MATERIA 2 EVALUACIN.

4 Curso

http://solfeopreparatoriobegu.blogspot.com/2008/09/unidad-7simples-y-compuestos.html
Intervalo es la distancia entre dos sonidos. Si stos suenan de manera
sucesiva se llama meldico y si suenan simultneamente se llama
armnico. Los intervalos meldicos y armnicos pueden ser Conjuntos
o Disjuntos. Son Conjuntos cuando ambos grados son inmediatos, es
decir, los intervalos de segunda; los dems son Disjuntos, pues su
separacin es mayor.
La medida de los intervalos se hace de acuerdo con la cantidad de tonos
y semitonos que los componen, as:
Hablamos de semitono diatnico para diferenciarlo del semitono
cromtico. En el primer caso los sonidos tienen nombres diferentes: mi
fa, si do, sol sostenido la, re mi bemol; en el segundo, los sonidos
conservan el nombre pero aparece una alteracin: fa fa sostenido, si
si bemol, re re sostenido.
Los intervalos que hemos presentado hasta el momento se denominan
intervalos SIMPLES o CERRADOS porque se presentan dentro del rango
de una octava. Cuando se presentan en rangos ms amplios, se
denominan COMPUESTOS o ABIERTOS. En la prctica comn de la
armona, se utilizan los nombres de Novena, Dcima, Onceava y
Doceava para nombrar a los intervalos compuestos de Segunda, Tercera,
Cuarta y Quinta respectivamente, pero para nuestro estudio,
utilizaremos los nombres de los intervalos simples.
Anteriormente mencionamos la enarmona entre dos sonidos aludiendo a
que se escriben distinto pero suenan igual: Do sostenido y Re bemol, Fa
sostenido y Sol bemol, Si sostenido y Do, son tres de muchos ejemplos
posibles. Puedes encontrar otros?
El mismo concepto puede aplicarse a los intervalos: dos intervalos son
ENARMNICOS cuando se escriben distinto pero suenan igual. En la
explicacin anterior vimos que la cuarta aumentada (tres tonos) y la
quinta disminuida (dos tonos y dos semitonos diatnicos) suenan igual
aunque necesariamente se escriben distinto.
La cuarta aumentada podra ser FA (sol - la) SI, mientras la quinta
disminuida (su inversin) es SI (do re mi) FA.
Un ejemplo de intervalos enarmnicos utilizando la misma cuarta
aumenta de FA (sol - la) SI, es la quinta disminuida compuesta por los
sonidos: MI SOSTENIDO (fa sostenido - sol sostenido - la sostenido) SI.

Clasificacin de intervalos simples y compuestos.

INTERVALOS SIMPLES: Son todos aquellos que no exceden la extensin

de una 8va ., Ej .: 3ra ., 4ta ., 5ta ., 2da ., 7ma ., 6ta .
INTERVALOS COMPUESTOS: Son todos los que exceden la extensin de
una 8va. Ej .: 9na ., 10ma ., 11na ., 13na ., etc. .
Inversin de intervalos simples y compuestos.
UN INTERVALO SIMPLE SE PUEDE CONVERTIR EN COMPUESTO Y
VICEVERSA.
Frmula para hallar un intervalo compuesto de un simple.
Se le suma al intervalo simple la cifra 7ma. tantas veces como octavas
se deseen doblar. Ej. Intervalo de 5 grados (5ta.) Se sumamos la cifra
7ma. Que equivale a los Grados de una octava y obtendremos el nombre
y composicin del intervalo.
EJ.:

5 + 7 = 12 (Intervalo compuesto)

Y para hallar un intervalo simple de uno compuesto le restamos al

intervalo compuesto la cifra 7 y el resultado es el nombre y composicin
del intervalo simple.
Ej.:

15 - 7 = 8v. (Intervalo simple)

Resumen:
De simple a compuesto sumo 7 (+7)
De compuesto a simple resto 7 (-7)
OTRA DEFINICION!!!!
Inversin de Intervalos. Invertir un intervalo es cambiar la posicin de
los sonidos que lo componen, de forma que el sonido grave pasa a agudo
y viceversa.
Al realizar la inversin de un intervalo debes tener en cuenta que la
suma de los dos intervalos debe ser 9 (la inversin de una sexta resulta
una tercera 6+3=9), y que cambia la calificacin del intervalo de la
siguiente manera:
Intervalo de 6 Mayor que se convierte en una 3 Menor
Los
Los
Los
Los
Los

intervalos Aumentados pasan a ser Disminuidos

intervalos Mayores pasan a ser Menores
Justos siguen siendo Justos
intervalos Menores pasan a ser Mayores
intervalos Disminuidos pasan a ser Aumentados

Tonalidades mayores y menores (hasta 7 alteraciones).

Los grados una tonalidad

Cada nota o acorde de una tonalidad recibe un determinado nombre o

grado musical segn la posicin que ocupa cada nota en una escala
diatnica.
El primer grado (I [tnica]) el ms importante de todos junto al quinto
(V [dominante]).
I - TNICA
II - SUPERTNICA
III - MEDIANTE (MODAL)
IV - SUBDOMINANTE
V - DOMINATE
VI - SUPERDOMINANTE
VII - SENSIBLE (SUBTNICA)
Escalas diatnicas mayores y menores (los 4 tipos)
De memoria
Mayor: T T ST T T T ST (do re mi fa sol la si do)
Menor: T ST T T ST T T (la si do re mi fa sol la)
Tomando como ejemplo las tonalidades de do mayor y do menor, se pueden producir los siguientes cuatro
tipos de escala del modo mayor y del modo menor:
Modo mayor: do mayor.

Modo menor: do menor.

Primer tipo. Escala natural.

Primer tipo. Escala natural.

Segundo tipo: armnica. Sexto grado del

modo menor.

Segundo tipo: armnica. Sptimo grado del modo mayor.

Tercer tipo: meldica. Sexto y sptimo

Tercer tipo: meldica. Sexto y sptimo grados del mayor y

grados del menor.

al bajar se vuelve a escala natural menor.

Cuarto tipo. Sptimo grado del modo menor. Cuarto tipo. Sexto grado del modo mayor.

De memoria: saber cmo se forma cada tipo (ej: sexto grado del menor)

Si estoy en la escala mayor, cojo el grado (nota) que me indica y la

cambio por la que correspondera en la escala menor.
Ejemplo: tercer tipo mayor. Aqu debo coger el sexto y sptimo grado de
la escala menor. Es decir el sexto grado en escala de DO mayor es LA, lo
cambio por el sexto grado de la escala menor (LA bemol). El sptimo de
mayor es SI, se cambia por SI bemol.
Grados de la escala.
Escala: Se denomina escala a la sucesin ordenada de siete sonidos
ascendentes o descendentes, (a grado conjunto):
Grados: Llamamos a cada uno de los sonidos de la escala. Cada grado o
nota de una escala se indica por un nmero romano: I II III IV V VI
VII VIII
Grados Tonales y Modales
Grados tonales Son los grados que definen un tono y son: I, IV, y V
Grados modales Son los grados que definen el modo del tono y son: el
III principalmente y los II, VI y VII.
Tonalidades relativas, vecinas o relativas armnicas.
Quinta o quinta justa, en msica, es el intervalo musical compuesto por tres tonos y un semitono (por
ejemplo, entre do y sol hay dicha distancia). Otra forma de expresarlo es que es el intervalo que
comprende cinco notas de la escala musical

Como se construye el circulo de quintas:

1.- Escala Mayor: Empezando por el DO (arriba) se van poniendo 5
ascendentes en el sentido de las agujas del reloj y 5 descendentes en
antihorario.
2.- Escala Menor: Empezando por LA (arriba) se van poniendo 5
ascedentes en el sentido de las agujas del reloj y 5 descendentes en
antihorario.
3.- en sentido ascendente, sin incluir el DO escribo: 1# 2# 3# 4# 5# 6#
7#
4.- en sentido descendente, sin incluir el DO escribo 1b 2b 3b 4b 5b 6b
7b
Recordar que las alteraciones se escriben en un orden concreto:
para los sostenidos: fa, do, sol, re, la, mi y si
para los bemoles: si, mi, la, re, sol, do, fa; es decir, el inverso.

Tonalidades relativas: tonalidades (escalas) mayores y menores que

comparten la misma armadura. Ver circulo de quintas.

En plan fcil: cuando dos escalas comparten las mismas notas, entonces
se la llaman escalas relativas.
En msica, dentro del sistema tonal, las tonalidades relativas son
aquellas tonalidades mayores y menores que comparten la misma
armadura de clave, es decir, las mismas alteraciones. La distancia que
separa las tnicas de ambas tonalidades, desde la relativa menor a la
relativa mayor, es de tercera menor descendente.
Por ejemplo, Sol mayor y Mi menor tienen un solo sostenido en su
armadura, por tanto cada una de ellas es la tonalidad relativa de la otra.
Ejemplo:
Sol Menor es relativo a Sib Mayor:
Sol menor: Sol la sib do re mib fa sol (T ST T T ST T T)
Sib Mayor: Sib do re mib fa sol la si (T T ST T T T ST)
Aqui vemos que poseen la misma armadura, por lo tanto son relativas.
La tnica de la tonalidad relativa menor se encuentra una tercera menor por debajo de la tnica de
su tonalidad relativa mayor, pero la armadura de ambas es la misma. (sol mayor y mi menor)

Tonalidades vecinas:
Se llaman tonalidades vecinas aquellas que se encuentran a derecha e
izquierda de una tonalidad, o , dicho mas exactamente, a una 5 justa
ascendente y a una 5 justa descendente.
Son aqullas que comparten varios sonidos de su armadura. Esas tonalidades comparten todos los
sonidos, o todos excepto uno, y son las tonalidades adjacentes en el crculo de quintas sus relativos
mayores o menores.
Dada una tonalidad mayor, las tonalidades vecinas corresponden a:

vi (relativo menor): misma armadura

IV (subdominante): un sostenido menos (un bemol ms) en el crculo de quintas

V (dominante): un sostenido ms (un bemol menos) en el crculo de quintas

ii (relativo menor de la subdominante)

iii (relativo menor de la dominante)

Tonalidades relativas armnicas: Preguntar a Ailen porque no aparece

nada con este nombre. Puede ser que sean las relativas.
Notas enarmnicas.

Son notas que tienen idntico sonido pero con distinto nombre.
Si# - Do
Do# - Reb

Etc
Intervalos enarmnicos (total y parcial)
El mismo concepto puede aplicarse a los intervalos: dos intervalos son
ENARMNICOS cuando se escriben distinto pero suenan igual. En la
explicacin anterior vimos que la cuarta aumentada (tres tonos) y la
quinta disminuida (dos tonos y dos semitonos diatnicos) suenan igual
aunque necesariamente se escriben distinto.
La cuarta aumentada podra ser FA (sol - la) SI, mientras la quinta
disminuida (su inversin) es SI (do re mi) FA.
La tercera menor FA - LA BEMOL (un tono y un semitono diatnico) es
enarmnica de la segunda aumentada FA - SOL SOSTENIDO (un tono y
un semitono cromtico). Ambos intervalos se interpretan con las mismas
teclas del piano
Intervalos enarmnicos. Son aquellos que tienen el mismo sonido y
diferente escritura. Se pueden producir dos tipos de Enarmona.
Enarmona Total, cuando sus dos notas se enarmonizan en el mismo
sentido (en este caso no hay cambio de nmero y calificativo del
intervalo). Enarmona Parcial, cuando se enarmoniza slo una nota del
intervalo (en este caso hay cambio de nmero y calificativo).

http://webs.ono.com/rafagarrigos/archivos/unidades%20de%201%20a
%207.pdf
Sncopas y Notas a Contratiempo.
http://mariajesuscamino.com/cuadernia/Sincopas.Contratiempos/
La sincopa es un efecto rtmico producido cuando una nota comienza en
tiempo dbil continuando en fuerte
Las notas a contratiempo son notas que estn en tiempo dbil y van
precedidas de un silencio igual.
Compases: 2/4, 3/4, 4/4, 6/8, 9/8, 12/8, 2/2, 3/2, 4/2, 2/8, 3/8.
http://es.wikipedia.org/wiki/Comp%C3%A1s_(m%C3%BAsica)
El comps es la entidad mtrica musical, compuesta por varias unidades de tiempo(como
la negra o la corchea). Esta divisin se representa grficamente por unas lneas verticales,
llamadas lneas divisorias o barras de comps que se colocan perpendicularmente a las
lneas del pentagrama. En una obra musical escrita, las notas y los silencios que estn
comprendidos entre dos lneas divisorias componen un comps. Un fragmento musical estar
compuesto por el conjunto de compases que lo conforman, los cuales tendrn la misma duracin
hasta que se cambie el tipo de comps.
Los compases, segn la cantidad de partes de las que constan, se pueden clasificar en binarios,
ternarios o cuaternarios, o sea 2 tiempos 3 tiempos y 4 tiempos.
El final de un fragmento musical u obra se seala por una barra vertical doble, que tambin se
usa para sealar partes principales (unidades formales) de un trozo de msica, un cambio de
comps o un cambio de clave.

El comps se divide en partes llamadas tiempos o pulsos. Se consideran varios tipos de comps, segn el
nmero de tiempos:

comps binario (de dos tiempos)

comps ternario (de tres tiempos).

comps cuaternario (de cuatro tiempos), que se puede considerar un tipo de comps binario.

comps irregular (de otra cantidad de tiempos).

Compases simples y compuestos

Cada uno de los pulsos o tiempos del comps, se puede subdividir en corcheas.

Se llama comps simple (segn la notacin anglosajona utilizada en Alemania, EE. UU. y el
Reino Unido) o comps de subdivisin binaria, cuando cada uno de sus tiempos se puede
subdividir en dos corcheas.

Se llama comps compuesto (segn la notacin anglosajona) o comps de subdivisin

ternaria, cuando cada uno de sus tiempos se puede subdividir en tres corcheas.

Numerador y denominador
Por convencin, los compases se indican por medio de dos cifras, que se representan en forma
de fraccin, y que se colocan al principio del pentagrama, tras la clave y la armadura, y no se
vuelven a indicar a no ser que cambie el comps.
[editar]En

los compases de subdivisin binaria

En los compases de subdivisin binaria, el numerador (es decir la cifra en la parte superior)
representa el nmero de tiempos que tendr el comps. Los compases ms comunes tienen 2, 3
4 tiempos.
El denominador (es decir, la cifra en la parte inferior) representa la unidad de tiempo, o sea
la figura que llenar un tiempo del comps. Por convencin 4 = negra; 8 = corchea.
Por ejemplo, un comps de 2/4 es en el que cada comps tendr dos pulsos, y el denominador 4
indica que la unidad ser la negra. Esto significa que cada comps tendr dos negras.
Los tres tipos de comps de subdivisin binaria son: 2/4, 3/4 y 4/4.
[editar]En

los compases de subdivisin ternaria

En los compases de subdivisin ternaria, el numerador expresa el nmero de tercios de parte

que hay, el nmero de subdivisiones ternarias totales, y el denominador, la figura musical que
llena cada tercio de parte. Como ejemplo, el comps de 6/8, indica el numerador que hay seis

subdivisiones ternarias, repartidas en dos tiempos, y el 8 que hay una corchea en cada
subdivisin.
Los tres tipos de comps de subdivisin ternaria son: 6/8, 9/8 y 12/8.
Las equivalencias entre nmero y figura musical son las siguientes:

1 equivale a la redonda.

1/2 equivale a la blanca.

1/4 equivale a la negra.

1/8 equivale a la corchea.

1/16 equivale a la semicorchea.

1/32 equivale a la fusa.

1/64 equivale a la semifusa.

1/128 equivale a la garrapatea o cuartifusa (en desuso).

1/256 equivale a la semigarrapatea (en desuso).

Como generalidad, son compases de subdivisin ternaria todos aquellos que tengan como
numerador los mltiplos de 3 (6, 9 y 12). Cualquier otro numerador indicara que es un comps
de subdivisin binaria.

Compases irregulares: 5/8, 7/8, 8/8.

Compases irregulares

Vase tambin:

Comps de amalgama

Tambin se usa el comps de 8/8 (ocho octavos), que no es binario, ternario, simple ni
compuesto, ya que se utiliza cuando el compositor desea que se perciba un patrn de ritmo no
tan regular. Esta subdivisin arbitraria generalmente debe ser especificada al principio del primer
pentagrama de la obra. El comps de 8/8 ms comn es el 3+3+2 (utilizado en los tangos de
vanguardia de Astor Piazzolla, por ejemplo; mientras que los antiguos tangos de la guardia
vieja estaban siempre en comps de 4/4).
Otros compases raros, utilizados en la msica acadmica contempornea (que ms bien es la
msica del siglo veinte), en la msica folclrica blgara, hngara, espaola, etc., o en la msica
de los rockeros progresivos de los aos setenta son los de 5/8 (cinco octavos, o cinco corcheas
por comps) y 7/8(siete octavos, o siete corcheas por comps). El compositor debe avisar al

comienzo del pentagrama cmo quiere que los msicos enfaticen el comps: en el caso del 5/8
puede ser 3+2, 2+3 o 1+2+2 (llamado zorcico en Espaa); en el caso del 7/8 puede ser 2+2+3,
2+3+2, 3+2+2, etc.

Notas de Adorno
http://www.aprende-gratis.com/teoria-musical/curso.php?
lec=adornos-musicales

Los adornos musicales se pueden representar por medio de pequeas

notas que se colocan antes o a continuacin de la nota principal. Tambin
hay otra serie de signos para hacer adornos.
De forma ms formal se les denomina ornamentaciones; las ms usadas
son: la apoyadura, el grupeto, la cadencia, el trino y el mordete.
Estos adornos aparecieron a raiz del clave, que no permita tocar con los
matices ni con las articulaciones.

La apoyadura
Estas apoyaduras pueden ser la breve y la doble; la breve se escribe con una
sola nota y tachada, mientras la doble con dos semicorcheas, que son
tambin pequeas. Este efecto se undica pues con pequeas notas antes
de la principal, colocndose un grado abajo o arriba de la nota a la que afecta.

Figura 33. El efecto de apoyadura adorna la msica.

El mordete
Este adorno, el mordete, es muy parecido a la apoyadura; aunque en este caso
los grados de las notas musicales son conjuntos. El mordete es inferior
cuando la nota que se utiliza es ascendente.

Figura 34. El adorno musical de mordete.

El trino
La repeticin de dos notas de forma rpida y alternada es lo que
conocemos como adorno de trino. Para que sea trino, las dos notas tienen
que estar a intervalo de un tono o medio tono. El smbolo que representa
este adorno son las letras "tr".

Figura 35. El trino es un adorno muy comn.

En la figura 35 se ha escrito fusas para representar la ejecucin de este adorno

musical, pero lo real es que se tienen que ejecutar las notas los ms rpido
posible.

Teora de Acordes.

http://www.teoria.com/aprendizaje/acordes/index.php
Ritmo: Todos los ritmos estudiados hasta la fecha del examen, incluidos
los de clave de
Fa en 4 lnea.
El examen podr ser a primera vista, con las dificultades trabajadas.