Visin y Composicin

Al ingresar al campo de la visin y composicin de una imagen fotogrfica, vamos a

dejar de lado por el momento las preocupaciones tcnicas del manejo de la cmara,
dando por sentado que esos principios bsicos ya fueron adquiridos y nos servirn
como herramientas para lograr nuestro objetivo fotogrfico.
A diferencia de quien realiza una composicin artstica desde otras disciplinas como la
pintura o dibujo y decide que elementos incorporar en su obra, la labor del fotgrafo
es distinta, en lugar de partir desde el blanco del papel o lienzo, la composicin se
inicia desde el todo o parte del mismo que se comprende por el campo visual que nos
permita captar la cmara. Por tal razn, en lugar de incorporar objetos o formas a la
composicin, el fotgrafo debe quitar, o intentar a lo sumo, los elementos que
considere no deban ser incluidos en la imagen.
Por tal motivo, el fotgrafo deber realizar una serie de decisiones al momento de
componer una imagen. Los siguientes conceptos, ayudarn a plantear
conceptualmente los diferentes puntos a tener en cuenta al realizar cualquier imagen
fotogrfica.

Consideraciones Generales
Nuestra forma occidental de mirar las cosas que nos rodean hace que, guiados por el
hbito de lectura y escritura de izquierda a derecha, nos resulte un tanto intuitivo y
natural comenzar observar un cuadro siguiendo este sentido direccional. Por tal razn,
es lgico que en el momento de colocar los elementos constitutivos de nuestra
fotografa, tengamos en cuenta ese criterio, para que la observacin futura de la obra
sea dirigida naturalmente hacia el elemento o zona de inters a travs de los
elementos secundarios.
Los elementos principales que denoten movimiento, debern ubicarse de modo tal
que ese movimiento se vea favorecido por un espacio para su desarrollo. Esto se
consigue dejando mayor espacio libre en la zona hacia la cual se dirige el sujeto.
Cuando se incluya el horizonte en una fotografa, deber evitarse que quede ubicado
en el centro del cuadro, pues esto crea la sensacin de disociacin o falta de unidad en
la composicin. Este mismo defecto de falta de unidad puede presentarse en el caso
de un elemento vertical demasiado grande o evidente situado en el centro de la obra.
Al momento de generar cualquier imagen, siempre y cuando el motivo nos lo permita,
debemos analizar correctamente todos los elementos para lograr el resultado deseado
y tomar el tiempo necesario para que la idea original se vea de la mejor forma posible
reflejada por el resultado.

Unidad y Variedad
Al general una composicin se debe buscar variedad en los tonos, formas, tamao y en
la disposicin de los elementos. Si dicha variedad existe, quien observe la fotografa, se
sentir atrado por la imagen y esa variedad reclama su atencin e intensifica su
inters.
La variedad tampoco debe ser tanta que llegue a desconcentrar, dispersando la
atencin e intereses creados inicialmente, por tal motivo, si todos los elementos
variados, no resultan discordantes y se complementan generando un entorno
armnico, lograremos la unidad dentro de la imagen. Y el secreto de toda buena
composicin reside en la unidad.
Al principio es muy comn creer que cuantos ms elementos se encuentren en la
imagen mejor podremos llamar la atencin del espectador y mejor podremos expresar
nuestra idea pero, por el contrario, a menor cantidad de elementos que compongan la
fotografa, ms fcil nos ser la concrecin del efecto unitario.
Por tal razn se debera lograr:
UNIDAD DENTRO DE LA VARIEDAD
VARIEDAD DENTRO DE LA UNIDAD

Formatos
El primer desafo o decisin que consciente o inconscientemente debe afrontar
cualquier fotgrafo, es la orientacin de la cmara de acuerdo al motivo a tomar. De
esta forma, se podr posicionar la cmara para brindar una composicin horizontal,
vertical o utilizar un formato cuadrado (realizando una posterior edicin o con cmaras
con este formato en particular).
Las escenas con predominio de lneas horizontales insinan una sensacin de
tranquilidad, calma o reposo. En este caso es conveniente realizar la toma en sentido
horizontal o apaisado para realzar esa sensacin.
Por lo contrario, las lneas verticales dominantes crean fuerte sensacin de dinamismo,
en este caso el encuadre vertical enfatiza esa condicin del sujeto.

La proporcin espacial y la seccin dorada

La proporcin es la correspondencia de una parte con el todo o entre cosas
relacionadas entre s.
Desde las primeras pocas del arte, es evidente la preocupacin de los artistas por los
problemas de la proporcin. Una buena proporcin es la relacin que produce un
efectivo placer visual, por lo que comprender la importancia de la aplicacin de sus
principios. Las ms grandes obras del Renacimiento fueron basadas en el principio
enunciado por el arquitecto romano Vitrubio (70-25 AC) que dice: Para que un todo,
dividido en partes desiguales parezca hermoso, es preciso que exista entre la parte
pequea y la mayor, la misma relacin que entre la grande y el todo.
Por ejemplo
8
3

La relacin 8/5= 1,6 es aproximadamente igual a 5/3 = 1,666

Siguiendo este principio, si al espacio comprendido dentro del rectngulo que contiene
nuestra fotografa lo dividimos en partes armnicas horizontal y verticalmente
(dividido en tercios) obtendremos en la interseccin de las lneas divisorias cuatro
puntos de cruce llamados puntos ureos o de oro donde es conveniente situar el
centro de inters de la foto o sea el motivo principal, con la intencin de que el ojo
recorra el resto de la imagen.

De esta forma, el centro de inters no est en el centro de la imagen, ya que se corre

el riesgo de centralizar la imagen, transformndola en montona y quitndole la
posibilidad al observador de recorrer la obra con su vista.

Como toda regla, existen casos en los cuales no se puede aplicar estrictamente y la
centralizacin del objeto de inters termina resultado la mejor forma de resolver la
composicin de una imagen.
De esta forma, es conveniente que el motivo principal de la fotografa est situado en
uno de los puntos ureos o cerca de l pero entre ellos hay uno que generalmente se
destaca ms. Si la toma es vertical, ese punto ser el de la interseccin superior
derecha, mientras que si la toma es horizontal, ser el de la interseccin inferior
derecha. Esto se debe a la direccin de lectura de la imagen, que por lo general se
comienza a leer por el ngulo inferior izquierdo y sigue el recorrido de izquierda a
derecha y de arriba hacia abajo.

Encuadre
Al igual que al momento de seleccionar la orientacin o formato de la toma, se debe
tomar una decisin y ver que objetos forman parte de la imagen y cuales se excluyen.
Para lograr una composicin balanceada y acorde al mensaje que se quiere generar
con la imagen.
El utilizar encuadres cerrados, puede ser til para incrementar el mensaje ya que va a
concentrar ms la atencin en el sujeto o parte del mismo que se considera como
principal en la imagen. No siempre es necesario mostrar un objeto completo para que
se pueda interpretar el mismo como un todo.
En otro tipo de imagen, el encuadre ser ms amplio por que la idea en si ser mostrar
el objeto en su contexto o dentro de su mbito natural.

Forma
La forma, va a ayudar a generar la unidad en la imagen siempre que se use la
repeticin o interaccin entre distintas formas de manera adecuada.
La utilizacin de formas geomtricas como marco de nuestro objeto principal o la
disposicin de diferentes objetos pueden insinuar estas formas que le darn
dinamismo a la imagen.

Lneas
Los contornos de objetos, generarn lneas que se pueden utilizar para orientar a la
persona que observa la imagen hacia el centro de inters u objeto principal. De esta
manera, edificios, montaas, cables, columnas, sendas peatonales, etc. se pueden
transformar en elementos imprescindibles para orientar la atencin dentro de la
imagen y generar dinamismo dentro de la composicin.

Iluminacin
La iluminacin va a ser en toda foto, el elemento principal de la imagen y sin esta, no
se podran obtener las imgenes. El conocimiento de sus caractersticas y su correcta
utilizacin, sern de gran utilidad al momento de generar imgenes impactantes.
Bsicamente, vamos a poder encontrar dos tipos de iluminacin. Luz dura y luz blanda
o suave. Las mismas se diferenciarn por el tipo de sombras que produces.
Para terminar de clasificar la luz, debemos tener en cuenta el tamao de la fuente que
genera la misma. Y como principio fundamental, debemos tener en cuenta que la
relacin entre el tamao del objeto iluminado y la fuente de luz es la que definir el
tipo de luz.
Una luz dura, ser generada por una fuente de luz pequea, bien direccionada y
generar una lnea bien definida entre la luz y la sombra. Una escena con estas
caractersticas puede ser una fotografa tomada un da soleado al medioda, donde las
sombras sern bien marcadas y se generar una lnea bien definida separando la luz de
la sombra. Si a la misma escena, le sumamos nueves que cubran todo el cielo,
estaremos aumentando el tamao de la fuente y en lugar de ser un punto como el
caso del sol, pasara a ser todo el cielo el origen o fuente de luz, de esta manera, las
sombras y las luces, pasaran a formar una transicin dejando poco definidas las zonas
de luz y de sombras.
En resumen:
Luz dura:
Fuente de luz pequea en relacin con el tamao del objeto iluminado.
Genera zonas de sombras intensas y bien definidas.
Luz suave:
Fuente de luz de mayor tamao que el objeto iluminado.
Genera sombras dbiles y una zona de transicin entre la luz y la sombra.

Ritmo
El ritmo de una imagen, va a estar generado por la repeticin de lneas y formas. Es un
elemento que se encuentra prcticamente en todas partes, en la ciudad, en paisajes,
en un interior. Por lo general se emplea como elemento secundario para estructurar la
composicin, o para llamar la atencin, en este caso, hay que prestar especial atencin
para evitar que este ritmo se transforme en un elemento de mayor importancia que el
objeto principal de la imagen.
Al utilizar el ritmo, se debe incluir algn elemento dentro de la composicin que
genere una variante dentro del mismo para lograr de esta forma acentuarlo y lograr
evitar que la imagen sea montona.

La Textura
La textura es un elemento importante para destacar las cualidades de una superficie.
Puede trabajar como complemento de una imagen o transformarse en el tema mismo
de la fotografa.
La calidad y direccin de la luz, son elementales para lograr reproducir la textura. Una
iluminacin dura y angular (no frontal) va a generar que la textura se vea
incrementada. Las luces suaves o frontales, generaran una reduccin en la sensacin
de textura alisando las superficies.

El punto de Vista
La ubicacin de la cmara, ser tan importante como el resto de los puntos antes
mencionados y nos permitir acentuar una composicin y generar un inters diferente
por el simple hecho de dar una visin distinta a la cotidiana de cualquier objeto.
Cuanto ms se aleje el punto de vista del normal, ms intriga generar nuestra
composicin. Por tal motivo, una premisa a la hora de tomar cualquier imagen es
intentar analizar la composicin previamente y buscar cual ser el punto de vista que
ms realce nuestra idea.