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EL TEXTO DRAMTICO

Es un texto escrito, de carcter literario, dispuesto


para una representacin en un escenario. Es un
elemento que forma parte de un proceso de
comunicacin, que se dirige a la representacin y a la
lectura.
En el teatro, el acto comunicativo se complica
bastante; en principio existen tres emisores (autor,
director, actores) y la obra (parte del mensaje) se
desdobla en dos textos: el texto literario (dramtico,
pues contiene dramaticidad, un carcter que
comparte con la narracin y con la lrica), y texto
espectacular (teatral, pues representa la teatralidad,
exclusiva de l como texto dramtico y de la
representacin). Tambin el receptor es complejo,
porque se desdobla en lector (individual) y espectador
colectivo (pblico).
Una definicin del texto dramtico podra ser sta: un
texto escrito en forma dialogada, preparado para una
representacin, en un proceso de comunicacin en el
cual los elementos fundamentales se desdoblan. En la
representacin, los personajes ficticios creados por el
autor y representados por los actores, entran en
contacto directo con los receptores, el pblico.
La condicin del texto dramtico est marcada
precisamente por el hecho de su finalidad, es decir,
porque est destinado a su representacin. Los
elementos no verbales estn incluidos, propuestos o
sugeridos por el propio texto dramtico (mmica,
entonacin, gestos, etc.). En la representacin, por
otra parte, se confunden el tiempo de la accin

significada y el de la accin representada, con un uso


especfico del presente y del estilo directo.
El texto dramtico contiene, adems, acotaciones, que
se relacionan con el dilogo e indican las condiciones
de la situacin. Por tanto, es un texto muy
diferenciado de otros textos literarios, como la novela
o el poema.
El texto dramtico est formado slo por palabras
escritas, pero parte de ellas se destinan a la
realizacin oral (dilogo) y otras (acotaciones) se
transforman en signos no verbales que aparecern
simultneamente a los signos verbales. Sin embargo,
en el propio dilogo hay referencias continuas a las
acciones, movimientos, gestos y situaciones. Los
dilogos se presentan en el escenario en su forma oral
y en el entorno que exigen segn su significado: tono,
timbre, entonacin, gestos, etc. El dilogo desarrolla la
historia escenificada sin aludir directamente a la
situacin inmediata, mientras que las acotaciones
disean la escenografa e informan acerca de
movimientos, objetos escnicos, vestuario, etc. Se
considera que las acotaciones tienen un valor
funcional para la puesta en escena y que por lo
general carecen de valor literario, valor que se
reconoce al dilogo. Pero en ocasiones las acotaciones
se integran en la obra con valor esttico o literario, de
modo que cumplen una doble funcin: la prctica o
funcional para la puesta en escena y la esttica,
dirigida al lector individual.
La representacin es la realizacin en el tiempo de
unas posibilidades virtualmente contenidas en el texto

dramtico; por realizarse en el tiempo, no queda


fijada. Se confa a un grupo de diferentes productores
(tcnicos y artistas), mientras que el director de
escena coordina a todos ellos y sus producciones y
controla la unidad general. Cada elemento carece de
autonoma, pues forma parte de una unidad total
previa desde la que se organizan los diferentes textos
aportados (luz, sonido, colores y formas, etc.). El texto
totalizador que presenta un director en una puesta en
escena concreta es el resultado de jerarquizar en una
unidad coherente todos los textos o signos parciales.
El texto es un hecho estable, la representacin es un
acto que realizan los actores en un tiempo y espacio
determinados, y al finalizar desaparece. Para
aclaracin de este concepto, vale el ejemplo de la
msica; una partitura permanece estable, mientras
que las interpretaciones diferentes y puntuales son
temporales y cambiantes. En este sentido, el texto
dramtico puede considerarse una partitura
dispuesta para su interpretacin puntual.
Tres caractersticas tienen el texto dramtico en su
relacin con la representacin:
Precede a la representacin, que se realiza a partir del
texto.
Permanece igual en su forma, mientras que la puesta
en escena o representacin puede ir variando a lo
largo del tiempo.
Persiste despus de la representacin sin que sta le
haya influido en su forma.
La valoracin terica y prctica del texto dramtico
respecto a sus relaciones con la representacin ha

tenido diferentes consideraciones a lo largo de la


historia literaria y teatral:
Se ha concebido y realizado la representacin como
una simple traduccin y forma de transmisin del
texto. El texto se ha considerado un mero pretexto
para la creacin de una obra del director de escena.
La representacin se ha visto como un mensaje
emitido en varios cdigos y de mltiples niveles
jerarquizados, que va ms all del texto escrito.
Representacin y texto se han considerado unidades
autnomas por completo.
A lo largo de la historia y hasta muy recientemente, el
texto escrito ha tenido supremaca en las creaciones y
en la historia teatral, pues la representacin se vea
como algo eventual, lo que haca olvidar sus valores
en beneficio de la palabra escrita. Actualmente, en
posiciones al otro extremo, se da prevalencia a la
representacin. Sin embargo, hay que considerar que
la teatralidad no se limita a la puesta en escena, sino
que
pertenece
tambin
al
llamado
texto
espectacular, que es paralelo al texto literario o
dramtico. La teatralidad nace de todo el conjunto.
No se concibe el teatro sin palabra interior o exterior;
no hay representacin sin texto, pues entonces se
tratara de otro tipo de espectculo, pero tampoco se
concibe un texto dramtico, real o virtual, que no se
disponga a la representacin, pues entonces se
tratara de otro gnero literario.
ELEMENTOS PARA LA CREACIN
DE UN TEXTO DRAMTICO

El lenguaje dramtico viene caracterizado por una


accin que se articula en torno a un argumento- fable
- y a unos personajes inscritos en un espacio y un
tiempo. En sntesis, el esquema dramtico viene
determinado por la representacin de una accin
(secuencia de accin) que contiene una situacin
problemtica (conflicto) realizada por unos actores
que previamente han adoptado unos papeles
(personajes).
Un texto dramtico es un texto escrito o de
transmisin oral- que recoge un material lingstico
(parlamentos de un unos personajes o parlamentos y
acotaciones) destinado a una representacin y, por
tanto, ajustado a las convenciones propias del teatro,
lo que le otorga un carcter diferente al de los otros
textos literarios, independientemente del proceso de
comunicacin en que entrar este texto.
Esta definicin no puede, sin embargo, ocultar
diversas excepciones o posibilidades. Un caso extremo
sera Acto sin palabras de Beckett, texto que solo
presenta acotaciones.
Para iniciar la singladura de la creacin de un texto
dramtico destinado a la representacin tenemos que
considerar tres tipos de puertos: obligatorios o
estructurales, optativos y desencadenantes o de
partida.
A. OBLIGATORIOS
La estructura secuencial de un texto dramtico est
organizada alrededor de los siguientes elementos:
Espacialidad
Temporalidad
Personaje
Conflicto
Tema

Trama
Modalidades discursivas bsicas: monlogo/dilogos
y acotaciones.
Ttulo
B. OPTATIVOS
Gnero
Referentes
C. DE PARTIDA: elementos desencadenantes de la
escritura.
1. ESPACIALIDAD
Dnde se realiza la accin? Por un lado en un espacio
escnico y por otro en un espacio dramtico. El
primero es el espacio teatral, el escenario donde
evolucionan
los
actores
y
en
el
que
convencionalmente tiene lugar la representacin. El
segundo, es un espacio de ficcin, donde el texto sita
la accin de la obra dramtica y que el espectador
reconstruye con su imaginacin. Se concreta y
materializa en el espacio escnico.
A la hora de escribir una obra teatral hay que
concretar qu tipo de espacio vamos a elegir. Existen
dos tipo bsicos: intraescena y extraescena.

Intraescena: el espacio donde se mueven los


actores
Extraescena: queda fuera del espacio donde se
mueven los actores, pero influye en lo que en ese
espacio ocurre; es la realidad que se derarrolla y
existe fuera del campo de visin del espectador.
La relacin intraescena /extraescena puede estar
caracterizada por las siguientes variables:
La contigidad- la lejana.
Contigidad es cuando la extraescena queda al lado
de la intraescena. Por ejemplo: intraescena =

despacho de un ejecutivo con una puerta a la derecha


y una ventana al fondo en la planta 6 de un edificio;
la puerta da acceso a la sala de reuniones, que no se
ve en escena =extraescena contigua. La ventana da al
patio de un colegio, situado en la otra parte de la calle
= extraescena lejana.
La transitividad-la intransitividad
Se refiere a la probabilidad de entrar y salir de una a
otra. Las posibilidades son:
In ------ Ex (entrar y salir)
In --------- Ex (salir / no entrar)
In -------- Ex (entrar/ no salir)
In ---------- Ex (Ni entrar ni salir)
La comunicabilidad- la incomunicabilidad
La posibilidad de comunicacin entre intraescena y
extraescena puede ser:
Visual:
intraescena
y
extraescena
quedan
comunicadas por algo vsible, por ejemplo, por una
puerta
Auditiva: a la intraescena llega un sonido o ruido que
hace presumir la existencia de la extraescena
Mental: por ejemplo, el sueo de un personaje que
caracteriza la extraescena , frente a otro personaje
que solo acta y piensa en su intraescena
La unicidad-la multiplicidad.
Las posibilidades son mltiples:
Intraescena nica.
Extraescena nica.
Intraescena mltiple:
- sin compartir territorio.
- compartindolo:
- mbitos iguales.
- mbitos distintos.
Extraescena mltiple.

Combinaciones de In/Ex.
- La oposicin in/ex puede definirse en trminos de:
Positividad/negatividad
Accesibilidad/inaccesibilidad.
Conocimiento/desconocimiento.
2. TEMPORALIDAD
Cabe hacer la distincin entre duracin y poca.
Dentro de la primera categora hay que diferenciar
entre tiempo dramtico y tiempo de ficcin. El tiempo
dramtico ( o tiempo escnico) es la duracin de la
representacin, medida en trminos de reloj. El tiempo
de la ficcin (o tiempo referencial) corresponde al
intervalo temporal que en la realidad durara la accin
representada, es decir, la duracin correspondiente
ocurriendo en la realidad. La poca hace referencia al
periodo histrico, al momento en que sucede la accin
representada (Edad Media, siglo XXI, etc.).
Encontramos dos tipos bsicos de temporalidad:
continua y discontinua.
En la temporalidad continua pueden ocurrir dos
posibilidades:
Tiempo escnico igual a tiempo referencial: la
escena es nica y no hay elipsis; esto ocurre en las
obras de un acto nico.
Tiempo escnico no igual a tiempo referencial: en
este caso se pueden dar dos posibilidades:
Contraccin: algo que dura mucho est contado en
poco tiempo (ejemplo, el relato de la vida de una
persona)
Extensin: un tiempo muy corto est alargado, por
ejemplo, la bala de fusil que viene a matarte y est
descrita como si se viera a cmara lenta.
La temporalidad es discontinua cuando se utilizan
muchas elipsis temporales y bsicamente se

presentan en la historia de la escritura teatral tres


modelos:
Progresiva o aristotlica: presentacin, nudo y
desenlace.
Episdica o pica: es cuando se cuenta una
historia desde diferentes planos, es como si
estuvisemos viendo la obra desde puntos de vista
diferentes (ejemplo, Los cuernos de Don Friolera de
Valle Incln)
Fragmentaria oimpresionista: construida mediante
cuadros o skechts.
En cuanto a la direccionalidad, encontramos estas
posibilidades:
lineal
reversible (flash-back)
repetitiva
circular.
3. PERSONAJE
Se entiende genricamente por personaje cada uno de
los seres humanos, sobrenaturales, simblicos,
animales, e incluso objetos, de una obra literaria. El
personaje es probablemente la nocin dramtica que
aparece como ms evidente sin personaje no puede
haber drama-; es quien realiza la accin dramtica y
viene definido por lo que hace (la tarea) y por cmo lo
hace (los actos fsicos) y caracterizado por una serie
de atributos (nombre, edad, rasgos fsicos, rasgos de
carcter, situacin y clase social, historia personal,
cdigo de valores, relaciones con los otros personajes,
etc.). El personaje es ante todo accin viviente y
hablante.
4. CONFLICTO
Sin personajes y sin conflicto no hay drama. El
conflicto dramtico es lo caracterstico de la accin.

Se entiende por conflicto toda situacin de choque,


desacuerdo, permanente oposicin o lucha entre
personas o cosas. El conflicto dramtico viene definido
por el enfrentamiento de dos fuerzas antagnicas,
confrontacin de dos o ms personajes, visiones del
mundo o actitudes ante una misma situacin. Hay
conflicto cuando a un sujeto (fuerza en pugna 1) que
persigue un cierto objeto (causa o motivo general) se
le opone en su empresa otro sujeto (fuerza en pugna).
5. TRAMA
Una serie de sucesos ordenados de la forma ms
conveniente por el dramaturgo para conseguir el
efecto deseado de la accin. Lo que cuenta la historia
narrada. Es sinnimo de asunto o fbula. Con la mira
puesta en el anlisis de textos dramticos conviene
distinguir
entre
fbula
argumental
y
fbula
cronolgica. Elaborar la fbula argumental consiste en
resumir el orden en que estn colocados los
acontecimientos, respetando el orden de las sucesivas
situaciones. La fbula cronolgica es la cadena causal
de los hechos que ocurren en la obra (Buenaventura,
1980). Con su redaccin se trata de ordenar los
acontecimientos de una manera cronolgica, segn la
lgica de causa efecto. Para ello se organizan los
hechos fundamentales, determinantes, de una manera
lineal yendo de las causas a sus implicaciones.
6. TEMA
Es la idea o ideas centrales. Suele sintetizar la
intencin del autor. Una obra dramtica (como
cualquier otra) no suele contener un solo tema, sino
varios. Cada lector, espectador o intrprete puede
rastrear multitud de ellos. Los ms concretos suelen
hallarse en la zona superficial y se descubren tras un

ligero anlisis; pero conforme se profundiza los temas


se van haciendo ms genricos.
7. MODALIDADES DISCURSIVAS BSICAS:
PARLAMENTOS Y ACOTACIONES
El material lingstico que conforma un texto
dramtico, dejando de lado los paratextos presenta
normalmente dos formas cannicas: los parlamentos y
las acotaciones.
a) Los parlamentos: trascripcin de las diferentes
formas que adopta la palabra en el espectculo teatral
(dilogos, monlogos) dicha por las diferentes
personas dramticas, por un narrado, por una voz en
off , etc.
b) Las acotaciones: parte del texto dramtico que no
constituye parlamentos. Su finalidad es transmitir
informacin sobre aspectos de la ficcin y del discurso
teatral que no tienen una presencia en los
parlamentos.
Se
podra
considerar
como
la
representacin
que
se
plantea
el
autor
(representacin virtual)
La relacin entre parlamentos y acotaciones ha
variado segn las pocas y los autores. Ha habido
pocas en que las acotaciones casi no han existido y
otras en que presentaban una extensin considerable.
Estos dos componentes textuales suelen presentarse
con diferencias de tipo grfico diferente tipografa
(cursiva para las acotaciones), marcas de separacin
con parntesis, guiones, etc.-, de situacin en el papel
y estilsticas (estilo elptico, lxico tpico, etc.)
7.1. Las formas de los parlamentos
La palabra puede aparecer en el espectculo teatral
bajo formas diferentes, teniendo en cuenta diversas
posibilidades, que no son excluyentes. En primer

lugar, un parlamento puede hacerse dentro del mundo


ficcional que se muestra, pero tambin fuera. Es el
caso de los llamados parlamentos over
o
superpuestos, es decir, aquellos proferidos pro un
narrador, un presentador, un comentarista, etc. Que
hacen plantear una mostracin con diferentes niveles.
Tambin se podra incluir la palabra escrita en carteles
o proyecciones, los ttulos o presentaciones de las
escenas, elementos asimilables a la paratextualidad.
En segundo lugar, atendiendo a la procedencia del
parlamento, lo ms normal es que proceda de un
apersona dramtica, aunque tambin puede proceder
de un medio de comunicacin, como la radio o la
televisin. As podemos encontrar con voces recitadas
en un magnetofn, vdeo o contestador automtico
(primera escena de Testament de Benet i Jornet).
Tambin se puede incluir al oralizacin de textos
escritos (cartas, mensajes, artculos de prensa, etc.)
Si consideramos la visibilidad o no de la fuente sonora,
lo ms corriente es ver la fuente del parlamento. En
este caso se habla de parlamentos in. Pero puede
ocurrir que la fuente sonora no est presente en el
campo ) parlamento o voz en off )
Si nos fijamos en el interlocutor ficcional, encontramos
que los ms frecuente es dirigirse a otra u otras
personas dramticas. Ahora bien, tambin hay
parlamentos no dirigidos a nadie - es el caso de la
verbalizacin de la interioridad- o parlamentos
dirigidos directamente al pblico apelaciones al
pblico-.
Esta consideracin nos permite establecer una
distincin
bsica,
no
exenta
de
situaciones
intermedias, entre monlogo y dilogos teatrales.
Monlogo

Todo parlamento proferido sin estar dirigido a un


personaje del que se espera una rplica. Se trata sin
duda de una forma de parlamento ligada a las
convenciones teatrales: las personas no acostumbran
a a hablar en voz alta sin dirigirse a nadie. Su
destinatario es el pblico.
Pavis (1990 [1980]: 320) presenta una tipologa de los
monlogos atendiendo a dos criterios: su funcin
dramatrgica y su forma literaria. En este sentido se
pueden distinguir:
El monlogo tcnico (o narrativo). Se trata de la
narracin de sucesos pasados o que no se quiere o no
se puede presentar directamente. Con este tipo de
monlogos se entrada en el teatro a la narracin y al
narrador. Esta funcin se ha concretado a lo largo de
la historia de diferentes maneras: el coro, el
confidente, el raisonneur , etc.
La theichospia sera una forma concreta de este tipo
de monlogo en el que un personaje describe una
forma lo que supuestamente ocurre en aquel
momento detrs de bastidores en un espacio
contiguo.
b) En un segundo apartado estara el llamado
monlogo lrico y monlogo de reflexin o de decisin.
Estos estn relacionados con las personas dramticas
y correspondera a verbalizaciones en voz alta de
sentimientos, reflexiones, argumentaciones, etc. que
padece o se plantea el personaje. Lingsticamente
puede estar formulado en primera, segunda o tercera
persona.
Su funcin bsica es darnos a conocer informaciones
pertenecientes al mundo interior de los pensamientos.
Dentro de este tipo de monlogos encontramos el
llamado monlogo interioro soliloquio y el aparte.

Cuando el monlogo no se dirige a uno mismo sino a


otra persona, se pueden presentar los siguientes
casos:
a) A un interlocutor
Presente en escena
En la intraescena/ invisible al pblico
En la extraescena
Al teatro
Como pblico de teatro
Como audiencia ficcionalizada.
7.1.2. El dilogo
La forma por excelencia que adopta la palabra en el
teatro es el dilogo, es decir, la de una conversacin
ficcional entre dos o ms personas dramticas.
El dilogo dramtico y la conversacin comparten
convenciones y reglas de uso y hacen comprensible el
discurso lingstico en el teatro.
Segn la distribucin de las rplicas podemos
encontrar tres tipos:
Esticomitias: son frases breves y se usan para
conferir ritmo al texto. Es el tipo de dilogo que
encontramos en las pelculas de Woody Allen

Cuasimonlogo: habla uno de los personajes


mientras que el otro permanece casi ausente, dando
contestaciones muy cortas, ejemplo: ah, s, s,
entiendo. Es la imagen tpica de la pareja en que le
hombre, tumbado en el sof leyendo el peridico,
contesta a la mujer, que le est contado los
acontecimientos del da, con gruidos.
Dilogos simtricos: uno de los personajes habla y
el otro como en eco repite lo que dice el primero.
Ejemplo, A: Ha sido un da maravilloso!
B: S, un da maravilloso!!

Y en cuanto a la interaccin entre los personajes


encontramos:
Mxima interaccin: esta posibilidad prev una
discusin rica y densa.

Dilogo de sordos: hay interaccin entre los


personajes pero cada uno habla de cosas diferentes.
Las acotaciones
La informacin que da el texto dramtico se puede
agrupar en tres grandes tipos y da lugar a tres tipos
bsicos de acotaciones
La denominacin de las personas dramticas, que
se concreta bsicamente en la acotacin de
identificacin. Esta acotacin da cuenta del nombre
que recibe cada una de las personas dramticas y les
identifica en la accin. Esta denominacin no
corresponde siempre a un nombre personal existente,
sino que a veces se constituye a partir del parentesco,
oficio, cargo o simplemente un pronombre o una letra.
Una acotacin relacionada con la identificacin de los
personajes es la lista inicial de personas dramticas
( dramatis personae ) .

La presencia de materiales expresivos de


materiales expresivos diferentes del contenido y la
forma delos parlamentos y elementos tcnicos como
sonidos, msica, iluminacin, objetos, cambios, etc. o
cuestiones relacionadas con el espectculo.
" Se proyecta una diapositiva: coche utilitario
accidentado en la carretera." (J. M. Benet i Jornet,
Berenveu a les fosques )
"Desde
un
minuto
antes
de
comenzar
la
representacin se oye por los altavoces de la sala
msica ligera, canciones en boga durante los primeros
aos de la dcada de los sesenta (J. L. i R. Sirera, La
ciutat perduda , I)

c) Informacin sobre la ficcin. Acotaciones, con


frecuencia, dirigidas ms aun lector que no propias de
un texto para ser repreentado: desde la localizacin
espacial y temporal (macroespacio, siglo, ao) hasta
acotaciones sobre la interioridad de los personajes
La posicin ocupada por las acotaciones en el texto
respecto a los parlamentos se puede concretar en:
Preliminares: acotaciones dirigidas al lector y que
no tienen transposicin concreta en la representacin.
Son generalmente la lista de personajes, los datos de
localizacin espacial y temporal.
"La accin, en una pequea isla de la costa
mediterrnea alrededor del ao1825." (R. Sirera,La
caverna )
Externas: aquellas que aparecen delante los
parlamentos. As tenemos las que marcan divisiones
estructurales (actos, escenas, cuadros, partes) y
aquellas que informan sobre espacio escenogrfico, la
localizacin temporal y la situacin inicial. Estas
ltimas acostumbran a presentarse como un todo.
Intercaladas: aparecen entre las intervenciones.
Aquellas que suelen informar sobre acciones no
verbales, entradas, salidas, silencios

Internas: aparecen dentro de los parlamentos


normalmente entre parntesis. Suelen informar sobre
a quien se dirige la intervencin o la manera de decir
el texto.
Las acotaciones tambin pueden ser consideradas
desde el componente funcional.
Acotaciones referidas al espacio: de localizacin
espacio-temporal,
de
descripcin
del
espacio
escenogrfico (microespacio), de cambios o no de
espacio.

Acotaciones referidas al tiempo (poca, estacin,


da, hora), de duracin, de elipsis determinada o
indeterminada, de anticipacin o retrospeccin, etc.
Acotaciones referidas a los personajes y a la accin.
Lista de personajes dramticos; apariencia externa de
los personajes; de cambios de apariencia, etc.
Referidas a los parlamentos: a quin se dirigen, de
tono, intensidad o volumen; de silencio o pausa.
De movimiento y actividad: de traslado interno o
externo; de entrada y salida; de gestualidad; de
mmica o expresin facial.
De accesorios.
Tambin hay una serie de acotaciones referidas a la
estructura del discurso teatral. As, aquellas que
identifican las diferentes secuencias del texto
(prlogo, eplogo, acto, cuadro, escena, parte, ) Y
las que explicitan el fin del texto o de una parte: teln,
oscuro, fin.

BIBLIOGRAFA

ALONSO DE SANTOS, J.L. (1998): La escritura


dramtica. Madrid, Castalia.
MOTOS, T. (1983): Iniciacin a la expresin corporal.
Barcelona. Humanitas.
MOTOS, T. y TEJEDO, F. ( 1987): Prcticas de
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PAVIS, P. (1998): Diccionario del teatro. Madrid, Paids