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COMENTARIO DE UN TEXTO DE ROMEO Y

JULIETA
OTRO COMENTARIO (MUY TIL) DE ANA JIMNEZ (IES LA MADRAZA)

PRNCIPE.- Esta carta confirma las palabras de este bendito fraile. En ella habla Romeo de su
amor y de su muerte: dice que compr veneno a un boticario de Mantua, y que quiso morir, y
descansar con su Julieta. Capuletos, Montescos, sta es la maldicin divina que cae sobre
vuestros rencores! No tolera el cielo dicha en vosotros, y yo pierdo por causa vuestra dos
parientes. A todos alcanza hoy el castigo de Dios.

CAPULETO.- Montesco, dame tu mano, el dote de mi hija: ms que esto no puede pedir tu
hermano.
MONTESCO.- Y an te dar ms. Prometo hacer una estatua de oro de la hermosa Julieta, y
tal que asombre a la ciudad.
CAPULETO.- Y a su lado har yo otra igual para Romeo.
PRNCIPE.- Tarda amistad y reconciliacin, que alumbra un sol bien triste! Seguidme: an
hay que hacer ms: premiar a unos y castigar a otros. Triste historia es la de Julieta y Romeo.

Tema del fragmento y relacin con el resto de la obra.


El tema del texto es el arrepentimiento y la reconciliacin de Capuleto y Montesco.
El prncipe determina que el hallazgo de la carta en la que Romeo confiesa su intencin de
suicidarse exculpa a fray Lorenzo. La muerte de los jvenes esposos provoca que las dos
familias, antes enfrentadas, se arrepientan de su odio mutuo y decidan honrar a la pareja con
sendas estatuas de oro.
El fragmento corresponde al final de la obra, es su colofn. La declaracin final del Prncipe es
la conclusin y despedida, dirigida
tanto a los presentes como a los propios espectadores.

Antes ocurre la muee de los enamorados y al encontrarse sus cadveres y el de Paris, el


prncipe exige que los testigos le expliquen qu haba originado tan fatal desenlace. Fray
Lorenzo muy valiente comenz a confesarlo todo. Adems, la carta que Romeo dio a Baltasar
le daba la razn. Acto seguido, el prncipe les reprocha a los Montesco y los Capuleto la
desgracia que ha cado en Verona y estos, desolados, se arrepienten de su enfrentamiento.
Aunque, como dice el rey, una tarda reconciliacin. De este modo Romeo y Julieta mueren
habiendo cumplido el deseo de no separarse. O como escribi Quevedo, suss cenizas polvo
sern, mas polvo enamorado.

Aspectos formales del texto.


El texto consta de cinco intervenciones.
En la primera el Prncipe muy disgustado al leer la carta de despedida de Romeo, se despacha
contra las dos familias, culpndoles del dolor causado a todos, incluso a l, y asegurando que
estas muertes haban sido un castigo causado por su enemistad.
En la segunda intervencin Capuleto, habiendo escuchado las palabras del Prncipe, pide la
mano a Montesco en seal de disculpa y por su hija ya fallecida.
En la tercera, Montesco, tambin reconcomido, dice a Montesco que adems levantar una
estatua en honor a su hija.
Entonces Montesco en la cuarta intervencin le contesta que l har lo mismo con Romeo.
Finalmente el Prncipe, les comunica que algunos van a ser sancionados y que ya es
demasiado tarde para que arreglen sus diferencias.

Recursos tcnicos.
Se trata de un fragmento teatral, dramtico ya que sigue las caractersticas tpicas del drama,
desarrolla una historia que se presenta a travs de las palabras y acciones de los personajes.
Aqu slo aparece el registro del dilogo, no encontramos el otro registro tpico del lenguaje
teatral: las acotaciones.
Utiliza un lenguaje coloquial y emotivo aunque al comienzo el rey utiliza tambin un lenguaje
funcional ya que, en un principio, se limita a informarles de lo que pone en la carta. En el
dilogo son usuales las exclamaciones, cuando el Prncipe recrimina a sus sbditos:
Capuletos, Montescos, sta es la maldicin divina que cae sobre vuestros rencores!, tarda
amistad y reconciliacin, que alumbra un sol bien triste! Y las interrogaciones, las cuales
tampoco aparecen.
Este tipo de textos se caracteriza por el uso de verbos en primera y segunda persona: pierdo,
dame, prometo, dar, har, y la abundancia de pronombres personales y posesivos en
primera y segunda persona: su (amor), su (muerte), vuestros (rencores), te (dar), yo (pierdo),
(no tolera el cielo dicha en) vosotros, (causa) vuestra, su (lado), (har) yoetc.
Slo aparecen personajes secundarios:
-Prncipe, cuyo nombre se dice que es Bartolomeu II della Escala, aparece como mediador
entre las dos familias, asume un carcter indulgente con Romeo al perdonarle la pena de
muerte por la de destierro. En este punto de la obra, que pertenece a su final, perdona a fray
Lorenzo y toma un carcter mediador en el cementerio para propiciar la reconciliacin entre
Capuleto y Montesco.
-Capuleto, es el padre de Julieta, comienzo aparece como un personaje fuerte, con actitud
decidida y rpida, como al planear en un encuentro el matrimonio de su hija con el noble conde
Paris, matrimonio que le reportar beneficios. Tambin muestra actitudes violentas ante la
negativa y desacuerdo de Julieta con la boda. En este fragmento vemos cmo aparta su orgullo
para hacer las paces con Montesco. Est lleno de dolor, porque adems, al morir su hija, se ha
suicidado tambin Lady Capuleto, aunque no sabemos si lo dice slo en sentido figurado. Est
impaciente por casar a su hija con el conde Paris,
-Montesco, el padre de Romeo, aparece en menos ocasiones a lo largo de la obra, al principio
al mostrar la preocupacin por la depresin de su hijo y en esta escena que estamos
comentando para zanjar el asunto con, antes rival, Capuleto. Es es el oponente a Capuleto y
tiene unos rasgos sociales parecidos.
La escena se desarrolla en un espacio abierto, el cementerio de Verona. Uno de los diversos
espacios en que se sita la obra (otros son la calle, la plaza, la iglesia, el jard y la alcoba de
Julieta, Mantua, etc.).
Transcurre al final de la obra, cuyos hechos transcurren en un poca ms de una semana.
Recursos estilsticos.
De los recursos lingsticos estilsticos destacamos los siguientes:

En la primera intervencin del Prncipe aparecen decticos (Esta carta, este fraile), para sealar
objetos o personas presentes. Igual valor dectico (pues seala a la carta) tiene el pronombre
personal En ella.
Est cargado de afectividad y cario el posesivo su Julieta.
Respecto al campo semntico de los trminos que predominan, notamos la abundancia de
trminos apaciguadores, positivos, como corresponde al momento, lejos del lenguaje rudo que
haba en los encuentros de cualquiera de los integrantes de ambas familias. Son trminos
como bendito, amor, descansar, hermano, oro, asombre, amistad, reconciliacin, alumbra, sol.
El uso de la hiprbole, cuando exagera diciendo, sta es la maldicin divina que cae sobre
vuestros rencores. Aqu la deixis (sta) se refiere a los hechos consumados.
El uso de la Prosopopeya al cielo la caracterstica de tolerar cuando dice, no tolera el cielo
dicha en vosotros.
Tambin nos encontramos con el uso arcaico del hiprbaton: bendito fraile, a todos alcanza
hoy el castigo de Dios, har yo otra igual o triste historia.
Es de sealar que el texto original de Shakespeare est en verso, y que, por lo tanto, la
traduccin en prosa traiciona el original ms an de lo habitual en todos los textos traducidos.

Valoracin personal del texto y relacinelo con conflictos actuales o con otras
manifestaciones artsticas.
Esta escena nos muestra la tragedia, en parte esperada, provocada por el odio de dos familias
vecinas. El odio entre seres humanos es un sentimiento no muy usual, pero el rencor, los
malentendidos o el orgullo pueden fomentarlo. En esta ocasin, ese odio injustificado se topa
con un gran amor al que destruir sin ser conscientes, por una serie de casualdades y
equvocos. Solamente cuando ocurre el fatal desenlace las dos familias entran en razn pero,
hace falta llegar a este punto?, las personas somos propensas a darnos cuenta del error
cuando ya lo hemos cometido.
La bondad y el amor nacen al margen de las normas sociales; por eso ellos se conocen en un
baile de mscaras, donde ocultan sus condicionantes sociales, se conocen de forma irracional
e impulsiva, sin tener en cuenta ninguna informacin.
El enamorado confunde las normas sociales y las de la naturaleza, vive ensimismado en su
mundo bajo el deseo intenso de seguir unidos y el temor de ver llegar el momento de la
inevitable partida, no interpretan correctamente los signos del alba que se anuncia. Julita dice y
se equivoca, cegada por su deseo: Era el ruiseor, y no la alondra, lo que hiri el fondo
temeroso de tu odo.
En Shakespeare no son los diose los responsables del destino azaroso de los hombres, es la
sociedad misma, quien lo condiciona. Los odios y los intereses sociales son los que sofocan la
felicidad y la vide del hombre y la mujer rebeldes. No se alude a Dios, esperando de l
salvacin o castigo. Saben que las calamidades tienen sus orgenes en los conflictos sociales y
materiales. Slo el sumiso sobrevive, los seres decididos saben que les aguarda la daga y el
veneno.

Al menos, como aqu vemos, al final Shakespeare confa en la recociliacin, eleva a los
personajes al papel de mrtires, gracias a cuyas vidas los dems pueden conseguir la felicidad.
Ensea que en la vida debemos ser tolerantes con los que nos rodean y, no todo el mundo
tiene porque que contentarnos. Por este motivo, entre otros, debemos aplicar la tica y no
actuar impulsados por nuestros sentimientos, pues estos podran traicionarnos en reiteradas
ocasiones.
En el mbito musical al menos unas veinticuatro peras se han basado en Romeo y Julieta. La
ms antigua, Romeo und Julie, apareci en 1776 al estilo de singspiel (pequea pera popular)
por Georg Benda. En el arte ,de la misma manera, la obra ha sido ilustrada en innumerables
ocasiones. La primera ilustracin conocida es una xilografa representando la escena del
balcn, que se atribuye a Elisha Kirkall, y que pudo haber sido creada probablemente en 1709
para una edicin de las obras de William Shakespeare producida por Nicholas Rowe. En el
siglo XVIII, la Galera Boydell Shakespeare encomend cinco pinturas de la obra que retratasen
cada uno de los cinco actos de la tragedia.En la historia del cine se la considera como a la
tragedia ms adaptada de todos los tiempos. La versin original de Shakespeare se film por
primera vez en la era del cine mudo por Georges Mlis, aunque la cinta est considerada
como "perdida". As, se estima a The Hollywood Revue of 1929, estelarizada por John Gilbert y
Norma Shearer, como la primera versin cinematogrfica con audio.