Está en la página 1de 7

LA IMAGEN CINTICA

Imagen cintica es la ordenacin secuenciada de imgenes fijas que por su


articulacin y disposicin generan una estructura narrativo-temporal que va
ms all de la sugerencia de dinamismo de las anteriores. En el caso de este
tipo de imgenes la comprensin de las mismas exige que sean tomadas como
un todo, igual que una pintura ya que si las descontextualizamos de la
secuencia creando una imagen aislada mutilamos su significado, ya que el
orden temporal y el significado depende de la totalidad de las imgenes, del
conjunto.
La imagen cintica podra decirse da origen a lo que hoy conocemos como el
cine (abreviatura de cinematgrafo o cinematografa) que es la tcnica y arte
de proyectar fotogramas de forma rpida y sucesiva para crear la impresin de
movimiento, mostrando algn vdeo (o de pelcula, o film, o filme).
Es un proceso comunicativo basado principalmente en el uso de la imagen en
movimiento. Se trata de fotografas reproducidas a alta velocidad lo que
produce la ilusin ptica de persistencia retiniana.
Metz le dio mucha importancia a lo que se denomin estadio del espejo, es
decir, todo nio pequeo delante de un espejo empieza a descubrirse a si
mismo fsicamente. Pues ahora el nio es el espectador y la pantalla de cine es
el espejo, el espectador no se ve en la pantalla pero se muestra interesado en
ella porque se ve representado en el film. Todo adulto tiene nocin de su
particular estadio del espejo y de cmo fue viendo quin era (Metz).
Cuando el espectador ve una peli entra en conflicto, ya que se identifica con
alguien pero al mismo tiempo sabe que est asistiendo a un espectculo irreal.
Los pasos fundamentales de una pelcula son: creacin de los personajes,
trama, guion, el rodaje y el montaje. A continuacin veremos algunos de ellos:
El rodaje
El rodaje es el proceso por el cual se captan todas las imgenes de la pelcula.
Normalmente ni siquiera se realiza de forma ordenada, ya que ms tarde el
montaje ordenara y seleccionara lo que se haya recopilado. Ya hemos dicho
que el cine se caracteriza por la proyeccin de imgenes a mucha velocidad,
por eso la unidad mnima y bsica ser cada una de ellas por separado, que
llamaremos fotograma. Los fotogramas componen unidades ms complejas,
fragmentos llamadas escenas, que es una unidad en la que normalmente
intervienen los mismos personajes, en el mimo lugar.
La cmara
La cmara es el elemento productor de todas esas imgenes y unidades,
fotogramas y escenas y se pueden captar de manera realmente diferente.
Llamaremos plano a aquella unidad en la que la cmara es constante.
El cine comparte muchos elementos expresivos con la fotografa; se debe tener
en cuenta el uno de la luz, la perspectiva, la composicin, sin embargo existen

tambin muchos elementos propios, muchos de los cuales residen en la


colocacin y movimiento de la propia cmara.
El encuadre nos acerca o aleja a la escena, produciendo sensaciones muy
diferentes: existe el primersimo plano, es la ampliacin de algo, por ejemplo en
toda la pantalla nada ms que cabe un ojo, el primer plano suele ser el retrato,
el plano general, o plano panormico.
La anulacin determina el punto de vista: puede ser desde abajo o
contrapicado, desde arriba o picado y desde el frente lo que se llama cmara
perpendicular.
Los movimientos de la cmara son tambin muy importantes: puede ser
panormica en la que la cmara gira sobre si misma, travelling, en los que la
cmara se mueve junto con el personaje, o zoom en los que la cmara se
acerca o aleja sin moverse de posicin.
El montaje
Es el proceso de mayor singularidad que posee el cine, ya que es la
ordenacin de las escenas de lo grabado y es especifico de este arte, puede
ser lineal o continuo en el tiempo, puede retroceder o proyectarse hacia
adelante, flashbacks

ANALISIS DE LA IMAGEN TELEVISIVA


Concepto
La imagen de televisin se ubica dentro de las imgenes proyectadas y en
movimiento. Es el medio de comunicacin autnticamente de masas que
impregna nuestras vidas de modo indiscutible en las sociedades desarrolladas.
Es un sistema de telecomunicacin para la transmisin y recepcin de
imgenes en movimiento y sonido a distancia utilizando como medio de
propagacin el espacio. La televisin a diferencia del cine efecta la
construccin de la imagen mediante un proceso de exploracin electrnica. Y
se transmite en tiempo real.
Se trata, como podemos ver, de una transformacin de la energa luminosa en
energa elctrica, sta a su vez se transforma en energa electromagntica que
se enva al espacio. Todo este proceso ocurre en la transmisin. En la
recepcin la energa electromagntica es captada por la antena receptora y el
TV ser el encargado de realizar el proceso inverso hasta la obtencin de
energa luminosa (imgenes).
Las principales caractersticas del medio son:
1. Inmediatez: la imagen nos llega a tiempo real, el flujo de informacin
puede ser constante y rpido.
2. Sensacin de realidad: nos sentimos identificados con lo que vemos en
la pantalla.
3. Diversidad de discursos: encontramos gran variedad de programacin,
de todos los tipos, distintas cadenas con distintas perspectivas...
4. Facilidad de lectura: ver la televisin no supone un esfuerzo adicional.
5. Predominio de la imagen: la imagen en movimiento es la base de la
televisin, junto con el sonido.
6. Poder social: debido a tres factores:
6.1 Todo el mundo tiene un televisor (o ms de uno) en su casa: por lo
tanto, fcil acceso.
6.2 Todo el mundo se sienta ante el televisor en algn momento del da:
una media de casi cuatro horas al da.
6.3 Es un medio gratuito, aunque con matices.
Elementos de la imagen televisiva:
Los elementos ms comunes de la imagen televisiva en la pantalla son:
1) Generador de caracteres: Vieta que acompaa a la mayora de los
programas de televisin y que describe nombres y situaciones. Aparece
y desaparece en funcin a los diferentes estmulos audiovisuales.
2) Promociones: Pueden ser generales del canal o particulares de un
programa.

3) Programacin: Piezas que a modo de carteleras grficas, anuncian el


programa que viene a continuacin.
4) Cortinas: Son secuencias grficas rpidas que anteceden y presentan
los diferentes bloques o temas dentro de la programacin. Sirven como
llamado de atencin ante la continuidad de la programacin y tienen un
carcter promocional.
5) Separadoras o transiciones: Es una pieza muy rpida que sirve de
transicin entre una nota o un tema a otro, dentro de un mismo bloque
temtico.
6) Presentacin: esta pieza se utiliza para marcar la apertura de cada
programa o bloque. Es tambin una pieza audiovisual promocional.
7) Cierre: Es el complemento de la presentacin y marca el fin del
programa. En la mayora de los casos el cierre corresponde a los
crditos del programa, en este espacio deberan aparecer todos os
nombres de las personas involucradas en la realizacin del programa.
8) Colgada o mosca: Descripcin corta y precisa. Estas piezas sirven para
marcar un punto en el espacio y tiempo televisivo. Orientan al
televidente sobre lo que estn viendo. El caso ms comn es el de los
noticieros, donde muestran el lugar de la noticia y la instantaneidad de
ella.
9) Duplex, triplex: Es un soporte grfico que divide la pantalla en dos
partes en el caso de dplex, o en tres en el caso de triplex. Cumple la
uncin de establecer comunicacin entre dos o ms instancias, ya sean
lugares fsicos o apoyos audiovisuales.
10) Overshoulder: Imgenes de apoyo que se posicionan por sobre los
hombros de los conductores, estas imgenes sustentan visualmente lo
que el conductor explica de forma verbal.
11) Infografias: llamadas placas informativas o grficas. Como ejemplos e
encuentran los informes del tiempo, resultados de juegos de azar,
informe de trnsito, placas de texto e imgenes.

ANALISIS DE LA IMAGEN DE VIDEO


Concepto:
Un vdeo (en algunos pases latinoamericanos pronunciado video) es un
sistema de grabacin y reproduccin de imgenes, que pueden estar
acompaadas de sonidos y que se realiza a travs de una cinta magntica.
Conocido en la actualidad por casi todo el mundo, consiste en la captura de
una serie de fotografas (en este contexto llamadas fotogramas) que luego se
muestran en secuencia y a gran velocidad para reconstruir la escena original.
El dispositivo del video es muy simple, est formado por una cmara
electrnica, unida al monitor por un cable y que se difunde en esta. Entre la
cmara y el monitor se instala el magnetoscopio, que facilita la manipulacin
(para grabar y reproducir) una imagen.
El video considera a la televisin un compaero donde vender sus productos.
La tele es la meta hacia la que corren las pobras de video.
El concepto de video nace con el surgimiento de las primeras mquinas
electromagnticas de grabacin de imagen. Con ellas aparecen las primeras
cmaras para usar fuera del estudio, pues hasta el momento eran muy grandes
y pesadas, y tenan muchas dificultades para desplazarse en exteriores, por
ejemplo para el cubrimiento de una noticia, aqu nace el concepto de
produccin de video, que simplemente se refiere a la produccin que se hace
con una cmara electromagntica de video, mientras que el concepto de
produccin televisiva se hace con dos o ms cmaras.
Elementos de un video:
Para la realizacin de un video, es necesario de varios elementos que son
indispensables. Los elementos que sern incorporados a un video, son los
siguientes:
1) EL GUION: Es el texto o estructura escrita que contiene todo lo que se
hablara en el video.
2) LEVANTAMIENTO DE LA IMAGEN: Tambin es conocido como la
produccin. Esto consiste en grabar en video todas las imgenes en
cualquier espacio.
3) ANIMACIONES: Para darle movimiento al logotipo, textos de apoyo,
para animar objetos y productos, crear personajes, mostrar graficas de
estadsticas con movimiento, mostrar procesos o imgenes complejas,
estas pueden ser graficas animadas en 2da o 3ra dimensin.
4) TRADUCCION Y SUBTITULAJE:
Doblaje: La narracin se har en el idioma extranjero requerido.
Subtitulares: el video conserva el audio en idioma original y se
crean y adicionan subttulos en el idioma deseado.

5) LOCUCION: los locutores son clasificados en categoras dependiendo


de su tipo de voz, que tan conocidos son, la duracin, la narracin, los
fines del programa, el medio de difusin.
6) CONDUCTORES A CUADRO: Hay videos que requieren que el locutor,
al mismo tiempo que habla aparezca en el cuadro; es que guie o
conduzca el video frente a cmara. A este conductor se le conoce como
Conductor de cuadro y al igual que los locutores, los hay de varias
categoras dependiendo de su tipo de voz, presencia, etc.
7) MODELOS Y ACTORES: El tipo de video y el objetivo que persiga
determinaran si se requerir de modelos o actores que puedan ser
utilizados para representar alguna ficcin inherente al tema del video.
8) LOCACIONES ESPECIALES: Algunos videos requieren de grabaciones
en locaciones especiales como por ejemplo: aeropuertos, centros
comerciales, museos, edificios, etc.
9) MUSICALIZACION: a la mayora de los videos se les adiciona msica
con varios fines: amenizar la narracin, darle fuerza a ciertas imgenes y
dinamismo. La msica que normalmente se utiliza se conoce como
Msica de librera.
VALOR PROBATORIO EN EL PROCESO JUDICIAL DE LA IMAGEN DE
VIDEO
El empleo masivo de mtodos de captacin de imgenes y sonidos, y el hecho
de que tales registros constituyan, de una parte, un instrumento de la actuacin
policial habitualmente empleado para la investigacin y subsiguiente
acreditacin de la comisin de delitos y, de otra, un modo de registro de
acontecimientos al alcance no solo de los medios audiovisuales de
comunicacin, sino de cualquier ciudadano; plantea la eventual irrupcin en el
proceso penal de un elemento, que dentro de l viene a residenciarse en el
campo de la prueba, y que al igual que los dems medios de tal carcter es
susceptible de compartir con ellos el enfoque que permite distinguir entre el
concepto de fuente de prueba como realidad extraprocesal, y el de medio
de prueba en tanto acto procesal de parte por el que las fuentes de prueba
ingresan en el proceso. Desde esta perspectiva, el modo de introduccin de
esa realidad extraprocesal es susceptible de llevarse a cabo a travs de muy
distintos medios tcnicos como puedan ser, a ttulo meramente ejemplificativo,
las tomas de cmaras que la autoridad sita en lugares pblicos a los efectos
de prevencin y vigilancia; las que con idntico propsito emplean entidades de
carcter privado (empresas, comunidades de propietarios); las utilizadas
especficamente por los agentes policiales a fin de registrar una sospechada
actuacin delictiva; las tomas registradas en el mbito privado por quien tiene
legtimo acceso a un espacio de tal clase; el empleo de cmaras ocultas, etc.
Se ha de partir del hecho de la falta de especfica previsin normativa en la Ley
de Enjuiciamiento Criminal a diferencia de lo que sucede en los rdenes civil
y laboral en los que tal previsin se contempla en los arts. 382.1 y 90.1
respectivamente, pues si bien existen algunas referencias a la prctica

procesal de determinadas pruebas, como las contenidas en el ltimo inciso del


art. 448 o en el art. 731 bis, que a su vez remite al art. 229 LOPJ, es lo cierto
que estas ltimas previsiones no son ms que modos de documentar
diligencias procesales de prueba, pero no se refieren al tema que aqu se trata,
cual es el de la incorporacin al proceso de realidades extraprocesales
asentadas en un soporte videogrfico o fonogrfico, A este respecto, el Tribunal
Supremo, en sentencia de 13 de diciembre de 1993 (rec. 1174/1991), considera
que el Derecho procesal penal est dominado por la libertad de prueba y que a
pesar de la falta de una enumeracin legal de los diferentes medios probatorios
en la LECrim, cualquier medio lcito puede ser usado a este fin y no slo los
clsicos testigos, peritos, documentos, etc. sino los modernos no
conocidos en el momento de promulgacin del texto procesal, como la
dactiloscopia, fotografa, cinematografa, fonografa, etc.
La genrica cualidad de este tipo de prueba al efecto de poder sentar hechos
es pues perfectamente admisible tal y como se ha reconocido de forma
constante por la Jurisprudencia, habindose reseado, entre otras, desde la
STS de 6 de abril de 1994, que la prueba de vdeo como soporte de una
condena puede ser suficiente para formar la conviccin judicial, siempre que se
sujete a los siguientes trminos: a) Que la filmacin video grfica no haya
vulnerado algn derecho, o lo que es igual, que con ella no se haya violado la
intimidad o la dignidad de la persona afectada por la filmacin; b) Que no podr
entenderse vulnerado un derecho en tales casos, cuando las labores de
investigacin se extiendan a la captacin de imgenes de personas
sospechosas, de manera velada o subrepticia, en los momentos en que se
supone fundamentadamente que se est cometiendo un hecho delictivo; c)
Que todo ello ha de realizarse con evidente respeto a los valores que la propia
persona incorpora por el hecho de serlo, de tal manera que, tanto el
seguimiento como la filmacin se habrn de limitar a los espacios libres y
pblicos, sin introducirse jams, salvo la correspondiente autorizacin judicial
motivada y proporcional al hecho que se trata de investigar, en los domicilios o
lugares considerados como tales; y en fin, d) Que la barrera entre lo permitido y
lo prohibido es fcilmente obtenible de la propia Constitucin y del resto del
Ordenamiento Jurdico, y en concreto de la LO 1/1982, de 5 mayo, sobre
proteccin civil del derecho al honor, a la intimidad personal y familiar y a la
propia imagen, y la propia Ley de Enjuiciamiento Criminal.