HISTORIA SOCIOCULTURAL DEL ARTE III

Cátedra: Sergio R. Gómez Sordi
DEPARTAMENTOS: ARTES AUDIOVISUALES – ARTES MULTIMEDIALES
1er. cuatrimestre de 2007
Para uso exclusivo de los alumnos

ESCRITOS SOBRE ARTE
DENIS DIDEROT
SIRUELA, MADRID, 1994.
Edición a cargo de Guillermo Solana Díez.
Traducción de Elena del Amo.
—Selección a cargo de la prof. Mónica García—

ÍNDICE
DIDEROT Y EL CUERPO FIGURADO .................................................................................. IX
ESCRITOS SOBRE ARTE ......................................................................................................1
Textos de estética general................................................................................................3
I. Investigaciones filosóficas sobre el origen y la naturaleza de lo bello......................5
II. Artículo “Genio”........................................................................................................11
III. Sobre el genio............................................................................................................13
Textos sobre las artes visuales ......................................................................................43
I. Antología de los Salones .............................................................................................45
II. Ensayos sobre la pintura.........................................................................................105
III. Pensamientos sueltos sobre la pintura, la escultura y la poesía,
para servir de continuación a los Salones ..................................................................151
NOTAS ............................................................................................................................197

Diderot: Escritos sobre arte / 1

sentado en la butaca de la casa. el contrato de matrimonio y otros papeles. aunque me ha costado mucho. sin embargo. y. Hay dos figura. Museo del Louvre. La novia. en su mano izquierda. Ante él. su yerno de pie. Es Un padre que acaba de pagar la dote de su hija17. sentada a 17 . sin que el pintor haya pensado en introducirlas. ¡Qué bien se coordinan todas! ¡De qué modo van ondulando y cobrando forma piramidal! Me importan muy poco estas condiciones. Diderot: Escritos sobre arte / 2 . A la derecha del que mira el cuadro está un escribano sentado ante una mesita. apoyada en el respaldo de la butaca de su padre. la hija mayor de pie. El padre. sin que les haya sacrificado nada. el otro brazo lo sujeta la madre. y pasando suavemente un brazo bajo el de su prometido. el saco que contiene la dote. para seguir la composición de derecha a izquierda. pues sigue atrayendo a la multitud. Óleo sobre lienzo. cada una está en su lugar y hace lo que debe. 92 x 117 cm. Por fin he visto el cuadro de nuestro amigo Greuze. El tema es patético y sentimos que nos invade una dulce emoción al mirarlo. Sobre la mesa. cuatrimestre de 2007 Para uso exclusivo de los alumnos [JEAN-BAPTISTE GREUZE (1725-1805)] (pp. Gómez Sordi DEPARTAMENTOS: ARTES AUDIOVISUALES – ARTES MULTIMEDIALES 1er.HISTORIA SOCIOCULTURAL DEL ARTE III Cátedra: Sergio R. el niño más pequeño de la casa. Su composición me ha parecido muy bella: es tal como debió de ocurrir. cuando se encuentran en una obra de pintura al azar. me gustan. Luego. 70 a 78) Jean Baptiste Greuze: La novia de pueblo. El célebre cuadro de Greuze La novia del pueblo. París. Entre las piernas del escribano. también de pie. de espaldas al espectador.

cuatrimestre de 2007 Para uso exclusivo de los alumnos su lado. Escucha lo que el padre dice de su yerno. tú también la harás feliz a ella.». Los demás escuchan y callan. una muchacha que tiene trocitos de pan cortado en el delantal. Con los brazos extendidos hacia su yerno. Pasa el brazo a medias bajo el de su futuro esposo y las puntas de sus dedos caen y se apoyan suavemente en su mano. cabellos grises y un pañuelo enrollado alrededor del cuello. que está de pie. le habla de un modo encantador con el corazón en la mano. Esta encantadora muchacha no está rígida. ella no hubiera sido bastante decente. está bronceada y morena. Entre la madre y la novia. apoyada en el respaldo de la butaca de su padre. hubiera sido falsa. que se ve hacia dentro. que se ve hacia fuera. para dejar que le baje al buche el agua que ha bebido. una gallina seguida de sus polluelos a los que la niña echa pan. Es moreno de cara. pero apuesto a que no hay nada que lo levanta y que se sostiene solo. hay una ligera y suave inflexión en toda su figura y en todos sus miembros que la llena de gracia y autenticidad. sin duda. Hay que ver cómo todos los pliegues de la ropa de esta figura y de las demás son auténticos. inclinada sobre la novia y agarrándola por los hombros con un brazo. en el espacio vacío que dejan las figuras. en el suelo. Digo lo mismo de todos los demás personajes. En relación a su prometido. decente y reservada. Una de sus manos. El escribano va vestido de negro. Se ve a la hermana mayor.. a continuación una escalera de madera que conduce al piso superior. en relación a su madre o su padre. como corresponde a un hombre de su profesión. Totalmente a la izquierda. cerca de los pies de la madre. sin salirse de su condición. El niño que está entre las piernas del escribano es excelente por el realismo de su acción y de su color. tiene buen aspecto y va maravillosamente vestido. al fondo y lejos de la escena. un viejo arcabuz colgado de su gancho. Detrás de este grupo. un niño que se pone de puntillas para ver lo que pasa. el calzón y las medias de color. El padre es el único que habla. una fresquera muy limpia. El pintor ha dado a la novia una figura encantadora. En primer término. Más debajo de la madre. El padre es un anciano de sesenta años. te hará feliz. Tiene la cabeza apoyada en una de las manos y dirige a los novios una mirada curiosa. Tal es la ordenación general. rabiando de dolor y de celos porque han decidido a favor de su hermana menor y la han ignorado a ella. muy bella. es conmovedor y honesto. el sombrero en la cabeza. lleva puestos el gabán y la golilla. En medio. hay un cierto lujo en su atuendo porque es el día de la petición de mano. es una bella figura. Vayamos a los detalles. está maravillosamente vestida. Gómez Sordi DEPARTAMENTOS: ARTES AUDIOVISUALES – ARTES MULTIMEDIALES 1er. es la única señal de ternura que le transmite y seguramente sin saberlo ella misma. Es realmente bella. con el pico levantado. Diderot: Escritos sobre arte / 3 . una hermana menor de pie. Lo que dice. mira los papeles garabateados y pasa sus manitas por encima. dos sirvientes de pie mirando.. pero se ve que es blanco de piel. está un poco inclinado hacia su suegro. parece decirle: «Jeannette es dulce y buena.HISTORIA SOCIOCULTURAL DEL ARTE III Cátedra: Sergio R. la otra. A la derecha. El delantal de tela blanca no se puede hacer mejor.. en primer término. presta atención a su discurso y parece convencido.. esto está en la naturaleza. es una idea delicada del pintor. En su gesto hay una mezcla de astucia y trapicheo. un cuenco lleno de agua y en el borde del cuenco un polluelo. Sin interesarse por lo que pasa. con lo que se acostumbra a guardar en ella. Un pecho bien hecho que no se ve en absoluto. tiene un aspecto bondadoso que agrada. o cualquier otra cosa sobre la importancia de los deberes del matrimonio. es blanca. entristecida y furiosa. formando parte del fondo. El novio es una figura muy agradable.

le aprieta el brazo por encima de la muñeca. Una mujer de mucho ingenio ha dicho que este cuadro estaba compuesto de dos naturalezas. y me parece que también la del Paralítico. que la mayoría de los que miran el cuadro la toman por una sirvienta y que los demás están perplejos. Sus campesinos no son ni toscos como los de nuestro buen flamenco. Hay gusto. ¿es una hermana o una sirvienta? Si es una sirvienta. cuatrimestre de 2007 Para uso exclusivo de los alumnos La madre es una bondadosa campesina que se acerca a los sesenta. un gran pintor de árboles. después el esposo o el novio. Gómez Sordi DEPARTAMENTOS: ARTES AUDIOVISUALES – ARTES MULTIMEDIALES 1er. también va vestida con holgura y maravillosamente. al menos. al fondo de la estancia. la novia y todas las demás figuras proceden del mercado de Diderot: Escritos sobre arte / 4 . sentado al lado de la madre. pero sobre todo el último. no debería estar apoyada en el respaldo de la silla de su amo y no sé por qué envidia tan violentamente la suerte de su ama. además. O. chozas y animales. gente del campo. y buen gusto. Se trata de un toque poético absolutamente ingenioso. pero que goza de buena salud. Considero a Teniers muy superior a Greuze en cuanto al color. También le atribuyo más fecundidad. por el contrario. y el otro se pone de puntillas y estira el cuello para ver. El padre es el que atrae principalmente la mirada. Sería más fácil reconocer las escenas y los personajes de este pintor. parecen decir. En lo que se refiere a la hermana que está de pie al lado de la novia. tenían que haberla vestido adecuadamente para la petición de mano de su hermana. una naturaleza más agradable en Greuze. mira a su hija de abajo a arriba. la hermana menor o la mayor. Los dos niños. el novio y el escribano son campesinos. montañas. pero que la madre. las sirvientas y el fondo. ¿por qué ese gesto huraño. es un personaje interesantísimo. Teniers pinta costumbres quizá más auténticas. Otro defecto. ni quiméricos como los de Boucher.HISTORIA SOCIOCULTURAL DEL ARTE III Cátedra: Sergio R. le cuesta separarse de ella. A Greuze se le puede reprochar haber repetido una misma cabeza en tres cuadros diferentes: la cabeza del Padre que paga y la del Padre que lee la Sagrada Escritura a sus hijos. con la actitud y el gesto: «¿Cuándo llegará nuestro turno?» Y la gallina que ha llevado sus polluelos al centro de la escena y que tiene cinco o seis pequeños. pero hay más elegancia. Prueba indudable de una buena ordenación. según el carácter de quien mire el cuadro. honrado y trabajador. es un gran paisajista. No sé si la cabeza de esta hermana mayor no es también la de la Lavandera. con la otra. la madre. Las dos sirvientas. de pie. Pretende que el padre. bosques. que la abraza y se aflige sobre su seno. si es un miembro de la familia. después el escribano. y la niña que les echa pan y los alimenta. no duda que su hija será feliz con él. como la madre a los pies de la cual busca su vida tiene seis o siete hijos. aumenta lo que tiene de conmovedor. por qué ese desaliño? Contenta o disgustada. después la novia. pero este incidente no entristece la composición. Con una mano agarra la parte superior del brazo de su hija. La hermana mayor. aguas. pero el partido es bueno. los otros niños. está sentada. indolentemente apoyadas una contra otra. son encantadores. La alegría y la ternura están mezcladas en la fisonomía de esta bondadosa madre. son tres hermanos con mucho aire de familia. Jean es un buen muchacho. más gracia. Advierto que la gente se equivoca. en haber imaginado este episodio. se divierte echando pan a la gallina y a su pequeña familia. Realmente le disgusta separarse de su hermana y llora por ello. hay que reconocer que todo ello es de una encantadora coherencia con la escena que se desarrolla y con el lugar y los personajes. de los cuales uno.

Pero sería mejor dejar a un lado estas bagatelas y extasiarse en una obra en la que hay belleza por todos los lados. ¡Cómo debe ser! ¿Acaso el pincel no ha estado bastante y durante demasiado tiempo dedicado al desenfreno y al vicio? ¿No debemos sentirnos satisfechos de verlo participar por fin con la poesía dramática que nos conmueve.HISTORIA SOCIOCULTURAL DEL ARTE III Cátedra: Sergio R. compruebe. mi hombre. al menos. Museo del Louvre. La elección de sus temas demuestra sensibilidad y buenas costumbres. Esta observación. es delicada. Olvidando por un momento sus pequeñas composiciones que me proporcionarán cosas agradables que decirle. Verdaderamente ahí está Greuze. Su composición está llena de sensibilidad y delicadeza. 130 x 163 cm. La madre es una gruesa vendedora de fruta o de pescado. (Salón de 1761) Jean Baptiste Greuze: Piedad filial. si es justa. es la pintura moral. Óleo sobre lienzo. París. cuyo título debía ser: De la recompensa de la buena educación dada. la hija. paso inmediatamente a su cuadro de la Piedad filial. amigo mío. nos instruye. cuatrimestre de 2007 Para uso exclusivo de los alumnos París. En primer lugar. Este cuadro le honrará. lo mejor que ha hecho Greuze. usted. una bella florista. nos corrige y nos invita a la virtud? Diderot: Escritos sobre arte / 5 . como pintor hábil en su arte y como hombre sensible y de gusto. Gómez Sordi DEPARTAMENTOS: ARTES AUDIOVISUALES – ARTES MULTIMEDIALES 1er. el género me gusta. sin duda.

no habrá una sola de tus composiciones que no puedas recordar con placer. las devotas. La mayoría de las mujeres honestas tienen mal humor. Le quitaréis la inspiración. Diderot: Escritos sobre arte / 6 . Diversis studiis. los artistas no están en su sano juicio. a las calles. 18 . sin cesar va recopilando acciones. proporcionar costumbres al arte y encadenar acontecimientos con los que sería fácil escribir una novela. Nuestro pintor es un poco vano. que no muestran sino una alma abyecta. porque se han hecho de ellos bellos cuadros y bellas tragedias.. Marco Aurelio.: «Estirpe de un mismo huevo [nacida] para diversos afanes o inclinaciones». al barullo popular..HISTORIA SOCIOCULTURAL DEL ARTE III Cátedra: Sergio R. (Salón de 1763) Quizá me extiendo un poco. sentí como ella que mi alma se enternecía y que las lágrimas estaban a punto de brotar de mis ojos. a las iglesias. Si un hombre no fuera capaz de incendiar una ciudad. pasiones. pero no odio los grandes crímenes: en primer lugar.. sin haber acudido al modelo. con conocimiento y sangre fría. cómo me conmueve! Si sigo mirándolo. El hombre ha nacido ciudadano tanto de Ténaro como de los cielos. es la embriaguez del talento. amigo Greuze. en Laconia. no son enemigas de la maledicencia. también lo entiende muy bien. la de Catón tampoco lo hubiera sido. Nuestras cualidades. cuando se vuelva modesto. con calor y entusiasmo. exclamó con encantadora vivacidad: «¡Ay. pero su vanidad es la de un niño. y hazla siempre así! Cuando te llegue el momento de abandonar la vida. Greuze. a las casas. Chardin y él hablan muy bien de su talento: Chardin. ¿Acaso no estabas al lado de aquella muchacha que. un criminal. Dios mío. muchos excelentes: recorrámoslos. Casi todas las mujeres galantes son generosas. por lo menos algunas. Quitadle esa ingenuidad que le hace decir de su propia obra: «¡Ved esto! ¡Qué bello es!». ¡haz pintura moral. incluso las que son buenas personas. Cuando yo vi a ese anciano elocuente y patético. en las reuniones íntimas. otro hombre no sería capaz de precipitarse a un abismo para salvarla. Greuze y Vernet. Es éste vuestro pintor y el mío. Y. pero ¡si supierais cómo me divierto aburriéndoos! Igual que a todos los demás aburridos del mundo.. no acaban nada. Son La Grenée. entre nosotros. un héroe. Ténaro: según la tradición más difundida. le apagaréis el fuego y el genio se eclipsará. Si el alma de César no hubiera sido posible. cuatrimestre de 2007 Para uso exclusivo de los alumnos Valor. que no comienzan. Tenemos tres pintores hábiles. Es difícil para un maestro que siente que hace el bien no ser un poco déspota. El segundo lleva su talento a todas partes. ¿A quién atribuiremos los defectos si no es a los grandes hombres? Odio todas esas pequeñas bajezas. no encuentre razón alguna para serlo. sin embargo. Gómez Sordi DEPARTAMENTOS: ARTES AUDIOVISUALES – ARTES MULTIMEDIALES 1er. varios buenos. La Tour. caracteres. y además. al contemplar la cabeza de tu Paralítico. a los paseos. el primero al que se le ha ocurrido. para bajar a los infiernos Heracles tomó el camino del cabo Ténaro. Hay un gran número de cuadros de Greuze: algunos mediocres. dependen mucho de nuestros defectos. he aquí ciento diez cuadros descritos y treinta y un pintores juzgados. expresiones. Borgia: Diversis studiis ovo prognatus eodem18. fecundos y estudiosos observadores de la naturaleza. porque las grandes y sublimes acciones y los grandes crímenes contienen el mismo carácter enérgico. a los mercados. me echaré a llorar»? ¡Y aquella muchacha no era hija mía! Pues la hubiera reconocido en ese gesto. es Cástor y Pólux. Temo mucho que.

tan tierno.. tu madre estaba ausente. cuatrimestre de 2007 Para uso exclusivo de los alumnos UNA MUCHACHA QUE LLORA A SU PÁJARO MUERTO ¡Qué bella elegía!. pequeña. ¡Qué Óleo sobre lienzo. los hoyuelos. estás afligida y el pensamiento acompaña tu aflicción. lo admito. consolándola. ¡tanta verdad en Diderot: Escritos sobre arte / 7 . que recuerdo haberle dicho repetidas veces los siguiente: «Pero. tan encantador. las alas caídas. el tono rosado con el que la presión de la cabeza ha coloreado la punta delos delicados dedos y el encanto de todo. te lo juraba y lo juraba desde hacía mucho tiempo. lo está totalmente. Sufría mucho: ¿cómo ver sufrir lo que se ama. Él vino.. ¡es tan suave y tan ligero! Cuando vemos este cuadro decimos: «¡Delicioso!». ¡qué poema tan encantador!..? Bajas los ojos. 53. ¿es la muerte del pájaro la que te hace tan poderosa y tristemente encerrarte en ti misma. no soy ni indiscreto ni severo. él te quería. o volvemos a verlo. bonito catafalco es la jaula! National Gallery of Scotland. Yo no soy padre.. Si nos fijamos en él. ¡qué bello idilio haría Gessner de él! Es la viñeta de un fragmento de este poeta. por desgracia. Jean-Baptiste Greuze: está sumida en su desdicha y Una muchacha que llora a su pájaro muerto. exclamamos: «¡Delicioso!. Gómez Sordi DEPARTAMENTOS: ARTES AUDIOVISUALES – ARTES MULTIMEDIALES 1er.? ¡Espera!. no me respondes. ¿por qué me cierras la boca con tu mano. Todo encanta en ella. ábreme tu corazón: dime la verdad. ¡qué mano tan bella!. tú estabas sola: él era tan bello. Edinburgo. ¡qué brazo tan bello! Observad la veracidad de los detalles de sus dedos... tiene la cabeza apoyada en la mano izquierda: el pájaro muerto está posado en el borde superior de la jaula.? Esta mañana.. déjame continuar. la suavidad. Nos acercaríamos a esa mano para besarla si no respetáramos a la niña y su dolor.. El llanto está a punto de brotar. ¡Había tanto amor en sus ojos!. Muy bien. ¡De qué modo tan natural está colocada la muchacha! ¡Qué bella es su cabeza! ¡Qué elegante su peinado! ¡Cuánta expresión en su cara! Su dolor es profundo. las patas al aire. hasta su atuendo. ¡delicioso!».HISTORIA SOCIOCULTURAL DEL ARTE III Cátedra: Sergio R. Inmediatamente nos sorprendemos charlando con la muchacha. Vamos. pequeña. ¡qué profundo y reflexivo es tu dolor! ¿Qué significa esa expresión soñadora y melancólica? ¿Es posible? ¡por un pájaro! No lloras.. Esto es tan cierto. con la cabeza colgando.30 x 46 cm.. ¡Un cuadro delicioso! El más agradable y seguramente el más interesante del Salón. El pañuelo del cuello está puesto de un modo. tan apasionado.. Ella está de frente. ¡Cuánta gracia tiene la guirnalda de hojas que serpentea alrededor! ¡Qué bella mano!..

y se te presentó la ocasión de llorar tranquilamente y de aliviar tu corazón.. ¿hay algo más? Habla.. invadida de una profunda melancolía. y tu cara. no me disgustaría demasiado ser la causa de su pena.? Pues bien. como usted ha visto. arrebatado estaba! ¡Cómo le costó separarse de ti. no será!» Pero. el pájaro te lo había regalado él: bueno.. Tu madre no acababa de llegar. ¡Tanto dolor!. se acercó a ti. ¿Quieres.. batió las alas. ¿se acuerda de su pájaro? Cuando se acercó la hora del regreso de tu madre... ella lo reconoce.. ella volvió: te encontró soñadora. ya comprendo!.? ¿Qué haría?. es culpa de tu madre. El tema de este poemita es tan delicado que muchas personas no lo han entendido. qué interesante. te volvió a decir adiós sin acabar de irse! ¡Cuántas veces salió y volvió! Acabo de verle en casa de su padre: se siente alegre. estaba arrodillado ante ti: esto también se concibe... y. ¡a su edad!. tu bondadosa madre se arrepintió de haberte entristecido. mira. fue a ocultarse en su seno. Cuando se ha tenido la dicha de encontrar a una muchacha encantadora como tú. ¿qué edad tiene. y su aflicción le dice lo demás. ¡Cuántas veces se levantó y volvió a sentarse! ¡Cuántas te dijo. aunque tu canario cantó. amigo mío. Las lágrimas acudían a tus párpados y las contenías.. ¡y qué daño te hacían esas cosas tan dulces! Sin embargo. entonces.. se lamentó de tu olvido. para complacerla. te mandaba una cosa y tú hacías otra.... y su alegría la comparten todos. como lo estabas antes.. te advirtió. y esta mañana el pájaro ya no estaba.. No me gusta afligir. Tu madre te hablaba y tú no oías lo que te decía.. al decirlas. se lo aseguro.. Pero ahora te echas a llorar. Y ¿por qué llorar? Él te ha hecho muchas promesas y no dejará de cumplir nada de lo que te ha prometido. de la pérdida de todo lo que usted quiera? Pero observe qué bella es. sin poder evitarlo. que el rubor empezaba a colorear. mira como se está coloreando ahora. es para toda la vida. Aunque lo que te digo no es para hacerte llorar..» «¡Qué locura! No temas: ¡no puede ser. no puedo adivinarlo.... Tu cabeza se inclinó sobre ella. a pesar de ello. encontrará otro igual de bello. te cogió las manos. ¿No cree usted que sería tan estúpido atribuir el llanto de la muchacha de este Salón a la pérdida de un pájaro. ¿qué sería de mí? Si él fuera un ingrato. Me sigues mirando.» (¡Ay. feliz. te regañó.» «¿Y mi pájaro. cuatrimestre de 2007 Para uso exclusivo de los alumnos las expresiones! Decía esas palabras que van derechas al alma. Te había cogido una mano. el que te ama se fue. de cuando en cuando sentías el calor de las lágrimas que caían de sus ojos y que rodaban por tus brazos. ¿todavía me queda algo que decir? ¡Ah.! Pero. En primer lugar.. ¡y por un pájaro. han creído que la muchacha sólo lloraba por su canario. contento. ¿Continúo? Temo que lo que voy a decir resucite tu dolor. Greuze ya pintó una vez el mismo tema: colocó ante un espejo roto a una esbelta muchacha vestida de raso blanco. Eso tampoco es todo: tus ojos se fijan en mí y se afligen. Siempre se está así.HISTORIA SOCIOCULTURAL DEL ARTE III Cátedra: Sergio R. qué bella estaba! ¡Ay! ¡Si usted la hubiera visto sonreír y llorar!) Continué.. No le cambiaste el agua ni le pusiste su grano.. no lo oíste: estabas pensando en otra cosa. ¡Qué cosas tan dulces te dijo tu bondadosa madre!. Tus continuas distracciones impacientaron a tu madre. o volvías la cabeza para enjugarlas furtivamente. te llamó.. No es culpa tuya..! ¡Cómo me miras! Yo sé todo eso.. tú no lo viste.» «¿Y mi madre?» «¿Tu madre? En cuanto él se hubo ido. Gómez Sordi DEPARTAMENTOS: ARTES AUDIOVISUALES – ARTES MULTIMEDIALES 1er. ¡Qué feliz.. «¿Qué pasa con tu pájaro? Si uno se olvida de sí mismo..» «¿Y si la muerte del pájaro no fuera sino un presagio. como la melancolía de la muchacha del Salón anterior a un espejo roto? Esta niña llora por otra cosa.. ¿no se ríe usted oyendo cómo un grave personaje se divierte consolando a una muchacha pintada de la pérdida de su pájaro.?» «Sonríes.? ¿Qué le responderé y qué pregunta me ha hecho usted? Su cabeza Diderot: Escritos sobre arte / 8 . para unirse a ella.. amigo mío. te besó la frente y las mejillas y lloraste mucho más.

una de las partes da en seguida la medida de la otra. es algo muy bello. a la Academia le hacía sufrir que un hombre tan hábil y tan justamente admirado no tuviera más que el título de agregado. amigo mío. 19 . No se sabe adónde va ni a qué pertenece la rodilla de la pierna derecha. París. Yo he visto la carta. que es un modelo de honestidad y aprecio. porque como la cabeza está apoyada en la mano. este deseo y la de haber querido asesinarle. Lo que pasa. pintado con fuerza. La cabeza está bien iluminada. carta que el secretario de la Óleo sobre lienzo. amigo mío. Cochin. tanto en el Salón como en el mundo. sin perjudicar la delicadeza del detalle. que es un modelo de vanidad e impertinencia. El pañuelo rayado es amplio. cumpliré mi palabra19. la mano es muy real. tiene la piel negra y curtida de un esclavo. Es un defecto de esta composición que se hace más sensible. del color más agradable que se pueda dar a una muchacha rubia: quizá le hubiéramos pedido que tuviera un perfil un poco más redondo. había que apoyar aquélla con una obra maestra y es lo que Greuze no ha hecho. Septimio Severo y Caracalla.HISTORIA SOCIOCULTURAL DEL ARTE III Cátedra: Sergio R. (Salón de 1765) Le prometí. Está mal dibujado. encargó de escribirle en consecuencia son un excelente elogio de Greuze. con un tono de color un poco violáceo. he visto la respuesta de Greuze. Este pintor lo puede haber hecho igual de bien. 124 x 160 cm. A pesar de todo. muy bella y está perfectamente coloreada y dibujada. Academia. Si usted quiere pasar al cuadro esta ligera mancha. Diderot: Escritos sobre arte / 9 . Deseó que fuera inmediatamente Jean-Baptiste Greuze: condecorado con el de Septimio Severo acusando a su hijo Caracalla académico. La distancia del cuello al esternón es desmesurada. su acción es equívoca. Tiene la muñeca rota. El Septimio Severo es innoble de carácter. que eleva el mato. ligero. producen una fuerte sensación. Gómez Sordi DEPARTAMENTOS: ARTES AUDIOVISUALES – ARTES MULTIMEDIALES 1er. es que la cabeza se ha tomado de un modelo y la mano de otro. de bellísima transparencia. cuatrimestre de 2007 Para uso exclusivo de los alumnos tiene quince o dieciséis años. Coloque la mano de otro modo y sólo se percibirá que es demasiado fuerte y que está demasiado caracterizada. En primer lugar tiene usted que saber que como los cuadros de este artista. pero no mejor. El cuadro de Greuze para ser recibido en la Academia. y su brazo y su mano dieciocho o diecinueve. que le hablaría del cuadro de ingreso de Greuze y le hablaré de él sin parcialidad. se Museo del Louvre.

el cuadro de un alumno. cada uno de los cuadros contendrá la parte proporcional del cuadrito. La cabeza de Papiniano es muy bella. Como conclusión de lo que precede. si fuera necesario. (Salón de 1769) Diderot: Escritos sobre arte / 10 . ningún estilo. Gómez Sordi DEPARTAMENTOS: ARTES AUDIOVISUALES – ARTES MULTIMEDIALES 1er. situada al fondo.HISTORIA SOCIOCULTURAL DEL ARTE III Cátedra: Sergio R. no ha sabido elevarse a la clase de exageración que exige la pintura histórica. pero compre un Teniers como un entendido en pintura. Respuesta. ninguna magia. si el Caracalla está hecho tomando como modelo al Antínoo. cuatrimestre de 2007 Para uso exclusivo de los alumnos El Caracalla es más innoble todavía que su padre. Ninguna armonía. lo peor es que en el conjunto no hay un solo principio artístico. pero que nada se puede suprimir. Tome el cuadro más pequeño de Teniers. tiene que ser una bella figura. puede estar seguro de obtener algo bueno. Está hecha para ser grande y el cuerpo para ser pequeño. el artista no ha tenido el arte de unir la maldad con la nobleza. el que sólo ha visto las bellas estatuas antiguas en escayola. Tome esta crítica. como por un sortilegio. es un tunante vil e infame. el malvado hermano del muchacho que escucha de pie al anciano que está leyendo a sus hijos. sería. Además es una figura de madera. Las sábanas y las mantas de la cama de Septimio Severo son del peor gusto en cuanto al color y los pliegues. todo es apagado. me dirá usted. duro y crudo. «¡Pero Greuze no es un ignorante!» El hombre más hábil del mundo es un ignorante cuando intenta algo que jamás ha hecho. mande calcar el Antínoo a un ignorante y tendrá un dibujo frío y miserable. el artista dividirá su enorme lienzo en cuadros pequeños. por muy perfectas que fuesen. lléveselo a un copista y pídale que le haga una gran composición. El fondo del cuadro se mezcla con la cortina de la cama de Severo. demasiado bueno para que quepa la esperanza de algo mejor. realidad alguna en el detalle. estoy tan seguro de ello como si el artista me lo hubiera confiado en secreto. La cabeza del senador. Mande dibujar el Antínoo a Rafael y tendrá una obra maestra. de la parte del talento que nunca se debería perder. pues. Su Caracalla encajaría maravillosamente en una escena campestre y doméstica. Pero. Chardin me ha dicho veinte veces que para él era un fenómeno inexplicable. Compre. llévela ante el cuadro y quizá considere que se le puede añadir algo. No hay color. Esta cabeza es al cuerpo lo que un Teniers a un Wouwermans. y si su copista tiene algún talento. un Wouwermans como se compra un diamante precioso. es el Antínoo disfrazado de romano. la cortina se mezcla con las figuras: todo ello no tiene ninguna profundidad. seguramente es más bella que la de Papiniano. sin movimiento y sin flexibilidad. Pero eso no es lo peor. una composición de seis pies de ancho por cinco pies de alto. Es como si al artista se le hubiera privado. el Wouwermans está hecho para ser copiado del tamaño exacto del original. No le pida la misma operación con un Wouwermans. pero no corresponde al resto del cuerpo. Greuze se ha salido de su género: escrupuloso imitador de la naturaleza. no las ha visto.