HISTORIA SOCIOCULTURAL DEL ARTE III

Cátedra: Sergio R. Gómez Sordi
DEPARTAMENTOS: ARTES AUDIOVISUALES – ARTES MULTIMEDIALES
1er. cuatrimestre de 2007
Para uso exclusivo de los alumnos

ESCRITOS SOBRE ARTE
DENIS DIDEROT
SIRUELA, MADRID, 1994.
Edición a cargo de Guillermo Solana Díez.
Traducción de Elena del Amo.
—Selección a cargo de la prof. Mónica García—

ÍNDICE
DIDEROT Y EL CUERPO FIGURADO .................................................................................. IX
ESCRITOS SOBRE ARTE ......................................................................................................1
Textos de estética general................................................................................................3
I. Investigaciones filosóficas sobre el origen y la naturaleza de lo bello......................5
II. Artículo “Genio”........................................................................................................11
III. Sobre el genio............................................................................................................13
Textos sobre las artes visuales ......................................................................................43
I. Antología de los Salones .............................................................................................45
II. Ensayos sobre la pintura.........................................................................................105
III. Pensamientos sueltos sobre la pintura, la escultura y la poesía,
para servir de continuación a los Salones ..................................................................151
NOTAS ............................................................................................................................197

Diderot: Escritos sobre arte / 1

¡Qué bien se coordinan todas! ¡De qué modo van ondulando y cobrando forma piramidal! Me importan muy poco estas condiciones. El tema es patético y sentimos que nos invade una dulce emoción al mirarlo. sin embargo. Es Un padre que acaba de pagar la dote de su hija17. y. sentado en la butaca de la casa. en su mano izquierda. París. Óleo sobre lienzo. Luego. Gómez Sordi DEPARTAMENTOS: ARTES AUDIOVISUALES – ARTES MULTIMEDIALES 1er. Su composición me ha parecido muy bella: es tal como debió de ocurrir. sin que el pintor haya pensado en introducirlas. apoyada en el respaldo de la butaca de su padre. el saco que contiene la dote. su yerno de pie. Hay dos figura. la hija mayor de pie. el contrato de matrimonio y otros papeles. Museo del Louvre. El padre. cuando se encuentran en una obra de pintura al azar. sin que les haya sacrificado nada. pues sigue atrayendo a la multitud. Sobre la mesa. el niño más pequeño de la casa. también de pie. para seguir la composición de derecha a izquierda. Diderot: Escritos sobre arte / 2 . cuatrimestre de 2007 Para uso exclusivo de los alumnos [JEAN-BAPTISTE GREUZE (1725-1805)] (pp. La novia. Ante él. me gustan.HISTORIA SOCIOCULTURAL DEL ARTE III Cátedra: Sergio R. Entre las piernas del escribano. cada una está en su lugar y hace lo que debe. 92 x 117 cm. el otro brazo lo sujeta la madre. El célebre cuadro de Greuze La novia del pueblo. aunque me ha costado mucho. A la derecha del que mira el cuadro está un escribano sentado ante una mesita. sentada a 17 . 70 a 78) Jean Baptiste Greuze: La novia de pueblo. de espaldas al espectador. y pasando suavemente un brazo bajo el de su prometido. Por fin he visto el cuadro de nuestro amigo Greuze.

está un poco inclinado hacia su suegro. hay un cierto lujo en su atuendo porque es el día de la petición de mano. una hermana menor de pie. pero apuesto a que no hay nada que lo levanta y que se sostiene solo. A la derecha. lleva puestos el gabán y la golilla. la otra. Con los brazos extendidos hacia su yerno. es una idea delicada del pintor. Escucha lo que el padre dice de su yerno. Gómez Sordi DEPARTAMENTOS: ARTES AUDIOVISUALES – ARTES MULTIMEDIALES 1er. Una de sus manos. Pasa el brazo a medias bajo el de su futuro esposo y las puntas de sus dedos caen y se apoyan suavemente en su mano. parece decirle: «Jeannette es dulce y buena. formando parte del fondo. un niño que se pone de puntillas para ver lo que pasa. le habla de un modo encantador con el corazón en la mano. es la única señal de ternura que le transmite y seguramente sin saberlo ella misma.. El escribano va vestido de negro. Se ve a la hermana mayor. ella no hubiera sido bastante decente. que está de pie. en el suelo. en el espacio vacío que dejan las figuras. una gallina seguida de sus polluelos a los que la niña echa pan. como corresponde a un hombre de su profesión. Detrás de este grupo. esto está en la naturaleza. pero se ve que es blanco de piel. el calzón y las medias de color. inclinada sobre la novia y agarrándola por los hombros con un brazo. dos sirvientes de pie mirando. sin salirse de su condición. está maravillosamente vestida. cabellos grises y un pañuelo enrollado alrededor del cuello.. está bronceada y morena. Los demás escuchan y callan. Tiene la cabeza apoyada en una de las manos y dirige a los novios una mirada curiosa. Más debajo de la madre. es conmovedor y honesto. Totalmente a la izquierda. presta atención a su discurso y parece convencido. una muchacha que tiene trocitos de pan cortado en el delantal. Entre la madre y la novia. rabiando de dolor y de celos porque han decidido a favor de su hermana menor y la han ignorado a ella. para dejar que le baje al buche el agua que ha bebido. que se ve hacia fuera. hay una ligera y suave inflexión en toda su figura y en todos sus miembros que la llena de gracia y autenticidad. que se ve hacia dentro. tiene buen aspecto y va maravillosamente vestido. El novio es una figura muy agradable. o cualquier otra cosa sobre la importancia de los deberes del matrimonio. entristecida y furiosa.. tú también la harás feliz a ella.. mira los papeles garabateados y pasa sus manitas por encima. Es realmente bella. Lo que dice. El niño que está entre las piernas del escribano es excelente por el realismo de su acción y de su color. En primer término. El delantal de tela blanca no se puede hacer mejor. una fresquera muy limpia. el sombrero en la cabeza. Es moreno de cara. en relación a su madre o su padre. El padre es un anciano de sesenta años. En medio. En relación a su prometido. Esta encantadora muchacha no está rígida. con lo que se acostumbra a guardar en ella. un cuenco lleno de agua y en el borde del cuenco un polluelo. es una bella figura.HISTORIA SOCIOCULTURAL DEL ARTE III Cátedra: Sergio R. a continuación una escalera de madera que conduce al piso superior. Vayamos a los detalles. hubiera sido falsa. cuatrimestre de 2007 Para uso exclusivo de los alumnos su lado. apoyada en el respaldo de la butaca de su padre. Diderot: Escritos sobre arte / 3 . El padre es el único que habla. En su gesto hay una mezcla de astucia y trapicheo. El pintor ha dado a la novia una figura encantadora. muy bella. Sin interesarse por lo que pasa. sin duda. con el pico levantado. Tal es la ordenación general.». te hará feliz. tiene un aspecto bondadoso que agrada. es blanca. un viejo arcabuz colgado de su gancho. Hay que ver cómo todos los pliegues de la ropa de esta figura y de las demás son auténticos. Un pecho bien hecho que no se ve en absoluto. decente y reservada. al fondo y lejos de la escena. en primer término. Digo lo mismo de todos los demás personajes. cerca de los pies de la madre.

un gran pintor de árboles. son encantadores.HISTORIA SOCIOCULTURAL DEL ARTE III Cátedra: Sergio R. al menos. sentado al lado de la madre. de los cuales uno. hay que reconocer que todo ello es de una encantadora coherencia con la escena que se desarrolla y con el lugar y los personajes. La alegría y la ternura están mezcladas en la fisonomía de esta bondadosa madre. son tres hermanos con mucho aire de familia. se divierte echando pan a la gallina y a su pequeña familia. la novia y todas las demás figuras proceden del mercado de Diderot: Escritos sobre arte / 4 . También le atribuyo más fecundidad. pero hay más elegancia. A Greuze se le puede reprochar haber repetido una misma cabeza en tres cuadros diferentes: la cabeza del Padre que paga y la del Padre que lee la Sagrada Escritura a sus hijos. que la abraza y se aflige sobre su seno. Advierto que la gente se equivoca. Pretende que el padre. el novio y el escribano son campesinos. y la niña que les echa pan y los alimenta. Gómez Sordi DEPARTAMENTOS: ARTES AUDIOVISUALES – ARTES MULTIMEDIALES 1er. chozas y animales. como la madre a los pies de la cual busca su vida tiene seis o siete hijos. Otro defecto. Sería más fácil reconocer las escenas y los personajes de este pintor. y me parece que también la del Paralítico. pero sobre todo el último. en haber imaginado este episodio. al fondo de la estancia. El padre es el que atrae principalmente la mirada. después el escribano. No sé si la cabeza de esta hermana mayor no es también la de la Lavandera. y buen gusto. además. Con una mano agarra la parte superior del brazo de su hija. Las dos sirvientas. la hermana menor o la mayor. le cuesta separarse de ella. no debería estar apoyada en el respaldo de la silla de su amo y no sé por qué envidia tan violentamente la suerte de su ama. mira a su hija de abajo a arriba. después la novia. honrado y trabajador. por el contrario. los otros niños. no duda que su hija será feliz con él. montañas. las sirvientas y el fondo. pero que goza de buena salud. Los dos niños. según el carácter de quien mire el cuadro. Prueba indudable de una buena ordenación. de pie. le aprieta el brazo por encima de la muñeca. tenían que haberla vestido adecuadamente para la petición de mano de su hermana. O. La hermana mayor. también va vestida con holgura y maravillosamente. En lo que se refiere a la hermana que está de pie al lado de la novia. Hay gusto. cuatrimestre de 2007 Para uso exclusivo de los alumnos La madre es una bondadosa campesina que se acerca a los sesenta. bosques. ¿es una hermana o una sirvienta? Si es una sirvienta. pero el partido es bueno. después el esposo o el novio. Realmente le disgusta separarse de su hermana y llora por ello. que la mayoría de los que miran el cuadro la toman por una sirvienta y que los demás están perplejos. si es un miembro de la familia. es un personaje interesantísimo. Considero a Teniers muy superior a Greuze en cuanto al color. aumenta lo que tiene de conmovedor. está sentada. pero este incidente no entristece la composición. pero que la madre. aguas. por qué ese desaliño? Contenta o disgustada. más gracia. ¿por qué ese gesto huraño. Se trata de un toque poético absolutamente ingenioso. Una mujer de mucho ingenio ha dicho que este cuadro estaba compuesto de dos naturalezas. la madre. y el otro se pone de puntillas y estira el cuello para ver. es un gran paisajista. indolentemente apoyadas una contra otra. con la otra. ni quiméricos como los de Boucher. una naturaleza más agradable en Greuze. Sus campesinos no son ni toscos como los de nuestro buen flamenco. Jean es un buen muchacho. parecen decir. con la actitud y el gesto: «¿Cuándo llegará nuestro turno?» Y la gallina que ha llevado sus polluelos al centro de la escena y que tiene cinco o seis pequeños. Teniers pinta costumbres quizá más auténticas. gente del campo.

usted. En primer lugar. el género me gusta. Esta observación. cuatrimestre de 2007 Para uso exclusivo de los alumnos París. amigo mío. Gómez Sordi DEPARTAMENTOS: ARTES AUDIOVISUALES – ARTES MULTIMEDIALES 1er. La madre es una gruesa vendedora de fruta o de pescado. es la pintura moral. mi hombre. si es justa. paso inmediatamente a su cuadro de la Piedad filial. París. una bella florista. Pero sería mejor dejar a un lado estas bagatelas y extasiarse en una obra en la que hay belleza por todos los lados. Olvidando por un momento sus pequeñas composiciones que me proporcionarán cosas agradables que decirle. sin duda. es delicada. (Salón de 1761) Jean Baptiste Greuze: Piedad filial. nos corrige y nos invita a la virtud? Diderot: Escritos sobre arte / 5 . Este cuadro le honrará. compruebe. como pintor hábil en su arte y como hombre sensible y de gusto. Verdaderamente ahí está Greuze.HISTORIA SOCIOCULTURAL DEL ARTE III Cátedra: Sergio R. Óleo sobre lienzo. La elección de sus temas demuestra sensibilidad y buenas costumbres. al menos. lo mejor que ha hecho Greuze. Su composición está llena de sensibilidad y delicadeza. ¡Cómo debe ser! ¿Acaso el pincel no ha estado bastante y durante demasiado tiempo dedicado al desenfreno y al vicio? ¿No debemos sentirnos satisfechos de verlo participar por fin con la poesía dramática que nos conmueve. nos instruye. cuyo título debía ser: De la recompensa de la buena educación dada. la hija. 130 x 163 cm. Museo del Louvre.

Casi todas las mujeres galantes son generosas. exclamó con encantadora vivacidad: «¡Ay. cuatrimestre de 2007 Para uso exclusivo de los alumnos Valor. a las casas. Quitadle esa ingenuidad que le hace decir de su propia obra: «¡Ved esto! ¡Qué bello es!». ¿A quién atribuiremos los defectos si no es a los grandes hombres? Odio todas esas pequeñas bajezas. Si un hombre no fuera capaz de incendiar una ciudad. ¿Acaso no estabas al lado de aquella muchacha que. La Tour. Nuestras cualidades. Diversis studiis. sin embargo. que no comienzan. al contemplar la cabeza de tu Paralítico. los artistas no están en su sano juicio. ¡haz pintura moral. caracteres. Y. Borgia: Diversis studiis ovo prognatus eodem18. Gómez Sordi DEPARTAMENTOS: ARTES AUDIOVISUALES – ARTES MULTIMEDIALES 1er. para bajar a los infiernos Heracles tomó el camino del cabo Ténaro. incluso las que son buenas personas. amigo Greuze. pero ¡si supierais cómo me divierto aburriéndoos! Igual que a todos los demás aburridos del mundo. un criminal. sin haber acudido al modelo. pasiones. Chardin y él hablan muy bien de su talento: Chardin. Son La Grenée. 18 . por lo menos algunas. Le quitaréis la inspiración. expresiones. la de Catón tampoco lo hubiera sido. El hombre ha nacido ciudadano tanto de Ténaro como de los cielos. el primero al que se le ha ocurrido.. a los mercados. al barullo popular. no son enemigas de la maledicencia. otro hombre no sería capaz de precipitarse a un abismo para salvarla. y además. Temo mucho que. porque se han hecho de ellos bellos cuadros y bellas tragedias. (Salón de 1763) Quizá me extiendo un poco. en las reuniones íntimas. no habrá una sola de tus composiciones que no puedas recordar con placer. Dios mío. pero no odio los grandes crímenes: en primer lugar. Nuestro pintor es un poco vano. dependen mucho de nuestros defectos. El segundo lleva su talento a todas partes.: «Estirpe de un mismo huevo [nacida] para diversos afanes o inclinaciones». a las iglesias. entre nosotros. que no muestran sino una alma abyecta. pero su vanidad es la de un niño. sin cesar va recopilando acciones. con conocimiento y sangre fría. Diderot: Escritos sobre arte / 6 .. a las calles. Es éste vuestro pintor y el mío. Hay un gran número de cuadros de Greuze: algunos mediocres. porque las grandes y sublimes acciones y los grandes crímenes contienen el mismo carácter enérgico. varios buenos. a los paseos. proporcionar costumbres al arte y encadenar acontecimientos con los que sería fácil escribir una novela. un héroe. con calor y entusiasmo.. muchos excelentes: recorrámoslos. La mayoría de las mujeres honestas tienen mal humor. es la embriaguez del talento. Greuze. también lo entiende muy bien. le apagaréis el fuego y el genio se eclipsará. Es difícil para un maestro que siente que hace el bien no ser un poco déspota. Si el alma de César no hubiera sido posible. me echaré a llorar»? ¡Y aquella muchacha no era hija mía! Pues la hubiera reconocido en ese gesto.HISTORIA SOCIOCULTURAL DEL ARTE III Cátedra: Sergio R. y hazla siempre así! Cuando te llegue el momento de abandonar la vida. he aquí ciento diez cuadros descritos y treinta y un pintores juzgados. Ténaro: según la tradición más difundida. no acaban nada. fecundos y estudiosos observadores de la naturaleza. Greuze y Vernet. no encuentre razón alguna para serlo. en Laconia.. cómo me conmueve! Si sigo mirándolo. Tenemos tres pintores hábiles. sentí como ella que mi alma se enternecía y que las lágrimas estaban a punto de brotar de mis ojos. Cuando yo vi a ese anciano elocuente y patético. es Cástor y Pólux. cuando se vuelva modesto. Marco Aurelio. las devotas.

lo está totalmente. hasta su atuendo. Sufría mucho: ¿cómo ver sufrir lo que se ama. pequeña. te lo juraba y lo juraba desde hacía mucho tiempo. 53.. tan tierno. ¡Cuánta gracia tiene la guirnalda de hojas que serpentea alrededor! ¡Qué bella mano!. ¿es la muerte del pájaro la que te hace tan poderosa y tristemente encerrarte en ti misma. Ella está de frente. estás afligida y el pensamiento acompaña tu aflicción. ¡Un cuadro delicioso! El más agradable y seguramente el más interesante del Salón..? Bajas los ojos. ¿por qué me cierras la boca con tu mano. tiene la cabeza apoyada en la mano izquierda: el pájaro muerto está posado en el borde superior de la jaula. el tono rosado con el que la presión de la cabeza ha coloreado la punta delos delicados dedos y el encanto de todo. déjame continuar. no me respondes. o volvemos a verlo. con la cabeza colgando. Yo no soy padre. no soy ni indiscreto ni severo. lo admito. consolándola.HISTORIA SOCIOCULTURAL DEL ARTE III Cátedra: Sergio R. exclamamos: «¡Delicioso!. tu madre estaba ausente. ¡qué profundo y reflexivo es tu dolor! ¿Qué significa esa expresión soñadora y melancólica? ¿Es posible? ¡por un pájaro! No lloras. ¡qué brazo tan bello! Observad la veracidad de los detalles de sus dedos. cuatrimestre de 2007 Para uso exclusivo de los alumnos UNA MUCHACHA QUE LLORA A SU PÁJARO MUERTO ¡Qué bella elegía!. los hoyuelos. Gómez Sordi DEPARTAMENTOS: ARTES AUDIOVISUALES – ARTES MULTIMEDIALES 1er. El llanto está a punto de brotar. las patas al aire.? Esta mañana. ¡De qué modo tan natural está colocada la muchacha! ¡Qué bella es su cabeza! ¡Qué elegante su peinado! ¡Cuánta expresión en su cara! Su dolor es profundo.. tan apasionado. ábreme tu corazón: dime la verdad. ¡tanta verdad en Diderot: Escritos sobre arte / 7 . la suavidad... ¡Qué Óleo sobre lienzo. ¡es tan suave y tan ligero! Cuando vemos este cuadro decimos: «¡Delicioso!». ¡delicioso!».. Si nos fijamos en él. Vamos. ¡Había tanto amor en sus ojos!. ¡qué poema tan encantador!.? ¡Espera!. Nos acercaríamos a esa mano para besarla si no respetáramos a la niña y su dolor. bonito catafalco es la jaula! National Gallery of Scotland. ¡qué mano tan bella!. Él vino. por desgracia.. Inmediatamente nos sorprendemos charlando con la muchacha. Edinburgo. tan encantador. ¡qué bello idilio haría Gessner de él! Es la viñeta de un fragmento de este poeta. que recuerdo haberle dicho repetidas veces los siguiente: «Pero. Jean-Baptiste Greuze: está sumida en su desdicha y Una muchacha que llora a su pájaro muerto. pequeña.. Muy bien.... él te quería.30 x 46 cm. Todo encanta en ella. tú estabas sola: él era tan bello.. El pañuelo del cuello está puesto de un modo. Esto es tan cierto. las alas caídas.

aunque tu canario cantó. como lo estabas antes. Tu madre no acababa de llegar.. ¡Qué feliz.. Eso tampoco es todo: tus ojos se fijan en mí y se afligen.! ¡Cómo me miras! Yo sé todo eso. ¿todavía me queda algo que decir? ¡Ah.» (¡Ay. se lamentó de tu olvido. te besó la frente y las mejillas y lloraste mucho más.. Aunque lo que te digo no es para hacerte llorar. No me gusta afligir. mira como se está coloreando ahora. ¿No cree usted que sería tan estúpido atribuir el llanto de la muchacha de este Salón a la pérdida de un pájaro. ¿Continúo? Temo que lo que voy a decir resucite tu dolor. invadida de una profunda melancolía. de cuando en cuando sentías el calor de las lágrimas que caían de sus ojos y que rodaban por tus brazos.. el que te ama se fue. En primer lugar.? ¿Qué le responderé y qué pregunta me ha hecho usted? Su cabeza Diderot: Escritos sobre arte / 8 .! Pero. de la pérdida de todo lo que usted quiera? Pero observe qué bella es. o volvías la cabeza para enjugarlas furtivamente. ¡y qué daño te hacían esas cosas tan dulces! Sin embargo.HISTORIA SOCIOCULTURAL DEL ARTE III Cátedra: Sergio R. te volvió a decir adiós sin acabar de irse! ¡Cuántas veces salió y volvió! Acabo de verle en casa de su padre: se siente alegre. Gómez Sordi DEPARTAMENTOS: ARTES AUDIOVISUALES – ARTES MULTIMEDIALES 1er. No le cambiaste el agua ni le pusiste su grano. El tema de este poemita es tan delicado que muchas personas no lo han entendido.... y. qué bella estaba! ¡Ay! ¡Si usted la hubiera visto sonreír y llorar!) Continué.. han creído que la muchacha sólo lloraba por su canario.» «¿Y mi madre?» «¿Tu madre? En cuanto él se hubo ido.. cuatrimestre de 2007 Para uso exclusivo de los alumnos las expresiones! Decía esas palabras que van derechas al alma. sin poder evitarlo. Tu cabeza se inclinó sobre ella. Tu madre te hablaba y tú no oías lo que te decía. al decirlas. fue a ocultarse en su seno. entonces... Te había cogido una mano... no lo oíste: estabas pensando en otra cosa. ¡Qué cosas tan dulces te dijo tu bondadosa madre!. Cuando se ha tenido la dicha de encontrar a una muchacha encantadora como tú.?» «Sonríes..» «¿Y si la muerte del pájaro no fuera sino un presagio. que el rubor empezaba a colorear. ¿se acuerda de su pájaro? Cuando se acercó la hora del regreso de tu madre. ¡a su edad!. ¡y por un pájaro. ¿qué sería de mí? Si él fuera un ingrato... ¡Cuántas veces se levantó y volvió a sentarse! ¡Cuántas te dijo. se lo aseguro. no puedo adivinarlo. y esta mañana el pájaro ya no estaba.. te llamó.. contento.. ¡Tanto dolor!. mira.? Pues bien. te mandaba una cosa y tú hacías otra. ¿qué edad tiene. el pájaro te lo había regalado él: bueno. tu bondadosa madre se arrepintió de haberte entristecido. Tus continuas distracciones impacientaron a tu madre. ¿Quieres. «¿Qué pasa con tu pájaro? Si uno se olvida de sí mismo. es culpa de tu madre. ya comprendo!. a pesar de ello.. No es culpa tuya. como usted ha visto. no será!» Pero. para unirse a ella.. como la melancolía de la muchacha del Salón anterior a un espejo roto? Esta niña llora por otra cosa. se acercó a ti. ella volvió: te encontró soñadora. qué interesante. amigo mío. Me sigues mirando. te advirtió. para complacerla.» «¡Qué locura! No temas: ¡no puede ser. amigo mío.. y su aflicción le dice lo demás. Las lágrimas acudían a tus párpados y las contenías. ¿no se ríe usted oyendo cómo un grave personaje se divierte consolando a una muchacha pintada de la pérdida de su pájaro... no me disgustaría demasiado ser la causa de su pena. te cogió las manos. te regañó.... encontrará otro igual de bello. ella lo reconoce. y tu cara.. tú no lo viste. es para toda la vida. arrebatado estaba! ¡Cómo le costó separarse de ti. y se te presentó la ocasión de llorar tranquilamente y de aliviar tu corazón.. Siempre se está así. ¿hay algo más? Habla. feliz. Greuze ya pintó una vez el mismo tema: colocó ante un espejo roto a una esbelta muchacha vestida de raso blanco. y su alegría la comparten todos..» «¿Y mi pájaro. batió las alas. Y ¿por qué llorar? Él te ha hecho muchas promesas y no dejará de cumplir nada de lo que te ha prometido. Pero ahora te echas a llorar..? ¿Qué haría?.. estaba arrodillado ante ti: esto también se concibe.

A pesar de todo. cumpliré mi palabra19. París. tiene la piel negra y curtida de un esclavo. 124 x 160 cm. El Septimio Severo es innoble de carácter. porque como la cabeza está apoyada en la mano. Yo he visto la carta. amigo mío. Gómez Sordi DEPARTAMENTOS: ARTES AUDIOVISUALES – ARTES MULTIMEDIALES 1er. Si usted quiere pasar al cuadro esta ligera mancha. he visto la respuesta de Greuze. una de las partes da en seguida la medida de la otra. que es un modelo de vanidad e impertinencia. pintado con fuerza. había que apoyar aquélla con una obra maestra y es lo que Greuze no ha hecho. muy bella y está perfectamente coloreada y dibujada. la mano es muy real. Deseó que fuera inmediatamente Jean-Baptiste Greuze: condecorado con el de Septimio Severo acusando a su hijo Caracalla académico. En primer lugar tiene usted que saber que como los cuadros de este artista. Está mal dibujado. producen una fuerte sensación. que es un modelo de honestidad y aprecio. con un tono de color un poco violáceo. Academia. ligero. Cochin. del color más agradable que se pueda dar a una muchacha rubia: quizá le hubiéramos pedido que tuviera un perfil un poco más redondo. de bellísima transparencia. es que la cabeza se ha tomado de un modelo y la mano de otro. a la Academia le hacía sufrir que un hombre tan hábil y tan justamente admirado no tuviera más que el título de agregado.HISTORIA SOCIOCULTURAL DEL ARTE III Cátedra: Sergio R. pero no mejor. La distancia del cuello al esternón es desmesurada. El pañuelo rayado es amplio. No se sabe adónde va ni a qué pertenece la rodilla de la pierna derecha. este deseo y la de haber querido asesinarle. Este pintor lo puede haber hecho igual de bien. tanto en el Salón como en el mundo. Coloque la mano de otro modo y sólo se percibirá que es demasiado fuerte y que está demasiado caracterizada. encargó de escribirle en consecuencia son un excelente elogio de Greuze. carta que el secretario de la Óleo sobre lienzo. amigo mío. Es un defecto de esta composición que se hace más sensible. Diderot: Escritos sobre arte / 9 . se Museo del Louvre. cuatrimestre de 2007 Para uso exclusivo de los alumnos tiene quince o dieciséis años. su acción es equívoca. es algo muy bello. que eleva el mato. sin perjudicar la delicadeza del detalle. 19 . La cabeza está bien iluminada. y su brazo y su mano dieciocho o diecinueve. (Salón de 1765) Le prometí. Tiene la muñeca rota. El cuadro de Greuze para ser recibido en la Academia. que le hablaría del cuadro de ingreso de Greuze y le hablaré de él sin parcialidad. Lo que pasa. Septimio Severo y Caracalla.

Está hecha para ser grande y el cuerpo para ser pequeño. por muy perfectas que fuesen. Como conclusión de lo que precede. como por un sortilegio. pero que nada se puede suprimir. Es como si al artista se le hubiera privado. Tome esta crítica. lléveselo a un copista y pídale que le haga una gran composición. El fondo del cuadro se mezcla con la cortina de la cama de Severo. Mande dibujar el Antínoo a Rafael y tendrá una obra maestra. no ha sabido elevarse a la clase de exageración que exige la pintura histórica. llévela ante el cuadro y quizá considere que se le puede añadir algo. Respuesta. demasiado bueno para que quepa la esperanza de algo mejor. la cortina se mezcla con las figuras: todo ello no tiene ninguna profundidad. Pero eso no es lo peor. lo peor es que en el conjunto no hay un solo principio artístico. situada al fondo. ningún estilo. una composición de seis pies de ancho por cinco pies de alto. Gómez Sordi DEPARTAMENTOS: ARTES AUDIOVISUALES – ARTES MULTIMEDIALES 1er. me dirá usted. La cabeza de Papiniano es muy bella. el artista no ha tenido el arte de unir la maldad con la nobleza. el artista dividirá su enorme lienzo en cuadros pequeños. de la parte del talento que nunca se debería perder. pero compre un Teniers como un entendido en pintura. todo es apagado. el que sólo ha visto las bellas estatuas antiguas en escayola. pues. tiene que ser una bella figura. sin movimiento y sin flexibilidad. (Salón de 1769) Diderot: Escritos sobre arte / 10 . seguramente es más bella que la de Papiniano. realidad alguna en el detalle. Compre. si fuera necesario. Chardin me ha dicho veinte veces que para él era un fenómeno inexplicable. el cuadro de un alumno. No hay color. Tome el cuadro más pequeño de Teniers. cada uno de los cuadros contendrá la parte proporcional del cuadrito. el Wouwermans está hecho para ser copiado del tamaño exacto del original. cuatrimestre de 2007 Para uso exclusivo de los alumnos El Caracalla es más innoble todavía que su padre. No le pida la misma operación con un Wouwermans. mande calcar el Antínoo a un ignorante y tendrá un dibujo frío y miserable. estoy tan seguro de ello como si el artista me lo hubiera confiado en secreto. Greuze se ha salido de su género: escrupuloso imitador de la naturaleza. es un tunante vil e infame. pero no corresponde al resto del cuerpo.HISTORIA SOCIOCULTURAL DEL ARTE III Cátedra: Sergio R. duro y crudo. un Wouwermans como se compra un diamante precioso. no las ha visto. puede estar seguro de obtener algo bueno. Su Caracalla encajaría maravillosamente en una escena campestre y doméstica. «¡Pero Greuze no es un ignorante!» El hombre más hábil del mundo es un ignorante cuando intenta algo que jamás ha hecho. Ninguna armonía. sería. es el Antínoo disfrazado de romano. Además es una figura de madera. ninguna magia. si el Caracalla está hecho tomando como modelo al Antínoo. Pero. Esta cabeza es al cuerpo lo que un Teniers a un Wouwermans. La cabeza del senador. y si su copista tiene algún talento. Las sábanas y las mantas de la cama de Septimio Severo son del peor gusto en cuanto al color y los pliegues. el malvado hermano del muchacho que escucha de pie al anciano que está leyendo a sus hijos.