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Ray Edmondson

Filosofia e
princpios
da arquivstica
audiovisual

| Filosofia e princpios
da arquivstica audiovisual

| Filosofia e princpios
da arquivstica audiovisual
Ray Edmondson
Traduo de Carlos Roberto de Souza

ab
pa

associao brasileira de preservao audiovisual

Copyryght 2004, UNESCO


Copyright 2013, Associao Brasileira de Preservao Audiovisual/
Cinemateca do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro
Copyright do texto: Ray Edmondson
Traduo: Carlos Roberto de Souza
Reviso: Carlos Roberto de Souza, com a colaborao de Jos Francisco
de Oliveira Mattos
Projeto grfico e diagramao: Avellar e Duarte Consultoria e Design
Dados internacionais de catalogao na publicao (CIP-Brasil)
Ficha catalogrfica elaborada por Joo Paulo Borges Paranhos

| Sumrio

Apresentao...............................................................................9
Introduo edio brasileira...................................................11
Prefcio da primeira edio.......................................................15
Prefcio da segunda edio........................................................19

2013
Todos os direitos desta edio reservados a
Associao Brasileira de Preservao Audiovisual ABPA e
Cinemateca do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro
Avenida Infante Dom Henrique, 85
Parque do Flamengo
CEP 20021-140
Rio de Janeiro RJ Brasil

Notas editoriais.........................................................................22
Informaes complementares na Internet..................................23
Agradecimentos........................................................................25
1. Introduo............................................................................31
1.1 O que filosofia?........................................................................32
1.2 Filosofia e princpios de arquivos audiovisuais............................33

E24
EDMONDSON, Ray

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual / Ray Edmondson ;

Traduo de: Carlos Roberto de Souza. Rio de Janeiro: Associao Brasi-

leira de Preservao Audiovisual/Cinemateca do Museu de Arte Moderna do

Rio de Janeiro, 2013.

224 p. : il. ; 23 cm.
Bibliografia: p. 206.

ISBN 978-85-825400-27-2

1. Arquivstica Audiovisual. 2. Documentao. 3. Preservao. 4. Or-



ganizao de Arquivo 5. Gesto de arquivos. I. Ttulo
CDD 025.1773

CDU: 791.02(086)

1.3 O estado atual da profisso de arquivstica audiovisual...............36


1.4 Principais questes atuais...........................................................37
1.5 Contexto histrico......................................................................41

2. Fundamentos.........................................................................43
2.1 Premissas bsicas........................................................................43
2.2 As profisses de coleta e conservao..........................................46
2.3 Valores.......................................................................................48
2.4 A arquivstica audiovisual como profisso...................................51
2.5 A formao de arquivistas audiovisuais.......................................57
2.6 As associaes profissionais.........................................................60

ndice para Catlogo Sistemtico


Arquivstica Audiovisual : Documentao : Preservao : Organizao de arquivos :
Gesto de arquivos

2.7 Produtores e difusores.................................................................61


2.8 Reflexo.......................................................................................63

3. Definies e terminologia......................................................65

7. tica....................................................................................179

3.1 A importncia da preciso.............................................................65

7.1 Cdigos de tica....................................................................... 179

3.2 Terminologia e nomenclatura........................................................66

7.2 A tica na prtica..................................................................... 181

3.3 Conceitos fundamentais.................................................................80

7.3 Questes de ordem institucional............................................... 182

4. Arquivos audiovisuais............................................................91
4.1 Histrico....................................................................................91
4.2 Campo de atividades..................................................................96

7.4 tica pessoal.............................................................................187


7.5 O poder....................................................................................192

8. Concluso...........................................................................195

4.3 Tipologia....................................................................................98
4.4 Viso de mundo e paradigma................................................... 110

Anexo 1 Glossrio e ndice.............................................................200

4.5 Principais perspectivas dos arquivos audiovisuais...................... 115

Anexo 2 Quadro comparativo: arquivos audiovisuais,

4.6 Base de apoio........................................................................... 127

arquivos generalistas, bibliotecas e museus........................................202

4.7 Governo e autonomia............................................................... 130

Anexo 3 Relatrio de reconstituio............................................... 204


Anexo 4 Bibliografia selecionada....................................................206

5. Preservao: caractersticas e conceitos...............................137


5.1 Princpios objetivos e subjetivos................................................137
5.2 Degradao, obsolescncia e duplicao................................... 140
5.3 Contedo, suporte e contexto................................................... 144
5.4 As tecnologias analgicas e digitais........................................... 151
5.5 O conceito de obra................................................................... 155

6. Princpios de gesto.............................................................159
6.1 Introduo...............................................................................159
6.2 Polticas....................................................................................159
6.3 A constituio das colees: seleo, incorporao,
excluso e descarte...................................................................161
6.4 Preservao, acesso e gesto dos acervos................................... 166
6.5 Documentao......................................................................... 171
6.6 Catalogao.............................................................................173
6.7 Aspectos jurdicos..................................................................... 175
6.8 Nenhum arquivo uma ilha..................................................... 177

Anexo 5 Mudana e obsolescncia de alguns formatos................... 208

| Apresentao

A Associao Brasileira de Preservao Audiovisual tem a honra e a


felicidade de entregar ao pblico leitor de lngua portuguesa a obra
de Ray Edmondson Filosofia e Princpios da Arquivstica Audiovisual.
Poder-se-ia pensar que esta publicao vem um pouco tarde, dcada e meia aps o aparecimento de sua primeira edio e quase dez
anos aps a segunda. Nada disso. Este livro nasceu clssico. Sem
espao para nos emaranhar pelas inmeras definies do que seria
um clssico, lembremos apenas das palavras de talo Calvino:
um clssico um livro que nunca terminou de dizer aquilo que
tinha para dizer (Por que ler os clssicos?) e complementemos com a
afirmao de Ezra Pound de quem um clssico o devido a uma
certa juventude eterna e irreprimvel (ABC da literatura).
Pois exatamente uma sensao de novidade e descoberta que nos
invade a cada nova leitura que fazemos deste trabalho de Edmondson. Longe de ser um frio e distante manual didtico, o texto pulsa
de vida e emoo, humor e sentimento. Sem nunca deixar de ser
absolutamente claro e preciso nas afirmaes, ele prprio se questiona sobre a correo de seu raciocnio, pede nossa ajuda para o
contestarmos quando necessrio e nos lana alertas preocupantes.
Aqui e ali, ainda, o autor lembra que o livro no definitivo, no
a palavra final sobre um processo dinmico que ningum sabe
que rumo tomar.

Esta traduo comeou a ser feita em 2005, por ocasio de uma

| Introduo edio brasileira

oficina que Ray Edmonson coordenou em So Paulo sob o ttulo


A Cinemateca Brasileira discute uma filosofia de arquivos audiovisuais, discusso que poderia ter representado uma nova etapa
na vida da instituio, com equipes integradas na construo coletiva de um arquivo moderno. Mas esse no era o modelo que os

No incio dos anos 1990, uma rede informal de arquivistas au-

ento gestores almejavam implantar.

diovisuais comeou a discutir a necessidade de um corpo terico


documentado que fundamentasse sua profisso. Nos dias antes do

Aos captulos selecionados por Edmondson para a oficina e por

e-mail, as ideias eram trocadas por fax e em discusses pessoais

mim traduzidos a toque de caixa, acrescentei posteriormente o res-

aproveitando-se encontros em conferncias. Em 1994, com o apoio

tante do texto. Sob a orientao do autor atualizei tambm alguns

da Unesco, o projeto assumiu uma forma mais concreta e comecei

anexos e o conjunto da obra foi revisado cuidadosamente por Jos

a redigir blocos de texto e circul-los para comentrios entre um

Francisco de Oliveira Mattos, companheiro de muitas lutas pela

grupo de trabalho ad hoc de colegas da Europa e da Amrica do

preservao do patrimnio audiovisual brasileiro. Eis a gnese do

Norte. O resultado final foi a primeira edio deste livro, publicada

trabalho que ora recomendamos aos arquivistas audiovisuais e a to-

em 1998. A segunda edio, aumentada, de 2004.

dos os interessados, para que seja lido com toda ateno e carinho.
Em uma profisso que precisa ser exercida com recursos abaixo
Carlos Roberto de Souza, abpa

dos necessrios e trabalhos acima dos normais, onde todos aprendem na prtica, houve a princpio pouco tempo e pouca simpatia
para teorizaes e reflexes. Mas a importncia de uma filosofia
foi progressivamente compreendida, medida que foram surgindo cursos universitrios de treinamento e qualificao formal, e
tornou-se cada vez mais obrigatria para os que procuram uma
carreira em arquivos de filmes, de televiso e de som.
Quando aquele primeiro mirrado volume apareceu em 1998, poucos de ns prevamos a carreira que o livro teria a seguir, com
edies completas em francs, espanhol, alemo, japons, farsi e
macednio, e tradues parciais em outras lnguas. Esta recente

13

traduo para o portugus torna a obra imediatamente acessvel

| Prefcio da primeira edio

para outro grande grupo lingustico. Eu gostaria de agradecer o dr.


Carlos Roberto de Souza por seu dedicado trabalho ao preparar
esta edio e entreg-la para o que, eu confio, ser uma ampla
comunidade de leitores.

1.Filosofia, segundo o Novo Dicionrio Aurlio da Lngua PorNo prefcio da edio de 1998, observei que esta

tuguesa, o estudo que se caracteriza pela inteno de ampliar


incessantemente a compreenso da realidade, no sentido de

...poder ser apenas a primeira palavra, no a palavra fi-

apreend-la na sua totalidade, quer pela busca da realidade ca-

nal. Se ela ganhar alguma aceitao e estimular o debate,

paz de abranger todas as outras, o Ser [...], quer pela definio

ter provado seu valor. As prticas e experincias dos arquivos

do instrumento capaz de apreender a realidade, o pensamento

audiovisuais, e a contribuio intelectual de indivduos e gru-

[...], tornando-se o homem tema inevitvel de considerao. A

pos continuaro a enriquecer a teoria. Definir os princpios

exemplo de outros aspectos do trabalho de coleta e preservao

de qualquer nova disciplina um processo de longo prazo.

da memria da humanidade, a arquivstica audiovisual tem, em


sua base, certas causas e princpios gerais. Para serem abertos

medida que nos movemos rapidamente para a era digital, este

ao exame e ao reconhecimento geral, eles precisam ser conve-

sentimento permanece mais verdadeiro do que nunca.

nientemente codificados.

Ray Edmondson
Camberra, Austrlia, 2013

2. A

necessidade de empreender esta codificao ganhou nos l-

timos anos alguma aceitao medida que arquivistas audiovisuais em vrios fruns internacionais comearam a refletir
sobre sua identidade, sua imagem e filiao profissional, a considerar a base terica e a tica de seu trabalho, e a enfrentar questes prticas de formao e certificao. Este documento uma
resposta especfica a esta necessidade de codificao: a primeira
publicao de uma filosofia da arquivstica audiovisual.

3. Seus

antecedentes diretos foram as trocas de ideias e observa-

es, nos ltimos cinco anos, no interior da Audiovisual Archiving

15

Philosophy Interest Network (Avapin), uma rede informal que re-

de Arquivos de Televiso) em Bogensee, Alemanha, em setem-

ne mais de 60 arquivistas de filmes e sons, e outros interessados

bro. As discusses nas oficinas foram documentadas e, juntamen-

na pesquisa e definio da base terica do campo da arquivstica

te com outros aportes subsequentes, foram utilizadas como base

audiovisual. Embora esta seja uma rede de pessoas que se iden-

para reviso. O segundo documento foi debatido numa oficina

tificam e exercitam seus interesses em base estritamente indivi-

na conferncia da Amia (Association of Moving Image Archivis-

dual, a maioria de seus membros tem tambm relaes pessoais

ts) em Toronto, Canad, em outubro de 1995.

e institucionais com as principais associaes profissionais ativas


no campo (elas so mencionadas ao longo deste documento).

5. Preparei

o presente texto sob os auspcios da Unesco e em

At o momento, funcionei como o coordenador da rede Avapin,

consulta com um grupo editorial composto por Ernest J. Dick

e a instituio em que trabalho, o National Film and Sound

(Canad), Annella Mendoza (Filipinas), Robert H.J. Egeter-van

Archive da Austrlia (nfsa), assumiu os custos de secretaria e

Kuyk (Pases Baixos), Paolo Cherchi Usai (Estados Unidos), Die-

correio.

trich Schller (ustria), Roger Smither e Helen Harrison (Reino


Unido) e com contribuies de alguns outros membros do 1994

4. No final de 1993, surgiu a oportunidade atravs da concesso

Philosophy Working Group original. Embora todas essas pes-

de uma bolsa da Australian Public Service Commission para

soas tenham feito suas contribuies em carter estritamente

que eu passasse algum tempo na Europa, durante 1994, dedica-

pessoal, sua situao profissional deu-lhes acesso aos pontos de

do a colocar no papel algumas das discusses. Nessa tarefa, jun-

vista de virtualmente todas as maiores associaes profissionais

taram-se a mim os membros da Avapin, Sven Allerstrand, Helen

no campo da arquivstica audiovisual. Sou grato aos coment-

Harrison, Rainer Hubert, Wolfgang Klaue, Dietrich Schller,

rios detalhados que Wanda Lazar e Paul Wilson fizeram ao tex-

Roger Smither e Paolo Cherchi Usai, e formamos o 1994

to e a colegas do nfsa e de outras instituies por suas sugestes

Philosophy Working Group. Cada membro do grupo deu, ao

durante a gnese deste trabalho.

longo de extensos debates e/ou atravs de reaes escritas aos

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diferentes estgios do rascunho, sua contribuio sntese que

6. A partir de setembro de 1994, a primeira e depois a segunda re-

constituiu o documento inicial. O projeto de 1994 comeou em

dao deste documento tiveram uma circulao cada vez maior,

reunies durante o congresso da Fiaf (Federao Internacional

ainda que informalmente. Partes foram traduzidas para uso em

de Arquivos de Filmes) em Bolonha, Itlia, em abril/maio; o tex-

diferentes pases, e verses integrais foram incorporadas aos

to foi concludo no final de julho e submetido a crticas em trs

programas de formao desenvolvidos pelo NFSA, pela Asso-

oficinas durante a conferncia conjunta da Iasa (International

ciation of South East Asian Nations-Committee on Culture and

Association of Sound Archives) e Fiat (Federao Internacional

Information (Asean-Coci), pela University of New South Wales,

17

Sydney, Austrlia, e pela George Eastman House School of Film

especial a secretaria em Bruxelas) que tornaram possvel o pro-

Preservation, Rochester, Estados Unidos. Partes da segunda re-

jeto de 1994 e a primeira redao deste documento. Agradeo

dao foram includas no livro Audiovisual archives: a practical rea-

os muitos colegas da Avapin pelas contribuies que deram

der (Unesco, 1997). A publicao do presente texto pela Unesco

segunda redao. Quero agradecer os companheiros acima cita-

um passo lgico e vital na formalizao do documento em sua

dos que deram seu tempo e sua energia para contribuir editorial-

integralidade e na ampliao do acesso a ele.

mente na formatao das diferentes redaes e/ou na edio do


texto ora em publicao em ambos os casos foi um trabalho de

7. Ao oferecer uma base terica documentada ao campo e profis-

amor dedicado por pessoas muito ocupadas. Finalmente, quero

so da arquivstica audiovisual, esta publicao poder ser ape-

agradecer a Unesco pelo apoio e abrangncia de viso ao publi-

nas a primeira palavra, no a palavra final. Se ela ganhar

car este documento.

alguma aceitao e estimular o debate, ter provado seu valor. As


prticas e experincias dos arquivos audiovisuais, e a contribui-

Ray Edmondson

o intelectual de indivduos e grupos continuaro a enriquecer

Camberra, abril 1998

a teoria. Definir os princpios de qualquer nova disciplina um


processo de longo prazo. Esperemos que, no futuro, haja tentativas mais abrangentes e melhores de codificao da teoria da
arquivstica audiovisual.

8. A

prpria natureza de um documento como este significa que

sempre existiro limites pesquisa e reflexo. Espero que estas


provoquem reaes e sugestes. Ter essas reaes e sugestes levantadas e debatidas na literatura profissional e levadas em conta em futuras revises parte do processo de desenvolvimento
de uma filosofia madura. Ficarei agradecido se tais sugestes me
forem encaminhadas.

9. Ao entregar para publicao este trabalho de aproximadamente


cinco anos, gostaria de agradecer o apoio financeiro e material
da Australian Public Service Commission, do nfsa e da Fiaf (em

18

19

| Prefcio da segunda edio

1.

Esta foi a primeira tentativa de codificar a base filosfica da


arquivstica audiovisual enquanto profisso. No ser surpresa ou ofensa para nenhum dos envolvidos em sua criao se
ela rapidamente se demonstrar incompleta ou necessitada de
modificaes. Parte de seu propsito estimular discusses e
debates, encorajar anlises, convidar ao questionamento de seus
pressupostos.

2.

Este sentimento final, reproduzido da primeira edio, comprovou estar correto. A arquivstica audiovisual a coleta, preservao, gesto e uso do patrimnio audiovisual conquistou,
por assim dizer, suas credenciais como profisso distinta. Num
campo to dinmico quanto este, os pressupostos precisam ser
constantemente testados, e incorporadas as implicaes de novos desenvolvimentos. Respostas, formais e informais, foram recebidas de todo o mundo e ficou evidente que a primeira edio
comprovou-se til como ponto de referncia na defesa da profisso bem como em questes de administrao prtica e tica.
Tudo isso foi levado em conta na reviso e na ampliao do
texto. Embora sejam numerosas e diversas demais para agradec-las formalmente, sou grato por todas as reaes primeira
edio. Fico especialmente contente com o fato de a discusso
de conceitos filosficos ser agora um aspecto mais natural e mais
central na vida profissional de arquivistas audiovisuais.

21

3. Nos poucos anos que se seguiram primeira edio, mudanas

nossa rea, em sua diversidade geogrfica e cultural. Suas con-

significativas ocorreram no campo da arquivstica audiovisual.

tribuies foram feitas graciosamente e sou devedor a eles pelo

O desafio da digitalizao e as mudanas tecnolgicas associa-

tempo que lhes roubei de suas agendas sobrecarregadas e pelos

das a ela colocam em questo a continuidade da existncia dos

conselhos ponderados. Quero agradecer tambm Crispin Jewitt,

suportes tradicionais. Filmes em nitrato, considerados instveis

coordenador do

e efmeros no passado, esto sobrevivendo a materiais de pre-

Archives Associations) por seus valiosos comentrios do texto

servao em acetato feitos a partir deles. Em alguns pases, a

final, e Mme. Joie Springer, interlocutora na Unesco, por seu

formao em arquivstica audiovisual ao nvel de ps-graduao

apoio ao projeto. Esta publicao aparece sob os auspcios con-

est implantada e se tornou a norma para os que querem en-

juntos da Unesco e do

trar para a profisso. Estes e outros desenvolvimentos levantam

um rgo mximo de coordenao da profisso, em si mesma

questes filosficas que precisam ser levadas em conta.

uma prova das mudanas e do amadurecimento em curso.

ccaaa

(Co-Ordinating Council of Audiovisual

ccaaa .

A recente criao deste ltimo,

4. A primeira edio foi publicada pela Unesco em ingls, francs

6. A 27 de outubro de 1980, a Conferncia Geral da Unesco ado-

e espanhol, com uma traduo portuguesa posterior prepara-

tou a Recomendao sobre a Salvaguarda e Preservao das

da e publicada pela Associao Portuguesa de Bibliotecrios,

Imagens em Movimento, um considervel avano internacional

Arquivistas e Documentalistas. A edio em papel do texto em

no reconhecimento legal e cultural da arquivstica audiovisual.

ingls est esgotada e logo as outras tambm estaro. Esta nova

Esta publicao, apropriadamente, aparece no 25 aniversrio

edio responder demanda e esperamos que atinja um pbli-

desse documento e a ele deve muito dos princpios aqui formu-

co ainda mais amplo.

lados.

5. Como na primeira edio, tive o privilgio de me beneficiar dos

7.

Todas as opinies, erros e omisses do texto so meus, obvia-

conselhos e das reaes de um grupo internacional de referncia

mente. Como antes, comentrios e reaes sero muito bem-

formado por companheiros que leram e comentaram o texto

vindas, j que nenhum texto desse tipo definitivo.

em vrios estgios: Sven Allerstrand, Lourdes Blanco, David


Boden, Paolo Cherchi Usai, David Francis, Verne Harris, Sam

Ray Edmondson

Kula, Irene Lim, Hisashi Okajima, Fernando Osorio e Roger

Camberra, abril 2004

Smither. Embora cada um deles tenha contribudo individualmente, suas atividades, como se ver, refletem acesso aos pontos
de vista de quase todas principais associaes profissionais de

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Notas editoriais

AV ou audiovisual: Ao longo deste texto, a palavra audiovisual usada preferencialmente a sua abreviao AV. No campo da arquivsti-

Informaes complementares na Internet

Ao longo deste texto, muitas referncias so feitas a vrias organizaes profissionais, associaes internacionais e arquivos individuais.

ca audiovisual, ambos os termos so usados no mesmo sentido, mas

A maioria desses organismos possui pginas informativas na Internet.

achamos melhor nesta publicao, em nome de sua consistncia, pa-

Muitas tambm editam uma srie de publicaes, incluindo peridi-

dronizar o uso de um ou outro.

cos e boletins, e possuem listas de divulgao s quais se pode facilmente associar. Os servios que oferecem merecem ser pesquisados.

Mdia, documento ou material: Da mesma forma, o termo documento audiovisual foi em geral preferido ao termo mdia audiovi-

Existem alguns portais muito teis para acessar esses recursos e

sual ou material audiovisual, embora a escolha tenha dependido do

essas redes.

contexto. Alm disso, documento usado no sentido de um registro


criado com intuito deliberado, no no sentido de um fato oposto

O portal de arquivos da Unesco (http://www.unesco.org/new/

a uma fico.

en/communication-and-information/portals-and-platforms/unesco-archives-portal/) contm links para dezenas de organizaes e


arquivos de dimenso internacional, regional e nacional, mantm
um calendrio de eventos e disponibiliza publicaes e recursos.
Consultar tambm a pgina do programa Memria do Mundo (www.
unesco.org/webworld/mdm) que facilita acesso a vrias publicaes mencionadas neste documento.
A pgina do

ccaaa

(www.ccaaa.org) Co-Ordinating Council of

Audiovisual Archives Association o frum das associaes internacionais que possuem relaes oficiais com a Unesco. Sua pgina
remete s destas federaes.

24

25

| Agradecimentos

As pessoas a seguir so membros do grupo de referncia internacional que atuaram como leitores e conselheiros durante a preparao desta publicao. Embora suas trajetrias profissionais e filiaes a associaes na rea estejam indicadas, enfatizo que todos
prestaram colaborao a ttulo estritamente pessoal.

Sven Allerstrand
Arquivista. Diretor geral do Arquivo Nacional Sueco de Sons Gravados e Imagens em Movimento desde 1987. Membro dos conselhos da Sociedade Sueca de Arquivos desde 1993 e da Biblioteca
Nacional Sueca desde 1995. Secretrio Geral (1991-1996) e Presidente (1997-1999) da Iasa.
Lourdes Blanco
Curadora de arte pr-hispnica e contempornea e ensasta. Exdiretora do Centro de Conservao e de Arquivos Audiovisuais da
Biblioteca Nacional da Venezuela. Membro do comit regional
para Amrica Latina e Caribe do programa Memria do Mundo.
David Boden
Administrador de arquivos. Chefe do setor de Preservao e Servios
Tcnicos do National Screen and Sound Archive da Austrlia. Membro do Conselho Executivo e tesoureiro da Seapavaa desde 2002.

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Paolo Cherchi Usai

Irene Lim

Arquivista, ensasta e professor. Curador Chefe do Departamento

Diretora adjunta (Audio Visual Archives/Exhibitions) do National

de Cinema e diretor da L. Jeffrey Selznick School of Film and Vi-

Archives de Singapura. Membro do Conselho Executivo da Seapa-

deo Preservation da George Eastman House, Rochester, Nova Ior-

vaa de 2000 a 2002. Atualmente termina um mestrado em cincias

que, desde 1994. Membro do conselho das Giornate de Cinema

da informao na Nanyang Technological University.

Muto de Pordenone desde 1982. Membro do Comit Executivo


da Fiaf.

Hisashi Okajima
Ensasta de cinema, professor e crtico. Curador do arquivo de fil-

David Francis OBE

mes e chefe do setor de Programao/Difuso do National Film

Consultor em arquivstica. Curador do National Film Archive (In-

Center, National Museum of Modern Art, Tquio, Japo. Mem-

glaterra) at 1990. Diretor da Motion Pictures, Broadcasting and

bro do Conselho de diretores da Japan Society of Image Arts and

Recorded Sound Division da Library of Congress at 2001. Mem-

Sciences desde 2000.

bro honorrio da British Kinematograph and Television Society.


Ganhador dos prmios Jean Mitry e Mel Novikoff. Membro hono-

Fernando Osrio

rrio da Fiaf.

Professor de arquivstica e conservao audiovisuais. Professor


de preservao fotogrfica na Escola Nacional de Conservao,

Verne Harris

Restaurao e Museologia, Cidade do Mxico. Diretor de con-

Arquivista e ensasta sobre assuntos arquivsticos. Diretor do South

servao da Coleo Manuel Alvarez Bravo do Centro de Cul-

African History Archive, um arquivo independente que documenta

tura Casa Lamm. Ganhador da bolsa Fulbright Gracia Robles

as lutas contra o apartheid. Conferencista sobre arquivos da Uni-

(1994-96).

versity of Witwatersrands. Diretor adjunto do South Africa State


Archives/National Archives at 1993.

Roger Smither
Ensasta e arquivista. Conservador do Imperial War Museum Film

Sam Kula

and Video Archive desde 1990. Editor do Cdigo de tica da Fiaf

Ensasta, consultor em arquivstica. Presidente (2003-2004) e mem-

(1998). Membro da Comisso de Catalogao da Fiaf (1979-1994),

bro do Conselho da Amia. Ocupou vrios cargos executivos na

do Comit Executivo da Fiaf (1993-2003) e secretrio geral/vice

Fiaf e na Fiat. Participou de misses de estudo para a Unesco e

presidente da Fiaf (1995-2003).

Ica. Diretor do National Film and Television Archives/National


Archives do Canad at 1988.

28

29

| Filosofia e princpios
da arquivstica audiovisual

1 | Introduo

1.1 O que filosofia?


1.1.1
Toda atividade humana baseia-se em valores, crenas ou no conhecimento de certas verdades, ainda que estas sejam percebidas instintivamente e no verbalizadas (se no respirar, eu sufoco). Da
mesma forma, todas as sociedades funcionam porque existem valores compartilhados e regras aplicadas em comum, frequentemente
expressas em frmulas escritas, como leis e constituies. Essas, por
sua vez, fundamentam-se em valores que, independentemente de
estarem ou no expressos nesses textos, constituem sua base, bem
como a base de sua aplicao.

1.1.2
A filosofia coloca a problemtica dos valores e crenas em um patamar mais elevado ao fazer perguntas do tipo por qu?, quais
os princpios fundamentais e a natureza de...?, o que esse todo

33

do qual eu vejo apenas uma parte?, e de propor respostas que

De outra forma, a ao nos arquivos corre o risco de ser arbitrria

se articulam num sistema lgico ou numa determinada viso de

e inconsistente, baseada em intuies no verificadas e em polticas

mundo. As religies, os sistemas polticos e a jurisprudncia so

caprichosas. Tais arquivos no teriam condies de garantir confia-

expresses de filosofias. Tambm o so os campos de atividades

bilidade, previsibilidade e seriedade.

que habitualmente chamamos de profisses a prtica da medicina, por exemplo, tem uma base filosfica que reconhece a sunormal e desejvel.

1.2 Filosofia e princpios de arquivos


audiovisuais 1

1.1.3

1.2.1

As filosofias tm fora porque as teorias, as vises de mundo e os

Foi durante a dcada de 1990 que, por diversos motivos, o desen-

quadros de referncia que elas criam so base de aes, decises,

volvimento de uma base terica codificada para a profisso tor-

estruturas e relaes. Os arquivistas audiovisuais, assim como os

nou-se finalmente uma preocupao. Em primeiro lugar porque

bibliotecrios, os muselogos e outros profissionais de coleta e con-

a importncia bvia e crescente da mdia audiovisual como parte

servao, exercem um tipo particular de poder sobre a sobrevi-

integrante da memria do mundo provocou uma rpida expan-

vncia, o acesso e a interpretao da memria cultural do mun-

so da atividade arquivstica, sobretudo em contextos comerciais

do (estudaremos isso no captulo 7). Compreender as teorias, os

e semicomerciais alm do mbito dos tradicionais arquivos ins-

princpios, os postulados e realidades que influenciam seu trabalho

titucionais. Grandes somas de recursos foram gastas mas talvez

tem, portanto, importncia no somente para os prprios arquivis-

nem sempre tenham sido obtidos os melhores resultados devi-

tas mas tambm para toda a sociedade.

do ausncia de normas profissionais definidas e reconhecidas.

perioridade da vida e o bem-estar do indivduo como um estado

Dcadas de experincia prtica acumulada em arquivos audio-

1.1.4

visuais forneciam agora uma base sobre a qual firmar mais so-

A teorizao uma ferramenta para explorar e entender um dom-

lidamente atravs da codificao dessa experincia as possi-

nio profissional e esse objetivo o propsito deste texto. A hiptese

bilidade de maximizar os ganhos potenciais e os inconvenientes

inicial que os arquivistas audiovisuais precisam entender e refle-

de perder oportunidades.

tir sobre os fundamentos filosficos de sua profisso para exercer


seus poderes com maior responsabilidade, estar abertos discusso

1.2.2

e ao debate em defesa de seus princpios e prticas, e ao mesmo

Em segundo lugar, os profissionais de arquivos audiovisuais por mui-

tempo evitar a tentao de se esconder atrs de dogmas rgidos.

to tempo careceram de uma identidade clara e de reconhecimento

34 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Introduo

| 35

1. O termo arquivo
audiovisual como
definio de um campo
de atividade ser
discutido no Captulo 3,
juntamente com outras
terminologias usadas
neste texto.

2. Neste documento,
os termos associaes
e federaes em
geral se referem a
ongs (organizaes
no governamentais)
internacionais que
operam exclusivamente
no espectro audiovisual
Iasa (Associao
Inter nacional de Arquivos
Sonoros e Audiovisuais),
Fiat (Federao
Inter nacional de Arquivos
d e Te l e v i s o ) , F i a f
(Federao Internacional
de Arquivos de Filmes)
e Amia (Associao de
Arquivistas de Imagens
em Movimento). Quando
o c o n t e x t o i n d i c a r,
incluem tambm os
comits relevantes da Ifla
(Federao Internacional
de Associaes de
Bibliotecas) e do Ica
(Conselho Internacional
de Arquivos) e rgos
regionais como a
Seapavaa (Associao
de Arquivos Audiovisuais
do Sudeste da sia
e do Pacfico).
Estas organizaes
tm representantes
no Conselho de
Coordenao das
Associaes de Arquivos
Audiovisuais (ccaaa).
3. Como a Amia,
Seapavaa e Sociedade de
Arquivistas de Filmes das
Filipinas (Sofia).
4. As publicaes so
Curriculum development
for the training of
personnel in moving
image and recorded sound
arquives (Desenvolvimento
de programas para o
treinamento de pessoal
em arquivos de som e de
imagens em movimento)
(1990) e Legal questions

profissional entre as profisses correlatas, o governo, as indstrias

de informao. Os arquivos de mltiplas mdias6 cada vez mais

audiovisuais e a comunidade em geral. Careciam tambm de um

aumentam de nmero e s vezes substituem os antigos arquivos de

vital quadro de referncias crtico para obter aquele reconheci-

filmes, de televiso e de sons gravados, ao mesmo tempo que diver-

mento: uma sntese terica definindo valores, ticas, princpios e

sificam suas formas de organizao e prioridades.

percepes inerentes a seu campo de atividades. Isso os tornava


intelectual e estrategicamente vulnerveis, alm de prejudicar a

1.2.5

imagem pblica e o status da profisso, que resultavam da apa-

Esta preocupao cristalizou-se, entre outras formas, na instala-

rente ausncia de fundamentos. Ainda que vrias associaes de

o da Avapin (Rede sobre a Filosofia dos Arquivos Audiovisuais),

arquivos audiovisuais , bem como arquivos individuais, tivessem

no incio de 1993, bem como numa maior visibilidade de discus-

desenvolvido polticas, regras e procedimentos, tradicionalmente

ses tericas e filosficas na literatura profissional. Embora os

tinha-se pouco tempo para retroceder e refletir sobre a teoria em

primeiros arquivos audiovisuais tenham surgido h cerca de um

que se baseavam. O surgimento de organizaes com o objetivo

sculo, e se possa dizer que a atividade desenvolveu conscincia

de atender essas necessidades profissionais e individuais foi um

profissional a partir da dcada de 1930, seu crescimento com con-

sinal de mudana.

tinuidade essencialmente um fenmeno da segunda metade do


sculo XX. , portanto, um campo novo, que se desenvolve com

1.2.3

rapidez e que possui recursos e competncias desigualmente dis-

Em terceiro lugar, a falta de padres e de cursos de treinamen-

tribudos pelo planeta.

to formal para profissionais prticos emergiu como uma questo


significativa e estimulou a Unesco a iniciar processos que resulta-

1.2.6

ram em publicaes sobre a funo e a situao legal dos arquivos

A viso das geraes pioneiras que estabeleceram os conceitos di-

audiovisuais , e no desenvolvimento de programas de formao

ferenciados de arquivo de filmes, de televiso e de som enriqueceu-

de quadros. Tais cursos5, medida que surgiam, necessitavam de

se, modificou-se e foi testada pelo tempo e pelas experincias, pelas

textos e quadros de referncia tericos assim como de formas de

tentativas e pelos erros. Os arquivistas audiovisuais de hoje formam

ensinar atividades prticas. Diversos programas desse tipo encon-

um crculo muito mais amplo, ainda pioneiro, mas que enfrenta

tram-se estabelecidos atualmente.

tarefas mais complexas, com novas e crescentes necessidades colocadas pela poca e pelas circunstncias. O desafio ir ao encontro

1.2.4

dessas necessidades num ambiente audiovisual profundamente mo-

Em quarto lugar, as rpidas mudanas tecnolgicas desafiaram ve-

dificado e em constante transformao medida que avanamos

lhos postulados medida que se abriam as chamadas autopistas

pelo sculo

36 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

xxi .

Introduo

| 37

facing audiovisual
archives (Questes
legais enfrentadas pelos
arquivos audiovisuais)
(1991).
5. A Fiaf foi pioneira,
em 1973, na criao
de cursos e seminrios
intensivos, estilo escola
de vero internacional,
que continuam a
f u n c i o n a r. D e p o i s
dela, outros usaram o
mesmo formato como,
por exemplo, o ciclo
de seminrios de trs
anos no Sudeste da sia
durante 1995-7, sob os
auspcios da Asean-Coci.
To r n a r a m - s e f r e q u e n t e s
os seminrios e oficinas
de curta durao
organizados por
federaes ou arquivos
individuais. No momento
em que escreve, o autor
tem conhecimento de
programas permanentes
de ps-graduao em
arquivstica audiovisual
oferecidos pela University
of East Anglia (GrBretanha), L. Jeffrey
Selznick School of Film
Preservation, George
E a s t m a n H o u s e , N e w Yo r k
U n i v e r s i t y, U n i v e r s i t y o f
Califrnia Los Angeles
(todas nos Estados
Unidos) e Charles Sturt
University (Austrlia), este
ltimo oferecido atravs
de educao distncia,
pela Internet.
6. Usa-se o termo
mltiplas mdias
para evitar confuso
com multimdia, que
habitualmente significa
uma mistura de sons,
imagens em movimento,
textos e grficos
procedentes de uma
fonte digital.

1.3 O estado atual da profisso de arquivista


audiovisual

1.3.4
A literatura especfica, que inclui manuais prticos, rigorosos estudos
de caso, teses de doutorado e uma srie de recursos tcnicos, no pra

1.3.1

de crescer. Pode-se tomar conhecimento da existncia desses mate-

Diante das necessidades que rapidamente se ampliam, as federa-

riais e obter parte deles atravs de pesquisa nos portais na Internet

es (muitas das quais hoje possuem comisses de formao) e o

das federaes, da Unesco e de arquivos individuais.

ccaaa

esforam-se no desenvolvimento de polticas, orientaes

e na organizao de diferentes modalidades de oficinas e semi-

1.3.5

nrios para arquivos individuais ou grupos de arquivos em todo

Contudo, h pouca evidncia de que este crescimento tenha se

o mundo. As maiores dificuldades so o custo e a disponibilidade

transformado em reconhecimento formal da profisso por parte

de profissionais qualificados e experientes que possam ser libera-

de governos ou de autoridades reguladoras do trabalho. Se pro-

dos pelas instituies em que trabalham pelos perodos de tempo

vvel que arquivos gerais, bibliotecas e museus sejam geridos por

necessrios.

especialistas reconhecidos e adequadamente qualificados nesses


campos, isso parece menos verdade no que respeita os arquivos

1.3.2

audiovisuais, que so frequentemente dirigidos por pessoas sem as

A arquivstica audiovisual apenas nos ltimos anos comeou a

necessrias competncias.

emergir como disciplina acadmica. O nmero de programas de


ps-graduao existente ainda pequeno, mas tudo indica que
crescer. Habitualmente envolvem um ou dois anos de dedicao
em tempo integral, seguidos de estgios prticos. A julgar pela cres-

1.4 Principais questes atuais

cente visibilidade que esses programas adquirem nas federaes, a


perspectiva de emprego para os graduados alta.

1.4.1
Em muitos pases talvez a maioria j no mais necessrio ar-

1.3.3

gumentar que os filmes e registros precisam ser preservados e exigem

As federaes comeam a enfrentar agora a difcil, mas inevi-

armazenamento correto e outros cuidados para que tenham sua

tvel, questo da exigncia de graduao formal para os ar-

sobrevivncia garantida. Este princpio recebe pelo menos apoio

quivistas audiovisuais. Ainda que no seja resolvida em curto

verbal, ainda que as verbas no venham junto com este apoio.

prazo, a etapa to necessria nesse campo quanto o foi no de

Sem esquecer esta ltima circunstncia, uma ampla diversidade

outras profisses.

de outras questes e problemas que surgiram recentemente merece

38 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Introduo

| 39

ateno. Muitos sero analisados posteriormente em seus contex-

exemplo, cpias em nitrato sobreviventes e ao conjunto de normas

tos, mas esto agrupados abaixo de forma sumria, sem nenhuma

relativas a padres de projeo, competncias e habilidades.

ordem especfica, com o objetivo de chamar a ateno para eles e


coloc-los em evidncia. (O autor no tem a pretenso de ser capaz

1.4.5

de adivinhar o futuro quando algumas questes comprovar-se-o

Pases em desenvolvimento: Existe uma crescente conscincia

menos importantes do que outras.)

sobre o fato de que a arquivstica audiovisual obedeceu tradicionalmente a uma pauta sobretudo euro-americana que deu pouca

1.4.2

ateno s realidades dos pases em desenvolvimento. Instalaes,

Digitalizao: Voc ainda no digitalizou seu acervo? a per-

padres e competncias disponveis no hemisfrio norte simples-

gunta feita sistematicamente aos arquivistas por polticos, adminis-

mente no esto disponveis no hemisfrio sul, onde solues mais

tradores e supervisores dos oramentos dos arquivos. A pergunta e

simples, baratas e sustentveis precisam ser encontradas. Atraves-

seus pressupostos so muito reveladores de sua desinformao, mas

sar esse abismo e compartilhar recursos, habilidades e descobertas

o movimento para a tecnologia digital por parte das organizaes

atualmente um grande desafio para a profisso.

da mdia tem um efeito profundo sobre a prtica arquivstica, as


demandas de acesso e o planejamento estratgico.

1.4.6
Regionalizao e proliferao: Um nmero crescente de fede-

1.4.3

raes regionais rene-se s antigas federaes internacionais, o

Obsolescncia: A digitalizao coloca o dilema da obsolescncia

que pode ser sinal de um importante redirecionamento de papis e

cada vez mais rpida dos formatos, com os arquivos precisando

prioridades. Alm disso, novos eventos relacionados com arquivos

lidar com os mistrios da preservao digital, por um lado, e, por

como festivais de filmes silenciosos realizados na Europa au-

outro, com a necessidade de continuar preservando e atendendo

mentam a complexidade do campo e de suas possibilidades.

s demandas de acesso aos formatos tradicionais, mais antigos.

1.4.7
1.4.4

Comercializao e acesso: Prover acesso , em suas muitas for-

Valor de artefato: As cpias de filmes, os discos de vinil e ou-

mas, uma prova visvel e muitas vezes a justificativa poltica da

tros suportes anteriormente encarados e administrados como bens

manuteno de recursos pblicos para os arquivos audiovisuais.

de consumo substituveis e descartveis comearam a ser perce-

tambm a razo de ser do arquivo, e o status da profisso depende

bidos como artefatos que exigem abordagens e manuseios muito

em grande medida de quo bem o acesso propiciado. A presso

diferentes. Esta mudana de percepo deu um novo status a, por

para que os arquivos gerem receitas, que tenham conscincia de

40 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Introduo

| 41

sua imagem, e a introduo de estratgias de cobrana de servi-

livre se retrai medida que restries legais tornam-se mais amplas

os so sintomas de um tempo em que se espera que a preserva-

e complexas, e os governos ampliam a durao do controle do di-

o do patrimnio cada vez mais pague suas prprias despesas.

reito autoral diante da presso das empresas. Observa-se tambm

As tendncias e imperativos do mercado colocam novas questes

um aumento paralelo na pirataria de imagens e sons.

que abrem desafios ticos e de gesto.

1.5 Contexto histrico

1.4.8
Estatutos: Diferentemente da maior parte das bibliotecas, arquivos de documentos e museus, muitos dos arquivos audiovisuais do

1.5.1

mundo carecem de uma base legal, estatutos, decretos de criao

Os conceitos de biblioteca, arquivo e museu so heranas da an-

ou documentos equivalentes que definam seu papel, sua segurana

tiguidade. O desejo de acumular e transmitir a memria de uma

e sua misso. Eles so vulnerveis aos desafios e mudanas, e sua

gerao para outra cresceu ao longo da histria humana. O sculo

continuidade pode ser bastante ilusria.

xx

caracterizou-se por novas formas tcnicas de memria: a grava-

o sonora e a imagem em movimento. Sua preservao e acesso

1.4.9

dependem de uma nova disciplina, sntese das trs tradies men-

Desafios ticos: Em tudo da poltica de acesso possibilidade

cionadas. A filosofia e os princpios da arquivstica audiovisual, da

de mudar a histria pela manipulao digital o arquivista audiovi-

guarda e conservao desse novo tipo de memria emanam daque-

sual enfrenta um leque cada vez maior de dilemas e presses ticas.

les fundamentos. A filosofia praticada na arquivstica audiovisual o


que feito ou no, e por que consequncia daqueles princpios

1.4.10

e valores fundadores.

A Internet: A rede mundial, atualmente um importante instrumento de prestao de servios e de pesquisas, coloca tambm no-

1.5.2

vas questes relativas seleo, incorporao e preservao, bem

Este documento pode ser encarado como uma contribuio a um

como questes de ordem conceitual e tica.

vasto e respeitvel corpo de escritos, discusses e debates sobre a


filosofia, os princpios e a prtica de algo que chamo de profisses

1.4.11

de coleta e conservao, e sobre o papel e a responsabilidade de

Propriedade intelectual: As novas tecnologias e suas variadas

arquivos, bibliotecas e museus na sociedade. Parte das intenes do

formas de distribuio e acesso criaram novas oportunidades co-

autor estar realizada se o texto for til para introduzir o leitor a

merciais para velhas imagens e sons. O direito pblico ao acesso

esse amplo universo.

42 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Introduo

| 43

2 | Fundamentos

1.5.3
Os prximos captulos exploraro os valores e princpios e, depois, a definio de conceitos e da terminologia da arquivstica
audiovisual. Em seguida, discute-se sua aplicao em contextos
de organizaes e em relao natureza das mdias audiovisuais.
Finalmente, considera-se a base tica do campo, tanto a nvel pessoal quanto institucional.

1.5.4
A discusso, contudo, no tem uma postura distante e fria. Paixo,
poder e poltica so to inseparveis da arquivstica audiovisual
quanto de quaisquer outras disciplinas mais tradicionais de coleta e
conservao. O desejo de proteger a memria coexiste com o dese-

2.1 Premissas bsicas

jo de destru-la. J foi dito que ningum e nenhuma fora podero

7. O fogo no pode
matar os livros. As
pessoas morrem, mas
os livros nunca morrem.
Ningum e nenhuma
fora podero abolir
a memria. [...] Nesta
guerra, sabemos, os
livros so armas. Parte
de nossa dedicao
sempre mant-los
como armas usadas
em defesa da liberdade
do homem.. Franklin
Delano Roosevelt,
Message to the
booksellers of Amrica
[Mensagem aos livreiros
da Amrica], 6 de maio
de 1942.

abolir a memria7. Mas a histria mostrou e nunca mais dra-

2.1.1

maticamente do que nos ltimos cem anos que a memria pode

Este documento baseia-se necessariamente em determinadas pre-

ser distorcida e manipulada e que seus suportes so tragicamente

missas que precisam ficar claras desde j.

vulnerveis negligncia e destruio proposital.

2.1.2
1.5.5

Ele tenta sintetizar os pontos de vista de profissionais que falam em

Em outras palavras: a preservao consciente e objetiva da mem-

seu prprio nome e no como representantes oficiais de institui-

ria um ato intrinsecamente poltico e pleno de valores. No h

es ou federaes (o que teria exigido uma abordagem diferente e

poder poltico sem controle sobre os arquivos e sobre a memria.

muito mais complexa). Em consequncia, ele no representa uma

A democratizao concreta sempre poder ser medida luz deste

posio oficial, salvo se alguma organizao o adotar explicita-

critrio essencial: o grau de participao na formao dos arquivos,

mente como tal.

o acesso a eles e a participao em sua interpretao 8.

2.1.3

8.Jacques Derrida,
Archive fever: a Freudian
impression, University
of Chicago Press, 1996,
p.4, n.1.

O documento adota a postura da Unesco que considera a arquivstica audiovisual como um campo nico, no qual operam vrias

44 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

45

federaes e diversos tipos de instituies de arquivo, e que pode

Essas mudanas, como no poderia deixar de acontecer, colocam

ser encarado como uma rea profissional nica com pluralidade e

em cheque tanto os princpios quanto a prtica.

diversidade internas. (Outros pontos de vista, sabemos, encaram, por


exemplo, os arquivos de filme, os de televiso e os de som como

2.1.7

campos tradicionalmente separados.)

A inteno , na medida do possvel, documentar o que existe


mais do que inventar ou impor teorias e modelos: ser mais descriti-

2.1.4

vo do que prescritivo 9. A filosofia da arquivstica audiovisual pode

Independentemente do grau de seu reconhecimento acadmico

ter muito em comum com as outras profisses de coleta e conser-

ou oficial atual efetivo, a arquivstica audiovisual ser tratada

vao, mas lgico que emane da natureza dos documentos audiovisuais

aqui como uma profisso com seus direitos especficos. Donde,

mais do que de uma analogia automtica com aquelas outras profisses 10. Se-

no ser encarada como um subconjunto especial de uma outra profis-

guindo o mesmo raciocnio, os documentos audiovisuais merecem

so existente como, por exemplo, a biblioteconomia e a museolo-

ser descritos em termos do que so e no do que no so. Termos

gia tambm profisses de coleta e conservao da arquivstica

tradicionais como no-livros no-texto ou materiais espe-

clssica , embora estreitamente relacionada a elas. Sobre isso

ciais comuns na linguagem das profisses de coleta so inade-

falaremos no pargrafo 2.4.

quados. No seria igualmente lgico descrever livros ou arquivos


de correspondncia como materiais no-audiovisuais? No h

2.1.5

lgica na implicao de que um tipo de documento normal ou

As respectivas federaes so fruns apropriados para a discusso e

padro e que tudo o mais, definido em relao a ele, tem uma

o posterior desenvolvimento da filosofia e dos princpios da arqui-

posio hierrquica inferior.

vstica audiovisual. Contudo, sabemos que muitos arquivos e arquivistas audiovisuais, por diversas razes, no pertencem a nenhuma

2.1.8

dessas associaes. Este documento tem a mesma relevncia para

A arquivstica audiovisual um campo que tem sua prpria termi-

tais instituies e profissionais, e suas opinies tambm devem ser

nologia e seus prprios glossrios (isto ser tratado no Captulo 3).

levadas em considerao.

O jargo audiovisual um vocabulrio dinmico que se modifica


no tempo e com as mudanas da rea. Palavras como filme, cine-

2.1.6

ma, audiovisual, programa e registro podem ter uma ampla gama

Este debate sobre teoria e princpios da arquivstica audiovisual

de significados e conotaes de nuances diferentes em funo do

acontece num momento em que o panorama mundial est mu-

contexto e do pas.

dando, e as federaes, antigas e novas, adaptam-se s mudanas.

46 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Fundamentos

| 47

9. Ao estabelecer
adiante, princpio
ticos, passei da
descrio para ju
de valores sobre
comportamentos
desejveis, embo
baseado na abord
descritiva seguida
conjunto do docu

10. Essa ideia po


ser melhor trabal
Ve r n e H a r r i s a r g u
Eu discutiria a n
de uma filosofia q
emana da naturez
mdia. Nenhum re
fala por si. Sua f
mediada por indiv
instituies, disc
etc. Ento, mel
dizer: uma filosof
que emana das
mediaes espec
ao audiovisual.

2.2 As profisses de coleta e conservao

para os profissionais, mas as sutilezas da definio tm importncia apenas em crculos restritos. Os arquivistas audiovisuais, en-

2.2.1

quanto grupo, carecem de uma imagem pblica de maior clareza.

A arquivstica audiovisual uma das profisses pertencentes ao

Nos crculos profissionais, tm a necessidade e o direito de ser

grupo geral das profisses chamadas de coleta e conservao. A

reconhecidos como diferentes dos arquivistas e de no se tornarem

nomenclatura difere de um pas para outro mas, de maneira geral,

vtimas da semntica 11.

essas profisses incluem:

2.2.4

a biblioteconomia

Algumas vezes, a identidade manifesta-se a nvel institucional e

a arquivstica

est estreitamente ligada ao carter, finalidade e filosofia da ins-

a conservao de materiais

tituio em que opera. o caso das bibliotecas, arquivos e mu-

a documentao

seus nacionais. Algumas vezes, manifesta-se em nvel de um setor

a cincia da informao

dentro de um quadro maior, onde a profisso coexiste com outras

a museologia, a curadoria de arte e seus subconjuntos.

mas mantm sua prpria integridade e filosofia. Nesse caso esto


as bibliotecas de galerias ou museus de arte, arquivos de manus-

Essa lista no exaustiva!

critos em vrios tipos de instituio, e arquivos internos de organizaes comerciais.

Conceitos padro
2.2.2

2.2.5

Os conceitos padro tendem simplificao. Nesse sentido, o arqui-

Acima dessas consideraes, o arquivista audiovisual opera como

vista a pessoa que cuida de arquivos e localiza papis ou registros.

um profissional nesses contextos, utiliza suas competncias, co-

O bibliotecrio a pessoa que fica atrs de um balco de emprstimo

nhecimentos e filosofia nesses diversos contextos. A autonomia

ou organiza livros em uma estante. O arquivista de som ou arquivista

profissional ou seja a liberdade de expressar sua identidade

de filmes talvez ainda no possua uma imagem to clara e definida

e integridade profissionais, aplicar suas competncias e agir de

na conscincia coletiva.

forma tica e responsvel, independentemente das circunstncias pode ser mais fcil em alguns lugares do que em outros,

2.2.3

mas relevante em todos.

A forma como os profissionais se definem a si mesmos para governos, autoridades ou diante de seus colegas pode ser importante

48 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Fundamentos

| 49

11. Ao dar um nome,


em 1998, para seu novo
curso de arquivstica
audiovisual, a School of
Information, Library and
Archive Studies (Silas) da
University of New South
Wa l e s e o N a t i o n a l F i l m
and Sound Archive da
Austrlia decidiram-se
sobre o termo gesto
audiovisual. Embora
no seja uma soluo
ideal para o dilema
da nomenclatura, na
poca o termo evitou
a confuso com os
cursos de arquivos e
biblioteconomia que
existiam na Silas, criando
um terceiro curso com
status equivalente
ao daqueles.

2.3 Valores

ideolgicas como, por exemplo, noes do que seja num determinado momento considerado politicamente correto. O passado

2.3.1

fixo. Ele no deve ser alterado.

A arquivstica audiovisual compartilha valores com as profisses


de coleta e conservao e com os programas, recomendaes e

2.3.4

convenes da Unesco relativos proteo e acesso ao patrim-

Os documentos audiovisuais so muitas vezes efmeros por sua

nio documental e cultural, sobretudo a Conveno para a salvaguar-

prpria natureza. Desta forma, as aes de coleta e preservao

da do patrimnio imaterial (2003), Memria do mundo: diretrizes para a

podem exigir vigilncia e presteza.

salvaguarda do patrimnio documental (2002) e a Recomendao para a


salvaguarda e preservao das imagens em movimento (1980). Expomos, a

2.3.5

seguir, os valores caractersticos da profisso. Aspectos ticos sero

Num contexto em que a propriedade e a explorao dos direitos

tratados no Captulo 7.

patrimoniais tm grande importncia comercial, os arquivistas audiovisuais procuram um equilbrio entre a legitimidade de tais di-

2.3.2

reitos e o direito universal de acesso memria coletiva. Este inclui

Os documentos audiovisuais so to importantes em alguns ca-

o direito de assegurar a perenidade de uma obra editada sem neces-

sos mesmo mais importantes quanto outros tipos de documentos

sariamente ter de levar em conta aqueles direitos patrimoniais. Esse

e artefatos. A relativa novidade de sua inveno, seu carter fre-

valor inspirou o conceito de depsito legal, aplicado amplamente a

quentemente popular e sua vulnerabilidade s rpidas mudanas

livros e outros suportes escritos, conquistado pelas bibliotecas e que

tecnolgicas no diminuem sua importncia. Consequentemente,

vem sendo progressivamente estendido para a rea audiovisual.

sua conservao e o acesso a eles devem ser garantidos, assim como


os recursos necessrios para isso.

2.3.6
Como adequado a uma profisso nova e relativamente pouco desen-

2.3.3

volvida, ligada a uma indstria de dimenses mundiais, existe entre os

Os arquivistas audiovisuais, entre outras responsabilidades, preci-

arquivistas audiovisuais uma conscincia internacional: a perspectiva

sam garantir a autenticidade e a integridade dos materiais sob seus

da produo audiovisual local e nacional com relao a um patrim-

cuidados, que precisam ser protegidos de danos, de censura ou de

nio internacional. Tm tambm a conscincia do contexto histrico

alteraes intencionais. Sua seleo, proteo e acesso em nome

no qual recursos e oportunidades foram distribudos desequilibrada-

do interesse pblico devem ser orientados por diretrizes objetivas

mente entre o primeiro mundo e o terceiro mundo, o que resul-

e no submetidas a presses polticas, econmicas, sociolgicas ou

tou na perda da memria audiovisual em muitas partes do planeta12.

50 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Fundamentos

| 51

12. A Declarao de
Singapura, adotada pela
conferncia conjunta
da Iasa e Seapavaa
de 2000, esclarece:
A Iasa e a Seapavaa
apoiam o princpio
do desenvolvimento
adequado e equitativo
das prticas e das
infraestruturas de
arquivstica audiovisual
em todos os pases
do mundo. A memria
audiovisual do sculo XXI
deveria ser verdadeira
e equilibradamente o
reflexo de todos os
pases e de todas as
culturas. O fracasso do
sculo XX em assegurar
essa memria em
muitas partes do mundo
n o p o d e s e r e p e t i r.
Este princpio est
em consonncia com
o desenvolvimento de
apoio e estmulo mtuos
que so parte da razo
de ser de ambas as
instituies.

2.3.7

Ele no recebe todos os recursos de que necessita, no ampla-

Boa parte do trabalho dos arquivistas audiovisuais no pode ser

mente conhecido, e a maior parte das vezes seu trabalho demanda

controlada ou validada. Os riscos de conflitos de interesse so, por-

tempo e energia. Ele atrai e conserva pessoas motivadas por um

tanto, considerveis. Por isso, o exerccio da profisso demanda

sentimento de vocao, para as quais o trabalho realizado repre-

um rigoroso senso de tica e de integridade pessoais. Elementos

senta a prpria recompensa.

integrantes dessa postura so a clara demonstrao de trabalhos


executados, a transparncia, a honestidade e a preciso.

2.4 A arquivstica audiovisual como profisso

2.3.8
Os arquivistas audiovisuais trabalham em contextos comerciais e
no comerciais. Esses contextos no so mutuamente exclusivos e

2.4.1

os arquivistas precisam muitas vezes conciliar julgamentos de va-

Ao afirmar o status profissional da atividade do arquivista audiovi-

lor cultural com imperativos de uso comercial. Algumas empresas

sual, necessrio definir o conceito aplicado na prtica s atuais

comerciais levam o trabalho dos arquivos audiovisuais a srio: ao

profisses de coleta e conservao. Para a construo de uma defi-

proteger seu prprio patrimnio audiovisual esto tambm agindo

nio, propomos que as caractersticas de uma profisso incluam:

em seu prprio interesse. Outras do pouca relevncia ao assunto.


O contexto cria suas prprias questes ticas e prticas.

um corpo de conhecimentos e uma literatura

um cdigo de tica

2.3.9

princpios e valores

Na coleta e no uso de materiais de acervo, os arquivistas audiovi-

terminologia e conceitos

suais, como outros profissionais de coleta e conservao, operam

perspectivas ou paradigmas gerais

numa rea onde regras, relacionamentos e propriedades nem sem-

uma filosofia codificada por escrito

pre esto claras, e a privacidade e o sigilo devem ser respeitados.

procedimentos, mtodos, padres e cdigos das melhores

Espera-se que o arquivista tenha a capacidade de merecer a con-

fiana nele depositada e mantenha sua discrio.

prticas
p

fruns de discusso, de estabelecimento de padres e de


resoluo de problemas

2.3.10

O trabalho do arquivista audiovisual raramente compartilha o

compromisso: membros utilizam seu prprio tempo perseguin-

charme e o prestgio das indstrias das quais protege a produo.

do os melhores interesses em prol de sua atividade.

52 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

normas de formao e de verificao de conhecimentos

Fundamentos

| 53

Profissionais so, por definio, pagos por seu trabalho. O amador,

2.4.4

tambm por definio, dedica-se por puro amor a uma tarefa ou a

Ou seja, os arquivistas audiovisuais coletivamente ou em suas res-

um campo de atividade mas possvel que o trabalho e a motiva-

pectivas especialidades ainda esto longe de ter uma identidade

o de ambos sejam os mesmos.

profissional clara e sem ambiguidades. Contudo, muitos profissionais com formao universitria que ocupam cargos de responsa-

13. As normas
de verificao de
conhecimentos
podem independer
de qualificaes
acadmicas. No
campo das artes
e da conservao
de materiais, por
exemplo, as sociedades
profissionais
estabeleceram seus
prprios exames de
certificao antes do
surgimento dos cursos
universitrios. No
campo da arquivstica
audiovisual, o processo
ser inverso.

14. A ttulo de registro,


o autor tem um diploma
de ps-graduao
em biblioteconomia,
obtido em 1968,
quando a atividade de
arquivamento de filmes
era responsabilidade
da instituio em que
trabalhava, a Biblioteca
Nacional da Austrlia.
Contudo, a teoria e a
prtica da arquivstica
audiovisual foi uma
conquista autodidata
ou, mais precisamente,
descoberta na prtica
de muitos anos.

2.4.2

bilidade tm a firme convico de que no so bibliotecrios, arqui-

Como demonstrar este documento, esses elementos participam

vistas generalistas ou muselogos, e isso inclui mesmo aqueles que

efetivamente da definio da arquivstica audiovisual, mesmo que

tiveram educao formal nessas reas. A frequente identificao

um ou dois deles sobretudo as normas de verificao de conheci-

pessoal com frases como arquivista de filmes ou arquivista de som uma

mentos ainda estejam em embrio 13. Antes de discutir esses ele-

forma de afirmar uma identidade percebida.

mentos, convm destacar alguns pontos de histria e percepo.

2.4.5
2.4.3

Quando , ento, que um novo campo de atividade torna-se uma

A arquivstica audiovisual originou-se de vrios contextos institu-

profisso vlida e deixa de ser ou de ser encarada como parte

cionais. Na falta de alternativas, foi, e ainda , natural que os que

de alguma outra coisa? Na falta de circunstncias externas que o

a praticam encarem e interpretem seu trabalho luz de suas dis-

definam, em ltimo caso a resposta pode estar na imagem e na

ciplinas formadoras ou de suas instituies-mes. Essas disciplinas

prpria afirmao disso: ns somos o que acreditamos ser, o que

incluem, em sua variedade, formao em biblioteconomia, museo-

dizemos que somos e demonstramos que somos. Num mundo em

logia, cincia de arquivos, histria, fsica e qumica, administra-

que a produo audiovisual explode, os arquivistas audiovisuais es-

o e as prticas tcnicas envolvidas nas atividades de rdio e

to hoje em boa posio para serem ouvidos e reconhecidos como

teledifuso, registro de imagens e sons. Podem excluir tambm

um grupo diferente de todas as profisses anlogas.

algum tipo de treinamento formal, ou seja, podem ser fruto uma


formao autodidata e entusiasta 14. Pressionado a especificar sua

2.4.6

filiao profissional, o arquivista audiovisual pode amparar-se

Uma parte do processo consiste em responder s reaes de pessoas e

em sua qualificao formal se ele a tiver ou identificar-se

de grupos profissionais existentes que discordam de que a arquivsti-

com os termos arquivista ou conservador de sons, de filmes, au-

ca audiovisual seja uma profisso parte. O debate legtimo e pode

diovisual, de televiso, ou similares. Alguns podem mencionar

ter efeitos benficos e esclarecedores para ambas as partes, quando se

suas relaes com uma ou mais federaes como prova de seu

busca a verdade. Uma nova profisso inevitavelmente muda a situa-

status profissional.

o existente e deixa claro que antigas analogias no se aplicam a um

54 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Fundamentos

| 55

15. Por exemplo, o


captulo Managing
records in special
formats, in Ellis, J.
(ed.) Keeping archives
( D . W. T h o r p e / A u s t r a l i a n
Society of Archivists,
1993), discute a
separao dos
suportes em oposio
a uma abordagem do
arquivo total, no qual
termos como arquivo de
filmes, arquivo de som
e arquivista de som
so sistematicamente
colocados entre aspas.
Quando se refere a
estes, anota que se
trata quase de uma
disciplina parte, [com
interseces] com a
gesto de arquivos e a
biblioteconomia.
16. Um tema muito
debatido a qualificao
ou formao dos
diretores e vice-diretores
de arquivos audiovisuais.
Alguns defendem que
tais pessoas deveriam
ser profissionais
treinados na rea e ter
um diploma adequado
ou experincia como
tcnicos ou historiadores
ou curadores ou
especialistas no assunto,
e, consequentemente,
ter um adequado quadro
de referncias para as
tarefas administrativas.
Alguns se preocupam
com a crescente
tendncia de indicar
como diretores de
arquivos administradores
sem nenhuma
especialidade na rea.

novo modelo. Os adversrios podero afirmar o contrrio, e tentar

cumentais, animao. reas especficas de rdio e televiso incluem

adequar as novas realidades a um modelo existente. Algumas vezes,

fico, noticirio, atualidades, publicidade. Restaurao fsica, copia-

esses pontos de vista podem ser abertamente discutidos; outras vezes,

gem e revelao, tratamento de materiais de udio e vdeo, restau-

o novo pode ser caracterizado como um desvio do ortodoxo e

rao ptica ou digital, manuteno de equipamentos so algumas

ser discutido nesses termos . Nossa posio que os arquivistas au-

das especialidades tcnicas. Habilidades gerenciais e administrativas

diovisuais deveriam defender objetivamente seu modelo e avaliar os

na rea de prestao de servios, incorporao e gesto de acervo,

argumentos com objetividade. inevitvel que aqui haja questes de

difuso e comercializao constituem outros tipos de especializao.

15

princpio mas tambm questes polticas envolvidas.

Reconhecimento
Especializaes

16

2.4.9

2.4.7

A obteno de reconhecimento formal por parte de organismos de

Como tambm acontece nas outras profisses de coleta e conser-

mbito acadmico, governamentais e industriais um importante

vao, a especializao em temas ou suportes uma caracterstica

sinal de maturidade e um processo ainda em curso. At que isso

tradicional dos arquivistas audiovisuais, e isso continuar aconte-

seja conseguido junto administrao pblica de diferentes pa-

cendo, tanto em razo de preferncias individuais quanto da ne-

ses, os arquivistas audiovisuais, por exemplo, devem ser assimila-

cessidade de atender carncias e objetivos institucionais. Em conse-

dos, por analogia, categoria mais prxima17. As situaes podem

quncia disso, h arquivistas de filmes, de som, de televiso e de rdio que

variar muito, e isso eventualmente resulta em assimilaes inade-

encontram nesses termos sua identidade profissional bsica. H

quadas que desqualificam a complexidade e a responsabilidade do

pessoas que se especializam em determinadas reas de contedo,

trabalho, ou exigem que os arquivistas audiovisuais tenham quali-

em uma combinao de mdias, em reas de difuso ou de tcnicas

ficaes formais inapropriadas ou desnecessrias (excluindo com

especficas. Essas especializaes tm a ver com preferncias e com

isso quadros potencialmente valiosos).

necessidades. Num campo de conhecimentos to vasto e que se expande rapidamente no h lugar mais para especialistas universais.

Bibliografia e conhecimentos
2.4.10

2.4.8

H vinte e cinco anos, a bibliografia especfica de um arquivista

Os exemplos so inmeros, mas basta citar alguns. Os arquivistas

audiovisual ocuparia pouco espao numa estante: alguns manuais e

de som podem se especializar em sons da natureza, documentos et-

estudos tcnicos, e nada mais. Atualmente, uma bibliografia bsica

nolgicos, histria oral ou em alguns gneros musicais. Arquivistas

que cresce exponencialmente est alm da capacidade de ser domi-

de filmes podem escolher gneros de filmes de longa metragem, do-

nada por uma nica pessoa. Uma grande variedade de questes de

56 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Fundamentos

| 57

1 7 . To d o s t m s u a s
anedotas prediletas.
Eis a minha: em 1913,
o governo australiano
nomeou seu primeiro
operador cinematogrfico
oficial, posto indito.
Como classific-lo? Fcil:
ele receberia o mesmo
s a l r i o d e u m a g r i m e n s o r,
porque ambos
usavam trips.

histria, teoria e prtica est documentada e debatida em uma

Os profissionais desses arquivos, por sua vez, contribuem cada vez

srie enorme de monografias, manuais e compndios, bases de da-

mais com monografias e peridicos19 que formam hoje uma litera-

dos tcnicos, dissertaes, guias e normas da Unesco, bem como

tura abundante e distinta de seus campos correlatos.

em jornais e boletins profissionais. Entre esses ltimos esto as publicaes das principais federaes.

2.4.14
Deve-se reconhecer, contudo, que a riqueza desses conhecimentos

2.4.11

no igualmente disponvel para todos. Como a maior parte deles

A disseminao da Internet estimulou muito a expanso do conhe-

escrita em ingls, profissionais que no dominam esse idioma

cimento ao tornar disponvel para consulta (aos que tm acesso

esto em desvantagem.

rede) uma grande quantidade de catlogos, sites, bases de dados e


outros recursos. Alm disso, o crescente nmero de servidores de
listas18 consolidou o sentimento de comunidade profissional, estimulou a tomada de conscincia, multiplicou muito a velocidade da

2.5 A formao de arquivistas audiovisuais

troca de informaes e da resoluo de problemas.

2.5.1

18. A quantidade e
a especializao dos
servidores de listas
crescem sem parar e
incluem listas operadas
pelas federaes e
por vrias sociedades
p r o f i s s i o n a i s . Ta l v e z
a maior e mais ativa
delas seja a da
Amia, que apresenta
diariamente dzias
de mensagens novas
( w w w. a m i a n e t . o r g ) .

2.4.12

A existncia de cursos universitrios credenciados uma das carac-

A enorme bibliografia e a soma de conhecimentos das profisses de

tersticas de uma profisso. Existem, h muito tempo e no mundo

coleta e conservao esto disponveis aos arquivistas audiovisuais

inteiro, cursos universitrios que preparam profissionais de coleta

e so importantes nas reas de habilidades e necessidades comuns,

e conservao de documentos, e muitas instituies exigem um di-

como as atividades de conservao de materiais, catalogao e ad-

ploma de graduao ou de ps-graduao para a contratao de

ministrao de acervos. Os arquivistas audiovisuais tambm po-

profissionais. A titulao acadmica tambm necessria para a

dem contribuir para essa massa de conhecimentos, sobretudo em

afiliao a algumas associaes profissionais que oferecem fruns

reas de sua atividade que tm aplicao em contextos mais tradi-

de discusso, debates e aperfeioamento profissional e defendem os

cionais, como o caso por exemplo da preservao de microfilmes

interesses coletivos de seus membros.

e de registros de histria oral.

2.5.2
2.4.13

Os arquivistas audiovisuais evoluram num contexto muito diferen-

Os vastos domnios de estudos sobre cinema, televiso, rdio e som

te. Oriundos de formao diversificada, nem sempre diplomados em

valem-se muito dos recursos e servios dos arquivos audiovisuais.

disciplinas de coleta e de conservao, em geral foram obrigados

58 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Fundamentos

| 59

19. A base de dados Pip


mantida pela Fiaf indexa
mais de 200 publicaes
relativas a cinema
e televiso de todo
o mundo.

20.Os cursos de
vero organizados
pela Fiaf em 1973, no
Staatlichesfilmarchiv
der DDR, em Berlim,
inauguraram um
conceito que continua a
ser aplicado atualmente
e que, sob os auspcios
da Unesco ou de
diversas federaes,
ou por iniciativa de
servios de arquivos,
renem especialistas
internos e externos.
21. Um estudo da
Unesco intitulado
Curriculum development
for the training of
personnel in moving
image and recorded
sound archives
estabeleceu um
programa modelo de
um curso universitrio.
Boa parte dos cursos
organizados seguiu
esse modelo em
estabelecimentos de
e n s i n o s u p e r i o r, m a s
existe tambm um curso
distncia pela Internet.
A lista de cursos
existentes figura no
final dessa publicao
da Unesco.

a aprender seu trabalho em condies que exigiam que se pri-

a histria do audiovisual

vilegiassem os aspectos prticos de funcionamento do arquivo e

as tecnologias de registro utilizadas pelos diferentes suportes

se relegasse para segundo plano sua dimenso terica. Cursos e

audiovisuais

seminrios de curta durao ofereceram a possibilidade de com-

as estratgias e polticas de gesto de acervos

partilhar uma capacitao terica a pessoas que j exerciam a pro-

as tcnicas fundamentais de conservao e acesso

fisso, e continuaram a faz-lo 20. Esses cursos respondem a uma

aos acervos

necessidade fundamental mas, por sua prpria natureza, no po-

a histria dos arquivos audiovisuais

dero nunca proporcionar uma base global de conhecimentos de

a fsica e a qumica bsicas dos suportes audiovisuais

amplitude profissional.

um panorama da histria contempornea.

2.5.3

2.5.5

Os cursos de nvel universitrio em arquivstica audiovisual, que

Como ocorre com outras profisses, um conhecimento amplo e

se multiplicaram a partir de meados da dcada de 1990, vieram

diversificado constitui base prvia para uma especializao poste-

preencher uma lacuna21. Oferecem uma formao prtica e terica

rior e permite aos arquivistas audiovisuais localizarem-se no con-

que, ao final de um ou dois anos, consagrada por um diploma.

junto dos profissionais especializados na coleta e conservao de

Paralelamente, cursos mais gerais em biblioteconomia e arquivsti-

documentos. Os conhecimentos de histria so essenciais para a

ca comearam a incorporar elementos audiovisuais medida que

compreenso e a apreciao pessoal da importncia social dos do-

estes passaram a ocupar um lugar cada vez maior nas colees ge-

cumentos para responder pergunta: para o que serve o que es-

rais das bibliotecas, dos arquivos e dos museus. Evidentemente, aos

tou examinando? A natureza dos documentos audiovisuais exige

olhos dos potenciais empregadores, uma especializao desse tipo

uma formao tcnica universal; de outra maneira seria impossvel

constitui vantagem para os que aspiram trabalhar nesse campo. A

entender o acervo com o qual se ocupa e explic-lo para os outros.

obrigatoriedade de possuir uma qualificao na rea ser em breve

Um conhecimento da histria contempornea em geral e de seu

definitiva para qualquer pessoa que quiser ocupar um lugar dentro

prprio pas em particular fornecer um quadro para avaliar fil-

de um arquivo audiovisual.

mes, programas e gravaes. A capacidade de apreciar, criticar e


julgar a qualidade dos materiais d coerncia a todo esse conjunto.

2.5.4
Todo arquivista audiovisual deveria adquirir, numa carreira aca-

2.5.6

dmica ou assemelhada, uma bagagem elementar que englobasse,

A formao de arquivistas audiovisuais tem relaes intrnsecas com

entre outros, os seguintes domnios do conhecimento:

a informtica e a arquivstica, a conservao e a museologia, de modo

60 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Fundamentos

| 61

que os cursos existentes nessas reas so parte inerente de suas ne-

a evoluo dentro dos prprios arquivos reorientaram as percep-

cessidades de conhecimento. Alm disso, as necessidades especficas

es e as focou nas semelhanas, no nas diferenas.

da arquivstica audiovisual exigem conhecimentos especializados. Por


outro lado, com a convergncia das tecnologias, as profisses tradicio-

2.6.2

nais de coleta e de conservao de documentos devem adaptar-se a

As federaes proporcionam fruns de debate, cooperao e de-

novas necessidades. A histria, porm, demonstra que elas possuem

senvolvimento, e tomam parte na definio da identidade do ar-

um carter conservador e resistente s mudanas tecnolgicas.

quivista audiovisual. Nenhuma delas, contudo, tem ainda o papel


de credenciar arquivistas individuais. O assunto est em debate.
Talvez uma das federaes existentes assuma esse papel; talvez a

2.6 As associaes profissionais

CCAAA estimule a criao de alguma outra estrutura. O papel


e o potencial desse organismo central como porta-voz de toda a

2.6.1

profisso ainda esto se definindo ao mesmo tempo que se procura

Diferentemente das outras profisses de coleta e conservao, que

superar as limitaes da tradicional fragmentao sem perder os

possuem um nico organismo central internacional, o campo da

benefcios de sua diversidade.

arquivstica audiovisual fragmentado 22. Federaes ou associaes internacionais de arquivos de filmes (Fiaf), de televiso (Fiat),
de arquivos e arquivistas de som (Iasa), de profissionais individuais

2.7 Produtores e difusores

que trabalham com arquivos de imagens em movimento (Amia),

22. O International
Council of Archives
(Ica), International
Federation of Library
Associations (Ifla) e
International Council
of Museums (Icom) so
as ONGs reconhecidas
pela Unesco para as trs
profisses tradicionais.
No campo da arquivstica
audiovisual, a Unesco
tem atualmente relaes
diretas com a Fiaf, Iasa,
Fiat e Seapavaa. Junto
com a Amia, o Ica e a
Ifla, esses organismos
formam a CCAAA.

todos tm origens histricas diferentes. Paralelamente a elas, as-

2.7.1

sociaes regionais atendem uma diferente rea de interesses. Es-

Dependendo da natureza de seus acervos e de suas atividades, os

tas incluem a Seapavaa, a Association of European Cinemathe-

arquivos audiovisuais podem ter relaes de trabalho muito pr-

ques (Ace), a Association for Recorded Sound Collections ( rsc) e

ximas com vrios setores das indstrias audiovisuais. Na verdade,

o Council of North American Film Archives ( cnafa ). Alguns so

eles existem por causa dessas indstrias, ainda que no comparti-

fruns de organizaes, outros de profissionais individuais, outros

lhem da sua influncia e poder de penetrao.

ainda de ambos. Embora essa fragmentao tenha uma srie de


causas, a mais importante talvez se deva s mudanas de percep-

2.7.2

o. O que antes foi visto como mdias diferentes, que exigiam

As indstrias de difuso, registro, cinema e relacionadas, como ou-

tipos de organizao e campos de experincia diferentes, com o

tras indstrias, no so monolticas nem fceis de definir, de forma

tempo encontraram um terreno comum. A mudana tecnolgica e

que qualquer esquema que se queira aplicar a elas ser sempre

62 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Fundamentos

| 63

arbitrrio e inevitavelmente incompleto. A ttulo simplesmente in-

Associaes e fruns: corporaes e associaes profissionais,

dicativo, sugerimos o modelo abaixo:

sindicatos, grupos de presso

O setor amador: realizadores e produtores amadores de fil-

Radiodifusores e difusores: estaes e redes de rdio e de televiso,

mes, vdeos e programas, cineclubes

seja por emisso, cabo ou satlite, e suas subsidirias

O setor cultural: grupos, revistas e boletins, festivais,

Companhias produtoras: as empresas que produzem filmes,

universidades.

registros sonoros, documentrios, sries de rdio e de televiso

Gravadoras e produtoras de vdeo: empresas que produzem e

Os arquivos podem se relacionar com vrias das categorias acima.

comercializam cds, dvds e vdeos


Distribuidores: os intermedirios companhias que ad-

2.7.3

ministram a comercializao, as vendas e o aluguel de filmes de

A indstria tambm pode ser descrita, de outro ponto de vista,

cinema, registros de som e de vdeo e sries de televiso

como abrangendo as seguintes atividades e reas de trabalho (em

Exibidores: os cinemas

ordem decrescente de pertinncia):

Provedores de servios via Internet: oferecem msica e vdeos

para downloads

Atividade criativa (artistas, escritores, diretores etc.)

Varejistas: lojas de venda ou de locao de discos e vdeos

Programao (contedo e linha editorial)

Fabricantes: de equipamentos e fornecedores de material

Promoo (comercializao, vendas, imagem)

de consumo

Servios tcnicos (engenharia, operaes)

Estdios e outras instalaes de produo: incluem empre-

Administrao (produo, planejamento, polticas)

sas especializadas, grandes ou pequenas

Servios de apoio (administrao, finanas).

Infraestrutura: o enorme conjunto de servios de apoio in-

dstria os laboratrios de processamento de pelcula, ser-

vios de publicidade, fabricantes de computadores, especia-

listas em tecnologia de informtica, fabricantes de trans-

parncias para publicidade cinematogrfica e at os fabri-

2.8.1

cantes de cadeiras para os cinemas

Por que, embora a arquivstica audiovisual exista h um sculo,

Agncias governamentais: organismos de apoio, financiamento

apenas recentemente colocaram-se as questes relativas identida-

e promoo, autoridades de censura e regulamentao, or-

de, filosofia e teoria profissionais, bem como as relativas for-

ganismos de formao

mao universitria e seus atestados? Em um campo inicialmente

64 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

2.8 Reflexo

Fundamentos

| 65

desbravado por individualistas apaixonados, a evoluo das menta-

3 | Definies e terminologia

lidades foi lenta e as teorias e estruturas formais adotadas muito


gradualmente. O desenvolvimento de arquivos institucionais encerra a poca em que prevaleciam a intuio, a personalidade dos
arquivistas, a improvisao e a aprendizagem prtica, assim como
prticas no viveis a longo prazo. A era do individualista apaixonado termina, enquanto se abre a do indivduo apaixonado. Apenas
mediante a colaborao entre indivduos poderemos construir instituies estveis e slidas, necessrias para garantir a longo prazo
a proteo e o acesso ao patrimnio audiovisual.

3.1 A importncia da preciso


3.1.1
A arquivstica audiovisual tem sua prpria terminologia e seus prprios conceitos, mas eles so frequentemente usados e mal usados
com pouco cuidado para com a preciso, de forma que a comunicao nem sempre clara. Este captulo estuda esses pontos de referncia fundamentais e prope uma srie de definies e princpios.

3.1.2
O Anexo I contm um glossrio com alguns termos comuns. Glossrios maiores podem ser encontrados em algumas outras publicaes. Nem todos so concordes; alm disso, a terminologia varia de
acordo com os idiomas. Nem todos os conceitos sobretudo os abstratos podem ser traduzidos com preciso. Estimulamos o leitor
a abordar com cuidado esse tpico, tanto ao analisar os conceitos
quanto ao aplic-los no curso de seu trabalho cotidiano.

66 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

67

3.1.3

nificao. Dessa forma, atualmente, o vocbulo arquivo contm

A terminologia e a nomenclatura transmitem mensagens, intencio-

em si uma grande variedade de conotaes dentro de um mesmo

nal ou no intencionalmente. As palavras tm conotaes e cargas

idioma e cultura e que variam entre idiomas e culturas 23. Arquivo

afetivas, significam coisas diferentes para diferentes pessoas. Pen-

pode significar:

sem, por exemplo, nas vrias conotaes que tem, para diferentes
grupos sociais, a simples palavra arquivo. Devemos ter muito

um edifcio ou parte de um edifcio onde so guardados e

cuidado ao empregar termos, com o mais completo entendimento

ordenados documentos histricos e registros pblicos

de como sero interpretados.

um depsito

um receptculo ou continer no qual so guardados

documentos fsicos, como um mvel para pastas suspensas

ou uma caixa

uma localizao digital, como um lugar num diretrio de com-

putador, onde os documentos do computador so armazenados

os prprios registros e documentos, quando deixam de ser

3.2.1.1 O ttulo desta publicao define a profisso como arquivsti-

de uso corrente, mas podem ter relaes com atividades,

ca audiovisual. O que significam estas duas palavras? O adjetivo qua-

direitos, posses etc. de uma pessoa, de uma famlia, corpo-

lificativo audiovisual ser analisado mais abaixo. Primeiro devemos

rao, comunidade, nao ou outra entidade

dar ateno palavra arquivstica.

a agncia ou organizao responsvel pela coleta e guarda

de documentos.

3.2 Terminologia e nomenclatura


3.2.1 Arquivo, biblioteca ou museu?

3.2.1.2 A palavra arquivo origina-se do latim archivum, que significa


edifcio pblico e registro, e do grego archeion, literalmente lu-

3.2.1.3 Os termos registro e documento so tratados abaixo. O verbo

gar ocupado pelo archeon [magistrado superior]. Ambas, por sua

arquivar tambm pode, por extenso, ter uma grande variedade de

vez, originam-se da palavra arche que tem mltiplos significados

significados que incluem a colocao de documentos num recept-

incluindo origem, poder e comeo.

culo, numa localizao ou num depsito; a guarda, a organizao,


a manuteno e a recuperao desses documentos; e a administra-

Em chins, a palavra utilizada para designar arquivo ziliaogun

o do organismo ou do lugar onde os documentos so guardados.

() que poderia ser traduzida como sala onde se organizam


os bens. Cada caractere que forma o vocbulo tem uma srie de

3.2.1.4 Arquivstica audiovisual , portanto, um campo que abarca todos

significados alternativos que, em alguns casos, enriquecem sua sig-

os aspectos da guarda e recuperao de documentos audiovisuais,

68 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Definies e terminologia

| 69

23. As fontes de
referncia do autor para
esta seo incluem The
Concise Oxford Dictionary
(1951), The Macquarie
Dictionary (1988), The
Oxford paperback Spanish
D i c t i o n a r y ( 1 9 9 3 ) , R o g e r s
Thesaurus (1953). O ensaio
Instituies de arquivo,
de Adrian Cunningham,
includo em Recordkeeping
in Society (ed. Michael
P i g g o t t e t a l , Wa g g a
Wa g g a , C h a r l e s S t u r t
University Press, 2004),
acompanha a evoluo do
conceito desde a aurora da
histria escrita.

a administrao dos locais onde eles so guardados e das organi-

tm imagens em movimento e sons gravados. Alguns termos esto

zaes responsveis pela execuo dessas tarefas. Ela adquiriu suas

em evoluo, outros so especficos de instituies ou de determi-

prprias gradaes particulares medida que se desenvolveu e

nados pases. Abaixo esto alguns termos-chave.

medida que os termos preservao e acesso, no seu mbito, ganharam


significados particulares.

3.2.2.2 Referimo-nos em geral aos itens fsicos discretos discos,


rolos de teipe ou de filme, cassetes etc. como suportes. O material

3.2.1.5 Tendo em vista o exposto, importante nos referirmos a

especfico usado vinil prensado, filme fotogrfico, videoteipe etc.

dois outros termos, tambm centrais para as profisses de coleta e

a mdia. Uma coleo tpica compe-se de uma grande varie-

conservao: biblioteca e museu, cada um deles com seu prprio mun-

dade de mdias de formas, configuraes e dimenses formatos

do de significados. Na tradio greco-romana, biblioteca originou-se

diferentes.

do grego biblionthiki, depsito de livros. Museu uma palavra latina


derivada do grego mouseion, o lugar das Musas, ou lugar de estudos.

3.2.2.3 Filme refere-se, em termos fsicos, tira perfurada de nitra-

O conceito moderno de biblioteca talvez seja o de uma fonte de

to, acetato ou polister na qual se inscrevem imagens sequenciais

referncias ou de estudos composta de materiais publicados numa

e/ou trilhas sonoras. Engloba tambm as vrias formas de negativo

grande variedade de formatos e no apenas livros. O de museu, um

ou positivo transparente usadas em fotografia fixa.

local para a guarda, estudo e exibio de objetos de valor histrico,


cientfico ou artstico.

3.2.2.4 Teipe significa a tira de polister com uma camada magnetizada na qual se inscrevem informaes de udio ou de vdeo.

3.2.1.6 Foi por motivos histricos que nossa atividade escolheu

usada numa grande variedade de tipos de carretis abertos ou em

identificar-se fundamentalmente com o termo genrico arquivo

cassetes.

mais do que com as duas alternativas (ver, contudo, 3.2.4). Os trs


termos, entretanto, so poderosos e evocativos, e sugerem sua vin-

3.2.2.5 Disco refere-se a uma vasta gama de formatos de suporte

culao com profisses, padres e identidades de mbito mundial,

de som e/ou imagem desenvolvidos h mais de um sculo e que

e com a guarda, a responsabilidade e a continuidade culturais.

engloba dos registros analgicos de som de 78rpm [rotaes por


minuto] aos atuais formatos de discos compactos digitais ( cd) e dis-

3.2.2 Descritores de suportes e de mdias

cos digitais de vdeo (dvd).

3.2.2.1 Uma ampla gama de termos usada para descrever os itens

3.2.2.6 Alguns suportes so mais conhecidos por acrnimos co-

fsicos das colees ou acervos dos arquivos audiovisuais que con-

muns ou patenteados, como

70 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

cd , cd - r , dvd , vcd , vcr , vhs .

Definies e terminologia

| 71

3.2.2.7 Grupos de suportes tecnicamente idnticos relacionados

cumentos inclusive os audiovisuais possuem dois componentes:

entre si para formar um todo coerente como os diversos rolos de

o contedo da informao e o suporte no qual esta se inscreve. Ambos

filme que compem o negativo de imagem de um longa-metragem

so igualmente importantes24.

so algumas vezes chamados de elementos ou componentes.


3.2.3.4 Registro um termo conexo e tambm pode ser aplicado a

3.2.3 Descritores conceituais

qualquer mdia e a qualquer formato. tradicionalmente usado


na arquivstica com o sentido de comprovao duradoura de tran-

3.2.3.1 H diversas maneiras de descrever conceitualmente as

saes, decises, compromissos ou processos, frequentemente na

imagens em movimento e os sons gravados. De novo, as gra-

forma de documentos originais nicos25.

daes de termos particulares variam em funo de cada pas,


idioma e instituio.

3.2.3.5 Filme foi o termo original usado para descrever o suporte


transparente de nitrato de celulose ao qual se aplicava a emulso

3.2.3.2 O termo audiovisual dirigido aos sentidos da viso e da

fotogrfica (filme fotogrfico). O significado do termo ampliou-se

audio ganhou uso crescente como uma palavra simples, con-

para abarcar as imagens em movimento em geral, assim como de-

veniente para abarcar todos os tipos de imagens em movimento

terminados tipos de obras, como por exemplo filmes de longa metra-

e de sons gravados. Com alguma variao de conotao, usada

gem, independentemente do seu suporte. As produes televisivas

no nome de alguns arquivos e associaes profissionais da rea.

utilizam alguns termos cinematogrficos como metragem e filmagem.

o termo adotado pela Unesco para reunir os campos de atividade

Termos conexos como cine, cinema, imagem em movimento, tela e vdeo,

dos arquivos de filme, de televiso e de som que, embora de origem

em graus variados, compartilham o mesmo territrio.

diversa, encontram cada vez mais pontos comuns em virtude das


mudanas tecnolgicas.

3.2.3.6 Som , literalmente, a sensao produzida no ouvido pela


vibrao do ar circundante. Ele pode ser gravado e reproduzido de

3.2.3.3 Originalmente, documento aplicava-se palavra escrita um

forma a recriar essas sensaes.

registro de informao, comprovao, atividade criativa ou intelectual. No sculo

tendo em vista sobretudo os trabalhos audiovi-

3.2.3.7 Radiodifuso diz respeito televiso e ao rdio, independen-

suais, seu mbito ampliou-se para incluir a apresentao factual de

temente de a transmisso ser feita pelo ar ou atravs de cabos. Es-

acontecimentos, atividades, pessoas e lugares reais o documentrio

sas duas mdias possuem em comum a capacidade de transmisso

um tipo especfico de filme, de programa de rdio ou de televiso.

ao vivo por exemplo, em noticirios, atualidades, conversas te-

O programa Memria do Mundo da Unesco estabelece que os do-

lefnicas e programas de entrevistas , o que no , nem pode ser,

72 |

xx ,

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Definies e terminologia

| 73

24. Para uma discusso


mais extensa sobre os
termos documento e
patrimnio documental,
ver Memria do mundo:
diretrizes para a
salvaguarda do patrimnio
documental (Unesco,
2 0 0 2 ) w w w. u n e s c o . o r g /
webworld/mdm.
25. Em ingls, o termo
record verbo e
substantivo relacionase tambm s gravaes
sonoras de qualquer
tipo e aos objetos delas
resultantes: os discos.

caracterstica das criaes estudadas, como as gravaes de m-

nematek, kinemathek) para arquivos de filmes, phonothque ou discoteca para

sica, os filmes de longa metragem ou os programas documentais.

arquivos de som, mdiathque para arquivos de mdias audiovisuais26.

3.2.3.8 Vdeo pode significar uma imagem em movimento eletr-

3.2.4.3 Pelo mesmo motivo, a palavra museu empregada por inme-

nica (em oposio fotogrfica) exibida numa televiso ou numa

ros arquivos. H, por exemplo, vrios museus de cinema na Europa. Em

tela de computador, ou ser uma abreviao para uma mdia ou um

alguns, mas no em todos, h uma nfase na coleo e exibio de arte-

formato relacionado, como registro de vdeo, videoteipe ou videocassete.

fatos como figurinos, objetos de cena e equipamentos tcnicos antigos.

3.2.3.9 Materiais especiais, no-livros, no-texto e outros termos seme-

3.2.4.4 Como unidade administrativa dentro de uma organizao

lhantes so habitualmente usados para identificar suportes audiovi-

maior, um arquivo audiovisual pode s vezes ser chamado de cole-

suais no jargo das bibliotecas e s vezes em arquivos tradicionais.

o literalmente, um grupo de objetos ou documentos colocados

Do ponto de vista do arquivista audiovisual, esses termos no so

juntos. Dependendo do contexto, o termo pode ter diversas cono-

teis e, dependendo do contexto, podem mesmo ser pejorativos e

taes, inclusive o sentido de itens selecionados individualmente de

ofensivos (ver 2.1.7).

acordo com uma poltica, em oposio a um fundo de arquivo, ou a


um grupo de registros relacionados que forma um todo orgnico.

3.2.4 Descritores institucionais

Em termos de organizao, a palavra enfatiza a dependncia com


relao a uma organizao ou conceito maiores, mais do que suge-

3.2.4.1 Na medida em que os arquivos audiovisuais so instituies

re uma organizao com direitos prprios.

ou parte de instituies, eles so habitualmente identificados por


um descritor. O descritor algumas vezes neutro (por exemplo:

3.2.5 Nomes de instituies

organizao, instituto, fundao), mas, com mais frequncia, um


termo especfico da profisso, como arquivo, biblioteca ou museu.

3.2.5.1 Os nomes institucionais dos organismos pblicos de coleta e

Isso tem o efeito de dar a conhecer a natureza da instituio (ou do

conservao preenchem vrias funes importantes, entre as quais:

departamento competente) e, ao mesmo tempo, declarar os valores


associados a ela.

descrever a instituio, declarar seu carter profissional,

seu status, sua misso e eventualmente outros atributos


3.2.4.2 Em alguns pases, os arquivos audiovisuais utilizam um tipo

informar e comunicar; so um ponto de referncia atravs

especfico de descritor originado dos termos franceses ou espanhis

do qual a instituio encontrada (em catlogos, pesquisas

para biblioteca (bibliothque, biblioteca). Da, cinmathque (cinemateca, si-

na Internet etc.)

74 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Definies e terminologia

| 75

26. Foi provavelmente a


Cinmathque Franaise,
um dos primeiros
arquivos de filmes do
mundo, que deu origem
a essa tendncia, na
dcada de 1930.

posicionar a instituio em face de rgos do mesmo tipo,

Cinmathque Franaise

nacionais e internacionais, e demarcar seu territrio

National Film, Video and Sound Archives (frica do Sul)

evocar qualidades intangveis, como valores profissionais,

Ucla (University of Califrnia, Los Angeles) Film and

responsabilidade e prestgio

exercer uma funo simblica, possuda e valorizada por

sterreichische Phonogrammarchiv

um grupo de apoio, e que representa suas relaes, sua his-

The National Library of Norway/Sound and Image

tria e seus sentimentos

em consequncia, so bens valiosos pois tm o duplo valor

Gosfilmofond (da Rssia)

de marca da instituio e de declarao de sua identida-

New Zealand Film Archive / Kaitiaki o Nga Taonga

de. A formalizao dos nomes atravs de uma legislao

reconhece sua significao a longo prazo e serve para inibir

mudanas precipitadas.

Television Archive

Archive

Whitiahua27
p

National Archives of Malaysia / National Centre for


Documentation and Preservation of Audiovisual Material

Nederlands Filmmuseum

3.2.5.2 De acordo com essas funes, os nomes institucionais ten-

Discoteca di Stato (da Itlia)

dem a compartilhar certas caractersticas:

Library of Congress: Motion Picture, Broadcasting and

Recorded Sound Division.

no so ambguos mas nicos e autoexplicativos

so traduzveis e seguem um padro estabelecido (ver abaixo)

Nomes institucionais, como outros nomes, so muitas vezes abre-

so estveis: a mudana rara e, quando acontece, pau-

viados. Isso pode resultar numa sigla til, especialmente se for um

latina a menos que haja uma transformao fundamental

nome eufnico e fcil de ser lembrado. Por definio, a sigla indica

no carter ou no status da instituio (como uma fuso ou

a existncia de um nome mais extenso e convida sua descoberta.

uma mudana de papel ou de status).


3.2.5.4 Alguns arquivos, bancos de imagens para venda e outras

3.2.5.3 O padro habitual consta de um descritor profissional

instituies usam marcas ou razes sociais, ou recebem o nome de

(biblioteca, arquivo, museu) e um qualificativo (de som, de filme, au-

pessoas (como o de um antigo benfeitor). Exemplos:

diovisual etc.) ou de uma palavra que combine ambos (cinemateca, phonogrammarchiv) mais um definidor de status (governamental,

Walt Disney Archives

nacional, universitrio etc.) e/ou o nome de um pas ou de uma

George Eastman House / International Museum of

regio. Exemplos:

76 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Photography and Film

Definies e terminologia

| 77

27. O ttulo em maori


pode ser literalmente
traduzido por guardies
dos tesouros de luz.

Smithsonian Institution

visuais, assim como as restries jurdicas e comerciais que pesam

Filmworld [um banco de imagens]

sobre o acesso, colocam essas funes no centro da gesto e da

Archimedia [um programa de ensino para arquivistas

cultura dos arquivos audiovisuais.

28. Para uma anlise


das confuses
provocadas pelo uso de
uma marca comercial
por uma instituio
pblica, ver meu artigo
A Case of mistaken
identity: Governance,
guardianship and
the ScreenSound
saga in Archives and
Manuscripts, Journal
of the Australian
Society of Archivists,
vol.30, n.1, maio 2002,
p . 3 0 - 4 6 . h t t p : / / w w w.
afiresearch.rmit.edu.
au/archiveforum/
pdfs_new/Case_of_
M i s t a k e n _ I d e n t i t y. p d f .
29. Existe muita
literatura sobre
a construo e a
administrao de
marcas. Um bom
ponto de partida
p o d e s e r w w w.
brandchannel.com.

30. O autor agradece a


K a r e n F. G r a c y p o r s u a
tese de doutorado The
Imperative to preserve:
competing definitions
of a value in the world
of film preservation
(University of California,
Los Angeles, 2001) e
em particular a sua
anlise aprofundada
da definio do termo
preservao.

audiovisuais]

Memoriav [uma associao de arquivos audiovisuais suos]

3.2.6.3 Podemos dizer que a preservao abarca o conjunto de opera-

Steven Spielberg Jewish Film Archive

es necessrias para perenizar o acesso a documentos audiovisuais

ScreenSound Australia [arquivo nacional de cinema e som]28.

no maior grau de sua integridade. Ela pode englobar um grande


nmero de procedimentos, de princpios, de atitudes, de equipa-

Nomes e marcas corporativas so em geral impostos pela orga-

mentos e de atividades. A preservao engloba, por exemplo, a con-

nizao superior, sobretudo no caso de arquivos comerciais. Eles

servao e a restaurao de suportes; a reconstituio de uma verso ori-

tambm podem ser usados quando um nome descritivo muito

ginal; a copiagem e o processamento do contedo visual e/ou sonoro; a

difcil de ser encontrado, ou quando o contraste proposital. Uma

manuteno dos suportes em condies adequadas de armazenamen-

limitao das marcas pessoais ou corporativas que elas no so

to; a recriao ou imitao de procedimentos tcnicos obsoletos, de

autoexplicativas: elas necessitam de explanaes e da construo

equipamentos e de condies de apresentao; a pesquisa e a coleta

de uma imagem29.

de informaes para conduzir a bom termo todas essas atividades.

3.2.6 Preservao e acesso 30

3.2.6.4 Em ingls, por razes histricas, o termo preservation (preservao) utilizado amplamente, mesmo pelos arquivistas, num sen-

3.2.6.1 A preservao e o acesso so as duas faces de uma mesma

tido muito restrito, como sinnimo de reproduo ou duplicao 31.

moeda. Por comodidade, esses conceitos sero examinados separa-

Infelizmente, isso tende a reforar a ideia errnea segundo a qual

damente, mas guardam entre si uma relao de interdependncia,

a reproduo de um suporte em perigo coloca um ponto final na

pois o acesso parte integrante da preservao.

questo, quando na verdade essa apenas uma primeira etapa. A


preservao no uma operao pontual mas uma tarefa de gesto

3.2.6.2 A preservao no um fim em si. Ela necessria para

que no acaba nunca. A manuteno a longo prazo da integridade

assegurar o acesso permanente e careceria de sentido sem esse ob-

dos registros ou dos filmes quando sobrevivem depende da cor-

jetivo. Os dois termos possuem, no obstante, uma ampla gama de

reo e do rigor da poltica de preservao levada a cabo ao longo

significados e os profissionais tendem a dar-lhes diferentes sentidos

dos anos por sucessivos gestores. Nunca se termina de preservar

segundo o contexto em que trabalham. Alm disso, a natureza re-

uma obra; na melhor das hipteses, ela est sempre em processo

lativamente frgil e efmera dos suportes e das tecnologias audio-

de preservao.

78 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Definies e terminologia

| 79

31. Ironicamente, esse


sentido tem sua origem
talvez numa campanha
pblica de sensibilizao
realizada h bastante
tempo pelos arquivos
cinematogrficos.
Essa campanha difundia
a mensagem clara e
enftica segundo a
qual a nica maneira
de preservar (ou seja,
salvaguardar) os filmes
de nitrato em perigo era
copi-los num suporte
de acetato: nitrate
wont wait (o nitrato
n o e s p e r a ) . Tr a t a v a - s e
de um grito de alerta
pertinente na poca e que
deu resultados. Sabemos
hoje que a realidade
bem mais complexa e,
consequentemente, mais
difcil de ser explicada.
As ideias antigas
no desaparecem
com facilidade.

3.2.6.5 O uso imprprio do termo preservao, aliado ao desconhe-

colees (cd, dvd, vdeo) para permitir o acesso universal aos mate-

cimento dos aspectos prticos da preservao, coloca problemas de

riais; a digitalizao e a disponibilidade de documentos pela Inter-

comunicao aos arquivistas, porque tambm suscetvel de explo-

net; exposies, conferncias, apresentaes de qualquer natureza.

rao comercial. Por exemplo: a utilizao da expresso remas-

O papel do curador fundamental em todas essas atividades, por-

terizao digital escrita em embalagens de

sugere

que cabe a ele interpretar e contextualizar os documentos. O uso

uma operao muito mais elaborada do que a simples reproduo

inadequado de itens do acervo, sem nenhuma mediao (como, por

que sem dvida foi feita. Os servios que oferecem a preservao

exemplo, a difuso ou a venda de cpias de m qualidade ou a pr-

de filmes domsticos em Super 8mm atravs de sua copiagem em

tica comum de incluir em documentrios de televiso sequncias

insinuam muito mais do que a simples mudana de formato

de materiais antigos projetados a velocidade errada), desvaloriza

dvd

dvd s

e de

vhs s

que efetivamente oferecem.

o prprio acervo e gera impresses errneas sobre sua natureza e


sua importncia.

3.2.6.6 A palavra acesso possui igualmente um amplo leque de significados. Ela designa qualquer forma de utilizao das colees,

3.2.6.8 Os arquivos audiovisuais devem, mais ainda do que as ou-

dos servios ou dos conhecimentos de um arquivo, notadamente a

tras instituies de coleta e preservao, articular sua poltica de

leitura em tempo real de sons e imagens em movimento e a consul-

acesso levando em conta as realidades comerciais ligadas aos direi-

ta de fontes de informao sobre o material sonoro e de imagens

tos de autor. Para facilitar o acesso aos acervos geralmente neces-

em movimento, bem como sobre os campos de conhecimento a

srio obter o acordo prvio do titular dos direitos e frequentemente

que se referem. O acesso pode ter um carter ativo (de iniciativa da

pagar aluguis e percentuais. Muitos filmes e gravaes so pro-

prpria instituio) ou passivo (de iniciativa dos usurios da institui-

dutos comerciais suscetveis de gerar considerveis receitas (para o

o). Num estgio posterior, podem-se fornecer cpias de materiais

titular dos direitos, no para os arquivos) e os arquivos devem estar

selecionados, em atendimento a demandas do usurio.

alertas para no violar aqueles direitos. O assunto fica mais complexo devido s mudanas tecnolgicas e os arquivos devem contar

3.2.6.7 A imaginao o nico limite para uma poltica ativa de

com uma assessoria jurdica sistemtica.

acesso. Ela inclui a difuso regular no rdio ou na televiso de documentos pertencentes aos acervos dos arquivos; as projees p-

3.2.6.9 No mbito da preservao e do acesso, as perspectivas de

blicas; o emprstimo de cpias ou a produo de registros desti-

um arquivo no comercial so diferentes das de um arquivo comer-

nados a apresentaes fora dos arquivos; a preparao de verses

cial. No primeiro caso, as colees so consideradas bens culturais: o

reconstrudas de filmes ou programas que existem apenas em ver-

propsito de conservar o material e facilitar o acesso obedece a con-

ses parciais ou deterioradas; a criao de produtos inspirados nas

sideraes baseadas no valor cultural e nas demandas de pesquisa,

80 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Definies e terminologia

| 81

conceitos que influem amplamente no estabelecimento de priori-

materiais relacionados aos filmes, indstrias de radiodifuso e de

dades. No segundo, os arquivos praticam uma espcie de gesto

gravao de sons, como publicaes, roteiros, fotografias, cartazes,

de ativos e as prioridades de preservao so determinadas por

material de publicidade, manuscritos e artefatos como equipamen-

imperativos de comercializao, como cronogramas de lanamen-

tos tcnicos ou figurinos33.

to de

cd , dvd

e pelas televises a cabo.


Conceitos como a perpetuao de procedimentos e ambientes em
vias de desaparecimento associados reproduo e apresenta-

3.3 Conceitos fundamentais

o34 desses documentos

3.3.1 Definio de patrimnio audiovisual

Materiais no bibliogrficos ou grficos, como fotografias, mapas, manuscritos,


transparncias e outros trabalhos visuais, selecionados por seu prprio valor.

3.3.1.1 Os documentos audiovisuais gravaes, filmes, programas


etc., como definido em 3.3.2 abaixo so parte de um concei-

3.3.1.2 Em consequncia, a maior parte dos arquivos audiovisuais,

to mais amplo que pode ser chamado de patrimnio audiovisual. As

se no todos, deveria ajustar essa definio a seus parmetros par-

conotaes e o alcance deste conceito variam de acordo com as

ticulares de forma a adapt-la a sua situao por exemplo, a uma

culturas, os pases e as instituies, mas sua essncia que os ar-

qualificao geogrfica (isto , o patrimnio de um pas, de uma

quivos precisam contextualizar seus acervos de gravaes, progra-

cidade ou de uma regio), a uma limitao temporal (por exemplo,

mas e filmes atravs da coleta e da formao de uma srie de

o patrimnio da dcada de 1930) ou a uma especializao temtica

itens, informaes e competncias a eles associadas. Propomos a

(por exemplo, o patrimnio radiofnico como fenmeno social an-

seguinte definio :

tes do surgimento da televiso).

O patrimnio audiovisual inclui (mas no se limita a) os seguintes componentes:

3.3.2 Definio de mdias, documentos e materiais


audiovisuais

32

Sons gravados, produes radiofnicas, cinematogrficas, televisivas, videogr32. Baseada na definio


originalmente publicada
em Time in our hands
(National Film and Sound
Archive da Austrlia,
1985), e revista por Birgit
Kofler em Legal questions
facing audiovisual
archives (Paris: Unesco,
1991, p.8-9).

ficas e outras que contenham imagens em movimento e/ou sons gravados, destinados prioritariamente ou no veiculao pblica.

3.3.2.1 H muitas definies e outras tantas hipteses a propsito


destes termos que podem, em combinaes variadas, abarcar (a)

Objetos, materiais, trabalhos e elementos imateriais relacionados

imagens em movimento, tanto em pelcula quanto eletrnicas, (b)

a documentos audiovisuais, considerados do ponto de vista tc-

projees de transparncias acompanhadas de sons, (c) imagens

nico, industrial, cultural, histrico ou qualquer outro. Isso inclui

em movimento e/ou sons gravados em vrios formatos, (d) rdio e

82 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Definies e terminologia

| 83

33. Outra redao para


a segunda parte dessa
clusula foi sugerida por
Wolfgang Klaue: (...) isso
inclui materiais resultantes
da produo, gravao,
transmisso, distribuio,
exibio e radiodifuso
de documentos
audiovisuais tais como
roteiros, manuscritos,
partituras, desenhos,
documentos de produo,
fotografias, cartazes,
materiais de publicidade,
comunicados para a
imprensa, documentos de
censura, artefatos como
equipamentos tcnicos,
cenrios, acessrios,
elementos de filmes de
animao e de efeitos
especiais, figurinos.

34. Klaue sugere aqui


produo, reproduo e
apresentao.

35. Definio 1
Documentos audiovisuais
so:
registros visuais (com
ou sem trilha sonora)
independentemente de
seu suporte fsico e do
processo de registro
utilizado, como filmes,
diapositivos, microfilmes,
transparncias,
fitas magnticas,
quinescpios,
videogramas
(videoteipes,
videodiscos), discos
a laser de leitura
ptica (a) destinados
recepo pblica pela
televiso, por projeo
em uma tela ou por
quaisquer outros meios,
(b) destinados a ser
colocados disposio
do pblico.
registros sonoros
independentemente de
seu suporte fsico e do
processo de registro
utilizado, como fitas
magnticas, discos,
trilhas sonoras ou
registros audiovisuais,
discos a laser de leitura
ptica (a) destinados
recepo pblica por
radiodifuso ou por
quaisquer outros meios,
(b) destinados a ser
colocados disposio
do pblico.
To d o s e s s e s m a t e r i a i s
so documentos
culturais.
Essa definio
objetiva englobar o
mximo de formas
e formatos. (...) As
imagens em movimento
(...) constituem a
forma clssica do
documento audiovisual
e so a principal forma
explicitamente includa
na Recomendao da
Unesco de 1980. (...)

televiso, (e) fotografias e grficos fixos, (f) video games, (g) CD-Roms

o contedo visual e/ou sonoro tem durao linear

multimdias, (h) qualquer coisa projetada em uma tela, (i) todos os

o objetivo a comunicao desse contedo e no a utilizao da tecno-

anteriores. Damos em nota alguns exemplos de definies. Existem

logia para outros fins.

muitas outras. As enumeradas o so a ttulo meramente ilustrativo


da diversidade de perspectivas. No endossamos nem comentamos

3.3.2.5 A palavra obra supe uma entidade que resulta de um ato

nenhuma delas35.

intelectual deliberado, e poderia se contestar que nem todos os filmes ou registros de vdeo ou som possuem um contedo ou uma

3.3.2.2 O leque vai de qualquer coisa com imagens e/ou sons, de

inteno intelectual deliberada por exemplo, a gravao dos sons

um lado, a imagens em movimento com som ou uma apresentao

de uma rua, onde o contedo incidental. (O contrrio tambm

sonorizada de transparncias, de outro. Em seus respectivos con-

poderia ser contraposto: que a intencionalidade o mero ato de

textos essas definies podem ser teis. Mas em termos prticos e

colocar uma cmara ou um microfone para fazer um registro

filosficos, os arquivos audiovisuais precisam de uma definio que

em si uma prova suficiente da inteno intelectual.)

se ajuste realidade de seus trabalhos e que afirme claramente o


carter das mdias audiovisuais por seu prprio valor.

3.3.2.6 A noo de que uma obra audiovisual s pode ser feita


e percebida diacronicamente ao longo de uma durao de

3.3.2.3 Palavras como mdia, material ou documento tendem a ser usa-

tempo difcil de ser definida, especialmente quando a obra

das de forma intercambivel. Em seu sentido mais comum, entre-

pode ser percebida como parte de uma pgina da Internet ou

tanto, mdia e material sugerem sobretudo suporte. Documento, como

de um

usado pela Unesco, tem o duplo significado de suporte e de conte-

quer que o contedo seja mostrado. Entretanto, os registros de

do deliberadamente criado.

imagem e de som, por mais curtos que sejam, so lineares por

cd - rom

onde o usurio escolhe a ordem segundo a qual

sua prpria natureza: eles no podem ser percebidos de manei3.3.2.4 Em consequncia do exposto, propomos a seguinte defini-

ra instantnea.

o profissional de documentos audiovisuais:


3.3.2.7 Aceita a impossibilidade de chegarmos a uma definio
Documentos audiovisuais so obras que contm imagens e/ou sons reprodut-

exata, propomos uma definio formulada de maneira a categori-

veis reunidos em um suporte36 e que

camente incluir os registros convencionais de som e imagem, imagens em movimento (sonoras ou silenciosas) e programas de radio-

em geral exigem um dispositivo tecnolgico para serem registrados,

difuso, publicados ou inditos, em todos os formatos. Formulada

transmitidos, percebidos e compreendidos

tambm de maneira a categoricamente excluir materiais de texto

84 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Definies e terminologia

| 85

na realidade, elas incluem


necessariamente tambm os
r e g i s t r o s s o n o r o s . ( K o f l e r,
Birgit, Legal questions
facing audiovisual archives,
p.10-13.)
Definio 2 [Uma obra
audiovisual] destina-se ao
mesmo tempo a ser ouvida e
vista e consiste de uma srie
de imagens relacionadas,
acompanhadas de sons
registrados num suporte
adequado (World Intellectual
Property Organization/
Wipo, Glossary of terms of
the Law of Copyright and
Neighbouring Rights).
Definio 3 [O patrimnio
audiovisual] engloba
os filmes produzidos,
distribudos, difundidos ou
de qualquer outra forma
colocados disposio do
pblico. (...) [Define-se filme
como] uma srie de imagens
em movimento fixadas ou
armazenadas sobre um
suporte (qualquer que seja
o mtodo de registro e a
natureza do suporte usado
inicial ou posteriormente
para isso), com ou sem
acompanhamento sonoro
que, quando projetada, d
uma iluso de movimento
(...). (Primeira verso do
projeto da Draft Convention
for the Protection of the
European Audio-visual
Heritage, redigida pelo
Comit de Especialistas
em Cinema no Conselho da
Europa, em Estrasburgo.)

36. Uma obra individual


pode estar contida em um
ou em vrios suportes;
algumas vezes um nico
suporte pode conter mais
de uma obra.

em si, independentemente do suporte utilizado (papel, microfilme,

Internet e outros tipos de imagens, reunidos por sua prpria qua-

formatos digitais, grficos ou transparncias de projeo etc. a

lidade e por sua relao aos documentos audiovisuais tal como

distino mais conceitual do que tcnica, embora em grande me-

definidos em 3.3.2.4 (ver tambm a definio anterior de patrim-

dida tambm exista uma diferena tecnolgica). A definio proposta

nio audiovisual). Na Europa, ao contrrio, a tendncia reduzir o

exclui tambm a conotao popular do termo mdia, que inclui jornais as-

mbito do adjetivo.

sim como as atividades de radiodifuso. Programas de rdio e de


televiso inclusive noticirios estariam, claro, includos na defi-

3.3.3 Definio de arquivo audiovisual

nio de documentos audiovisuais.


3.3.3.1 Talvez por razes histricas, no existe em uso nenhuma
3.3.2.8 Entre esses dois grupos, obviamente, existe um largo espec-

definio sucinta e padronizada do que seja um arquivo audiovi-

tro de materiais e obras que so menos automaticamente a preo-

sual. Os estatutos da Fiat, Fiaf e Iasa descrevem muitas caracte-

cupao dos arquivos audiovisuais e que, dependendo da percepo

rsticas e expectativas de tais organismos para com seus membros,

de cada um, podem ou no se enquadrar plenamente na definio

mas no fornecem nenhuma definio relativa ao que deve ser a

acima. Eles incluem fotografias, multimdias em CD-Rom, rolos

instituio em si. Os estatutos da Seapavaa (1996) definem os ter-

de msica de pianos automticos e msica mecnica, assim como

mos audiovisual e arquivo a partir dos requisitos para a filiao a ela.

o audiovisual tradicional composto de transparncias copiadas

interessante cit-los:

em fitas magnticas. Os

cd - rom s,

video games, portais da Internet

e outras criaes digitais so, por definio, no-lineares em sua

Artigo 1b: Entende-se aqui audiovisual por imagens em movimento

construo, e a possibilidade de embaralhar ou fazer a exibi-

e/ou sons gravados, registrados em filmes, fitas magnticas, discos ou

o aleatria do contedo de arquivos de udio ou de vdeo um

quaisquer outros suportes existentes ou que venham a ser inventados.

aspecto padro dessa tecnologia. Mesmo assim, os fragmentos de


imagem e som resultantes, no importa quo curtos sejam, perma-

Artigo 1c: Entende-se aqui arquivo como uma organizao ou unida-

necem lineares em si, e uma sequncia intencional ou no de

de de uma organizao que se ocupa em coletar, administrar, preservar

fragmentos tambm linear.

e facilitar acesso a ou uso de uma coleo de materiais audiovisuais e


relacionados. O termo inclui instituies governamentais e no gover-

3.3.2.9 Variantes culturais tambm precisam ser consideradas.

namentais, comerciais e culturais que cumpram essas quatro funes.

Em alguns lugares da Amrica Latina, por exemplo, o termo au-

As regras [dos estatutos] podem exigir a aplicao estrita desta

diovisual tende a designar um leque amplo de documentos visuais

definio na determinao da elegibilidade do candidato.

no literrios como mapas, fotografias, manuscritos, pginas da

86 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Definies e terminologia

| 87

3.3.3.2 Como ponto de partida, em decorrncia do exposto, propo-

ou no sejam consideradas como tal , se forem geridas de acordo

mos a seguinte definio:

com a definio indicada, na prtica sero arquivos.

Um arquivo audiovisual uma organizao ou um departamento de

3.3.3.5 A tipologia dos arquivos audiovisuais (ver prximo captu-

uma organizao cuja misso, eventualmente estabelecida por lei, con-

lo) indica que nesta definio incluem-se numerosas categorias e

siste em facilitar o acesso a uma coleo de documentos audiovisuais

preocupaes. Por exemplo, alguns arquivos audiovisuais dedicam-

e ao patrimnio audiovisual mediante atividades de reunio, gesto,

se a uma determinada mdia, como filmes, programas de rdio e

conservao e promoo.

de televiso, ou gravaes sonoras; outros englobam vrias mdias.


Alguns se ocupam de contedos variados enquanto outros se dedi-

3.3.3.3 Esta definio leva em considerao o que foi exposto

cam a contedos especficos ou especializados. Finalmente, podem

no ponto 3.2.6 e responde ideia de que a preservao no

ser pblicos ou privados, e ter ou no finalidades comerciais. O

um fim em si, mas uma maneira de atingir uma finalidade,

que importa o carter predominante das funes, no as polticas que

que o acesso permanente. Tambm estabelece que a coleta,

orientam essas funes. Por exemplo, alguns arquivos audiovisuais

a gesto, a conservao, a promoo e o acesso ao patrimnio

de empresas no permitem o acesso pblico, pois sua poltica

audiovisual so funes principais e no uma atividade de menor

atender apenas clientes internos. Alguns arquivos pblicos ou

importncia entre vrias outras. A palavra que importa aqui

institucionais, por outro lado, optam por facilitar o acesso a usu-

e no ou: o arquivo faz todas essas coisas, no apenas algu-

rios no comerciais, sem objetivo de lucro. Nos dois casos, a funo

mas. Isto por sua vez supe que rene materiais, ou pretende

de possibilitar acesso, em si, a mesma.

reuni-los, nos diferentes formatos apropriados tanto para sua


preservao quanto para sua consulta.

3.3.4 Definio de arquivista audiovisual

3.3.3.4 Esta definio deve ser aplicada de forma criteriosa e no

3.3.4.1 Embora termos como arquivista de filmes, arquivista de sons e

dogmtica. Por exemplo, a atividade de preservao de um arquivo

arquivista audiovisual sejam de uso comum na rea e em sua biblio-

audiovisual no pode ser confundida com a de uma distribuidora

grafia, parece no haver uma definio oficial desses termos adota-

de filmes, vdeos ou gravaes sonoras cuja misso o acesso e no

da pelas associaes profissionais, pela Unesco ou mesmo entre os

a preservao. Na prtica, esse segundo tipo de instituio pode

profissionais. Tradicionalmente, so conceitos subjetivos e flexveis

se converter com o tempo em uma instituio do primeiro tipo, se

que evidentemente significam coisas diferentes para pessoas dife-

sua coleo for preciosa ou nica, e sua perspectiva se transformar.

rentes: uma afirmao de percepo e identidade pessoais mais do

Repetindo: embora as colees privadas no sejam organizaes

que uma qualificao formal.

88 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Definies e terminologia

| 89

3.3.4.2 Para exemplificar: nota-se que a afiliao Amia aberta

3.3.4.5 Os arquivistas audiovisuais em atividade provm de

a qualquer pessoa, instituio, organizao ou corporao inte-

vrios campos de formao. Alguns so universitrios, outros

ressada, sem outras especificaes 37. A categoria de membro indi-

aprenderam sua profisso na prtica de muitos anos. A longo

vidual efetivo da Iasa aberta a pessoas profissionalmente enga-

prazo, contudo, a proporo daqueles dotados de qualificao

jadas no trabalho de arquivos e outras instituies que preservam

formal na rea vai crescer, e a questo do credenciamento formal

documentos sonoros ou audiovisuais ou a pessoas que tm um inte-

dos arquivistas em atividade por parte das federaes dever ser

resse srio nos objetivos explcitos da Associao 38 (o termo arquivo

enfrentada, da mesma forma que o foi em outras profisses de

no definido com mais preciso). A Seapavaa oferece afiliao

coleta e conservao: parece lgico que um ttulo de ps-gra-

individual queles que compartilhem os objetivos da Associao e

duao ou experincia equivalente seriam um mnimo adequado

respeitem seus estatutos. Os candidatos devem fornecer informa-

para esse credenciamento.

es sobre a instituio qual esto ligados, um currculo e uma


referncia de apoio de um membro (institucional) pleno 39. A Fiat

3.3.4.6 Aqui necessrio analisar o significado do termo profissio-

no estabelece nenhuma condio para a candidatura de membros

nal, amplamente utilizado. Para um bibliotecrio tradicional, um

individuais. A Fiaf no os aceita.

arquivista ou um muselogo, o termo supe uma titulao acadmica e a possibilidade de credenciamento e afiliao a uma as-

3.3.4.3 Cursos universitrios esto atualmente formando gradua-

sociao profissional. Numa estrutura menos consolidada como

dos em cinema, imagens em movimento e arquivos audiovisuais.

a do audiovisual, o termo pressupe um nvel equivalente de

Embora o nmero seja relativamente pequeno, cresce a cada ano.

treinamento, experincia e responsabilidade incluindo tomadas

Para esses graduados, a identidade uma questo de qualificao

de deciso qualitativas e de julgamento em qualquer rea de ope-

formal mas tambm de imagem que tm de si prprios.

rao do arquivo.

3.3.4.4 Levando em conta o exposto, propomos a seguinte definio:

3.3.4.7 Como os arquivistas em geral, os bibliotecrios e os muselogos, os arquivistas audiovisuais deveriam poder seguir quaisquer

37. Amia 2002, Diretrio


de membros.

Um arquivista audiovisual uma pessoa formalmente qualificada ou

especializaes correspondentes a suas oportunidades, prefern-

credenciada como tal, ou que exerce, num arquivo audiovisual, uma

cias ou conhecimentos temticos, e identificar-se de acordo com

38. Iasa: Estatuto da


Iasa adotado a 8 de
dezembro de 1995.

atividade profissional voltada para o desenvolvimento, a gesto, a con-

eles. Dessa forma poderiam, por exemplo, compartilhar uma base

servao ou a possibilidade de acesso ao acervo, bem como para o

comum em teoria, histria e conhecimento tcnico, mas escolher

39. Seapavaa: Estatuto e


regimento adotados a 20
de fevereiro de 1996.

atendimento de uma clientela.

seguir carreiras como arquivistas de som, de cinema, de televiso,


de radiodifuso, de multimdia ou de documentao.

90 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Definies e terminologia

| 91

3.3.4.8 Deveriam tambm poder escolher as reas de administra-

4 | Arquivos audiovisuais

o, promoo e gerenciamento. Existe um debate eterno sobre se


gerenciamento e uma disciplina profissional como a arquivstica
audiovisual so habilidades distintas, mesmo mutuamente exclusivas. mais fcil treinar um administrador a partir de um arquivista, ou um arquivista a partir de um administrador? Muitos da rea
(inclusive este autor) acreditam que as habilidades executivas de
gerenciamento, promoo, captao de recursos e administrao
so partes inseparveis da viso de mundo e da bagagem profissional dos arquivistas audiovisuais, e no distintas dela. Existem
muitas provas para atestar que as instituies de arquivo so administradas com muito sucesso por profissionais de arquivo.

4.1 Histrico
4.1.1
No existe uma data oficial para o nascimento da arquivstica audiovisual. Ela surgiu de fontes difusas, em parte sob os auspcios de
uma ampla variedade de instituies de coleta e conservao, de universidades e de outras, como uma extenso natural do trabalho que
realizavam. Desenvolveu-se paralelamente, embora com bastante
atraso, ao crescimento da popularidade e alcance das prprias mdias audiovisuais. Arquivos de som, de filmes, de rdio e depois de televiso tenderam a ser, a princpio, institucionalmente diferentes uns
dos outros, refletindo o carter distinto e individual de cada mdia
e das indstrias a elas associadas. A partir de 1930, ganharam uma
identidade mais visvel ao se organizar em associaes profissionais
internacionais que representavam cada mdia em especfico40. Com
o decorrer do tempo, foram tambm reconhecidos pelas organizaes internacionais de arquivos gerais, museus e bibliotecas.

93

40. Embora nominalmente


a Fiaf, a Fiat e a
Iasa representem
respectivamente arquivos
de filmes, de televiso
e de som, os papis
relativos so mais
complexos. A Fiat, com
efeito, uma associao
da indstria da televiso.
A Fiaf um frum para
arquivos no-comerciais
de filmes e de televiso
que desempenham um
papel mais autnomo
como instituies
pblicas e depositrios
culturais. O quadro de
afiliados da Iasa inclui
organizaes interessadas
em som e, muitas
vezes, outras mdias
audiovisuais. Alguns
arquivos pertencem a
vrias federaes. A
ICA e a Ifla promovem
fruns para arquivos
audiovisuais que tm
relaes com os mundos
da biblioteconomia e da
arquivstica em geral.

4.1.2

gton, a Library of Congress perguntava-se o que fazer com as

Os arquivistas audiovisuais, enquanto grupo profissional, tambm

cpias em papel dos primeiros filmes recebidos para registro de

no tm um nascimento oficial. medida que a rea se desenvol-

direitos autorais.

veu, atraiu profissionais de muitos campos: as profisses de coleta


e conservao, a universidade, as indstrias cinematogrficas, de

4.1.5

radiodifuso e de som, as cincias e as artes. Alguns tinham titula-

Um jornal britnico da poca expressou o dilema:

o formal em seus campos de origem, outros no. O que parecia


reuni-los era provavelmente um sentimento de perda e catstrofe,

O filme no era nem um impresso nem um livro na verdade, qualquer

e uma motivao, em alguns casos um zelo missionrio, da neces-

um poderia dizer o que ele no era, mas ningum podia dizer o que ele

sidade de deter a mar.

era. O objeto no tinha uma categoria na qual se encaixasse. O verdadeiro


problema era que ningum sabia dizer a que categoria ele pertencia (The

4.1.3

Era, 17 outubro 1896).

Nos primeiros anos do sculo XX, no era de modo algum evidente que os registros sonoros e as imagens em movimento tivessem

Alguns meses depois, a Westminister Gazette via a questo da se-

qualquer valor permanente. Embora sua inveno tenha sido, em

guinte forma:

grande parte, resultado da curiosidade e do empenho cientficos,


seu rpido desenvolvimento deveu-se sua exploso como forma

...a atividade cotidiana da sala de gravuras do British Museum est com-

de entretenimento popular.

pletamente atrapalhada pela coleo de fotografias animadas que foram


despejadas em cima dos funcionrios atarantados (...) a degradao da

41. Desde seu incio,


o objetivo era assegurar
a permanncia dos
registros, criar uma
documentao de
apoio pesquisa
e desenvolver um
programa. Isso vai ao
encontro da definio
de arquivo audiovisual
expressa em 3.3.3.2.

4.1.4

sala consagrada a Drer, Rembrandt e outros mestres (...) [onde o pessoal]

Algumas tentativas pioneiras foram feitas para que instituies

cataloga de m vontade O Derby do prncipe, A Praia de Brigh-

especializadas reconhecessem o valor dos materiais audiovisuais.

ton, Os nibus de Whitehall e outras cenas atraentes que deliciam

Por exemplo, em Viena, em 1899, a sterreichische Akademie der

os olhos do pblico dos cafs-concerto... Falando seriamente: essa coleo

Wissenschaften estabeleceu um Phonogrammarchiv com a finali-

de porcarias no est se tornando uma bobagem absurda?

dade de recolher registros etnogrficos sonoros (provavelmente o


primeiro arquivo sonoro estabelecido no mundo com essa finali-

4.1.6

dade expressa, arquivo at hoje em funcionamento) 41. Ao mesmo

Os suportes audiovisuais no se enquadraram facilmente nos pres-

tempo, em Londres, o British Museum esboou uma coleo de

supostos de trabalho das bibliotecas, arquivos e museus do comeo

imagens em movimento de valor histrico, enquanto em Washin-

do sculo XX e, embora houvesse excees 42, seu valor cultural era

94 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Arquivos audiovisuais

| 95

42. Como o Imperial


Wa r M u s e u m i n g l s q u e
desde 1919 efetivamente
coletou filmes.

amplamente desconsiderado43. Em 1978, o pioneiro arquivista de

var do desaparecimento o patrimnio cinematogrfico. A mudana

filmes Rod Wallace, da National Library da Austrlia, recordava a

de formatos de registros sonoros e da pelcula virgem de nitrato

dcada de 1950:

de celulose para triacetato de celulose reforou as crescentes preocupaes quanto sobrevivncia e a garantia de acesso futuro.

As atitudes pblicas para com os materiais histricos eram ento muito diferentes, em especial no mundo cinematogrfico. Ns ramos olhados como

4.1.8

doidos, e em muitas ocasies isso nos era dito. Nunca vou esquecer uma

Foi a ao deliberada dos arquivos audiovisuais, frequentemente

vez que uma sala de projees cheia de gente da indstria cinematogrfica

diante da indiferena quando no da oposio direta dos produ-

assistiu um programa de filmes antigos recuperados pela Biblioteca e um

tores de cinema, televiso e discos temerosos de que materiais dos

homem me disse que ns deveramos ter jogado tudo fora. E as outras

quais detinham os direitos patrimoniais ficassem em outras mos

pessoas concordavam com ele!

que no as suas, que resultou afinal em inesperados ganhos para


os mesmos produtores. Isso comeou a acontecer quando as redes

4.1.7

de televiso e em seguida os distribuidores de udio e vdeo para

Os arquivos de filme, como organizaes distintas das instituies

os mercados de consumidores comearam a explorar as riquezas

tradicionais de coleta e conservao, apareceram primeiro na Eu-

do mundo dos arquivos de cinema e de som, demonstrando assim

ropa e na Amrica do Norte fenmeno que se nota a partir dos

o princpio da justificativa econmica da preservao audiovisual.

anos de 1930 , enquanto os arquivos de som, sob uma grande


44

43. Um fator chave


para o desprestgio
com que o grosso das
bibliotecas e arquivos
encarava os materiais
audiovisuais era a nfase
que dedicavam ao
documento textual. Os
c a n a d e n s e s Te r r y C o o k
e Joan Schwartz esto
entre os pesquisadores
desse fenmeno.
44. Arquivos pioneiros
incluem o Arquivo
Central de Cinema da
Holanda, que comeou
a funcionar em 1917,
e os quatro membros
fundadores da Fiaf, que
surgiu na dcada de
1930.

variedade de formas institucionais, desenvolveram-se em separa-

4.1.9

do. Depois da Segunda Guerra Mundial, o movimento espalhou-se

O panorama hoje bastante complexo, como a tipologia abaixo in-

para o resto do mundo pas a pas, instituio por instituio, de

dica. O arquivamento audiovisual acontece numa ampla gama de

forma irregular. Lentamente, e por estgios, o valor cultural dos

tipos de instituio e est em constante desenvolvimento medida

suportes audiovisuais adquiriu legitimidade e ampla aceitao. O

que se expandem as possibilidades de distribuio, como o cabo, o

desenvolvimento do rdio, de 1920 em diante, com a posterior gra-

satlite e a Internet. Um crescente nmero de produtoras e de re-

vao e distribuio de programas por redes, criou tipos de mate-

des de radiodifuso compreende hoje o valor comercial de proteger

riais inteiramente novos para uma potencial preservao, enquanto

seu patrimnio e criam seus prprios arquivos.

a popularizao da televiso a partir de 1940 fez o mesmo para um


outro tipo de imagens em movimento. Alis, fez tambm algo mais:

4.1.10

trouxe de volta ao pblico contedos esquecidos das colees dos

A histria da preservao audiovisual difere muito de pas para pas

estdios e sensibilizou uma gerao para a importncia de preser-

e est muito distante de ter sido pesquisada ou registrada (tarefa

96 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Arquivos audiovisuais

| 97

muito alm dos objetivos deste documento). Em pases geogrfica

servao. As tarefas de reunir, documentar, administrar e conservar

e culturalmente to diversos como (por exemplo) a ustria, a In-

um acervo so centrais, e delas decorrem a natural consequncia e

glaterra, a China, a ndia, os Estados Unidos e o Vietn, h insti-

o desejo de que a coleo seja tornada acessvel.

tuies e programas h muito tempo estabelecidos. Em outros pases igualmente diversos, essas iniciativas so recentes; em outros,

4.2.2

o trabalho ainda deve ser iniciado. At o presente, o patrimnio

O mbito e o carter do acervo sero definidos por uma poltica

audiovisual da Amrica do Norte e da Europa est em condies

de preferncia escrita, embora polticas sempre existam, mesmo

relativamente melhores do que no resto do mundo, tanto em ter-

quando no esto escritas. Tipos de contedo, de suporte, descrio

mos de conservao quanto de acesso.

tcnica, origem, limites cronolgicos, gnero e situao de direitos


esto entre os muitos elementos que podem definir o mbito de um

4.1.11

acervo. Sua documentao, conservao, gesto fsica e acordos de

So vrios os motivos para esse desenvolvimento desigual da rea.

acesso devem ser providenciados. Embora a administrao seja de

Entre eles esto as circunstncias polticas, histricas e econ-

responsabilidade do arquivo, o acervo pode estar armazenado em

micas de determinados pases e suas indstrias audiovisuais, as

um edifcio que no esteja sob controle do arquivo: a guarda pode

realidades climticas (os materiais audiovisuais deterioram com

eventualmente ser contratada junto a uma empresa.

mais rapidez em zonas tropicais) e as consideraes culturais. A


ampla aceitao do valor da preservao cultural aliada von-

4.2.3

tade poltica essencial para o desenvolvimento da preservao

A conservao tambm ser responsabilidade do arquivo embora

audiovisual. Mas em seus princpios exigiu e ainda exige , con-

novamente algumas atividades ou processos como a duplicao

tra todas as opinies, pioneiros dedicados. Felizmente eles ainda

possam ser contratados com prestadores de servios especializados.

continuam a aparecer.

Quando isso acontece, dever do arquivo exercer um sistema de


controle de qualidade para assegurar que os padres que estabeleceu sejam observados.

4.2 Campo de atividades

4.2.4
Estabelecida a partir dessas atividades, encontra-se uma legio de

4.2.1

outros processos que pode variar de arquivo para arquivo, suas po-

Os arquivos audiovisuais, em seu conjunto, desenvolvem muitas

lticas, prioridades e circunstncias, mas que so, no obstante, ex-

das atividades executadas por outras instituies de coleta e con-

presses de seu carter essencial. Eis uma relao deles:

98 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Arquivos audiovisuais

| 99

instalaes pblicas para pesquisa, biblioteca e

com ou sem finalidades lucrativas

servios

grau de autonomia

projeo pblica, instalaes para exposies e debates

status

catlogo on-line

clientela

programa de histria oral

amplitude de mdias e capacidades

programa de ensino profissional

carter e nfase.

comercializao de produtos elaborados a partir

do acervo

4.3.1.3 Nenhuma das categorias dessa tipologia coincide com

programa de publicaes

as exigncias de quaisquer das associaes profissionais, embo-

emprstimo de materiais e objetos para projees e expo-

ra representem fatores que algumas levam em considerao ao

sies externas

admitir ou no a afiliao. Muitos arquivos no pertencem a ne-

programa de eventos pblicos: conferncias, aulas, festi-

nhuma associao.

vais, exposies
p

instalaes pblicas: loja, caf, pontos de encontro.

4.3.2 Com ou sem finalidades lucrativas


4.3.2.1 A atividade de preservao audiovisual comeou como um
movimento culturalmente motivado, a conservao dos materiais,

4.3 Tipologia

45

por seus valores intrnsecos independentemente de seu potencial


comercial agindo algumas vezes, na verdade, contra um princ-

4.3.1 Esclarecimento
45. Esta seo aproveita
materiais do artigo
A brief typology of sound
archives, de Grace
Koch (Phonographic
Bulletin n.58, junho
1991) e outras fontes de
pesquisa citadas nesse
artigo, bem como na
tipologia de arquivos de
filme proposta por Paolo
Cherchi Usai em seu livro
Burning passion, Londres:
British Film Institute,
1 9 9 4 [ N T: a m p l i a d o e
reeditado como Silent
cinema. BFI, 2000.]

pio comercial predominante que exercia a destruio de filmes e


registros ultrapassados e aparentemente sem interesse. Esse va-

4.3.1.1 Os arquivos audiovisuais abarcam uma grande diversidade

lor altrusta fundamental continua muito importante, embora nesse

de modelos, tipos e interesses institucionais. Embora reconhea-

como em outros campos da preservao cultural, a atividade no

mos que toda organizao nica e que qualquer tipologia tem

seja economicamente autossuficiente e dependa de dotaes pbli-

um grau de arbitrariedade e artificialismo, a categorizao uma

cas e particulares.

forma til de tentar dar alguma forma ao campo.


4.3.2.2 Cada vez mais, arquivos sem finalidades lucrativas esto
4.3.1.2 Como proposta para isso, listamos abaixo vrios pontos de

sendo complementados por um outro modelo: o arquivo autos-

referncia contra os quais qualquer arquivo pode ser posicionado:

suficiente, capaz de sustentar-se atravs da gerao de recursos

100 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Arquivos audiovisuais

| 101

provindos de seu acervo, atravs de licenciamentos, segmentao,

4.3.2.5 As duas abordagens no so mutuamente exclusivas. Ar-

reutilizao e outras formas de exercer direitos patrimoniais, seus

quivos sem finalidades de lucro enfrentam a realidade que os acer-

prprios ou de cedentes. Tais arquivos so geralmente subcon-

vos e os programas crescem numa velocidade maior do que os

juntos de vastos empreendimentos produtores como indstrias de

oramentos. A consequncia que eles se engajam em atividades

disco, estdios de cinema ou redes de televiso. A proliferao da

comerciais (como a comercializao de direitos ou o lanamento

demanda por materiais antigos de repertrio tornou novamente

de CDs ou DVDs baseados em materiais do acervo) ou de capta-

valiosos bens at ento negligenciados.

o de recursos de patrocnio como forma de suplementar suas


dotaes e, ao fazer isso, aprendem as teis habilidades e pers-

4.3.2.3 Um arquivo nacional gerido pelo governo o exemplo cls-

pectivas do empresrio comercial. Por outro lado, os arquivos com

sico do modelo sem finalidades lucrativas; o arquivo de uma rdio

finalidades lucrativas podem ser capazes de introduzir um grau de

ou de uma televiso o do modelo com finalidades lucrativas. O

altrusmo na implementao de suas polticas de coleo, talvez

primeiro persegue objetivos altrustas que so publicamente reco-

executando um delicado processo de educao interna nas organi-

nhecidos como meritrios, a despeito de seu retorno financeiro.

zaes de que fazem parte.

O segundo administra seus ativos com vista gerao de lucros,


em dinheiro ou espcie. Essas diferentes perspectivas e valores in-

4.3.3 Grau de autonomia

terferem em tudo, da poltica de seleo e servios de acesso aos


padres e mtodos de preservao.

4.3.3.1 Alguns arquivos so organizaes independentes no mais


amplo sentido do termo: so legalmente constitudos como tal, tm

4.3.2.4 A diferena fundamental para a estrutura da rea e

dotao assegurada, estatutos e acordos de gesto que permitem

suas associaes profissionais. A Fiaf, por exemplo, no aceita

que prestem contas a um conselho e sua base de apoio, e tm

instituies com finalidades lucrativas como membros, enquanto

completa autonomia profissional na execuo de suas funes. Ou-

a Iasa e a Amia esto abertas para organismos com ou sem finali-

tros so claramente setores integrantes de instituies maiores, com

dades lucrativas. Desde que os dois tipos de arquivos participam

dotaes restritas e mbito limitado de autonomia profissional. A

de uma mesma tarefa assegurar a sobrevivncia do patrimnio

maior parte dos arquivos situa-se entre esses dois extremos.

audiovisual existem pontos em comum e esferas de cooperao. Arquivistas individuais podem se mover entre os dois tipos

4.3.3.2 A autonomia um atributo muito valorizado, e um nvel

ao longo de sua carreira, e as questes e as tenses criadas pelos

mnimo de autonomia profissional fundamental se o arquivo qui-

dois conjuntos de valores so uma rea importante para as dis-

ser funcionar com eficincia e tica. O grau de autonomia tam-

cusses profissionais.

bm no imediatamente evidente: h instituies aparentemente

102 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Arquivos audiovisuais

| 103

independentes que podem ser departamentos de organismos maio-

visibilidade geral e da liderana de personalidades que participam

res e ter pouca autonomia legal e prtica. Departamentos de or-

de seus trabalhos. Tambm pode se dever ao papel desempenhado

ganismos maiores, ao contrrio, podem algumas vezes gozar de

pelo arquivo no mundo profissional e pelo efeito percebido de sua

considervel independncia de facto.

atuao no campo em geral.

4.3.4 Status

4.3.5 Clientela

4.3.4.1 A palavra no tem aqui um sentido pejorativo ou elitista:

4.3.5.1 Os arquivos so definidos pelos pblicos que atendem. Nes-

unicamente um descritor prtico e um componente essencial dos

se sentido, cabe estabelecer uma diferenciao paralela dicotomia

termos de referncia do arquivo.

com/sem finalidades de lucro estabelecida acima. Os arquivos de redes de radiodifuso, por exemplo, podem servir prioritariamente s

4.3.4.2 Status geogrfico define o territrio que o arquivo cobre ou

necessidades e estratgias internas de produo da organizao maior

representa. Um arquivo nacional tem um mbito de coleta e de ser-

e, em certo grau, esto integrados ao fluxo produtor e tcnico cotidia-

vios mais amplo, mas talvez menos detalhado do que um arquivo

no da empresa. Tambm podem fornecer materiais para uma cliente-

que opera em nvel regional, estadual ou local. Pode tambm ter

la maior, em termos que reflitam os objetivos de lucro, na eventualida-

outras funes pertinentes escala nacional como, por exemplo,

de provvel de que a emissora controle tambm direitos patrimoniais.

um papel de coordenao ou de formao.

O acesso inclusive pode ser negado se estiver em conflito com algum


planejamento (por exemplo, uma estratgia de relanamentos).

4.3.4.3 Muitos arquivos governamentais ou semigovernamentais tm


status oficial: seu papel e mandato so reconhecidos de alguma forma

4.3.5.2 O arquivo sem finalidades lucrativas ser motivado por

pelo governo, ou atravs de uma legislao ou de disposies admi-

valores de interesse cultural e pblico, mas mesmo dentro desses

nistrativas prticas. Esse status pode estar expresso atravs de meca-

parmetros existe um amplo espectro de clientes. Arquivos ligados

nismos de apoio financeiro (uma subveno governamental anual

a universidades, por exemplo, podem conscientemente voltar-se

fixa), mecanismos de prestao de contas e controle pblicos. Podem

para o usurio acadmico, com o desenvolvimento do acervo e de

beneficiar-se do depsito legal e de outras disposies compulsrias.

servios orientado pelos currculos. Outros podem estar sintonizados com as necessidades da indstria de produo audiovisual,

4.3.4.4 Os arquivos consolidam seu status e autoridade com o pas-

com a cultura cinematogrfica, com a pesquisa, com o turismo, por

sar do tempo. Isso pode se dever aos efeitos conjugados da idade

exemplo. Quanto maior o arquivo e o mbito de sua coleo, maior

institucional, do prestgio do acervo, do mbito de atividades, da

ser a variedade de pblicos que poder atender.

104 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Arquivos audiovisuais

| 105

4.3.6 Amplitude de mdias e capacidades

4.3.6.3 Como cada arquivo evoluiu em circunstncias econmicas,


polticas e culturais especficas, seu mbito de atividades e suas ca-

4.3.6.1 Embora a maioria das instituies de coleta e conservao

pacidades so fruto tanto do pragmatismo quanto do idealismo. O

detenha atualmente uma gama ampla de mdias, muitos arqui-

que executado por uma nica instituio nacional em um pas

vos audiovisuais (e suas associaes profissionais) tm uma hist-

pode estar distribudo por vrias em outro, e h as questes polti-

ria de especializao em cinema, televiso, rdio ou som que

cas entre as instituies bem como dentro de cada uma.

tanto conceitual e cultural quanto prtica. Enquanto as mdias


audiovisuais convergem tecnologicamente, o mbito de especia-

4.3.7 Carter e nfase

lizaes prticas e de contedo no mnimo aumenta. O reparo e


a restaurao da pelcula so operaes diferentes da restaurao

4.3.7.1 Com o risco de aplicar rtulos simplistas, o que vai abaixo

acstica de discos de acetato ou dos primeiros registros em fita.

uma proposta de agrupamento de arquivos tendo em vista suas

Uma especializao na histria da pera chinesa um campo de

caractersticas e objetivos prioritrios. Alguns arquivos perten-

conhecimento diferente do filme de animao feito em Hollywood

cem a dois ou mais desses grupos. Alguns comearam pequenos

antes do surgimento da televiso.

e cresceram mediante seleo e coleta sistemticas, baseadas em


polticas concretas. Alguns comearam incorporando um grande

4.3.6.2 Os arquivos variam muito no apenas em suas reas de

acervo privado ou empresarial. Alguns carregam a marca de uma

foco e especializao mas tambm em suas instalaes e capaci-

personalidade fundadora cujas preferncias conformaram a cole-

dades. Existem arquivos grandes, com locais adequados para o

o e o carter do arquivo.

armazenamento das colees, laboratrios de processamento de


udio, vdeo e pelcula, salas e auditrios bem equipados, sistemas

4.3.7.2 Arquivos de emissoras: armazenam prioritariamente colees

de armazenamento digital em massa, instalaes pblicas de pes-

de programas selecionados de rdio e/ou televiso e gravaes co-

quisa etc. Por outro lado, h arquivos pequenos que tm poucas

merciais, guardadas para preservao (habitualmente como ativos

ou nenhuma dessas coisas, mesmo que aspirem por elas, e que

empresariais) e como fontes de emisso e produo. Com algumas

dependem da contratao de servios para o armazenamento do

excees significativas, muitos so departamentos de organizaes

acervo, duplicao e outros trabalhos, seja de empresas comerciais

de radiodifuso, de grandes redes a pequenas estaes pblicas de

seja de outros arquivos ou instituies. Nesse ltimo caso, devem

rdio e televiso, enquanto outros tm graus variados de indepen-

desenvolver um sistema de controle de qualidade para assegurar a

dncia. As colees podem incluir tambm material bruto, como

aplicao dos padres que estabeleceram.

entrevistas e efeitos sonoros, bem como materiais acessrios como


roteiros e documentao relacionada aos programas.

106 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Arquivos audiovisuais

| 107

4.3.7.3 Arquivos de programao: alguns arquivos de filmes ou de televi-

cional, com a misso de documentar, preservar e tornar publi-

so caracterizam-se particularmente por um bem pesquisado e cui-

camente acessvel o conjunto, ou uma parte significativa, do

dadosamente preparado programa de projees em seus prprios

patrimnio audiovisual de um pas. So frequentemente finan-

cinemas ou salas de exibio de acesso pblico. As projees podem

ciados pelo estado e nesta categoria esto includos os maiores

conter elementos como uma apresentao verbal, acompanhamento

e mais conhecidos arquivos de filmes, de televiso e de som do

musical ao vivo para filmes silenciosos, folhetos de programao, a

mundo. Se mecanismos de depsito legal funcionam no pas

tentativa de projetar cpias da melhor qualidade e excelncia geral

em questo, esses arquivos so muito provavelmente os deposi-

das apresentaes. Como muitos desses arquivos operam cinemas

trios desse material. Os servios de acesso podem ser amplos

especializados, capazes de projetar formatos obsoletos e recriar uma

e cobrir todo o espectro da exibio pblica, comercializao,

atmosfera contempornea ao material que exibem, esto aptos a

apoio profissional e servios privados de pesquisa. Podem in-

cuidar da arte da projeo e da importante dimenso do contexto,

cluir servios e assessoria tcnica especializados: muitas vezes

cada vez menos disponveis nos cinemas comerciais. A caracterstica

prestam servios e coordenam as atividades de preservao au-

a nfase na natureza artstica do cinema .

diovisual de outras instituies do pas. O papel anlogo ao

46

das bibliotecas, arquivos e museus nacionais em alguns casos


4.3.7.4 Museus audiovisuais: a nfase dessas organizaes a conservao

esses arquivos so departamentos de tais organizaes, em ou-

e a exposio de artefatos como cmaras, projetores, fongrafos, carta-

tros casos so instituies independentes, com estatura e auto-

zes, publicidade e outros materiais, roupas e objetos de recordao, e a

nomia comparveis s daqueles.

apresentao de imagens e sons num contexto de exibio pblica com


46. De acordo com
a nfase operacional
da provvel matriz do
termo, a Cinmathque
Franaise, tais
arquivos so muitas
vezes embora no
com exclusividade
tradicionalmente
conhecidos como
cinemathques
ou videothques.
Mais recentemente,
entretanto, esses termos
foram utilizados por
outras organizaes que,
embora no arquivos
em si, apresentam
programas de projeo
de filme de repertrio
organizados em mostras.

propsitos educativos e de entretenimento. Artefatos como lanternas m-

4.3.7.6 Arquivos universitrios e acadmicos: em todo o mundo, exis-

gicas e brinquedos pticos o preldio do advento do registro sonoro e

tem numerosas universidades e instituies acadmicas que abri-

do cinema so muitas vezes includos para ilustrar o contexto histrico.

gam arquivos de som, de filmes, de vdeos ou audiovisuais em ge-

Nesta categoria, os museus de cinema formam um grupo reconhecido

ral. Alguns foram fundados pela necessidade de servir os cursos

e crescente, enquanto outros enfatizam a mdia radiofnica ou o som

acadmicos, outros para preservar o patrimnio da localidade

gravado. Existem algumas colees e exposies grandes e espetaculares.

geogrfica ou da comunidade onde funciona a instituio. Al-

Como a maioria dos arquivos audiovisuais, em certo grau, mantm tec-

guns fazem ambos. Muitos se desenvolveram com o passar do

nologia em obsolescncia, eles so museus audiovisuais que funcionam.

tempo e se transformaram em instituies de projeo nacional


e internacional. Alguns diversificaram suas fontes de recursos e

4.3.7.5 Arquivos audiovisuais nacionais: so organizaes de m-

estabeleceram importantes programas de conservao, restaura-

bito amplo, frequentemente grandes, que operam em nvel na-

o e promoo. Alguns seguiram a trilha da programao e se

108 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Arquivos audiovisuais

| 109

especializaram nesta rea. Outros permaneceram pequenos, foca-

ter origem em circunstncias administrativas ou polticas parti-

dos numa rea especfica, da qual aprofundam o conhecimento47.

culares como uma descentralizao de programas de governo


e seus objetivos tendem a ter um enfoque especfico. Eles tm

4.3.7.7 Arquivos temticos e especializados: este outro grande e va-

a vantagem particular de serem capazes de mobilizar apoios e

riado grupo de arquivos que no lidam com o patrimnio audio-

interesses das comunidades locais, que podem se relacionar com

visual em geral, mas que optaram por uma especializao clara e

as atividades do arquivo de uma forma que no poderiam faz-lo

s vezes altamente delimitada. Esta pode ser um tema ou um as-

no caso de instituies especializadas nacionais, mais distantes.

sunto, uma localidade, um perodo cronolgico em particular, um

Como resultado, materiais inestimveis, oriundos sobretudo de

formato especfico de filme, vdeo ou udio. Podem ser materiais

fontes privadas, podem se tornar conhecidos e encontrar seu ca-

relativos a grupos culturais especficos, disciplinas acadmicas ou

minho para um arquivo. Tais arquivos so abrigados em uma

campos de pesquisa. Exemplos so colees de histria oral, de

grande variedade de instituies simpticas s suas atividades,

msica folclrica, de materiais etnogrficos. A maioria so prova-

como bibliotecas, instituies culturais, educativas, ou departa-

velmente departamentos de organizaes maiores, embora alguns

mentos municipais.

sejam independentes. A caracterstica a nfase no atendimento


de pesquisas privadas ou acadmicas.

4.3.7.10 Arquivos, bibliotecas e museus em geral: talvez a maior categoria


de todas. Muitas instituies possuem quantidades significativas de

47. No nos referimos


aqui s colees de
fundos audiovisuais
que as universidades
possuem, sem inteno
de constituir um arquivo.
48. Um exemplo
bem conhecido a
restaurao digital
do clssico de Disney
Snow White/Branca de
Neve, h cerca de dez
anos. O investimento
foi recuperado
pelo proprietrio
com os acordos de
relanamento. O custo
da restaurao teria
sido proibitivo para uma
instituio pblica.

4.3.7.8 Arquivos de estdios: algumas grandes empresas de produo,

materiais audiovisuais destinados guarda permanente. Algumas

como por exemplo na indstria cinematogrfica, tiveram conscin-

vezes eles podem ter sido adquiridos como parte integrante de uma

cia da necessidade de preservar seus prprios produtos e estabele-

determinada coleo ou fundo. Contudo, pode no existir nenhum

ceram setores ou divises de arquivo em suas organizaes. Como

departamento audiovisual ou mesmo qualquer funcionrio que en-

no caso da maioria dos arquivos de emissoras, o propsito funda-

tenda do assunto, ou mesmo locais adequados para sua guarda;

mental habitualmente o gerenciamento de ativos no servio dos

assim, a longo prazo, a preservao e o acesso ao material repre-

objetivos empresariais maiores, mas esses arquivos algumas vezes

sentam um problema.

tm recursos significativos para dedicar restaurao e reconstruo de filmes, programas e registros percebidos como possibilidades potenciais de comercializao48.
4.3.7.9 Arquivos regionais, municipais e locais: h muitos arquivos
que operam em nvel abaixo do nacional. Sua formao pode

110 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Arquivos audiovisuais

| 111

4.4 Viso de mundo e paradigma 49

formas. Ocupam-se de materiais que, na maioria dos casos, foram


publicados ou criados para serem difundidos com o propsito espe-

4.4.1 Introduo

cfico de informar, persuadir, emocionar ou divertir. A unidade bsica de uma biblioteca o livro, o peridico, o programa, o registro,

4.4.1.1 Uma caracterstica determinante das diversas profisses de co-

o mapa, a imagem, o vdeo etc. Ainda que um mesmo livro possa

leta e conservao de documentos a perspectiva, o paradigma ou

figurar em centenas de bibliotecas diferentes, cada coleo tem um

viso de mundo especficos que lanam sobre a enorme quantidade de

carter nico que reflete sua clientela, suas responsabilidades e nor-

materiais suscetveis de interess-las e que lhes permite, de forma sig-

mas de funcionamento, bem como a qualidade de suas competncias

nificativa, selecion-los, descrev-los, organiz-los e disponibiliz-los.

na seleo do material. A catalogao e a bibliografia propiciam o

Essas profisses tm muitos traos em comum; a constituio de acer-

controle e a consulta desses materiais e as informaes pertinentes

vos, a gesto e a conservao dos materiais coletados e os mecanis-

so o editor, o autor, os temas, a data e o local de publicao.

mos de acesso para os usurios so elementos bsicos. H uma tica e


motivaes culturais que transcendem o mecnico e o utilitrio; h o

4.4.3 Arquivos

gerenciamento de demandas simultneas frente a recursos escassos. As


diferenas surgem na maneira de responder a essas funes.

4.4.3.1 Os arquivos ocupam-se de registros acumulados de atividades


sociais ou institucionais. Trata-se essencialmente de materiais no

49. Para essa seo,


utilizamo-nos de J.
Ellis, Keeping Archives,
D . W. T h o r p e / A u s t r a l i a n
Society of Archives,
1993.
50. A obra citada acima
fornece uma grade das
principais diferenas
entre arquivos,
bibliotecas e museus
e inspiramo-nos nela
para o quadro do Anexo
2, estabelecendo uma
comparao com os
arquivos audiovisuais.

4.4.1.2 Embora influenciadas pela tradio e pela histria, essas pers-

publicados, embora hoje em dia formem um conjunto mais comple-

pectivas no so em essncia determinadas pelo suporte material dos

xo. Seu interesse concentra-se sobretudo em documentos que cons-

documentos: bibliotecas, arquivos, museus e arquivos audiovisuais,

tituem traos coletivos de uma atividade, mais do que em obras ex-

todos abrigam, por exemplo, suportes em papel, suportes audiovisuais

pressamente criadas para publicao. Esse material inscreve-se num

e suportes informatizados, e cada vez mais transmitiro e recebero

contexto preciso: a ligao com seu autor, uma atividade ou outros

materiais pela Internet. Apesar do risco de uma simplificao excessi-

domnios conexos so as consideraes prioritrias. E as colees so

va, propomos abaixo algumas comparaes50. Alm dos comentrios

constitudas, ordenadas e consultadas segundo esses critrios. Um

que fazemos, elas demandam uma anlise mais aprofundada.

dossi de correspondncia arquivado, por exemplo, pode fazer parte


de uma srie especfica, criada por um rgo governamental em cir-

4.4.2 Bibliotecas

cunstncias ou poca particulares. Conhecer esses detalhes e utilizar


o material dentro de um determinado contexto essencial para sua

4.4.2.1 As bibliotecas, onde tradicionalmente se depositam escritos

compreenso plena e correta. Os instrumentos de pesquisa, mais do

e impressos, tambm fornecem informaes sob as mais variadas

que os catlogos, so os pontos de apoio do usurio.

112 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Arquivos audiovisuais

| 113

4.4.4 Museus 51

tritivos para os arquivos audiovisuais e nem sempre pertinentes a


suas necessidades. Os conceitos de informao e de gesto de cole-

4.4.4.1 Pode-se dizer que os museus, em sua misso de coleta, pes-

es, utilizados em biblioteconomia, tm limitaes. Os servios de

quisa, documentao e exposio, ocupam-se mais de objetos do

consulta podem ser caros e o princpio de acesso pblico gratuito,

que de documentos ou publicaes. A conservao tem neles uma

tradicional em arquivos e bibliotecas, pode se revelar invivel e de

posio central, e a capacidade tcnica de expor ao pblico seu

difcil manuteno frente a aspectos prticos e polticos colocados

acervo contextualizando-o com finalidades educativas sua razo

pelos direitos de autor.

de ser fundamental. O uso de tcnicas audiovisuais em exposies


cada vez mais habitual.

4.4.5.3 As comparaes so instrutivas e merecem ateno. Um


exemplo fictcio serve de ilustrao. Um programa de televiso

4.4.5 Arquivos audiovisuais

pode ocupar posio legtima nos quatro tipos de instituio que


descrevemos. Numa biblioteca, ele tem um papel informativo, de

51. Segundo o Icom


(Conselho Internacional
de Museus), museu
uma instituio
permanente, sem fins
lucrativos, a servio
da sociedade e de seu
desenvolvimento, aberta
ao pblico, e que faz
pesquisas relacionadas
com os testemunhos
materiais do homem
e de seu ambiente;
conserva-os, comunicaos e sobretudo os
expe, com finalidade
de estudo, de educao
e de lazer (http://icom.
museum/definition.html).

4.4.5.1 Todos os arquivos audiovisuais possuem certos traos dos

registro histrico ou de criao intelectual ou artstica. Num arqui-

trs modelos precedentes. O material de que se ocupam, por exem-

vo, ele seria um dos registros de uma determinada organizao, o

plo, pode ser publicado ou indito: a diferena no sempre f-

resultado de um processo. Num museu, ele constituiria uma obra

cil nem importante; o conceito de original (negativo de filme,

de arte, um objeto suscetvel de ser exposto. Cada um desses con-

matriz sonora) tambm relevante. A catalogao e o inventrio

ceitos legtimo e adequado em seu contexto. A mesma obra pode

so atividades to essenciais para os arquivos audiovisuais quanto

ser considerada sob diferentes ngulos, de acordo com a disciplina

para as bibliotecas, os museus e os arquivos convencionais. Como

envolvida, e tratada segundo diferentes procedimentos. Os arqui-

o material coletado um suporte tecnolgico, torna-se impossvel

vos audiovisuais veem as coisas de uma maneira diferente 52, leg-

separar conceitualmente a tecnologia de seu produto, e por isso as

tima dentro de sua cosmoviso, adequada qualidade de sntese

disciplinas da museologia tambm so pertinentes. Mecanismos e

dessas disciplinas.

formas de acesso, para particulares ou grupos grandes ou pequenos


de pessoas, so mltiplos. Alguns traos diferenciadores ligam-se

4.4.6 O paradigma dos arquivos audiovisuais 53

sobretudo natureza dos documentos (ver seo seguinte).


4.4.6.1 Os arquivos audiovisuais encontram-se em posio de consi4.4.5.2. Neste amlgama, h aspectos das disciplinas tradicionais

derar aquele hipottico programa de televiso enquanto ele mesmo e no

que so menos pertinentes. Por exemplo, os conceitos arquivsticos

enquanto componente de uma outra coisa. No classificaro em princpio

de registro, ordem original e respeito aos fundos podem se revelar res-

esse programa como uma informao ou um documento histrico

114 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Arquivos audiovisuais

| 115

52. O realizador russo


e terico do cinema
Serguei M. Eisenstein
considerava o cinema
como a sntese de
todas as artes.
53. Este paradigma
fruto de nossa anlise
pessoal mas no nega em
absoluto a possibilidade
de outras opinies ou
modelos conceituais que
alimentem um debate que
deve ter prosseguimento.
Entre as recentes
publicaes sobre o
assunto, podemos citar
o ensaio de Jacques
Derrida e Bernard
S t i e g l e r, c o g r a p h i e s
de la tlvision, Paris:
Galile, 1996.

ou uma obra de arte ou um documento institucional, mas o consi-

servam sua prpria natureza, qualquer que seja o contexto institu-

deraro como uma transmisso de televiso que tudo isso e ao mesmo tempo

cional em que esto inseridos. A questo saber como esse contex-

muito mais do que isso e essa classificao determinar seus mtodos

to pode ou deve refletir a totalidade dessa natureza. (Bibliotecrios,

e aes. O carter dos meios audiovisuais e seus produtos o pon-

arquivistas e curadores de museus que fazem parte de organizaes

to de referncia primordial que os arquivos audiovisuais levam em

maiores confrontam-se com problemas semelhantes.)

conta, da mesma forma que, h sculos, a prpria natureza do livro


impresso, enquanto fenmeno, foi o ponto de referncia primordial
das bibliotecas tais como hoje as conhecemos.
4.4.6.2 Avanando mais, pensemos em como os arquivos audio-

4.5 Principais perspectivas dos arquivos


audiovisuais

visuais tratam, por exemplo, os materiais em papel revistas,


cartazes, fotografias, roteiros etc. Na maior parte dos casos, esses

4.5.1 Traos definidores

materiais no so entendidos em si mesmos mas pelo valor que


acrescentam aos registros, filmes ou programas a que se referem.

4.5.1.1 Toda profisso lana sobre o mundo um olhar que lhe

Num arquivo audiovisual, um cartaz de filme tem valor muito

especfico, tem seu prprio ponto de vista sobre o universo e as

por causa do filme com o qual se relaciona. Numa galeria, pode-

questes particulares que lhe dizem respeito, e isso a diferencia

ria ter valor artstico .

do restante da sociedade. Essa perspectiva especfica pode ser sutil

54

ou rgida. Os arquivos audiovisuais no so exceo a esta regra.

54. Isso no significa


que os arquivos
audiovisuais ignorem
a dimenso artstica
da mesma forma que
uma biblioteca, por
exemplo, no ignora o
valor como artefato ou
obra de arte de um livro
ou um manuscrito raro.
Simplesmente isso revela
a ptica particular que
caracteriza a coleo e
fixa suas prioridades.

4.4.6.3 A medida pela qual esse modelo se traduz em prticas varia

Ao examinarmos os traos distintivos apresentados abaixo, o leitor

segundo as circunstncias e as decises dos arquivos. Os arquivos

poder compar-los com os de outras profisses relacionadas com

audiovisuais independentes (quer se consagrem a um ou a vrios

a coleta e a preservao e observar as diferenas que os distinguem.

suportes), dotados de um status e de uma autonomia comparveis


aos das grandes bibliotecas, arquivos ou museus, encontram-se em

4.5.2 A indstria audiovisual

posio mais adequada para colocar em prtica esse modelo: os


documentos audiovisuais tm neles o mesmo valor cultural que os

4.5.2.1 A indstria: os arquivos audiovisuais pertencem ao mundo

artefatos produzidos por tcnicas mais antigas. Os arquivos audio-

das instituies de coleta e conservao de documentos e esto

visuais pertencentes a organizaes maiores em geral encontram

conscientes das responsabilidades sociais e da tica de servio pbli-

um meio termo entre este modelo e a ptica dos organismos dos

co que os caracteriza. Mas participam tambm, em graus variados,

quais dependem. Evidentemente, os documentos audiovisuais con-

de outro universo: o das indstrias internacionais do audiovisual

116 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Arquivos audiovisuais

| 117

e de sua cultura. Eles recrutam seu pessoal nesse universo, falam

o da paisagem tecnolgica e empresarial, a carncia de pessoal

sua lngua, respondem a suas necessidades, refletem seu esprito

diante da enormidade da tarefa, do aos arquivos e aos arqui-

empresarial e sua paixo pelos meios de comunicao. Ao mes-

vistas audiovisuais um sentimento de urgncia: Tanta coisa a

mo tempo, sobretudo para os arquivos audiovisuais que pertencem

fazer num tempo to curto... Eles confrontam-se permanente-

a uma organizao com finalidades lucrativas, o imperativo por

mente com as consequncias de suas intervenes, omisses e

exemplo de gerar receitas ou de atender a prioridades da empresa

limitaes; precisam persuadir, transformar atitudes, moldar seu

de que fazem parte pode prevalecer sem questionamento sobre as-

prprio entorno.

pectos mais altrustas relacionados com o interesse pblico.


4.5.3.2 Os arquivistas audiovisuais que decidem exercer sua pro4.5.2.2 ...e sua histria. Exceto por alguns exemplos notveis, a expe-

fisso apesar desse contexto so movidos por uma vocao, e s

rincia demonstra que as indstrias audiovisuais so to ocupadas

vezes por uma paixo, para um domnio ainda novo e que luta

com sua produo corrente que tm pouco tempo, recursos ou in-

para obter condies, reconhecimento oficial, estruturas de for-

clinao para se voltar para a histria da empresa e sua produo

mao, credenciamento e associaes de defesa de seus interesses

passada, seja do ponto de vista cultural, histrico ou s vezes mes-

profissionais semelhantes aos conquistados pelos profissionais de

mo comercial. Seus interesses tampouco coincidem sempre ou so

ramos vizinhos da coleta e da conservao. A arquivstica audiovi-

compatveis com os dos arquivos pblicos. Frequentemente, tomam

sual no propicia nos dias de hoje nem fama nem riqueza apesar

conscincia tarde demais do valor de seus ativos para que possam

de sua relao com um setor que o pblico associa intimamente

preserv-los. Assim, cabe aos arquivos e aos arquivistas audiovi-

com essas qualidades. Tambm no se beneficia do quadro jurdi-

suais, qualquer que seja sua filosofia e seu contexto institucional,

co estabelecido h muito para o mundo do mercado editorial e da

adotar e promover uma viso mais ampla e de longo prazo se o ob-

burocracia governamental que cerca as bibliotecas e os arquivos

jetivo for preservar a memria coletiva e manter acessvel a cultura

nacionais. Os arquivistas audiovisuais movem-se no terreno escor-

popular (em oposio cultura elevada). Isso pode ser fonte de

regadio de uma indstria com regras comerciais e jurdicas pouco

muitas dificuldades e tenses.

definidas e que se preocupa sobretudo em controlar seus direitos


de propriedade.

4.5.3 A cultura profissional


4.5.3.3 Por esse motivo, a versatilidade frequentemente um trao
4.5.3.1 A fragilidade e o carter efmero dos documentos audio-

caracterstico do arquivista audiovisual. As competncias humanas

visuais, o pioneirismo da arquivstica audiovisual, a frequente

so primordiais em um domnio que depende muito das relaes

falta de recursos e a insegurana no emprego, a rpida evolu-

pessoais formais e informais. O arquivista audiovisual precisa reunir

118 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Arquivos audiovisuais

| 119

as qualidades do poltico e do advogado. Trabalhar no mundo do

siderada, em muitas instituies, como um extra em relao ao

espetculo exige o domnio da arte da encenao, mostrar-se cria-

funcionamento da organizao, quando na verdade trata-se con-

tivo e audacioso em sua maneira de pensar e de agir, saber vestir

ceitualmente da misso prioritria dos arquivos audiovisuais.

a pele de um produtor de televiso ou de um cineasta. A pessoa


que no se sente verdadeiramente atrada pelos meios audiovisuais

4.5.4.2 Como as obras audiovisuais baseiam-se na tecnologia, as

nunca chegar a compreender a natureza ntima nem a se identifi-

realidades da preservao impregnam o conjunto das atividades

car com aqueles que consagram sua carreira criao, explorao

dos arquivos, integram seu funcionamento cotidiano. A preserva-

e reunio de obras audiovisuais.

o determina as percepes e as decises do arquivo: a consulta


ao material tem sempre consequncias tecnolgicas e econmicas

4.5.3.4 Essas qualidades complementam os elementos mais tradi-

maiores ou menores. As modalidades de acesso so inmeras, des-

cionais e tericos da cultura das instituies de coleta. Uma base

de retirar uma fita de uma estante, fazer uma cpia nova de um

tcnica geral e o conhecimento da histria do audiovisual e da ar-

filme reserva de uma sala por diversas horas para sua projeo.

quivstica audiovisual, por exemplo, constituem bagagem indispen-

Qualquer que seja a opo, a consulta nunca pode expor a obra a

svel, qualquer que seja o domnio de sua especializao indivi-

um risco inaceitvel55. Se o custo for excessivo, a consulta dever ser

dual. Uma tica exigente e escrupulosa essencial em um domnio

adiada enquanto no se puder assumi-lo ou enquanto ela no for

no qual se manejam constantemente informaes comerciais con-

considerada decididamente prioritria.

fidenciais, no qual o acesso e as transaes de incorporao podem


colocar em jogo somas considerveis, no qual necessrio a todo o

4.5.4.3 Em razo de sua base tecnolgica, os arquivos audiovisuais

momento realizar julgamentos, e no qual muitos depositantes im-

apresentam-se frequentemente como centros de conhecimento e

portantes (os colecionadores privados, por exemplo) confiam muito

de equipamentos tcnicos especializados, onde se guardam e se

mais no indivduo do que na instituio.

utilizam tecnologias e procedimentos obsoletos, para que se possam restaurar e reproduzir materiais audiovisuais de qualquer tipo

4.5.4 Preservao

e formato. No se pode prever a longo prazo por quanto tempo isso continuar sendo assim, porque os arquivos dependem de

4.5.4.1 J enfatizamos a importncia central da preservao (seo

infraestruturas industriais de grande porte para o fornecimento

3.2.6). A tenso entre preservao e acesso existe na maioria das

de matria-prima, como a pelcula, ou de peas de reposio. Os

instituies que gerenciam acervos. O acesso comporta riscos e

arquivos audiovisuais devem tambm enfrentar imperativos ti-

custos, grandes ou pequenos, mas a preservao sem o acesso no

cos e econmicos medida que as opes analgicas e digitais se

teria razo de ser. Nota-se, apesar disso, que a preservao con-

diversificam e novos formatos proliferam. Sem dvida, o efeito de

120 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Arquivos audiovisuais

| 121

55. Inaceitvel um
conceito relativo.
Alguns arquivos
audiovisuais fixam,
para seus mecanismos
de acesso, regras
estritas que se revestem
rapidamente de um
carter absoluto.
Entretanto, no existe
nada de absoluto no
mundo, apenas graus
de risco. Cada arquivo
decide por si prprio a
maneira como gerencia
os riscos ligados ao
acesso, e os critrios
escolhidos subordinamse a consideraes
polticas e estratgicas,
tcnicas e econmicas.
Esses critrios portanto
modificam-se com
o tempo.

inrcia ligado ao fato de guardar, conservar e reproduzir quanti-

rentes em outras profisses de coleta e conservao. Isso parece

dades cada vez maiores de documentos audiovisuais em formatos

evidente mas, em decorrncia do fato de que a arquivstica audio-

obsoletos desencoraja julgamentos apressados quanto ao futuro.

visual derivou dessas profisses, algumas premissas divergentes (e

Por outro lado, as competncias estticas, os conhecimentos hist-

s vezes incompatveis) foram aplicadas, por analogia automtica,

ricos e os julgamentos ticos exigidos pelo trabalho de preservao

ao domnio do audiovisual.

so inerentes ao prprio carter dos documentos audiovisuais e


sempre sero necessrios 56.

4.5.5.2 Um exemplo simples57 a prtica (felizmente abandonada) dos bibliotecrios de catalogar os filmes segundo o ttulo en-

4.5.4.4 Outra caracterstica decorrente da importncia central

contrado nas pontas ou nos primeiros fotogramas dos crditos, ou

da preservao o esprito tcnico dos arquivistas audiovisuais. Ou

escrito na lata. Os catalogadores dos arquivos audiovisuais tiveram

seja, sua capacidade de pensar a permanncia em termos tanto

de batalhar muito para que se admitisse que os filmes devem ser

tcnicos quanto estticos, de explorar todo um conjunto de equi-

classificados segundo o que efetivamente so e que a pesquisa per-

pamentos tcnicos, de apreender as consequncias diretas sobre

mite determinar a ponta de um filme pode ter sido emendada

o material de um armazenamento inadequado ou de um erro

num rolo trocado, ou o rolo pode ter sido colocado na lata de um

de manipulao ou de utilizao de equipamentos. Isso significa

outro filme. Esse era um territrio inteiramente desconhecido para

que os arquivistas que vo ao cinema, assistem televiso ou es-

profissionais habituados a trabalhar com objetos com sua pgina

cutam um registro sonoro percebem imediatamente as caracte-

de rosto devidamente encadernada.

rsticas tcnicas do que veem ou escutam: as imagens digitais da


televiso, a dinmica do registro sonoro, a qualidade visual e o

4.5.5.3 A necessidade de voltar aos princpios originais manifes-

estado da cpia do filme.

tou-se algumas vezes mais tarde e, para muitos, tudo ainda parece
novidade. Por exemplo, as diferentes abordagens da arquivstica e

4.5.5 A abordagem prtica

da biblioteconomia em matria de organizao e de descrio de


colees foram aplicadas ao arquivamento de materiais audiovi-

56. Essa questo


suscita um debate
tico e prtico. Uma
duplicao digital pode
substituir um objeto
original? Pode-se
recriar a experincia
original de viso e de
audio? Quais so, a
longo prazo, os limites
do digital?

4.5.5.1 De forma lgica e justificada, os arquivos audiovisuais

suais. Muitos arquivos, porm, desenvolveram procedimentos que,

aplicam mtodos e princpios de incorporao e de administra-

embora relacionados s disciplinas anteriores, repousam sobre

o de acervos, de documentao e de prestao de servios que

premissas distintas e conduzem a prticas diferentes. Um mtodo

resultam da prpria natureza do documento audiovisual e de seu

corrente, por exemplo, consiste em inventariar as colees usando

contexto fsico, esttico e jurdico. Em consequncia disso, os m-

uma planilha de catalogao, o que permite dissociar as atividades

todos podem diferir, em grau ou natureza, das abordagens cor-

de registro das de descrio intelectual.

122 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Arquivos audiovisuais

| 123

57. Exemplo tirado da


experincia do autor
numa biblioteca onde
durante algum tempo
tentou-se organizar
as colees de filmes
em 16mm segundo
a classificao
d e c i m a l D e w e y. O s
videocassetes, os cds
e os dvds, cuja forma
bastante prxima dos
livros, so facilmente
integrados a esse
sistema orientado para o
acesso direto.

58.Esse esquema varia


segundo a estrutura e
a poltica do organismo
do qual dependem.
Alguns arquivos
audiovisuais selecionam
pouco e recorrem
menos pesquisa
ativa. o caso, por
exemplo, dos arquivos
nacionais, que recebem
obrigatoriamente as
produes de outros
organismos pblicos.

4.5.6 O desenvolvimento dos acervos

4.5.7 A gesto dos acervos

4.5.6.1 A exemplo das bibliotecas, os arquivos audiovisuais ad-

4.5.7.1 Por sua prpria natureza, diversos suportes audiovisuais

quirem materiais de diversas maneiras e aplicam a seus acervos

so caros e sensveis ao ambiente. Na medida dos recursos dispo-

polticas e mecanismos de seleo e de avaliao. Os mecanis-

nveis, os arquivos audiovisuais mantm sistemas de armazena-

mos de incorporao incluem a compra, a troca, a doao e, em

mento com temperatura e umidade controlados e utilizam proce-

alguns casos, regulamentos em matria de depsito legal. Mas a

dimentos de verificao do estado dos documentos no momento

constituio dos acervos audiovisuais apresenta alguns aspectos

de sua incorporao e, depois, a intervalos regulares. Os sistemas

especficos. Pode-se mencionar, por exemplo, o sistema de dep-

de controle do tipo inventrio, que permitem a cada unidade da

sito voluntrio (o arquivo tem a guarda do objeto mas no sua

coleo ser identificada separadamente, e que cada material seja

propriedade ou os direitos de autor), o registro de programas no

classificado por forma, categoria e dimenso, so aspectos espec-

momento de sua transmisso, a produo de registros, a pesquisa

ficos dos sistemas de gesto dos arquivos audiovisuais. O estabele-

e a descoberta de materiais efmeros cuja vida comercial me-

cimento de uma ficha tcnica detalhada por unidade necessrio

de-se por semanas muito mais do que por dezenas de anos. As

para acompanhar as condies de conservao ao longo do tempo

investigaes metdicas, as caas ao tesouro em lugares susce-

e aplicar, quando for preciso, um tratamento apropriado. Nesse

tveis de guardar materiais antigos so por vezes a nica maneira

quadro, a unidade-chave o suporte individual 59, associado a uma

prtica de encontr-los. Os arquivos audiovisuais devem buscar

obra identificada por um ttulo. Essa abordagem, em sua teoria e

materiais de forma ativa e seletiva; eles no so meros receptores

aplicao, emana da natureza material e conceitual dos documen-

passivos de materiais 58.

tos audiovisuais.

4.5.6.2. Os particulares, sobretudo os colecionadores, consti-

4.5.8 O acesso

tuem uma fonte importante de documentos e as relaes que os


arquivos mantm com eles so fundamentais. As prprias inds-

4.5.8.1 Dada a prpria natureza dos documentos audiovisuais, exis-

trias audiovisuais confiam muito no contato pessoal. A capacidade

tem muitas formas de acesso, reais e potenciais, seja do tipo pas-

de estabelecer e manter relaes pessoais e de inspirar confiana

sivo como a pesquisa e a consulta individuais , seja do tipo

essencial num domnio onde as sensibilidades se exacerbam e a

ativo como a exposio pblica, a projeo, a transmisso,

confiana se perde com facilidade. As questes ticas relativas ao

a comercializao de produtos etc. As competncias e conheci-

direito de propriedade e de uso esto frequentemente em jogo e

mentos exigidos nesse setor so, por isso mesmo, muito diversos:

exigem muita cautela.

por um lado, necessrio possuir slidos conhecimentos tcnicos,

124 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Arquivos audiovisuais

| 125

59. Isso significa a menor


unidade fsica: bobina de
fita magntica, rolo de
filme, disco, cassete, etc.
Uma obra pode existir
em diversos suportes
individuais, de tipos
diferentes. Um filme
pode ser constitudo de
diferentes elementos:
um contratipo de
imagem, um negativo
de som, um positivo
intermedirio, uma cpia
combinada etc. Cada um
desses elementos pode
corresponder a vrias
unidades. Inversamente,
muitas obras podem
existir em um nico
suporte individual por
exemplo, as diversas
faixas de um cd.

profundo conhecimento dos acervos, do contedo e da histria e,

talogao exige muito trabalho e dinheiro e numerosas colees

por outro, a capacidade de organizar e proteger as colees, ter es-

ainda no esto catalogadas, o conhecimento acumulado que os

prito empreendedor, dons para criar e organizar exposies. Essa

prprios arquivistas tm sobre o acervo outra fonte fundamental

bagagem deve ser consolidada pelo domnio da legislao relativa

de informao. Encontrar um equilbrio justo entre o catlogo e

aos direitos de autor e dos direitos contratuais. O acesso a uma

o conhecimento pessoal continua sendo um dilema. Como muitas

grande parte dos acervos de todos os arquivos , na verdade, limi-

instituies descobriram, s suas prprias custas, as pessoas podem

tado pelas restries legais derivadas da titularidade de direitos de

morrer ou ir embora de repente, levando consigo o seu saber. Como

autor, direitos de distribuio e de difuso.

o uso de instalaes de audio e de visionamento e a pesquisa dos


documentos podem se revelar dispendiosos, o acesso gratuito

4.5.8.2 Paradoxalmente, numa poca em que se pode facilmente

frequentemente impossvel.

contornar a legislao sobre os direitos de autor pelo registro de


um documento no momento de sua difuso ou capturando-o pela

4.5.8.4 O acesso limitado informao pode ser um fato, mas certa-

Internet, e em que a pirataria adquiriu amplitude internacional,

mente no o objetivo dos arquivos audiovisuais. As novas tecnolo-

os arquivos que conservam grande parte desses materiais de-

gias ampliam rapidamente as possibilidades de consulta pela Internet

vem com o maior escrpulo respeitar esses direitos. Na prtica, o

a bases de dados, a documentos sonoros e visuais (mediante autori-

acesso limitado pela necessidade de obter constantemente au-

zao do titular dos direitos de autor) e essas possibilidades criam,

torizaes para os diversos tipos de utilizao de documentos do

em contrapartida, novas demandas. O catlogo tradicional est em

acervo suscetveis de lesar os titulares dos direitos de autor. Em

processo de mudana. O texto das entradas enriquece-se com cones,

numerosos casos, em particular com relao aos materiais antigos,

imagens e sons. Tambm possvel realizar pesquisas simultneas em

difcil, s vezes impossvel, estabelecer com preciso a identidade

mltiplas bases de dados. Esses sistemas, cada vez mais aperfeioados,

do proprietrio desses direitos. Os arquivos devem, nesses casos,

revolucionaro as prticas de catalogao e de acesso dos arquivos

medir os riscos que correm ao facilitar o acesso pblico a um filme

audiovisuais, e oferecero ao usurio maiores possibilidades e opes.

ou registro.

4.5.9 A contextualizao
4.5.8.3 Podemos folhear um livro ou uma srie de manuscritos.
No podemos folhear, pelo menos da mesma forma, um registro

4.5.9.1 O contexto no qual as imagens e os sons foram concebidos

sonoro, um filme, um vdeo ou um objeto. O controle intelectual que

constitui um elemento fundamental para sua apreciao. Trata-se

as entradas de catlogo, s vezes muito detalhadas, permitem

aqui talvez da tarefa mais difcil que os arquivos audiovisuais de-

muitas vezes um meio bastante eficaz para o usurio. Como a ca-

vem realizar.

126 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Arquivos audiovisuais

| 127

4.5.9.2 Ler um livro numa edio encadernada ou em brochura

julgamentos e das escolhas feitas, assim como pela qualidade do

quase a mesma coisa. Examinar um arquivo de texto em verso im-

trabalho realizado. Documentar os procedimentos utilizados e as

pressa, em suporte digital ou microforma tambm no muda muito

decises tomadas ao se copiar de uma gerao para outra funda-

a maneira pela qual se apreende o contedo ou a importncia de um

mental para preservar a integridade de uma obra. Trata-se, talvez,

documento. A integridade e o valor informativo quase no variam,

do equivalente audiovisual dos conceitos arquivsticos de respeito

mesmo quando se consulta o documento em formatos variados e nos

ao fundo e ordem original. A mesma lgica vale para a restau-

ambientes mais diversos. No caso dos documentos audiovisuais, po-

rao e a reconstituio de materiais audiovisuais; apenas com a

rm, o contexto desempenha um papel extremamente significativo.

documentao das escolhas pode-se julgar adequadamente, em seu


contexto, a nova verso. Quando o prprio autor da obra retra-

4.5.9.3 Assistir um longa-metragem ou um cinejornal na tela de

balha sua produo original60 necessrio adquirir e preservar a

uma televiso numa sala iluminada ou numa cabine de visiona-

documentao relativa a esta reviso.

mento constitui uma experincia muito diferente da de assistir


projeo do mesmo filme em 35mm numa sala de cinema escura,
da mesma poca em que a obra foi realizada. A obra foi concebida
para ser vista neste contexto e no no anterior. No simplesmente

4.6 Base de apoio

uma questo da qualidade de imagem e som, ainda que esses sejam


elementos importantes. Trata-se tambm das tcnicas empregadas

4.6.1

e do entorno correspondente. Por igual motivo, os arquivos con-

Como outras instituies de coleta e conservao, todo arquivo

servam os fonogramas e os gramofones. Uma cpia em

de um

audiovisual possui uma base de apoio, um conjunto de amigos

documento sonoro, tocado num aparelho de leitura moderno, si-

e pessoas preocupadas com o sucesso da misso do arquivo e que

mular mas nunca substituir a experincia de ver e ouvir registros

podem, em graus variados, exigir uma prestao de contas. A

reproduzidos em sua tecnologia original.

composio dessa base de apoio varia de um arquivo para ou-

cd

tro e inclui, naturalmente, a instituio ou organizao qual o


4.5.9.4 A conservao e o acesso s imagens em movimento e aos

arquivo est ligado. Contudo, na maioria dos casos esse grupo

registros sonoros implicam mais cedo ou mais tarde sua reprodu-

inclui outras pessoas pois os arquivos de maior eficincia conse-

o ou transferncia para novos suportes. Isso no um ato neutro.

guem diversos tipos de ajuda, patrocnio e promoo de carter

A qualidade e a natureza da cpia dependem de julgamentos tcni-

voluntrio e, frequentemente, representam determinados valores,

cos e de intervenes fsicas (tais como o reparo manual). Corre-se

sentimentos e ideais compartilhados pela sociedade em seu con-

o risco de distorcer, mutilar ou manipular a histria atravs dos

junto. A base de apoio pode ser integrada por usurios, doadores,

128 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Arquivos audiovisuais

| 129

60. George Lucas


renovou a primeira
verso da trilogia
Star wars/Guerra nas
estrelas, acrescentando
sequncias e efeitos.

colaboradores, associaes profissionais, patrocinadores efetivos e

de, eles so notcia e tm sua disposio todos os mecanismos

potenciais, pelo mundo acadmico, por setores da indstria do

de publicidade gratuita, como entrevistas no rdio e na televiso,

cinema, do rdio, da televiso, organizaes de amigos, outras

editoriais de imprensa, artigos em revistas e na Internet. A arte da

instituies de coleta e de conservao, organismos culturais e, s

encenao faz parte da profisso e normalmente os prprios arqui-

vezes, polticos e formadores de opinio dos mais diversos tipos.

vistas so os defensores mais eloquentes e eficazes de seu trabalho

Ela pode portanto ser considerada como um subconjunto da co-

em razo de seus conhecimentos, sua convico e sobretudo seu

letividade que servida pelo arquivo e que tem um interesse ativo

entusiasmo. As tcnicas publicitrias tambm so aprendidas e se

em seu bom desempenho.

baseiam em princpios fundamentais de bom senso sobre a simplicidade e a clareza da comunicao, s quais se alia a compreenso

4.6.2

dos pontos fortes e fracos da mdia que se utilize.

Os arquivos audiovisuais esto, ou pelo menos sentem que esto,


abaixo das outras instituies de coleta e de conservao mais tra-

4.6.4

dicionais na lista de prioridades de financiamento ou de ajuda dos

Quanto mais amigos melhor uma resposta famosa dos quadri-

poderes pblicos. Devem, por isso, defender seus interesses com

nhos do Peanuts61. Os arquivos negligenciam essa obviedade como

habilidade e persuaso e, como sua legitimidade e a importncia

se no lhes dissesse respeito. Um crculo de amizades pode ser mais

de suas necessidades nem sempre so reconhecidas, nunca devem

amplo do que parece primeira vista e incluir diversas associaes

considerar seus problemas resolvidos. Como qualquer outra com-

internacionais e seus membros, entre os quais podem figurar pes-

petncia, a arte de sensibilizar e mobilizar tambm pode ser apren-

soas de autoridade dispostas a se identificar a uma causa ou a uma

dida e supe essencialmente a criao de oportunidades e a perfei-

necessidade concreta. Muitos arquivos audiovisuais tiveram sua

ta compreenso da posio da outra parte. imprescindvel dar a

fortuna marcada por esse tipo de circunstncia. Vrias aes cole-

seu interlocutor uma razo persuasiva e convincente para que voc

tivas, como cartas e abaixo-assinados conseguiram evitar o fim de

seja colocado no centro de suas prioridades, e enfatizar as solues

uma instituio ou a destruio de um acervo. Uma das vantagens

possveis muito mais do que os problemas existentes.

da Internet que as necessidades podem ser informadas pronta e


amplamente atravs de e-mails e de listas e as respostas recebidas

4.6.3

podem ser rpidas e em grande quantidade62.

As bases de apoio podem ser ampliadas atravs da publicidade, de


modo que um nmero cada vez maior de pessoas saiba da existn-

4.6.5

cia do arquivo e conhea a natureza de sua misso. Os arquivos

necessrio cultivar esses apoios. Os simpatizantes precisam que

audiovisuais relacionam-se com as indstrias da mdia; na verda-

algum simpatize com eles e necessrio cultiv-los no melhor

130 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Arquivos audiovisuais

| 131

61. Resposta dada em


numerosas ocasies pelo
heri constantemente
angustiado Charlie
Brown, dos quadrinhos
de Charlie M. Schutz,
com a qual a maior
parte de seus leitores se
identifica.
62. Grupos de presso,
particulares e homens
pblicos uniram-se
em 2003 e 2004 na
Austrlia para defender
o National Film and
S o u n d A r c h i v e [ N T: o
autor refere-se aqui ao
quase desaparecimento
do NFSA quando de
sua incorporao
Australian Film
Commission]. Essa
ao seria assunto para
um estudo de caso
i n t e r e s s a n t e . [ N T: o
assunto amplamente
analisado por Ray
Edmonson em sua tese
de doutorado National
Film and Sound Archive:
the quest for identity
, defendida em 2011
junto University of
Canberra.]

sentido da palavra. No se trata apenas de realizar estudos de

4.7.1.2 As instituies pblicas de coleta e de conservao de do-

mercado mas sobretudo de construir a longo prazo as relaes

cumentos so, idealmente, dotadas de disposies equivalentes. A

bilaterais. Os amigos devotados causa de uma instituio mere-

misso, os poderes e a natureza das bibliotecas, dos museus e ar-

cem e tm necessidade de receber mais do que boletins de infor-

quivos nacionais so normalmente definidos por um instrumento

mao e comunicados de imprensa. Eles querem saber se sua con-

jurdico, uma lei ou algo semelhante, que fixa as disposies rela-

tribuio apreciada e querem ser consultados sobre problemas

tivas sua modalidade de gesto. Devem prestar contas aos pode-

importantes, atravs de mecanismos prticos de consulta. Suas

res pblicos mas beneficiam-se, em contrapartida, de segurana

ideias e crticas devem ser solicitadas, escutadas e levadas a srio.

e autonomia profissional no exerccio de sua misso. Essas dispo-

A experincia mostra que os esforos investidos nos amigos so

sies podem compreender clusulas relativas ao depsito legal,

largamente recompensados. o meio mais eficaz de se prevenir

o que impe uma responsabilidade pblica concreta instituio

contra a estreiteza de viso e a arrogncia que facilmente tendem

e lhe confere certo reconhecimento. Em outros mbitos, no das

a caracterizar as instituies e pode inclusive ser decisivo para a

bibliotecas ou arquivos universitrios, por exemplo, pode haver

sobrevivncia de um arquivo.

dispositivos anlogos estabelecidos por uma autoridade mxima,


no caso a reitoria, o conselho universitrio ou outro rgo diretivo da universidade.

4.7 Governo e autonomia

4.7.1.3 Talvez em razo de sua existncia relativamente recente,


os arquivos audiovisuais movem-se com frequncia num contexto

4.7.1 Contexto prtico

menos definido e mais instvel. Apenas alguns deles beneficiam-se


de um nvel de autonomia ou de reconhecimento jurdico compa-

4.7.1.1 Na maior parte dos pases, as estruturas de gesto das em-

rveis em escala nacional. A existncia e as atividades de muitos

presas, instituies beneficentes e outros organismos no governa-

arquivos dependem da boa vontade da instituio ou organismo

mentais devem cumprir determinadas obrigaes legais a respeito

ao qual pertencem e no tm seno pouca ou nenhuma garantia

da prestao de contas, transparncia, autonomia e competncia

de autonomia profissional. A maioria dos arquivos com finalidades

administrativas. Os textos que regulam as modalidades de gesto

no lucrativas ocupa uma situao intermediria entre esses dois

dessas organizaes definem seus objetivos, poderes e estrutura b-

polos. Quanto aos arquivos que fazem parte de organizaes maio-

sica. O poder decisrio e as responsabilidades emanam em ltima

res, com finalidades comerciais, eles esto naturalmente sujeitos

instncia, geralmente, de um conselho ou de um comit que repre-

aos seus princpios de gesto, o que significa que em geral gozam

senta as pessoas interessadas na organizao.

de muito pouca autonomia.

132 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Arquivos audiovisuais

| 133

4.7.2 A semiautonomia como mnimo desejvel

com grupos interessados. As polticas sero observadas na prtica e constituiro os critrios de avaliao do trabalho realizado. Na falta de uma

4.7.2.1 Levando-se em conta que os dispositivos de gesto aos quais

cultura baseada em normas corre-se o risco de que o arquivo constitua

os arquivos devem se adaptar esto longe dos ideais quais as con-

e gerencie seu acervo de forma arbitrria e sem nenhum controle.

dies essenciais mnimas a preencher? em que se baseiam essas


63

condies? , a experincia sugere que os pontos abaixo consti-

4.7.2.5 O arquivo ter controle sobre a constituio e a gesto de

tuem uma lista de requisitos mnimos.

seu acervo. Os critrios profissionais relativos seleo, incorporao, descrio, conservao e acesso sero exercidos de forma

4.7.2.2 O arquivo deve ser uma entidade identificvel. Deve ter um

autnoma, sem que nenhuma autoridade superior interfira nas de-

nome explcito, uma localizao fsica, estrutura organizacional,

cises do arquivo. Sem essa condio, no h nenhuma segurana

quadro de pessoal, acervo, equipamentos e instalaes. Deve dis-

de que as normas profissionais sejam respeitadas.

por de um estatuto, seja ele uma pessoa jurdica de direito prprio


ou um departamento ou programa de uma organizao maior. Na

4.7.2.6 O arquivo ser representado por seus prprios profissionais

ausncia desses elementos bsicos, os grupos de apoio ao arquivo

quando tratar com seus grupos de interesse, compreendidos neles

no tero nada concreto com que se relacionar.

os meios de comunicao, outras instituies de coleta e conservao, e fruns profissionais de mbito nacional e internacional. Ter

63. At h pouco
tempo, os estatutos e
regulamentos da Fiaf
exigiam um alto grau de
autonomia institucional
como condio
necessria para a
afiliao de arquivos.
Em 2000 esse critrio
foi um pouco atenuado
e a nfase colocada
na adeso formal a
um novo cdigo de
tica. Os candidatos
a d e s o d e v e m f o r n e c e r,
no obstante, muitas
informaes sobre o
grau de autonomia
profissional de que
gozam.

4.7.2.3 O arquivo deve possuir documentos pblicos sobre seu siste-

acesso direto ao conselho de administrao ou ao diretor da orga-

ma de gesto nos quais estejam definidos sua natureza, seu papel e

nizao qual pertence e, idealmente, depender dessa instncia

misso, sua condio e mbito de responsabilidades. Esses documen-

superior de forma direta. Essa condio fundamental para garan-

tos sero a garantia essencial da seriedade institucional perante os

tir a clareza de comunicao e a capacidade do arquivo em relacio-

usurios, os patrocinadores, o pessoal, e sero promulgados ou re-

nar-se com seus parceiros profissionais e seus grupos de interesse.

ferendados pela autoridade mxima competente (um parlamento,


conselho diretor de uma empresa, reitoria de uma universidade etc.).

4.7.2.7 O arquivo ter fundamentos ticos e filosficos escritos e


disponveis ao pblico, seja sob a forma de compromissos expressos

4.7.2.4 O arquivo deve divulgar publicamente suas polticas relativas,

de adeso a cdigos ou declaraes profissionais existentes seja sob

no mnimo, s atividades de constituio do acervo, preservao e

a forma de documentos que fixem suas prprias linhas de conduta.

acesso. Essas polticas baseiam-se nos documentos de gesto e, de acor-

Tanto os grupos de apoio quanto os membros do quadro pessoal

do com a evoluo das circunstncias, sero periodicamente discutidas

tero direito de conhecer os valores que guiam a ao do arquivo e

e atualizadas mediante consultas e discusses com os funcionrios e

pelos quais se podem cobrar suas responsabilidades.

134 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Arquivos audiovisuais

| 135

4.7.2.8 Os financiamentos que o arquivo receber sero concedidos

preparados com cuidado, documentos desse tipo contribuem para

sem condies. As prioridades sero fixadas por avaliaes profis-

garantir que o rgo diretivo do arquivo seja composto por pessoas

sionais internas e no ditadas por agentes externos como patro-

capacitadas e representativas de seu domnio profissional e que as

cinadores, autoridades ou pela organizao de que o arquivo faz

colees estejam protegidas pelo princpio de sucesso perptua:

parte. (Essa condio , na verdade, problemtica pois os arquivos

se o arquivo deixar de existir enquanto instituio, um organismo

dependem de mltiplas fontes de financiamento, de patrocinadores

de princpios afins assumir a tutela do acervo.

e de mecenas institucionais que muitas vezes impem suas prprias


condies e prioridades.)

4.7.3.3 O ideal de uma dotao oramentria estvel, utilizada


apenas mediante as decises profissionais do arquivo nem sempre

4.7.2.9 Se o arquivo no for gerido por seu prprio conselho ou

uma condio possvel64. Em todo caso, o arquivo que conseguisse

comit diretor dever contar pelo menos com um rgo consultivo

compor seu oramento com a maior parte de recursos oriunda dos

ou com mecanismos de consulta equivalentes, mediante os quais

poderes pblicos, naquelas condies, complementada com recur-

manter contato com as opinies e as necessidades da coletividade

sos de patrocinadores e organismos de apoio mediante projetos,

a que serve e garantir a confiana de sua base de apoio.

aproximar-se-ia desse ideal.

4.7.2.10 O arquivo ser dirigido por um diretor ou uma equipe

4.7.3.4 A liberdade profissional para estabelecer e aplicar polticas

executiva com experincia profissional no campo dos arquivos au-

tambm um ideal. Embora muitas instituies acreditem gozar

diovisuais. Isso garantir um quadro de referncia adequado ges-

dessa liberdade, o certo que com muita frequncia promulga-se

to do arquivo.

uma poltica mas sua aplicao fica sujeita s numerosas restries


que constrangem os arquivos. Ou seja, as polticas enunciadas nem

4.7.3 ...e alm da prtica

sempre so aplicadas na prtica.

64. O presidente
da Amia, Sam Kula,
formulou essa ideia de
maneira expressiva: O
lema d-me dinheiro
e me deixe em paz
seria muito bonito
numa bandeira (os
anarquivistas poderiam
o c u p a r- s e d o a s s u n t o )
mas no provvel
que encontrasse
boa acolhida nas
altas esferas. Amia,
Newsletter n 61, vero
de 2003, p.2.

4.7.3.1 O arquivo deveria ter, idealmente, outras caractersticas


que lhe garantissem a autonomia, a continuidade e a viabilidade.
4.7.3.2 Possuir personalidade jurdica prpria definida por um
texto legislativo, uma constituio, uma carta, um ato constitutivo
ou equivalente. Tal documento seria a melhor garantia de continuidade, estabilidade e sistema de gesto responsvel. Quando

136 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Arquivos audiovisuais

| 137

5. Preservao: caractersticas e conceitos

5.1 Princpios objetivos e subjetivos


5.1.1
Nesta seo estudaremos as caractersticas definidoras dos suportes
audiovisuais que, por sua vez, conformam a profisso de arquivista
audiovisual e os prprios arquivos audiovisuais.

5.1.2
Os documentos audiovisuais apresentam-se sob diversos suportes fsicos caractersticos (atuais e obsoletos) cujos formatos esto
profundamente enraizados na conscincia coletiva. O disco de
vitrola e a pelcula perfurada constituem cones concretos, reconhecveis e universais, ainda que tambm se registrem sons
e imagens sobre suportes cuja identidade visual menos marcante, a exemplo das fitas magnticas e dos discos rgidos de
computador. Em todo caso, as tecnologias associadas a eles so

139

representadas com a ajuda de cones visuais fceis de reconhe-

material e a qualidade da informao visual e sonora que contm.

cer, como o pavilho do gramofone, o alto-falante, a bobina de

Alguns possuem durao de vida limitada a algumas dcadas ou

filme, o projetor e o raio de luz que ilumina a tela.

ainda menos, enquanto a experincia demonstra que outros so


surpreendentemente resistentes 67. Os arquivos procuram armaze-

65. No entraremos aqui


nas sutilezas analisadas
pela semiologia
(estudo dos cdigos)
e a semitica (estudo
dos signos). As obras
audiovisuais geraram
cdigos e convenes
internas prprias que
se generalizaram at o
ponto de normalmente
no nos darmos conta
de sua existncia. Por
exemplo, os primeiros
filmes eram apenas
planos nicos, estticos
e sem ininterrupo. A
emenda e a justaposio
de planos (a montagem)
e a descoberta dos
diversos tipos de
movimento de cmara
para apresentar diferentes
pontos de vista foram
elementos destacados da
evoluo da gramtica
cinematogrfica. O
leitor pode consultar as
obras de Umberto Eco,
Ferdinand de Saussure e
outros autores sobre
o assunto.
66. Diferentemente
de outros suportes
audiovisuais, o filme
suscetvel de leitura
humana direta, mas como
sequncia de fotografias
fixas. A sensao de
movimento, entretanto,
continua dependente
da intermediao de
um projetor ou de um
aparelho semelhante.

5.1.3

nar suas colees a baixas temperaturas e umidade, condies que

As imagens em movimento e os sons contidos nesses suportes fsicos

permitem reduzir ao mnimo a degradao e maximizar a durao

no tm existncia objetiva. As imagens em movimento so na ver-

de conservao dos materiais bem como ganhar tempo 68.

dade percebidas como tais em funo do fenmeno da persistncia


retiniana a sucesso rpida de imagens fixas cria, a partir de uma

5.1.6

certa cadncia, uma impresso de continuidade. Da mesma forma,

A tecnologia de registro e de leitura , em muitos sentidos, ainda mais

o som produto de uma srie de deslocamentos do ar que nossos

vulnervel do que os suportes. A rapidez com que as tecnologias

rgos auditivos percebem e interpretam como msica, fala ou rudo.

caem em desuso caracteriza o campo do audiovisual. Os formatos


mudam sem parar e os suportes conservados em boas condies

5.1.4

podem sobreviver existncia industrial da tecnologia de repro-

Enquanto fenmeno ptico e acstico percebido pelos canais subjeti-

duo, da qual depende o acesso a eles 69. Todos os arquivos enfren-

vos dos olhos e dos ouvidos de uma pessoa, o documento audiovisual

tam o problema da manuteno de tecnologias obsoletas, desconti-

compartilha alguns traos com os documentos visuais estticos como

nuadas pelas indstrias audiovisuais.

a fotografia e a pintura mas difere radicalmente dos documentos de


base textual, cuja transmisso repousa sobre um cdigo interpretado

5.1.7

pelo intelecto . A percepo dos documentos audiovisuais exige a in-

A sobrevivncia dos suportes audiovisuais corre perigos aleatrios

termediao de dispositivos tecnolgicos entre o suporte e o especta-

superiores aos que correm outros suportes mais antigos. A inds-

dor/auditor. No se pode ouvir um disco ou uma fita observando-os,

tria que os cria nem sempre sensvel aos valores e dimenso

nem assistir um filme apalpando-o ou o desenrolando66.

prtica da conservao. Nem sempre existem muitas cpias de

65

um mesmo material. Enormes quantidades de filmes foram re-

5.1.5

cicladas e suportes de gravao em laca foram utilizados na pa-

Devido a suas caractersticas fsico-qumicas prprias, muitos su-

vimentao de rodovias. Os suportes magnticos (fitas de udio,

portes audiovisuais so vulnerveis a temperaturas e ndices de

vdeo, disquetes) so de fcil reutilizao e a sobrevivncia de

umidade inadequados, efeitos de poluio atmosfrica, mofo e dife-

um programa pode estar constantemente ameaada por motivos

rentes tipos de degradao e distoro que afetam sua integridade

prticos e econmicos.

140 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Preservao: caractersticas e conceitos

| 141

67. O tempo de
conservao pode se limitar
a alguns anos, como o
caso, demonstrado pela
experincia, de certos
formatos de cd ou de
cassetes, mas pode ser
infinita como o sugerem os
discos em 78 rotaes. Os
materiais mais tradicionais,
tais como o papel, a tela,
a seda e o pergaminho
parecem poder se conservar
em bom estado por sculos.
68. Existem muitos
estudos especializados
na conservao que
analisam as prticas e
locais de armazenamento
e a gesto geral dos
acervos.
69. Os filmes so
exceo regra. Os
filmes e os projetores
de 35mm nunca se
tornaram obsoletos. O
mesmo no se pode dizer
de alguns formatos de
menor largura e de seus
projetores ou leitores,
dificilmente encontrveis
em bom funcionamento
no mercado.

5.1.8

5.2.2

Ainda que as colees estejam bem armazenadas e bem orde-

Esse princpio aparentemente simples coloca problemas comple-

nadas nem por isso prescindem de constante superviso. Na


ausncia de controle das condies de armazenamento, os fenmenos de degradao, como a sndrome do vinagre, provocam reaes em cadeia ao se propagar para materiais contguos.
As alteraes bruscas e constantes de temperatura e umidade
colocam em risco todo o acervo. Mofo e fungos alimentam-se
das partes orgnicas dos suportes. Os documentos audiovisuais
deterioram-se com o tempo e exigem medidas ativas de salvaguarda que equivalem, mais cedo ou mais tarde, adoo de
medidas institucionais.

5.2 Degradao, obsolescncia e duplicao

xos. Existe com frequncia uma defasagem considervel entre a durao de conservao de um suporte e a durao da vida comercial
da tecnologia a ele associada. Na prtica, o processo de migrao
traz em si alguma perda e degradao da informao sonora e visual alm de uma modificao da experincia de percepo auditiva e ptica. As decises nessa matria fundam-se necessariamente
em conhecimentos insuficientes. A experincia posterior nem sempre confirma as previses.

5.2.3
Os arquivos tentaram resolver esses problemas de diferentes maneiras. Primeiro armazenando em condies apropriadas e gerenciando suas colees de forma a aumentar a durao de vida dos
materiais e adiar sua copiagem. Procuraram tambm formas de

5.2.1

manter em funcionamento tecnologias obsoletas e modos adequa-

Em funo da inevitvel degradao dos suportes e da irresistvel

dos de operao tcnica, o que permite prolongar o acesso aos ma-

alterao dos formatos, os contedos sonoros e visuais sobrevivem e

teriais e reescalonar os programas de migrao. Ao adotar medidas

permanecem acessveis apenas graas a procedimentos de migrao,

de conservao, acumularam conhecimentos a partir da experin-

isto , cpia ou transferncia de um suporte para outro. Essa cons-

cia prtica, o que levou modificao de estratgias.

tatao inspirou aos arquivos audiovisuais a criao de programas


de duplicao empreendidos ao longo das ltimas sete dcadas.

5.2.4

Esses programas tm como objetivo a transferncia do contedo

A mudana na estratgia de conservao dos filmes em nitrato de ce-

dos filmes em nitrato para suportes em acetato ou em polister, a

lulose constitui ilustrao clssica do problema. O filme em nitrato tor-

copiagem do contedo sonoro de discos ou cassetes deteriorados

nou-se suporte padro do cinema profissional no final do sculo XIX,

para suportes analgicos ou digitais, a migrao de dados de supor-

apesar de sua inflamabilidade. Isso por que era uma pelcula resistente,

tes obsoletos para suportes mais recentes, ainda que os anteriores

flexvel, transparente e relativamente barata. Pouco se sabia sobre sua

continuem em bom estado.

estabilidade a longo prazo e a questo no parecia se colocar, mesmo

142 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Preservao: caractersticas e conceitos

| 143

que algumas hipteses fossem levantadas sobre sua viabilidade. Quan-

bom estado). Graas ao aperfeioamento constante das tecnologias

do ficou evidente a tendncia de os filmes em nitrato degradarem-se

de duplicao de filmes, obtm-se hoje resultados muito melhores

quimicamente, os arquivos flmicos comearam a providenciar cpias

do que h uma dcada. Materiais em nitrato que foram conserva-

de preservao em suporte de triacetato no inflamvel na crena de

dos esto frequentemente em melhor estado do que suas cpias em

que essa pelcula podia se conservar por sculos.

triacetato, realizadas h apenas vinte ou trinta anos. necessrio


mudar a percepo pblica sobre a durabilidade dos filmes em ni-

5.2.5

trato considerados extremamente frgeis h at bem pouco tem-

Na dcada de 1950, os fabricantes de filme virgem abandonaram

po em consequncia das campanhas de sensibilizao realizadas

paulatinamente a produo de filmes em nitrato em favor dos

por arquivos com a melhor das intenes70.

filmes em triacetato, por motivos tanto prticos quanto econmicos. Os filmes em nitrato foram considerados cada vez mais

5.2.7

perigosos, o que suscitou a inquietude, s vezes o pnico, em

Os arquivos audiovisuais devem fazer frente todo tempo ao efeito de

instituies e autoridades que estimularam sua destruio. A

inrcia. De um lado, a presso das necessidades prticas e das no-

maioria dos arquivistas acreditava que todos os filmes em nitrato

vas ideias os impele a modernizar o acervo, transferindo-o para

estariam decompostos antes do ano 2000 e que urgia realizar

formatos mais recentes (Voc ainda no digitalizou o acervo?

campanhas de coleta e duplicao do material ainda existente.

a pergunta mais frequente que os arquivistas escutam hoje.) De

Consideraes de ordem prtica e poltica incentivaram arqui-

outro, a transferncia repetida da maior parte dos documentos

vos e companhias cinematogrficas a destruir os filmes em ni-

no apenas materialmente impossvel mas no tem, no plano eco-

trato aps copi-los em acetato, eliminando assim os custos de

nmico, o sentido que tem sua conservao. A tarefa dos arquivos

seu armazenamento.

cada vez mais complexa medida que devem assegurar a viabilidade fsica dos acervos e, simultaneamente, preservar a tecnologia

5.2.6

e as competncias tcnicas antigas ou obsoletas que possibilitam o

Hoje sabemos que essa poltica de destruio foi um erro. Na dca-

acesso a eles, e sua manuteno. Produzir cpias de consulta nos

da de 1980, os filmes em triacetato comearam, com as primeiras

formatos digitais e ao mesmo tempo manter cpias de preservao

manifestaes da sndrome do vinagre, a dar sinais da possibili-

nos formatos mais antigos faz parte dessa equao.

dade de sua prpria autodestruio. Ao mesmo tempo, ficou evidente que os filmes em nitrato, quando corretamente guardados e

5.2.8

gerenciados, conservam-se por muito mais tempo do que se acredi-

Ao longo da histria, os arquivos audiovisuais adaptaram-se cons-

tava a princpio (alguns rolos com mais de cem anos ainda esto em

tantemente evoluo do mercado. Eles no formam um grupo

144 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Preservao: caractersticas e conceitos

| 145

70. This film is dangerous,


publicado sob a
coordenao de Roger
Smither e Catherine A.
Surowiec Bruxelas,
Fiaf, 2002 , trata em
700 pginas de todos os
aspectos do filme em nitrato
e constitui hoje a melhor
referncia sobre o assunto.

suficientemente importante para pesar nos programas de desen-

entre eles. Muitos usurios de acervos audiovisuais querem acesso

volvimento das indstrias audiovisuais. Podem fazer propostas e

a imagens e sons da maneira que mais lhes convenha e privilegiam

assumir posies, e seus problemas s vezes so levados em conta

esse aspecto em detrimento de consideraes de outra ordem. Por

no aperfeioamento dos suportes e dos sistemas ou na manuteno

exemplo, uma sequncia de cinejornal filmada em 35mm pode ter

de uma assistncia tcnica mnima para tecnologias obsoletas. Em

sido copiada vrias vezes, em filme ou vdeo, antes de fazer parte

ltima instncia, em funo de seu poder econmico e poltico li-

de um documentrio de televiso. O documento utilizado s vezes

mitado, os arquivos e os arquivistas tm como opo adaptar-se o

est na relao altura/largura errada, ou na velocidade incorreta,

melhor que podem s mudanas situao que fonte de presses

ou fora de seu contexto e frequentemente no possui a nitidez

e inseguranas enormes em matria de planejamento e formao

da imagem original. Mas isso no importa a produo est sa-

de pessoal. A evoluo dos formatos obedece a ditames comerciais,

tisfeita. Isso perpetua esteretipos como a aparncia granulada e

no a necessidades dos arquivos. Alm disso, essas mudanas hist-

esmaecida da imagem e a rapidez com que as pessoas andavam

ricas rpidas nem so to necessrias nem significam que as tecno-

nos filmes antigos; pior ainda quando riscos e efeitos especiais

logias que triunfam no mercado sejam sempre as melhores.

so acrescentados eletronicamente para dar ao material a aparncia


de filme de arquivo.

5.3 Contedo, suporte e contexto


5.3.3
5.3.1

A mudana de formato pode se traduzir tambm em mudana de

Os documentos audiovisuais, como quaisquer outros, possuem dois

contedo. A perda de qualidade da imagem ou do som equivale

componentes: um contedo visual e/ou auditivo e um suporte sobre

por definio a uma mudana de contedo. A manipulao do

o qual aquele se inscreve . Esses componentes podem estar estrei-

contedo quando do processo de copiagem tambm pode mo-

tamente ligados, mas importante que tenhamos acesso a ambos.

dificar a natureza intrnseca da obra a melhoria do som, a

A transferncia do contedo de um suporte para outro com fins

colorizao das imagens em preto-e-branco so exemplos disso.

de preservao ou acesso pode ser necessria ou prtica, mas a

Uma imagem em vdeo possui textura diferente da imagem do

operao envolve riscos de perda de informao e de significados

filme do qual foi copiada, e vice-versa; um filme Cinemascope

contextuais da maior importncia.

rodado em pelcula na relao altura/largura igual a 1:2,35 ser

71

7 1 . Ve r a d e f i n i o
completa de documento
na seo 2.6 de Memria
do mundo: diretrizes
para a salvaguarda do
patrimnio documental
(Unesco 2002).

diferente quando formatado a 1:1,33 para ser difundido na te-

5.3.2

leviso ou distribudo em vdeo na verdade ele perde metade

A crescente facilidade de copiar ou transferir um contedo para

de seu contedo visual, e sua estrutura e composio visuais so

um novo suporte faz com que se diminua a importncia da relao

totalmente alteradas.

146 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Preservao: caractersticas e conceitos

| 147

5.3.4

te o disco rgido ou o disquete; o contedo, o que vemos e/ou

Como outros objetos, os suportes audiovisuais so artefatos e os atri-

ouvimos, mediado por um programa de computador e depende

butos intrnsecos de um objeto no podem ser transferidos para um

das caractersticas da mquina que utilizamos. A constante evolu-

novo suporte. Este, no melhor dos casos, comportar equivalncias

o dos programas e dos equipamentos poder modificar sensvel

com o objeto original. Podemos lembrar exemplos da primeira me-

e mesmo radicalmente o contedo audiovisual que percebemos.

tade do sculo XX, como as particularidades visuais das emulses


cinematogrficas com altos percentuais de prata, tingimentos e vi-

5.3.6

ragens introduzidas por substncias qumicas, alguns procedimen-

As restries de ordem prtica a que esto submetidos os arquivos,

tos de cor obsoletos, como o Cinecolor, que usava emulso dupla, e

e em particular a ausncia de curadores experientes, levam elimi-

o Technicolor, baseado na transferncia de corantes, que s podem

nao de suportes e de embalagens originais aps a transferncia

ser devidamente apreciados com a projeo de cpias originais.

de seu contedo. Isso provoca algumas vezes a perda de informa-

Os discos de gramofone feitos em laca ou vinil, e seus invlucros,

es importantssimas relativas sobretudo origem dos documen-

so objetos agradveis ao toque, concebidos para ser olhados, alm

tos. Algumas pelculas originais, por exemplo, possuem inscritos na

de escutados. Informaes discogrficas fundamentais podem estar

borda cdigos relativos a datas. Algumas informaes descritivas

escritas no suporte. A origem de uma pelcula e as tcnicas usadas

podem estar anotadas na embalagem original de um cassete ou em

na sua produo, a montagem, o processamento qumico, s po-

etiquetas coladas nas bobinas.

dem ser apreendidos quando examinamos o suporte original.

5.3.7
5.3.5

As obras audiovisuais no so produzidas no vcuo mas em uma

Poderamos dizer que os suportes magnticos, como os cassetes de

poca e em um lugar concretos. Como tais, s podero ser apre-

udio e vdeo e os disquetes, tm menos valor enquanto artefatos

ciadas corretamente em seu devido contexto. A melhor maneira de

do que os cilindros de fongrafo, os discos ou os filmes. Talvez isso

ouvir uma gravao em cilindros de Edison reproduzi-la usan-

seja certo na medida em que eles no podem ser lidos direta-

do a tecnologia original: um fongrafo acstico. Para assistir um

mente, mas trata-se de uma diferena apenas de grau. Os suportes

longa-metragem sonoro da dcada de 1930, o melhor projetar

magnticos tm valor material porque so representativos de um

uma cpia 35mm em uma sala de cinema de grandes dimenses e

formato. Como foram concebidos para consumo, possuem tambm

reproduzir o som num sistema da poca. Um programa de rdio

valor visual e material como artefatos, da mesma forma que seus

dos anos 1930 ser mais bem apreciado num aparelho de rdio do-

antecessores. No caso de arquivos de sons e imagens baixados da

mstico de grandes dimenses, do tipo daqueles que vinham com

Internet, existe a mesma dicotomia suporte/contedo. O supor-

seu prprio mvel, no num transistor compacto, aparelho que no

148 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Preservao: caractersticas e conceitos

| 149

existia na poca. Naturalmente, s vezes difcil, ou pouco prti-

faz-las funcionar e mant-las. Ao deixarem de ser necessrias na

co, recriar o contexto original de apresentao, entre outras coisas

indstria, essas competncias tornam-se esotricas e passam para o

porque a vida de uma pessoa do sculo XXI muito diferente da

mbito de entusiastas particulares e dos arquivos audiovisuais. Con-

vida de h cem ou cinquenta anos. Apesar dessa dificuldade, im-

sequentemente, uma boa estratgia que os arquivos cultivem essas

portante contextualizar a apresentao de uma obra, por exemplo,

competncias a nvel interno e que mantenham contato com parti-

atravs de explicaes que preparem e eduquem o pblico.

culares especialistas de seu crculo de conhecimento. Um nmero reduzido mas crescente de prestadores de servios especializados man-

5.3.8

tm equipamentos e tcnicas correspondentes para realizar trabalhos

A disponibilidade de tecnologia original elemento essencial na re-

de copiagem e restaurao de suportes para os arquivos, sobretudo

criao do contexto, circunstncia que a longo prazo coloca srios

os que dispem de uma infraestrutura limitada. Alm disso, alguns

problemas para os arquivos. Quando os aparelhos de leitura ficam

arquivos grandes oferecem sua prpria infraestrutura tcnica para

obsoletos, sua manuteno torna-se cada vez mais difcil pois o

instituies anlogas menores. Fica cada vez mais evidente que esse

fornecimento de peas de reposio diminui e acaba desaparecen-

tipo de colaborao a nica soluo para esses problemas.

do. Para manter os equipamentos em funcionamento, os arquivos


devem recorrer a expedientes como, por exemplo, canibalizar

5.3.10

peas de mquinas inutilizadas ou achar formas de fabricarem

As dificuldades inerentes integridade contextual no nos devem fa-

eles prprios as peas de reposio. Essa estratgia permite ganhar

zer esquecer o contraste com a realidade. As obras audiovisuais apre-

tempo mas tem limites. As tecnologias dos projetores de filmes e

sentadas em contextos modernos com frequncia dizem coisas novas.

dos reprodutores mecnico-acsticos de discos so relativamente

Comparemos filmes como O Mgico de Oz e Os Esquecidos72 com as

simples e podem ser mantidas quase indefinidamente. A situao

obras de Shakespeare. Aqueles e estas so vistos hoje em contextos

diferente no caso da tecnologia eletrnica, que depende da exis-

muito diferentes daqueles para que foram destinados ou imaginados

tncia de infraestruturas industriais sofisticadas. A fabricao de

por seus criadores. O pblico moderno os aceita como so, indepen-

cabeas de gravao e reproduo de udio e vdeo ou de unidades

dentemente de consideraes de ordem contextual. Nesse sentido,

laser para leitores de CD, por exemplo, ultrapassa a atual capacida-

criam um novo contexto que lhes prprio e veiculam provavelmente

de dos arquivos audiovisuais.

novas mensagens para o pblico contemporneo.

5.3.9

5.3.11

Contudo, as tecnologias obsoletas, ainda quando funcionam, so

O contedo literalmente determinado pelo suporte e pelo contex-

acessveis apenas se dispusermos das competncias necessrias para

to. Os criadores de pginas da Internet exploram as possibilidades

150 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Preservao: caractersticas e conceitos

| 151

72. The W izard of Oz


(Victor Flaming, 1939),
Los Olvidados (Luis
Buuel, 1950).

e os limites do suporte digital. As canes populares duram 3, 4

5.4 As tecnologias analgicas e digitais 75

minutos porque essa era a durao de um cilindro Edison e dos


discos em 78 rotaes. Os cinejornais sonoros no tinham mais do

5.4.1

que 12 minutos porque essa era ento a durao mxima de um

Atualmente, o debate mais controvertido e transcendental na es-

rolo de pelcula padro em 35mm. Em muitas cenas cmicas de

fera dos arquivos audiovisuais gira em torno do impacto da digi-

filmes de longa metragem ou em desenhos animados h momentos

talizao. As tecnologias analgicas de vdeo e udio soobram

em que personagens dirigem-se aos espectadores da sala de proje-

diante do avano digital. A produo cinematogrfica emprega

o, como atores em um teatro, e isso era uma conveno bem co-

cada vez mais a tecnologia digital. Assistimos morte da pel-

nhecida do pblico. Fora de contexto, elas so incompreensveis .

cula cinematogrfica? Encaminhamo-nos para o arquivamen-

Da mesma forma, o contedo de algumas gravaes sonoras de-

to digital dos acervos em sistemas de armazenagem de grande

terminado pelo carter material do disco com um furo central 74.

porte? Se a cpia de um documento digital para outro suporte

H muitos exemplos do tipo e o leitor com certeza ter alguns de

digital no pressupe nenhuma perda, todos os problemas liga-

sua prpria experincia.

dos preservao estaro definitivamente resolvidos? Esta a

73

73. Um exemplo clssico


o desenho animado da
Wa r n e r B r o s . D u c k a m u c k
(Chuck Jones, 1953)
[ N T: c o m o p e r s o n a g e m
Duffy Duck, conhecido no
Brasil como Patolino], no
qual todos os efeitos e
brincadeiras baseiam-se
no carter material do
fotograma, no processo
de cor e na mecnica
prpria dos desenhos
animados.
74. Na verso original
em vinil, o disco dos
B e a t l e s S g t . P e p p e r s
Lonely Hearts Club
Band (Emi, 1967) tem
um sulco final no lado
B, feito de modo que o
brao do toca-discos
repete indefinidamente
o tema at que seja
levantado. Brincar
com a mdia e com
a mecnica do disco
giratrio enquadrava-se
perfeitamente ndole
pouco convencional do
disco. Copiado em DVD
ou em cassete, o efeito
perde todo o sentido.

ltima palavra? Mais ainda: necessitaremos de arquivos audio-

5.3.12

visuais quando tudo, absolutamente tudo estiver reduzido a um

A ignorncia pode ter consequncias graves e embaraosas. Con-

contedo digital que pode ser acessado mediante uma simples

ta-se a histria apcrifa de um acadmico que escreveu um en-

conexo Internet? Estas e outras perguntas semelhantes so de

saio erudito no qual apresentava uma teoria sobre mensagens

candente atualidade 76.

subliminares escritas por Serguei Eisenstein e inseridas em Bronenosets Potyomkin/O Encouraado Potemkin (1925). A tese baseava-

5.4.2

se em um postulado errneo. O pesquisador no se dera conta

Nosso campo de especializao deveria haver nos ensinado a tratar

de que na realidade essas mensagens eram anotaes curtas em

com ceticismo qualquer previso tecnolgica. A nica orientao

fotogramas brancos e continham instrues ao laboratrio de

segura a nosso alcance a experincia acumulada. No provvel

copiagem sobre as viragens desejadas pelo diretor. Se soubesse

que exista um formato definitivo. Orientados pela experincia

alguma coisa sobre a origem da cpia ou do vdeo que utilizara

anterior, podemos supor que depois dos meios digitais surgir algu-

e sobre os mtodos de trabalho dos laboratrios na dcada de

ma outra coisa, seja o que for, ainda que atualmente no possamos

1920, ele no teria cometido esse erro. Mas a distncia que o

imagin-la. Entretanto, o auge da digitalizao, com as perspecti-

separava da materialidade do suporte original levou-o a inter-

vas que abre e os problemas que coloca, convida-nos a examinar

pretar incorretamente o que via.

alguns princpios filosficos fundamentais.

152 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Preservao: caractersticas e conceitos

| 153

75. Aconselhamos o
leitor a consultar a
Carta e as Diretrizes
para a preservao
do patrimnio digital
da Unesco (http://
unesdoc.unesco.org/
images/0013/001300/
130071e.pdf)
76. Para uma anlise
audaciosa, que alguns
qualificam como
assustadora, sobre
a digitalizao e o
futuro da preservao
cinematogrfica,
consultar a obra de
Paulo Cherchi Usai,
The death of cinema:
h i s t o r y, c u l t u r a l m e m o r y
and the digital dark age,
Londres: British Film
Institute, 2001.

5.4.3

5.4.5

Ainda que apenas pelo efeito de inrcia, podemos supor que, num fu-

Os arquivos audiovisuais empregam cada vez mais a tecnologia di-

turo prximo, os arquivos gerenciaro acervos compostos de materiais

gital para facilitar o acesso a seus acervos, tanto atravs de conexes

em todos os formatos histricos, bem como as tecnologias e competn-

via Internet como mediante cds, dvds, vcds e outros suportes digitais,

cias a eles associadas. Isso seria verdade mesmo se amanh as inds-

pois sob essas formas que um crescente nmero de usurios dese-

trias parassem de produzir suportes e se voltassem inteiramente para

jam consult-los. Os contedos analgicos de suportes magnticos de

o digital. Com o passar do tempo, os problemas de gesto tornar-se-o

udio e vdeo em perigo so atualmente transferidos para formatos

mais complexos e os programas de copiagem mais importantes. De

digitais com finalidades de preservao e consulta. As tecnologias di-

qualquer maneira, estaremos provavelmente mais atentos ao valor de

gitais so, alm disso, empregadas para a restaurao de contedos

nossos acervos enquanto artefatos e dimenso museolgica de nosso

sonoros, de filmes e de imagens em vdeo. Suportes analgicos mais

trabalho. Escutar registros sonoros em aparelhos originais ou assistir fil-

estveis como filmes e discos em vinil ou em goma laca continuam

mes silenciosos com um fundo musical apropriado experincia que os

tambm sendo conservados e consultados em seus suportes originais.

arquivos e as organizaes afins so atualmente quase os nicos a poder


propiciar. Essas perspectivas e essas responsabilidades sero crescentes.

Dimenses filosficas
5.4.6

5.4.4

No caso de os arquivos adotarem definitivamente, para o exerccio

A transferncia do analgico para o digital provoca sempre alguma

de sua misso de preservao, as tecnologias digitais e converterem

perda de contedo. A copiagem de digital para digital em teoria no

gradualmente o conjunto de seus acervos analgicos, cortaremos o

supe perda. Mas nem sempre assim na prtica. Arquivos e biblio-

vnculo com os suportes suscetveis de leitura humana direta pra-

tecas de todo o mundo devero em conjunto enfrentar o desafio de

ticamente todos os documentos criados desde a apario da escrita

conservar um volume quase inconcebvel de dados digitais. O digital,

at o sculo

ao oferecer possibilidades de preservao a longo prazo, coloca atual-

relativamente estveis e sua integridade pode ser controlada sem

mente tanto questes quanto solues. Num mundo em que os re-

o uso de tecnologias de reproduo. O mesmo no acontece com

cursos digitais, assim como outros recursos tcnicos, so to desigual-

os registros de udio e de vdeo conservados em banda magntica

mente divididos, um ponto de interrogao existe sobre o que ser

ou em arquivos de computador, no suscetveis de leitura humana

vivel e factvel a longo prazo. Certamente deveremos nos confrontar

direta. Seu acesso e sua existncia dependem da manuteno de

com problemas ligados, entre outros, evoluo dos programas de

tecnologias cada vez mais complexas, com os riscos que isso traz.

computador e a seus suportes fsicos, ao conflito entre interesse pbli-

Esses riscos so aceitveis? Quanto tempo essas tecnologias resisti-

co e interesse comercial, sustentao econmica e gesto de riscos.

ro ao inelutvel processo de obsolescncia?

154 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

xx .

As pelculas, os cilindros e os discos so suportes

Preservao: caractersticas e conceitos

| 155

5.4.7

5.4.10

A digitalizao rompe o lao com o suporte analgico e sua tecnologia.

O maior desafio colocado pela digitalizao no de ordem tcni-

O contedo dissocia-se de seu significado material e de seu contexto

ca ou econmica, mas de ordem intelectual, educativa e tica. Os

fsico. No h mais elemento material a explorar: no se poder mais

pesquisadores e o pblico tm direito de ser educados e informados

apreender um documento pelo tato, manipulando-o ou examinando-o,

sobre a relao entre contedo e suporte, e que lhes seja convenien-

nem ter a experincia de sua reproduo pela tecnologia original. Nes-

temente explicado o contexto do que esto vendo e ouvindo. Por

se sentido, as experincias sensoriais e estticas desaparecero.

isso necessrio que arquivos e arquivistas entendam perfeitamente as diferenas de natureza e de textura dos diferentes suportes. O

5.4.8

impulso para a contextualizao deve ser parte intrnseca de seu

Da mesma forma, no poderemos mais educar nossos sentidos

quadro de valores.

para distinguir um original analgico de uma cpia digital. Como


podero as geraes futuras saber o que os diferencia, seja em ter-

5.5 O conceito de obra

mos de textura visual ou das sutilezas da qualidade sonora? Em que

5.5.1

medida importante conhecer essas diferenas?

A gesto de acervos de qualquer tipo deve apoiar-se em uma base

77. Mesmo a
reproduo mais perfeita
de uma obra de arte
carece de um elemento:
seu contexto temporal e
espacial, sua existncia
nica no lugar de
origem. (...)
A presena do original
pr-requisito
para o conceito de
a u t e n t i c i d a d e : Wa l t e r
Benjamin, A obra de
arte na era de sua
reprodutibilidade
mecnica. A noo de
original, de cpia, de
substituto e de simulacro
objeto de textos de
Wa l t e r B e n j a m i n , J e a n
Baudrillard e outros.

5.4.9

conceitual lgica, que permita a definio de seus componentes.

Alguns diro que os arquivos audiovisuais h muito abandonaram

No plano material, os acervos audiovisuais constam de uma srie

qualquer rigor intelectual a respeito disso. Nenhum museu que se

de suportes diferentes. No plano intelectual e no que se refere ao

preze exporia uma cpia romana de uma esttua grega como se

contedo, a unidade lgica bsica o conceito de obra.

fosse a original. No se imagina o Louvre expondo uma cpia digital da Mona Lisa como se fosse o original analgico. Por que

5.5.2

os arquivos audiovisuais deveriam contentar-se em projetar cpias

O conceito de obra individual entidade intelectual independente

digitais ou em acetato de um filme nitrato tingido sem explicar que

por tradio o conceito bsico mais utilizado em arquivos au-

essas cpias so diferentes do original? O espectador no se impor-

diovisuais para a catalogao e o controle dos acervos. Cada obra

ta com essa diferena? Talvez ele no saiba que existe uma diferen-

identificada por um ttulo nico acompanhado quando neces-

a e que essa diferena importante. Cabe aos arquivos, a exemplo

srio de informaes adicionais, como data de lanamento ou de

dos museus, fixarem regras ticas mnimas e promover uma poltica

produo que serve de ponto de referncia para qualquer dado

ativa de sensibilizao do pblico. De outra forma, privaramos o

suplementar: quantidade e estado de diferentes materiais, descrio

pesquisador do direito de acesso a uma informao relevante .

de contedo, detalhes sobre a forma de incorporao e detentores

77

156 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Preservao: caractersticas e conceitos

| 157

de direitos, origem, documentao relacionada, anotao de exa-

que um documento especfico, uma carta por exemplo, parte de

mes e duplicaes feitas, existncia de cpias de consulta ou matri-

um conjunto de documentos integra uma sequncia de cartas

zes de duplicao etc. O volume de informaes recolhidas sobre

que forma um nico dossi de correspondncia, o qual por sua vez

cada obra depende dos recursos disponveis e das prioridades do

integra um grupo de dossis semelhantes e no uma entidade a

arquivo. O conceito de obra a expresso prtica da capacidade

ser tratada individualmente. Em geral uma obra algo publicado

de um arquivo de individualizar um programa, um registro ou um filme e

ou publicvel; o fundo no geralmente publicado. Os arquivos

de organizar as informaes em torno deste conceito. O enfoque

audiovisuais renem tanto documentos publicados quanto inditos

demonstrou sua utilidade na resposta s necessidades de usurios e

e combinam elementos dos dois tipos.

s exigncias concretas de gesto dos acervos.

5.5.5
5.5.3

Nesse sentido, os arquivos catalogam os acervos segundo concei-

O assunto merece discusso. Uma obra pode assumir mltiplas

tos e normas inspirados na biblioteconomia, embora adaptados s

formas: sinfonia, cano popular, longa-metragem, programa de

suas necessidades. Podem tambm agrupar os materiais em con-

televiso ou de rdio, documentrio, propaganda radiofnica ou

juntos maiores vinculados a um determinado contexto (5.3.7). Es-

televisiva, gravao oral sobre fatos histricos. Pode-se questionar

ses conjuntos maiores podem ser, por exemplo, colees oriundas

o sentido intelectual do termo ao se considerar como obra, por

de um doador especfico, ou depositadas por um produtor que

exemplo, uma gravao em vdeo, com 24 horas de durao, das

impe obrigaes contratuais ou restries de acesso, a obra de

imagens registradas pelo sistema de segurana de um edifcio. Al-

um determinado realizador ou a produo de um estdio, de uma

guns objetos, como gramofones, projetores e roupas no so do-

cadeia de televiso ou de rdio ou de um organismo oficial. Os

cumentos audiovisuais mas fazem parte do acervo de muitos ar-

sistemas informatizados de controle do acervo facilitam a gesto

quivos e tambm nesse caso poderamos dizer que so criaes

dos dois conceitos e a identificao das relaes existentes entre

intelectuais deliberadas.

diferentes obras.

5.5.4
O conceito de obra individual constitui a unidade bsica das atividades de catalogao e de organizao dos acervos das bibliotecas,
alm de ser o conceito-chave da legislao do direito de autor e do
direito de patentes. Um conceito diferente, o de fundo, a base da
estrutura do acervo dos arquivos de documentos. Entende-se aqui

158 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Preservao: caractersticas e conceitos

| 159

6 | Princpios de gesto

6.1 Introduo
6.1.1
Os arquivos audiovisuais, como outras organizaes, realizam seu
trabalho apoiados em filosofias, mtodos e princpios de gesto.
Cada arquivo diferente dos demais e seus princpios nem sempre
so formalmente enunciados. Tentaremos nesta seo definir alguns princpios fundamentais.

6.2 Polticas
6.2.1
Os arquivos seguem polticas, mas elas nem sempre so enunciadas
e definidas com o mesmo grau de preciso. Sem falar nos casos em
que elas nunca foram definidas. Na ausncia de polticas e regras

161

claramente estabelecidas, a tomada de decises corre o risco de se

tornar arbitrria, contraditria e escapar a qualquer controle. As

meno a autoridades externas e a textos de referncia,

polticas servem de guias e estabelecem restries, o que dupla-

como os estabelecidos pela Unesco ou pelas federaes de

mente til. Na falta de documentos que definam os princpios de

arquivos audiovisuais

seleo, incorporao e preservao de um arquivo, o grupo que o

explicao dos princpios relevantes

apoia no ter nenhuma garantia da competncia do arquivo para

exposio das intenes, posies e escolhas do arquivo

reunir e preservar seu acervo. Alm disso, a formulao de polti-

cas permite aos arquivos avaliar suas prprias competncias, assim

como suas prticas e seu rigor intelectual .

qualquer ambiguidade, destinados preparao de normas

de trabalho voltadas ao pessoal (normas que, assim como a

poltica, devem ser pblicas).

78

6.2.2

definio da misso e dos objetivos explcitos do arquivo

baseadas nos fundamentos acima apresentados


p

detalhamentos especficos, simples e concisos, para evitar

Disso decorre que todos os aspectos fundamentais do funciona-

78. Existem muitos


pontos de referncia
disponveis.
Frequentemente as
polticas de instituies
relacionadas coleta e
conservao esto em
suas pginas na Internet
e a comparao entre
as diversas polticas
institucionais vigentes
um ponto de partida
adequado no processo
de elaborao de uma
poltica desse tipo.
Como indicado nas
clusulas 3.1 e 3.2 do
Cdigo de tica do
Conselho Internacional
de Museus Icom
(http://icom.museum/
the-vision/code-ofethics/) as polticas tm
dimenses ticas (o
que ser discutido no
Captulo 7).

mento de um arquivo a constituio, a preservao, o acesso e a

6.2.4

gesto do acervo deveriam estar apoiados em uma poltica expl-

As boas polticas so maleveis. Resultam de avaliaes adequadas

cita. Essas polticas devem impregnar profundamente a cultura do

e de consultas aos interessados e devem ser periodicamente atuali-

arquivo de forma que todo seu pessoal as entenda e as siga na pr-

zadas para que sejam prticas e eficazes.

tica. Elas so o motor que impulsiona o arquivo e estabelecem seu


estado de direito. Infelizmente isso nem sempre acontece. muito
fcil redigir polticas que so, em essncia, obras de fico, desligadas da realidade da vida do arquivo, vagas e ambguas, ao invs de
informativas e concretas. Nesse caso, tais documentos apresentam

6.3 A constituio das colees: seleo,


incorporao, excluso e descarte

uma imagem dos arquivos para o pblico, mas no revelam nada


das polticas realmente praticadas. Esta dicotomia pode ter efeitos

6.3.1

insidiosos do ponto de vista intelectual e tico.

A constituio de acervos uma expresso ampla que abarca quatro operaes distintas:

6.2.3
As polticas definem de maneira clara e lgica as posies, pers-

pectivas e intenes do arquivo. Elas compreendem em geral os

lher, ao final de uma avaliao, os documentos que

seguintes elementos:

162 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

a seleo (operao intelectual que consiste em escoconvm incorporar)

Princpios de gesto

| 163

a incorporao (operao prtica que pode ser constituda

adotar decises concretas. necessrio lev-la em conta para to-

de escolhas tcnicas e fsicas, negociaes e transaes con-

mar decises de seleo fundamentadas, claras e justificveis. Este

tratuais, expedio de materiais, seu exame e inventrio)

um campo da preservao no qual espera-se que os arquivistas

a excluso (deciso motivada por consideraes novas,

audiovisuais exeram sua responsabilidade profissional. Pode ser

como por exemplo uma modificao na poltica de se-

necessrio guardar tudo em alguns casos e mostrar-se seletivo em

leo) a eliminao (operao fundada sobre princpios

outros: variar os materiais e os custos em funo do contedo, da

ticos e que consiste em se desfazer de itens de um acervo).

importncia percebida e da utilizao prevista. (Por exemplo: dado

um mesmo custo financeiro, prefervel adquirir uma seleo de


O arquivo poder ter polticas diferenciadas para as quatro

materiais em formato de alta qualidade ou uma coleo completa

operaes ou uma poltica nica, estabelecida num mesmo do-

em formato de qualidade inferior?)

cumento normativo.
79. Sobre seleo e
incorporao, consultar
o livro de Sam Kula
Appraising moving
images: assessing the
archival and monetary
value of film and video
records, Lanham: The
Scarecrow Press, 2003.
Ele comea com a
seguinte afirmao: Num
arquivo, a nica coisa
que importa mesmo
a qualidade do acervo.
To d o o r e s t o q u e s t o
de manuteno.

80. O autor recorda-se


de que este princpio foi
enunciado pela primeira
vez por Ernest Lindgren,
fundador e curador do
National Film Archive
de Londres, mas no
conseguiu localizar a
referncia.
81.Podem existir razes
para a conservao de
muitos materiais, mas
nem todos tm o mesmo
grau de prioridade.

6.3.4
6.3.2

Na prtica, os arquivistas audiovisuais devem emitir julgamentos

Ainda que o ideal talvez seja reunir e preservar sem nenhuma dis-

qualitativos individuais. Nessa tarefa de especialistas, que deve ser

criminao, isso frequentemente impossvel por razes prticas

executada no momento apropriado, eles so influenciados pelos

e econmicas. No existe relao entre o volume da produo e o

conhecimentos artsticos, tcnicos e histricos que tenham do do-

oramento dos arquivos. necessrio escolher o que ser recolhido

cumento em questo e pelo mbito de sua especialidade, por sua

ou no e, portanto, emitir julgamentos de valor. Como as opes de

viso pessoal e por limitaes prticas. A responsabilidade enor-

seleo e incorporao so subjetivas, elas nunca so fceis. im-

me: pode acontecer de no futuro no ser mais possvel recuperar

possvel julgar adequadamente o presente com os olhos do futuro.

um documento a que no se deu a devida importncia no presente.

De qualquer maneira, mais vale explicitar julgamentos fundados

Diferentemente do documento impresso, um documento audiovi-

em uma poltica do que fazer escolhas sem nenhuma norma79.

sual pode ser exemplar nico e no sobreviver o tempo suficiente


para ser recuperado.

6.3.3
Um ponto de partida o princpio da perda80: se houver algum mo-

6.3.5

tivo de forma, contedo ou relao externa para que se lamente

As polticas de seleo e incorporao fundamentam-se sobre di-

no futuro a perda de um material, sua preservao deve ser prio-

versos critrios. Um dos mais correntes e determinantes o da pro-

rizada . Trata-se aqui mais de uma advertncia para se evitar

duo nacional82. Qual o percentual da produo nacional preserva-

qualquer destruio irrefletida, do que de um critrio fixo para

da? Para responder adequadamente essa pergunta, necessrio que

81

164 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Princpios de gesto

| 165

82. Consultar a
Recomendao
sobre a salvaguarda
e conservao das
imagens em movimento
da Unesco 1980,
da qual signatria a
maioria dos pases.
Neste documento,
produo nacional
definida como o conjunto
das imagens em
movimento cujo produtor
ou pelo menos um dos
coprodutores tenha seu
domiclio social ou sua
residncia habitual no
territrio do pas de
que se trata.

a prpria produo tenha sido recenseada a contento. Em alguns

receber? Esta uma questo legal. Um arquivo deve s vezes acei-

pases, relativamente poucos, os arquivos audiovisuais estabelecem

tar sem distino e ainda cumprir a obrigao de garantir a preser-

filmografias, discografias e outros repertrios nacionais, seme-

vao do material recebido. Se o arquivo tem o direito de recusar,

lhantes s bibliografias produzidas pela maior parte das bibliote-

torna-se possvel aplicar uma poltica de seleo. A lei reconhece o

cas nacionais. A informtica permite a reunio de bases de dados

direito do arquivo de garantir a preservao do material (princpio

compatveis, o que por sua vez permite que a massa de trabalho

fundamental)83 e o arquivo formula um julgamento sobre o que deve

representada pela catalogao da produo nacional seja dividida

ser preservado (responsabilidade profissional). Quando o arquivo

por diferentes instituies. De qualquer modo, nem sempre os ar-

apenas beneficirio indireto do depsito legal em alguns pases,

quivistas audiovisuais esto plenamente informados sobre todos os

por exemplo, as bibliotecas e arquivos nacionais so os deposit-

setores da produo nacional que lhes compete.

rios oficiais, enquanto os arquivos audiovisuais so os depositrios


efetivos dos materiais e das competncias tcnicas , o processo se

6.3.6

complica ainda mais.

Um conceito complementar que engloba e vai alm do de produo nacional o que se poderia chamar de patrimnio audiovisual de

6.3.8

um pas, em sentido amplo. Nenhum pas vive isolado dos demais. O

Com o passar do tempo, independentemente dos motivos que

conjunto de imagens em movimento e de sons gravados distribudo

presidiram a incorporao, pode haver necessidade de uma deci-

e emitido em um pas qualquer tem uma origem cada vez mais

so de excluso ou eliminao. Os motivos so diversos. Quando

internacional. Isso repercute sobre a cultura nacional e sobre a

se incorporam cpias melhores de uma determinada obra, as de

memria coletiva, e influencia a produo nacional. Consequente-

qualidade inferior podem ser descartadas; a misso ou a polti-

mente, coloca-se com legitimidade a questo de seu arquivamento

ca de seleo do arquivo podem mudar; a experincia pode pro-

e do acesso a ele. Numerosos arquivos consideram como sua tarefa

vocar uma reviso dos critrios de incorporao. Seja qual for o

preservar e tornar acessvel uma determinada parte desse patrim-

motivo, a deciso de excluso tem a mesma importncia, talvez

nio mais amplo. Esse conceito internacional caracteriza, h muito

maior ainda, do que a deciso inicial de incorporao. Ela deve

tempo, as polticas de seleo e incorporao de grandes bibliote-

ser documentada minuciosamente e endossada pela autoridade

cas e galerias de arte em todo o mundo.

mxima do arquivo. Tambm os processos de eliminao devem


ser realizados de maneira rigorosa e inquestionvel do ponto de

6.3.7

vista tico. Iniciativas como a venda pblica de materiais exclu-

Quando o arquivo beneficirio direto ou indireto das disposies

dos podem parecer contraditrias junto ao pblico e prejudicar a

relativas ao depsito legal, deve aceitar tudo o que tem direito de

credibilidade do arquivo 84.

166 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Princpios de gesto

| 167

83. A Recomendao
sobre a salvaguarda
e conservao das
imagens em movimento
da Unesco consagra
esse princpio.
84. A seo 4 do
Cdigo de tica do Icom
insiste nesse ponto.
O pblico em geral
imagina que os acervos
so permanentes, e a
excluso e o descarte
de materiais em grande
escala geram dvidas
sobre a competncia e a
integridade dos mtodos
de formao dos acervos
dos arquivos envolvidos.

6.3.9

abaixo os resumos de alguns pontos bsicos da prtica de preser-

Na maior parte dos casos, os arquivos audiovisuais coletam muito

vao e acesso inspirados em observaes formuladas em sees

mais materiais do que os produzem. Mas no h razo para que

anteriores do presente documento.

seja exclusivamente assim. A produo de registros pelo prprio


arquivo, ou por sua iniciativa, pode servir para preencher lacunas

6.4.2

identificadas. A forma mais habitual de registro promovida por

Documentao e controle rigorosos dos acervos a boa organizao

arquivos a entrevista, em verso sonora ou visual, sobre fatos

condio prvia indispensvel preservao. Trata-se de uma ta-

histricos. A questo de saber em que medida um arquivo pode

refa que exige muita dedicao, mas que no obrigatoriamente

ser produtor e ao mesmo tempo coletor um interessante

cara. Consiste, em princpio, na criao de um inventrio completo

tema de debate. O registro de programas durante sua transmisso

dos acervos, levando em conta cada um dos materiais. Isso pode ser

tambm uma prtica corrente, mas nesse caso trata-se de uma

feito de forma manual ou, de preferncia, informatizada86. Outro

forma de incorporao.

aspecto importante a descrio e a documentao da natureza e


do estado dos materiais, de modo a racionalizar sua gesto e consulta. A documentao e o controle dos acervos demandam tempo
e disciplina, mas evitam perdas desnecessrias e duplicao de ma-

85. O leitor poder


consultar os princpios
diretores do programa
Memria do Mundo da
U n e s c o ( w w w. u n e s c o .
org/webworld/mdm)
e o Cdigo de tica da
Fiaf. Esta seo inspirase parcialmente nesses
dois documentos.

6.4 Preservao, acesso e gesto dos acervos 85

nipulaes (ver 5.3.7).

6.4.1

6.4.3

O acesso permanente o objetivo da preservao. Sem ele, a

As condies de armazenamento temperatura, umidade, luz, eventual

preservao no teria sentido, a no ser como um fim em si

presena de poluentes atmosfricos, animais e insetos, e a seguran-

mesma. Embora existam restries de ordem prtica tanto

a fsica devem, na medida do possvel, ser tais que maximizem

preservao quanto ao acesso, essas restries no podem ser

a durao de vida dos materiais armazenados. Os requisitos ideais

artificiais. Isso seria contrrio Declarao Universal dos Di-

variam bastante em funo dos tipos de suporte. Por exemplo, os

reitos do Homem (1948) e ao Pacto Internacional Relativo aos

diversos tipos de papel, os filmes, as fitas magnticas e os discos

Direitos Civis e Polticos (1966) das Naes Unidas. Todos os

de udio requerem diferentes nveis de temperatura e umidade.

indivduos tm direito a uma identidade e consequentemente

Infelizmente, a maior parte dos arquivos atua em condies que

direito de acesso a seu patrimnio documental, entendido o pa-

deixam muito a desejar. A questo se reduz a ganhar tempo, ou

trimnio audiovisual como parte dele. Isso engloba o direito de

seja, fazer o melhor possvel com os meios disponveis e procurar

conhecer o que existe e de saber como ter acesso a ele. Seguem

melhorar as instalaes no futuro. Fatores como infiltrao de gua

168 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Princpios de gesto

| 169

86. Os formatos
normatizados como
o Marc e outros
recomendados por
organismos profissionais
de arquivstica e
de biblioteconomia
permitem a entrada, o
tratamento organizado
de informaes e
seu intercmbio com
outras instituies.
Existem vrios sistemas
semelhantes, entre
eles alguns preparados
especialmente para
arquivos audiovisuais.
Outra possibilidade a
utilizao do programa
gratuito da Unesco, o
W inIsis, ou preparar um
sistema prprio, baseado
em programas de acesso
pblico. Na medida das
possibilidades, til
registrar as informaes
em vrios idiomas, para
facilitar o acesso e o
intercmbio em escala
internacional.

pelo teto, janelas quebradas, instabilidade de fundaes, sistemas

como estratgia de preservao, a transferncia de contedo de-

de deteco e extino de incndios, preveno de sinistros e con-

veria ser usada com cautela. Ela necessria quando o suporte

trole ambiental tambm so aspectos importantes. Em todo caso,

original tornou-se instvel, mas frequentemente traz consigo perda

mtodos adequados de gesto e controle so passveis de aplicao

de informaes, reduz o campo de opes futuras, alm de po-

ainda que as condies no sejam as ideais.

der gerar, a longo prazo, consequncias imprevisveis no caso de a


tecnologia de reproduo utilizada cair em desuso. Essa advertn-

6.4.4

cia vale tanto para processos mais recentes, como a digitalizao,

O velho provrbio melhor prevenir do que remediar uma verdade

como para os mais antigos, como a reproduo fotogrfica. Na

patente no caso dos suportes audiovisuais. As prticas e tcnicas

medida do possvel, as novas duplicaes de preservao devem ser

que diminuem a degradao e limitam as deterioraes resultantes

rplicas exatas do original e seu contedo no deve ser, de modo

de sua manipulao so muito mais vantajosas do que no importa

algum, modificado.

quais tipos de operao de restaurao, alm de muito mais baratas. Trata-se, em particular, de seguir mtodos adequados de ar-

6.4.7

mazenamento, manipulao, colocao em prateleiras, segurana

Comprometer a preservao a longo prazo de um material com a finalidade

e transporte.

de satisfazer demandas de acesso a curto prazo sempre tentador


e s vezes necessrio por razes polticas, mas devemos, na medida

6.4.5

do possvel, evitar correr esse risco. Quando o original for frgil e

A conservao dos originais e a preservao de sua integridade garan-

no existir nenhuma cpia de consulta melhor dizer no do

tem que nenhuma informao se perca e no colocam em risco as

que expor o documento a possveis danos irreparveis.

futuras possibilidades de preservao e acesso. Numerosos arquivos lamentam ter destrudo prematuramente originais depois de

6.4.8

hav-los duplicado. Muitas duplicaes revelaram-se de qualidade

No h procedimento nico. Os diferentes tipos de suporte necessitam

inferior e de longevidade mais reduzida. Independentemente do

de condies de armazenamento especficas, mas tambm de di-

nmero de cpias que tenha sido feito, os originais no deveriam

ferentes cuidados de manipulao, gesto e conservao. Cada

ser levianamente destrudos.

tipo de material requer um tipo de controle especfico. O estabelecimento de normas internacionais por exemplo, as relativas

6.4.6

transferncia de dados digitais raramente segue a velocidade das

A transferncia de contedo ou sua copiagem em formato diferente til e

mudanas tecnolgicas mas, quando existirem normas reconheci-

frequentemente necessria para finalidades de acesso. Entretanto,

das, elas devem ser respeitadas.

170 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Princpios de gesto

| 171

6.4.9

ou nos alto-falantes dos computadores, com as vantagens corres-

Nada substitui a consulta real e direta a um documento quando o

pondentes de pesquisa em base de dados e de captura instant-

acesso ao suporte original e seu contedo, num contexto adequa-

nea, mas tambm com as limitaes de qualidade e de entorno

do, for desejvel e possvel do ponto de vista prtico e econmico.

impostas por essa tecnologia.

Motivos de ordem geogrfica, de conservao ou de ordem tcnica podem impedir isso. Alguns materiais de preservao, como

6.4.11

negativos originais ou fitas matrizes de estdio, tm formatos que

Quando se esgotam as possibilidades de acesso oferecidas pela

no se prestam projeo ou audio. As cpias de consulta so

consulta s bases de dados, pode-se ainda apelar para o elemento

feitas para reduzir a presso sobre os materiais de preservao e

humano: solicitar a ajuda e os conselhos dos curadores dos arquivos,

para superar limitaes tcnicas. Essa operao conhecida como

bons conhecedores de seus acervos. Catlogos e bases de dados

acervo paralelo e, embora em teoria o ideal seja possuir cpias de

nunca substituiro inteiramente esses profissionais. Os conheci-

consulta de todos os materiais de preservao, isso nem sempre

mentos aprofundados e as reflexes originais que desenvolvem

possvel, tanto pelo efeito de inrcia quanto por limitaes de ordem

sobre os acervos so, na verdade, insubstituveis. Seu saber pode

puramente econmica.

ser comunicado distncia ou on-line, mas pressupem, nos dois


casos, uma interao pessoal.

6.4.10
As cpias de consulta, realizadas em um nmero cada vez maior
de formatos, constituem alternativa necessria mas devem, por
definio, ser substituveis em caso de perda ou danos, embora

6.5 Documentao

seu custo seja muito varivel: uma cpia nova em 35mm muito
mais cara do que um DVD, alm de ter especificidades de arma-

6.5.1

zenamento e gesto. Com o crescente surgimento de novos for-

A exemplo de outras instituies de coleta e conservao, os arqui-

matos, ser mais necessrio do que nunca fornecer aos usurios

vos audiovisuais devem seguir normas severas no que concerne a

explicaes de contexto que os esclaream sobre as diferenas que

documentos sobre suas incorporaes, consultas e outras transa-

a cpia que veem/escutam tem da obra original. Adotados os

es, com o objetivo de registrar a seriedade de sua gesto. Devido

cuidados necessrios, as cpias de acesso podem, em teoria, ser

complexidade dos acervos, a exatido da informao essencial.

enviadas a qualquer parte, seja por meio fsico ou eletrnico.

A natureza dos materiais impe, alm disso, o estabelecimento de

medida que os acervos se digitalizarem e se generalizar o acesso

uma documentao precisa sobre as operaes realizadas interna-

Internet, os documentos sero cada vez mais consultados na tela

mente com as colees (ver 5.3.7).

172 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Princpios de gesto

| 173

6.5.2

com o objetivo de manter, a longo prazo, a integridade da obra.

Uma vez definidas as caractersticas tcnicas e o estado de cada

Os curadores devem, algumas vezes, basear suas decises sobre o

material, essas informaes devem ser registradas de maneira apro-

que fizeram seus antecessores. Poder s vezes revogar decises

priada. Isso muito importante sobretudo para os materiais de

tomadas por eles, quando for o caso do surgimento de melhores

preservao. Conceitos e terminologia devem ser precisos, a do-

solues. Os princpios e a tica da conservao de materiais e de

cumentao especfica e coerente para que se possa supervisionar,

fotografias so aplicveis aos arquivos audiovisuais. Como sempre

a longo prazo, a deteriorao de um sinal de udio ou de vdeo

se tomam decises subjetivas, e duas pessoas que realizam a mes-

numa fita ou a perda das cores de um rolo de filme. Um erro pode

ma tarefa podem adotar solues diferentes, ignorar essa etapa

acarretar consequncias srias. Por exemplo, se a descrio tcnica

equivale a reduzir ou negar ao futuro qualquer possibilidade de

de uma determinada pelcula no for exata, isso pode fazer com se

realizar pesquisas 87.

aplique a ela um tratamento que a danifique irremediavelmente.


Muitos arquivos elaboraram sistemas de informao codificada eficazes para registrar sem ambiguidade as informaes.

6.6 Catalogao

6.5.3

6.6.1

O armazenamento e a movimentao interna de cada material, bem

A catalogao a descrio intelectual do contedo de uma

como os movimentos de emprstimo externo, quando for o caso, de-

obra, segundo regras coerentes e precisas. Como em outras ins-

vem ser administrados com rigor. Diferentes instituies de coleta

tituies de coleta e conservao, o catlogo de um arquivo

e conservao tm graus diversos de tolerncia no tocante perda

audiovisual o instrumento chave de acesso e ponto de partida

de materiais. Nos arquivos audiovisuais, a margem de tolerncia

das pesquisas. Nas bibliotecas, as operaes de catalogao e

mnima. Que explicao aceitvel dar ao proprietrio sobre a perda

registro de entrada so frequentemente simultneas. Nos arqui-

de um rolo do negativo de um filme ou de uma fita original que esta-

vos audiovisuais, ao contrrio, elas em geral so separadas. A

va sob a responsabilidade do arquivo, quando isso significa colocar

catalogao posterior ao registro, pois os materiais no so fa-

em risco a explorao comercial de um filme ou de uma obra que

cilmente consultveis antes de serem inventariados. Pode acon-

perdeu sua integridade? No se substitui o insubstituvel.

tecer de os arquivos catalogarem uma obra muito tempo depois


de feito o registro. A razo de ordem pragmtica e se reduz a

6.5.4

uma questo de prioridades. As atividades de catalogao con-

Em qualquer trabalho de copiagem, conservao e restaurao

centram-se prioritariamente em parcelas do acervo geradoras

fundamental documentar as operaes e as decises tomadas

de maior demanda.

174 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Princpios de gesto

| 175

87. O Cdigo de
tica e Conduta do
Australian Institute
for Conservation of
Cultural Material
aiccm constitui um
entre muitos exemplos
de referncia sobre o
a s s u n t o ( h t t p : / / w w w.
aiccm.org.au/index.
php?option=com_
content&view=article&
id=39&Itemid=38).

6.6.2

de manuais, de regras bsicas e de padres de metadados so ta-

Como em bibliotecas e museus, a catalogao nos arquivos au-

refas a que se dedicam coletivamente profissionais de catalogao

diovisuais uma atividade profissional. Os catlogos so elabo-

de todo o mundo.

rados conforme normas profissionais internacionais e o ideal


que esse trabalho esteja a cargo de pessoas capacitadas para
isso. As normas so frequentemente adaptadas das regras de catalogao de imagens em movimento e de sons gravados elabo-

6.7 Aspectos jurdicos

radas pela Fiaf, Iasa, Amia, Fiat e outras associaes, em funo


das necessidades dos arquivos e de seus usurios, bem como da

6.7.1

natureza dos acervos. Da existirem variaes na orientao, nas

Os arquivos audiovisuais exercem suas atividades no mbito do di-

normas, na profundidade e no contedo dos campos de infor-

reito contratual e da legislao dos direitos de autor. O acesso e, at

mao. Em geral, os arquivos audiovisuais adaptam os padres

certo ponto, a preservao so regidos e limitados pelos direitos dos

internacionais segundo suas necessidades particulares ou con-

titulares. Em geral, os arquivos no esto autorizados a exibir pu-

texto nacional, sobretudo a lngua do pas e consideraes de

blicamente ou explorar materiais do acervo sem autorizao prvia

ordem cultural.

dos respectivos titulares dos direitos de autor.

6.6.3

6.7.2

A catalogao pode ser descrita como uma especialidade profissio-

O arquivo deve respeitar a lei no que se refere aos direitos dos

nal que atravessa as diferentes disciplinas de coleta e conservao.

titulares das obras. Quando a titularidade dos direitos clara, o

Existe uma abundante literatura sobre esta atividade e alguns pro-

que acontece em geral no caso de produes recentes, o cumpri-

fissionais consagram a ela toda sua vida profissional, como ocorre

mento dessa obrigao no coloca complicaes formais. Entre-

em outras reas de trabalho dos arquivos audiovisuais. Nesse sen-

tanto, quanto mais antigos os documentos, mais sua situao legal

tido, o catalogador, que precisa assistir e ouvir os diferentes mate-

tende a ser pouco clara. medida que os direitos so cedidos

riais para preparar a descrio de seu contedo, desenvolve muitas

ou vendidos, que empresas produtoras se dissolvem, que criadores

vezes um profundo conhecimento sobre o acervo.

de obras desaparecem e seus bens passam para mos de terceiros, torna-se cada vez mais difcil identificar com clareza o titular

6.6.4

dos direitos de autor. Acontece s vezes de ningum reivindicar

A harmonizao, no mbito audiovisual, de diferentes normas de

sua propriedade ou de pessoas que a reivindicam no dispem de

catalogao que tm origens histricas diversas e a preparao

nenhuma prova material que apoie suas pretenses. Os arquivos

176 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Princpios de gesto

| 177

devem enfrentar essas ambiguidades levando em conta o interesse

6.8 Nenhum arquivo uma ilha

das partes envolvidas, mas seus valores podem diferir daqueles dos
autores de tais reivindicaes.

6.8.1
Embora evidente, vale repetir que os arquivos audiovisuais depen-

6.7.3

dem mutuamente uns dos outros. Todos precisam dos servios,

Quando isso ocorre, os arquivos devem lembrar-se de sua misso,

conselhos e apoio moral que lhes so prestados por seus congne-

que inclui em geral a obrigao de servir ao interesse pblico, per-

res e por associaes internacionais. Mesmo as instituies mais

mitindo a consulta ao acervo. Alguns arquivos preferem no correr

importantes sabem da necessidade de se relacionar entre si e de

riscos e restringir o acesso quando a titularidade dos direitos no

compartilhar equipamentos e conhecimentos. Alguns arquivos de-

est clara. Outros optam por assumir conscientemente o risco, per-

senvolvem especializaes e podem prestar servios rentveis a ou-

mitindo o acesso a um determinado documento, depois de haver

tras instituies. Nenhum organismo pode dar-se ao luxo de viver

tentado em vo descobrir a titularidade dos direitos. Se a opo

isolado. Os arquivos adquirem especial fora graas ao intercm-

posteriormente contestada, o que raramente acontece, podem

bio de ideias propiciado por colquios e visitas recprocas.

alegar que agiram de forma a atender o interesse pblico, e reembolsar o titular dos direitos dos recursos financeiros eventualmente

6.8.2

obtidos com o acesso ao documento.

Existe igualmente uma relao de interdependncia entre os arquivos e as indstrias audiovisuais. Uns precisam dos outros. Essa

6.7.4

relao entre domnios com prioridades e concepes de mundo

Tendo em vista a complexidade crescente dessa rea, todos os

muito diferentes pode parecer em desequilbrio e desvantagem

arquivos tm necessidade de uma assessoria jurdica para gui-

para os arquivos. O certo, porm, que os arquivos tm um papel

los nesse campo potencialmente minado. Mas devem tambm

a desempenhar, estimulando trocas, influenciando prioridades das

confiar em sua prpria capacidade de emitir juzos com conhe-

indstrias e demonstrando-lhes sua utilidade e seu valor.

cimento de causa, baseados no que sabem sobre o funcionamento do setor audiovisual e nos contatos pessoais que tenham
estabelecido.

178 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

Princpios de gesto

| 179

7 | tica

7.1 Cdigos de tica


7.1.1
A tica de uma profisso produto de seus valores e motivaes
fundamentais (ver Captulo 2). Alguns aspectos so especficos do
prprio campo de especializao. Outros baseiam-se em regras de
vida e de sociedade mais amplamente aceitas. Em geral, as profisses codificam suas normas ticas redigindo declaraes que
servem de orientao para seus membros e de garantia para os
interessados em seu trabalho. Os organismos profissionais dispem
com frequncia de mecanismos disciplinares com o objetivo de fazer com que as normas sejam cumpridas. A ordem dos mdicos e a
dos advogados so os exemplos mais conhecidos.

7.1.2
No mbito das profisses de coleta e conservao, inclusive nos arquivos audiovisuais, existem cdigos de tica a nvel internacional,

181

nacional e institucional. Esses cdigos centram-se em condutas pessoais e na tica das instituies e enfatizam alguns temas comuns,
cujos principais so:

7.2 A tica na prtica


7.2.1

proteo da integridade e preservao do contexto dos

Um cdigo escrito, de mbito internacional ou institucional, define

documentos

orientaes gerais. Ele no prev todas as situaes, nem oferece

probidade nas operaes de acesso, constituio de acervo

solues prontas para problemas que exigem a formulao de julga-

e outras

mentos de valor. Os profissionais aceitam em geral a responsabilidade de formular julgamentos na esfera tica, bem como em outras.

direito ao acesso

conflitos de interesse e proveito pessoal

respeito lei e tomada de decises a partir de normas

7.2.2

integridade, honestidade, responsabilidade e transparncia

Em mbito institucional, os cdigos s tm sentido e respeito quan-

confiabilidade

do fazem parte integrante da vida do arquivo, so objeto de pro-

ideais de excelncia e desenvolvimento profissional

moo efetiva e so respeitados de forma transparente por todos

conduta pessoal, senso de responsabilidade e relaes

os escales da hierarquia. Para isso, pode haver necessidade de um

profissionais.

processo de educao das equipes, mecanismos de acompanhamento e pesquisa, e implantao de prticas administrativas que

88. Encontram-se
nas pginas do Icom
( w w w. i c o m . o r g ) , d a
I c a ( w w w. i c a . o r g ) e
d a I f l a ( w w w. i f l a . o r g )
cdigos internacionais
assim como cdigos
de associaes
nacionais nos campos
da museologia, da
arquivologia e da
biblioteconomia.

Convidamos o leitor a aprofundar essas questes, reportando-se

personalizem a aplicao do cdigo no que respeita cada membro

aos cdigos das principais associaes da rea88.Todos fornecem

do quadro. Assim, por exemplo, em algumas instituies prev-se

interessantes pontos de referncia para a elaborao do cdigo ins-

que todos os empregados leiam o cdigo interno e o debatam e

titucional de um arquivo audiovisual. Como no possvel, nem

comentem, comprometam-se por escrito a observ-lo, e declarem

til, examinar aqui esses temas comuns em termos gerais, enfatiza-

qualquer conflito de interesses existente ou hipottico. Quando no

remos nessa seo os aspectos especficos dos arquivos audiovisuais.

se realiza esse tipo de aplicao ativa, os cdigos institucionais so


puramente formais, observados apenas ao sabor das convenincias

7.1.3

ou utilizados apenas para exibir uma imagem pblica do arquivo.

At hoje, apenas uma federao de arquivos audiovisuais adotou


formalmente um cdigo de tica. O cdigo da Fiaf foi adotado

7.2.3

em 1998 e os membros da federao so obrigados a subscrev-lo

Existe um ponto alm do qual a tica pessoal no pode ser controla-

(http://www.fiafnet.org). Outras federaes adotaram posies

da e depende apenas da integridade e da conscincia do indivduo.

normativas em relao a questes concretas de ndole tica.

Isso acontece independentemente do rigor com que o organismo

182 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

tica

| 183

89. Existem casos


comprovados de
arquivistas que
puseram em risco a
vida e a liberdade para
salvar documentos
da destruio. No
existe maior prova
de devotamento
profissional. Em
menor grau, o
autor confrontou-se
pessoalmente, como
alis muitos colegas,
com problemas ticos
menos graves. Alguns
desses problemas
so analisados no
a r t i g o i n t i t u l a d o Yo u
only live once: on
being a troublemaking
professional (The
M o v i n g I m a g e v. 2 n 1 ,
primavera 2002, p.175184). Em alguns pases,
a denncia expor
prticas indevidas s
autoridades e ao pblico
hoje protegida
por leis nem sempre
respeitadas na prtica.
Whistleblowers Austrlia
( w w w. w h i s t l e b l o w e r s .
org.au) uma das
numerosas organizaes
que documentam esse
tipo de infraes.

90. A leitura da
publicao do programa
da Unesco, Memria do
mundo: memria perdida
bibliotecas e arquivos
destrudos no sculo XX
(1996) assustadora.
A recente experincia
sul-africana em matria
da dimenso poltica
da preservao e do
acesso aos acervos est
documentada no ensaio
de Werner Harris, The
archive is politics: trust,
powers, records and
contestation in South
Africa, e foi exposta

empregador ou a associao profissional aplique suas prprias nor-

7.3.1.2 A constituio de acervos apoia-se na idia de permann-

mas ticas. Dilemas pessoais so inevitveis. Em certos casos, eles

cia. Em consequncia disso, a deciso de excluso de documentos

colocam em risco as pessoas envolvidas e as isolam. Pode acontecer

deveria ser muito pensada (6.3.7). Ela precisa ser tomada por uma

de o indivduo ter de adotar uma postura impopular, denunciar

junta ou conselho do arquivo e no individualmente por um cura-

prticas irregulares na instituio ou, num plano diferente, colocar

dor. Ao iniciar o processo de excluso, convm primeiro levar em

em risco a prpria carreira89.

conta os direitos e as necessidades de instituies de coleta que poderiam estar interessadas nos materiais em questo. Se, ao trmino

7.2.4

do processo, o material excludo for colocado em leilo pblico,

Queira-se ou no, a preservao do passado e o acesso a ele uma

necessrio justificar esse ato para evitar que os motivos ou proce-

afirmao de valores e, como tal, um ponto de vista; em outros ter-

dimentos de tal ao sejam interpretados erroneamente. Nenhum

mos: uma atividade essencialmente poltica. Debates de profissio-

funcionrio deve se beneficiar pessoalmente da deciso, nem pare-

nais, bem como o registro de destruies deliberadas do patrimnio

cer que se beneficie92.

ocorridas ao longo dos sculos, demonstram amplamente que sempre haver indivduos que, por diversos motivos, querem eliminar ou

7.3.1.3 Tendo em vista as possibilidades de migrao de conte-

destruir o que foi conservado. Os arquivistas enfrentam permanen-

dos disponveis hoje, e as presses polticas e prticas para que se

temente as dimenses polticas da seleo, do acesso e da preserva-

contenham gastos e o crescimento do acervo, a manuteno dos

o e os problemas ticos que essas questes colocam . A sobrevi-

materiais originais enquanto dure sua vida til a despeito das c-

vncia do passado est constantemente merc do presente91.

pias que deles tenham sido feitas depende fundamentalmente da

90

integridade profissional do arquivo. As possibilidades de pesquisa


e de transferncia futuras nunca deveriam ser prejudicadas pela
excluso ou eliminao prematuras dos originais.

7.3 Questes de ordem institucional


7.3.1.4 A natureza do digital abre perspectivas at hoje inditas

7.3.1 Os acervos

para que a histria seja falsificada, sem deixar pistas, atravs da


manipulao de sons e de imagens. Esse tipo de ao, que agride

7.3.1.1 Alm dos pontos abordados na seo anterior e dos princ-

a fibra mais ntima da atividade do arquivista, intolervel. Os

pios expostos no cdigo da Fiaf (muitos deles suscetveis de aplica-

arquivos devem tomar medidas preventivas com relao a isso e,

o aos arquivos audiovisuais em geral), a gesto tica dos acervos

em particular, sensibilizar a ateno de suas equipes para evitar

coloca outras questes.

esse tipo de ao.

184 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

tica

| 185

no Congresso Political
pressure and archival
record, University of
Liverpool, Liverpool
(Reino Unido): julho
de 2003.

91. Longe de
serem testemunhas
imperecveis do
passado, os arquivos
demonstram certa
fragilidade, estando
perpetuamente sujeitos
ao juzo da sociedade
no seio da qual existem.
Nem temporal nem
absoluta, a mensagem
que veiculam pode
ser manipulada,
mal interpretada ou
suprimida (...) os
arquivos do passado
so tambm as criaes
mutveis do presente.
Judith M. Panitch,
L i b e r t y, e q u a l i t y,
posterity? Some archival
lessons from the case of
the French revolution
( A m e r i c a n A r c h i v i s t , v.
59, inverno 1996, p.47).

92. Uma base de dados


de acesso pblico na
qual figurem todos os
documentos excludos ou
suscetveis de excluso
prestaria um servio s
instituies interessadas
na aquisio desses
documentos, e tambm
faria com que os
arquivos pesassem bem
suas decises.

7.3.1.5 Em virtude da natureza das indstrias audiovisuais, cole-

em significativa manipulao de sons e imagens para que eventuais

cionadores e outros particulares desempenham papel importante

lacunas existentes no original sejam preenchidas. Os materiais assim

na sobrevivncia de materiais audiovisuais, frequentemente atravs

reconstitudos so, na verdade, novas obras destinadas ao pblico con-

de meios pouco convencionais. Em funo do supremo interesse de

temporneo e diferem s vezes significativamente da obra original.

garantir a preservao de materiais preciosos, os arquivos procuraro, com a discrio que se impe, conciliar interesses divergen-

7.3.2.3 As operaes de reconstituio devem ser realizadas cons-

tes surgidos entre depositantes e legtimos titulares dos direitos de

cienciosamente por especialistas responsveis. Objetivos, princpios

propriedade intelectual ou material. Os arquivos nunca utilizaro

e mtodos da reconstituio devem ser comunicados publicamente

esses materiais margem do estrito respeito s leis.

para que todos entendam seu carter. Haver preocupao explcita na redao de relatrios de trabalho com exaustiva documen-

7.3.2 Acesso

tao sobre as intervenes. A reconstituio no dever comprometer a preservao dos documentos utilizados, que continuaro

7.3.2.1 Ainda que sua misso primordial seja a preservao dos

guardados e potencialmente acessveis sob sua forma original.

acervos, os arquivos pblicos reconhecem ao pblico o direito de


acesso aos documentos (3.2.6). Na medida de suas possibilidades,

7.3.2.4 Ao possibilitar o acesso aos acervos, os arquivos, na medida

respondero aos pedidos de informao que lhes forem dirigidos

de suas possibilidades, procuraro fornecer aos usurios informa-

durante pesquisas e tomaro iniciativas para apresentar seus acer-

es contextuais, de forma a ajud-los a compreender a forma e o

vos ao usurio, contextualizados, de acordo com as polticas de

contexto originais da obra, e estimulando-os a utilizar com integri-

acesso fixadas. Respeitaro em todas as circunstncias, escrupulo-

dade os materiais fornecidos. Os arquivos no sero cmplices de

samente, as prerrogativas dos titulares dos direitos de autor e ou-

alteraes propositais ou da apresentao pblica equivocada dos

tros interesses comerciais.

materiais, seja atravs da manipulao de seus contedos sonoros e


visuais, seja atravs de qualquer outra forma.

7.3.2.2 Com a finalidade de educar o pblico e permitir-lhe acesso


ao acervo, os arquivos devem no apenas restaurar (isto , diminuir

7.3.2.5 Ao conceber e propiciar contextos de apresentao pblica,

efeitos de degradao e envelhecimento) mas tambm reconstituir fil-

os arquivos esforar-se-o em recri-los com integridade. Resistiro

mes, programas e registros existentes apenas em verses incompletas,

a presses comerciais ou de qualquer outra natureza que procurem

para torn-los mais facilmente compreensveis. Isso quer dizer reu-

subordinar os critrios, os estilos e os contextos de apresentao a

nir elementos incompletos ou fragmentados provenientes de diversas

modismos ou imperativos de circunstncia, e se mantero fiis ao

origens e combin-los num todo coerente, o que implica s vezes

esprito e significao original da obra apresentada (5.3)93.

186 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

tica

| 187

93. Isso diz respeito,


sobretudo, s salas de
cinema dos arquivos e
espaos de projeo
atendidos por eles
e coloca questes
sobre a relao
correta altura/largura
da imagem, normas e
padres em matria de
projeo, mas tambm
o uso de publicidade
cinematogrfica e
msica ambiente. Seria
til que as federaes
e os diferentes arquivos
preparassem diretrizes
a esse respeito. Por
exemplo: embora
uma publicidade
cinematogrfica
contempornea
projetada na sala de
cinema de um arquivo
possa gerar recursos
(de que os arquivos
sempre necessitam), ela
estar fora de contexto.
um pouco como
se colocssemos um
logotipo comercial na
Vnus de Milo.

7.3.3 Ambiente

7.3.4.2 Quando autorizados, os arquivos negociaro acordos de


patrocnio, instaurando uma parceria equitativa e benfica para as

7.3.3.1 A cultura de um arquivo, bem como o ambiente que nele

partes. Os acordos sero redigidos por escrito, tero durao limi-

reina, tem consequncias sobre a qualidade com que so realizadas

tada, sero compatveis com a natureza dos arquivos, seu cdigo de

todas as suas funes. Os arquivos devem se esforar para desenvol-

tica e seus objetivos, e lhes traro benefcios explcitos.

ver uma cultura interna e um esprito de equipe nos quais se valorizem os conhecimentos pessoais, o rigor e a curiosidade intelectuais
e a capacidade de assumir responsabilidades de decises de curadoria. Devem estimular tambm o desenvolvimento profissional da

7.4 tica pessoal

equipe e cultivar a memria e a histria institucionais.

7.4.1 Motivao
7.3.3.2 A atividade do arquivo ser regida pela preciso, honestidade, questionamento, coerncia e transparncia. Ningum contri-

7.4.1.1 O campo dos arquivos audiovisuais no lucrativo. Em

buir conscientemente para a divulgao de informaes inexatas,

comparao com outras profisses congneres, ele pouco desen-

falsas ou enganosas, nem deixar sem resposta quaisquer perguntas

volvido e no oferece grandes oportunidades de promoo, prest-

pertinentes. As decises e posies normativas sero expostas por

gio, segurana e desenvolvimento profissionais. Os que se dedicam

escrito e de maneira convincente.

atividade devem estar motivados por fatores como a afinidade


com os meios audiovisuais e a paixo por sua preservao, valori-

7.3.4 Relaes

zao e popularizao, bem como pela satisfao de se dedicar a


abrir novos caminhos. Devem tambm ser motivados pelo desejo

7.3.4.1 Os arquivos compartilharo generosamente seus co-

de servir criatividade, projetos e prioridades de terceiros.

nhecimentos e experincias para a promoo da profisso, de


forma a contribuir para o desenvolvimento e o enriquecimen-

7.4.2 Conflitos de interesse

to dos demais, em esprito de colaborao. Eles reconhecem


que, ajudando-se mutuamente, fazem progredir o conjunto da

7.4.2.1 A afinidade com o domnio audiovisual pode potencial-

profisso. Sempre que possvel, facilitaro a informao, o em-

mente gerar conflitos de interesses. Por exemplo, quando um ar-

prstimo de materiais de seu prprio acervo, a participao em

quivista tem relaes financeiras com empresas que fornecem bens

projetos conjuntos, o intercmbio de pessoal e as visitas de co-

e servios ao arquivo, quando comercializa materiais para colecio-

legas de outras instituies.

nadores, quando pertence a grupos cujos objetivos so conflitantes

188 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

tica

| 189

com os do arquivo ou quando rene uma coleo privada pessoal,

7.4.3 Conduta pessoal

de maneira que esses interesses sejam ou paream ser inconciliveis


com as atividades do prprio arquivo. Esses conflitos de interesses

7.4.3.1 O desempenho de uma tarefa em escrupulosa conformida-

podem ser mal interpretados e prejudicar gravemente a imagem

de a normas profissionais , em ltima instncia, questo de honra

do arquivo. Quando no houver uma forma aceitvel de conciliar

e probidade pessoais. Atividades como a manipulao cuidado-

esses interesses, o arquivista dever sem dvida abandonar aquelas

sa de materiais do acervo para no danific-los dependem dessas

atividades ou relaes. O bom nome do arquivo se sobrepe a tudo.

qualidades. Se erros e danos no forem comunicados imediatamente para que se adotem as providncias necessrias, pode acon-

7.4.2.2 Outra possvel fonte de conflitos a assessoria ou avalia-

tecer que no sejam descobertos seno anos depois. No desem-

o que, prestadas a ttulo pessoal, podem ser interpretadas como

penho de seu trabalho cotidiano, os arquivistas tm acesso a um

emitidas em carter oficial. Pelo fato da pessoa estar intimamente

volume considervel de informaes confidenciais. Isso pode ser,

identificada a uma instituio, ser difcil a ela escrever, ensinar ou

por exemplo, o contedo de uma coleo privada que seu proprie-

exprimir-se publicamente em seu prprio nome; inevitvel que se

trio no deseja ver divulgado ou segredos revelados em registros

interprete o contrrio. Esses conflitos devem ser considerados em

orais cujo acesso pblico restrito. Tal sigilo deve ser respeitado

si, e com o objetivo de evitar qualquer percepo errnea. Tam-

sem nenhuma exceo.

bm neste caso, sero privilegiados os interesses do arquivo.


7.4.3.3 O arquivista no dever apropriar-se nem de documentos
7.4.2.3 As relaes pessoais de mtua confiana que os arquivis-

nem de outros recursos do acervo com finalidade de uso ou provei-

tas estabelecem, por exemplo, com depositantes e colecionado-

to pessoal ainda que, na qualidade de servidor da instituio, possa

res so para eles uma das melhores recompensas e uma de suas

faz-lo sem dificuldades. A importncia desse ponto deriva tanto

principais obrigaes. Tendo em vista que se prestam a abusos,

do fato de haver uma infrao quanto da mensagem que transmite:

e que a tendncia de alguns confiar mais nas pessoas do que

nada justifica que um funcionrio goze de acesso privilegiado a

na instituio, essas relaes devem ser marcadas por honradez

bens de propriedade pblica.

absoluta, lealdade para com a instituio e renncia a qualquer


proveito pessoal. Srios problemas podem surgir quando, por

7.4.3.4 Os arquivistas audiovisuais reconhecem e assumem res-

exemplo, algum oferece presentes a um arquivista, com as me-

ponsabilidades morais em relao aos povos indgenas, garan-

lhores intenes, e necessrio no magoar nem ofender quem

tindo que documentos relativos a eles sejam geridos e acessados

oferece. Nesses casos, o arquivista envolvido dever examinar o

de acordo com modalidades compatveis com as normas de suas

problema com um superior.

culturas. A nica pessoa capaz de julgar se essas prescries so

190 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

tica

| 191

94. Essas questes


so fundamentais e
complexas. De um
lado, deve-se respeitar
o legtimo direito dos
titulares dos direitos de
autor e das comunidades
(populaes autctones,
por exemplo) de exercer
controle sobre o acesso
s obras, e seu uso deve
ser respeitado; por outro,
a censura e o controle do
a c e s s o p o d e m r e v e s t i r- s e
de formas insidiosas (a
servio de orientaes
polticas, de interesses
econmicos etc.) Para
uma anlise dessas
questes, ver o artigo de
R o g e r S m i t h e r, D e a l i n g
with the unacceptable
(Fiaf Bulletin, n 45,
outubro 1992).
95. Qualquer arquivo
audiovisual de alguma
importncia contm
materiais que ofendem
provavelmente alguma
pessoa. quase certo
que os arquivistas
audiovisuais no
compartilhem valores,
regras morais e pontos
de vista inerentes a
pelo menos alguns itens
de sua coleo. Mas
o racismo, o sexismo,
o paternalismo, a
imoralidade, a violncia,
os esteretipos etc.
fazem parte da histria
da humanidade e se
manifestam em produtos
da sociedade, entre
eles as produes
audiovisuais. A questo
: permitindo acesso
a essas produes, eu
estou endossando ou
pelo menos dando a
impresso de estar
endossando os valores

respeitadas , frequentemente, o prprio arquivista; sua inte-

materiais politicamente incorretos ou inconvenientes. Um arqui-

gridade pessoal que est em jogo.

vista pode considerar que uma prtica a tal ponto repreensvel, ou


prejudicial instituio, que se coloque o dever de denunci-la.

7.4.3.5 Enquanto guardies do patrimnio audiovisual, os arquivistas respeitaro a integridade das obras sob sua guarda e no as mu-

7.4.4.3 Essas decises constituem um dos dilemas mais rduos com

tilaro, nem as censuraro. No falsearo sua apresentao, nem

que pode confrontar-se um arquivista. Ele pode julgar que a melhor

limitaro indevidamente o acesso a elas. No tentaro de nenhuma

atitude seja colocar numa balana os dois princpios opostos e apli-

maneira falsificar a histria ou dificultar o acesso aos registros .

car o mais importante (a salvaguarda dos documentos ameaados

Eles opor-se-o s tentativas de outras pessoas nesse sentido. Esfor-

pode, por exemplo, representar o princpio mais importante numa

ar-se-o em conciliar seus gostos pessoais, valores e julgamentos

determinada situao). A situao, porm, pode ser complexa, as

crticos com a necessidade de proteger e desenvolver de forma res-

solues nem sempre claras e a desobedincia e a denncia gerem

ponsvel a coleo, de acordo com as polticas estabelecidas .

graves consequncias pessoais que devem ser cuidadosamente pe-

94

95

sadas. Alm disso, ningum imparcial.

7.4.4 Dilemas e desobedincia

96

7.4.4.4 A resposta no fcil, mas podemos adotar algumas me7.4.4.1 No h razo para aceitar doutrinas elaboradas para defen-

didas lgicas. Analisar a situao para identificar direitos, motivos

der os poderosos e privilegiados ou pensar que somos oprimidos por

e pressupostos de todas as partes envolvidas pode ajudar a escla-

leis sociais misteriosas e desconhecidas. Trata-se simplesmente de

recer as prprias motivaes e prioridades. Obedecer cegamente

decises adotadas no seio de instituies submetidas vontade hu-

e deixar-se levar pela corrente sempre mais fcil, mas a histria

mana e cuja legitimidade deve ser posta prova. Se a prova lhes for

demonstra que isso em geral um erro. Qual a verdadeira priori-

desfavorvel, podem ser substitudas por outras instituies mais li-

dade? Quais os interesses pessoais em jogo, inclusive o meu? Estou

vres e mais justas, como j aconteceu no passado (Noam Chomsky).

enganando ou encobrindo algum? Sei a resposta correta, mas no


quero enfrentar as consequncias?

7.4.4.2 Haver ocasies em que o arquivista perceba um conflito entre as instrues que recebe e o que julga ser responsvel e tico.

7.4.4.5 Uma vez analisada a situao, podemos pesar os diferentes

Os exemplos no faltam: censura poltica (destrua isso isso nunca

argumentos, nas circunstncias que lhe so prprias. Mas frequen-

aconteceu), presso econmica (no podemos nos permitir guardar

temente difcil discernir o que a moral reprova e o que tolera, e

todo esse material, faa-o desaparecer), opes estratgicas, diretri-

pode acontecer de no haver nenhuma sada satisfatria, seno a es-

zes arbitrrias e carentes de fundamento, acesso difcil ou proibido a

colha de um mal entre outros, a partir das informaes disponveis.

192 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

tica

| 193

que elas veiculam? Ou


estou endossando o
direito de acesso a elas?
(ver nota precedente).

96. Na redao desta


seo, inspiramo-nos no
a r t i g o d e Ve r n e H a r r i s ,
Knowing right from
wrong: the archivist
and the protection of
p e o p l e s r i g h t s ( J a n u s ,
n1999.1, p.32-38).

7.4.4.6 Confrontar suas concluses com amigos ou com colegas

sionais de coleta e conservao, detm um poder considervel bem

merecedores de estima pode ajudar a esclarecer o problema. Eles

como pesadas responsabilidades para com a sociedade.

tero talvez uma viso mais objetiva da situao e podem encar-la sob ngulos novos. Talvez surja ento uma soluo vantajosa

7.5.2

para todos.

Eles so os guardies, os arcontes da memria do mundo 97. Determinam os lugares, as instituies e as estruturas nas quais ela

7.4.4.7 Por ltimo, ao trmino dessa srie de investigaes, ne-

ser conservada; fazem as escolhas cruciais sobre o que deve ser

cessrio escutar sua conscincia. difcil confiar na prpria ra-

ou no preservado; decidem o prazo pelo qual ela ser mantida e a

zo ou no instinto quando a situao no nos conforta. mais

forma sob a qual ela sobreviver. Eles so os conservadores que

fcil acomodar-se a dvidas persistentes. Mesmo nesse estgio,

velam por seu bem estar e sua perpetuao.

no pode haver certezas. Dois arquivistas, confrontados com um


mesmo dilema, ao considerar os mesmos problemas com o mesmo

7.5.3

rigor, podem chegar a concluses distintas, ainda que procedendo

Tambm so eles que determinam o acesso memria, estabele-

com tino e sinceridade. Somos todos seres subjetivos. Devemos

cem suas modalidades de organizao e de conservao, definem a

apenas nos fazer as seguintes perguntas: enquanto profissional,

forma e as caractersticas do catlogo ou de outros registros que fa-

que escolha me ser possvel aceitar? Qual sada, qual resultado

cilitam o acesso, a ordem de prioridades no quadro desse trabalho

me parece inaceitvel?

e que escolhem o que deve ser valorizado ou eliminado e a maneira


como a memria se apresenta.

7.5.4
7.5 O poder

A memria reside nos objetos mas tambm nas pessoas: criadores,


distribuidores, tcnicos, empresrios, administradores, pesquisado-

7.5.1

res, historiadores e os prprios arquivistas. Eles determinam quais

Os arquivistas inclinam-se a considerar que so desprovidos de po-

relatos verbais sero registrados, quais relaes sero estabelecidas,

der, merc de autoridades pblicas e burocrticas ou de enormes

quais informaes so importantes.

indstrias cujas decises estratgicas (tomadas de uma ptica ampla mas que no se preocupa com as repercusses na esfera dos

7.5.5

arquivos) constantemente afetam suas tarefas e complicam seu tra-

Nem todo mundo aceitar passivamente a maneira pela qual os

balho. Entretanto, os arquivistas audiovisuais, como outros profis-

arquivistas e outros profissionais de coleta e conservao exercem

194 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

tica

| 195

97. Os arquivos no
consistem apenas nas
lembranas, na memria
viva, na anamnese, mas
tambm na consignao,
na inscrio de um
trao que conduz
a um lugar exterior
no h arquivos
s e m u m l u g a r, i s t o ,
s e m e s p a o e x t e r i o r.
Arquivos no so uma
memria viva, mas um
lugar por isso que
o poder poltico dos
arcontes to essencial
para a definio de
arquivo. Assim pois a
exterioridade do lugar
necessria para que
se tenha alguma coisa
para arquivar. Jacques
Derrida, Archive fever
in South Africa em
Carolyn Hamilton et al,
Refiguring the archive,
Cidade do Cabo: David
Philip, 2002. A palavra
arquivo vem do grego
archeion (local do
magistrado ou arconte).
O controle que o arconte
exercia sobre
os registros legitimava
s e u p o d e r.

suas prerrogativas. Os nazistas queimaram publicamente os maio-

8 | Concluso

res livros do mundo e nenhum poder os deteve. Os talibs propuseram-se a destruir a memria cultural de uma nao; apesar de
riscos considerveis, os arcontes usaram subterfgios para que no
o conseguissem e foi seu poder que prevaleceu.

7.5.6
Em todos os arquivos existem relaes de poder a nvel interno
e externo e as consideraes ticas nem sempre predominam. Os
arquivistas audiovisuais tm diante de si a rdua tarefa de entender
seu poder e de exerc-lo de acordo com princpios ticos, no interesse da sociedade, de seus colegas de profisso e para a preservao da memria do mundo.

8.1
Pouco mais de um sculo aps o surgimento do registro sonoro e do filme
cinematogrfico e menos de cem antes do da radiodifuso, essas tecnologias desempenham um papel dominante na comunicao, na arte e
no registro da histria. As espetaculares mudanas acontecidas no sculo
XX guerras, transformaes polticas, conquista do espao e globalizao no foram apenas registradas, difundidas e influenciadas por essas
tecnologias. Sem estas, aquelas no se teriam produzido. A memria coletiva passou do conceito manual para a dimenso tecnolgica. Os meios
audiovisuais esto em toda parte: a todo o momento irrompem todos
os lugares e o mundo inteiro no seio dos lares (...) essa intromisso permanente (...) do outro, do estranho, do que est longe, de outra lngua98.

8.2
A segunda edio do presente documento bastante mais longa
do que a primeira. Os ltimos anos foram ricos em mudanas e

196 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

197

98. Jacques Derrida,


B e r n a r d S t i e g l e r,
chographies de la
tlvision, Paris:
Galile, 1996.

aprendizagem. O processo continua porque o empreendimento


sem fim. H muito a descobrir e compartilhar. Talvez, quando uma
outra verso, qualquer que seja, substitua a presente edio, haja
ficado para trs uma parte da atual desigualdade na distribuio de
recursos que afeta os arquivos audiovisuais e a tarefa esteja repartida e apoiada de maneira mais uniforme em todo o mundo.

8.3
Poderamos esperar que a tarefa de preservao da memria audiovisual do mundo ocupasse um lugar destacado e dispusesse de
recursos altura da importncia de seu papel na histria da humanidade. Nada mais longe da realidade. O nmero de pessoas que
se encarrega dessa tarefa em todo o mundo chega a menos de 10
mil e talvez esteja abaixo dessa estimativa. Essa pequena comunidade formada por profissionais tenazes e comprometidos, embora
exercendo um trabalho em grande medida desconhecido e carente
de reconhecimento, tem uma responsabilidade imensa. Enquanto
profissionais, ainda que reflitam pouco sobre a questo, os arquivistas audiovisuais do mundo inteiro detm um poder considervel.
A maneira como o exercem hoje determinar, em grande parte, o
que a posteridade conhecer sobre nossa poca.

No duvidem nunca que um pequeno grupo de indivduos pensantes e determinados pode mudar o mundo. Na
verdade, a nica fora que pode conseguir isso99.
99. Margareth
Mead (1901-1978),
antroploga.

198 |

Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual

| Anexos

Anexo 1
| Glossrio e ndice

acervo paralelo 6.4.9

acesso 3.2.6.6, 7.3.2


Amia

Arquivstica Audiovisual ver

federaes 1.2.2, 2.6

Peanuts [Minduim] 4.6.4

Fiaf

Fdration Internationale

persistncia retiniana 5.1.3

des Archives du Film

poder 7.5

Federao Internacional de

princpio da perda 6.3.3

Arquivos de Filmes

produo nacional 6.3.5

Fiat/IFTA International Federation

profisses de coleta 2.2

Prefcio

of Television Archives

preservao 3.2.6.3

Association of Moving

biblioteca 3.2.1.5

Federao Internacional de

profisso 2.4

Image Archivists

CCAAA Co-Ordinating Council of

Arquivos de Televiso

reconstituio 7.3.2.2, Anexo 3

Associao de Arquivistas

Audiovisual Archive

filme 3.2.2.3, 3.2.2.5

registro 3.2.3.4

de Imagens em Movimento

Associations Conselho

filosofia 1.1, 1.5

restaurao 7.3.2.2

analgico 5.4

Coordenador das

formato 3.2.2.2

Seapavaa South East

arquivo, arquivar 3.2.1

Associaes de Arquivos

fundo 3.2.4.4

Asia-Pacific Audio Visual

artefato 1.4.4, 5.3.4

Audiovisuais

Ica

International Council of

Archives Association

Audiovisual 3.2.3.2, 3.3.1.9

coleo 3.2.4.4, 7.3.1

Archives Conselho

Associao de Arquivos

- arquivstica 3.2.1.4

componente 3.2.2.7

Internacional de Arquivos

Audiovisuais do Sudeste da

- arquivista 3.3.4

conflito de interesse 7.4.2

Icom

International Council of

sia e do Pacfico

- arquivo 3.3.3

constituio 6.3

Museums Conselho

seleo 6.3

- catalogao 6.6

contedo 3.3.1.6, 5.3

Internacional de Museus

som 3.2.3.6

- documento 3.3.1.4

descarte 6.3.8

Ifla

Internationl Federation of

tecnologia 5.3.8

- mdia 3.2.2.2

desobedincia 7.4

Library Associations

teipe 3.2.2.4

- paradigma 4.4.6

digitalizao 1.4.2, 5.4

Federao Internacional

valores 2.3

- patrimnio 3.3.2

disco 3.2.2.5

de Associaes de Bibliotecas

vdeo 3.2.3.8

- radiodifuso 3.2.3.7

documentao 6.5

incorporao 6.3

- suporte 3.2.2.2, 4.5.7.1, nota 18, 5.3

documento 3.2.3.3

mdia 3.3.2.7

Avapin Audiovisual Archiving

duplicao 5.2

migrao 5.2.1, 6.4.6

Philosophy Interest Netword

efeito de inrcia 5.2.7

museu 3.2.1.5

Rede de Trabalho de

elemento 3.2.2.7

obra 5.5

Interessados na Filosofia da

excluso 6.3.8

obsolescncia 1.4.3

202

203

Anexo 2
| Quadro comparativo: arquivos audiovisuais,
arquivos generalistas, bibliotecas e museus

Como voc

Catlogos, listas de

Guias de pesquisa,

Catlogos, pesquisa

Exposies,

acha o que

pesquisas, consulta

inventrios, outros

livre nas estantes,

consulta aos

procura?

aos funcionrios

documentos

consulta aos

funcionrios

funcionrios

Bibliotecas

Museus

Como voc

Depende da poltica

Nos locais da

Nas instalaes

Nos locais de

acha o que

estabelecida,

instituio, sob

da biblioteca

exposio

procura?

instalaes e

observao

ou (em caso de

Arquivos

Arquivos

audiovisuais

generalistas

O que

Suportes de

Seleo de

Materiais

Objetos, artefatos,

tecnologia. No local

emprstimo)

guardam?

imagem e som,

documentos

publicados,

documentos

ou remoto

remoto

documentos

antigos em qualquer

em qualquer

relacionados

e artefatos

formato, em geral

formato

relacionados

nicos e inditos

Qual o

Preservao

Proteo a fundos

Preservao e/ou

Preservao

objetivo

e acesso ao

de arquivos, de seu

acesso a

e acesso a artefatos

deles?

patrimnio

valor testemunhal

materiais e

e informao

audiovisual

e informativo

informao

Como o

Sistema

Segundo a ordem

Sistema de

Sistema

material

estabelecido,

estabelecida

classificaes

estabelecido

organizado?

compatvel com

e usada pelos

estabelecido (por

compatvel com

Por que voc Pesquisa, educao,

Prova de transaes

Pesquisa,

Pesquisa,

formatos,

criadores

exemplo Dewey,

a natureza e

os visita?

e atos jurdicos,

educao, lazer

educao, lazer

condies e status

Library

a condio dos

do material

of Congress)

itens
Bibliotecrios

Curadores de

lazer, negcios

pesquisa, lazer

Quem

Arquivistas
audiovisuais

Arquivistas

Quem pode

Depende da

Depende da

Depende da

Depende da

cuida dos

ter acesso?

poltica definida,

poltica da

poltica aplicada,

poltica aplicada,

materiais?

da disponibilidade

instituio, da

do pblico ou

do pblico ou

de cpias e

legislao e das

comunidade

comunidade

limitaes

condies definidas

atendidos

atendidos

contratuais

pelo doador ou

Agradecimento: o conceito deste quadro, e uma parte de seu contedo foram

depositante

adaptados de J. Ellis (ed.) Keeping archives (segunda edio) D.W Thorpe/Australian

museus

Society of Archivists, 1993.

204

205

Anexo 3
| Relatrio de reconstituio

Detalhes claros dos elementos originais, incluindo sua natureza, condi-

o, nmeros de registro e os nomes dos arquivos ou colees onde

esto conservados

Detalhes completos das manipulaes feitas para a reconstituio

Informaes sobre os detentores de direitos ou das tentativas feitas

A lista de pontos a seguir um guia que recomendamos para a elaborao de

um relatrio de reconstituio que documenta, tanto para o pblico quanto para

Identificao do(s) supervisor(es) do projeto

referncia interna, o trabalho feito na criao de uma verso reconstituda de um

Quadro temporal datas de incio, fim e etapas significativas

filme, um programa de rdio ou de televiso ou um registro sonoro.

Crditos completos de todos os participantes e as funes que

para localiz-los

Definio

Uma reconstituio uma verso nova de um trabalho, realizada para agrupar

desempenharam
p

Autorizao e aprovao final da direo, conselho ou instncia equiva


lente do arquivo.

elementos fragmentados ou incompletos, a partir de mltiplas fontes, e orden-los


num todo coerente, algumas vezes com muitas manipulaes de imagens e/ou

Processo

sons e o uso de artifcios de articulao, com o objetivo especfico de acesso e em

O relatrio deve incluir a documentao exata do processo de reconstituio. Isso in-

geral para apresentaes pblicas. Ela pode ser muito diferente de quaisquer ver-

clui todas as decises tcnicas e artsticas tomadas, pesquisas feitas, julgamentos con-

ses originais da obra. Como seu alvo um pblico contemporneo, sua eficincia

clusivos e sua justificativa. Deve acrescentar outras informaes pertinentes, como

pode diminuir com o tempo, pois os gostos da audincia mudam, a tecnologia

referncias a bibliografia, materiais de publicidade e outros elementos consultados.

evolui e/ou novos materiais podem ser encontrados.


Uma reconstituio diferente de uma restaurao, que envolve a remoo de

Informao pblica

acrscimo do tempo como rudos de superfcie, riscos e danos de uma cpia

As exibies pblicas ou cpias de distribuio da reconstruo devem ser acom-

de preservao, mas no envolve qualquer forma de manipulao de contedo.

panhadas de informaes contextuais completas que

A preservao dos elementos originais utilizados na reconstituio deve ser inte-

Identifiquem o trabalho como uma reconstituio

gral. Eles devem continuar a ser conservados em sua forma original.

Expliquem quais so as diferenas que tem do original

Expliquem resumidamente o processo de reconstituio

Parmetros

Forneam o contexto histrico

O relatrio de reconstituio deve definir os parmetros do projeto, incluindo

sua consulta.

Propsito e objetivos

O pblico alvo e o uso pretendido da verso reconstituda

206

Informem existncia do relatrio de reconstituio e incentivem

207

Anexo 4
| Bibliogafia selecionada

Harrison, Helen (ed). Audiovisual archives: a practical reader (CH.97/WS/4), Paris:


Unesco, 1997.
______. Curriculum development for the training of personnel in moving image and recorded
sound archives (PGI.90/WS/9). Paris: Unesco, 1990.
Houston, Penelope. Keepers of the frame: the film archives. Londres: British Film In-

Baer, N.S. e Snickars, F. (ed.), Rational decision-making in the preservation of cultural

stitute, 1994.

property. Berlim: Dahlem University Press, 2001.

Kofler, Birgit. Legal questions facing audiovisual archives (PGI.91/WS/5). Paris:

Bradley, Kevin. Guidelines on the production and preservation of digital audio objects. Iasa, 2004.

Unesco, 1991.

Cunningham, Adrian. Archival institutions in Michael Piggott et al (ed.), Recordkeeping

Kula, Sam. Appraising moving images: assessing the archival and monetary value of film and

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Cherchi Usai, Paolo. The death of cinema: history, cultural memory and the digital dark age.

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Londres: British Film Institute 2001.

berra: Department of Arts, Heritage and Environment, 1985.

______. Silent cinema: an introduction. Londres: British Film Institute, 2003.

Quental, Jos Luiz de Arajo. A preservao cinematogrfica no Brasil e a construo de

Coelho, Maria Fernanda Curado. A experincia brasileira na conservao de acervos au-

uma cinemateca na Belacap: a Cinemateca do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. Dis-

diovisuais: um estudo de caso. Dissertao de mestrado apresentada Escola de Co-

sertao de mestrado apresentada ao Instituto de Artes e Comunicao Social/

municaes e Artes/Universidade de So Paulo, 2009.

Universidade Federal Fluminense, 2010.

Derrida, Jacques e Stiegler, Bernard. Ecographies of television. Polity Press 2002.

Smither, Roger e Srowiec, Catherine A. (ed). This film is dangerous: a celebration of

Edmondson, Ray. National Film and Sound Archive: the quest for identity. Factors shaping

nitrate film. Bruxelas: Fiaf, 2002.

the uneven development of a cultural institution. Tese de doutorado apresentada Fac-

Souza, Carlos Roberto de. A Cinemateca Brasileira e a preservao de filmes no Brasil.

ulty of Arts and Design/University of Canberra, 2011.

Tese de doutorado apresentada Escola de Comunicaes e Artes/Universidade

Ellis, J. (ed.). Keeping archives (segunda edio). Melbourne: D.W. Thorpe/Austra-

de So Paulo, 2009.

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Unesco. Recomendao para a salvaguarda e preservao de imagens em movimento. Adotada

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Gracy, Karen F. Film preservation: competing definitions of value, use, and practice. Chi-

______. Memory of the World: General Guidelines to safeguard documentary heritage (CH-

cago: The Society of American Archivists.

95/WS-IIrev). Paris, 2002.

Haig, Matt. Brand failures: The truth about the 100 biggest branding mistakes of all time.

______. Memory of the World: Lost memory libraries and archives destroyed in the twentieth

Londres e Sterling (Estados Unidos): Kogan Page, 2003.

century (CII-96/WS/I). Paris, 1996.

208

209

Anexo 5
| Mudana e obsolescncia de alguns formatos

Formato
Filme

udio analgico
suportes com sulcos

poca de produo

Status

Cilindro (duplicado ou
moldado em cera)

1876-1929

Obsoleto

Cilindro (de gravao


em ditafone)

1876-anos 1950

Obsoleto

Disco de sulco grosso


(78rpm ou similar)

1888-c.1960

Obsoleto

Disco de transcrio

anos 1930-anos 1950

Obsoleto

Disco de laca de
gravao

anos 1930-anos 1960

Obsoleto

LP (long playing) vinil


microssulco

anos 1950-atualidade

Em uso

poca de produo

Status

Fio metlico

anos 1930final anos 1950

Obsoleto

poca de produo
anos 1980 -atualidade

Status
Em uso

35mm nitrato

1891-1951

Obsoleto

35mm acetato

1910-atualidade

Em uso

35mm polister

1955-atualidade

Em uso

28mm acetato

1912-anos 1920

Obsoleto

22mm acetato

c.1912

Obsoleto

17,5mm nitrato

1898-1920

Obsoleto

16mm acetato

1923-atualidade

Em declnio

9,5mm acetato

1921-anos 1970

Obsoleto

Teipe magntico de rolo

1935-atualidade

Em declnio

8,75mm EVR

anos 1970

Obsoleto

Cassete compacto

anos 1960-atualidade

Em declnio

8mm standard acetato

1932-anos 1970

Obsoleto

Cartucho

Obsoleto

8mm Super acetato/


polister

1965-atualidade

Em uso

anos1960atualidade

70mm formato Imax


polister

210

udio analgico
suportes magnticos

211

udio suportes
digitais
Disco compacto (CD)

poca de produo
1980-atualidade

Status
Em uso

Rolo de piano (88 notas)

1902-atualidade

Em declnio

DAT

1980-atulidade

Em declnio

Vdeo
Quadruplex 2 polegadas

poca de produo
1956-anos 1980

Status
Obsoleto

Philips (1/2 polegada


rolo)

anos 1960

Obsoleto

U-Matic

1971-atualidade

Obsoleto

Betamax

1975-anos 1980

Obsoleto

VHS

anos 1970-atualidade

Em declnio

Betacam

1984-atualidade

Em declnio

1 polegada
formatos A, B, C, D

anos 1970-atualidade

Obsoleto

Vdeo 8

1984-atualidade

Obsoleto

Disco laser analgico

anos 1980-atualidade

Obsoleto

Disco de vdeo
digital (DVD)

1997-

Em uso

Disco de vdeo
compacto (VCD)

anos 1990-

Em declnio

212

Esta publicao foi composta na tipografia Baskerville, corpo 11/17, sobre papel
Polen Bold 80g/m (miolo) e Duo Design
300g/m (capa).

ab
pa

associao brasileira de preservao audiovisual