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MANUAL PRCTICO DE
ACUSTICA FORENSE
IDENTIFICACIN POR VOZ

[Direccin de la compaa]

ELEMENTO BASICOS DE FISICA ACUSTICA

INTRODUCCIN
La acustica es la ciencia que estudia la produccion, transmision y
percepcion del sonido tanto en el intervalo de la audicion humana, como en
las frecuencias ultrasonicas e infrasonicas.
Primeros trabajos
La acustica tiene su origen en la Antigua Grecia y Roma, entre los siglos
VI a. C. y I d. C. Comenzo con la musica, que se vena practicando como
arte desde haca miles de aos, pero no haba sido estudiada de forma
cientfica hasta que Pitgoras se intereso por la naturaleza de los intervalos
musicales. Quera saber por qu algunos intervalos sonaban ms bellos que
otros, y llego a respuestas en forma de proporciones numricas. Aristoteles
(384 a 322 a. C.) comprobo que el sonido consista en contracciones y
expansiones del aire cayendo sobre y golpeando el aire proximo, una
buena forma de expresar la naturaleza del movimiento de las ondas.
Alrededor del ao 20 a. C., el arquitecto e ingeniero romano Vitruvio
escribio un tratado sobre las propiedades acusticas de los teatros,
incluyendo temas como la interferencia, los ecos y la reverberacion; esto
supuso el comienzo de la acustica arquitectonica.
Sobretonos de una cuerda vibratoria. Pitgoras fue el primero en
documentar el estudio de este fenomeno. La comprension de la fsica de los
procesos acusticos avanzo rpidamente durante y despus de la Revolucion
Cientfica. Galileo (1564-1642) y Mersenne (1588-1648) descubrieron de
forma independiente todas las leyes de la cuerda vibrante, terminando as
el trabajo que Pitgoras haba comenzado 2000 aos antes. Galileo escribio
Las ondas son producidas por las vibraciones de un cuerpo sonoro, que se
difunden por el aire, llevando al tmpano del odo un estmulo que la mente
interpreta como sonido, sentando as el comienzo de la acustica fisiologica
y de la psicologica.
Entre 1630 y 1680 se realizaron mediciones experimentales de la velocidad
del sonido en el aire por una serie de investigadores, destacando de entre
ellos Mersenne. Mientras tanto, Newton (1642-1727) obtuvo la formula para
la velocidad de onda en solidos, uno de los pilares de la fsica acustica
(Principia, 1687).
El siglo XVIII vio grandes avances en acustica a manos de los grandes
matemticos de la era, que aplicaron nuevas tcnicas de clculo a la

elaboracion de la teora de la propagacion de las ondas. En el siglo XIX, los

gigantes de la acustica eran Helmholtz en Alemania, que consolido la
acustica fisiologica, y Lord Rayleigh en Inglaterra, que combino los
conocimientos previos con abundantes aportaciones propias en su
monumental obra La teora del sonido. Tambin durante ese siglo,
Wheatstone, Ohm y Henry desarrollaron la analoga entre electricidad y
acustica.
Durante el siglo XX aparecieron muchas aplicaciones tecnologicas del
conocimiento cientfico previo. La primera fue el trabajo de Wallace
Clement Sabine en la acustica arquitectonica, seguido de muchos otros. La
acustica subacutica fue utilizada para detectar submarinos en la Primera
Guerra Mundial. La grabacion sonora y el telfono fueron importantes para
la transformacion de la sociedad global. La medicion y anlisis del sonido
alcanzaron nuevos niveles de precision y sofisticacion a travs del uso de la
electronica y la informtica. El uso de las frecuencias ultrasonicas permitio
nuevos tipos de aplicaciones en la medicina y la industria. Tambin se
inventaron nuevos tipos de transductores (generadores y receptores de
energa acustica).

SONIDO
El ternimo sonido se usa de dos fromas. Los fisiologos lo definen en
terminos de las sensaciones auditivas producidas por perturbaciones
longitudinales en el aire. Para ellos, el sonido no existe en un planeta
distante. Por otra parte, los fisicos nos referimos a las perturbaciones por s
mismas y no a las sensaciones que producen.
El sonido es una onda mecanica longitudinal que se porpaga por un medio
elastico. 1
Una definicion simple de sonido es: Se entiende por sonido una variacion
de la presion ambiental que se propaga en forma de ondas. Mas
cientficamente se puede definir: El sonido es un fenomeno vibratorio que,
a partir de una perturbacion inicial del medio elstico donde se produce,
bien sea gaseoso, liquido o solido, se propaga, en ese medio, bajo la forma
de una variacion periodica de presion. Una perturbacion producida en un
punto de un medio elstico no queda localizada en ese punto, sino que se
transmite a los puntos proximos y as sucesivamente.
Diremos que hay un sonido cuando la perturbacion se propaga a travs de
1

fisica coneptos y aplicaiones 7ma ed. Paul E. Tippens

un medio elstico, causando una alteracion de la presion o un

desplazamiento de las partculas del medio que pueda reconocerse por una
persona o por un instrumento. La simple definicion anterior del sonido
sugiere que esta perturbacion puede detectarse por la medida de algunas
magnitudes fsicas del medio, que se perturba desde su valor de equilibrio.
Para que haya una onda en movimiento en un medio material, este debe
tener dos propiedades, inercia y elasticidad. Inercia es la propiedad que
permite a un elemento del medio transferir la perturbacion a otro
adyacente, esto tiene relacion con la densidad del medio, es decir la masa
de un elemento. Elasticidad es la propiedad que produce una fuerza sobre
un elemento desplazado de su posicion de equilibrio, tendiendo a volver a
esa posicion.
La velocidad de propagacion del sonido es la velocidad con que se
desplazan las ondas sonoras. Tiene la direccion perpendicular a la
superficie vibrante bajo forma de ondas. Dentro de unos grandes limites,
esta velocidad es independiente de la magnitud de la presion acustica.
Depende de las condiciones ambientales (presion y temperatura) y,
fundamentalmente, del medio donde se propaga, llamado campo
acustico.
Ondas longitudinales. Una onda longitudinal es aquella en la que el
movimiento de oscilacion de las partculas del medio es paralelo a la
direccion de propagacion de la onda. Las ondas longitudinales reciben
tambin el nombre de ondas de presion u ondas de compresion. Algunos
ejemplos que de ondas longitudinales son el sonido y las ondas ssmicas de
tipo P generadas en un terremoto. Si imaginamos un foco puntual
generador del sonido, los frentes de onda (en rojo) se desplazan alejndose
del foco, transmitiendo el sonido a travs del medio de propagacion, por
ejemplo aire. Por otro lado, cada partcula de un frente de onda cualquiera
oscila en direccion de la propagacion, esto es, inicialmente es empujada en
la direccion de propagacion por efecto del incremento de presion provocado
por el foco, retornando a su posicion anterior por efecto de la disminucion
de presion provocada por su desplazamiento. De este modo, las
consecutivas capas de aire (frentes) se van empujando unas a otras
transmitiendo el sonido.
Ondas transversales. Son las ondas en las cuales las partculas del medio
en que se propagan se mueven transversalmente a la direccion de
propagacion de la onda. Un ejemplo de ello son las ondas circulares en el
agua, ya que, se mueven describiendo todas las direcciones del plano sobre
la superficie del agua, pero las partculas suben y bajan, no se trasladan
segun las direcciones que dibujan sobre el eje horizontal. Al igual que las
ondas electromagnticas, no se desplazan en sentido vectorial dentro del

medio segun las direcciones de propagacion. Dicho de otra forma, los

campos elctrico y magntico oscilan perpendicularmente a la direccion de
la propagacion, es decir, transversalmente. As, de acuerdo con el
movimiento de las partculas del medio podemos decir que en las ondas
transversales las partculas del medio vibran perpendicularmente a la
direccion de propagacion de la onda.
Lo mismo sucede en el caso de una cuerda; cada punto vibra en vertical,
pero la perturbacion avanza segun la direccion de la lnea horizontal. Las
variaciones en el desplazamiento de los puntos de una cuerda tensa
constituyen una onda tpicamente transversal. La mal llamada "ola" que se
hace en los estadios de futbol es prcticamente una onda transversal, dado
que la gente no se "mueve" de sus asientos (se mueve, pero levantndose
y sentndose, no cambindose a la silla de al lado). Cuando observamos
este tipo de festejo deportivo vemos que la masa que forma el publico
dibuja un movimiento tambin en sentido horizontal, como si de una
serpiente se tratara; sa es la direccion de propagacion de la onda.
En todo movimiento ondulatorio es preciso considerar varios parmetros:
Velocidad: Es el espacio longitudinal recorrido por la onda en cada unidad
de tiempo, esta depende del tipo de onda de que se trate y del medio de
propagacion.
Periodo: Es el tiempo que tarda una partcula en efectuar una oscilacion
completa. Se representa por T. El periodo de un movimiento ondulatorio
responde a la misma idea que el periodo de un movimiento armonico, de
conformidad con la relacion existente entre ambos movimientos.

Longitud de onda: Es la distancia a que se propaga una onda en el

transcurso de un periodo. Es igual a la distancia entre dos puntos
consecutivos situados en el medio de propagacion que tengan la misma
posicion y la misma direccion (fase). Los puntos situados a una distancia y
en la direccion de propagacion se hallan en concordancia de fase. Puesto
que las ondas se mueven con velocidad constante, la longitud de onda, la
velocidad y el periodo se pueden relacionar solo con sustituir los valores:
En la ley del movimiento uniforme:

Amplitud de onda: Es el valor mximo del desplazamiento, es decir, la

elongacion mxima. Se representa por A.
Frecuencia: Es el numero de vibraciones que se producen en un segundo.
Se expresan por la letra N y sus unidades son vibraciones/segundo, unidad
que recibe el nombre de herzio (Hz).
SONIDOS SIMPLES
Tambin llamados tonos puros. Son una onda senoidal de una
frecuencia f dada. El periodo de oscilacion es de 1/f segundos.
Altura o tono de un sonido simple
El odo reconoce la frecuencia de un sonido simple como su altura o tono.
Tenemos un vocabulario para expresar la sensacion de altura: omos las
frecuencias mayores como ms agudas (o altas) y las menores como ms
graves o (bajas)
SONIDOS COMPUESTOS
Los sonidos compuestos son todos aquellos cuya onda no tiene forma
senoidal. Los sonidos corrientes de nuestro entorno (como los ruidos, la voz
humana o los instrumentos musicales) son compuestos Los sonidos que
escuchamos
son complejos, es decir, estn compuestos por
varias ondas simultneas, aunque nosotros las percibimos como una sola.
Los sonidos simples includos en esta pgina han sido sintetizados por
computador, porque cuesta mucho encontrarlos en la naturaleza.
Una manera de crear un sonido compuesto es por combinacion de sonidos
simples
LOS SONIDOS COMPUESTOS EN GENERAL
Las matemticas demuestran que cualquier sonido complejo se puede

descomponer en un conjunto de sonidos simples.

Si el sonido es estrictamente periodico, como la mezcla del ejemplo
anterior, el Teorema de Fourier indica como descomponer la onda en una
serie de componentes senoidales, donde cada componente tiene una
amplitud, una frecuencia y una fase dadas. Las frecuencias de los
componentes son multiplos enteros de la frecuencia del sonido original.
Si se aplicara el Teorema de Fourier a una onda periodica de 500 Hz, la
descompondra en una serie de ondas de frecuencias 500, 1000, 1500 Hz,
etc. Aplicado a la mezcla anterior, cuya frecuencia es de 500 Hz, resultaran
las componentes f1 = 500 Hz y f2 = 1000 Hz con amplitudes de 0.5 y la
misma fase; el resto de componentes de la serie infinita tendran amplitud
nula.
Si el sonido no es periodico, la Transformacion de Fourier determina una
descomposicion en un conjunto infinito de componentes senoidales, cuya
amplitud y fase varan a lo largo del tiempo. En general, las frecuencias de
las componentes senoidales forman un conjunto continuo que evoluciona
con el tiempo. Ms adelante veremos esto en forma de espectro.
La descomposicion de cualquier sonido en componentes senoidales tiene
gran trascendencia, porque permite entender muchos procesos aplicables a
los sonidos complejos estudiando el efecto sobre los sonidos simples.
POTENCIA DEL SONIDO
El sonido es una forma de energa, y la potencia es una magnitud que mide
la energa por unidad de tiempo. La potencia se puede expresar en forma
absoluta (en unidades de, por ejemplo, presion), pero en la mayor parte de
los casos se suele expresar de forma relativa a la potencia de un sonido de
referencia.
POTENCIA DE UN SONIDO SIMPLE
La potencia de un sonido simple es proporcional al cuadrado de la amplitud
de la onda. En la figura siguiente aparecen tres ondas simples de distintas
amplitudes expresadas en relacion a la primera (A0). Si se reduce la
amplitud en la proporcion de una seal en 1/2, la potencia de la seal
resultante ser de 1/4 comparada con la original.

FIGURA 1

En una onda longitudinal el movimiento de las particulas individuales es

paralelo a la direccion de propagacion de la onda. La ilustracion muestra el
movimiento de un pulso de condensacion. Pero si las espiras del resorte de
nuestro ejemplo fueran forzadas a separarse hacia la izquierda, se generara
rarefaccion.
En una onda transversal, cada una de las particulas
perpendicularmente a la direccion de propagacion de la onda.

se

mueve

FIGURA

FIGURA

Caractersticas o cualidades del sonido

Las cualidades del sonido son:
El tono viene determinado por la frecuencia fundamental de las ondas
sonoras y es lo que permite distinguir entre sonidos graves, agudos o
medios. El tono lo determina la longitud de la onda, medida en ciclos
por segundos o Hercios (Hz). Para que podamos percibir los humanos
un sonido, ste debe estar comprendido en la franja de 20 y 20.000
Hz. Por debajo tenemos los infrasonidos y por encima los ultrasonidos.
A esto se le denomina rango de frecuencia audible. Cuanto mas edad
se tiene, este rango va reduciendose tanto en graves como en
agudos.
La intensidad es la cantidad de energa acustica que contiene un sonido.
La intensidad viene determinada por la potencia acustica, que a su
vez est determinada por la amplitud y nos permite distinguir si el
sonido es fuerte o dbil. Los sonidos que percibimos deben superar el
umbral auditivo (0 dB) y no llegar al umbral de dolor (140 dB). Esta
cualidad la medimos con el sonometro y los resultados se expresan en
decibelios (dB).
El timbre es la cualidad que confiere al sonido los armonicos que
acompaan a la frecuencia fundamental. Esta cualidad es la que
permite distinguir dos sonidos, por ejemplo, entre la misma nota
(tono) con igual intensidad producida por dos instrumentos musicales
distintos.
La duracin. Esta cualidad est relacionada con el tiempo de vibracion
del objeto. Por ejemplo, podemos escuchar sonidos largos, cortos,
muy cortos, etc..
Frecuencia fundamental (f0). Onda sonora simple de frecuencia ms
baja entre las que forman una onda sonora compleja.
La frecuencia del fundamental (f0) corresponde a la frecuencia de
abertura y cierre de los pliegues voclicos.
Las variaciones de frecuencia fundamental a lo largo del tiempo en el
habla se observan en una curva melodica.
Armnicos. Resto de componentes de una onda sonora compleja.
La frecuencia de los armonicos es un multiplo entero de la frecuencia
fundamental.

FONETICA
La lengua es el modelo general y constante que est en la conciencia de
todos los miembros de una comunidad lngistica. Es el sistema
supraindividual, una abstraccion que determina el proceso de comunicacion
humana. El habla es la realizacion concreta de la lengua en un momento y
en un lugar detrminados en cada uno de los miembros de esa comunidad
lingstica. La lengua por lo tant, es un fenomeno social, mientras que el
habla es individual. Esto es lo que nos permite transmitir ideas,
relacionarnos y comunicarnos entre los seres humanos.
Dentro de la ciencia conocida como lingstica se encuentra una rama muy
importante que se conoce como fonetica. L fonetica se encarga de studia
los sonidos que emite la voz humana, su formacion y sus variantes
dependiendo de la posisicion de las diferentes partes del sistema del habla,
que incluyen desde la lengua hasta organos mas internos de la garganta.
La fontica (del griego fn "sonido" o "voz") es el estudio de los
sonidos fsicos del discurso humano. Es la rama de la lingstica que estudia
la produccion y percepcion de los sonidos de una lengua con respecto a sus
manifestaciones fsicas. Sus principales ramas son: fontica experimental,
fontica articulatoria, fonemtica, fontica acustica y fontica auditiva.
Cuando el hombre habla, emite sonidos; pero hay que tener presente que
los sonidos no son realizados de igual manera por todos los individuos de la
misma colectividad lingstica, y que no todos los sonidos son siempre los
mismos. porque muchas veces se encuentran modificados por el contexto
fonico que los rodea.2 Y esto lo podemos escuchar en el habla de paises de
continente americano que fueron colonizados por paises europeos, el
idioma espaol se habla en muchos paises del continente, pero no es la
misma entonacion de todos, tambin el inglesestadounidense difiere en la
entoncacion del ingles britanico, es aqu donde podemos notar las
diferencias de la region y el tiempo en el que se desarrollo la lengua, ya
que estos paises introdujeron la lengua que hoy utilizamos.
Criterios de clasificacin:
2

Antonio Quills. Principios de fonologia y fontica espaolas,.1997

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A la hora de clasificarlas las consonantes no podemos atender

exclusivamente el lugar donde se pronuncian, sino que hay que atender
tambien a la manera. Estos dos elementos se conocen respectivamente
como punto de articulacion (lugar en l cavidad bucal que se utiliza) y modo
de articulacion (elementos que participan en la pronunciacion).
FONTICA EXPERIMENTAL
La fontica experimental es las propiedades acusticas y fsicas de los
sonidos del habla, reuniendo y cuantificando los datos sobre la emision y la
produccion de las ondas sonoras que configuran el sonido articulado. Utiliza
instrumentos como el espectrografo, el nasometro, el glotografo, el
palatografo, etc., que muestran bien sea las ondas sonoras del habla
provenientes de la boca o de la nariz o de la laringe, ya descompuestas, o
las distintas zonas del paladar donde la lengua ha tocado El conjunto de los
datos analizados al medir los sonidos, depende unicamente de la precision
del instrumental, as como de otros conocimientos conexos. En los estudios
experimentales, se parte del habla de varios informantes y se utilizan
medios estadsticos para establecer las tendencias generales en la
naturaleza de los sonidos.
Gracias a la fontica experimental se sabe que la mayora de los sonidos,
en especial las vocales, estn constituidos por combinaciones de unas
pocas frecuencias, los llamados formantes, que permiten al odo reconocer
dicho sonido. La existencia de formantes est relacionada con el hecho de
que dichos sonidos son de hecho ondas sonoras. Otros sonidos como las
fricativas carecen de formantes y presentan una combinacion de ondas
aperiodicas en una banda amplia de frecuencias. y bandas
FONTICA ARTICULATORIA
Fontica articulatoria es la que estudia los sonidos de una lengua desde el
punto de vista fisiologico; es decir, describe qu organos orales intervienen
en su produccion, en qu posicion se encuentran y como esas posiciones
varan los distintos caminos que puede seguir el aire cuando sale por la
boca, nariz, o garganta, para que se produzcan sonidos diferentes. No se
ocupa de todas las actividades que intervienen en la produccion de un
sonido, sino que selecciona solo las que tienen que ver con el lugar y la
forma de articulacion. Los smbolos fonticos y sus definiciones
articulatorias son las descripciones abreviadas de tales actividades. Los
smbolos fonticos que se usan ms frecuentemente son los adoptados por
la Asociacion Fontica Internacional en el alfabeto fontico internacional
(A.F.I.) que se escriben entre corchetes.
Los organos que intervienen en la articulacion moviles los labios, la
mandbula, la lengua y las cuerdas vocales, que a veces reciben el nombre

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de organos articulatorios. Con su ayuda el hablante modifica la salida del

aire que procede de los pulmones. Son fijos los dientes, los alveolos, el
paladar y el velo del paladar. Los sonidos se producen cuando se ponen en
contacto dos organos articulatorios, por ejemplo el bilabial (p), que exige el
contacto entre los dos labios; tambin cuando se ponen en contacto un
organo fijo y otro articulatorio, y el sonido se nombra con los organos que
producen la juntura, o punto de articulacion, como por ejemplo el sonido
labiodental (f) que exige el contacto entre el labio inferior y los incisivos
superiores. Cuando es la lengua el organo movil no se hace referencia a
ella en la denominacion del sonido. As, el sonido (t), que se produce
cuando la lengua toca la parte posterior de los incisivos superiores, se
llama dental.
El modo de articulacion se determina por la disposicion de los organos
moviles en la cavidad bucal y como impiden o dejan libre el paso del aire.
Esta accion puede consistir en la interrupcion instantnea y completa del
paso del aire para las implosivas; en dejar abierto el paso nasal pero
interrumpido el oral para las nasales; no es bsicamente lo mismo producir
un contacto con la lengua pero dejar libre el paso del aire a uno y otro lado
para las laterales; o producir una leve interrupcion primero y dejar el paso
libre despus para las africadas; o permitir el paso del aire por un paso
estrecho por el que el aire pasa rozando para las fricativas, y permitir el
paso libre del aire por el centro de la lengua sin friccion alguna para las
vocales.
Se emiten diferentes clases de vocales segun vare la posicion de la lengua,
tanto a partir de su eje vertical (alta, media y baja), como a partir de su eje
horizontal (anterior, central y posterior). Por ejemplo, en espaol son
vocales altas las vocales de la palabra huir; es decir, la [i] y la [u]. Son
vocales medias la [e] y la [o]; es decir, las vocales de la palabra pero y es
vocal baja la [a] de la palabra va. As, la lengua va de abajo arriba para
pronunciar las dos vocales seguidas de la palabra aire, pero desciende a
una posicion media para pronunciar su ultima vocal. Hace el camino
contrario de arriba abajo para pronunciar puerta. Son vocales anteriores del
espaol la [i] y la [e]; es decir, las vocales seguidas de la palabra piel; las
vocales posteriores son la [o] y la [u]; es decir, las vocales de la palabra
muro; la [a] es la vocal central. La lengua se mueve de atrs hacia adelante
para emitir las vocales de la palabra totales, y hace el camino contrario
para emitir las vocales de la palabra pilago. Las posiciones que mantiene
la lengua para emitir las vocales u, i y a constituyen los vrtices del
llamado esquema voclico uai.
FONTICA ACSTICA

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Es el estudio de la fontica desde el punto de vista de las ondas sonoras.

Se ocupa de la medicion cientfica de las ondas de sonido que se crean en
el aire cuando hablamos. As como a los fonemas les atribuimos unos
rasgos articulatorios, a los sonidos les podremos atribuir unos rasgos
acusticos:
voclico/no
voclico
y
consonntico/no
consonntico,
compacto/difuso
sonoro/sordo,
nasal/oral,
intercepto/continuo,
estridente/mate, grave/agudo. Estas mediciones se reflejan en
espectrogramas, en los que quedan reflejados los distintos formantes en
que se descomponen los sonidos.
FONTICA AUDITIVA
La fontica auditiva, tambin denominada fontica perceptiva, trata de la
percepcin a travs del odo de los sonidos del habla (George Yule).
Considera la fontica desde el punto de vista del oyente. Estudia la manera
como el odo reacciona ante las ondas sonoras (audicion) as como la
interpretacion de tales ondas (percepcion).
El odo es un dispositivo que tiene como mision recoger la energa, que
lleva una onda acustica, en el tmpano y convertirla en impulsos nerviosos.
Consta de tres partes: odo externo, odo medio y odo interno.
FONOLOGA Y FONTICA
Fonologa conjunto de sonidos alofonos fonticamente distintos de una
lengua puede ser muy amplio, sin embargo, desde el punto de vista
lingstico no todos estos sonidos deben ser considerados independientes.
De hecho la fonologa aduce razones estructurales por las cuales deben ser
considerados "equivalentes" o simples variantes de una entidad ms
abstracta llamada fonema. De hecho un fonema puede ser entendido como
una clase de equivalencia de sonidos.
Los fonemas estn configurados tambin por unidades mnimas que los
diferencian entre s y son los llamados rasgos distintivos. La unica
diferencia que existe entre el fonema /p/ que corresponde a una
consonante bilabial, oclusiva, sorda y el fonema /b/ que corresponde a una
consonante bilabial, oclusiva sonora, es su sonoridad: sorda la primera,
frente a la segunda que es sonora. No siempre se mantienen como
fonemas distintos las diferencias que proceden de un solo rasgo distintivo,
por ejemplo la primera <d> de la palabra <dedo> corresponde a una
consonante dental oclusiva sonora [d], y la segunda es dental fricativa
sonora []. En este caso no estamos ante dos fonemas sino ante dos
valores del mismo fonema.

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A veces dos fonemas diferentes en una lengua dada son el mismo en otra,
por ejemplo el espaol mantiene la diferencia fontica y fonologica entre
los sonidos [r] y [l], pero el japons no.
De acuerdo con todo esto hay que distinguir entre sonidos (fonos), fonemas
y letras (grafemas), aunque existen muchas coincidencias tambin hay
desacuerdos muy importantes que apoyan esta diferencia. El fonema es un
concepto mental, el fono es descriptible en trminos de fontica
articulatoria y acustica y la escritura es un sistema convencional para
representar el nivel fonologico. Sin embargo, la escritura basada
generalmente en grafemas o "letras" generalmente no es una
representacion en la que cada grafema corresponda a un fonema. Por
ejemplo, la letra <v> del espaol actual corresponde al fonema /b/ que es
una consonante bilabial, oclusiva, sonora; pero el fonema /v/ que
corresponde a una consonante labiodental, fricativa, sonora ha
desaparecido en el sistema fontico actual, sobre el que se discute si
estuvo presente en el castellano antiguo. Adems hay letras que no
representan fonema alguno como es el caso de la letra <h> que es muda
en nuestra lengua. La escribimos como recuerdo historico de una aspiracion
o de una <f> inicial del latn, pero no tiene valor fontico. Por otro lado,
algunas letras representan varios sonidos, como la <c>: [] y [k] en
Espaa, y [s] y [k] en Hispanoamrica y zonas de Andaluca.
FONTICA Y COMUNICACIN
COMUNICACIN
Estudiando la comunicacion y su proceso se puede captar mejor donde y
cundo interviene cada rea fontica. Dubois indica que la comunicacion es
el proceso en cuyo transcurso la significacin que un interlocutor asocia a
los sonidos es la misma que la que el oyente asocia a esos mismos sonidos.
El proceso de comunicacion tiene seis elementos fundamentales: emisor,
receptor, codigo, mensaje, canal y fenomenos extralingsticos. La
articulacion, que es la ultima etapa del mensaje en el emisor, la estudia la
la llamada fontica articulatoria. Se ha avanzado mucho en el rea
acustica. Esta pertenece al dominio de la fsica, ya que el fenomeno del
sonido es un hecho puramente fsico, en la etapa que va de la boca del
emisor al odo del receptor. La fontica auditiva estudia el comportamiento
de la onda sonora en el odo, pues se sabe que hasta el odo interno
continua estando la onda sonora; a partir del organo de Corti, que conecta
con el nervio auditivo, ya no existirn ondas sonoras, sino solo impulsos
nerviosos.
Por tanto, la fontica articulatoria se relaciona con el emisor del mensaje.

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Este se transmite por un canal en forma de ondas sonoras (fontica

acustica). Y la fontica auditiva se asocia al receptor del mensaje. Con la
fontica articulatoria el emisor codifica el mensaje; con la fontica auditiva
el receptor descodifica dicho mensaje.
Aunque se hable de tres fonticas, no hay que pensar que son tres
aspectos separados. La fontica es una sola. Esas tres partes son tres
puntos de vista del mismo fenomeno. En cada momento se podr adoptar
el punto de vista ms adecuado para describir un fenomeno, pero
forzosamente esa perspectiva estar relacionada con los otros dos
aspectos. De hecho, la onda sonora, aunque haya sido situada fuera del
emisor y del receptor, se origina en el primero y es recibida por el segundo.

VOCALES
En fontica, una vocal (del latin vocalis) o monoptongo es un sonido
de una lengua natural hablada que se pronuncia con el tracto vcal
abierto, no habiendo un aumento de la presion del aire en ningun
punto ms arriba de la glotis. Esto contrasta con las consonantes,
donde hay una obstruccion o cerrazon en algun punto del tracto vocal.
Las vocales se consideran silbicas; un sonidoequivalente, abierto,
pero no silabico, se denomina semivocal. En todas las lenguas, las
vocales forman un nucleo de las slabas, mientras que las
consonantes forman el ataque o inicio y (en las lenguas que la
tienen).

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Realizaciones de los fonemas voclicos: Cuando estos fonemas

voclicos se pronuncian, pueden presentar pequeas variaciones de
abertura o cierre, o de naterioridad o posterioridad, pero en espaol,
estas
diferentes
realizaciones
no
estn
en
distribucion
complementaria. Por el contrario, se encuentran de distribucion
complementaria las que con arreglo al contorno, dependen de la
accion del velo paladar; por lo tanto, consideraremos como alofonos
de los fonemas voclicos espaoles cinco nasales:i.e.a.o.u y conco
orales: i,e,a,o,u; sus reglas de distribucin son: un fonema voclico se
realiza como vocal nasal cuando se encuentra:
A) entre dos consonantes nasales: [mano],mano, [mapna], o
[mnana] maana.
B) despues de pausa y antes de consonante nasal: [mmntar],
amamantar, [entren] entren. En los demas contornos se realiza vocal
oral; [pna] pena, [nota], nota etc.
CLASIFICACIN ARTICULATORIA DE LAS VOCALES
Segun el modo de articulacion se clasifican en:
A) Altas, cuando la lengia ocupa la posicion ms alta dentro de la
cavidad bucal: [i] o [u]
B) Baja, cuando la lengua ocupa la posicion ms baja dentro de l
cavidad bucal: [a]
C) Medias, cuando la lengua ocupa una posicion superoinferior
intermedia en la cavidad bucal: [e],[o]
Segun el lugar de articulacion:
A) Anteriores o palatales, si la lengua est situada en la parte
anterior de la cavidad bucal, por debajo del paladar duro: [i], [e]
B) Posteriores o velares, si la lengua est situada en la parte
posterior de la cavidad bucal, debajo del velo del paladar:[o] [u]
C) Central, cuando la lengua est situada en el centro de la cavidad
bucal: [a].
Segun la accion del velo paladar:
A) Orales, el velo paladar esta adherido a la pared faringea; el aire
fonador sale por la boca: [i], [e], [a], [o], [u].

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B) Nasales, el velo paladar no est adherido a la pared faringea; el

aire fonador sale simultaneamente por boca y fosas nasales: [i],
[e],[a],[o],[u].
Triangulo articulatorio.
La combinacion del modo y el lugar de articulacion se representa por
medio
del
llamado
triangulo
articulatorio,
que
seala,
esquematicamente la posicion de la lengua dentro de la cavidad
bucal, cuando se articula un sonido voclico.

LA VOZ HUMANA
APARATO FONADOR

La voz ( sel latin vox, vocis) se refiere, entre otras acepciones. << al
sonido que el aire ha expedido de los pulmones al salir de la laringe,
haciendo que vibren las cuerdas vocales>> Ademas de la calidad,
timbre o vocales para hablar, cantar, reirse, gritar, chillar etc. Su
frecuencia oscila entre alrededor de 60 a 7000Hz. Simplificando, el

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aparato fonador para generar la voz humana cosiste en el organo de

respiracion ( las cavidades infragloticas, es decir, pulmones, bronquios
y trquea); los organos de fonacion (las cavidades gloticas, es decir,
laringe, cuerdas vocales y resonadores nasal, bucal y faringeo) y los
organos de articulacion ( las cavidades supragloticas, es decir,
paladar, lengua, dientes, labios y glotis).

LOS 3 NIVELES DE APARATO VOCAL

Clasicamente, el aparato vocal se estudia en 3 partes:
1. Los fuelles.
2. El vibrador
3. Los resonadores (pabellon faringobucal y cavidades anexas).
LOS FUELLES
La voz puede considerarse como una espiracion sonorizada. En una
respiracion tranquila. los pulmones se insuflan (ms o menos) por
accion de los musculos inspiratorios y se vacan (relativamente)

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cuando estos musculos vuelven a la situacion de reposo. Por el

contrario, en la fonacion la respiracion es activa; el aire es expulsado
de los pulmones por la accion de los musculos espiratorios. La
respiracion activa necesaria para que se produzca la voz se denomina
soplo fonatorio.
Los fuelles proporcionan la energa necesaria en forma de aire para
que se produzca el soplo fonatorio, o dicho de otra manera, la presion
subglotica necesaria para mantener la onda vibratoria de los pliegues
vocales. Son el motor que provoca la vibracion de los pliegues
vocales. Cuando la voz esta bien timbrada, no se tiene la impresion de
que se emite un soplo sino vobraciones: La espiracion pierde su
cualidad de hbito para adoptar su condicion de sonido (Taima). Esto
es apreciado a la hora de hablar, ya que cuando respiramos, no
estamos pensando en lo hacemos bien o mal, porque es un acto
involuntario. No obstante inaudible y controlada mediante un hbil
tcnica, continua existiendo la corriente de aire. Durante la
respiracion tranquila, las fases de inspiracion y espiracion tienen una
duracion muy parecida. Esto no ocurre en la fonacion, en la que la
inspiracion es mucho ms corta, mientras que la espiracion se alarga.
La entrada de aire durante la inspiracion, es lo que se conoce en
fisiologa de la fonacion como impulso fonatorio, mientras que la
salida de aire durante la espiracion, es lo que constituye el soplo
fonatorio y lo que har vibrar a las cuerdas vocales, por este motivo
se puede definir la voz como una espiracion sonorizada.
Al contrario de lo que ocurre en la espiracion normal, que es pasiva,
durante la fonacion, la espiracion es activa, es decir, es el propio
individuo quien la controla fundamentalmente la salida de aire o soplo
fonatorio.
Existen cuatro fuerzas que actuan sobre el torax, que son la propia
elasticidad torcica, la elasticidad de los pulmones, la gravedad y la
ejercida por los musculos respiratorios. La elasticidad del torax influye
en la inspiracion en el sentido de que hace que el torax aumente
durante el proceso. La elasticidad pulmonar est determinada por la
pleura, que se adapta a los movimientos de la caja torcica
arrastrando con ella a los pulmones.
Durante la inspiracion la
contraccion del diafragma provoca su propio descenso y junto con la
accion de los musculos intercostales externos, que elevan las costillas
en asa de cubo hacen que aumente el volumen torcico. En la

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espiracion los musculos inspiratorios se relajan y son los espiratorios,

intercostales internos y abdominales los que se contraen, lo que junto
con la elasticidad del torax produce una disminucion del volumen
torcico. Durante la fonacion varan los volumenes pulmonares con
relacion a la respiracion normal.
Existen cuatro tipos de soplo fonatorio en funcion del mecanismo de
produccion y las estructuras anatomicas que participan:
Soplo torcico superior: se produce por la accion de los musculos
intercostales internos. A travs de la accion de estos musculos se
produce un descenso de las costillas, que a su vez, provocan el
hundimiento del torax, comprimiendo la region pulmonar superior.
Este tipo de soplo es el que se produce cuando se emite una voz no
dirigida.
Soplo abdominal: se produce por la accion combinada de los
musculos abdominales oblicuo y transverso. La accion de estos
musculos produce una retraccion de la pared abdominal y una
elevacion del diafragma, as como el descenso en asa de cubo de
las costillas. La consecuencia de estos movimientos es la compresion
de la region inferior de los pulmones. En este tipo de soplo es el
diafragma el musculo que regula todo el proceso, actuando como
antagonista de los musculos abdominales. Este es el soplo utilizado
en la voz cantada. Para que se produzca este soplo se debe realizar
una respiracion costo-abdominal. En ella el diafragma realiza un
descenso mximo de forma que las vsceras se desplazan para que
aumenten el volumen abdominal y el dimetro del torax. Con esto se
consigue dilatar los pulmones para realizar una inspiracion ms eficaz
y aumentar la duracion del soplo fonatorio.
Soplo vertebral: se produce como consecuencia de los movimientos
de extension y flexion de la columna torcica por accion de toda la
musculatura del tronco, teniendo especial importancia los musculos
intercostales internos y los rectos del abdomen. La columna pierde
verticalidad y se acentuan sus curvaturas cervical y torcica superior.
Este tipo de soplo es el que da lugar a la voz de apremio, sorpresa,
etc. El abuso de su utilizacion puede irritar la laringe y producir
disfona.

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Soplo mixto: es la asociacion de los tres tipos de soplo anteriores

utilizado en un contexto de produccion vocal ms complejo.
VIBRADOR (LA LARINGE)
La laringe es el organo responsable de la emision de los sonidos. Esta
no es su principal funcion, sino que ha resultado producto de la
evolucion. Adems de la funcion fonatoria interviene en la respiracion
y en la deglucion.
Las cuerdas vocales son las encargadas de convertir el aire espirado
en energa acustica. Las cuerdas vocales falsas proporcionan
resistencia al flujo de salida del aire, lo que aumenta la presion
infraglotica.
Las cuerdas vocales son capaces de realizar
movimientos de abduccion y aduccion gracias a la musculatura
intrnseca de la laringe. Como consecuencia de estos movimientos
existen cuatro posiciones bsicas para las mismas, que a su vez
determinan la apertura o cierre del espacio glotal:
Niveles de apertura glotal.
Cierre: el musculo tiroaritenoideo superior se contrae, acercando los
cartlagos aritenoides y la glotis se cierra.
Apertura normal: intervienen los musculos cricoaritenoideo lateral y
posterior, desplazando a los cartlagos aritenoides hacia afuera para
abrir la glotis.
Apertura forzada: en esta posicion tambin intervienen los musculos
cricoaritenoideo lateral y posterior, dominando la accion del posterior,
de forma que adems de la separacion de los aritenoides de la lnea
media, se produce el giro de los mismos sobre su eje.
Apertura incompleta: en esta posicion solo interviene el
cricoaritenoideo lateral.
En la fonacion, existe una fase prefonatoria, antes de la emision de
la voz, en la que los pliegues vocales adoptan la denominada
posicion fonatoria, que consiste en aproximarse entre s,
desplazndose cada uno hacia la lnea media, con lo que se estrecha
el tracto respiratorio a nivel de la glotis. Estando las cuerdas vocales
en aduccion, el flujo de aire espirado produce la vibracion sonora,
consistente en la transformacion de la energa aerodinmica en

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energa acustica.
Para explicar la vibracion de las cuerdas vocales en el fenomeno de la
produccion vocal existen diferentes teoras:
La teora mioelstica (Ewald) considera como pasiva la vibracion de
los pliegues y afirma que la voz solo depende de la presion
infraglotica y de la tension de las cuerdas vocales. Segun esta teora,
en un principio, la glotis estara cerrada debido a la elasticidad de las
cuerdas vocales. Si aumenta la presion infraglotica, la fuerza ejercida
sobre las cuerdas supera a su propia elasticidad de forma que las
separa dejando salir un pequeo volumen de aire que a su paso
provocar la vibracion de los pliegues y la disminucion de la presion
infraglotica. No obstante, la apertura de la glotis tendra una duracion
muy corta, volvindose a cerrar. Con la glotis obturada de nuevo y los
pulmones actuando como fuelles volvera a elevarse la presion
infraglotica y se repetira el proceso en forma de ciclo con una
duracion determinada.
La teora neurocronxica (Husson)se basa en que las cuerdas vocales
participan de forma activa en la fonacion. Segun esta teora la
actividad motora del nervio larngeo recurrente determina la
frecuencia vibratoria de las cuerdas. La teora neorocronxica tiene en
cuenta los trabajos de Goerther segun los cuales, el musculo
tiroaritenoideo, que forma parte del pliegue vocal, estara a su vez
formado por otros dos musculos, el tirovocal y el arivocal. Segun esta
teora, el impulso nervioso del nervio larngeo recurrente provoca la
contraccion de los musculos tirovocal y arivocal, haciendo que los
pliegues se separen brevemente para dejar pasar un pequeo
volumen de aire. Antes de que las fibras de estos musculos se relajen
se producir el cierre de la glotis para posteriormente abrirse de
nuevo cuando se produzca otro potencial de accion nervioso. Este
fenomeno es conocido como impulso a impulso recurrencial. La
teora neurocronxica ha sido rechazada.
La teora microondulatoria (Perello) y teora mioelstica perfeccionada
(Van der Berg y Vallancien): nacen de forma paralela y
complementaria como respuesta contradictoria a la neurocronxica y
a la mioelstica. Tienen en cuenta aspectos clnicos que no tuvieron
las anteriores, como por ejemplo las disfonas que aparecen por
sequedad de la mucosa o las alteraciones de la voz que se producen
por leves inflamaciones en la region de las cuerdas vocales. Ambas

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explican la fisiologa larngea ajustndose a la Ley de Bernoulli, segun

la cual, cuando un fluido pasa por un tubo cuyo dimetro vara a lo
largo de su longitud la velocidad del fluido vera, de forma que sta es
ms lenta en los tramos con mayor dimetro y ms rpida en los de
menor dimetro. La anatoma larngea constituye este estrechamiento
del dimetro de las vas areas, con lo que cuando la glotis est
abierta y un volumen de aire pasa a su travs se produce una
disminucion de la presion del aire que ocasiona el cierre de la glotis.
Una vez cerrada esta aumenta la presion infraglotica y vuelve a
abrirse.
La teora impulsional (Cornut y Lafon): explican la fisiologa larngea
por a travs de tres parmetros, que son la fuerza que ejercen los
pliegues para cerrar la glotis, la presion infraglotica y el efecto
Bernoulli. Segun esta teora la fonacion se produce como una
consecuencia de los impulsos larngeos que provocan variaciones de
presion a nivel de la glotis.
De acuerdo con estas teoras, los factores que afectan a la fonacion a
nivel de la glotis son la presion subglotica, la impedancia definida
como la resistencia a la apertura de la glotis, la velocidad del aire al
atravesar la glotis as como su cantidad y la presion supraglotica.
Actualmente la teora prevalente es la mioelstica- aerodinmica,
tambin llamada mioelastica perfeccionada, de Van der Berg, segun la
cual son las cuerdas vocales las que controlan la corriente de aire que
pasa a travs de la glotis mediante su acoplamiento.
Direccin de apertura de los pliegues vocales.
Existen tres patrones vibratorios tpicos en funcion del grado de
oclusion glotal, que son el falsete, la voz modal y el fry. En el falsete
no se produce un cierre glotal completo, sino que solo vibra el borde
superior de los pliegues vocales. En la voz modal se produce una total
oclusion de la glotis. El fry sucede en dos fases de diferente duracion,
una cerrada y una abierta. La ms corta es la cerrada. Adems de ser
el organo vibrador, la laringe tiene otra funcion durante la fonacion,
que es regular la entrada y salida del aire, a travs de su
estrechamiento.
LOS RESONADORES

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Los resonadores y los articuladores del habla: son bsicamente: el

pabellon faringobucal, la boca y las cavidades anexas (fosas nasales y
senos). La voz depende de modificaciones fsicas que afectan a los
pliegues vocales y que conciernen a: la calidad de la voz (tono, timbre
e intensidad). Los resonadores modifican su tamao para dar forma al
sonido que se produce en los pliegues vocales.
Faringe
La laringe termina por arriba en la farinje encricijada aerodigestiva,
que no es otra cosa que la cavidad posterior de la boca o garganta, la
cual sigue a la boca por detrs de la lengua. Es una cavidad muscular
capaz de estrecharse lateralmente y de atrs a adelante ( accion de
los musculos constrictores de la faringe). As mismo, el volumen de la
faringe puede variar verticalmente. Estas modificaciones dependen de
los mocimientos de elevacion y descenso de la laringe debidos a la
aacion de los musculos del aparato suspensor de la alringe y que
desempean una importante funcion en la articulacion de las vocales.
Esta cavidad se divide en 3 niveles superpuestos.
1. larofaringe
2. orofaringe
3. nasofaringe
Laringofaringe
Corresponde a toda la zona faringea situada por debajo de la parte
libre de la epiglotis. Durante la deglucion, como ya se menciono, la
epiglotis desciende para cerrar el tubo faringeo, aunque en realidad el
bolo alimenticio no solo pasa por encima de la epiglotis abatida sino
tambin por ambos lados del tuboo por uno u otro, en lo que se
denomina canales faringolaringeos, senos piriformes o accesos
piriformes, de este modo en la laringofaringe desembocan 2
conductos; la laringe por delante y el esogafo por detrs.
La faringe influye en la fonacion a travs de su tamao, haciendo que
el sonido resuene con mayor o menor intensidad en funcion del
mismo. Esto depende no solo de las caractersticas individuales, sino
tambin de la posicion que adopte la laringe, ya que si durante la
fonacion esta desciende demasiado aumentar el volumen de la
laringofaringe.

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Orofaringe
Cuando se abre mucho la boca, se observa en su fondo, a cada lado,
los pilares anteriores y posteriores del velo del paladar, que son
repliqgue de la mucosa situados verticalmente, separados por debajo,
por la base de la lengua. Se unen por arriba para formar una ojiva de
cuyo vertice pende la uvula (o campanilla), que no debe confundirse
con la glotis ( recordemos que es el espacio comprendido entre los e
pliegues vocales cuando no estan con contacto).
Nasofaringe (Rinofaringe)
Cuando el velo paladar permanece descendido, la orofaringe se
comunica con la zona posterior de la nariz o nasofaringe. El velo
paladar puede imaginarse como una valvula que al elevarse impide
que el aire pase por la nariz. Durante el habla, el velo paladar
permanece descendido para las vcales y las consonantes nasales
(m,n,) y se eleva para los demas sonidos.
Boca
La boca es la principal cavidad de resonancia en el
fonacion. Cuanto mayor sea la cavidad bucal al hablar
intensidad y el volumen de la voz. A travs de la lengua,
velo del paladar y la mandbula, la boca cambia su
volumen para adaptarse al sonido emitido.

proceso de
mayor es la
los labios, el
forma y su

Fosas nasales. Senos

Ya hemos comentado que la cavidad nasal comunica con la faringe a
traves de la nasofaringe, comunicacion que se interrumpe cuando la
elevacion del velo palatino impide el paso del aire. Los senos son
cavidades adyacentes a las fosas nasales con las que se relacionan a
travs de unos pequeos orificios denominados ostium. Estas
cavidades estan llenas de aire.
Los senos son 4
1. seno frontal, por encima de la orbita.
2. seno maxilar, entre la cavidad orbitraria y el hueso maxilar (es
decir, exactamente debajo del ojo).
3. seno etmoidal, que forma la pared hueca que separa el ojo de la
fosa nasal.
4. seno esfenoidal, que corresponde al techo de la nasofaringe.

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PRODUCCIN FONICA, PRODUCCIN FONETICA.

Los organos del habla pueden producir una gran cantidad de sonidos
(produccion fonica), un cierto numero de los cuales se utilizan en el
habla (produccion fonetica). De manera algo simplificada, puede
considerarse que los fenomenos sonoros surgen en 6 puntos
concretos que denominaremos espitas del habla. En efecto, los
movimientos de lengua, labios, mandibula, velo paladar y laringe son
capaces de originar en cada uno tales puntos u obstaculos
susceptibles de oponerse a la corriente de aire, frenandola,
deteniendola por completo o vibrando por su accion.
El tono fundamental (frecuencia base) es el primer sonido que nace
de los pliegues vocales y es el de menos frecuencia que integra a la
voz. Los de ms sonidos simples que integran a la voz se llaman
armonicos los cuales nacen a partir del tono fundamental, debido a
que nacen a travs del tono fundamental es que adquieren parte de
sus caractersticas guardando una relacion en frecuencia generndose
en forma de multiplos del tono, es decir, si tenemos un tono
fundamental de 100Hz todos los sonidos simples que nacen del
(armonicos) sern multiplos del tono fundamental manteniendo la
siguiente relacion:
Tercer armonico- 480 Hz
Segundo armonico- 360Hz
Primer armonico- 240Hz
T.F-120HZ
El tono fundamental es el ms violento.
Armnicos

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Son sonidos que se generan en la zona larngea crendose en forma

de multiplos del T.F por un efecto de resonancia en dicha zona lo que
provoca que por una sola vibracion en un momento dado se puedan
generar n numero de armonicos de forma casi instantnea. Los
armonicos tienen la caracterstica de ser de menor intensidad que el
tono pero siempre de mayor frecuencia, estos generan con
caractersticas muy similares al T.F solo que tendrn menos intensidad
en conforme aumenta su frecuencia del armonico, es decir, que el
primer armonico de un T.F de 100 Hz tendr mucho ms intensidad y
portara mayores niveles energticos que el dcimo armonico, esto
cumple con la regla de que mientras menos frecuencia tenga un
sonido ms carga energtica y potencia tendr y conforme se
incrementa la frecuencia la intensidad y potencia ir decayendo.
Los sonidos simples que integran la voz se componen por un T.F y n
numero de armonicos. Nos interesan y analizaremos los armonicos
hasta los 5000 o 5500 Hz. Los armonicos pierden potencia e
intensidad que se empiezan a mezclar o confundir con los sonidos del
ambiente.
Resonancia
Es la amplificacion de un sonido de determinada frecuencia por la
accion de un cuerpo pasivo denominado resonador. Que es capaz de
vibrar a dicha frecuencia, el resonador.
La frecuencia natural es la frecuencia a la que un sistema mecnico
seguir vibrando, despus que se quita la seal de excitacion. Cuando
un sonido a una determinada frecuencia entra en contacto con un
cuerpo de frecuencia natural semejante estos entraran en fase es
decir, que habr un armona entre ellos y empezarn a trabajar
conjuntamente dando lugar al efecto conocido como resonancia.
La resonancia genera una amplificacion reforzamiento o sobrecarga
del sonido sin modificar su frecuencia.
Formantes
En el tracto bocal se lleva a cabo el efecto de resonancia, es aqu
donde algunos armonicos se ven amplificaos o potencializados debido
a la compatibilidad con alguna frecuencia natural del tracto. El tracto
bocal dependiendo la articulacion que se est realizando se puede

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llegar a presentar hasta 5 frecuencias naturales en la escala de 0 a

5000 Hz, todos los armonicos que sean iguales o semejantes a las
frecuencias naturales son los que se sobrecargaran de forma
considerable por la resonancia, estas sobrecargas que se presentan
en un mismo momento o instante durante una articulacion propia del
habla se conocen como formantes.
Cada formante se presentara a una frecuencia determinada
dependiendo la articulacion que se est realizando, teoricamente
ninguna articulacion puede generar formantes idnticas a otra
articulacion es decir, que la seal acustica cambia para cada alofono o
articulacion general.
Es un grupo de armonicos potencializados por medio de la resonancia
vocal y son dinmicas no son estticas cambian en frecuencia a
travs del tiempo.
Formantes: Armonicos potencializados o sobrecargados.
Respuestas resonadoras en el tracto bocal.
Efecto de las frecuencias naturales del tracto vocal en combinacion de
los armonicos.
Energas creadas por resonancia a diferentes escalas de frecuencia a
travs del tiempo.
Las dos primeras formantes se generan por efecto de la articulacion.
484 tipos de pronunciaciones de cada letra
I
E
A
O
U
Consonant
es

7%
16%
14%
10%
3%
50%
restant
e

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PSICOACSTICA
La piscoacustica es una rama de la psicofisica que estudia la relacion
existente entre el estimulo de carcter fisico y la respuesta de
carcter psicologico que el mismo provoca. Estudia la relacion entre
las propiedades fisicas del sonido y la interpretacion que hace de ellas
el cerebro.
Los objetivos de la psicoacustica determinan:
la carcterizacion de respuesta de nuestro sistema auditivo, es
decir, como se relaciona lamagnitud de la sensacion producida
por el estimulo con lamagnitud fisica del estimulo.
el umbral absoluto de la sensacion.
el umbral diferencial de determinado parametro del estimulo
( minima variacion y mmina diferencia perceptibles).
la resolucion o capacidad de resolucion del sistema para separar
estmulos smultaneos o la forma en que estimulos simultaneos
provocan una sensacion compuesta.
la variacion en el tiempo de la sensacion de estmulo.
La psicoacustica es una disciplina empirica. Los resultados se
obtienen estadisticamente a partir de los resultados concretos de los
experimentos realizados con cada uno de los sujetos del experimento.
Si los resultados son muy dispares, no es posible extraer conclusiones.
El diseo del experimento en si y las condiciones en las que se realiza
son criticas para la obtencion de resultados vlidos. Todo un conjunto
de resultados obtenidos puede ser cuestonado si el diseo del
experimento no fue lo suficientemente cuidadoso como para tener en
cuenta los diferentes factores que podran influir sobre los resultados.