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20121
452D

RAFAEL MARQUINA Y BUENO

CURS

UNIVERSIDAD NACION DE INGENIERA

FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES

NDICE
INTRODUCCIN
RESUMEN CRTICO DE LA OBRA
1. RESUMEN GENERAL
1.
2.
3.

ASPECTOS DEL ARQUITECTO

OBRAS
POSTURA DEL AUTOR

2. CONCLUSIONES
1.

BASE IDEOLGICA Y ENFOQUE ARQUITECTNICO - CONTRASTE DE LA

1.
2.

POSTURA DEL AUTOR

IMPORTANCIA DE SU OBRAS
CRTICAS Y COMENTARIOS

ANLISIS ARQUITECTNICO DE UNA OBRA

3.
4.
5.
6.
7.

PRESENTACIN DEL PROYECTO

JUSTIFICACIN DE LA ELECCIN
EVOLUCIN CRONOLGICA DE LA PRODUCIN ARQ.
REFERENTES DEL PROYECTO
ASPECTOS DE ANLISIS
1.
2.
3.
4.
5.
6.

CONTEXTO GEOGRFICO
CONTEXTO HISTRICO - CULTURAL
TIPOLOGA Y FUNCIN
FORMA Y ESPACIO
TECNOLOGA ASPECTOS BIOCLIMTICOS Y ESTRUCTURALES
INNOVACIN Y SIGNIFICANTES

8. CONCLUSIONES GENERALES
1.
2.
3.

ENFOQUE ARQUITECTNICO
APORTES
CRTICAS Y COMENTARIOS

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INTRODUCCIN

El presente informe tiene como tema la profundizacin en la vida y produccin arquitectnica del
arquitecto Rafael Marquina y Bueno, reconocido arquitecto peruano de principios del siglo XX, as
como la de analizar una obra arquitectnica suya, en este caso se ha escogido las viviendas obreras
N 5, 6 y 12, donde podremos observar sus aportes a la consolidacin de la arquitectura peruana.
El inters por realizar el presente informe se debe inicialmente al trabajo asignado por la ctedra
para hacer el primer trabajo prctico, la cual contina y despierta un inters propio del estudiante y
autor de este informe por conocer ms de la vida, obras y relevancia de un arquitecto de tan magna
trascendencia, el cual fue parte de la historia de la Escuela de Ingenieros (actual Universidad
Nacional de Ingeniera) y actor importante de la transicin arquitectnica y urbanstica de su poca.
Este trabajo se ha realizado recogiendo los aportes precedentes de la tesis del Arq. Luis Jimnez,
Rafael Marquina, Arquitecto y la de Manuel Ruiz B. y Mariagrazia Huamn B., Las casas de
obreros de la Sociedad de Beneficencia Pblica de Lima. Obra de Rafael Marquina, donde ambas
presentan informacin procedente de los archivos de la Sociedad de Beneficencia Pblica de Lima y
de la Universidad Nacional de Ingeniera.

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RESUMEN CRTICO DE LA OBRA

1. RESUMEN GENERAL
1. ASPECTOS DEL ARQUITECTO
El anlisis de la biografa de Rafael Marquina es abordado en el libro del arq. Luis
Jimnez separndolo en 3 diferentes aspectos segn el tipo de actividad realizada
durante su vida, por lo cual se mantendr esta clasificacin debido a que es
apropiada.
Actividad Docente.Su actividad docente comienza con la creacin de la Escuela Nacional de Bellas
Artes por el gobierno de Pardo en 1918, donde l es llamado a formar parte de la
plana docente y es nombrado el 22 de marzo de 1919. Ah se encarga del curso
Elementos de arquitectura y perspectiva, el cual tiene una marcada orientacin al
pensamiento Beaux Arts.
Su actividad docente en dicho lugar cesa en 1928, donde ingresa como docente en
la Escuela de Ingenieros, dentro de la seccin especial de Arquitectos y
Constructores, en la cual ejerce la docencia siendo profesor interino del curso
Arquitectura general y de la habitacin.
En el ao 1931 se emprende una reforma integral de la Escuela de Ingenieros, por
lo cual se conforma una comisin encargada de elaborar nuevos estatutos,
reglamentos y planes de estudio.
Esta comisin (conformada por Rafael Marquina, Bruno Paprocki,Ricardo
Malachowski y algunos ingenieros) traz el plan de estudios de la Seccin de
Arquitectura, donde se recogieron muchos puntos de vista de la Sociedad de
Arquitectos del Per 1.Dndose una primera aproximacin de parte del arquitecto
por mostrar su inters en el mejora de la enseanza de la arquitectura y del
perfeccionamiento de esta dentro de la Escuela.
Es as que en 1934 es designado jefe de prcticas del curso de Proyectos
arquitectnicos y el ao siguiente es nombrado titular del curso de Arquitectura
de la habitacin. Finalmente en 1937 es designado como jefe del taller de
proyectos de arquitectura y de dibujo arquitectnico.

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Propone la creacin de un curso titulado La arquitectura de la Colonia debido a

su inters es de inculcar a las nuevas generaciones de arquitectos el valor que tiene
el legado arquitectnico de dicha poca.
La presencia de Marquina dentro del campo de la docencia llevo a la
profesionalizacin de la enseanza 2 y a una especializacin del campo donde la
carrera se va deslindando de la ingeniera y va abarcando solo aspectos
concernientes a la arquitectura.
Elaboro un proyecto para el nuevo local de la Escuela, la cual fue dejada de lado
pues la ubicacin era inadecuado.
El 1 de abril del ao 1942 es asignado como Jefe para la Seccin de Arquitectos.
Ese mismo ao participa de la comisin para la construccin del nuevo local de la
Escuela, ubicado en el actual campus UNI.
En 1944, es designado miembro del Consejo Directivo de la Escuela, y en 1946 es
designado Jefe del Departamento de Arquitectura de la Escuela por la Junta Mixta
de Reforma, con el fin de reorganizar la Escuela segn la nueva ley universitaria.
Ese mismo ao, se genera una participacin efectiva de los estudiantes por lo cual
se reforma la enseanza a partir de planteamientos del movimiento moderno.
En 1951, es relevado del cargo por el Arq. Belaunde Terry luego de 33 aos de
actividad docente. Fue designado jefe honorario del Departamento de Arquitectura
y profesor honorario del Departamento de Arquitectura y profesor honorario de la
Escuela de Ingenieros.3
En 1955, cuando la Escuela de Ingenieros pas a ser la Universidad Nacional de
Ingeniera, fue nombrado decano honorario de la Facultad.

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3

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Actividad Institucional.En 1930 se funda la Sociedad de Arquitectos del Per, la cual tiene corta duracin
debido a su apoyo a de la dictadura de Legua, la cual le quita toda su credibilidad.
Es as que en 1937 se constituye definitivamente la Sociedad de Arquitectos del
Per, debido al inters comn de tener una institucin representativa 4, designado
como presidente activo al Arq. Rafael Marquina y Bueno.
Marquina ejerci el cargo durante dos aos, tiempo durante el cual mantuvo un
ambiente de independencia y ciment las bases de la institucin.
En 1942, se origina una crisis, en la cual, la junta directiva del periodo present su
renuncia irrevocable debido a las modificaciones en el Reglamento de
construcciones.
La asamblea nombra una nueva comisin presidida por Rafael Marquina e

integrada por todos los ex presidentes. 5 Deja el cargo en 1952, sucedido por el
arquitecto Enrique Soane.
Por otro lado, Rafael Marquina participo en varios Congresos Panamericanos de
Arquitectos, la primera de estas sera en 1940 para el V Congreso, realizada en
Montevideo.
En dicho congreso se decide que el Per sea la sede del VI Congreso, por lo que la
Comisin Permanente de los Congresos y la Sociedad de Arquitectos forman un
comit Organizador,6 en el cual designan a Marquina como su presidente. Este
comit enmarca el VI Congreso en un tema histrico-arquitectnico, con el fin de
dar a conocer el legado de la arquitectura incaica y colonial del Per. Fue
condecorado con la Orden del Sol de por su excelente labor durante el congreso.
Dentro de este mismo contexto, y con motivo de la VIII Conferencia Panamericana
a celebrarse en 1938, es que se da origen a la Comisin de Restauracin de
Monumentos Histricos, en la cual es incluido Marquina. La obra realizada por la
comisin es exitosa y sirve para demostrar la necesidad de crear una institucin
permanente. Es as que el Ministerio de Educacin Pblica promulgar un decreto de
ley en 1939 para la conformacin del Consejo Nacional de Conservacin y

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6

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Restauracin de Monumentos Histricos y Artsticos. 7 Un ao ms tarde Rafael

Marquina es designado presidente del Consejo, ocupa el cargo hasta 1942.
Una de las acciones ms resaltantes de dicho Consejo Nacional es la elaboracin
del Reglamento de Conservacin y Restauracin de Monumentos. Esta accin se
complement con la reunin de la Junta Deliberante Metropolitana para delimitar
zonas de libre edificacin y clasificacin de los inmuebles y ambientes urbanos a
conservar.
Actividad Profesional.A si regreso al Per ingresa a la Seccin de Tcnica de la Direccin de Obras
Pblicas del Ministerio de Fomento en el ao 1909, estando bajo su cargo la
confeccin de proyectos, elaboracin de peritajes y tasaciones, as como el control
e inspeccin de las diferentes obras del Ministerio realizadas en el pas. 8
Su obra ms importante proyectada y ejecutada en esta dependencia por
Marquina, fue indudablemente la estacin de Desamparados para el Ferrocarril
Central del Per.9
Marquina renuncia al cargo en 1914 debido a su nombramiento como arquitecto de
la Sociedad de Beneficencia Pblica de Lima. Sera nuevamente contratado para
proyectar y supervisar durante toda su ejecucin los portales de la Plaza San
Martn.
Su ingreso a la Sociedad de Beneficencia lo hace tomando el cargo de Jefe del
Departamento de obras pblicas. Es este cargo donde se elaboran la mayora de sus
obras y en la cual se distinguen tres periodos, por el tipo y la magnitud de los
proyectos realizados.10 La primera, de arquitectura tipo asistencial, obras de gran
importancia debido a su magnitud y alcance social. La segunda, de construccin de
edificaciones vivienda-comercio en altura, buscando una nueva escala e imagen de
la ciudad, las cuales respondan a la orientacin poltica del oncenio de Legua por
tener una Lima cosmopolita. Y finalmente, un tercer periodo marcado por afrontar
el problema de la vivienda popular y en menor medida vivienda-comercio.
Es relevado del cargo en 1942 por el arquitecto Luis Miro Quesada.

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2. OBRAS
El anlisis de la obra del Arq. Rafael Marquina se agrupan en 3 grandes etapas
segn el libro Rafael Marquina, Arquitecto del arquitecto Luis Jimnez. Se
proceder a describir y resumir las apreciaciones del autor, as como la de aportar
apreciaciones propias de cada edificio, resaltando lo ms significativo de cada una.
1 Periodo Las Primeras Obras (1909- 919)
Realizadas a su regreso al Per, encuentra un contexto limeo en plena expansin
urbana, marcando ejes de expansin y generando nuevos centros de desarrollo.
Estos aos estn caracterizados por la influencia de la Escuela de Bellas Artes de
Pars y por la aceptacin de la totalidad de los estilos, produciendo una arquitectura
eclctica, desprovisto de significado propio. As como por contraste, la voluntad de
rescatar elementos del lenguaje colonial, dando origen al estilo Neocolonial.
Obras:
Casa Fari
Es su primera aproximacin con la realidad peruana y el lenguaje
correspondiente de la zona. Se trata de un encargo para su propia familia, la
cual se encuentra ubicada en Chosica.
Se caracteriza por ser asimtrico, adaptarse a la pendiente del terreno, tener
un muro perimetral y por usar elementos tomados de un repertorio
especfico que estn relacionados con la tradicin, historia y cultura
peruana, los cuales no estn sometidos a las reglas academicistas de
composicin, generando as un aspecto pintoresco.

Vista Panormica. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 53

Estacin de Desamparados
Edificio emblemtico de Marquina, fue su primera obra importante, la cual
fue recibida mientras trabaja como arquitecto del estado.
Se ubica al margen del ro Rmac, en el Jirn Ancash, en un terreno con
marcada pendiente, y que en su fachada tiene un retiro debido a la

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presencia del Congreso la cual permite una apertura de la perspectiva y

deja observar al edificio en su totalidad.
Se trata de un volumen compacto y horizontal, masivo y contundente,
firmemente asentado en el terreno en sus dos niveles visibles [] en
general, el volumen es de una geometra muy regular. 11
Lo ms resaltante del edificio son dos cosas, la primera el tratamiento de
fachada, el cual es simtrico, se parte en 5 cuerpos verticales, el cual es
rematado por un 3er mdulo en la parte superior, dndole importancia al
ingreso con la proporcin de 2 a 1 en el cuerpo central. Presenta elementos
de carcter eclctico, Como lo son las 4 pilastras de columnas dricas
gemelas de orden gigante, los cuales le dan la importancia y la escala
urbana al edificio, los cuales permiten observar al edificio desde la plaza
mayor. Presenta un tratamiento de almohadillado el cual va escalando al
edificio hasta llegar al zcalo, el cual tiene un tratamiento especial, que
termina de darle la escala humana al edificio. La segunda es la calidad
lograda en su interior debido a la integracin de los espacios a lo largo de
su eje de axial, la cual genera una secuencia de espacios que comienza con
el hall, continuado por la escalera en triple altura, la cual desemboca en la
sala de espera que tiene como techo una farola que da la sensacin de
apertura y luminosidad, para finalmente terminar en el andn, el cual esta
techado pero tiene sus tres lados abiertos.

Corte Longitudinal. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 55

Asilo San Vicente de Paul

Presenta un planteamiento longitudinal a travs de ejes los cuales son
jerarquizados por sus funciones, siendo el cuerpo central de uso pblico y a
sus costados los asilos separados en sectores de hombre y mujeres. Se trata
de volmenes sueltos, masivos y de un solo nivel, articulados unos con
otros debido a los espacios exteriores. De un desarrollo funcional muy
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racional y que en fachada posee un estilo americano, donde el ladrillo

expuesto genera ritmos a partir de los volmenes absidales.

Plano Central. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 58

Hospital Arzobispo Loayza

Iniciativa de la Beneficencia para reemplazar el antiguo Hospital de Santa
Ana. Se usaron materiales importados por la misma Beneficencia, lo cual
redujo a un 50% los costos. Este se presenta como un gran volumen
horizontal de proporciones monumentales (pabelln central), adecuado a
la escala de la va, dada su importancia como eje de expansin de la
ciudad.12
Es simtrico y posee un retiro en su parte central, generando un gran
frontis apoyado en cuatro columnas corintias de intercolumnio distilo y
orden gigante sobre elevadas en una escalinata, dominando toda la
elevacin y destacando su carcter monumental,13 donde se genera una
transicin hacia el interior. Los volmenes de sus pabellones son
longitudinales, de un solo nivel los cuales encierran reas libres, los cuales
estn emplazados segn su especialidad y los cuales son rodeados por una
va vehicular. El tratamiento de las elevaciones tiene un manejo racional y
purista de los elementos, de composicin acadmica, generando ritmos
tanto verticales como horizontales y texturas, por lo cual consigue una
riqueza y variedad formal que se mantiene dentro de la unidad.
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Vista exterior. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 65

Puericultorio Prez Aranibar

Est edificacin tiene como caracterstica inicial, a diferencia de sus
anteriores obras, se encuentra situada en los suburbios de Lima en aquella
poca, en la Avenida el Ejercito, en Magdalena. Por ello el emplazamiento
de los volmenes se disponen ms libremente, respondiendo ya no un
entorno arquitectnico sino al paisaje y sus respectivas visuales. A pesar de
ellos poseen un planteamiento simtrico de 5 volmenes hechos en
materiales y tcnicas tradicionales (adobe, madera y quincha) debido a su
carcter asistencial. Sin embargo, Marquina en esta ocasin no resuelve
bien la proporcin entre reas libres y volmenes que la conforman,
generando espacios poco contenidos. Respecto al tratamiento de las
elevaciones, se mantiene sobria y acadmica, generando ritmos a partir de
los contrafuertes.

Plano General. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 66

2 Periodo Las Grandes Obras (1919-1930)

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En esta poca sigue la expansin de Lima, saliendo ya del centro histrico, donde
las afueras se volvieron nuevas zonas residenciales y donde se consolidan los ejes
de expansin que conectan Lima con sus periferias, insertndose nuevos patrones
de urbanizacin ms actuales, con influencia de modelos norteamericanos. La
Beneficencia se alinea al pensamiento poltico de la poca (Oncenio de Legua), la
de tener una poltica empresarial para darle una nueva imagen para Lima como
ciudad cosmopolita. Esto se traduce a la insercin de nuevos capitales extranjeros
que trajeron consigo innovaciones en el sector construccin desplazando
paulatinamente a los materiales tradicionales, as como la multiplicacin de otros
tipos de edificios comerciales, institucionales, etc. Es as que se acenta un carcter
eclctico historicista (incluyendo al neocolonial) en las nuevas construcciones, las
cuales por su importancia son las que generaran la imagen actual que tenemos de
Lima.
Obras:
Hotel Bolivar
Est ubicado al lado norte de la plaza San Martn, siendo uno de frentes, se
adapta a las edificaciones existentes y las que sern construidas debido a su
expresin formal y escala que esta genera a la avenida y a la plaza. Es de
volumetra maciza y compacta. Tiene una lectura clsica del conjunto
logrado a travs de principios acadmicos de composicin: axialidad, ejes
de simetra, calles verticales y cuerpos horizontales, etc. Resalta su ingreso
por la presencia con cinco arcos, los cuales rompen la ortogonalidad del
conjunto. En el aspecto funcional es definido a partir de circulaciones de
reas pblicas y privadas, poniendo en el semistano el rea de servicio, y
localizando el espacio principal en el ingreso desde la plaza, de carcter
monumental. Posteriormente el edificio sufre una ampliacin de 2 pisos la
cual es encargada de igual manera a Marquina, esta alter la escala y la
elevacin del edificio pero fue tratado de tal manera que no alterara el
conjunto, generando doble cornisa y cambiando las proporciones de las
pilastras.

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Vista Exterior. Hotel Bolivar 1949. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 80

Portales de la Plaza San Martin

En 1926, se le encargar el proyecto al arquitecto Rafael Marquina, la cual
se caracteriza segn el propio Belaunde por ser una obra maestra debido a
que Marquina mantuviera una fachada uniforme a pesar de tener un
terrenos tan irregular y con linderos en ngulo, como tambin marco una
pauta y le dio un carcter a la plaza. Los portales son la envolvente de la
plaza en la cual se introducen nuevos conceptos en la trama urbana de ese
periodo. Tiene como referencia a la Plaza Vandome de Pars y tiene
elementos en su elevacin correspondientes al barroco espaol y elementos
neocoloniales, que en conjunto le da una imagen apropiada al entorno.
Posee una geometra oculta, organizndose en cinco parte jerarquizadas
segn sus ejes, cuatros calles y dos ejes laterales en los extremos. La
elevacin se desarrolla en proporcin al eje principal y en base a simetras
parciales.

En

conjunto

tiene

como

resultante

un

equilibrio

monumentalidad basada en la repeticin y secuencia de ritmos verticales y

no en la gran masa del edificio.
Por otro lado, los arcos del primer piso generan una transicin entre la
elevacin y las edificaciones existentes detrs de ella.

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Elevacin primera propuesta. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 85

Ramo de Loteras de Lima y Callao

Edificio de propiedad de la Beneficencia, la cual espacialmente jerarquiza
el cuerpo central por su carcter pblico a partir de la presencia de
columnatas jnicas de orden gigante e intercolumnio distilo, as como por
la presencia de la farola, la cual permite el ingreso de luz cenital.
Funcionalmente se tiene el segundo nivel como uso de vivienda, de ingreso
independiente en la fachada desde los cuerpos laterales. Cabe resaltar que
la presencia de estas viviendas es para poder lograr el carcter institucional
del edificio que vaya acorde a las escala de las propiedades colindantes, es
por ello que la volumetra responde a una composicin unitaria como
tambin las elevaciones han sido tratadas de tal manera que el zcalo de
gran magnitud sea complementario con el segundo piso, el cual funciona
como un friso escultrico y remate del cuerpo central conformado por
cinco arcos de orden gigante drico.
Edificios Pando-Bejarano, MonoPinta y Petateros-Plateros de San Pedro
Se agrupan estos tres edificios a pesar de encontrarse en diferentes
escenarios urbanos debido a que responden a estas a partir del criterio de
conformacin regular del perfil de las calles, la escala de los volmenes
preexistentes y la morfologa de las manzanas, as como la definicin de las
esquinas. En el caso del edificio Monopinta, resuelve su esquina a partir del
achaflamiento de esta y en el aspecto formal, es trabajado con un
almohadillado en el primer nivel, un cuerpo de dos pisos y el remate en el
cuarto. Presente una nucleacin de circulaciones, independientes unas de
otras. En el caso del edificio Pando Bejarano, las circulaciones son
resueltas con un corredor posterior iniciada por un articulador central
(espacio escalera) la cual tiene como remate vertical una farola que la
ilumina cenitalmente.

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En el caso del edificio Petateros Plateros, el volumen enfrenta al pasaje

con una masividad semejante al edificio opuesto, la esquina es resuelta sin
chaflan debido a que dramatiza la perspectiva hacia la plaza. En el primer
piso el cual es comercio se diferencia con el resto de pisos de vivienda
debido a un tratamiento de rayado superficial.
En los tres casos presentan elevaciones eclcticas y de expresiones barrocas
con elementos neocoloniales, sobre todo en Petateros Plateros. Las
respuestas funcionales varas segn el uso. Se acentan los cuerpos
centrales y superiores, donde se emplean pilastras gigantes, los cuales
marcan ritmos y definen las calles verticales, estas pueden corresponder o
no las funciones internas.

Edificio Petateros - Plateros. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 89

Edificio Ferrand y Tambo Belen

Ambos son encargos de vivienda comercio, los cuales fueron construidos
en un sistema estructural aporticado en concreto armado

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Ambas

comparten el principio de conformar perfiles de las avenidas. El edificio

Ferrand es de volumen cuadrangular compacto rematado con techos a la
mansart. Posee una composicin formal unitaria y equilibrio en todas sus
partes de carcter barroco francesa. De igual manera el edificio Tambo
Belen es de volumen triangular compacto, de lenguaje Art Dec. Lo
meritorio del trabajo de Marquina es la calidad lograda en las elevaciones a
pesar de tener un terreno tan irregular, resolviendo en las esquinas a partir
de ochavados, sin
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embargo la resolucin en planta del terreno no es

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impecable debido a la falta de claridad a la hora de proyectar las

circulaciones y pozos de luz, en conclusin, no supo como ordenar el
irregular terreno hacia el interior.

Plantas (1ra y tpica) . Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 93

Capilla de Cementerio
Ubicado en el Cementario Presbitero Maestros, se encuentra en el centro
visual de las perspectivas creadas en el centro de esta etapa del
cementerio, como remate centras de las alamedas que de este punto
parten.15 Toma como referencia al Templete de San Pietro en Montuorio,
pero la gran diferencia entre estas es la bsqueda de la transparencia de sus
lneas, por lo cual se recurre a un lenguaje clsico, de planta cuadrada, con
columnas dricas pareadas esbeltas. El carcter del a obra es sobria y
solemne.

Capilla del Cementerio. Rafael Marquina, Arquitecto. Pag. 97

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Casa de Obreros N 1, 2, 3 y 4
Ubicado en Barrios altos, formaron parte de la nueva poltica de la
Sociedad de Beneficencia Pblica. Con su presencia, aumentaron el
plusvalor de las reas aledaas. Configuran calles homogneas, a plomo
con un perfil de un piso. 16 Marquina reformula la tipologas de vivienda
existentes dotndolas de condiciones fsicas ms apropiadas. Se basan en la
bsqueda de simetras, ejes reguladores y la repeticin de mdulos de
vivienda que permitieran la reduccin de la variable econmica y
optimizacin del espacio. Acorde con estos principios, Marquina emplea un
estilo americano, de ladrillo caravista.
3 Periodo Las ltimas Obras (1930-1947)
En este ltimo periodo se consolidan las expansiones de edificaciones construidas
en etapas previas y es donde son atendidas las demandas de vivienda popular, por
lo cual se distritos de carcter barrial. As mismo se caracteriza por la coexistencia
de diferentes expresiones arquitectnicas. Fue un periodo de decadencia del
academicismo, afirmacin de lo neocolonial y la transicin a lo moderno.
A diferencia de los anteriores periodos donde ha descrito y resumido los diferentes
aspectos de las obras, este periodo ser la excepcin debido a que el grupo de obras
responden en su mayora a una misma tipologa y se dan en el mismo contexto
social, urbano y arquitectnico, pero cada uno con sus particularidades. As mismo
el edificio escogido para analizar es la Casa de Obreros N 5, 6, 7 y 12; por lo cual
se ver a profundidad ms adelante en la segunda parte de este informe de
investigacin.
Obras:

Casa de Obreros N 5, 6, 7 y 12
Proyecto de la Nueva Maternidad de Lima en Barrios Altos
Casas de Obreros N13 y N17
Casas de Obreros N15 y N20
Casas de Obreros N 8,9 y 16
Edificio Olaya
Edificio Wilson - Colmena

3. POSTURA DEL AUTOR

Luis Jimnez en su tesis puntualiza los aspectos generales de su obra producida,
resumindola a ser un arquitecto que posee una propuesta propia, comprometida
16

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con la tradicin nacional y coherente con el rigor de su formacin acadmica Beaux

Arts.
Profesional que tiene un ejemplar dominio de la composicin acadmica, dentro de
las cuales las ms resaltantes en sus obras son la imagen, el orden, la jerarqua y el
equilibrio de las partes, entre otras. Ejemplo de estas es la geometra magistral
usada en la elevacin de la Estacin de Desamparados.
Presenta una preocupacin resaltante por la resolucin orgnica en el planteamiento
del problema arquitectnico, as como una trascendente reflexin en torno a la
arquitectura tradicional peruana. Siendo Marquina uno de los arquitectos en
supeditar el objeto arquitectnico a un conjunto de variables que van ms all de lo
funcional o esttico, para apuntar finalmente a construir una ciudad autntica, una
ciudad con identidad cultural plasmada en su arquitectura.
Marquina mantuvo una preocupacin a lo largo de su carrera por la ideal
conformacin del espacio urbano en todas sus escalas, tanto a nivel volumtrico
como de expresin, tratando de dotar a cada espacio una expresin propia a travs
de una arquitectura unitaria.
Y es que Marquina representa un arquitecto de transicin entre la ciudad tradicional
y la emergente ciudad moderna, donde todas sus obras tratan de conciliar ambas
partes, logrando una ciudad continua, en su imagen y con su historia.
Su mensaje final es la de poder evidenciar que existe una problema an no
superado, la intervencin en centros histricos como tambin de buscar una
continuidad histrica de nuestra cultura en base al conocimiento, valoracin y
reflexin en torno a la arquitectura de nuestro pasado, para su reformulacin con
los aportes tecnolgicos y tipolgicos de nuestra poca.
2. CONCLUSIONES
1. BASE IDEOLGICA Y ENFOQUE ARQUITECTNICO - CONTRASTE DE LA
POSTURA DEL AUTOR
Marquina no presenta una ideologa de diseo debido a su propio enfoque
arquitectnico. No se liga ni a un academicismo severo a pesar de su formacin
acadmica ni tampoco forma parte de las nuevas corrientes de modernidad que
llegan durante el transcurso de su trayectoria como profesional. Se apega a una
postura propia de como debera ser la arquitectura peruana, una en la cual rescate
los valores, formas y enseanzas del legado arquitectnico colonial y precolombino
de nuestro pas, trayndolos a su presente a partir de la mistificacin y uso de las
corrientes academicistas, hecho por el cual le genera todo un repertorio de
elementos arquitectnicos eclcticos usados segn el problema formal a resolver.

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Es claro su respeto a al entorno construido y no construido a lo largo de todas sus

obras, y es uno de sus principales principios de diseo, y del parte para generar una
volumetra acorde al entorno para luego darle una escala y carcter adecuado a
partir del uso que corresponda al edificio.
Queda claro que comparto la postura y comentarios del arquitecto Luis Jimnez
respecto al enfoque arquitectnico de Rafael Marquina, pues es clara su forma de
afrontar el problema arquitectnico cuando uno revisa toda su produccin
arquitectnica.
2. IMPORTANCIA DE SU OBRAS
Todas sus obras son resaltantes, considerando que son edificios en su mayora an
vigentes hasta estos das, lo cual prueba su capacidad de persistir y adaptarse en el
tiempo a las necesidades humanas. Son obras las cuales forman parte del
imaginario urbano de la gente respecto al distrito de Lima en la actualidad. Son
obras que poseen una importancia urbana debido a que generan carcter en sus
espacios pblicos colindantes, y por ende forman ciudad a partir del propio objeto
arquitectnico. Finalmente decir que cada obra realizada por Marquina es un aporte
a la bsqueda de la identidad de la arquitectura peruana y son ejemplos de como se
puede enfrentar la arquitectura teniendo como objetivo buscar los significantes de
esta, generando resultados particulares a partir de cada entorno, todos estos
expresados en cada una de las fachadas institucionales, las cuales poseen una escala
monumental y se es manejado de manera magistral hasta llevarla a un escala
humana y peatonal, a partir de los principios de composicin, dejados de lado hoy
en da.

3. CRTICAS Y COMENTARIOS
Luego de haber ledo inicialmente el libro de Rafael Marquina, Arquitecto,
me vi en la necesidad de revisar la tesis del arquitecto Luis Jimenez para
poder asegurarme de que ningn dato o informacin estaba quedando
relegada a la hora de transformar la tesis en libro, esto debido al inters
generado a partir de conocer la obra producida por el arquitecto Rafael
Marquina, el cual, sin duda alguna, fue una de las personas ms relevantes
en la enseanza de la arquitectura y que es una figura resaltante entre sus
contemporneos debido a la fidelidad a su postura crtica y propia respecto a
la arquitectura, la ciudad y como esta debe ser conformada.

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Me quedo ms que satisfecho por mi investigacin y de este escrito. Me

siento muy alegre de haber conocido a profundidad a este magnfico
arquitecto digno de admiracin y respeto, por lo cual se ha convertido en un
referente para m y del cual he podido rescatar como afrontar de una manera
distinta el problema arquitectnico, as como de darle la importancia
necesaria al lenguaje formal y los significantes que esta genera en las
personas.

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ANLISIS ARQUITECTNICO DE UNA OBRA

1. PRESENTACIN DEL PROYECTO
Se ha escogido analizar la Casa de Obreros N 5, 6, 7 y 12; la cual se encuentra ubicada en
Barrios Altos cerca a la plaza Italia.
2. JUSTIFICACIN DE LA ELECCIN
La razn por la cual se ha escogido dicho conjunto de obras es por su importancia urbana
debido a que conforman una calle entera o un barrio con un mismo lenguaje arquitectnico.
De igual manera, es de mi inters personal el tema de la vivienda popular en general, su
ubicacin en Barrios debido a que tiene conexin con el rea de trabajo desarrollado en el
Taller Vertical C, en el cual me encuentro cursando actualmente.
3. EVOLUCIN CRONOLGICA DE LA PRODUCIN ARQ.
El conjunto de obras es realizado en el periodo final de la produccin arquitectnica de
Marquina, donde se presenta ya con un gran repertorio estilstico y con gran dominio de la
composicin en fachada ya no solo en obras institucionales, sino tambin en obras de
menor escala, debido sobre todo a un acercamiento previo al problema y lenguaje formal de
la vivienda en las Casas de Obreros N1, 2, 3 y 4.
4. REFERENTES DEL PROYECTO
Las viviendas obreras tienen como precedente a sus homlogos europeos, los cuales son
originados por la Revolucin industrial, la cual genera la venida de la publicacin rural a la
ciudad.17
Se contraponen a esta por su carcter con ideas socialistas utpicas, las experiencias en
New Lanark a cargo del prospero capitalista Robert Owen y la de Charles Fourier y sus
falansterios.18
Referente importante en la literatura es Federico Engels, con su libro La situacin de la
clase obrera en Inglaterra donde describe las psimas condiciones humanas, salubres y
fsicas del distrito de Old Town en Manchester debido a la sbita avalancha de poblacin y
con su respectiva acogida con el nico fin de obtener el mximo de ganancias.

17 Manuel Ruiz B. y Mariagrazia Huamn B., Las casas de obreros de la Sociedad de

Beneficencia Pblica de Lima. Obra de Rafael Marquina. Pag. 31
18 Manuel Ruiz B. y Mariagrazia Huamn B., Las casas de obreros de la Sociedad de
Beneficencia Pblica de Lima. Obra de Rafael Marquina. Pag. 34

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Dando un salto en el tiempo, en 1901 en Holanda se empieza a generar planes urbanos

unitarios con vivienda popular subvencionada, donde se crea una arquitectura modera con
un alto componente local y un hbil manejo de ladrillo de fachada. 19
Otra visin resaltante respecto a la vivienda obrera es la del arquitecto francs Tony
Garnier con su Cit Industrielle publicado en 1917. Donde las viviendas era de distintos
tamaos y tipologas para adecuarse a las necesidades de las diferentes familias. 20
Yendo a un plano ms local, [] Las casas de obreros tienen como precedente a las
agrupaciones coloniales, los cuales tienen una consecuencia fsica de la relacin laboral
entre patrones y servidores. Este modelo continuar igual durante la Republica, con ligeros
matices originados por los variados entes que otorgan alojamiento. 21 Es decir, nos
referimos a las rancheras, el callejn, la reduccin, las casas de vecindad, el corraln, etc.
5. ASPECTOS DE ANLISIS
1. CONTEXTO GEOGRFICO
Ubicado en Barrios altos, el conjunto de viviendas obreras se encuentra a la
manzana frente a la plaza Italia, ocupando Jr. Huanta, Jr. Huallaga en ambos lados y
en la interseccin de Jr. Junin y Jr. Huanta.

19 Manuel Ruiz B. y Mariagrazia Huamn B., Las casas de obreros de la Sociedad de

Beneficencia Pblica de Lima. Obra de Rafael Marquina. Pag. 40
20 Manuel Ruiz B. y Mariagrazia Huamn B., Las casas de obreros de la Sociedad de
Beneficencia Pblica de Lima. Obra de Rafael Marquina. Pag. 41
21 Manuel Ruiz B. y Mariagrazia Huamn B., Las casas de obreros de la Sociedad de
Beneficencia Pblica de Lima. Obra de Rafael Marquina. Pag. 45

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2. CONTEXTO HISTRICO - CULTURAL

Estas casas fueron construidas entre los aos 1934 y 1938 emprendidas por la
Sociedad de Beneficencia Pblica de Lima, dentro de su programa de vivienda
masiva para pobreros, la cual haba sido dejada de lado debido a la recesin
econmica de 1929. Su entorno o reas aledaas previas a los emplazamientos de
estas casas obreras eran de poco valor y no tenan un carcter definido debido a la
poca consolidacin de la zona o por el deterioro de las edificaciones existentes. Por
lo cual trae como efecto que se aumente el plusvalor de la zona luego de las
intervenciones.
3. TIPOLOGA Y FUNCIN
Marquina responde al problema arquitectnico de trabajar en un entorno
deteriorado con tipologas de vivienda masiva de la poca colonial y/o republicana,
por lo cual aborda como partida para su funcin la distribucin en planta de estas
tipologas existentes que funcionan correctamente pero que no tena los ambientes
ni estructura fsica suficiente para darle calidad de vida sus habitantes, por lo cual
fusiona y rescata los valores esenciales de esta y las reformula. Es as que dota a los
espacios comunes de un mayor ancho que permiten una mejora en la circulacin, el
ingreso de luz y ventilacin a las viviendas, una mejora en la calidad espacial y
dotar a estos conjuntos de viviendas un mejor mdulo de vivienda, el cual optimice
los m2 y reduzca el valor econmico.
4. FORMA Y ESPACIO
Debido a que la forma y el espacio interior estn implcitos en la tipologa usada,
esta seccin se centrar en la parte externa y urbana del conjunto de casas obreras.
Estas viviendas tienen como condicionante urbana la presencia de la Iglesia de
Santa Ana y el propio contexto con la Plazuela de Santa Ana (hoy Plaza Italia). Los
alrededores predominan viviendas de dos pisos, pero se tena la posibilidad de
proponer debido a que la calle no tena conformacin alguna. 22
La composicin de fachadas presente un orden, donde los cuerpos enmarcan la
puerta y ventana de ingreso en las Casas N 5 y 6. En estas casas que tienen fachas
tan largas, es necesario trabajar con ritmos, donde los vanos son producto de la
alternancia y coincidencias de elementos como lo son los balcones.
Se trata de una propuesta sobria con fachadas innovadoras dentro del lenguaje local,
que sin embargo no desentonan con el entorno, donde la calle se vuelve extensin
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de la plaza. Se puede considerar que se tienen fachadas con estilo austero Arte
Dec.
Esta vez las fachadas exteriores se enlucen quedando al interior los muros en
ladrillo visto. Tanto estas como el trabajo en carpintera.
Debido a que estas conforman las calles circundantes, es necesaria la variedad para
enriquecer a la misma.
5. TECNOLOGA ASPECTOS BIOCLIMTICOS Y ESTRUCTURALES
El uso de los materiales constructivos son los siguientes: Muros de ladrillo, techo
aligerado de concreto. Pisos de madera, mosaico y cemento. Los cuales poseen la
caracterstica de ser de bajo costo y pueden ser producidos en masa.
En el aspecto bioclimtico esta mucho mejor resuelto debido a la profundidas y
altura necesaria resuelta en los mdulos de vivienda as como el factor de ingreso
de luz y ventilacin a travs de los pozos posteriores en las viviendas como en la
distancia entre crujas.
6. INNOVACIN Y SIGNIFICANTES
Los proyectos generan nuevos significantes a nivel urbano y arquitectnico debido
al lenguaje que se maneja en su fachadas, as como la revaloracin de los valores
histricos culturales de la zona a partir del uso de la tipologa propia de lugar.
6. CONCLUSIONES GENERALES
1. ENFOQUE ARQUITECTNICO
Por todo lo anteriormente dicho se puede afirmar que las casas se han vuelto
referentes de la zona y que el resultado es un espacio ameno e interesante, con
diversos recursos que la convierten en representativa de los nuevos ideales de la
vivienda obrera. Ambientes gratos, condiciones dignas, servicios eficientes. 23
2. APORTES
Los aportes son claros, con la conformacin de la calle, de la zona y de la ciudad
cuando consolida un carcter dentro de estas las cuales la distinguen de otros
lugares, as como en el aspecto tipolgico al combinar y aportar a las tipologas
existentes y reutilizar y reinventarlas.
3. CRTICAS Y COMENTARIOS
En lo personal, me parece que el conjunto de obras trata de logar al mximo un
variedad en la conformacin de las calles a partir de buena arquitectura, sin
embargo, y viendo ya no entendiendo la arquitectura desde su tiempo, las viviendas
poseen un inflexibilidad de apropiacin en sus fachadas y en sus interiores. Las
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tipologas existentes en barrios poseen un inmensa variedad de lenguaje y una rica

estructura social generada y fomentada por el medio fsico, la cual no ha sido
replicable en este conjunto de casas obreras, primero debido a que se acondiciona a
la rigidez del lenguaje formal en la fachada que si bien no desentona con el lugar y
genera calle, se vuelve ciertamente ajeno a los usuarios que la utilizan y la
observan. Y en segundo lugar, la idea es rescatar lo bueno de las tipologas y
solucionar sus fallas, como bien lo ha hecho Marquina en estas 4 conjuntos de
viviendas, no obstante, me quedo con la interrogante de que si bien existen un trato
cordial de los usuarios de estas y de una estructura social formada, la cual es
generada por los patios y corredores, no da como resultado esta fuerte estructura
social que genera sentido de vecindad y apropiacin de los espacios, lo cual no
sucede totalmente en todas estos casos.

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