ABORDAGENS SOBRE A FORMA URBANA E AS

TRANSFORMAES DO QUARTEIRO
Flavia Ribeiro Botechia
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Programa de Ps Graduao em Arquitetura e Urbanismo (Doutoranda),
Universidade Presbiteriana Mackenzie - So Paulo.
flaviabotechia@yahoo.com.br

1 INTRODUO
Este artigo tem como objetivo desenvolver o argumento de que as
transformaes da relao entre espaos pblicos e privados na cidade, numa abordagem
histrica urbana ocidental, podem ser ilustrados atravs de esquemas conceituais da forma do
quarteiro. Pretende-se com isso contribuir reflexo sobre a importncia do desenho do
tecido urbano no projeto da cidade contempornea e da identificao de alternativas de
estratgias projetuais.
Autores como Sol-Morales (1997), Panerai (2006) e Lamas (2011) vem
expondo, atravs de seus livros, a importncia de recolocar o desenho e a morfologia urbana
no centro da produo da cidade (Lamas, 2011, p.535) e que conhecer a forma das cidades e
reconstituir a histria tambm orientar uma maneira de projetar (Panerai, 2006). A
revalorizao do desenho urbano um dos desdobramentos dos estudos da morfologia urbana,
que desde a segunda metade do sculo XX, atravs de publicaes e de um corpo terico que
se rene fundamentalmente em torno do ISUF (International Seminar of Urban Form), a
partir de 1994, afirma-se como o estudo da forma do meio urbano nas suas partes fsicas
exteriores, (...) e da sua produo e transformao no tempo (Lamas, 2011, p. 38), com
instrumentos prprios de leitura.
Refletindo sobre o projeto e o urbanismo no incio do sculo XXI, Ascher
(2010) destaca que o modelo de partilha bilateral pblico e privado foi o estruturador do
tecido urbano da maioria das cidades ocidentais, mas que se deve confrontar alteraes a este
modelo com mltiplas outras combinaes possveis que promovam conexo fsica. Este
entendimento colabora na redefinio das fronteiras e instiga pensar: como elaborar o desenho
urbano das conexes entre espaos pblicos e privados, com todas suas complexidades e
gradaes na cidade contempornea?
Para ensaiar respostas, neste caso especfico, foi o escolhido como nvel de
leitura morfolgica, a escala do quarteiro. Esta escolha justifica-se porque o quarteiro
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unidade de parcelamento constitutiva do tecido urbano (Panerai, 2006) e embora tenha carter
privado faz a intermediao entre o edifcio e a cidade. O quarteiro pode assim assumir (ou
no) maior integrao ao espao pblico atravs de componentes formais de carter hibrido
como passagens e centros semipublicos (ou semiprivados), expressando a cidade
contempornea como uma materialidade dada mas com articulao e agenciamento de
mltiplos objetos, atores e processos (Alvim; Castro, 2009, Ascher, 2010).
Diante destas motivaes inciais, este artigo ser estruturado em duas partes.
Na primeira, ser feita uma abordagem preliminar sobre a cidade contempornea e seu reflexo
na prtica do urbanismo baseada em textos de Franois Ascher (2010), Angelica Alvim e Luiz
Guilherme Rivera de Castro (2009) e de como a morfologia urbana poderia se inserir nesta
discusso. Na segunda parte, numa breve perspectiva histrica, sero descritas as
transformaes do tecido urbano atravs das obras de Jos Ressano Garcia Lamas (2011),
A.E.J. Morris (2013), Marcel Pote (2011) e Phillipe Panerai (2006) e de como o quarteiro
participa deste processo. Para concluir sero abordados trs conjuntos de esquemas
conceituais de desenho do quarteiro elaborados pelos arquitetos Christian de Portzamparc
(1997), Mario Figueroa (2006), Le Corbusier (2001) e de como estes esquemas contribuem
sobre como espaos publicos e privados podem estar interligados e quais so os padres
morfolgicos envolvidos.

2 QUESTES DA CIDADE
2.1 O projeto da cidade contempornea e o desenho urbano
Nas ltimas dcadas do sculo XX, tericos como Franois Ascher (2010)
comeam a apontar mudanas conceituais e formais ao estudar a cidade contempornea em
consequncia da identificao de uma crise econmica e social que, dentre outras questes,
traduz os efeitos das novas tecnologias nas relaes sociais e econmicas, na produo do
conhecimento, nas velocidades, no fim dos futuros planejados, na passagem do capitalismo
industrial ao cognitivo.
Estas mudanas no mundo ocidental trouxeram exposio lgicas ao mesmo
tempo instigantes e perversas pois acentuaram o individualismo, a autonomia resultante dos
meios de transporte, a multiplicidade de escolhas, a diferenciao social, caracteristicas que
juntas descrevem a sociedade hipertexto e o neourbanismo, dois conceitos criados por Ascher
(2010). Nesta sociedade, os novos modos de pensar e agir decorrem em novas escalas de
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desafios coletivos e, portanto, em mutaes nos modos de conceber, realizar, fazer e definir a
cidade.
Sobre mudanas conceituais, autores como Alvim e Rivero de Castro (2009)
admitem que o termo cidade encontra-se frgil no campo recente da arquitetura e do
urbanismo, necessitando quase sempre de um atributo. Dentre as posibilidades, acreditam que
o termo cidade contempornea seja o mais adequado
[...] para designar mas no para explicar os processos urbanos atuais,
caracterizados por descontinuidades, heterogeneidade, fragmentao,
disjuno, segregao, disperso, termos definidos inevitavelmente de
modo articulado e em oposio s noes de continuidade, homogeneidade,
unidade, integrao, incluso, aglomerao ou concentrao (Alvim; Castro,
2009, p. 141).

Quanto s mudanas nos modos de fazer e gerir essa cidade, novamente

Ascher quem indica dez princpios do neourbanismo como respostas s novas questes
urbanas. Dentre os princpios postos, um se destaca no contexto do objetivo deste artigo. No
capitulo 4, do livro Novos Princpios do Urbanismo (2010), Ascher pergunta-se sobre o que
se passa hoje com as noes de limites entre pblico/privado, cidade/campo, interior/exterior,
e como seria possivel conceber espaos quando estes limites esto cada vez mais embaados.
O urbanismo moderno desenvolveu a cidade atribuindo ao pblico a
responsabilidade pelos espaos externos, grandes infraestruturas e equipamentos coletivos, e
ao privado, pela superestrutura. Diante da crise do modelo bilateral o neourbanismo no
decreta o fim da cidade ou do urbano mas aproveita a crise para romper este limite pblicoprivado j esgarado, reafirmando a importncia de novas modalidades de desenho dos
espaos e de gesto dos mesmos.
Num esforo de pensar caminhos para desenhos integradores, a leitura da tese
de Magalhes (2005) contribui este artigo quando trata da contiguidade, definida como
expresso do reconhecimento das preexistncias ambientais e culturais da cidade, envolvendo
a valorizao dos espaos, das escalas e dos usos produzidos pela coletividade ao longo do
tempo. Partir do existente um dos caminhos para lidar com a incertezas, aspecto
caracterstico do urbanismo contemporneo j tratado por Ascher como o lugar da pluralidade
e da diversidade. A contigidade leva valorizao das preexistncias e articulao com o
tecido, destacando a relao morfolgica entre a cidade existente e a cidade que ser
construida, entre diferentes tecidos, entre pblico e privado.

Alm desta questo, efetivamente para o desenho urbano contribui de forma

inspiradora o campo de estudos da morfologia urbana na medida em que buscam compreender
as tranformaes da forma da cidade numa abordagem histrica, podendo desta serem
extrados esquemas conceituais porque a produo da cidade mais do que um distribuio de
objetos num territrio organizados em torno de funes.
2.2 A Forma Urbana: contextualizao e precedentes conceituais
Na segunda metade do sculo XX, em contraponto ao cenrio modernista que
pregava o paradigma da mquina como transformador das cidades e edifcios, difundiu-se,
entre urbanistas e socilogos, a defesa pela vida cotidiana, pela mescla de usos e pela escala
das necessidades humanas (Montaner, 2013). Com a fragilizao do paradigma modernista,
ocorreu grande influncia na reflexo e produo urbana das cincias do homem sociologia,
antropologia, psicologia - com uma crescente sensibilidade pelas culturais locais e por formas
de legitimao das pessoas, da arquitetura do lugar e do sentido do comum.
neste contexto que se iniciam de modo sistematizado os estudos da
morfologia urbana, cujo pressuposto bsico que a cidade pode ser lida e analisada pela sua
forma fsica ordinria (Moudon, 1997). Nos anos 1960, os arquitetos franceses Phillipe
Panerai e Jean Castex, e o socilogo Jean-Charles Depaule, influenciados pelas leituras de
Henri Lefbvre e dos italianos Saverio Muratori, Carlo Aymonino e Aldo Rossi, iniciam um
processo de viso do tecido urbano como objeto de estudo. Nasce na escola de arquitetura de
Versalhes, uma linha de pesquisa sobre o cadastro urbano, com valorizao da medida e do
rigor da forma construda das cidades:
[...] para que a viso da arquitetura no se limitasse cidade nos seus
momentos excepcionais, aos monumentos ou s obras singulares, mas
levasse plenamente em considerao o tratamento de valores estticos,
tericos e culturais dos tecidos urbanos construdos em sua totalidade, onde
a vida das cidades teve uma expresso das mais completas, bem como onde
as arquiteturas ordinrias se materializaram em toda sua riqueza,
constituindo a forma permanente, mas sempre varivel, de uma cidade
histrica (Sol-Morales apud Panerai et al.., 2013, vii)

Para estes autores, a dissociao entre arquitetura e urbanismo, projeto livre e

forma coletiva, edifcio e cidade j no faz mais sentido porque o espao urbano composto
por elementos variados, pblicos e privados. Para trabalhar sob a perspectiva do conjunto,
Panerai (2006) desenvolve o conceito de tecido urbano, sob clara abordagem italiana,
entendendo este como uma superposio ou imbricao de trs lgicas que agem em
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diferentes nveis: lgica das vias (duplo papel de movimento e distribuio); lgica do
parcelamento (questoes fundirias, onde iniciativas pblicas e privadas se manifestam); lgica
das edificaes (que acomodam diferentes atividades).
O arquiteto observa que a anlise do tecido urbano (Figura 1) passa pela
identificao de cada um destes elementos, suas lgicas e variaes; observando a relao
entre estes e entre tipologia dos edifcios e forma urbana. A metfora tecido faz aluso a
trama, tessitura textil, mas tambm refora a forte ligao entre os elementos que o
constituem, alm de uma capacidade de se transformar e adaptar. Em todos os sentidos
expostos, para Panerai o termo tecido evoca a continuidade e a renovao, a permanncia e
a variao aplicado tanto a reas histricas quanto as mais recentes urbanizaes. Este
conceito se ope a noo de cidade como obra acabada e contm em si potencial para
transformaes.
Por vias, Panerai entende o conjunto do espao pblico, qual seja, ruas,
avenidas, praas, pontes, margens de rios, praias e todas suas variaes. A identificao de
vias permite visualizar o que de domnio pblico e proceder com uma leitura sobre a
pemanncia do traado porque o espao pblico pertence lgica da longa durao e
confunde-se com o crescimento urbano, estruturao e organizao do tecido na escala
territorial. J a representao negativa do espao pblico, corresponde ao domnio do
construdo: quarteires preestabelecidos, propriedades fundirias e edifcios. Estas parcelas
so unidades de solo urbano organizada a partir da rua e podem se submeter ao espao
pblico.
Figura 1: O tecido urbano: cidade de Vitria ES, Avenida Leito da Silva, em esquema grfico das trs lgicas
feito apartir do conceito de Philippe Panerai.

Vias

Parcelamento

Edificaes

Fonte: elaborado pelo autor com uso do geoprocessamento (bases fornecidas pela Prefeitura de Vitria), 2014.

Em consequncia das mudanas na cidade contempornea, a anlise do tecido

urbano fundamentada nos estudos da morfologia urbana busca explicar a cidade como
fenomeno fsico e construdo, requerendo definio de nvel de leitura dependendo dos
objetivos e elementos morfolgicos que se pretende registrar.
Para prosseguir com o desenvolvendo do artigo, decide-se elaborar uma leitura
da cidade apartir de uma das trs lgicas do tecido urbano, a do parcelamento, pelas razes j
expostas na Introduo e porque nesta lgica que iniciativas pblicas e privadas se
manifestam.

3 QUARTEIRO: FORMAS E ESQUEMAS CONCEITUAIS

3.1 Abordagem historiogrfica sobre a forma dos quarteires
Os elementos morfolgicos, partes reconhecveis do espao urbano, so um
total de onze para Lamas (2011), a saber, solo, edifcios, lote, quarteiro, fachada, logradouro
privado, traado, praa, monumento, vegetao, mobilirio urbano. Grosso modo estes podem
ser organizados e identificados ao espao pblico quando no construdo e ao espao
privado quando construdo. Entretanto, olhando mais de perto, h elementos mais
complexos como o caso do quarteiro. Lamas define-o como
Um contnuo de edifcios agrupados entre si em anel, ou sistema fechado e
separado dos demais; o espao delimitado pelo cruzamento de trs ou
mais vias e subdivisvel em parcelas de cadastro (lotes) para construo de
edifcios. tambm um modelo de distribuio de terra por proprietrios
funidrios. Como tambm o modo de agrupar edifcios no espao
delimitado pelo cruzamento de traados (Lamas, 2011, p.88)

Outros autores como Panerai, Castex e Depaule (2013) ponderam sobre a

palavra francesa para quarteiro, que no francs ilt traduz-se como pequena ilha, chegando
a chama-lo de parte do territrio urbano isolado da vizinhana pelas ruas ou conjunto de
lotes solidrios que apenas fazem sentido de acordo com uma relao dialtica com a rede
viria (Panerai et. al., 2013, p. 204).
A definio de quarteiro tanto pode se basear na forma construda, na
materializao do traado ou na diviso fundiria. Sua formao comeou como um processo
geomtrico elementar mas tambm, para Lamas, instrumento operativo de produo da

cidade pois agrega e organiza outros elementos morfolgicos e as relaes que se estabelecem
com os espaos pblicos, semi pblicos ou privados.
Numa breve perspectiva histrica do mundo ocidental fundamentada em
autores da histria urbana, principalmente Lamas (2011), Morris (2013), Pote (2011), com o
risco de fazer generalizaes, pode-se primeiro entender o papel que desempenha o quarteiro
na estrutura urbana. Para proceder com este objetivo, o quarteiro ser descrito em cada
perodo histrico segundo forma, limite, edifcios, relao com a rua e parcelamento. Estas
variveis levam a interpretao de duas possibilidades para o quarteiro identificadas em
Lamas (2011): uma na qual o quarteiro resultante do traado, assumindo a forma que for
possivel; outra na qual o quarteiro o elemento gerador do espao urbano por repetio.

3.1.1 Linha do tempo

Na Grcia, por volta de V a.C., a constituio do quarteiro estava diretamente
ligada a quadrcula que para Hipodamos de Mileto, geomtrica, chamando-a de traado
xadrez. A cada vazio desta trama corresponde um quarteiro cujo uso designado a
residncias j que os edifcios pblicos localizam-se independente da malha. Neste ltimo
aspecto difere da situao posta em Roma. Em ambos os casos, Roma e Grcia, o quarteiro
subdividido em lotes e separa-se do da rua pelas fachadas ou muros e no por espaos
residuais nos lotes. Atravs de estudos arqueolgicos o quarteiro era uma forma pragmtica
de dividir o solo em partes e portanto no participava do desenho do espao pblico, to
pouco da cidade. Faz-se mister registrar que no Egito, segundo Pote e Panerai, que surge a
forma de traar a cidade regularmente com objetivo de irrigar a terra e taxar seu uso.
As cidades medievais, entre os sculos X e XI, tem trs origens reconhecidas
por Lamas: ao longo das estradas, por fortificaes ou dentro do limite de remanescentes
romanos, tendo como pontos em comum, de modo geral, o traado irregular e a muralha. O
quarteiro medieval apresenta assim alteraes em relao a seus precedentes temporais em
relao a forma, posicionamento dos prdios e no papel que desempenha na estrutura urbana.
Neste perodo, as edificaes, geralmente, ficam localizadas na periferia com a
rua e a parte interna livre de edificaes destinava-se a hortas ou jardins privados,
configurando entretanto um tecido de alta densidade. A forma do quarteiro era determinada
pelo traado virio, no tendo sido usado nesta poca, de modo geral, modulaes
geomtricas predeterminadas. Por no ter somente inteno de diviso do solo, a partir do
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medieval o quarteiro passa a ser um elemento morfolgico do espao urbano, com alto grau
de permanncia e complexidade nos tecidos urbanos europeus. A quadrcula e o quarteiro
apresentam-se extremamente interligados organizando o solo, tornando-se instrumental de
desenho urbano altamente adaptvel a situaes morfolgicas ou topogrficas.
Durante Renascimento e Barroco, entre os sculos XV e XVIII, esquemas
tericos de cidade so pensados por pintores como Piero della Francesca e tratadistas como
Vitruvio e Alberti, demonstrados atravs de escritos, desenhos, pinturas (a inveno da
imprensa modifica a forma de divulgar as idias). Em contraste com o perodo anterior, a
partir do sculo XV a cidade idealizada, assumindo uma forma altamente geomtrica,
obedecendo a plano regular, de organizao radiocntrica. Torna-se caracterstico a
construo de fortificaes, como estratgia de defesa e de edifcios monumentais ou
emblemticos. Interessante frisar que, neste perodo no havia demanda por construo de
novas cidades na Europa, entretanto a poca das grandes navegaes e da chegada dos
portugueses, por exemplo, ao Brasil em 1500.
Voltando a Europa, aproximando-se ao perodo do Barroco, diversificam-se
formas de agir no territrio seja, agindo por interveno nas reas centrais consolidadas ou
mesmo expanso de novos ncleos de moradia. A quadrcula resultante do traado reticular
continua a servir a definio da forma da cidade mas no a protagonista. As intervenes
emblemticas de ordem urbana ficaro por conta dos grandes traados. Quanto ao quarteiro,
este vai assumir variedade de formas, dimenses e volumes, tornar-se elemento de
composio da cidade, podendo ser ocupado por um nico edficio, ter edifcios no permetro
e ao centro uma praa ou ser identificado com o prprio edifcio.
No incio do sculo XIX devido a Revoluo Industrial e ao crescimento
demogrfico, e antecedendo a criao da cidade moderna, h muito das influncias do
urbanismo classico-barroco, mas a grande modificao se d ao nvel da cidade porque, dentre
fatores, esta perde seu permetro e expande-se territorialmente, surgindo em decorrncia as
noes de subrbio e periferia. Com este fenmeno, os interesses econmicos passam por
cima do desenho urbano (Lamas, 2011: 208), a quadrcula se reproduz em muitas
urbanizaes como forma repdroduzvel sem preocupaes estticas ou urbansiticas.
Deste perodo so muitos os exemplos de intervenes urbanas que tratam o
quarteiro como resultante da quadrcula regular mas h dois casos que pela grande influncia
que exerceram no urbanismo dos sculos seguintes tornaram-se emblemticos, quais sejam, o
caso de Paris e o de Barcelona, na segunda metde do sculo XIX.
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A ao do Baro de Haussmann incide sobre a cidade existente de Paris e

possui elementos morfolgicos que a caracteriza: o boulevard traado ligando pontos da
cidade, a praa rotatria, o quarteiro residual. O quarteiro aproxima-se da forma do bloco,
compacto na relao com a rua, resultante do corte promovido pelo desenho do traado, ou
seja, de novo no um protagonista, est submetido e resultante, assumindo formas
triangulares, retangulares ou irregulares. fachada dos edifcios Haussmann d extrema
importancia atribuindo a ela unidade formal em relao a materiais, alturas, aberturas que o
bidimensional no possua. Ao quarteiro so destinados usos diversos, complexidade interna
e como indicativo do que acontecer no sculo XX, este ser por vezes cortado pela galeria
comercial, propondo o fim do quarteiro como unidade impenetrvel (Lamas, 2011, p. 214).
A base do plano de Ildefonso Cerd para Barcelona teve por objetivo expandir
a cidade existente. Para tanto considera a deciso de derrubada da antiga muralha e
implantao de um sistema de traado e quarteires que poderiam se extender infinitamente,
mas com forte interrelao e interdependncia. Os quarteires foram idealizados com
variantes podendo ser totalmente construdos, abertos ou preenchidos por reas verdes, em
dependendo do fluxo de pessoas e de ar pela cidade pretendidos. H duas tipologias de
ocupao do quarteiro: perifrica em dois lados paralelos, no excedendo dois teros da
superficie, com corredor verde central; ou disposio em canto, ou L, tendo suas variaes.
3.2 Abordagem de esquemas conceituais sobre a forma dos quarteires
A linha do tempo histrica com descries morfolgicas, descrita
anteriormente, no linear nem fluda, ela apresenta rupturas ou momentos de transformao
mais intensos no que diz respeito ao quarteiro. Pode-se explicitar de modo especulativo e
esquemtico que h momentos distintos que so indicados como perodos morfolgicos pelos
arquitetos Le Corbusier (2001), Portzamparc (1997) e Figueroa (2006). O primeiro autor,
teorizando sobre a cidade moderna, faz comparaes com perodos anteriores para explicar
seu pensamento sobre novos tempos que se anunciavam; o segundo, identifica trs eras da
cidade e trs desenhos de tecido, pois busca por transies entre pblico e privado na cidade
de Paris; e o terceiro, identifica oito tipos de desenho de quarteiro, a partir dos trs de
Portzamparc, problematizando seu objeto de pesquisa que a habitao coletiva.
O arquiteto franco-suio, modernista, Le Corbusier no livro Como conceber o
urbanismo, datado originalmente de 1946, faz registros sobre sua viso acerca do futuro das
cidades e da arquitetura. poca, fascinado pelas mquinas e novas tcnicas construtivas,
argumenta sobre a existncia de um momento de ruptura com o passado seja na passagem do
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artesanato para a indstria, do transporte a cavalo para a velocidade de automveis e, por que
no, de novas maneiras de morar, trabalhar, descansar, circular.
Le Corbusier cria atravs de seus textos e diagramas, argumentos e um
instrumental terico sobre a tese acerca de uma nova arquitetura e urbanismo. No deste
livro de 1946, dentre vrias abordagens, Le Corbusier fala sobre o papel das condies da
natureza pois esta intervem de modo incisivo na funo habitar (sol, espao, verde), na
trabalhar (verde e cu), na descansar e circular (stio e paisagens). Para tornar mais clara esta
idia, neste momento do texto, o autor elabora quatro diagramas que explicitam como a forma
da arquitetura que ele prope deve se liberar da forma da rua para melhor aproveitar as
vantagens oferecidas pela natureza. Aparecem aqui desenhos esquemticos (Figura 2) sobre o
quarteiro pois confirma-se este elemento morfolgico como o mediador do espao privado
com o espao pblico.
No primeiro esquema Le Corbusier mostra o desenho de um quarteiro
medieval. Neste, a rua um lugar de circulao de todos, as fachadas dos prdios voltam-se
diretamente para ela, e a orientao solar dos prdios arbitrria sem seguir a lgica do sol
(Le Corbusier, 2001, p. 97). Os dois esquemas seguintes, B e C, so fases intermedirias para
apresentar o diagrama D como resultante de um processo de agrupamentos dos lotes, que leva
liberao do solo, orientao do edifcio de acordo com sol, e assim a cidade se
transforma pouco a pouco em um parque (Le Corbusier, 2001, p. 97) sem o condicionamento
tirnico da rua. As fronteiras pblico e privado so rompidas e os espaos integrados num
novo desenho.
Figura 2: Esquemas grficos do quateiro elaborados pelo arquiteto Le Corbusier.

A. desenho do quarteiro
medieval de Paris;

B.
Reunificao
de
parcelamento fundirio;

C. O quarteiro tradicional
desenhado
com
a
reunificao de lotes e dois
ptios centrais;

D. A dissoluo da quadra
com blocos de edifcios
independetes da lgica da
rua;

Fonte: Le Corbusier, 2001.

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Aproximadamente 90 anos depois, o arquiteto francs Christian de

Portzamparc, em texto de 1997, expe argumentos sobre a forma urbana a partir de Paris,
observando que a cidade mudou mais nos ltimos 20 anos com expanses e transformaes,
do que nos 20 sculos anteriores. Com objetivo de entender o tempo atual confronta a morte
(declarada poca) da cidade, feita por alguns autores depois dos anos 60, no s porque ela
no morreu como entrou em uma 3. Era (Terceira Cidade). O autor assim entende que
apesar das variaes formais que assumem as cidades em sculos, pode-se identificar trs
tempos, que ele explica e exemplifica atravs da forma dos quarteires e da relao edifcio e
rua, cheios e vazios, correspondentes s cidades pre industrial, industrial e contempornea
(Figura 3).
O esquema urbano que organiza a cidade da 1 Era orquestrado pela rua,
porque a cidade vista, compreendida, percorrida, planificada pelos vazios do espao
pblico, vazios criados pelos cheios das pequenas ilhas, dos quarteires. A coeso da forma
dada pelo espao coletivo e a metfora explicitada, neste primeiro caso, de abertura de uma
picada que atravessa uma floresta. Esta a cidade pre industrial caracterizada por dois
perodos: o medieval agregador e o traado barroco organizador.
Figura 3: Esquemas grficos representativos das Eras da Cidade e das transformaes do quarteiro elaborados
pelo arquiteto Christina de Portzamparc.

1 Era da Cidade

2. Era da Cidade

3. Era da Cidade

Fonte: Portzamparc, 1997.

Na 2. Era ocorre uma inverso. A cidade no desenhada atravs da forma do

vazio mas do cheio, ou seja, ocorre uma rejeio da forma tradicional da rua e em oposio
um valorizao dos objetos, ou seja, da arquitetura. Esta a Era do Modernismo, da produo
industrial. Esta a cidade industrial.

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Se a 1. Era compacta, fechada, defensiva e a 2, aberta, diluda, a 3. Era vem

com territrios contraditrios, a era das metrpoles, das acumulaes materiais, das redes
imateriais, dos contrastes, diferentes escalas, contendo marcas das duas eras antecedentes e
diametralmente opostas. O que caracteriza a 3. Era , para o autor, uma conscincia das
crises, contradies e hibridismos. A metfora para explicar esta era de um arquiplago:
A Cidade da 3. Era formada de arquiplagos de bairros que se costeiam,
fragmentos de todas as escalas, alguns inteiros e quase homogneos
relativamente poca de sua formao, outros bastante heterogneos, sados
de uma superposio de diferentes idades [...] (Portzamparc, 1997, p.46).

A resposta que o autor aponta para a crise, j descrita na primeira parte deste
artigo atravs do texto de Franois Ascher, no est no passado mas no futuro. Se para
Portzamparc a quadra define as relaes entre cheio e vazio, atravs da quadra que se
redefinir este esquema. esta resposta ao problema, ele chama quadra aberta pois ela
contm a dupla herana, a dupla contradio:
A quadra aberta permite reinventar a rua: legvel e ao mesmo tempo
relaada por aberturas visuais e pela luz do sol. Os objetos continuam
sempre autnomos, mas ligados entre eles por regras que impem vazios e
alinhamentos parciais. Formas individuais e formas coleticas coexistem
(Portzamparc, 1997, p. 47).

A partir da leitura de Portzamparc, Figueroa problematiza o papel da habitao

coletiva na formao das idias de cidade, no perodo entre a segunda metade do sculo XIX e
o final do sculo XX. O autor compe um quadro analtico com oito estratgias projetuais
que permitem uma reflexo sobre as diversas formas de insero, complementao e
construo da habitao coletiva na cidade moderna explicitando a evoluo e a
transformao da arquitetura urbana dentro deste perodo (Figueroa, 2006).
Buscando identificao de processos projetuais o autor recorre histria
urbana e vai do quarteiro tradicional ao aberto, num exerccio de experimentao de
identificar tipologias objetivando estudo de hipteses de habitao e sua relao com o espao
urbano. Na sua trajetria textual denomina como tradicional, um quarteiro delimitado,
homogneo, influenciado formalmente composio da rua pois um resduo do traado
virio.

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Figura 4: Esquemas grficos do quarteiro elaborados pelo arquiteto Mrio Figueroa.

1. Tradicional

2. Plano Cerd

3. Ocupao Perifrica

4. Edifcios laminares paralelos

5. Edifcio-cidade

6. Mega estruturas

7.Ps moderna
contextualista

8. Quadra aberta

Fonte: Figueroa, 2006.

Depois descreve brevemente cada uma das estratgias projetuais (Figura 4)

denominadas como: quadra tradicional, quadra do plano Cerd (1859), quadra com ocupao
perimetral (1915), quadra com edifcios laminares paralelos (1930, CIAM - Congresso
Internacional de Arquitetura Moderna), edifcio-cidade (desenhado pelo arquiteto Le
Corbusier), mega estruturas (desenvolvidas pelo grupo de arquitetura Archigram e
Superestudio), quadra ps moderna contextualista (anos 1980) e, como ltimo esquema, a
quadra aberta.

4 CONSIDERAES FINAIS
Aps o desenvolvimento do argumento deste artigo aqui exposto reafirma-se o
entendimento, fundamentado nos autores estudados, sobre a importncia de usar o desenho
urbano como ferramenta de produo da cidade. Isto no significa desenhar o domnio
pblico, como ruas e praas mas considerar o desenho do conjunto de lgicas descritas por
Panerai (2006), ou seja, desenhar tambm o domnio privado e a conexo entre os dois.
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Nas ltimas trs dcadas no Brasil, a lgica de planejamento das cidades deu
extrema importncia aos indices construtivos, anlises econmicas, estatsticas e
quantitativas, que constituem base fundamental para se pensar e gerir, no se bastem como o
instrumental para fazer a cidade. A arquitetura e o desenho urbano precisam ser inseridos
nesta prtica participando de um corpo de conhecimentos para entender a cidade tal como
proposto por Sol-Morales (1997), Panerai (2006) e Lamas (2011).
Como possibilidade pioneira desta uma nova (velha conhecida) prtica, fica o
exemplo da proposta de reviso do Plano Diretor Estratgico de So Paulo1, de 2013, com o
arquiteto Fernando de Mello Franco a frente da Secretaria de Desenvolvimento Urbano da
Prefeitura de So Paulo, onde h uma revalorizao do desenho como uma das ferramentas de
planejamento da cidade. Das propostas de reviso da legislao urbanstica entre 2013 e 2014,
Franco afirma que o poder pblico no quer discutir qual o bom coeficiente de
aproveitamento desta ou daquela parte da cidade ou qual seria a boa densidade para
qualidade de vida mas quer primeiramente desenhar e com isso testar esses ndices, para
poder discutir qual o resultado de espao que os nmeros geram. Alm disso, como uma das
estratgias de reviso do Plano, a Prefeitura de So Paulo lanou um concurso nacional de
idias Ensaios Urbanos. Desenhos para o zoneamento de So Paulo - para debater
parmetros urbanisticos, propondo primeiro o desenho urbano para depois chegar aos
nmeros. No concurso propoe-se duas modalidades. Na primeira, prev cinco categorias
conforme contextos urbanisticos ou tipologias predefinidas, sendo uma delas atenta ao
desenho de quarteires, como unidades territoriais de composio urbana.
Como se procurou demonstrar na segunda parte do artigo, o quarteiro afirmase como um nivel de leitura com possibilidades de desenho a serem exploradas, admitindo-se
que a histria urbana dispe de alternativas que podem ser revisitadas e entendidas no
contexto da cidade contempornea. As transformaes do quarteiro na relao entre privado
e pblico demonstram o potencial dinmico deste para leitura como elemento de investigao
terica e para prtica uma vez que a ele deve ser dado importncia devido as possibilidades
formais e lgicas de planejamento envolvidas. Fundamentalmente um elemento que requer
ateno pois tem sido sucessivamente desenhado como reflexo da legislao urbanistica que
incide sobre cada uma das ruas que o rodeiam.
Tendo em considerao o tamanho e variedade formas das reas urbanas e toda
complexidade j exposta aqui no se pode pensar em alternativas nicas, como por exemplo
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Disponvel em: http://gestaourbana.prefeitura.sp.gov.br/ [Acesso em novembro de 2014].

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cair na dualidade da pergunta sobre o que mais importante desenhar ou planejar a cidade. As
duas alternativas so complementares e no excludentes, planeja-se o todo e desenha-se onde
isso possivel e necessrio. Acredita-se que o quarteiro um nivel importante para leitura e
estratgias de projeto, tendo em considerao os argumentos desenvolvidos neste artigo,
sejam numa linha histrica, sejam em alternativas tericas diagramticas.

AGRADECIMENTOS
Esta pesquisa tem apoio da Prefeitura de Vitria e da Compania de Desenvolvimento de
Vitria (C.D.V.).

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