Guion del captulo 01 de la Primera

Temporada de la serie de RTVE "El

Ministerio del Tiempo"

Javier Olivares & Pablo

Olivares

El tiempo es el
que es
El Ministerio del Tiempo - 01

ePub r1.0
SoporAeternus 23.04.16

Ttulo original: El tiempo es el que es

Javier Olivares & Pablo Olivares, 2015
Diseo de cubierta: SoporAeternus
Editor digital: SoporAeternus
ePub base r1.2

1 EXT/AMANECER
CAMPOS DE FLANDES
[1569]
Rtulo: Flandes, 1569.
Vemos
un
soldado
de
los
tercios yacer en tierra los
colores de su uniforme, su cara,
sus manos tienen ahora el color
del barro. Ampliamos el campo de
visin y vemos que no yace solo:
cientos
de
hombres
descansan
muertos junto a l.
POR CORTE.

2 INT/DA. SALA
OFICIALES [1569]
ALONSO llega escoltado a la
sala (NO SE LE VE: SoLO SE VEN
LAS BOTAS MANCHADAS DE BARRO).
All, de espaldas, le espera el
CAPITN, que se gira al orles
llegar.
CAPITN
Atacasteis antes de
Por qu lo hicisteis?

tiempo!

Ahora,
vemos
a
ALONSO
(treinta y pico, con ropas de
soldado de los Tercios), serio y
demacrado

ALONSO
Porque vos lo ordenasteis.
Tenis
decs?

CAPITN
testigos

ALONSO
Si
los
muertos
hablar, los tendra.

de

lo

que

pudieran

CAPITN
Ments!
El capitn coge una vara y va
a atizarle. Alonso agarra firme
la vara segn le viene, antes de
que le cruce la cara y, mirando
amenazante al capitn
ALONSO
Yo nunca miento.

El capitn le
estuviera loco.

mira

como

si

CAPITN
Prendedle!
Pero
antes
de
que
los
soldados puedan hacerlo, Alonso
estalla. Y se lanza por el
capitn.
ALONSO
han
muerto

Todos
vos!!!
Todos!!!
Los
pueden
bracea,

dos
soldados
contenerle.
muerde si hace

por

apenas
Alonso
falta

con tal de dar su merecido al

capitn Hasta que recibe un
culatazo en la cabeza y cae a
tierra.

3 INT/NOCHE
CALABOZO SEVILLA
[1569]
Rtulo:
despus.

Sevilla,

un

mes

En
un
calabozo
lbrego,
ALONSO (treinta y pico, barba y
cabello de preso, ajadas ropas
de soldado de los Tercios),
manos
sujetas
por
grilletes,
baja la mirada. Frente a l, una
mujer llorosa (BLANCA).

BLANCA
Por qu le atacaste? Era tu
superior!
ALONSO
Como si es San Pedro! A
veces, un hombre ha de hacer lo
que ha de hacer.
BLANCA
Maldito orgullo
(le acaricia, solloza)
Por l, maana, tu capitn
estar en su cama, y t en la
horca.
ALONSO
Pues en la horca estar un
hombre con honor y en la cama un
mamarracho.
Alonso

se

recompone,

con

entereza. Sonre tierno

futura viuda, que llora.

su

ALONSO
no llores he tenido
vida he visto mundo
he luchado por mi
tengo quejas.

Blanca
una buena
he amado
patria No
(pausa)
Quiero que hagas una cosa por
m.
Blanca afirma.

Sigue
atrs.
Blanca

ALONSO
tu
vida,

se

no

mires

toca

imperceptiblemente
Va a hablar

el

vientre.

BLANCA
Alonso Yo Pero
CARCELERO (OFF)
Se acab el tiempo! Fuera!
Un CARCELERO entra. Blanca
mira
a
Alonso,
y
le
besa,
desesperada. El carcelero tira
de ella hacia la puerta.
ALONSO
Olvdame, te lo ruego.
BLANCA
No va a ser fcil.
El

carcelero

saca

Blanca.

Alonso se queda solo, cabizbajo,

ensimismado.
ERNESTO (OFF)
Sois Alonso Entrerros?
Alonso se recompone: frente a
l, un monje (ERNESTO).
ALONSO
Perdis el tiempo, padre. Lo
que tenga que hablar con Dios ya
se lo dir maana en persona.
ERNESTO
(Se descubre la cabeza)
No vengo a confesaros: vengo
a sacaros de aqu si aceptis
mi oferta.

Alonso le mira, extraado.

ERNESTO
Queris
trabajar
para
un
despacho secreto de la Corona?
ALONSO
(Perplejo)
Espa?
ERNESTO
Algo as. Trabajos especiales
en sitios extraos.
Alonso sonre y ofrece sus
manos presas para que se las
libere. Ernesto le pide calma
con un gesto.
ERNESTO
Estaris muerto para todos.

(pausa)
Incluida
esposa.

Blanca,

vuestra

El preso pierde la sonrisa

pero afirma. Ernesto se dirige a
Alonso y le abre los grilletes.
ALONSO
Debis ser muy poderoso Con
lo
que
les
gustan
las
ejecuciones a esta gente, me
extraa que anulen esta.
ERNESTO
No la anularn:
ejecucin.

tendrn

su

Ernesto
silba
hacia
la
puerta. Y por ella UN GUARDIA
arrojan a ALGUIEN ATADO y con la

cabeza cubierta por una capucha.

Alonso, frotndose las muecas
enrojecidas, lo mira.
ALONSO
Quin es?
ERNESTO
A todos los efectos, vos.
Alonso duda pero al final le
quita la capucha: es el capitn
que le dio con la vara. Alonso
estalla
en
carcajadas,
incrdulo.
El
hombre,
amordazado, le mira desesperado.
ALONSO
Puedo
quedarme
espectculo?

ver

el

Ernesto
consulta
digital de pulsera.

su

reloj

ERNESTO
No tenemos tiempo.
ALONSO
(perplejo)
Qu es eso?
ERNESTO
(saliendo del calabozo)
Vmonos!
Alonso,
atnito,
fuera del calabozo.

le

sigue

4 INT/TARDE AULA
UNIVERSIDAD [1880]

Rtulo:
Universidad
Barcelona, 1880.

de

Mientras
escuchamos
al
[1]
profesor , la cmara muestra a
los alumnos (todos hombres) que
asisten a una clase.
Uno va pasando un pequeo
sobre al de al lado Y as Al
final se detiene en la nica
mujer all presente: es AMELIA
FOLCH (23 aos), que levanta la
mano con educacin, pero seria.
PROFESOR
Dgame, seorita.
AMELIA
Perdn, pero la influencia de
El Orlando Furioso en Lope de
Vega es clara Sobre todo en el

tema de la locura
con el amor.

en

relacin

PROFESOR
Tonteras.
AMELIA
Personajes como Rodamonte y
el propio Orlando son tomados
como modelos para Lope Se puede
ver en obras como
PROFESOR
(Le corta seco)
Me deja continuar
clase?

con

la

Amelia
asiente,
cortada,
mientras el profesor sigue con
la clase[2]. De repente, recibe
un papel doblado lo abre y lee
en silencio: Amelia, salga al

pasillo:
es
urgente.
Amelia
gira la cabeza hacia la puerta
justo para ver cmo se cierra.
Se levanta y sale.

5 INT/TARDE
PASILLOS
UNIVERSIDAD [1880]
Amelia
salle
corriendo
al
pasillo. Mira con extraeza a
quien la espera: es IRENE, una
mujer de unos 40 aos, delgada y
atractiva.
AMELIA
Perdn quin es usted?
IRENE

Alguien que sabe lo mucho que

vales.
No
como
todos
esos
hombres.

6 INT/TARDE CASA
FOLCH: SALN [1880]
Un saln de mansin burguesa,
fin de siglo barcelons. Lujo
moderado, gusto moderno para la
poca.
Irene
y
Amelia
se
despojan de abrigos y sombreros,
y una CRIADA entra justo a
tiempo para recogerlos.

Gracias,
retirarte ya.

AMELIA
Roser.

Puedes

La criada se despide con un

gesto y sale. Amelia se acerca a
una mesilla-bar y sirve dos
copas.
AMELIA
Mi
padre
tiene
un
coac
estupendo
(Sonre pcara)
Aunque no sabe que de vez en
cuando me tomo una copita
Irene no le quita ojo.
AMELIA
(sirviendo)
Es tan difcil encontrar una
mujer con la que poder hablar de
poltica,
arte
de
cosas
importantes!

IRENE
(Sonre)
Y de qu hablan tus amigas?
AMELIA
De maridos, hijos y la moda
de Pars. A veces creo que las
mujeres somos nuestras peores
enemigas.
Le da la copa a Irene.
AMELIA
Estoy convencida que en un
futuro las mujeres podrn hacer
lo mismo que un hombre.
IRENE
(sonre)
Brindemos por ello.

Chocan las copas, beben; se

humedece
apenas
los
labios
Amelia, bebe ms decidida Irene.
AMELIA
Si nos oyera mi madre Est
empeada en buscarme marido que
me case y tenga hijos.
IRENE
(se va animando)
Y t no quieres
AMELIA
(orgullosa)
Yo no necesito un hombre.
Irene se la queda mirando.
IRENE
Pues no sabes la alegra que

me das
Deja su copa, coge la cabeza
de una sorprendida Amelia y la
besa largamente en la boca.
Amelia se queda de piedra, Irene
lo nota.
AMELIA
(confusa)
Necesitar, no necesito a los
hombres pero el caso es que me
gustan.
Irene la mira, suspira
IRENE
En fin
(coge su pequeo bolso).

A ver
ms

si

esto

Abre
el
bolso,
telfono mvil.

te

interesa

saca

un

AMELIA
Eso qu es?
IRENE
(marca y se lo pone al odo)
Tu mundo se te queda pequeo,
querida; y eso s lo podemos
solucionar.
(al mvil)
Angustias?
Psame
con
el
jefe, reina
Amelia no puede abrir ms los
ojos.

7 INT/NOCHE BAR DE
MADRID [2015]
Rtulo: Madrid, 2015.
Tpico
bar
de
barrio.
Parroquianos habituales. Tras la
barra, una bufanda del Atleti y
un pster de Koke. En una mesa,
dos tipos con uniforme de SAMUR
estn
cenando
de
raciones:
JULIN tiene unos treinta aos,
poco
apetito
y
la
mirada
perdida; RAMN tiene ms aos
(alguno), ms kilos (bastantes)
y ms pelo (melena y barba
heavy). Y ms hambre, aunque
mira con odio su pincho de
tortilla.

RAMN
La tortilla de patatas es
como el IBEX-35 de un bar: si la
tortilla est buena, el bar es
bueno.
Julin no contesta.
RAMN
Y esta tortilla es infame.
JULIN
(nostlgico)
Antes era todo mejor.
RAMN
Por qu te empeas en venir
aqu?
Antes de que Julin responda
(sin
muchas
ganas),
el

transmisor que tienen

mesa empieza a emitir.

sobre

la

VOZ EMISORA (OFF)

Incendio en el centro. Es un
hostal.
Julin
autmata.

se

levanta

como

un

JULIN
Vamos.
RAMN
(no se levanta)
Julin,
no
me
jodas,
acabamos turno en diez minutos y
estamos a tomar por culo!
Pero

Julin

ya

sale

por

la

puerta. Ramn, a regaadientes,

le sigue.

8 EXT/NOCHE CENTRO
DE MADRID [2015]
Bomberos,
ambulancias,
sirenas, humo. La luz de la
noche se colorea con las sirenas
y
el
fuego.
Un
bombero
es
atendido
por
inhalacin
de
humos.
Julin y Ramn llegan frente
al edificio, que ha sido casi
por
completo
pasto
de
las
llamas. Ven a su JEFE (cuarenta
y
tantos)
hablando
con
un
BOMBERO
(que
tambin
parece
estar al mando), y mirando el
siniestro, con los reflejos del

fuego en sus caras.

RAMN
Jefe, cmo est la cosa?
JEFE
No tan grave como parece.
Inhalacin
de
humos,
algn
ataque de nervios
Pero Julin mira y ve dos
figuras a travs del humo de una
ventana.
JULIN
Queda gente dentro!
Seala
la
ventana.
Todos
miran, pero ya no hay nadie.

BOMBERO JEFE
Imposible. Se evacu a todo
el mundo. Lo hemos revisado de
arriba a abajo.
Julin ve que nadie se mueve.
Mira la mscara de proteccin
contra humos del bombero jefe,
la agarra y echa a correr hacia
el
edificio.
Todos
miran
alarmados.

Est
abajo!

BOMBERO JEFE
a
punto
de

Pero Julin no vuelve.

venirse

9 INT/NOCHE HOSTAL:
HABITACIN [2015]
JULIN, ya con la mscara
puesta, entra en la habitacin a
duras penas. Desde su punto de
vista (a travs de la mscara)
vemos que ha entrado en el mismo
infierno,
a
punto
de
desmoronarse.
Busca
con
la
mirada y ve a DOS HOMBRES
VESTIDOS
COMO
SOLDADOS
NAPOLENICOS en el suelo.
JULIN
Aqu! Los he encontrado!
Sorprendido por su aspecto,
va a intentar reanimarlos. No

tienen
pulso.
Julin
se
da
cuenta de que alguien ha entrado
en la habitacin. Cree que es su
compaero.
JULIN
Rpido! No hay pulso!
pero se gira y ve que no
son bomberos ni SAMUR, sino dos
hombres, uno ataviado como los
muertos (THIBAUD) y otro de
civil (BENITO), pero de la misma
poca (principios del XIX), que
se le quedan mirando. En ese
momento el techo se viene abajo
sobre l.
FUNDE A NEGRO:

CABECERA
10 INT/DA
HOSPITAL:
HABITACIN [2015]
En una cama de habitacin
individual,
JULIN
permanece
completamente
sedado.
Apenas
percibe retazos de lo que pasa a
su alrededor. Abre y cierra los
ojos,
y
entre
medias
pasan
horas. [El paso del tiempo, lo
que ocurre en la habitacin es
percibido desde el punto de
vista de Julin, y por tanto
tiene algo de irreal. Su abrir y
cerrar de ojos ABRE Y CIERRA DE

NEGRO].
ABRE DE NEGRO:
Una
va.

ENFERMERA

le

cambia

la

CIERRA A NEGRO:
RAMN, su compaero, y su
JEFE estn a los pies de la
cama. Hablan en voz baja.
RAMN
Esto no puede seguir as,
jefe Tarde o temprano tena que
pasar algo. Los compaeros no
quieren trabajar con l, es un
peligro, para los dems y para
l mismo.
El jefe resopla.

RAMN
Despus de lo de su mujer no
es el mismo.
JEFE
Y quin lo sera?
(mira a Julin/cmara)
Puta
suerte
has
tenido,
chaval

CIERRA A NEGRO:
IRENE y ERNESTO, vestidos de
manera formal y actual (l,
traje y corbata; ella, chaqueta
y
falda),
estn
en
la
habitacin.
l,
junto
a
la
puerta,
revisa
su
historial
mdico; ella, sentada junto a la
cama, mira a Julin/cmara.

FUNDE A BLANCO:

CORTINILLA MADRID
2015 DA
11 INT/DA
HOSPITAL:
HABITACIN [2015]
ABRE DE BLANCO:
La luz entra por la ventana.
JULIN, ya en pie y vestido,
prepara su bolsa para abandonar
el hospital.
Se acerca a la ventana para

abrirla:
condenada.

no

puede.

Est

JEFE (OFF)
No insistas. No se abre.
Julin se vuelve: su JEFE ha
entrado en la habitacin.
JEFE
Orden del mdico.
JULIN
(sonre)
Creen que
qu?

voy

tirarme,

JEFE
(muy serio)
Hemos recibido una queja del
Cuerpo de Bomberos. Varios de

sus hombres se jugaron la vida

porque
t
desobedeciste
una
orden del superior a cargo de la
operacin.
JULIN
Quedaba gente dentro!
JEFE
Solo estabas t, Julin.
(Pausa)
No es la primera vez. Tus
compaeros
dicen
que
salir
contigo
es
como
ir
con
un
terrorista suicida.
JULIN
Pero yo s lo que vi!
JEFE
(grave)
Ests fuera de servicio hasta
nueva orden. Necesitas hablar

con un especialista
Julin se sienta en la cama,
desplomado. El jefe le pone una
mano en el hombro.
JEFE
Tmatelo
como
unas
vacaciones
No
hacas
fotografas? Pues hazlas.
Sale, dejando a Julin solo.
JULIN
Ya no.

12 INT/DA CASA
JULIN: SALN
[2015]
En una pared, mltiples fotos
(muchas de ellas, polaroids),
casi todas ellas de una pareja
feliz a lo largo de los aos:
Julin y una mujer (su mujer:
Maite). En un silln, hundido,
la
mirada
ausente,
JULIN.
Llaman a la puerta. Julin no
reacciona. Llaman otra vez. Se
levanta sin ganas y abre. Son
dos
personas
a
las
que
no
reconoce,
aunque
le
suenan
vagamente: IRENE y ERNESTO.

JULIN
Yo les conozco de algo.
ERNESTO
Venimos a hablar
vio en el incendio.

de

lo

que

JULIN
(recuerda)
Del hospital, no?.
(se gira, dejndoles pasar)
S que se han dado prisa en
mandar a los loqueros
Julin ni les mira. Ellos
entran y cierran la puerta.
Julin se sienta, con pocas
ganas de ver a nadie. Ernesto,
sin esperar a ser invitado, se
sienta frente a l.

JULIN
Supongo que ya lo sabrn todo
sobre m
ERNESTO
Paramdico del Servicio de
Urgencias, muy valorado por sus
superiores.
Felicitado
por
Proteccin
Civil
por
su
actuacin en el 11-M. Casado con
su novia del instituto, Maite,
fallecida hace tres aos en un
accidente
de
trfico;
el
causante se dio a la fuga.
Irene
no
se
ha
sentado.
Deambula por el saln, mirndolo
todo. Mira las fotos.
IRENE

Es ella?
Julin asiente serio. Ernesto
e
Irene
se
miran.
Ernesto
contina.
ERNESTO
Desde entonces, sufre cuadros
de
depresin,
con
posibles
tendencias
autodestructivas,
pero se niega a ser tratado.
JULIN
(molesto)
Si ya lo
qu?

saben

todo,

por

IRENE
(interrumpe)
Hblenos de lo que vio en el
incendio. En su declaracin dice

que vio dos tipos inconscientes,

vestidos como soldados de la
poca de Napolen
JULIN
Da igual no me creen.
Irene
saca
algo
de
su
bolsillo, se lo ensea a Julin.
Y este se queda de piedra: es
una foto con los dos cadveres
que vio, en lo que parece una
morgue.
Julin
los
mira,
aliviado y, a la vez, alerta.
JULIN
Vosotros no sois psiquiatras
ERNESTO
Le importara acompaarnos?
Necesitamos una descripcin de

esos hombres.
Julin
afirma.

le

mira

aturdido,

13 EXT/DA
MINISTERIO:
EXTERIOR
PLAZA[2015]
Un
palacete
antiguo,
de
apenas dos plantas, en un recodo
poco transitado del Madrid de
los Austrias. Su aspecto es
ruinoso: de hecho, est rodeado
de vallas, andamios y seales de
peligro.
Para
sorpresa
de
JULIN, ERNESTO e IRENE llaman a

la puerta.
JULIN
Aqu?
Una
cmara
de
parpadea. La puerta
Entran

seguridad
se abre.

14 INT/DA
MINISTERIO:
RECEPCIN TAPADERA [2015]
Entran
y
saludan
a
un
conserje Frente a ellos, un
ascensor tipo montacargas. Suben
a l. Ernesto aprieta un botn

Se cierran las puertas y se

abren las puertas de atrs del
ascensor. Salen

15 INT/DA
MINISTERIO:
CLAUSTRO [2015]
Ante ellos hay un claustro
romnico. Est restaurado pero
incompleto, falta una hilera de
columnas (las de enfrente del
ascensor-puerta). Otras columnas
estn incompletas.
JULIN
(Sorprendido)
Pero esto Qu es?

IRENE
Tranquilo,
an
visto todo.

no

lo

has

Llegan
al
pozo
que
se
encuentra en medio del claustro.
Ernesto activa un mecanismo y el
pozo
se
convierte
en
una
escalera de bajada. Julin est
alucinado. Irene baja. Ernesto
le hace un gesto de que pase
primero a Julin.

16 INT/DA
MINISTERIO: PASILLO
DE ENTRADA /
RECEPCIN [2015]

Al
bajar
las
escaleras,
Julin
se
encuentra
con
un
pasillo que va a parar a una
zona circular. All est la
recepcin: una plataforma con
una mesa en la que un BEDEL lee
el Marca (un ejemplar de hace
ms de 15 aos, en el que la
noticia de portada es que el
Atltico acaba de ganar la Liga
de 1996).
BEDEL
(sin levantar la
peridico)
Buenas

vista

del

La
plataforma,
rodeada
de
barandillas protectoras, cuelga
sobre el vaco: el edificio

tiene dos pisos hacia arriba,

pero un atnito JULIN se asoma
a la barandilla y comprueba que
se trata de una especie de torre
subterrnea,
que
penetra
helicoidalmente en el subsuelo
al
menos
doce
plantas.
Un
pasillo de caracol desciende las
plantas, y a lo largo del mismo
multitud de puertas numeradas
permanecen cerradas.
Y por los pasillos deambulan
numerosas
personas:
muchas
visten de traje pero otras
visten de poca. De todo tipo de
poca: finales del siglo XIX,
rabes andaluses, nobles del
siglo XV, encorbatados de los
aos 2 0 y, por extrao que
parezca, se respira un ambiente
de oficina. Julin se queda

boquiabierto.
Una
seorona
rotunda de unos cincuenta y pico
aos y pinta de tener bastante
genio (ANGUSTIAS) se acerca a
ellos.
ANGUSTIAS
(sealando
a
un
Julin)
Nuevo?

absorto

ERNESTO
S.
Nos
espera
subsecretario Por aqu.

el

Siguen andando.
POR CORTE:

17 INT/DA
MINISTERIO:
DEPSITO [2015]
Sobre dos camillas metlicas,
yacen los cadveres que JULIN
vio en el incendio, iluminados
por
lmparas
cenitales.
Dos
pasos
ms
atrs,
IRENE
y
ERNESTO.
JULIN
S, son ellos. Venan de una
fiesta de disfraces?
OFF SALVADOR
No. De 1808.
Todos se giran. Se giran. La

luz de las lmparas cenitales

hace que Julin solo vea una
silueta
que
se
acerca
Al
acercarse a la luz, vemos a un
hombre enjuto y trajeado, con un
aire de aos 50 (SALVADOR).
SALVADOR
Julin Martnez?
Julin asiente aturdido: son
muchas sorpresas una detrs de
otra. Salvador le da la mano.

Salvador
conocerle.

SALVADOR
Mart. Encantado

de

JULIN
No s si estoy en condiciones

de decir lo mismo
(Se gira a los cadveres)
Dicen que son del 1808 Los
cadveres se han conservado as
desde hace dos siglos?
SALVADOR
No. Murieron anteanoche por
inhalacin de humo. Creemos que
vinieron de 1808 como mucho
veinticuatro horas antes
IRENE
Y ahora sabemos
hicieron solos.

que

no

lo

Ernesto muestra un plano de

Madrid. Es un plano doble: uno
actual, en papel transparente,
superpuesto a uno antiguo. Hay
marcas y anotaciones.

ERNESTO
Encontramos este mapa entre
las ropas de uno de ellos.
SALVADOR
Puede que las marcas indiquen
por qu han venido del siglo
XIX.
El estupor
aumento.

de

Julin

va

en

JULIN
Esto qu es, una broma o
algn nuevo mtodo psicolgico
de mierda?
Salvador, Irene y Ernesto se
miran.

Venga
algo.

SALVADOR
conmigo. Le

ensear

18 INT/DA
MINISTERIO: PASILLO
DE ENTRADA /
RECEPCIN [2015]
SALVADOR lleva a JULIN hacia
el pasillo descendente. Durante
su recorrido, van cruzndose con
funcionarios: la mayor parte de
traje y corbata junto con un
soldado de la guerra de Cuba
(con su uniforme de rayadillo),
un tipo con gorguera y atuendo
del siglo XVI y un falangista de

camisa azul.
TIPO CON GORGUERA
Diez horas ms al mes, y
encima nos recortan el salario?
Ganas dan de volver al siglo
XVI!
Al cruzarse,
Salvador.

se

saludan

con

SOLDADO GUERRA DE CUBA

Qu, otro nuevo?
Salvador
afirma
y
sigue
adelante. Llegan donde el bedel

Todos

SALVADOR
los gobiernos

tienen

secretos. El nuestro tiene solo

uno
pero
es
muy
antiguo.
Nuestro
secreto
es
este
ministerio.
JULIN
Y qu Ministerio es este?
El
Sgame

SALVADOR
Ministerio
del

Tiempo.

EN CONTINUIDAD:

19 INT/DA
MINISTERIO:
ESCALERA HELICOIDAL
[2015]

Bajan
la
escalera
llegar a un pasillo

hasta

SALVADOR
Tenga cuidado, no se resbale
La cada es impresionante.

EN CONTINUIDAD:

20 INT/DA
MINISTERIO: PASILLO
PUERTAS DEL TIEMPO
[2015]
Entran por un pasillo.
SALVADOR

Aqu
trabajan
funcionarios
espaoles de distintas pocas
con la misin de que la Historia
no cambie Por aqu
(Tras una pausa)
Nuestros funcionarios viajan
a
la
poca
donde
se
haya
producido
una
alteracin
del
tiempo y la corrigen.
Julin se detiene.
al verle, tambin.

Salvador,

JULIN
(socarrn)
Ya. O sea, que la mquina del
tiempo
existe,
y
adems
es
espaola
Pero

SALVADOR
cmo va a existir

una

mquina del tiempo? No diga

tonteras, hombre La mquina
del tiempo no existe.
(pausa)
Lo
que
existen
son
las
puertas del tiempo.
Salvador abre la puerta ante
la que se ha detenido. Entra un
chorro de luz diurna. Julin
alucina.

21 EXT/DA SEGOVIA:
ACUEDUCTO [115]
En
una
explanada,
obreros
hispanos, bajo la supervisin de
milicias romanas, trabajan en el
acueducto.
En
una
casamata

cercana vemos, tras la puerta

abierta, a SALVADOR y JULIN.

CONT. SEC 20.

SALVADOR cierra la puerta y
prosigue
la
marcha,
tranquilamente.
JULIN,
en
estado de shock, le sigue.

SALVADOR
El origen del Ministerio se
remonta a los Reyes Catlicos.
Un rabino judo, a cambio de no
ser expulsado, les cont el
secreto de una red de puertas
que
conectaban
con
distintas
pocas del pasado de los reinos
espaoles.

Salvador se detiene ante otra

puerta.
SALVADOR (CONT.)
No
es
una
historia
muy
edificante, el rabino no fue
expulsado, pero la Inquisicin
le quem por brujo.
JULIN
Pero
Salvador le hace un gesto
para que guarde silencio y abre
otra puerta. Esta vez, apenas
entra luz.

22 INT/DA MADRID:
ALCZAR [1656]

LA FAMILIA DE FELIPE IV est

a punto de posar para Velzquez,
que an no han llegado. Es como
un making of de Las Meninas.
Distrados, no se dan cuenta de
que en la puerta del fondo
asoman JULIN y SALVADOR.

CONT. SEC. 20.

SALVADOR cierra la puerta.
SALVADOR
Velzquez siempre se retrasa
JULIN se apoya en la pared a
punto de perder el sentido.
Salvador seala las puertas.

SALVADOR
Estas
puertas
estn
bajo
control
del
Ministerio.
Son
digamos que oficiales. Pero hay
otras clandestinas.
JULIN
Los tipos del incendio
SALVADOR
Hay
gente
que
quiere
trastocar el tiempo para su
propio beneficio. Y eso podra
ser terrible. Se imagina que
los
romanos
hubieran
tenido
acceso a unas ametralladoras? O
que Al Qaeda pudiera contactar
con Boabdil?
JULIN
Ahora mismo puedo
cualquier cosa

imaginarme

(Se lo piensa)
Se puede viajar al futuro?
SALVADOR
No: el tiempo es el que es,
joven.
JULIN
Entonces, si se puede viajar
al pasado, se podra mejorar
nuestro presente.
SALVADOR
Eso es peligroso.
(pausa)
Nuestra Historia puede que no
sea la mejor posible, pero poda
ser peor. Por eso necesitamos su
ayuda.
Julin le mira extraado.

SALVADOR
Dos
hombres
del
siglo
XIX
andan sueltos por Madrid, no
sabemos en busca de qu. Y usted
es el nico que los ha visto.
Julin asiente en silencio.

23 INT/DA
MINISTERIO:
DESPACHO SALVADOR
[2015]
Tpica oficina de alto cargo
ministerial. JULIN, sentado en
una butaca, mira a alguien [a
quien no vemos] sin tenerlas
todas
consigo.
Tras
l,

controlando
SALVADOR.

la

situacin,

JULIN
El moreno tena nariz grande,
ojos oscuros cejas pobladas
Un JOVEN ARTISTA, vestido a
la usanza del siglo XVII, dibuja
frente a ellos.
JULIN
El otro el rubio era
alto,
ojos
claros
Yo
siento, no recuerdo ms.

ms
lo

SALVADOR
Tienes suficiente, Diego?
JOVEN ARTISTA
Despreocupaos, subsecretario

Salvador le hace un gesto a

Julin, y ambos se van aparte,
mientras
el
artista
sigue
dibujando.
SALVADOR
Empezaremos la bsqueda de
inmediato. Usted se incorpora
maana.
Me
dnde?

JULIN
incorporo
maana

SALVADOR
Aqu.
Bienvenido
Ministerio del Tiempo.
JULIN
(Menea la cabeza)
No no
SALVADOR

al

(Suspira aburrido)
Su
examen
psicolgico
especifica
que
no
est
capacitado
para
seguir
trabajando de paramdico.
An
no
pruebas

JULIN
me
han

hecho

las

SALVADOR
(Le da una carpeta)
Estn aqu. Lea.
Julin empieza a leer. Le
cambia la cara y, ahora, lee en
voz alta
JULIN
(Lee)
Debido

sus

demostradas

tendencias
autodestructivas,
constituye un peligro para s
mismo y los que le rodean, por
lo
que
se
aconseja
su
internamiento
en
un
centro
especializado
Julin le mira horrorizado.
JULIN
Quin ha escrito esto?
SALVADOR
Yo.
Salvador se sienta a su lado.
El tipo del siglo XVII sigue con
su dibujo.
SALVADOR

(paternal)
A menudo, las cosas no son
como queremos Usted lo sabe
bien: no vive la vida que le
gustara vivir, ni con quien le
gustara vivirla.
Julin no responde: sabe que
tiene razn.
SALVADOR
Nosotros
le
estamos
dando
otra. Una poco comn, pero otra.
Entonces
ustedes

JULIN
o
trabajo

SALVADOR

o
ingresa
psiquitrico.

en

para

un

Los dos quedan en silencio.

El dibujante se levanta.
JOVEN ARTISTA
Ya est.
El

dibujante deja el boceto

en
la
mesa,
ejecuta
una
reverencia propia de su poca, y
sale. Julin se levanta, mira
los bocetos y se queda helado.
JULIN
Son ellos son exactamente
ellos
(por el dibujante, sealando
la puerta)
Es muy bueno.

Salvador
se
levanta,
impresionarse demasiado.

sin

SALVADOR
No va a ser bueno el jodo
es Velzquez.
En efecto, los retratos dan
una imagen muy cercana a los dos
tipos que Julin vio entre las
llamas

24 EXT/DA GRAN VA
[2015]
BENITO y THIBAUD, que ahora
estn aterrados en medio de una
transitada
y
cntrica
calle
madrilea.
Luces,
ruidos,

coches, gente hablando sola por

el mvil demasiados impulsos, a
demasiada velocidad.
BENITO
Es increble
THIBAUD
(siempre con acento francs)
He luchado en Austerlitz. He
cruzado los Alpes nevados y el
desierto de Egipto.
(pausa)
Y nunca tuve tanto miedo como
ahora.
Benito
ve
a
dos
tipos
extraos. Son dos heavys que
cada tarde se plantan delante de
una mtica tienda de discos que
cerraron en la Gran Va.

HEAVY 1
Nos conocemos de algo?
BENITO
No, no Ruego me disculpe,
caballero. Sabe usted de algn
sitio donde podamos encontrar
libros?
HEAVY 1
(seco, castizo)
Pues en una librera.
El
hombre
seala
con
la
cabeza el comercio que hay justo
enfrente: la Casa del Libro.
Benito lo mira. Thibaud, por su
parte, no puede apartar la vista
de un par de muchachas con
shorts y camiseta.

25 INT/DA
LIBRERA: ENTRADA
[2015]
Un
DEPENDIENTE
mete
referencias
de
una
pila
de
libros en su ordenador mientras
BENITO y THIBAUD entran en la
librera, sin dejar de mirar
alrededor.
Se
dirigen
al
dependiente.
BENITO
Disculpe Disponen de algn
volumen
que
trate
de
un
conflicto que hubo entre Francia
y Espaa, all por 1808?
DEPENDIENTE

(sin apartar la vista de la

pantalla)
Guerra
de
Independencia.
Historia, segunda planta.
Benito y Thibaud se miran
preocupados, se giran en pos de
las escaleras.
THIBAUD
(en voz baja)
Guerra de Independencia
empezamos

mal

Benito asiente, preocupado.

26 INT/DA
MINISTERIO: COMEDOR
[2015]
El comedor est casi vaco.
No es la hora de comer, y los
pocos
que
hay
all
estn
buscando un poco de privacidad.
El
JOVEN
ARTISTA
(Velzquez)
est en una mesa solo, mirando
un catlogo de Picasso mientras
come una manzana. Ve una foto de
un cuadro de su etapa cubista,
un bodegn de manzanas, mira la
que se est comiendo y le da
otro mordisco para hacerla ms
cubista. JULIN le est mirando,
an en shock. Comparte una mesa
con ERNESTO y ANGUSTIAS, que

hace ganchillo.
IRENE se acerca y se
con ellos; le ofrece a
una extraa naranja.

sienta
Julin

JULIN
No, gracias.
IRENE
Deberas probarla. Ya no hay
naranjas as. Nos la traen de
una huerta valenciana de 1887.
JULIN
(Mira perplejo la naranja)
Luego en casa
y va a guardarla cuando
Ernesto lo impide, sujetndole
el brazo.

ERNESTO
(admonitorio)
No
se
puede
sacar
del
Ministerio nada de otra poca.
Julin no se lo esperaba.
Ernesto le suelta, sin quitarle
ojo.
Mientras,
en
su
mesa,
Velzquez
dibuja
en
una
servilleta de papel su manzana
mordisqueada,
influido
por
Picasso
y
a
la
vez,
adelantndose tres siglos a s
mismo.
ANGUSTIAS
Tranquilo, hijo. Los primeros
das son los peores; luego uno
se acaba acostumbrando, verdad,
Irene?

IRENE
Yo
no.
Yo
vi
el
cielo
abierto. Mujer, y naciendo en
1930, ya me contars a qu poda
aspirar
Julin
crdito.

la

mira

sin

dar

JULIN
1930? Mi abuela naci ese
mismo ao Y parece que tienes
IRENE
(Coqueta)
Menos
de
seguro.

los

que

tengo,

ANGUSTIAS
(sin dejar la labor)
Yo me incorpor como viuda de

funcionario,
cuando
muri
Ramn, que en gloria est.

mi

JULIN
(trmulo)
Y cundo fue eso?
ANGUSTIAS
En la guerra.
JULIN
La civil?
ANGUSTIAS
No, hijo. La de Cuba.
Julin traga saliva. Mira a
Ernesto pero este mira para
otro lado, evitando la pregunta
Julin se queda cortado
JULIN
Pero si vienen de tan lejos

ANGUSTIAS
Ya
Cmo
puede
ser
que
[3]
aparente 50 aos
cuando tengo
ms de cien?
Julin asiente.
ANGUSTIAS
Por las puertas no pasa el
tiempo sino cmo iba a estar
esta naranja tan fresca si es
ms vieja que yo.
Irene es ms didctica.
IRENE
A Velzquez le reclut hace
dos aos en el 1634 Pis el
Ministerio por primera vez en el

2013. Ahora tiene

1636 y en el 2015.

37

aos.

En

ERNESTO
Tu vida es tu vida. Vas de
una poca para otra, pero sigues
envejeciendo. Como toda persona
viviente. El Ministerio no es la
pcima de la eterna juventud.
IRENE
Ojal lo fuera Solo
simples
funcionarios,
superhroes.

somos
no

JULIN
Pero
al
poder
viajar
al
pasado pueden saber qu fue de
sus
vidas
Y
cmo
cmo
murieron
Hay un silencio.

ANGUSTIAS
lo
s
ni

Yo
ni
quiero
saberlo.
(Seala a Velzquez)
Eso se lo dejo a los famosos,
que salen en los libros de
Historia.
La entrada de SALVADOR, con
ALONSO y AMELIA (ambos vestidos
segn les hemos visto en su
respectiva poca, y con la misma
cara de susto que Julin) hace
que Ernesto cambie de tema.
ERNESTO
Ya est aqu el jefe con los
nuevos
El grupo se acerca a la mesa.

Julin,
los
que
compaeros.

SALVADOR
quiero presentarte a
van
a
ser
tus

Julin los mira.

JULIN
Hoy es mi da.
(seala a Velzquez)
Primero conozco a Velzquez,
(seala a Alonso)
y ahora al Capitn Alatriste.
Alonso le mira, mosqueado.
ALONSO
Vuesa merced me confunde con
otro.

SALVADOR
(tercia)
Julin
Ramos
la
Amelia
Folch,
don
Entrerros.

seorita
Alonso

Y lo que debera ser una

simple presentacin se convierte
en un sindis de protocolo:
Julin extiende su mano para
estrechrsela
a
alguien,
mientras
Alonso
ejecuta
una
reverencia, y Amelia presenta el
dorso de su mano en la vana
esperanza de que Julin se la
bese. Salvador suspira.

Mejor les
conociendo.

SALVADOR
dejo que

se

vayan

Salvador se marcha hacia la

puerta.
Ernesto
e
Irene
le
acompaan.
Julin,
Alonso
y
Amelia se quedan solos (con
excepcin de Velzquez y su
manzana,
y
Angustias
y
sus
agujas),
y
sin
saber
cmo
actuar.

Seor,
pregunta?

ALONSO
puedo
hacerle

una

Julin afirma.
ALONSO
Quin es ese tal
con el que todos me
aqu?

Alatriste
confunden

27 INT/DA
MINISTERIO:
CLAUSTRO [2015]
Por los pasillos, SALVADOR,
ERNESTO e IRENE se van cruzando
con
diversos
funcionarios
de
ayer y de hoy. Ernesto tiene
cara de preocupacin.
ERNESTO
(a Salvador)
Est
seguro
de
ponerlos
juntos? Son muy distintos.
SALVADOR
Ah est la gracia. Alonso es
un veterano de los Tercios de
Flandes. Un soldado perfecto. Le

pones delante un marine, hombre

a hombre, sin ms tecnologa que
un cuchillo, y no le dura medio
minuto.
Le va
mujeres.

IRENE
costar trabajar

con

SALVADOR
Sus
valores
son
antiguos.
Pero eso tiene su lado bueno. Su
sentido
del
honor,
de
la
palabra ya no se encuentran. Y
es un patriota.
Saluda con un gesto a dos
funcionarios (un andalus y un
falangista).
SALVADOR

Amelia
es
el
cerebro.
Es
moderna, inteligente Ve lo que
los dems no ven. Si hubiera
nacido en el siglo XXI, podra
ser lo que quisiera.
IRENE
Ahora tiene esa posibilidad.
SALVADOR
Si este pas fuera tan noble
como Alonso y tan avanzado como
Amelia, otro gallo nos hubiera
cantado.
ERNESTO
No es de ellos de quien dudo.
Salvador
se
para.
acompaantes, tambin.
SALVADOR

Sus

Julin? No tiene nada que

perder. Eso puede ser bueno
Adems, alguien que trabaja en
Urgencias en Madrid, hoy es un
seguro de vida en cualquier
viaje al pasado.

28 INT/DA
LIBRERA: SECCIN
HISTORIA [2015]
Rodeados de libros extrados
de las estanteras, BENITO y
THIBAUD no dan crdito a lo que
estn leyendo.
BENITO
Seis aos de guerra!

THIBAUD
Y la perdimos! Pero cmo
es posible? La Grand Arme, el
mejor ejrcito de la Historia
Thibaud seala un libro.
THIBAUD
Y despus perdimos en Rusia
y en todas partes. Escucha lo
que dijo Napolen:
(lee)
la culpa de todo fue de esa
maldita guerra espaola
Se queda pensativo.
THIBAUD
Hay que volver.

Thibaud
empieza
a
coger
libros. Benito hace lo mismo.

29 EXT/DA GRAN VA
[2015]
Suenan
las
alarmas
de
un
comercio. BENITO y THIBAUD salen
a la carrera de la librera. Un
VIGILANTE JURADO los persigue
EN CONTINUIDAD

30 INT/DA
MINISTERIO: SALA
VDEO-CONTROL[2015]

la

escena

de

la

conversacin
entre
BENITO
y
THIBAUD se ve ahora en blanco y
negro, sin sonido, y desde el
punto de vista elevado de una
cmara
de
seguridad.
Las
imgenes
estn
siendo
reproducidas
en
un
monitor.
ERNESTO rebobina hasta encontrar
el frame en el que mejor se
distinguen las caras de los dos
hombres.
A
su
lado,
JULIN
afirma.
JULIN
Son ellos.
Al
lado,
IRENE
y,
sorprendidos ante la tecnologa,
ALONSO y AMELIA. Alonso toca
temeroso la pantalla con la

punta del ndice,

mano rpidamente.

retira

la

AMELIA
(en bajo, a Irene)
Mi padre me llev a un teatro
en Pars proyectaban imgenes
pero esto
Amelia
dolor.

hace

un

gesto

de

IRENE
Ests bien?
Amelia
sonrisa.
todos.

afirma,
Ernesto

forzando una
les mira a

ERNESTO
Vamos a la librera.
Irene sonre.
IRENE
Seorita
Folch,
Entrerros
es
hora
conozcan el siglo XXI.

seor
de
que

31 EXT/DA COCHE
POR LAS CALLES DE
MADRID [2015]
IRENE conduce
la ventanilla.

discute

por

CONDUCTOR (OFF)
Por qu no te vas a fregar?
IRENE
(por la ventanilla)
Si quieres salimos del coche
y me lo dices a la cara Venga,
valiente!
Sentada
detrs,
AMELIA
y
ALONSO
(vestidos
con
ropa
actual, formal), cada uno junto
a una ventanilla. Ella asiste
aterrada
al
espectculo
del
siglo XXI desde el interior de
un coche en marcha.
ALONSO
sube
y
baja
la
ventanilla como si asistiera a
un
milagro
hasta
que
otro
milagro mayor le deja pasmado:
una moto de gran cilindrada pasa

al
lado
suyo.
JULIN
est
sentado entre los dos, sonriendo
ante las miradas de sus nuevos
compaeros. En el asiento de
copiloto, Ernesto est serio,
impertrrito hasta que hace un
gesto sealado hacia a delante.
ERNESTO
Ya hemos llegado.

32 INT/DA
LIBRERA: SECCIN
HISTORIA [2015]
Ya en la librera. De fondo,
ERNESTO
interroga
al
DEPENDIENTE.

ALONSO sigue incmodo: con su

traje, con todo lo que le rodea.
Mientras,
AMELIA
contempla
admirada
los
fondos
de
la
librera. Ante la mirada de
IRENE
y
JULIN,
se
detiene
frente a la seccin de Historia
del Siglo XX.
La mira con un cierto temor.
JULIN
No
sabes
nada
de
lo
que
cuentan esos libros, verdad?
Amelia niega.
IRENE
(a Amelia)
En
el
Ministerio
hay
una
biblioteca, y tienes internet

AMELIA
Inter qu?
JULIN
(a Irene)
A ver cmo le explicas eso
IRENE
Huy!
Aprenden
rpido.
El
problema es cuando se enganchan
a las redes sociales
Julin sonre. Amelia sigue
sin
entender
nada.
Ernesto
vuelve y hace un gesto a Alonso
para que se incorpore.
ERNESTO
Se han llevado libros todos
relacionados con la Guerra de
Independencia. Y uno de ellos

hablaba con acento francs.

IRENE
Quieren saber qu fue lo que
pas antes de que pase y
adelantarse
a
los
acontecimientos.
JULIN
Como
en
la
primera
Terminator?

de

Amelia y Alonso le miran, sin

entenderle.
Julin
va
a
explicarlo pero no sabe por
dnde empezar, y hace un gesto
de da igual.

Quieren
gane
la

AMELIA
impedir que Espaa
guerra
de
la

Independencia?
ALONSO
Perdonen
vuesas
mercedes,
pero qu independencia?
ERNESTO
La nuestra.
ALONSO
(incrdulo)
Un
un
imperio
espaol
luchando
independencia?

como
por

el
su

JULIN
Hombre, imperio, imperio
AMELIA
Dos siglos despus de
usted, nos invadi Francia
ALONSO
(Impresionado)
No no puede ser

el

de

mundo

era nuestro
(mira a Julin)
Ahora somos soberanos,
rendimos pleitesa a alguien?

JULIN
S. Al Banco Central Europeo.
Amelia y Alonso le miran sin
entender nada.
ERNESTO
Volvemos al Ministerio
Todos
marchan
hacia
la
salida
pero
Alonso,
al
levantarse,
ve
una
pila
de
libros del Capitn Alatriste.
Comprueba que nadie mira Pero
Julin le pilla.

JULIN
Anda trae, que ya lo pago yo.

33 INT/DA PENSIN
[2015]
THIBAUD, casi en trance, ve
la televisin. A su lado, BENITO
deambula por la habitacin (un
cuarto de pensin barata) con
desesperacin.
BENITO
Va a ser una masacre para
nada! Francia perder la guerra
y
eso
no
ser
ms
que
el
principio del fin del sueo
revolucionario
Nadie
gana

vosotros
perderis
todo
nosotros
volveremos
absolutismo, a la oscuridad

y
al

THIBAUD
Tranquilo, mon brave nada de
eso tiene por qu ocurrir. Para
eso hemos venido a este siglo.
Benito
comprender.

le

mira

sin

34 INT/DA
MINISTERIO: COMEDOR
[2015]
En una mesa, IRENE, con un
tampax en la mano, habla con
AMELIA; esta est colorada como

un tomate.
AMELIA
(baja la cara)
Qu vergenza, por Dios
IRENE
Tranquila, a m me pasa lo
mismo, cuando cambio de poca se
me descontrola la regla
AMELIA
Pero est prohibido sacar
cosas
de
otra
poca
del
Ministerio
Miran de reojo a la
donde
estn
ALONSO,
ERNESTO y SALVADOR.
IRENE

puerta,
JULIN,

T te llevas unos cuantos, y

si alguien te dice algo, me lo
mandas.
(coge el tmpax)
A ver, te explico cmo se
pone esto
Quedan
en
segundo
Ajenos, Ernesto habla
resto del grupo.

plano.
con el

ERNESTO
Estamos buscando por la zona.
Ustedes pueden volver a sus
casas. Maana, reunin a las
diez.
ALONSO
En ese caso, seores
Alonso hace una reverencia de

despedida, y sale. Mientras, al

fondo, Irene le explica con
grficos
gestos
a
una
avergonzada Amelia cmo se pone
un tmpax.
JULIN
Alatriste
y
ella
aqu ahora?

viven

SALVADOR
Oh, no! Cada uno vive en su
tiempo, en su casa
ERNESTO
(puntualiza)
Alonso no. Tuvo
Sevilla.

que

dejar

SALVADOR
Cierto. Ahora vive en Madrid,
a cien metros de aqu pero hace

seis siglos.
(sonre, a Julin)
Seguro
que
llega
antes
andando al siglo XVI que t en
metro a tu casa.

35 INT/ANOCHECER
MINISTERIO: PASILLO
PUERTAS DEL TIEMPO
[2015]
Poco
ambiente
en
el
Ministerio:
apenas
algn
funcionario. ALONSO busca una
puerta. Cuando llega a ella,
toma
el
pomo,
mira
a
su
alrededor,
no
acabando
de
crerselo del todo, se persigna

y sale

36 EXT/NOCHE CALLE
MADRID DE LOS
AUSTRIAS [1570]
al Madrid de los Austrias
pero en el siglo XVI: la luz es
ms macilenta, las calles estn
ms sucias, UN HOMBRE ATAVIADO A
LA POCA se cruzan con ALONSO.
Se saludan tocndose el ala del
sombrero. Ya libre de miradas,
comprueba que en su jubn sigue
estando la edicin de bolsillo
de El Capitn Alatriste.

37 INT/NOCHE CASA
FOLCH: HABITACIN
[1880]
Amelia est sentada en su
mesa, mirando el tmpax a un
palmo de su cara, como si se
tratara
del
artefacto
ms
extrao que hubiera visto en su
vida.
OFF MADRE AMELIA (CARME)
Amelia!! La cena ya est
lista!!
AMELIA
dejar
de

(Sin
tmpax)
Ya voy, madre!!

mirar

el

Amelia traga saliva. Es hora

de actuar.

38 EXT/NOCHE CALLE
DE MADRID [2015]
Un hombre irrumpe en medio de
la calzada de una calle vaca,
obligando a frenar a un coche de
la Polica Municipal. Se acerca
a la ventanilla, muy asustado:
es THIBAUD. Se dirige a los DOS
MUNICIPALES que van dentro del
coche.
THIBAUD
(alarmado)
Socorro! Socorro!
MUNICIPAL #1

Qu pasa?
THIBAUD
Mon ami est mort!
Efectivamente,
BENITO
est
tumbado
en
la
acera.
Los
municipales
salen
del
coche.
Thibaud est fuera de s.
MUNICIPAL #1
(a su compaero)
Llama a una ambulancia!
Los municipales se dirigen a
Benito. Pero nada ms darle la
espalda, el francs saca de su
bandolera un arma corta de fuego
de su poca, y dispara por la
espalda a uno de ellos. El otro
se
vuelve,
asustado
y

sorprendido. Thibaud dispara al

municipal. Benito se acerca al
primer
municipal,
que
yace
inerte.
Benito
se
levanta,
tambin
sorprendido.
Mientras
Thibaud quita la pistola al
cadver,
Benito
le
mira
horrorizado.

Qu ha
quitarles
matarlos!

BENITO
hecho? El plan
las
armas,

era
no

Thibaud
mira
fascinado
el
arma. Luego, mira a Benito, le
apunta
con
la
pistola
del
municipal.
THIBAUD

Adieu, mon ami.

Le dispara.

39 INT/DA CASA
JULIN: SALN
[2015]
Vemos algunas de las fotos de
la pared. Una de ellas es una
polaroid de Julin y Maite,
fechable por su juventud y el
look
en
los
noventa.
En
realidad, es un autorretrato: se
ve que la sac l, alargando el
brazo y disparndose a s mismo
y a su compaera.

40 INT/DA
MINISTERIO:
RECEPCIN [2015]
El BEDEL mira su reloj. Marca
las ocho.
BEDEL
Pues para ser el primer da,
bien que te hacen madrugar.
Le est hablando a
que est frente a l.

JULIN,

JULIN
Tengo reunin a las diez,
pero quera familiarizarme con

el sitio.
BEDEL
Buah! Aqu, hasta las nueve
no viene ni el Tato.
(pausa, coge su peridico)
Y
quien
dice
nueve,
dice
nueve
y
media,
diez
menos
cuarto.
El bedel sigue enfrascado en
su Marca.
JULIN
Lo lee todos los das desde
el 96?
El bedel levanta la vista del
diario.

BEDEL
Eres del Atleti?
JULIN
No me gusta el ftbol,
(seala el Marca)
pero me acuerdo de ese
como si fuera ayer.

da

BEDEL
Je! Para m s que fue ayer.
O maana.
Ahora, el bedel mira a Julin
con complicidad.
BEDEL
Hay una puerta la 58 da a
los servicios de caballeros de
Galeras Preciados de Callao, a
las diez de la maana de ese

da, que era

JULIN
(le interrumpe)
Sbado.
BEDEL
(sonre)
sbado. Pues yo, cada vez
que tengo un mal da en el
trabajo
o
en
casa
O
que
volvemos a perder con el Madrid,
cojo el petate, puerta 58 y
hale!, al estadio.
JULIN
Pero no lo entiendo Si el
Atleti gan la liga el ao
pasado, por qu ir a la que
gan en el 96?
Porque

BEDEL
aquel partido

lo

vi

con
mi
padre,
descanse.

que

en

paz

El
hombre
vuelve
enfrascarse en el Marca.

BEDEL
Cuarenta veces he visto el
partido, y cada vez me lo paso
mejor.
Pero esto ltimo ya no lo oye
Julin: se ha ido.

41 INT/DA
MINISTERIO: PASILLO
PUERTAS DEL
TIEMPO[2015]

JULIN est ante la puerta

58. El corazn se le sale por la
boca.
Intenta
calmarse,
coge
aire, abre la puerta.

42 INT/DA LAVABOS
GRANDES ALMACENES
[1996]
JULIN sale de un cubculo de
los servicios. En la puerta hay
un
cartel
de
Fuera
de
servicio. Mira a su alrededor,
como no creyndose dnde est.
LOCUTOR CUA (OFF)
Ven a nuestras rebajas.
zapatos
caballero,
piel,

Par
por

4.750 pesetas. Bolso de seora,

desde 3.995.ven a las rebajas
Un HOMBRE FUMANDO, con look
noventero, se est lavando las
manos. Mira precavido a Julin,
y sale del servicio sin siquiera
secarse. Julin mira su reloj, y
sale deprisa.

43 EXT/DA BAR DE
MADRID [1996]
Un
tpico
bar
de
barrio
madrileo; de hecho, es el mismo
bar de la secuencia 3, pero 16
aos antes.
JULIN, de pie en la barra,
mira
todo
incrdulo:
los

anuncios, el logo y el grifo de

la cerveza todo es antiguo. Los
precios estn en pesetas, la
gente fuma despreocupadamente,
el Diario 16 est sobre la barra
y tambin hay una bufanda del
Atleti y un pster, pero de
Kiko. Julin bebe un sorbo de su
caf cortado, cuando le da un
vuelco el corazn: por el espejo
de detrs de la barra, ve a
MAITE JOVEN, apenas una chica de
instituto. La mira emocionado y
confuso. Maite se sienta en una
mesa.
El
CAMARERO
va
a
atenderla.
Julin
lo
observa
todo, agachando la cabeza, a
travs del espejo.
CAMARERO

Qu desea la seorita?
Julin, en
la respuesta.

la

barra,

musita

JULIN
(para s)
Un caf con
corto de caf.

leche,

MAITE JOVEN
(al camarero)
Un caf con leche,
corto de caf.

en

vaso,

en

vaso,

El camarero va a por el caf.

Julin, nervioso y emocionado,
no quita ojo al reflejo de Maite
en el espejo. Y a travs de l
la ve saludar a alguien que
acaba de entrar en el bar.

MAITE JOVEN
Julin!
Es l mismo, diecisis aos
ms joven (JULIN JOVEN). Julin
agacha ms la cabeza, lvido,
mientras el joven Julin se
sienta en la mesa junto a la
chica. Lleva una caja envuelta
en papel de regalo. Ella se pone
nerviosa, como una nia pequea.
MAITE JOVEN
Es para m? Qu es?
JULIN JOVEN
(Dndole el paquete)
Felicidades.
Ella lo abre. Al Julin de la

barra se le empiezan a humedecer

los
ojos.
Es
una
cmara
Polaroid.
MAITE JOVEN
(sorprendida, los ojos
platos)
Pero
to,
cmo
te
pasado!
Se dan dos
las mejillas.

sonoros

como

besos

has

en

JULIN JOVEN
Cuidado, que est cargada.
MAITE JOVEN
Una foto juntos, venga!
El chaval coge la cmara, la

da la vuelta, extiende el brazo,

enfocndose a s mismos. Ella le
coge del hombro, acercan las
caras. Flash! Sale la foto. El
chico empieza a agitarla. Y sin
previo aviso, ella le echa los
brazos al cuello y le besa en
los labios. l se queda helado,
y al Julin de la barra se le
empiezan a caer las lgrimas.
MAITE JOVEN + JULIN
(ella al Julin joven; l,
para
s,
sin
apenas
emitir
sonido,
solo
moviendo
los
labios)
Como
tuviera
que
estar
esperando
a
que
t
te
decidieras

El chico deja la foto, an

sin revelar, sobre la mesa, y
devuelve el beso. Es un primer
beso: largo, suave y aislado del
mundo alrededor. Y Julin, el de
la barra, apenas puede mirar la
escena en el espejo, por la
emocin, y tambin por pudor.
CAMARERO
Todo bien, jefe?
JULIN
(Recomponindose)
S, todo bien. Cunto es?
CAMARERO
Un cortado? Poco dinero. 80
pesetas.
Julin

saca

dinero

del

bolsillo: solo lleva euros.

JULIN
(Para s)
Mierda
Mira al camarero, ve que est
mirando a otro lado y deprisa,
y apartando la cara para no ser
visto por la pareja besndose,
sale del bar sin pagar.
CAMARERO
Eh, t! Hay que joderse por
80 pelas
Todo el bar mira hacia la
puerta menos los dos chicos de
la mesa, que siguen besndose.

La foto sobre la mesa casi est

definida. Es la misma que, 16
aos despus, est en la pared
del apartamento de Julin. De
hecho, Julin aparece dos veces
en la foto: una, joven, junto a
Maite, y otra, mayor, al fondo,
de espaldas.

44 INT/DA
MINISTERIO: PASILLO
PUERTAS DEL
TIEMPO/ESCALERA
HELICOIDAL [2015]
JULIN
vuelve
convulso
y
plido, cierra la puerta y se
apoya en ella. Sonre feliz. A

cierta distancia, ALONSO camina

por el pasillo junto a ERNESTO.
ERNESTO
Estoy impresionado.
ALONSO
Soy soldado.
ERNESTO
S, pero del siglo XVI. La
pistola con la que acaba de
hacer las pruebas de tiro es del
XXI.
ALONSO
Un arma es un arma.
Siguen
andando.
De
reojo,
Alonso ve a Julin apoyado en la
puerta 58. Ernesto, no; est
mirando su reloj.

ERNESTO
Vamos, son menos cinco.
Ernesto se pone en marcha
hacia el despacho del jefe.
Alonso le sigue, sin quitarle
ojo a Julin.

45 INT/DA
MINISTERIO:
DESPACHO DE
SALVADOR [2015]
Sobre la mesa, van cayendo
fotos de los cadveres de los
dos
municipales
y
Benito,
tomadas en el lugar de los
hechos.

SALVADOR (OFF)
Segn el forense, los dos
municipales fueron abatidos por
un arma de coleccionista.
Alrededor
de
la
mesa,
SALVADOR, ERNESTO, IRENE, JULIN
y, vestidos an como en sus
siglos de procedencia, ALONSO y
AMELIA.
IRENE
(djame adivinar)
De mil ochocientos y poco?
Salvador
afirma.
Coge
una
foto de Benito, se la ensea a
Julin.

JULIN
S, es uno de ellos.
SALVADOR
l muri por disparo de arma
reglamentaria
de
la
Polica
Municipal.
ERNESTO
Se defendieron?
Salvador niega.
SALVADOR
No hay restos de plvora en
los dedos de los policas.
(pausa)
Y
sus
armas
haban
desaparecido. El que rob las
armas de los policas, dispar a
su compaero y huy

AMELIA
A su poca?
Irene la mira, y afirma.
SALVADOR
Seores, seorita este es su
primer trabajo en el Ministerio.
Tienen que ir a 1808
Mira a Ernesto.
ERNESTO
Puerta 21.
SALVADOR
Deben localizar dnde est la
puerta
clandestina
que
han
utilizado, e impedir que esas
armas sean usadas, probablemente

para cambiar
historia.

el

curso

de

la

Julin, Amelia y Alonso se

miran, superados. Ernesto coge
el telfono, marca.
ERNESTO
(al telfono)
Cornejo?
Te
mando
dos
hombres y una mujer ropas de
principio del siglo XIX avisa
tambin a peluquera
Irene le a Amelia el
encontrado en el incendio.

Suponemos

IRENE
que

la

mapa

seal

corresponde al sitio donde est

la puerta que emplearon para
venir al siglo XXI.
Por
mapa?

qu

ALONSO
le dais

ella

el

SALVADOR
Porque ella est al mando.
ALONSO
Cmo? Una mujer esto es de
locos
Ernesto le fulmina con la
mirada. Alonso acata, baja la
vista. Amelia no se ha visto
nunca en una tan gorda. Para su
sorpresa, Salvador parece haber
acabado ya sus instrucciones, y
se ha sentado a leer informes.

AMELIA
Pero qu hacemos?
SALVADOR
Usted sabr: est al mando.
AMELIA
Pero cul es el plan?
Salvador levanta la vista de
los informes, harto.

Seores,
improvisen.

SALVADOR
somos

espaoles:

Y vuelve a enfrascarse en los

informes.

46 INT/DA
MINISTERIO: PASILLO
DE ENTRADA [2015]
Saliendo
del
vestuario,
AMELIA, ALONSO y JULIN se miran
con una mezcla de prevencin y
vergenza:
looks
de
majos
goyescos, patillas abundantes
Todos estn incmodos.
AMELIA
Por el amor de Dios parezco
mi abuela.
IRENE
Eso decimos todos en nuestra
primera misin.

Pero es
preparada.

AMELIA
que no

No

estoy

IRENE
Eso tambin lo decimos todos
en
nuestra
primera
misin.
Vamos
Empiezan
escaleras

bajar

por

las

47 INT/DA
MINISTERIO:
ESCALERA
HELICOIDAL/PASILLO
PUERTAS DEL TIEMPO
[2015]

Salen de las escaleras y se

meten por un pasillo. Llegan a
la puerta.
ERNESTO
Alonso, tiene un momento?
Alonso le sigue aparte. Irene
se acerca a Julin.
IRENE
Te veo muy tranquilo para ser
tu primer viaje Toma.
Le ensea un telfono
de ltima generacin.

mvil

IRENE
Si necesitis algo, el nmero

est en la agenda.
Hay
XIX?

JULIN
cobertura en

el

siglo

IRENE
Con esto, s.
(le muestra)
Marcas
el
nmero,
almohadilla, la fecha a la que
llamas hora, asterisco, da,
asterisco, mes, asterisco, ao
almohadilla.
Julin coge el mvil, lo mira
alucinado.
JULIN
Y tiene cmara?
IRENE

Y juegos. Escucha: no lo uses

cuando cruces una puerta que se
vuelve loco. Y de vez en cuando
se bloquea.
JULIN
Y qu hago?
IRENE
Apagas y enciendes
(le da un sobre a Amelia)
Os
estar
esperando
un
funcionario, Carrasco. Dale este
sobre.
Ernesto vuelve con Alonso.
ERNESTO
Ya es hora.
IRENE
Suerte.

Julin, Amelia y Alonso se

quedan sin saber qu hacer.
Irene
les
hace
un
gesto,
vamos!. Alonso se persigna,
abre la puerta y cruza. Amelia y
Julin le siguen.

48 INT/TARDE PAJAR
[1808]
y segn cruzan la puerta,
ALONSO, AMELIA y JULIN caen al
vaco
ALONSO + AMELIA + JULIN
AAAAAHHHHHHH!

solo

que
unos

afortunadamente
son
metros, amortiguados

por balas de paja. Los tres se

incorporan como pueden.
CARRASCO (OFF)
Todo bien?
Los
tres
expedicionarios
miran: hay un tipo vestido de la
poca
(CARRASCO),
sentado
tranquilamente, con una paja en
la boca, sin intencin aparente
de ayudar.
CARRASCO
Anda
que
no
habr
pedido
veces al Ministerio que pongan
una escalera. Algn un da vamos
a tener una desgracia

Julin y Alonso se miran, con

ganas de contestarle.
AMELIA
Carrasco?
El hombre afirma. Amelia se
adelanta y le ensea el mapa,
indicando la marca.
AMELIA
Tenemos que llegar aqu.
CARRASCO
(Mirando el mapa)
Eso es la Fonda del Oso. No
est muy lejos, a caballo llegan
en menos de media hora.
ALONSO
No pretenderis que la dama

monte a caballo!
AMELIA
Yo s montar a caballo
JULIN
Pues lo siento, pero yo no.
Alonso y
incrdulos.

Carrasco

le

miran

ALONSO
No sabis montar a caballo?
CARRASCO
Pues para ir andando
van, est un poco lejos.

donde

Se escucha a los susodichos

relinchar. Julin traga saliva:
no le va a quedar otra. Amelia
se acuerda de algo. Le entrega

el sobre a Carrasco.
AMELIA
Tome, esto es para usted.
Carrasco abre el sobre, lee
su contenido y le cambia la
cara.
CARRASCO
(ofendido)
Pero cmo que nos quitan la
extra de Navidad! Pero esto qu
es!
A Carrasco se lo llevan los
demonios. Alonso y Amelia no
entienden nada.
Se
oyen
relinchos.
Julin

cabecea preocupado.
JULIN
Venga Al hipdromo

49 EXT/TARDE CAMINO
POR EL CAMPO [1808]
Nuestros
protagonistas
han
hecho una parada. A apenas cien
metros de ellos, un pueblo ha
sido pasto de las llamas. No
queda casi nada en pie.

Por aqu
franceses.

AMELIA
ya han
ALONSO

pasado

los

Esto
en
mi
poca
sera
imposible
(Mira a Amelia)
Si
cumplimos
con
nuestra
misin,
Francia
nunca
ganar
esta guerra, no?
Amelia afirma.
ALONSO
Pues vamos!!!
Hinca
galope.

espuelas

JULIN
Pero a dnde va
tan rpido?

sale

ese

al

hombre

Amelia y Julin emprenden el

viaje ms lentamente.

50 INT/NOCHE FONDA
DEL OSO: CANTINA
[1808]
Se abre la puerta de la fonda
(con su oso pintado), y AMELIA,
ALONSO y JULIN (este con las
piernas molestamente arqueadas)
entran en ella. Alonso mira a
Julin despectivamente.
El interior es una cantina,
con un bullicio de tipos de la
poca
mezclados
con
soldados
napolenicos Ruido, rasgueo de
guitarra.
Los
tres
quedan
fascinados por la escena. Amelia

es la primera en reaccionar, y
seala la barra de la cantina.
AMELIA
Deberamos
habitaciones.

pedir

Julin asiente y se encamina

hacia la barra. Tras ella, un
hombre cincuentn y fornido, el
DUEO DE LA FONDA.
JULIN
Tiene alojamiento?
DUEO DE LA FONDA
Justo me queda una alcoba y
un chiscn. La alcoba, para su
mujer y usted, y el chiscn para
su criado.

Se miran los
conformes, pero

tres,

no

muy

AMELIA
De acuerdo.
El hombre
abre.

saca

un

libro,

lo

DUEO DE LA FONDA
Necesito sus nombres.
(seala
a
los
soldados
franceses)
Me obligan.
AMELIA
Amelia Folch.
ALONSO
Alonso de Entrerros.

JULIN
Curro Jimnez.
Amelia
y
Alonso
le
miran
extraados. Julin se encoge de
hombros. El dueo apunta, y les
hace un gesto en direccin a las
mesas.
DUEO DE LA FONDA
Tomen
algo
mientras
preparan los cuartos.

les

Los tres se encaminan a una

mesa. Julin se quita el pauelo
del cuello y, disimuladamente,
saca el mvil, lo envuelve en el
pauelo, y empieza a sacar fotos
del local. [Fotos fijas en la
pantalla del mvil.]

Alonso observa a DOS SOLDADOS

FRANCESES que ocupan una mesa.
Estn bastante bebidos. Y estn
armados.
ALONSO
Tener que aguantar
extranjeros

esto

de

AMELIA
Ante todo, no hay que llamar
la atencin
Una CAMARERA joven y guapa se
acerca a su mesa y deja una
botella y tres vasos.
CAMARERA
Les dejo esto pa matar el
rato, ahora mismo tienen listas

las alcobas.
Dan las gracias con un gesto,
y Alonso se pone a servir vino.
La camarera se vuelve camino de
la barra, pero al pasar delante
de los soldados es agarrada de
la cintura por uno de ellos, que
la obliga a sentarse en su
regazo.
SOLDADO FRANCS #1
Viens ici, belle!
CAMARERA
Ahora
vuelvo,
mesi,
tengo la cantina llena!
Todo
francs
intenta

el
mundo
mira:
hace
caso
omiso
forzar un beso de

que

el
e
la

chica, al tiempo que la mete

mano. Esta le abofetea y el
soldado le devuelve la bofetada.
SOLDADO FRANCS #1
Chienne!!!
Alonso masculla un mecagen
su puta madre y se levanta.
ALONSO
Cuando una dama dice
que no, aqu y en Pars!

no

es

Alonso va hacia ellos. Los

dos soldados se olvidan de la
chica (que aprovecha y corre
hacia la barra).

AMELIA
(a Julin, bajito)
Qu parte de no llamar la
atencin no ha quedado clara?
Los dos soldados se olvidan
de la chica (que aprovecha y
corre hacia la barra) y se
encaran con Alonso, sacando sus
sables. Pero Alonso, lejos de
arredrarse, coge la botella y la
rompe contra la mesa, quedndose
con ella como arma. Julin y
Amelia dan un respingo.
ALONSO
(entre gallardo y ridculo)
Dos franceses son muy pocos
para un espaol!

JULIN
(en bajo)
Aqu morimos
Los franceses
l,
este
no
enfrentamiento
inevitable.

se acercan a
recula
el
parece

JUAN MARTN (OFF)

Me
parece
ms
justo
seamos dos para dos.

que

Todos
miran
al
nuevo
participante:
un
hombre
de
treinta y pico aos, fornido y
musculoso, de pelo negro, con un
mostacho que se junta con las
patillas
abundantes,
bien
vestido (JUAN MARTN).

JUAN MARTN
(a Alonso)
Si no le importa, claro
ALONSO
Ser un honor
Los franceses encaran cada
uno a un contrincante. La gente
se aparta de en medio. Pero un
tipo bien vestido, a la manera
francesa, irrumpe en la sala. Es
THIBAUD, que mira a los soldados
con mal genio. Le acompaa una
morena
de
porte
y
atuendo
aristocrtico, e inequvocamente
espaola (LOLA).
THIBAUD
Quest-ce qui passe ici?

A los soldados les cambia la

cara; la borrachera se les pasa
de golpe, se cuadran.
ALONSO
Este hombre ha pegado a una
dama. Y va a pagar por ello.
THIBAUD
No har falta Ya me encargo
yo
(a los soldados)
Allez
immdiatement
au
quartier!
Los
soldados
salen
de
la
fonda. Pero a Julin tambin le
cambia la cara.
JULIN

(a Amelia, volviendo la cara)

Es l! El tipo que vi en el
incendio!
Julin toma subrepticiamente
una foto de Thibaud reprendiendo
a los soldados en presencia de
su acompaante, mientras Amelia
mira fijamente al hombre que ha
salido
en
ayuda
de
Alonso.
Thibaud acude a disculparse ante
la camarera
THIBAUD
Le
ruego
acepte
disculpas, mademoiselle.

mientras
Alonso
Martn se saludan

mis

Juan

ALONSO
(reverencia completa)
Alonso de Entrerros,
serviros

para

JUAN MARTN
(sorprendido por el boato)
Eusebio
Castaeda
igualmente
y el posadero viene a la
mesa con otra botella, a la que
va limpiando el polvo con el
mandil.
DUEO DE LA FONDA
(a Julin)
Mi mejor clarete, don Curro.
Invita la casa.
Thibaud se acerca a la mesa
donde Lola y se sienta a su
lado. Desde su mesa, Julin y

Amelia ven cmo Alonso y su

nuevo amigo (al que ya le ha
echado el brazo al hombro) se
acercan. Ella no deja de mirar a
Juan Martn.
JULIN
Qu pasa?
AMELIA
Yo
he
visto
antes
a
ese
hombre pero cmo puede ser
(mira a Julin)
si no nazco hasta dentro de
cincuenta aos?

51 EXT/NOCHE
ARBOLEDA FRENTE A
POSADA [1808]

Thibaud habla con Lola.

THIBAUD
Ests segura de que es l?
Ha
dicho
que
su
nombre
es
Eusebio Castaeda.
Es un
aseguro.

LOLA
nombre falso,

te

lo

THIBAUD
Gracias por tu informacin.
Con ella lograremos la victoria.
Hay un silencio. Lola parece
seria, preocupada.
THIBAUD
Qu ocurre?

LOLA
Estaba pensando
Era un buen hombre.

en

Benito.

THIBAUD
(Disimula)
S Una gran prdida.
(La mira seco)
Pero
en
la
guerra
hombres mueren.

muchos

Lola mira a Thibaud seria.

LOLA
S. Tal vez demasiados.

52 INT/NOCHE FONDA
DEL OSO: PASILLO
[1808]
ALONSO,
AMELIA
y
JULIN
caminan por el pasillo hacia las
habitaciones.
Hablan
en
voz
baja.
ALONSO
Debimos entrar en la
del
francs
mientras
abajo.

alcoba
estaba

AMELIA
Maana, mejor. Cuando
Tendremos ms tiempo.

salga.

Alonso

va

replicar,

pero

Julin le ve venir.
JULIN
Es la que manda.
Amelia se ruboriza,
refunfua. Estn frente
puerta.

Alonso
a una

ALONSO
(digno)
Mis aposentos. Con Dios.
AMELIA + JULIN
Buenas noches.
Y siguen su camino Alonso se
come su enfado y va a entrar en
su cuarto, cuando se da cuenta
de que la puerta est abierta.

Pega
el
odo:
hay
alguien
dentro. Echa mano de su daga y
entra.

53 INT/NOCHE FONDA
DEL OSO: CHISCN
[1808] (EN CONT.)
ALONSO entra, daga en mano.
Pero para su sorpresa, sobre el
camastro de paja (que, por otra
parte, es casi lo nico que hay
en
el
pequeo
y
austero
cuartucho)
est
la
CAMARERA,
apenas cubierta con una colcha.
CAMARERA
Tranquilo, que no

te

hace

falta el pual.
Pero
seora?

ALONSO
qu
hacis

CAMARERA
Ay, me encanta cmo
como un caballero de
antes.

aqu,

hablas
los de

La chica levanta un poco la

colcha y da unas palmadas en la
cama, invitndole. Y l le da un
beso largo y profundo que la
deja casi sin respiracin. Ella
separa la boca un instante.
CAMARERA
La
Virgen!
Qu
ardor!
Tanto tiempo hace que no ests

con una mujer?

l se lo piensa y sonre.
ALONSO
Siglos!

54 INT/NOCHE FONDA
DEL OSO: CUARTO
JULIN/AMELIA
[1808]
AMELIA abre la cama mientras
JULIN coloca su abrigo y alguna
almohada
en
el
suelo,
pdicamente
alejado.
Por
supuesto, ambos estn totalmente

vestidos.
AMELIA
Si
me
viera
mi
madre
durmiendo con un hombre, le daba
un aire.
JULIN
(Sonre)
Vas a dormir como
metros de un hombre

cuatro

AMELIA
(Incmoda)
Te debo parecer muy antigua.
JULIN
Mujer,
naciste
un
siglo
antes que yo! Ya me dirs!
Amelia
no
puede
rerse. Julin tambin.

evitar

AMELIA
Pues soy muy moderna, no te
creas! Soy la nica mujer en la
universidad. Y sigo soltera. A
mi edad, todas mis amigas estn
casadas y con hijos.
(pausa)
Y t, ests casado?
A Julin le cambia el gesto,
pero procura ocultarlo.
JULIN
Lo estuve. Muri.
AMELIA
Lo lo siento
JULIN
Tranquila.

Se quedan en silencio unos

instantes. l sigue preparando
su lecho.
JULIN
La vida es muy extraa. Hace
unos
das
pensaba
que
nada
mereca
la
pena.
Cuando
me
obligaron
a
trabajar
en
el
Ministerio, cre que era una
locura
AMELIA
No fuiste el nico.
JULIN
y sin embargo, ahora s que
me ha dado la vida Buenas
noches.
Julin se acuesta y apaga el

quinqu. Y todo queda a oscuras.

55 INT/DA FONDA
DEL OSO: CANTINA
[1808]
JUAN MARTN desayuna solo en
una mesa. En otra mesa, y ante
un ms que copioso desayuno de
la poca, AMELIA no deja de
mirarle. JULIN, junto a ella,
no le quita ojo al almuerzo.
AMELIA
Yo le conozco

de

ALONSO llega con una sonrisa

oreja a oreja. Se sienta,

come algo.
ALONSO
S cules son los aposentos
del francs. Thibaud, se llama.
Es
un
alto
mando
de
los
invasores.
Seala con un gesto a THIBAUD
y LOLA, que aparecen en la sala.
ALONSO
Ella es su amante, a lo que
parece. Una traidora. Dolores de
Villamejor. Una aristcrata que
viva en las Indias.
JULIN
Las Indias?
AMELIA

Amrica.
ALONSO
(baja la voz)
Tiene
una
alcoba
a
disposicin todo el ao
ocupe o no la ocupe.

su
la

Se sirve.
JULIN
De todo eso te has enterado
esta noche?
ALONSO
(digno, orgulloso)
Mientras otros duermen,
sirvo a la patria.
Alonso no puede reprimir
bostezo y varios metros a

yo

un
su

espalda, junto a la barra, la

CAMARERA hace lo mismo. Amelia
lo ve, lo entiende.
AMELIA
Pues espero que dejaras a la
patria satisfecha, porque voy a
necesitar a tu amiga para entrar
en la alcoba del francs.
Amelia seala con un gesto a
la camarera. Alonso se gira, la
ve. Ella (que est junto al
DUEO DE LA FONDA), cruza su
mirada un instante con la de
Alonso
e
inmediatamente
la
baja, ruborizada.

56 INT/DA FONDA
DEL OSO: CUARTO
THIBAUD [1808]
La CAMARERA y AMELIA (esta
vestida con ropas de trabajo
prestadas por aquella) entran en
un cuarto vaco.
Llevan sbanas y artilugios
de limpieza.
CAMARERA
Hale, ust a lo suyo, que yo,
ya que estoy, voy a ponerle
sbanas limpias.

la

Segn entran, Amelia

puerta y empieza a

asegura
buscar:

abre la puerta del armario a ver

qu
hay
dentro,
tantea
las
paredes La camarera, mientras
cambia
la
cama,
la
mira
intrigada.
CAMARERA
Queeee
no
es
que
quiera
meter las narices donde no me
importa, pero qu es lo que
busca?
AMELIA
(sin mirarla)
Una puerta.
CAMARERA
Pues aqu no hay ms puerta
que por la que hemos entrado.
AMELIA
(a lo suyo)

Ya
La chica sigue con la cama.
Al ahuecar la almohada, cae un
libro al suelo. La camarera lo
mira extraada.
CAMARERA
Uy, qu libro ms raro
Amelia la mira y salta como
un resorte. Es un libro moderno:
Guerrilleros: el pueblo espaol
en armas contra Napolen (18081814). Amelia se lo arrebata.

AMELIA
Es que es francs.

Amelia busca en las ltimas

pginas: Impreso en 2007. Lo
aparta
de
los
ojos
de
su
acompaante (que, por otro lado,
tampoco muestra gran inters).
CAMARERA
(mientras sigue haciendo la
habitacin)
Yo es que no s leer. Las
letras, n ms. Pa qu? Total,
pa fregar y tener hijos
Ajena, Amelia abre el libro
por una pgina marcada con un
pedazo
de
papel
a
modo
de
separador.
Es
un
captulo
dedicado a Juan Martn Dez El
Empecinado.
Pasa
las
hojas,
hasta que se encuentra con una

fotografa de un retrato del

guerrillero, pintado por Goya.
Amelia reprime un grito.
AMELIA
Es l!
Efectivamente, el hombre con
mostacho y patillas abundantes
retratado por Goya es el hombre
que ayud a Alonso la noche
anterior y que tanto le sonaba a
ella.
La camarera le hace un gesto
para que se calle: se oyen
pasos.
CAMARERA
(susurra urgente)
Ojito, que hay moros

en

la

costa
La camarera le quita el libro
a Amelia y lo deja en la cama.
Los pasos suenan cada vez ms
cercanos. Amelia est aterrada,
la camarera nerviosa.

Me ha
Qu hago?

AMELIA
visto en

la

cantina!

Amelia y la chica se miran.

Se oye la cerradura de la puerta
y vemos la puerta que se abre.
Se encuentra con la camarera de
pie, y otra joven arrodillada
que friega el suelo sin levantar
la cabeza.

CAMARERA
(abroncando)
Pero
dale
bro,
que
no
tenemos t el da! Hale, ya ha
veno el mesi, y nos ha pillao
aqu! (a Thibaud) Ust perdone,
mesi,
que
la
nueva
no
se
entera (a Amelia) Anda, sigue
t tieso pal pasillo!
Y la chica (Amelia) obedece.
La camarera sale tras ella,
enfadada. Thibaud se queda solo
y sorprendido.

57 INT/DA FONDA
DEL OSO: CANTINA
[1808]

Solo en una mesa, JUAN MARTN

mira nervioso su reloj.
AMELIA (OFF)
Es el Empecinado.
ALONSO (OFF)
Quin?
AMELIA, sentada con JULIN y
ALONSO, no le quita ojo.
AMELIA
(a Julin)
T s sabes quin es, no?
JULIN
(escurre el bulto)
S,
pero
cuntaselo
mejor

t,

AMELIA
(a Alonso)
l fue
(rectifica)
es ser el que entendi
cmo derrotar a los franceses.
No con una guerra convencional,
sino de guerrilla.
Amelia
entiende.

ve

que

Alonso

no

AMELIA
El ejrcito francs es muy
superior. As que en lugar de
combatirlo en batallas, le pelea
en todas partes, sin avisar, no
le deja en paz. Ataca y se va,
rpidamente.

Alonso vuelve a mirar a Juan

Martn,
pero
ahora
con
admiracin.
JULIN
O sea, que el francs sabe
que en un futuro el Empecinado
organizar
la
guerrilla,
y
quiere cargrselo antes.
AMELIA
Exacto.
JULIN
De verdad, deberais
primera de Terminator

ver

la

AMELIA
(Sin escuchar esto ltimo)
Hay que hablar con l.
Se

acerca

la

mesa

de

El

Empecinado
y
se
le
queda
mirando, seria. El Empecinado la
mira extraado:

Puedo
seorita?
Podemos
fuera?

JUAN MARTN
ayudarle
en
AMELIA
salir unos

algo,

minutos

POR CORTE:

58 EXT/DA EXTERIOR
FRENTE ARBOLEDA
[1808]

Juan
Martn,
tenso,
mira
alrededor,
incmodo
por
la
compaa de Julin, Amelia y
Alonso.
JUAN MARTN
Seora,
le
digo
que
se
equivoca. Mi nombre es Eusebio
Castaeda
Amelia niega.
AMELIA
Usted es Juan Martn Dez, y
le dicen El Empecinado.
JULIN
Y corre un grave peligro.
JUAN MARTN
Insisto, me confunden

AMELIA
(firme)
S
perfectamente
quin
es
usted. S que combati en el
Roselln, que vive del campo en
el pueblo de su esposa, que se
levant contra el invasor cuando
soldados franceses violaron a
una muchacha en el pueblo
El
Empecinado
la
atnito. Alonso, tambin.

que
retrato

AMELIA (CONT.)
Goya
le
hizo

mira

un

JUAN MARTN
(por primera vez, no sabe de
lo que le hablan)
Que quin me hizo qu?

Julin se da cuenta
habla a Amelia al odo.
JULIN
(en bajo)
Que igual Goya no
pintado nada todava

le

le

ha

AMELIA
Oh
(remonta)
Da igual. Lo que importa
que su vida corre peligro.

es

El hombre les mira, alerta.

Baja la cabeza, baja la voz.
JUAN MARTN
Djenme
que
les
haga
una
pregunta.
Son
ustedes

espaoles?
ALONSO
Por
supuesto
que
espaol! Como el que ms.
Amelia
mira.

asiente

Julin

soy

les

JULIN
Yo soy
(con cadencia futbolstica)
espaol, espaol, espaol
JUAN MARTN
Entonces sabrn que la vida
de todos corre peligro, no solo
la ma.
(pausa; mira su reloj)
Pero puede que ganemos esta
guerra pronto. Muy pronto.

El
Empecinado
cierra
su
reloj, lo guarda, se levanta.
JUAN MARTN
Tengo una cita a la que no
puedo faltar. Si me disculpan
Sale
de
la
cantina
en
direccin a las habitaciones.
Los tres le ven marchar. Amelia
va a decirle algo a Alonso, pero
este ni le da tiempo a hablar.
ALONSO
Tranquila No le quitar ojo.
Alonso sale tras l.

59 INT/DA FONDA
DEL OSO: PASILLO
[1808]
JUAN
MARTN
recorre
el
pasillo.
Se
cruza
con
la
CAMARERA, a la que saluda con un
gesto.
CAMARERA
Buenos das, don Eusebio.
El hombre sigue su camino
hasta llegar a la puerta de un
cuarto. Golpea rtmicamente con
los nudillos, en una especie de
contrasea.
La
puerta
se
abre,
el

Empecinado pasa. La muchacha se

gira y se encuentra con ALONSO,
surgido de la nada. Ella se
sobresalta.
CAMARERA
Jess!
Alonso le
un gesto.

pide

silencio

con

ALONSO
(en bajo)
Qu cuarto es ese?
CAMARERA
(en bajo)
De doa Lola, la marquesa.
Alonso le hace un gesto para

que se esfume. Ella se va,

rpida y silenciosa. l avanza
sigiloso hacia esa habitacin
cuando se oyen dos detonaciones
sordas.

60 EXT/DA EXTERIOR
POSADA [1808]
Las
detonaciones
pasan
desapercibidas e irreconocibles
para
todos
en
la
cantina
excepto para JULIN, que se
levanta como un resorte. AMELIA,
sentada junto a l, le mira
inquieta.
JULIN
Son disparos!

Julin sale corriendo. Amelia

le sigue.

61 INT/DA FONDA
DEL OSO: CUARTO
LOLA [1808]
La habitacin, en penumbra.
La puerta, entreabierta. En el
suelo, en un charco de sangre
que va aumentando, yace JUAN
MARTN.
Est
malherido
y
confuso,
se
mira
la
mano
ensangrentada.
JUAN MARTN
Qu qu me ocurre?

De
la
oscuridad
surge
THIBAUD. Lleva en la mano el
arma robada en 2015 al polica
municipal.
Se
acerca
al
Empecinado, dispuesto a darle el
tiro de gracia.
THIBAUD
Ruego me disculpe, monsieur.
An
no
domino
estas
nuevas
armas.
Desde
muy
cerca,
Thibaud
apunta al Empecinado. Se oye un
disparo.
OFF ALONSO
Yo s.

Thibaud,
sorprendido,
tarda
un instante en darse cuenta de
que ha recibido un tiro en el
corazn. Incrdulo, se desploma.
Al caerse vemos que detrs est
Alonso.
Tambin
tiene
una
pistola moderna en la mano.
JULIN y AMELIA llegan a la
carrera. l se lanza a atender
al que ve ms grave (Thibaud).
Le busca el pulso, en vano.
JULIN
Est muerto.
ALONSO
(seguro)
Lo s.
Julin acude a socorrer
Empecinado.
Amelia
mira

al
la

pistola de Alonso, mientras este

recoge la del francs.

De
pistola?

AMELIA
dnde
ha

salido

tu

ALONSO
(guardndose ambas pistolas)
Me
la
confiaron
antes
de
venir.
Julin rompe la guerrera del
Empecinado las balas le han
impactado en el estmago, toda
la ropa est empapada en sangre.
Julin rasga su camisa, tapona
la herida, coge la mano de
Alonso, presiona con ella.

JUAN MARTN
Lola Lola
ALONSO
Esa arpa os ha vendido!
El Empecinado se agarra
Alonso en un estertor.

JUAN MARTN
No! Es una patriota! Vena
a avisarme de que estaba en
peligro Me dijo que tena que
Pero el Empecinado pierde el
conocimiento.
JULIN
(a Alonso)
Presiona fuerte!

Concentrados en salvarle, no
oyen que de un armario se oyen
golpes. Pero Amelia, s.
AMELIA
Chsssssss!
Julin
y
Alonso
miran
a
Amelia,
que
pide
silencio.
Amelia se acerca al armario, lo
abre con precaucin y de su
interior le cae, como un fardo,
LOLA, atada y amordazada. Julin
consigue cogerla antes de que
caiga al suelo. Luego, le quita
la mordaza. Lola toma aire.
JULIN
Est bien?

Lola
Thibaud.

afirma.

Seala

LOLA
Se enter de que iba a ver a
Juan, y
(ve al Empecinado)
Est muerto?
JULIN
No, pero est muy mal.
Julin se acerca a Amelia y,
de espaldas a Lola, le habla en
bajo.

Necesita
poca.

JULIN
un mdico
AMELIA

de

mi

Llevadlo a nuestro cuarto, yo

me quedo con ella.
Julin coge al Empecinado de
los pies. Alonso le agarra bajo
los
brazos.
Mientras,
Amelia
ayuda a Lola.

62 INT/DA
MINISTERIO:
CLAUSTRO [2015]
Ernesto
pasea
nervioso,
mientras Irene le mira.
ERNESTO
Ya deban haber dado seales
de vida.

Clmate
sale bien

IRENE
ya vers

como

todo

Suena el mvil de Ernesto. En

la pantalla, Julin.
ERNESTO
Son ellos.
Irene sonre (ya te lo deca
yo). Ernesto contesta.
ERNESTO
(al mvil)
Qu ocurre?

INTERCUT SECUENCIA 62 CON:

63 INT/DA FONDA
DEL OSO: CUARTO
AMELIA/JULIN
[1808]
En su cuarto de la fonda,
JULIN intenta desesperadamente
contener la hemorragia de un
inconsciente
Empecinado,
mientras ALONSO le sostiene el
mvil (al que mira con mucha
prevencin) junto al odo.
JULIN
(al mvil)
Sabe quin es el Empecinado?
ERNESTO

(al mvil)
Claro
JULIN
(al mvil)
Pues aqu le tengo, con dos
heridas de bala de una pistola
que
se
fabricar
dentro
de
doscientos aos.
ERNESTO
(al mvil)
Puede traerle?
JULIN
(al mvil)
Ni de coa. Ha perdido mucha
sangre. No aguanta el trayecto
en carro hasta la puerta.
ERNESTO
(al mvil)
De acuerdo.

Llegar

una

UVI

mvil ahora mismo.

64 INT/DA FONDA
DEL OSO: PASILLOS
[2015]
Cuatro
hombres
(CARRASCO,
MORALES
y
DOS
AYUDANTES,
vestidos conforme a la moda del
momento) avanzan por el pasillo.
Los dos ayudantes cargan un
voluminoso bal.

65 INT/DA FONDA
DEL OSO: CUARTO
AMELIA/JULIN
[1808]
Se oyen dos golpes en la
puerta.
ALONSO
abre.
Entran
Carrasco, MORALES y los DOS
AYUDANTES. Morales ve a
JULIN
junto
a
un
inconsciente
JUAN
MARTN,
se
dirige a l, le estrecha la
mano.
MORALES
Soy
el
doctor
Morales.
Situacin del paciente?

JULIN
Presenta dos heridas de bala,
pero solo un orificio de salida.
No
parecen
afectados
rganos
vitales, pero ha perdido mucha
sangre.
Mientras
Julin
y
Morales
hablan, los ayudantes abren el
bal
y
van
sacando
de
su
interior
un
desfibrilador,
bolsas de plasma, un gotero,
material
mdico,
un
grupo
electrgeno autnomo Alonso no
quita ojo.
MORALES (CONT.)
Consciente?
JULIN

Va y viene. Delira.
Muy bien,
nosotros.

MORALES
ya nos

encargamos

El doctor y los ayudantes se

ocupan del herido (le ponen una
va,
gotero,
desinfectan).
Julin mira a Alonso:
JULIN
Tranquilo. Sale de esta.
ALONSO
Por vos, no por m.
Julin le da una palmada
el hombro. Llega AMELIA.
JULIN

en

Est bien Lola?

AMELIA
Dice que s, pero prefiero
que la veas. Le he dicho que
eres mdico.
JULIN
Ojal te oyera mi madre

66 INT/DA FONDA
DEL OSO: PASILLOS
[1808]
JULIN est a punto de llegar
a la habitacin de Lola, cuando
oye un sonido de llamada de
mvil Y viene desde dentro de
la habitacin de Lola A Julin
le cambia la cara y, al llegar a

la
puerta,
patada

la

abre

de

una

67 INT/DA FONDA
DEL OSO: HABITACIN
LOLA [1808]
Al entrar, ve a Lola que, en
combinacin, va hacia e mvil.
Ella se gira al verle. l se
acerca. Ella camina de espaldas
hacia una mesa
LOLA
Te lo puedo explicar.
JULIN
Cmo?

Ella coge un jarrn de la

mesa y le golpea en la cabeza.
FUNDE A NEGRO:

68 INT/DA FONDA
DEL OSO: CUARTO DE
LOLA [1808]
AMELIA (OFF)
Julin! Julin!
JULIN vuelve en s. AMELIA y
MORALES estn en el suelo, a su
lado. De pie tras ellos, ALONSO
y
CARRASCO,
ambos
junto
al
armario.

JULIN
Lola no es quien dice ser
CARRASCO
Ya.
Julin le mira, sin entender
cmo lo saben.
CARRASCO
(a Alonso)
Me echa una mano?
Alonso y Carrasco agarran el
armario (donde estaba maniatada
Lola) y lo mueven. Tras l, en
la
pared,
una
puerta
aparentemente
condenada.
Pero
Carrasco la abre, y hace un
gesto a Julin para que mire.
Dolorido,
Julin
se
acerca.

Asoman la cabeza por la puerta.

69 INT/NOCHE.
HOSTAL: HABITACIN
[2015]
CARRASCO y JULIN se asoman a
una
habitacin
moderna,
pero
calcinada. Julin la reconoce,
pasa
dentro,
con
Amelia
y
Alonso.

Yo he
2015.

JULIN
estado aqu

antes

en

CARRASCO
Y en el 2015 estamos. Quedaos
aqu hasta que el Ministerio

venga a recogeros un coche.

Vestidos as no podis ir por la
calle.
ALONSO
(A Carrasco)
Y
la
puerta?
sellarla.

Hay

que

CARRASCO
Ya me encargo yo.

POR CORTE:

70 INT/DA
MINISTERIO:
DESPACHO SALVADOR
[2015]

Cansados y an vestidos de
principios del siglo XIX, JULIN
(derrumbado
en
un
silln),
AMELIA (sentada en una silla) y
ALONSO (de pie, en actitud de
descanso
militar),
estn
reunidos con SALVADOR, sentado
tras
su
escritorio.
Tambin
estn presentes ERNESTO e IRENE.
JULIN
O el mvil se invent antes
de lo que yo crea o esa mujer
viaja
en
el
tiempo
como
nosotros.
SALVADOR
Pues va a ser ms bien lo
segundo
Ernesto,
traiga
a
Velzquez. Hay que mandar un
retrato
robot
a
todos
los

funcionarios.
No
foto.

hace

JULIN
falta.

Tengo

una

Julin saca el mvil y busca

la foto.
SALVADOR
Vaya, veo que ha
viejas aficiones

retomado

Julin le da a Ernesto el
mvil. Ernesto cambia el gesto:
es una de las fotos que sac en
la Fonda del Oso. En ella se ve
a Lola con Thibaud.
ERNESTO

Lola? Lola Mendieta?

AMELIA
La conocen?
IRENE
Creamos que haba muerto en
una
misin
en
las
guerras
carlistas.
AMELIA
Qu pretenda?
IRENE
(afirma)
Dinero.
Es
evidente.
vendi
el
secreto
a
franceses.

Le
los

JULIN
El
Empecinado,
antes
de
perder el conocimiento, nos dijo
que ella haba ido a avisarle de
que huyera.

Salvador mira a Ernesto:

SALVADOR
Saque copias de esta foto y
envelas a todas las oficinas.
Ernesto sale del
Salvador les mira.

despacho.

SALVADOR
Seores, buen trabajo.

71 INT/DA
MINISTERIO:
CLAUSTRO [2015][4]
JULIN,

ALONSO,

AMELIA

IRENE caminan tras abandonar el

despacho.
ALONSO
Seora,
puedo
preguntaros
por la salud del que dicen El
Empecinado?
IRENE
Est bien, recuperndose
un hospital.

en

AMELIA
Y no se da cuenta de que no
est en 1808?
IRENE
La
mitad
del
tiempo
est
sedado. Adems, tenemos una zona
del
hospital
para
nosotros,
nadie sabe lo que pasa all.
JULIN

Y en qu
hacer
eso
sospechas?

hospital
sin

se puede
levantar

IRENE
En el 12 de Octubre.
(sonre)
Por qu te crees que tiene
siempre
zonas
cerradas
por
obras?
Julin parece entender algo
que siempre se haba preguntado.
Por su parte, Alonso est feliz.
ALONSO
Se va a salvar. Y va a echar
a
los
franceses
de
suelo
espaol.
(a Amelia)
No es as?

AMELIA
S
Su
l.

rey

ALONSO
estar orgulloso

Alonso nota
muy seria.

que

Amelia

de

est

ALONSO
Por qu ponis esa cara?
AMELIA
Su rey lo mand ejecutar. A
l y a muchos que lucharon por
Espaa.
Alonso, afectado, se
Amelia se queda con l.

sienta.

ALONSO
En vuestra poca an se lee
el Cantar del Mo Cid?
AMELIA
Claro.
ALONSO
ha
cambiado

Nada
desde
entonces.
(pausa)
Dios, qu buen vasallo, si
hubiera buen seor.
Alonso
est
profundamente
apenado. Amelia pone la mano en
su hombro. Y para su sorpresa,
Alonso le devuelve el gesto,
tomndole la mano con la suya,
sin mirarla. Pero Amelia, como
mujer que es, puede hacer dos
cosas a la vez y ve cmo, a unos

pasos, Julin habla con Irene.

JULIN
Oye, no hay ninguna lista de
las puertas, y a dnde lleva
cada una?
IRENE
S. El listn Pero se va
cambiando cada semana. Aunque
tambin hay una aplicacin para
mvil, que es ms til, la
verdad y no tienes que hacer
clculos.
La mira extraado.
IRENE
El tiempo pasa aqu y en el
pasado, en cada puerta. Cada

da, cada minuto

Saca su listn.
IRENE
Toma. Yo me apao con el de
Ernesto.
Irene se aleja. Julin mira
el librito como si fuera la cosa
ms importante que ha tenido en
su vida. Y lo es.
POR CORTE:

72 INT/NOCHE
APARTAMENTO DE
JULIN: DORMITORIO
[2012]
En
un
reloj
despertador
digital en la mesilla marcan las
00:45 del 3/12/2012. En la cama,
de lado, duerme MAITE: ya no es
la adolescente que vimos en el
bar, sino la mujer joven que
hemos visto en las fotos. Se
abre la puerta de la habitacin:
es Julin, que se queda mirando
a su mujer. Maite no se inmuta
l no puede evitar empezar a
llorar, aunque se esfuerza por
que sea en silencio. Vestido,

con
el
abrigo
puesto,
se
acuesta. Abraza a Maite por la
espalda. Ella sonre sin abrir
los ojos.
MAITE
(en susurro, dormida)
Hace fro
JULIN
Mucho
Maite
se
arrebuja
en
el
abrazo. Julin aspira su olor.
Pasa un segundo de paz absoluta.
Luego se levanta, la mira con
dulzura y sale hacia el saln

73 INT/NOCHE
APARTAMENTO JULIN:
SALN [2012]
Al llegar all se encuentra
a AMELIA y ALONSO.
JULIN
(en voz baja)
Qu hacis aqu?
AMELIA
Julin
no
puedes
aqu con ella

volver

JULIN
Dejadme en paz.
Alonso

se

levanta

donde

Julin y le agarra.
ALONSO
(al odo)
Vais a venir con nosotros, y
vais a venir de buen grado.
Julin
forcejea
Amelia se acerca.

en

vano.

AMELIA
(en bajo, triste)
Es
mejor
que
ella
no
se
entere. Y t lo sabes, verdad?
Amelia y Julin se miran a
los ojos, apenas a un palmo de
distancia y Julin lo admite
con un gesto, derrotado. Amelia,

de reojo, mira apenada una foto

de cuando Maite y Julin eran
felices.

74 INT/NOCHE BAR DE
MADRID [2012]
Mismo bar en el 2012. Tras la
barra, una bufanda del Atleti y
un pster de Forln. Fuera hace
mucho fro. Dentro, apenas el
camarero y un tipo taciturno. Es
una imagen muy Hopper, pero en
cutre. En una mesa, JULIN,
AMELIA y ALONSO, estos dos con
los
abrigos
cerrados.
Julin
est como ausente.
ALONSO

Ests loco Y si te hubieras

encontrado contigo mismo?
JULIN
Imposible. Esa noche estaba
de guardia.
(Pausa)
Fue una mala noche. Y la
maana siguiente no fue mejor:
discut con Maite.
Hay un silencio.
AMELIA
Cundo muri tu esposa?
JULIN
Muri
Morir
dentro
de
veinte das. El 23 de diciembre,
poco
antes
del
medioda.
Atropellada por un coche.

(pausa)
Yo estaba con la ambulancia
por la zona Fui el primero que
lleg a socorrerla. Al menos, no
sufri, muri en el acto.
Julin
cristalera.
hombros.

mira
Se

por
encoge

la
de

JULIN
No puedo avisarla?
AMELIA
Todos tenemos que morir.
JULIN
Esa maana discutimos. Y no
volvimos a hablarnos nunca.
(pausa)
Quince
aos
juntos,
y
lo

ltimo
que
hicimos
fue
gritarnos. Yo la quera An la
quiero.
No es justo.
(pausa)
No es justo.
Amelia
pasea
la
mirada,
incmoda. De repente se oye unos
pitiditos de un mvil: es el del
camarero. Alonso se sobresalta.
El camarero responde:
CAMARERO
S, mujer Ya voy para casa
(Les mira con odio)
Cuando eche de aqu a unos
pesaos.
Amelia,

al

ver

hablar

al

camarero con el mvil, tiene una

idea.
AMELIA
Julin el artilugio ese que
te dio Irene
A Julin se le ilumina la
cara.
A
Alonso
no
le
hace
gracia.
ALONSO
Estis locos?
Amelia le mira seria, con
rabia. Alonso cabecea resignado
(vale, me callo). Julin no
deja de mirar el mvil.

75 EXT/DA GRAN VA
DE MADRID [2015] INTERCUT CON:
76 INT/DA
APARTAMENTO JULIN:
DORMITORIO [2012]
En
el
display
del
mvil
aparece la fecha y la hora:
11:30, 16/08/2015.
Sentado en un banco, aislado
del colorido y veraniego trfico
humano de la Gran Va, JULIN
mira el mvil, no decidindose a
marcar hasta que lo hace. En el
display
van
apareciendo
los

dgitos:

609657551#08:50*23*12*2012
Un mvil suena en la mesilla
de noche del dormitorio. A su
lado,
el
despertador
digital
marca las 08:50 del 23/12/2012.
MAITE, acabndose de vestir, lo
coge.
MAITE
(al mvil)
S?
Julin no contesta. Abre la
boca, parece que va a hablar
pero no lo consigue.

MAITE
(al mvil)
Diga?
JULIN
Maite
Julin?
llamas?

MAITE
Desde

qu

nmero

JULIN
Eh nos han dado uno para la
ambulancia,
lo
pasan
por
centralita. Oye, que perdona
por lo de esta maana
Julin hace esfuerzos para
que Maite no note lo emocionado
que est.
MAITE

Joder, es que me repatea la

habilidad que tienes para darle
la vuelta a las cosas.
Julin no contesta. No puede.
MAITE
Julin?
Pausa.
JULIN
Te quiero.
Maite se queda
por la reaccin.

sorprendida

JULIN
Te quiero ms que a nada en

el mundo. A veces uno lo da por

sobreentendido, y no lo dice
pero quiero que no se te olvide.
Nunca.
Maite se sienta en la cama,
perpleja. Reacciona, se calza,
sonre.
MAITE
T
y
yo
tendramos
discutir ms a menudo

que

Julin se seca las lgrimas y

sonre.

Dnde
jaleo

MAITE
ests? Se

oye

mucho

JULIN
En la Gran Va.
MAITE
(como si cayera en la cuenta)
Oye No estars comprando
nada para m? Habamos quedado
en que esta Navidad nada de
regalos, eh que no estamos para
gastos y tenemos que ahorrar.
JULIN
(como puede)
No,
tranquila
regalos.

Nada

de

Dejamos
de
or
la
conversacin,
a
medida
que
Julin va caminando entre la
gente. Entre la cual, ajena y
bebiendo
caf
en
vaso
de
plstico, est LOLA.

FIN DEL CAPTULO 1V9

[1]

OFF PROFESOR: Por lo tanto,

niego la influencia de autor alguno sobre
Lope de Vega, gloria de las letras
espaolas. Porque el primero bebe de
fuentes profanas y nuestro Lope en las
races ms profundas de nuestra fe. <<

[2]

OFF PROFESOR 2: El Siglo de Oro

muestra la gloria de nuestra literatura,
representada en Caldern, Lope o el
grandioso El Quijote de Cervantes.
Una literatura a la altura de lo que era
Espaa entonces: la primera potencia
mundial <<

[3]

Irene sonre cuando Angustias dice 50

aos. <<

[4]

Puede ser en comedor. <<