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Universidad de los andes

Facultad de arte
Escuela de artes escnicas
Merida, estado, merida
Departamento de teora
Teatro universal
Ensayo
Profesor: Lic. Daniel Mndez

EL BUTOH COMO HERRAMIENTA PARA LA BSQUEDA EMOCIONAL DEL


ACTOR

Autor: Jos Milln

El trabajo actoral cada vez se hace ms exigente y complicado, desde el


entrenamiento fsico hasta las bsquedas emocionales, partiendo del mundo interno que
cada intrprete posee. Es difcil conseguir actores que puedan desarrollar emociones
orgnicas y verosmiles, nos damos cuenta que en la praxis actoral son muchos los que
consiguen expresar emociones burdas y superficiales y pocos los que logran sumergirse en
la sensibilidad del alma y as recrear el sentido emotivo que cada personaje necesita para
estar vivo en escena.
Lo que s es cierto es que las artes escnicas evolucionan en paralelo con las
exigencias de los nuevos receptores (publico), a lo que llegar a estos desde el trabajo actoral
se hecho engorroso a la hora de conmoverlos, desde esta premisa se dar pie al estudio del
Butoh como una herramienta para el bsqueda emocional del actor en escena, sabiendo que
esta danza va ms all de la forma; consiguiendo que el intrprete sea comunicador de
emociones.
El Butoh naci entre los bombardeo de Hiroshima, su creador Tatsumi Hijikata le
cost 5 min frente al pblico para crear esta danza basada en un proceso autnomo,
alimentado exclusivamente de la interpretacin personal y subjetiva del intrprete con el fin
de comunicar, conmover, confrontar y darse a la vida en todos sus aspectos. Este encuentro
entre el pblico y el bailarn resulta un esfuerzo mutuo, donde cuestiona nuestra propia
existencia. No busca la belleza, sino el fesmo, dando valor a lo estticamente feo, para que
refleje los estados internos (decorrido, 2015)
El butoh combina danza, teatro, improvisacin y artes tradicionales japonesas,
segn algunos bailarines, tambin con danza expresionista alemana exponiendo en escena
un cuerpo expandido, donde los contornos de la realidad corprea son dilatables, en si un
cuerpo butoh hace posible ver lo invisible y recrea la realidad (kerlund, 1999)
El cuerpo es parte de una forma de ver el mundo. El cuerpo no es subordinado al
alma o al pensamiento, sino que entre ellos forman un todo. Butoh es una forma viviente
del arte, que se define y se desarrolla en cada individuo dependiendo de cmo el mundo y
la conciencia humana cambian; a lo que, su mundo interior se ve despierto y enriquecido
desde los movimientos y percepciones del exterior .Para la aplicacin de un sentido de

verdad y de entrega emocional en la escena el interprete butoh se somete a la exploracin


interna de imgenes conectadas a su yo interno consiguiendo una forma de ritual con
movimientos errticos, o arrtmicos (la escaleta,2013)
Muchas definiciones del butoh nos acercan al hecho actoral que presenta
stanislavski en su mtodo donde advierte que el actor no debe aparentar en el escenario,
sino existir de verdad; no debe representar, sino vivir. Es decir sentir, pensar y comportarse
sinceramente en las circunstancias para ello el este se acondicionara tanto fsica como
emocionalmente (kreig, 2010).
Si bien estos ngulos no tan opuestos buscan dentro de su teora representar la
verdad del alma en la escena, ambos proponen al intrprete reconocerse dentro de lo claro y
oscuro de su ser la verdad emocional por ello nos hemos planteado utilizar los fundamentos
del butoh para el abordaje emocional del actor. Teniendo en cuenta los principios
psicofsicos del butoh para fortalecer el trabajo emocional del actor ante una circunstancia
dada y sucesivamente entender la improvisacin e imaginacin como fundamento
primordial en ambas disciplinas.
Se conoce que el mundo enfrenta nuevas realidades, nuevos comportamientos
humanos y es esto lo que inspira al desarrollo del arte teatral y las formas expresivas de
este. El butoh nos ofrece la posibilidad de expandir las posibilidades de interpretacin y
abordaje de estados emocionales necesarios a la hora de una representacin teatral,
formando aun actor con mltiples herramientas que faciliten su trabajo en escena, adems
de fabricar un cuerpo acondicionado fsicamente y conectado con el comportamiento
psicolgico requerido para la composicin de la actividad actoral.
La bsqueda de las emociones orgnicas encontradas en los personajes que viven
circunstancias dadas dentro de una pieza teatral es uno de los trabajos ms importantes y
difciles dentro de la creacin actoral. Existir de verdad, vivir la escena; es decir: sentir,
pensar y comportarse sinceramente en las circunstancias de la ficcin, se vuelve un camino
largo para el intrprete, en la actualidad existen mtodos de actuacin que describen los
rasgos externos aconsejables para la manifestacin de los diversos estados de nimo, otros
que ofrecen rasgos internos como es el caso del sistema de acciones fsicas creado por

Konstantn Serguievich Stanislavski. Sin embargo el mundo de la actuacin se ha


expandido, por lo que el actor ha tenido que despertarpl inquietudes sobre tcnicas de la
danza para entender algunas composiciones fsicas y psicolgicas de esta disciplina.
Entendiendo que la danza butoh es una disciplina que va mas all de una esttica y
complacencia hacia espectadores, que nos sita a la exploracin de mundos internos
mediante la imaginacin y el entendimiento del trabajo corporal y mental dejando una
brecha a la emotividad real y consiente de los intrpretes, es lo que permite establecer y
encontrar una herramienta para el actor que indaga las realidades escnicas y una va hacia
el encuentro interpretativo de situaciones que necesitan de la conexin interna del mismo,
tomando en cuenta que el desarrollo de improvisacin e imaginacin son dos elementos
fundamentales que se encuentra en el teatro y en el butoh encontrando as una relacin
directa.
La danza butoh no busca a un bailarn que desee hablar con su cuerpo, le interesa
que el cuerpo hable por s mismo para que se revele en toda su autenticidad y profundidad.
Debe desarrollar habilidad para templar los sentidos ms internos de su cuerpo, ser sensible
a las fluctuaciones de energa y explorar sus relaciones con el espacio que lo rodeaba y
tambin con el mundo. Bailar significaba ser en el cosmos, como tambin contener el
cosmos dentro de uno mismo. (Con Horikawa, Corchero et all, 2008).
Son estos los principios que los intrpretes teatrales buscan estudiar y profundizar
para darle realidad a los estados de nimos que viven los personajes, nos damos cuenta que
al pasar de los aos las artes escnicas buscan relacionarse y complementarse de cualquier
manera.
Aplicando el butoh como herramienta emocional del actor primero lo que se debera
hacer es aplicar las tcnicas que esta danza provee. Segn Olmedo (2007) la improvisacin
es parte fundamental de esta danza debido a que penetra el alma, los sentidos libres para
dejarse llevar por los estmulos que tenemos en nuestro exterior e interior.
Un encuentro para la conexin con esta danza tendr que ser guiada por el gua
quien estar acompaando en un viaje personal a cada intrprete nutrindolo, conduciendo
e inspirando una propuesta abierta con el fin de no controlar al cuerpo sino penetrar el
alma, en este punto la improvisacin significa liberarse del pensamiento, de la misma
voluntad, de nuestras estructuras corporales aprendidas.

Para inducir al intrprete a una exploracin emocional, en las secciones de butoh se


tendrn puntos concretos bajo la premisa de un tema o varios, buscando las partes sensibles
y temerosas de este (la muerte, el despego, el desencuentro amoroso, el luto, el abandono,
el amor, Dios, madre, padre, miedo, entre otros) adems se buscara conquistar el silencio lo
que har explotar al ser, a la palabra, a la emotividad tanto en el entrenamiento, en la
ejecucin y en la imagen.
quizs desde all escucharemos el alma, que grita palabras, sonidos de amor y de
dolor, as como un nio recin nacido grita algo incomprensible (ohno: 1995)
El butoh se desarrolla a lo largo de la historia como una danza oscura que muestra
los misterios del alma de cada ser humano, para ello las secciones de entrenamiento se
realiza en grupo con el fin de liberarse del pensamiento para as comenzar a sentir. Todas
estas manifestaciones que se puedan producir son signos visibles e invisibles del cuerpo
que como dice (ohno, 1995) puede llegar al trance y a la disociacin del ser.
Ohno pensaba que el mejor momento del intrprete es cuando este encuentra en el
extremo del cansancio y la fatiga, debido a la aceleracin del ritmo cardiaco. Sin embargo
enfrenta ese cansancio con la energa que le queda.
Para esto se ha considerado las siguientes condiciones ptimas que segn Olmedo
(2007) son bsicas para realizar una exploracin butoh
El silencio dentro del espacio del trabajo
Prescindir de espejos
Secciones largas de entrenamientos
El trabajo con la tierra
El Trabajo con un grupo estable
Dinmicas o ejercicios de conformacin constante
El manejo de elementos naturales para la danza, flores, frutos, ramas, tierra, agua entre
otros
Para iniciar se debe realizar una seccin profunda de estiramientos y finaliza con la
reflexin grupal.
A pesar de que esta danza es oscura desde sus orgenes debido a su descripcin de
un cuerpo en escena con espasmos, ojos llevados al lmite de su expresin hasta quedar en
blanco, lengua afuera totalmente, cuerpo desnudo y pies hacia dentro investiga tambin la

conexin del cuerpo con la tierra desde posturas que con el tiempo acondicionan
fsicamente al intrprete ya que las posturas bsicas requieren de muy buen desempeo
fsico- motor- emocional como pelvis contrada, rodillas flexionados para la colocacin del
centro, desarticulacin corporal y fragmentacin y la que ms nos interesa es el manejo de
opuestos tanto en imgenes, estmulos y emociones (Restrepo, 2010)
Segn Smart (2004) el trabajo butoh se realiza a partir de un cuerpo abierto, en
constante comunicacin con el mundo exterior y con el propio interior de cada individuo.
No es una materia aislada, es un cuerpo que todo el tiempo da y recibe, engulle y escupe,
traspira y grita por eso el Butoh es una queja contra los cuerpos perfectamente acabados y
delimitados. Es una posibilidad de habitar el cuerpo y su realidad en el mundo (forero,
2004)
Nada ms que describir un mundo interior que nadie puede explicar tomarlo en
cuenta ante el entrenamiento de un actor capaz de entregarse por completo emocionalmente
para darle al espectador un cuerpo extraordinariamente verdadero es la prctica de una
bsqueda de abanico de posibilidades de encontrar el acondicionamiento del actor extra
cotidiano.

BIBLIOGRAFA

Festival de corrido (2015) emocin y danza butoh revista informativa online.


Disponible

en

http://www.elcultural.com/revista/teatro/Butoh-La-danza-de-la-

oscuridad/9488
Sussana kerlund (1999) butoh: el cuerpo expandido revista online. Disponible en
http://www.heterogenesis.com/Heterogenesis-2/Textos/hcas/H28/Butoh.html

La

escaleta

(2013)

danza

butoh

revista

online.

Disponible

en

http://www.laescaleta.mx/danza-butoh-la-hacia-la-obscuridad/
Raul Kreig (2010) El modelo de Constantin Stanislavski: el actor como artista
revista online. Disponible en www.sanfelipe.edu.uy/imgs/documentos/50_1.doc
Valeria forero Rubio (2004) una poltica del arte interrumpir las coordenadas
normales

de

la

experiencia

sensorial

tesis

online.

Disponible

en:

http://repository.javeriana.edu.co/bitstream/10554/15374/1/ForeroRubioValeria2012.p
df fecha: 04/12/2015 hora: 10:00 pm
Smart, M. . (2004). Aspectos antropolgicos en las formas teatrales grotescas. Una
mirada sobre el carnaval medieval y la danza Butoh. Jornadas: Dilogos entre Literatura,
Esttica y Teologa (2).

Restrepo, . (17 de Junio de 2010). Cuerpo pedagoga: Cuerpo creacin: Cuerpo


sociedad - Parte 5. lvaro Restrepo Hernndez. Bogot.