Billy Bond

ENTREVISTA PLAYBOY
Una amable conversacin con quien manej La Cueva, arm La
Pesada del Rock and Roll, produjo al primer Pappo, al primer Charly
Garca y le dio personalidad al Rock Nacional
Hubo, antes que Luca, otro italiano que transform radicalmente al rock
argentino. La comparacin no dice demasiado, pero si hubiera que nombrar
a los tipos que ms potencia, locura y autenticidad le dieron al rock de ac,
Luca Prodan definitivamente estara en esa lista. Y Giuliano Canterini, mejor
conocido como Billy Bond, la rebalsara.
Lleg a la Argentina a sus siete aos, junto a unos padres que se adhirieron
rpidamente a la porteidad de la capital que los reciba en pleno Estado de
Bienestar. El seor Canterini fue portero de edificio; su mujer, cuid la casa
y cri al nio que rpidamente empezara a dar seales de ser distinto.
Antes de gritarle Tontos! a los hippies y a los tipos de chalecos gordos y
sellar as su temprano exilio hacia Brasil, mucho antes, a Giuliano le toc
Billy Bond entre la reparticin de los obligatorios nombres artsticos de los
aos 60. Ya se haba fascinado con la generacin de Elvis y tambin quera
ser una estrella. Grab discos con rocks y beats olvidados, actu en la
televisin y sus relaciones con el incipiente mercado de la msica juvenil lo
depositaron en los estudios de grabacin para convertirse en productor
cuando ni a George Martin lo llamaban de ese modo.
Ya era una personalidad del ambiente cuando se puso a manejar La Cueva,
aquel mtico stano donde se form la generacin fundacional del rock
nacional. All entendi cual de las nuevas olas haba que surfear y se
convirti en una suerte de gur de los grandes nombres del movimiento
cultural ms importante de los ltimos 50 aos en la Argentina. Algunos de
esos nombres (Spinetta, Javier Martnez, Pappo, Zaguri, Pomo -Lorenzo-,
Black -Amaya) se los escribi en la cara para la inolvidable tapa del Vol. 1 de
Billy Bond y la pesada del Rock and Roll. Esos ojos abiertos e insolentes
daban forma a una expresin irnica y descabellada que con un sonido
arrollador deca salgan al sol, idiotas. Por aquella banda de formacin
itinerante pasaron todos: Claudio Gabis, David Lebn, Vitico, Kubero Daz, y
hasta un jovencsimo Charly Garca, a quien Bond no slo lo llev a grabar el
primer disco de Sui Gneris sino que despus, ya en Brasil, lo ayud a
formar Ser Girn. Por supuesto, produjo el disco debut.
El Billy Bond de barba, pelo largo y panza desbordante se fue a Brasil para
siempre cuando el clima de represin se haba tornado insoportable, sobre
todo despus de la censura a su versin grooveada de La marcha de San
Lorenzo y de aquel festival en el Luna Park que pas a la historia no solo por
la batahola y los policas en retirada, sino por lo que, dicen, grit Billy:
rompan todo. En Brasil produjo a Ney Matogrosso, recicl bajo su liderazgo

a la banda Joelho de Porco y gest otras epopeyas del show business que
relatar aqu debajo en la entrevista que sigue.
Billy convers con PLAYBOY durante su ltima visita a Buenos Aires, que
tuvo dos motivos: la recuperacin de los masters de La Pesada para una
probable reedicin y una ltima reunin con una editorial para la edicin de
un libro que, Billy espera, estar listo este ao.
PLAYBOY: Por qu ahora?
Billy Bond: Porque me estoy viniendo viejo. Estoy llegando al fin de la
historia y yo creo, como dice Paulo Coehlo, que todo hombre debe escribir
un libro antes de morirse. No me puedo negar ms a algunas cosas, porque
ya no me pertenecen, le pertenecen al cario que la gente me da. Es un
poco eso, pagar la deuda. Como tal vez haga otras cosas que me piden.
Pero tambin son procesos de trabajo, porque yo, como siempre, quiero
hacer lo mejor de m y de la mejor forma. Yo soy muy de planear.
PLAYBOY: Cmo te sents ac? Vos tens algo muy argentino que es
justamente no ser argentino.
Bond: S, yo de parto no soy argentino. Pero yo me comporto como se
comporta la gente de mundo. Mi patria es el mundo, en cualquier lugar en el
que ests, ests en tu casa. Y tens que adaptarte a la idiosincrasia, al
formato, a la cabeza de donde vas. Si no, agreds. Si no negocis con lo que
pasa, te converts en un agresor. Yo me siento bien ac, pero un poco triste.
Porque es un pas melanclico. Es un pas para abajo, y eso yo lo siento
fuerte. Porque vivo en Brasil que es un pas espiritual, los brasileos tienen
una cosa de vibracin. Y yo estoy muy embebido de eso.
PLAYBOY: Y siempre te sentiste as ac?
Bond: No, hasta los 27, 28, medio que no me daba cuenta. En la poca en
que empezamos a tomar cidos, en la poca en que las drogas entraron en
la vida de casi todos los msicos y dems, creo que en ese momento,
empec a ver cosas que no vea. Yo me acuerdo bien de los domingos. Los
domingos era una tristeza, tengo como una imagen, viste?, medio Pink
Floyd. Pero no es grave, es un formato. Yo creo que es el tango lo que hace
eso.
PLAYBOY: Es interesante que hables de las drogas no como evasin sino
como forma de entrar en la realidad.
Bond: S, las drogas yo nunca tom drogas pesadas, y si las tom, no me
adher violentamente. Nunca me asesin, como esos locos. Haba tipos que
se asesinaban, que se queran matar. Yo nunca me quise matar. En el
momento en que vea que las drogas me podan hacer realmente mal y que
no me daban una abertura y no me dejaban razonar, las dejaba. Yo soy de
escorpio. Italiano y escorpin. A m, foco. No quiero lola, viste? Entonces, a
partir de ese momento me fui borrando. Y tanto es, que yo no fumo y no me
meto nada hace mucho. Par hace treinta aos.

PLAYBOY: Cmo lleg la droga a tu ambiente, adonde vos estabas?

Primero el cido o la marihuana?
Bond: No, primero la marihuana, que era una droga fcil. Vena de Paraguay
y estaba en manos de los dealers normales. Era barata, no tenas que
vender el coche para fumar. Era una droga familiar. Y en algn momento
hubo drogas ms pesadas tipo cocana, pero la cocana era una droga social.
Te dabas un toquecito con un whiskicito y andabas. Despus vino el cido,
que es ms expansivo. Te lo mets y nunca ms volvs.
PLAYBOY: Y en el proceso creativo estaba ah siempre presente.
Bond: S, siempre. Pero no por el cido. Eso es un verso. Yo soy ms
creativo ahora que antes. Si yo hubiera tenido la inteligencia, la velocidad,
el raciocinio que tengo hoy hubiera sido hace cuarenta aos ramos
trogloditas. Funcionbamos por intuicin, no por inteligencia.
PLAYBOY: Vos hiciste todo el colegio ac?
Bond: S, en Buenos Aires. Fui hasta el secundario, me trunqu en ingeniero
mecnico. Me la pas tres aos limando no s qu, porque haba que limar.
Lo nico que aprendas era a limar. Y un da me cans y les dije and a la
concha de tu madre.
PLAYBOY: Entraste a la msica de muy chico.
Bond: Muy chico, s. A los 12 aos estaba viendo cmo haca para ganar
mosca y no trabajar. Tena buena pinta, las minas me daban bola
rpidamente, tena un ego del tamao de esa puerta, y no lo poda
contener. Y la msica era un camino para ser una estrella. Era la poca de
Elvis Presley, Gene Vincent. Ah me enrosqu con que quera ser cantor y
fui. Y tuve suerte, tambin. Yo bailaba bien, porque tengo ritmo, es natural
para m. Entonces, tenamos una especie de patota de cuatro o cinco monos
que bamos a bailar, tipo una pandilla, que bamos a un baile, despus nos
bamos a otro y nos afanbamos las minas. Porque bailbamos mejor,
viste? esas competencias pelotudas de adolescentes que se creen, qu se
yo qu se creen. Y llamaba mucho la atencin. Un da estaba bailando en el
Club Apolo y el Disc Jockey,- en ese momento no se llamaba Disc Jockey, era
el tipo que organizaba el baile- tena un programa de radio, imaginate que
era un tipo muy poderoso para nosotros. Y este tipo, que saba que yo
llevaba toda la pandilla y todas las minas del grupo, no s si para halagarme
o para que siga yendo, no s, me dijo un da pibe, vos no cants?. Y yo le
dije s. Pero no cantaba un carajo. Conclusin. Este tipo acab siendo Mario
Nan, y era el mnager de un grupo que se llamaba The Jets. Y el lder era
Jack, un negro que cantaba como los dioses. Cantaba Susy la coqueta, era
impresionante el negro. Con el tiempo, Jack se mete como solista y Nan le
consigue un contrato con la CBS para un disco, Jack y los ciclones. Y ah,
mata. Y Nan, con ese xito, arma un paquete para la discogrfica y a m
me llevaron en ese paquete.
PLAYBOY: En el rock nacional est muy marcada la generacin fundacional:
La Balsa, Spinetta, Manal, vos tambin. Y hay una separacin demasiado
tajante respecto de lo que haba pasado antes con La nueva ola y, todava

antes, con los primeros tipos que empezaron a cantar rock en castellano,
como Eddie Pequenino o Billy Caffaro
Bond: Mir, ayer, justo, estuve en Radio Nacional. Y yo debut en ese
estudio, que era LR4, en un show donde estaba Eddie Pequenino como gran
figura. Slo para ilustrar. Yo nazco con todo eso: Teen Tops, Billy Caffaro,
todo eso. Que ya era rock en castellano. Mir, yo soy un performer. Y hay
todo un proceso, a partir de que me dejan entrar un poco en el sistema,
entro en La escala musical. Pero termin tu pregunta.
PLAYBOY: Hay un vaco en esa historia. Quiero decir, para que existiera la
generacin de La Balsa, tena que haber un mercado. Tena que haber
msica juvenil.
Bond: S, es cierto. Es la semilla del Club del Clan. El Club del Clan
determina un nuevo movimiento en este pas, bien claro. Era Palito, Tedesco,
todos ellos. Pero no tiene nada que ver con el rock. El nico era Nicky Jones,
el japons, que de vez en cuando haca una cosa buena. Y Johnny Tedesco,
que realmente lo imitaba a Elvis. Lo que pasa es que Meja (N. del E.: el
ecuatoriano Ricardo Meja, directivo de la RCA, creador del programa) los
garcaba a todos. No los dejaba moverse, los ridiculizaba. Y los cag, porque
Johnny tena cualidades como performer. Pero Meja le pona un polver y
quedaba muy tonto. Entonces, qu pasa?, lo levantan a Palito, que era el
ms dbil, porque cantaba msicas muy fciles. Despeinada, esas cosas.
PLAYBOY: Y vos qu pensabas de eso en ese momento?
Bond: Yo quera entrar! (re). Como todo el mundo. Si me hubieran llamado,
me pona el pulver.
PLAYBOY: Te ponas a cantar Despeinada.
Bond: No, no s. Yo no podra cantar Despeinada, nunca. Porque no lo s
hacer. No s hacer eso. Si no, lo hubiera hecho toda la vida y no hubiera
tenido ningn problema. Porque, ojo, los tipos que tenan xito eran los que
saban hacerlo. Y cuando vos lo intentabas, era un desastre. El camino mo
era hacer lo que saba hacer, que era cantar rock and roll. Eso siempre lo
supe hacer. Lo que pas despus fue que entr la onda beat, que le pasa
por arriba a la Nueva ola, como con un camin. Donde aparecen Los
Beatles, se les acab la joda. Imaginate a Palito Ortega cantando She loves
you. Se le fue a la mierda. Se mueren todos los de la generacin cadera.
Entran los ingleses y, negro, ah, cuando yo vi la foto, la clsica foto de John
con la Rickenbacker; Paul atrs con el bajo Hfner, yo dije, qu es esto?.
Y ah el negocio de El club del clan se acaba. Y cuando yo vi eso monto un
grupo de verdad y realmente ya le rompo el culo a todos. Los Guantes
Negros se llamaba y llegamos a cerrar uno de los sbados circulares de
Mancera. Por primera vez, despus de tanto tiempo luchando, llegu. Pero
poco despus, cuando empieza el rock ms pesado, con Led Zeppelin, Jimi
Hendrix, se le acaba el negocio a Brian Epstein y los Beatles. Y a m tambin
se me acaba el negocio. Yo dije, qu estoy haciendo? todava estoy
cantando esto?. No, eso es una mierda, no canto ms. Voy a armar esto
otro.

En esta plida ciudad, pibe, los pulpos te aplastarn

Te cuento una. Jorge Pinchevsky era el primer violinista de la Orquesta
Sinfnica de La Plata. Un da vamos a La Plata a un ensayo de la Cofrada de
la Flor Solar con Alejandro Medina, y Pinchevsky estaba ah con su violn. Y
lo miro a Alejandro y le digo negro, por qu no metemos un violn en la
Pesada?. Yo estaba pensando en Jethro Tull, en Jean Luc Ponty, en todo eso.
Te parece, Bondo?. S, boludo. Y entonces le digo:
-cmo te llams, pibe?
-Pinchevsky.
-Abr la boca.
Y le meto un sunshine de este tamao. Y nosotros tambin, claro. Dos horas
despus, estbamos todos en mi coche yndonos para Buenos Aires. La
ancdota es que Pinchevsky nunca ms volvi a La Plata.
PLAYBOY: Cmo era La Cueva?
Bond: Dicen que la Cueva era un lugar maravilloso nada, era una cueva
de ratas, donde haba 50 personas, a duras penas conseguamos limpiarla
porque no tenamos plata. ramos tres socios y no era lo que todo el mundo
se piensa que era. No era The Cavern; era una pocilga. Hubo tres Cuevas. La
Cueva nmero uno, de Pueyrredn, era ma. La Cueva nmero dos, la de
Rivadavia, tambin. La Cueva nmero tres, tambin, pero se llamaba
Manzana. A La Cueva nmero uno iban Moris, Tanguito, Los Beatniks.
Tanguito, al principio, no entraba porque era menor de edad. Y despus no
lo dejbamos entrar porque estaba tan drogado que cada vez que la cana
vena, nos cerraba el boliche. Por eso es que Tango se iba a la esquina para
que no nos reventaran el boliche.
PLAYBOY: Sandro?
Bond: Noooo, Sandro tena vida propia, pero no sale de ah, nunca toc.
Sandro se sac fotos para hacer una promocin. ramos amigos, s, y l
vena a La Cueva. Pero nunca cant. A no ser boleros en el piano, a las 4 de
la matina. En la segunda Cueva, s cant. Vino el da de la inauguracin del
boliche. Yo estaba cantando Sally, la lunga y l subi y cant conmigo. De
eso hay fotos. Pero a Sandro, lo viste alguna vez con Pappo? con Los
Gatos? A la primera Cueva iban Litto Nebbia, Javier Martnez, etctera. Ah
era donde caa la cana todos los das y nos llevaban a todos. Ah es la
bomba, cuando nos meten una bomba, que no fue una bomba de derecha;
fue una bomba de izquierda. Porque nos consideraban alienados, unos
pelotudos, drogadictos. Todo el mundo dice los militares le metieron una
bomba a Billy en La Cueva. Y no eran militares. Nosotros escuchamos los
gritos. No fue una bomba, fue una molotov, para asustar. No mataban a
nadie con eso.

PLAYBOY: En ese momento, la izquierda y el rock, no tenan nada que ver.

Bond: Pero ni cerca. No tenamos contacto. La izquierda pensaba que
nosotros ramos unos hippies pelotudos, alienados. Y la derecha, ms o
menos lo mismo, que ramos como unos mendigos. Ninguno te daba bola.
Slo te repriman para esconderte, porque ensuciabas el panorama.
Manchabas el cuadro. Vos no pods tener el pelo largo; vos sos puto.
Esas cosas, viste? y lo ms gracioso es que los putos eran todos pelados.
Te sigo contando.
La segunda cueva es la de Avenida Rivadavia. Ah s aparece el glammour.
Yo salgo en la tapa de la revista Seoras y seores (N. del E: revista del
ao 1969, que reemplaz fugazmente al semanario clausurado Primera
Plana), porque Ada Bortnik era la editora. Entonces la gorda me dice vos
sos el hombre del momento y hace esa nota sobre La Cueva, el flower
power, todo eso. Ah llegaba Spinetta con un tapado de piel, el pelo largo,
lleno de minas; todo el mundo feliz. En ese boliche s se bailaba. Iba el
negro de Conexin No 5; Roque Narvaja de La Joven Guardia; Amadeo
lvarez de Los In. Y ah se mezclaba mucho todo. Narvaja tomaba whisky
con Luis, estbamos todos juntos. No haba ese negocio que despus
hicieron de la comercial contra la progresiva. Eso fue un invento de la
revista Pelo. Entonces, la primera Cueva era muy Pars, muy Coltrane, muy
para abajo. Muy Herona. Muy jazz. En la segunda cueva se convierte todo
en Magical Mistery Tour. Inclusive estaba pintado as. Ah s va Manal en
pleno, toca Pappo, canta Moris. Ah s, y no en la primera. Bueno, Moris s
haba cantado en la primera, haban hecho la presentacin de los Beatniks
ah. Pero no cantaba fijo. Pero en la primera estaba el jazz. Haba una banda
estable, cuatro monos que cobraban un sueldo y tocaban. S se haca mucho
jam, entonces vena Hugo Fattorusso, se sentaba en el piano; el hermano
tocaba batera. Era una especie de rock-jazz. Eso pasaba mucho.
PLAYBOY: Vos ah ests armando la Pesada ya?
Bond: No, yo ah me hago muy amigo de estos tipos que venan a La Cueva.
Amigos posta, de ir al bar de la esquina a charlar, a comer pizza, de pasar
tiempo. Me hago muy amigo de Pappo, de Javier Martnez, de Luis, de
Sandro tambin, de Claudio Gabis. Entonces, la cana cierra la primera y yo
abro la segunda, en la calle Rivadavia. La tercera Cueva la pusimos en un
boliche de Avenida Las Heras, que se llamaba Viva Mara. Yo fui ah y le
dije al dueo por qu no hacemos un deal ac? Te traigo msicos, te
traigo gente. Lo que pasa es que haba que cambiarle el nombre. Estaba
muy quemado Viva Mara, era un lugar de clase alta, haba mucha
cocana, y la cana ya lo tena marcado. Entonces convenzo al tipo y le
pusimos Manzana. Ah es la tercera generacin: Spinetta ya era Spinetta;
ah aparece David Lebn; toca Pappo. En ese momento s se empieza a
formar La Pesada y hacemos una primera grabacin que est a nombre de
Billy Bond, el rebelde, pero ya es La Pesada. Porque hacemos No pibe,
un tema de Javier Martnez. Tocaba el gordo Starc la guitarra; Hugo

Fattoruso el piano; el negro Black Amaya la batera y creo que David Lebn
el bajo.
PLAYBOY: Elegas mal los msicos, vos.
Bond: Ya era La Pesada. Cuando empezamos a tocar, se te caa el culo. Toda
gente muy poderosa.
PLAYBOY: La Pesada tiene un gesto muy irnico, pero tambin una potencia,
una rabia que incluso es inhabitual para lo que vino despus. Algo casi
punk.
Bond: Para m, La Pesada siempre fue como una fuerza de choque. Era una
tropa de lite, estaban todos entrenados para matar. Haba francotiradores y
estaban los que saban tomar por asalto. El resto, era el ejrcito, era otra
cosa. No era lo mismo. Tanto que cuando tocaba La Pesada nadie poda
tocar despus. Pareca que pasaba el maln, no creca ms el pasto.
PLAYBOY: Iba mucha gente a verlos? Dnde tocaban al principio?
Bond: No, no iba mucha gente. Tocbamos donde nos dejaban. Lo ms
grande que hicimos fue el Metro. En ese momento, no?, al principio. No
tenamos un gran xito. Tenamos a la tribu que nos segua, que era una
tribu pesada que aos despus Pappo los llam los firestones.
PLAYBOY: Cmo era Pappo?
Bond: Pappo era un pibe de barrio, absolutamente humilde, tranquilo,
familiar, carioso con el pap, con la mam. Esa imagen de malo que le dan
a l, por lo menos yo, nunca la vi. Yo tena un coche, un Chevrolet 47, y
como no tenamos donde parar a dormir, nos bamos a la costanera. Y como
el coche era grande, dormamos los dos. Nos levantbamos y volvamos al
boliche. Y, bueno, se qued en mi casa despus, un tiempo. Gran tipo. Un
corazn de este tamao. Todo el mundo deca que se daba duro, pero todo
mentira. Pappo quemaba muy poco porque tena un problema muy serio,
tena asma. No poda fumar. Y era un msico del carajo. Yo produje los
cuatro discos de Pappos blues, los 4 primeros son mos. Un sonido
impresionante.
PLAYBOY: Hay una figura importante de ese momento, Jorge lvarez. Quin
fue para vos?
Bond: Jorge lvarez fue un visionario, pero se equivoc con Mandioca. No
con la idea, la idea era buensima. Pero, por ejemplo, vos no pods usar 700
horas de estudio para grabar un LP. Jorge era un intelectual, no tena la
experiencia. Y todos los chicos que estaban con l, (el ilustrador, Daniel)
Melgarejo, (el productor, Pedro) Puj, eran inteligentsimos, de la avantgarde, pibes rpidos, de buenas escuelas. Y Jorge aglutinaba a toda esa
gente. Hicieron unos discos maravillosos, con unas tapas maravillosas, pero
se tuvieron que ir al mazo enseguida. Se fundieron. Cuando se funden, yo
estaba trabajando con Ricardo Kleiman como productor y por intermedio de
l, lo conozco a Jorge y a Puj. Ellos venan a La Cueva, con todo su squito,
una banda de gente, todos de la comunidad gay. Y venan a las grabaciones
tambin, a ver el final de lo que yo estaba haciendo con Kleiman, de

repente, no s, cosas como Trocha Angosta, Pintura Fresca. Y entonces

empezamos a charlar, y le digo a Pedro, dame una letra que yo hago una
cosa, canto algo. Entonces Pedro Puj hace una letra que termin siendo
Cada da somos ms. Y as nace La Pesada. Porque lvarez se interesa, y
la cosa empieza a caminar. Y lo convencen a Kleiman de que ponga la plata
para bancar el disco. Y entonces llam a todos mis amigos para grabar. Y
aunque te parezca mentira, el tipo que financi el primer disco mo, el
primero de Pappo, el primero de varios del rock, fue Kleiman, casi sin querer.
Fijate como son las cosas en la vida. Eso de la progresiva y la comercial,
sala todo del mismo bolsillo.
PLAYBOY: Contame cmo conociste a Charly Garca.
Bond: Vinieron al estudio, Charly y Nito un da de la mano de mi dealer, el
gordo Pierre. Yo ya era el dios del estudio, y grababa desde las 9 de la
matina hasta las 10 de la noche. Todos los das, La Pesada ya estaba fuerte,
estaba haciendo lo de Pappo, ya estbamos con el ego reventaba de tanto
ego. Y entonces el gordo Pierre me traa todos los das la mercadera para el
da. Como la comida. Llegaba con el paquetito, en ese momento traa una
mexicana, mexican gold, la mejor. Y ah, un porrito, suave, porque si no,
te vas. El gordo hinchaba los huevos todos los das, en el medio del porrito,
te la mandaba subliminal, Billy, tengo dos pibes. Todos los das.
Entonces le dije que los traiga. Y vinieron. Charly se sent en el piano, Nito
caz la viola. Y yo, como hago siempre, los grab. Cuando escuch Cancin
para mi muerte, casi me muero. Yo que vena de saber todo, saba qu era
comercial, lo que se venda, lo que no se venda. Y esto era una bomba. Lo
grab, se lo llev a lvarez, y le dije esto es un tango, un tangazo. Qu
tango, pelotudo, me dice. Pero se lo hice escuchar y dijo vamos a sacarlo.
Vendi 300 mil discos. Cuando Charly y Nito venden 300 mil discos, yo le
meto 150 LP de rock and roll en el orto a todo el mundo. Me abrieron el
mercado. Y empezamos a producir para Oden, para RCA, Microfn y Music
Hall, en una vorgine tan grande que termina en esto.
PLAYBOY: Por qu te fuiste a Brasil?
Bond: Porque me fueron. Cuando hicimos la Marcha de San Lorenzo nos
prohibieron en todas las radios, y cuando hicimos ese famoso recital en el
de Luna Park, el rompan todo esa fue la primera manifestacin de
alguien del pueblo, real, fsica, contra el sistema, cagndolos a trompadas a
los policas, mandndolos en retirada. La primera manifestacin
sociopoltica de ese momento. Era un festival, con cuatro o cinco bandas (N.
del E: 20 de octubre de 1972, estaban anunciados Color Humano, Pescado
Rabioso, Aquelarre, Pappos Blues y La Pesada). Y nadie quera subir
primero, porque eran todos estrellas, viste? Soporte, nadie quiere ser. Y
nosotros dijimos, est bien, vamos nosotros. Y el maln pas y no qued
ms nada. Lo que pas fue que la polica ya estaba lista. Cuando empieza el
recital, a los dos minutos, aparece un batall de 40 tipos, con cascos y todo,
era medio la infantera. Porque la haban llamado antes, si no, no hubieran
venido.

PLAYBOY: Y qu pas?
Bond: Cuando entra la polica, el maln se les fue encima y se acab todo.
Lo de rompan todo parece ser que mir, a m me enganchan de la oreja
cuando estaba arriba del escenario y me llevan. Cuando me llevan,
Alejandro Medina empieza a gritar se lo estn llevando al Bondo, y ah se
arm todo el quilombo. Si dije o no dije rompan todo, la verdad, no tiene
ninguna importancia. Es folklore.
PLAYBOY: Te apuntaron como el incitador de los desmanes en ese momento.
Bond: Es muy gracioso, yo lo comento siempre. Toda la prensa que se
supona que estaba a favor de la liberacin, contra el sistema, pa pa pa p,
nos hizo concha. Nos traicionaron. La prensa marrn, ya sabamos qu iba a
decir. Pero la prensa especializada yo me cago de risa ahora, pero las
declaraciones de algunos de los msicos presentes, algunos de los
productores, que decan, este gordo hijo de puta mat al rock,
trabajamos tanto por el rock y por este gordo no vamos a poder tocar
ms, se acab el rock, qu se yo, ese llanto de vieja. Cagones de mierda.
Las declaraciones se las metieron en el culo. Porque pasaron 40 aos y
estoy ac sentado con un tipo que me est preguntando por el rock and roll.
Y hay 250 radios de rock and roll y dos millones de tipos chuparon de la teta
del rock and roll durante 40 aos. Entonces, qu quiere decir? Quin tena
razn? Yo estoy ac y la revista Pelo la venden en las libreras de saldo de
Corrientes. Porque la cerraron.
PLAYBOY: Y emprezaste con presiones, miedos? qu fue lo que pas,
concretamente?
Bond: Estaba en una lista. Lo haban matado a Tanguito, al Negro Julio.
PLAYBOY: Vos decs que lo mataron
Bond: Cmo digo? Lo mataron. No s quin, cmo, si fue la polica, quin
fue. Pero para m, lo mataron. Tanguito iba a ser boleta. Era un tipo
inconveniente. Fsicamente, era como un mendigo. Para el establishment,
para las seoras, era desagradable.
PLAYBOY: Qu te pareci a vos Tango Feroz?
Bond: Qu se yo, respetable, pero han hecho otra cosa. Esa no es la historia
de Tango. Eso es un romance bien escrito pero que no tiene nada que ver
con el asunto. Es como hacer una pelcula sobre la guerra de Vietnam y
contar la historia de Indochina. Es parecido, todos tienen ojos de orientales,
pero no es la misma historia. La pelcula, buena, mala, qu se yo, pero nada
que ver.
PLAYBOY: Tenas miedo de que te mataran?
Bond: Miedo? Negro, tena el culo en la mano. Ac te tiraban de los
aviones. Cuntos aos tens vos? 15?
PLAYBOY: Te lo pregunto para que me lo digas.
Bond: Bueno, s, te lo digo: te tiraban de los aviones, no era joda. Y nos
fuimos todos. Claudio Gabis se fue a Brasil, tambin; Alejandro Medina; Isa

Portugheis se fue para Espaa. Todos medio que se fueron, porque no haba
ms aire para La Pesada. No haba clima. La polica por un lado; las radios
no te pasaban; nadie te contrataba. Por eso hacemos Tontos, la Operita, que
es como una despedida. En la contratapa dice Colorn, colorado.
Un plido murmullo vas oyendo, magnetismo
PLAYBOY: Vos estuviste en la organizacin del primer Rock in Rio?
Bond: Peor. Mir, yo en 1980 traje a Queen a Brasil, 200 mil personas en el
Morumb. Fue en la misma bajada que cuando vinieron a la Argentina.
Salimos en la tapa de la Billboard americana, Brian May dijo que haba sido
el mejor show de su vida. Lo que pas con Queen fue que yo tena dos
shows la primera vez. Uno en Sao Paulo y otro, en Ro. En Ro de Janeiro me
hacen pelota polticamente y el gobernador me cancela a una semana del
show en Sao Paulo. bamos a hacer el Maracan. El show en Sao Paulo era
viernes, entonces me reun con los tipos de Queen un martes, me acuerdo
como si fuera hoy, en el Sheraton de Ro, era atardecer. Entonces propuse
hacer dos shows en Sao Paulo, porque la plata se la tenamos pagar igual. Y
dijeron que s. El mircoles imprimimos los 90 mil ingresos para poner a la
venta y el jueves anunciamos el segundo show para el sbado. Y
terminamos vendiendo todo. Despus de eso me empezaron a llamar todos.
Y me llam una vez Roberto Medina y me dijo mir, tengo una idea, no me
quers asesorar?. Y entonces lo ayud para el primer Rock in Rio, en la
negociacin con Queen, etctera.
PLAYBOY: Qu opins del rock hoy? Haciendo una comparacin con lo que
hablamos recin, de ser una especie de paria, de decir cosas inhabituales
Qu lugar tiene el rock hoy?
Bond: La situacin poltica y la mentalidad de las personas han cambiado. Yo
creo que no hay demasiado espacio para quejarse de mucho. Es como si el
agua te pasara por las manos, que no se pudiera contener. El agua se va y
no estn cerrando bien las manos. Se estn equivocando en no darle bola a
la gente joven. Estn medio angurrientos y no te invitan a comer. En aquel
tiempo nos mezclbamos ms. Lo que a m me parece es que tendran que
darle oportunidad a gente nueva y apoyarla. Va a llegar un da que tens
que ensearle a la gente a plantar, porque cuando se te acabe la tuya, qu
hacs? Le peds a tu vecino. Vos tens que estar bien con tu vecino, si le
tens que pedir azcar, le peds; pero tambin dale un poco de asado si
prends la parrilla. Estn un poco angurrientos todos y no hay que decir que
el rock and roll est muerto. Al contrario, vamos a ver qu hay. Esta semana
vi 18 bandas. Porque si yo hago algo, a quin llamo? a uno que no puede
tocar porque tiene artritis? Llams a un pibe que tenga huevos y toque bien.
Es fcil llamarlos a los de siempre. Los adoro a todos, pero bueno, hay que
ver.
PLAYBOY: Encontr en internet una copia de un artculo viejo de la revista
Gente donde transcriban las conversaciones en una reunin donde estabas
vos, Jorge lvarez, Oscar Lpez Ruiz, Alejandro Medina y stor Piazzolla. Ms
all de los nombres, lo interesante era cmo hablaban de la necesidad de

crear una msica nueva y, a travs de la msica, cambiar algo.

Bond: S, es cierto. Siempre ests en esa bsqueda. De esa reunin sali un
longplay de La Pesada que hicimos con Donna Caroll, que se llam Buenos
Aires Blus. Donde estaba Rodolfo Mederos tambin. Pero eso que decs no
lo intentbamos, lo hacamos. Si yo hubiera seguido ac, de repente haca
tango. Me pona un fungi y me haca el tipo ms moderno del mundo. Y
mandaba a la mierda a los rockeros, hippie, modernizate. Imaginate ahora
vos hacindome la entrevista y yo de pelo largo, barba, gordo, chupando
whisky y metindome una raya. No, ya fue.