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JUAN HERRERO CECILIA: ESTTICA Y PRAGMTICA DEL RELATO

FANTSTICO (2000)
INTRODUCCIN
A. El inters actual por la literatura fantstica
B. Para un enfoque dialgico del relato fantstico
El aspecto dialgico desde una perspectiva antropolgica e ideolgica
El aspecto ideolgico desde la perspectiva discursiva y narrativa que implica la esttica
y la pragmtica del relato fantstico
PRIMERA PARTE: LA ESTTICA DEL GNERO FANTSTICO O EL EFECTO DE
INQUIETANTE EXTRAEZA
1. Lo fantstico como gnero literario y como experiencia existencial
2. Sobre los antecedentes literarios del gnero fantstico y la formacin de la esttica de lo
fantstico moderno en la literatura europea de la poca del Romanticismo
3. Caractersticas de la esttica de lo fantstico moderno y principales teoras sobre la
literatura fantstica
4. Campos y subgneros de lo fantstico y relaciones con otros gneros prximos
4.1. Campos y subgneros de la literatura fantstica
4.1.1. Lo fantstico cannico o clsico
Hay dos rasgos fundamentales del relato fantstico cannico: por un lado, inscripcin de
los hechos extraos y misteriosos dentro de un contexto realista; por otro lado, la
extraa historia narrada solo pretende hacer dudar al lector de su mentalidad racionalista
con lo cual provoca su inquietud o su angustia ante lo desconocido o inexplicable, pero
no tratar de justificar ninguna creencia especial en lo sobrenatural. Todos los relatos
fantsticos cannicos tienen que introducir al lector en una atmsfera fantstica en la
cual se le presenta unos hechos extraos o misteriosos que vienen a subvertir el orden
de lo normal de las cosas o confundir la visin lgica y racional del mundo.
Los relatos fantsticos presentan una estructuracin diferente segn el tipo de
explicacin que se ofrezca al lector y segn la localizacin de esta dentro de la

configuracin del relato. Por ello, para producir y mantener la tensin suscitada por lo
fantstico, la explicacin deber encontrarse hacia el final. Esta puede clasificarse en
a) De tipo racional: Corresponde a lo sobrenatural reducido. La visin lgica acabar
imponindose y el lector podr sentirse reconfortado en su racionalismo.
b) De tipo sobrenatural: Los hechos misteriosos no pueden ser explicados racionalmente y
solo la intervencin de orden sobrenatural puede hacerlos comprensibles. Este tipo de
explicacin pretende suscitar la inquietud o desconcierto del lector.
c) De tipo ambiguo o doble: la explicacin es ambigua cuando el lector tiene que optar
entre dos interpretaciones opuestas (la racional o la sobrenatural) y el relato lo deja en la
incertidumbre, ya que permite una doble explicacin.
4.1.2. Lo neo-fantstico
La diferencia entre
4.1.3. Lo fantstico extico y legendario
4.1.4. La forma de la narracin del fenmeno fantstico: el cuento, la novela corta, la
novela, el cine
4.2. Relaciones de lo fantstico con otros gneros prximos
4.2.1. Lo maravilloso popular y los cuentos de hadas
4.2.2. El relato fantstico y el realismo mgico o realismo maravilloso de la narrativa
hispanoamericana
4.2.3. El relato fantstico y el gnero de la ciencia ficcin
4.2.4. El gnero de lo sobrenatural religioso
4.2.5. El gnero de lo extrao y de lo extraordinario
4.2.6. La novela policiaca
4.2.7. La fantasa heroica o la heroic fantasy
5. El gnero fantstico en el siglo XX: su desarrollo en las literaturas de Europa y de
Amrica en el siglo XX (visin panormica)
6. Sobre la organizacin estructural y la configuracin narrativa del relato fantstico
Este apartado busca poner el esquema estructural que opera la configuracin
sintagmtica del universo narrativo que ofrece la esttica del gnero fantstico.
Jean Michel Adam plantea que el esquema que organiza a nivel global o macrotextual el
texto narrativo se estructura en torno a cinco macroproposiciones (etapas o fases) que
regula el encadenamiento lgico y cronolgico de la historia narrada. El esquema
organizador del relato o del texto narrativo es el siguiente:

1. Fase de la situacin inicial o de la orientacin: El narrador nos ofrece el estado de


cosas inicial en el irrumpir la problemtica de la historia narrada. El lector recibir
una serie de informaciones que constituirn la base temtica necesaria para poder
entender los acontecimientos posteriores.
2. Fase de la complicacin: El orden de cosas de la situacin inicial ser perturbado
porque va a aparecer un factor de desequilibrio, un conflicto, una privacin o una
alteracin que desencadenar una reaccin de bsqueda de armona, del objeto
deseado o del equilibrio perdido. As empieza el nudo que motiva la dinmica de la
accin y que desembocar en un tipo determinado de resolucin.
3. Fase de la dinmica de la accin y/o de la evaluacin: Es el conjunto de peripecias o
de aventuras que conducen al personaje principal hacia la bsqueda de una solucin
para el conflicto, enigma, perturbacin o privacin que ha generado la complicacin.
4. Fase de la resolucin: Cierra la fase de la dinmica de la accin ya que ofrece un
resultado positivo o negativo a la bsqueda emprendida por el personaje principal. La
tensin dramtica alcanza aqu su punto culminante.
5. Fase de la situacin final y la moraleja o conclusin global: El resultado de la
resolucin hace posible el paso a una situacin final en la que el actor principal
encuentra las consecuencias del xito o del fracaso de su programa narrativo. El
autor puede recurrir a condensar ese valor significativo formulando una conclusin o
6.1.

una moraleja.
La configuracin narrativa del relato fantstico segn el modelo propuesto por
Michel Lord
Lord reordena las fases anteriores en tres: 1. Fase de la orientacin (secuencia de
apertura) 2. Fases de la triada compuesta por la complicacin-evaluacin-resolucin 3.

Fase de la moraleja o estado final. Luego de su anlisis, llega a tres conclusiones


1. La configuracin del universo narrado (lgica compositiva sintagmtica) en el realto
fantstico se apoya sobre paradigmas extraos que el entendimiento humano
considera como irreductibles. Pero el discurso narrativo va a conseguir que lo qiue

parece una historia imposible se convierta en algo posible y adquiera una forma
lgica y verosmil.
2. En los encadenamientos de las fases de la narratividad lo extrao aparece
representado en la complicacin, pero se desencadena o se sugiere desde la fase de
orientacin. La complicacin suele ser repetitiva en el relato fantstico. Primero
aparece bajo una forma aparentemente banal y luego reaparece como un fenmeno
extrao que se va imponiendo mezclando dos mundos diferentes o sustituyendo el
espacio real por un espacio irreal. Se entra as en la fantasticidad. Por otro lado, el
efecto fantstico queda reforzado en la fase evaluativa por medio de la
problematizacin de lo extrao, gracias a la funcin evaluadora , y parcialmente
confirmado como irreal y como real a l mismo tiempo, en la fase resolutiva
(resolucin).
3. La fase del estado final o moraleja adquiere una importancia decisiva porque aqupi
se nos ofrece el sentido definitivo del universo del relato imponindose lo fantstico
impensable o quedando vaco de toda fantasticidad. La narracin de la historia est
regulada realmente desde esta ltima macroproposicin. La fase de la moraleja (la
sancin) proporciona la clave del relato y permite definir claramente la totalidad del
6.2.

discurso como fantstico o no.


El esquema estructural del relato fantstico segn el enfoque de Jean Fabre en

Le miroir de sorcire
1. Normalidad
2. Pasin
3. Conocimiento
4. Accin
6.3.
Consideraciones sobre el funcionamiento de la explicacin como clave de la
organizacin narrativa segn la teora de Jacques Finn
6.3.1. Una organizacin aparentemente orientada hacia una explicacin de tipo
sobrenatural reducida despus a una explicacin racional
6.3.2. Una explicacin en la que acaba imponindose una explicacin de tipo
sobrenatural

6.3.3. Una organizacin orientada hacia una explicacin ambigua que permite una doble
interpretacin
Nuestro enfoque sobre la organizacin estructural y la configuracin narrativa

6.4.

del relato fantstico


7. La dimensin temtica y referencial en el relato fantstico: temas y motivos
SEGUNDA PARTE: PRAGMTICA DEL DISCURSO NARRATIVO DEL RELATO
FANTSTICO: ESTRATEGIAS Y PROCEDIMIENTOS QUE CONTRIBUYEN A
MOTIVAR LA IDENTIFICACIN Y LA COOPERACIN INTERPRETATIVA DEL
LECTOR
1. La estrategia de la autentificacin de la ficcin presentando el relato como un
documento real o como un testimonio personal
2. La estrategia del relato objetivo en tercera persona, focalizado desde la perspectiva
subjetiva de uno o de varios personajes o desde la perspectiva subjetiva de uno o de
varios personajes o desde la perspectiva del narrador
3. Otras modalidades de la enunciacin narrativa: la narrativa mixta o polifnica
4. Las diversas modalidades de la ambigedad como estrategia para generar una atmsfera
de inquietante extraeza y para motivar la cooperacin interpretativa del lector
5. Estudio concreto de un relato

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