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14|OCTUBRE

06 FICHA DE ESTUDIO
HISTORIA DEL ARTE II
Lola Palacios Jimnez
Jos Ignacio Garcia Fernandez
Sebastin Aguilera Agero

30 . septiembre . 2015
Lo ms identitario de una cultura es su lenguaje, que es tambin la estructura, la manera de
pensar. Todas las lenguas son filosficas, porque su fundamento es filosfico. Y cuando se estudia una cultura,

lo IDENTITARIO
de una cultura

LENGUA
es algo que
se transforma

no se puede disociar de esa lengua; si se quiere saber realmente sobre una cultura, hay que conocer los
conceptos en su lengua. La cultura cretense es otra cultura distinta helena, porque tenan otra lengua y otra

para entender el momento cultural, por ejemplo el concepto templo no viene de contemplum (latn), sino que
viene del tmenos, un lugar para contemplar el cielo. Hay muchas palabras que usaban los latinos, en el mundo

griego
TMENOS

latn
TEMPLUM
CONTEMPLUM

en comn, los puntos comunes. El concepto de repblica viene del inters por lo comn, lo que le incumbe al

lugar para
observar el
cielo

comn de los ciudadanos y es una palabra latina. En la palabra democracia , cracia quiere decir gobierno y no es
poder como una voluntad, una fuerza de voluntad, el poder hacer; cuando uno puede hacer, es porque tiene un
voluntad de hacer. Hay que partir del concepto para slo poder mirar, por ejemplo si se compara una catedral
romnica con una catedral gtica, tiene que ver con saber ver la diferencia. No es la igualdad, es la capacidad

la LENGUA es algo VIVO

TAXI
BUS
RE BUS
REPUBLICA

CELLA

romano, que vienen del griego, de los conceptos. Por ejemplo, bus es colectivo comn y rebus quiere decir cosa

el poder en el sentido que se le da hoy, sino ms bien como lo usa el concepto Nietzsche. Nietzsche usa la palabra

DILECTO

Para saber realmente sobre una cultura,


hay que conocer los conceptos en su propia lengua.

escritura. A travs del tiempo, la lengua cambia; y cuando hablamos del bizantino, no hablan en la misma lengua
que los helenos. Los dialectos son la definicin de cmo una lengua es algo vivo. Hay que conocer los conceptos,

manera de pensar de un pueblo


su FUNDAMENTO como
FILOSFICO
LENGUA es FILOSFICO

DEMOCRACIA

colectivo
comn
cosa comn
cosa pblica de inters
por lo comn

GORA AGERE
AGO
enfrentamiento
AGEIN
frente a frente

GOBIERNO
PODER = FUERZA DE VOLUNTAD
poder hacer como voluntad de hacer

agitar

DIALOGO

de distingo que nos permite pensar; si vemos las diferencias, vemos las igualdades. Por ejemplo, si no

No es la igualdad, es la capacidad de distingo que nos permite pensar; si vemos las

furamos distintos, no se habra desarrollado el lenguaje; al ser diferente uno del otro, desarrollamos el lenguaje.

diferencias, vemos las igualdades.

Cuando hay dilogo es cuando uno respeta al otro, porque el dilogo est en el espacio entre las personas.
pensar

Tambin participa en el dilogo el que est escuchando y no necesariamente est discutiendo o dialogando.

capacidad de distingo
ver a travs de la diferencia
ver la diferencia y la similitud

El Romnico viene de la admiracin a las estructuras romanas

Nosotros podramos comparar una obra gtica con una obra romnico; El Romnico viene de

y esto a partir de la vida monacal.

la admiracin a las estructuras romanas y esto a partir de la vida monacal; el monje que estudia las
estructuras romanas. Las otras sociedades eran guerreras y los guerreros no necesitaban leer ni escribir. Est
puesto este nombre como la herencia de Roma, pero cuando hablamos de la palabra gtico, hay una falacia
cultural. Un historiador llamado Vassari, cambia los modelos de los seres humanos: los modelos a seguir

Vassari, cambia los modelos de los seres humanos; los modelos a seguir en la edad media

en la edad media eran los mrtires y los santos. Vassari va a variar eso de una forma rotunda, porque

eran los mrtires y los santos; pone a los artistas como lo mximo que existe.

pone a los artistas como lo mximo que existe. Uno de los grandes arquitectos del Renacimiento -que no es
slo arquitecto ya que eran universales los genios y los sabios- es Brunelleschi, quien hizo la cpula de la Santa
Mara del Fiore en Florencia. Vasari relata la vida de todos los artistas desde Giotto en adelante. Va a relatar la
biografa (bio quiere decir vida), que antes no se relataba y lo que se vea de los artistas eran las obras, porque
eran artesanos. Pero l, ya en el 1500, estaba muy definido lo que era un artista: un sabio. Cuando Vassari habla
de Brunelleschi, usa muchos adjetivos calificativos que es el error ms grande que puede cometer un historiador.
No se dice nada con los adjetivos, sino que tiene que decir el cmo de las cosas.

No se dice nada con los adjetivos, sino que tiene que decir el cmo de las cosas. l, hablando de la biografa,
hace que desprecie a otros, por ejemplo hablar de la arquitectura maravillosa del renacimiento, no como la

BRBAROS

arquitectura del norte que es de brbaros. El concepto brbaro produjo un equvoco, porque los alemanes
se crean como los herederos de los godos y no es as, ya que los godos invadieron toda Europa. En Alemania

GODOS
GOTOS

GTICO

FUSIN

creyeron que era el arte de godos o gotos y de ah se forma la palabra gtico. Esa soberbia hace pensar en el siglo
XX, que el gtico es un arte propio alemn. Pero el gtico nace en Paris y no es el arte propio de los godos,

El gtico nace en Paris y no es el arte propio de los godos, sino

sino de la cultura que se forma.

de la cultura que se forma.


RECONOCER

Se cree que el gtico nace de como los godos contruan en madera, cosa que es una falacia: en madera
no se puede construir lo mismo en piedra. Los griegos hicieron trasladar su sistema constructivo a la piedra,
porque era formateada. Se piensa que las catedrales gticas son muchos ms altas que las catedrales romnicas.
No son ms altas, si no ms angostas, vindose ms altas. Uno tiene que saber lo que es el tamao, que es un
concepto esencial dentro de lo que miramos. La altura tiene que ver con el aire que se respira. En estas
grandes catedrales, cuando haba especialmente festividades, procesiones que participaba toda la ciudad, se

SER VISTA DESDE


TODA LA CIUDAD
ALTURA

AIRE

La altura tiene que ver con el aire que se respira.

necesario para la respiracin de


las multitudes que alberga

repletaba. Entonces, esa altura era necesaria para poder respirar. No eran altos por el deseo de llegar a Dios, sino
El deseo ms potente era que fuera vista desde todos los puntos

que el deseo ms potente era que fuera vista desde todos los puntos de la ciudad; estaba estipulado y

de la ciudad; estaba estipulado y que participaban todos los

que participaban todos los ciudadanos.

ciudadanos.
En el Romnico los arquitectos eran los monjes, que hacan participar a algunas personas; mientras
que en el gtico era la ciudad completa, todos los ciudadanos participaban. La catedral de Chartres es una de
las primeras y en 1194 se empieza a construir. En los libros de obra, donde est notado, participan todos los
ciudadanos en la construccin de la catedral, cada uno hace su trabajo como parte de un todo. El trabajo
es de todos los artesanos. Por lo tanto, lo particular que tiene es que la catedral se ve de toda la ciudad y se

TODA LA CIUDAD
PARTICIPA DE SU
CONSTRUCCIN
todos los artesanos

OBRA TOTAL
DESDE EL INICIO

La catedral se ve de toda la ciudad y se


reconoce, es identitario de la ciudad.

reconoce, es identitario de la ciudad.

Historia del arte


ROMNICO
s. X - XII d.c.
En el monasterio, los

MONASTERIO

que manejan toda la


cultura son los monjes,

CONCEPTOS

GTICO
s. XII - XIV d.c.

TRABAJO
OFICIO

CIUDADANOS
CIUDAD COMPLETA
ARTE SECULAR
TODOS LOS ARTESANOS

ARTE DE CLARO REGULAR

pero tambin a la larga

CLERIGO

van a ser los que van


transmitir el oficio. Por
lo tanto, todo este arte

poca surge el germen de la universidad. La enseanza viene del clero regular y se formaban pocos jvenes
ah. Pero, haba otra forma donde los clrigos iban a los palacios, al lugar donde viva el seor, y ah ensear a
a ser de la ciudad; el triunfo es del artesano. El artesano es el artista, pero no existe todava el artista (concepto
del Renacimiento). El arte, desde origen, es algo til. La pintura y los vitrales en esta poca eran para transmitir

ARTESANO

TRANSMITIR DEL OFICIO

(pintura, vitro, etc.) va a

ideas, eran la nica manera de conocer la biblia, porque la gente en general, no saba leer ni escribir; conocan lo
que hablaba el sacerdote en el templo y a travs de las imgenes que estaban ah. Pero, no slo lo conocan as,

haciendo
HACER COSAS
SAGRADAS

ser de la ciudad.

Ya en esta poca sucede eso, quien quera aprender tena que entrar al convento, pero para ser clrigo. En esta

un grupo de personas. stos van a transmitir el oficio. Por lo tanto, todo este arte (pintura, vitro, etc.) va

ENSEANZA
PALACIO

a ensear. stos van a

En el monasterio, los que manejan toda la cultura son los monjes, porque sus bibliotecas estn
todos sus libros, son los que saben leer y escribir, pero tambin a la larga van a ser los que van a ensear.

TALLERES DE ARTESANOS

TALLERES

sino que haciendo. El monje, una manera de ensear era hacer, transmitir el oficio y en ste era pintar o esculpir
cosas sagradas. La mano que interviene era una mano primero a unos discpulos, que eran a partir del monje,
despus esas manos de los discpulos, que no necesariamente son monjes, se van a transformar en maestros de
los artesanos, van a conformar los talleres, donde estn los artesanos en la ciudad.

ORNATO
ORNAR
ODERNAR El arquitecto es un jefe de obra, que dirige la obra y dirige a los artesanos, el
artesano mayor. l transmite un conocimiento por la estructura y sta ser el
TRAMA
orden de la obra, un sistema.
ESTRUCTURA
INTERSTICIO
El sistema en el romnico es el

Los arquitectos eran jefes de obra y hay unO que es conocido porque dej textos, fue Gilisbertus,
el maestro Gilberto, o el maestro Gerardo, hizo la catedral de Colonia. El arquitecto es un jefe de obra, que
dirige la obra y dirige a los artesanos, el artesano mayor. l transmite un conocimiento por la estructura
y sta ser el orden de la obra, un sistema. Ornato viene del mismo concepto y es ordenar la trama de una
NERVADURA obra. El elemento principal en el romnico es el arco de medio punto, es decir, el sistema o estructura (va a ser lo
mismo) se va a basar en el arco de medio punto. Y en el gtico, el sistema es en base a un arco llamado ojival, es

arco de medio punto,un sistema

un arco apuntado, partiendo de un punto recto y despus se curva. Mientras que el arco de medio punto no es

que es rgido. Y el sistema en el

meramente cortado, sino que es de la misma dimensin. Todo el sistema, en el gtico, es ojival, no es el arco solo.

gtico es elstico.
El sistema en el romnico es el arco de medio punto,un sistema que es rgido. Y el sistema en

ESTRUCTURA
ARCO DE MEDIO PUNTO
La figura misma nos habla de
elasticidad, pero en el punto es

ORDEN =
SISTEMA

ARCO OJIVAL
APUNTADO

RIGIDO
ELSTICO
NERVADURA

pura nervadura. Y en el arco de


medio punto es muro y arco.

PILAR SLIDO

ELEMENTOS

PILAR - PUNTO DE APOYO

Son pilares adosados a un

el gtico es elstico. En el arco de medio punto son pequeas piedras, una al lado de la otra. Entonces, el
intersticio se comprime, trabaja la compresin, el arco se aprieta y este vaco no se cae. Mientras que el intersticio
en el arco ojival se va regulando, dependiendo del empuje. La figura misma nos habla de elasticidad, pero en
el punto es pura nervadura. Y en el arco de medio punto es muro y arco.
El elemento estructural, en el gtico, es el pilar que va a ser un punto de apoyo y es un haz. Son pilares
adosados a un ncleo central y cada uno va hacia alguna direccin, como un rbol. Entonces, va formando
arriba estos arcos y que en las zonas de las bvedas se cruzan, formando una situacin apuntada. Los

ncleo central y cada uno

HAZ

va hacia alguna direccin,

ingleses llegaron a desarrollar las traceras y si una de las traceras va siguiendo una veta del pilar, se va a dar
cuenta que va haciendo un juego, formando siempre ojivales, formando como un encaje. En el romnico el

y va formando arriba arcos

elemento estructural va a ser un pilar slido, un solo cuerpo. Otro elemento estructural en el romnico son los

apuntados y que en las zonas

contrafuertes y en el gtico tambin son los contrafuertes como base, que se transforman en arbotantes. Los

de las bvedas se cruzan,


formando una bveda
apuntada.

CONTRAFUERTES Y
ARBOTANTES

CONTRAFUERTE
estructura maciza

dan transparencia a la
estructura

Los arbotantes son como


una especie de brazo, una
prolongacin del contrafuerte.
El portal gtico es todo
esculturado, no slo el tmpano
que se forman por los arcos
ojivales, sino que todos los
pilares tambin van a estar

PORTAL
TIMPANO
ESCULTURADO

ACCESO

PILARES
TALLADOS
escultura elemento
de la arquitectura, es
parte del espacio, de
la estructura.

PORTAL
todo esculturado
TIMPANO
AGUJAS
ESTATUAS
ADOSADAS
escultura elaborada
separadamente de la
estructura; luego se
adhiere.

arq

estatuarias, en cambio, en el gtico son estatuas


adosadas

TMPANO

Otro elemento importante, es el portal, el acceso de la catedral. Lo que era escultural en el portal de
los romnicos era el tmpano, que sera en bajorrelieve. Y el portal gtico es todo esculturado, no slo el
tmpano que se forman por los arcos ojivales, sino que todos los pilares tambin van a estar repletos
de estatuas. Esto, lo va a desarrollar el romnico de una manera ms simple. El portal va a estar esculturado
completamente; el tmpano, ajugas (todos los elementos se prolongan hacia arriba) y estatuas adosadas. En el
romnico, los pilares eran tallados, es decir, no son esculturas, no estn separados de la arquitectura; la escultura
es un elemento de la arquitectura, al igual que la pintura. Cuando hablamos de escultura, es la misma piedra de
construccin, no es una cosa separada. La misma piedra que construye el tmpano est tallada y los mismos
pilares tienes tallas que son estatuarias, por ejemplo Santiago de Compostela. En cambio, en el gtico son
estatuas adosadas; toda la parte exterior est llena de estatuas adosadas, en la catedral de Reims por ejemplo,
se van formando estos arcos ojivales y ah pegadas en el fondo hay estatuas. Pero, se hacen separadas y luego se
pegan. Primero los pilares eran tallados, hasta llegar a ser adosados.
La estatua estaba prohibida es la Edad Media, porque provocaba idolatra. Por lo tanto, esto pareca que

parteluz

tallada y los mismos pilares tienes tallas que son

va dando una transparencia a la estructura. Todo esto se transforma en una estructura, en una nervadura.

La misma piedra que construye el tmpano est

ola
uiv

repletos de estatuas.

arbotantes son como una especie de brazo, una prolongacin del contrafuerte. Todo esto, en el gtico, le

saliera del muro, porque el que estaba permitido era el bajorrelieve y no la estatuaria. Y slo se poda representar
a la virgen en la estatua y en general Eva. Toda la estatuaria ms importante en el romnico es bajorrelieve y en
el gtico aparece la estatua adosada como algo fundamental.

En ambos periodos hay vitrales, pero en el romnico son ventanas y en el gtico son muros, es
decir, que de pilar a pilar hay un muro vidriado y slo tiene una base que es muro slido. La estructura de los
vitrales romnicos son de plomo (que sostiene el vidrio) y los vitrales gticos son de plomo con tracera de piedra
(encajes de piedra) que van formando una trama de piedra. Los vanos son los vacos que quedan en los muros,
y lo pictrico en el romnico est en el muro, no en todos los casos; y en el gtico est en los vitrales.

ROMNICO
s. X - XII d.c.
VITRALES = VENTANAS
MURO

CONCEPTOS

GTICO
s. XII - XIV d.c.

VANOS
VACOS
en los muros

VITRALES = MUROS
VIDRIADOS

lo pictrico

ESTRUCTURA Y VITRAL

En ambos periodos
hay vitrales, pero en el
romnico son ventanas y
en el gtico son muros.

VITRAUX

Lo pictrico en el romnico
est en el muro, no en todos

Todo lo que va a suceder en el norte de Europa, no sucede igual que en el sur de Europa. Por
ejemplo, en Espaa, en el norte, va a haber un gtico muy parecido a lo que hay en el norte de Europa. Mientras

VITRAUX

que en el norte de Italia, slo en Miln, la catedral est hecha por artesanos del norte. En cambio, cuando

los casos; y en el gtico est


en los vitrales.

hablamos del gtico del sur, usa la forma de la ojiva, pero el vitral como ventana. Entonces, se considera el
clima de los lugares. En el sur de Europa, no slo el calor, sino la luz es muy fuerte. Para refrescar los lugares,
donde no hay calefaccin, se construyen espacios que producen sombras. En la pennsula itlica, existe el gtico,

Todo lo que va a suceder en el norte de Europa, no sucede igual que en el sur de Europa.;se

especialmente el gtico toscano, donde necesitan los muros, porque o si no seran muy calurosos los espacios

considera el clima de los lugares; por tanto la regulacin climtica de los interiores es diferente.
LUZ - CALOR
TAMAO
REGULACIN DE LOS
CLIMA
ALTURA
INTERIORES

interiores. Y en el norte de Europa, estas situaciones vidriadas, tiene que ver con la penumbra del exterior en el
invierno, que necesitan grandes ventanales vidriados. Por lo tanto, el tamao de los elementos tiene que ver con
el clima. La regulacin climtica de los interiores es diferente.
El material usado en las dos pocas fue la piedra y el sistema constructivo sera mamposera y sillera.
Los arcos, las cpulas y las bvedas siempre se construyen con sillera. Lo fundamental en la construccin en

PIEDRA
MAMPOSERA Y SILLERA

MATERIAL
SISTEMA
CONSTRUCTIVO

PIEDRA - LADRILLO
MAMPOSERA Y SILLERA

piedra, es en pequeo formato. Pero, la piedra tambin permite construir en gran altura, como en el norte de
Europa, y no tan gran altura, como en el sur de Europa.

y puntos de apoyo se prolongan hacia afuera, como la catedral de Miln que tiene tres mil agujas, por ejemplo.
Cada uno de los pilares, va formando las agujas. Estos elementos estructurales son prolongaciones hacia
el exterior; este fenmeno surge por un problema en el tamao. Ese problema tiene que ver con que la
forma exterior no se vea como un objeto; al prolongar las estructuras hacia afuera, eso desde lejos se ve en
su tamao real y no se ve como un objeto, porque el tamao es un problema referencial (ver los elementos que
surgen hacia afuera, como las agujas). En el romnico, se prolonga todos los elementos arquitectnicos, que
tienen un espacio interior; una torre y un bside tienen espacio interior. Es decir, se expande la forma del exterior.
Y tambin en el gtico van a ser los elementos arquitectnicos.

en pequeo formato.
Toda la estructura gtica

Toda la estructura gtica se va a prolongar a travs de las torres y agujas gticas. Mientras que
la estructura romnica se va a prolongar en los elementos arquitectnicos. En el gtico, todo lo que son pilares

Lo fundamental en la
construccin en piedra, es

se va a prolongar a travs
ELEMENTOS
ARQUITECTNICOS

ELEMENTOS
ESTRUCTURALES

EXPANSIN DE LA
FORMA INTERIOR Y
EXTERIOR

TAMAO

TORRES
ABSIDES
ABSIDIOLOS
ARCO CIEGO
ARCOS TORALES
TRANSEPTO EN
LA CABECERA

PROLONGACIN HACIA de las torres y agujas; este


EL EXTERIOR
fenmeno surge por un
PILARES AGUJAS
TORRES GTICAS

APARECE A TRAVS
DE LOS ELEMENTOS
ARQUITECTNICOS

problema en el tamao.
Ese problema tiene que
ver con que la forma
exterior no se vea como un
objeto, y se vea en su real
tamao a la lejana

REFERENCIAS

Los elementos del gtico eran una torre en la parte de arriba del transepto -que va a estar en el centroy torres en la fachada, que prolongan y le dan un fuerte frente. Muchos de los monasterios del romnico, estn
separados de la ciudad y se puede extender la catedral por todos lados; mientras que la catedral gtica est

El tamao es un problema referencial. Entonces, al agregarle elementos, eso se expande

dentro de la ciudad. Por lo tanto, el tamao es un problema referencial. Entonces, al agregarle elementos,

hacia afuera en el romnico- y lo gtico se expande hacia arriba, que sera las agujas y son

eso se expande hacia afuera en el romnico- y lo gtico se expande hacia arriba, que sera las agujas

todas las prolongaciones estructurales.

y son todas las prolongaciones estructurales. Esto se va a desarrollar en el norte, porque en el sur se va
a desarrollar de una manera muy diferente, especialmente el gtico toscano. Por ejemplo, la catedral de San
Francisco de Ass, es gtico toscano. En el gtico del sur de Europa, se va a usar siempre la pintura, que va a

En el gtico del sur de Europa, se va a usar siempre la pintura, que va a ser la esencia dentro

ser la esencia dentro del gtico. Mientras que en el norte, el mural va a ir desapareciendo y el vitral va a

del gtico. Mientras que en el norte, el mural va a ir desapareciendo y el vitral va a ser lo

ser lo ms importante, como todo lo pictrico. Y en el sur de Europa, por la influencia, aparecen los retablos.

ms importante, como todo lo pictrico.

Los altares van a ser retablos, grandes retablos esculturados, llenos de agujas gticas y en los muebles tambin,
que van a ser una especie de cajones y que le salen agujas gticas.
Originalmente, las torres estaban diseadas con agujas, pero muchas de ellas despus se les agregaron
las agujas gticas, como el caso de Notre Dame de Paris, y hay algunas que se demoraron tanto en construirlas
que las torres quedaron distintas; esto es aceptado, porque tiene que ver con los artesanos.
En el romnico, el altar y el transepto, interiormente era una cpula y por fuera era un tambor, un
octgono. Es un elemento construido que por adentro tiene una bveda.

Historia del arte


En la escuela llamada Languedoc, monasterio corresponde a la cultura Romnica y el claustro (prtico)
est formado de doble pilar, dos columnas de pares. Desarrollaron un nuevo modo de trabajar (en ese tiempo
no existan los planos), se iba construyendo de a poco, le iban agregando y agregando estructura. Un monasterio

CLAUSTRO

primero partia con un patio, solo un claustro, despus le iban agregando otro y otro, le podian agregar hasta
un segundo nivel. En general parten siendo de un solo nivel, y terminan siendo de tres o cuatro pisos. Hay que
Hay que pensar que eso no tiene un calculo, es

pensar que eso no tiene un calculo, es mas bien la geometra de la forma. Pero es necesario agregar material

mas bien la geometra de la forma

para que la estructura crezca, entonces agregaron columnas, los arcos se hacen muy dbiles para sostener toda
la estructura, entonces se le agrega un pilar por medio, se le agrega un pedazo de muro para reforzar la base.
Entonces lo que pasa es que la ojiva comienzan a aparecer.

ROMNICO

El abad de suger, que se dice que es la primera, pasa que se incendio su abadia, era un abad conocido,
con bastante poder. No poda crecer hacia los lados porque tenan casas pegadas. En general pasaba esto con la
mayora de las catedrales gticas, estaban rodeadas de casa y casi ni se vean. Tampoco podan remodelarlas
Tampoco podan remodelarlas por completo, debido a que estaba tan estructurada que si
se le cambiaba algo se destruira en su totalidad

totalidad. El Abad solo poda crecer con respecto a su profundidad y al alto. La construccin es ostentosa para
la poca, es mas, fue muy criticado por lo mismo. Para poder crecer se necesitaba agregare todo, ya sea espesor,
pilares, etc. Y al agregar tenia que ir constituyendo el entremedio.
Si hablamos de las primeras catedrales, los arcos son subdivisiones de otros arcos. Posteriormente

arco ojival

pilar

ROMNICO

hueco

por completo, debido a que estaba tan estructurada que si se le cambiaba algo se destruira en su

las grandes catedrales del 1200 fueron consagradas. Esta magia del gtico se expande por toda Europa. Los
grandes propulsores del Gtico son los Ingleses. En este tipo de construccin no hay azar constructivo, todo
est decorado y pensado, a excepcin de la ojiva. Las construcciones tienen distintas formas de bvedas, que
se ordenan como un abanico. Los artesanos esplenden su trabajo en piedra. Este produce el encuentro en la

murete

Este produce el encuentro en la faena de la obra con este azar tcnico. A travs del proceso de
construccin y de uso aparece la creacin, todo vara y se descubre

faena de la obra con este azar tcnico. A travs del proceso de construccin y de uso aparece la creacin,
todo vara y se descubre.
En el ayuntamiento de Lovaina es donde se rene el consejo Municipal, el cual tiene suma importancia
debido principalmente a los pases bajos para Flandes porque tenan una manera distintas de hacer las cosas,
tenan otro tipo de gobierno (monarqua). Lo que importa en la ciudad es la organizacin del trabajo, de lo

Lo que importa en la ciudad es la organizacin del trabajo, de lo que se encarga este

que se encarga este ayuntamiento. Esta organizacin se lleva a cabo a travs de los Gremios. Estaba al

ayuntamiento. Esta organizacin se lleva a cabo a travs de los Gremios

centro de la ciudad, un edificio emergente. En Lovaina por ejemplo, este edificio esta lleno de agujas gticas y
estatuas las cuales son los miembros del consejo. Dentro del consejo se elige quien dirige este mismo. Este es
el principal que pasa a llamarse prncipe. Este consejo esta compuesto por todos los jefes de los artesanos. Son

(VIDA MONACAL)

los artesanos los que deciden, el jefe de los joyeros, el jefe de los teleteros, el de los panaderos, y as de todos los
ARTESANOS
ARTESANIA

ORGANIZACIN DEL TRABAJO

GREMIOS DE ARTESANOS

en la ciudad de Asis porque l era jefe de los textiles, por lo tanto era el mas rico de la ciudad. El consejo era una
reunin de todos deseos de los artesanos. Lo que paso con el tiempo fue que con la acumulacin de dinero,

TODOS SE AYUDAN
MUTUAMENTE
Eso se debe a los artesanos.
HOLANDA
BELGICA
LUXEMBURGO

O sea se debe a la gente


FLANDES

oficios, el jefe de los textiles, que era uno de los poderosos. El padre de san Francisco de Asis era muy importante

SISTEMA DE GOBIERNO
COMUNAL
CONFORMAR LA
CIUDAD

que manufactura cosa, que


hace con la mano, porque se
tiene calidad de la mano si se
ejercita, sino no, no existe. El
desarrollo de la mano era lo

REPBLICAS
INDEPENDIENTES

fundamental

que tuvieron estas ciudades, que fueron las mas ricas del universo entonces, por ejemplo Venecia y Genova en
el 1200, en el 1300 Siena, y despus Florencia en el 1400, y roma en el 1500, y eso se debe a los artesanos.
O sea se debe a la gente que manufactura cosa, que hace con la mano, porque tu tienes calidad de la
mano si la ejercitas, sino no, no existe, por lo tanto en Chile hay poca calidad en la mano, hay poca industria
manufacturera, hay materias primas. El desarrollo de la mano era lo fundamental.
En el 1400 hay un matemtico, que se llama Lucca Pacioli que hizo un tratado de la economa, por
encargo, entonces l puso de ejemplo la ciudad de Venecia, que es una ciudad gtica, la ciudad de Venecia, en
el 1200 fue la ciudad mas rica en el universo que se vea, claro y podramos decir que los viajes de marco polo, los
viajes al oriente, y manejaba todo el comercio del oriente, pero qu comercio vas a manejar si no hay nada que
intercambiar, porque no se intercambiaban monedas, se intercambiaban productos. Era tan de alto nivel la
artesana, que poda tranquilamente, Marco Polo, ir a China y Japn e intercambiar por los productos de all. El
padre se San Francisco, lo que hacia, lo volvemos a nombrar, era que eran tan buenos los productos que poda

La mentalidad de la gente es que lo nico que importa es la calidad del objeto, y la calidad
de este objeto que permite el intercambio

llevarlo hasta Francia y traer productos de Francia a su ciudad. La mentalidad de la gente es que lo nico que
importa es la calidad del objeto, y la calidad de este objeto que permite el intercambio. Se transformo,
entonces, en una de las ciudades que manejaba todo el dinero de Europa, despus en el 1400 fue Florencia.
Florencia acua lo que se llama el florin, que es la moneda de oro, y tenia banco en todas las ciudades de Europa,
que manejaba el florin, era como el dolar hoy dia, que es la moneda de referencia. Cmo llegan estas ciudades
pequeas comparadas con otras ciudades, como con Londres, Pars, igual hoy da, son muy pequeas, llegan a

ser las ciudades mas ricas de ese entonces, solo por la calidad de la mano, solo por eso, y eso lo dice Luca Pacioli.
Pacioli, pone como modelo la ciudad de Venecia, y estudia los barrios de artesanos, que aun existen, por ejemplo
en Venecia cada barrio es una isla, separada por un canal. Aun existe burano, el de los bordados, existen islas

DESARROLLO
DE LA MANO

CALIDAD DE LA MANO

ARTESANA

donde se trabaja el cuero, y aun son conocidas. Tan conocida que la isla que trabaja el cuero se acerca al delta
MODO DE NO
COMPETENCIA

del brenta y todava ah estn instaladas industrias extranjeras que fabrican todo, por ejemplo la de Louis Vuitton,
no trabaja en Francia trabaja en Italia, los chinos hacen la obra gruesa, todo la manufactura de terminacin est

DESARROLLO ARTESANAL

BARRIOS

hecho en Brenta, esa zona y despus se llevan a Francia y le ponen en Francia la etiqueta made in France. Esto
ELEVAR EL MEDIO,
TODA LA CIUDAD

es ancestral, no es de ahora, es el desarrollo que sucedi en esa poca.


Lo que dice Luca Pacioli, es que el desarrollo artesanal que sucede en los barrios es de tan alto nivel,
porque cada vez que un artesano descubre algo, o inventa algo, se los transmite a los dems artesanos para subir

No se trata de destruir al otro, se trata de elevar todo el medio

el nivel, o sea es el mundo de la no competencia, la competencia como la conocemos hoy dia, no se trata de
destruir al otro, se trata de elevar todo el medio, el problema de nosotros es que somos con visera y no nos
interesa elevar el medio, nos interesa a nosotros enriquecernos, cada uno, ese es un problema. En Venecia no
era as, primero porque en la situacin geogrfica que tiene, todo el mundo se tiene que ayudar a defenderse, el
otro factor es este que es muy importante. Los venecianos son navegantes, navegan lejos y estn muchos aos
fuera. Y las mujeres se quedan solas. Es la nica ciudad en Europa donde las mujeres iban al bar era en Venecia,
hacan vida publica desde el origen, y se dedican a hacer la artesana que tambin hacen los hombres cuando

FLORENCIA

ENRIQUECIDA A GRAN NIVEL


BANCO
BANCA

PRESTAR Y Y GUARDAR
DINERO CON INTERS

estn en casa. As se formaron los gremios de artesanos, y cada gremio de artesano elige un representante que
va a estar en el consejo. Lo que paso en Venecia fue que se enriquecieron tanto, que ponan una banca afuera de
la puerta de la casa y prestaban dinero con intereses, pero guardaban dinero tambin. Inventaron el banco, que
en italiano se llama banca. Y se llama banca porque era una banca literal, el banco viene de ah, entonces en el

En el 1200, se inventa el banco, por tanto se inventa el dinero ya como sistema, y el

1200, se inventa el banco, por tanto se inventa el dinero ya como sistema, y el intercambio bancario. En

intercambio bancario

el origen no es como ahora, en el origen es cuando alguien quiere armar, o incrementar tu artesana tu taller, le
pedas plata a otro artesano, y l te iba cobrando un inters.
Pas que con el tiempo, que al final eran los artesanos que tenan ese manejo del dinero, por
eso sucedi en Florencia en el 1400 que al final, el que se apropio de la cosa no era exclusivamente un artesano

Pas que con el tiempo, que al final eran los artesanos que tenan ese manejo del dinero,
por eso sucedi en Florencia en el 1400

de algn gremio sino que era un banquero. Pero en el origen era de una familia de artesanos, que es Giuliano
de Medici y despus su hijo Lorenzo de Medici, que al final se eternizo en el consejo, siempre fue elegido como
el prncipe, hasta que quedo ah vitalicio, ech a perder el sistema que venia del 1200. Porque en el 1200 que
hablamos, que Venecia era la ciudad mas importante, Venecia y Geneva, y despus Genova porque Genova
manejaba todo el otro lado, el lado hacia Espaa, y todo el norte, intercambiaba muchas cosas con Flandes.
En Flandes tenan la misma estructura, estas ciudades estados, donde el ayuntamiento era muy importante. En
Flandes que se transforma en un pas muy rico despus, se desarrolla el gobelino, alfombras, los bordados, un
encaje muy especial que no era el mismo que se desarrollaba en el sur, y la miniatura, son los grandes cultores de
eso. Por eso despus tienen grandes pintores. En general la textil era muy importante.

CIUDADES MAS RICAS


1200
VENECIA Y GNOVA
1300 SIENA
1400 FLORENCIA
1500 ROMA

CIUDADES PEQUEAS
TIENEN CONSEJO DE LA
RAZN
SALN DEL CONSEJO
LUGAR MAS IMPORTANTE
SE TRANSFORMA EN UN
GRAN PALACIO

Si en el 1300 decimos que son dos ciudades, primero es Siena, en el 1400 es Florencia, y roma est
en franca decadencia, la poca de Federico Barba Roja, que destruyo casi todo, quera ser el emperador y
gobernar desde Roma, que no le resulto porque se muri. Federico, es un rey normando, alemn. En el 1500 es

Lo que tienen de fundamental es que todas tienen un consejo de la razn

roma la ciudad principal. Cuando nombramos estas ciudades son ciudades muy pequeas. Lo que tienen de
fundamental es que todas tienen un consejo de la razn, tiene este ducal que viene de duce, que viene de
Venecia, pero es lo mismo. Que se transforma al final en un gran palacio. En siena hay un gran palacio que es

TODOS LOS JEFES DE ARTESANOS

gtico, que tiene fachada curva y que da hacia la plaza que se llama del Campo, donde el segundo piso es un
gran saln donde funciona el consejo. En Florencia es el palacio viejo, que tambin en el segundo piso funciona
el consejo, que es un gran saln, que hubo un tiempo que pretendan que sus dos grandes pintores a fines del
1400, pintaran un lado del saln, uno lo pintara Leonardo da Vinci, y el otro lo tenia que pintar Miguel Angel
Buonarroti, y ah fracaso Leonardo, por un problema qumico que tuvo sus experimentos en la pintura, y despus

SALN DE LA RAZN
(CONSEJO

lo pint Vasari. El saln era el lugar mas importante, este que nombramos de Padua, que es esta tremenda
bveda gigante, que cubre todo esto, y al otro lado hay una plaza. Hay dos plazas, y el ayuntamiento al centro de
las dos, el primer piso se poda ver de un lado al otro, haba un gran prtico, y se pona gente a vender.
Era una gran bveda curva, y estn en todos los muros las blasones de todas las familias, y seores que
participaron del consejo. Si en la catedral de blgica tenan las estatuas adosadas, las estatuas en esta ciudad de

BASILICA
EDIFICIO CVICO PRINCIPAL DE LA CIUDAD

Padua, no est en el ayuntamiento, los blasones estn en una gran plaza, que se llama Prato Della Valle, que es una

Historia del arte


plaza que era un antiguo anfiteatro romano, y que lo transforman en una laguna circular, y est toda rodeada de
BASILICA
BASILICUM = PRINCIPAL

EDIFICIO CVICO PRINCIPAL


DE LA CIUDAD

las estatuas que eran los seores del consejo. Cada cual que haba sido del consejo tenia su estatua ah, eran
miembro honorables de la ciudad. Y va rodeando este lago artificial, es una plaza enorme. Va a depender del
lugar, en otros en el mismo edificio tienen estas estatuas adosadas. Este gran saln, fue muy imitada en su propia

FUNDAMENTAL

GRAN ESPACIO CIVICO


INTERIOR

poca, en otras ciudades. Hay una muy famosa, que es de un arquitecto llamado Palladio, del 1500, que estando
el saln ah, pero queran embellecerlo y hacerlo tan hermoso y tan grande como el de la ciudad de Padua, ese

SALN DEL CONSEJO


REUNE A TODOS LOS JEFES DE
ARTESANOS
Lo que tiene de fundamental, es que esto es que es lo principal, la baslica, y o otro principal es
la catedral. Baslica hay que recordar que es el edificio principal de la ciudad, el edificio cvico
fundamental

es el principio. Lo importante es que esto se llama baslica, hay que recordar, aunque no tenga la forma
de la baslica romana, porque esto no tiene abside, no tiene nada de eso, es solo una tremenda estructura de
madera forrada. Adentro esta hoy da una escultura que no cabe en ninguna otra parte, es gigante, es un cabello
de Donatello, que nunca la hizo quedo solo los moldajes, que eso es una verdadera estatua. Lo que tiene de
fundamental, es que esto es que es lo principal, la baslica, y o otro principal es la catedral. Baslica hay
que recordar que es el edificio principal de la ciudad, el edificio cvico fundamental. No confundirlo con la
baslica religiosa, porque cuando se llama baslica una iglesia, es porque es la principal de esa zona.
Tenemos que se van a conformar estas pequeas ciudades. En Florencia, en el 1200, la misma poca de
la que estamos hablando, hay uno del consejo que no haban sido elegido como el principal ni nada, sino que
era importante, manejaba mucho dinero, se haba enriquecido mucho con esta condicin artesanal, y l se llama

Este personaje en el 1200 haba acumulado tanto dinero que su dinero lo dedico a algo. A proteger a
algunos artistas, es el primer mecenas que existe

Giovanni de Medici. Este personaje en el 1200 haba acumulado tanto dinero que su dinero lo dedico a
algo. A proteger a algunos artistas, es el primer mecenas que existe. Eran artesanos, no artistas, lo que hacia
era insuflar dinero, para que esos que tenan una mano superior, se transformaran en famosos. En Florencia ya en
el 1200, hay un enfoque muy claro y muy de la preocupacin por hacer bien las cosas. Haban estos personajes,
que son los primeros que se conocen, que no sirve atribuirle eso a un rey. Estos son seores que en vez de
dedicar su dinero a vivir con lujos, protege a algunos artesanos que a l le parece que hace obras importantes,
eso se va a heredar y a futuro ese mecenazgo va a pasar, a los dems Medici, que van a ser seores de Florencia.
Lorenzo va a ser el mas famoso, que protege a todos los grandes artistas, a Leonardo da Vinci, Miguel Angel, a
todos los artistas del 1400 al 1500. Florencia en 1400 por eso toma la envergadura que toma.

Estos gremios y estas ciudades, sern ciudades comunales, se llaman as. Pero cuando hablamos de
comunales hablamos de comn. Lo comn es el trabajo

Estos gremios y estas ciudades, sern ciudades comunales, se llaman as. Pero cuando
hablamos de comunales hablamos de comn. Lo comn es el trabajo, el que no trabaja es un parias, est
afuera, a nadie le importa que se muera de hambre. No es lo que tenemos hoy que lo social est enfocado al
bien de todos, ah no era eso, entonces no podemos confundir con comunismo. En la ciudad comunal, por eso
surge en el 1200 Francisco de Asis, porque haba siempre una esfera de gente que no trabajaba y que viva en la

CIUDADES COMUNALES
COMN

sucede solo donde no hay un poder


central fuerte

miseria, entonces en la ciudad comunal, lo que interesa es quien trabaja, nada mas, ese va protegido y todo. Hay
que pensar que el surgimiento de estas ciudades, el poder de estas ciudades, que son ciudades estados no es un
pas. Sucede donde no hay un poder central muy fuerte. Por ejemplo en Francia, el rey era muy poderoso. Francia

GREMIOS DE ARTESANOS

EL TRABAJO ES EN
COMN

era muy rico por el desarrollo agrcola, por el invento de un arado especial de metal que era tirado por caballos.
Por eso el desarrollo del vino, todo lo relacionado a lo agrcola, tambin los campesinos eran mas sanos que los
otros, no pasaban hambre. El resto de Europa no era as. En cambio aca, no funcionaba as, en roma funcionaba

TODOS SE AYUDAN
MUTUAMENTE
COMPARTIR EL
CONOCIMIENTO ARTESANAL

el papa como un emperador, muy cruel, era guerrero, andaba a caballo, ese era el papa. Aparte de la intervencin
de Federico Barba Roja, que se queria apoderar de todo. El papa tuvo un poder muy fuerte en todos los pases
de Europa. Porque dominaba a todos los seores, a todos los reyes, pero tuvo un vinculo muy terrible con las
ciudades que estaban muy cerca. por ejemplo en Florencia produjo varios conflictos.
En el 1200 en Florencia, hay poetas importantes, que son fundamentales en toda la historia europea,
Dante Alighieri, Petrarca, Boccaccio y Torquato Tasso. Esto va a tener una importancia enorme dentro del medio.
Dante va a ser desterrado de Florencia porque los acuerdos con el papa van a provocar dos partidos, que van
a formar una pelea eterna. Y Dante estaba en contra del dominio del papa sobre los pueblos. Esta obra de
aqu, lo importante es que est escrita en una lengua romance. En Europa se hablaba en latn, tambin
en los pases germnicos, porque aun se crean en el imperio romano. Pero va a suceder un fenmeno, que la
gente va a hablar distinto en los distintos lugares, se van a formar los famosos dialectos, descienden todos del

La divina comedia, lo importante, es que est escrita en una lengua romance

latn. Todas estas ciudades hablaban de otra manera, y Dante fue el primero que escribe un libro escrito en el
dialecto, en toscano, y lo escribe en toscano porque dice que su libro tienen que aprendrselo de memoria
todos, escribe un libro para el pueblo, el escribe muchos otros, pero estn en latn. Es un poema, dividido en
tres, el infierno, el purgatorio y el paraso. En cada uno de esos lugares pone a los personajes de su poca, y los
personajes histricos. Unos de los problemas graves es que pone en el infierno a todos los que le caan mal.
Pero fundamenta por qu los pone en el infierno, Fundamenta eso en el poema. l se transforma en uno de los

poemas mas conocidos de ese tiempo. A pesar de que escribe en toscano.


Lo importante es que todos estos poemas hablan de un mundo anterior, donde todo era
luminoso y perfecto, y habla de Grecia y roma a eso se refiere, y siempre tiene alusin a eso, y no es este
mundo de barbarie que estaban viviendo. Dante fue muy amado y odiado, vivi en el exilio por pertenecer al
partido en contra del papa, porque haba un fuerte vinculo entre el consejo de Florencia con el papa y tuvieron
muchos problemas tambin en distintas pocas.

Lo importante es que todos estos poemas hablan de un mundo anterior, donde todo era
luminoso y perfecto, y habla de Grecia y roma a eso se refiere, y siempre tiene alusin a eso