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AGOSTO 1G

nt

1885

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('OnRRSPONSAr. KW PAPH

por un J

68

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PERIDICO

COLABORADORESSKSURITAS : MARA L U S A I V -

ooiMABIA MonRLi.i Lur.t. MAKTINXX O A BAIAHIOS: A 3 0 L P O P H I U u - -

A N o K t . MjXCHAf'A

-PBFB80R, Lora D . DRSTKFPANIIsrouRd I)K-

HABA ( P A D R E ; D R . ZAWKRTAI.-

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(TARAHR-

LOMRCoNtir-ANTis-u B n t c o m - k m

. L, IzBtiFHDKRICO E s o u , A vLROM
-JIJANMirsato-AousTo 1)UJ*CNT-JU\

STRACHS
Losirtr

ANDREA DK GIOVANKLMAHTOHIO Awl'OUT.

LUIS SAMBUCETTI

IN)

m u

flameros suoltue " 0 . 2 0

ponde

LITERARIOARTSTICO

l a m s i c a y ol c a n t o ,

empozaromoa

de .su t a l e n t o p r o d i g i o s o , q u e d i m i t a t o d a r o m p a r a *

p u b l i c a r d o n d e o n m e r o p r x i m o l o s n u m - c i n ,
b r e w d e t o d o * l o * BuseritoroH, d e j a n d o

m e r o s mieesivo*

haata

finalizar

con

n-

larca'

oon mi p u d r o \m

prlneipalcri poblacionott do I t a l i a ,

a d m i r a m l o A mucho c o n u s o r p r e n d e n t e h a b i l i d a d .
Poro el m u c h a c h o , objeto do los vivo* aplaunox dol

pectiva nmina.
C o r n o el M o n t e v i d e o
te t i p o g r f i c a

ln 17H7 i n a u g u r ana viajo artHtteua y r e c o r r i

anota-

d o * c u a r e n t a n o m b r e s on cada u n o d e los

Musical

est arreglado

o n mi p a r -

pura

encuader-

pibliii, n o h a l l a b a en

mi ousm moa quo malo t r a -

to, en v o z d m u t r a s do c a r i o , haniA q u e A fuerata do inatanelaK l o g r do mi p a d r e la a u t o r i z a c i n

n a r s e en f o r m a

Este peridico a p a r e c e r c u a t r o
veces al mes, los dias 1, 8 , 1 6 y 2 4 .
Administracin: F l o r i d a N 2 4 2 .

de libro, l l e v a n d o c a d a p g i p a r a irse a L u c a s ii t o m a r p a r t e on la fiesta mutfteal

n a l a n u m e r a c i n c o r r e s p o n d i e n t e , p o d r Ha- do San M a r t i 11. u b h i v o entunee* b r i l l a n t s i m o x i t o ,
b e r s e K e m p r e q u i o n e * f u e r o n l a s p e r s o n a s * le o repiti en P i s a y on *otra8 loealldado*. El a r q u e le dieron
n u a r en una

vida,

alentndolo

par.i

c o n t i - t i M l a , y a ouiatuiipailt d d y u g o p a t e r n o , c a m i n a b a A

t a r c a , q u e i b i e n e n c i e r t o ,

p a a u h de g i g a n t e por la via do la o d c b r l d a d y do l a

d a r e a u l t a d r m p e c u n i a r i o * , c o m p l a c e ti a u d i - g l o r i a ; puro mi razn n o habla m a d u r a d o cota 1 xu

r e c c i n p o r e l p l a c e r q u e r e c i b o c o n t a n s e - gfinlo, y a quo conviene r e c o r d a r quo a p e n a t^nia

SUMARIO GrabadoNicols
Paganini-TextQ~A los favorecedores del a l a d a d e f e r e n c i a .
JAI
IHrecchtu
Montevideo Mtmcafo~Paganini--En
N O T A A c a d a n o m b r e a c o m p a a r el
0Lira-~ElJlaut8ta TnlouUt Caridad-Carta dol Sr. D. Antonio As- . e e r r o f t p u n d . t o n t o d o r n i c i l i o .
M o n t e v i d e o , A g o e t o 15 d e
1885.
tort-). Isidoro
Ve-MarinHistoria
de la 'MsicaInauguracin del monumento Piccinnien Bar i--Teatro*
Modas de
MontevideoCorrespon- Nicola P a g a n i n i naci oti Genova, en 18 do F e dencia noticiosa.
b r e r o do 1 7 7 * y fu6 hijo d o u u c a r g a d o r do p u e r t o

1 5 ann cuando o omamdp y A c u t a e d a d l a itt ;JCp o r l e n e i a expone A c o m e t e r mudmn yorros. Kl ma

g r a v a do P a g a n i n i fu e n t r a g a r c al J u a g o y r e l a c i o n a r * ! ct)n g e a t o q u e lo r o b a b a on u n a ocha d
p r o d u c t o do n a ncrlo do c o n d e r t o * . i*nora de qu<
e s t a falta lastim 11 r e p u t a c i n , creri el jvttn m o nteo apurn

e c o n m i c o M qno lo o b l i g a r o n von<l?r

su violin. Un dia quo se h a b l a vinto c u e s t a n e c e s i d a d

y quo dobla d a r un conIrtu un L i o r n a , pidi el fluyo, un magnifica

ftuarnorlun,

A Mr. v r o n , o , o-

d a n t o franc*, m u y aficionado A la muate. T e r m i n a -

Mr. Llvron, t o a disolasos p o p u l a r e do do d c o u e i e r t o , d dUrtkwt*

I t a l i a , t e n i a v i v a alcou & la minien, y t o c a b a bas* t i n g u i d o omo ginoroso, r o h u i el vlolia d t o i n d e :
t a n t o liten la m a n d o l i n a . Mato hombre, viendo q u e "Mo g u a r d a r m u y bien do p r o f a n a r mtm e n e r d a

q t n v como, es c o m a n e n t r o l a s

p a r a al a r l o

"dopucs do h a b e r tocado vo; desdo a b a r a m i v l d l n

se p r o p u s o c u l t i v a r l a ; poro l o h U c o d e i n modo t a n

"en v u c u t r n . " P a g a n i n i no a b a n d o n y a n a n e a m j

mi hijo m o s t r a b a naciente a p t i t u d e s

b r u t a l , quo solo la vocacin do P a g a n i n i h u b i e r a m>- ol p r e s e n t e , t a n n o b l e m e n t e ofrecido, y m s i r v i dti

p o r t a d o aquellos malos t r a t o s ; cualquier o t r o , sin a q u e l violin en t o d o s toa e o n d e r t o * q u o d l f t d e a l e
ella, o h u b i e r a d i s g u s t a d o desdo luego do un a r t o , a q u d dia. E n P a r m , P a d n i , p i n t o r y a f l d o n a d e
t a m b i n A l a mdHica, lo doitati & t o c a r d e r e p o n t e

c u y a enacftanwv no e r a muy aductora.

Por

f o r t u n a d muehaoho

habla

nacido

parala

un e o n d e r t o monac.Hto de dittdlijima cjocad*a, y

\ m
ransica, (y l a educacin quo r c d b i no le a p a r t t a n s e g u r o c a t a b a do quo g a n a r l a l a a p u e s t a
del camino quo conduca A Ha. A UJB seis aitas, y a v a d l o on p r o m e t e r l o o a ea*o c o n t r a r i o n a m a g a ! Seo
H

tocaba ol violto, f ton sus do p r i m e r o s m a e s t r o .Ser- S t r a d i v a r l u . K a t o n e o , c o a t o a t o P a g a a l a d - ^ a

"pdela d a r l o l a dopodido. E n e f o c w . t a l fa l a

v e t t o y C o t a , liiao t a l e s p r o g r e s o s que, A los d i o

limiDGommcu
AOOBTO 10 uu

lw

fevoreecriorcN
deo

1885

del

Musical'

h a b l a compuesto a n a onata, y un a o mas t a r d o t o -

ejecucin, a c t o oontiuuo, q u e Panl no t n v u m a s m-

co oon g r a n d a xito, a l g u n a v a r i a c i o n e s que h a b l a

niodlo qno p a g a r .

compuesto s o b r e motivo do l a Ckmmuwla

en un

flab y d o o r d e o : etM d o * p a l a b r a * iwdmo;t l a

concierto d a d o on el t e a t r o do Claavo, L u e g o u p a - v i d a d d a r t i s t a , A m a b a con p a ^ o n att a r t e , p e r a m>
d r e le llov A P a n n a donde estudi con R o l l a y t l h i - menos los placcrea. Mil v e c e s su* CJWOHON p c r j n i l i m *
r e t t l , quo le enso el c o n t r a p u n t o , a u n q u e el d l s d - r o n u alnd. A p e n a s c a r a d o , g r a d a s a l r e p a r a d o r

pulo a o o r a m u y dcil, y ti proco?, o r i j i a a l d a d , a c e - reposa d e aJ|ninos d a s , ol dominio I n t e r i o r q u e l e

" M o n t e v i - c h a n d o y a ofectoa n u e v o * inesperados, a c e p t a b a a g i t a b a le p r e c i p i t a b a do unovo en l a a m a i i r m w
djfidlmonto la t r a d i c i o n a l e s laudnos, b a s e do t o - a v e n t u r a d o a v i d a de bohemio. V e r d a d quo, a v e da e n s e a n z a .
ces, b r o t d r c w o d i o d d cjteewo d e l m a l , oirn le

Afinde que en todo tiempo quede constatado quienes fueron la peraonas que con m
Mole y generoso concurso coadyuvaron la
Sudacin y desai rollo de aate peridico, organizado, no para especular, sno para conWraladeUntodel arte en lo que corres-

Do r e g r e s o A t i e n o v a , compuso s u s p r i m e r e a en- o c u r r i coa *u dehoafronaila p a s i a p o r el J u e g o , dt*

sayos p a r a ol i n s t r u m e n t o do su predilocein; a c u m u - l a que s e c u r d d modo d g a i e a t e . e g e a

c u e n t a 1

laba e a olloa talen difioultadoi, que l miumo se v e a miarno: "No o l v i d a r * J a m a , cmo m e p a s e n a dfcv e a
obligado a e s t u d i a r mucho K p r o p i a * frbraa p a r a a i t u a e i n quo d a b i a d e e l d i r mi c a r r e r a . E V p r i a d p f t
H o g a r ft ojoeutarlan, y veces p a a a b a dio/, y doeo "de*** t e n i a h a d a m u c h o t i e m p o d c a p r i c h o d e rou

h o r a s p o r aleaassar un solo efeeto. C o a euta a p l i c a -

**prar mi violin, el fnico q u e y a xwohi e n t d a c c y

cin, quo podiamoa l l a m a r heroica, oelt6 Ion cimientoB que oonaervo a u hoy. (Ta d i a uto iaTt A q u e le d i -

MONTEVIDEO

82

MUSICAL

(.1814);

on Roma, donde e x c i t a la a d m i r a - r n g e a do quo l u e g o n u t r i . Uno do los futimos actos

" j e r a cuanto q u e r a p o t 61; p e r o , como e s t a b a docidi- con Rossini
finaplos, Ion- do HH v i d a fue .8o t a l n a t u r a l e z a quo bastara
"do a n o codrcelo, le respond aue no se lo d a r a por cin del principo t o t t e r n i o h
ae.allar lu i m p u t a c i o n e s do avaro quo lo hicieron s
"menos de doscientos cincuenta napoleones do oro. do fuerza el atusiasm do. a l g u n o s a r t i s t a s recano f u e r a un hecho a i s l a d o y ostentoso. En 1838, "
"Poco despus, el principo quo se figur que se lo de- c i t r a n t o s ejecutando i una simple l e c t u r a u n a pieza
pues do h a b e r asistido a la audicin de unadulm*
dificilsima,
escrita
e
x
p
r
e
s
a
m
e
n
t
e
p
o
r
el
compositor
soa en broma, m e ofreci p o r ol diez mil francos. Caon todas p a r t o s , on in lo b a s t a b a vre- p r i m e r a s plnfonlas de Berlioz, fu tal su entusiasmo
b a l m e n t e aquel da e s t a b a m u y a p u r a d o porquo D a n a
que envi a *te t t u l o d homonje do admiracin
" h a b a perdido mucho en el juogo, 6 iba h ceder gentarse p a r a a r r a n c a r aplausos y poner do moda
la s u m a de U0,0Q() francos. R a s g o t a n bello oraren
"cuando un amigo m o invit u n a p a r t i d a . Todos S U B consiertos
m e n t di ru c o r o n a m i e n t o de la c a r r e r a dal violi
"mis capitales se r e d u c a n t r o i n t a francos; no mo
Bcn que nadie poda n e g a r HU genio, la a l t i v o / y u i s t a .
"quedaban ni alhajas, ni reloj, ni sortijas, ni alfile- desdn con que m i r a b a ftsus emulen, el desprecio de
l'oe-o despus, su cnl'ormodad se. agrav, y le ])|.
r e s ; n a d a . . . T o m l a resolucin do p r o b a r fort.un todos los respetos sociales, la i n g r a t i t u d y cierto
g a t o n t a r a i r e en 1 Medioda; poro ni ol elbnade
"por l t i m a vez; si e s t a so m u e s t r a c o n t r a r i a m e charlatanismo en la exhibicin, daban h a r t o s p r e t e x Marcella, ui el d e N i z a l o g r a r o n aliviarlo. Kaeati
dijevendo el violin y rae l a r g o a S a i n t - P c t c r s b u r - tos a l a crtica malvola. Kl pblico do Liorna, que
l t i m a p o b l a r o n falleci ol d a 27 do Mayo do 18Q
" g o sin i n s t r u m e n t o y sin equipaje a poner orden en fu de los primeros on a n i m a r l e con sus aplausos, lo la e d a d do c i n c u e n t a y seis afios.
"mi g a v e t a . Y a so h a b a n reducido t r e s mis t r e i n - acogi mas tordo con bastanfco frialdad on 1808: "Kn
P a r a que todo fuera r a r o y extraordinario en.,
" t a francos; y a m e v e i a camino do R u s i a , cuando do u n concierto que di en L i o r u a - o s c r i b e - m o l a s t i m a b a
vida, ol cloro o neg concederle sepultura col.
" r e p e n t e e e m u d a la fortuna, y g a n o cien francos con ol pi u n a tachuela da la bota, y me- p r e s e n t en enK t s t i e a , s e a p o r q u e m u r i e r a mpontonto, soa p
"lo poco quo m e r e s t a b a . E s t e golpe favorable salv
cona cojeando: el pblico se och t, rer, Iba a empo- o t r a cauda. S u r g i e r o n ou e s t a ocacion muohas-dV
"mi violn, mo repuso. Aquel dia mo r e t i r del j u e g o
z a r cuando ao mo cayeron las btuas dol f a c i s t o l e u l t a d e s que d u r a r o n a l g u n o s mosos, hasta qrtepot
"al cual h a b a sacrificado mis v e r d e s aos, y convenv u e l t a i las r i s a s . . . y, por fin, los primeros compa- tlu, d e s p u s do a l g u n a s g e s t i o n e s entro ol obiapfo:
c i d o do quo u n j u g a d o r es despreciado on t o d a s parses so mo rompi la c u e r d a erntahih'- y lleg a au Niza, el do P u r i n a y a l g u n o s a m l g o B , fistoa olituvfo.
"tes, r e n u n c i p a r a siempre a mi funesta pasin,"
colmo l a hilaridad. Pero toqu toda la p i e m con s- ron a u t o r i z a c i n p a r a e n t e r r a r el oadavbr c&rTt
Ces ontoncos do j u g a r , poro no do ser e x t r a v a - lo t r o s cuerdas r e s t a n t e s , y ontoncos hizo f u r o r . . . * la iglesia del l u g a r do Cfajona.
g a n t e y novelero como nadio. No os r a r o y extraor- Lstima g r a n d e quo la t a l r u p t u r a m repiti muP a g a n i n i l e g o s fortuna, quo suba i dos nalodinario verlo a b a n d o n a r do p r o n t o el violn y a p a chas vceos! algunos maliciosos pareci osto poco nes, su hijo nico Aqullcs, que tuvo en la cantante

(1817);

(1819);

alonarse''por l a g u i t a r r a , i rao estudiar agreom a en el castillo de u n a dama, do quien e s t a b a enamorado? Cuatro aos t r a s c u r r e n p a r a l en estas
ocupaciones, h a s t a quo v u e l v e el a r t i s t a sobre s mismo y emprendo o t r a voz sus viajes. E n 1805 so tras-

n a t u r a l y han supuesto quo ora u n a t r o t a dat artis-

A n t o n i a Bianeh?, imponiendo a su heredero algiw

l e g a d o s p a r t i c u l a r e s . Mas a nadio dej la horon
do su fredo, y ol s e c r e t o , tvl eu.il so a t r i b a sumareIlospucs de habor dado conciertos on T r i e s t e , Vio- villosu habilidad, so hundi con l en la taraba,
n a , P a l o m o y Florencia, y do h a b o r saboreado o t r a be, sin e m b a r g o , s o s p e c h a r quo dicho .acrete resida
l a d a a'JLuca y resido all t r e s aos con ol c a r g o do voz los-anteriores aplausos on Miln, Roma, y apo on u u a o r g a n i z a c i n oxcepcionalmonto privilog^i,
p r i m e r violn solo do l a oorto d u c a l y profesor del los, so dispuso P a g a n i n i a r e a l i z a r u n proyecto quo e r v i d a por una p e r s e v e r a n c i a infatigable.
principo Bacciochi. U n o do los p r o d i g i o s quo ejecut su salud no le h a b a permitido l l e v a r a cabo h a s t a
ontoncos fu l a Sema amorosa^ s o n a t a d i a l o g a d a , es- entonces. Sali p a r a Viona y lleg all el 20 de Mar. c r i t p a r a dos solas c u e r d a s , l a p r i m a y la c u a r t a . zo de 1828. P o r g r a n d e s quo fueran las o v a c i n o s
Ms t a r d o l o g r e j e c u t a r f r a g m e n t o s
cuarta.

t a dispuesta p a r a quo as b r i l l a r a mfw su h a b i l i d a d

oxcepcional.

e n t e r o s en l a a n t e r i o r e s , on n a d a so parecieron a las que lo esper a b a n on la c a p i t a l do A u s t r i a , E n las famosas v a -

s H a s t a ontoncos ol t e a t r o do sus t r i u n f o s h a b l a sido riaciones l l a m a d a s do la strcqhe (laa brujas), t o c a d a s

l a Lombardia, p e r o en 1808 sali P a g a n i n i do L n c a con aquel v i g o r do que hablan mis c o n t e m p o r n e o
y por ospaoio de doz y nuove aos r e c o r r i t o d a la cansaba v e r d a d e r o terror supersticioso a aquel ppennsula. P a s a b a como u n m e t e o r o que resplandeca blico coy su iiieUtoflico aspecto. lutoneoA como n o
d e r e p e n t e en u n sitio, y luogo desaparela sin dejar existia an la fotografa, figuraban los r e t r a t o s do
huolla, p a r a r e a p a r e c e r poco en o t r o , con n u e v o los hombre clebres en l a s t a b a q u e r a s , ostuchus y
o r a misterioso on su existencia, corta- petacas. P a g a n i n i no dej do g o z a r da e s t a envidia-

brillo. Todo

d a a l t e r n a t i v a m e n t e p o r apariciones d e s l u m b r a d a - da distincin, y tuvo adornas el a l t o h o n o r do d a r

r a s y profundos eolipcos. L a s frecuentes enfermeda- nombro a l a s modas do sombreros, calzado tolas,
des del. a r t i s t a b a s t a r a n a e x p l i c a r sus desaparicio- g u a n t a s , o t e , te. Do Vena p a s (1 Prajra, dondo no
nes; poro l a credulidad p o p u l a r y su aficin & lo ro- tuvo tan ruidosa acogida; poro Borln,MunchyPracninanoesco no s e p a g a do m o n e a t a n sencillas, con f o r t y o t r a s poblaciones do Alemania, le consolaron
que, p a r e c i mejor d a r crdito l nocas calumnias
q u o p r o p a g l a envidia y l a r i v a l i d a d . As, unos p r e -

de la indiferencia con quo lo recibieron los bohemios

a m a n t e s dol a r t o serio. P o r l t i m o , P a r t u v o a su

EN LA LIRA

Mn Ittiiodiodel hluoslOdo Agosto tuvo lugur un (W)iicioi'tt> voctil-instriunental

on o .saln to lA;flofDciento aociodadque
H G M G U lo futuro uioativ) primor conaei VfilorioinusicaL
FI lor. ndiiooflo' la l* parto fu la snIbnuloKlotoa Alejandro Stradolli,bfr
lia composicin, quoparoce escrita bajo
uncilo i t a l i a n o , y tjue fti ojocutadah
1

vez l a t o n t u n a do poseer al famoso a r t i s t a ; deudo su b i l u i G i i t c por la orquesta,.

p r i m e r -concierta, dado en la p e r a en 9 do Marzo
coso de- Golos! o t r o s quo la v i c t i m a fu u n r i v a l ; t o Sigui ol 2 " numero, q u Q ora el aria
1881, fu el dolo d e los (UkUan franceses. A q u e l
dos o s t a b a n contostCB en p r e s e n t a r a- P a g a n i n i como
mismo aS estuvo on L o n d r e s , dondo so hizo p a g a r M&nfregotiflarsi Panima e \ Afilad
US
q t t e u t i l i z a b a los ftoAos
l a crcol p a r a
c a r a la curiosidad britnica; los peridicos ingleso* VortU, biondicha por ol bijo Mano^
perfeccionarse en e l violn; del mismo modo quo Tot u v i e r o n ol mal gufeto do observrselo y lo a c u s a r o n con su poderosa voz atrajo la atenoion-y
BSontiahia'do-mestioad u n a a r a f i t .
de b a j a oodioia. Uando hubo reunido on KUS p e r e g r i . L a m a r a v i l l o s a h a b i l i d a d q u o h a b a adquirido on
los aplausos del nufnoroso auditoria;:
nacionos musicales por la ( r a n B r e t a a , B l g i c a y
t r l n s o flojla oiiarta c u e r d a ora, al dooir de sus dotrac3" Moiss, oomjposicou olobradfl
F r a n c i a u n c a p i t a l b a s t a n t o oouflidQrable poii*6 p a 0
. t o r e s v f r u t o 4 e M largat prison. Ijfytaa falsas, v odiog a n i n i en emplearlo on fincas r s t i c a s y esto fu el Paganini sobrla4 --cuorda, paraviolji
m hatoUa?, q u e h a l l a r o n ac onfcro los g a c e t i l l e r o s
motivo do su viajo & I t a l i a en 1884,
dondo e n t r o adxnirablomote ojocutada por el <s^A Fuanoia y, Alemania) t o r t u r a r o n l a r g o tiempo
o t r a s propiedades oompr en los a l r e d e d o r e s de P a r guido profesor L). Alejandro Ugiififlionij
^-Vft'^e -uimortl:::riolinistayi slo s o d i s i p a r o n con
nia l a villa Gamona,
q u i o n p U K O una vez mas do man
fej^bJiLcacifti.de upa,e*ta s u y a ,
categrica,
Y u e l t o <V P a r s , dos aos mas t a r d o , hubo do sos- cuadidadea s o b r o s a l L e n t o s qua poi
.
tegtdomofl a P # # a n h r i o n s s d i v e r s a s p e r e - t e n e r im" l i t i g i o oxm los e m p r e s a r i o s d e i m casino, difcil arto A quo ha dedicado su existengrinaciones por I t a l i a ; l a c i r c u n s t a n c i a d a h i s t o r i a por u n compromiso c o n t r a d o y quo. l u e f o no p u d o
cia.Eject los armnicos conckrid^.
' - d e ; s a s ^ d a s . y v e n i d a ' o c u p a r a demasiado espacio. Cumplir Jjtr rotivofr de s a l u d : E l t r i b u n a l contonO
el andante con gustooaquiaito y4as<l;,
F n a s voces on Miln, su d u d a d p r e d i l e c t a (1813); al a r t i s t a a p a g a r $0,000 franeos.
tendan que h a b a asosinado & una a m i g a en u n a c -

asesino

do

la

asas

f r a s c a Bolonia; donde Qto$ozwa

su relaciones

h e s t poca lio "senta y a a t a c a d o de l a tisis la-

(multados'sumas do quo ao halla revest*

MONTEVIDEO
sapieza^con precisin admirable. Reb&nuestrasfelicitaciones ardientes.
Serenata para oopofhono, P O R la uigaJuna Copetti y acompaada por H U
s#or padre Mucha afinacin notamos
:asapieza, elemento difcil on materia
detfopofhono, LO quo S O debo A lo cnsayog'cada voz mas perfectos quo hace su
I J J P J T P P A D R E O I I oso instrumento. La nina
^Copetti ha revolado condiciones escolen
| tacarallegar A dominar con perfeccin
! poluta ese cristalino instrumento. Fu O
moy aplaudida.
\ iuego'sigui para arcos solos o CaniM Gondoliero, de ManeinoUi, bien
'^rpreado por las personas que lo eje0

' rFspues de 10 minutos do intervalo

| y se wnplo on amona charla, dioso
l|rc{pb l a # parto oon una muan!
Uel maestro bormontiui cantada por ol
i j&itfainb, en la f|i.io fu muy aplaudido,
f ;$gl unafantasla para eop< >fhouo soI bro motivos do la Forzado! Destino,
ifajjUiantemontoejecutada por lanilla ( V l

.../ffa A presentarlo el violinista

' guoosarii y toc oon gusto y aoritimiori o una romanza del violinista Whito.
, Nuevamente so present') la orquesta y
tajo la direccin del maestro Kormontim
hbilmente ol sentimental wala
Dolores de Wadkonfel, notndose in^otaaion exacta deosa bolla oom pos-

MUSICAL

83

T u l o u h a sido uno do los g r a n d e s a r t i s t a s francen u e v a diversin, poro luego trabaj con t a n t a a p l i c a ses, del cual l a p o s t e r i d a d so r o e o r d a r a s i o i n p r e .
d o n que fu admitido en el Conservatorio.
Al rabo de uu ano ivnn el primer premio.
.Su m a e s t r o , M. Vandcrlck, temiendo que o s a r e compensa, d a d a a uu nio do doce aos, produjese el
efecto c o n t r a r i o de lo que se esperaba, hizo c.omprcndor al comit q u e dando al premio A T u l o u so crooria
un g n l o y tu e s t u d i a r a mas. lisa observacin p r e valtfi. No .'u Mito despuos d o re* aitn d e uu frun
trabajo e n a s t a n t e que recibi el p r i m e r premio.
Despus do haborlo recibido Tulou no poda qued a r s e <ni td Conser va tor io, ['fio do s u s a m i g o s , llamado Ditpori, b a i l a n , le ofreci ir A v i v i r con 6 1 ;
Tulou acepto. U u p o r l , que e r a un g r a n t r a b a j a d o r ,
a r r e g l p a r a ambos un plan de estudios; y los dos a r t i s t a s MI e n c e r r a r o n en el mismo c u a r t o d u r a n t e n u e ves meses p a r a a d q u i r i r cierta suma do conocimientos
empecalas i\ su a r t e . .Mientras que Dnport bailaba,
Tulou deba eje re tarso sobro los trinos; y m a n d o ol
pobre flautista q u e r a descansar, el i n f a t i g a b l e IMtp o r t so enojaba: " P e r e z o s o , g r i t a b a , uo e s t a s a q u
p a r a hacorte el principe; t r a b a j a pues!" El padre, do
D u p o r t , e r a ol q u e lumia ejecutar el couvenio, y el
que todos los das llevaba la comida A los v o l u n t a r i o s
prisioneros.
Ksa eiu.<i.ma prodfttesa e r a tul, que HipoiU
muchas noches haca l e v a n t a r Tulou p a r a que subieses s o b r a s u s p i e r n a s A fin de darlos e l a s t i c i d a d para poder bailar.
He podra a u n r e l a t a r o t r o s ejemplos do osa p e r s e v e r a n c i a t a n a d m i r a b l e en los a r t i s t a s . Hera u n a
b u e n a faceten p a r a muchos discpulo* quo so e q u i v o can sobro las d e p o s i c i o n e s n a t u r a l e s . Todos los h o m bres quo h a n llegado on las clnelas y en las a r t e s a
ucr i l u s t r e s , h a n t r a b a j a d a mucho y desde m u y j v e oon.'
L a tanatea do . l a u t a en sa poca o r a Inferior A los
doma* i n s t r u m e n t o * ; t o c a b a solos do poca dificultad.
Despere* d e h a b e r odo A los celebres v i o l i n i s t a s U a Uot, K r c a t o r , V i o t t i tito, uu flautista no l l e g a b a A
l l a m a r H a t e n c i n del pibllco.

LA CARIDAD

DKOIPAIW)

MI

41/HAIHA

A M11 I A

A,

l\

IIK

L.

No lavois? quo bolla es! miradla cuanto fiucinin atesora; roprosontadaporua

honno.sajv(5ii, quo oon Iti sonrisa benevolento do una alma noble, .socorro al necesitado, y acudo cariosa A enjugar las
Ingrimas dol desvalido: la eaprosiori to
su rostro rovcla una aupreiua (Helia porque puedo hacerlo, entreabre B U lAbioa
una tranquila y dulce sonrisa, igno dol
que va <V ejecutar una accin buena, uu
destello luminoso se desprendo de H U H
ojos, os ol reflejo do la lu/. divina que brota del corazn, que siento con toda su intensidad ol placer sublime do la caridad:
al oir las bendiciones de los s-ros que
acaba do arrancar dla miseria, osporimoiita una embriaguez indecible, sus
ojos vierten torrentes ladulzuraimuensa que inunda su alma, su pechse dilata, y do 61 so desproudo, cmodo la flor
ambArico aroma, la adoracin inmensa
que por el l)ios que tal placer le enva
siento y convertida cu fervorosa omcion
salo de s u s lAbius y llega basta el trono
del Ktorim.

Qunplac;er puedelmber um sublimo y

tan dmun como el de la caridad? Ninguno: proguntitflAlaquofrenolica, so arroja delirante en el torbellino del baile, y
zalea. quien acompao mm la maoatra
(rassot, quo eu o.m i-poca 'dirljla los celebres con- pasa boras do indecible ventura, segn
kco&umbre al Sr. Uguceioni,
ciertos <h) la nallo < Mry, so e n c o n t r a b a eu g r a t t a p u olla, eu que olvidada por completo ril
ro
- Este, sor probablemente el ltimo p a r a ruimiplaxar al flautista Hugo que a c a b a b a d e
mundo, en que la mente no discurro, la
morir;
los
profesores
do
la
o
r
q
u
e
s
t
a
d
e
s
e
a
b
a
n
colocar
K#Q&ito dadoon ol .actual aln, pues,
palabra, enmudece, y basta el eora/.ou
A BOSOK/.,
h<j$rirao. tendr lugar en el nuevo local
frasetfc so ac or d do 'Colon y p a r a no ufimdfcr h los suspende sus latidos por seguir o verliji,~,W6tsendo ol carcter de im acontec- p a r t i d a r i o s do 1lcszxi, se eoavfno q u e 'so c i t a r a n A uoso movimiento del baile, boros do aj\&i^te musical
los dos a r t i s t a * A un oniayo en la s a l a Olory, M U d e - tacion, durante las cuales convertida en
clrles <:1 la que s e propona los profesores.
una mquina, noto v al mundo rodar inl l e s o ^ i ensaytV.
A l g u n o s das despus s e hisc > or T u l o u , teco a csante en torno suyo; preguntad A mi\
concert d e u n a dificultad e x t r a o r d i n a r i a , lo a p l a u - mujer, pasada el vrtigo, cuando ya ha
"
TULOU
dieron con frenes, y fu elojido p a r a r o o m p l a a a r A descansado, que acde todo a q u e l l o . . .
Hugo.
0Er.BMi,U)a T A U T I S T A . P i u t r e & s
iCmisancio en el cuerpo, fastidio en el tiliuil p r i m e r concierto que diA ICreutjer, TuUm se
ma, talvoi algn dolor on el oonuund Dehio o r , e r a la p r i m e r a vez que. un flautista t o c a b a al
fefTOhla
limita se debe de ttprcmrar A juzgar lado do los g r a n d e s profesorc. Adems o r a un h o - cidla que interrogue A este; Ji! su cora/y^jNSscisiBft puede. r, mejor aplicado quo ni nor i n s i g n e p a r a uu artista, tocar en l a tala Clery.
atoa-jmlpita cou violencia, metred A la ajWfetai Tflieu, onya parejea d a b a g r a n d e * nquetuCuando Muw. C.ttan d mi r i t e r eoaciortw c a feteiott; poro no hri seutid eseplaeesr inb a s a b a todo l e s da ou o lu- la O p e r a , T u l o u fu elejido p a r a t o c a r u u olo, o b t u timo quo le haca latir con dvdco tranqutli| ^ M o dii-lft m & : fomx&tfj tielwoGtaiafRttr,- v e im-xito y n n e n t u s i a s m o p r o d i g i o s o . Ksa sIem' fmfofffa las diversiones do Ma* los uiSos del midad musical popularin el nombre del j o v e n a r t i s t a ilad; ia> ha csperimotiturfo alegra, ni si v^*^n|TWMS(inw vela oon gran sentimiento y l l a g A les p r i m e r o s empleo* de p r i m e r flauta d e l a quiera una vaga felicidad; probad on
2|:^.j: Ml* aadM*aconsej catesase la dau- C e p i l l a d o Napoleoa I e a l a Opera, y profesor del cambio A tender vuestra mano bionhe>^nimay peruana. Va para Titea ana ('onitervftteirl.
chumal pobro desvalido cunto* ino^a-

jm

f'uft o^a la c a u s a p o r q u e Tulou so puso A e s t u d i a r

^NoteroinamiioR osla crnica sin trila-; o b r a s do Monillo, Krflutjcr, Vott, y h a s t a los
uiitaj mMntam eh >j io al prc >fos<IR louc.oticortos de K o n t b c r g .

, 1,

MONTEVIDEO

MUSICAL

84

Pues, amigo, voy a tomar .por toma do ses: aquellos sacrificaban lavidakfer,
mi carta el significado de estas palabras, ina, matando los nios nacidos ticos
bello,perfecto, tan rumbosas al odo, po- contrahechos* stos contrataban mdico
ro tan vacias do significacin en ciertos asiticos quo so prestaban cometerhoiv.
casos. Precisamente vonemo la memo- rendes crmenes.
Lo bello en lo perfecto.
ria que no hmuchos dias, bajo el maTodo lo perfecto, puesto en accin, y
jestuoso techo del teatro Solis, estbamos ambos empeados en un dilogo al rectamente al alma, deleitndola; y el alrespecto. Kl timbre, que anunci la con- mil solo solicita sanciones que la perfe^
tinuacin del espectculo, lo cort por donen.
lozano.
Ni la mas criminal y empedernida es
Toda ve/que no so me presenta oca- reacia ciertos sentimientos que la enno*
sin de continuarlo verbahnontc, y auna blccen; ni la mas positivista os ingensi ;
trueque de despertar on vd. sospechas ble los suaves sonidos de un trozo mur,
sbrelos grados de parentesco (picol fir- sicaL
mante pueda tener con el osentrioo John
Desvimonos de un camino que tantas
Bul], me dedico seguir el hilo do mi pa- escabrosidades presenta an lasma$
labra interrumpida entonces, por medio competentes plumas, y voy tocar xm \
de esta inesperada carta, que bien podra cuestin,la cual, no deja empero, de$uais
ser artculo.
rfar cierta hIlacin con las precedentes
Lo bollo es ol esplendor do lo verda- lineas.
: [
dero dijo Platn. Deinicion.mas oscura
Cierto dame preguntaba vd. quevatop i
barbase visto?
doy ai teatro y que grados do impartan-, =
El inmortal filsofo de Groca daba Ala ca croo que alcanza en la sociedad w& \
palabra verdadero una significacin de- dorna.
*\
masiado metafsica. Do lo contrario, no
Voy contestarle,
' ;
comprendo tal modo de definir lo bello;
ida.
A los templos elevados en honor delatv ;
porque, si por verdadero entendemos to- te les concedo toda la importancia en su.
a i * t a t i m i a m i g o el D i r e c t o r f i e ] do lo quo se presenta en sus formas rea- mas germina espresion, y les reconozco
'SMoutevIlco JIiiNleal"
les, existentes, os decir, verdadera, re- todas las atribuciones en su mas lato sen' '
sulta quo toda cosa repugnante fea, en tido.
i
As como existo relacin entro los ras- plena manifestacin do su repugnancia
El siglo actual ha adquirido, sinduda,. ;
gos.lsonmicos y las inelinaciones.mo- fealdad, es decir, en su esplendor, tensobro los siglos anteriores una prepon- :.
rales; as como determinados cuerpos f-. dra que ser bella.
dnmela queso esplica.
[
sicos atraen " repelen segn y on virtud
Me inclino con preferencia otras maNo croo que l progreso estriba esclude su naturaleza, as creo que existo cu
neras de comprender lo bollo.
sivamento on ir de lo conocido lo des* <
:
nuestra especio una fuorza quo atrae
Si decimos bollo es todo lo quo nos conocido, do lo viejo lo nuevo, ri. w.
los individuos antro s y confunde la
deleita, damos aquella palabra una inS por progreso se entiende ir de lo in- >
una sus sentimientos. Me refiero esa
terpretacin relativa, no absoluta; puesto feror lo superior, do lo imperfecto alo \
'influencia que ejerce la afinidad 6 simpaque lo me deleita uno, puede no delei- perfecto, dar un paso mas, y que este sea- *
ta que-descubrimos entre un semejante tar otro. De ah se soguiriaque la bellefatal, acarrea un vicio incompatible Mt ?
y uno mismo; esa atraccin mutua quo za no existe; tesis quora/zmablomontono
la perfeccin. El progreso puede estar. \
so desarrolla entre hombres do un mis- podemos admitir'.
en el mismo retroceso, si lo que so bus- .
mo sentir.
Si otras circunstancias no vinieran en ca encierra una bondad reconocida, " \
Positivamente, mi querido amigo, hay nuestro apoyo, el resultado obtenido por
Ahora bien:
entre vd. y yo unaper'octa armona on el Kidias en el clebre certamen llamado do
Kl arto escnico, cnelvuolo grandioso^; ;
m o d o
d e comprender y definir todo lo
las Amazonas corroborara la verdad do quo ha, tomado estos ltimos tiempos^ ;
grande que. la Naturaleza encierra y lo-- que existo una belleza absoluta 6 inde- adolece de ciertos lunares que no oculta i
dos loa. sublimes atributos creados para: pendiente.
el esplendor de su poderosa brillantez. .*'
solaz y .perfeccin de nuestro-espritu.
Kl teatro esol traslado de la sociaM'
Aflojas costumbres do pueblos, fantiPorque no. creo vd. que la msica, que cos unos, brbaros otros* nos dicen quo fotografiada perlas pocas; y estas,
,
la pintura, quo todas las bollas artos han ya en las mas remotas edades se renda voz, son formadas por los hechos.
.
H a d d b \ a h s o p l o d la misma voluntad y fervoroso culto la forma esttica. Ella
El acorado pual de Melpomeney la'
dol mismo poder quo dio forma a l a ma- estaba encuadrada on un ideal quo ni la risuea mscara de Talla tienen respe* <
teria? As como esta, antes d o su desar- sucesin de los siglos, ni el humo dol va- tivamente (verdad) un destino moral y*
rollo viva n potencia en Dios, a-s tani- por, nilos hur&eapos dobastadoros do al-, olevado qp laesccnatoatral; pero no siern^ j
bfin vivieron, en gormen, los principios gunastooras han podido eclipsar ni so- pro sus resultados respondona sus fines.
vitales de nuestra a l m a . Lo bellcf y lo per- -ear completamente.
causa de la forma bajo la cual se ponen
fecto e s a establo quo, , ios pulmones es
'
'
*' '* \
Una verdadera poesa de la esttica ert acion.
el oxgeno.
.
. . exista entre los espartanos y los atenienHoy, que aqulla predomtoa deuntnQ; \
bles y desconocidos gocos saboreareis
entonces!
Nada hay que iguale la ventura de
sentir caer en nuestro corazn las lgrimas de gratitud que el desgraciado derrama, y que convertidas en dulce nctar
inunda nuestro sor. Cuando recibiendo
la bendicin anglica esper i mentis el
vrtigo de la dicha, y voaia en el cielo
Dios que os sonrio, en la tierra la felicidad con que El os brinda, como justo
premio;- cuando vuestra, alma inflamada
por la caridad, libertndose por un momento de la crcel que le aprisiona, se
eleva on alas del pensamiento hasta poner l o s pies del Creador la ofrendado
vuestras virtudes, y sientas la dulzura
inmensa dol que practica el bien; entonces recordad los placeres con que el mundo os brinda,, comparadlos, y comprendereis cuales son las verdad eras y cuales
son las falsas, .
Caridad! antorcha "rofuljonte, destello
de Dios, rofujio del que sufre, consuelo
del que espera, dicha inefable del quo
croe, yo te ven ero I

Vj

: 1

MONTEVIDEO
tan imperioso, y quo do la frivolidad

dlas cosas s o j u z g a la g r a v e d a d do l a s

MUSICAL

85

c a toa medio* de l l e g a r a sor lo quo m a s t a r d e lia si- dad que p r o v i d e n c i a l m e n t e lo h a sido o t o r g a d a , tod o . P o r oso su n o m b r e sorft s i e m p r e yonorado, y b r l - rece o c a n t o .
l l a r a e n t r o lna tinieblas q u e procedieron a su a p a r i -

fce<ps;hoy, quo ponol e x t e r i o r so a n a l i -cin,

t paparte interna, todo p r o b l e m a f i l o s o El

liorna con l a I t a l i a , I n g l a t e r r a , F r a n c i a y E s p a a

como un r a y o do luz fecundo, vivificador.

c o n s a g r a n e n obsequio do s u s a d e l a n t o s los m a y o -

siglo x n fu muy t r i s t e p a r a la m s i c a r e l i g i o -

res esfuerzos; u i n i s n nstabloco M i t r e e s t a s naciones

u n a r i v a l i d a d de e d u c a 6 f o r m a d o c a n t o f a v o r a b l e

b # e nla escena s o planteo y todo fa

sa. Me a p o d e r do ella un m a l frusto insul'riblo, ol

fGFaqueh olla s o i n c u l q u e d e b i e r a n

c a n t o g r e g o r i a n o perdi s e purexa, su sonclllz, y

a s u d e s a r r o l l o , y quo d e s a p a r e c e , no sin r e s i s t e n c i a

I serlo bajo una forma perfectamente a d o -

ta a r m o n a fufe dbll y descolorida; d u r a n t e mucho

do a l g n n a do olla.--, a n t o l a g r a n d i o s a r e f o r m a m u -

tiempo,

slo >1 del monje A r c t t o en ol sirlo xi.

| cuada.alfondo, forma de, la q u o no s e rc-

len todo el fro x m volvi i g a n a r el t e r r e n o

! toasen malficas i m p r e s i o n e s .

p e r d i d o . U n a m u l t i t u d do escritores d i d c t i c o s l a

; Est es, caro Profesor,

t r a t a r o n u n camino ventajoso, W u l t e r

mi o p i n i n

\ aro el trascendental a s u n t o del teatro

j paffoques e refiere s u s i g n i f i c a c i n y
i suMuencia. As e s t o y i m p r e s i o n a d o ; y
\ descarnada, poro f r a n c a m e n t e , h lo e s -

cribi cu ( I n g l a t e r r a su o b r a

lligton es-

tpewUttioncH

intuate

y M a r c h a t t i dio a lux en I'adua su Lucldarium

artemiulealk

de

m a s t a r d e aparelo J u a n do Murria; y

con s u s ingeniosos .descubrimientos l a a r m o n a h i z o

d a r A l a msica un paso de g i g a n t e .

poti|o..

t r i b u y e r o a aljurogroso del a r t e musical, ou e s t a r-poca, fui J u a n T i n e t o r , a u t o r de v a r i a s o b r a s d i d c t i -

hlq y de la. armona. Dol arto lrico esvd.

; jBUN^ieiite entusiasta como yo, intil

Ig^ue le r e p i t a n u e v a m e n t o q u o lo c o n s i ejoel agente maa activo s o b r o n u e s t r a s
f: seasaeoneB m o r a l e s . Kl n o s deleita y

* Muela: regenera y alienta. Por el disj iaguimos entre lo mortal y lo infinito;

entre lo pequeo y lo i n m e n s o . . . . pero
p

ijtesfe pluma!
: $a doy cima m i carta, cuyo .conte' afeBOs si m e r e c e el n o m b r e do tal y i
m&ewifa

a p r o l n i c i o u d o vd.; man,

, .

Antonio

ca* q u e s i r v i e r o n d o mucho s u s sucesores.

Habido es q u e en ol siglo x v t a l c a n z a r o n l a s bellas
a r t o s u n a o r a do p r o p e r l d a d g r a n d i o s a , a favor do l a
cual so h a l l a n h o y on e l brillantsimo e s t a d o cu q u o
p o r f o r t u n a l a s vemos. L a msica necesito entneos
u n genio q u o a b a r c a n d o d e una Mola m i r a d a t o d o u
p a s a d o , p u d i e r a i m p r i m i r l a su v e r d a d e r o sello, r e g e n e r a r l a , I m p u l s a r l a , conducirla, en u n a p a l a b r a ,
h&eia su m a s l a t o p r o g r e s o : esto g e n i o n a c i , y l a
Hilaria do P a l o s t r n a s e r a e t e r n a p o r q u e 61 fn6 ol e l e gido p a r a d e s e m p e a r a q u e l l a noble y e l e v a d a m i -

Asto/i*

sin.
( r a n a r m o n i s t a y molodiata, n o solo croo la. m s i ca r e l i g i o s a m o d e r n a , aiuo que a b r i r a ) a r t o nuevos,

si'S do l o s seores ledales, sino sus a m o r e s .

1

'untan asi iiiimn 1 Ion cplrtodio m a s n o t a b l e ths l a

su canto u n a forma p e c u l i a r y d e t e r m i n a d a , m a s en
a n a l o g a con los locales, p r o v i n c i a l e s nacionales.
A c o m p a s e la a c c i o t s u s c a n t o s , iniciando non
o l a l o s elementos do l a iruisica t e a t r a l , a u n q u e do
u n a m a n e r a ncao

ridicula.

Kl pueblo k>s e s c u c h a ' . e n t u s i a s m a d o , los noarieia

y r e g a l a ; y el c a n t o profano

se desarrolla,

aunquo

l e n t a m e n t e , p r o t e g i d o p o r el g t u t n p b l i c o .
Los trovitdores rooraplaau los j u g l a r e s .
H a s i l u s t r a d o s q u e s u s a n t e c e s o r e s , c a n t a n e n el
siglo x i v y xv na iasplraoloaos p o t i c a s , con t m a
accitiu m a s decoro/ta, con e x p r e s i n

mas c a l t a y

a g r a d a b l e , y euu un xito m a s lisonjero p a r a su g l o Kn e s t a s c i r c u n s t a n c i a s ao i n a u g r a l a g r a n l a c h a

e n t r o 1 elemento musical roligloa y pwf.tm. R s t c
p r o c u r a eculari/.arsc. y lo c o n s i g n e on ol s i g l o x v i .

H a n pasado dos stelos, y todava su oyen sus o b r a s

Kl insigne espaol J u a n d e T a p i a establec* tni

aples ol p r i m a r c o n s e r v a t o r i o do msica.

con e n t u s i a s m o en los t e m p l o s do I t a l i a .
U s t solo d a t o e x p r e s a mucho m a s q u e lo quo n o -

L a forma dol oanto p r e t e n d e d i s t i n g u i r s e

en su

c a r c t o t religioso y profano.

s o t r o s p u d i r a m o s decir.

Los compmdtort:*quieren

s i a g n l a r i x i r H U 4 obran

A n t e s tic ttumenaar n u e s t r a resea h i s t r i c a d e l a

m s i c a c a l a s naciones do E u r o p a , no q u e romos p r i - y los c a n t a n t e s desean I m p r i m i r l a modulacin d e
v a r . n u e s t r o s loe lo rea d e l I n t e r e s a n t e c u a d r o t r a - su voz un sello c a r a c t e r s t i c o . '
,

Kn vuno low m a e s t r o s d o c a p i l l a , mouopoJUadore

quien ante hornos c i t a d o , c u a d r o dondo a p a r e c e n

a n t i g u o s d e l a r t e , g r i t a n y s e dosoomponon d N o n d o

c l a r a y s u c e s i v a m e n t e l a s pocas de l a m s i c a desdo

quo l a msica y el c a n t o so

q u e so refugio

cor. l a Intrusin d e regina p e r t u r b a d o r a s d o su g r a -

sado p o r ol mismo a u t o r do l a (h'amtltka

mniex

e n ol catolicismo h a s t a q u e a p a r e c i

Con ol c o m p l e t a r e m o s n u e s t r a a n t e r i o r

riosuaturalhcan,

aqttcllA

vedad, y e s t e con s a l t o s y a d o r n o s q u e lo hacen ov-

en los t e a t r o s oon l a s forman d r a m t i c a ,

, DON I S I D O R O D E - M A R I A

.oh j u g l a r e s , c a n t o r e s m a s c u l t o s quo l o s a n t i g u o s
Iui'dos, n o Mulo c a n t a n los hechos g u e r r e r o s g l o r i o -

r i a a r t s t i c a o i n t e r e s e s personales

s i la y b r i l l a n t e * herijsuutcs.

; bueflflyoluntad puode aten u a r c i e r t o s de[ feotQy4esde l u e g o le a s e g u r o q u o nomo

fcafaitadoM ol c u r s o do la p r e s e n t o .
Bea&rviidome pura o c a s i n o p o r t u n a
coatimiar n u e s t r a s d i g r e s i o n e s artsticas* sabe tiene s i e m p r e u n v e r d a d e r o
:;8HPg^.en

mo truiiuo de su exclusivismo.

vida .social y religiosa, a d q u i r i e n d o p o r etmsigulcntn

No debemos olvidar quo uno do los quo m a s con-

mto referirme p o r a h o r a ti las obran

juBStas,e n.accin bajo l a s r e g l a s d e l rit-

Kl cunto tclit;ioHo c o n t i n u a a t r a v e s a n d o t r i u n f a n t e l a editd media, a u n q u e sin a p e r c i b i r s e dol prxi-

redea. t r a v a n t e .
T a l es A l a sjuson la iuliuonaia dol c a n t o d r a m t i c o

" L l e g a el s i g l o vir, dice, y on e l so e s t a b l e c e n cole-

gios d o e n s e a n z a p a r a ol c a n t o . He b u s c a n con e s - profano en Kuropa, q u e no solo s e c a n t a n en ft

t e m p l o a n d o n e s on la l e n g u a v u l g a r , s i n o que-*.

. Cbnel prximo ntnero empezaremos la m e r a d a d i l i g e n c i a los hombros d o t a d o s d o b n e n a i

jfofcciedel importante trabajo histrico, voces; tte lo i n s t r u y o , e p r o m l a u sus a d e l a n t o s y o
tbte la plomad nuestro distinguido eo~r e m u n e r a n su* servicios con dotaciones v i t a l i c i a s y
Ifb^orD. Isidoro Da-Maria (padre), rola*- h a s t a con d i g n i d a d e s asolalas ticas.
f'Wida.eion de nuestro gran teatro Mas t o d a s e s t a s consideraciones p e r t e n e c e n e x c l u s i v a m e n t e A lo profesores dol c a n t o r e l i g i o s o .

|%tratade un trabajo in totean tffcirao que Kl c a n t o s e c u l a r . 0 profano carece a o c e s a r i a m o u t e d a i m p o r t a n c i a on u n a sociedad q u e Be r e g e n e r a

^n^radatos dignos de conocen*.
|jf nombre de su antor 0 4 ta mejor reco - al impulso del s e n t i m i e n t o religioso.
fSIbioqHe podernos hacer de dicho tra- L a i d e a c i v i l i z a d o r a del c r l t t a n i s m o lo o b s e r v o t e
do.

introduce cu

c u a r t e t o s e n l a t n u u c a n t o cscritt

en a q u e l l a , ol cual a j e e n u u n a do l a s vt>i*asi, m i e n t r a s
tas o t r a a c o n t i n a n c a n t a n d o l a p a l a b r a l a t i n a .
Abuso i v o u r c b i b l e , pert positivo, y oeasionad
p u r l a t e n a c i d a d d e ka p a r t i d a r i o del atatti

mn>

leal, cu impedir u n a roforma q u e l a c u l ( u r a s u t i a l

p r o g r o M v a h a b l a M a n M l nocosara,
No ea posible nln emb&rgu o b t e n e r u n c a m b i o r a dical 6 i n s t a n t n e o o r l a m a n e r a d e s e r del c a n t o s e c u l a r y s u s profesores.

T a l os l a Influencia d e l a m s i c a r e l i g i o s a , q u o
L a s letras y l a s artes desaparecen de l a esfera
civil, e n l a q u o solo b r i l l a n e l h i e r r o y l a desolacin i n s e n s i b l e m e n t e o i u t l l t r a p o r a l g n t i e m p o n o xolo
on la forma, s i n o un el e s p r i t u do l a s eotnpoidbmt>*
p a r a r e f u g i a r s e en los templos y c l a u s t r a s .

HISTORIA D E U M S I C A

No es posible q u o lu pueblos c a n t e n l a I m p o n e n - lirieo-profanas, y n ol modo de e j e c u t a r l a s vocalt e d e s t r u c c i n d o l m u n d o gentlico r o m a n o , l l e v a d a m e n t e ,

a c a b o p o r los l l a m a d o s B r b a r o s s e p t e n t r i o n a l e s .

- i]'.;

wwwa

iiavwotiA

niuslw introdujo importantes todiflmmi W eate teligloao, facftHaade a ta mfo>

Difcil C ii l a v e r d a d s e a l a r . o r n o n o t a h l u m u -

Solo loe B a r d o s se e n c a r g a n d e engalgar publica- chos n o m b r e s e n t r e los infinitos q u e e n a q n e l U -pom e n t e coa s u s sencillos y rsticos c a n t o s l a s m a s a l - e a c d e d i c a r o u c a n t a r p u b l i c a 6 p r i v a d a m e n t e l a s
t a s f e r o c i d a d e s d e l o s hroe* del t e r r o r .
P a r e e n el

tantaario,

balada*, r o m a n e e s , s o n e t o s , t o n a d i l l a ,

bMtnuaa/,

a l a m p a r o d o l a i n v i o l a b i l i - s o i n e t o , a a r a m d a s , p e r a s pereta?, iaadrfal.e^,

MONTEVIDEO

86

MUSICAL

I n t i l e s d e c i r q u e el t e a t r o h a l l b a s e e s canciones, r o m a n z a s , arias y lemas composiciones

lo variados t t u l o s u s a d a s en ella: pues la h i s t o r i a p l n d i d a m e n t e i l u m i n a d o , l o m i s m o q u e e l
apenas hace mencin de algunos c a n t a n t e s de oficio c i r c o cVictorio E m m a n u e l e s o b r e el c u a l
que p o r cierto e r a n conocidos, p a r t i c u l a r m e n t e en s e l e v a n t ol m o n u m e n t o .
E s p a a , con apodos y motes r e l a t i v o s a sus g r a c i a s
6 defectos personales; y de o t r a s personas de distincin, que a r r a s t r a d a s por la c o r r i e n t e filarmnica
comn, imitaban con g u s t o la profesin del c a n t a n t e ,
si bien se h u b i e r a n desdeado de ejercerla en realidad.

TEATROS

E r a n los a r t i s t a s c i e r t a m e n t e estimados y obsequiados por su habilidad n a t u r a l y artificial; poro el

ejercicio del canto on el t e a t r o 6 sitio pblico, e r a
considerado g e n e r a l m e n t e como poco honroso, y hast a i r e g u l a r i z a b a p a r a el ministerio s a g r a d o .
Al despretigio de la profesin del canto secular
contribuye, no solo la r u d a y apasionada oposicin
que los cantores y maestros do la msica de capilla
l e v a n t a r o n c o n t r a ella, sino la l e t r a poco decente,
picante y casi obscena, quo en g e n e r a l se aplicaba
las obras profanas, y cuya r e p r e s e n t a c i n e r a r e a l
m e n t e ofensiva l a dignidad do los actores.

Inauguracin

del

m o n u m e n t o

e n

Bar

Piocinl

A l a s 5 y 1\2 p , m . d e l d i a 1 0 d e M a y o , s e
h a i n a u g u r a d o s o l e m n e m e n t e el m o n u m e n t o
Nicols Piccinni, cen asistencia y concurso de autoridades, y con u n pueblo entusiasta que se aglomeraba por todas

partes.

E l monumento es u n a obra artstica debida

la

inteligencia

d e G.

Fori, quien tuvo

u n a b e l l s i m a idea e n el a s p e c t o c o n q u e p r e senta la g r a n
Lo

figura

cincel

de Piccinni

como s

estuviera en

uno de

e s o s m o m e n t o s en q u e i n s p i r n d o s e d forma
una obra

maestra.

E n el a c t o d e l a e r e o c i o n

del m o n u m e n t o

h a b l el c a b a l l e r o F a r i o n a n o m b r e del
mit, dedicando un afectuoso recuerdo

Co

la

memoria de Piccinni.
Dos b a n d a s militareis e j e c u t r o n l a sinfona
del R o l a n d y l u e g o la b e l l s i m a del A t y s ,
con g r a n precisin y colorido.
E n l a m a a n a del m i s m o d i a
inaugur la

bandera

de

las 1 1 , s e

la n u e v a sociedad

a r t i s t i c o - m u a i c a l , e n el t e a t r o P i c c i n n i , p r o n u n c i a n d o u n bello d i s c u r s o el
maroti, siendo aplaudid con
Y e n la n o c h e del m i s m o

maestro Ca-

SOLIS
El beneficio de la primer soprano cela
comparta Rajnori dado ol martes i'iltimo
no obtuvo el xito que era de esperarse,
dadas las simpatas con que cuenta esa
artista.
No sabemos porque no elij la Sta.
Tetrazzni otra obra donde hubiera podido desarrollar mejor sus mritos, pues
la pera Ruy-Blas, en nuestro concepto, no es donde ella est mejor.
La obra de Marchetti es una lindsima
partitura, pero como decimos antes, hubiera podido escojer otra de las quo so
han dado en el repertorio como Ada,
Africana, Fuerza dol Destino, etc.
El publico se mostr bastante fri en
todo el curso de la representacin con todos los artistas y croemos quo esa causa
fu porque ellos y la beneficiada no cantaron con el entusiasmo que requiere osa
obra.
La misma orquesta estuvo desconocida.
No pareca la misma que en anteriores
representaciones nos habia deleitado.
Los coros dejaron bastante quo desear; desafinaron on grande escala.
Ya saben nuestros lectores que no tenemos compromiso alguno ni con los artistas ni con la empresa, pues hemos sido los primeros en hacer estos justicia
desde que hizo su debut.
Nuestro deber, como del arte que s o mos, nos obliga ser imparciales y decir
la verdad sea quien sea.
Verdimo.

d i a , e n el t e a t r o
aria

SAN FELIPE

d e l Art'affe, el t e n o r C h i v e l l i el a r i a d e C e ccm'nai:y

l a Sra,' J J e - R o s s F r a n c o el

pon recitado

aria

Dominado nuestro pblico

del A l e j a n d r o - e n l a s I n d i a s . d a b l e s impresiono*! q u o le

pop l a s

produjo la

agr*
artista

E s t a s t r e s c o m p o s i c i o n e s del m a e s t r o P i c - P a o t a M a r i , s e d u d a b a q u e la V a i l l a n t C o i r
a i n v e j e c u t a d a s p o r e s o s t r e s h b i l e s a r t i s t a s t u r i r p u d i e r a b o r r a r l a s i m p r e s o n e a r**cbr
f u e r o n d i r i j i d a s (Soirbr/illfrnz p o r ol d i r e c t o r d a s .
d e l teatro'; M . C a m i r o t t i .
.

P e r o no sucedi as,

Vaillant Oouttr

r i e r d e s d e e l p r i m e r m o m e n t o d o m i n a l piV*

"Fueron tambin representados los dos p r i - blico y s e hizo a p l a u d i r frenticamente.

m e i q s otos de la obra Npoli

el G a r -

L a Vaillant Couturier es elegante y hermo

n a y a l delm?ae*ttx> D e ^ - G i o s a , y e n ' J o s i n t e r - s a , s u s m o d a l e s s o n
m e d i o s -la- o r q u e s t a

interpret

dos sinfonas escritas, u n a

delicados y

graciosos,

e x a c t a m e n t e posee u n a m u y bien t i m b r a d a voz y la mane*

por el

A m o s c i a y o t r a p o r el m a e s t r o

m a e s t r o ja con m u c h s i m a

Jfaenza.'

l e c o r r e s p o n d a en 1

o p e r e t a s C o u r o t l a m a i n , L e s d r a g o n a de Vi'
l l a r , M a s c o t t u , B a m b l i n , L e j o u r et la nuil
y otras que no recordamos.
Mme. Poirier Langlade

e s u n a a r t i s t a que

p o B o u n a s i m p t i c a y a g r a d a b l e v o z , quien
la concurrencia

l e d e n v j s t r s u a g r a d o cot

repetidos aplausos.
Mr. Poirier y M r .

C o u t u r i e r , bartonos di

l a c o m p a a , p o s e n u n a c l a r a y potente voz

entusiasmo.

p r i n c i p a l , l a S r a . E l e n a R o s a , c a n t el

distintos papeles qae

b l i c o c o n n u t r i d o s a p l a u s o s , m e r e c i e n d o nur
c h a s d e las c a n c i o n e s por ellos
h o n o r del

los

c a n t a d a s el

"bis."

E l a c t o r c m i c o M r . D a r m a n n o posee una
g r a n voz, p e r o i n t e r p o n fielmente
ce roles y a r r a n c a de

susdilV"

l a c o n c u r r e n c i a me-

recida p r u e b a de s i m p a t a y aprobacin.
As e s que la sociedad

menievideanadebe?

seguir p r e s t a n u o su proteccin a esta compr

ia q u e tan g r a t o s

m o m e n t o s p o d r propon

clonarle
A n t e s de
presa

terminar

tabastiany

le p e d i r e m o s

a l a Env

q u e n o s h a g a oir la

part'-

t u r a d e l m a e s t r o B i z e t " C a r m e n " p o r serlosdeseos del pblico y del q u e

firma
Ral.

MODAS B E MONTEVIDEO
o

I Trajo de paseoVestido de faya y

moar, color aceituna. La delantera de
faya tableada, sobro delantera de moar
tableada, de un lado caldo y el otro lado'
muy recojido sobre la cadera, que viene
A formar un abanico. Trasera de moar
tableada, suava de faya muy corta adornada con bellotas y aplicaciones, abajo
una batita do encajes, en la cintura atada una faja que concluye con 2 grandes
cocas. Manga larga con vueltas de moar.
2 Traje de interior color resedPollera toda tableada saquito corto, adornado con blondas del mismo color y galones de fantasa. La delantera del saco
va tableada on forma do chaleco. Cuello
muy alto con un buche de blondas en fof
na do coqueablo. Manga larga con un
galn la orilla.
3 Vestido de terciopelo, color mere*
villorDelantera Usa* en el medi de esta
un pino de o toman del mismo color tajeadto do felpa. Tracera tableada,.batade
terciopelo, de cinturon, con un peto en
forma de corazn. Cinturon de otonian.
Cuello muy alto del mismo gnero, manga larga y muy angosta, prendida con
ojales y botones de fantasa.
3 Traje de baile, de brocato color ere>
ma-Los costados de la delantera lisos.
l>

habilidad.

Coa a g r a d o - d e l p b l i c o h a d e s e m p e a d o

y h a n i d o s a l u d a d o s p o r e l e n t u s i a s m a d o pft

MONTEVIDEO

MUSICAL

87

* Elonedio de esta vacubierta do una blonr tableada que toma todo el largo do la
delantera, tracera con recojidos muy alf^f&ie
cotilla deseotada y siinmn'*gas, A la orilla de la bata y ol desete va
L galn plateado; dol pescuezo toma
? ' banda en forma do cuello la Mara
llSstoard, que vieno concluir la ein-

principales roles eran: la egregia prima

dormu Sra. Gargano, el tenor Stagno,
Navarriniy L'Athos, un conjunto do artistas notables.

I/Hermosa, poradel maestro Branca, obtuvo xito lisonjero on ol teatro

CoatMnzide liorna.
El pblico pidi ol vis de algunos tro| En el nmero prximo daremos luz zos, como ol racouto del bartono y ol
^ unirabajo titulado Historia de un eo- concertante del segundo acto.
ista>
La msica do Branca produjo entre los
t. En dicho trabajo tiene intervencin el espectadores buena impresin.
prftonodelaoompaniaquo acta en Sop u j Deljino Monotti y pertenece al caEyecoB. Francisco Garca y Santos.
Con la pera Giuliotao Horneo, interpretada por la clebre contralto Ma| La distinguida dama de esta sociedad riotta'BiancoIini abri su temporada.el
Ifa Isabel de Roosen est preparando un poIiteamaGoldoui, do Ancona..
El suceso fu esplndido por paito do
^pfndido concierto en el que tomar
pafetodqlo mejor de nuestra sociedad. a Biancolini como por el do la Dofhi, quo
Dicha fiesta na sabemos an cuando hizo una encantadora Giuliotta.
m

"nohtPKO

l[<;X.\MF~l'R<ir,VOR

ral man.
!>S.\n

HlfiN.WH'-PROFIWR
_

.\ MILLO

FU
.VA PMF>'!TNR
H l

i flOSSfPmjWtir

d> tUitdi-

Cuarrhn,
SQ~Prr<or

DEPOSITO

PIANOS

ARMONIUNS

DE JULIO MOUSQUES

^deftcotoetdo.

; ,
+
-lA pera de Verdi Luisa Milln ha
j Atenido ltimamente on el teatro Goldo|eLiyoxno(Italia) un gran xito,
j ^Lpsiateptfetesfde tan ptwtesa partitu^ i o s S r e s . Braiuin. Cappi, MazCaruzon, Bottoro y Mart ni.
^Ylsadoelgraii na del tercer acto.
I#Dquestaeradrijidapor el maestro

DE

188catar m i M H u r t 1 6 9 ( V U M . matiw)

^ l v i s d e l liria, a l e g r o
Wydtietowal.
que t m a n l a c a r g o l o s

yiw

Uto X.'ijru

hme-

lRAGLfAMariitro
tnutifiimtorYrtra
ra M. S<< wupn
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TlO F&WSfLLt-

HA MUSCA
C. d*
piatm y mlfuu: Mi ni nm,

ei*Un\<h

^ryfoTwitY'E^

Unlccmiireaeut&ttMla ta flirlciut da: fcJtoiuway

ttiidSoo,L.
JtaufcUdt, F . L. Xoumw, Sclilcilmiyer.
Sohno, K. Xbaoh Suhno.
8o alquilan, afinan y wmpftaen.
NotnMe rabajtv o s loa proalua.
NOTA- ~4farimta todo plano quo venda 6 nompon-

n-

"i ASXLLA~Pi-afi>Mr
ra
m.

^ptrarepresentacion de los PudelmaestroBerlIini, on el teatro

ft tina Verdadera tiesta artls-

dr

Mnldnado

NltlQUE

\ Felicrtamos a la Comisin Directiva

"paralempeo que pone en ol dosempo-

3if

iW.V.

dJhvi/tt,

FLQUIT'-tnxtUaio

And?*,

E>jid,

Abll)OLFOltuo*.--Prur,<<,>rr
Un;

tra-

<! mmiv.
y r ampo MI

>/> i-mt.t;

quinta

Hoy tiene lugar el ensayo do coros en

Esplndido estuvo el conciej'to y baile lasoeiedad mu.sienl La Lira.
^dadoanobe en el saln de la sociedad
l<sprazone Drammaliche.
^Jlpifograma fu mupido con toda
Kl maestro Carnps nos haohsequiado
^xaetitud, mereciendo las personas que con un ejemplar do una sonata para piaIstosm parte en el desempeo de las
no do su composicin.
{iezas^epetidos aplausos de la ooneurAgradecemos al S r . Campsol envo
vtflQcia.
de osa preciosa pieza musical.
-Elbftle estuvocomo siempre, anima-

ttvnn

.7,Vi.

OSKSTHHih'M.I
Camptmtur
NMI'IIFRO
da plan, 'unto, armona

y oiit-

FOUMENTINYPROFWIR

baja; Andrs,

riothnJtn-

./< piano

^JonrolUn

C
J

dr

i."..

And>\*

i-

tnkw

Vi IV . j i . / w /ulu.

lu,

CAitrxrJ-Profiera
9,

CuriaU* nm. ti.

W!ts fraues, ojimfujl, t i l n e u n y misl'ft, i'ulAta,Sl. (Hitos).
T INA U DE c ! U S I ^ ^ ^
J-** oleu-'-oriatia tnO,

LUJA NWO
lin~JO$

tJGU<JCiaNJ-ProJ'<t*Q/< da o .
\ r r O T O R I A M. IK
l ^ ^ T ^ ^ T y
UlWCGIQM,
prafiamr
davudiv,
v mnu\. Callo S a u .oeA, 33:1.

P U X H ( > I M t a e * t r o tteeftttto~*>MiRleme8 fono

*KJflGUEL
/>M MiELO-Proftw
y trombn;
Ciudt**leUt. 47

Mwbtt>*.Un

MONTEVIDEO

88

O F ULQ UE TGuitarrera
-*de instrumentos;
Rincn

Espao lo. y
nm. 286.

f~\BEHERENSAlmacn
Sarandi
nm. 224,

de Msica

MUSICAL

fbrica

PELUQUERA libertad
DE

Librera

B I A N O H I

T A P I E

Soriano 25
NGELBRECHT
& KOCH-Almacn
nos; 25 de Mayo, 319.

de

pia-

ICENTE
MARTNEZProfesor
de
msica
Se encarga da toda clase de composturas,
en
particular
de acordeones y arm on iuns; Sor ano 37.

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