MATERIAL CERMICO

Un material cermico es un tipo de material inorgnico, no metlico, buen

aislante y que adems tiene la propiedad de tener una temperatura de fusin y
resistencia muy elevada. Asimismo, su mdulo de Young (pendiente hasta el
lmite elstico que se forma en un ensayo de traccin) tambin elevado,
adems presentan un modo de rotura frgil.
Todas estas propiedades, hacen que los materiales cermicos sean imposibles
de fundir y de mecanizar por medios tradicionales (fresado, torneado,
brochado, etc). Por esta razn, en las cermicas realizamos un tratamiento de
sinterizacin. Este proceso, por la naturaleza en la cual se crea, produce poros
que pueden ser visibles a simple vista. Un ensayo a traccin, por los poros y un
mdulo de Young y una fragilidad elevados y al tener un enlace interatmico
(inico y/o covalente),1 es imposible de realizar. Existen materiales cermicos
cuya tensin mecnica en un ensayo de compresin puede llegar a ser superior
a la tensin soportada por el acero. La razn, viene dada por la compresin de
los poros/agujeros que se han creado en el material. Al comprimir estos poros,
la fuerza por unidad de seccin es mayor que antes del colapso de los poros.
Clasificacin
El producto obtenido depender de la naturaleza de la arcilla empleada, de la
temperatura y de las tcnicas de coccin a las que ha sido sometido. As
tenemos:
Materiales cermicos porosos
No han sufrido vitrificacin, es decir, no se llega a fundir el cuarzo como la
arena. Su fractura (al romperse) es terrosa, siendo totalmente permeables a los
gases, lquidos y grasas. Los ms importantes:
Arcilla cocida. De color rojizo debido al xido de hierro de las arcillas que la
componen. La temperatura de coccin es de entre 700 a 1.000 C. Si una vez
cocida se recubre con xido de estao (similar a esmalte blanco), se denomina
loza estannfera. Se fabrican: baldosas, ladrillos, tejas, jarrones, cazuelas, etc.
Loza italiana. Se fabrica con arcilla entre amarillenta y rojiza mezclada con
arena, pudiendo recubrirse de barniz transparente. La temperatura de coccin
vara entre 1.050 a 1.070 C.
Loza inglesa. Fabricada de arcilla arenosa de la que se elimina mediante
lavado el xido de hierro y se le aade slex (25-35%), yeso, feldespato
(bajando el punto de fusin de la mezcla) y caoln para mejorar la blancura de
la pasta. La coccin se realiza en dos fases:
Cocido entre 1.200 y 1.300 C.

Se extrae del horno y se cubre de esmalte. El resultado es anlogo a las

porcelanas, pero no es impermeable.
Refractarios. Se trata de arcillas cocidas porosas en cuyo interior hay unas
proporciones grandes de xido de aluminio, torio, berilio y circonio. La coccin
se efecta entre los 1.300 y los 1.600 C. El enfriamiento se debe realizar lenta
y progresivamente para no producir agrietamientos ni tensiones internas. Se
obtienen productos que pueden resistir temperaturas de hasta 3.000 C. Las
aplicaciones ms usuales son:
Ladrillos refractarios, que deben soportar altas temperaturas en el interior de
hornos.
Electrocermicas: Con las que en la actualidad se estn llevando a cabo
investigaciones en motores de automviles, aviones, generadores elctricos,
etc., con vistas a sustituir elementos metlicos por refractarios, con los que se
pueden obtener mayores temperaturas y mejor rendimiento. Una aplicacin no
muy lejana fue su uso por parte de la NASA para proteger la parte delantera y
lateral del Challenger en el aterrizaje.
Materiales cermicos impermeables y semi-impermeables[editar]
Se los ha sometido a temperaturas bastante altas en las que se vitrifica
completamente la arena de cuarzo. De esta manera se obtienen productos
impermeables y ms duros. Los ms destacados:

Gres cermico comn.- Se obtiene a partir de arcillas ordinarias, sometidas a

temperaturas de unos 1.300 C. Es muy empleado en pavimentos.
Gres cermico fino.- Obtenido a partir de arcillas refractarias (conteniendo
xidos metlicos) a las que se le aade un fundente (feldespato) con objeto de
rebajar el punto de fusin. Ms tarde se introducen en un horno a unos 1.300
C. Cuando esta a punto de finalizar la coccin, se impregnan los objetos de sal
marina. La sal reacciona con la arcilla y forma una fina capa de
silicoalunminato alcalino vitrificado que confiere al gres su vidriado
caracterstico.
PORCELANA.
Se obtiene a partir de una arcilla muy pura, denominada caoln, a la que se le
aade fundente (feldespato) y un desengrasante (cuarzo o slex). Son
elementos muy duros soliendo tener un espesor pequeo (de 2 a 4 mm), su
color natural es blanco o translucido. Para que el producto se considere
porcelana es necesario que sufra dos cocciones: una a una temperatura de
entre 1.000 y 1.300 C y otra a ms alta temperatura pudiendo llegar a los

1.800 C. Teniendo multitud de aplicaciones en el hogar (pilas de cocina,

vajillas, etc.) y en la industria (toberas de reactores, aislantes en
transformadores, etc.). Segn la temperatura se distinguen dos tipos:
Porcelanas blandas. Cocidas a unos 1.000 C, se sacan se les aplica esmalte y
se vuelven a introducir en el horno a una temperatura de 1.250 C o ms.
Porcelanas duras. Se cuecen a 1.000 C, a continuacin se sacan, se esmaltan,
y se reintroducen en el horno a unos 1.400 C o ms. Si se decoran se realiza
esta operacin y luego se vuelven a introducir en el horno a unos 800 C.
Materiales refractarios.- Segn la norma Europea DIN 51060/ISO/R 836,
considera resistente al calor aquel material que se reblandece a una
temperatura inferior de 1,500C; y refractario, aquel material que se
reblandece con un mnimo de temperatura de 1,500C y alta refractariedad
para aquel material que se reblandece a un temperatura mnima de 1,800;C.
Y en general un material refractario es aquel que tiene una aplicacin a
temperatura por arriba de los 600C. Los materiales cermicos son
incandescentes si se le aplican 30W
CARACTERISTICAS DE LOS PORCELANATOS
Monocolor:
Son porcelanatos de alta resistencia al desgaste, ya que estn compuestos por
el mismo material desde la base hasta la superficie. Su acabado es mate o
brillante y son apropiados para mltiples usos, desde viviendas hasta negocios
bancarios.
Sal Soluble
Son porcelanatos monocolor a los que se aade sales minerales para generar
vetas similares a las piedras. Su superficie tiene altos niveles de brillo y debido
a sus capacidades tcnicas y estticas son recomendables para ambientes
residenciales.
Doble Carga
Por sus lados se aprecia una capa inferior (70% de grosor) conformada por
porcelanato estndar y una (30%) de material porcelanico y granillas
colorantes. Aptos para sitios dealto trfico, como bancos, lobbies o
restaurantes.
Esmaltado
Son porcelanatos a los que se aade una capa superficial de esmalte similar a
la de las cermicas. Se destacan por el alto nivel de realismo y por su

resistencia superficial. Apropiados para uso residencial general y comercial

medio.
Pasta Coloreada
Porcelanato que se caracteriza porque su masa es del mismo color del esmalte
superficial. Esto permite que las grietas o astillamientos producidos por
eventuales golpes no sean notorios, mejorando la esttica del producto.
Tono
Es una variacin natural en el color en piezas de la misma referencia. Se
clasifica en V1(tonalidad uniforme) V2 (variacin notoria) y V3 (Diferencias
Significativas). Esto tieneque ver con el efecto esttico en el piso terminado,
bien sea que se busque una superficieuniforme o con variaciones aleatorias en
las vetas.
Loteo
Prctica previa a la instalacin que consiste en extender las piezas en una
superficie plana yen exteriores con el objetivo de identificar posibles
variaciones de color. Tambin se refiere a la clasificacin de las cajas de
acuerdo a su tono y a la fecha de fabricacin. Esto evita que haya diferencias
de tono en el rea instalada.
Acabado
Es la textura superficial de la pieza. Puede ser brillante, con un acabado espejo;
semi-brillante, con un efecto perlado; mate/Satinado, con un bajo nivel de
brillo; y rustico, con una textura rugosa similar a la de la piedra natural. Su
seleccin depende del efecto esttico deseado para el ambiente.
Coeficiente de Deslizamiento
Es la capacidad de la pieza para proporcionar agarre y evitar las cadas en
pisos. Un porcelanato clasificado como Cd1 es eficaz en zonas interiores secas
(sala y habitaciones),un Cd2 es apto para interiores con presencia de humedad
(cocinas y baos) y un Cd3 es apropiado para exteriores

LA PINTURA:
Concepto:- Representacin sobre un plano (dos dimensiones), a
diferencia de las otras artes plsticas.
Utilidad:- No slo decorativa. Funcin mgica, mensaje religioso, social,
testimonial, etc.

Tcnica:
El color se forma de: Pigmento (polvo) y un aglutinante.
Las tcnicas de trabajo son:

Fresco: Sin aglutinante: se aplica al muro o al techo. Se

prepara una capa de cal y arena o estuco, y sobre ella
hmeda se pinta. No admite correcciones y permite poca
gama de color (Miguel ngel).
Temple: Sobre el muro, tabla, lienzo. Emplea como
aglutinante el huevo o la cola. Se utilizan pinceles
pequeos, pinceladas ligeras. No es fluido y es difcil de
modificar. Se prepara la base con yeso (Fray Anglico).
leo: Sobre tabla, lienzo o cartn. Emplea como
aglutinante el aceite de linaza. Se utiliza sobre todo
aplicado al lienzo, por ser el ms ligero y adecuado. Admite
modificaciones. Se cubre con barniz (Rubens).
Encausto: sobre tabla o muro. Es una mezcla de
pigmentos, resina y cera como aglutinante. Se ha de aplicar
con paleta y pinceles calientes.
Acuarela: Sobre papel. Mezcla de pigmento, goma y agua.
Carece de color blanco, pues al ser colores transparentes se
usa el fondo del papel. Es difcil, pues no admite correcciones. El papel se ha de humedecer previamente para evitar
el que se deforme, una vez seco y aplicado a una tabla ya
est preparado para pintar. Una variacin es el LAVADO,
cuando se usa una sola tinta (Durero).
Pastel: Sobre papel o varios. Pigmento y goma. Difcil
fijacin, y pinturas quebradizas (es como la acuarela pero
sin el agua para disolverla). Debe drsele una capa
posterior de un protector para fijar los colores y que dure
ms. Buenos colores (Paul Klee).
Aguada: Sobre papel o varios. No es transparente y es ms
fcil su uso que el de la acuarela. Es el gouache
(Picasso).

C) Proceso.
Para pintar (por lo menos, desde un punto de vista tradicional), es
necesario un proceso preparatorio del tema, colores... Para ello hay
muchos mtodos (a veces, segn cada pintor).

Cuadriculado de la base y dibujo posterior.

Boceto general (bosquejo coloreado para ver la impresin de
conjunto).
Estudios parciales: dibujos en detalle, bocetos de varios
colores.
Tambin se puede prescindir de todo lo anterior. Hay quien
crea directamente.

2.- VALORES FORMALES

A Temas.
El arte ha estado tan sometido a la sociedad de cada momento,
que incluso en el tema de los asuntos a tratar, ha dependido de la
situacin histrica: La Sociologa del Arte y la Historia Social del arte
estudian este desarrollo.
Primordialmente, los temas ms repetidos han sido los religiosos y los
temas en funcin de exaltacin de un tipo de poder. La censura ha
privado, por ejemplo, de la representacin del desnudo en determinadas
pocas y pases.
Globalmente,
pueden
hacerse
dos
grandes
clasificaciones:
Representacin figurativa y representacin abstracta (aunque sta
rehuye incluso del trmino representacin).
Inmerso el mundo del arte en el de la cultura de cada poca, hay temas
que aparecen simultneamente en la pintura y en la literatura.
B) Composicin.
SIMBOLISMO DE LAS FORMAS.
Todo cuadro contiene fundamentalmente una estructura de lneas
y masas; aunque sta no aparezca bien definida, ser fcil encontrarla
como esquema bsico de toda composicin; la fuerza emotiva de sta se
deber, en gran parte, a la significacin rtmica de su estructura. Por la
disposicin de las lneas se determina el carcter general de la
composicin. Las lneas forman el esqueleto del que depende toda la
anatoma del cuadro y son las que nos hacen reaccionar,
inconscientemente, ante su potente influencia; cada lnea es una

especie de gesto permanente, que induce, despierta y sugiere

sensaciones.
C) El Color.
Concepto: El color est en nosotros, deca Newton. Es una
sensacin, no existe en la materia. Es una sensacin provocada por los
objetos en combinacin con las funciones del ojo. Las modernas teoras
del color-luz, dividen el espectro en siete, ocho o ms colores. La luz al
desarrollarse, en ondas de diversas longitudes y a diferentes
velocidades, produce la sensacin que denominamos color. Esta
sensacin se determina por la cualidad que tienen los objetos de reflejar
unas ondas y absorber otras: una guinda es roja porque absorbe los
rayos azules y amarillos y refleja los rojos. Una superficie que rechace
todos los colores, ser blanca. Si, en cambio, la superficie los absorbe
todos, ser negra. El negro es la ausencia de luz.
Clasificacin: Los pigmentos son los colores en polvo o materias
colorantes de las substancias. El gris es un producto neutro de la mezcla
pigmentaria. Los pigmentos absorben el blanco, y al ser mezclados dan
como resultado el negro y el gris, y no el blanco que produce la mezcla o
suma de los rayos-luz. Si se interpone un prisma de cristal a un rayo de
sol, y se proyecta ste sobre una superficie blanca, se ver cmo la luz
del cristal se divide en los colores del iris o espectrales de que aqulla
est compuesta: rojo, violeta, azul, verde, amarillo y naranja.
Los seis colores principales se dividen en:
Primarios: Rojo, azul y amarillo, que no pueden ser obtenidos por la
mezcla de otros.
Binarios o Secundarios: Violeta, verde, y naranja, que se producen por
la mezcla de primarios. Estos colores principales se disponen y ordenan
en un crculo.
Cualidades del color:

- Tono o matiz: Cualidad que distingue un color de otro: Un

amarillo de un anaranjado, un verde de un azul.
- Valor: Cualidad que diferencia un color claro de un oscuro de
igual tono. Es el potencial luminoso de cada color o matiz.

- Intensidad: Cualidad que fija la fuerza cromtica del color.

Los colores, bajo la luz, se transforman. La luz clida acenta la

intensidad del color clido y debilita la del color fro. Los colores, en la
sombra, cambian por efecto de otro color reflejado. La luz intensa eleva
el valor del tono.
Simbologa del color: Los colores, como las lneas y los tonos, tienen
una cualidad emotiva. Los clidos son excitantes, activos y alegres, los
fros, deprimentes y quietos. El rojo y el naranja, son movimiento, calor y
pasin; esta sensacin es ms moderada en el segundo. El amarillo es la
luz, el sol, la vida. El verde es vegetacin, primavera y esperanza. El azul
es frialdad, descanso y recogimiento. El violeta es tristeza, misterio y
misticismo. El prpura, dignidad y suntuosidad.
Concretando, tendramos:
-

Azul: Funcin de pensar; lo bueno; descanso.

Negro: Tinieblas; depresin; muerte; lo malo.
Rojo: Pasin; mpetu religioso.
Blanco: Pureza.
Amarillo: Envidia; locura.
Verde: Serenidad; esperanza.
Violeta: Misterio; tristeza...

Proceso para realizar un pintado de pared

Pintar las paredes es una tarea sencilla que todos podemos llegar a hacer, y
que cambia el aspecto de la fachada de la construccin de forma notable.
Preparacin de la superficie
el primer trabajo es quitarle las impurezas con una esptula grande, y lijarle
toda la superficie a pintar; aplicarle una mano de fijador sellador incluso antes
de reparar los agujeros y grietas que tuviere.
Reparar imperfecciones
Es hora de tapar las grietas y agujeros que pudieran tener. Con una esptula,
en la mayora de los casos se usa el imprimante como masilla o reparadora.
Lija uno a uno los parches para que se adhiera la pintura, quita el polvo con un
cepillo.

La pintura a elegir y los colores

Las pinturas para paredes son diversas, tenemos plsticas, acrlicas o ltex,
vinlicas, todas a base de agua. Son las ms utilizadas para interiores por su
fcil aplicacin y por su poco olor. El acabado puede ser opaco (mate), semimate (satinado o brillo de seda), y brillante. En ocasiones se suele utilizar
esmaltes sintticos.
Pintando
La primera mano devera de ser con intura selladora o imprimante que nos
sevira como selladora de poros.
La cantidad de manos de la pintura depender del color que se desea. Por lo
general se aplican de 2 a 3 manos hasta cubrir. Al final se deja secar la pintura
entre manos segn la indicaciones del envase