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INFORME DE PASANTA

Programa de Conservacin y Restauracin de Objetos Tridimensionales y


Esculturas
Tema: Estudios contextuales, diagnstico y propuesta de intervencin del
Vaso de la Bacanal.
PLM1

GABRIELA GUERRERO WATT


Restauradora de Escultura
Escuela Superior de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales de Madrid
Centro Nacional de Conservacin y Restauracin
Laboratorio de Escultura y Monumentos
22 de Agosto de 2014
Santiago de Chile

Av.Recoleta 683, Recoleta


Santiago de Chile
(56-2) 7382010
www.cncr.cl

ndice

I.

Resumen

II.

Introduccin..

III.

Objetivos..

IV.

Material y Mtodo.

V.

Resultados.

24

VI.

Comentario final

81

VII.

Bibliografa citada.

81

VIII.

Anexos.......................

83

I.

Resumen
Este informe presenta el resultado de la pasanta realizada por Gabriela Guerrero
Watt durante el periodo comprendido entre el 8 de mayo y el 14 de agosto de 2014, en el
Laboratorio de Escultura y Monumentos del Centro Nacional de Conservacin y
Restauracin, bajo la tutora de la Conservadora Coordinadora del Programa de
Intervencin Srta. Melissa Morales.
Se ha realizado la pasanta siguiendo la metodologa de trabajo del CNCR a travs
de la estructura de informe entregada al comienzo de la misma por la tutora.

Este

informe, aborda todos los aspectos metodolgicos para la pieza asignada.


Otros aspectos importantes trabajados dentro de la pasanta, son la participacin
activa en todas las actividades que se propusieron dentro y fuera del taller, as como la
visita a los depsitos del Museo Nacional de Bellas Artes, la asistencia al curso de
Conservacin Preventiva para museos de la zona centro, impartido por el laboratorio, la
colaboracin en la realizacin de un embalaje para el Halo del Buda Dainichi Nyorai,
perteneciente al Museo de Artes Decorativas y la Jornada de Declaracin de Significados
de la obra La Adoracin de los pastores, que complementan y enriquecen la experiencia
obtenida en estos meses.

II.

Introduccin
En mayo de 2011 ingresa en el Laboratorio de Escultura y Monumentos una pieza
de terracota, cuya base se encuentra fracturada en varios fragmentos. Se le asigna el
Nmero de Ficha Clnica CLM327.
Dicha pieza, que se presenta en este informe se titula el Vaso de la Bacanal,
realizado por el taller italiano Manifattura di Signa.

Pertenece al Museo Nacional de

Bellas Artes y actualmente se encuentra en prstamo en la Biblioteca Nacional.


La obra se encuentra, en general, en un estado de conservacin bueno,
exceptuando la fractura de la base, que es la alteracin ms importante, ya que adems
genera la problemtica de que aunque se unan los fragmentos, la base no soportar el
peso de la pieza y volver a fracturarse en la misma zona de unin de los fragmentos.
Esta alteracin, nos lleva a la realizacin de una propuesta a travs de una probeta con
una pieza de terracota.
La propuesta debe considerar las caractersticas fsicas de la pieza: volumen y
peso, el cual es considerable y descansa sobre una superficie que al romperse en varios
fragmentos, en ms de una ocasin, ya no tiene la suficiente resistencia para soportar el
peso de la pieza y cumplir as con su funcin soportante. Este problema, hace necesaria
la eliminacin de peso sobre la base.
A travs de la probeta, se estudia la creacin de una nueva base, que soporte todo
el peso de la pieza, dejando la antigua base meramente como elemento decorativo. Esta
nueva base, no solo debe soportar peso de la pieza y proporcionarle estabilidad, sino que
adems debe tener un sistema de anclaje con la suficiente resistencia mecnica para
mantener unidos el cuerpo de la pieza y la base.
La pieza, presenta adems una serie de alteraciones, provocadas por una o varias
intervenciones anteriores, no documentadas, las cuales es necesario tratar previamente
para poder llevar a cabo las acciones de conservacin y restauracin de la pieza.

El diagnstico se realiza siguiendo la metodologa del Laboratorio de Escultura y


Monumentos y se realizaron los anlisis imagenolgicos pertinentes que incluyen las
fotografas y una serie de radiografas, que nos permiten conocer mejor la estructura de la
pieza.

III.

Objetivos

Adquirir habilidades y conocimientos especficos en el diagnstico de objetos


tridimensionales y escultricos.

Adquirir conocimientos y fundamentos tericos de la disciplina, aplicados en los objetos


de estudio de la prctica.

Estimular una actitud sistemtica en el estudio bibliogrfico sobre las temticas a tratar,
as como tambin el estudio en los mbitos especficos de cada objeto: histrico,
iconogrfico, tecnolgico y analtico orientado a los procesos de conservacin y
restauracin.

Integrar conocimientos entre las experiencias profesionales desde la participacin e


intercambio.

IV.

Material y Mtodo
i.

Antecedentes del objeto de estudio

Anlisis Histrico- contextual


Tanto la tipologa del vaso como su decoracin obedecen al gusto neoclsico
imperante en Europa en el siglo XIX. Pedro Emilio Zamorano (2011) seala que Este
modelo europeo clasicista fue el paradigma que impregn el escenario de las artes
visuales de Chile en los inicios de la pasada centuria.

Caracteriz la estructura

acadmica de la Escuela de Bellas Artes, los estndares de la crtica, el incipiente


mercado artstico local, los criterios de valor para otorgar becas de estudio y las
actividades relacionadas con exposiciones y salones de arte. Adheran a ste modelo los
actores principales de la oficialidad esttica nacional, adems de aquellos personajes
vinculados con la sociedad influyente y el gobierno. Este paradigma, con las mutaciones
romnticas y realistas que de hecho tuvo, gozar todava de vigencia hasta mediados del
siglo XX.1
El Vaso de la Bacanal pertenece al Museo Nacional de Bellas Artes. Se encuentra en
los inventarios del mismo, de los aos 19112 y 19223. Se pidi como prstamo por la
Biblioteca Nacional en los aos 80, para formar parte de la decoracin ornamental de la
misma en el proyecto de renovacin de la Biblioteca llevada a cabo por su entonces
director, Enrique Campos Menndez. (A. Palma, comunicacin personal, 2014)4
Ha tenido dos ubicaciones dentro de la Biblioteca Nacional: La primera en el periodo
comprendido entre los aos 1950-1980, en la sala Bicentenario, situada en la primera
planta. La segunda, desde los aos 80, que es donde se encontraba en el momento de
los incidentes que han ocasionado sus principales alteraciones, a la entrada del Saln
Camilo Henrquez, de archivos microfilmados, en el piso stano. (A. Palma, comunicacin
personal, 2014)

1 ZAMORANO, P. E. 2005. Artes visuales en Chile durante la primera mitad del


siglo XX: Una mirada al campo terico.
2Museo de Bellas Artes de Santiago. Catlogo 1911. Pg 14. N 35.
3 Museo de Bellas Artes de Santiago. Catlogo general de las obras de Pintura,
Escultura, Etc. Por Luis Cousio Talavera. Santiago de Chile. 1922 Pg. 193. N
41.
4 No existe documentacin escrita referente a dicho prstamo.
6

La actual Jefa de Conservacin de la Biblioteca Nacional, Antonieta Palma, seala que


no hay registros ni antecedentes de cmo se ocasion la fractura de la base, pero al ser
una zona de bastante trnsito se cree que en una visita de escolares, uno de ellos
tropez y provoc la cada de la pieza.
En la misma ubicacin, frente a la obra que tratamos, se encuentra otro vaso de
caractersticas similares, pero con distinto pedestal.

Las diferencias entre ambos se

encuentran en su manufactura, ya que no poseen las mismas marcas, pero son idnticos
en cuanto a dimensiones e iconografa.

Vaso de

Pedestal. (Archivo

Localizacin de la obra. Entrada a sala de

caractersticas

CNCR. Costabal, I.

archivos microfilmados.

similares (Archivo

2008)

(Archivo CNCR. Guerrero, G. 2014)

CNCR. Costabal, I.
2008)

A continuacin, se puede observar una tabla comparativa de los dos vasos


y sus pedestales correspondientes.

Campos de
informacin

Descripcin

Vaso de gran

Pedestal

Vaso

de

formal

formato

base

formato

circular

Dimensiones
Creador/

90 x 48,3 cm
Miquel Blay i

cuadrangular
86,7 x 84 cm
No se

90 x 48,3 cm
Manifattura
di

107 x 37,6 cm
No se conoce

Taller
poca/

Fabregas?
Siglo XX

conoce
Siglo XX

Signa
Primera mitad s.

Siglo XX

Periodo
Marcas

No visibles

No visibles

XX
Made in Italy

No visibles

Manifattura

gran

Pedestal base

di

Signa
Orientacin
Iconografa

Vertical
Bacanal

Vertical
Bacantes

827 E
Vertical
Bacanal

Vertical
Deidades
griegas

Tanto en los catlogos, como en la informacin facilitada por el Museo


Nacional de Bellas Artes, se hace referencia a que el autor de la pieza es Miquel
Blay i Fbregas (1866-1936) y que es una copia de un original que se encuentra en
el Museo Vaticano. Sin embargo, tras el estudio realizado sobre la pieza, no se ha
podido establecer una relacin entre el escultor, de origen espaol y las marcas de
manufactura que indican que la pieza fue realizada en Italia.
Por otro lado, el estudio que se lleva a cabo sobre la pieza revela otra serie de
datos: Este vaso es una copia del Vaso Townley, realizado en el siglo II a. C, que
obtiene su nombre del famoso coleccionista Charles Townley (1737-1805).

Fue

descubierto por uno de sus investigadores, Gavin Hamilton, que describi que los
fragmentos fueron hallados junto a otras esculturas en una Villa del Monte Cagnolo,

cerca de Roma. El vaso original fue restaurado. Posteriormente vendido por la


familia de Charles Townley, tras su muerte en 1805, al British Museum.5
El taller italiano, Manifattura de Signa, toma ste modelo para realizar sus copias
en terracota, que se venden a travs de un catlogo que permite escoger la misma
pieza en diferentes colores y otros complementos como el pedestal.
La hiptesis a la cual se ha podido llegar tras el estudio realizado, y al no haber
documentacin sobre la pieza y su forma de adquisicin por parte del Museo, es
que es muy posible que de los dos vasos que se encuentran en la Biblioteca
Nacional, uno haya sido realizado por la Manifattura di Signa, a principios del siglo
XX, que es el que actualmente se encuentra en intervencin en el CNCR y el otro
vaso, que no posee marcas de manufactura, sea una copia posterior.

En los

catlogos del Museo Nacional de Bellas Artes, se hace mencin nicamente a uno
de los vasos, por lo que cabra la posibilidad de que el vaso que aparece en los
catlogos no sea nuestro objeto de estudio, si no que sea la copia, que pudo realizar
Miquel Blay i Fbregas.
Anlisis Morfolgico
El vaso, es una pieza de gran formato a imitacin de una crtera griega.

Esta

realizado en cermica y mide 90 cm de largo mximo, incluidas las asas, por 48, 3
cm de dimetro mximo.

5 www.britishmuseum.org
9

Labio exvasado continuo, cuello cilndrico

Cuerpo ovoide.

ancho. (Archivo CNCR. Rivas, V. 2014)

(Archivo CNCR. Rivas, V.2014)

La pieza se compone de dos partes: el cuerpo y la base.

Unin de la base y el cuerpo. (Archivo

Detalle de la base que recubre el elemento metlico

CNCR. Rivas, V. 2014)

de unin de las dos partes que conforman la pieza


(Archivo CNCR. Rivas, V. 2014)

Componente metlico visto


desde el interior del cuerpo.
(Archivo CNCR. Guerrero, G.
2014)

La estructura metlica se hace visible nicamente al interior del cuerpo y se


pueden distinguir dos placas metlicas, una de 12 cm de dimetro y otra de 9 cm de

10

dimetro. Una golilla de 2 cm, con 0,5 cm de espesor y un perno que sobresale 1,5
cm por encima de la golilla.
Desde la base, el componente metlico no es visible, ya que est recubierto por
una capa del mismo material que conforma el resto de la pieza.
Atendiendo a su morfologa, el vaso tiene labio exvasado contnuo (permetro del
labio mayor que el de la base), base de fondo plano, asas de volutas sobrelevada
(las asas sobresalen por encima del cuerpo del vaso), cuerpo oboide, pi circular y
cuello cilndrico ancho.6

Base fondo plano. (Archivo

Detalle decoracin vegetal con hojas de

CNCR. Rivas, V. 2014)

acanto de la base. (Archivo CNCR.


Rivas, V. 2014)

El pedestal sobre el cual se expone el vaso, es cilndrico, de 107 cm. de alto por
37, 6 cm de dimetro, con decoracin en altorrelieve de deidades griegas, cada una
de las cuales lleva escrito su nombre correspondiente.

6 PADILLA, C. MAICAS, R. CABRERA, P. (2002) Diccionario de materiales


cermicos. Secretara General Tcnica. Ministerio de Educacin, Cultura y
Deporte. Espaa
11

Detalle decoracin

Detalle altorrelieve. (Archivo CNCR. Rivas, V.

asa de voluta

2014)

sobrelevada. (Archivo
CNCR. Rivas, V.
2014)

Detalle decoracin

Detalle decoracin

Detalle decoracin

del asa. Frontal.

del asa. Perfil.

del labio. Vista

(Archivo CNCR.

(Archivo CNCR.

superior. (Archivo

Rivas, V. 2014

Rivas, V. 2014)

CNCR. Rivas, V.
2014)

El cuello posee decoracin vegetal, as como la base, decorada con hojas de


acanto, elemento decorativo muy utilizado en Grecia y Roma. Las asas, poseen
decoracin de volutas.
Anlisis Iconogrfico

12

M.A Elvira (2008), seala que la bacanal o taso dionisiaco narra el momento
en que Baco es admitido en el Olimpo, donde ha de ocupar su sede junto a los
dems dioses. La bacanal o taso dionisiaco muestra este momento de celebracin.
Sin embargo, P. Daz del Corral (2007), cita a Isler-Kernyi (2004), que acua el
trmino de taso nupcial, asociado a escenas de representacin de Dioniso y
Ariadna, en las que estn presentes las connotaciones amoroso- nupciales.
Dentro de la ceremonia nupcial helena, podemos situar la escena en el
conocido como gamos, da de mayor peso en toda la celebracin nupcial, pues sera
el momento de reencuentro de los novios, de celebracin del banquete y de la
consumacin del matrimonio. (Daz del Corral: 2007).
a) Dioniso/ Baco: Hijo de Zeus y Smele. M.A Elvira (2008) seala que: A partir de la
segunda mitad del siglo V a. C, se representa con aspecto juvenil, imberbe,
distendido, con msculos relajados, semidesnudo y con el cabello corto. Desde el
siglo IV a. C, su imagen definitiva es la de un joven bello, cie su cabellera con una
cinta o la cubre con una corona vegetal. Sus formas son ideales pero blandas. La
vestimenta: y viste tnica corta o larga, semidesnudo haciendo evidente su
ebriedad.
Destaca la piel de cervatillo o pantera, que a veces cubre su pecho y que
constituye el trofeo de sus ritos sanguinarios.
En su mano derecha agita el tirso, larga vara recta coronada con una pia, que
hace alusin al pino, rbol propio de Tracia, lugar donde surge el culto dionisiaco.7
Se observa tras su tirso, la presencia de una lira, objeto generalmente asociado
a Apolo, que nos indica aqu su carcter de prncipe bien educado. (P. Daz del
Corral: 2007)
b) Ariadna: Hija de Minos y Pasfae. Esposa y amante de Baco. P. Daz del Corral
(2007) seala que: Desde el siglo VII a. C, se representa como una figura femenina
sin atributos exclusivos.

Podemos observar que de todas las mujeres

7 ELVIRA, M.A. 2008. Arte y mito: Manual de iconografa clsica. Madrid, Espaa:
Silex Ediciones. 456 p.
13

representadas, ella es la nica que lleva un peplo8 y un manto, frente a los


chitoniskos que dejan ver las piernas de las ninfas, ms apropiados por su
naturaleza salvaje.

Esto implica singularidad en la jerarqua de la imagen. Su

quietud frente a la exaltacin dionisiaca que viven stiros y ninfas es sntoma de su


estatus diferente.
Su figura y la de Baco se encuentran afrentadas en actitud de dilogo y Ariadna
levanta con su mano izquierda el borde de su himation, para cubrirse el rostro, lo
que se reconoce como gesto de aids, que aqu simboliza, adems, la unin bajo el
signo del matrimonio, diferencindose as de las dems figuras femeninas. (Daz del
Corral: 2007)9
c) Fauno Sileno: En el taso dionisiaco,

destaca por su corpulencia la figura de

Sileno. M.A Elvira (2008) seala que: Es el genio campestre que educ a Baco en
Nisa. Stiro viejo y cano, barbado, se representa ebrio.
Lleva en su mano izquierda el kantharos, copa de altas asas. Este vaso se
asocia tradicionalmente a Dioniso y al mundo heroico. (Daz del Corral: 2007).

Detalle de Baco

Detalle de

Detalle de Sileno

(Archivo CNCR.

Ariadna

(Archivo CNCR.

Rivas, V. 2014)

(Archivo CNCR.

Rivas, V. 2014)

Rivas, V. 2014)

8 Peplo: Vestidura exterior que usaban las mujeres griegas, sobre todo en el
periodo clsico, consistente en una extensa pieza de tela, que se enrollaba en
torno al cuerpo, cayendo en forma de pliegues y se sujetaba sobre el hombro con
una fbula y en la cintura con un cinturn o ceidor.
9 DAZ DEL CORRAL, P. 2007. Ariadna, esposa y amante de Dioniso. Estudio
iconogrfico de la cermica tica. Tesis de doctorado. Santiago de Compostela,
Espaa: Editorial de la Universidad de Santiago de Compostela. 516 p.
14

d) Hermes: Mensajero de los dioses. P. Daz del Corral (2007), hace una descripcin
de la figura de Hermes: Figura con kerykeion y botas que podran ser aladas
representa a Hermes que se acerca a un hombre maduro con lo que parece un
cetro, probablemente sea un rey.
La misma autora, citando a Miquel (1992), seala que: Hermes es una figura
que por lo general no suele aparecer como protagonista de la accin, pues tiende a
servir como una figura de unin. Su presencia en estas escenas cobra sentido al
lado de Ariadna, pues funciona como figura introductora o mediadora de la
muchacha ante su destino: Baco.
Hermes es una figura que establece comunicacin entre el mundo humano y el
divino.

Detalle de Hermes.

Detalle de mnade. (Archivo CNCR, Rivas, V.

(Archivo CNCR, Rivas, V.

2014)

2014)

e) Mnades: M.A Elvira (2008) seala que: Baco organiza en su juventud su cortejo o
taso, convirtiendo en mnades o bacantes a las ninfas de Nisa. La tradicin clsica
indicaba que eran las compaeras ms idneas de los stiros.
Eran stas las mujeres que acompaaban a Baco dominadas por la mana o
pasin dionisiaca y que se agrupaban, por lo general, en campos y bosques para
celebrar su culto orgistico. Entraban en trance a travs de la borrachera, la msica
y la danza.

En tal estado podan mezclarse con animales salvajes o incluso

15

devorarlos crudos. Pueden aparecer vestidas con largas tnicas que dejan ver la
forma de su cuerpo.

Detalle de

Detalle de mnade

mnade

con piel de animal.

portando una

(Archivo CNCR.

maza. (Archivo

Rivas, V. 2014)

CNCR. Rivas, V.
2014)

f) Heracles: La presencia de Heracles, junto a Dioniso y Ariadna, no tiene una


explicacin sencilla. Pilar Daz del Corral, hace una posible interpretacin para
vasos cermicos, en los que tambin aparece sta figura. Heracles es, sin duda,
una figura que acta como modelo ideal de comportamiento masculino. Este hroe,
por medio de sus diferentes hazaas, exalta las virtudes propias o deseables del
hombre: valenta, arrojo o fortaleza, unido a cuestiones ms espirituales como el
buen juicio, evidenciado en el momento en el que escoge entre el vicio y la virtud.
Llega a encarnar el arquetipo masculino espartano que se difunde por Grecia y
toma relieve importante en el imaginario tico.
Heracles adems aade un elemento extra, el hecho de pertenecer a una
categora semidivina, como hijo de Zeus, caracterstica que comparte con Dioniso y
que junto con la aversin que por ambos siente Hera, de alguna manera los liga
indisolublemente.
Lo observamos aqu representado como un hombre de cuerpo entero, desnudo,
barbado, que lleva a sus hombros la piel del len de Nemea o leont.

16

g) Eros efebo: Su presencia, representa el impulso amoroso, pero no alude a la


sexualidad en s misma, si no a la sensualidad y al amor; Por ello es una imagen
ligada a las bodas.

Juega adems un papel fundamental como indicador de

contextos amorosos. (Daz del Corral: 2007)


Encontramos aqu que Eros porta una antorcha, elemento que alude a la
celebracin y es adems, un elemento significativo en bodas.

Tiene valor

apotropico10. E. Parisinou (2000) introduce una significacin simblica: alude y


garantiza la castidad de la novia mientras ella abandona el mbito de Artemis y su
vida como doncella y entra en el de Afrodita, marcando su transformacin de
doncella a mujer. Las antorchas tenan un valor muy concreto en las nupcias; tanto
es as que una boda se consideraba ilegitima si no estaban presentes estos
elementos. (Daz del Corral: 2007).
La mujer que lo acompaa, podra ser Smele, madre de Baco, ya que en la
cultura helena, era usual que la madre del novio acompae al matrimonio a su
nuevo hogar. (Daz del Corral: 2007)
h) Nereidas o sirena: Bajo la escena principal,

se sucede una serie de figuras

antropomorfas femeninas. M.A Elvira (2008) seala que: A partir del s. IV a.C. las
sirenas se representan con dos colas pisciformes, para mantener la simetra y las
alas, ya que se crea que podan volar. Es

tema decorativo utilizado en el

Helenismo.11

10 Apotropico: supersticin, valor mgico.


11 ELVIRA, M.A. 2008. Arte y mito: Manual de iconografa clsica. Madrid,
Espaa: Silex Ediciones. 456 p.
17

Detalle de Heracles.

Detalle Eros efebo y

Detalle de nereida. (Archivo CNCR.

(Archivo CNCR.

Smele. (Archivo

Rivas, V. 2014)

Rivas, V. 2014)

CNCR. Rivas, V.
2014)

i)

Pantera: La asociacin de la pantera con Dioniso es ciertamente muy antigua


puesto que se encuentra ya en las copas de la poca griega clsica; adems, las
Mnades lucen la pardalide, la piel de la pantera o del leopardo. De hecho, los
acompaantes de Baco se asimilan a panteras durante sus trances.

Detalle de pantera. (Archivo

Detalle de pata animal.

CNCR. Rivas, V. 2014)

(Archivo CNCR. Rivas,


V. 2014)

La representacin del joven dios sobre el carro arrastrado por las panteras
tambin es muy frecuente en el repertorio de imaginario dionisiaco, sobre todo, en el

18

africano. La pantera es una evocacin poderosa del dios, no forma parte de una
escena animada donde jugara un papel activo. (Blake: 1936)12
Anlisis Tecnolgico
Desde la antigedad, la cermica romana es famosa por su calidad y riqueza
apreciable tanto en las vasijas fabricadas con tcnicas y formas de la tradicin local,
como en las lujosas y sofisticadas piezas de influencias helensticas y orientales.
Este es el caso de la llamada terra sigillata, que incorpora tcnicas de incisin,
escisin, bruido, estampillado, burilado, barbotina13, relieve aplicado y moldeado,
dando lugar a la primera produccin en masa de la Historia. En el centro de Italia se
haban conservado las antiguas tcnicas de la cermica romana y la terra sigillata.
La fbrica de cermica artstica Manifattura di Signa fue fundada en la localidad de
Signa, provincia de Florencia en 1895 por Camilo Bondi.
La denominada cermica sigillata (del latn sigillum= sello), se aplica a las
cermicas romanas y galo-romanas que llevaban el sello del alfarero que las hizo.
Las piezas se hacan con la ayuda de moldes, que imitaban los relieves de las
piezas hechas en metal.
Una cermica sigillata presenta un aspecto brillante o satinado, una superficie
suave e impermeable, y su pasta es depurada y ofrece una buena resistencia
mecnica. Su color vara segn el modo de coccin: rojo anaranjado en atmsfera
oxidante, negro en atmsfera reductora.
La cermica se basa en la utilizacin de una pasta hecha de una arcilla
adecuada, con presencia de calcio, que a su vez permita obtener por decantacin el
engobe que dar el acabado brillante, impermeable a los lquidos que la caracteriza.
La relacin entre esa pasta calcrea y el engobe hecho de la misma arcilla logra la
12 BLAKE, M.E. 1936. Roman mosaics of the second century in Italy, Memoirs of the American
Academy in Rome, XIII, p. 173

13 Barbotina: Material semislido que se compone tpicamente de algn tipo de


arcilla a la que se agrega carbonato de calcio (CaCO3), cuarzo, silicato de sodio, y
carbonato de sodio, y agua (sin superar 45% del peso de los materiales slidos.
www.ceramicdictionary.com
19

terra sigillata, que sin ser un esmalte impermeabiliza la pieza a una temperatura
relativamente baja.

Imagen mediante lupa binocular.

Imagen mediante lupa

Composicin del material del

binocular. Capa de proteccin

objeto de estudio. (Archivo

en la parte inferior y soporte en

CNCR. Guerrero,G. 2014)

la parte superior de la imagen.


(Archivo CNCR. Guerrero, G.
2014)

Se observa mediante lupa binocular, que el soporte y la capa de proteccin son


del mismo material y nicamente se diferencia la capa ms externa por su textura
ms satinada y brillante. Lo que corresponde a su proceso de fabricacin.
En el proceso de fabricacin, es necesario emplear una arcilla ferruginosa fina
que puede ser ligeramente calcrea. El barniz (engobe) se prepara a partir de la
misma arcilla del cuerpo de la pieza, para evitar el riesgo de desconchado
(desprendimiento). La arcilla, debe ser diluida en una gran cantidad de agua. La
barbotina obtenida no debe ser cremosa, sino ms bien aguada. El objetivo es
lograr una decantacin para separar las partculas ms finas de arcilla de limos y
arenas.

La suspensin obtenida es entonces muy clara y muy fina.

Para el

engobado, es necesario, para concentrarla un poco, evaporar una parte del agua, o
bien esperar un mes o ms para que la arcilla decante y retirar el exceso de agua.
El engobado se hace inmediatamente despus, antes de que la pieza se seque,

20

para evitar riesgos de estallidos. La coccin se hace alrededor de 920 C y no debe


sobrepasar los 1000 C.14
En la Exposicin Internacional de Pars de 1900 la fbrica expone numerosas
terracotas para la decoracin de exteriores fabricadas con la tcnica de la barbotina,
con una particular ptina que la embelleca y le otorgaba la mejor resistencia a los
agentes atmosfricos.

Signa se convirti en una gran centro industrial

caracterizndose por una produccin con perfecta semejanza al original realizada a


travs de calcos de grandes obras escultricas pertenecientes a la estatuaria
babilnica, etrusca, griega, romana o renacentista.

Detalle de decoracin con tcnica de

Detalle de decoracin con tcnica de

incisin. (Archivo CNCR. Rivas, V. 2014)

incisin. (Archivo CNCR. Rivas, V. 2014)

MADE IN ITALY: Realizado en Italia


Manifattura di Signa
826 E: Numeracin de la pieza

Detalle de las marcas en el interior del vaso.


(Archivo CNCR. Rivas, V. 2014)

14 Maria Eugenia Prece. www.phrosario.com.ar


21

Las dos partes que forman el vaso, estn realizados por separado y unidos
mediante una estructura metlica y un perno metlico. La unin del cuerpo y la
base est cubierta con una masa de color marrn que se asemeja al color de la
pieza.
Se observan en la pieza una serie de marcas circulares que se encuentran en
lados opuestos del vaso, rellenas con un material distinto al original, no se conoce el
origen de estas marcas, pero se ocasionaron durante el proceso de manufactura de
la pieza. Podran ser marcas de alguna herramienta que se us en ste proceso
para mover el vaso. Estos pequeos huecos se rellenan por el mismo fabricante
con un material semejante al de la manufactura.

Detalle de unin del cuerpo y la base. (Archivo


CNCR. Rivas, V. 2014)

Resane de marca de
manufactura.
(Archivo CNCR.
Rivas, V. 2014)

ii.Metodologa

Estudios y anlisis del objeto de estudio

22

Estudio bibliogrfico: Lectura de informes y bibliografa relacionada con

la Conservacin y la Restauracin de sta tipologa de bien cultural.


Identificacin de deterioros y realizacin de la tabla de diagnstico.
Realizacin de la tabla de criterios con posibles actuaciones para los
deterioros.

Solicitud de documentacin visual a la Unidad de Documentacin Visual


e imagenologa. Fotografas con luz visible de la pieza, los detalles y
alteraciones. Tambin se realizan fotografas de fluorescencia inducida
por radiacin UV de las alteraciones.

Diagnstico y estado de conservacin.


o

Sintomatologa: Identificacin de las alteraciones del objeto, factores,


causas y agentes que las han provocado.

Levantamiento crtico. Mapa de alteraciones de la pieza.

Reunin de diagnstico con los miembros del Laboratorio de Escultura y


Monumentos para definir los criterios de intervencin y la propuesta de
tratamiento.

Preparacin de intervencin y finalizacin de Ficha Clnica.

Propuesta de Tratamiento. Estableciendo criterios que respaldarn las


acciones de Conservacin y Restauracin. Ejecucin y materiales.

V.

Intervencin de la obra. Documentacin textual y visual de todo el proceso.

Entrega de Informe de pasanta.

Presentacin de los resultados de la pasanta.

Resultados
i. Estudio bibliogrfico comentado

23

Como primera actividad a la llegada al centro, se realiza la lectura de informes de


intervencin, prctica y pasanta realizados en el Laboratorio de Escultura y
Monumentos, para conocer el sistema de trabajo del CNCR.
El estudio bibliogrfico en enfoca en cuatro lneas, la primera, con la finalidad de
comprender los fundamentos y criterios de intervencin del CNCR, es la lectura de
la Teora Contempornea de la Restauracin, de Salvador Muoz Vias.

Esta

lectura permite obtener una visin global en base a los procedimientos de


restauracin y su finalidad, atendiendo no solo a las necesidades del objeto, sino
tambin a las necesidades de la comunidad en la cual se valora dicho objeto.
Una segunda lnea, es la que se sigue para poder realizar el apartado de
antecedentes del objeto de estudio.

Se lleva a cabo un estudio bibliogrfico

completo de los antecedentes histrico-contextuales, que permiten comprender las


circunstancias histricas y sociales en torno al objeto de estudio.

Se estudian

textos de Historia del Arte en Chile a principios del siglo XX, as como a catlogos
del Museo Nacional de Bellas Artes.

La tercera lnea, engloba el estudio Iconogrfico de la pieza, que permite


entender su esttica. Para ello se recurre a bibliografa sobre Iconografa Clsica.
Finalmente, para poder conocer el material del objeto, se estudiaron textos
referentes a la tecnologa de los materiales cermicos, conservacin y restauracin
de materiales cermicos y de manufactura italiana de principios del siglo XX.

FICHA BIBLIOGRFICA N1
REFERENCIA
Teora Contempornea de la Restauracin
AUTOR (S)
Muoz Vias, Salvador
TIPO DE MATERIAL
Terico
FORMATO
Libro
PALABRAS CLAVES
Teora, Contempornea, Restauracin
DISCIPLINAS
Conservacin, Restauracin
REA/REGIN
Hispnica
TEMTICA
Teora de la Restauracin
PERIODO/CRONOLOG
Actual
A
FUENTE
Biblioteca CNCR
RESUMEN
Reflexin sobre los fundamentos actuales de la
Conservacin y Restauracin.

24

FICHA BIBLIOGRFICA N2
REFERENCIA
Conservation and Restoration of ceramics
AUTOR (S)
Buys, Susan/Oakley, Victoria
TIPO DE MATERIAL
Didctico
FORMATO
Llibro
PALABRAS CLAVES
Conservation, restoration, ceramics
DISCIPLINAS
Conservacin, restauracin
REA/REGIN
Hispnica
TEMTICA
Tcnicas de conservacin y restauracin de
distintos elementos cermicos.
PERIODO/CRONOLOG
Actual
A
FUENTE
Biblioteca CNCR
RESUMEN
Tcnicas de reconocimiento de distintos tipos de
materiales cermicos, eliminacin de adhesivos,
adhesin de fragmentos y su orden de adhesin,
resane y reintegracin cromtica
FICHA BIBLIOGRFICA N3
REFERENCIA
Diccionario de materiales cermicos
AUTOR (S)
Padilla, Carmen/ Maicas, Ruth/ Cabrera, Paloma
TIPO DE MATERIAL
Diccionario
FORMATO
Libro
PALABRAS CLAVES
Diccionario, materiales, cermicos
DISCIPLINAS
Tcnica
REA/REGIN
Hispnica
TEMTICA
Tecnologa de materiales cermicos
PERIODO/CRONOLOG
Actual
A
FUENTE
Biblioteca CNCR
RESUMEN
Diccionario de trminos empleados en cermica,
formas de trabajo de la cermica, tipos de
decoracin, terminologa tcnica para
descripcin de objetos cermicos.
FICHA BIBLIOGRFICA N4
REFERENCIA
Archivo Histrico del Museo Nacional de Bellas
Artes. Vol. 1
AUTOR (S)
Museo de Bellas Artes y Centro de
Documentacin Archivo Histrico
TIPO DE MATERIAL
Documento
FORMATO
Libro
PALABRAS CLAVES
Archivo, Histrico, Museo Nacional de Bellas
Artes
DISCIPLINAS
Historia del Arte, Historia del Museo
REA/REGIN
Santiago
TEMTICA
Historia
PERIODO/CRONOLOG
Contemporneo
A
FUENTE
Biblioteca del Museo Nacional de Bellas Artes

25

RESUMEN

Historia del Museo de Bellas Artes desde su


creacin

FICHA BIBLIOGRFICA N5
REFERENCIA
El Museo de Bellas Artes
AUTOR (S)
Vidor, Pablo
TIPO DE MATERIAL
Histrico
FORMATO
Libro
PALABRAS CLAVES
Museo de Bellas Artes, Vidor
DISCIPLINAS
Historia
REA/REGIN
Santiago
TEMTICA
Historia del Museo de Bellas Artes
PERIODO/CRONOLOG
1930/1984
A
FUENTE
Biblioteca del Museo Nacional de Bellas Artes
RESUMEN
Historia del Museo Nacional de Bellas Artes,
contada por uno de sus directores. Relacin de
componentes de la Administracin, directores
anteriores, Exposiciones.
FICHA BIBLIOGRFICA N6
REFERENCIA
Catlogo de 1911 del Museo Nacional de Bellas
Artes
AUTOR (S)
Museo Nacional de Bellas Artes
TIPO DE MATERIAL
Histrico
FORMATO
Catlogo
PALABRAS CLAVES
Catlogo, 1911, Museo de Bellas Artes
DISCIPLINAS
Historia
REA/REGIN
Hispnica
TEMTICA
Obras y autores del Museo en 1911
PERIODO/CRONOLOG
1911
A
FUENTE
Biblioteca del Museo Nacional de Bellas Artes
RESUMEN
Relacin de obras que formaban parte del
Museo Nacional de Bellas Artes en 1911,
autores de las mismas y material en el que
estaban realizadas
FICHA BIBLIOGRFICA N7
REFERENCIA
Catlogo de 1922 del Museo Nacional de Bellas
Artes
AUTOR (S)
Museo Nacional de Bellas Artes
TIPO DE MATERIAL
Histrico
FORMATO
Catlogo
PALABRAS CLAVES
Catlogo, 1922, Museo de Bellas Artes
DISCIPLINAS
Historia
REA/REGIN
Hispnica
TEMTICA
Obras y autores del Museo en 1922
PERIODO/CRONOLOG
1922
A

26

FUENTE
RESUMEN

Biblioteca del Museo Nacional de Bellas Artes


Relacin de obras que formaban parte del
Museo Nacional de Bellas Artes en 1922,
autores de las mismas y material en el que
estaban realizadas, en algunas obras aparece
tambin la forma de adquisicin.

FICHA BIBLIOGRFICA N8
REFERENCIA
Catlogo Oficial ilustrado de la Exposicin
Internacional de Bellas Artes en Santiago de
Chile 1910
AUTOR (S)
Museo Nacional de Bellas Artes
TIPO DE MATERIAL
Histrico
FORMATO
Catlogo
PALABRAS CLAVES
Catlogo, 1910, Museo de Bellas Artes,
Exposicin, Internacional
DISCIPLINAS
Historia
REA/REGIN
Hispnica
TEMTICA
Exposicin, bases del concurso, participantes y
sus obras
PERIODO/CRONOLOG
1910
A
FUENTE
Biblioteca del Museo Nacional de Bellas Artes
RESUMEN
Bases del concurso para la exposicin de 1910,
Los pases participantes, autores y sus obras,
algunas de las cuales estn ilustradas. Relacin
de premios concedidos a los autores.

FICHA BIBLIOGRFICA N9
REFERENCIA
La Construccin de lo contemporneo: La
Institucin moderna del arte en Chile (17971910)
AUTOR (S)
Berrios, Pablo
TIPO DE MATERIAL
Histrico
FORMATO
Libro
PALABRAS CLAVES
Arte, contemporneo, Chile, siglo XIX
DISCIPLINAS
Historia
REA/REGIN
Hispnica
TEMTICA
Procesos de modernizacin del arte en Chile
PERIODO/CRONOLOGA
Siglo XIX
FUENTE
Biblioteca del Museo Nacional de Bellas Artes
RESUMEN
Transformacin de la educacin artstica en
Chile desde principios hasta mediados del
siglo XX. Creacin de instituciones
relacionadas con el arte, como facultad de
Bellas Artes y Museo de Arte Moderno.

FICHA BIBLIOGRFICA N10

27

REFERENCIA
AUTOR (S)
TIPO DE MATERIAL
FORMATO
PALABRAS CLAVES
DISCIPLINAS
REA/REGIN
TEMTICA
PERIODO/CRONOLOG
A
FUENTE
RESUMEN

Arte y mito: Manual de iconografa clsica


Elvira, Miguel ngel
Iconografa
Libro
Iconografa, clsica
Iconografa
Hispnica
Iconografa Clsica
Actual
Biblioteca personal
Estudio iconogrfico clsico, historia y vida de
dioses, hroes y personajes mitolgicos.
Atributos personales, posibles representaciones,
relacin de obras en las que aparecen
representados.

FICHA BIBLIOGRFICA N11


REFERENCIA
Tecnologa de los materiales cermicos
AUTOR (S)
Morales Geto, Juan
TIPO DE MATERIAL
Didctico
FORMATO
Libro
PALABRAS CLAVES
Tecnologa, cermicos
DISCIPLINAS
Tecnologa
REA/REGIN
Hispnica
TEMTICA
Tecnologa de la cermica como material
PERIODO/CRONOLOG
Actual
A
FUENTE
Internet
RESUMEN
Materiales que conforman la cermica,
composicin qumica, cambios del material tras
coccin, tipos de coccin, formas de resistencia.

FICHA BIBLIOGRFICA N12


REFERENCIA
Ariadna, esposa y amante de Dioniso. Estudio
iconogrfico de la cermica tica.
AUTOR (S)
Daz del Corral, Pilar
TIPO DE MATERIAL
Tesis doctoral
FORMATO
pdf
PALABRAS CLAVES
Ariadna, Dioniso, iconografa
DISCIPLINAS
Historia del Arte
REA/REGIN
Hispnica
TEMTICA
Estudio de la iconografa de Ariadna
PERIODO/CRONOLOG
Actual
A
FUENTE
Internet
RESUMEN
Estudio de la figura de Ariadna y sus
representaciones y atributos. Relacin con Baco
y otras deidades.

28

FICHA BIBLIOGRFICA N13


REFERENCIA
Artes visuales en Chile durante la primera mitad
del siglo XX
AUTOR (S)
Zamorano, Pedro Emilio
TIPO DE MATERIAL
Didctico
FORMATO
pdf
PALABRAS CLAVES
Arte, Chile, siglo XX
DISCIPLINAS
Historia del Arte
REA/REGIN
Hispnica
TEMTICA
Desarrollo de las artes en Chile durante la
primera mitad del s. XX
PERIODO/CRONOLOG
Actual
A
FUENTE
Internet
RESUMEN
Mirada al campo artstico chileno durante la
primera mitad del s. XX. Creacin de entidades
relacionadas con el arte, gustos de la poca y su
vinculacin a la escena poltica.
FICHA BIBLIOGRFICA N14
REFERENCIA
Roman Mosaics of the second century in Italy.
Memoirs of the Amrican Acdemy in Rome.
AUTOR (S)
Blake. M.E.
TIPO DE MATERIAL
didctico
FORMATO
pdf
PALABRAS CLAVES
Iconografa
DISCIPLINAS
Historia del Arte
REA/REGIN
Hispnica
TEMTICA
Iconografa Romana presente en mosaicos
PERIODO/CRONOLOG
s. XX
A
FUENTE
Internet
RESUMEN
Estudio sobre la tipologa de mosaicos romanos
y estudio iconogrfico de los mismos.

ii. Documentacin textual


El registro textual realizado para la pieza de estudio son: La Ficha Clnica, en la
que se realiza la identificacin, descripcin y diagnstico del estado de conservacin
del objeto, la propuesta de intervencin y el informe de pasanta, en el que se
detallan otros aspectos que hacen referencia a la pieza como los antecedentes del
objeto de estudio, del diagnstico y los tratamientos.

iii. Documentacin visual


29

Las imgenes de la pieza fueron realizadas en el Unidad de Documentacin


Visual e Imagenologa del CNCR, el 29/05/2014 por las fotgrafas Viviana Rivas y
Lorena Ormeo.
Se realizaron un total de 10 fotografas generales, 8 vistas que se piden por
procedimiento general, ms 1 inferior y 1 superior. Se utiliz una cmara modelo
Hasselblad 50 mm sobre una columna, lo que evita los movimientos que pueden
producirse en la cmara en modo manual.
Las fotografas de los detalles iconogrficos, de deterioro y de actuaciones
anteriores, las realiz la fotgrafa Viviana Rivas, el mismo da con una cmara
Nikon D100 de forma manual.
Las imgenes UV, fueron realizadas por la analista de la Unidad de
Documentacin Visual e Imagenologa del CNCR, Carolina Correa y la fotgrafa
Lorena Ormeo. Se realizaron mediante la utilizacin de lmparas UV, con una
cmara Nikon D90. Tambin mediante la utilizacin de la columna.

Mesa de bodegn. Unidad de Documentacin

Unidad de Documentacin Visual e

Visual e Imagenologa del CNCR. (Archivo

Imagenologa del CNCR. (Archivo

CNCR. Guerrero, G. 2014)

CNCR. Morales, M. 2014)

30

Las fotografas, tanto del anverso como del reverso de los fragmentos, fueron
realizadas el 2/06/2014, en la mesa de bodegn, por la fotgrafa Viviana Rivas, con
una cmara Aptus-II 6.

El 29/07/2014, Viviana Rivas, realiza las fotografas individuales de cada uno de


los fragmentos, en la mesa de bodegn con una cmara Aptus-II 6 y las fotografas
de detalle se llevan a cabo con una cmara Nikon D200.

El 8/08/2014 Carolina Correa, Jefa de la Unidad de Documentacin Visual e


Imagenologa del CNCR y Pa Monteverde llevan a cabo la radiografa de la pieza.
Las radiografas se realizan colocando el equipo a 120 cm de la pieza, usando una
potencia de 60 KV y 1 mA. Se llevan a cabo cuatro radiografas modificando el
tiempo de exposicin, pasando de 60 segundos, la primera, 180 segundos, la
segunda y 400 segundos, la tercera. Ya que los resultados no son concluyentes
debido a la densidad del material, se propone un cuarto intento con un tiempo de
exposicin de 800 segundos.

Radiografa n 3. 400
segundos. (Archivo CNCR.
Correa, C. 2014)

Radiografa n 4. 800
segundos. (Archivo CNCR.
Correa, C. 2014)

Los resultados finales no son concluyentes, ya que en las radiografas no


se aprecia claramente el componente metlico que se encuentra en el interior
del vaso.

31

Preparacin y alineacin de la
pieza con relacin a la placa
radiogrfica. (Archivo CNCR.
Guerrero, G. 2014)

Toma de medidas antes de la realizacin


de la radiografa. (Archivo CNCR.
Guerrero, G. 2014)

Equipo radiogrfico. (Archivo CNCR. Guerrero,


G. 2014)

Visualizacin de la radiografa en la sala de


revelado. (Archivo CNCR. Guerrero, G. 2014)

iv. Diagnstico
La pieza presenta una serie de alteraciones, siendo las ms importantes,
aquellas que se encuentran a nivel estructural, las cuales afectan la estabilidad de la
pieza e impiden su correcta lectura.
Para la etapa de anlisis del diagnstico, se proponen una serie de anlisis no
destructivos de imagenologa. Se llevaron a cabo una exploracin con luz UV, un
anlisis imagenolgico con fluorescencia inducida por radiacin UV y una serie de
radiografas, en la zona de unin de las dos partes que conforman la pieza, para

32

poder observar el componente metlico que une la base al cuerpo y el espacio que
queda entre estos.
El diagnstico se realizar analizando el soporte y los fragmentos, sus
alteraciones estructurales y la capa de proteccin, que es la ms externa y que
posee una serie de alteraciones en su mayora de carcter antrpico.
El soporte:
a) La base se encuentra fragmentada en varias partes, lo que impide su posicin
vertical, haciendo imposible que el objeto cumpla su funcin expositiva. En los
mapas de alteraciones (ver mapas 1 al 10), se puede observar este dao desde
distintas vistas de la pieza.

Vista frontal total.

Vista diagonal frontal

Vista inferior. Zona de la

(Archivo CNCR, Rivas,

izquierda total. (Archivo

base fragmentada. (Archivo

V. 2014)

CNCR, Rivas, V. 2014)

CNCR, Rivas, V. 2014)

Se desconoce la causa que ocasion la fractura de la base en varios fragmentos,


la versin de una cada no concuerda con el tipo de fractura, por lo que se atribuye a
una mala manipulacin de la pieza o golpe.

33

Fractura de la base. (Archivo CNCR.

Fractura de la base y restos de

Rivas, V. 2014)

adhesivo marrn. (Archivo CNCR.


Rivas, V. 2014)

b) Producto de una intervencin anterior, no documentada, encontramos una serie de


alteraciones en la base y los siete fragmentos.
Estas alteraciones nos indican que tras una primera fractura de la pieza y su
reparacin, hubo una separacin de los fragmentos, por la misma lnea de rotura, ya
que no se utiliz el adhesivo adecuado para mantener los fragmentos unidos,
teniendo en cuenta el gran peso de la pieza, que recae en la base.

Fragmentos. Anverso. (Archivo CNCR.

Fragmentos. Reverso. (Archivo CNCR.

Rivas, V. 2014)

Rivas, V. 2014)

En la tabla se puede observar cada uno de los fragmentos de la base, por el


anverso y el reverso, con las alteraciones especficas que presenta cada uno de
ellos. A cada fragmento se le asign una letra B que lo identifica como parte de la
base, y un nmero correlativo.

34

Numeracin

Imagen

B1

Descripcin

Alteraciones

Terracota,

Adhesivo

pequeo

semitranspar

tamao: 1,5 x

ente sobre la

1 cm

capa de
proteccin

Anverso

Reverso

B2

Terracota,

Restos de

pequeo

cemento en

tamao: 2,7 x

la parte

0,8 cm, sin

posterior.

capa de
proteccin
Anverso

Reverso

35

B3

Terracota,

Adhesivo en

tamao medio:

lateral

4,5 x 4,3 cm.

derecho.
Faltante del
borde de
apoyo.
Restos de
cemento gris
en la parte

Anverso

posterior.

Reverso

B41

Terracota,

Unido al

tamao medio:

fragmento

4 x 2,7 cm

B42.
Adhesivo
marrn en
zona lateral y
posterior.

Anverso

Adhesivo
semitranspar
ente sobre la
capa de
proteccin.
La unin
presenta
desfase.

Reverso

36

B42

Terracota,

Unido al

tamao medio:

fragmento

6,3 x 4 cm.

B41. Presenta
restos de
adhesivo
semitranspar
ente en la

Anverso

capa de
proteccin y
lateral de
unin al otro
fragmento.
Adhesivo
marrn en
todos los

Reverso

lados
restantes. La
unin
presenta
desfase.

B5

Terracota,

Faltante del

gran tamao:

borde de

7,5 x 5,3 cm.

apoyo.
Restos de
cemento gris
en zona
posterior y
borde de

Anverso

apoyo.
Adhesivo
semitranspar
ente en capa
de
proteccin y
lateral
izquierdo.

37

Reverso

B6

Terracota,

Faltante del

gran tamao:

borde de

12, 8 x 6,5 cm.

apoyo.
Restos de
cemento en
zona
posterior y
borde de
apoyo.

Anverso

Adhesivo
semitranspar
ente en capa
de
proteccin y
lateral
derecho.

Reverso

B7

Terracota,

Faltante en

gran tamao:

el borde de

15,5 x 10,2 cm

apoyo,
restos de
cemento gris
y rosado en
la parte
posterior.

Anverso

Adhesivo

38

semitranspar
ente en la
capa de
proteccin,
borde
superior y
lateral
derecho.
Reverso

Fragmentos de la base (Archivo CNCR. Rivas, V. 2014)

c) En dos de los fragmentos que se mantienen adheridos (B4 1 Y B42), puede


observarse un desfase en la unin.

Este, puede haber sido ocasionado por la

utilizacin de un adhesivo inadecuado, que produjo el desfase durante su proceso


de curado o por una falta de cuidado al unir los fragmentos (ver mapas 11 y 12).
d) Se observan restos de adhesivo en el borde de fractura de

la base y los

fragmentos, que en algunas zonas se extiende sobre la capa de proteccin de la


pieza.

Podemos distinguir dos tipos de adhesivo, uno semitransparente,

posiblemente algn tipo de cola sinttica y otro de color marrn, cuya distribucin
puede observarse en el mapa 7 y en los mapas 11 y 12 pertenecientes a la vista
frontal y posterior de los fragmentos.

Adhesivo semitransparente en la base.

Adhesivo semitransparente. Edicin

Fluorescencia visible inducida por

digital. Fluorescencia visible inducida

radiacin UV. (Archivo CNCR. Ormeo,

por radiacin UV. (Archivo CNCR.

L. 2014)

Ormeo, L. 2014)

39

Imagen con microscopio binocular. Restos

Imagen con microscopio binocular. Restos

de adhesivo transparente entre los

de adhesivo marrn en fragmento B41.

fragmentos B41 y B42. (Archivo CNCR.

(Archivo CNCR. Guerrero, G. 2014)

Guerrero, G. 2014)

e) Uno de los fragmentos perteneciente a la base, se adhiri en una intervencin


anterior y contina adherido, se puede observar la fluorescencia con radiacin UV
de la lnea que corresponde al adhesivo.

Fragmento adherido a la base.

Fragmento adherido a la base.

Fluorescencia visible inducida por

Edicin digital. Fluorescencia visible

radiacin UV. (Archivo CNCR. Ormeo, L.

inducida por radiacin UV. (Archivo

Detalle desfase en la unin de


2014)

f)

fragmentos. (Archivo CNCR. Rivas,

CNCR. Ormeo, L. 2014)


Detalle restos de cemento en fragmentos.

V. 2014)

(Archivo CNCR. Rivas, V. 2014)

Se observan restos de cemento adheridos a los fragmentos, en el interior del


cuerpo del vaso y en el borde de apoyo de la base. Se desconoce la finalidad

40

que este material tiene dentro del cuerpo, sin embargo, el cemento adherido en
el borde de apoyo de los fragmentos, tiene la finalidad de conferir estabilidad a
la pieza, ya que le falta una cantidad importante del material original en esta
zona. Pueden observarse en los mapas 9, 10, 11 y 12.

Detalle faltante y cemento en el borde de apoyo

Detalle de faltante en fragmento B5 (Archivo

del fragmento B7 (Archivo CNCR. Rivas, V.

CNCR. Rivas, V. 2014)

2014)

g) La pieza presenta hacia el exterior, faltantes de pequeo tamao en el borde de


apoyo de la base y de los fragmentos, que hacia el interior se observa como un
faltante importante del material original. Estos pequeos faltantes del borde
exterior de apoyo, seguramente han sido ocasionados a travs del tiempo por la
manipulacin de la pieza (ver mapa 1), mientras que los faltantes del borde
interior de la base y los fragmentos se perdieron en el momento de la fractura
de la base.
Tambin podemos observar un faltante de pequeo tamao de la capa de
proteccin de una de las asas, que podra ser atribuida a algn golpe (ver
mapa 5).

41

Faltante de una de

Faltante de una de las

Faltantes borde de apoyo de la base

las asas. Vista frontal.

asas. Vista diagonal.

(Archivo CNCR. Rivas, V.2014)

(Archivo CNCR.

(Archivo CNCR. Rivas,

Rivas, V. 2014)

V. 2014)

h) Las fisuras que se aprecian en la base, han podido originarse por un factor
interno de incompatibilidad de materiales, ya que hay un componente metlico
bajo la zona en la que apreciamos esta alteracin. El peso excesivo de la pieza
tambin podra haber originado estas fisuras, con lo que estaramos ante un
error de diseo de la misma. O por factores externos, ya que el cemento que
se aadi a la base de la pieza en una intervencin anterior genera un proceso
muy exotrmico durante su fraguado (ver mapa 10).

i)

Fisuras y restos de cemento en zona

Restos de adhesivo color marrn en los

interna de la base. (Archivo CNCR.

bordes fracturados de la base. (Archivo

Rivas, V. 2014)

CNCR. Rivas, V. 2014)

Existe en el interior del cuello, en la zona prxima a las marcas, una mancha de
aspecto oscuro, de la que se desconoce su origen (ver mapa 10).

42

j)

Mancha del interior del cuello.

Mancha del interior del cuello.

(Archivo CNCR. Guerrero, G. 2014)

(Archivo CNCR. Ormeo, L. 2014)

En el interior del cuerpo, unido a la base, se observa un componente metlico,


de forma circular, que presenta un alto grado de oxidacin y corrosin. Este
componente es el que fija la unin de las dos piezas que conforman el vaso, el
cuerpo y la base. Se halla cubierto de cemento en una parte de su superficie.

Pieza metlica oxidada en el interior


del vaso. (Archivo CNCR. Guerrero,
G. 2014)

k) Se observan en la parte interior del cuerpo unas marcas conocidas como escorrenta,
que son marcas que deja el agua a su paso sobre el material. La pieza se realiz
originalmente para su exposicin en el exterior, por lo que puede haber estado

43

sometida a agentes meteorolgicos como lluvia, que explicara la presencia de estas


marcas. (ver mapa 9).

Escorrentas. Interior de la base. (Archivo


CNCR. Guerrero, G. 2014)

La capa de proteccin:
a) En la capa de proteccin de la pieza, se observa una serie de manchas blancas, que
corresponden a salpicaduras de pintura sinttica, ya que no se cubri la pieza cuando se
pintaron las paredes de la sala en la que se encontraba, (ver mapas 4, 5 y 6). Tambin se
observa una mancha de color marrn oscuro en la figura de Hermes, que ha dejado un
rastro por la pieza y de la cual no se conoce su origen (ver mapa 6). En algunos de los
relieves, se pueden ver una serie de manchas negras, de las cuales no se conoce su
origen, ver mapas (3, 4, 5 y 7). Estas alteraciones son en su totalidad de origen antrpico.

Detalle manchas negras y

Detalle mancha

blancas.

marrn. (Archivo

44

(Archivo CNCR. Rivas,V. 2014)

CNCR. Rivas,
V. 2014)

b) Junto al rostro de una de las mnades, podemos observar un graffiti. Consiste en una
escritura aparentemente realizada con lpiz mina en forma de m mayscula (ver
mapas 3 y 4).

Detalle manchas negras. (Archivo CNCR.


Rivas, V. 2014)

Detalle suciedad adherida en


altorrelieve. (Archivo CNCR. Rivas, V.
2014)

45

Detalle de grafitti junto


a la cara de una de las
mnades. (Archivo
CNCR. Rivas, V. 2014)

c) La superficie presenta en un su totalidad una ptina oscura. Este oscurecimiento de la


superficie se debe a la presencia de suciedad superficial sobre la misma, no se
representa en el mapa de alteraciones, ya que es una alteracin generalizada en toda
la superficie.

d)

S
e

Suciedad adherida en el interior de una de

Suciedad adherida en la base. (Archivo

las asas. (Archivo CNCR. Rivas, V. 2014)

CNCR. Rivas, V. 2014)

aprecia una gran cantidad de suciedad adherida. Estos depsitos de polvo en las
zonas ms profundas del altorrelieve y en las zonas ms profundas de la decoracin,
puede observarse en todos los mapas de alteraciones.
Apertura de la base

46

El da 11 de agosto, tras haber realizado las radiografas, sin que estas aportaran
mayor informacin sobre el sistema de unin de la base y el cuerpo de la pieza, se
decide abrir la parte interna de la base, mediante la utilizacin de una dremel y un
disco de diamante, siguiendo la lnea de las fisuras.

Interior de la base. (Archivo CNCR. Rivas,

Corte del interior de la base con dremel con

V. 2014)

disco de diamante. (Archivo CNCR. Guerrero,


G. 2014)

Una vez se retira la tapa, podemos observar un disco metlico de 9 cm de


dimetro, que presenta corrosin, en mucho menor grado que los componentes
metlicos que se observan en el interior del cuerpo, ya que no han estado expuestos a
los agentes externos. Adems podemos observar la cabeza del perno, que sale por el
interior del cuerpo de la pieza.

47

Componente metlico de la base.

Componente metlico y tapa de

(Archivo CNCR. Guerrero, G. 2014)

terracota. (Archivo CNCR .Guerrero, G.


2014)

El grosor de la tapa de terracota que recubre la chapa metlica es irregular,


variando entre los 1,5 cm y los 2 cm de espesor.

Tapa de terracota de la base. Vista del

Tapa de terracota de la base. Vista del

exterior (Archivo CNCR. Guerrero, G.

interior. (Archivo CNCR. Guerrero, G.

2014)

2014)

Conclusin
Tras el diagnstico, se puede concluir que el estado de conservacin del objeto es
regular ya que presenta varios sntomas de deterioro, donde la profundidad, extensin e
intensidad de su manifestacin afecta a un 20% de su superficie total, que si bien no es
el 50 % que se estipula para sta categora, el dao se encuentra en una zona muy
importante, generando problemas estructurales y morfolgicos de magnitud media. No
obstante, stos no representan un impedimento para su manipulacin ya que los
materiales constitutivos poseen estabilidad.15

15 Categoras Estado de Conservacin. Documento interno del Centro Nacional de


Conservacin y Restauracin, describe los estados de Muy Bueno, Bueno,
Regular, Malo y Muy Malo.
48

Las distintas alteraciones y deterioros no interfieren en la representacin


iconogrfica, sin afectar al contenido simblico y textual del objeto.
Los procesos de conservacin y restauracin se centrarn en la recuperacin de la
estabilidad de la pieza. Tras los resultados de los estudios y diagnstico del estado de
conservacin, se proponen dos posibilidades de actuacin a nivel estructural:
La creacin de una nueva base. Esta posibilidad, contempla que una vez unidos
los fragmentos, la base original no cumpla la funcin de soporte si no

que acte

nicamente como elemento decorativo (esta posibilidad se detalla ms adelante con la


propuesta de realizacin de una probeta).
La otra posibilidad es realizar una intervencin irreversible, fijando los fragmentos
mediante tarugos y adhesivo epxico para que la base vuelva a cumplir su funcin de
soporte.
El adhesivo procedente de una intervencin anterior, que se encuentra presente en
la base y los fragmentos debe ser retirado, aparentemente, el disolvente ms adecuado
sera la acetona, pero es necesario realizar pruebas de solubilidad. De ste modo, es
posible corregir tambin el desfase que existe en la unin de algunos fragmentos.
Posteriormente se unirn los fragmentos entre s mediante la utilizacin de un
adhesivo epxico y stos a su vez a la base con el mismo tipo de adhesivo, que
proporciona mayor resistencia. Se introducirn tarugos de acero en las uniones de los
fragmentos y entre la unin de los fragmentos a la base, lo que proporcionar una
fijacin muy fuerte, aunque la base deje de funcionar fsico-mecnicamente.
El componente metlico que une el cuerpo y la base, presenta hacia el interior del
cuerpo un alto grado de corrosin. Ya que se desconoce si esta alteracin est activa
o pasiva, se propone la pasivacin del metal y la aplicacin de una capa de proteccin.
No se contempla la posibilidad de retirarlo ya que podra generar gran estrs a la pieza.
Las fisuras de la base, que deban ser consolidadas previamente, ya no existen,
tras la apertura del interior de la base, por lo que no requieren tratamiento.

49

Los restos de cemento que se encuentran en el interior de la pieza, en los


fragmentos y la base, no suponen un factor de deterioro activo, por lo que se propone
su eliminacin nicamente en los fragmentos, en los cuales quedara remplazado por
yeso piedra.
Las escorrentas, son en este caso una alteracin visual, ya que no se encuentran
en proceso activo. La pieza se encuentra en el interior de una sala, y en un futuro, no
se contempla que la pieza sea expuesta en el exterior, por lo que no requieren ser
tratadas.
Para la capa de proteccin, la propuesta es llevar a cabo una limpieza de toda la
superficie, eliminando la suciedad superficial y adherida. Ya que se trata de una pieza
impermeable, se propone una limpieza con jabn no inico y agua, aunque esta
propuesta, depende del resultado de las pruebas de solubilidad.
Los resanes de los faltantes del asa y el borde de apoyo de la base, podran
llevarse a cabo con yeso piedra y la reintegracin cromtica, con acuarela.
Posteriormente la reintegracin debe protegerse con Paraloid B-72, que adems
proporcionar el brillo que posee la superficie original.
Ya que se desconoce el origen de las manchas de color negro y marrn que se
encuentran en la capa de proteccin, es necesario realizar los test de solubilidad con el
fin de encontrar el producto que mejor se adece para su remocin.
Para las manchas de pintura blanca sinttica, se propone la eliminacin mecnica
mediante bistur.
El grafitti, en el caso de haberse realizado con lpiz mina, podra eliminarse con
goma de borrar.

50

Mapas de alteraciones y deterioros

Zona fragmentada (ver complemento de esta zona en mapas 11 y 12)


Faltantes borde de apoyo de la base
Suciedad adherida

Mapa1. Vista frontal. Guerrero, G. 2014

51

Mapa 2. Vista diagonal frontal derecha total. Guerrero, G. 2014


Zona fragmentada (ver complemento de esta zona en mapas 11 y 12)
Suciedad adherida

52

Mapa 3. Vista lateral derecha total. Guerrero, G. 2014


Zona fragmentada (ver complemento de esta zona en mapas 11 y 12)
Manchas negras

Graffiti

Suciedad adherida

53

Mapa 4. Vista diagonal posterior izquierda total. Guerrero, G. 2014


Zona fragmentada (ver complemento de esta zona en mapas 11 y 12)
Manchas negras

Suciedad adherida

Manchas blancas

Graffiti

54

Mapa 5. Vista posterior total. Guerrero, G. 2014


Zona fragmentada (ver complemento de esta zona en mapas 11 y 12)
Faltante del asa

Suciedad adherida

Manchas negras

Manchas blancas

55

Mapa 6. Vista posterior derecha total. Guerrero, G. 2014


Zona fragmentada (ver complemento de esta zona en mapas 11 y 12)
Mancha marrn

Suciedad adherida

Manchas blancas

56

Mapa 7. Vista lateral izquierda total. Guerrero, G. 2014


Zona fragmentada (ver complemento de esta zona en mapas 11 y 12)
Manchas negras

Suciedad adherida

Restos de adhesivo marrn

57

Mapa 8. Vista diagonal frontal izquierda total. Guerrero, G. 2014


Zona fragmentada (ver complemento de esta zona en mapas 11 y 12)
Suciedad adherida

58

Mapa 9. Vista superior total. Guerrero, G. 2014


Suciedad adherida

Restos cemento

Restos suciedad orgnica

Escorrentas

Placa metlica oxidada

59

Mapa 10. Vista inferior total. Guerrero, G. 2014


Suciedad adherida

-----

Fisuras

Restos cemento
Restos adhesivo marrn

60
Fractura de
Suciedad
Manchas
Faltante
negras
blancas
la base

Mapa 11. Vista fragmentos frontal total. Guerrero, G. 2014


Suciedad adherida

Desfase de fragmentos

Restos adhesivo semitransparente

61
Fracturaadhesivo
Restos
Manchas
Suciedad
de
negras
la base
1

Mapa12. Vista fragmentos posterior total. Guerrero, G. 2014

Restos de cemento

Sintomatologa

Restos adhesivo marrn

Exmenes

Faltantesanalticos
borde de apoyo

Evaluacin
crtica de

Propuesta de tratamiento

62
Faltantes
Suciedad
Fractura
de
de
lalabase
base
Suciedad
Fractura
de la
base

Fractura de la base

realizados
-

resultados
-

Fragmentos

Faltantes borde de
apoyo

Fisuras base
Faltante del asa

Escorrentas
Manchas interior del
cuello
Corrosin
componente
metlico
Materia
semitranslcida
adherida
Materia marrn
adherida
Desfase de
fragmentos

Prueba de
solubilidad
-

Aplicacin de anticorrosivo
y proteccin

Prueba de
solubilidad

Eliminacin con acetona

Prueba de
solubilidad
Prueba de
solubilidad

Eliminacin con acetona

Pruebas de
solubilidad

Pruebas de
solubilidad
Pruebas de
solubilidad
Pruebas de
solubilidad
Pruebas de
solubilidad

Eliminacin de adhesivo
con acetona y nueva
adhesin con acetato de
polivinilo o adhesivo
epxico.
1 Eliminacin de adhesivo
y nueva unin con acetato
de polivinilo.
2 Eliminacin de adhesivo
y nueva unin con
adhesivo epxico y pernos
de acero
Eliminacin mecnica con
bistur.
Eliminacin mecnica con
bistur.
Eliminacin qumica
Eliminacin qumica

Eliminacin qumica

Eliminacin mediante
goma de borrar
Eliminacin con jabn no
inico + agua

Fragmento adherido
a la base

Cemento adherido a
fragmentos
Manchas blancas

Manchas negras
Mancha marrn
Graffiti
Oscurecimiento
superficie

1 Adhesin de fragmentos
con adhesivo de base
solvente. Paraloid B-72
2 Adhesin con adhesivo
epxico y pernos de acero.
1 Adhesin a la base con
adhesivo de base solvente.
Paraloid B-72
2 Adhesin con adhesivo
epxico y pernos de acero.
Resane con yeso mate y
reintegracin con acuarela.
Proteccin y Brillo:
Paraloid B-72
Resane con yeso mate y
reintegracin con acuarela.
Proteccin y Brillo Paraloid
B-72
Eliminacin qumica

63

Suciedad adherida

Pruebas de
solubilidad

Eliminacin con jabn no


inico+ agua

Pruebas de soporte para la base.


Para poder realizar un estudio sobre la forma ms adecuada de llevar a cabo la
realizacin de un soporte para la base de la pieza, se compra un recipiente cermico cuya
base cilndrica posee unas caractersticas similares, sobre el cual se realizar la
construccin de un soporte a menor escala que sirva como un modelo para poder
aplicarlo posteriormente a la pieza a restaurar.
La problemtica a tener en cuenta es la existencia de fisuras en la base de la
pieza, las cuales deben ser consolidadas antes de realizar el soporte. Otro problema es el
componente metlico corrodo y el cemento que recubre una parte de ste, ya que quitar
este componente podra fracturar la base, se llega a la conclusin de que es mejor no
tocarlo.
Tambin se debe tener en cuenta el peso de la pieza, por lo que los materiales en
los que se realice la base deben tener la suficiente resistencia fsico-mecnica para
soportarlo.
Para poder considerar otras opciones que ayudarn a complementar nuestra
propuesta, se solicit a travs de la tutora de la pasanta, la colaboracin de la Directora
del Centro Nacional de Conservacin y Restauracin, Sra. Mnica Bahamondez, quien
tiene experiencia en ste tipo de casos y del conservador del Laboratorio de Arqueologa
Felipe de la Calle.
Se llega a la conclusin de la realizacin de un soporte para el cual se plantean tres
posibles opciones.

1 Colocar la tapa de la base y fijarla con yeso piedra. Atravesar la base hasta la
pieza metlica (2 cm) con 3 varillas de acero inoxidable de 1 cm de grosor, colocadas de
forma triangular. Fijarlas, aplicando 2 cm ms de yeso mate.

64

El soporte de la base se realizar con resina acrlica y las varillas atravesarn la


misma, verticalmente hasta su base.
2 Seguir el mismo procedimiento anterior, pero realizar el soporte de la base con
madera tratada para evitar la aparicin de insectos xilfagos y hongos e impermeabilizada
con barniz. Esta opcin resulta ms econmica que la anterior y a efectos prcticos,
cumple la funcin de sostener la pieza sin deformarse por su peso.
3 Con la finalidad de no tener que crear un soporte que funcione como base, si no
que se pueda utilizar la propia base del objeto, se propone la tercera opcin.

Esta

consiste en la adhesin de fragmentos mediante utilizacin de tarugos de acero inoxidable


y adhesivo epxico, la utilizacin de ste tipo de adhesivo, es permanente y hace el
proceso irreversible, pero hara innecesaria la creacin de una nueva base, ya que otorga
una resistencia mayor que otros adhesivos.
La intervencin de apertura del interior de la base nos permite observar que la
fijacin metlica est encapsulada en la base, ya que se aadi la mezcla de terracota y
barbotina, para cubrirlo antes de la coccin.
Este nuevo dato nos da los antecedentes para realizar la prueba para la base
sabiendo que sta zona es muy slida y podr soportar el peso de toda la pieza.
Finalmente, la probeta se realiza el da 13 de agosto de 2014 en el taller seco,
perteneciente al Laboratorio de Escultura y Monumentos del CNCR.
Los materiales utilizados son: Una pieza cermica de base cilndrica, una pieza de
madera de 15cm de lado y 10 cm de alto, 3 pernos de acero de 8 cm de longitud, de 4mm
de dimetro, Araldite madera SV 427 y Endurecedor HV 427, yeso piedra, taladro y broca,
lijadora elctrica, sierra de calar, escofina plana.

65

Probeta. Vista frontal.

Probeta. Vista inferior.

Probeta. Vista superior. (Archivo

(Archivo CNCR. Guerrero, G.

(Archivo CNCR. Guerrero, G.

CNCR. Guerrero, G. 2014)

2014)

2014)

Medidas generales de la probeta. Guerrero, G.


2014

66

El primer paso para la creacin de la probeta es dar una forma circular a la pieza de
madera, para lo cual se usan una sierra de calar, escofinas, y lijadora elctrica.
Seguidamente se realizan con un taladro los agujeros en los que se van a insertar los
pernos de acero. Estos agujeros, tienen 3 cm de profundidad y se realizan de forma
vertical, con la finalidad de que soporte mejor el peso, ya que ste se concentra en un
rea menor.

Conformado de la pieza de madera con

Pieza de madera con agujeros para

escofina. (Archivo CNCR. Soto, A. 2014)

introducir los pernos metlicos. (Archivo


CNCR. Guerrero, G. 2014)

Antes de introducir los pernos de acero, se rellena el agujero con Araldite madera SV
427, se usa ste producto por su elevada resistencia mecnica, a pesar de que es un
material slo para maderas.
Se introducen los pernos de acero de 8 cm, antes de que el Araldite frage.

67

Pernos colocados en la base

Pernos colocados en la base. Vista

(Archivo CNCR. Guerrero, G.

lateral. (Archivo CNCR. Guerrero, G.

2014)

2014)

Una vez ha fraguado el Araldite madera, se coloca la pieza cermica, a la que


previamente se realiz en su base, los agujeros en los que irn insertos los pernos
de acero que se han colocado en la base.
Finalmente, se rellena el interior de la base con yeso piedra, los 4 cm que hay hasta
cubrir los pernos.

Vertido de yeso piedra en el interior

Probeta finalizada.

de la pieza. (Archivo CNCR. Soto,

(Archivo CNCR. Guerrero,

A. 2014)

G. 2014)

Conclusiones
A travs de la realizacin de sta prueba, se pudo plantear una solucin a la
problemtica de sustento de la pieza, la creacin de una nueva base, la cual le

68

proporcione estabilidad, soporte el peso de la misma y finalmente, posible sistema de


anclaje.
En cuanto a la estabilidad, el resultado es el esperado, ya que con la creacin de
una nueva base, la pieza podra volver a colocarse de pi.
La fijacin mecnica resulta muy buena.
La eleccin de una pieza de madera, resulta acertada ya que no aade un excesivo
peso a la misma y soporta la totalidad de su peso sin deformarse.

69

Sistema de anclaje para probeta. Guerrero, G. 2014

Varillas de acero inoxidable de 1 cm de grosor


Yeso piedra
Base madera o resina

70

v. Acciones de conservacin realizadas


No se llevaron a cabo acciones de restauracin en la pieza durante el periodo
en el que se realiza la pasanta.

vi. Acciones de restauracin realizadas


No se llevan a cabo acciones de restauracin en la pieza durante el periodo en
el que se realiza la pasanta.

vii. Otras actividades


Visita al Museo Nacional de Bellas Artes
El da de llegada al Centro Nacional de Conservacin y Restauracin, se realiza junto
con los miembros del Laboratorio de Escultura y Monumentos, una visita al Museo
Nacional de Bellas Artes para evaluar una serie de obras escultricas que se encuentran
en uno de los depsitos del museo.
La finalidad de sta visita es una primera evaluacin visual de las obras, que podran
ser restauradas en un futuro proyecto por el Laboratorio.
Se trata en su mayora de bustos realizados principalmente en yeso y terracota que
se encuentran en un deficiente estado de conservacin, ya que muchos de ellos
presentan fracturas, faltantes y en general, suciedad superficial.

Depsito de bustos.

Depsito de bustos.

Busto terracota. (Archivo CNCR.

71

(Archivo CNCR.

(Archivo CNCR.

Jornada de declaracin de significados.


El 26 de Mayo de 2014 se realiza en el CNCR una jornada de declaracin de
significados de La Adoracin de los pastores, obra intervenida por el Laboratorio de
Pintura del Centro Nacional de Conservacin y Restauracin.

La Adoracin de los

Exposicin en la jornada de la maana

pastores (Archivo

(Archivo CNCR. Prez-Aguilera, R.

CNCR. Correa, C.

2014)

2013)

Se reflexiona sobre su valoracin y significados actuales a travs de la exposicin de


algunos expertos que analizan la obra y su importancia en distintos campos.
Comenz la jornada, el director del Museo Nacional de Bellas Artes, Roberto Farriol,
que destaca la importancia de la obra, seguido por la Encargada del Departamento de
Colecciones Patrimoniales del MNBA, Marianne Wacquez, que relata las condiciones de
abandono en las que se encontraba la obra y cmo se decide tomar una serie de medidas
para su preservacin.
ngela Benavente, Restauradora del Laboratorio de Pintura, relata y muestra a travs
de una serie de diapositivas el proceso de restauracin de la obra desde su llegada al
centro.

72

Reflexin y trabajo en grupos

Preguntas y discusin con los

(Archivo CNCR. Prez-

expositores (Archivo CNCR. Prez-

Aguilera, R. 2014)

Aguiera, R. 2014)

Acto seguido, exponen, el filsofo Antonio Amado, acadmico de la Universidad de


Los Andes: Contexto Teolgico de la temtica de la Adoracin de los Pastores. Gonzalo
Leiva, acadmico e investigador del Instituto de Esttica de la Universidad Catlica: La
itinerancia y la periferia en La Adoracin de los pastores. Alex Paulsen, gegrafo y
Magister en Geografa y Geomtica de la Universidad Catlica: Santiago de Chile:
imaginarios urbanos, nuevos habitantes y estilos de vida y por ltimo, Juan Manuel
Martnez, Historiador del Arte, investigador colaborador del Laboratorio de Pintura del
CNCR: Cosme San Martn, formacin y obra.
En la segunda parte de la jornada, se divide a los participantes en grupos para que
realicen una reflexin de carcter personal sobre la obra, atendiendo a las distintas
disciplinas que cada uno desarrolla. Estas reflexiones fueron posteriormente expuestas
ante los dems asistentes.
La noticia de la jornada de declaracin de significados, aparece en la pgina de
Dibam:
http://www.cncr.cl/Vistas_Publicas/publicNoticias/noticiasPublicDetalle.aspx?
idNoticia=75663

Curso Conservacin preventiva para colecciones patrimoniales. Zona centro.

73

En la semana del 9 al 13 de Julio de 2014, se lleva a cabo en las instalaciones del


CNCR, el curso de Conservacin Preventiva para Colecciones Patrimoniales. Dicho curso
es impartido por la Directora del Centro Nacional de Conservacin y Restauracin, Mnica
Bahamondez y la Jefa del Laboratorio de Escultura y Monumentos, Julieta Elizaga.
El curso se estructura en dos partes, la primera terica que abarca los tres
primeros das y finaliza con una prueba escrita y la segunda, de carcter prctico, que se
realiza en los dos das siguientes.

Primera parte terica (Archivo

Mediciones con Monitor UV. (Archivo

CNCR. Morales, M. 2014)

CNCr. Morales, M. 2014)

Dentro de la parte terica se tratan los principales procesos de deterioro en los bienes
culturales, como la luz, la temperatura y la humedad, as como las medidas necesarias
para eliminar o minimizar estos daos.

Se realiza un ejercicio de medicin de luz visible y UV con Monitores UV. Se divide a


los asistentes por grupos, que realizan las mediciones en distintos objetos dentro de las
salas del Museo Dominico, para posteriormente poner en comn las conclusiones de los
datos obtenidos.
En la segunda parte del curso, se lleva a cabo un ejercicio prctico de asignacin de
salas para una serie de obras concretas teniendo en cuenta su sensibilidad a la luz y a la
humedad. Se describen las pautas de inspeccin para las salas de un museo.

74

El ltimo ejercicio consiste en el paso de datos de temperatura y HR, obtenidos por el


Datalogger a una tabla de Excel que permite una visualizacin de los mismos de forma
ordenada, por horas y que posteriormente sern representados en un grfico.
El curso de Conservacin Preventiva para Colecciones Patrimoniales fue publicado
en la pgina de Dibam:
http://www.cncr.cl/Vistas_Publicas/publicNoticias/noticiasPublicDetalle.aspx?
idNoticia=75711

Colaboracin en la elaboracin de embalaje para el Halo del Buda


Otra de las actividades realizada durante la pasanta es la elaboracin del embalaje
para el Halo del Buda Dainichi Nyorai, obra perteneciente al Museo de Artes Decorativas,
que fue restaurada por el Laboratorio de Escultura y Monumentos en 2013.
El embalaje, fue realizado en colaboracin con la Conservadora del Museo de Artes
Decorativas y Museo Histrico Dominico, Francisca de la Riva.
El proceso comienza con la toma de mediciones de la pieza. Se midieron el ancho y
alto total.
Esta pieza tiene como problemtica, el hecho de que se trata de una pieza frgil,
curvada y de grandes dimensiones.

75

Marcaje de las medidas del halo


(Archivo CNCR. Morales, M. 2014)

Halo sobre polietileno expandido (Archivo


CNCR. Morales, M. 2014)

Los materiales con los que se realiza el embalaje, son cartn, para el exterior de la
caja, polietileno expandido, sobre el que reposar la pieza. El hueco que se forma entre
la parte superior del halo y la plancha de polietileno expandido se rellena con algodn
sinttico y napa introducido en una tela 100% algodn.
Debido a que el Halo no es plano, es necesario colocar capas de polietileno
expandido, unidas con silicona caliente, sobre los laterales de la primera plancha, que se
van cortando para darles la forma adecuada para que la obra se asiente bien y para
proteger los bordes.
La estructura realizada con polietileno expandido se recubre con tyvek, material
sinttico muy suave, unido a la plancha de polietileno expandido mediante cinta adhesiva
de doble cara y silicona caliente. Este evita posibles enganches que podran suponer un
riesgo para la pieza.

Adhesin de parte superior con

Embalaje finalizado (Archivo

relleno de algodn sinttico

CNCR. Morales, M. 2014)

(Archivo CNCR. Morales, M.


2014)

76

Introduccin del halo en el embalaje.

Halo dentro de su embalaje. (Archivo

(Archivo CNCR. Morales, M. 2014)

CNCR. De la Riva, F. 2014)

77

VI.

Comentario Final
Una vez finalizada la pasanta en el Laboratorio de Escultura y Monumentos del
CNCR, considero que se han cumplido los objetivos propuestos al inicio de la misma y
aunque hay puntos en el informe que no han sido tratados por falta de tiempo, se ha
intentado seguir con el mayor rigor el procedimiento de trabajo del centro.
Cabe destacar como rasgo positivo, el sistema de trabajo multidisciplinario que se
lleva a cabo con la colaboracin activa de otros laboratorios del centro, en un ambiente de
trabajo realmente agradable, respetuoso, cordial y de mxima colaboracin.
La realizacin de otra serie de actividades dentro del centro ha sido un gran
complemento.
La experiencia obtenida a lo largo de estos tres meses de pasanta es la mejor
herramienta para una futura incorporacin al mbito laboral en el campo de la
restauracin, por lo que agradezco a las personas que forman parte del Laboratorio de
Escultura y Monumentos el haber tenido la oportunidad de formar parte del equipo.

VII.

Bibliografa Citada
BLAKE, M.E. 1936 [1983]. Roman Mosaics of the second century in Italy. Memoirs of
the Amrican Academy in Rome, XIII. Nueva York, USA: Amrican Academy in Rome. 240
p.
DAZ DEL CORRAL, P. Ariadna, esposa y amante de Dioniso. Estudio iconogrfico de
la cermica tica. Tesis de doctorado, Facultad de Historia del Arte de Santiago de
Compostela, Galicia, Espaa: Editorial de la Universidad de Santiago de Compostela. 516
p.
ELVIRA BARBA, M.A. 2008 [2013]. Arte y Mito: Manual de iconografa clsica.
Madrid, Espaa: Editorial Silex. 650 p.

78

PADILLA, C. MAICAS, R. CABRERA, P. 2002. Diccionario de materiales cermicos.


Madrid, Espaa: Secretara General Tcnica. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte.
270 p.

ZAMORANO, P.E. 2011. Artes visuales en Chile durante la primera mitad del s. XX:
Una mirada al campo terico. Proyecto de Investigacin Escultura chilena 1854-1960: el
trasluz de su identidad, Fondecyt N 1085295.

PRECE, M.A. 2012. Manifattura di Signa en el Jockey Club. Recuperado de:


http://simbolosperdidosrosario.blogspot.com/ [21 de julio de 2014]
British Museum. Townley Vase. Recuperado de:
http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/gr/t/the_townley_vase.a
spx. [3 de julio de 2014].
Marcas de cermica. Recuperado de: http://www.porcellana.info/marchi.html . [21 de
junio de 2014]

79

Anexos
Bitcora
Viernes
09/05/2014

Lunes
12/05/2014

Martes
13/05/2014

Llegada al centro y presentacin


Visita al Museo de Bellas Artes. Reconocimiento de obras
para prximo proyecto. Bustos de mrmol, escayola y
terracota arrinconados en uno de los stanos (malas
condiciones de conservacin).
Lectura de informes:
1348. Informe de capacitacin (Pasanta). CSILLAG,
Camila. Propuesta de orfebrera para collar de Buda
Dainichi Nayorai.
1347. Informe de Intervencin. MORALES/ ELIZAGA.
Santo Domingo. Eliminacin de polvo y suciedad.
Desmontaje de la cruceta de hierro de la base.
Desmontaje de la base y eliminacin de clavos.
Reconstruccin partes faltantes. Desmontaje de la mano y
nueva unin de las partes (serrn + cola protica 10%).
Reconstruccin de dedo meique (Balsite). Resane y
retoque con Modostuc. Eliminacin de repintes y
unificacin del color.
1345. Informe de prctica. SANSALONE, Annabelle.
Santo Domingo. Complementario al informe anterior.
1344. Informe de prctica. Nio Dios recostado. DUARTE,
Claudia. Limpieza con enzimas naturales. Eliminacin de
repintes. Consolidacin de la capa de preparacin.
Eliminacin de reintegracin y resane anterior.

Lectura de informes:
1343. Informe de intervencin. MORALES/ELIZAGA. Halo
de Buda.
1344. Informe de prctica. Nio Dios recostado. DUARTE,
Claudia. Limpieza con enzimas naturales. Eliminacin de
repintes. Consolidacin de la capa de preparacin.
Eliminacin de reintegraciones y resanes anteriores.

Lectura: Teora Contempornea de la Restauracin.


MUOZ VIAS, Salvador. Ed. Alianza, Madrid 2002.

Lectura: Teora Contempornea de la Restauracin.


MUOZ VIAS, Salvador. Ed. Alianza, Madrid 2002.
Lectura: Revista Conserva n 15. Restauracin de la
Virgen del Carmen.
Lectura: Revista Conserva n 12. Restauracin de urnas
cermicas de gran formato, pertenecientes al Museo
Regional de la Araucana. (pag. 126)

80

Mircoles
14/05/2014

Jueves
15/05/20014

Lectura: Teora Contempornea de la Restauracin.


MUOZ VIAS, Salvador. Ed. Alianza, Madrid 2002.
Lectura: Revista Conserva n 13. Diagnstico para la
conservacin de patrimonios culturales en uso activo (pag.
61). La Conservacin Restauracin en un escenario
plural de valoraciones (pag. 81)
Lectura informes:
1238. Informe de intervencin. NEYRA/ ELIZAGA. El
Bote, escultura de terracota. Sellado de la pasta que
presenta microdesprendimientos. Adhesin de
fragmentos. Cambio de peana. Resane y reintegracin
cromtica.
1192. Informe de prctica. AGUILERA, Mildred. Varias
piezas: Buda: Desinsectacin por anoxia. Virgen nia:
Limpieza, nivelacin, resane y reintegracin. Cruz:
Consolidacin y reconstruccin de ensamble.
Recuperacin del color original.
1191. Informe de prctica. CHAMOUX, Caroline. Busto de
terracota: Limpieza y desalinizacin. Limpieza y unin
fragmentos de mrmol de busto del s. XIX.
Lectura informes:
1180. Informe de intervencin.
NEYRA/BENDEKOVIC/ELIZAGA. Retrato de Gabriela
Mistral. Limpieza y eliminacin de carbonatos mediante
bao de agua destilada.
1181. Informe de intervencin.
NEYRA/BENDEKOVIC/ELIZAGA. Busto de mrmol del s.
XIX. Limpieza mecnica y acuosa. Unin de piezas con
hilo de acero+ Araldit. Resane con Acril 33+ polvo de
mrmol.
1178. Informe de intervencin.
SOFFIA/BENDEKOVIC/ELIZAGA. Busto de terracota.
Limpieza qumica con enzimas naturales y mecnica con
bistur. Resane con yeso piedra. Reintegracin cromtica,
brillo de la superficie cromtica con Paraloid B-72 en Xilol
5%.
1182. Informe de intervencin. BENDEKOVIC/ ELIZAGA.
Busto de Beethoven. Reintegracin de faltantes con yeso
piedra+ PVA. Reintegracin cromtica con acuarela.
1334. Informe de prctica. MIORI, Gigliola. Intervencin
en la base de Santo Domingo. Eliminacin de diagonales
metlicas. Consolidacin y refuerzo de la base. Instalacin
de estructura interna.
1233. Informe de prctica. CHAMOUX, Caroline. Nio
Dios: Consolidacin, eliminacin de intervenciones
anteriores, limpieza, resane y reintegracin cromtica.
Santa Catalina: Consolidacin, limpieza y reintegracin
cromtica. Halo de Buda: Unin de fragmentos, resane,
consolidacin, limpieza, eliminacin de repintes, resane.
Virgen de la Merced: Eliminacin de fragmentos,

81

separacin y nueva unin de fragmentos, consolidacin


de la base y capa pictrica, limpieza, resane, nivelacin y
reintegracin cromtica.
Viernes
16/05/2014

Visita de los miembros del taller de monumentos a Isla


Negra. No se asiste al centro y se trabaja desde casa en
la actualizacin de la bitcora.

Lunes
19/05/2014

Repaso de informes ledos y anotaciones de cosas


importantes.

Martes
20/05/2014

Comienzo de ficha clnica de Vaso de la Bacanal.


Presentacin del taller de Restauracin de papel.
Continuacin de la ficha clnica de Vaso de la Bacanal.
Realizacin de fotos, lectura de material y bsqueda de
informacin.
Lectura: Diccionario de materiales cermicos. PADILLA,
Carmen/ MAICAS, Ruth/ CABRERA, Paloma. Secretara
General de Tcnicas. Ministerio de Educacin, Cultura y
Deporte. 2002

Mircoles
21/05/2014

Festivo

Jueves
22/05/2014

Bsqueda de bibliografa.
Lectura: Conservation and Restoration of ceramics.
BUYS, Susan/ OAKLEY, Victoria. Ed. ButterworthHeinemann. GB 1993.
Trabajo en la ficha clnica.

Bsqueda de informacin
Puesta al da de bitcora
Medidas de Vaso de la Bacanal

Lunes
26/05/2014
Martes
27/05/2014
Mircoles
28/05/2014

Jueves
29/05/2014

Jornada de declaracin de significados de La


Anunciacin de los pastores
Trabajo de investigacin en la Biblioteca del Museo
Nacional de Bellas Artes
Trabajo en el informe
1 reunin de diagnstico del relieve de San Ignacio de
Loyola.
Sesin fotogrfica del Vaso de la Bacanal en el taller de
fotografa
Trabajo en el informe
Trabajo de investigacin en la Biblioteca Nacional
Trabajo en el informe y bitcora
Trabajo en el informe

Viernes
23/05/2014

Viernes
30/05/2014
Lunes

82

02/06/2014
Jueves
05/06/2014
Viernes
06/06/2014
Lunes
9/06/2014
Viernes
13/06/2014
Lunes
16/06/2014
Martes
17/06/2014
Mircoles
18/06/2014
Viernes
20/06/2014
Lunes
23/06/2014
Viernes
27/06/2014
Lunes
30/06/2014
Mircoles
2/07/2014
Jueves
3/07/2014
Viernes
4/07/2014
Lunes
07/07/2014
Martes
08/07/2014
Mircoles
09/07/2014

Jueves
10/07/2014
Viernes
11/07/2014
Lunes
14/07/2014
Martes
15/07/2014
Mircoles
16/07/2014
Jueves

No asistencia a CNCR (Licencia de la tutora). Trabajo en


casa.
Curso conservacin preventiva para colecciones
patrimoniales de la zona centro

No asistencia a CNCR. Enfermedad.

Trabajo en el informe. Mapas de alteraciones

Mapas de alteraciones

Mapas de alteraciones

Trabajo en el Informe

Reunin pre diagnstico busto Guillermo Feli


Colaboracin en la elaboracin de embalaje para halo
Buda
Trabajo en el informe

Medidas y dibujos de la probeta. Fotos

Trabajo informe

Jornada de reflexin acerca de la dimensin social del


patrimonio cultural. Conferenciante: Ral Molina Otarola
Reunin diagnstico busto Guillermo Feli.
Trabajo informe
Trabajo informe
Colaboracin embalaje halo de Buda
Trabajo informe

Trabajo informe

Trabajo informe

Festivo

No asistencia por enfermedad

83

17/07/2014
Viernes
18/07/2014
Lunes
21/07/2014
Jueves
24/07/2014
Viernes
25/07/2014
Lunes
28/07/2014
Martes
29/07/2014
Mircoles
30/07/2014
Jueves
31/07/2014
Viernes
1/08/2014
Lunes
4/08/2014
Mircoles
6/08/2014
Jueves
7/08/2014
Viernes
8/08/2014
Lunes
11/08/2014
Martes
12/08/2014
Mircoles
13/08/2014
Jueves
14/08/2014

No asistencia por enfermedad

Trabajo en el informe

Exposicin Tesoros Iluminados. Libro de Horas del Museo


de Artes Decorativas.
Trabajo informe
Trabajo informe

Trabajo informe

Realizacin fotografas de fragmentos


Trabajo informe
Trabajo informe
Reunin diagnstico Virgen con nio
Trabajo informe
Proyeccin pelcula
Trabajo informe

Exposicin de Israel Roa, en el Museo de Artes


Decorativas e Histrico Dominico.
Trabajo informe
Realizacin de radiografa.

Apertura de base de la pieza.


Trabajo informe
Trabajo informe

Realizacin de la probeta.

Trabajo informe
Toma de fotografas con lupa binocular.

84

Glosario de trminos
Altorrelieve:
1. m. Esc. Aquel en que las figuras salen del plano ms de la mitad de su bulto.
Antropomorfas: (Del lat. anthropomorphos, y este del gr. ).
1. adj. Que tiene forma o apariencia humana.
Barbotina: (Del fr. barbotine).
1. f. Pasta de arcilla o caoln licuado utilizada para pegar o para decorar piezas de
cermica, con pincel o con molde.
Burilado:
1. m. Tecnol. Tcnica de realizacin de grabado mediante la utilizacin de un buril.
Bruido:
1. Operacin de arranque de material por abrasivos para obtener un aspecto pulido
y brillante.
Crtera: (Del lat. cratra, y este del gr. ).
1. f. Arqueol. En Grecia y Roma, vasija grande y ancha donde se mezclaba el vino con agua
antes de servirlo.
Decantacin:
1. Qumica. Separacin de sustancias por diferencia de densidades

Desconchado:

85

1. s. m. Parte de la superficie de una cosa (una pared, un objeto de loza o


porcelana) en la que ha saltado algn trozo de la capa de yeso, esmalte, pintura,
etc., que la cubre.
Engobe:
1. m. En alfarera, pasta de arcilla que se aplica a los objetos de barro, antes de
cocerlos, para darles una superficie lisa y vidriada.
Escisin: (Del lat. scisso, -nis, cortadura)
1. Tcnica decorativa en la que extraen pequeas cantidades de material.
Estampillado:
1. Tcnica de decoracin que se realiza mediante estampa.
Exvasado:
1. Sobresale por fuera del dimetro de la base.
Ferruginosa: (Del lat. ferrgo, -nis, y -oso2).

1. adj. Dicho de un mineral: Que contiene visiblemente hierro.


Incisin: (Del lat. inciso, -nis).
1. f. Hendidura que se hace en algunos cuerpos con instrumento cortante.
Limos: (Del lat. limus).
1. m. Lodo, cieno.
Moldeado:

86

1. Proceso de creacin de una representacin o imagen (el modelo) de un objeto


real, y consiste en la elaboracin manual, generalmente en arcilla o cera, de una
imagen tridimensional de dicho objeto.[
Oboide: (Del lat. ovum, huevo, y -oide).
1. adj. De forma de huevo. U. t. c. s.
Ptina:
1. Debilitamiento del color que produce el paso del tiempo en algunos objetos,
especialmente en las pinturas al leo, o que se obtiene artificialmente como
adorno.
Pplo: (Del lat. peplum, y este del gr. ).
1. m. Vestidura exterior, amplia y suelta, sin mangas, que bajaba de los hombros
formando cadas en punta por delante, usada por las mujeres en la Grecia
antigua.
Pisciformes: (Del lat. piscis 'pez' y -forme).
1. adj. De forma de pez.
Stiro: (Del lat. satyyrus, y este del gr. ).
1. m. En la mitologa grecorromana, divinidad campestre y lasciva, con figura de hombre
barbado, patas y orejas cabrunas y cola de caballo o de chivo.
Sobrelevada:
1. Su altura excede la altura de la pieza.
Bibliografa del glosario
Real Academia Espaola de la Lengua. Recuperado de: http://www.rae.es/ [11 de agosto
de 2014]
Diccionario de Arte y Tcnicas Artsticas. Recuperado
de:http://www.picassomio.es/diccionario-de-arte-y-terminos-artisticos.html [12 de agosto
de 2014]

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