El formalismo musical est influido por el positivismo, el afn de la objetividad

cientfica, la anulacin de lo subjetivo, base metodolgica de las ciencias

naturales.

Segn Hanslick la msica es pura forma y adems no tiene ningn fin. Sin
embargo, sta puede suscitar sentimientos en nosotros, pero esos son efectos
secundarios, no son importantes para el valor artstico de la msica.

La identificacin de la msica ante todo con forma y tcnica.

La msica es autnoma, no tiene ningn fin o valor fuera de ella misma.

El enfoque en el sentido y la lgica musical.

La base fundamental es que todas las artes son diferentes y no se dejan

subsumir bajo una esttica general.

Lenguaje musical:

El cambio de la monodia a la polifona en la Edad Media.

Del sistema modal al sistema tonal o diatnico en el siglo XVI y en adelante.

La introduccin de la dodecafona como efecto de la crisis del sistema tonal al

inicio del siglo XX.

El acorde fue nombrado acorde mstico o acorde de Prometeo por el inters

temtico de Skriabin en el misticismo y por su uso en su ltima obra orquestal,
el poema sinfnico Promethe. Le pome du feu op. 60 (Prometeo. El
poema del fuego, 1909/10).

En 1885, Franz Liszt, compuso con su Bagatela sin tonalidad una obra sin
centro tonal. Otros compositores, cmo por ejemplo Claude Debussy, usaron
ms escalas cromticas e introdujeron acordes ambiguos, quiere decir: acordes
que no dejan clasificarse a un distinto centro tonal. Debussy en su llamada
armona colorstica us los acordes segn so sonoridad y no en acuerdo con
las reglas de la armona funcional.

Consonancia: En la msica una consonancia es un intervalo menos tenso que

otros. En general es un sonido que el odo percibe de forma distendida. Segn el
sistema armnico tradicional, los intervalos consonantes son:octava justaquinta
justacuarta justatercera mayor y menor sexta mayor y menor

A diferencia de la consonancia, la disonancia es un sonido que el odo percibe

con tensin. Los intervalos tradicionalmente considerados como disonancias son
Segunda menorSegunda mayorTritono (cuarta aumenta o quinta
disminuida)Sptima menorSptima mayor

eliminar la base misma de la armona que se sustentaba precisamente en el

hecho de que el odo estaba habituado a advertir ciertos acordes como
disonantes y a pretender la resolucin de los mismos como una consonancia

Mientras que Paul Hindemith condena la msica dodecafnica por no ser

natural (eso es decir: tonal) y lo vea como una ruptura violenta con el sistema
tonal, Anton Webern percibe la dodecafona como un paso necesario en la
historia de la msica y, adems, una extensin de la naturalidad de la tonalidad.