DUAS OU TRS COISAS QUE SEI SOBRE ELA

Por Leandro Saraiva, para Catlogo da Mostra Godard Inteiro ou o

Mundo em Pedaos (CCBB, Rio e So Paulo, 2015)
SINOPSE
Tendo como pretexto a exposio, em forma descontnua e autoreflexiva, de fragmentos da vida cotidiana de Juliette, dona de casa,
prostituta e moradora de um dos novos conjuntos habitacionais dos
subrbios de Paris, compe-se um painel de nascente sociedade de
consumo francesa.
MINI-ENSAIO
Heidegger por uma criana (Mame, o que a linguagem?);
os bombardeios do Vietn pelos circuitos de uma placa de rdio e
fumaa de cigarro; o cosmos numa xcara de caf: muitas cenas
godardianas quase folclricas, destas que nos vem cabea
instantaneamente, so de Duas ou 3 coisas que sei sobre ela.
Humor e seriedade, alta e a baixa cultura, esteticismo e poltica, o
sublime e prosaico, num caleidoscpio de provocaes pop nas
quais Godard mestre.
A montanha de livros na qual Bouvard e Pecuchet se afogam
em citaes errticas, prova de que a ironia do cineasta no
poupa a si prprio. Visto, por parte dos crticos da poca tanto os
estetas como os conteudistas - como confusionista, Godard
declarou que Duas ou trs coisas no um filme, mas uma
tentativa de filme. Vindo do mago dos quiamas, toda ateno
pouca ao jogo entre figura e fundo, no entendimento do que seja
esta tentativa.
Duas ou trs coisas marca um novo patamar no que Susan
Sontag chamou de rotas para abstrao criadas pelo autor atravs
de brechas, elipses, rupturas e suturas, entre de fragmentos
ficcionais tensionados e refratados entre si, e em relao a outros
fragmentos, de naturezas diversas. Desde Acossado, Godard
comps seus filmes remodelando materiais: primeiro, formas
cinematogrficas o gneros e os traos de estilo do cinema
clssico-;
depois,
aprofundando
a
fragmentao
e
a
heterogeneidade. Este desdobramento da obra godardiana na
primeira metade dos anos 60 contribuir, inclusive, para demarcar a
diviso, ocorrida na redao da Cahiers du cinma, entre uma
cinefilia baseada na mise-es-scne dos autores clssicos americano,
e aqueles que defendiam um alargamento moderno de fronteiras,
abrindo a crtica, e defendendo os filmes que faziam o mesmo
movimento, s contingncias sociais e polticas da sociedade de
consumo que se instalava na Frana gaullista, e tambm s
discusses culturais extra-cinematogrficas do momento (nenhuma
to candente quanta primazia do estruturalismo sobre o
existencialismo).

Assim, para alm da constatao da onipresena em Duas ou

trs coisas das questes da linguagem e da reflexividade - espcie
de modo epistemolgico com rendimento artstico -, para superar a
viso de Godard como um mero colecionador cultural
(confusionista...) de formas e sintomas, preciso compreender o
modo de relao entre elementos formais e contedos histricos.
A evocao, j de incio, de Brecht, crucial: trata-se de
buscar mais luz para o palco social, centrando o foco na
reconstruo, em escala nunca vista, dos subrbios parisienses.
Numa vasta operao de conciliao poltica e grandes negcios, o
cinturo vermelho da periferia parisiense, historicamente dominado
por gestes de esquerda, passou por um bota-abaixo geral, sendo
substitudo pelos grandes conjuntos e obras virias, base de uma
nova sociabilidade, de trabalho em servios e vida privatizada e
mediada pelo consumo.
A prostituio de Juliette uma caracterizao geral da
natureza desta sociedade nascente: transformao de tudo e todos
em mercadoria. As rotas para a abstrao - citaes, monlogos,
inserts, encontros e entrevistas - abertas pela narrao no percurso
da personagem exploram esta nova paisagem e situao humana.
Amalgama-se a lucidez semiolgica, esprito de investigao
da vida destes trabalhadores pobres e consumistas, e, ainda, a
busca por uma contemplao existencial de tom baziniano - mesmo
que, no lugar da montagem proibida, esteja agora a colagem e a
ruptura, fsica e lingustica, com a continuidade e com o pretenso
testemunho indicial da imagem. Como demonstrado por Ismail
Xavier, em sua anlise da cena do lava-rpido (que revisita o Caf
da manh do beb, dos Lumire, tendo um automvel como centro
das aes), agora tudo linguagem, mas mesmo assim, lateja ali,
no mundo das superfcies lisas e brilhantes do consumo, a presena
humana.
Este carter duplo de cada fragmento, tensionado por
sentidos divergentes, parece ser a princpio da dialtica da
composio do filme: as entrevistas evocam o cinema-verdade de
Crnica de um Vero, mas pela franca encenao de trechos de
uma enquete do Nouvel Observateur; os closes frontais de Juliette
so pasolinianos, mas sua permanncia em tela, nos d um
vislumbre de Marina Vlady; as clssicas vistas de guindastes e
autopistas, so tambm Deserto Vermelho, mas brechtianamente
seco, sem o discreto pathos angustiado de Antonioni. Atravs da
linguagem do cinema, as imagens da cidade-mercadoria revestemse de histria humana. E citaes e comentrios eruditos entram a,
ao rs-do-cho, colocadas na boca e nas situaes prosaicas deste
mundo sem aura.
Mais do que metalinguagem, uma busca, inquieta, reflexiva,
sobre a justa distncia, o modo de operao, dentro da linguagem,
para se evidenciar as coisas mesmas, situando o homem, em
harmonia, entre elas: objetivo de escritor e de pintor, a um s

tempo potico e poltico. Godard toma para o cinema moderno o

programa de Francis Ponge, o poeta que faz falar as coisas, por
mltiplas, infinitas, descries de fragmentos do mundo.
Deslocamentos
constantes de sentidos j dados, pela
experimentao de novas relaes entre eles. Talvez Adorno
cobrasse de Godard as mesmas mediaes que exigiu de Benjamim,
mas Duas ou trs coisas realiza a proposta adorniana do ensaio
como experimentao conceitual.
MINIBIO
Roteirista e scio da produtora Acere, foi Gerente de Contedos
Colaborativos da TV Brasil, professor do Depto. de Imagem e Som
da UFSCAR e editor da Revista Sinopse. Publicou Manual de roteiro ou Manuel, o primo pobre dos manuais e escreveu roteiros para as
sries de tv Cidade dos Homens e 9mm.