ARTE

CALLEJERO
Integrantes:
Camilo Alejandro
Castaeda
Quintero
Daniela Alejandra
Escobar
Tania Valentina
Vargas

Materia: Propiedad Intelectual 6 semestre

Universidad de Ibagu
2015
Ibagu Tolima

1) INTRODUCCIN
ARTE CALLEJERO

Abordaremos el tema de arte callejero y analizaremos su antecedente histrico,

que se trata este tipo de arte peculiar, definiremos su concepto, de que se trata,
si es considerado vandalismo o arte; las regulaciones especficas que se han
llevado acabo del transcurso del tiempo en Colombia; pero sobre todo si en
Colombia es permitido? O no.

2) DEFINICIN
El trmino arte urbano o arte callejero, traduccin de la expresin ingls street
art, describe todo el arte expresado en la calle, normalmente de manera ilegal.
El arte urbano engloba tanto al graffity como a otras formas diversas de
expresin artstica en la calle. Las ciudades que son puntos clave del arte
callejero son Londres, Barcelona,Berln, So Paulo y Toronto, entre otras.
Desde mediados del los aos 90 el trmino street art o, de forma ms
especfica, Post-Graffiti se utiliza para describir el trabajo de un conjunto
heterogneo de artistas que han desarrollado un modo de expresin artstica
en las calles mediante el uso de diversas tcnicas (plantillas, posters,
pegatinas, murales....), que se alejan del famoso grafiti.

3) EL ARTE CALLEJERO O URBANO COMO FORMA DE

EXPRESIN
Muchos movimientos artsticos surgieron por una necesidad de expresar,
trasmitir pensamientos y creencias sociales y culturales. El arte callejero, al
integrar sus elementos en lugares pblicos bastante transitados, pretende
sorprender a los espectadores. Suele tener un llamativo mensaje subversivo
que critica a la sociedad con irona e invita a la lucha social, la
crtica poltica o, simplemente, a la reflexin. Por otro lado, no todos los artistas
buscan transmitir un pensamiento sino que algunos son ms espontneos,
pintan sin pensar demasiado en que desean transmitirle a la sociedad. Debido
a esto es que la mayora de las obras se salen de los parmetros establecidos
en el mundo del arte. Son desprolijas, no contienen muchos detalles y estn
hechas
de
manera
apresurada
sin
un
anlisis
previo.
Los temas utilizados por los distintos artistas adeptos al arte callejero son
diversos pero siempre buscan provocar y sobre todo persuadir a la sociedad,
llamar la atencin es su principal objetivo. Muchos de los temas tienen que ver
con personajes emblemticos de la actualidad y del pasado, con la poltica, o
simplemente con temas varios.

4) CARACTERSTICAS DEL MOVIMIENTO

En los ltimos aos el paisaje de las ciudades ms importantes del mundo ha
sido renovado debido al surgimiento de un movimiento cultural integrado por
artistas avocados al graffiti y al arte urbano. El trmino de arte callejero o
urbano se utiliza para describir el trabajo de un conjunto heterogneo de
artistas que han desarrollado un modo de expresin artstica en las calles
mediante el uso de diversas tcnicas como el graffiti, la serigrafa, el
collage y el estncil.
4.1) Un poco de historia
Desde mediados de los aos 90 el trmino street arto, de forma ms
especfica, Post-Graffiti se utiliza para describir el trabajo de un conjunto
heterogneo de artistas que han desarrollado un modo de expresin artstica

en las calles mediante el uso de diversas tcnicas, que se alejan del

famoso grafiti:

-PLANTILLAS
-POSTERS
-PEGATINAS
- MURALES...

El arte callejero, al integrar sus elementos en lugares pblicos bastante

transitados, pretende sorprender a los espectadores. Suele tener un llamativo
mensaje subversivo que critica a la sociedad con irona e invita a la lucha
social,
la
crtica
poltica
o,
simplemente,
a
la
reflexin.

5) CLASIFICACION DEL ARTE CALLEJERO:

1. El wheatpaste que es un gnero utilizado desde hace mucho tiempo y
que es conocido como pasta de harina, arroz, pasta, pegamento
marxista, entre otros el cual consiste en un adhesivo utilizado para pegar
los carteles y cuya funcin es la de no maltratar las superficies en las
cuales se vaya a utilizar al colocar el adhesivo, y que adems se usa en
otras artes como el decoupage, collage y papel mache, inclusive algunos
activistas y diversas subculturas proponentes suelen utilizar esta
adhesivo para colgar la propaganda y la obra de arte en las zonas
urbanas y cerca de las zonas de trafico de las ciudades.

1)

2. los jammers que se le ha llamado un movimiento de resistencia a la

hegemona cultural, mientras que algunos dicen que el tema o la
definicin de esta cultura es un bloqueo individualista de atascos que no
se definen por ninguna posicin poltica, ni siquiera de alguna posicin
cultural o por manifestar un tipo de mensaje. Es un homogneo popular
a la cultura de guerrilla y la comunicacin. Es un deseo de diversin
asoma dicha homogeneidad existente dentro de la cultura popular ya
que a menudo se usa por medio de la guerrilla de comunicacin, es
decir, comunicacin no autorizada o que se encuentran en oposicin al
gobierno o de otros particulares. Inclusive podra definirse como un
movimiento artstico, aunque esto tambin puede ser insuficiente para
cubrir todo el espectro de actividades identificadas como la cultura de
atascos. Este gnero de cultura de bloqueo se ha caracterizado como
una forma de lucha publica que en general est en oposicin al
comercialismo, y a los vectores de una imagen corporativa.

2)

3. El arte de madera el cual consiste en que se pinta en una pequea

porcin de madera o algn material similar de bajo costo y que se
adjunta a la calle signo puesto con las saetas. Mientras que las
instalaciones por lo regular se han considerado como el arte
convencional de la calle que es sinnimo de graffiti utilizando las
superficies o muros, sin embargo existe otro tipo como son las
instalaciones de la calle que se realizan con el uso de objetos 3D y
consiste en utilizar un espacio para interferir con el medio ambiente
urbano, mientras que otros pueden apreciar los retos y los riesgos que
estn asociados con la instalacin ilcita de obras de arte en lugares
pblicos.

4. El arte de intervencin, es una interaccin con una obra de arte ya

existente, entre el pblico o lugar / espacio. Se ha conocido por el hecho
del gran uso de la Stuckists que se encarga de afectar la percepcin de
otras obras de arte que se oponen, y son como una protesta contra una
intervencin existente.

4)

5. El fly postyng es una tcnica de publicidad utilizado por la mayora de

las pequeas empresas y ha sido usado en la promocin de conciertos y
como fines de activismo poltico, y para otros grupos, pero habido
ocasiones en que las empresas internacionales realizan la
subcontratacin local para agencias de publicidad fly postyng con
puestos de trabajo a fin de no quedar atrapados en el comportamiento
ilegal.

6. El arte de proyeccin de video y esta tcnica consiste en aplicar video

tratado como materia sobre la fachada de edificios o de distintas

morfologas como teatros, ayuntamientos, museos, palacios u hoteles,

jugando con sus formas y volmenes. Se adapta perfectamente a
cualquier tipo de acto: presentaciones, aniversarios, inauguraciones,
exposiciones, fiestas populares, eventos culturales y conciertos, y nos
permite crear autnticas ambientaciones nocturnas y da al evento un
valor artstico excepcional mezclando la arquitectura monumental y las
nuevas tecnologas.

7. El graffiti ya que en singular significa grafito, y en plural se utiliza como

una masa sustantiva y es el nombre de letras o rayado, scrawled,
pintado o marcado de cualquier manera sobre una propiedad. Este
gnero es a veces considerado como una forma de arte pero otras
veces es apreciado como antiesttica y visto como un dao no deseado,
a veces el graffiti se utiliza para comunicar hechos sociales y manifestar
mensajes polticos. Mientras que para los defensores de este gnero, es
una forma de arte digna de mostrar en galeras y exposiciones, mientras
tanto sus detractores dicen que es simplemente vandalismo. Sin
embargo existen muchos tipos diferentes y estilos de graffiti y es una
rpida evolucin art form cuyo valor es muy controvertido.

7)

8. El sticker art es utilizada con una pegatina de arte, tambin conocido

como etiqueta de bombardeo, etiquetado bofetada o la etiqueta de
marcado, en el que una imagen o un mensaje se muestra pblicamente
mediante pegatinas. Esta forma de arte callejero que permite al graffiti
de etiquetas el ser colocadas al instante en cualquier lugar de forma
accesible con un riesgo mucho menor de aprehensin y menos dao a
la meta de superficie que es posible en otros tipos de arte callejero.

9. El stencil es un proceso de stencilling supone la aplicacin de la pintura

atreves de una plantilla para formar una imagen sobre una superficie
ms adelante. A veces, mltiples capas de plantillas se utilizan en la
misma imagen para aadir colores o crear la ilusin de profundidad.
Para algunos, es un fcil mtodo para producir un mensaje poltico,
muchos artistas aprecian la publicidad de sus obras de arte que pueden
recibir. Y algunos solo quieren que su trabajo sea visto, dado que la
plantilla permanece uniforme a lo largo de su uso, es ms fcil para un
artista reproducirlo rpidamente lo que podra ser una pieza complicada
en una tasa muy rpida, en comparacin con otros mtodos
convencionales de marcado.

10. El arte estarcido graffiti hace uso de un papel, cartn, u otros medios
de comunicacin para crear una imagen o texto que sea fcilmente

reproducibles. El diseo deseado se recorta de la seleccin de un medio

y, a continuacin, la imagen se transfiere a una superficie mediante el
uso de pintura en aerosol o roll- on de pintura.

6) ANTECEDENTES
Nueva York y Filadelfia se consideran urbes en las cuales el grafiti
contemporneo tuvo sus primeras manifestaciones en las dcadas de los
sesenta y setenta, como parte de la expresin de jvenes pertenecientes a
barrios
con
influencia
afroamericana
y
latina
(en
especial
puertorriquea),quienes encontraron a travs de ste formas de visibilizacin y
afirmacin en el espacio pblico. En este contexto, la cultura hip hop se
convirti en el movimiento cultural y artstico de protesta ms importante para
las comunidades latinoamericanas y afroamericanas que viven en los Estados
Unidos. En ste se ligan expresiones como la msica (el rap), la danza
(breakdance) y el grafiti. En dichas construcciones se anudan diversas mezclas
e influencias de diversas culturas. As, por ejemplo, en la msica se ve la
incidencia sobre todo afroamericana en expresiones como el soul, el funk y el
blues, adems de ritmos caribeos, lo cual devela, por una parte, la forma en
que los individuos traen a colacin,en sus expresiones estticas, las races de
su trasegar histrico o la influencia de sus antecesores, pero a su vez develan

la apropiacin de diversos constructos culturales en los nuevos territorios,

reflejo, quizs, de lo que son las ciudades contemporneas: una red de flujos e
intersecciones culturales, econmicas y polticas.

6.1) Primer Grafitti, en la ciudad de New York

La ciudad de San Francisco en California es uno de los lugares en los que el

arte callejero y sus expresiones a travs de grafitis y murales ha tenido amplia
trayectoria, visibilizando las huellas culturales de los grupos que la han
poblado, signando con sus memorias los imaginarios que transentes y
moradores elaboran en torno a sta. El barrio ms representativo es Mission,
situado en la zona centro-este de la ciudad, y asentamiento inicial de sta,
territorio en el cual los colonos espaoles fundaron la Mission de San Francisco
y en la que diversos grupos hispanos tuvieron y continan teniendo arraigo
importante. El barrio es un hervidero de movimientos sociales que luchan por
la integracin y los derechos de los latinos en EE. UU. (Nadal, 2011: s/p)
Desde finales de la dcada del sesenta y comienzos de la del setenta, Bogot
ha contado con una importante presencia del grafiti, marcada en un comienzo
por las actuaciones de los movimientos estudiantiles y los grupos de izquierda,
con un fuerte sello panfletario, para pasar, posteriormente, a modalidades ms
figurativas y a enunciar, de modo ms reciente, un abanico ms amplio de
tendencias culturales y posicionamientos polticos. Bogot, junto con Sao
Pablo, lideraron el movimiento de grafiti de los aos ochenta para Amrica
Latina [] fue muy claro los vnculos que se dieron entre el grafiti y la
expresin ciudadana especialmente en el caso de Bogot, afirma el semilogo
Armando Silva en el documental Memoria canalla (Bastardilla, 2009). Por su
parte, la cineasta Marta Rodrguez seala de qu modo en este auge del grafiti
en el pas, se expres la palabra libertad, se empez un movimiento de

transgresin, de romper con esa sociedad tradicional, catlica, hipcrita,

racista, colonialista y los jvenes dijeron no ms, no ms, y ah nace el
movimiento grafitero [...]
los muros se volvieron sitios de confrontacin (Bastardilla,2009). De este
modo, como lo afirma en el mismo documental un joven grafitero, en ese
contexto de violencia poltica, el camino que queda es resistir desde lo
simblico (Bastardilla, 2009).Uno de los lugares en los que el arte callejero ha
dejado su impronta en Bogot es el de la localidad de La Candelaria, ubicada
en el centro-oriente de la ciudad, la cual adquiere una especial significacin por
su relacin con la historia de la fundacin de la capital de Colombia, su pasado
ligado a la historia de independencia y su marcada referencia como espacio en
el cual se sitan las ms altas instituciones del poder.

En este orden de ideas, La Candelaria se caracteriza por una fuerte hibridacin

de historia, poder, exclusin, lo cual hace de la localidad un campo de luchas y
tensiones por la configuracin de capitales simblicos que se instalan como
discursos que generan las posibilidades del ver Por sus calles circulan
diariamente ms de medio milln de personas,aunque all slo habita un
nmero claramente menor de ellas, debido a que en el lugar se concentran
varias universidades y entidades de carcter cultural y poltico, as como por el
peso simblico que carga por ser la cuna histrica de la ciudad, lo cual hace de
sta un recorrido obligado para los viajeros. All, los artistas callejeros se
debaten entre respetar en su intervencin el significado histrico de su
arquitectura y su preservacin, con toda la carga simblica que ello implica, o
visibilizar, por el contrario, a los nuevos habitantes de la urbe, creando con sus
tatuajes nuevas cargas simblicas que albergan relatos y experiencias vividas
en la contemporaneidad y que sobrepasan, de lejos, la historia colonial y
tambin republicana de la zona. De manera general, en los grafitis que
actualmente hacen su aparicin en los muros de Bogot y de La
Candelaria,son portadores de diversas aristas estilsticas. Una de stas
relacionada con la expresin ciudadana ante situaciones polticas, econmicas
y sociales. Este tipo de grafitis se pueden entender ms como la expresin de
un sentimiento a travs de frases que irrumpen no slo en las paredes, sino
que intentan ser un lugar de expresin ante un estado de cosas; es la aparicin
de una voz que enfrenta y deja ver una posicin, sobre todo ante situaciones
polticas.
Transversal a este tipo de expresiones, se presentan grafitis que constituyen
propuestas estticas ligadas a movimientos culturales amplios como el del hip
hop. De hecho, este tipo de conexiones ha posibilitado que estas martha cecilia
herrera y vladimir olaya | ciudades tatuadas: arte callejero, poltica y memorias
visuales expresiones se integren a festivales y encuentros de carcter

acadmico y cultural, apoyados por instituciones gubernamentales como la

Secretara de Cultura, Recreacin y Deporte de Bogot, por medio de festivales
como los de Hip Hop al Parque. Esta institucin, que si bien ha apoyado el
desarrollo este tipo de trabajos, crea una serie de tensiones entre lo que de
protesta y resistencia,ante el orden establecido, tiene el grafiti y el arte
callejero, y lo que significa participar en las dinmicas de la institucionalidad
oficial.Sumado a esta variedad de estilos, emerge una variedad de grafitis que
irrumpen en las calles a travs de la explosin del color, las figuras, las
hibridaciones, con un carcter ms metafrico, en el que se ve un complejo
trabajo de creacin, de elaboracin y creatividad que se instala, no slo en el
ejercicio del decir, sino en el de ser un acto esttico, como posibilidad de
expresin, no dejando por ello de ser un acto poltico.

Pese a las diferencias entre este tipo de expresiones, todas stas como parte
de los muros de Bogot y La Candelaria, buscan un canal de expresin, de
emergencia de un yo presente, en una sociedad como la colombiana, con altos
ndices de represin, violencia y desconocimiento de lo diferente
Detengmonos, a continuacin, en el siguiente apartado, en algunas de las
imgenes que fueron rastreadas en los sitios que hemos acabado de referir, en
un ejercicio de enfocar la mirada a lo que se hace en estas tres ciudades sobre
arte callejero, para avizorar en stas los modos de configuracin y agencia
miento de memorias. Imgenes del arte callejero como polticas de la memoria
Los artistas callejeros han visibilizado a travs de sus intervenciones en el
espacio urbano, las luchas por la memoria, disputando las posiciones
hegemnicas que pugnan por difundir imaginarios sobre la sociedad y sobre la
ciudad como lugares ajenos al conflicto, a modo de historias y memorias
unitarias, sin quiebres, y solo desde la lgica de los vencedores. En esta
direccin, estas intervenciones se constituyen como prcticas de resistencia
poltico-cultural que cuestionan los regmenes de visibilidad estatuidos, al
arrojar otras miradas sobre ciertos hechos o hacer emerger lo innombrable,
pasando a hacer parte del patrimonio del imaginario urbano, alimentando y
complejizando los reservorios de memoria social.

Veamos algunas de sus expresiones y apuestas en las ciudades abordadas,

detenindonos, de manera puntal, en tres de las imgenes rastreadas en el
trabajo de campo. Esto no pretende que aqullas sinteticen las caractersticas y
particularidades de las intervenciones que se hallan en estas ciudades, no
obstante, ligan el extenso tejido significacional encontrado en muchas de las
configuraciones estticas identificadas As, por ejemplo, la obra capturada por
la fotografa nmero dos, logra reunir en su composicin muchos de los
elementos de la escena grafitera, relacionada con el hip hop en Nueva York. Es

contenedora de memorias que hablan de la escena urbana, de la bsqueda de

reconocimiento de los individuos y la permanente lucha por sobrevivir en un
espacio que en muchas ocasiones los trata como los otros, en el sentido
marginal del trmino. Por su parte, la fotografa nmero tres, tomada en una de
las calles de San Francisco, evidencia una temtica que parece deambular en
la piel y en los rostros de los habitantes del barrio Mission: el desplazamiento
La fotografa nmero 4 nos muestra una obra cincelada con variopintos colores
en La Candelaria, en Bogot,y evidencia una de las caractersticas de buena
parte de las intervenciones en la zona: su elaborada construccin, la fluidez de
la que es poseedora y su entreverado complejo significativo. Adentrmonos,
pues, en stas,en lo que nos evocan, en las miradas que posibilitan, en las
memorias que ponen en circulacin

Bogot cuenta con intervenciones en sus muros de artistas con alto

reconocimiento no solo local sino tambin mundial.
El mural de la foto, por ejemplo, es uno de los pioneros en la capital
colombiana. Fue realizado por Blu en el ao 2009 y narra una historia ya
pasada y oscura que marc al pas en sus peores aos de violencia y
narcotrfico.

6.2) EL BESO ES UN GRAFFITI RECONOCIDO DE LA

CIUDAD DE BOGOT:

Las contribuciones a gran escala siguen apareciendo en el pas, tanto en

pequeas ciudades como en la capital. En la imagen se observa una de las
ms reconocidas: una intervencin en el centro de la ciudad realizada por MDC
vrtigo Graffiti JADE. A partir del boom que el graffiti ha tenido en los ltimos 10
aos, se lo valora mucho ms: se necesitan nicamente los permisos del
propietario, y en el caso de espacios pblicos, hay incluso zonas especficas
para esta actividad.

Preservan y transforman positivamente el patrimonio cultural.

En el hermoso barrio de Getseman, en Cartagena, Yurika interviene con gran
gusto y esttica una de las ciudades ms queridas en el pas por su historia y
tradicin. All los permisos s requieren de ms atencin y las intervenciones no
pueden transgredir ofensivamente a la ciudad ya que Cartagena forma parte
del patrimonio cultural mundial. Debido a la necesidad de cuidar las fachadas,
pocos son los que han podido obtener los permisos par hacer arte urbano, y
celebran esto como un gran logro. Crdito de la imagen: Street art utopia.

Hay manifestaciones, muralismo, festivales internacionales y jornadas todo el

ao.
En todo el pas y durante todo el ao hay manifestaciones de graffiti y
muralismo. Tambin existen versiones de festivales internacionales que visitan
Bogot como el Meeting of Styles o diferentes festivales de arte urbano en las
principales ciudades, como Bogot, Medelln, Cali y Manizales, entre muchas
otras. Adems, algunas entidades culturales realizan espordicamente
jornadas patrocinadas para artistas, como es el caso de la carrera 26 en la
capital colombiana.

7.

ARTE CALLEJERO O VANDALISMO?

En primer lugar el arte de la calle no se puede definir como un acto de

vandalismo ya que son trminos muy distintos y no se puede utilizar como un
sustituto de la otra. Pueden ser ambas expresiones artsticas en lugares
pblicos pero su significado es totalmente diferente, empezando en que el
vandalismo es ilegal, su representacin al uso indebido del espacio pblico y
falta de respeto a la propiedad privada. En la mayora de los casos, las
personas realizan estos actos en ciertos sectores oscuros queriendo ocultar
sus actos.
Hay artistas de renombre tantos que han dejado su huella en el arte de la calle.
Entre ellos, Mark Benote, Hanson Tod, Michael Kirby y muchos otros. Estos
artistas han ganado popularidad en todo el mundo a travs de sus obras de
arte. Estas formas de expresin no se afirmaron pblicamente ya que siempre

hay miedo a la crcel. Tambin hay muchos artistas que han logrado hacer
tanto dinero de Arte de la calle como Ron Ingls.
El Arte callejero puede ser muy eficaz como herramienta para abordar las
cuestiones sociales. Estos mensajes normalmente transmite la cultura artstica
de una forma vanguardista. En cambio el vandalismo utiliza estos mensajes
para insultar a las personas con dibujos repugnantes, por otro lado puede
causar realmente dao a la propiedad privada y pblica como perjudicando las
fachadas de estos bienes inmueble con mensajes de mal gusto.
Una de las principales diferencias entre el Street Art y el arte utilizado en actos
de vandalismo es la cuestin jurdica. Street Art es 100% legal. La gente utiliza
el espacio pblico destinado a mostrar sus obras de arte. La obra de arte que
aparecen tambin es legal y no puede ser usado para incitar a la gente a
volverse violentas o incluso hablar en contra de un grupo de personas, hay
que tener en cuenta que en cualquier lugar pblico sin el consentimiento previo
de las autoridades definitivamente entra en la categora de vandalismo. No
importa si es buen arte informativa o no.
Los expertos dicen que Arte de la calle normalmente provoca pensamientos
positivos y actividades. Segn los criminlogos dicen que el vandalismo slo
trae negatividad algo ms. Adems, el graffiti vandalista slo tiende a provocar
ms destruccin de la propiedad llamado como. el efecto bola de nieve.
Adems, el graffiti dar a la gente el sentimiento de culpa que se traducir en la
destruccin de la gente de la zona en ms de una sola manera. Esta teora ha
sido ms elaborada a travs de la Teora de la Ventana Rota.
El Arte de la calle es una de las populares e importante ya que se celebran las
Obras que ha sido representada en diversos lugares del mundo. Algunos de los
lugares que son famosos por este tipo de ilustraciones incluyen, Berln, Bristol,
Buenos Aires, Londres, Italia, Nueva York, Francia y otros pases y ciudades.
Algunas de estas obras son permanentes mientras que otras son de
temporada. De cualquier manera, el arte de la calle ha logrado convertirse en
un mainframe en la categora de arte en la mayora de estos lugares.

8.

REGULACIONES DEL ARTE CALLEJERO EN COLOMBIA

8.1) PROYECTO DE ACUERDO No. 127 DE 2011

Por medio del cual se regula la elaboracin de grafitis en el Distrito Capital y
se dictan otras disposiciones
La presente iniciativa tiene como finalidad regular la actividad de realizar grafitis
en Bogot, en razn a que esta actividad ha generado un conflicto entre los
derechos de los ciudadanos, el derecho de expresin de quienes los realizan y
los derechos a un ambiente sano y al respeto del espacio pblico, de quienes
consideran que su realizacin afecta el paisaje.
Sin duda, Bogot es una de las ciudades ms multiculturales de Colombia. All
se concentran personas de diversas culturas, razas, religiones, condiciones
sociales, etc.; y esto se expresa a travs de diversas manifestaciones. Es as,
que para muchas personas, los grafiti son considerados como una
manifestacin cultural, social y comunicativa que est presente y se involucra
de manera activa en el ambiente metropolitano. Por eso es una necesidad
indagar sobre su presencia y su funcin como elemento que expone una idea,
una imagen y una concepcin de mundo1. Es por esto que actualmente Bogot
es centro de estudio y creacin de diversos espacios artsticos urbanos a nivel
nacional e internacional. De hecho, artistas, editores, curadores y realizadores
audiovisuales se han acercado a sta ciudad con un inters particular en la
riqueza cultural y artstica.

8.2)RESEA DEL ORIGEN Y EVOLUCIN DEL GRAFITI

Se llama grafiti, grafito o pintada (del italiano grafiti o del graff) a varias formas
de inscripcin o pintura, generalmente sobre propiedades pblicas o privadas
ajenas (como paredes, vehculos, puertas y mobiliario urbano, especialmente
pistas de skate).
En trminos generales, se podra pensar que tuvo sus orgenes en los
pictogramas prehistricos que se encontraron en cuevas y cavernas, incluso,
se ha denominado grafiti a las inscripciones que han quedado en paredes
desde los tiempos del Imperio Romano.
En el lenguaje comn, el grafiti incluye lo que tambin se llama pintadas, esto
es, el resultado de pintar en las paredes letreros, frecuentemente de contenido
poltico o social, sin, o con el permiso del dueo del inmueble, y el letrero o
conjunto de dicho carcter que se han pintado en un lugar. Tambin se llama
grafito, por extensin, a los eslganes que se han popularizado con estas

tcnicas, por ejemplo los grafitos de los disturbios de mayo de 1968 en Pars:
Limagination au pouvoir (la imaginacin al poder), o Sous les pavs il y a la
plage (debajo de los adoquines est la playa), etc. 4
No obstante lo expresado, existe un consenso general de que el grafiti, como
se conoce en la actualidad, tiene sus orgenes en un movimiento iniciado en los
aos 60, en la ciudad de Filadelfia5, denominado el bombing (bombardear, acto
de pintar el nombre por todas partes) en el que unos jvenes artistas deciden
bombardear las paredes de la ciudad con su nombre o apodo con las finalidad
de llamar la atencin de la sociedad y de los medios. Tambin se atribuye
alguna influencia sobre el grafiti al movimiento getting from the underground
en Filadelfia. Pronto esto evolucion y se traslad a la parte sur del barrio
neoyorquino del Bronx (SouthBronx), donde el arte del writing (escribir en
paredes y vagones) toma la morfologa definitiva del dilogo con la sociedad en
general, y va a ser ah, en Nueva York, donde se desarrolle plenamente esta
cultura y evoluciones hasta donde hoy la conocemos.
Justamente es en la ciudad de Nueva York, donde se empieza con un joven de
origen griego denominado Demetrius, quien decide escribir su apodo Taki,
acompaado del nmero de su calle 183 en todas las estaciones de metro de
Manhattan, y a partir de all, se da un auge del movimiento que hace que
cientos de adolescentes comenzaran a poner su nombre por toda la ciudad,
hacindose necesaria la creacin de un estilo, tanto en la caligrafa, como en
los mtodos de ejecucin o incluso los lugares utilizados para dicho fin.
8.3) NATURALEZA JURDICA DEL GRAFITI
Sobre ste particular, resulta importante poner de presente que en la actualidad
no existe una norma, a nivel Nacional o Distrital, que regule la actividad de
efectuar grafitis, pues que como se ha advertido, estos son una expresin
artstica de la cultura hip-hop, que se ha convertido en una forma de expresin
para los jvenes en las grandes urbes del mundo.
Infortunadamente, algunas personas han credo que, debido a que los grafitis
tienen la potencialidad de ser un agente de contaminacin visual, a stos
deben aplicrsele las normas de publicidad exterior visual, actividad econmica
que al incumplir las normas que la rigen, genera contaminacin visual.
En tal sentido, resulta pertinente y necesario, antes de establecer cules son
las normas que se debe aplicar a los grafitis y desde cual perspectiva debe
regularse, establecer con claridad que los grafitis No son publicidad exterior
visual ni se les aplica sus normas.

8.4) NUEVAS ESTRATEGIAS PARA CONTROLAR GRAFITIS

Cmo se ha podido observar, casi todas las regulaciones que se han
estudiado, las medidas son represivas o prohibitivas, lo que ha generado que
se convierta en una lucha entre las autoridades y los grafiteros por el dominio
de zonas, generando un reto aun mayor para stos.
En razn a lo anterior, se han intentado estrategias alternas para controlar la
actividad, entre las cules se encuentran:

Instalacin de polisombras sobre las paredes o zonas afectadas.

Obras de tratamiento de los espacios urbanos como materiales que no
permitan la pintura de grafitis, jardines verticales, cerramientos especiales,
diseo ambiental para la recuperacin de espacios, entre otras.
Creacin de espacios especial o paredes legales para la celebracin de
grafitis.
Trabajo comunitario, cmo sancin de grafiteros, de remocin de grafitis
cubrindolos con pintura.
Instalacin de cmaras de vigilancia en los sitios donde se acostumbra a
realizar grafitis.

Considerando la experiencia Internacional, se requiere a travs de la regulacin

propuesta, encontrar un equilibro entre la libertad de expresin de los artistas
urbanos y el derecho del resto de los ciudadanos de disfrutar del espacio
pblico, el paisaje y el patrimonio cultural, libre de afectaciones.

9.

PROYECTO DE ACUERDO 291 DE 2010

Por medio del cual se prohbe los graffitis sobre muros, paredes,
fachadas exteriores, postes de alumbrado pblico y elementos
mobiliarios ubicados en bienes de uso pblico, y se dictan otras
disposiciones
EXPOSICIN DE MOTIVOS
Sin duda, Bogot es una de las ciudades ms multiculturales de Colombia. All
se concentran personas de diversas culturas, razas, religiones, condiciones,
etc.; y sto se expresa a travs de diversas manifestaciones. Es as, que para
muchas personas, los graffiti son considerados como una manifestacin
cultural, social y comunicativa que est presente y se involucra de manera
activa en el ambiente metropolitano. Por eso es una necesidad indagar sobre

su presencia y su funcin como elemento que expone una idea, una imagen y
una concepcin de mundo1.
No obstante, tambin para muchas personas, los graffitis son vistos como
expresin de vandalismo, ya que contribuye a la contaminacin visual. De igual
manera, los graffiti se han convertido en un gran problema social que genera
molestia a la ciudadana, pues adems de la psima imagen urbana, los
dueos de negocios y casas deben hacer gastos innecesarios para mantener
presentables sus propiedades.
En algunos pases, como es el caso de Argentina, Chile, Mxico, e Inglaterra,
los graffiti constituyen un problema grave para los gobiernos municipales, pues
deben invertir grandes recursos para mantener y limpiar el graffiti de las
paredes urbanas de la ciudad.
El Gobierno Distrital, en colaboracin con las Alcaldas Locales, ha tratado de
fomentar espacios que sean tiles para la prctica del graffiti en los jvenes,
cmo expresin propia de la cultura hip - hop, al igual que a los murales
artsticos sin patrocinio, ya que son catalogados como obras de arte. Por eso,
ha dispuesto de construcciones que son propiedad de la municipalidad para
que sean pintadas por jvenes. Es as como en algunas partes de Bogot se
puede ver la calidad y los amplios espacios que son utilizados por los jvenes
para construir sus murales, como en la localidad de Kennedy, Suba y Barrios
Unidos, representados en los amplios espacios adornados a lo largo de la
carrera treinta2.
No obstante, no ha sido posible incentivar y estimular organizadamente el uso
de graffitis en estos sitios o lugares especficos, sino que por el contrario, se
han desviado stas manifestaciones culturales a fachadas, puertas, ventanas,
mobiliario pblico, etc., convirtindose en algunos casos en vandalismo.

9.1) FUNDAMENTOS CONSTITUCIONALES Y LEGALES

ARTICULO 2. Son fines esenciales del Estado: servir a la comunidad,
promover la prosperidad general y garantizar la efectividad de los principios,
derechos y deberes consagrados en la Constitucin; facilitar la participacin de
todos en las decisiones que los afectan y en la vida econmica, poltica,
administrativa y cultural de la Nacin; defender la independencia nacional,
mantener la integridad territorial y asegurar la convivencia pacfica y la vigencia
de un orden justo.
Las autoridades de la Repblica estn instituidas para proteger a todas las
personas residentes en Colombia, en su vida, honra, bienes, creencias, y

dems derechos y libertades, y para asegurar el cumplimiento de los deberes

sociales del Estado y de los particulares.
ARTICULO 8. Es obligacin del Estado y de las personas proteger las riquezas
culturales y naturales de la Nacin.
ARTICULO 79. Todas las personas tienen derecho a gozar de un ambiente
sano. La ley garantizar la participacin de la comunidad en las decisiones que
puedan afectarlo.
Es deber del Estado proteger la diversidad e integridad del ambiente, conservar
las reas de especial importancia ecolgica y fomentar la educacin para el
logro de estos fines.
ARTICULO 82. Es deber del Estado velar por la proteccin de la integridad del
espacio pblico y por su destinacin al uso comn, el cual prevalece sobre el
inters particular.
Las entidades pblicas participarn en la plusvala que genere su accin
urbanstica y regularn la utilizacin del suelo y del espacio areo urbano en
defensa del inters comn.
ARTICULO 95. La calidad de colombiano enaltece a todos los miembros de la
comunidad nacional. Todos estn en el deber de engrandecerla y dignificarla.
El ejercicio de los derechos y libertades reconocidos en esta Constitucin
implica responsabilidades. El ejercicio de las libertades y derechos reconocidos
en esta Constitucin implica responsabilidades.

EL ESPECTADOR
BOGOT 3 ABR 2015 - 9:00 PM
Bogot Graffiti Tour
BOGOT 3 ABR 2015 - 9:00 PM
Bogot Graffiti Tour

http://www.elespectador.com/

10. Un museo de arte urbano a cielo

abierto
Un australiano decidi inventarse una novedosa estrategia de turismo: mostrar
el arte urbano de las calles de La Candelaria.

A Bogot ya no slo la adornan los paisajes de las montaas, ni Monserrate ni

sus calles llenas de ladrillo y cemento. Si bien todo esto hace parte de esta
ciudad, hay un nuevo elemento que se ha convertido en pieza clave para que el
resto del mundo reconozcan a la capital de Colombia: el arte urbano o el grafiti.
Lo que resulta paradjico es que los colombianos an no son conscientes del
turismo que puede traer el arte urbano. Ahora, en medio de la Semana Santa,
muchos visitarn iglesias y subirn a Monserrate, pero centenares de
extranjeros llegan hasta un rincn de La Candelaria para buscar a un
australiano llamado Christian Petersen, quien desde hace cuatro aos form
una iniciativa llamada Bogot Graffiti Tour.

10.1) El recorrido del color

A diario miles de personas recorren La Candelaria. Sin embargo, pocos notan,
por el afn o por la misma rutina, que en esas calles estn plasmados los
dibujos de decenas de artistas colombianos y extranjeros reconocidos a nivel
mundial. Rincones llenos de historias, que dan la sensacin de que hay una
nueva ciudad. En las tiendas, en las peluqueras, en los hostales hay algo que
decir y que solo dos extranjeros decidieron mostrar con su arte. Ya lo haban
hecho en Nueva York, en Londres, en Buenos Aires y hasta en Melbourne, por
qu no hacerlo en Bogot?

Desde entonces, todos los das hay una persona a las 10:00 a.m. en el Parque
de los Periodistas, esperando a un grupo de personas para recorrer las calles
de La Candelaria. Reinaldo Garca es el gua. Naci en Colombia, pero se crio
en Estados Unidos. Conoce en detalle los sucesos que han marcado la historia
de nuestro pas, as que, ms all de ver los grafitis, entender tcnicas y
conocer artistas, los visitantes del tour se llevan la historia de Colombia, las
ancdotas y los personajes que han marcado nuestra memoria colectiva hasta
el momento: la conformacin de las tribus indgenas, negociaciones de paz, el
Plan Colombia, los falsos positivos. Y no es que solo se quieran nombrar
aspectos negativos, sino que el arte urbano cumple con una funcin
fundamental: darles forma a las inconformidades, los duelos y las protestas
ciudadanas. Para algunos puede sonar como si se mostrara una mala imagen,
pero las palabras de Reinaldo producen un efecto contrario: tenemos un pas
que intenta avanzar y encontrar otros espacios, como el arte.
Durante las casi tres horas del recorrido a pie por las calles de La Candelaria,
el gua comenta tambin sobre los buenos restaurantes de la zona, las
costumbres, las curiosidades de los lugares, como el de una peluquera donde
cortan el pelo gratis todos los mircoles con la condicin de que la estilista
escoge qu hacerle al cliente. Los visitantes ren, se enternecen y se
conmueven con las ancdotas. Los artistas urbanos en Bogot crearon una
nueva forma de percibirla: los destellos de color de Guache, las denuncias

polticas de Toxicmano y las imgenes indgenas de DJLO son los que ms

llaman la atencin de los turistas. Pero son muchos ms artistas los que son
nombrados durante esta experiencia: Lesivo, Chirrete Golden, Gris, Dast, Beek,
N.N, Ark, Kochino, Franco, Yurika, Cero, Ruiz.

11. CONCLUSIN
Nuestro punto de vista como grupo es subjetivo puesto que el arte urbano o
callejero, es una forma de manifestacin de creatividad de los artistas
contemporneos que lo nico que desean es plasmar sus ideas y creaciones
artsticas, como ya lo pudimos observar a lo largo del proyecto investigativo
podemos afirmar que el arte callejero debe ser considerado un arte cultural y
darle la misma importancia que las otras clases de artes y debera ser
permitido en todo el territorio nacional puesto que en algunas ciudades no es
permitido esta actividad artstica que llevan muchas personas, que para estas

es un estilo de vida por el cual toman su rumbo o camino solo por ser felices en
realizar su trabajo que es el arte.

12. WEBGRAFIA

http://lasillallena.lasillavacia.com/la-silla-cachaca/arte-urbano-paratransformar-bogot

http://tiposdearte.com/que-es-el-arte-urbano/

http://www.alcaldiabogota.gov.co/sisjur/normas/Norma1.jsp?
i=42142

https://www.blogger.com/profile/16981000957776498776

sites.google.com

http://artecallejero2009.blogspot.com.co/2009/09/otra-definicionarte-urbano.html