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CONTROL SÓNICO
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asi todo tipo de actividad humana da lugar

P
a la producción de sonido. A veces ese es el
propósito fundamental de la actividad, pero,
generalmente, es un efecto colateral, secundario,
no deseable, y, aun, molesto. ortal Reine Mehl
Descubre las posibilidades en
En las ciudades, todos pasamos una gran materia de educación y difusión
parte del tiempo dentro de edificios y locales de de la información que se pueden
todo tipo, y nos gustaría pasar ese tiempo de la lograr a través de las nuevas
manera más cómoda y agradable posible. tecnologías y visita nuestro
Trabajamos, nos descansamos, platicamos, portal.
escuchamos música y hacemos ruido dentro de
los espacios arquitectónicos. El grado de
comodidad del que gozamos en esos momentos
depende en gran medida del tipo de sonido o
ruido que exista en esos espacios.

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CONTROL
SÓNICO Por lo anterior, algunas de las características
sónicas de los edificios y sus espacios deben ser:
INTRODUCCIÓN la capacidad de atenuar los ruidos y vibraciones
exteriores, el aislamiento del ruido producido en
Desde que grandes grupos de personas se han trasladado del un local con respecto a los espacios contiguos; el
campo, los bosques y los diversos entornos naturales a las tamaño, la forma, y los acabados apropiados en
ciudades, con sus espacios reducidos, con los edificios unos muy los locales en que se deban lograr tiempos de
próximos a los otros y con tantísimas actividades, dentro y fuera reverberación correctos para las diversas activi-
de los espacios arquitectónicos, el ruido ha constituido un prob- dades que requieran de una comunicación
lema para aquellas actividades que requieren un ambiente tran- sónica, para que esta se escuche con la intensi-
quilo. Por otro lado, en aquellos recintos en que se requiere dad necesaria, distribución uniforme y con la
comunicación sónica para el desarrollo de las actividades, ya sea fidelidad deseada.
verbal, musical o de otro tipo, las edificaciones y los locales que
contienen deben tener características acústicas que permitan
y, más aún, promuevan esas actividades.

La enorme cantidad de aparatos, equipos, maquinaria, y


vehículos automotores que utilizamos dentro y fuera de los edifi-
cios producen sonidos, y la mayor parte de estos se pueden clas-
ificar como ruido, es decir, sonido indeseable molesto, desde el
casi imperceptible zumbido de un refrigerador hasta el ensorde-
cedor estruendo de un avión de propulsión a chorro.
Aún cuando el sonido producido es deseable, como la voz de un
conferencista en un auditorio, o la música de una orquesta
sinfónica en una sala de conciertos; este sonido no debe penetrar
a otros locales, y no debe sufrir distorsiones debidas a las propie-
dades acústicas de los espacios en cuestión.

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La audición es frecuentemente necesidad de identificar y ubicar
CONTROL el sentido decisivo para la las fuentes de sonido en un

SÓNICO comunicación precisa de las


ideas entre individuos y es
espacio, y algunas de las
características de la forma de
dominante cuando las condi- los locales y de los materiales,
La acústica, vocablo que pro- problema de los espacios arqui- ciones visuales no son óptimas. particularmente los acabados
viene de la palabra griega tectónicos, se debe en gran Se basa en la capacidad del oído en interiores, se conocen a
“akoúsmatos” que significa medida Wallace Clement Sabine para procesar de manera selec- través del oído.
“oír”, se refiere a la ciencia que
(1868-1919) en la Universidad de tiva un rango de vibraciones
trata sobre la generación, la Harvard de 1900 a 1920, quien transmitidas generalmente por
transmisión, la absorción, y en establece la relación entre la el aire. La orientación espacial
general, el control del sonido. calidad del sonido para las diver- también es función del sonido,
sas actividades y el tiempo de en menor grado que la ilumi-
En la Roma antigua, Vitrubio reverberación, la absorción y las nación, pero sí existe una
escribió extensamente sobre la características geométricas de
acústica de los locales, espe- los locales.
cialmente de los teatros y “Cada espacio posee un ambiente sónico”.
espacios para las representa-
ciones de danza, música y La meta de la acústica arquitectónica es lograr que este ambi-
actuación. No fue sino hasta la ente sirva de la mejor manera a la realización de actividades y
segunda mitad del siglo XIX, funciones para las que fueron diseñados los diversos locales
en que Helmholz y Lord Ray- dentro de los edificios. La buena acústica se vuelve más difícil en
leigh, en Alemania e Inglaterra, las edificaciones contemporáneas, puesto que los métodos y
hicieron estudios científicos materiales de construcción requieren que estos últimos sean lo
con respecto al control del más ligeros posibles, y estos transmiten todos los sonidos y
sonido; sin embargo, los ruidos de un espacio a otro, y del exterior al interior. Es esencial
avances modernos y el estab- que se definan, analicen y resuelvan los problemas acústicos
lecimiento de una verdadera desde las etapas iniciales del proceso de diseño, debiendo iden-
acústica científica, enfocada al tificarse en cada caso la fuente, la trayectoria y el receptor del
sonido.

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CONTROL Una melodía sonora puede ser muy agradable para una familia

SÓNICO en su vivienda, pero puede molestar a otra familia vecina que


esté tratando de dormir. El ruido, o sonido indeseable, afecta de
muchas maneras; impide la audición, la capacidad de comuni-
La mayor parte de la gente sabe la importancia cación; determina ciertos aspectos de la conducta y de la salud;
que tiene el control sónico en los auditorios, salas por lo que el control sónico se vuelve importante a nivel indi-
de concierto, y conservatorios; sin embargo, no vidual, grupal y social. El control del ruido puede hacer más hab-
se dan cuenta que cada edificio de apartamien- itable un espacio, una ciudad. El ruido puede producir daños al
tos, de despachos, cada clínica, hotel y escuela oído y hasta sordera temporal o permanente.
tienen problemas acústicos importantes. Todo
elemento de diseño y construcción influye en el El ruido fastidia y distrae; produce efectos nocivos de todo tipo
resultado sónico. Algunos de los factores que por lo que constituye un problema de salud, económico y legal.
deben considerarse en la solución de los proble-
mas del control sónico son: la duración y tipo de Es necesario saber identificar, medir, evaluar
fuente del sonido; el tipo de usuario y la clase de y controlar los sonidos y ruidos. Se requiere
actividad que va a desarrollar. reglamentar y legislar con respecto al ruido,
especialmente en relación a los niveles de
Los siguientes son elementos favorables al esta- ruido y su duración en los distintos tipos de
blecimiento de buenos ambientes sónicos: espacios, a la capacidad de los elementos de
correcto nivel de sonido de fondo; correcto nivel construcción para aislar del ruido, y a la
de intensidad del sonido de comunicación, ya sea ubicación de edificios, conjuntos, y fracciona-
verbal o musical; adecuada distribución del mientos en relación a las fuentes de ruido, y
sonido; apropiado tiempo de reverberación. viceversa.

as comunidades están expuestas a ruidos de muy


diversas fuentes: vehículos automotores, maqui-
naria en fábricas, aparatos y equipos de todo tipo en
los edificios y viviendas, animales, niños; algunos de
estos, estacionarios, pero otros, en movimiento;
algunos provienen de los espacios exteriores, otros
se originan en el interior de las edificaciones.

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CONTROL adelantos en la ciencia sobre el control del sonido, efec-


SÓNICO tuados fundamentalmente por Helmholz y Rayleigh.
Pero el verdaderamente pionero en el gran avance de la
acústica fue Wallace Clement Sabine de la Universidad de

CONTROL Harvard durante las primeras dos décadas del siglo


veinte, y puede considerarse el fundador de la acústica

SÓNICO
contemporánea. Sabine estableció la relación entre la
reverberación y la inteligibilidad en los espacios interi-
ores. También descubrió la relación entre el tiempo de
reverberación y la absorción del sonido dentro de un
local.

Aunque la acústica sigue siendo parte ciencia y parte


Tecnologías Ambientales en la Arquitectura arte, los estudios que se efectúan en la actualidad le
Control Sónico o Acústica. están restando subjetividad. Como resultado, es posible
planificar y determinar las características acústicas de los
INTRODUCCIÓN. La acústica, término derivado de la espacios arquitectónicos con bastante precisión.
palabra griega que significa oír, se refiere a la ciencia del
sonido, su generación, transmisión, absorción y control.

El control sónico tiene una larga historia. En época de


los romanos, Vitrubio escribió extensamente sobre la
acústica de los locales, en particular los teatros y los espa-
cios para las artes escénicas. Algunas de sus observa-
ciones eran correctas, otras, no lo eran. Durante la
segunda mitad del siglo diecinueve se dieron grandes

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CONTROL Si el movimiento tiene regularidad y es repetitivo, se le


SÓNICO llama vibración. Mientras que cada molécula o partícula se
mueve solamente una pequeñísima distancia de su
posición en reposo, empuja las partículas adyacentes e
PRODUCCIÓN Y TRANSMISIÓN DEL SONIDO. imparte movimiento y energía a todas estas partículas. De
El sonido es una vibración en un medio elástico. Es una este modo, el impulso sónico avanza rápidamente y viaja
forma simple de energía mecánica, y puede ser descrito grandes distancias, pero, el medio en el que viaja sola-
por medio de la física y matemáticas asociadas con la gen- mente vibra. El impulso viaja en la misma dirección que el
eración, transmisión y control de energía. movimiento de las partículas; en otras palabras, es una
onda longitudinal de compresión, diferente a una ola del
Casi cualquier objeto que se mueve, vibra, oscila o pulsa mar en que el movimiento del agua es hacia arriba y hacia
es una fuente potencial de sonido. Sin embargo, general- abajo y perpendicular a la ola, o por ejemplo al movi-
mente las fuentes de sonido de interés en la arquitectura miento ondulatorio que se genera y que resulta al dejar
irradian suficiente energía para ser audibles o sensibles al caer una piedra en el agua. Las ondas en el agua y la luz
ser humano. (que no requiere un medio material, pero si es ondulato-
rio) son ondas transversales, mientras que el sonido es una
Una comprensión sobre la naturaleza de la elasticidad de onda longitudinal, como ya indicamos.
la materia es esencial para entender los mecanismos de la
transmisión del sonido. Si se pudiera observar una sola Las ondas sonoras en el aire, (o en otros gases o fluidos),
molécula de una cantidad de materia sujeta a movi- viajan hacia afuera, alejándose de la fuente de sonido Igual
miento o energía sónica, se vería que primero se mueve que se expande una burbuja de agua jabonosa, aunque
hacia un lado de su posición normal o en reposo con un cualquier grupo específico de moléculas o partículas se
desplazamiento máximo, y luego de regreso hacia su comporta como un globo pulsante, apenas moviéndose,
posición de descanso para, ahora desplazarse en sentido mientras que la onda avanza rápidamente a través de
opuesto y nuevamente con otro desplazamiento máximo grandes distancias.
y opuesto.

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CONTROL Velocidad. La rapidez con la que viaja el impulso sónico.


SÓNICO (No confundir con la velocidad del movimiento de una
partícula vibratoria). En un medio determinado, bajo
condiciones fijas, la velocidad del sonido es una con-
TERMINOLOGÍA PARA EL ANÁLISIS DEL SONIDO stante., por lo que la relación entre la velocidad, la frecuen-
Ciclo. Un viaje completo de vaivén de una molécula o cia y la longitud de onda de un sonido puede expresarse a
partícula vibratoria. través de la siguiente ecuación:

Frecuencia. El número de ciclos de vibración en una dada Velocidad = frecuencia x longitud de onda(1)
unidad de tiempo, generalmente ciclos/segundo, o cps, o
hertz (Hz). Debido a que la velocidad del sonido en el aire es una
constante, el sonido de baja frecuencia tiene longitud de
Onda sonora. La porción de un sonido entre dos compre- onda grande o larga, y los sonidos de alta frecuencia
siones sucesivas o dos rarefacciones sucesivas. tienen longitud de onda corta. Es importante recordar
esto en cuestiones de diseño acústico.
Longitud de onda. La distancia entre dos rarefacciones o
compresiones sucesivas. Aparte de las ondas longitudinales o de compresión por
medio de las cuales viaja el sonido, existe otro tipo de
Amplitud. El desplazamiento máximo a partir de la movimiento vibratorio al que están sujetos la mayor parte
posición normal de reposo de un elemento vibratorio. En de los materiales y sistemas de construcción. Este otro
la mayor parte de los sonidos audibles, estos despla- movimiento es una onda transversal y es igual al muy
zamientos son muy pequeños; sin embargo, un sonido de conocido movimiento de una cuerda en vibración. Este
baja frecuencia puede causar desplazamientos relativa- tipo de onda también transmite energía que puede oírse o
mente grandes. La amplitud se relaciona con el incre- sentirse o ambos.
mento de presión ocasionado en el medio, y con la inten-
sidad de la energía involucrada. Láminas o paneles, polines y vigas, ganchos y varillas, y
elementos semejantes, esbeltos y largos, o flexibles tienen
la tendencia de vibrar de modo transversal y de transmitir
energía a toda su longitud, al igual que radiarla a partir de
sus superficies hacia el aire a su alrededor.

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CONTROL elasticidad contrarresta por mucho el efecto de la densi-


SÓNICO dad.

La tabla Nº 1 indica la velocidad del sonido de algunos


MEDIOS ELÁSTICOS materiales comunes.
La elasticidad y la masa de todos los materiales deter-
minan sus características acústicas. Toda materia tiene
masa; es decir inercia y peso. Para propósitos prácticos
posemos considerar peso y más como intercambiables
dentro de nuestro sistema gravitacional.

El sonido no viaja con mayor velocidad en medios


más densos que en medios menos densos. Es más, la
velocidad del sonido es inversamente proporcional a la
densidad del medio, como puede verse en la ecuación
Nº 2:

El sonido debe viajar a través de algún medio elástico.


Los materiales duros, rígidos, y densos constituyen
En donde k es una constante excelentes transmisores del sonido porque absorben
mucha energía con gran facilidad.
Sin embargo, generalmente, los materiales densos
tienen un módulo de elasticidad mucho mayor que los Otra característica de los materiales, muy importante
materiales menos densos y el efecto del módulo de desde el punto de vista de la acústica es la impedancia
acústica. Este valor se determina multiplicando la
velocidad del sonido en un material por la densidad de
ese material.

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CONTROL LA AUDICIÓN
SÓNICO En la mayor parte de los casos de interés en la acústica
arquitectónica el receptor del sonido en la cadena
"fuente-transmisor* trayectoria* receptor" es un ser
Examinando las unidades en que se da el resultado de humano. La audición es la principal respuesta subjetiva al
ésta operación se verá que esta es una manera de medir estímulo del sonido. Dentro de ciertos límites de niveles
la rapidez con la que el material aceptará la energía de frecuencia y energía, el sonido crea una sensación
sónica. La tabla Nº 2 indica la impedancia acústica de dentro del aparato auditivo del ser humano y de la may-
varios materiales de construcción típicos. oría de los demás animales.
TABLA Nº 2 Impedancia Acústica de Diversos Materiales
A frecuencias muy bajas o a niveles de
Impedancia acústica energía muy altos, se dan otras sensa-
Material en psi/seg (libras/pulgadas/seg) ciones que van desde una presión
en la cavidad del pecho hasta un
verdadero dolor de oídos.

Nuestros oídos también se ven


afectados por las vibraciones en
las estructuras construidas, un
tema íntimamente ligado con la
acústica arquitectónica pero fuera del
alcance de este documento.

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CONTROL La sonoridad es la respuesta o sensación física del oído


SÓNICO a la presión e intensidad del sonido. Es afectada también,
en cierta medida, por la frecuencia del sonido.

Desde un punto de vista estrictamente mecánico, el El tono es la respuesta o sensación física del oído a la
oído responde de manera previsible a los cambios frecuencia del sonido. La frecuencias bajas se identifican
físicos en el sonido. La tabla Nº 3 relaciona las como sonidos de tono bajo, mientras que las altas frecuen-
características objetivas de los sonidos con nuestras cias como tonos altos. El do medio del teclado de un piano
respuestas subjetivas a esas características. tiene una frecuencia de 261 Hz, una octava más abajo es
igual a130 Hz y una octava más arriba equivale a 522 Hz.
Una octava representa una relación 2:1 en las frecuencias.

Para propósitos prácticos, puede considerarse


que el ser humano tiene un rango de audibili-
dad de más o menos 16 Hz a algo menos de
20,000 Hz, y es bastante sordo a frecuencias
bajas o muy altas. El ser humano escucha soni-
dos de frecuencias más altas no sólo como soni-
dos de tono más alto sino también como algo
de mayor sonoridad.

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CONTROL Las frecuencias bajas no afectan demasiado al ser

SÓNICO humano, mientras que las frecuencias de 500 a 5000 Hz


son muy importantes.

Cualquier medida de sonoridad debe, de alguna manera, Los sonidos generados por equipos mecánicos pueden
especificar frecuencia al igual que presión o intensidad abarcar el rango total de audibilidad humana. Los
para tener verdadero significado en la acústica arqui- aviones de propulsión a chorro, por ejemplo, emiten
tectónica para el ser humano. Los instrumentos de med- sonidos que abarcan todo el rango, y máquinas diesel
ición del sonido están calibrados para tomar en cuenta grandes producen energía en cantidades significativas
esta característica de la audición humana que es muy desde 30 hasta 10,000 Hz.
compleja y no varía matemáticamente exactamente
proporcional al estímulo sónico.
La tabla Nº 4 indica rangos de frecuencia importantes.
TABLA Nº 4 Rangos de Frecuencias
en Hz (cps = ciclos/seg)

Los sonidos deseables o comunicaciones sónicas


positivas, (palabra hablada, música, etc.) nos propor-
cionan algún tipo de información y forman parte de
una actividad, o son necesarias a la actividad.

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CONTROL Sin embargo, un silencio absoluto, si esto fuera posible,

SÓNICO sería muy desagradable. El ser humano bajo esas condi-


ciones se sentiría desorientado y angustiado. Entre el
silencio total y los niveles intolerables o incómodos existe
El sonido indeseable, que de una manera u otra molesta, un amplio rango de niveles de sonido aceptables para las
cualquiera que sea su origen, se convierte en sonido nega- distintas condiciones y requerimientos humanos
tivo o ruido. Cuando el sonido deseable o positivo es CONCEPTOS DE ENERGÍA Y FUERZA
significativamente más sonoro que el ruido, se le detecta y En la acústica el concepto fundamental es la bien cono-
la información es accesible. De este modo, la diferencia cida ley de Newton:
entre sonido positivo y ruido es completamente subjetiva,
y depende totalmente de los requerimientos de una situ- Fuerza = masa x aceleración (3)
ación o un momento.
Todos los materiales poseen masa. Cuando se mueve a
Mientras que se pueden escuchar sonidos muy débiles esta masa con cambio de dirección y velocidad, situación
con un fondo de sonido de nivel muy bajo, el nivel de que se da en cualquier movimiento oscilatorio y elástico,
sonido deseado o positivo puede incrementarse de tal se le necesita acelerar. La aceleración requiere una fuerza,
manera que el sonido o ruido de fondo no se note o que y una fuerza al desplazarse implica energía. De esta
no impida la comunicación sónica. manera, en el sonido, la cantidad de movimiento de las
partículas en el medio depende de la presión del sonido o
Sin embargo se puede dar un nivel de ruido de fondo lo la intensidad de la energía sónica involucrada.
suficientemente alto de tal suerte que la comunicación
sónica más fuerte no se entienda o escuche adecuada- Los conceptos importantes con respecto a la energía del
mente. Tal nivel, si se prolonga, puede resultar perjudicial sonido son: energía cinética (o energía de movimiento),
al aparato auditivo. A niveles de sonido todavía más altos, energía potencial (o energía almacenada) y conversión de
se puede experimentar dolor, y puede ocurrir daño inme- energía.
diato frecuentemente irreversible.
La transmisión o flujo del sonido, la prevención de esta
transmisión, y la conversión de la energía del sonido en
una forma inaudible son las funciones de los tal denomi-
nados "materiales acústicos".

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CONTROL La percepción humana de sonoridad se relaciona al

SÓNICO fenómeno real del sonido como el logaritmo de la intensi-


dad real del sonido y, de esta manera lo amortigua, permi-
tiendo un rango muchísimo mayor de audibilidad. De esta
Unidades y Dimensiones para la Medición del Sonido manera la percepción del sonido se mide en bels (B) y deci-
En general, las cifras obtenidas de la medición directa no bels (dB), la 2a unidad siendo 1/10 de la primera. El nivel de
tienen gran utilidad práctica en la acústica. Las mediciones sonoridad que percibe el ser humano se calcula, entonces
casi siempre deben compararse con alguna base de refer- a través de la siguiente ecuación:
encia, y estas mediciones se consideran como niveles que
están o por arriba o por debajo de ese nivel base de refer-
encia. Los niveles de sonidos observados se establecen
como relaciones con respecto al nivel base, como, por
ejemplo, 2:1, 1:2, 1:10. La relación entre los estímulos
físicos y la respuesta humana, como el sonido y su percep-
ción, casi nunca es sencilla ni lineal.
El nivel cero de sonido no es un verdadero cero; es decir, En que: = intensidad del sonido en cuestión en W/ cm2
no representa ausencia total de presión sónica. Es, más = intensidad base de referencia = 10 W/ cm 2
bien, el nivel más bajo de sonidos de una frecuencia de = nivel de sonoridad percibido en decibeles (dB)
aproximadamente 1000 Hz que pueden escuchar la may-
oría de las personas y que se denomina el umbral de la
audibilidad. La presión física de sonido que se asocia con
ese umbral es muy pequeño y equivale a 0.00002 Pa [1 Pa=
1 N/m2; Pa = pascal, N = Newton].

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CONTROL
SÓNICO
TABLA Nº 6 Comparación entre Nivel de Sonoridad en dB y Nivel de Presión real
relativa al nivel base de referencia = 1, de sonidos comunes

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CONTROL
SÓNICO
Control del Sonido y Vibración
El control del sonido es resultado de todo un proceso que
consiste en las siguientes etapas:

Etapa A. Análisis Acústico Etapa B. Diseño Acústico

1. Se establece el uso que se le va a dar al espacio y los 1. Se proyectan las, formas, áreas, volúmenes y superficies
requerimientos acústicos. necesarios para lograr lo que indica el análisis acústico.

2. Se determinan las características acústicas del espacio. 2. Se seleccionan los materiales, sistemas constructivos, y
acabados para lograr el resultado deseado.
3. Se determinan las fuentes de sonido y ruido dentro y
fuera del espacio. 3. Se realiza cualquier trabajo o tratamiento que se requi-
era para resolver algún problema especial de ruido y/o
4. Se estudia la ubicación y orientación del espacio con vibración.
respecto a las fuentes de sonido y ruido.

5. Se estudia la posibilidad de problemas especiales de


ruido y/o vibración que requieran tratamiento.

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CONTROL
SÓNICO
Las fuentes de de sonido y Ya se describieron los mecanismos
vibración son generalmente la palabra para la transmisión de la energía sónica
hablada y todos los sonidos de activi- a través de estas vías al principio de
dades humanas normales tales como este documento. Durante este proceso
música, tránsito vehicular, sonido y de transmisión, parte de la energía es
vibración derivados de equipos absorbida o disipada, parte es refle-
mecánicos. Por esto, entre las cosas jada por las diversas superficies
que más interesan al arquitecto incluyendo las de la construcción, y
están las vías de transmisión de parte es transmitida al interior de los
estos sonidos y vibraciones. Estas vías edificios.
son gases, generalmente aire; fluidos
más densos como agua, vapor de
agua, aceite y otros; y sólidos, como
los materiales de construcción.

El control sónico se logra por medio de barreras, cercas y


envolturas, materiales absorbentes o aislantes de sonido,
sistemas constructivos apropiados, formas y ubicación de locales
correctas, y colocación de elementos adecuados correctamente
colocados y/o ensamblados.

El control de la vibración se logra a través de diversos


materiales y ensambles elásticos o flexibles y por medio de
materiales viscoelásticos absorbentes y amortiguantes.

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CONTROL
SÓNICO Una barrera verdaderamente fláccida o blanda de
anchura y altura infinita de a la energía sónica de
frecuencia variable (de acuerdo a la ley de masa, que es
una variación lineal).
Transmisión del Sonido por Aire
Una fuente de sonido en un local pone el aire en mo-
La gráfica de línea recta tiene una pendiente de 6 dB
vimiento. El aire en vibración hace que cualesquiera
por cada octava. A una frecuencia de 800 Hz, por ejem-
barreras que toque, tales como muros ligeros, pla-
plo, tal barrera se mueve con un movimiento de vaivén
fones y pisos, también vibren, a su vez.
con una velocidad el doble que a una frecuencia de 400
Hz (1 octava más abajo) y 1/2 la velocidad que a 1600
La barrera, al igual que cualquier otro objeto, resiste
Hz (1 octava más arriba).
el movimiento debido a su inercia inherente. Debido a
que requiere más fuerza, y, por lo tanto, más energía
Una barrera en movimiento o en vibración tiene una
para mover una barrera más pesada o masiva, la trans-
energía cinética Ec que se relaciona con su masa y
misión del sonido a través de la barrera depende
velocidad de la siguiente manera:
directamente de la masa de la barrera.

La pérdida de nivel de energía entre la señal original


que golpea la barrera y el nivel de la energía trans-
Al aumentar la velocidad del movimiento (frecuencia)
mitida al lado opuesto se denomina pérdida de trans-
al doble (1 octava más alto), la energía de movimiento
misión de sonido de la barrera. Mientras más eficaz
se incrementa cuatro veces. Por esto, la energía o nivel
sea la barrera, mayor será la pérdida de transmisión de
de intensidad del sonido aumenta 6 dB, dado que la
sonido.
ecuación Nº 5 resulta en 10 log 4 = 6dB.

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CONTROL
SÓNICO Este último fenómeno resulta debido a que la
barrera, aparte de tener movimiento de vaivén, se
mueve en una onda transversal de torsión, como
De igual manera, al aumentar la masa de la barrera una cuerda a la que se le sacude. A cierta
al doble, la fuerza o presión requerida para mantener frecuencia, la velocidad de esta onda transversal en
la misma frecuencia, también aumenta al doble, y la barrera coincide con la velocidad de la onda
porque la energía es proporcional al cuadrado de la sonora incidente del aire.
presión, el nivel de energía se cuadruplica. De acu-
erdo a la ecuación Nº 6, el incremento en el nivel de Entonces el muro divisorio es bastante transpar-
intensidad es nuevamente: 10 log 4 = 6dB. ente al sonido, y se da una profunda inflexión
coincidente en la curva de pérdida de transmisión de
En la práctica, sin embargo, esta relación simple sonido (véase la curva para doble muro en la figura
matemática, casi nunca se da. Ninguna barrera es te Nº 6. A frecuencias por arriba de la frecuencia de
blanda o fláccida; un muro o plafón siempre tiene una coincidencia, la curva tiende a recuperar su
rigidez finita. Por esto, a bajas frecuencias, las barreras pendiente de 6dB/octava.
tienden a tener pérdidas de transmisión de sonido
mayores que lo que predice la ley de la masa. En
alguna región del espectro, sin embargo, las barreras
tienden a tener pérdidas de transmisión de sonido
más bajas (transmiten sonido con mayor facilidad) de
lo que indica la ley de la masa.

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CONTROL Si la masa de una sola


SÓNICO placa sólida se divide en
dos capas separadas no
conectadas, la única trans-
Existen bien pocos materiales fláccidos o ferencia de energía entre
blandos prácticos para placas o paneles las dos ocurre a través del
constructivos divisorios. A veces se utiliza aire entre las capas o es
plomo blando en láminas para barreras rígido, no puede sostener
especializadas, o, también, se le aplica a la onda transversal de tor-
otro material de una placa para aumentar la sión, y tampoco es un
masa del compuesto sin incrementar su transmisor eficiente del
rigidez. Además aplicar materiales amor- movimiento de vaivén de
tiguadores a placas para absorber sus vibra- una capa a la otra, (excepto
ciones rápidamente y aumentar la pérdida a ciertas frecuencias de
de energía al vibrar estas placas. resonancia.

Mientras que las placas sencillas, sólidas


tienen pérdidas de transmisión de sonido
algo menores que las que prevé la ley de la
masa, un muro doble, una barrera com-
puesta de hojas separadas, de la misma
Como resultado, particularmente a frecuencias
masa total, produce pérdidas de trans-
medias, la pérdida de transmisión de sonido hasta
misión de sonido mayores que las que
excede los valores, resultado de la ley de la masa, y,
prevé la ley de la masa.
a menudo, era considerable, a mayor distancia
entre capas, mejor el desempeño. Teóricamente, la
pérdida de transmisión de sonido debería aumen-
tar aproximadamente 6 dB por cada doblar del
espacio de aire.

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CONTROL Los puntos más comunes de fugas a través o alrededor


SÓNICO de las barreras incluyen los perímetros de tuberías, ductos
o conductos que penetran o atraviesan las barreras (véase
figura 3); rejillas de alivio para aire de retorno en aire
El Desvío de las Barreras de Sonido acondicionado; el perímetro de puertas o ventanas; rendi-
jas por encogimiento o asentamiento en repisas o marcos
Con muy raras excepciones es la barrera la única vía de
de puertas y ventanas y remates de muros divisorios;
transmisión para la energía acústica que incide sobre
juntas entre barreras y manguetería o cancelería; juntas
ella. Parte de la energía invariablemente viaja por los
alrededor de o agujeros a través de cajas de salidas eléc-
elementos constructivos (pisos, plafones, etc.), o a través
tricas, gabinetes de baño empotrados, etc; ductos de
de aberturas en o alrededor de la barrera. El flanqueo
inyección o retorno con tramos cortos sin forrar entre
estructural por medio de juntas de orilla o canto en
locales; y ventanas operable con manijas que abren a
muros, divisiones, pisos y plafones puede degradar
patios comunes. Tales aberturas deben evitarse, en lo
notablemente el desempeño de una barrera.
posible, y todas rendijas y cuarteaduras, juntas y perímet-
ros deben sellarse.
Aún aberturas muy pequeñas en una En algunos locales se utilizan
barrera pueden degradar seriamente su mamparas para subdividir los
desempeño. Un agujero con un área de espacios. Su efectividad como
solo 1 pulgada cuadrada transmite tanta barrera es muchísimo menor que el
energía acústica como un muro de 100 de un muro divisorio completo.
pies cuadrados de bloques de concreto Cuando se tengan que emplear
de 6 pulgadas de espesor. Mientras más mamparas y divisiones parciales en
efectiva sea una barrera, más serio es el espacios diseñados con "planta
efecto de un agujero o abertura. abierta" sin obstrucciones deben
consultarse a expertos en acústica,
puesto que resultan muchos
factores problemáticos acústica-
Figura 3 mente en este tipo de soluciones
arquitectónicas de los espacios.

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Figura 4
CONTROL
SÓNICO
Transmisión del sonido por medio de la edificación
La transmisión de energía acústica de las fuentes de
sonido a partes distantes de una edificación a través de la
propia edificación constituye un importante problema
en la acústica arquitectónica. Uno de los motivos de esto
es porque el flanqueo estructural puede degradar seria-
Es importante recordar que cualquier equipo mecánico que se
mente el desempeño de las barreras sónicas. Otras vías
mueva, gire, oscile, o vibre, rígidamente conectado a la edifi-
de transmisión de energía acústica incluyen tuberías, cación, transmitirá parte de su energía a la edificación. Siempre
ductos, conductos, y casi cualquier elemento sólido, con- es aconsejable aislar contra ese tipo de transmisión, aún en
tinuo y rígido en la construcción. Los impactos y vibra- construcción común y corriente, y es dispensable en aquellos
ciones pueden transmitirse a través de entrepisos, si no edificios en que los equipos mecánicos sean grandes o de gran
se toman las precauciones apropiadas. potencia (véase figura 5).

Generalmente, en construcción normal, una buena El ruido y vibración transmitidos a través de las instalaciones
alfombra con bajo-alfombra proporcionará suficiente sanitarias y de calefacción, refrigeración, ventilación y aire
aislamiento acústico contra ido del paso de personas, acondicionado pueden ser muy molestos a menos de que se
especialmente con zapatos de tacón alto y contra el tomen las precauciones necesarias.
ruido de objetos que se dejan caer (véase figura 4). En
Figura 5
aquellos lugares en donde no sea posible colocar alfom-
bra, o en espacios críticos, se deberán usar entrepisos de
construcción especial, especial.

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Figura 4
CONTROL Absorción del sonido
SÓNICO Los materiales acústicos más conocidos son materiales
absorbentes de sonido. Generalmente, estos materiales
son ligeros, porosos, fibrosos y con pelusa, generalmente
Amortiguación de vibraciones en la forma de placas o como relleno lanudo.
Al vibrar una placa o cualquier objeto, emite energía
Los materiales absorbentes de sonido se comportan
acústica al aire que lo circunda y a las superficies sólidas
como transductores (que transforman una forma de
con las que entra en contacto o a las que está unido. Si la
energía en otra), convirtiendo la energía mecánica del
energía de vibración pudiera disiparse, la radiación se
sonido en calor. El mecanismo de conversión involucra ya
reduciría y bajarían los niveles de sonido y vibración. a
sea el bombeo de aire contenido dentro de la estructura
manera de lograr esto es fijando firmemente materiales
porosa del material, o la flexión de paneles o láminas
especiales, viscoelásticos, o de alta fricción interna, o baja
delgadas. La mayor parte de los materiales utilizan el
conexión entre partículas, al elemento en vibración.
primer principio.
Estos materiales especiales amortiguan las vibraciones al
absorber la energía y convertirla en calor.
La mayor parte de los materiales absorbentes de sonido
consisten de una matriz aleatoria de fibras o partículas,
En el ensamble de barreras, la amortiguación puede
con poros o capilares interconectados.
lograrse con conectores y accesorios apropiados, con el
uso de adhesivos viscoelásticos, a través de aplicar
Es necesario que el aire contenido dentro de la matriz
correctamente materiales aislantes y otras medidas
se pueda mover lo suficiente para crear fricción contra las
semejantes. Existen en el mercado materiales viscoelásti-
fibras o capilares. Material poroso con celdas no-
cos para uniones adhesivas o para aplicarse con brocha o
conectadas o material poroso con celdas cerradas no son
rociadores a las superficies o placas que lo requieran.
eficaces materiales absorbentes de sonido.

También se utilizan cámaras afinadas, con aberturas


pequeñas y cuellos restringidos hacia estas cámaras, para
la absorción del sonido; pero estas son de diseño y fun-
ción bastante especializado, y su uso requiere partici-
pación de expertos.

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Figura 4
CONTROL
Debido a su constitución ligera y
SÓNICO porosa, la mayor parte de estos
productos son relativamente
frágiles y deben instalarse en
La superficie de materiales absorbentes de sonido debe lugares en que no estén expues-
ser suficientemente porosa para permitir que la presión tos al abuso, o deben recubrirse
del sonido incidente se transfiera al aire contenido con acabados resistentes perfora-
dentro del material absorbente. Acabados delgados y dos o porosos para protegerlos.
flexibles, estirados sobre placas o paneles no interfieren
significativamente con esta transferencia de presión,
pero, acabados gruesos, rígidos y pesados, (aún capas
gruesas de pintura), pueden restringir considerable-
mente con el proceso de absorción de sonido. Láminas
delgadas con perforaciones poco distanciadas no degra-
dan apreciablemente el desempeño de la mayor parte de
materiales absorbentes de sonido. La superficie visible de Los materiales absorbentes
hojas y placas absorbentes de sonido puede ser lisa o de sonido se eligen por su
texturizada, fisurada, o perforada y decorada o grabada aspecto, su resistencia al fuego,
de muchas maneras. a la humedad, su resistencia
física, su durabilidad, etc., por lo
Los materiales absorbentes de sonido se fabrican gen- que es necesario consultar los
eralmente de fibras vegetales o minerales, de agregados catálogos respectivos y litera-
porosos o granulares, de elastómeros espumosos, y otros tura especializada que indican
productos, utilizando ya sea aglutinadores o cementos todas estas características antes
añadidos o su propia estructura para proporcionar la de hacer la selección.
integridad constructiva requerida.

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CONTROL La absorción de sonido de un material varía según su


SÓNICO espesor, su densidad, su porosidad, su resistencia al flujo, y
otras características. Además, la absorción también
depende de la frecuencia del sonido incidente. General-
La propiedad acústica más importante de los materiales mente, se requieren capas gruesas de material absorbente
absorbentes de sonido para los arquitectos es su de sonido para absorber sonidos de baja frecuencia, mien-
rendimiento absorbente. La transmisión de sonido a tras que relativamente delgadas capas son eficaces para
través de la mayor parte de materiales absorbentes de frecuencias altas. Si los materiales texturizados, grabados,
sonido se da fácilmente, por lo que son muy malos aislan- frecuentemente considerados como absorbentes, no son
tes de sonido, y nunca deben usarse para mejorar el porosos, y si estos poros no están interconectados, no se
aislamiento del sonido transmitido por aire de las barreras absorberá bien el sonido.
sónicas. La transmisión de sonido por arriba de un muro
divisorio a través de un plafón acústico, frecuentemente Por lo general, existe una densidad y resistencia de flujo
ocasiona serios problemas de ruido en los edificios. óptimas para cualquier clase de materiales, especialmente
materiales fibrosos. Casi siempre, la absorción aumenta
La absorción de una placa o lámina se expresa general- con el espesor del material.
mente como la fracción o porcentaje de energía acústica
absorbida de una onda plana incidente. Si una superficie Las características de desempeño acústico de los mate-
plana perfectamente absorbente representa 1.00 o 100%, riales se encuentran en catálogos, boletines, revistas y
a la relación que mantiene una dada superficie a este libros especializados en la materia. Algunas tablas se
perfecto absorbente se le denomina coeficiente de absor- incluyen en este documento y los demás que conforman
ción de sonido. Es decir, la cantidad de sonido que el texto de diseño ambiental o tecnologías ambientales en
absorbe una dada superficie, dividida entre la cantidad de la arquitectura, que se te han proporcionado a lo largo del
sonido que absorbe una superficie absorbente perfecta curso.
de igual área, equivale al coeficiente de absorción de
sonido del material de la superficie dada en cuestión.

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CONTROL
SÓNICO
Control de la reflexión y reverberación del sonido
Normalmente, los absorbentes acústicos se utilizan para
evitar o minimizar los reflejos del sonido de las superficies
de los locales o espacios arquitectónicos. Reflejos lejanos
o ecos son normalmente objetables en cualquier espacio
ocupado. Ecos rápidos, repetidos pero todavía parcial-
mente distinguibles, tales como los que se dan entre
muros paralelos laterales de un pasillo y llamados trémo-
los, también son objetables.

La reverberación se compone de ecos muy rápidos,


repetidos, sobrepuestos y continuos que persisten
después de que el sonido original ha desaparecido.

Generalmente, la reverberación es una de las causas


principales de la mala Inteligibilidad de la palabra hablada
en los espacios arquitectónicos. Sin embargo, dentro de
ciertos límites, la reverberación puede mejorar el sonido
de la música en una sala de conciertos. Se requiere un con-
trol de la reverberación para lograr una buena acústica en
un espacio.

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CONTROL En la mayor parte de los espacios arquitectónicos, la


SÓNICO absorción de la mayor parte de la energía acústica que
incide sobre muchas de las superficies, (piso, muros leja-
nos), es deseable, para evitar la acumulación o incremento
Buenas proporciones, forma y tamaño de un espacio, de sonido inútil o ininteligible. Para este propósito, los
control de ecos y absorción y aislamiento de ruido materiales absorbentes de sonido pueden colocarse en
probablemente asegurará un tiempo de reverberación algunas o muchas superficies. La diferencia en nivel de
aceptable para ese espacio. Cuando se requiere un muy sonido ocasionada en un espacio debido a la introducción
cuidadoso control y determinación del tiempo de rever- de absorbentes de sonido puede calcularse fácilmente. De
beración, conviene contratar un especialista en acústica. tal cálculo, es posible determinar que tan eficaz será el
tratamiento acústico.
Los reflejos sónicos de superficies correctamente con-
figuradas y estratégicamente ubicadas pueden ser alta- La reducción de ruido NR en dB que se logra aplicando
mente deseables puesto que pueden amplificar la energía absorbentes de sonido en un espacio puede ser determi-
acústica de la fuente sónica. Pero los reflejos demasiado nada por la siguiente ecuación:
retrasados o excesivamente persistentes son, por lo gen-
eral, indeseables. Para la mayor parte de los casos y
propósitos dentro del rango normal de frecuencias para la
audibilidad humana, puede suponer sedas sonoras, al
igual que las ondas de luz tienen ángulos de incidencia
del sonido iguales a los ángulos de reflexión del mismo. En que: = absorción de sonido original
= absorción de sonido añadida
Debido a que las longitudes de onda del sonido son
muchísimo mayores que las de la luz, esta suposición es La absorción del sonido es igual a la suma de los
algo inexacta, pero aceptable para la mayor parte de los productos del área de cada superficie x el coeficiente de
problemas del diseño acústico. absorción respectivo del material o acabado de cada super-
ficie. Por ejemplo, en un espacio dado su absorción total del
sonido es igual al área del plafón x el coef. de absorción del
plafón + el área del piso x coef. de absorción del piso + área
de muros x coef. de absorción de muros... etc.

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CONTROL En un local originalmente muy reflejante de sonido, la


SÓNICO aplicación de materiales absorbentes de sonido el plafón
disminuirá considerablemente el nivel de ruido. Sin
embargo, el mismo tratamiento aplicado a otro local origi-
En la literatura especializada también se utiliza el NRC o nalmente bastante absorbente, con alfombras y muebles
coeficiente de reducción de ruido que equivale al prome- tapizados, casi no reducirá el nivel de ruido en este
dio aritmético de los coeficientes de absorción de sonido segundo local.
de un material para las frecuencias : 250, 500, 1000, y 2000
Hz. Dado que estas frecuencias incluyen los rangos más Alfombras gruesas con bajo alfombra, cortinas y
significativos de inteligibilidad de la palabra hablada, el muebles tapizados son muy eficaces para reducir el nivel
NRC constituye una buena medida para comparar materi- de ruido de los espacios arquitectónicos. En vivienda de
ales semejantes; es decir, materiales con características de cierto nivel económico, casi nunca se requiere tratamiento
absorción de sonido que no varían mucho dentro de este absorbente en recámaras y estancias, mientras que las
rango de frecuencias. cocinas y baños y espacios similares, resultan ruidosos. En
edificios de oficinas públicas, resulta muy útil emplear
Frecuentemente se utiliza el NRC en sustitución de los plafones con tratamiento acústico.
diversos coeficientes de absorción de sonido de las varias
frecuencias, para determinar una reducción de ruido pro- En teatros y auditorios,
media a través de la ecuación Nº 9. el área de butacas, cuando
estas son acojinadas y las
La ecuación Nº 9 indica que mientras más absorción de personas sentadas, son
sonido exista originalmente, menos servirá la absorción suficiente para la absorción
de sonido añadida para atenuar el ruido. de ruido, mientras que se
requiere que los plafones
sean reflejantes para lograr
un nivel adecuado de sonido
con respecto a la fuente de sonido de la comunicación, ya sea la
palabra hablada, música, etc. Si estos espacios son muy grandes,
puede requerirse material absorbente en muros posteriores
para absorber los ecos.

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CONTROL Estas son condiciones idealizadas que nunca se dan en


SÓNICO la realidad, sin embargo, la ecuación es suficientemente
exacta para la mayor parte de los casos prácticos.

Tiempo de Reverberación Dado que la absorción de un material absorbente de


La cantidad de reverberación en un espacio general- sonido varía con la frecuencia del sonido, se requiere
mente se expresa en función del tiempo que se requiere calcular T para cada frecuencia significativa. Para la
para que un sonido se reduzca 60 dB (a una millonésima mayor parte de los cálculos de reverberación, es sufi-
parte de su nivel original). Para la mayoría de los ciente efectuar un cálculo para una frecuencia de 500
propósitos, el tiempo de reverberación T en segundos Hz. Para salas de concierto, y espacios críticos, se
puede calcularse de la fórmula de Sabine: efectúan cálculos de reverberación a 500 Hz y también 2
octavas arriba y abajo de 500 Hz.

El tiempo de reverberación óptimo para un local es


una cantidad subjetiva, determinada por inteligibilidad
de la palabra hablada y lo "pleno" y "redondo" del sonido
musical deseado.

Para espacios críticos como estudios de radiodifusión,


salas de concierto, auditorios, etc., es conveniente
obtener la asesoría de especialistas en acústica, porque
La ecuación Nº 10 supone un decaimiento continuo
se requieren para evaluar todo tipo de factores que
logarítmico; una distribución aleatoria del sonido dentro
pueden ser igual de importantes que los tiempos de
del espacio, con el frente sónico incidiendo sobre cada
reverberación.
superficie de manera rápida dentro del tiempo de extin-
ción del sonido; y sin ondas estacionarias entre las
Es fundamental que los arquitectos entiendan que la
superficies que pudieran soportar un modo persistente.
determinación de tiempos de reverberación no consti-
tuye un análisis acústico completo, y que, en muchos
casos, el tiempo de reverberación es un detalle trivial de
un estudio acústico.

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CONTROL También se utilizan productos rociados o aplicados


SÓNICO con llanas de yesero, para lograr condiciones acústicas
adecuadas.

Instalación de absorbentes de sonido El desempeño estructural, de resistencia contra el


La cantidad, ubicación y método de instalación para fuego, y de características acústicas de la mayor parte de
absorbentes de sonido son todos importantes en un losetas, placas y paneles se ve significativamente
espacio. Como ya se indicó, los materiales absorbentes afectado por los sistemas de instalación, por lo que es
de sonido se colocan sobre superficies que no deben imperativo que los datos de desempeño se vinculen con
reflejar sonido y que no están expuestas a daños. los métodos apropiados de instalación.
La cantidad de material requerido puede determinarse
por medio de cálculos de reducción de ruido y tiempo Desvíos de barreras.
de reverberación. Cuando muros divisorios u otras barreras se construyen
adjuntos a, pero sin atravesar, un plafón de loseta
Se pueden adherir los materiales absorbentes de acústica, la transmisión de sonido a través de la loseta de
sonido directamente sobre superficies sólidas lisas, o un espacio por encima del muro divisorio hacia el
clavar o engrapar sobre bastidores de tiras de madera, o espacio adyacente puede constituir un serio problema
suspender por medio de dispositivos especiales de de ruido.
soporte.
De manera parecida, la transmisión por flanqueo a
Aparte de lo anterior, se utilizan todo tipo de configu- través de la edificación a lo largo de rieles guía metálicos
raciones que pueden llegar a ser muy complicadas, tales en algunos sistemas de plafones suspendidos puede
como retículas, emparrillados, paneles suspendidos, y seriamente disminuir el desempeño del plafón acústico
otros, para lograr formas y arreglos acústicos con como barrera sónica. La información sobre las
características sónicas adecuadas. características de plafones acústicos comerciales se
encuentra en las diversas publicaciones especializadas.

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CONTROL La tabla Nº 7 indica los valores STC de sistemas


SÓNICO constructivos típicos. Se pueden obtener tablas más
completas de estos valores en publicaciones espe-
cializadas.
Evaluación de desempeño acústico
Con el propósito de simplificar y normar la evaluación
del desempeño acústico de los materiales y sistemas
constructivos, se han desarrollado y adoptado diversos
métodos de calificación. Los mejor conocidos y más
ampliamente utilizados son los publicados por la ASTM
(American Society for Testing and Materials = Sociedad
Norteamericana para Pruebas y Materiales).

Muros divisorios. cancelería, y barreras


El aislamiento del sonido transmitido por aire dado
por una barrera se expresa como su clasificación de
transmisión de sonido o STC. Para un sistema con-
structivo específico, el STC se determina por medio de
una gráfica de pérdida de transmisión de sonido
obtenida de una prueba normalizada de un modelo a
gran escala en un laboratorio de pruebas reconocido y
aprobado. Esta gráfica se compara con una curva
standard y se le asigna un valor de STC al tipo de
construcción representado en el modelo.

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CONTROL por impacto, o también por medio del valor IIC (impact
SÓNICO insulation class) = clasificación de aislamiento contra
impacto. Al igual que el STC, los valores INR e IIC se
obtienen comparando la gráfica obtenida en una
Conviene recordar que una diferencia de uno o dos prueba con otra curva normada o standard, excepto que
puntos en el valor STC de dos sistemas constructivos para los valores INR e IIC, el nivel de ruido se mide en un
semejantes no es significativa. Normalmente, los siste- local abajo de la fuente de ruido..
mas constructivos se agrupan en clases cuyos valores
medios de STC difieren por unos 5 puntos. Todo el procedimiento es tema de controversia y dista
mucho de estar aceptado universalmente, pero su uso
En la tabla Nº 8 el número en cursillas representa la está tan difundido, que los arquitectos y diseñadores
media de un grupo de desempeño que incluye valores a deben conocerlo.
ambos lados de la media.
La tabla Nº 9 enumera los valores de aislamiento contra
impacto proporcionado por distintos sistemas construc-
tivos. Nótese particularmente el enorme efecto que
tiene ciertos recubrimientos en pisos sobre desempeño
de estos sistemas constructivos. Los valores IIC pueden
convertirse en valores INR restando 51 puntos. Por ejem-
plo, IIC 60 = IIC 9, IIC 45 = INR -6, etc.

El aislamiento contra impacto que proporcionan


entrepisos generalmente se expresa a través de un valor
NIR (Impact noise rating) o valor nominal contra ruido

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CONTROL
SÓNICO
Materiales absorbentes de sonido
Los coeficientes de absorción de sonido y los
coeficientes de reducción de sonido de los
materiales absorbentes de sonido, incluyendo
alfombra y mobiliario, se consiguen fácilmente
de los fabricantes. Estos se obtienen normal-
mente de pruebas efectuadas con paneles tipo
de aproximádamente 72 a 80 pies cuadrados
de superficie.

Es fundamental que las pruebas se efectúen con La tabla Nº 10 indica los rangos de desempeño de
muestras lo más idénticas posibles, en sistema construc- materiales absorbentes de sonido típicos. Para datos
tivo y detalle, con instalación de campo, dado que los específicos sobre materiales o sistemas específicos,
detalles constructivos afectan enormemente el desem- siempre deben buscarse los valores obtenidos a través de
peño acústico. pruebas específicas hechas por laboratorios de pruebas
acreditados.

La pérdida de transmisión de sonido a través de un


plafón acústico (por encima de una barrera) es importante
cuando el plafón se utiliza como una membrana continua.
Como es de esperarse, la eficacia de materiales
absorbentes de sonido como barreras acústicas es
limitada, y frecuentemente se requieren barreras o
aislamiento suplementarios.

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CONTROL
SÓNICO
Tabla Nº 10. Desempeño de Materiales Absorbentes de Sonido

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CONTROL Niveles de ruido de fondo aceptables.


SÓNICO Los niveles de sonido constantes no molestos que ocur-
ren normalmente en los locales típicos y que son
aceptables como ruido de fondo se indican en la tabla
Criterios Acústicos Nº 11. Para aplicaciones específicas, y en espacios con
Cada vez más, los criterios de desempeño acústico y las requerimientos exigentes, las soluciones deben estudiarse
especificaciones ambientales se han convertido en parte y los valores deben seleccionarse con mucho cuidado.
de los documentos de contratación de construcción. Las Nótese que los valores dados en dBA se obtienen fácil-
agencias gubernamentales, las instituciones crediticias, los mente con equipos sencillos de medición. Cuando se
dueños y asociaciones de inquilinos o condóminos, requi- especifican valores NC (noise criterion = criterios de ruido),
eren normas objetivas de desempeño. En gran medida, los éstos se determinan restando de entre 7 a 10 puntos de los
criterios acústicos son subjetivos o se basan en la valores dBA, por ej. dBA50 = NC40 a NC43.
respuesta subjetiva a los parámetros acústicos. Esto com-
plica los esfuerzos para proporcionar especificaciones
objetivas, pero la larga experiencia les ha permitido
a los expertos en acústica determinar clases o
rangos amplios de criterio y normatividad que
producirán resultados satisfactorios en la mayor
parte de los casos.

Es importante recordar que diferencias de un


solo punto en los valores son insignificantes en los
criterios de acústica. Generalmente, una tolerancia
de ± 2 / puntos de diferencia con respecto a un
valor numérico es aceptable en la práctica.

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CONTROL
SÓNICO
Requerimientos de pérdida de transmisión de sonido.
Los requerimientos de desempeño acústico para las En espacios altamente críticos o en lugares en que se da
barreras sónicas que separan a los diversos locales, pueden un gran número de espacios de uso idéntico como por
variar bastante, dependiendo de las necesidades de los ejemplo hoteles y edificios de vivienda, multifamiliares
usuarios de cada local. Los requerimientos típicos para espa- grandes, es siempre recomendable consultar a un experto
cios típicos de edificios comunes y corrientes están dados en en acústica.
la tabla Nº12.

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CONTROL
SÓNICO
Requerimientos de Aislamiento contra Impacto.
Dado que la única prueba normativa disponible es causa Los valores en la tabla Nº 13, sin embargo, son bastante
de controversia, las especificaciones sobre desempeño con confiables y económicamente logrables con los métodos
respecto al aislamiento contra impacto son sólamente constructivos normalmente disponibles.
amplias y generales, en el mejor de los casos.

Tabla Nº 13. Requerimientos de aislamiento por impacto entre locales

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CONTROL Fuente-Vía-Receptor
SÓNICO El sonido se origina en alguna fuente y recorre una vía para llegar
a un receptor. El control sónico consiste en modificar o tratar cuales-
quiera, dos o todos estos tres elementos, de alguna manera.
Requerimientos de absorción acústica
Resulta curioso que los requerimientos para los materiales Las medidas más eficaces de control sónico frecuentemente
acústicos más utilizados son los menos bien definidos. Los involucra el eliminar ruido en la fuente. Por ejemplo:
llamados tiempos óptimos de reverberación son índices de o Equilibrar partes movibles, lubricar soportes o rodamientos,
especificación bastante confiables para la mayor parte de los mejorar la aerodinámica de los ductos, etc.
locales, pero frecuentemente se tienen que manejar muchos o Modificar o cambiar piezas o procesos.
otros requerimientos adicionales.
Las medidas más comunes de control sónico generalmente
En general, cuando lo más importante es el control de involucran tratamiento acústico para absorber sonido; pero igual-
ruido, la absorción de sonido equivalente de un plafón mente importantes son:
completo de loseta acústica que puede proporcionar un coefi- o El uso de barreras para evitar la transmisión de sonido trans-
ciente de aproximadamente entre 0.65 a 0.70 es muy adec- mitido por aire.
uado. Esta absorción de sonido puede proporcionarla una o La interrupción de la vía con interrupciones cuidadosa-
alfombra, mobiliario tapizado y cortinas, u otros materiales mente proyectadas.
semejantes, al igual que la loseta acústica. En muchos casos, o El uso de materiales amortiguadores para minimizar la
sin embargo, no debe aplicarse ninguna absorción de sonido radiación sónica emitida por las superficies del local.
al plafón porque este se necesite como reflector de sonido
para lograr un nivel adecuado de audibilidad con respecto a la A menudo, la solución más sencilla y eficaz tiene que ver con la
comunicación sónica en, por ejemplo, salas de concierto, audi- protección del receptor, cercándolo con barreras apropiadas, o
torios, aulas, etc. equipando a la persona con dispositivos de protección tales como
tapones para los oídos, en vez de tratar de encerrar o modificar
fuentes enormes o locales y hasta edificios enteros. La tabla Nº 14
indica las opciones disponibles para el control del ruido y las
soluciones más factibles para los diversos problemas.

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CONTROL
SÓNICO
Tabla Nº 14. Opciones disponibles en el control de ruido
Procedimientos de control de ruido

Reducir nivel general


de sonido para:
Mejorar la comunicación
Aumentar la comodidad
Reducir el riesgo de
daños al oído

Reducir ruido del


exterior que entra para:
Aumentar la privacidad
Aumentar la comodidad
Mejorar la comunicación

Proteger a muchas
personas contra fuente
de ruido localizada que
produce daños al oído

Proteger a muchas personas


contra muchas fuentes
de ruido distribuidas que
producen daños al oído

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Tabla Nº 14. Opciones disponibles en el control de ruido
Procedimientos de control de ruido

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SÓNICO

-------- Procedimiento resumido para el diseño


de salas con capacidad de 1000 a 2000 asientos

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-------- Procedimiento resumido para el diseño


de salas con capacidad de 1000 a 2000 asientos

1. Ubicación: Colóquese el auditorio en un lugar aislado, lejos de carreteras, trayectorias de vuelos


de aviones u otros focos de ruido.
2. Ubicación dentro del edificio: Utilícense pasillos, closets, y otros espacios aislantes para pro-
teger el auditorio de ruidos exteriores. No deben haber locales adyacentes para ensayar, ni cuartos
de máquinas debajo del foro o escenario. Evítese la colocación de espacios ocupados o utilizados
arriba del auditorio. Utilícense valores STC (Sound Transmission Classification = clasificación de
transmisión de sonido) adecuados para muros, pisos y techos. Las puertas deben ser sólidas y sella-
das en todo su perímetro y no deben contener rejillas de aire acondicionado de retomo. Evítense
puertas corredizas. Aplíquese material absorbente de sonido en pasillos y vestíbulos en suficiente
cantidad para atenuar sonidos transmitidos del exterior u originados en estos espacios.
3. Uso del espacio: Conferencias, teatros, recitales, musicales, música sinfónica, etc. Requiere un
estudio completo de requerimientos para todas las frecuencias y con distintos tiempos de rever-
beración para las distintas actividades.

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4. Volumen: En un auditorio con butacas acojinadas y muro posterior absorbente de sonido para
control de ecos, la altura promedio h es generalmente = 20 t60 en que t60 = tiempo de reverber-
ación en segundos para frecuencias medias. La forma preliminar puede basarse en consideraciones
arquitectónicas de funcionamiento; y la geometría de la porción que lleva asientos debe ser tal que
se logre una correcta visibilidad y una minimización de distancias entre asientos y foro o escenario.

5. Tiempos de reverberación: Utilícese la fórmula de Sabine para frecuencias = 125, 500 y 400 Hz
(cps). Esta es la ecuación generalmente utilizada por los laboratorios de medición de sonido :

Se recomiendan los criterios siguientes para el uso de acabados:


a) Plafón: El área central (aproximadamente el 80% del total) debe ser reflejante de sonido; es
decir, de triplay, paneles de yeso, yeso sobre tela metálica, o semejantes; el perímetro a ambos
lados y en la parte trasera (aproximadamente 20%) puede ser absorbente de sonido, por ejem-
plo, loseta acústica. Esta porción del plafón, absorbente de sonido, tendrá entonces, forma de
herradura.

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b) Muros laterales: Deberán ser reflejantes de sonido y deberán difundir el sonido a través de
irregularidades para ese propósito.

c) Piso: Colóquese alfombra en pasillos excepto frente al foro, para absorber el sonido de pisa-
das. Utilícense butacas acojinadas, tapizadas con tela y no plástico imitación cuero; y también
empléense bases de asientos perforadas. Los asientos absorbentes ayudarán a proporcionar
reverberación estable; es decir, el tiempo de reverberación de la sala debe ser casi Igual cuando
está llena de espectadores, que cuando está solamente parcialmente ocupada.

El tiempo de reverberación para frecuencias medias deberá estar dentro del rango de 1.5 a
1.8 segundos. El tiempo de reverberación a 125 Hz deberá ser de aproximadamente 1.4 seg. y a
4000 Hz aproximadamente 0.8 seg., con el propósito de proporcionar condiciones adecuadas
para recitales musicales. Al calcular los tiempos de reverberación, se requiere considerar la
absorción del aire, y también es necesario cuidar que estos tiempos no sean demasiado altos a
frecuencias altas y bajas, porque esto produce sonidos musicales muy desagradables.

6. Análisis gráficos por rayos sonoros: Utilícense diagramas que muestran la reflexión de los "rayos"
de sonido en que el ángulo de incidencia = el ángulo de reflexión para dar la forma correcta a
muros laterales y al plafón con el propósito de proporcionar el máximo sonido útil y evitar ecos. Es
necesario cuidar que ningún rayo reflejado viaje más de 11 metros por arriba de su correspondiente
rayo directo.' Deben evitarse las bóvedas de cañón, los domos o superficies curvas cóncavas que
tienden a enfocar los rayos sónicos hacia un solo lugar, en vez de difundirlos en todo el espacio.

7. Niveles de ruido: Es necesario cuidar que las instalaciones de aire acondicionado no produzcan ruido,
ya sea en rejillas o en duelos, debido a velocidades de aire excesivas, siendo necesario controlar ese ruido
a través de forros de material absorbente o amortiguadores en manejadoras de aire, ventiladores, etc.

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CONTROL
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8. Foro y Escenario: Esta parte de un auditorio o teatro debe tener una forma que distribuya y
difunda el sonido de manera adecuada. Debe tener este espacio un tiempo de reverberación
aproximadamente igual al de la sala. El foso de la orquesta con un área de más o menos 2m2 por
músico, debe tener una cortina removible absorbente de sonido a lo largo de su muro posterior.

9. Galería y balcones: Utilícese balcones de galería para aumentar la capacidad del auditorio y/o reducir
la distancia del escenario a la última fila de asientos. Manténgase relativamente corto el volado del
balcón de la galería (profundidad \ 2 x altura); dese pendiente a la parte posterior del plafón y aplíquese
material absorbente al frente del balcón.

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SÓNICO
GUIAS PARA EL DISEÑO ACÚSTICO DE CUALQUIER ESPACIO
1.0 Guía para la ABSORCIÓN efectiva del sonido:
Nunca coloque material absorbente de sonido sobre superficies que se requieran para
reflexión útil del sonido.

Coloque material absorbente de sonido sobre cualquier superficie que pueda producir ecos
molestos o que pueda enfocar el sonido.

En general, colóquese material absorbente en plafones, a menos de que el piso esté alfombrado y
el local tenga cortinajes y muchos muebles acojinados.

En locales largos, angostos, o muy altos, conviene utilizar material absorbente sobre muros
laterales. En locales muy grandes con plafones bajos, es poco útil el uso de material absorbente sobre
muros.

En general, el sistema constructivo determina el método que se utilizará para colocar el material de
absorción que se requiera. El método dé montaje o colocación del material absorbente es importante,
dado que, en gran medida, determinará la eficacia de la absorción. Por ejemplo: materiales absorbentes
de sonido aplicados con adhesivos absorben mal los sonidos de baja frecuencia. Sin embargo,
absorberán mejor los sonidos de baja frecuencia cuando se apliquen sobre bastidores en muros, y
colocados sobre plafones suspendidos, proporcionan una absorción equilibrada en cuanto a los
distintos rangos de frecuencia.

La cantidad de material absorbente estará determinada por las características de los demás
materiales en el local y por las dimensiones del local y sus requerimientos acústicos.

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2.0 Guía para el AISLAMIENTO efectivo del sonido:


En general, los materiales que son buenos absorbentes de sonido, por sí solos, no son buenos
aislantes de sonido. Por ejemplo, el sonido puede viajar por arriba y por encima de un muro diviso-
rio ligero conectado a un falso plafón de material absorbente, utilizando el pleno de aire para ir de
un local a otro.

El sonido pasará por cualquier abertura, por pequeña que ésta sea. Para aislar eficazmente, deben
sellarse fisuras y agujeros o aberturas en la construcción.

Deben equilibrarse los sistemas constructivos en muros y plafones para proporcionar aproximada-
mente la misma pérdida de transmisión de sonido de cada una.

La masa de un elemento constructivo es fundamental en cuestiones de transmisión o aislamiento


de ruido. Por ejemplo:

a) Es más eficaz como aislante el uso de arena como agregado en acabados, que el uso de agrega
dos más ligeros.

b)Los bloques de concreto denso son más efectivos como aislantes de sonido que las unidades
fabricadas con agregados ligeros. Rectifíquense cuidadosamente las densidades de los
materiales aislantes, puesto que son determinantes para el buen aislamiento sónico.

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2.0 Guía para el AISLAMIENTO efectivo del sonido:


c) No debe violarse la integridad de la masa colocando salidas eléctricas una contra otra en muros
adyacentes, ni por medio de gabinetes empotrados en baños, o a través de lámparas empotradas
y muebles integrados a la construcción. En caso de no poderse evitar alguno de estos casos, con
viene escalonar, o colocar en zigzag las salidas a ambos lados de un muro divisorio aislante, o
sellar las cajas de salidas eléctricas al muro divisorio y colocar fibra mineral o un material equiva
lente como aislante en la misma caja.

Mientras que por sí solos los materiales absorbentes de sonido no funcionan para aislar el sonido,
aplicados a barreras aislantes, sí contribuyen algo al efecto de aislamiento, absorbiendo parte del sonido
que penetra a través de las barreras aislantes de sonido. Esto es particularmente evidente a frecuencias
bajas en locales pequeños en que se origina el sonido, como en salones de ensayo de música.

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3.0 Guía para el CONTROL DE RUIDO debido a sistemas mecánicos:


Evítese la conexión directa de equipos que vibran o producen mucho ruido a las superficies
estructurales en un edificio.

Se pueden usar capas de material elástico debajo del piso terminado para aislar cuartos de máquinas,
o de equipos, de la estructura; o entre las bases o apoyos del equipo que vibra y la estructura, para
minimizar la transmisión de vibraciones a la estructura.

Se pueden colocar bases o montajes prefabricados elásticos para proporcionar apoyo elástico estable
al equipo en vibración.

Las conexiones de tubería y entubado eléctrico o conduit que conectan a equipos en vibración
deben aislarse una longitud suficiente para interrumpir el camino de transmisión del sonido. Todas estas
conexiones de tubería o conduit a los equipos deben ser flexibles y "guangas", de ser posible. Debe
evitarse el contacto de metal con metal en estos casos.

Debe evitarse el uso de conductos tales como ductos de aire acondicionado o conduit rígido sin
tratamiento acústico y que puedan comportarse como "tubos de sonido" para transmitir ruido de un
espacio a otro. Los ductos deben forrarse con fibra de vidrio o material equivalente; y, en los lugares en que
atraviesan muros o pisos, aíslense de la estructura con materiales elásticos y séllese el perímetro a prueba
de aire.

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4.0 Guía para el DISEÑO ACÚSTICO de locales que requieren COMUNICACIÓN SÓNICA:
El nivel de ruido de fondo debe ser suficientemente bajo para no interferir con las actividades sónicas.

La energía sónica debe distribuirse parejamente en el espacio.

Deben evitarse los ecos y los efectos de enfoque que provocan las superficies cóncavas; y, en locales
pequeños, que tienen relativamente poca absorción de sonido, deben evitarse las formas que puedan
enfatizar ciertas frecuencias. Por ejemplo: la relación entre cualesquiera dos de las siguientes dimensiones
no debe ser un número entero - largo, ancho y altura del local.

Los sonidos deseables deben ser suficientemente fuertes. Debe buscarse una forma de local que
proporcione reflexión útil. Si el tamaño y uso del espacio requieren equipo amplificador de sonido, debe
integrarse con mucho cuidado este sistema al diseño acústico del local.

Deben lograrse las condiciones correctas de tiempo de reverberación para las actividades sónicas a
las que se va a destinar el espacio. El tiempo de reverberación debe ser suficientemente largo para lograr
una mezcla o fusión correcta de sonidos sucesivos para una audibilidad concisa. Existe un conflicto natural
entre los locales que se van a utilizar para conferencias y aquéllos que servirán para recitales musicales.
Para ciertos tipos de música se requiere un tiempo de reverberación relativamente largo para una fusión
de sonidos que proporcione un sonido "lleno" o "redondo". Sin embargo, para la palabra hablada, el
tiempo de reverberación debe ser corto para que la persistencia de una sílaba no interfiera con, o se
encime sobre, las sílabas subsecuentes.

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4.0 Guía para el DISEÑO ACÚSTICO de locales que requieren COMUNICACIÓN SÓNICA:
El intervalo de tiempo entre el sonido inicial y los primeros reflejos útiles debe ser muy corto.
Los intervalos iniciales deben ser del orden de aproximadamente 30 milisegundos, lo cual equivale a una
diferencia de longitud entre las trayectorias del sonido original y de los primeros sonidos reflejados de 34
pies o más o menos 11 metros, para proporcionar un refuerzo útil del sonido directo.

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5.0 Guía para el uso correcto de SISTEMAS DE AMPLIFICACIÓN DE SONIDO:


Un sistema de amplificación de sonido correctamente diseñado o seleccionado debe aumentar la
transmisión natural del sonido de la fuente al receptor o "escuchador". Debe estar adecuadamente inte-
grado al diseño acústico del local para proporcionar un nivel de sonido correcto, es decir, suficientemente
fuerte y con una apropiada distribución del mismo. Nunca debe utilizarse un sistema de amplificación en
sustitución del diseño acústico correcto, puesto que rara será la vez que resuelva o corrija defectos serios,
más bien amplificará y exagerará esos mismos defectos.

Los locales con menos de 500 asientos no deben requerir sistema de amplificación si están bien
diseñados; aquellos espacios con entre 500 y 1000 asientos pudieran necesitar sistemas de sonido, depen-
diendo del uso a que se destinarán; y los locales con más de 1000 asientos generalmente sí requerirán de
equipo de sonido, aunque no necesariamente deberá utilizarse todo el tiempo.

El tipo preferido de sistema de amplificación será siempre un sistema central, en que el magnavoz o
grupo de magnavoces se ubican directamente arriba de la fuente de sonido para proporcionar máximo
realismo al igual que inteligibilidad.

El otro tipo principal de amplificación de sonido es el sistema distribuido, en el cual un gran número
de magnavoces, cada uno proporcionando señales amplificadas de bajo nivel a un área reducida, se
ubican en las partes superiores. Este sistema sólo debe utilizarse cuando la altura del plafón es insuficiente
o cuando no todos los espectadores tienen visuales directas al magnavoz central.

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5.0 Guía para el uso correcto de SISTEMAS DE AMPLIFICACIÓN DE SONIDO:


Debe evitarse la retroalimentación de energía sónica del magnavoz al micrófono ubicando cuida-
dosamente los micrófonos fuera del alcance de los magnavoces. La retroalimentación (feedback) es la
regeneración de una señal entre el magnavoz y el micrófono que es escuchada como un chillido o como
un zumbido.

Un sistema de amplificación que se usará sólo para la palabra hablada no necesita reproducir sonidos
de frecuencia igual a, o menor que, 63 Hz, y de esta manera se puede evitar un gasto innecesario en equipo
que reproduzca rangos de frecuencia demasiado amplios.

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PROBLEMAS ACÚSTICOS TIPICOS , PROBABLES CAUSAS Y SOLUCIONES

1. "Hay tanto ruido que ni siquiera 1.1 Altos niveles de ruido 1.1 Absorción
puedo oírme pensar." 1.2 Excesiva reverberación 1.2 Absorción
1.3 Excesiva transmisión 1.3 Aislamiento del sonido
1.4 Excesiva vibración 1.4 Aislamiento de la vibración
1.5 Efectos de 'enfoque" 1.5 Eliminar causa del efecto "enfoque"

2. "La comunicación sónica hablada 2.1 Excesiva reverberación 2.1 Absorción


y musical no es dará ni Inteligible
es confusa y encimada."

3. "Los pequeños ruidos son los 3.1 Nivel sónico de fondo 3.1 Utilizar sonido enmascarante
que mas distraen." 3.2 Local es demasiado “mudo” o "sordo" 3.2 Determinar y establecer tiempo de
reverberación correcto

4. "Se escuchan ecos molestos. 4.1 Existencia de ecos 4.1 Forma correcta del local
4.2 Existencia de trémolo y/o "arrastre" 4.2 Forma correcta del local
4.3 Efectos de 'enfoque* 4.3 Eliminar causas de enfoque
4.4 Excesiva reverberación 4.4 Absorción
5. "Oigo todo lo que platica fulanito 5.1 Local "mudo" o "sordo" 5.1 Establecer tiempos óptimos
en el otro lado de las oficinas." 5.2 Nivel sónico de fondo muy bajo de reverberación
5.3 Reflexión y/o "enfoque 5.2 Utilizar sonido enmascarante
5.3 Eliminar reflexión y/o "enfoque"

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PROBLEMAS ACÚSTICOS TIPICOS, PROBABLES CAUSAS Y SOLUCIONES

6. "No suena natural aquí 'ambiente 6.1 Trémolo 6.1 Modificar la forma del local ysonido
artificial ' sonidos 'raros', no normales." 6.2 Equipos de sonido incorrectos 6.2 Cambiar o corregir equipos desonido
6.3 absorción selectiva 6.3 Corregir tipo y cantidad de acabados
6.4 Local "mudo", tiempo absorbentes
de reverberación muy bajo 6.4 Igual que 6.3

7. El “ambiente es opresivo." 7.1 El tiempo de reverberación es muy bajo 7.1 Corregir la cantidad de absorción
7.2 Nivel de sonido de fondo muy bajo 7.2 Utilizar sonido de fondo y sonido
"enmascarante"

8. "No se oye en la parte posterior del local” 8.1 Local muy grande 8.1 Amplificación a través de equipos
8.2 Forma incorrecta del local de sonido
8.3 Faltan superficies reflejantes 8.2 Cambiar la forma del local
8.4 Sonido mal distribuido 8.3 Añadir superficies reflejantes
8.5 Demasiada absorción 8.4 Eliminar la absorción en superficies
que deben ser reflejantes
8.5 Igual que 8.4
9. "Hay puntos 'mudos' o 'sordos' en el local." 9.1 Mala distribución del sonido 9.1 Utilizar correctamente las superficies
9.2 Forma incorrecta del local reflejantes
9.3 Ecos 9.2 Eliminar efectos de "enfoque", corregir
forma del local
9.3 Modificar forma del local

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PROBLEMAS ACÚSTICOS TIPICOS, PROBABLES CAUSAS Y SOLUCIONES

10. "El sonido pasa a través 10.1 Fugas de sonido 10.1 Eliminar fugas de sonido
de todos los muros." 10.2 Transmisión de sonido 10.2 Proporcionar barreras aislantes
10.3 Vibración y absorción de sonido y vibración
10.4 Local receptor con nivel 10.3 Igual que 10.2
de sonido de fondo muy bajo 10.4 Utilizar sonido "enmascarante"
10.5 Local mal ubicado 10.5 Corregir ubicación del local

11. "Se oyen ruidos de máquinas, 11.1 Vibración 11.1 Aislamiento contra vibración
equipos, gente que camina" 11.2 Transmisión de sonido 11.2 Aislamiento contra sonido
11.3 Ubicación incorrecta de los locales 11.3 Corregir diseño- disposición
de los locales

12. "Los ruidos del exterior me vuelven loco" 12.1 Ubicación incorrecta del local 12.1 Diseño ambiental sónico del exterior
12.2 Fugas de sonido 12.2 Eliminar fugas sónicas
12.3 Transmisión de sonido 12.3 Barreras aislantes de sonido

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FORMULAS

• GENERAL
Fenómenos ondulatorios

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• GENERAL
Reducción de ruido Sonido en condiciones exteriores
sin reflexión ni reverberancia

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• GENERAL
Ley del inverso del cuadrado Sonido en interiores con reflexión y reverberación

Nota: De la Ecuación Nº 9 puede apreciarse que cada vez que se dobla


la distancia disminuye en 6 dB el sonido o ruido.

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• GENERAL
Sonido en interiores con reflexión y reverberación

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• GENERAL
Tiempo de Reverberación Transmisión de sonido a través de una barrera
común entre dos locales

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• GENERAL

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• GENERAL

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• ESPECIALES
Fórmulas Para Otros Cálculos

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• ESPECIALES • PROPIEDADES DE LOS LOGARITMOS


Fórmulas Para Otros Cálculos

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TABLA DE NIVELES DE RUIDO DE FUENTES CONOCIDAS EN DECIBELES

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TIEMPOS ÓPTIMOS DE REVERBERACIÓN DE 500 A 1000 Hz

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Nota: En general, las salas de concierto grandes requieren tiempos de reverberación = al valor superior del rango para su tipo
de espectáculo, mientras que las pequeñas, el valor inferior. A los espacios con tiempos de reverberación entre 0.2 y 1.0
segundos se les denomina "sordos" o también "mudos", mientras que aquéllos espacios cuyos tiempos de reverberación están
entre 1.8 y 3.4 segundos se les considera "sonoros" o reverberantes.

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TABLA DE PERDIDA DE TRANSMISIÓN DE SONIDO PARA BARRERAS

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