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DIDACTICA Y CURRICULUM

PROF. OLGA ECHEVESTI


Contenido: Estilos de Enseanza y formas de aprender
FORMAS DE APRENDER
En este texto se replantea la idea del aprendizaje como forma de acontecimiento tico. Para ello, se reflexiona
dentro de un marco de interpretacin estructurado por dos ideas principales: a) la tradicin, como re-creacin de
sentido (M.A. Ouaknin); y b) el tiempo humano, como un tiempo narrado (P. Ricoeur) que es posible pensar
desde la memoria, desde la atencin y desde la posibilidad. El aprender, as, entraa formas diversas de hacer
experiencia bajo las cuales el aprender supone una relacin de aprendizaje que crea novedad (H. Arendt). Lejos
de ser una actividad orientadora, el aprender humano a menudo desorienta y coloca a la deriva, porque da a
pensar de un modo radical. En este sentido, el aprender se puede imaginar desde distintas figuras e imgenes
potico-literarias: el aprendizaje de la civilidad, como aprendizaje de los modos de perderse y reconstruir la
ciudad como territorio de la memoria (W. Benjamin); el aprendizaje como casualidad (J. Saramago); el
aprendizaje como decepcin (G. Deleuze). En ltimo trmino, el aprendizaje como relacin y como encuentro
con el otro que descentra el universo ecolgico del yo y lo desestabiliza.
Palabras clave: aprendizaje, experiencia, alteridad, tacto pedaggico, relacin educativa.

No aprendemos nada con quien nos dice: haz como


yo.Nuestros nicos maestros son aquellos que nos
dicen hazlo conmigo, y que en vez de proponernos
gestos a reproducir, saben emitir signos despegables
en lo heterogneo.
GILLES DELEUZE

El propsito del mejor de los maestros no


habita en su mente, sino en su corazn.
ANNE MICHAELS

No es fcil aprender. El alumno que estudia quiz no


sabe cmo aprende, pero tal vez aprende. El padre y
la madre no saben cmo aprenden cul es su
ejercicio, si es que lo aprenden. Pero incluso a veces aprenden cada vez que se entregan a esa vida joven de sus
hijos. El ciudadano no sabe ni cmo ni dnde se aprende su arte de la civilidad. Y aprende. Aunque quiz lo
hace, sobre todo, cuando se entrega, sin ms, al desorden de la vida, encadenando, como por casualidad,
acciones propias del oficio ciudadano.
Estamos acostumbrados a pensar la experiencia del aprendizaje como actividad que se pone al servicio de lo
que nos orienta y nos centra en la bsqueda de un objetivo o meta educativa ntidamente definida. Aprendemos
segn ese formato: como un sistema de sealizaciones que nos permite saber a cada momento dnde estamos y
hacia dnde queremos dirigirnos. Punto y final de partida claros.
Segn esta lgica, para aprender lo primero que hay que hacer es tomar conciencia de lo que antes de aprender
ya sabamos y articular lo que est por aprender sobre lo ya aprendido. Construimos el aprendizaje, de forma
significativa, cuando lo que se da a aprender queda articulado, como algo nuevo, sobre lo que ya sabamos,
incluso, a veces, al precio de deformar lo nuevo para ajustarse a lo viejo. Pero esta lgica es errnea. Pues es
justamente lo nuevo que hay que aprender lo que debe protegerse: la capacidad de novedad y de sorpresa.
Adems, ese esquema deja cosas por decir.
En este artculo deseo decir algunas de estas cosas, cuando el aprender es una experiencia que en parte nos
desorienta, una experiencia des-ordenada, una experiencia que nos pone a la deriva de un nuevo aprender. Un
aprendizaje a la deriva, un poco nufrago, ciego, desorientado. Deseo referirme a la idea del aprender, adems,
como algo que nos es propio como seres humanos, como una experiencia humana cuyo propsito es un cierto
cultivo de nuestra humanidad, un cultivo para el cual lo de menos es empezar teniendo muy claro el concepto
de Hombre del que debe partirse, y lo importante es la atencin que prestamos a los hombres, con
minsculas. stos son, al fin y al cabo, los que pueblan la Tierra.
Este aprendizaje consiste en dos cosas, por lo menos. En primer lugar, se trata de aprender a prestar atencin a
cada situacin en la que nos encontremos para profundizar en el conocimiento de las condiciones que la
caracterizan. En este sentido, el aprender tiene que ver con la relevancia, con lo que es relevante para la
orientacin de la existencia. Lo relevante es lo que se destaca, lo que se destaca como diferente de un cmulo
de formas dentro del cual lo destacado se encuentra formando parte. Y se trata, en segundo trmino, de
disponerse a aprender, a travs de la experiencia concreta, a no eludir esas condiciones. Aprender a vivir la
existencia segn la cara que le es propia
.Para poder entender bien estas ideas, es imprescindible encajar, por as decir, esta idea del aprender en un
marco ms amplio de interpretacin. Este marco viene estructurado por dos ideas: a) La idea de la tradicin; y
b) La idea del tiempo.
a) En primer lugar, la idea de tradicin. Se trata de inscribir la idea del aprender dentro de una relacin
particular: una relacin de aprendizaje. Esta relacin est enmarcada en el concepto de tradicin, dentro del
marco de la tradicin intelectual juda. Sigo aqu a Ouaknin: la tradicin no slo como acto pasivo de recepcin
y de transmisin, sino como una actividad mucho ms rica e interpretativa de (Re) Creacin. Entender la
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relacin de aprendizaje dentro de una nocin de tradicin que implica recibir lo que se guarda y se custodia,
como memoria de sentido, en la figura del Libro, del Texto que se da a leer, y que supone un compromiso
con una transmisin de algo que el maestro se atreve a interpretar, es decir, a transmitir modificado e
interpretado por l, es una invitacin a que el aprendiz estudie y aprenda interpretativamente. Es una invitacin
a re-crear el sentido de lo transmitido, para que un nuevo significado se revele es decir: para que estalle el
significado y, as, se libere no ya slo un nuevo significado posible, sino el aprendiz mismo. As, aprender es
recrear, revelar, liberar.
El paso de la memoria de sentido a la reconstruccin o recreacin de sentido. Y lo que aqu se pone en
juego es una relacin: la del maestro, que ensea su relacin con lo que transmite, con el aprendiz, que cultiva
una relacin de interpretacin con lo que le es transmitido. As, aprender no es slo explicitar o constatar la
verdad de lo recibido, sino reconstruirlo, modificarlo, recrearlo en uno, para que nos cambie
b) La segunda idea es la de tiempo. Estamos hechos de tiempo. La vida humana es tiempo. Pero no se trata del
tiempo del calendario, ni es meramente un tiempo cronolgico. Nuestra vivencia del tiempo no es una vivencia
del tiempo lineal, que se extiende por detrs y por delante de nosotros, aumentando el espacio que hay por
detrs y disminuyendo lo que nos queda por delante o por hacer. La idea del tiempo que me parece ms apta
para pensar la vida humana como vida encajada en la temporalidad es la idea del tiempo narrado: el tiempo se
hace humano a travs del relato. No cuando contamos el tiempo que se nos acaba o que nos resta, sino cuando
el tiempo vivido o por vivir nos permita contar un relato.
Pero el tiempo es tiempo pasado, tiempo presente y tiempo futuro. Y lo que ocurre, o nos ocurre, o les ocurre a
otros, a menudo da que pensar. Nos regala la oportunidad de pensar. Porque el tiempo con el que contamos y a
partir del cual podemos contar, narrar o relatar algo es un tiempo transformado en historia: la crnica de lo
extraordinario. As podemos pensar el tiempo y sobre el tiempo. El tiempo nos da que pensar y pensamos el
tiempo como vivido, como presente, como posibilidad. Pensar lo pasado es traducir el pensar en la memoria.
Aqu pensar es recordar, recordar nuestro pasado y lo que a otros les ha pasado. Pensar el presente es atenderlo,
destacar sus relevancias, sus formas, sus pliegues, sus relieves.
Pensar el presente es prestar atencin a la relevancia, a lo relevante, un pensar que implica abstraer una forma
entre varias formas, intentar alcanzar una cierta unidad de sentido variando una forma mltiples veces. Y pensar
el futuro o lo posible es esperar. Pensamos el futuro esperando, estando a la expectativa, imaginndolo como
posible, como utopa, como lo que est porvenir.
As pues, pensar el tiempo es recordarlo, es prestar atencin, es esperar. La pregunta entonces es: En qu
consiste la experiencia humana de un aprender como experiencia instalada en la temporalidad? Ser un
aprender la experiencia vivida como aprendizaje de la memoria; un aprender la experiencia que se vive como
un aprendizaje de la relevancia y un aprender la experiencia posible como un aprendizaje del porvenir.
ste es el marco terico o de interpretacin en el que desarrollar mis ideas sobre el aprender como
acontecimiento y como experiencia. Para ello, lo primero ser poner en relacin las ideas del aprender y del
acontecimiento. Despus, desarrollar algunas figuras o formas del aprender en el que la memoria, la atencin y
el porvenir ocupan un lugar central.

1. Aprendizaje y acontecimiento
El aprendizaje es una actividad que suele involucrarnos, como seres humanos, en nuestra condicin de
estudiantes y de alumnos de aprendices dentro de un marco institucional especficamente destinado a
transmitir pedaggicamente unos contenidos que son, precisamente, objeto de una cierta enseanza. Sin
embargo, con ser esto cierto, la autntica experiencia del aprender no cobra vida slo en ese marco institucional
deliberadamente pedaggico. Es un proceso existencial. Como dice Llus Duch: el aprendizaje puede ser
considerado como la forma especfica y autntica de vivir como hombre
En este sentido, deseo referirme al aprendizaje como algo que nos ocurre como seres humanos y que, en parte,
puede cambiar nuestras vidas, o la conciencia que de ellas tenemos. En un hermoso ensayo sobre El tacto en la
enseanza, dice Max van Manen que la nocin de educacin, concebida como un proceso vivo del
compromiso personal entre un profesor o un padre adulto y un joven nio o estudiante, podra desaparecer en
un medio cada vez ms corporativo, directivo y tecnificado; y se preguntaba: Cmo puede la educacin de
los nios seguir siendo una actividad humana rica y cultural?
Esta pregunta es la que me inspira a m a preguntarme por el valor y el sentido del aprendizaje como un
acontecimiento tico existencial.
En este ltimo sentido, el aprender, la experiencia de aprender, es un acontecimiento, una experiencia singular.
Como tal, es un acontecimiento tico. O dicho de otra forma: es una experiencia donde la tica, o lo tico, se
nos muestra como un genuino acontecimiento en el que, de forma predominante, se nos da la oportunidad de
asistir al encuentro con un otro a cuya llamada podemos decidir responder solcitamente. Es, pues, una
revelacin. De acuerdo con esto, el aprender autnticamente humano es un aprendizaje tico, porque es la
aventura de aprender la trama de un acontecimiento, de una revelacin, de un encuentro con otro que no soy yo.
En esta aventura, lo que quiz aprendemos es a disponernos, a ser receptivos, a estar preparados para responder
pedaggicamente a las demandas de una situacin educativa en la que otro ser humano nos reclama, nos llama,
apela a nuestra vocacin.

No hay aprendizaje sin experiencia. No hay genuino aprendizaje al margen de una experiencia, o si eludimos
someternos al rigor del acontecer de una experiencia que, en buena parte, se escapa a nuestro control. Cada
situacin educativa, potencialmente pedaggica, contiene una trama que al descifrarla nos permite hacer estallar
su significado educativo. En suma: la atencin (reflexin, consideracin, valoracin, etc.) a las tramas
pedaggicas nos lleva a la necesidad de leerlas educativamente, para que estalle su significado pedaggico. Si
estamos abiertos y somos receptivos a estas situaciones, sabremos qu hacer para resolverlas educativamente.
Tomo aqu, por tanto, la expresin acontecimiento en su sentido de asistir a una experiencia, esto es, de
hacer una experiencia como algo que nos ocurre, que se apodera de nosotros, que nos tumba y nos
transforma. El acontecimiento es lo grave, lo que tiene una cierta gravedad, aquello que da a pensar y rompe
la continuidad del tiempo: un antes y un despus. Obliga llamaa la reflexin atenta. Los acontecimientos
nos obligan a hacer una experiencia en el sentido de padecerla, de sufrirla, de ser alcanzado por algo que no
nos deja impasibles, ni en el pensar ni en el actuar. Como sufrida o padecida, la experiencia es causante de
experiencia de formacin, en cualquiera de sus variantes, y en esta misma medida se justifica que la experiencia
haga del pasado del tiempo un fundamento para nuestra responsabilidad, en el sentido de estar obligados a
responder de lo que otros sufrieron, esto es, de lo que experimentaron. El valor del aprender reside en el
acontecer, en el hecho de ser un acontecimiento, algo que como tal nos extraa, pero que por lo mismo no nos
confirma en lo que ya sabamos. Y si todo aprender es el resultado del acontecer de una experiencia, el
aprendizaje humano no es acumulacin de lo adquirido a lo ya sabido. Aprender no es incrementar ni acumular.
La experiencia que se hace, a diferencia de la experiencia que se tiene, no se resuelve en la mera
repeticin. Tener experiencia es repetir, de algn modo, lo que vena siendo. Se trata pues de confirmarnos de
algn modo en lo mismo. Pero hacer una experiencia significa, por el contrario, negarnos en algn punto: la
hacemos porque la experiencia que se hace no confirma lo que sabamos antes, es decir, niega aquello de lo que
partamos. Nos transforma en otro. Es as como en el hacer experiencia, algo se revela, algo se nos muestra,
algo un sentido recreado estalla delante de nosotros Como dice G. Vilar: Hacer una experiencia consiste
en negar la experiencia que uno tena previamente, el saber que le guiaba, las expectativas que tena. Cuando se
confirma lo que sabamos, cuando se satisfacen nuestras expectativas no hacemos experiencia alguna, sino que
acaso revalidamos la experiencia que ya poseamos, es decir, no aprendemos nada nuevo, vivimos, por as decir,
de las rentas acumuladas en nuestra memoria
En el sentido ms abierto posible de la expresin, por tanto, hacer una experiencia equivale a experiencia de
transformacin. Se trata de un viaje de formacin. Algo as como un pasaje que se expresa en una bsqueda, en
un trayecto o en un ir en busca de lo desconocido.
Aprender es como viajar. Una salida cuyo resultado es imprevisible, porque el aprender es como el actuar, una
accin imprevisible en sus resultados. Vamos as en busca del aprendizaje, y nos podemos encontrar con la
locura, con la muerte. O podemos encontrarnos que nada nos ha pasado, que nada ha cambiado:
seguimos como estbamos. O quiz lo que aprendemos sea otra cosa. Que no nos confirmamos, que devenimos
otro. Acabamos siendo otro

2. Aprender por casualidad


Pero a veces aprendemos slo por casualidad. Porque lo que nos permite hacer experiencia, y por tanto
aprender, viene precedido por una accin, en su misma raz, nacida de la casualidad: de algo imprevisto. La
vida no ordena casi nada, aunque a veces empuja dolorosamente hacia adelante. El orden de la vida es un desorden que impone algo: nos ordena un cierto des-orden, una ausencia de orden y mandato. Tal vez, y por
casualidad, no por causalidad, el ciudadano en nuestras hiperordenadas democracias aprende, pronto o tarde,
quiz nunca y entonces s que es un desastre que el orden de lo establecido, de lo mandado, de las
relaciones impuestas y autoritarias, es un desorden distinto y distante al ordenado desorden del propio existir
que nos expone. Porque el ordenado des-orden de un vivir como exponerse es un des-orden que nos ordena de
modo vigilante, atento, mirndonos al rostro, como cuidndonos un poco.
Para ilustrar esta modalidad de aprendizaje deseo referir una historia. Se trata de una historia de una persona
humilde y humillada, aunque tenaz, digna y valiente. Nuestro hroe aprendi muchas cosas por casualidad.
Aprendi que es imposible trabajar bien, trabajar como lo hara un ser humano corriente, si quien te da la orden
no te mira a los ojos cuando manda. Aprendi que es muy difcil comprender por qu ese jefe que se empea en
mandar todos los das, en dar rdenes de continuo, en demostrar que l est all, bien lejos de ti y por algo
ser, porque uno no se hace jefe as como as, tan fcilmente y t ms all, bien abajo porque para eso no
eres el jefe y no mandas, y quiz no logres nunca no se digne a mirar siquiera si esa orden que te dio con su
mano, porque no te mir al rostro mientras lo haca, fue cumplida correctamente.
Aprendi, quiz, que es impresionante darse cuenta cmo se nos llena la boca de democracia y de sus valores,
que ni tan siquiera nos atrevemos a mirarla de reojo, sospechosamente y con irona, cuando todos sabemos que
esos gobernantes que creemos haber elegido mediante unos votos en nombre de la misma democracia son
presionados, dirigidos, manipulados, incluso suplantados por decididores supranacionales, a los que nosotros no
hemos elegido y cuyos rostros jams conoceremos, escondidos en el Fondo Monetario Internacional, protegidos
en el Banco Mundial, y bien satisfechos de vivir como viven.
Nuestro hroe, Don Jos, es un hombre humilde y humillado. Pero ese don le vale de poco en la
Conservadura General del Registro Civil. All todos se tratan de don. Es un pretexto. Es un pre-nombre. Es
como si uno tuviese que acorazarse detrs del don antes de verse salpicado al pronunciar el nombre de pila, el
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nombre que, nos guste o no, nos es tan familiar, si es que hay una familia que nos nombre y que haya aprendido
a jugar con l, estirndolo, contrayndolo o adornndolo.
Porque, as lo explica Saramago en Todos los nombres, en la prctica de las relaciones jerrquicas esa palabra
coraza se puede pronunciar de distintos modos, con distintos tonos que revelan los matices de irritacin,
autoridad, desdn o desprecio. Es un pre-nombre coraza que sirve as para dar a conocer a quien debe responder
sumiso, como dueo del nombre que le dieron, el talante y la actitud, casi siempre humillante, de quien lo
pronuncia. Pero como el don sirve tanto para protegerse del otro como para anunciarle una orden con actitud
irritada, no es extrao que los superiores jerrquicos del humilde y humillado Don Jos manifiesten en cada
orden esa indiferencia autoritaria de quien no mira al rostro del ordenado y no comprueba tampoco el
cumplimiento diligente de la orden emitida: Abajo a ninguno de los colegas de categora, de los superiores ni
vale la pena hablar, se les pasaba por la cabeza la idea de levantar los ojos para ver si el trabajo transcurra bien.
Dar por entendido que s era otra manera de justificar la indiferencia
El mundo de Don Jos el nico nombre propio que aparece en todo el relato de Saramago era un mundo
gris, cerrado sobre s mismo, como pegado a ese mundo negro lleno de rdenes ciegas, de mandatos sin ojos ni
mirada, un mundo dibujado de indiferencia autoritaria, de relaciones jerrquicas, de causalidades constantes y
mecnicas, de diseos bien planificados y sin fisuras, imposible de abrir espacios para la incertidumbre, para la
contingencia o para la casualidad.
Era un mundo en donde todo transcurre por repeticin, siempre lo mismo, rutinariamente. Pero se trataba de
una repeticin dolorosa. No era la repeticin de quien repite machaconamente, una y otra vez, aquello que con
cada vez ms disfruta y algo nuevo, a pesar de todo, descubre. El mundo de Don Jos era un mundo de
causalidades sin lugar a la casualidad. Se trata, por tanto, de un mundo prescrito, un mundo previsto mas no
por l, un mundo sin accin y sin actores. Un mundo rutinario cuya nica distraccin, en el caso de Don Jos,
consista y hasta en eso haba repeticin en coleccionar noticias e imgenes de gente clebre. Todo era
siempre lo mismo y nada sucedapor casualidad.
Pero un da, un da ocurri lo que no tena que haber sucedido en ese mundo repetido y rutinario: una ficha con
el nombre de una mujer desconocida pegada por casualidad a otra. A Don Jos le sorprendi su propia sorpresa,
le sorprendi la casualidad, lo imprevisto. Y entonces comenz la aventura, comenz una bsqueda llena ya de
acciones que manchaban, paulatinamente, progresivamente, su impecable expediente y trayectoria de
funcionario sometido, humilde y humillado, de intachable cumplidor de las rdenes ajenas.
Comenz un viaje hacia lo desconocido, una aventura llena de imprevistos y vericuetos que puso a prueba la
capacidad del buen funcionario que haba sido Don Jos de subvertir lo establecido, y que puso a prueba
tambin su capacidad de soportar unas tras otra ms humillaciones: Don Jos, hasta aqu apreciado por sus
varios superiores como un funcionario competente, metdico y dedicado, comenz a ser objeto de avisos
severos, de amonestaciones, de llamadas al orden, que slo sirven para confundirlo an ms.
En su bsqueda de informacin de la mujer desconocida, Don Jos, en fin, comete infracciones reiteradas, y por
fin el orden funcionarial de su vida comienza a alterarse, en un mundo en el que todo est recorrido por el
registro de los nombres de los muertos. Propiamente, quiz, Don Jos no tom la iniciativa. La decisin de
comenzarlo todo la tomaron por l. Fue la casualidad quien decidi. Pero una vez metido en faena, Don Jos,
tan humillado como digno, prosigui con tenacidad su pesquisa, rompiendo as con el orden establecido que se
le haba destinado. Don Jos fue capaz de accin casual, quebrantando de este modo el orden causal de las
acciones prescritas por otros.
Me pregunto si no es ste un buen aprendizaje el de Don Jos. Porque acaso el mejor aprendizaje sea aqul en
el que uno se ve aprendiendo mientras responde a las demandas de all donde est la vida en su pleno desorden.
La vida en ese desorden que nos expone, y nos hace vivirla segn la cara que le es propia en cada momento,
como repitiendo las palabras del poeta Ren Char: Es preciso instalarse al exterior de uno mismo, al borde de
las lgrimas y en la rbita de los hombres, si queremos que algo fuera de lo comn se produzca, algo que slo
era para nosotros.
Sin tenerlo previsto, el funcionario Don Jos encaden con sus acciones una serie de casualidades para
subvertir el orden establecido, para imponerse mediante sus acciones casuales al mismsimo poder autoritario.
se fue el primer paso, la primera etapa de un largo aprendizaje. De un aprendizaje nuevo hacia su propia
civilidad. Y en esa lucha, fue imprudente. Porque la prudencia
casa mal, muy mal, con esa lucha. Quiz no tena la conciencia tan ntida como Mirek, otro luchador, pero
ahora de Kundera, en El libro de la risa y el olvido. La lucha del hombre contra el poder es la lucha de la
memoria contra el olvido
Pero es que si se lucha contra el poder hay que hacerlo bien, con todas las cartas disponibles a favor de uno. Y
realmente no se puede luchar si uno se vuelve amnsico, si uno renuncia al poder de la memoria. No se le puede
hacer el juego al poderoso incurriendo en el olvido, o permitiendo que la historia se falsee, o dejando que se
oculte informacin. Uno demuestra ah esa ciudadana agnica, una cierta heroicidad civil, que a menudo tiene
que transitar durante mucho tiempo por las sombras, ocultamente. Si Praga es una ciudad sin memoria, el
reducido mundo del funcionario Don Jos tambin. Mirek y Don Jos, en sus respectivas luchas, tan diferentes
entre s y, sin embargo, tan similares, permiten, en cierto modo, que la ciudad sea ms limpia, ms transitable,
permiten que la ciudad sea una ciudad de ciudadanos, donde todo est a la luz. Pero hay que resaltar un detalle:
en el relato de Saramago, la ciudad es una ciudad sin nombre. Es una novela con ausencia del empalabramiento

que nos proporciona tener un nombre que pueda ser nombrado y pronunciado sin corazas. Porque el mundo de
la novela de Saramago es un mundo kafkiano.
En qu consiste ese mundo y ese tiempo? Para Kundera, se trata de un tiempo de una humanidad que ha
perdido la continuidad con la humanidad, de una humanidad que ya no sabe nada y no se acuerda de nada y
vive en ciudades que ya no se llaman y donde hasta las calles estn sin nombre o se llaman de un modo distinto
a como se llamaban ayer, porque el nombre es la continuidad con el pasado y las gentes que no tienen pasado
son gentes sin nombre El tiempo de la novela de Kafka es un tiempo sin memoria, y l mismo es, pues, el
profeta de un mundo amnsico.

3. El aprendizaje de la civilidad
Una forma del aprender es, por tanto, aqul que se orienta al incremento de nuestra civilidad, de miembros de la
ciudad, de ciudadanos. Aprendi Don Jos ese arte de la ciudadana slo por casualidad, es decir, gracias a sus
acciones? Quiz s. Sin haberlo previsto pues de eso se trata aprendi aquello de que para aprender a
perderse en la ciudad, como quien se pierde en un bosque, se necesita un cierto aprendizaje casual.
La nocin de ciudadana es un trmino cargado de historia, y por eso resulta una nocin esencialmente
contestable. Ser ciudadano es habitar la ciudad, tenerla como morada. El ideal de la ciudadana apunta la idea
de un ejercicio o de una actividad prctica relacionada con la vida de la ciudad. Se trata quiz de una actividad
deseable que compromete la propia identidad personal, como habitante de la ciudad, y que depende de una
manera pblica de ver y estar en el mundo. Pero tan ciudadano es quien construye la ciudad con su accin y con
su palabra, como quien la reconstruye con su memoria. Walter Benjamin, en su crnica de Berln, escribe que
quiero evocar aqu lo que me ha introducido en la ciudad. Aqu, la ciudad que se evoca, se reconstruye: es el
territorio de la memoria.
La ciudad, como territorio de la memoria, permite que el ciudadano que lo fue una vez y que por la fuerza de
un poder coercitivo impuesto dej de serlo a su pesar reconstruya su memoria de la ciudad, su sentido de
aquello que amaba en ella. Se trata de una memoria vinculada con frecuencia a una tica de la infancia, que es
el modo dice Manuel E. Vzquez en que se construye un perfil propio en el espacio de la ciudad; una
manera de devenir y recorrerla, ser y habitar
Todo aprendizaje requiere de tiempo; pero, sobre todo, requiere ser capaz de perderse en el tiempo, deambular a
la deriva por el tiempo, por el tiempo propio y por el tiempo de los otros. No slo dejar que las cosas se
demoren: no tener prisa por terminar. Sino perderse en la memoria del tiempo el pasado, como buscando
algo que slo podemos descubrir desde el presente, pero
tal vez deponiendo nuestro yo. Ser un ciudadano hoy es, con todo, un tipo de atribucin de carcter tico, que
implica asumir determinados compromisos morales. O dicho de otro modo: ser un ciudadano hoy no puede
consistir en construirse una identidad, en el marco de una comunidad poltica, basada en una mera lucha por el
reconocimiento. La visin ortodoxa sobre lo que es ser
un ciudadano seala que ser un ciudadano es algo que se otorga, ya que implica el explcito reconocimiento de
un cuerpo de derechos civiles, polticos y sociales, segn la conocida distincin de Marshall y la necesidad
de dar cuenta de una serie de deberes legales y jurdicos. Esta manera de definir la ciudadana resulta restrictiva.
Porque si el criterio para definir al ciudadano es otorgar un estatus basado en el reconocimiento de unos
derechos, dejamos que la condicin de plena ciudadana dependa de algo que es externo a ella misma.
Desde esta ptica corremos el riesgo de ofrecer un planteamiento sumamente dbil de la ciudadana, al no
quedar suficientemente claro, en la prctica, la frontera que separa a los de dentro de los de fuera de la
comunidad que otorga tales derechos. Mi propuesta se sita en la lnea, defendida por Hannah Arendt en Los
orgenes del totalitarismo, de que la ciudadana es el derecho a tener derechos . No se trata, por tanto, de la
resultante de otorgar un conjunto especfico de derechos, sino de un derecho que es previo a todo derecho: el
derecho a gozar de todos los derechos especficos de una sociedad democrtica y de un mundo comn.
Esta perspectiva sobre la ciudadana est conectada con la experiencia de los desposedos, de los que un da
tuvieron voz y un espacio pblico en el que libremente moverse, y ya no lo tienen; tiene que ver, en definitiva,
con aquellos a los que, para convertirlos en algo menos que en seres humanos en seres superfluos, en no
hombres comenzaron con desposeerles de su derecho a la ciudadana, es decir: a disfrutar de un mundo
comn al que poder cuidar y tambin amar.
La presencia de estas masas de personas sin ciudadana, sin hogar, sin un lugar en el mundo, viviendo
perseguidos con la sola culpa de existir y de ser distintos de aquellos que detentaban un poder totalitario y
que odiaban toda forma de pluralidad, hace que el concepto de ciudadana y su aprendizaje deba conectarse la
memoria de aquello que tan grficamente describi Hannah
Arendt en enero de 1943: Perdimos nuestros hogares, lo que significa la familiaridad de la vida cotidiana.
Perdimos nuestras ocupaciones, lo que significa la confianza de que tenemos alguna utilidad en el mundo.
Perdimos nuestra lengua, lo que significa la naturalidad de las reacciones, la simplicidad de los gestos
Aparentemente, nadie quiere saber que la historia contempornea ha
creado un nuevo tipo de seres humanos, el cual es colocado en campos de concentracin por sus enemigos, y en
campos de internamiento por sus amigos.
Aprender el arte de la ciudadana podr consistir, entonces, quiz en estar mucho menos pendiente del
reconocimiento de los propios derechos, como en asumir las responsabilidades que nos afectan en la
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construccin de la Ciudad. El ciudadano colabora en la construccin de la Ciudad cuando aprende poco a poco
que el otro no es simplemente alguien que tenga unos derechos reconocidos, como yo puedo tenerlos; que el
otro no est simplemente prximo a m por algn conocimiento que yo tenga de l, sino por una
responsabilidad que me compromete por l, antes de toda certeza a su propsito. No soy ms ciudadano, ni
mejor, ni ms solidario cuando ms conocimiento tengo del otro, o de su cultura, sino cuando ms dispuesto
estoy a responsabilizarme
de l, a responder de l, a acogerlo. La ciudadana no se resuelve en el saber, sino en una relacin de
responsabilidad: en una responsabilidad que responde. El ciudadano que participa en la construccin de la
Ciudad de los hombres, y que la reconstruye como territorio de la memoria, cuando aprende que el mejor de los
propsitos de su aprendizaje cvico no reside en su mente, sino en el corazn, acaba encontrando que su
ciudadana lo es, sobre todo, de una ciudad refugio. Una ciudad fundada en una tica de la hospitalidad.
Aprender la ciudadana es un lento aprendizaje, y quiz incluso un aprender doloroso, pero uno que tiene que
ver con la civilidad y con la humanidad: es como aprender a re-educarse el gusto por lo humano. Y si tiene que
ver con un cierto saber, entonces propongo que pensemos que este saber que hay que aprender es un saber
que sabe, que tiene un sabor peculiar, que saborea el gusto por lo humano.
Es un saber doloroso para quien, desposedo de todo, se enfrenta a un nuevo nacimiento, a una nueva
oportunidad. Para quien se le ofrece la posibilidad de un segundo nacimiento en brazos de una sabidura del
amor, antes que el largo rabo del terror le roce el interior del crneo, el aprendizaje de la civilidad es un
aprendizaje basado, en parte, en la casualidad, en la memoria, en
las decepciones y en relaciones nuevas y poderosas. Como le ocurre al protagonista de la novela de Anne
Michaels Piezas en fuga, cuando Athos, un cientfico y poeta griego humanista, le ofrece con sus manos el
rostro de la bondad: Athos no quera que yo olvidara. Me hizo repasar el alfabeto hebreo. Todos los das me
deca lo mismo: lo que ests recordando es tu futuro

4. El aprendizaje como decepcin


En el mundo de la pedagoga existe una relacin muy estrecha, basada sobre todo en una expectativa de deseo
positivo, entre el aprendizaje y el xito. Todos, padres y profesores, esperamos que el aprendizaje de nuestros
hijos o alumnos tenga xito. O que como resultado de un buen aprendizaje, los chicos acaben teniendo xito en
el futuro.
Nuestras modernas sociedades valoran mucho la idea del xito. El xito se suele asociar a una ganancia. Tiene
xito quien sale ganando algo en una pugna. Hoy se trata de una pugna que se define en trminos de
competitividad, incluso de una formacin para la competitividad, para ser competitivos. sa es nuestra filosofa.
Pero los jvenes no lo tienen fcil. Porque actualmente los jvenes se tienen que enfrentar a una experiencia
singular: la experiencia de la contingencia en un mundo complejo, plural y fragmentado. Lo contingente es lo
que no se puede dominar, lo imprevisto; lo imprevisible y lo impredecible.
Aquello que se escapa a nuestro control. Es contingente todo aquello que no est bajo nuestro poder, de un
mundo de posibilidades basadas en el ejercicio de las libertades de unos y de otros. Es contingente lo que est
sujeto al impacto de acontecimientos imprevistos.
De acuerdo con esto, el reto de la educacin es preparar a los jvenes para que puedan ejercer un cierto dominio
sobre la contingencia. El reto est en favorecer a travs de la experiencia del aprendizaje que los jvenes sean
capaces de transformar la contingencia en compromiso y en responsabilidad. Este aprendizaje tiene una doble
cara. Negativamente, experimentar la contingencia es tener que vivir en un mundo sin referencias claras, de tipo
fundamental. Es tener que vivir en ausencia de seguridades absolutas. Es aprender a pensar desde el instante. La
leccin que Elhanan Rosenbaum le ofrece a su hijo Malkiel: Se trata de permanecer en el presente. El instante
posee su propia fuerza, su propia eternidad, lo mismo que el amor concibe su propio absoluto. Aspirar a vencer
al tiempo, es querer ser otro: no se puede vivir a la vez en el pasado y en el presente [] En el espacio de un
solo instante [] puedes declarar a tu prjimo que le amas; y al decrselo, ya has obtenido una victoria sobre el
destino
Positivamente, en cambio, significa tener que aprender a vivir como agentes de nuestro propio destino. Se trata
por tanto de aprender a vivir en el sentido original de lo que significa existir: aprender a exponerse, aprender a
arriesgarse, el aprendizaje del riesgo.
En este sentido, todo aprender, en tanto que experiencia, supone una cierta aventura, como antes deca a
propsito de la experiencia general de toda educacin. Y su mejor metfora es la del viaje. Aprender es como
viajar, dijimos antes. Pero lo que aprendemos en este viaje de formacin, como en las clsicas novelas de
formacin es, en primer lugar, una cierta decepcin. Nuestro primer y ms fundamental aprendizaje como seres
humanos, aqul por el que tenemos que pasar necesariamente, y a partir del cual comienza ya a cuestionarse la
estabilidad de las relaciones entre el proceso de aprendizaje como una actividad orientada siempre a tener que
tener xito, es el aprendizaje de la decepcin. En efecto, todo aprender comienza con un primer momento de
inexperiencia. La inexperiencia, el no ser expertos, es fundamental para poder aprender algo. Si no hay
atribucin de ignorancia ni habr posibilidad de ensear ni tampoco posibilidad de aprender. Para poder
aprender tenemos que partir de un grado de conciencia de que no sabemos, de que carecemos de experiencia.
Ms todava, nuestro primer esfuerzo consiste en reconocernos como seres capaces de equivocarnos en nuestra
capacidad para atribuir al mundo, a sus objetos y a sus sujetos, a los dems hombres, determinadas intenciones,
creencias o sentimientos. Y esto, por qu razn?
6

Lo primero es que todo aprender concierne bsicamente a los signos. Es decir, aprender consiste bsicamente
en considerar una materia, un objeto, o un sujeto humano como si emitiera signos, pequeas seales que nos
permiten descifrarlo e interpretarlo. Aprender es interpretar los signos que emiten las cosas. Aprender es ser
capaz de interpretar esos signos y aprender a singularizar a los seres por los signos que emiten. Como escribe
Gilles Deleuze: Aprender concierne esencialmente a los signos. Los signos son el objeto de un aprendizaje
temporal y no de un saber abstracto. Aprender es, en primer lugar, considerar una materia, un objeto, un ser,
como si emitieran signos por descifrar, por interpretar. No hay aprendiz que no sea egiptlogo de algo. No se
llega a ser carpintero ms que hacindose sensible a los signos del bosque, no se llega a
mdico ms que hacindose sensible a los signos de la enfermedad. La vocacin es siempre predestinacin con
relacin a signos. Todo aquello que nos ensea algo emite signos, todo acto de aprender es una interpretacin
de signos o jeroglficos
En este primer sentido, la tarea de aprender es una tarea de interpretacin, de egiptologa. Una accin de
desciframiento de signos o jeroglficos. En esta accin aprendemos a interpretar volvindonos sensibles es
decir, atentos a los signos que emiten las cosas. Por eso no hay posibilidad de aprender nada si no somos
sensibles, atentos y considerados. Sin tacto, no hay aprendizaje. El aprendiz de carpintero llega a ser carpintero
hacindose sensible a los signos del bosque, dice Deleuze. El aprendiz de mdico, atendiendo a los signos de la
enfermedad. El aprendiz de hombre, atendiendo a los signos de la experiencia vivida. En suma: todo aquello
que nos ensea algo emite signos, seales que convocan nuestra capacidad de interpretacin.
Deleuze escribe que enamorarse es individualizar a alguien por los signos que emite. Esto es claro en la
autntica relacin de aprendizaje. El maestro que deja que su alumno aprenda, que no le obstaculiza ni le
perturba, se enamora constantemente de l. Y al aprendiz le ocurre lo mismo con el maestro que emite signos
que dan a pensar. Porque aprende en la medida que se sensibiliza frente a estos signos que emite, y hace de
ellos su aprender. En ambos casos, el aprender y el ensear es un acto de amor, que nace y se alimenta de
interpretacin constante de los signos que ambos emiten. En suma: Nunca se sabe cmo aprende alguien; pero,
cualquiera que sea la forma en que aprenda, siempre es por medio de signos, al perder el tiempo, y no por la
asimilacin de contenidos objetivos
Y se aprende mediante signos porque los signos se despliegan siempre en el plano de lo heterogneo y de las
relaciones. Se aprende con alguien, no como alguien, porque se aprende siempre con alguien que no es
semejante a nosotros, con alguien que no tiene relacin de semejanza con lo que se aprende. Sin embargo, en
este proceso de interpretacin de los signos que emiten las cosas es decir, en este proceso de llegar a aprender
tiene que haber decepcin.
Porque, como dice Deleuze, pocas cosas no son decepcionantes la primera vez que las vemos, pues la primera
vez es la vez de la inexperiencia. Es la vez en que ms agudamente nos enfrentamos a nuestra ignorancia, a
nuestra incapacidad de distinguir el signo, a desvelar del objeto que lo emite. Los objetos que emiten signos se
interponen, una y otra vez, entre nosotros y sus signos.
Nos decepcionamos, por tanto, en el aprender, porque el objeto que emite los signos que debo interpretar no
desvela totalmente su secreto, porque frustra nuestras expectativas. Ante este hecho, en cada lnea de
aprendizaje nos esforzamos en una comprensin subjetiva. Por eso en el aprender hay dos momentos: un
momento de decepcin, que se expresa como frustracin ante el fracaso de nuestra interpretacin objetiva, y un
intento de interpretacin o de comprensin subjetiva en el que reconstruimos conjuntos asociativos.
Pero, en segundo lugar, adems todo aprender tiene que ver con una relacin. El aprender es slo posible en un
marco de relaciones entre diversas subjetividades. Entre uno y otro. Se aprende siempre en un entre dos. En
ese espacio interesado se convoca la magia del aprender. Ese otro puede ser un ser humano visible o un
producto suyo. Un texto: un poema, una obra literaria, un ensayo, una sinfona. Se aprende siempre desde un encuentro, desde una relacin con un texto que es
como un otro. Aqu, el aprender implica sobre todo una relacin intersubjetiva, el compromiso con una
relacin entre varias conciencias o subjetividades. Y en esta relacin lo que nos pasa es que aprendemos a leer
en los dems. Aprendemos a leer en los dems a travs de sus
mentes. Los otros se dejan leer a travs de las ventanas que sus mentes dejan abiertas. Y estas ventanas son sus
intenciones, sus creencias, sus deseos.
Las implicaciones para el aprender de las anteriores ideas son diversas. En el primer caso que he comentado,
para que el aprender se d como acontecimiento lo importante es no renunciar a la decepcin que supone el
hecho de que a veces el mundo no se deja desvelar su secreto, sus signos o seales. Aqu radica la decepcin.
Nos decepcionamos porque aquello que queremos aprender oculta su secreto, a pesar de la buena voluntad que
ponemos en descifrarlo. Siempre ha de haber decepcin en el aprendizaje humano porque si no nos daremos la
oportunidad de hacer una experiencia.
Es en este sentido donde, a travs de nuestras decepciones, nuestro aprendizaje es algo moral. La lgica de la
experiencia, en tanto que moral a diferencia de los experimentos, que siempre estn sometidos a un cierto
control es una lgica negativa. Pues quiere decir que aprendemos de nuestros errores morales, por medio del
dolor y de un cierto sufrimiento. Lo que quiero decir es que toda experiencia, que apunta a la idea de tener una
cierta familiaridad de trato con las cosas, es algo que no simplemente se tiene, sino que se hace, esto es,
que se experimenta por el trato con las cosas, por la observacin, por vivir directamente con el mundo que nos
da que pensar y que nos da experiencias. En este sentido, el aprender humano es fruto de un saber prctico.

En segundo lugar, que en todo aprender humano debe darse la experiencia de un encuentro. Se aprende, sobre
todo, ms que un contenido, una relacin.
El aprender surge de un encuentro entre distintas subjetividades, desde un trato intersubjetivo. Lo que en
realidad, por tanto, un profesor ensea, no es un contenido, sino el modo, la forma en que l mismo se relaciona
con un contenido, con su materia. En este sentido, es ms difcil ensear que aprender, porque lo que el profesor
tiene que ensear es, ni ms ni menos, el dejar aprender. El profesor lo que ensea es el aprender. Una vida de
anacoreta tienta poco al filsofo. Por lo mismo, una enseanza que no acepte el riesgo de la alteridad, de la
comunicacin, de la salida de s hacia el otro, es una enseanza basada en una pedagoga limitada y parcial. En
la modernidad, la relacin tradicional de un maestro con sus discpulos, como nos recuerda C. Chalier, en el
marco de unas instituciones que apuestan por la objetividad, por la primaca de lo conceptual y por la
neutralidad, parece destinada a ser repudiada. Una enseanza as, viciada por el deseo de apoderase del otro,
reduce el contenido a transmitir a un saber que ha de transmitirse con objetividad, con autoridad, con
neutralidad. Y al hacerse as, la enseanza se reduce a transmisin de contenidos: se ensea un saber ya
constituido, no una forma de pensar o un modo de relacin. Una pedagoga de estas caractersticas abandona al
aprendiz y a sus interrogantes existenciales, sobre lo enseado, sobre la relacin entre la materia de estudio y la
subjetividad, a la trastienda
de lo inefable y accidental. Es una pedagoga en la que el autntico aprender siempre se deja para ms tarde.

5. El aprendizaje como relacin


Hay un magnfico texto de M. Heidegger (Was heisst denken?) en el que proporciona algunas interesantes
claves acerca de la relacin entre el ensear y el aprender: [] ensear es an ms difcil que aprender
[] No porque el maestro deba poseer un mayor caudal de conocimientos y tenerlos siempre a disposicin. El
ensear es ms difcil que aprender porque ensear significa: dejar aprender. Ms an: el verdadero maestro no
deja aprender ms que el
aprender. Por eso tambin su obrar produce a menudo la impresin de que propiamente no se aprende nada de
l, si por aprender se entiende nada ms que la obtencin de conocimientos tiles. El verdadero maestro
posee respecto a los aprendices como nico privilegio el que tiene que aprender todava mucho ms que ellos, a
saber: el dejar aprender. El maestro debe ser capaz de ser ms dcil que los aprendices. El maestro est mucho
menos seguro de lo que se lleva entre manos que los aprendices. De ah que, donde la relacin entre maestro y
aprendices sea la verdadera, nunca entra en juego la autoridad del sabiondo ni la influencia autoritaria de quien
cumple una misin.
Si lo que un maestro ensea es, ante todo, una relacin, es decir, su propia capacidad de apertura y de escucha,
por as decir, entonces slo podemos aprender desde el compromiso con esa relacin. Lo importante para el
aprender es el tipo de relacin educativa que establecemos. Esta relacin es educativa en tanto que el
maestro deja siempre un espacio abierto para el libre movimiento del aprendiz. Propiamente, el maestro no
influye en el aprendiz, sino en ese espacio abierto. Configura educativamente ese espacio, precisamente para
dejar aprender al aprendiz. Por tanto, el que aprende en relacin con su maestro, aprende no lo que sabe ste
sus conocimientos sino la relacin que l mismo establece con lo que sabe, una relacin o escucha que se
muestra de una determinada manera en la forma como configura el espacio abierto donde el aprendiz aprende.
Y lo que aprende es, precisamente, un modo de relacin, una escucha del mundo.
En este sentido, el aprender desde esa relacin educativa hace del aprender y de la educacin algo que tiene que
ver con la imitacin. Pero se trata de una imitacin muy particular, ya que el aprendiz no imita, a modo de
repeticin, lo que el maestro sabe o hace, sino que se aviene a la invitacin que le hace para hacerlo junto con
l. Por eso el verdadero aprendizaje no brota de lo que ya se sabe, sino de lo que est por saber. De modo que,
como dice Deleuze: sta es la razn
de que sea tan difcil decir cmo se aprende: hay una familiaridad prctica, innata o adquirida con los signos,
que hace de toda educacin algo amoroso, pero tambin mortal. No aprendemos nada con quien nos dice: haz
como yo. Nuestros nicos maestros son aquellos que nos dicen hazlo conmigo y en vez de proponernos
gestos a reproducir saben emitir signos desplegables en lo heterogneo Probablemente se trate de un asunto de
atencin. De prestar atencin a lo sus alumnos, para no tener nada que ver con el modelamiento del otro, para
eludir la fabricacin de un ser humano, su nica posibilidad es emitir signos que llamen la atencin del
aprendiz, signos que le den a pensar. Por eso puede decir Heidegger: Qu es aprender? El hombre aprende en
la medida en que su hacer y dejar de hacer lo hace corresponder con aquello que, en cada momento, le es
exhortado en lo esencial. A pensar aprendemos cuando atendemos aquello que da que pensar
El que ensea, emite pistas, signos, que dan a pensar al aprendiz. Son signos que dan a pensar y que configuran
el espacio abierto en el que libremente el aprendiz se mueve y decide por s mismo lo que hay que aprender.
Aprender en el marco de una relacin en la que no nos limitamos a imitar lo que otro hace, sino que, por el
contrario, asumimos el reto de acompaarle mientras acta, significa que el aprender tiene que ver con el tacto.
El maestro, como el padre o la madre, slo ensea bien, es decir, deja aprender cuando ensea con tacto
educativo. Y al mismo tiempo, el aprendiz aprende lo que es ese tacto. El tacto del latn, tactus y tangere, que
significa tocar y realizar es un trmino relacionado con aquello que est intacto, es decir, no
daado, as como con contacto de contingere, que significa tocar estrechamente, estar conectados.
El tacto, pues, implica un tocar pero en un sentido sensible y esttico. Se toca, por as decir, acariciando,

como notando el tono, la textura, las cualidades internas de lo tocado. El tacto implica un trato de
moderacin, no invasivo. Una forma de proceder que est atenta al espacio del otro, que busca preservar y no
violentar. El tacto es, as, un proceder desde la paciencia, desde la no invasin, desde una cierta finura del
espritu. La experiencia del tacto hacia el otro como toda experiencia tctil es siempre, sin embargo,
experiencia de uno mismo. Porque tocar es tocarse. Por medio de este tacto, el educador, o el padre adulto,
sabe mantener una cierta distancia, inspirada en el respeto al otro y, al mismo tiempo, de cercana. Por eso sus
virtualidades para la educacin, en general, y para la promocin del aprendizaje en el seno de una relacin
educativa, ms en concreto, son muy grandes. Porque gracias al tacto accedemos a la experiencia del otro. Slo
nos sentimos gracias al otro. Jean-Louis Chrtien lo expresa muy bellamente: Slo me siento gracias al otro;
es l quien me entrega a m mismo en la medida en
que el retorno sobre uno mismo y sus propios actos o afecciones los supone siempre. La sensacin ms ntima,
la de mi propia vida sensible en acto, es al mismo tiempo la ms abierta, y su intimidad slo se despliega segn
esa apertura. Sentirse a s mismo no es un comienzo, es una respuesta a la llamada de lo sensible distinto de m
sobre lo cual se ejercen mis actos. No comienzo diciendo yo; slo soy yo siendo tuteado por el mundo
El tacto expresa el lenguaje de la caricia. Una especie de anticoncepto que se abre al cuestionamiento, al
interrogante y, al mismo tiempo, a la responsividad. El tacto es la modalidad ertica del lenguaje que nos acerca
y convoca nuestra capacidad de respuesta al otro. Es un modo seductor de aproximacin al otro, de
acercamiento sosegado y plenamente receptivo. Un modo ertico siempre dispuesto a demorar el acto final,
siempre dispuesto a decir todava no. El tacto nos aproxima al otro con lentitud, con quietud, con la hermosa
calma con la que se despereza la doncella en su primera noche de amor. Es el acto que demora todo acto, que
nos permite degustar la prdida del tiempo y, por ello mismo, que nos hace experimentar la ganancia del tiempo
humano. El tacto es la puesta en prctica, la activacin, de la otredad. Como dice Manen: No experimento la
subjetividad del otro hasta que no logro superar la centralidad de mi yo en el mundo. El hecho fascinante es que
mi experiencia de la otredad del otro reside en mi experiencia de la vulnerabilidad del otro [] La
vulnerabilidad del otro es el punto dbil en el blindaje del mundo centralizado en m mismo [] Con este
reconocimiento del otro llega la posibilidad de actuar por el bien del otro La esencia del aprender, por tanto,
radica en la libertad, entendida tanto como posibilidad como en el sentido de inicio. A la experiencia del
aprender le corresponde un sumo respeto a la libertad del que aprende. Hay que poder decidir libremente a
aprender. Hay que poder decidir si se quiere o no aprender y tener la oportunidad de decidir-se a aprender. sta
es en verdad la condicin de un autntico aprendizaje: dejar que el otro aprenda, evitar toda tentativa de
dominacin del aprendiz.
Este estar ms all del poder de uno significa varias cosas. Primero, significa que el aprendiz debe poder
situarse exteriormente a mi espacio de influencia. Es exterior en el sentido de que su exterioridad me obliga, me
hace responsable. Porque el aprendiz es exterior, me obliga a descentrar mi yo. El otro, como aprendiz, no es mi
clnico, sino mi metfora: el que aprende, frente a su maestro, extranjeriza la condicin de educador del
maestro. El que aprende es la metfora del educador. Adems, y en segundo lugar, el otro- aprendiz est fuera
del poder en la esfera del propio pensar. Debe poder escapar al lmite que marcan los conceptos, el lenguaje
conceptual que marca la frontera del pensar educativo de uno. As, si el que aprende es mi metfora, entonces se
escapa al concepto que yo puedo hacerme de l. Slo puedo imaginarlo.
Todo educador gua sus acciones sobre la base, no slo de un saber formalizado, sino sobre todo de una serie de
creencias y teoras implcitas, un conocimiento personal o tcito que nutre constantemente sus propuestas
pedaggicas de accin. El educador gua sus acciones sobre la base de lo que ha aprendido un saber
educativo y lo reconstruye constantemente articulndolo en torno a un proyecto personal. Y el contenido de
ese aprendizaje no slo son conceptos. Tambin son metforas, imgenes, es decir, aquel otro lenguaje que est
ms all de lo puramente conceptual.
Que el aprendiz se escape a nuestro poder, en el plano del pensar, conlleva pues que el pensamiento trabaje no
slo con conceptos, sino tambin con las metforas, con un lenguaje capaz de estallar su significado.
Evidentemente, esto no significa abandonar el concepto. Slo seala la necesidad de que nuestros conceptos
sean ms amplios, abiertos, revisables. Se trata de articular
conceptos ensanchados, capaces de estallar su significado en forma de otro lenguaje: como metfora, como
poema, como profeca, etc. Parafraseando un texto de Catherine Chalier podra decirse as que, a diferencia del
hombre metafrico, el hombre conceptual no busca la sabidura, sino que se vuelca al dominio instrumental
del mundo y abandona la realidad, imprevisible y secreta, de la vida, en l y a su alrededor, a lo irracional
Aprendemos, entendemos, una cierta forma de ver el mundo. Es difcil ensear. Pero es necesario dejar
aprender, dar libertad de aprender. Y esto slo es posible si lo que decimos, si lo que hacemos, si lo que
callamos, da a pensar al aprendiz. Para ello hay que abandonar toda pretensin
de dominar al otro, al aprendiz, en el marco de una accin, la nuestra, que pretende expresarse como tal accin,
pero que no deja de ser ms que una tcnica de dominio y de control de la realidad del otro. El aprender, como
escribe Deleuze en Diferencia y repeticin, no se realiza como reproduccin de lo Mismo, sino como encuentro
con el Otro. No se aprende, como hemos dicho antes, imitando, haciendo lo mismo que el otro hace, sino
acompaando en la accin del otro y arriesgndonos a un encuentro libre con l, sin garantas de xito ninguno.
En suma, no se aprende tras imitar una accin que ya se hizo, y cuya representacin hemos grabado como
recuerdo de la memoria, con el fin de hacer una copia exactamente igual a ella, sino que aprendemos, de
verdad, o no lo hacemos nunca, imitando en el tiempo mismo de la accin que se ejecuta como accin que se

realiza. No se aprende imitando lo hecho, sino acompaando el gesto de lo que se viene haciendo, o de lo que
queda por hacer o decir en el mismo instante en que se hace. Por eso se aprende, como se escribe, si es que no
se quiere postergar infinitamente para ms tarde tanto el aprender como el escribir, en el lmite de todo saber. Si
para ponerse a aprender hay que calmar, y colmar sobreabundantemente, nuestra ignorancia, el aprendizaje ser
algo siempre postergado. Hay que arriesgarse a aprender cuando nada se sabe, o mejor, casi nada. Hay que
aprender como si algo se supiese ya, aunque en realidad casi nada se sabe todava. Urge, pues, aprender. Urge
embarcarse en el aprender, en cada instante. Aprender requiere decisin y atencin. Prestar atencin a lo
relevante. Y principalmente prestar atencin al tiempo del aprender. El tiempo del aprender: el instante, cada
instante, cada momento. Los padres que estn atentos al tiempo joven de sus hijos lo saben. Saben que el
aprender se resuelve en cada instante, sin planificacin previa, aprovechando al mximo cada instante de
sorpresa, de novedad, esos momentos en los que un inicio nuevo, un nuevo comienzo, puede nacer hacia afuera.
Pero esta filosofa del aprender slo tiene sentido bajo determinadas circunstancias. Es decir, slo si protegemos
la experiencia del aprender bajo el paraguas de una cierta concepcin de la educacin, una que acepta, de un
lado, como esencia del acto educativo la experiencia de la alteridad, el reto del cara a cara con el otro y que, en
segundo trmino, definitivamente ha abandonado sus pretensiones de control y de fabricacin del otro segn
principios y criterios que se escapan al conocimiento y al dominio de ste.
As pues, como dice Philipe Meirieu, una educacin que da a pensar y deja libertad de aprender es una
educacin basada en la relacin entre el sujeto y el mundo, una relacin que implica un acompaamiento, una
cierta invitacin del sujeto, pero no moldeamiento del otro. Para ello es preciso reconocer que la relacin
pedaggica en la que tiene lugar el aprendizaje no es una relacin basada en el poder ni en la nocin de
causalidad. El maestro no es causa del alumno. El que aprende tiene una historia, una biografa en la que no
queda, sin embargo, encerrado, incapaz de superarla.
Por eso la autntica experiencia de aprender acepta la idea del riesgo de un fracaso posible, o de una negativa a
aprender. En el sentido de acontecimiento, de lo que da a pensar, en la relacin de aprendizaje el maestro tiene
que aceptar la resistencia del que aprende como cosa natural, como un rasgo inherente al mismo proceso
educativo. Si slo se aprende bajo un poder de influencia, el aprendiz debe poder resistirse y negar esa misma
influencia. Debe ser libre para aceptar lo que tan slo puede presentarse como propuesta, como invitacin, es
decir, como regalo. Slo desde una cultura de la donacin, de la generosidad, es posible educar, ensear y
aprender.
En la relacin entre el ensear y el aprender, adems, el que aprende no se limita a duplicar, a fotocopiar lo
que el maestro ya sabe. No es arte de clonacin. Se trata de reconstruir lo que queda por saber en funcin de un
proyecto personal. Por eso la renuncia a ensear a quien se resiste a aprender es una suerte de violencia: sita al
otro en el crculo de lo inhumano. Y si nadie
puede tomar por otro la decisin personal de aprender, entonces, como dice Meirieu, hay que sustituir la
pedagoga de las causas por la pedagoga de las condiciones. Es decir, no se puede adoptar por otro la
decisin de aprender, pero s se puede incidir en las condiciones para invitar a que el otro aprenda. Es aqu
donde el tacto educativo tiene su mayor importancia como influencia sutil en el otro que no manipula.
El aprender del aprendiz, en el marco de una relacin de esta naturaleza en la que el maestro es cada vez ms
consciente de aquellas palabras de Levinas: El rostro se niega a la posesin, a mis poderes. En su epifana, en
la expresin, lo sensible an apresable se transforma en resistencia total a la aprehensin hace de la accin de
aprender una verdadera accin tica.
Afrontamos aqu la verdadera dimensin moral de la relacin educativa, de la relacin entre maestro y
discpulo, entre educador y educando, entre padre o madre e hijo e hija: una relacin basada en una tica que
irrumpe siempre como novedad e inicio, como ruptura de la tradicin, de lo dado o de lo que se vena dando.
Aprender aqu es aprender la novedad desde la conciencia de la no posesin del otro, desde la conciencia de la
necesidad, no tanto de modelar al otro, que se me resiste y es libre, como de incidir en las condiciones del
aprender.
6. Palabra final : Las anteriores figuras sobre el aprender pueden quedar vinculadas a una ltima
figura: el aprender como lectura. Aprender es como leer, un acto que busca que perdamos nuestra inocencia. Es
la actividad ms adltera e impura que existe. Cuando se aprende, como cuando se lee, en el aprender y en el
leer recordamos, con nuestra memoria, los otros aprendizajes y nos conmocionamos con las lecturas anteriores
de otros libros. Un libro lleva a otro. Un aprendizaje, a otro. El lector, como el aprendiz, nunca est solo:
Pronto aprend es- cribe Alberto Manguel que la lectura es acumulativa y que procede por progresin
geomtrica: cada nueva lectura edifica sobre lo que el lector ha ledo previamente
Pero cmo es posible alcanzar esta conclusin? Bsicamente porque en la prctica del aprender, tal y como ha
quedado expuesta hasta aqu, se dan los elementos centrales que caracterizan a la accin de leer: la exposicin,
la decepcin y el encuentro con lo otro bajo la forma de la caricia y la experiencia formativa del tacto.
As, leer es exponerse y atreverse a enlazar acciones casuales; es arriesgarse a mucho. Leer es decepcionarse, al
no lograr que el significado del texto estalle. Como dice Mlich: El texto no es verdaderamente otro si produce
seguridad. Al contrario, el texto como otro inquieta, sacude, incluso puede llegar a asustar [] Leer un texto es
encontrarse con algo/alguien que habla pero
que no escucha. No podemos esperar la recproca. No hay un horizonte comn de significado entre el texto y el
lector. Palabras que remiten a otras palabras en un tejido de significados que nunca cesa. Leer es relacionarse
con otras identidades, vivir otras vidas. La lectura es, como experiencia, al decir de Jorge Larrosa, una
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formacin, y la formacin, a su vez, se puede metaforizar como lectura. Vale la pena citarle enteramente:
Pensar la lectura como formacin implica pensarla como una actividad que tiene que ver con la subjetividad
del lector: no slo con lo que el lector sabe sino con lo que es. Se trata de pensar la lectura como algo que nos
forma (o nos de-forma o nos trans-forma), como algo que nos constituye o nos pone en cuestin en aquello que
somos [] Pensar la formacin como lectura implica pensarla como un tipo particular de relacin.
Concretamente, como una relacin de produccin de sentido. Desde mi punto de vista, todo lo que nos pasa
puede ser considerado un texto, algo que compromete nuestra capacidad de escucha, algo a lo que tenemos que
prestar atencin
Segn esto, el acto lector incide en nuestro yo, en nuestra subjetividad, no dejndonos inalterados, sino
transformndonos en otro, y al mismo tiempo en la lectura lo que aprendemos es un modo de relacin
caracterizado por la apertura, por una cierta docilidad que cabe nombrar como capacidad de escucha. Es as
como Harold Bloom parece caracterizar el sentido de la lectura en El canon occidental: Leer al servicio de
cualquier ideologa, a mi juicio, es lo mismo que no leer nada. La recepcin de la fuerza esttica nos permite
aprender a hablar de nosotros mismos y a soportarnos. La verdadera utilidad de Shakespeare o de Cervantes, de
Homero o de Dante, de Chaucer o de Rabelais, consiste en contribuir al crecimiento de nuestro yo interior As
pues, la lectura es una actividad solitaria, pero al mismo tiempo nunca del todo aislada. El lector lee a solas,
pero no est solo. El que aprende, aprende a solas, merced a la decisin final y libre que l mismo adopta sobre
el aprender, pero no est nunca solo del todo. Y aunque es cierto que se puede aprender desde la inexperiencia,
desde un cierto grado de no saber, o mejor, de ignorancia del saber del que se dispone, el que aprende, como el
que lee, lo tiene que hacer por propia decisin pero nunca solo del todo, nunca aislado del mundo. Porque
aprendemos, como leemos, en contacto y en relacin con un texto que es nuestro otro. Aprendemos, como
leemos, desde una cultura de la memoria, es decir, desde la memoria cultural, no desde la memoria
cultual. En el aprendizaje se transmite esa memoria de sentido que es labor nuestra, con la ayuda de nuestros
maestros, recrear en su sentido. Lo que aprendemos entonces es un modo de relacin con la tradicin, entendida
no slo como la base material de lo transmitido el texto oficializado, sino el cmulo de opiniones e
interpretaciones que han educado a generaciones pasadas. En este marco, el que se dispone a aprender se torna
un aprendiz del mirar, un aprendiz de espectador, un amigo de la mirada. El amigo de la mirada es el amante
de ver, aqul que anhela la luz del estallido del significado, es aqul a quien, como dice Ortega, le interesan las
cosas en s mismas aparte de sus consecuencias. El espectador no es un espectador neutral, objetivo,
distanciado, sino un espectador entrometido en la bsqueda del significado.
Ortega describe muy bien el sentido de este amigo del mirar como amigo de la lectura, cuando cribe lo
siguiente: El escritor, para condensar su esfuerzo, necesita de un pblico, como licor de la copa en que se
vierte. Por esto es El Espectador la conmovida apelacin a un pblico de amigos del mirar, de lectores a quienes
interesen las cosas aparte de sus consecuencias, cualesquiera que ellas sean, morales inclusive. Lectores
meditabundos, que se complazcan en perseguir la fisonoma de los objetos en toda su delicada, compleja
estructura. Lectores sin prisa, advertidos de que toda opinin justa es larga de expresar. Lectores que al leer
repiensen por s mismos los temas sobre los que han ledo. Lectores que no exijan ser convencidos, pero, a la
vez, se hallen dispuestos a renacer en toda hora de un credo habitual a un credo inslito. Lectores que, como el
autor, se hayan reservado un trozo de alma antipoltico. En suma: lectores incapaces de or un sermn, de
apasionarse en un mitin y juzgar de personas y cosas en una tertulia de caf
Este lector espectador, amante del mirar, es un lector erotizado por la sabidura del amor y por el amor de la
verdadera sabidura. Es un lector que aprende siempre en un espacio entre otros lectores, y que se arriesga, en
verdad, a mucho cuando lee. Porque cuando lee se compromete en el aprender, en la accin de aprender. Y as,
hace del leer estudio, y del estudio una lectura viva, dinmica, y al mismo tiempo silenciosa, pero tambin
sonora, comentada, necesitada de otras lecturas como de otros lectores. Es un lector que aprende leyendo y, en
ese aprender, lo que aprende es a s mismo: se aprende. Al final, sabe que tiene que dar lo que tanto necesita: el
acogimiento de la palabra y la escucha de los otros. La lectura, as, es lectura de un aprender. Y es, por lo
mismo, un aprendizaje, tanto de la lectura, como de lo que todo leer entraa: una arriesgada hospitalidad.

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Recursos didcticos: todo aquello que


tanto profesor como alumnos utilicen para
planificar y desarrollar situaciones de
enseanza _ aprendizaje. Tendramos, por lo tanto, segn una primera divisin bsica, recursos humanos y
recursos materiales. Entre los primeros situaramos como principales el propio profesor y los alumnos. Los
recursos materiales pueden ser objetos reales o representaciones.
Hablamos de recursos cuando las personas, animales o cosas que intervienen en el aprendizaje lo hacen de una
forma instrumental, aunque tanto las personas como los objetos, como las representaciones, pueden ser en s
mismos objeto de estudio, contenidos. Recursos y contenidos, se den de forma complementaria.

Formas de aprender y recursos didcticos

Rowntree (1985) seala las siguientes seis funciones de los recursos como las ms cruciales.
Fomentar la motivacin interna de los alumnos. (Discente)
Recordar aprendizajes anteriores con los que asociar los nuevos. (Contenido)
Proporcionar al alumno nuevos estmulos para el aprendizaje. (Discente)
Favorecer la respuesta activa del alumno. (Discente)
Dar contestacin rpida a la respuesta del alumno (feedback). (Discente)
Potenciar las actividades apropiadas en cada caso. (Contenido).
Gimeno Sacristn y Fernndez Prez (1980) reducen a tres las funciones de los medios en la enseanza:
Mejorar y mantener la motivacin del aprendizaje. (Discente)
Informar sobre los contenidos. (Contenido)
Proporcionar metodologa de aprendizaje. (Discente)
Por su parte Zabalza (1989) entre las funciones de los recursos en la enseanza seala:
1. Una funcin innovadora, generadora de cambios importantes en la educacin. (Docente, contenido y
discente)
2. Una funcin motivadora que permita superar, o por lo menos diversificar la va del verbalismo. (Discente y
docente).
3. Funcin de estructuradores de la realidad: Mediadores del encuentro del alumno con la realidad. Presentan,
representan, codifican, traducen los datos de la realidad y del conocimiento. (Contenido).
4. Los medios configuran el tipo de relacin que el alumno mantiene con los conocimientos a adquirir. El tipo
de medio que se utilice condiciona el tipo de las operaciones mentales que desarrolla el sujeto en el manejo del
medio y el procesamiento de la informacin. (Discente).
5. Funcin solicitadora u operativa, en el sentido de organizar y facilitar las acciones instructivas, y actuar
como guas metodolgicas organizadoras del aprendizaje. (Docente y discente).
6. Funcin formativa global, vinculada _ segn Zabalza _ al mundo de los valores educativos. (Discente y
contenido).
El proceso de instruccin, segn el nivel de implicacin de los dos principales 'recursos personales' antes
sealados, puede estar centrado en torno a la actuacin del profesor como docente o en torno al alumno como
aprendiz.
La enseanza _ aprendizaje centrada en la labor del profesor se considera en la literatura pedaggica como algo
propio de las teoras ms 'tradicionales', que conciben la educacin como un moldeamiento desde fuera de los
objetivos e intereses de los alumnos que se sustituyen por los del profesor (segn Dewey); como un llenar las
mentes de los alumnos de hechos e ideas de otros (educacin bancaria de Freire), o incluso ven la educacin
como colaboradora con la industrializacin y la tecnologa en la deshumanizacin de las personas (Illich).
A pesar del desprestigio generalizado que desde los aos sesenta sufren los sistemas instructivos centrados en el
profesor entre los expertos en educacin, la realidad en los centros escolares demuestra que los profesores
estamos muy lejos de renunciar al protagonismo que nos dan nuestros mayores conocimientos, una posicin
superior en la institucin y la necesidad de control sobre los alumnos. La docencia universitaria que 'sufre' el
futuro profesor en su masificada formacin inicial, basada fundamentalmente en la transmisin de unos
'apuntes' (resultado del culto a la letra impresa), no aporta grandes innovaciones metodolgicas que puedan
considerarse modlicas.
El aprendizaje ms autnomo es el aprendizaje por experiencia directa, donde el alumno adquiere
conocimientos partiendo de la interaccin con la realidad inmediata de su entorno, pero tampoco es
necesariamente el ms liberador por el limitado nmero de experiencias directas que se producen en la vida de
una persona y las distintas oportunidades de los seres humanos.
Hay que tener tambin en cuenta que el conocimiento no se adquiere por el mero contacto con la realidad, sino
por la interaccin consciente del individuo con esa realidad, interaccin que habr de ser favorecida por la
educacin. La educacin, en su faceta de institucional, se convierte as en una tecnologa, o en un recurso de la
sociedad, como ya dijimos, para incorporar a su seno a los educandos y ciudadanos y facilitar, orientar y dirigir
su interaccin con la realidad. Dependiendo del tipo de incorporacin social que se pretenda del individuo
(sometimiento o participacin democrtica) las instituciones educativas cumplirn una funcin opresora o
liberadora.

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La educacin formal, como facilitadora del aprendizaje tiene dos funciones principales que se complementan:
a) estimulacin sistemtica del desarrollo mental aparentemente espontneo del alumno, y b) proporcionar
experiencias mediadas y codificadas que suplan la escasez de las directas y permitan la labor compensatoria e
igualitaria propia de la escolaridad bsica y obligatoria.
En cuanto a la primera coincidimos con Aebli (1985/1995) en la necesidad de advertir sobre teoras
constructivistas como las de Piaget, quien, ha desarrollado una teora cuasi _ madurativa, en cuanto que el
medio ambiente y la educacin no desempean ms que un papel mnimo en el desarrollo mental del nio y en
la construccin del aprendizaje. Aebli comparte con Piaget una actitud bsicamente constructivista, pero lo que
para Piaget construccin de las operaciones y conceptos durante el desarrollo y logros de experiencia a base de
actividad espontnea, para Aebli es ms bien construccin durante la marcha del aprendizaje, viendo en la vida
cotidiana del nio tanto un aprendizaje espontneo, como un aprendizaje bajo condiciones de estimulacin
ejercidas por el entorno educativo, un aprendizaje que es asumido y continuado sistemticamente por el
aprendizaje escolar.
La enseanza centrada en el alumno parte de las circunstancias socioecmicas de ste, de sus intereses,
conocimientos previos, desarrollo cognitivo y estilos de aprendizaje. Es falso que la labor del profesor, al dejar
de ser ste protagonista principal del proceso, pierda relevancia. Ms bien al contrario: de facilitador de
informacin, funcin que puede asumir cualquier equipo y documento multimedia, pasa a ser facilitador del
aprendizaje. Su formacin, por lo tanto, ha de ir ms encaminada a conocer la psicologa del aprendizaje que
los contenidos propios de la materia. No es tan importante la informacin en s como los procesos cognitivos
con los cuales esa informacin (verbal, audiovisual, tctil, verbo _ icnica, etc.) da lugar al conocimiento.
En el caso de que exista intervencin de las NTM en dicho aprendizaje, habr que tener en cuenta de tambin
qu forma stas cumplen sus funciones de representar la realidad y facilitar la comunicacin para favorecer el
aprendizaje.
Uno de los investigadores que ms ha profundizado en el
papel de los medios en el aprendizaje es Jerome Bruner,
quien define la instruccin como un esfuerzo por contribuir o dar forma al desarrollo, y una 'teora de la
instruccin' como una teora sobre el modo en que el crecimiento y el desarrollo pueden favorecerse por
diversos medios (Bruner (1966/1969) Pg.1). Bruner elabora un modelo de aprendizaje por descubrimiento y
apunta las siguientes cuatro caractersticas esenciales de una teora de la instruccin:
1) Especificar las experiencias previas y predisposicin de los alumnos, los aspectos de su entorno
sociocultural necesarios para que los alumnos aprendan y quieran aprender.
2) Especificar la estructura ptima o forma en que un cuerpo de conocimientos habr de estructurarse para
facilitar el aprendizaje. Segn este autor, el conocimiento puede presentarse a los alumnos a) con
acciones (enactivamente), b) con imgenes o grficos (icnicamente), y c) con lenguaje verbal
(simblicamente).
Olson y Bruner (1987) distinguen dos formas bsicas de aprender:
Por experiencia directa, que le proporciona al alumno informacin sobre el mundo
(conocimientos) y sobre las actividades y procesos con los que se adquiere dicha informacin
(destrezas o habilidades).
Por experiencia mediada, donde las destrezas o habilidades aprendidas al adquirir los
conocimientos se refieren al uso de los medios y no a experiencia directa.
En el caso del aprendizaje de una lengua extranjera, por ejemplo, puede hacerse por experiencia directa
(viviendo en un pas donde se hable, caminando por sus calles y conviviendo con su gente), y por
experiencia mediada (viendo pelculas, escuchando cintas, leyendo libros, etc. sobre la lengua y el pas).
3) Una teora de la instruccin debe asimismo especificar la secuenciacin de la misma, el orden ms
efectivo de presentar los materiales que han de ser aprendidos, (Bruner) que para la mayor parte de los alumnos
va de las representaciones enactivas a las simblicas pasando por las icnicas.
4) La ltima condicin que Bruner exige a un modelo de instruccin es la especificacin del tipo de
refuerzo y el ritmo de aplicacin. El autor, en un lenguaje que en la actualidad adquiere connotaciones
negativas y que hace pensar en modelos conductistas, se refiere a la naturaleza y el ritmo de las recompensas y
castigos(ibdem). El alumno va hacindose cada vez ms autnomo y prescindiendo de los refuerzos y la
informacin proporcionada por el profesor para avanzar hacia un aprendizaje por descubrimiento que da lugar a
un aprendizaje significativo.
En este sentido Ausubel (1963) tambin distingue entre aprendizaje por descubrimiento y aprendizaje receptivo,
pero advierte que ambos tipos de aprendizaje pueden ser tanto significativos como meramente memorsticos.
Formas de aprender y medios segn Bruner

La existencia de diferentes estilos de aprendizaje y diferentes modos de ensear advierten del peligro que
supone un profesor no consciente de estar imponiendo su particular estilo de enseanza, expresin de su propio
estilo cognitivo, que puede coincidir o no con el del alumno. Aunque por lo general ni profesores ni alumnos se
limitan a un estilo extremo y tipificado, _ mantiene el autor _ hay que reconocer lo peligros de insistir en un
uno u otro modo de organizacin o representacin del material.
Si nos limitamos a una presentacin verbal de la informacin, estaremos privando al alumno de un desarrollo
armnico de todas sus capacidades, ya que, como seala Jacquinot (1981), a diferencia del lenguaje escrito, que
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desarrolla fundamentalmente el espritu de anlisis, de rigor y de abstraccin, el lenguaje audiovisual ejercita


actitudes perceptivas mltiples, provoca constantemente a la imaginacin y confiere a la afectividad un rol de
mediacin primordial en el mundo. Se sabe que a base de hacer trabajar siempre un mismo msculo, este
msculo se desarrolla. Lo mismo ocurre con el comportamiento intelectual. La gimnasia interna, consciente o
no, que desarrolla a la larga la prctica del lenguaje audiovisual determina una manera de comprender y de
aprender en la que la afectividad y la imaginacin ya no pueden estar ausentes.
De las doce formas bsicas de ensear que describe Aebli (1995), (1. narrar y referir; 2. mostrar, 3. contemplar
y observar; 4. leer con los alumnos; 5. escribir y redactar; 6. elaborar un curso de accin; 7. construir una
operacin; 8. formar un concepto; 9. construccin solucionadora de problemas; 10. elaborar; 11. ejercitarse y
repetir, y 12. aplicar) las cinco primeras se diferencian segn el medio en el que va adquiriendo el alumno su
experiencia y el profesor se la va haciendo adquirir. La variedad de medios en las situaciones de enseanzaaprendizaje favorece la presencia de las distintas formas de ensear y aprender y supone una variedad
metodolgica que presenta dos importantes consecuencias positivas : _ la atencin a la diversidad, puesto que
no se favorecer slo a quienes tienen ms desarrolladas las capacidades necesarias para el tipo de aprendizaje
predominante, y _ el desarrollo de distintas y variadas destrezas en todos los alumnos, que, a sus vez, les
permitan realizar nuevos aprendizajes autnomos.
La atencin a la diversidad resulta imprescindible en el caso de alumnos con necesidades educativas especiales.
Un gran nmero de personas con desventajas fsicas o mentales _ apuntaba King (1986) hace una dcada _ han
visto sus vidas transformadas por el uso de un sistema apropiado de hardware y software como ayuda a la
comunicacin y/ o como medio de control
Est comnmente admitida la superioridad de la combinacin de lenguajes y medios sobre cualquier otro
mtodo de enseanza. Parece lgico pensar que las posibilidades de aprendizaje aumentan con la implicacin
de un mayor nmero de sentidos y/o destrezas cognitivas por parte de los alumnos.
La variedad metodolgica a la que nos hemos referido anteriormente aconseja que el mismo contenido se
presente, si es posible, a travs de distintos medios y con distintos lenguajes, ya que, como seala Ramrez
Orellana (1996), toda forma de representacin omite algn aspecto del mundo. Es decir, no todo puede decirse
a travs de cualquier medio, ms an, la forma de representacin que uno elige limita lo que uno es capaz de
decir . Al profesor, por lo tanto, le es de gran utilidad conocer los distintos medios y lenguajes para poder
aprovechar la especificidad de cada uno de ellos.
Salomon (1979) clasifica los medios segn los sistemas simblicos que stos emplean, y mantiene que dichos
sistemas simblicos pueden facilitar el aprendizaje de tres modos diferentes:
Por activacin de capacidades mentales previas del alumno al proporcionar a ste ocasin para
utilizarlas.
Por simplificacin ('short_cutting') de procesos mentales complicados a travs de la representacin del
conocimiento de modos alternativos.
Por suplantacin o modelado de las operaciones y elaboraciones mentales requeridas para la
incorporacin de nuevo conocimiento. Por ejemplo, el movimiento de 'zoom' de una cmara sustituye al
proceso de relacionar la parte con el todo que debera producirse al contemplar slo los dos momentos
extremos del zoom secuenciados.

ESTILOS DE APRENDIZAJE: GENERALIDADES


Pablo Cazau
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1. El concepto de estilo de aprendizaje


Es posible definir el concepto de estilo de aprendizaje con una caracterizacin de
Keefe (1988) recogida por Alonso et al (1994:104): los estilos de aprendizaje son
los rasgos cognitivos, afectivos y fisiolgicos que sirven como indicadores
relativamente estables, de cmo los alumnos perciben interacciones y responden a
sus ambientes de aprendizaje.
Los rasgos cognitivos tienen que ver con la forma en que los estudiantes
estructuran los contenidos, forman y utilizan conceptos, interpretan la informacin,
resuelven los problemas, seleccionan medios de representacin (visual, auditivo,
kinestsico), etc. Los rasgos afectivos se vinculan con las motivaciones y
expectativas que influyen en el aprendizaje, mientras que los rasgos fisiolgicos
estn relacionados con el biotipo y el biorritmo del estudiante.
El trmino estilo de aprendizaje se refiere al hecho de que cada persona utiliza su
propio mtodo o estrategias a la hora de aprender. Aunque las estrategias varan
segn lo que se quiera aprender, cada uno tiende a desarrollar ciertas preferencias
o tendencias globales, tendencias que definen un estilo de aprendizaje. Se habla de
una tendencia general, puesto que, por ejemplo, alguien que casi siempre es
auditivo puede en ciertos casos utilizar estrategias visuales.
Cada persona aprende de manera distinta a las dems: utiliza diferentes
estrategias, aprende con diferentes velocidades e incluso con mayor o menor
eficacia incluso aunque tengan las mismas motivaciones, el mismo nivel de
instruccin, la misma edad o estn estudiando el mismo tema. Sin embargo (Sin
mencin de autor, 2000), ms all de esto, es importante no utilizar los estilos de
aprendizaje como una herramienta para clasificar a los alumnos en categoras
cerradas, ya que la manera de aprender evoluciona y cambia constantemente.
Revilla (1998) destaca, finalmente, algunas caractersticas de los estilos de
aprendizaje: son relativamente estables, aunque pueden cambiar; pueden ser
diferentes en situaciones diferentes; son susceptibles de mejorarse; y cuando a los
alumnos se les ensea segn su propio estilo de aprendizaje, aprenden con ms
efectividad.
En general (Woolfolk, 1996:126), los educadores prefieren hablar de estilos de
aprendizaje, y los psiclogos de estilos cognoscitivos.
Otros autores, por ltimo, sugieren hablar de preferencias de estilos de
aprendizaje ms que de estilos de aprendizaje. Para Woolfolk (Woolfolk,
1996:128), las preferencias son una clasificacin ms precisa, y se definen como
las maneras preferidas de estudiar y aprender, tales como utilizar imgenes en vez
de texto, trabajar solo o con otras personas, aprender en situaciones estructuradas
o no estructuradas y dems condiciones pertinentes como un ambiente con o sin
msica, el tipo de silla utilizado, etc. La preferencia de un estilo particular tal vez
no siempre garantice que la utilizacin de ese estilo ser efectiva. De all que en
estos casos ciertos alumnos pueden beneficiarse desarrollando nuevas formas de
aprender.
2. Modelos de estilos de aprendizaje
Los distintos modelos y teoras existentes sobre estilos de aprendizaje ofrecen un
marco conceptual que nos permita entender los comportamientos diarios en el
aula, como se relacionan con la forma en que estn aprendiendo los alumnos y el
tipo de accin que pueden resultar ms eficaces en un momento dado.
Existe una diversidad de concepciones tericas que han abordado, explcitamente o
implcitamente, los diferentes estilos de aprendizaje. Todas ellas tienen su
atractivo, y en todo caso cada cual la seleccionar segn qu aspecto del proceso
de aprendizaje le interese.
As, por ejemplo, Kolb se refiere a los estilos activo, reflexivo, terico y pragmtico
(Alonso et al, 1994:104), mientras que otros tienen en cuenta los canales de
ingreso de la informacin. En este ltimo sentido se consideran los estilos visual,
auditivo y kinestsico, siendo el marco de referencia, en este caso, la Programacin
Neurolingustica, una tcnica que permite mejorar el nivel de comunicacin entre
docentes y alumnos mediante el empleo de frases y actividades que comprendan
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las tres vas de acceso a la informacin: visual, auditiva y tctil (Prez Jimnez,
2001).
Es as que se han intentado clasificar (Sin mencin de autor, 2001a) las diferentes
teoras sobre estilos de aprendizaje a partir de un criterio que distingue entre
seleccin de la informacin (estilos visual, auditivo y kinestsico), procesamiento
de la informacin (estilos lgico y holstico), y forma de empleo de la informacin
(estilos activo, reflexivo, terico y pragmtico). Debe tenerse presente que en la
prctica esos tres procesos estn muy vinculados. Por ejemplo, el hecho de
seleccionar la informacin visualmente, ello afectar la manera de organizarla o
procesarla.
En otras ocasiones, se ha enfatizado el tipo de inteligencia de acuerdo a la
concepcin de inteligencias mltiples de Gardner, y en otras se tuvo en cuenta la
dominancia cerebral de acuerdo al modelo Herrmann (cuadrantes cortical izquierdo
y derecho, y lmbico izquierdo y derecho).
Otro modelo es el de Felder y Silverman (Sin mencin de autor, 2002), que
podramos calificar como el modelo de las cuatro categoras bipolares, considera
cuatro categoras donde cada una se extiende entre dos polos opuestos:
activo/reflexivo, sensorial/intuitivo, visual/verbal y secuencial/global. Como puede
advertirse, este es un modelo mixto que incluye algunos estilos de aprendizaje de
otros modelos ya descriptos.
Modelos de estilos de aprendizaje descriptos en esta Gua
Segn el hemisferio cerebral
Segn el cuadrante cerebral
(Herrmann)
Segn el sistema de representacin
(PNL)
Segn el modo de procesar la
informacin (Kolb)
Segn la categora bipolar (Felder y
Silverman)
Segn el tipo de inteligencia
(Gardner)

Lgico
Holstico
Cortical izquierdo
Lmbico izquierdo
Lmbico derecho
Cortical derecho
Visual
Auditivo
Kinestsico
Activo
Reflexivo
Pragmtico
Terico
Activo/reflexivo
Sensorial/intuitivo
Visual/verbal
Secuencial/global
Lgico-matemtico
Lingstico-verbal
Corporal-kinestsico
Espacial
Musical
Interpersonal
Intrapersonal
Naturalista

3. Otros modelos de estilos de aprendizaje


Existen otros modelos de estilos de aprendizaje que no sern desarrollados en la
presente Gua, y que mencionamos a continuacin de manera suscinta.
1) Modelo que atiende a las necesidades del aprendiz (necesidades ambientales,
necesidades emocionales, necesidades sociales y necesidades fisiolgicas). Por
ejemplo, las necesidades ambientales tienen que ver con los sonidos, la
iluminacin, o la temperatura del lugar de aprendizaje, las necesidades
emocionales con la motivacin, la independencia, etc., las necesidades sociales con
quien estudia (solo, con un adulto, en grupo), y las necesidades fisiolgicas con la
alimentacin, la necesidad de moverse y la hora del da ptima para aprender.
Askew (Askew, 2000).
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2) Modelo que atiende al nivel de impulsividad en el aprendizaje, y que distingue


un estilo impulsivo y uno reflexivo. El impulsivo es un estilo de respuesta rpida
pero con frecuencia incorrecta, mientras que el reflexivo es un estilo de respuesta
lenta, cuidadosa y correcta. Para aprender a ser ms reflexivos, una estrategia es
la autoinstruccin (hablar con uno mismo a travs de los pasos de una tarea)
(Woolfolk, 1996:126).
3) Witkin ha identificado un estilo campo-dependiente y un estilo campoindependiente. El estilo campo-dependiente tiende a percibir el todo, sin separar un
elemento del campo visual total. Estas personas tienen dificultades para enfocarse
en un aspecto de la situacin, seleccionar detalles o analizar un patrn en
diferentes partes. Tienden a trabajar bien en grupos, buena memoria para la
informacin social y prefieren materias como literatura o historia. El estilo campoindependiente, en cambio, tiende a percibir partes separadas de un patrn total. No
son tan aptos para las relaciones sociales, pero son buenos para las ciencias y las
matemticas. (Witkin, Moore y Goodenough, 1977).
4) Otros modelos, por ltimo, (Sin mencin de autor, 2001) han enfatizado las
modalidades activas y pasivas de aprendizaje: hay quienes prefieren recibir
pasivamente la informacin ya procesada y necesitar un tutor para aprender,
mientras que otros prefieren procesar ellos mismos la informacin y organizarse a
su manera para aprender sin depender de pautas estructuradas por otros. Dicho de
otra manera, el pasivo prefiere la regulacin externa del aprendizaje (el profesor y
el programa tienen el control del aprendizaje), mientras que el activo prefiere
controlar su propio proceso por autorregulacin.
4. Integracin de modelos
En principio, resulta posible integrar los modelos de estilos de aprendizaje. Un
avance en este sentido es la propuesta de Martha M. Perea Robayo (2003), para la
cual en general las teoras sobre los estilos de aprendizaje confluyen en cuatro
categoras, tal como se aprecia en el siguiente cuadro:
Categoras de estilos de aprendizaje

Modelos
tericos

Seleccin de la informacin o tipos de estmulos


que generan mayor atencin:
Estilos visual, auditivo y kinestsico.

Felder y
Silverman
Programacin
Neurolingustica

Tipo de informacin desde la cual se prefiere


iniciar el proceso:
Experiencias directas y concretas, estilo intuitivo y
activo o
Experiencias abstractas que parten de ideas, estilo
sensitivo y terico.

Felder y
Silverman
Kolb

Procesamiento de la informacin o forma de


organizarla, relacionarla y comprenderla:
Estilo secuencial y predominancia cortical y
lmbica izquierda y estilo global con
predominancia cortical derecha.

Felder y
Silverman
Hermman

La forma de trabajar con la informacin:


Estilo activo y pragmtico o estilo terico y
reflexivo.

Felder y
Silverman
Kolb

Seala Perea Robayo (2003) que es importante utilizar estos modelos como una
alternativa para analizar el trabajo cognitivo de los nios y nias as como la
prctica pedaggica, pero en ningn caso, como una herramienta para clasificar a
las personas en categoras cerradas e inflexibles.

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5. Estilos de aprendizaje y estilos de enseanza


Apenas analizamos las caractersticas de los diferentes estilos de aprendizaje de los
alumnos, resulta concebible pensarlos tambin como estilos de enseanza de los
docentes.
Hay quienes destacan (Sin mencin de autor, 2002) que con frecuencia surgen
desajustes entre los estilos de aprendizaje de los alumnos y los estilos de
enseanza de sus profesores, y que algunas dificultades de aprendizaje pueden
deberse a este tipo de desajuste. Por ejemplo, cuando el alumno prefiere ingresar
la informacin visualmente, mientras el docente la ofrece en forma auditiva.
Nuestra opinin al respecto es que la ausencia de estos desajustes no garantizara
que el proceso educativo se cumpla eficazmente, por cuanto ambos, docente y
alumno, podran estar utilizando un mismo estilo de aprendizaje que no es
adecuado a los contenidos transmitidos.
Bibliografa consultada
Alonso Catalina et al (1994), Los estilos de aprendizaje: procedimientos de
diagnstico y mejora, Ediciones Mensajero, Bilbao.
Askew Mary (2000) Cinco modelos de estilos de aprendizaje, disponible en
http://members.tripod.com/ elhogar/ 2000/2000-10/
Perea Robayo M (2003), Material de estudio para el Diplomado Virtual en Estilos de
Aprendizaje de la Universidad del Rosario (Colombia).
Prez Jimnez J (2001) Programacin Neurolingustica y sus estilos de
aprendizaje, disponible en http://www.aldeaeducativa.com /aldea/tareas2.asp?
which=1683
Revilla Diana, (1998) Estilos de aprendizaje, Temas de Educacin, Segundo
Seminario Virtual del Dep de Educacin de la Pontificia Universidad Catlica del
Per, disponible en http://www.pucp.edu.pe/~temas/estilos.html
Sin mencin de autor (2000) Qu son los estilos de aprendizaje disponible en
http://www.orientadores.com/ orientacion_profesores_contenidos_aprendizaje.htm
Robles Ana, (2001a), Las distintas teoras y como se relacionan entre s, disponible en
http:// www.galeon.com/aprenderaaprender/general/indice.html
Sin mencin de autor (2002), Reconociendo nuestros estilos de aprendizaje,
disponible en: www.minedu .gob.pe/gestion_pedagogica
Woolfolk A (1996) Psicologa educativa, Mxico, Prentice-Hall Hispanoamericana
SA.

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