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TIPO DE MURALES

Pintura mural
Tiene como soporte el muro, unido indisolublemente a ste. El arte mural est estrechamente relacionado con la
arquitectura, dependiendo de ella, no slo en su conservacin, sino tambin en su consideracin visual.
Tradicionalmente, la tcnica original de pintura mural renacentista ha sido el fresco y sus variantes al medio fresco
o en seco. La aplicacin de pinturas al leo y posteriormente las sintticas, son tcnicas caractersticas de los
murales actuales, combinados con otros materiales y bases diversas con que se trata previamente el muro. Dentro
de esta clasificacin podemos mencionar aquellas obras de grandes dimensiones realizadas sobre tela, lienzo,
soportes metlicos u otro tipo de soporte rgido (plstico, de madera, etc.); que luego son fijadas al muro.

Relieve escultrico
Sobre la base del muro, la obra escultrica se trabaja directamente sobre l. Puede tratarse de un sobrerrelieve o
de un bajorrelieve, dependiendo de su espesor en relacin con el fondo. Pueden realizndose en materiales como
cemento, piedra reconstituida, mrmoles, resinas sintticas, madera, etc. La luz tiene un papel de especial
significado, ya que permite destacar el relieve y vislumbrar las figuras modeladas. (
Bajorrelieve o bajo relieve: las figuras sobresalen del fondo menos de la mitad; la tercera dimensin se comprime,
quedando a escasa profundidad, como ocurre necesariamente en los trabajos de numismtica. Aunque no es
usual, el bajorrelieve puede mostrar algunas partes destacadas de una figura, rostros e incluso algunos cuerpos,
en relieve natural.
Mediorrelieve o medio relieve: las figuras sobresalen del fondo aproximadamente la mitad.
Altorrelieve o alto relieve: las figuras resaltan ms de la mitad de su grosor sobre su entorno.
Medio bulto: las figuras se esculpen en la totalidad de su contorno, excepto en la parte posterior, que queda
adosada al muro. La representacin de la profundidad en la tercera dimensin es completa o con una reduccin
mnima.)

Mural cermico
La obra pictrica est realizada sobre una base cermica. Los murales de mosaicos, en sus vertientes venecianos,
bizantinos y/o romanos, son horneados para fijar los colores y/o los esmaltes y luego adheridos al muro por medio
de un mortero o mezcla adhesiva. El famoso "trencadis" de azulejos partidos del modernismo cataln,
admirablemente diseado por Antonio Gaud en Catalua, es un maravilloso ejemplo de mural cermico.

Teselas
Aplicadas tanto en pisos, como en muros, los mosaicos de distintos tamaos, se componen de materiales que no
son cermicos. Pueden ser granitos, mrmoles, arcillas y tambin vidrios.
La tesela es una pequea pieza de piedra, terracota o vidrio coloreado que se utiliza para confeccionar un
mosaico. La palabra proviene del latn tessella que, a su vez, procede del trmino griego .
n mosaico (del latn mosacum [opus], [obra] relativa a las Musas, artstica)1 es una obra pictrica elaborada con
pequeas piezas de piedra, cermica, vidrio u otros materiales similares de diversas formas y colores, llamadas
teselas, unidas mediante yeso, u otro aglomerante, para formar composiciones decorativas geomtricas o
figurativas. Cuando las piezas empleadas son de madera se denomina taracea.

Mural Esgrafiado
Visualmente podra considerarse un relieve escultrico. Sin embargo, su tcnica particular combina la pintura
mural con el trabajo escultrico. Los colores se aplican sobre diferentes capas de cemento, retirndose el material
excedente de acuerdo al boceto deseado y a los colores que van descubrindose en capas sucesivas.
El esgrafiado es una tcnica decorativa que consiste en hacer incisiones sobre el cuerpo del objeto o pared, en la
parte superficial, de manera que quede al descubierto la capa inferior, que es de otro color. Generalmente se usan
plantillas para conseguir motivos geomtricos de repeticin. El esgrafiado se aplica sobre el enlucido de un muro,
sobre objetos de cermica y en la Edad Media sobre manuscritos en las ilustraciones en oro.

El trmino proviene del italiano sgraffiare, es decir, hacer incisiones o rascar con una herramienta especial llamada
grafio.

El proceso de esgrafiado sobre un muro tiene una preparacin previa. Se extiende un rebozo que generalmente es
el de tono ms oscuro y se deja secar. Cuando ya est seco se extiende una capa fina del mismo color. Antes de
que se seque del todo esta segunda capa, se extiende otra de otro tono que suele ser ms claro y con un grosor
especial, segn los casos. Al cabo de un tiempo prudencial se hace el estarcido, que consiste en estampar los
dibujos sobre la superficie pasando una brocha, cisquero o muequilla por la plantilla donde los dibujos estn
recortados y despus se hace el rascado y las incisiones oportunas para que quede al descubierto la capa o las
capas de dentro.

Vitraux
Un vitral o vidriera policromada es una composicin elaborada con vidrios de colores, pintados o recubiertos con
esmaltes, que se ensamblan mediante varillas de plomo.
La composicin tradicional se realizaba con vidrios de colores engarzados en plomo. Utilizado histricamente en
edificios religiosos, el paso de la luz a travs de los vitrales, no slo enfatizaba el carcter del templo, sino que
tambin las imgenes elegidas, eran referentes histrico religiosos de las ciudades que representaban.
Actualmente, los vidrios pueden fijarse por medio de nervios de cemento, al modo de muros de ladrillos de vidrio.
La unin de las piezas vidriadas, mediante resinas sintticas, fue una de las innovaciones tcnicas realizada por el
artista Luis Seoane
Los vitrales ya eran usados en los templos de la poca romnica pero llegan a su apogeo en la arquitectura gtica
y van generalizndose desde el siglo XIII. Presentan en este siglo, como en el anterior, la forma de mosaico en el
fondo, con varios compartimentos o medallones de figuras en serie de arriba abajo, representndose en cada uno
algn asunto religioso, histrico o simblico, pero sin llevar ms de un color cada fragmento de vidrio (salvo el
esmalte de color gris o negruzco que se aade para trazar algunos perfiles y contornos de figuras). En el siglo XIV,
dichos compartimentos se hacen de mayor tamao, lo mismo que las figuras, las cuales se van situando aisladas
dentro de su ojiva y debajo de un doselete y se tiende a imitar con ellas algo mejor el natural, aadindoles el
claroscuro de esmalte gris y a veces el color amarillo mediante el amarillo de plata. En el siglo XV y principios del
XVI, las imgenes son todava mayores y estn como encerradas en templetes gticos, erizados de torrecillas y
adems de los colores gris y amarillo, aadidos por el esmaltado del vidrio, se introduce a veces el color
encarnado, tambin por el mismo procedimiento y se usan vidrios dobles (incoloro uno y coloreado el otro) para
modificar el color del fragmento respectivo.

En el siglo XVI, se elaboran vitrales de una pieza con vidrio incoloro, pintndolas con esmalte gris (grisallas) y a
mediados del mismo siglo se inventa el modo de esmaltar de diferentes colores un trozo cualquiera de vidrio, lo
que dio por resultado el disponer de vitrales como si fueran lienzos o tablas de pintura economizando as muchos
accesorios de plomo para armar las piezas. Esta clase de vitrales mucho menos transparentes y brillantes que los
de la poca anterior, pertenecen ya al estilo renacentista y se distinguen, adems de lo dicho, por la soltura y
libertad con que aparecen las figuras desligadas de templetes y combinadas con escudos herldicos, etc.
Entrado ya el siglo XVII, van sustituyndose por mosaicos geomtricos de vidrios de colores los hermosos vitrales
precedentes, desapareciendo as el verdadero arte que tanto brill en la Edad Media.
Los vitrales historiadas de los siglos XVII y XVIII son sumamente escasos. En el XIX, se imitan las obras de los
anteriores con variados gustos, desde el romnico del siglo XII al del renacimiento del XVI.

En Espaa, destacan por su antigedad y mrito los siguientes:


los vitrales de la catedral de Len, pertenecientes a todas las pocas del estilo ojival, con otros del siglo XV en las
catedrales de Toledo, Burgos, vila y Barcelona.
del siglo XVI, son notables los de Sevilla y Oviedo y tampoco carecen de inters cuatro vitrales de la iglesia
principal de Cervera (Lrida).
del siglo XVII, se encuentran algunos de las catedrales de Sevilla y Segovia.
Se consideran como los mejores del mundo los vitrales de la catedral de Chartres, seguidos de los de Pars,
Estrasburgo, Colonia, etc. del siglo XIII.

El abad Suger presenta un vitral a san Dens. Detalle de un vitral de la baslica de Saint-Denis, Pars. Segunda
mitad del siglo XII.
Vitrales romnicos[editar]
El arte de los vitrales se desarroll en las iglesias de la Isla de Francia ya durante el romnico: en el coro gtico de
la catedral de Le Mans con sus vitrales del siglo XII que contienen representaciones de las artes y oficios, y el vitral
romnico de la Ascensin del siglo XII (el ms antiguo de Europa en un edificio religioso), en las catedrales de Sens

o de Sant Pedro de Poitiers, con su vitral de la Crucifixin y en la Baslica de Saint-Denis en Pars con sus vidrieras
de la infancia de Jess, el rbol de Jesse, etc., se dan los ejemplos ms destacados de este arte durante la
transicin del romnico al gtico. Estos vitrales tienen una gama clida y brillante, sus composiciones siguen las
leyes del encaje superficial en series de motivos geomtricos equivalentes como: medallones, lbulos, etc.
Universidad de Pittsburgh en Estados Unidos.)

Vitrales gticos[editar]
Los vitrales, por el lugar que ocupan en las iglesias y catedrales sern, en la Francia del siglo XIII, la verdadera
Pintura Gtica. Los vitrales sustituyen all a la pintura mural que se haba desarrollado ampliamente durante el
periodo romnico pero que en el gtico qued como un arte complementario. El arte de los vitrales se convierte en
el arte hegemnico del color y del dibujo, toma las funciones simblico-docentes de la pintura mural con sus
completos programas iconogrficos que hicieron converger a la mayor parte de los talleres y centros artsticos
europeos, principalmente de Francia, en el dibujo de los cartones que es el paso previo para la realizacin de un
vitral.
Moiss en el monte Sina, y Moiss ante el faran. Detalle en dos lbulos de una Vitral de la catedral de Colonia,
Alemania. Segunda mitad del siglo XIII.
Vitrales de la Catedral de Len, Espaa.
La catedral gtica evoca la imagen de la Jerusaln celeste y constituye la obra colectiva de los habitantes
(burgueses) de las ciudades de la Baja Edad Media. Cada nueva generacin de albailes y artesanos, al tomar el
relevo de la generacin anterior, har avanzar la construccin del presbiterio o de las capillas laterales y del
crucero. Cada nueva iglesia o catedral har sus naves ms altas que las anteriores, suprimiendo progresivamente
el muro de fbrica o muro de carga y sustituyndolo por lo que se ha denominado el muro translcido, es decir,
por los amplios ventanales con vitrales de color que proporcionan al interior de las iglesias y catedrales una
atmsfera clida, coloreada e irreal donde los fieles pueden sentirse seguros al amparo de la Iglesia mientras
contemplan la luz de esencia divina tal como deca el abad Suger que fue quien impuls la construccin de los
vitrales del coro de la Baslica de Saint-Denis de Pars, mediado el siglo XII.
El arte de los vitrales domina sobre las dems tcnicas de pintura a las que impone sus leyes: la composicin
enmarcada en medallones, nichos u otros compartimentos, los colores vivos y saturados, las formas delimitadas y
precisas, etc.; son pautas estticas que hallamos tambin en las ilustraciones de libros y miniaturas ampliamente
difundidas por Europa. Este predominio del vitral tiene su excepcin en Italia, donde la tradicin muralista no se
haba interrumpido desde la antigedad, o en otros lugares que como Catalua acusaban desde el romnico las
influencias italianas.
Sus temas son tomados del Antiguo y Nuevo Testamento, las historias de la Virgen Mara y de los santos as como
las representaciones de las actividades gremiales o escenas de la vida cotidiana, las cuales, progresivamente
suben tambin a lo alto de los vitrales de las catedrales.
Al avanzar el estilo se modific la tcnica con una nueva gama de color basada en los fondos incoloros o grises, en
los tonos quebrados y los temas ms humanizados. La invencin del color amarillo de plata llevar al arte de los
vitrales, durante el siglo XIV, a un preciosismo dorado y a una ligereza que constituye su culminacin.
Un recorrido por las iglesias y catedrales con los vitrales ms destacados se ha de iniciar por la Catedral de
Chartres, en Francia ya que sus vitrales constituyen el ms bello y as mismo el conjunto de vitrales mejor
conservado de Europa. Comprende 146 ventanas con 1359 temas de los cuales el vitral de "Notre-dame de la
Belle-Verrire" es el ms famoso. Tambin son destacados los vitrales de San Eustaquio, los rosetones y la vidriera
de colores del zodaco.
Los vitrales de la catedral de Chartres se pueden ver en los siguientes enlaces:
en la pgina web de la dicesis de Chartres
en la pgina web del excelente trabajo de los estudiantes de la Universidad estatal de San Jos en California.
El arte gtico se expandi por Europa durante la primera mitad del siglo XIII, alcanzando su plenitud hacia la
dcada de 1260 cuando se terminan las catedrales de Beauvais en Francia, de Colonia en Alemania y de Len en
Espaa. Es en esta etapa clsica cuando la arquitectura se hace ms compleja: las naves se elevan hasta alturas
jams alcanzadas, los arbotantes se duplican para sostener estas bvedas tan elevadas y los pinculos se vuelven
ms voluminosos. En esta etapa las portadas pasan de las tres clsicas de Reims o Amiens a las cinco portadas de
Bourges o Len. Los ventanales dejan de ser perforaciones en el grueso del muro para transformarse en
entrepaos translcidos, llenos de vidrio entre traceras o encajes de piedra.
TCNICAS
La pintura al fresco es una de las tcnicas utilizadas en la pintura mural. sta consiste en aplicar el pigmento
directamente sobre un muro, todava hmedo, revestido con una primera capa de yeso y una segunda capa de cal;
as los pigmentos quedan mezclados con el yeso.

La Pintura al temple; consiste en mezclar los pigmentos con alguna sustancia oleaginosa, como yema de huevo,
aceite o cera, que acta como medio adhesivo. Se aplica sobre paredes secas ("a secco" en italiano), La pintura
al temple puede aplicarse sobre muros, pero tambin sobre tablas, lienzos, planchas metlicas, entre otros
soportes. Su secado es rpido y una vez seco la pintura ya no sirve.
Es una tcnica que se aplica por capas y lavados neutros y fros sobre la base, uno sobre otro hasta lograr las
tonalidades que se requieren, resultando una superficie suave y muy fina y no se oscurece con el tiempo.
La Pintura al acrlico, es una pintura compuesta por pigmento mezclado con resina sinttica. Se comienza a utilizar
alrededor de los aos 20, por los pintores muralistas mexicanos, como Siqueiros, Orozco y Rivera, luego de que
queran pintar muros exteriores de grandes dimensiones y que los expona a distintas condiciones climticas,
experimentaron con tcnicas como el leo y el fresco, pero no les resulto practico, pues necesitaban una pintura
que secara rpidamente y que permaneciera estable ante los cambios climticos. Experimentaron entonces con
las llamadas resinas sintticas como medio aglutinante de los pigmentos, con las debidas adiciones se obtiene un
medio soluble en agua, lo que permite diluir los pigmentos con ms medio. La pintura acrlica se seca en cuanto se
evapora el agua, adems se adhiera en cualquier superficie
El Mosaico, es una tcnica que utiliza materiales como vidrio, cermica, piedras, yuxtapuestos en forma
homognea y con colores de acuerdo a la composicin, adems, podemos distinguir varios tipos de mosaicos, que
dependen de la forma de cortarlos y colocarlos.En el mosaico tradicional, se unen los trozos por el revs con un
pegamento sobre un papel especial, ejecutndose la composicin en forma invertida, luego se lleva terminado al
muro y se fija con una mezcla de cemento y arena Los artistas mesopotmicos les gustaban combinar piedras
encarnadas o azules con ncar, conchas, huesos y betn; recortaban siluetas de personas o animales de ncar y
los contornos los completaban con lneas grabadas o rellenas de pasta, estas siluetas eran pegadas con un betn y
se las rodeaba de lapislzuli.
El Vitral, es una membrana plana formada por vidrios transparentes o translcidos, estructurados por una retcula
de las varillas de metal como el plomo, que rodean cada trozo de lmina de vidrio. El proceso de creacin plstica
del vitral se desarrolla principalmente en la posibilidad y capacidad de pensar e imaginar cmo se reflejara la luz
en el vidrio y traducirlo en una expresin grfica exacta, con una valoracin cromtica y tonal simblica, esto se
logra en la prctica mediante sucesivos bosquejos. La tcnica tradicional del vidrio montado en plomo, contempla
tres dibujos, uno definitivo a escala reducida y coloreado, otro a escala natural, dibujando el espesor del plomo y el
tamao exacto del vidrio, este se recorta para usarlo como base para cortar el vidrio y por ltimo se hace un dibujo
al natural, similar al anterior el cul se conservar como gua durante todo el trabajo. El color es la caracterstica
primordial de esta tcnica, la sensacin de dinamismo en general es producido por los cambios que origina la luz al
traspasar los vidrios, que estn tallados especialmente para producir tonos mltiples y grandes destellos que van
cambiando segn las horas del da.

TROMPE LOEIL O TRAMPA PARA EL OJO


Un trampantojo (o trampa ante el ojo, tambin llamado trompe lil, expresin francesa que significa engaar
al ojo) es una tcnica pictrica que intenta engaar a la vista jugando con la perspectiva y otros efectos pticos.
Los trampantojos suelen ser pinturas murales realistas creadas deliberadamente para ofrecer una perspectiva
falsa. Pueden ser interiores (representando muebles, ventanas, puertas o escenas ms complejas) o exteriores, en
muros de edificios.Tambin pueden encontrarse trampantojos pintados en mesas (aparentando naipes dispuestos
para una partida, por ejemplo) u otros muebles. A pesar de que los trampantojos son ms propios de la pintura
tambin existen famosos engaos en arquitectura, algunos de los ms conocidos son la Scala Regia en el
vaticano de Gianluca Bernini o la Galera Spada del Palazzo Spada de Borromini, en estos casos se trata
contrarrestar ciertas impresiones o modificar la percepcin del espacio mediante efectos arquitectnicos, como
variar la altura de las columnas para conseguir, en el caso de la escalera, que esta parezca mucho ms profunda.
Son difciles de hacer, especialmente si uno no es un artista experimentado. Normalmente, estn diseados de
forma que encajen bien en el ambiente circundante. Con un mural trompe l'oeil podr dar un toque de magia e
inters a cualquier cuarto.