Alfabetos Ebook Prova de Leitura

A L F A
B E T O S
A Histria da
Caligrafia, da
Tipografia e da
produo de
tipos. Contada
e ilustrada por
Paulo Heitlinger.
2014.
tipografos.net
ALFABETOS
A Histria da Caligrafia,
da Tipografia e da produo
de tipos. Contada e ilustrada
por Paulo Heitlinger. 2014.
tipografos.net
Autor e paginao: Paulo Heitlinger.
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Alfabetos / Temas / Intro / pgina 3
Temas
Temas
Intro 2
Epgrafes 110
rabe 53
Capitalis Monumentalis...................................................111
Milirios........................................................................ 140
Capitalis geomtrica.......................................................143
Capitalis condensada...................................................... 156
Rustica lapidar................................................................ 175
Letras sem-serifa romanas...............................................194
Letras pintadas a pincel...................................................197
Letras ornamentadas......................................................205
Letras pixelizadas.......................................................... 209
A Cursiva romana...........................................................216
Quadrata librria............................................................223
Rustica librria...............................................................230
Letras rabes.................................................................... 54
Lpide dupla de vora.......................................................55
Decadncia 235
Roma 67
Letras tardo-romanas.....................................................237
Versais orientais..............................................................241
Bem-vindo!....................................................................... 8
Prlogo 10
A pedra que tudo explicou................................................. 11
O Fencio, primeiro alfabeto fontico...............................14
A Escrita do Sudoeste Peninsular..................................... 20
As primeiras escritas fonticas em territrio portugus e
espanhol........................................................................23
Letras sefarditas, 1............................................................ 43
A primeira letra global..................................................... 68

As formas das letras romanas............................................73
Os glifos........................................................................... 78
Composio de texto........................................................ 89
Os suportes...................................................................... 92
Do barro ao chumbo.........................................................93
Letras de vidro................................................................. 98
Poder e status.................................................................. 101
Gravar a pedra................................................................107
Os lapicidas....................................................................108
Romanas Visigticas
243
Os Visigodos em terras hispnicas.................................. 245

Evoluo da versal visigtica.......................................... 247
Escrita visigtica librria.................................................262
Unciais, as redondas
270
A fase arcaica.................................................................. 271

Codex Sinaiticus.............................................................275
A segunda vida da Uncialis............................................. 284
Unciais em pedra........................................................... 290

Versais insulares............................................................. 300
A primeira Renascena
307
A Escrita Carolina............................................................311
A Carolina na Pennsula Ibrica......................................314
Letras no princpio de Portugal....................................... 318
Cdices, actas, cartas
320
O scriptorium monstico................................................322
Os tabelies medievais....................................................327
Gticas 329
Da Itlia: a Beneventana................................................. 332
Gtica de Bolonha (1300-1400)...................................... 333
Textura manuscrita......................................................... 335
Gticas na Peninsula Ibrica
337
A Gticho-quadrada, epigrfica................................ 338

Letras gticas manuelinas...............................................376
A chancelaria rgia ......................................................... 381
Gtica Rotunda, manuscrita........................................... 391
Fraktur 398
A Fraktur histrica.........................................................400
O cisma tipogrfico........................................................404
Deutsche Schrift, a escrita alem....................................406
Albrecht Drer, co-autor da Fraktur..............................407
Modisten, os expoentes da caligrafia alem .................... 410
O delrio da ornamentao maneirista............................415

A Fraktur americana...................................................... 420
Rudolf Koch e os irmos Klingspor................................424
A Fraktur de Hitler......................................................... 430
Jornais conservadores.....................................................433
Gticas romanizadas, e outros hbridos.......................... 438
Behrens-Schrift............................................................. 439
A Fraktur geomtrica..................................................... 442
Romanas Humanistas
445
Segunda Renascena......................................................447
Romanas humanistas em Portugal.................................464
Gutenberg 477
Tipografia mecnica...................................................... 478
Do manuscrito ao impresso............................................ 480
Puno, matriz, fundio, caractres............................. 482
B-42: o primeiro livro produzido em srie...................... 486
O Homem do Milnio.................................................... 488
Tipos mveis................................................................. 489
O valor dos tipos! ..........................................................490
Manufactura de tipos......................................................491
O puncionista................................................................ 493
A puncionista Nelly Gable..............................................494
Matrizes......................................................................... 498
Tipmetros e outros instrumentos................................. 506
Paicas e pontos............................................................... 508
A composio manual.....................................................510
Ligaduras........................................................................527
Oficinas 539
A clere expanso da Prototipografia............................. 540
Disseminao pela Europa............................................. 544
Identificao dos tipos metlicos....................................545
Caligrafia e Tipografia sefardita
547
Manuscritos hebraicos na Pennsula Ibrica................... 548

Bblia de Cervera............................................................552
Prototipgrafos judeus em Portugal................................568
Uma oficina tipogrfica em Amsterdo...........................576
Prototipografia em Portugal
578
Manuel i, venturoso merceeiro....................................... 580

Valentim Fernandes........................................................ 581
Germo Galharde, na senda de Fernandes.......................595
Antnio Gonalves........................................................ 599
Antnio de Mariz, em Coimbra......................................600
As oficinas tipogrficas mais famosas 602

Os ex-scios de Gutenberg............................................. 603
A quebra do sigilo..........................................................604
Anton Koberger, em Nuremberga.................................. 606
William Caxton, Inglaterra ............................................610
Erhard Ratdolt, Veneza e Augsburgo...............................612
Nicolas Jenson................................................................617
Aldus Manutius e Francesco Griffo................................. 620
A Idade de Ouro da Tipografia de Frana........................625
Le B i............................................................................ 627
Antoine Augereau, a primeira vtima da Censura........... 629
Geoffroy Tory................................................................. 631

Claude Garamond..........................................................635
Jacques Sabon................................................................640
Simon de Colines........................................................... 642
Robert Granjon e as Civilits .......................................... 645
Robert Estienne, telogo impressor............................... 647
Franois Guyot...............................................................652
A Censura...................................................................... 654
A greve dos griffarins em Lyon..........................................656
Evoluo na Holanda e Flandres..................................... 659
Nicolaes Biestkens......................................................... 666
Os Elzevier em Leyden e Amsterdam.............................. 668
A dinastia Ensched de Haarlem.................................... 669
Johann Michael Fleischmann......................................... 670
Os holandeses portugueses.............................................671
Os Deslandes..................................................................673
A Real Imprensa de Paris, 1640...................................... 674
A Inglaterra lidera.......................................................... 680
Mechanik Exercises, de Moxon........................................681
Caslon, puncionista britnico.........................................683
John Baskerville of Birmingham.................................... 686
O Manuel Typographique de Fournier.............................. 689
Les Didot........................................................................693
Tipografia espanhola..................................................... 699
Josep Pradell, em Barcelona............................................701
Bodoni, em Parma......................................................... 705
A British Letter Foundry de Bell........................................ 713
Vincent Figgins............................................................... 715
J.E. Walbaum: Fraktur e Romanas...................................716
Breitkopf: partituras famosas.........................................718

Benjamin Franklin, editor e tipgrafo............................ 720
A American Type Founders Company.............................722
Mquinas de fundio de tipos ...................................... 727
A Kelmscoot Press, de William Morris............................728
Theodore Low DeVinne................................................. 734
Goudy, o excntrico........................................................736
Schriftgieerei Gebr. Klingspor..................................... 740
Berthold Schriftgieerei, Berlin......................................743
Portugal e Brasil
745
Fundio de tipos em Portugal....................................... 746

O primeiro impressor no Brasil e o despotismo joanino...752
Impresso Rgia no Brasil...............................................756
Impresso 759
O prelo de madeira......................................................... 760
Albion e Columbia..........................................................763
O prelo de Lord Stanhope, 1795...................................... 766
Washington Press, 1821.................................................. 770
A Estereotipia, 1727........................................................773
Impressoras industriais
776
As impressoras de Knig, 1811........................................ 777

As rotativas.................................................................... 779
As minervas....................................................................781
Plano a plano................................................................. 784
Imprimir madeira.......................................................... 787
Hippolyte Marioni!........................................................791
Litografia 797
Revoluo a cores........................................................... 798
Alois Senefelder..............................................................801
Jules Chret.................................................................... 813
Toulouse-Lautrec........................................................... 815
Cassandre.......................................................................816
A primeira etapa da Litografia em Portugal, 1823............. 818
Rafael Bordallo Pinheiro, mestre da Lythographia... 824
Offset 828
Gravura 832
Gravura com madeira..................................................... 833
Gravura com metal.........................................................836
gua-forte......................................................................839
Serigrafia 842
Fototipia 844
Fototipia a cores..............................................................850
Fotogravura, Autotipia................................................... 853
Mquinas de escrever
854
Mecanografar e dactilografar.......................................... 855

Letras monoespaadas....................................................863
Os mimegrafos............................................................. 870
Composio mecnica
873
Typograph..................................................................... 874
A Linotype de Mergenthaler...........................................875
A Monotype de Tolbert Lanston..................................... 892
Fotocomposio.............................................................901
Analgica e digital......................................................... 903
Diatype e Diatronic........................................................ 907
DTP, 1985.......................................................................910
Adobe, os produtos......................................................... 911
Sinalticas 913
Uma introduo nostlgica.............................................914
Londres, para exemplo....................................................917
O mapa do Tube..............................................................918
Legible London.............................................................. 920
Pictogramas....................................................................923
Metro de Bilbao com a fonte Rotis.................................. 927
A Metrolis em Lisboa..................................................... 930
Quebrar dogmas: a Capitolium de Unger........................932
Estilos de letras
934
Famlias tipogrficas?.....................................................935
Gtica Rotunda..............................................................937
Fraktur histrica ............................................................939
Venezianas......................................................................941
Garaldes........................................................................ 942
Transio....................................................................... 943
As Didones....................................................................944
Sem-serifas, modernas................................................... 949
Sem-serifas humanistas................................................. 950
As Egpcias..................................................................... 951
Italiennes........................................................................952
As Modernas...................................................................953
Scripts........................................................................... 954
Arte Nova.......................................................................955
Art-Dco glamour.......................................................... 956
Caligrafias no estilo Art-Dco........................................ 968
As Latinas.......................................................................973
Brush, a letra pincelada.................................................. 974
alfabetos elementares..................................................... 975
Papel 978
O Moinho do Papel em Leiria......................................... 980
O Museu Papeleiro em Paos de Brando........................982
Mol Paperer de Capellades............................................ 986
Pontusais, corondis, marcas dgua.............................. 987
Marcas de papeleiro........................................................991
Brevssima histria do papel.......................................... 993
30 tipos de papel...........................................................1002
Bibliografias 1012
Livros sobre Tipografia, publicados em portugus.........1013
Bibliografia geral..........................................................1020
Museus 1028
Glossrio 1032
ndice remissivo
1066
Bem-vinda!
uando se tornou claro que o meu livro Alfabetos no iria ser vendido fora de Portugal,
quis dar melhor divulgao e continuao
a esta publicao. A soluo foi divulg-la em formato digital. Mas actualizada, e mais abrangente.
Senti a necessidade de alargar o mbito do livro,
para poder integrar cinco anos de investigao em
muitos domnios. Alm disso, as experincias feitas
no Typeface Design e no meio universitrio reforavam a ideia que o livro deveria de ser alargado, para
conter a abrangncia de temas que o ttulo sugere.
Deste modo, esta edio digital contm os melhores textos do livro Tipografia e do livro Alfabetos,
assim com vrios artigos publicados nos Cadernos.
O novo formato, DIN A4 ao largo, leva uma
representao grfica adequada leitura on-screen, e
tira proveito dos mecanismo de navegao do formato PDF. Dei muita ateno ao facto de que cada
vez mais documentao est acessvel pela Internet.
O leitor encontrar dezenas de links que lhe facilitaro o acesso a extraordinrios sites.
A Tipografia demorou 550 anos a evoluir
regista-se para cerca de 1455 a produo do primeiro
livro impresso com tipos mveis de metal mas
hoje assistimos a uma grande mudana: cada vez
mais o impresso substitudo pelo livro digital.
Convenes e modos de escrever

s termos tipogrficos portugueses foram
frequentemente completados com os respectivos termos ingleses e alemes, tornado esta publicao (tambm) num glossrio
ilustrado.
Os termos j bem conhecidos pela maioria dos
leitores deste livro, que ocorrem constantemente
no universo das letras, do desenho de fontes digitais e do Design editorial, no foram assinalad0s
com itlicas: font, type, typeface, designer, graphic
design, layout, display, print, download, newsletter,
online, software, web-site, etc.
Expresses menos comuns, por exemplo, on
screen ou autohinting, essas sim vo assinaladas com
itlicas. Ao leitor que tiver dvidas sobre o significado destes termos, pede-se que consulte o Glossrio, no fim do livro. Para mais fcil identificao, as
pocas, as escolas, os movimentos culturais e artsticos, as correntes ideolgicas e tambm todos os
ismos foram escritos com letra maiscula no
princpio das palavras: Art-Dco, Arte Nova, Art
Nouveau, Barroco, Calvinismo, Construtivismo,
Dadasmo, Estilo Internacional, Escola Sua,
Humanismo, Idade Mdia, Idealismo, Imprio
Romano, Fun
cio
nalismo, Renascena, Roman-
Como usar este e-book

Este documento digital proporciona um
elevado grau de interactividade. O ndice de Temas permite saltar directamente para a pgina assinalada. O ndice Remissivo, no fim do livro, tambm. Um
clique em Temas leva o leitor de volta pgina 3. Clique em ndice Remissivo para saltar at l. Os links internos
as referncias cruzadas tambm so
interactivos. Os hyperlinks exteriores
(URLs) activam o seu browser e abrem a
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Boa navegao!
tismo, Maneirismo, Marxismo, Modernismo, Neo-Classicismo, Protestantismo, Rocc, Surrealismo, Verismo, etc.
As nicas excepes so aquelas doutrinas ou
instituies que optaram conscientemente por
uma grafia s com minsculas: neue typographie,
hfg (abreviatura para hochschule fr gestaltung, uma
famosa escola em Ulm).
ambm as disciplinas do saber mereceram sempre letra maiscula: Matemtica,
Arquitectura, Geometria, Cincias Naturais, Fsica, etc. De igual modo se assinalam os processos de produo e as tecnologias descritas neste
livro, por exemplo: Banda Desenhada, Branding,
Caligrafia, Composio, Cromolitografia, Design,
Estereotipia, Fotocomposio, Fotografia, Fotomontagem, Ilustrao, Imprensa, Infografia, Lintipia, Marketing, Publicidade, Tipografia, etc.
Seguindo a mesma linha, optei por grafar todos

os nomes de letras, fontes, sistemas de escrita, caractres tipogrficos (assim como todos os nomes de
estilos de letra), com letra maiscula no princpio
das palavras: Antiqua, Blackletter, Bastarda, Capitalis Monumentalis, Carolina, Chanceleresca, Civilit, Didone, Egpcia, Escrita Direita, Escrita Vertical, Fraktur, Garalde, Gtica, Gtica Rotunda,
Grotesca, Itlica, Kurrent, Latine, Letra Inglesa,
Letra Francesa, Moderna, Minscula, Romana,
Scotch, Sem-serifa, Serifa-grossa, Script, Transicional, etc.
Esta forma de grafar simplificar a identificao dos temas deste livro, assim como estar em
sintonia, sempre que possvel, com designaes
semelhantes, usadas noutras lnguas: Transicionais (Transitionals), Sem-serifas (sans-serif, ingls,
seriflos, alemo). Tambm foi considerado importante que esta terminologia no esteja em contradio com as designaes usadas em centenas de web-sites, devotados ao Typeface Design comercial.
esta-me expressar um sincero Muito
obrigado! aos amigos que me ajudaram a
dar melhores contedos s seguintes pginas: Peter Karow, Birgit Wegemann, Sofia Bernardes, Jos Gameiro, Isabel Medeiros, Dino dos Santos, Miguel Sousa, M.M. Malaquias, Nick Shinn,
Mark Jamra e o j falecido Kurt Weidemann.
Porto, 25 de Fevereiro de 2014

Paulo Heilinger
Prlogo
Glifos de crua beleza. Escrita do Sudoeste. Museu Arqueolgico Provincial de Badajz.
Alfabetos / Temas / Prlogo / pgina 10
A pedra que tudo explicou
Escrita hieroglfica egpcia, usada na primeira banda da pedra gravada mostrada ao

lado, ocupa uma posio singular na evoluo das escritas ideogrficas em transio para
os alfabetos. A Escrita hieroglfica tambm dispunha duma variante de escrita rpida, mais prtica:
a escrita hiertica cursiva, utilizada nos textos religiosos sobre papiro. Mais tarde apareceu a Escrita
Demtica, mais popular e muito divulgada; esta
forma de escrita que forma a parte central da famosa
Pedra de Roseta.
o Egipto, por volta de 1.500 a.n.e., foi estabelecido um alfabeto fontico com 22 ou
23 glifos, representando letras consoantes;
as vogais no eram registadas. Contudo, os Egp
cios, mais interessados no aspecto mgico que no
funcional da sua escrita, nunca substituram os hierglifos pelos glifos fonticos que tinham desen
volvido e aperfeioado; preferiram usar uma escrita
com forte redundncia, que combinava aspectos
alfabticos e fonticos com os hierglifos.
A pedra com inscries encontrada em Roseta (Raschid), mostra

o mesmo contedo em trs sistemas de escrita: Hierglifos,
Demtico e Grego. Jean-Franois Champollion decifrou as
formas escritas egpcias comparando os trs textos da Pedra de
Roseta. Ilustrao: Wallis Budge, Books on Egypt and Chaldaea
Volume XVII, The Rosetta Stone. Londres, 1904.
Pedra de Roseta foi crucial para a compreenso

dos hierglifos egpcios. Esta estela regista um
decreto promulgado em 196 a.n.E., na cidade de
Memfis, em nome do rei Ptolomeu V, registado em trs
formas: o superior est na forma hieroglfica, o do meio
em Demtico e o inferior em Grego. Exibida dentro dum
templo, a estela foi removida a acabou por ser usada como
material na construo de um forte na cidade de Roseta
(Rashid), no delta do Nilo. Foi descoberta a em 1799 por
um soldado da expedio francesa ao Egipto.
A Pedra de Roseta despertou logo enorme interesse,
pois poderia conter uma traduo do idioma egpcio,
at ento por decifrar. As tropas britnicas derrotaram
os Franceses no Egipto em 1801, e a Pedra passou para o
Reino Unido. Transportada para Londres, est em exibio no Museu Britnico desde 1802, onde o objecto mais
visitado.
primeira traduo completa do texto grego surgiu em 1803; a decifrao dos textos egpcios
foi anunciada por Jean-Franois Champollion
em 1822. Os principais factores para esta decodificao
foram a descoberta de que a Pedra oferecia trs variantes
do mesmo texto (1799); que o texto em Demtico utilizava
caracteres fonticos para os nomes estrangeiros (1802);
que o texto em hierglifos no s tambm o fazia, como
tinha semelhanas profundas com o Demtico (Thomas
Young, 1814); e que, alm de serem utilizados para soletrar estes nomes, os caractres fonticos tambm eram utilizados para palavras nativas do Egpcio (Champollion,
18221824).
Fencios no Alentejo
Tesouro do Gaio, datavl para o
sculo vii a.n.E., um conjunto de
pequenas peas em ouro, prata, marfim e em materiais menos nobres. Foram encontradas em 1966 na Herdade do Gaio, prximo de
Sines, e constituem uma das provas empricas que
os Fencios/Pnicos frequentavam as costas do
territrio hoje portugus. Neste tesouro pnico
de simbologia egpcia est figurada, nas arrecadas, a deusa Hathor (uma deusa muito venerada
no Egipto ligada ao amor, ao erotismo, fecundidade, maternidade) e gravado em relevo, no
sinete em marfim, o escaravelho de Tutmosis III,
com o olho de Horus deus-sol, que protegia o
nascimento das crianas.
Trata-se de um conjunto de jias de mulher. A
partir das afinidades com o Tesouro de Aliseda,
classifica-se o conjunto do Gaio na matriz tartssico-pnica e estabelece-se o sculo vii como
datao provvel. A impresso do luxo dada
pela quantidade das contas e pingentes e pela filigrana das arrecadas e da gargantilha de ouro (na
foto), peas centrais do esplio. O Tesouro do
Gaio constitui um valioso testemunho arqueolgico e patrimonial, caracterstico do chamado
Perodo Orientalizante, um dos mais expressivos aspectos da I Idade do Ferro no Sul de Portugal; considerando que este perodo se caracteriza pela presena de objectos tpicos do comr-
cio fencio, como os anforiscos e os colares de contas de pasta vtrea e de mbar e as jias em ouro,
de que sobressaem as arrecadas e o colar de placas articuladas, que integram o mesmo Tesouro
do Gaio temas aqui clara evidencia da presena
fencia/pnica na costa do Alentejo e, deste modo,
uma bela introduo ao seguinte artigo.
O Fencio, primeiro alfabeto fontico
bero da maior parte das formas de escrita

modernas foi, uns 3.500 anos atrs, o Prximo Oriente. Alm da escrita hieroglfica
egpcia, apareceram nesta zona a Escrita cuneiforme
sumria e a primeira Escrita alfabtica semita
ambas baseadas em ideogramas. Finalmente foram
os Fencios, povo semita de navegadores e comerciantes, que criaram o primeiro alfabeto, composto
por 22 consoantes, e que se escrevia da direita para
a esquerda. Era uma escrita consoantica, que associava a cada consoante uma vogal correspondente.
Os diligentes Fenicios espalharam a sua escrita pela
Grcia e pelo resto do Mediterrneo.
Foram portanto os Fencios os primeiros a escrever com um alfabeto. No prprio termo encontramos as duas primeiras consoantes fencias: alef e
beth. Por volta de 1000 a.n.e, os Fencios, marinhei
ros e comerciantes com forte sentido prtico, rece
beram a Escrita Proto-sinatica e adoptaram-na gra
dualmente at formularem aquele que seria a base
de todos os alfabetos usados actualmente no Ocidente e por todas (!) as lnguas indo-europeias.
Das 22 letras fencias derivaram

importantes sistemas de escrita,
como o Hebraico, o Grego, o Aramaico e
o Latino. Tambm a Escrita do Sudoeste
um derivado directo do alfabeto fencio.
Os sistemas de escrita rabe e hebraico
ainda conservam uma caracterstica
obtida do Fencio: escrevem-se da
direita para a esquerda.
Inscrio bilingue, em latim (no topo) e pnico (em baixo).

O latim l-se da esquerda para a direita; o pnico, que um
derivado do fencio, da direita para a esquerda. O registo
relata que o edifcio foi pago e dedicado ao novo-rico local
Annobal Rufus. Teatro romano de Lepcis Magna, Lbia.
Foto: Sebasti Giralt.
s letras fencias so descendentes directas do sistema proto-sinatico. A palavra

sinatico um adjectivo que significa relativo ao monte Sinai; contudo, o Proto-sinatico no
semelhante ao Sinatico. At ao sculo xviii a.n.e.,
a Pennsula do Sinai esteve sob o domnio egpcio e o seus habitantes semitas tomaram um certo
nmero de signos hieroglficos para anotarem a
sua lngua. Assim como o Proto-sinatico, tambm
o Fencio um alfabeto fontico de consoantes,
um abjad. (Um abjad um sistema alfabtico contendo um glifo por consoante; as vogais foram omitidas nesta fase arcaica dos sistemas de escrita fontica.) A maior diferena entre o Proto-sinatico e o
Fencio de natureza grfica. As formas dos glifos
fencios so nitidamente mais abstractas e lineares,
quando as comparamos com os signos mais pictogrficos do Proto-Sinatico.
Fencia foi o nome que os Gregos deram, no primeiro milnio a.n.e., franja costeira do actual
Lbano e Norte de Israel, desde a regio de Tripoli, no norte, at Akko (Acre), no sul. Os diligentes Fencios tinham reconhecido a superioridade de
um alfabeto fontico sobre os complexos sistemas
de escrita baseados em pictogramas. E preferiram
no aderir aos sistemas de escrita cuneiformes.
alfabeto fencio foi decifrado em 1758,
pelo abade francs Barthlmy dAndlau
(14471476), um letrado do Sculo das
Moeda com inscries gregas e fencias.
Duas estatuetas de argila, uma deusa grvida e um

cavaleiro montando um cavalo alado, interessantes
testemunhos do sincretismo na cultura fencia,
fotografados por J.P. Dalbra, do Muse des
Civilisations de l'Europe et de la Mditerrane
http://www.mucem.eu
Luzes, que se apoiou em textos bilngues (inscries greco-fencias da Ilha de Malta), assim como
nas legendas de moedas de Tiro. Primeiro identificou nomes prprios (Tiro, Melqart, etc.), a seguir
identificou palavras simples, e finalmente fez a comparao com as verses gregas. A maior dificuldade
no decifrar residia na falta de textos longos, j que
os textos conhecidos se reduziam a dedicatrias aos
deuses e textos em monumentos funerrios.
Pouco a pouco, os arquelogos desenterraram
manifestaes do mesmo alfabeto ao longo das
rotas das expedies martimas, nos emprios e
colnias fencias fundados no Mediterrneo.
expanso comercial e cultural fencia pelo
mundo da Antiguidade foi o principal
motor de propagao do alfabeto que foi
o pai de dzias de outros alfabetos. O comrcio com os Fencios levou introduo da Escrita do
Sudoeste no territrio hoje portugus e espanhol.
O motivo que animou os Fencios a utilizar um
alfabeto fontico foi o aspecto prtico e utilitrio. Os produtores de bens e os comerciantes tero
achado este sistema de escrita apropriado para fazer
registos, relatrios e contas.
Um alfabeto simples, com poucos glifos, mas
extremamente funcional, pois servia para anotar
eficientemente os fonemas de diferentes idiomas.
Para ns, o alfabeto fencio o mais importante
tronco na rvore genealgica dos alfabetos. O alfa-
Desde as idades mais remotas, diversos sistemas de

registo do pensamento, abstractos ou figurativos,
antecederam aquilo que chamamos <Escrita>.
A inveno do sistema alfabtico pelos povos do
Mdio-Oriente, cerca de 1200 anos a.C., foi uma
etapa decisiva na histria da Humanidade. Ao
decompor a linguagem falada num determinado
nmero de smbolos fonticos (ou letras), o alfabeto
permitiu que se registassem com uma mesma escrita
todas as lnguas daquela regio, estabelecendo assim
vnculos muito fortes de comunicao entre os
povos.
O alfabeto pode ser considerado o primeiro acto de
um certo humanismo mediterrneo, nascimento
e fundamento da nossa cultura e das nossas
sociedades modernas. Ladislas Mandel, 1998.
Inscries em rochas na Pennsula do Sinai.
beto rabe, o hebraico, o grego e o romano, todos

tm um ascendente comum: o alfabeto fencio.
Deste modo, no admira que o primeiro alfabeto
usado em territrio portugus (Escrita do Sudoeste) tambm seja um derivado directo do sistema
de escrita dos Fencios, visitantes assduos das costas martimas da Pennsula Ibrica, onde estabeleceram emprios para fazerem comrcio com as populaes locais.
Os Fencios criaram entrepostos comerciais
ao longo das costas do Mediterrneo, tambm
em Cdiz, Adra, Almucar, Mlaga (Espanha),
chegando at s costas atlnticas: Castro Marim,
Tavira, Rocha Branca, Faro, Lagos, Lisboa, etc.
o Norte de frica fundaram uma das suas
principais colnias: Cartago (= Nova
Cidade). Cartago, situada perto do centro
da cidade de Tnis, na Tunsia, foi uma das grandes
potncias da Antiguidade, disputando com Roma
o controlo comercial e militar do Mediterrneo.
Nessa disputa tiveram origem as trs Guerras Pnicas, aps as quais Cartago foi destruda.
O sistema de escrita fencio continuou em uso,
em forma do Pnico (uma escrita mais cursiva), at
200 300 n.e.
Escrita de prestgio
No incio do primeiro milnio a.n.e., o sistema de
escrita fencio gozava de prestgio alm-fronteiras. Os Hebreus e os Arameus, que se instalaram na
scrita fencia. Museu ao ar livre de
descoberto lajes de pedra com cenas de caa,
Karatepe-Arslantas, Turquia. Karatepe,
navegao e tambm religiosas, e forneceram
uma fortaleza dos Hititas, uma estao
inscries bilingues (fencio e hierglifos
arqueolgica perto do rio Jeihan, na
hititas) o que facilitou muito a tarefa de
Turquia meridional, escavada entre 1946 e
decifrar a escrita hitita. Mais imagens em
1949. As escavaes de Karatepe, puseram a
www.hittitemonuments.com/karatepe.
zona do Sinai dois sculos antes, adoptaram vrias

padres culturais dos Fencios entre eles, o alfabeto. E comearam a escrever textos no seu idioma,
usando glifos fencios.
A partir da primeira metade do sculo ix a.n.e., a
escrita hebraica tomou um rumo prprio; a escrita
aramaica f-lo a partir da primeira metade do sculo
viii a.n.e. A partir do sculo viii a.n.e., o sistema
fencio deixou de ser internacional, converten
do-se num sistema de escrita nacional, tal como
o Aramaico e o Hebraico.
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ntre os textos mais importantes para a histria
Photograph Collection da Library of Congress, EUA.
dos alfabetos, avulta a inscrio em memria
Por baixo da fotografia nesta pgina, a famosa inscrio
de Ahiram, rei de Biblos, mandada gravar por
fencia.
volta de 1.000 a.n.e. pelo seu filho, sobre um
Outras inscries, igualmente de cariz real, remontam
sarcfago reutilizado. Esta inscrio, considerada a
poca persa, quando a cidade-estado de Sidon alcanou
primeira verdadeiramente fencia, integra 19 das 22
uma posio dominante na costa martima fencia.
letras do alfabeto e j mostra elementos de separao
Os seus reis fizeram gravar grandes dedicatrias aos
entre as palavras. O sarcfago foi descoberto pelo
deuses da cidade e cunhar sobre as suas tumbas avisos
arquelogo francs Pierre Montet em 1923, no stio
aos ladres que ousassem pilhar os sepulcros. O uso de
de Jbeil, no Lbano (a Biblos histrica), e pertence ao
cunhar moedas, que apareceu nesta poca, ocasionou a
Museu Nacional de Beirute. Foto: G. Eric and Edith Matson
legendagem de moedas com nomes de reis.
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Escrita fencia, fonte digital.
Fenikeliler ait yaz (sistema de escrita fencio)
A Escrita do Sudoeste
Peninsular
A Estela da Abbada, achada no stio
arqueolgico de Gomes Aires, em Almodvar,
uma das poucas que inclui figurao.
No centro, emoldurado pelas bandas com
glifos, vemos um guerreiro armado, em pose
agressiva. Esta estela documenta o primeiro
sistema alfabtico usado em Portugal.
Muitas das estelas com Escrita do Sudoeste
provm do Baixo Alentejo e puderam ser
datadas aproximadamente , a partir das
necrpoles a elas associadas.
Estas necrpoles tinham inicialmente tmulos
circulares e depois tmulos elaborados em
forma rectangular.
As datas assinaladas para as pedras funerrias
oscilam entre os sculos VII e V a.n.e.
Fragmento de uma estela exposta no

Museu Arqueolgico de Faro, Portugal.
Escrita do Sudoeste.
Os glifos so muito semelhantes aos do
alfabeto fencio. Foto: ph.
Fragmento de uma estela inscrita exposta no

Museu Arqueolgico de Badajz, Espanha.
Escrita do Sudoeste. Os glifos so semelhantes aos
do alfabeto fencio. Bibliografia: La estela inscrita
de Siruela, Badajoz, Jos M. Otero, Jos L. Melena,
Universidad de Salamanca. Foto: ph.
As primeiras escritas
fonticas em territrio
portugus e espanhol
para o sculo vi a.n.e. que se data
a primeira escrita com base fontica na
Pennsula Ibrica. Em muitas etapas da
evoluo da Pr-Histria para a Histria,
o uso da escrita acompanhou o
desenvolvimento do urbanismo, da
economia mercantil e da plena evoluo
das classes dirigentes e elitistas.
Em territrio ibrico, estes processos j
tinham sido iniciados nos povoados
fortificados do Calcoltico mas sem o
aparecimento de uma escrita.
ovoados fortificados, centros de poder,

foram iniciados j no Calcoltico (3.000
2.000 a.n.e.), mas no foram acompa
nhados pelo aparecimento de um sistema de escrita.
Esta escrita foi importada, muito mais tarde, do
Mediterrneo. Foi trazida pelos Fencios e representa a mais antiga grafia fontica detectada no
s em solo portugus e espanhol, como em toda a
Europa Ocidental.
Fragmento de uma estela, Museu Arqueolgico de Beja.
Valores fonticos dos glifos da Escrita do Sudoeste, segundo o Museu

Arqueolgico Provincial de Badajoz, Extremadura, Espanha.
AE HI BKL M N OR ST U Z
Escrita do Sudoeste, fonte digital.
A chamada Escrita do Sudoeste ou Tartssica ou

Sudlusitana, da Idade do Ferro i no Sul de Espanha
e Portugal, foi desenvolvida pelos Tartessos, nome
pelo qual os Gregos conheciam os habitantes das
actuais regies da Andaluzia, da Extremadura espanhola, do Baixo Alentejo e do Algarve.
As inscries que hoje conhecemos foram
maioritariamente achadas nas reas mais aciden
tadas entre o Alentejo e o Algarve (em especial, na
Serra do Caldeiro), no territrio das nascentes dos
cursos de gua desta regio (Sado, Mira, Arade) e
dos trs subsidirios do rio Guadiana (ribeiras de
Oeiras, Vasco e Foupana).
A zona estende-se at Badajoz, na Extremadura
espanhola. Contudo, h que salientar que desde as
prospeces do casal de arquelogos alemes Georg
e Vera Leisner (de 1940 a 1960), nunca mais se fez
alguma prospeco e inventariao arqueolgica
sistemtica em Portugal.
s glifos do alfabeto da Escrita do Sudoeste
(veja tabela na primeira pgina do artigo)
so claramente derivados do alfabeto
fenci0. A escrita teria 27 signos, o nmero que se
regista numa estela aparecida em Espanca (Castro
Verde, Beja); esta inscrio mostra um abecedrio
gravado por algum que possua destreza, e outro
imitado, por baixo, por um aprendiz.
Nos glifos do Alfabeto de Espanca, os primeiros catorze tm formas e valores fonticos idnti
As estelas, sejam de carcter funerrio,

ou votivo ou cumprindo outras funes,
so elementos frequentes nos esplios
datveis para a Idade do Ferro europeia.
As imagens de espadas e achas de ferro,
gravadas em relevo nestas estelas
expostas no Museu Regional de Beja
(www.museuregionaldebeja.net)
no nos deixam dvidas sobre o
carcter blico e agressivo das
sociedades que usavam a Escrita do
Sudoeste.
Em territrio hoje portugus e
espanhol, na Idade do Ferro verificou-se
a ocupao dos territrios celtas,
lusitanos e tartssios pelas legies
do Imprio Romano.
A diviso do perodo em Idade do Ferro I
e Idade do Ferro II, como o fez Armando
Coelho na sua obra Cultura Castreja,
permite diferenciar com maior preciso
as dinmicas sociais e culturais.
cos. Os cinco glifos que se seguem, embora apresentem um traado semelhante, podem corresponder a fonemas diferenciados. Os ltimos oito consideram-se relativamente independentes, adoptados para suprir a falta de glifos que completassem
o sistema. Sem contar com as variantes de algumas
letras, conhecemos hoje cerca de 40 glifos diferentes. O que que nos transmitem?
A escrita foi considerada complexa e indecifrvel, mas o facto que tem sido decifrada,
pouco a pouco; a sua leitura comea a ser possvel.
Conhecemos mais de oitenta textos, muitos que so
fragmentos, quase todos gravados em estelas feitas
com a pedra de xisto que abunda na rea da sua difuso. Alguns textos parecem no ter qualquer contexto funerrio.
odemos ler foneticamente uma boa
parte das sequncias gravadas nas inscri
es, mas ainda no decifrmos os contedos. O que significam? Pouco sabemos sobre a(s)
lngua(s) em que esto escritas. Sendo a linguagem
desconhecida, as dificuldades de interpretao dos
textos so grandes, agravadas pela dificuldade de
isolar palavras, pois quase sempre faltam separadores. Contudo, j temos um primeiro repertrio de
sequncias de glifos, que podem corresponder a
palavras. Existem correspondncias com nomes
de origem indo-europeia.
Estela de Siruela, Badajoz. Desenho exposto no Museo

Arqueolgico Provincial de Badajoz. Os glifos so muito
semelhantes aos do alfabeto fencio.
O conjunto de glifos de Espanca.
Um conjunto de inscries funerrias apresenta

no final uma sequncia de glifos, com ligeiras variantes uma frmula do tipo aqui jaz. A comparao com lnguas conhecidas permite incluir o
idioma representado nas lnguas indo-europeias.
Admitiu-se a ligao com vestgios toponmicos
da regio. Neste contexto integram-se, por exemplo,
os nomes de lugares terminados em -ipo (aos quais
pertence a cidade andaluza de Ventipo, mas tambm
Olisipo, Lisboa) e em -oba e -uba (onde se inclui
Ossonoba, Faro, bem como Corduba, Crdova).
As caractersticas da Escrita do Sudoeste
o ponto de vista da classificao de sistemas de escrita, a Escrita do Sudoeste no
nem propriamente um alfabeto, nem um
silabrio, mas sim uma escritura mista, um semi-silabrio. semelhana das outras escritas paleo-hispnicas, apresenta glifos com valor silbico para
as oclusivas, e glifos com valor alfabtico para o
resto das consoantes e vogais.
A caracterstica distintiva desta escrita a sistemtica redundncia voclica dos signos silbicos, um
fenmeno que nas outras escritas paleo-hispnicas apenas residual. Este aspecto, descoberto por
Ulrich Schmoll, permite classificar a maior parte
dos glifos desta escrita em silbicos, voclicos e
consonnticos.
Jess Rodrguez Ramos, num artigo derivado
da sua tese de doutoramento, explica o carcter da
Estela da Herdade do Pgo I,

Rio Mira, Ourique, Alentejo.
Museu Arqueolgico de Beja. Era
sobretudo em estelas funerrias
pedras tumulares talhadas em
xisto ou grs que as sociedades do
Sudoeste ibrico faziam inscries;
as estelas eram colocadas ao alto
sobre as sepulturas dos defuntos da
classe dirigente.
A Necrpole da Herdade do Pgo
ocupa um pequeno cabeo de
xisto de vertentes suaves. Nas suas
imediaes est o habitat com
o mesmo nome, relacionado com
esta necrpole. A necrpole, que
apresentava o aspecto de uma
calada compacta de xisto, ocupava
uma rea de 830 m2. Era composta
por 38 monumentos funerrios,
de que se conservavam, no
momento da escavao, 35, todos
justapostos.
Escrita do Sudoeste aplicada a uma

lpide funerria. Museu de Beja.
Escrita do Sudoeste: De las escrituras paleohispnicas de las cuales tenemos un mnimo de datos
para poder trabajar, slo nos podemos plantear la
sudlusitana como la ms prxima al modelo fenicio. La forma de sus signos es la ms similar al fenicio (ms apartada est la bera meridional y mucho
ms la levantina) y es la ms antigua documentada
(al menos desde los siglos vi v a.C.).
El funcionamiento de la escritura sudlusitana no se conoce a la perfeccin, pero hay algunos aspectos claros. Se trata de un alfabeto redundante, no algn signario prefenicio. Un semisilabario, en el que de forma paralela al bero se dispone
de cinco signos para cada uno de los tres rdenes de
consonantes oclusivas (verosmilmente velar, dental y labial); correspondindose en principio cada
uno al uso exclusivo ante un signo voclico especfico. La apariencia formal de la escritura es como si
a cada silabograma del bero se le aadiera sistemticamente el signo de la vocal ya incluida en dicho
silabograma (ba + a, be + e, etc.) pero, desde un
punto de vista estructural y funcional, corresponde
a un alfabeto.
Con todo, las inscripciones que han llegado
hasta nosotros no siempre se atienen ortodoxamente a la regla general, sino que se aprecian lo que
parecen ser simplificaciones y evoluciones diversas
en un grupo minoritario; adems de unas pocas inscripciones que utilizan formas de signos atpicas y
que deben corresponder a tradiciones epicricas, por lo que son de difcil clasificacin y
complican sobremanera el establecimiento de
regularidades a la hora de analizar el material.
Fim da citao.
s estelas apresentam uma escrita sinistrorsa (escrita que se l

da direita para a esquerda), de estrutura semi-silbica, datvel
para os sculos vii e vi a.n.e., derivada do alfabeto fencio.
O abundante uso de vogais abre a hiptese de estarmos
perante uma lngua falada num limitado espao geogrfico.

Estela fotografada no Museu de Almodvar.
ntretanto, embora a lentssimo conta-gotas, os quase inertes administradores da Arqueologia portuguesa permitem
algum acesso realidade das sociedades da poca.
Uma necrpole da Idade do Ferro (descoberta
h 37 anos!) abriu em 2008 ao pblico: a Necrpole do Pardieiro, no concelho alentejano de Odemira. Podemos agora visitar dez sepulturas num
stio arqueolgico onde foram achadas trs lpides epigrafadas com Escrita do Sudoeste e duas estelas decoradas com marcas de ps, no Monte do Pardieiro, a cerca de trs quilmetros de Corte Malho,
na freguesia de So Martinho das Amoreiras.
as sepulturas do Pardieiro tambm foram
achadas prendas funerrias, como colares
de contas de pasta vtrea e de mbar, pingentes de cornalina (gata, pedra preciosa), peas
de cermica e algumas armas de ferro, como facas e
pontas de lana.
Outro stio visitvel, Ferno Vaz, est integrado
no Circuito Arqueolgico da Cola, situado a cerca
de 15 km da vila de Ourique, e ao qual se tem acesso
pela estrada IC1, que liga Lisboa ao Algarve. A partir de 1970, os arquelogos conseguiram localizar em Ferno Vaz vrios monumentos funerrios, onde foram recolhidas inscries com Escrita
do Sudoeste, juntamente com armas de ferro, cermicas de origem mediterrnea, jias fencias, anis
com escaravelhos egpcios objectos provenientes
do Mediterrneo Central e Oriental.
Estela da Fonte Velha, Bensafrim.

Como se verifica em boa parte das estelas
grafadas com a Escrita do Sudoeste, o texto
enquadrado por duas linhas paralelas,
que definem o alinhamento dos glifos.
A distribuio e a organizao do texto so
quase sempre parecidas. No modelo mais
frequente, vemos uma nica sequncia contnua,
em forma de U invertido, iniciada na parte
inferior direita e terminada no lado oposto.
A orientao sinistrorsa a mais frequente:
da direita para a esquerda. A posio dos
caractres extroversa: o topo dos glifos est
dirigido para o exterior da estela; a linha de base
est orientada para o centro.
Apesar de se tratar de um fenmeno geogrfica
e cronologicamente limitado, a existncia de
muitas particularidades atpicas do padro
mediano faz crer que no se praticou uma
grande uniformizao, pois as inscries
conhecidas mostram diversos particularismos.
Estas descobertas permitiram identificar uma

civilizao entre os finais do sculo viii e o sculo
v a.n.e.; agora faltava perceber a dinmica social dos
habitantes desta zona e a forma como se relacionavam com os emprios fencios e as importaes de
elementos culturais trazidos por estes comerciantes.
ouco nos interessa conhecer um sistema
de comunicao social como o caso da
Escrita do Sudoeste se no o conseguimos relacionar com a organizao social e poltica
das sociedades que o usaram. Para alm de vrias
descries fenomenolgicas, parece ser Virglio-Hiplito Correia o nico cientista que tentou perceber a dinmica da sociedade que honrava os
seus elementos de elite (que controlavam os centros
de poder da regio) com estelas funerrias escritas,
entre os sculos viii e v a.n.e.
Refere este autor uma situao conjuntural em
que esses centros de poder no estavam verdadeiramente nucleados, ou seja: em certa medida, que cremos ser correlativa falta de nucleao de populao e sua incompleta urbanizao, vrios tipos
de ncleos concentravam em si distintos tipos de
poder. Esta situao, que no tem sido suficientemente compreendida, nem conceptualmente, nem
em termos de restituies histricas produzidas
pela historiografia, , quanto a ns, fulcral em toda
a envolvncia arqueolgica do fenmeno da escrita
() e dos problemas do perodo orientalizante, em
que a escrita se integra.
Necrpole de Fonte Velha de Bensafrim (Lagos): lpides com
Antnio dos Santos Rocha (1853 1910) bisbilhotar o local. Sobre
Escrita do Sudoeste. Segundo Caetano de Mello Beiro, 1986.
as estelas com escrita do Sudoeste presentes nesta necrpole,
(Beiro um dos especialistas desta rea.) Nas proximidades
Virglio Hiplito Correia (1997) procedeu sua sistematizao. As
da Fonte Velha de Bensafrim (Lagos, Algarve) descobriu-se um
duas primeiras estelas Fonte Velha I (J.1.3) e II (J.1.4) haviam
local habitado durante a I. Idade do Ferro, cujos habitantes
sido oferecidas a Estcio da Veiga em 1878 pelo prior de So
implantaram estelas nas sepulturas dos seus membros de elite,
Sebastio de Lagos. A estas somou-se-lhe uma terceira estela
usando a Escrita do Sudoeste. A variadade das inscries nas
Fonte Velha V (J.1.5) fruto das escavaes no local e que
estelas de Bensafrim ampla e a distribuio geogrfica dos
estaria reutilizada numa sepultura (Hbner, 1893). Igualmente
vrios grupos tambm se revelou bastante complexa.
reaproveitada na construo de uma outra sepultura estaria a
A paleografia que distingue estes grupos mostra tendncias
estela recolhida por Antnio dos Santos Rocha Fonte Velha VI
sistemticas, que podem eventualmente corresponder a
(J.1.1) , hoje albergada no Museu Municipal da Figueira da Foz.
distintas estruturas de ensino e aprendizagem; estruturas
A estas quatro estelas, somar-se-ia ainda uma outra Fonte
dotadas de alguma solidez e durabilidade. Estes grupos (cls?)
Velha III (J.1.2) adquirida por Jos Leite de Vasconcellos para
distinguem-se no terreno por uma linha divisria que atravessa
o Museu Nacional de Arqueologia. Nesta instituio encontram-
as serras algarvias.
se, desde ento, as estelas I, II, III e V. Virglio Correia (1996)
No mbito do projecto da Carta Arqueolgica do Algarve (1877-
considera que estas epgrafes reportam-se 3 fase da evoluo
1878), a Necrpole de Fonte Velha de Bensafrim foi alvo das
da Escrita do Sudoeste, atribuindo-lhes uma cronologia do
atenes de Estcio da Veiga em 1878. Em 1897, foi a vez de
sculo VI a.n.E.
stela com Escrita do Sudoeste, achada na Herdade do Monte Gordo, freguesia de

Rosrio (Almodvar), em plena plancie alentejana, entre o conjunto de Ourique e
de Neves/ Corvo, fora da rea serrana onde tem ocorrido estelas em maior nmero.
Encontrava-se reaproveitada como umbreira de um Monte junto da estela pr-
histrica do Monte Gordo e numa zona onde devem ter aparecido 8 espetos de bronze
(Vasconcellos, 1933). A estela encontra-se mal conservada, mantendo-se em mau estado
parte do campo epigrfico. Nele se inscreveu um texto relativamente extenso, que
constituir contributo relevante para o corpus textual associado a esta Escrita.
Cermica de engobe vermelho com Escrita do

Sudoeste. Um fragmento recolhido numa escavao
no castelo de Moura, no mbito de trabalhos
dirigidos pelo arquelogo Jos Gonalo Valente,
Estela de Capote, Higuera
e inserido num conjunto material e estratigrfico

do sculo IV a.n.E. Neste mesmo tipo de cermica,
la Real (Badajz). Foto:
cronologias mais recuadas haviam sido indicadas
Vicente Novillo. 2005.
por um fragmento proveniente do Castillo de Doa
Catlogo de Estelas
Decoradas del Museo
Arqueolgico Provincial
Blanca sculo VIII/VII , e indiciadas ainda pelos

grafemas que encontramos nas peas de Medelln e
no Castro da Azougada, com cronologias dos sculos
VI e V a.n.E. O fragmento de Moura importante
de Badajoz, Consejera
pelo contexto arqueolgico onde surge, com uma
de Cultura, Junta de
cronologia segura. De acordo com a leitura de
Extremadura, Espanha.
Amlcar Guerra, parte conservada deve ler-se:

*nabaor*, podendo provavelmente a primeira letra
de que se conserva o pequeno sector ser um a, pelo
que teramos com a peculiaridade de no haver
redundncia ]anabaor[.
Estela da Cerca do Curralo.

No mbito das relocalizaes efectuadas em 2008
pelo Projecto Estela foi possvel determinar o local
da descoberta acidental, no decorrer de trabalhos
agrcolas mais de 30 anos, da estela da Cerca do
Curralo (Santos, 1980; Beiro, Gomes, 1980: 25;
Beiro, 1986: 134, Inscrio n63; Correia, 1996:
133, 165 e Untermann, 1997: 264, 265; inscrio
J.11.3).
O local situado na Ribeira de Odelouca,
importante linha de gua que articula a
distribuio e a passagem entre as pequenas
povoaes, naquela que coincide hoje na
delimitao administrativa concelhia e regional
entre o Alentejo (Ourique e Almodvar) e o
Algarve (Silves).
Nesta rea j era conhecido um ncleo de
estelas, nomeadamente as estelas da Corte do
Freixo e de So Martinho (Cortes, 1999). A este
conjunto pode-se agora associar com segurana
Descoberta em 1979, a estela funerria procedente da Cerca
a localizao exacta da j conhecida estela da
do Curralo em Almodvar, apresenta texto dextrorso embora
Cerca do Curralo, cuja provenincia do achado
disposto em boustrophedon, onde se reconhecem 17 letras
era incerta e referida a local impreciso e de
completas e 8 incompletas, constituindo frmula funerria,
cartografia impossvel (Correia, 1996: 133 e 165).
possivelmente formada por seis palavras. Estas correspondero
A estela da Cerca do Curralo pode ser vista no
a nome prprio, etnnimo menor, patronmico, cognome ou
Museu de Arqueologia e Etnografia do distrito de
gamonmico e a etnnimo maior, usado como orignomo.
Setbal, na exposio permanente a patente.
O estudo das epgrafes permite concluir que a Escrita do Sudoeste

Peninsular alfabtica e expressa uma lngua indo-europeia,
que usou sete vogais e apresenta bom nmero de caractersticas
fonticas e grficas, permitindo integr-la na grande famlia das
escritas arcaicas.
Achados com Escrita do Sudoeste no contexto

geogrfico dos outros sistemas de escrita
praticados na Pennsula Ibrica antes da
invaso romana. Mapa exposto no Museo
Arqueolgico Provincial de Badajoz,
Extremadura, Espanha.
ace A do chumbo da Bastida de les Alcuses
paleohispnicas ( excepo do alfabeto greco-
(Moixent, Valncia). A Escrita Ibrica Meridional
ibrico), esta escrita tem glifos para consoantes e
(ou Suroriental) uma escrita similar Escrita
vogais, e signos que representam slabas, como os
do Sudoeste. Contudo, esta expressa algo como
silabrios.
a lngua tartssica, enquanto que a Escrita Ibrica
A sua utilizao datada entre os sculos iv e ii a.n.e.
Meridional expressa a lngua ibrica, como o fazem
no Sudeste da Pennsula Ibrica (Andaluzia Oriental,
tambm a Escrita ibrica Nororiental e o alfabeto
Murcia, Albacete, Alicante e Valncia). Escrevia-se da
greco-ibrico. Como a maior parte das outras escritas
direita para a esquerda, como a Escrita do Sudoeste.
ronze de Cortono. Provenincia

desconhecida. Sistema de
escrita: Signrio ocidental.
Esta escrita exprime a lngua
celtibrica. uma adaptao directa

da Escrita Ibrica Nororiental. Como
a maior parte das outras escritas
pleo-hispnicas, integra glifos
que representam consoantes e
vogais, como os alfabetos, e signos
que representam slabas, como os
silabrios. Foi utilizada nos sculos
II e I a.n.E., no interior da Pennsula
Ibrica (Guadalajara, Soria, Zaragoza).
Escrevia-se quase sempre da esquerda
para a direita.
a Idade do Ferro peninsular, os contactos e o comrcio a mdia e a longa distncia, com comerciantes fencios, por exemplo, eram controlados pelas elites. J Maria Eugenia Aubet salientara em 1982 que a interaco com
as regies orientais do Mediterrneo era controlada
pelo estrato dominante da sociedade.
A penetrao orientalizante foi um processo
de afirmao de uma elite, e a sua difuso na sociedade peninsular foi um instrumento para garantir
essa dominncia. Virglio-Hiplito Correia disse a
este propsito: indispensvel abordar os fenmenos polticos se se quer compreender os fenmenos orientalizantes, entre eles a escrita.
ntre os vrios tipos de povoamento pratica
dos nos sculos viii a v, foram importantes
alguns povoados no-urbanos, mas locais
centrais de extenses territoriais significativas, que
incorporaram funes econmicas e rituais. Um
stio deste tipo Ferno Vaz um edifcio de planta
regular, composto por quatro longos compartimentos, de planta semelhante dos Armazns de Toscanos. O acesso feito por outro grande compartimento rectangular, que forma um dos lados de um
grande ptio, onde se entra por um vestbulo monumental com uma lareira proeminente.
Ao lado desta entrada, abrindo para o lado
oposto, existem duas outras salas; a do lado sul ter
funcionado como santurio ou como depsito de
objectos rituais. Um raro conjunto de objectos,
Stio arqueolgico de Ferno Vaz.

Runas do edifcio rectangular descrito no
texto. Ferno Vaz designa os restos de um
povoamento da Idade do Ferro, com uma
ocupao posterior medieval-islmica.
Este pequeno stio faz parte do Circuito
arqueolgico do Castro da Cola, um
percurso que surgiu como aproveitamento
de trabalhos de arqueologia realizados no
concelho de Ourique, no Alentejo.
A seleco dos locais foi orientada pela
visibilidade dos stios, mas tambm de
modo a contribuir para desvendar uma
paisagem organizada em torno do rio Mira,
que funcionou como elemento aglutinante
das populaes deste territrio.
Dos cerca de 30 stios conhecidos, foi
seleccionado um conjunto de 15 que,
pelo seu estado de conservao, reuniam
condies para uma apresentao ao
pblico: os monumentos megalticos de
Ferno Vaz 1, Ferno Vaz 2 e Nora Velha,
o povoado calcoltico do Cortadouro, as
necrpoles da Idade do Bronze de Alcaria
1, Alcaria 2 e Atalaia, os povoados da Idade
do Ferro Porto das Lages e Ferno Vaz, as
necrpoles e monumentos funerrios da
Idade do Ferro de Ferno Vaz, Nora Velha
2, Vaga da Cascalheira, Casaro e Pego da
Sobreira e o povoado fortificado medieval
(islmico e cristo) da Cola.
incluindo um obelos, dois kiathoi e um vaso, tornam

provvel a hiptese de que algum tipo de libao ou
ritual tivesse tido lugar nesta sala, ou noutra sala do
edifcio a que esta serviria de depsito.
Neste edifcio tero sido centralizadas vrias
actividades de explorao de recursos naturais: a
cerca de 300 metros situava-se uma jazida mineira,
explorada no Calcoltico e de novo na Idade do
Ferro; da explorao agrcola dependente de Ferno Vaz conhece-se o pequeno habitat de Porto das
Lages.
erno Vaz parece ser um paradigma, pois
este padro reproduz-se por outros povoados dispersos pela plancie do Baixo Alentejo. Tambm existiram povoados fortificados;
na zona de Ferno Vaz tal povoado ter existido
sobre uma elevao prxima. Vrios grandes monu
mentos funerrios rodeiam a rea de Ferno Vaz.
ocupao antiga de Cola pertenceram uma
espada do Bronze Final, elementos de foice de slex,
uma fbula de cotovelo e vrias ms. volta deste
povoado encontram-se vrias necrpoles (Azinhal,
Mamoa do Marchico, Nora Velha II e a reutilizao do Tholos da Nora Velha).
esume Virglio-Hiplito Correia: Com
os dados disponveis, sustentvel que os
habitats no fortificados se distribuam
de maneira semelhante epigrafia, um factor pri-
mordial na identificao de sepulturas de prestgio.

Quer as inscries, quer os grandes monumentos
funerrios tm uma larga distribuio por muitas
necrpoles que, na maioria dos casos, esto associadas a pequenos povoados e no a centros urbanos.
O padro de distribuio das inscries e dos
stios associados parece ser funo da disperso de
recursos naturais. Assim, se as inscries so indicador de um alto estatuto social na sociedade da
poca, esse estatuto estava directamente ligado a
unidades demogrficas organizadas em pequenos
grupos, dispersos, que exploravam directamente
reas localizadas de recursos naturais particularmente ricos.
A Estela de Mesas do Castelinho

stio arqueolgico de Mesas do Castelinho
foi um povoado fortificado com quase trs
hectares e h nele vrios vestgios da Idade
do Ferro. O povoado ter sido fundado no sculo iv
ou v a.n.e. As campanhas arqueolgicas a realizadas desde 1987 permitiram descobrir vrias fortificaes, construdas na Idade do Ferro.
A Estela de Mesas do Castelinho (imagem),
achada em Setembro de 2008 em bom estado de
conservao, notvel pela quantidade dos glifos
presentes. Com 86 signos, a estela com a inscrio mais extensa de Escrita do Sudoeste. Contudo,
Estela de Mesas do Castelinho
a bela pea no se encontrava numa necrpole; foi

descoberta por mero acaso numa zona j prospectada pelos arquelogos, com a inscrio virada para
baixo.
O mais recente achado de uma estela com Escrita
do Sudoeste deu-se no ano de 2008, durante prospeces na povoao de Corte Pinheiro, na zona
de Loul. A Estela de Corte Pinheiro foi recolhida
pelos arquelogos Samuel Melro e Pedro Barros,
protagonistas do Projecto Estela.
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transio da Serra com o Barrocal, entre Benafim e Salir, onde foram encontradas as estelas da Fazenda
das Alagoas, Viameiro e Barradas e que com as estelas encontradas em Bensafrim (Lagos) e So Bartolomeu de
Messines (Silves) traam o limite Sul da concentrao de estelas com escrita do Sudoeste. O outro, a Norte, em
torno das Ribeiras do Vascozinho, Vascanito e do Vasco, revela uma das trs principais concentraes deste
tipo de vestgios epigrficos, que engloba stios arqueolgicos localizados em Loul e em Almodvar.
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Esttuas indgenas,
inscries latinas
lgumas esttuas de guerreiros, do Noroeste da Pennsula Ibrica, testemunham

a penetrao cultural das populaes
indgenas pelos invasores romanos. A sociedade
castreja, patriarcal, de competio agressiva,
regia-se por uma hierarquia em que o guerreiro
ocupava a posio mais importante. A presena
de jias e de armas nos tmulos revela-nos essa
elite guerreira.
A organizao das famlias revela-nos uma
estrutura gentlica da sua sociedade era referida nas fontes epigrficas com a designao de
gentes ou gentiliates. Os Lusitanos viviam unidos
entre si por laos de sangue ou parentesco e no
pelo territrio ocupado. O tipo de governo era a
chefia militar, na qual o lder era eleito em assembleia popular, escolhido os que se distinguiam
pela coragem, valor, capacidade de liderana e
vitrias obtidas em guerra.
Os autores gregos referiam-se a estes chefes
militares como hegoumenos, isto , lder, chefe,
e os Romanos, dux. No entanto, o nome de regnator (rei), e prncipe, tambm foram referidos.
O hospitium, em que se adoptavam estranhos
na comunidade, seria tambm um costume dos
Lusitanos. Apiano (95 165, autor da Histria Romana) revela-nos a existncia de uma propriedade comunitria.
uerreiros. Sculo I n.E.

As esculturas de guerreiros
lusitano-galaicos constituem
uma das manifestaes
plsticas mais destacadas do mundo

castrejo do Noroeste peninsular.
Dos 30 exemplares documentados,
apenas quatro se reconhecem
epigrafados: as esttuas de Meixedo
(Viana do Castelo na imagem
esquerda); de Santa Comba
(Cabeceiras de Basto), de So Julio
(Vila Verde) e de Rubis (Ourense).
A esttua de guerreiro mostrada
direita vem de Boticas, Vila Real.
No Guerreiro de Meixedo, o texto
encontra-se dividido por trs reas: a
primeira na parte frontal, sobre o saio e
sob o escudo; a segunda desenvolve-se
sobre o saio e sobre a perna direita; a
terceira, sobre a perna esquerda.
Em cima: a leitura do texto, fortemente
abreviado, da autoria de Armando
Redentor.
P(ublio)Clodameo /
Corocaudi / f(ilio)Seaueo[n]i
L(ucius)Sest/
iusL(ucii)l(ibertus)Coroc/audius /
contu(bernalis) /
frater et Tubene(n)
s(es)f(aciendum)c(urauerunt)
Letras sefarditas, 1
rquelogos da Universidade de Jena

(Alemanha), encontraram em 2012 uma
das mais antigas evidncias da presena
judaica na Pennsula Ibrica, durante escavaes perto de Silves, no Algarve. Numa placa de
mmore, com 40 x 60 cm, podemos ler o nome
Yehiel, seguido de letras ainda no decifradas.
Os arquelogos pensam ser uma lpide funerria (imagem em baixo). A datao do achado
tem como base os restos zoolgicos que estavam
junto da inscrio. A matria orgnica, datada
por radiocarbono, aponta para cerca de 390 n.E.
A mais antiga evidncia arqueolgica associada
cultura judaica no actual territrio portugus
tambm uma lpide com inscrio em latim e
uma gravura de um menor (candelabro com
sete braos) datado de 482 n.E.
m cima: Epitfio da judia Isidora, escrito em versais romanas, em latim. Tarracona. Texto: (lulab) (menora)
Hi(lulab)c est (menora) (lulab) / memoria bone(!) re/cordationis Isid/ora filia bene me/morii(!) Ionati et Ax/iaes(!)
pauset ani/ma eius in pace cu/m omne(!) Israel(!) / [a]men amen amen. Sculo IV-V. Tarragona. Foto: ph.
Os testemunhos mais antigos so j de poca romana avanada: uma lpide funerria encontrada em Adra e
hoje perdida, provavelmente do sculo III, que procedia do enterro de uma garota judia, certamente escrava; e a
famosa lpide de Tarragona, na qual se combinam inscries em latim com smbolos judaicos.
a descoberta de Silves no se trata apenas

de uma data excepcional, mas tambm
de um contexto invulgar. Nunca antes se
detectaram evidncias judaicas numa villa romana.
Durante o Imprio romano, por volta da data da
inscrio, os Judeus escreviam habitualmente em
Latim, por receio de represlias. O Hebraico, tal
como se encontra na laje, s passou a ser utilizado
aps o declnio da supremacia romana, respectivamente durante o perodo de migraes populacionais ocorridas durante o sculo VI ou VII.
eralmente a informao relativa s comunidades judaicas na regio do Sul de Portugal provem na sua maioria de escrituras. Durante o Conclio de Elvira, cerca de 300 n.E.,
foram decretadas regras repressivas da conduta dos
Judeus. Na Pennsula Ibrica, a populao judaica j
seria bastante numerosa mas as evidncias arqueolgicas no territrio portugus continuam omissas.
J em Tarragona, por exemplo, foram encontrados
vrios testemunhos de uma comunidade judaica em
poca tardo-romana.
alfabeto hebraico utilizado para escrever
o Hebraico, lngua semtica pertencente
famlia das lnguas afro-asiticas. Este alfabeto, um dos mais antigos, escrito da direita para a
esquerda, assim como o alfabeto rabe.
O alfabeto hebraico s utiliza glifos para consoantes, pois as vogais so representadas por sinais
diacrticos, chamados nikud ou sinais massorticos.
Epitfio hebraico,
Museo Sefardi,
Toledo. Sculo xi.
Inscrio hebraica,
Tarragona. Foto:
ph.
Por estas caractersticas, torna-se bvia a sua descendncia dos

sistemas de escrita arcaicos que tambm deram origem ao alfabeto fencio.
Depois da conquista da Judeia pelos Romanos ( Jerusalm
foi destruda em 70 n.E. pelo general Tito, pondo fim Revolta
Judaica), o Hebraico foi pouco usado como lngua falada. Contudo, na dispora, os Judeus que continuaram religiosos dedicaram muito esforo alfabetizao, com o propsito de fazer os
fiis lerem os textos originais da Bblia hebraica e das mltiplas
obras religiosas e filosficas que a acompanham.
s lnguas/dialectos que os Judeus desenvolveram e
adoptaram na dispora, nomeadamente o ladino e
o jidisch, no esto relacionadas com o hebraico. O
Jidisch (falado na Europa Central e nos pases do Leste) um
dialecto do alemo medieval que expresso da cultura asquenazi (a dos Judeus da Europa Central e Oriental). A palavra
asquenazi vem do termo hebraico medieval para designar a Alemanha: Ashkenaz.
Sefarditas (em hebraico sefardi; plural, sefardim) o termo
genrico que designa os Judeus que viveram em Portugal e Espanha. (Sefarad a palavra hebraica que designa a Pennsula Ibrica.) O Ladino, falado na Pennsula Ibrica, baseado no Castelhano e no Portugus, com emprstimos do rabe, foi o idioma
dos Judeus sefarditas; ainda falado por cerca de 150.000 pessoas em comunidades sefarditas em Israel, nos Balcs, na Grcia,
no Prximo Oriente e em Marrocos.
Orientada por um estilo prprio de ritual litrgico, a cultura
sefardita criou costumes e tradies culinrias, poticas, musicais, da arte do livro, etc. Depois das seguinte pginas, com ilustraes, esta temtica continua na (pgina 42).
Em cima: Inscrio
hebraica, Tarragona,
Espanha. Foto: ph.
pitfio do rabi Abraham Satabi, fragmento de lpida de arenisca do sculo XIII, procedente
da necrpole da Aljama de Soria. Pode tratar-se apenas da metade da lpide original.
Os caractres foram incisos muito profundamente, incluiu-se elementos decorativos
curviformes, distintos em cada um dos lados; uma raridade entre os modelos conhecidos da
epigrafia hebraica hispnica. Texto: Naquele momento a viso cessou [] / ao morrer um sbio,
um homem [] / [] um rabi cheio de [] / [] Abraham Satabi.
Procede do cemitrio judeu de Soria, Espanha.
Epgrafe hebraica.
Museu de Len. Len,
Espanha. Foto: ph.
ragmento de epitfio em
pedra calia. (Puente Castro).
Princpios do sculo XII. Museu
de Len. Len. Foto: ph.
ragmento de
epgrafe hebraica.
Tarragona, Espanha.
Foto: ph.
nscrio. Antiga sinagoga de Belmonte. Belmonte est

localizado entre a Covilh e a Guarda, aos ps da Serra
da Estrela. No bairro da Judiaria, a primeira Sinagoga
data de 1297, dela hoje resta apenas uma inscrio.
A Comunidade Judaica de Belmonte a nica

comunidade peninsular herdeira da antiga presena
histrica dos Judeus sefarditas.
Durante toda a poca da Inquisio, conseguiu preservar
muitos dos ritos, oraes e relaes sociais. Apesar da
presso para a diluio na sociedade catlica portuguesa,
muitos dos belmontenses cristos-novos continuaram a
casar-se apenas entre si durante sculos.
Em 1989 a Comunidade foi reconhecida oficialmente e
em 1996 inaugura a sinagoga Beit Eliahu (Filho de Elias)
precisamente numa das ruas da antiga judiaria.
Tambm o cemitrio judaico foi aberto em 2001.
Desde 2005 est igualmente aberto ao pblico o Museu
Judaico, que retrata a histria da presena sefardita em
Portugal, usos, costumes e que integra um memorial
sobre as vtimas da Inquisio.
Sinagoga de Belmonte, Rua Fonte Rosa,
6250-041 Belmonte, Portugal
evia ser sumptuosa em termos da poca

medieval em que foi construda, a sinagoga situada na ento Judiaria Grande de
Lisboa, no ponto mais prximo da igreja da Madalena, que ficava ento frente cerca da Judiaria. Talvez tivesse sido intencional a presena de um templo cristo, dedicado judia arrependida Miriam de
Migdal, junto ao bairro dos Judeus lisboetas.
A nica descrio que temos da Sinagoga grande
de Lisboa foi deixada pelo mdico alemo Jeronimus Muenzer, que visitou a Espanha e Portugal
em 1494, num itinerrio em latim. A traduo em
espanhol, de Jlio Puyol (Boletim da Biblioteca da
Real Academia de la Historia): El sbado, vigilia
de San Andrs, visit su sinagoga. No haba estado
nunca en uno de estos templos. En un patio que
hay delante de ella, crece una parra gigantesca, cuyo
tronco mide cuatro palmos de circunferencia. El
interior, arreglado con extremada pulcritud, tiene
una ctedra o plpito para predicar, por el estilo del
de las mezquitas; ardan diez enormes candelabros
con cincuenta o sesenta luces cada uno, adems de
otras muchas lmparas, y las mujeres colcanse en
lugar separado del de los hombres, alumbrado, de
igual modo, con profusin de luces.
ue a sinagoga tinha pelo menos trs naves,
sabemos pelo inventrio dos bens apreendidos a Isaac Abrabanel, quando este fugiu
para Castela, por ter sido acusado de implicao
na tentativa de subverso do Duque de Bragana:
hum lugar de sseda [cadeira, na interpretao de
Elias Lipiner] na esnoga grande de Lisboa, na nave

do meo em que see assentava Yuda Abrabanel seu
padre.
s Judeus pagavam Comuna uma penso
anual pelos lugares reservados que mantinham na sinagoga. Mas tinham o direito
de os transmitir por venda, ou por herana. Assim
se explica que Joo II se tenha apropriado dos trs
lugares pertencentes a Isaac Abrabanel, de um dos
quais fez doao, em 1486, a Mousem Zarco, seu
alfaiate. Em 1497, quando da converso forada dos
Judeus de Portugal, todas as sinagogas do reino passaram para a posse do rei.

ais tarde, Manuel I fez doao do edifcio da Sinagoga grande de Lisboa aos
frades da Ordem de Cristo, em troca do
convento que estes mantinham no Restelo, onde
viria a ser construdo o Mosteiro dos Jernimos.
O edifcio da sinagoga foi transformado pelos frades, devidamente autorizados pelo Papa, na Igreja
da Conceio (Velha), que o Terramoto de 1755 destruiu totalmente.
Lpide da Grande Sinagoga de Lisboa, sculo XIV.
Lpide comemorativa da Sinagoga

de Girona, sculo XIV, encontrada em
1888. (MAC, Girona). Foto: Olybrius.
Alfabetos / Temas / rabe / pgina 53
rabe
Letras rabes
onsiderando o longo tempo que durou o

domnio islmico do territrio que hoje
Portugal, lastimvel que se tenham conservado to poucos testemunhos dessa cultura.
Uma razo deve-se, sem dvida, ao facto que os
grandes centros de poder se encontram em Crdova, Medina al-Zahra, Granada, Toledo, Badajz, Sevilha e outras cidades andaluzes. Em Portugal conhecemos vestgios em Lisboa e no Al-Gharb
(Silves, Faro).
omo se sabe, os rabes tinham grande
apreo pela Caligrafia. Copiar um texto
alcornico era considerado um acto meritrio de um Muulmano pio. Os epitfios que
conhecemos continham frequentemente ao lado de
dados pessoais do defunto, tais como o nome, filiao etc, data do falecimento, tambm trechos do
Alcoro. Entre os monumentos de epigrafia rabe
conhecidos em Portugal, existe no Museu de Faro
uma lpide que serviu de pedra de ensaio a uma inscrio proveniente de Silves. A reforar a hiptese
apresentada pelo arabista americano A. R. Nykl,
o facto de ambas as lpides, tanto a lpide funerria E-6562 como a que lhe serviu de pedra de ensaio,
nomeadamente E-7417, so feitos em mrmore do
mesmo tipo, isto , em mrmore cinzento da regio
de Mrtola.
Lpide com inscrio rabe, Mrtola.
Lpide dupla de vora

Lpide de forma rectangular,
As caractersticas da lpide, o tipo de

escrita e a referncia reconstruo da
cidade, permitem ligar esta inscrio
restaurao de vora e dat-la do ano de
914-915 n.E., corroborando as informaes
do cronistae Ibn Hayyn, factos que a
tornam notvel.
m 1968, quando se procedia s obras de

desaterro da cave do Museu de vora, (o
antigo Pao Arquiepiscopal) foi encontrado um fragmento de lpide com inscries rabes nas duas faces. Servia de cabeceira a uma sepultura. O fragmento constitudo por uma pea
nica de mrmore com 40 cm de altura, por 63 de
largura e 6 de espessura. Calculando o seu tamanho
original a partir do texto e tendo em conta as formas mais comuns na Espanha rabe, de admitir
que a lpide deveria ser quadrangular.
quase totalidade da lpide ocupada
pelo campo epigrfico, com as letras em
relevo, delimitado por uma moldura lisa.
O texto: Em nome de Deus, o Clemente, o Misericordioso. (Dou testemunho que) no h outro
deus seno Deus, Ele s, - que no tem associado
e que Muhammad o seu servo eleito e o seu pro-
incompleta. Seis linhas de texto rabe

em cfico arcaico e, originariamente,
tendo em conta as provveis
dimenses, deveria possuir pelo menos
nove linhas. Cronologia: 302 H. (914-915
n.E.) Suporte: mrmore.
Provenincia: subsolo do edifcio do
Museu de vora, 1968.
feta, merecedor de toda a sua complacncia que

Deus nos guie atravs dele pelo bom caminho. Esta
cidade foi reconstruda
uma pea importante hispano-rabe, no

s por ser das raras inscries em cfico
arcaico encontradas em Portugal, mas
sobretudo pela notcia da reconstruo da cidade.
Infelizmente, por falta das linhas finais, no d
outras informaes quanto a datas ou personalidades ligadas reconstruo. Apesar disso, o stio em
que foi encontrada, a prpria lpide em si (face B)
e as notcias que possumos de cronistas rabes e
cristos, permitem concluir que se refere reconstruo de vora no princpio do sculo X, aps
o saque da cidade por Ordonho II, pouco tempo

antes deste ocupar o trono da Galiza. Foi no incio
deste sculo, precisamente a 13 de Muhrram de 301
H (18 de Agosto de 913 n.E.) que, segundo os cronistas, Ordonho, ao tempo rei vassalo da Galiza,
cercou vora com um grande exrcito. Devido ao
mau estado das muralhas, a cidade foi rapidamente
tomada.
O governador Marwn Ibn Abd al-Mlik ibn
Ahmad foi morto na mesquita, enquanto a cidade
era teatro de grande chacina. No dia seguinte,
Ordonho partiu vitorioso levando em cativeiro
quatro mil mulheres e crianas.
m texto rabe, o volume V do Al-Mqtabas do cronista cordovs Ibn Hayyn, veio

trazer elementos inditos e importantes sobre a sorte de vora aps a vitria de Ordonho. Ao descrever os acontecimentos do ano 301
H, acrescenta que, tendo vora ficado deserta, o
senhor de Badajoz, Abd Allh Ibn Muhmmad al-Jilliqi, temendo que alguns dos brberes das imediaes l se metessem e lhe viessem a causar preo
cupaes, destruiu as suas torres e as muralhas.
Ficou vora abandonada at que o mesmo senhor
a reconstruiu no ano seguinte, 302 H. (27.7.914 a
16.7.915 n.E.) para o seu aliado Masd Ibn Sadn
as-Shurunbaqui.
reverso da lpide (imagem) recebeu, cerca
de dois sculos depois, outra inscrio com
a escrita em posio inversa primeira. O
campo epigrfico, rebaixado, delimitado pelo que
resta de uma moldura lisa estreita e que, tal como o
relevo das letras, quase desapareceu em virtude de
um desgaste profundo.
raduo: () (em) quinhentos e (.)
Ordenou a sua construo o imm al-Mansur biLlah Abu Muhmmad Sidray Ibn
Wair al-Qaysi. E terminou sob a direco do Vizir
() Abu Abd Allh Muhmmad. uma inscrio
comemorativa de fundao, mas no sabemos a
que construo se refere. Sabemos sim que foi man-
O
T
entre o final da dominao Almorvida e o incio

da Almada, vulgarmente chamado de Segundas
Taifas.
esde 539, ano da revolta em vora contra os almorvidas, at 552, Ibn Wazir est
em dependncia ou de Ibn Qasi ou de Ibn
Hamdn ou dos almadas, excepo de um curto
perodo que vai dos finais de 542 (meados de 1148)
expulso dos almadas de Sevilha ao incio de
546 (2. quartel de 1151) data da homenagem a Abd
al-Mumiin, em Sal. neste perodo que parece
lgica a sua proclamao como rei e ser, portanto,
dessa data a presente inscrio.
uanto construo em causa, nada se sabe.
Onde hoje est a Catedral de vora, pode
ter existido a mesquita principal e, nas proximidades, a alcova. O facto da construo ter
merecido ser assinalada com uma inscrio, faz
supor tratar-se de uma obra de relevncia. A inscrio testemunho de uma poca conturbada e
reconfirmar em vora a soberania de Abu Muhmmad Sidray Ibn Wazir, Rei de Taifa.
D
dada fazer por Abu Muhmmad Sidray Ibn Wazir
al-Qaysi, figura conhecida no Andaluz nos meados
do sculo XII n.E. Os ttulos que lhe so atribudos
al-Imm, al-Mansur bi-Llah, j conhecidos de inscries numismticas, levam-nos a concluir que, ao
tempo, seria rei de Taifa.
a data apenas resta a indicao da centria
de quinhentos (sculo xii), pois, devido
estrutura da datao rabe em que as centenas so colocadas aps as unidades e as dezenas,
estas estariam nas linhas anteriores desaparecidas.
Todavia, o que se conhece da vida de Ibn Wazir
permitir uma hiptese de datao mais precisa
ao tentar identificar a altura em que, como senhor
independente, se teria proclamado rei. So poucas, e por vezes um tanto confusas, as informaes
que possumos do acidentado perodo que se situa
Bibliografia
Borges, Artur Goulart de Melo. Duas inscries rabes inditas no Museu de vora. In: A Cidade de
vora, n.s 67-68, 1984-1985.
pide epigrafada. XIII d.C. Perodo Islmico. Dimenses (cm): A:

20; L: 16,5; espessura: 4,3. O fragmento tem forma triangular. Leva
uma inscrio em rabe, incompleta, disposta em cinco linhas, da
primeira subsistindo apenas a parte inferior, em escrita Nashhi
em relevo. Do lado esquerdo tem uma espcie de moldura em cordo

e em baixo existe uma margem sem inscrio. A lpide executada
em mrmore granolamelar cinzento da regio de Mrtola. Lpide
proveniente de Mrtola, sendo desconhecidos outros pormenores.
Lpide epigrafada incompleta, subsistindo apenas cinco linhas de escrita
em caracteres nashhi em relevo, de execuo pouco cuidada e sem
pontos diacrticos. A anlise do texto no permite nenhuma concluso
quanto a seu conteudo dado que apenas a segunda linha faz sentido,
lendo-se: noventa e quinhentos, sendo o resto do texto composto
por juno de letras. A. R. Nykl, arabista americano, que a examinou
nos anos quarenta no mbito do levantamento da epigrafia rabe em
Portugal por ele empreendida, avanou a hiptese de que a lpide em
apreo constituir uma espcie de pedra de ensaio, reconhecendo nela a
mo do mesmo aritfice que teria executado a lpide E 6562, proveniente
tambm de Mrtola, no acervo do MNA, coincidindo a segunda linha da
pedra de ensaio com a nona linha do texto da lpide acabada E 6562.
Lpide com inscrio rabe,em caractres cficos. Mrtola:

Campo Arqueolgico de Mrtola.
Fragmento de lpide funerria

Traduo: Em nome de Deus, o
[Clemente, o Misericordioso.] Este
o sepulcro de [] Ibn Khlis []
Muhammad Ibn al-[]
Sc. XI-XII. Museu de Mrtola
Ncleo Islmico. Bibliografia:
Macias, Santiago. Mrtola: o ltimo
porto do Mediterrneo. Mrtola:
Campo Arqueolgico de Mrtola,
vol 3, pp.46. 2005.
Lpide tumular. Inscrio em letras cficas.

Museu Arqueolgico de Badajz.
Texto do epitfio: S Deus eterno! Tenha Deus

piedade (de quem est aqui sepultado); por favor,
tu que me ests vendo, contempla este lugar um
momento. Para ele (este lugar) teve de passar.
stela comemorativa da construo dum alminar. Alto relevo talhado,

419 x 394 x 46 mm. 969 n.E. Procedncia: Crdova. Oito linhas de
caractres cficos floridos em relevo de 7 mm. Esta pea foi estudada,
entre outros autores, por Lvi-Provenal, que a considerou nica, tratando-se
da comemorao da edificao dum edifcio religioso por um particular.
Provenincia: Frielas, Loures. Perodo Islmico. Sculo XII. Lpide

funerria em mrmore. Dimenso: altura 33,5 cm, largura 51,5 cm,
espessura 4,5 cm. Museu Nacional de Arqueologia. O fragmento
de forma rectangular, a parte superior de uma lpide funerria
decorada com uma moldura em relevo no interior da qual est
inscrito um arco, tambm em relevo, que contm a inscrio em
rabe insculpida, em caractres cficos.
Nas extremidades da parte superior do espao entre a moldura e o
arco situa-se a primeira linha da inscrio que constitui um epitfio.
As restantes 5 linhas encontram-se no interior do arco.
O campo epigrfico delimitado pelo arco ogival mede: A: 26cm e L: 36
cm. Um aspecto esttico a realar a presena de um arco, elemento
de ornamentao bastante frequente nas lpides peninsulares.
Em Portugal so conhecidas outras lpides que empregam o arco
como elemento ornamental, nomeadamente uma da Madragoa e
outra da Praa da Figueira (Liosboa), ambas no Museu da Cidade
(Lisboa) e uma outra, no Museu de vora.
Lpide funerria de Abu Bakr

Yay Abd Allh Ibn al - Huwr
Pertenceu coleco de Estcio da Veiga,
que a encontrou em 1877 encravada
no revestimento do lado nordeste da torre
do Castelo de Mrtola. Museu de Mrtola.
Museu de Arte Islmica.
Lpide rectangular, mais larga na parte
superior, quase totalmente preenchida
pelo campo epigrfico com treze linhas,
em relevo, num cursivo compacto e sem
diacrticos, numa paginao pouco cuidada
e muito irregular.
Dimenses: 445 x 260 x 70 mm
Cronologia: 598 H./1202 n.E.
Bibliografia: Torres, Cludio; Macias,
Santiago (coord.) (2003): Museu de Mrtola:
arte islmica: guia do museu. Mrtola:
Campo Arqueolgico de Mrtola.
Inscrio funerria rabe, em letras

cficas. Mrtola. Ncleo de Arte
Islamica. Foto: ph.
Estela Funerria
ste placa epigrfica foi encontrada embutida

numas antigas paredes postas a descoberto,
quando se abriam as fundaes para a construo
do edifcio n 19 da Rua das Madres, na Madragoa, Lisboa.
A estela tem o topo quadrangular rodeado por uma moldura, definindo o campo epigrfico, ocupado pelo texto
e por motivos decorativos: o arco simblico e dois discos
com folha lanceolada.
O texto, gravado em relevo, est relativamente bem
conservado, excepto na primeira linha onde apenas se consegue ler Allah. O restante texto uma citao do Coro
(Sura LV, 26-27): Tudo o que se encontra sobre a Terra
desaparecer. S a face do teu Senhor permanecer aureolada de majestade e nobreza.
A citao cornica, os motivos decorativos da estela e o
tipo de letra, um cfico arcaizante, permitem atribuir uma
data do final do sculo XII ou dos incios do sculo XIII.
Esta estela testemunha a importncia da comunidade
islmica a residir em Lisboa, tendo pertencido a um dos
cemitrios muulmanos (almocavares) da cidade.
Desactivados na poca de Manuel I e por determinao
rgia, foi permitida a reutilizao de todos os elementos
ptreos a existentes, nas obras pblicas. Que triste.
Calcrio. Sc. XII Sc. XIII. Provenincia: Rua das Madres, 19, Lisboa,
Portugal. Dim.: 545 mm X 479 X 94mm.N Inventrio: MC.ARQ.RM.65.
EP.0001. Museu da Cidade de Lisboa.
pide comemorativa da construo de uma torre.

Mrmore. Silves, Faro. 624 Hgira (1.227 n.E.) Escrita
em cursivo nasrida, muito floreado e decorativo. Na
terceira linha o nome de quem a mandou construir foi
deliberadamente apagado. Museu Arqueolgico de Faro,

Algarve, Portugal. Foto: ph.
pide funerria.
Museu Arqueolgico
de Faro, Algarve,
Portugal. Foto: ph.
nscrio comemorativa rabe, em

letras cficas. Al-Andalus, perodo
dos Reinos Taifas, cerca de 1085.
Transcrio para a lingua castelhana:
(Basmala. Tasliyya. Ha ordenado la

gran seora Umm Rasid Abu-l-Husayn
Ubayd Allah, hijo de al-Mutamid `al
Allah, al-Mu`ayyad bi-nasri-llah, Abu-lQasim Muhammad b. Abbad (que Dios
le ayude asistindole y apoyndole, e
ilumine a ambos), la ereccin de este
alminar en su mezquita (Dios le guarde),
buscando una generosa recompensa. Se
termin, con la ayuda de Dios, bajo la
direccin del visir y secretario Abu-lQasim b. Hayyay (Dios le favorezca) en el
mes de sa`ban del 478) [Fonte: Oliva e
outros, 1985].
Alcoro
ste manuscrito est entre os poucos

Alcores datados sobreviventes da
Peninsula Ibrica islmica. Foi concludo em Sevilha, em 1226 n.E. (624 A.H.), tendo
sido resgatado da destruio feita pela Reconquista crist por Muulmanos que fugiram da
Espanha para o Norte da frica.
Em 1535, quando o imperador Carlos V (1500
1558) conquistou Tnis numa expedio contra
os piratas brbaros, as suas tropas confiscaram o
Alcoro e levaram-lo de volta para a Europa.
Posteriormente, o precioso manuscrito passou para Johann Albrecht Widmanstetter (1506
1557, diplomata e orientalista), cuja biblioteca
mais tarde se tornou a base para a Biblioteca da
corte de Munique.
O texto foi posto em pergaminho na escrita
andaluza condensada. O dourado predomina na
colorao da pgina dupla de abertura, nos ttulos das suras (captulos), nos marcadores dos versculos e nos ornamentos nas margens que se
referem s prostraes e diviso do Alcoro em
seces.
A pgina final com o colofo foi adornada
com uma roseta rodeada por uma moldura quadrada. O manuscrito encontra-se na Biblioteca
Estatal da Baviera, em Munique, Alemanha.
Data: 1226. Sevilha. Idioma rabe.
Roma
Alfabetos / Temas / Roma / pgina 68
A primeira letra global
o sculo i a.n.E, finalizando uma lenta

evoluo percorrida ao longo de 700 anos,
os Romanos usavam um alfabeto versal
muito semelhante ao nosso, no qual faltavam apenas
as letras J, V, W e Z.
Os Romanos no s desenvolveram o nosso
alfabeto, com os seus valores fonticos, mas tambm
a forma das letras, a sua esttica e at as suas relaes
recprocas os espaamentos entre as letras que
hoje se chamam tracking e kerning, assim como os
melhoramentos pticos e contraces designados
por ligaduras (pgina 136).
No decorrer do sculo i a.n.E., as formas das
letras em inscries romanas alteraram-se radical
e permanentemente. Substituindo as letras monolineares (hastes de grossura constante) comeam a
aparecer cada vez mais frequentemente formas com
modulao, ou seja, com ntidas diferenas entre
traos fortes e finos.
Surgem letras serifadas, surge a Capitalis. Esta
mudana de padro esttico tem sido justificada
com mudanas nos suportes, pois passou a usar-se
mrmore em vez de pedras mais brandas. Mas tambm os Gregos, j quatro sculos antes, gravavam
as suas letras sobre mrmore, e faziam belas letras
pequenas, geomtricas, sem serifas e monolineares.
O que provocou a grande mudana foi

que a tradio caligrfica romana existente arte de alta sofisticao e qualidade , penetrou no universo das
letras gravadas em pedra. William
Richard Lethaby (retrato ao lado), o
fundador da Central School of Arts
and Crafts, formulou em 1912:
Os caractres romanos que hoje
so as nossas letras embora as suas primeiras formas nos tenham chegado apenas em
verses gravadas em pedra devem ter sido escritas
com um pincel largo e duro, ou ferramenta comparvel (flat, stiff brush, or some such tool).
disposio de traos fortes e finos, e tambm o feitio exacto das formas curvas,
foram produzidos por uma ferra
menta
manejada com gestos rpidos. Penso que as

grandes inscries monumentais foram
desenhadas in situ por um mestre calgrafo, e em seguida cortadas na pedra
por um gravador, sendo a gravao apenas a fixao do escrito. Poucos anos
depois de Lethaby ter formulado estes
significativos comentrios, foram descobertas as pinturas murais de Pompeia, que
as cinzas do vulco Vesvio tinham conservado intactas (pgina 181). A se pde confirmar
a excelente escrita rpida (rapid writing) da qual
Lethaby falra. Mais tarde, o epigrafista norte-americano Edward M. Catish ira novamente confirmar
o comentado por Lethaby (pgina 62). Mas ser
importante fixar que o estudioso britnico falava
das grandes inscries monumentais.
AbCDEFGHIKL M
NOpQrst vx Y Z
Alfabeto latim arcaico, com letras de grossura constante e de traado simples. Digitalizao do autor.
A expanso
escala mundial
Neste livro falaremos destas, mas tambm de muitas

outros estilos de letras romanas, que tero sido desenhados de outro modo, seguindo outros padres
estticos e beneficiando de outros processos
de execuo, adaptados a outros suportes.
s Romanos usaram, quase sempre em paralelo, sete diferentes tipos de letra.

I. A Capitalis Monumentalis era eleita para
figurar em epgrafes de pompa e circunstncia,
para celebrar datas importantes, conquistas,
feitos militares, chefes polticos e divindades.
II. A Capitalis Quadrata, variante manuscrita da
Capitalis lapidar, era usada para todos os documentos importantes, escritos com um clamo
sobre papiro (pgina 208). A poesia e a prosa
literria escreviam-se com a Quadrata.
III. A Capitalis Quadrata condensada, que proporcionava economia de espao.
IV. A Rustica, letra de ducto muito caligrfico,
quase sempre condensada, tambm proporcionava economia de espao; pintava-se em paredes, esculpia-se em pedra, gravava-se em metal
(por exemplo, para escrever diplom militaris)
e escrevia-se em documentos de papiro.
V. Para a grafia de documentos menos importantes, muitas vezes feitos pressa, riscava-se a Cursiva em tabuinhas de cera ou de madeira, usando um estilete (stilus). Esta tinha as caractersticas de uma minscula, com hastes ascendentes
e descendentes.
Imagem e texto: saliente-se que em muitas lpides se

conjugavam elementos escultricos ou pictricos com
as letras.
VI. Para cunhar marcas e logtipos, usaram letras de formas simplificadas, geomtricas, com
pouca modulao na grossura das hastes, muitas
vezes sem serifas, ou com serifas muito pequenas.
VII.
Alm disso, desenvolveram uma anotao
taquigrfica.
o sistema poltico e colonial que foi o

maior, o mais potente e o mais duradouro
imprio da Antiguidade, os Romanos
impuseram a primeira letra global. Nos vastos territrios ocupados durante sculos, as letras romanas substituram quase todos os outros sistemas de
escrita autctones (s o grego foi tolerado). Conhecemos, por exemplo, lpides em lngua lusitana, mas
grafada com letras latinas.
O alfabeto latino utilizado para escrever a lngua portuguesa, as lnguas da Europa Ocidental e
Central. Atravs do latim falado pelos invasores, o
alfabeto latino expandiu-se com o Imprio romano.
Na metade oriental do Imprio, incluindo a Grcia, a sia Menor, o Ponto e o Egipto, continuou-se
a usar o grego como lngua franca, mas o latim foi
falado na metade ocidental do Imprio.
As linguas romnicas castelhano, francs, provenal, catalo, portugus, galego e italiano evoluram do latim e continuaram a usar o alfabeto latino.
O alfabeto latino disseminou-se entre os povos
germnicos do Norte da Europa durante a propagao do Cristianismo. Na Idade Mdia, entrou em
uso entre os polacos, checos, croatas, eslovenos e
eslovacos, assim que estes adoptaram o Catolicismo;
os eslavos orientais adoptaram em geral o Cristianismo Ortodoxo e o alfabeto cirlico.
As lnguas blticas (lituano e leto), assim como

o finlands, o estoniano e o hngaro, tambm usam
o alfabeto latino.
Com a colo
ni
zao ultramarina, os idiomas
castelhano, portugus, ingls, francs e holands
disseminaram o alfabeto latino pelas Amricas, Aus
trlia, partes da sia, frica e Pacfico.
uitos linguistas consideram o uso de glifos fonticos (com ou sem diacrticos)

o sistema mais funcional de escrita.
No entanto, a maioria das lnguas ocidentais que
adoptaram o alfabeto latino no so foneticamente
correctas, j que o mesmo som pode ser representado por caractres diferentes (C, Q e K, por exemplo)
ou dois sons diferentes pelo mesmo caractre
(i de ministro e i de ideia).
Uma experincia frustrante para qualquer
criana portuguesa que aprende ingls (ou vice-versa) constatar que at s simples vogais so associadas sons diferentes. Estas ambiguidades diluem o
aspecto racional do alfabeto latino.
Para atenuar este efeito, introduziram-se mais
diacrticos, acentos fonticos que servem para alterar a pronncia de certas letras, consoante o idioma
para o qual so empregues.
So muito escassas as representaes do alfabeto grego

na regio hoje portuguesa autnticas raridades. Placa
funerria patente em Mrtola. Foto: ph.
Lpide funerria, gravada com

letras gregas. Mrtola, Baixo Guadiana,
Portugal. Foto: ph.
asicamente, as formas e as
propores das letras romanas clssicas, concretamente, as da Capitalis Monumentalis, inserem-se em formas simples. A
a sua tipometria orienta-se pelas formas geomtricas quadrado, tri
n
gulo e circulo. Num quadrado, ou no
tringulo que cabe nesse quadrado,
cabem o V, A, X, O, N, H, C, G, D
e T. Outras letras ocupam metade
desse quadrado; so essas o E, F, S e
L. Algumas letras so mais largas que
esse quadrado o M e uma mais
estreita que metade do quadrado: o I.
P, B e R ocupam posies intercalares.
O Q tem um valor prprio, devido
sua cauda. Todas estas indicaes so
valores aproximados.
A criatividade dos artesos produziu numerosas variaes, de modo
que intil fixar cnones absolutos.
AOH N
VGD X
ES FL I M
R P B
As formas das
letras romanas
carcter geral das letras versais romanas

lapidares (Kapitalschrift, alemo; capitals, ingls) deve-se ao facto de que estas
letras ditas maisculas se formam pela conjugao
de linhas direitas, horizontais, verticais e diagonais
com a excepo de algumas letras de origem mais
antiga, de formas curvas. Dentro deste quadro geral,
as diversas pocas, as diferentes formas de monumentos epigrficos e os diferentes suportes deram
origem a uma aprecivel gama de variaes. Dentro
desta enorme panplia de formas, podero ser distinguidos os seguintes grupos:
A. Letras versais de formas irregulares e toscas, sem alinhamento preciso dos traos horizontais e verticais; as distncias entre as letras
tambm no so cuidadas. De modo geral,
aqui os traos so de grossura constante; ou
seja, as formas no apresentam modulao.
Os terminais no so cortados, nem apresentam os acabamentos prprios das letras serifadas.
Este grupo poder ser subdividido em:
A. 1. Letras versais arcaicas, da poca em que a
letra no mostrava origens caligrficas.
...letras versais arcaicas, da poca em que a letra no mostrava origens caligrficas.
Lapidrio do Museo de Len, Espanha. Foto: ph.
A. 2. Uma letra de caractersticas semelhantes, mas

j praticada nas pocas depois da influncia caligrfica
nos padres das letras. Estas letras mostram formas
detorieadas pelo desleixo, pressa e incompetncia na
execuo dos lapicidas, assim como pela escolha inapropriada dos suportes, e demais condicionantes.
B. Uma letra versal de formas regulares e de evidentes qualidades estticas. De modo geral, as inscries so feitas num nico padro de letra, ou, por
vezes, numa equilibarada construo incluindo, por
exemplo, uma Capitalis Monumentalis e uma Capitalis Condensada. No faltam exemplos, tambm
na presente documentao, de combinaes desse
gnero.
Estes magnficos exemplos so tpicos dos ltimos sculos da Rpublica romana. Durante os reinados de Trajano e Adriano, encontramos as mais cuidadas e brilhantes execues lapidares da letra formada caligrficamente, de formas quadradas as litterae quadratae.
ntes e depois da Era dos Antoninos (Nerva,
Trajano e Adriano), observamos uma
letra mais alongada (condensada); na primeira fase cavada mais profundamente na pedra,
na segunda mais superifical. Com a degenerao do
gosto e das qulificaes dos artistas e arteso, a qualidade caligrfica da escrita lapidar piora. No que toca
as inscries em monumentos pblicos, a letra , de
modo geral, de melhor qualidade. bvio que, tambm nas fase de excelncia, se detectam suficientes
exemplos de m qualidade; alguns quisemos incluir
na escolha feita para a presente documentao.
Lpide funerria exposta no Museu de vora.

O facto de esta inscrio ter sido realizada
sobre um lpide de xisto dificultou seriamente
o trabalho do lapicida. Mais do que gravadas,
as letras foram riscadas neste material pouco
adequado ao propsito. Foto: ph.
As caractersticas das letras de alta esttica distinguem-se pela

uniformidade e regularidade das linhas direitas e curvas; assim
como nas distncias observadas entre elas (o que hoje ze traduz no
conceito de kerning) e nas justas propores da largura e da altura.
Na modulao, importante as relaes do contrastes entre traos
finos e grossos...
Nesta categoria das letras versais mais conseguidas, mais bem
proporcionadas e bem formadas ainda podemos diferenciar:
1) Letras quadradas;
2) Letras oblongas, condensadas (pgina 71);
3) largas (pgina 153);
4) inclinadas.
Dentro deste quadro discutvel, sem dvida existem uma
quantidade de aberraes: letras invertidas, da esquerda para a
direita, ou mesmo de cima para baixo. Letras com hastes alongadas, na tentativa ps-modernista de embelez-las. Ou simplesmente letras mal-feitas, conforme esto documentadas na publicao Cultura Visigtica, do mesmo autor.
Lpide funerria de Pblio Jlio Tangino. Sculo I
n.E. Achada em So Pedro do Corval (Reguengos de
Monsaraz, Alentejo, Portugal), exposta no Museu de
vora. ME 1812.
p(ubli) iuli g(ai!) f(ilii) / gal(eria) tang/ini
an(norum) l h(ic) s(itus) e(st) s(it) t(ibi) t(erra)
l(evis)
O facto de esta inscrio ter sido realizada sobre
um lpide de xisto dificultou seriamente o trabalho
do lapicida. Mais do que gravadas, as letras foram
riscadas neste material pouco adequado ao propsito.
Fotos: P.H.
Nesta pgina: inscries pautadas por linhas auxiliares.
xemplo de letras romanas mal concebidas

e mal executadas. Nesta pedra, acumulam-se erros
de alinhamento, de kerning e de orientao do eixo
das letras. Execuo grosseira do Y.
Lpide funerria romana para Galla, em exposio no

Museu Arqueolgico Nacional, Lisboa. Fotos: P.H.
decalque de inscries latinas e gregas (latin squeeze, rubbing, paper

impression, ingls; clich, estampage en papier mouill, francs; Abklatsch,
alemo) tem sido uma tcnica amplamente
usada para reproduzir inscries da Antiguidade. Quando ainda no era comum (ou
difcil) fazer a fotografia de uma dada inscrio, os epigrafistas recorriam a esta tcnica de decalque sobre papel hmido
para obterem reprodues em negativo.
Infelizmente, esta variante da tcnica foi feita
sem colorao do papel (ink rubbing, como o
faziam os Chineses), de modo que resulta difcil obter os contornos exactos de cada uma das
letras de um texto. O que resulta til para um
epigrafista, pouco proveitoso para um
desenhador de letras...
Decalque de uma inscrio latina.
s letras das inscries romanas gravadas em pedra eram

pintadas? Preenchidas com cr, para melhorar contrastar com as pedras alvas? Existe pouco evidncia que nos mostre resduos de pigmentos nas formas cavadas
pelos lapicidas. Tudo indica para que as letras pintadas a vermelho (a cor que se observa mais frequentemente) tenha sido
adicionada por antiqurios e epgrafistas zelosos. Alis, o facto
que as letras gravadas eram formadas em trs dimenses (largura, altura, profundidade) no aponta para que esse efeito fosse
aplanado pela pintura, que, necessariamente, reduz as formas das
letras a duas dimenses...
Os glifos
alfabeto latino foi tomado dos Gregos e

dos Etruscos. A primeira alterao que o
alfabeto sofreu, foi a introduo do G para
diferenciar os sons G e K uma iniciativa de Spurius Carvilius Ruga, um liberto que abriu a primeira
escola de Gramtica em Roma. Nesta poca ter sido
abandonado o Z dos Etruscos.
Quando a Rpublica Romana terminou, depois
da conquista da Grcia (146 a.n.E.) as letras gregas
Ypsilon e Zeta foram adicionadas ao fim do alfabeto, em forma do Y e do Z para que os Romanos
pudessem escrever adequadamente nomes e palavras
gregas.
o sculo ii a.n.E. ficou fixado o alfabeto
latino de 23 letras, que se manteve sem
grandes alteraes durante todo o Imprio.
A, B, C, D, E, F, G, H, I, K, L, M, N, O, P, Q,
R, S, T, V, X, Y, Z.
O glifo V corresponde tanto ao som voclico /u/
como ao consonntico /v/, do mesmo modo que o
I representa os sons /i/ e /j/. Em nenhuma inscrio romana vemos as grafias U e J. Estas foram introduzidas no Renascimento para distinguir os valores
voclicos dos consonnticos.
A nica tentativa sria de alargar o espectro fontico do alfabeto latino foi a iniciativa do imperador
Claudio de introduzir trs novas letras: o C invertido (antisigma) para o som /PS/, um F invertido
(digamma inversum) para representar o //, e meio

H (sonus medius), para representar o /W/. Estas
chamadas letras claudianas no sobreviveram o seu
inventor.
Assim como os Gregos, os Romanos usaram
letras para representar os nmeros. Uma barra horizontal sobre a cifra servia para multiplicar por mil, e
uma caixa para multiplicar por cem mil.
O eixo de inclinao do Q e do O
uma caracterstica das letras
romanas derivadas directamente
do modo como eram desenhadas:
com um pincel largo.
as inscries tambm identificamos sinais

diacrticos. No latim escrito, o diacrtico
denominado apex (plural: apices) era um
acento fontico com a forma semelhante ao nosso
acento agudo ( ); era colocado sobre as vogais que
deviam ser pronunciadas longas. A forma deste
acento pode variar, mesmo no contexto de uma s
inscrio.
O sicilicus, com forma parecida ao nosso acento
circumflexo, indica que a letra sobre a qual vai posto
deve ser lida duas vezes.
Os Romanos usaram a pontuao para separar

as palavras e para fins decorativos, no princpio
ou fim da linha. Esta pontuao era colocada a meia
altura da linha A forma de pontuao mais frequentemente empregue era o tringulo com o vrtice para baixo; com menos frequncia aparecem os
quadrados. No sculo i n.E. aparece a forma de folha
(hedera distinguens), e no sculo ii tambm se
usa o crculo.
s formas das letras romanas seguem sim a
ortodoxia dum padro praticado em todo
o Imprio, mas tambm mostram particularidades regionais e expresso individual, variando
segundo o ordinator encarregado de traar as letras

sobre a lpide, para depois ser gravada a cinzel.
As letras eram primeiro pintadas sobre a pedra
com um pincel mais ou menos largo, segurado diagonalmente. Este mtodo de pr-traar as formas
antes de aplicar o cinzel explica as variaes de grossura de trao das letras latinas, a partir da Era Imperial como no A mostrado em baixo. Se tambm explica a existncia, assim como as formas especficas e os alinhamentos das serifas, tem sido um
tema muito discutido, mas os especialistas no chegaram a concluses definitivas.
aracterizada por trs tipos de inscries

funerrias, votivas e honorficas a epgrafia latina do perodo imperial obedecia
a formulrios pr-definidos, que constituem indicadores da tipologia das inscries. Por exemplo: a
presena de frmulas como D.M.S. (consagrado aos
deuses Manes), H.S. E. (aqui est) e S. T. T. L. (que a
terra te seja leve) no deixa dvidas quanto ao carcter funerrio da inscrio.
Ligaduras romanas.
Luz e sombra
Note que as letras das
inscries lapidares
apresentavam um belo efeito
tridimensional, obtido pela
gravura na pedra, um corte
que tinha necessariamente
alguma profundidade.
Assim, o aspecto das letras
gravadas variava consoante
o ngulo de incidncia da
luz do dia. Porm, quando se
transportavam as letras para
o gesso liso de uma parede
ou para um pergaminho (e
mais tarde para o papel),
perdia-se este maravilhoso
efeito... Foto: ph.
Um ngulo de iluminao pouco comum pe em evidncia o esmerado cuidado
Serifas
posto no traado das finssimas serifas. Estas formas terminais tornram-se um

elemento distintivo das mais elegantes letras elaboradas por lapicidas romanos.
Museo de la Romanizacin, Calahorra. Foto: Manuel Ramirez Sanchez.
Edward M. Catich
ascido em 1906 (Stevensville, Montana) e falecido

em 1979 (Davenport, Iowa), o padre norte-americano tornou-se uma das mais consideradas personalidades no mundo da Epigrafia e do Typeface Design.
Docente, calgrafo, ilustrador e lapicida, Catich especialmente lembrado pela anlise das letras romanas inscritas no
pedestal da Coluna de Trajano, em Roma. A sua principal tese
que a Capitalis Monumentalis da poca augustina foi sempre pr-desenhada com um pincel largo, da originando as formas caractersticas, a modulao do trao e as serifas. Comeou como aprendiz do letrista (sign-writer) Walter Heberling.
Catich formou-se no St. Ambrose College (1931 1934) e recebeu o seu Masters em Arte na University of Iowa. Partiu para
Roma em 1935 para estudar na Pontifical Gregorian University
for Holy Orders, onde tambm estudou Arqueologia e Paleografia. A descobriu a sua vocao para estudar as letras romanas. Fundou o Departamento de Arte da St. Ambrose University e a fez docncia durante 40 anos, at sua morte em 1979.
Dos apontamentos de Catich: a letra M, pr-desenhada com uma trincha (em verde), pelo
ordinator e depois esculpida na pedra pelo lapicida (em vermelho).
Planeamento e cooperao
produo de um texto epigrfico na poca romana foi

um processo mais ou menos complexo, que constava, na
maior parte dos casos, das seguintes fases:
Redaco prvia do texto sobre papiro ou outro material.

Provavelmente elaborado com a caligrafia cursiva, a que os
romanos chamavam forma.
Ordinatio, ou seja, o traado das linhas auxiliares horizontais,
e o traado das letras da inscrio com um pincel (brocha),
uma ponta de metal, ou um carvo. Este trabalho de esquisso
era feito pelo ordinator, que tambm era responsvel pela
paginao, a disposio das letras, seus tamanhos, etc.
inciso definitiva da inscrio pelo lapicida, que gravava na
pedra (mrmore, grauvaque, granito, xisto) com um cinzel ou
uma goiva.
Esta descrio, demasiado sumria, no
precisa um factor importante: que entendimento e que sintonia havia, de caso a
caso, entre o ordinator e o lapicida?
Que conhecimentos e que experincia tinha o ordinator de caligrafia, para saber passar adequadamente o ductus caligrfico inciso da pedra? Em muitos casos
observamos um gravado muito
fiel aos padres caligrfico; noutros
casos, o lapicida parece recusar deliberadamente o traado do pincel e impr
um desenho muito linear, geomtrico e com
letras de exagerada simetria.
Capitalis Rustica: desenho de letras muito prximo das formas caligrficas.
Desenho de letras muito linear, geomtrico e com glifos de exagerada simetria.
inhas auxiliares so essenciais para garantir um conjunto de letras de tamanho homogneo. J os artifices
romanos o sabiam, e para tal, riscavam na pedra dois traos auxiliares para cada linha de texto: a linha
de base (baseline, na Tipografia
moderna), e a altura das maisculas. Em trabalhos de gravado realizados mais apressadamente, esses traos no eram apagados. Tarragona.
Foto: ph.
U]lpiae fil[iae] / [---]A mater. Roman
Museum em Butchery Lane, Canterbury,
Kent. Foto: Linda Spashett.
Capitalis quadrata. Em trabalhos mais toscos, como este mostrado no Museu Monogrfico de Conmbriga, o lapicida exagerou na
grossura dos traos auxiliares o que de pouco
lhe valeu, porque o desenho das suas letras no
mostra qualidade. No exacto, nem belo,
nem homogneo.
Lpide funerria procedente da cidade romana
Conmbriga, Condeixa-a-Velha, Coimbra,
Portugal.
scaevinus et / silo scaevae / dautonis f(ilio) / patri suo / f(aciendum)
c(uraverunt)
Fotos: P.H.
Diferentes tamanhos
ertas letras, por exemplo o T, I e L, eram

ocasionalmente gravadas em tamanhos
aumentados. Observe a forma do T, entre
o N e o U. A letra foi ligeiramente aumentada em
altura (para permitir melhor espaamento entre as
letras?) Museu de Conmbriga.
AVGVStO,
Na inscrio ao lado, observa-se o

mesmo aumento da altura do T.
gato cabiri / f(ilio) civi viroman/duo
demioncae / coniugi eius / athamae et atrecto / gati fili(i)s /
bienus gati f(ilius) pie / de suo
f(aciendum) c(uravit)
Refer.: CIL 13, 08342 = RSK 00313 =
IKoeln 00417 = AE 1891, 00144
Foto: Elena
Capitalis quadrada, elegante. Epitfio a Licinia. Campo epigrfico: 43,5 43 cm.

Mdulo letras: 4,5-5,5. Nas linhas 1, 2, 4 e 5, I longae; acentos nas linhas 3 e 5; na linha 6, as duas
letras finais em nexo e apenas com 2 cm de altura. Proveniente de Asturica Augusta (Astorga).
Liciniae / Sparsi fi(liae) / Procillae / Luci / Lusi / Asturicae [-------]
Museu Romano, Astorga, Len, Espanha. Fotos: P.H.
Composio de texto
A organizao de
contedos complexos
composio de textos longos, com uma organizao complexa de contedos, deixou-nos

admirveis exemplos. Os Romanos surpreendem-nos com a qualidade da organizao de textos complexos. As lpides mostradas nesta e nas seguintes pginas so bons exemplos de escrita lapidar, que nos compensam da quase inexistncia de textos librrios deste
gnero. Outros documentos complexos foram as placas
de bronze inscritas com leis municipais. (pgina 175)
Fragmento de um calendrio romano.

A K(alendae) Ian(uariae) [f(astus)]/ Aesc(ulapio)/ B f(astus)/
C c(omitialis)/ [ // ]/ E f(astus) feriae/ Imp(eratoris)
Caesar(is)/ F f(astus)/ G c(omitialis)/ XXXI/ [ // ]/ B
Eq(uirria) [n(efas) p(iaculum)]/ C c(omitialis)/ XXIIX/ [ // ]/ B
c(omitialis)/ XXXI / [ // ] / XXX / [ // ] / [G Tu]bil(ustrium) / [H]
q(uando) r(ex) c(omitiavit) f(as) / [A c(omitialis)] Fortunae
P(ublicae) p(opuli) R(omani).
Museo Epigrafico, Roma. Foto: Kleuske
Fasti Praenestini
sta lpide exemplifica uma organizao complexa do texto, alcanada com

uma hierarquia de tamanhos de letra
que distingue quatro distintos corpos de letra.
O texto corrido, o tamanho mais pequeno,
representado por uma Capitalis Rustica de ntido
cariz caligrfico, escrita em versaletes. As letras grandes, usados para o alfabeto, tm uma esttica parecida
da Capitalis Quadrata.
Os Fasti Praenestini so um calendrio composto
pelo pontifex maximus para regular o calendrio
pblico da cidade. Descreve os dies fasti e os dies nefasti
que dictvam se era ou no possvel exercer actividades
como as de litigar em tribunal. Este calendrio ter sido
composto entre o ano 6 e 10 a.n.E. pelo gramtico Verrius Flaccus, tutor dos netos do imperador Augusto.
Era exibido no forum de Praeneste (Palestrina), situado a sul de Roma, um monumento em hemiciclo.
Museo Nacional de Roma, Palazzo Massimo.
Foto: Ian W. Scott
Hierarquia de contedos,
suportada por trs diferentes corpos de letra. Texto corrido a
duas colunas, em Capitalis Rustica.
Octavia L et ) L Arbuscula
V A XXIII et Mensens X
Tuccia ) L. Urbana, Mater Eius
terminus est vitae nostrae tertius et vicensimus
annus cum me florentem mei combussere parentes /
vixi ego, dum licuit, superis acceptior una
quoi nemo potuit verbis maledicero acerbo / crudele, pater, funus nati vidisse
videris / et pia complexu mater spoliata senescens / at tu, dulcis soror extstincto me solare parentes / crudelis pluton, nimio saevite rapinae
parce, precor, nostram iam lacerare domum / te, lapis, optestor: leviter super
ossa residas / ne nostro doleat conditus officio
desine iam frustra, mater mea, desine fletu / te miseram totos exagitare dies
/ namque dolor talis non nunc tibi contigit uni / haec eadem et magnis regibus
acciderunt
cil vi. 7872(?)
Os suportes
No Museu de Braga encontramos
uma srie de telhas de
cermica, assinaladas com a
marca dos seus fabricantes.
Trata-se de um precoce
manifestao do que mais tarde
ser marca e logtipo,
no contexto do Marketing dos
nossos dias. Foto: ph.
Do barro ao chumbo
facto de os italianos que construram

produo, a oficina... Os domini, proprietrios
a catedral de Pisa terem usado lpides
das lojas e oficinas onde se fabricavam os
romanas com belas inscries (imagem
tijolos, eram frequentemente pessoas de alto
ao lado) deplorvel e, ao mesmo tempo, comnvel social.
preensvel. Em muitos casos, os Romanos pre- Nas nforas aparecem os tituli picti e o selos
feriam materiais nobres, como o mrmore, para
(marcas, logtipos). Os tituli picti so escritos
servir de suporte s inscries comemorativas,
com tinta indelvel e contm informao
honorficas ou fnebres. No admira que tantas
sobre a capacidade da nfora, o nome do
lpides romanas tenham sido reaproveitadas...
comerciante, o lugar de origem. Os selos
Quando o mrmore era demasiado caro, ou
mostram nomes de pessoas, cuja identidade
difcil de obter, optava-se por granito, calcainda no foi esclarecida (proprietrios
rio ou at xisto, se no houvesse outras opes.
do material que se transportava dentro da
A opo por pedras duras e resistentes, como o
nfora, ou talvez antes o dono da oficina de
mrmore, garantiu a conservao de muitas insfabricao?)
cries durante sculos no s de lpides soter- Copos ou vasos, com inscries geralmente
radas, como tambm daquelas colocadas ao ar
festivas.
livre, expostas s intempries.
Meno especial merecem os Copos de
Vicarello, em cujas paredes cilndricas esto
Outros suportes, outros estilos de letra
gravados os nomes e as distncias das estaes
Sob a denominao de instrumenta agrupam(mansiones) de Gades a Roma.
-se todas as inscries feitas sobre um suporte Mosaicos, compostos por tesserae.
mvel, de fcil transporte (cermicas de cozinha, Pequenas peas de metal, marfim ou madeira,
pratos e vasos, lucernas, vidros, etc.). Vejamos
para fins como tesserae hospitales, entradas
alguns exemplos:
para banquetes ou espectculos...
Lateres signati so selos impostos sobre
Glandes: projcteis pequenos. Os textos
tijolos ou telhas, nos quais figura o dominus
aludem ou aos inimigos, ou aos comandantes
praediorum (ou dominus figlinae) no
do prprio exrcito.
genitivo, e o officinator no nominativo.
Tabellae defixionum. Chapas de chumbo com
Complementarmente podia ser includa
inscries destinadas a amaldioar uma pessoa.
mais qualquer informao sobre o lugar de
Versais geomtricas sem serifas. Tijolos cunhados da Legio XXII

Primigenia. Saalburgmuseum. Foto: Hartmann Linge.
Cursiva era a grafia do dia-a-dia romano.

Escrevia-se com o stilus em tabuinhas de cera
ou com o clamo sobre pergaminho. Ou
at num pedao de barro fresco, como neste fragmento da cidade romana de Conmbriga, descoberto
na oficina de cermica de um certo Maelus.
Achado datvel do sculo I n.E.
Ex officin(a) / Maelonis / diarias / rogata/s
solvi
Imagem pequena: outros fragmentos de barro, com
letras inscritas. Museu Monogrfico de Conmbriga.
Fotos: P.H.
Letras em relevo. Marca de origem cunhada num lingote de

chumbo. Museo Arqueolgico Municipal de Cartagena. Selo da
famlia consignatria da explorao mineira. C. Aquini. Sculo
I a.n.E. Os selos ou marcas sobre lingotes de chumbo levavam,
na maioria dos casos, o nome do propietrio das minas, embora
tambm apaream nomes de indivduos associados explorao
da mina ou nomes de sociedades.
ingote de chumbo. Britnia
telhados. O chumbo era um produto
datar o lingote para o ano 76 n.E.
romana, 76 n.E. Provenincia:
secundrio da prospeco do minrio
As letras DECEANG, no lado do lingote,
Hints Common, Staffordshire.
galnio. Isto significava que, at ao
mostram que o chumbo foi prospectado
O chumbo foi extensivamente
sculo II n.E., a produo de chumbo
no territrio dos Deceangli, uma tribo
usado pelos Romanos, tanto como
foi frequentemente controlada pelo
que vivia no norte da Valisia. O lingote,
componente do bronze, como pelas
imperador.
achado em 1771 na estrada romana
caractersticas do prprio metal. A sua
A inscrio reza IMP.VESP.VII.T.IMP.V.COS,
chamada Watling Street, deve ter cado da
densidade e maleabilidade indicavam-
que se traduz [fundido] quando o
carroa que o transportava.
no como excelente opo para fabricar
imperador Vespasiano foi cnsul pela
Foto: British Museum.
medidas de pesos e tubos para condutas
stima vez, e Titus, imperador, foi cnsul
de gua, assim como para revestir
pela quinta vez. Deste modo, possvel
Letras de vidro
s letras trabalhadas em taas de vidro de luxo so

exemplos impressionantes da qualidade do artesanato
praticado na poca romana. Destes preciosos copos
(cage cup, ingls, Diatretglas, alemo, coppa diatreta, italiano,
diatreta, portugus), revestidos de redes vtreas, conhecemos
apenas cerca de cinquenta, quase todos fragmentados. O belo
exemplar do Museu de Colnia exibe a letragem em relevo
bebe e vive muitos anos. Data do sculo iv.
Copo de vidro com

gladiadores, com
figuras e com letras,
produzido por
soflagem em molde.
Artista: Diceus,
M. Licinius.
Provavelmente
elaborado no Norte
da Itlia, ou na Glia.
Data: 50-100 n.E.
Copo com gladiadores, ca. 5080 a.n.E. poca de Nero Flvio. Vidro transparente com figuras e com letras, produzido por molde. Achado em Montagnole, Sul da Frana.
Dado de jogos, formado em vidro, com

letras e smbolos gravados. Sculo ii n.E.

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Alfabetos / Temas / Intro / pgina 3

A primeira letra global..................................................... 68

Os Visigodos em terras hispnicas.................................. 245

A fase arcaica.................................................................. 271

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Alfabetos / Temas / Intro / pgina 4

Unciais em pedra........................................................... 290

Cdices, actas, cartas

Gticas na Peninsula Ibrica

A Gticho-quadrada, epigrfica................................ 338

O delrio da ornamentao maneirista............................415

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Alfabetos / Temas / Intro / pgina 5

Caligrafia e Tipografia sefardita

Manuscritos hebraicos na Pennsula Ibrica................... 548

Manuel i, venturoso merceeiro....................................... 580

As oficinas tipogrficas mais famosas 602

Geoffroy Tory................................................................. 631

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Alfabetos / Temas / Intro / pgina 6

Breitkopf: partituras famosas.........................................718

Fundio de tipos em Portugal....................................... 746

As impressoras de Knig, 1811........................................ 777

Mecanografar e dactilografar.......................................... 855

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Alfabetos / Temas / Intro / pgina 7

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Alfabetos / Temas / Intro / pgina 8

Convenes e modos de escrever

Como usar este e-book

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Alfabetos / Temas / Intro / pgina 9

Seguindo a mesma linha, optei por grafar todos

Porto, 25 de Fevereiro de 2014

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Glifos de crua beleza. Escrita do Sudoeste. Museu Arqueolgico Provincial de Badajz.

Alfabetos / Temas / Prlogo / pgina 10

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Alfabetos / Temas / Prlogo / pgina 11

A pedra que tudo explicou

Escrita hieroglfica egpcia, usada na primeira banda da pedra gravada mostrada ao

A pedra com inscries encontrada em Roseta (Raschid), mostra

Procurar no texto: CTRL+F

Pedra de Roseta foi crucial para a compreenso

Alfabetos / Temas / Prlogo / pgina 12

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Alfabetos / Temas / Prlogo / pgina 13

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Alfabetos / Temas / Prlogo / pgina 14

O Fencio, primeiro alfabeto fontico

bero da maior parte das formas de escrita

Das 22 letras fencias derivaram

Inscrio bilingue, em latim (no topo) e pnico (em baixo).

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s letras fencias so descendentes directas do sistema proto-sinatico. A palavra

Moeda com inscries gregas e fencias.

Duas estatuetas de argila, uma deusa grvida e um

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Desde as idades mais remotas, diversos sistemas de