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Comentario de texto

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Fecha:........................................................ Curso: .......................

Grupo:...............................................

Nuestro paraguas
Encontrara a la Maga? Tantas veces me haba bastado asomarme, viniendo por la rue de Seine, al arco que da al Quai
de Conti, y apenas la luz de ceniza y olivo que flota sobre el ro me dejaba distinguir las formas, ya su silueta delgada se
inscriba en el Pont des Arts, a veces andando de un lado a otro, a veces detenida en el pretil de hierro, inclinada sobre el
agua. Y era tan natural cruzar la calle, subir los peldaos del puente, entrar en su delgada cintura y acercarme a la Maga
que sonrea sin sorpresa, convencida como yo de que un encuentro casual era lo menos casual en nuestras vidas, y que
la gente que se da citas precisas es la misma que necesita papel rayado para escribirse o que aprieta desde abajo el tubo
de dentfrico.
Pero ella no estara ahora en el puente. Su fina cara de translcida piel se asomara a viejos portales en el ghetto del
Marais, quiz estuviera charlando con una vendedora de papas fritas o comiendo una salchicha caliente en el boulevard
de Sebastopol. De todas maneras sub hasta el puente, y la Maga no estaba. Ahora la Maga no estaba en mi camino, y
aunque conocamos nuestros domicilios, cada hueco de nuestras dos habitaciones de falsos estudiantes en Pars, cada
tarjeta postal abriendo una ventanita Braque o Ghirlandaio o Max Ernst contra las molduras baratas y los papeles
chillones, aun as no nos buscaramos en nuestras casas. Preferamos encontrarnos en el puente, en la terraza de un
caf, en un cine-club o agachados junto a un gato en cualquier patio del barrio latino. Andbamos sin buscarnos pero
sabiendo que andbamos para encontrarnos. Oh Maga, en cada mujer parecida a vos se agolpaba como un silencio
ensordecedor, una pausa filosa y cristalina que acababa por derrumbarse tristemente, como un paraguas mojado que se
cierra. Justamente un paraguas, Maga, te acordaras quiz de aquel paraguas viejo que sacrificamos en un barranco del
Parc Montsouris, un atardecer helado de marzo. Lo tiramos porque lo habas encontrado en la Place de la Concorde, ya
un poco roto, y lo usaste muchsimo, sobre todo para meterlo en las costillas de la gente en el metro y en los autobuses,
siempre torpe y distrada y pensando en pjaros pinto o en un dibujito que hacan dos moscas en el techo del coche, y
aquella tarde cay un chaparrn y vos quisiste abrir orgullosa tu paraguas cuando entrbamos en el parque, y en tu mano
se arm una catstrofe de relmpagos y nubes negras, jirones de tela destrozada cayendo entre destellos de varillas
desencajadas, y nos reamos como locos mientras nos empapbamos, pensando que un paraguas encontrado en una
plaza deba morir dignamente en un parque, no poda entrar en el ciclo innoble del tacho de basura o del cordn de la
vereda; entonces yo lo arroll lo mejor posible, lo llevamos hasta lo alto del parque, cerca del puentecito sobre el
ferrocarril, y desde all lo tir con todas mis fuerzas al fondo de la barranca de csped mojado mientras vos proferas un
grito donde vagamente cre reconocer una imprecacin de walkiria. Y en el fondo del barranco se hundi como un barco
que sucumbe al agua verde, al agua verde y procelosa, a la mer qui est plus flonesse en t quen hiver, a la ola prfida,
Maga, segn enumeraciones que detallamos largo rato, enamorados de Joinville y del parque, abrazados y semejantes a
rboles mojados o a actores de cine de alguna psima pelcula hngara. Y qued entre el pasto, mnimo y negro, como
un insecto pisoteado. Y no se movi, ninguno de sus resortes se estiraba como antes. Terminado. Se acab. Oh Maga, y
no estbamos contentos.
JULIO CORTZAR: Rayuela, Alfaguara

CLAVES

Cohesin

Adecuacin
1. A qu obra literaria pertenece este texto y en qu
parte de la misma se sita?
2. Indica qu elementos de la comunicacin tienen
ms presencia en el fragmento.

MATERIAL FOTOCOPIABLE

3. Identifica la intencin comunicativa preponderante


en el texto, as como las funciones del lenguaje
destacadas.

7. Describe los usos lxicos ms caractersticos del


fragmento.
8. Califica el lenguaje del texto en virtud de la
denotacin o la connotacin.
9. Comenta las categoras gramaticales utilizadas.
10. Qu personas gramaticales predominan?
11. Valora los tiempos verbales empleados.
12. Especifica qu oraciones son las ms repetidas.

Coherencia
4. Determina la tipologa textual en la que cabe
enmarcar el texto.
5. Seala el tema del texto y elabora un resumen.
6. Justifica la estructura en virtud de los elementos
empleados y las ideas contenidas en cada parte.

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13. Analiza los principales recursos de cohesin


usados por el autor.

Opinin argumentada
14. Seala las principales novedades formales y
temticas del texto y valora la adecuacin de los
recursos empleados.

Comentario de textos

Comentario de texto
Nuestro paraguas
[ Adecuacin ]

[ Cohesin ]

Contextualizacin

En el nivel lxico, podemos destacar la presencia de


enunciados en francs (a la mer qui est plus flonesse en t
quen hiver) y topnimos de Pars (Parc Montsouris, Quai de
Conti, Pont des Arts, Marais), antropnimos referidos a
personalidades del arte (Braque, Ernst) y cultismos (se
inscriba, translcida, prfido).
La presencia de metforas enriquece el vocabulario utilizado
(se arm una catstrofe de relmpagos y nubes negras) y dota
al texto de una dimensin simblica. El lenguaje del fragmento
es connotativo, rico en matices y subjetividad (acababa por
derrumbarse tristemente).
Las personas gramaticales utilizadas son la 1. persona del
plural (nos reamos), refirindose a los protagonistas del
fragmento, al narrador y a la Maga, 1. persona del singular
(arroll), 2. del singular (te acordaras) y 3. persona del
singular (no estara).
Debido al carcter narrativo-descriptivo del texto, se emplean
el pretrito perfecto simple (sub) y el pretrito imperfecto (me
dejaba), tambin el condicional (estara, te acordaras),
refirindose a la Maga. El autor utiliza el pasado para evocar lo
vivido con ella.
Predomina la oracin compuesta, y toda la narracin se
construye sobre largos periodos oracionales, unidos mediante
conjunciones coordinadas copulativas (entrar en su delgada
cintura y acercarme a la Maga), subordinacin adjetiva (que
flota sobre el ro, que detallamos largo rato) o adverbial (para
escribirse, cuando entrbamos en el parque).
La recurrencia lxica, la repeticin morfolgica (vos), los
apstrofes de invocacin a la Maga, la presencia de
conectores (Y, Pero) que enlazan unas ideas con otras, la
elipsis (Y no se movi, refirindose al paraguas), las figuras
literarias de significado, como la comparacin (como un barco
que sucumbe al agua verde), la personificacin (en su delgada
cintura, haciendo alusin al puente, que se asemeja a la fina
silueta de la Maga) o la hiprbole (translcida piel) dotan al
texto de unidad.

Este fragmento pertenece a la novela hispanoamericana


Rayuela, de Julio Cortzar, publicada en 1963. En concreto, el
texto corresponde al primer captulo de la novela. Se trata de
una de las obras clave de Cortzar, sino la ms reconocida,
muestra del experimentalismo, y una de las enseas de la
literatura hispanoamericana y universal del siglo XX.
El contexto histrico es el de los aos 70, boom de la narrativa
hispanoamericana: la novela en Latinoamrica adquiere una
dimensin mtica y experimental que se nutre de influjos
extranjeros, creando su propio estilo.

Elementos de la comunicacin
El emisor de la obra es su autor, Julio Cortzar, y los
destinatarios son sus lectores. En el plano textual, aparece un
narrador-protagonista, y una destinataria, la Maga.

Intencin comunicativa
Pese a ser un texto en prosa, en ocasiones presenta un
lenguaje potico, por ello, destaca la funcin potica o
intencin esttica. El narrador se expresa desde la 1. persona
(funcin emotiva) y se dirige a la Maga (funcin apelativa).

[ Coherencia ]
Tipologa
Es un texto literario en prosa, en concreto, se trata de una
novela de corte experimental que exhibe la renovacin de la
narrativa moderna: se configura como un discurso narrativodescriptivo, en el que el autor, en forma de monlogo interior,
nos cuenta ancdotas con la Maga.

Tema y resumen
El protagonista recuerda sus vivencias con la Maga en
diversos lugares de Pars mientras pasea pensando en
encontrarla.
El protagonista recorre calles y rincones de Pars, al encuentro
de la Maga. No logra dar con ella. Afirma que les gustaba
reunirse al azar en lugares conocidos y transitados por los dos,
pese a saber perfectamente dnde viva cada uno. La
sorpresa, el juego y lo inslito acompaan a esta pareja, como
la aventura del paraguas.

Estructura
Se puede dividir en dos partes:

Primera (desde el comienzo hasta pero sabiendo que


andbamos para encontrarnos): el autor se refiere a la
Maga en tercera persona y describe los lugares por los que
ella suele pasar.
Segunda (desde Oh maga, en cada mujer parecida a vos
se agolpaba como un silencio ensordecedor hasta el final):
el narrador se transforma en protagonista y se refiere a la
Maga en 2. persona; habla de los dos en 1. persona del
plural y cuenta la historia del paraguas viejo, sacrificado en
el fondo de un barranco.

Comentario de textos

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[ Valoracin crtica ]
El autor pone en prctica en el texto las novedades vigentes
en la narrativa moderna. Se practica el monlogo interior o
flujo de conciencia, en el que quedan al descubierto los
pensamientos del personaje.
Abunda el fragmentarismo, las vivencias y los recuerdos se
acumulan, como un collage que el lector debe recomponer, as
ser tambin en el resto de la novela.
Las asociaciones inslitas (abriendo una ventanita Braque o
Ghirlandaio o Max Ernst contra las molduras baratas y los
papeles chillones) tambin forman parte de la literatura actual,
junto con el uso de metforas sorprendentes.
En estos aos el cosmopolitismo y el universalismo se
aduean del arte. La historia sucede en Pars, pero se habla
de Joinville, del cine hngaro, del Pars bohemio Nada es
convencional, ni siquiera el personaje de la Maga.
Cortzar aprovecha todos los recursos anteriormente citados
para crear una obra moderna, que supondr una revolucin en
las letras hispnicas y de todo el mundo.