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2 Betriebsmodi: S-/D-Mode
3 Stack-Varianten
Der neue High-Performance Subwoofer DH-18.
Ein mehr als wandlungsfähiger Schallwandler…
Er vereint zwei Betriebsmodi in einem Gehäuse,
um zeitgemäßen Anforderungen in Fragen wie
Output vs. Truckspace oder einer noch tieferen
Bassreproduktion wegweisend zu begegnen.
Directivity Modus: Das DH -18 erreicht eine überragend hohe Effizienz, da die Schallenergie bereits
im Einzelbetrieb ohne Leistungsverlust gebündelt
nach vorne abgegeben wird.
Space Modus: Erweitert die untere Grenzfrequenz,
womit eine noch kräftigere Infrabasswiedergabe
gewährleistet werden kann.

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Belastbarkeit: 3600W RMS Verstärkerleistung · Impedanz: 4 Ω

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DH-18

ZWEI BETRIEBSMODI: SPACE & DIRECTIVITY

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1.2016

music

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werde Bass…
„ Es…und
es ward Bass!

Ausgabe 1.2016 Februar/März

Ausgeschlafen?

Kleine große
Säule

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EDITORIAL ■ ■ ■

Gutmenschen
© Fathema Murtaza

Gibt es nicht. Nur die diffamierend gemeinte Umkehrung des ursprünglichen Wortsinns, jüngst als Unwort des Jahres 2015 gekürt.
„Gutmensch“ nimmt den Tenor vereinfachender Pauschalisierung
direkt vom Vorgänger auf: „Lügenpresse“ (Unwort 2014). „Lügenpresse“ scheint regelrecht zu einem Evergreen zu avancieren. Bereits in der nationalsozialistischen Propaganda gehörte diese Art der
Polemisierung zum festen Bestandteil antisemitisch begründeter
Hetzkampagnen.
Was das mit tools zu tun hat? Wenig, außer dass Redaktion und Autoren als „Schreiberlinge“ Teil dieser Lügenpresse sind. Das ist nicht
neu, taucht doch die Vermutung einer fremdgesteuerten redaktionellen Arbeit seit Jahren immer wieder in (virtuellen) StammtischDiskussionen auf: Alle Tests sind gekauft, durch Werbung finanziert,
von der Industrie manipuliert, indoktriniert …
Manchmal frage ich mich, ob es ein derartig tief verankertes Misstrauen überhaupt erlaubt, morgens beim Bäcker die Brötchen einzukaufen.
Nun zu den „Gutmenschen“, die es ja nicht gibt. Aber falls unbürokratische Hilfe für Flüchtlinge auch unter dieses Unwort fällt, hatte
ich in den vergangenen Wochen mit zweien zu tun. Vanessa Genesius
vom Shure-Vertrieb in Eppingen und Torge Schiers von Audio Pro in
Heilbronn. Beide unterstützen die Flüchtlingsunterkunft hier im
südlichen Niedersachsen großzügig mit dringend benötigter Kleidung, darunter zahlreiche Neuware wie T-Shirts und Hemden. Klasse
Aktion.
Davon ruhig mehr, denn das noch frische 2016 und speziell der Jahreswechsel mit den viel diskutierten Ereignissen in Köln und Hamburg sowie die mittelfristig kaum zu befriedenden Krisenherde in
Syrien und im Irak deuten an, dass es ein unruhiges Jahr werden
könnte.
Was bleibt? tools lesen! Um sich als kontrastreiche Abwechslung zu
den weltbewegenden Themen in die Geschichten rund um das „BigB-Trio“ (Bühne, Bands, Beschallung) zu vertiefen. Dabei gute Unterhaltung wünscht

Christoph Rocholl
Redaktionsbüro tools 4 music

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2016 22 FÜR JEDEN WAS DABEI: JBL SRX-800 SERIE Aktuelles 3 8 120 Editorial News Letzte Seite Praxis 92 96 104 78 AUDIO-INTERFACE UND MEHR: SPL „CREON“ Story 116 Einmal quer durch Calexico Serie 110 4 tools4music Die Box neu erfunden? Axel Ridthalers „RiPol“-Lautsprecher 62 Besser shoppen tools Top 300 Vergleichstests mit aktuellen Preisen Definitiv ohne Adele Musik-Streaming-Anbieter im Vergleich Wer darf wo? Veränderungen bei den zur Verfügung stehenden Funkfrequenzen im Jahr 2016 LIVE-RECORDING: CYMATIC UTRACK-X32 RECORDING CARD .INHALT ■ ■ ■ tools 4 music 1.

0 Stand A46 / Halle 4.Anzeige Inhalt LATENZ? KEIN THEMA: LYNX AUDIO-INTERFACES 54 Tests 18 22 30 36 42 50 54 62 68 72 78 82 68 Alles Banane? PL Audio „Banana Wave“-Linienstrahler Kräftig JBL SRX-800 PA-System Trickreich LD Systems „MAUI 5“-Linienstrahler Beinahe wie früher IMG Stage Line PAB-312M Bühnen-Monitore und STA-1000 DSP-Endstufe Multicore war gestern MOTU Stage B-16 digitale Stagebox Sicherheit mit einem Dreh: »Ring Lock« Überzeugend IMG Stage Line WLAN Audio-Sendestrecke (WSA-24T Sender/WSA-24R Empfänger) Auf die Schnelle Lynx „Aurora“ AES16e-50 PCIe-Karte Wellness Recording Cymatic uTrack-X32 Recording Card Zeitlos Drawmer 1978 Stereo Tone Shaping FET Kompressor Mehr geht nicht Tascam US-20x20 Audio-Interface Anders SPL „Creon“ Audio-Interface Immer up-to-date Fractal Audio „Axe-FX II/XL+“ plus MFC-101 Mk III »Ring Lock« Stative und Distanzrohre von König & Meyer. 5 Jahre Garantie · Made in Germany Besuch uns auf der Musikmesse und Prolight + Sound Halle 8. Mit einem Dreh am Spannring sitzt jede Box absolut fest WOHLFÜHLFAKTOR: DRAWMER 1978 STEREO TONE SHAPING FET KOMPRESSOR auf dem Stativ. Zuverlässig und vibrationsfrei. Highend-Zubehör von König & Meyer. Weil die Lautsprechermembran vibrieren soll – und nicht die Box: »Ring Lock« Produkte von König & Meyer bieten Sicherheit beim Gig. Vom Stativ über Distanzrohre bis hin zu Adaptern.1 Stand D55 .

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Endverstärker.com/de/products/proaudio/mixers/ powered-mixers/emx2 Yamaha stellt den EMX-2 Powermixer vor: ein 10-KanalMischpult mit 500Watt-Endverstärker sowie EQ & Digitaleffekten Die beiden größeren Modelle 8Pre und 8Pre X sind schon eine Weile im Handel erhältlich. dass Anwender damit alle Plug-ins schon beim Aufnehmen und Abhören einsetzen können. die nur wenig Erfahrung beim Einrichten von Sound-Systemen gesammelt haben und trotzdem ein qualitativ überzeugendes Ergebnis erwarten. Der EMX-2 richtet sich besonders an Einsteiger.Mini Thunder Powerhouse Mit dem neuen 500-Watt-Powermixer EMX-2 erweitert Yamaha die EMX-Serie. Das 10-Kanal-Mischpult bietet vier Mikrofonanschlüsse sowie Phantomspeisung und Hi-Z-Kompatibilität sowie vier Reverb-Algorithmen.5 x 22 x 15 cm kompakt gehalten. Jetzt gibt es die Thunderbolt-Performance in kleinerer Form.und VST-Format. Das AudioInterface verfügt über zehn Audio-Eingänge und vier Ausgänge. „Clarett 2Pre“ ist ab sofort für eine unverbindliche Preisempfehlung von 559 Euro erhältlich. Trotz der Features ist der EMX-2 mit 37. EQ und einen internen Rückkopplungsschutz. AU. zwei Multi-Funktions-Eingänge und ein Kopfhörerausgang befinden sich auf der Vorderseite. mit einem entsprechenden Adapter lässt sich der Powermixer auf einem Mikrofonstativ anbringen.yamaha. Bereits seit der Einführung von EMX-212S. www. Im Lieferumfang befinden sich auch die beiden „Red 2“ & „Red 3“ Plug-ins im AAX-. die Nachbildungen der Focusrite „Red“-Equalizer. das optionale Rack-Mount-Kit kostet 60 Euro http://de. EMX-312S und EMX-512 SC bietet diese Produktreihe die Kombination aus Mischpult.focusrite. Effekten und Equalizer in einem kompakten Gehäuse.und Kompressor-Hardware darstellen. Das optionale RackMount-Kit RKEMX-2 erlaubt den Einbau in bestehende 19“-Racks. Zudem ist die Latenz des Interfaces laut Focusrite so gering. ohne dass dafür ein DSP nötig wäre. Der Yamaha EMX-2 ist ab sofort im Handel erhältlich. Das „Clarett“ arbeitet mit 24 Bit/192 kHz-Wandlung bei einem Dynamikumfang von 119 dB. Die Rückseite beherbergt vier Line-Ausgänge (von denen ein Paar das Signal des Kopfhörer-Ausgangs doppelt). Die unverbindliche Preisempfehlung beträgt 463 Euro in Deutschland. Zudem bietet die ADAT-Schnittstelle acht digitale Eingänge. denn „Clarett 2Pre“ arbeitet mit der gleichen Technik wie die beiden „großen Brüder“. über die beispielsweise acht Kanäle eines digitalen Mikrofon-Preamps eingebunden werden können.com Focusrite liefert mit „Clarett 2Pre“ das kleinste Thunderbolt-Interface der Serie aus Anzeige .

52 kg • High-Power Bluetooth-Funktionalität (große Reichweite) zum Streamen von Musik • • • • • • • Hi-Z Gitarreneingang Klangregelung mit „MidMorph“-Technologie Kompressor-Schaltung in zwei bzw. Zudem zeichnen sich die kompakten Mischpulte durch Referenz-Mikrofon-Preamps mit 0.musikundtechnik.de Anzeige MBC 550 das Kalibrierund Messmikrofon . Das integrierte 2 x 2 USB Audio-Interface dient dem direkten Anschluss an einen Computer.NEWS ■ ■ ■ Mix In-Tune Die neuen analogen Peavey Mixer PV-10 AT und PV-14 AT bieten Zusatz-Features. Antares „Auto-Tune” inclusive: die neuen Peavey Mixer der PV-Serie Fakten • 2 x 2 USB-B Interface zum direkten Anschluss an einen Computer • Antares „Auto-Tune“ in vier Monokanälen • Aussparung zur Platzierung eines Tablets oder Smartphones • digitale Multieffekte • Direktausgänge für Recording • extrem flaches Design • Gewicht: 5. Für die Bluetooth-Funktionalität (High Power) zum Streamen von Musik bietet das Gehäuse eine Aussparung zur Platzierung eines Tablets oder Smartphones. Aufgrund der Audioqualität. die in dieser Preis-Leistungs-Klasse unüblich sind. der Funktionsvielfalt und der kompakten Bauweise eignen sich die Mixer für kleinere Live-Beschallungen und die (Home-)Recording-Ausstattung.0007 % THD aus und verfügen über eine patentierte Klangregelung mit „MidMorph“-Technologie.peavey.de www. vier Monokanälen „Kosmos“-C Bass und Treble Enhancement Maße (B x H x T): 411 x 56 x 440 mm Mikrofon-Preamps mit 0.0007 % THD USB-A Anschluss zum Abspielen von Musik vom USB-Speichermedium • Listenpreise: 618 Euro (PV-10AT) und 773 Euro (PV-14AT) www. Zunächst sind sie auf zwei respektive vier Monokanälen mit der Antares „Auto-Tune“ Software zur Tonhöhenkorrektur ausgestattet – falls der Gesang gerade an diesem einen und wichtigen Abend dezent „neben der Spur“ liegen sollte.

Handsender inklusive Mikrofonkapsel gegen Handsender mit Mikrofonkapsel nach Wahl. die innerhalb dieses Bereichs den Ausbau des LTE-Netzes vorantreiben. Mit dem Shure ULX-D erwerben – so die Hersteller-Information – bisherige UHF-R Anwender ein zukunftssicheres digitales Funksystem mit zahlreichen professionellen Features. Seien Sie mit dabei und machen Sie die Musikmesse 2016 zu Ihrem Event.shure. 2016 Shure-Aktion: UHF-R Funksysteme gegen ULX-D zu Sonderkonditionen eintauschen Angebot Zum 1.de/produkte/funk_system_konfigurationen/ ulx-d_digital-wireless ULX-D Trade-In: www.com . Taschensender gegen Taschensender).de/supportdownload/frequenzen/ulx-d-trade-in Frequenz-Sidegrade: www. 4. stabiler Signalübertragung und maximaler Spektrum-Effizienz. die das Trade-In Programm für sich beanspruchen.de/supportdownload/frequenzen www.shure.shure. sie umrüsten zu lassen. die UHF-R Strecken im Frequenzbereich oberhalb von 694 MHz besitzen.shure. Bei Inanspruchnahme der Aktion erfolgt der Wechsel von UHF-R zu ULX-D pro Komponente (Empfänger gegen Empfänger. Tauchen Sie tief ein in die Welt der Musik. erhalten die entsprechenden ULX-D Funkstrecken zu Sonderkonditionen.shure. ULX-D: www. schließen Sie neue Kontakte und treffen Sie Branchengrößen hautnah. PSM1000 und PSM-900 die Möglichkeit. Das kann in Zukunft zu erheblichen Beeinträchtigungen beim Betrieb von Funksystemen führen. der an Mobilfunkbetreiber versteigert wurde. Betroffen ist der Frequenzbereich 694 bis 790 MHz. Kunden. bietet Shure ab Januar 2016 die Möglichkeit.Anzeige Frankfurt am Main 7.de/supportdownload/frequenzen/shure-sidegrade Informationen zu Funk-Frequenzen: www. die in diesem Bereich arbeiten. Januar 2016 trat die Richtlinie über die Gewährung von Billigkeitsleistungen im Zuge der „Digitalen Dividende II“ in Kraft. Exklusiv für Anwender. Die ULX-D Trade-In Aktion gilt nur für UHF-R Drahtlossysteme und läuft ausschließlich über autorisierte Shure-Partner. UHF-R gegen das digitale Funksystem ULX-D zu Sonderkonditionen einzutauschen. – 10. Darüber hinaus besteht für die Drahtlossysteme ULX-D. Vor allem aber genießen Sie erstklassige Musikvielfalt! musikmesse.de It’s my tune.

Dabei steuert das unten angeordnete System automatisch den DSP des oberen Systems und die Display-Anzeige rotiert im Head-Stack automatisch um 180°.4“-Kompressionstreiber • 4 x 6.5“-Neodymium-Woofern und einem 1. Schallverteilung und Schallabdeckung auswählen. Darüber hinaus können Systeme mit und ohne Subwoofer gespeichert und wieder aufgerufen sowie der integrierte 3-Band-Equalizer und Delay-Zeiten eingestellt werden.dbtechnologies.de/serien/ingenia/94/ingenia-ig4t . ob ein zweites „Ingenia“-System verbunden ist.4“-Kompressionstreiber sowie einer Digipro G-3 Endstufe mit 900 Watt RMS. Der eingebaute HochleistungsDSP soll eine phasenneutrale FIR-Filterung ermöglichen. mit der sich die vertikale Abstrahlung optimieren lässt.5“-Neodymium Woofer • 56 Bit Hochleistungs-DSP • digitale Endstufe mit 900 Watt-RMS • digitale Schallrichtungslenkung (Steering Coverage) • Flughardware (optional) • Gewicht: 19. Anzeige dBTechnologies „Ingenia“ IG-4T Fakten • 1. Das System ist ausgestattet mit 4 x 6. Der Clou dabei: Das integrierte Infrarot-Kommunikationssystem erkennt automatisch. Der deutsche dBTechnologies-Vertrieb bezeichnet „Ingenia“ IG-4T als ein außerordentlich leistungsfähiges Beschallungssystem. welches in Sachen Größe. Mit der optional erhältlichen Hardware lassen sich zwei „Ingenia“ IG-4T im Head-Stack miteinander verbinden. Gewicht und Handling Maßstäbe setzen soll. Mittels des User-Interfaces (OLED Display mit Dreh-Encoder) lassen sich die Parameter für die gewünschte akustische Wiedergabe.NEWS ■ ■ ■ Genial? Die auf der Prolight+Sound 2015 vorgestellte „Ingenia“Serie vereint laut Anbieter Skalierbarkeit und Vorteile der Line-Array-Technologie mit der einfachen Handhabung von Zwei-Wege-Systemen.4 kg • IG-4T – 2-Wege-Aktiv-Lautsprecher mit 900 Watt Digipro G-3 Endstufe • Infrarot-Sensor-System zur Erkennung angeschlossener Komponenten (EPD – Element Position Detection) • Maße: 195 x956 x 271 mm • OLED-Display mit Drehregler zur Parameter-Eingabe www.

de IMG Stage Line WSA-24T und WSA-24R Line-Funkstrecke (siehe auch Test in dieser tools-Ausgabe) Anzeige Einfach einfach . Eingespeiste Signale können laut Hersteller mit einem Frequenzbereich von 20 bis 20. Die Latenz vom Signal-Input bis zur Ausgabe am Empfänger liegt bei 18 ms. Der Sender WSA-24T besitzt als Eingang für LinePegel 6. Anschließend erfolgt die Identifizierung nach dem Einschalten automatisch (übrigens: Christian Boche hat das System bereits für diese tools-Ausgabe getestet.90 Euro www.90 Euro IMG Stage Line WSA-24R (Empfänger): 72.3-mm-Klinkenbuchsen L/R und 3-Pol-XLR L/R. Der WSA-24R kann entweder fest verschraubt werden oder haftet durch seine Magnete an geeigneten Flächen.monacor.4-GHz-Bereich genutzt und reicht bei Sichtverbindung etwa 30 Meter.000 Hz wahlweise als Stereo. Ebenso kann von einer nicht unmittelbar zugänglichen Audioquelle ein Signal zum Ort des Geschehens geholt werden.3-mm-Klinkenbuchsen des Empfängers werden dann über ein Audiokabel an den Eingang des nachfolgenden Gerätes angeschlossen.oder Mono-Signal an beliebig viele Empfänger (WSA-24R) übertragen werden. Die Pair-Funktion von Sender und Empfänger wird bei der ersten Inbetriebnahme benötigt. Die 6. Listenpreise IMG Stage Line WSA-24T (Sender): 89. Diese Drahtlosverbindung kann beispielsweise an einen Mischpultausgang angeschlossen werden und somit aufwendige und unschöne Verkabelung zu AktivlautsprecherSystemen überflüssig machen. Zur Übertragung wird der Kanal 25 im 2.WSA-24T und WSA-24R nennt IMG Stage Line seine neuste Stereo-Line-Funkstrecke. um beide Geräte zu verbinden.

Für Familien (bis zu zwei Erwachsene und ein bis drei Kinder) gibt es eine spezielle Tageskarte für 30 Euro. Kinder bis 5 Jahre haben freien Eintritt. Anzeige Tickets für die Musikmesse 2016: bis zu 30 Prozent Preisvorteil im Vorverkauf (Foto: Frankfurter Messe) Preise Tageskarte für Donnerstag. Erstmals bietet die Musikmesse eine eigene „Business-meets-Business“-Halle. April 2016: 40 Euro im Kassenverkauf 30 Euro im Vorverkauf / Online-Ticketing Tageskarte für Freitag. Am Donnerstag orientiert sich das Rahmenprogramm besonders an den Ansprüchen der Fachbesucher. April 2016 und somit am Donnerstag und Freitag parallel zur Musikmesse statt. Für Kinder im Alter von 6 . die exklusiv für Fachpublikum zugänglich ist. April 2016 30 Euro im Kassenverkauf (Fachbesucher) 25 Euro im Vorverkauf / Online-Ticketing (Fachbesucher) 30 Euro im Kassenverkauf (Privatbesucher) 20 Euro im Vorverkauf / Online-Ticketing (Privatbesucher) Wochenendkarte gültig vom 9.musikmesse.000 Veranstaltungen auf den Bühnen des Freigeländes sowie in den Themenhallen. An diesen Tagen berechtigt die Eintrittskarte der Musikmesse auch zum Besuch der Prolight + Sound. April 25 Euro im Vorverkauf / Kassenverkauf Tickets aus dem Vorverkauf berechtigen zur Nutzung des öffentlichen Nahverkehrs im Rhein-Main-Verkehrsverbund (RMV). 9. Gruppen ab 25 Personen profitieren von einem reduzierten Tageskartenpreis (16 Euro an allen Tagen). Am Samstag und Sonntag sind Familien-Wochenendkarten (gültig an beiden Tagen) für 50 Euro erhältlich. 7.NEWS ■ ■ ■ Alles neu? Die Tickets für die Musikmesse in Frankfurt sind im Vorverkauf bis zu 30 Prozent im Vergleich zum Kauf an der Kasse günstiger. April 2016: 30 Euro im Kassenverkauf 25 Euro im Vorverkauf / Online-Ticketing Tageskarte für Samstag. April und Sonntag.com/online-ticket . Am Samstag und Sonntag stehen vergünstigte Privatbesucher-Tickets zur Verfügung. Übrigens: Die Prolight + Sound findet vom 5. sondern darüber hinaus als ein weltweit einzigartiges MusikEvent. bis 10. 8. www. Die Musikmesse sieht sich laut Presse-Information nicht nur als internationaler Handelsplatz. bis 8. Ebenso gibt es für alle Musikbegeisterten ein attraktives Zweitagesticket für das gesamte Wochenende mit über 1.14 Jahren steht ein reduziertes Ticket für 8 Euro im Kassenverkauf zur Verfügung. Vergünstigte Tickets bietet die Musikmesse zudem für Gruppen. Familien und Kinder. 10.

Ausgabe 4/2014) durch eine möglichst neutrale Abstimmung aus. CD-Player finden genauso Anschluss wie aktuelle Smartphones oder Tablets. Erweitert um die im Zubehörprogramm erhältlichen Zusatzmodule lassen sich die „nuPro“Lautsprecher ins Heimnetzwerk einbinden oder drahtlos per Bluetooth bespielen. Test in tools 4 music.nubert. Beide Aktivboxen basieren auf Nuberts digitaler Verstärkertechnologie und sind vorbereitet auf die digitale Medienwelt.youtube. Am Computer dienen die Aktivboxen direkt als Ausgabegerät – beispielsweise für Musiker und Studioanwender. Die „nuPro A-500“ und „A-700“ empfehlen sich als Drei-Wege-Lautsprecher laut Hersteller besonders für anspruchsvolle Musikfans und Studioanwender. Die „nuPro A-700“ ist das Spitzenmodell der Serie – durch vier Tief.de www. www. Eingangswahl oder Klanganpassung lassen sich über den neu gestalteten Signalgeber aufrufen. Die „nuPro A-500“ präsentiert sich als Säulenlautsprecherbox mit Bassreflextechnik und Langhubchassis. Eine gut ablesbare Flüssigkeitskristallanzeige gibt Auskunft über Menüoptionen und Betriebszustand. Akustisch zeichnen sich die „nuPro A-500/A700“ wie bereits ihre Vorgänger (vgl. welche die natürliche. um die Wiedergabecharakteristik an die Räumlichkeiten oder persönlichen Hörvorlieben anzupassen. Der integrierte Digitale Signalprozessor (DSP) erlaubt umfangreiche Klangkorrekturen.com/watch?v=iW46YC5rwbw Anzeige . welche die Vorteile moderner digitaler Aktivtechnologie mit den traditionellen Stärken großzügig dimensionierter Schallwandler verbinden möchten.„nuPro A-500/A-700“: Die neuen Spitzenmodelle von Nuberts AktivboxenSerie sind ausschließlich im Direktvertrieb erhältlich (Foto: Nubert) Direkt Nubert krönt die „nuPro“-Baureihe mit zwei neuen Standboxen. Detailliertere Einstellungen erfolgen mithilfe eines Steuerkreuzes an der Gehäusefront. Die Steuerung gestaltet sich dank der beiliegenden Infrarotfernbedienung einfach. unverfälschte Wiedergabe von Audio-Signalen begünstigt.und Mitteltöner mit 180 mm Durchmesser sowie einer Musikleistung von zweimal 110 und einmal 380 Watt demonstriert sie die Leistungsfähigkeit der „nuPro“-Plattform. Es stehen zwei Farbvarianten zur Wahl: Schleiflack in Schwarz oder Weiß. Häufig genutzte Funktionen wie Lautstärkeregelung. Die neuen „nuPro“-Modelle A-500 und A-700 sind ab sofort zum Stückpreis von 895 Euro (A-500) respektive 1. welche die Lautsprecher im (semi-)professionellen Produktionsfeld einsetzen.265 Euro (A-700) ausschließlich im Nubert Direktvertrieb erhältlich. Schwarze Stoffabdeckungen für die Front sowie Standsockel für die sichere Aufstellung der Lautsprecher gehören zum Lieferumfang. Ein neuer USB-Ausgang stellt dabei die Stromversorgung der Adapter sicher.

Ziel ist aber nicht. So haben wir unsere Kenntnisse in einen Lehrplan gegossen. die mit analogen Mitteln nicht oder nur mit großem Aufwand umsetzbar sind.300 Hz regelbar) und einen Tilt-EQ. ausprobiert und vor allem gehört. um die Kompression an das Audiomaterial anzupassen.und Ausgang (XLR) • Listenpreis: knapp 3. Tiefe: 250 mm • interne Stromversorgung (25 Watt) mit hochwertigem Ringkerntransformator • Stereo-Gerät • trafosymmetrischer Ein. Das zwölf Monate dauernde Vollzeitstudium schließen die Studenten mit einem „Advanced Diploma In Music Production And Sound Engineering“ ab. erklärt Peter Cobbin. welche die Teilnehmer auf ihre Arbeit als Produzenten und Tontechniker in der professionellen Audiowelt vorbereiten. AU. speziell analoge Vorbilder zu emulieren. AXX) oder den eingebauten Webserver fernsteuern. konstruiert. Die Erzeugung des Regelsignals übernimmt ein DSP. Tegeler Audio-Manufaktur „Schwerkraftmaschine – der Kompressor“ 16 tools4music https://abbeyroadinstitute. um ihn im Klassenverband theoretisch und im Studio praktisch zu vermitteln.de START In Frankfurt und Berlin eröffnen Anfang März die ersten Abbey Road Institutes in Deutschland In Frankfurt und Berlin eröffnen die ersten Abbey Road Institutes in Deutschland. die im Lehrgang „Music Production and Sound Engineering“ unterrichtet werden.000 Hz +/.1. Selbst der Automatisierung der einzelnen Parameter im Mix steht nichts im Wege. Alle Regler sind mit Servomotoren ausgestattet und lassen sich über Netzwerk per DAW-Plug-in (VST. programmiert.500 Euro www. Senior Director of Engineering der Abbey Road Studios. Ein Besuch in der Londoner Abbey Road ist Teil des Kursprogrammes. Am 7. getestet. Damit sind alle Einstellungen der Schwerkraftmaschine pro Song speicherbar.NEWS ■ ■ ■ Schwerkraftmaschine Zur Einstimmung auf diese Neuvorstellung gebe ich das Wort an die Schöpfer der „Schwerkraftmaschine“: „Lange haben wir geplant. Er beinhaltet theoretische und praktische Unterrichtseinheiten.com . Laut Hersteller kann die Schwerkraftmaschine den Unterschied zwischen „ganz gut gemischt“ und „klingt perfekt“ ausmachen.tegeler-audio-manufaktur.5dB • Höhe: 132 mm (3 HE). Zudem bietet die „Schwerkraftmaschine“ ein Side-Chain-Filter (Lowcut 6 von 0 . die wir zum VTC bekommen haben. Breite: 483 mm.“ Herausgekommen ist ein Master-Kompressor – der vollanaloge StereoSignalweg entspricht dem des „Vari Tube“-Kompressors aus gleichem Hasuse. März 2016 starten hier zwölfmonatige Kurse mit jeweils 20 Teilnehmerinnen und Teilnehmern. sondern auch mit dem Soundtrack zu Filmen wie „Herr der Ringe“ oder Computer-Games wie „Halo 4“. bereitzustellen. Ich bin überzeugt. sondern Regelprogramme. All unser Know-how ist eingeflossen sowie die Rückmeldungen. „Das Abbey Road Institute profitiert von der 80-jährigen Erfahrung der Studios. jedes Regelverhalten existierender Kompressoren nachzubilden. mit vier Röhren und sechs Übertragern. Sie zählen zu den weltweit bekanntesten Aufnahmestudios und sind nicht nur mit legendären Musikproduktionen der Beatles verbunden.40. dass das Institute eine neue Generation professioneller Audiospezialisten hervorbringen wird”. Damit ist es möglich. Eigenschaften • Frequenzgang: 20 . Der Lehrplan des Abbey Road Institute wurde von Lehrkräften aus dem Audiobereich in Zusammenarbeit mit Technikern der Abbey Road Studios erstellt.

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eine zum Anschluss an die Endstufe und eine weitere zum Durchschleifen des Signals an ein zweites „Banana“ Array. 18 tools4music Der Name „Banana“ kommt nicht von ungefähr. Die Verarbeitung ist tadellos. sondern auch in der Welt der Beschallungstechnik. dass die Alternativen vor lauter Säulen kaum noch wahrgenommen werden. Die Rückseite ist schlicht mit zwei Speakon-Buchsen.TEST ■ ■ ■ Foto Merlin Morzeck Der Ton ist eine Kurve PL-Audio „Banana Wave” Line Array mit festem Curving Von Markus Galla Es gibt Worte. Als HK Audio das „Elements“-System vorgestellte und Bose mit seiner Säule sich anschickte. und wer andere Farben als das übliche Schwarz mag. Sie dienen als Standfüße. Bei diesem „Wave Array“ handelt es sich um ein bananenförmig gebogenes Gehäuse aus 19-mm-Multiplex Birkenholz – es handelt sich also um ein festes Curving des innenliegenden Arrays. Per Stativ-Gabel oder Flugbügel nimmt das „Banana“-Top seinen Platz ein. Aber natürlich nicht nur mit der Modellbezeichnung. sodass trotz des festen Curvings die Schallausbreitung gut kontrolliert werden kann. habe ich mich zu der Prophezeiung hinreißen lassen. Die beiden Seitenwände des „Banana Wave“ Array ragen über die Rückseite hinaus. ausgestattet. die Welt der Alleinunterhalter und Tanzbands zu erobern. ob und wie beides zusammenpasst. Line Array und Säulen-Array dürften gute Kandidaten für das Tontechnik-Unwort des Jahres 2015 sein. sodass trotz des gebogenen Gehäuses der Lautsprecher zum Transport gut auf die Rückseite gestellt . und es drängt sich heute der Eindruck auf. warum das PL-Audio-Team rund um Uli Lüsebrink einen ungewöhnlicheren Namen gewählt hat – schließlich muss man sich von der Masse absetzen. Die genaue Ausrichtung auf das Publikum kann sehr leicht durch Kippen des mittels Stativ-Gabel montierten Systems erfolgen. Es kam wie es kommen musste. darf sich gerne an PL-Audio wenden. dass innerhalb von zwei Jahren jeder Hersteller ein solches System im Portfolio haben wird. Mal hören. Vielleicht war das der Grund. Ein durch Akustikschaum verdecktes Stahlgitter schützt das Innenleben vor Beschädigungen. die werden nicht nur in unserem Alltag inflationär gebraucht.

wird hier eine Menge Luft bewegt. werden entsprechendes Amping und ein Controller vorausgesetzt. Da es sich um ein passives 2-WegSystem für Bi-Amp-Betrieb handelt. die speziell für den Betrieb mit dem „Banana Wave“ dahingehend modifiziert wurden. bei 101 dB SPL (1W/1m) und erstaunlichen 135 dB Maximalpegel. Für ein großes Adventskonzert arbeiteten die Worship Combo Complete und zwei Seitlich sind Griffmulden zum Tragen eingelassen – außerdem finden sich Gewinde für das Anbringen eines Flugbügels oder der Stativ-Gabel Da es sich um ein passives System handelt. Zu beschallen war erneut die große Stephanus Kirche in Herne.werden kann. Natürlich können Controller und Endstufen anderer Hersteller verwendet werden. Vom Aufbau her haben wir es mit drei Line-Array-Elementen zu tun. Ausgabe 6/2015). Innerlich Befreit man die „Banane“ von ihrer Schale. Zwei Griffmulden rechts und links ermöglichen das bequeme Tragen. die jeweils aus zwei 6. Praxis PL-Audio stellte uns das „Banana Wave“System für ein großes Konzert mit über 80 beteiligten Musikern (Chor plus Band) zur Verfügung.5“ Sica Custom Made Lautsprecher und drei 1“-Hörner mit RCF-Treibern.000 Watt Peak braucht sich das „Banana“-Top nicht zu verstecken – zusammen mit dem Subwoofer warten fast 4. Im Flugbetrieb kann ein zweites „Banana“ Array angehängt werden. dass der Subwoofer einen kompletten Controller enthält.000 Watt pro Seite. präsentieren sich sechs 6. dass die zwei Ausgänge des Subwoofers auf einen vierpoligen Speakon-Anschluss zusammengeführt wurden. PL-Audio-Kunden finden dies in Form der „Powerpac DSP-4003“-Endstufe. Bleibt noch die Größe: Die Bilder auf der PL-Audio Website täuschen über die tatsächliche Größe des Systems hinweg. als es auf den Fotos den Anschein hat. Für diesen Test kamen zwei aktive „Gorilla“ Mini Sat Bässe mit 15“-Langhub-Woofer zum Einsatz. Beim „Banana Wave“ Array handelt es sich um ein transportables 2-Weg-Array mit festem Curving – es kann beispielsweise mit den PL Audio „Gorilla DSP-4000“ Bässen (hier die 15“Version) kombiniert und von deren Endstufen angetrieben werden Mit 1.5“-Lautsprechern und einem 1“-Horn in der Mitte bestehen. Einen guten Wirkungsgrad vorausgesetzt.und Netzwerk-Technik zugänglich ist (Interessenten finden einen Test des Subwoofers in tools 4 music. Mit lediglich 21 kg hält sich das Gewicht in angenehmen Maßen und mit zwei Leuten ist der Aufbau schnell erledigt.000 Watt RMS und 2. Mit 400 x 555 x 340 mm (B x H x T) ist das Top wesentlich kleiner. zieren die Rückseite lediglich zwei vierpolige Speakon-Buchsen – die Seitenteile sind über die Rückseite hinaus verlängert und ermöglichen Transport und Lagerung der Boxen auf der Rückseite tools4music 19 . um zusätzliche Adapter zu vermeiden. die an diesem Abend komplett ausverkauft war. der mittels USB. den aktiven Subwoofern der DSP-4000-Serie oder im Systemrack mit SP-48 Controller und D-Serie-Endstufen. Der vertikale Öffnungswinkel beträgt 25°. Der Frequenzgang reicht laut PL Audio von 80 Hz bis 20 kHz. Am Rande erwähnt werden soll. der horizontale 110°. um die Array-Wirkung zu vergrößern.

Schon ohne Verstärkung lieferten Chor und Band eine beachtliche Klangkulisse. Das Ergebnis wirkte bereits wie aus einem Guss. der Übergang wirkte fließend. So war dann schon eine Hälfte der Mikrofone in Betrieb. sodass alles sofort für den „Banana Wave“-Anschluss vorbereitet war. dass sich Band und Teile des Chores vor der PA befinden. 135 dB Peak Abstrahlwinkel: 110° x 25° (horizontal x vertikal) Montagepunkte: 6 x M10. hochkurbeln.000 Watt Peak Schalldruck: 101 dB SPL (1 W/1 m). Speakon-Kabel einstecken. Auf diese Weise vorbereitet lief die erste Inbetriebnahme reibungslos: Bässe positionieren. Im Vergleich zum im Herbst beim Konzert in gleicher Kirche eingesetzten Acoustic Line GL-24 gefällt mir die Abstim- . Keyboards). In der Konzertwoche wurde dienstags die Bühne gebaut. dass ein Mitarbeiter von PLAudio die PA persönlich vorbeibrachte und mit mir gemeinsam installierte. abends folgte dann eine Probe mit einem der Chöre zu vorproduzierten Backing Tracks. da ihnen der Klang des FoH-Systems genügte. Die E-Gitarren-Abbildung zeigte sich ebenfalls von ihrer besten Seite. Im Beisein des PL-Audio-Mitarbeiters unterzog ich die Anlage einem ersten Funktionstest. da lediglich die Eingangsverstärkung komplett aufgedreht war. Die Gitarre wurde mit einem Shure SM-57 abgenommen. das „Banana Wave“-Top auf die Stange setzen. Die Subwoofer ergänzten die Tops perfekt. Angenehmer Nebeneffekt – Bassist und Gitarrist konnten auf einen eigenen Monitor verzichten. Mit einigen wenigen Handgriffen am EQ ließen sich diese selbst bei hoher Verstärkung nahezu rückkopplungsfrei betreiben. Besonders gefreut hat mich. Beim Bass-Solo drückte es ordentlich. Snare und Overheads) von Sennheiser und AKG zum Einsatz. ein Bruch zwischen Top und Subs ab ein paar Metern Abstand ist nicht zu hören. Stimmen werden klar und druckvoll übertragen. denn aufgrund der Größe des Chores und des architektonischen Aufbaus der Kirche ist es unumgänglich. ohne spitz zu wirken oder Volumen vermissen zu lassen. Am Schlagzeug kamen vier Mikrofone (BD. Über den Tag hinweg wurde das System mehrfach mit Musik aus dem Rechner getestet.000 Watt RMS/2. Nach dem ersten Einschalten zeigte sich ein deutliches Grundrauschen. Insgesamt waren am Behringer „X32 Producer“ 23 Kanäle belegt. Schon nach der Generalprobe zeigten sich die mitwirkenden Musiker begeistert vom Klang. Bass. zusammen.20 kHz Impedanz: 5. die nun unterstützt vom „Banana Wave“-System gleichmäßig auf die gesamte.und Stativbügel. Lediglich Für den Donnerstag wartete die Generalprobe mit allen Beteiligten und Band. Subwoofer mit Strom versorgen – fertig. Instrumente und die PA von mir vorzubereiten. Die PA stand inmitten der Podeste für Chor und Band – dennoch gab es kaum Probleme mit Rückkopplungen Fakten Anbieter: PL-Audio Modell: „Banana Wave“ Bauform: Line Array mit festem Curving Eingänge: 4-Pol-Speakon Ausgänge: 4-Pol-Speakon Frequenzgang: 80 Hz . E-Gitarre. Case Maße (B x H x T): 400 x 555 x 340 mm Verkaufspreis: Gesamtsystem bestehend aus 2 x „Banana Wave“. Hier machten sich die angenehmen Mitten des „Banana Wave“ positiv bemerkbar. Die Chöre wurden mit sechs Mikrofonen abgenommen: vier beyerdynamic MCE-530 Kleinmembran-Kondensator-Mikrofone für Sopran und Alt sowie zwei Sennheiser MD-441 für den Tenor. welches sich allerdings durch ein Anpassen der werksseitigen ControllerEinstellungen schnell beheben ließ. ohne zu wummern – daran sind sicherlich auch die 15“-Speaker (im Vergleich zu 18“) verantwortlich. recht breite Kirche verteilt werden sollte. 2 x M8 Bestückung: 6 x 6. 3 x Horn 1“ RCF Optionales Zubehör: Flug. die ich gemeinsam mit meiner Frau leite. die nun ihren Weg zum „Banana Wave“ finden mussten. anwinkeln. Begleitet wurden sie erneut von professionellen Musikern (Schlagzeug. am Mittwoch galt es.TEST ■ ■ ■ die Bässe waren für die Veranstaltung einfach zu viel des Guten. 2 x 15“ „Gorilla Bass“: 7.5“ Sica Custom Made. Schutzhülle. Ich habe in letzter Zeit viele Säulensysteme in den Fingern gehabt. sodass hier etwas abgesenkt wurde. Die zahlreichen Besucher profitierten dank der breiten Abstrahlung und hohen Reichweite vom guten Sound bis in den letzten Winkel. der Bass und die Keyboards gingen direkt per DI-Box oder DI-Out am Verstärker in die Stagebox.990 Euro 20 tools4music Gospelchöre aus Herne und Dortmund. Die Musik aus der Konserve offenbarte ein sehr druckvolles Klangbild und gleichermaßen tiefe wie kräftige Bässe. doch war selten so begeistert. Ein nicht ganz so einfaches Unterfangen. was für eine gute werksseitige Abstimmung spricht. Wie immer ist die Wahrnehmung und Beurteilung von Klang natürlich eine subjektive Größe. aber: Als Langzeit-Seeburg-User nutze ich die mir bekannten Seeburg-Systeme gerne als Referenz. Distanzstange einschrauben.3 Ohm Belastbarkeit laut Hersteller: 1.

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mung des „Banana Wave“ tatsächlich besser. Die PLAudio Subwoofer klingen druckvoller und wirken effizienter im Zusammenspiel mit dem „Banana Wave“.
Das dürfte insbesondere auf den integrierten Controller zurückzuführen sein, der keine Wünsche hinsichtlich der individuellen Anpassungsmöglichkeiten
übriglässt. Es gilt aber im Hinterkopf zu behalten,
dass dies Kritik auf sehr hohem Niveau ist. Beide
Hersteller liefern erstklassige Produkte mit gutem
Preis-Leistungs-Verhältnis – der Vergleich ist interessant.

Finale

Dass dieses System in Zukunft eine Rolle auf dem
deutschsprachigen Markt spielen wird, dessen bin
ich mir sicher. Das hat in erster Linie damit zu tun,
dass „Banana Wave“ bei kleinen Veranstaltungen genauso gut funktioniert wie bei etwas größeren
Events, sprich: Die Cover-Band kann damit vor 200
Leuten oder vor 500 spielen, ohne sich Gedanken
über Dimensionierung und Transport machen zu
müssen. Darüber hinaus kann bei den aktiven Bässen zwischen 15“- und 18“-Versionen gewählt oder
pro Seite mit jeweils zwei „Banana Wave“-Tops und
-Bässen gearbeitet werden. Der Verkaufspreis von
knapp unter 8.000 Euro für das getestete Komplettsystem aus zwei „Banana Wave“ und zwei aktiven
15“-„Gorilla“-Bässen ist im Sinne einer professionellen Nutzung als günstig zu bezeichnen. Immerhin
reden wir hier von einem deutschen Anbieter – gepaart mit erstklassigem Service spricht einiges für
diese Investition, ohne als Band gleich die PrivatPKWs zur Finanzierung verkaufen zu müssen.
Oft höre ich Kritik, dass ein festes Curving unpraktisch sei, da auf den „Beam“ kein Einfluss mehr genommen werden kann. Das ist für längere Arrays
sicherlich richtig. Dieser Einwand wird den Tontechniker, der regelmäßig kleinere Hallen, Kirchen oder
Plätze zu beschallen hat, jedoch weniger interessieren. Ihm ist es wichtiger, dass überhaupt ein Curving
vorhanden ist (im Vergleich zu vielen geraden Säulen ohne jegliches Curving). Wird als Band oder Beschallungs-Dienstleister die Anschaffung eines kompakten Line Arrays erwogen, darf das „Banana
Wave“-System ruhig auf der Liste stehen (falls vor
Ort keine Systeme über den Handel zur Verfügung
stehen, ist PL-Audio bei Fragen zu Vorführ- und
Demo-Möglichkeiten behilflich).

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Band

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4.1 Stand
Stand D55
D55
Halle

TEST ■ ■ ■

Return To Forever
JBL SRX-800 PA-Serie

Von Christian Boche

Mit der SRX-700 Serie gelang es der Firma JBL vor Jahren, eine populäre Boxenserie am
Markt zu etablieren. Leicht, laut und mit moderater Preisgestaltung wurde sie zum Hit
bei ambitionierten Bands und kleineren wie mittleren Verleihbetrieben. Aber die Zeiten
ändern sich und damit die Anforderungen der Kundschaft. Aktivboxen mit Netzwerkanschluss sind derzeit schwer angesagt und JBL hat reagiert. Unter der Bezeichnung
SRX-800 schickt der kalifornische Hersteller einen potenziellen Nachfolger ins Beschallungs-Rennen. Mal hören, ob das System der Headline dieses Artikels gerecht wird.
Zum Test stehen uns zwei SRX-812P Topteile und zwei
SRX-818 SP Subwoofer zur Verfügung, die bekannt
beliebte Kombination aus einem Single 18“-Subwoofer und einem 12“-Topteil, verbunden durch eine Distanzstange. Schon beim Auspacken fällt auf, dass
Topteile und Subwoofer über recht große Gehäuse verfügen – das schlägt sich im Gewicht nieder. Gut, dass
JBL großzügig dimensionierte Griffe eingesetzt hat –

22 tools4music

das Top besitzt derer drei, der Bass sogar vier. Alle mit
gummierten Griffstegen, um die bekannt „zarten Tontechniker-Hände“ zu schonen. Dem Autor gefällt die
klassische Optik: Das bekannte orangefarbene JBLLogo findet sich in kleiner Form auf dem Amp-Modul
wieder, ansonsten überwiegt die PA-Trendfarbe
Schwarz. Die Lautsprechergitter sind pulverbeschichtet und mit Akustikvlies hinterlegt.

Bitte wählen sie jetzt!
Die JBL SRX-800 Serie umfasst neben dem SRX-812P Top und dem
Single Bass SRX-818 SP drei weitere Modelle. Freunde „flatternder
Hosenbeine“ dürften beim Anblick des 2 x18“-Subwoofers SRX-828
SP feuchte Augen bekommen. Immerhin wird der maximale Schalldruckpegel mit beachtlichen 141 dB angegeben. Ein passendes Top
dazu wäre beispielsweise das SRX-835P, eine 3-Wege-Konstruktion
mit 15“-Tieftöner, 6,5“-Mitteltontreiber und dem 1,5“-Hochtontreiber. Laut JBL steht ein SPL mit 137 dB zur Verfügung. Die SRX815P ist hingegen die 15“-Variante zu unserem SRX-812P Testkandidaten. In Bauform und Leistung geringer dimensionierte Varianten wie ein 10/1“- Top oder auch 15-Bässe sind in der SRX-800
Serie nicht vorgesehen. Wer allerdings ein Freund der passiven Betriebsart ist, der dürfte sich freuen, dass alle Modelle auch als passive
Boxen erhältlich sind.

Das SRX-812P Top gehört zur Spezies der klassischen
Multifunktionsbox mit asymmetrischer Gehäuseform.
Vier Gummifüße auf der Unterseite und vier weitere
auf der abgeschrägten Seitenwand sorgen für sicheren
Stand auf einem Bass oder als Monitor auf der Bühne.
Ein dualer Stativflansch bietet dem Anwender zwei
Winkel, falls die Box auf einer Distanzstange oder
einem Lautsprecherstativ thront. Durch zahlreiche
M10-Flugpunkte ist die Box zudem flugfähig. Die
Flugpunkte sind dabei ordentlich mit Stahlwinkeln
verstärkt, was ein Blick in die Box offenbart. Hier
zeigte sich bei der Testbox, dass einige Übergänge
etwas „liebevoller“ geschliffen sein könnten. Ist das
Lautsprechergitter montiert, bleibt diese Unsauberkeit
verdeckt. Von innen ist die Box nicht lackiert, wurde
aber sorgfältig mit Dämmmaterial ausgestattet. Die
Treiber sind über Einschlaghülsen verschraubt und
mit Dichtband versehen. Die Tieftontreiber aus der
2270ziger Serie sind eigens für die SRX-800 entwickelt
worden und besitzen einen leistungsstarken Doppelspulenantrieb mit vergleichsweise kleinen Ferritmagneten. Im Hochtonbereich setzen die Entwickler auf
den bewährten JBL 2432H Hochtöner, einen 1,5“-Neodymtreiber mit 75-mm-Schwingspule.
Mittlerweile auch in dieser Preisklasse nicht mehr
selbstverständlich: Die Bässe sind bereits für die Auf-

nahme von 100-mm-Transportrollen vorbereitet. Einfach die vorhandenen Schrauben herausdrehen, Rolle
aufsetzen und wieder festschrauben. Fertig. Gut, dass
auch eine Distanzstangenaufnahme samt M-20 Gewinde nicht vergessen wurde. Die Class-D-Amp-Module sind versenkt angebracht und sitzen abgedichtet
in einem geschlossenen Gehäuse. Das eingebaute Display lässt sich gut ablesen und wird über einen Push
Encoder + Back Taste editiert. Dieser Encoder dient
zudem als Master-Volume-Regler, der die zwei separaten Eingänge (in jedem Amp-Modul der SRX-800 Serie
vorhanden) kontrolliert. Beide Eingänge besitzen
Combo-Buchsen, Gain-Regler und je eine XLR-LinkOut-Buchse – alle Buchsen stammen aus dem Hause
Neutrik. Jeder Eingang kann als Line In (+4 oder -10
dB) oder Mikrofoneingang verwendet werden. Somit
agiert das Amp-Modul im Bedarfsfall als Zweikanal
Mischpult, das eine Mikrofondurchsage mit gleichzeitiger Hintergrundmusik selbst ohne externen Mixer
ermöglicht.
Der Mix von Kanal 1&2 kann zudem über eine weitere
XLR-Mix-Out-Buchse abgegriffen werden. Diese
Buchse fehlt allerdings an den Amp-Modulen der Subwoofer, bei ansonsten identischer Ausstattung. Die
Stromversorgung aller SRX-800 Modelle wird über
verriegelbare Kaltgerätekabel (im Lieferumfang) sichergestellt. Allen Boxen gemeinsam ist eine einzelne
Ethercon Netzwerkbuchse, welche den DSP der Aktivmodule in ein „HiQnet“-Netzwerk einbindet.

„HiQnet“
Keine Box mehr ohne Netzwerk-Einbindung und Remote App für den Tablet Rechner. JBL hat dabei den Vorteil, auf eine bereits bestehende Hard- und SoftwareStruktur namens „HiQnet“ zurückgreifen zu können.
Das „HiQnet“ ist ein Kommunikations-Protokoll, das es
kompatiblen Produkten aus dem Harman Konzern (JBL,

tools4music 23

Hier lassen sich alle Funktionen wiederfinden. Wer allerdings nur einige Boxen mit dem „Audio Architect“ verwalten möchte. Dabei kann die Software weit mehr. als nur Boxen in einem Netzwerk zu verbinden. Presets laden und speichern. Architekt Die umfangreiche „Audio Architect“-Software enthält Datensätze von über 150 „HiQnet“-fähigen Geräten. Daten innerhalb eines Netzwerkes auszutauschen. 8. AKG.und Ausgangspegel. Die Software reagiert ohne Verzögerungen auf unsere Eingaben und macht im Test einen stabilen Eindruck ohne Hänger oder Abstürze – so macht Netzwerken Laune. Harman empfiehlt. die Box ist von innen nicht lackiert Ferrit Magnet des 12“-Treibers JBL 2432H Neodym-Hochtontreiber Crown. welche sich frei in einem Netzwerk konfigurieren lassen. 4 GB RAM) des Autors die Kandidaten problemlos mithilfe der Software fernsteuern. um die SRX-800 Boxen hinsichtlich der „Netzwerktauglichkeit“ auszuprobieren. So kann der Lenovo T-410 (i5. Man zieht die passende virtuelle Box auf die rechte Seite in das Konfigurationsfeld und sollte gleich mit der Box in Verbindung stehen. Ein Doppelklick auf die virtuelle Box eröffnet den Menü-Zugang. Die für iOS. Kompressor und die 20 (!) verfügbaren vollparametrische EQ-Bänder – all dies steuert der „Audio Architect“.com) an.und Android-Systeme erhältliche SRX „Connect“ App stellt eine drahtlose Fernsteuerung für Tablet Computer dar. Zur besseren Übersicht verbinde ich zunächst nur eine Box mittels LAN-Kabel an einen Laptop. Win 7. die in dem DSP der Box angelegt sind: Ein.TEST ■ ■ ■ Die Flugpunkte sind mit Metallwinkeln verstärkt. SRX Connect App Neben dem sehr umfangreichen „Audio Architect“ gibt es für die SRX-800 Serie eine weitere Option der Netzwerk-Steuerung. Laufzeiten-Delay. da das Programm umfangreich ist und entsprechende Anforderungen an die Rechner-Hard- 24 tools4music ware stellt. Durch den ge- .1 oder Win 10 installiert sein sollte und acht oder mehr GB RAM bereitstehen.harmanpro. dass auf dem PC eine 64-Bit-Version von Vista. BSS) ermöglicht. Das Ganze lässt sich in den Presets der einzelnen Box abspeichern oder als „Audio Architect Preset“ mit gleich mehreren Boxen im Verbund. Zum Ausprobieren habe ich die kostenlose Software „Audio Architect“ installiert. Der Harman-Konzern bietet gleich mehrere Software-Lösungen für das „HiQnet“ über die Website (http://hiqnet. falls beim Start der Software die Netzwerkeinstellungen auf „Auto Detect“ eingestellt und in der oberen Befehlszeile das „Run“-Icon aktiviert wurde. Signal-Generator. der kommt auch mit weniger ambitionierten „Rechenknechten“ aus. Win 7. Die SRX-800 Modelle finden sich schnell neben weiteren Boxen und „HiQnet“-Devices in der linken Übersichtsspalte. Ich interessiere mich für die Fernsteuerung der SRX-800 Boxen über einen PC. Die Installation der Software nimmt ein wenig Zeit in Anspruch.

Die Lautsprecher lassen sich einzeln umbenennen. belastbare Multipair-      Robuste. Rear Fill oder Monitor). – 12. Die Boxen lassen sich einzeln oder in ihren Funktionsgruppen editieren. ob gerade der richtige Lautsprecher angepasst wird (das Display der jeweiligen Box blinkt zur Identifikation). Februar 2016 Stand 7-D173 Der DSP ist einfach zu bedienen und bietet individuelle Speicherplätze ringeren Funktionsumfang im Vergleich zum „Audio Architect“ ist die App vergleichsweise übersichtlicher und dadurch einfacher zu bedienen. Durch „drag & drop“ werden einzelne Boxen in das Systemfeld gezogen. was das Setup deutlich beschleunigt. Main Subs. Bis zu 36 SRX-800 Boxen kann die App ansprechen. sind die Boxen unter dem Tab „Create System“ sichtbar. Front Fill. Demnach dürfen die GRATISKATALOG ANFORDERN ! SOMMER CABLE GmbH tools4music  Medientechnik 25  HiFi Audio  Video  Broadcast info@sommercable. Befinden sich die Boxen und das Tablet im gleichen Netzwerk. dass beispielsweise drastische Pegelsprünge bei Betätigung eines Volume Faders in einem SPL-Inferno enden. aktiviert der Tab „Run Show“ den Modus. Fertige Setups lassen sich über Save & Load-Funktion im Tablet abspeichern und können somit jederzeit wieder hergestellt werden.com  www.com . So soll verhindert werden. Ist das System komplett voreingestellt. weshalb einige Veranstaltungen des hier ansässigen Beschallungs-Dienstleisters in diesem Rahmen stattfinden (also Pappnase auf und durch …). Die App schaltet dabei Funktionen wie den Signal-Generator vorsorglich ab und schränkt die Reaktivität der Bedienelemente ein. der während der laufenden Performance genutzt werden kann.Anzeige On the road… mit amtlichem Material     Hochflexible. Hier können ebenfalls alle Funktionen der Boxen-DSPs verwaltet werden. um zu überprüfen. Die „Locate“-Funktion ist in größeren Setups sinnvoll.sommercable. individuelle Stageboxsysteme     Praxisgerechte Kabellösungen     Fertigung nach Ihren Anforderungen     Schnelle Lieferverfügbarkeit kabel für dauerhaften Einsatz Amsterdam. Robustes   Speaker-Multicore Multi Channel   Speaker Systems Fiber-Adapter für alle  marktüblichen Systeme Praxis Der Niederrhein ist eine Karnevalshochburg. um sie verschiedenen Aufgaben zuzuteilen (Main Speaker. NL 9. Dazu dient ein dreistufiges Setup. aus der Konfiguration entfernen oder lokalisieren.

TEST ■ ■ ■ Fakten Hersteller JBL JBL Modell SRX-812P SRX-818 SP Konstruktion 2-Weg Bassreflex Bassreflex Subwoofer Treiber 12“ Ferrit 1.099 Euro Info www.240 Volt) Class D.890 Euro 2. 1.de Das SXR-812P Topteil kommt auch mit zwei Bässen klar – zusammen ergibt das einen ansehnlichen Turm von annähernd 1.5 kg Listenpreis 1. Weitbereich Netzteil (100 .120 Hz Abstrahlwinkel 90° x 50° Omni Amp-Modul Class D.000 Watt Peak-Leistung.240 Volt) SPL max. www.80 m Höhe vier SRX-800 Boxen mit auf eine klassische Sitzung. bei Moderationen.4 kg 39. dass die Boxen richtig laut spielen können.20 kHz 35 . und selbst wenn die Beschallung des einen oder anderen Live Acts kurz vor der Limiter-Schwelle operiert. Halbplayback-Auftritte und einige Live-Bands. Reden. wo das System 400 Anwesende tontechnisch versorgen soll. Sprich: Auch bei hohen Lautstärken behalten die Boxen ihren Nicht nur „Jeckentauglich“: JBL SRX-812P Die JBL SRX-800 PA machte im Test klanglich einen hervorragenden Job – egal ob mit einem Zuspieler. 136 dB 135 dB Abmessungen 638 x 415 x 429 mm 575 x 684 x 683 mm Gewicht 26.000 Watt Peak-Leistung. denn die Anforderungen sind weit gefächert. Schon beim Soundcheck fällt auf. einem Halbplayback oder kompletter Band 26 tools4music . ob eine Beschallungsanlage etwas taugt. Weder hinsichtlich der Leistung noch klanglich. Die letzten Jahre wurde die gleiche Veranstaltung mit JBL SRX-700Boxen „angefeuert“ (angetrieben mit Crown „I-Tech 6000“-Verstärkern).audiopro. bleibt das System tonal integer.jblpro. Alles wird über die SRX-800 Boxen im klassischen rechts/links Stack-Betrieb verstärkt.699 Euro 2. Eine Karnevalssitzung zeigt sehr schnell. ohne zu nerven. Neben reiner Sprachbeschallung mit Handsendern und Headsets kommen diverse Zuspieler zum Einsatz. Weitbereich Netzteil (100 . 2. Prominente Mitten. demgegenüber brauchen sich die SRX-800 nicht zu verstecken.199 Euro Verkaufspreis 1.com.5“ Neodym 18“ Ferrit Frequenzgang (-3 dB) 48 Hz .

Und genau damit kommt die „Butter aufs Brot“. Der DSP und das Netzwerk machen sie zudem flexibel und überall einsetzbar. Aufgefallen ist im Testbetrieb das Phänomen.und Netzwerkanschluss.(. Nutzt man ein übliches Stack mit zwei Subwoofern und einem Topteil. Einen sehr positiven Gesamteindruck ergab sich auch bei unserer SRX-800 Demotour. die dies alles in einem Kabel vereinen. Wir empfehlen hierfür Hybrid-Kabel. Das ermöglicht eine saubere Verkabelung und die vermeintlich fehlenden Durchschleifpunkte am Lautsprecher werden erst gar nicht benötigt. Den Link und viele weitere Infos und Testberichte über SRX-800 findet man unter audiopro. dass seitens JBL an den essenziellen Voraussetzungen für eine außergewöhnlich gute Performance nicht gespart wurde. falls man ein bis zwei Dinge berücksichtigt.Alternativ zur SRX „Connect“ App können die Boxen über die PC-Software „Audio Architekt“ gesteuert werden Grundsound. was den eigentlichen Mixjob vereinfacht. dem deutschen JBL-Vertrieb: „. In akustisch schwierigen Räumen lässt sich durch die integrierten DSP-Möglichkeiten noch eini- Die SRX „Connect“ App wird auch für iOS und Android Geräte angeboten ges an Klangqualität herausholen.de. Arbeitserleichterung verspricht dagegen die SRX Connect App. der in dieser Preis-Leistungs-Klasse seinesgleichen sucht. dass die Bedienung bei aktiviertem Line Delay der App verzögert reagiert. Die Boxen klingen sauber bis zur Limiter-Schwelle. läuft das System reibungslos. ist die Serie ganz klar ein Profi-Produkt.4 kg kein Leichtgewicht. Deshalb sollte dieses besser vor der Veranstaltung in Aktion versetzt werden (die maximale Delay von zwei Sekunden ist übrigens üppig ausgefallen). Die Boxen bringen eine Menge DSP-Power mit. wie wohl von den Entwicklern angedacht. Das Gleiche gilt für die Netzwerk-Verkabelung. angenehm „fetten“ Grundsound. NF. ■ Pro & Contra + klasse Sound. Die Box ist mit 26.) mit zu dem Besten gehört.000 Euro liegt. Gleiches gilt für das Laden von Presets während der Show.“ tools4music 27 . Obwohl der Verkaufspreis des SRX-812P Tops deutlich unter 2. Und obendrein ist die Netzwerksteuerung gleichermaßen umfangreich wie komfortabel und kann drahtlos mittels Tablet-Rechner oder via PC erfolgen. was allerdings durch die große Anzahl gut platzierter Griffe aufgefangen wird. Der eingebaute DSP ist einfach zu bedienen und glänzt mit sinnvollen Features. liest sich man nicht häufig. Optisch nicht der „Bringer“ und beim Aufbau unnötige Arbeit. was dem Autor bislang zu Ohren kam. Die Stromversorgung über Kaltgerätekabel statt PowerCon mit Durchschleifmöglichkeit stört mich hingegen schon mehr. dass sie klanglich und vom maximalen Schalldruck her in dieser Preisklasse mit zum Besten gehören. Auf der Facebook-Seite von Audio Pro Heilbronn haben sich Dutzende Anwender in kurzen Filmchen sehr beeindruckt gezeigt. Finale Was Klang und Output betrifft. der in dieser Preis-Leistungs-Klasse seinesgleichen sucht + hoher Maximalpegel + gute Netzwerksteuerung + flugfähig + einfach zu bedienender Onboard-DSP + 50 Speicherplätze pro Box + integrierter 2-Kanal-Mixer - fehlender Durchschleifpunkt für Netzwerk und Netzversorgung NACHGEFRAGT Carsten Peter von Audio Pro. was dem Autor bislang zu Ohren kam‘. der darf bei der SRX-800 Serie im Rahmen eines individuellen Tests ruhig genauer hinhören. sind eine Dreiersteckdose und ein Netzwerk-Switch/Router erforderlich und das pro Seite. bieten einen aufgeräumten. Dieser Wechsel wird mit einem etwa drei Sekunden dauernden System-Mute quittiert. Wem also die Stromversorgung via Kaltgerätekabel statt PowerCon mit Durchschleifmöglichkeit und das Fehlen einer Netzwerk-Ausgangsbuchse nicht „aufstößt“. sodass externe Controller selbst bei aufwendigeren Setups überflüssig sind. dürfte klar werden. nur der „Run Show“-Modus während der Veranstaltung genutzt. Ohne Mehrfachsteckdose hinter den Stacks kommt man nicht weiter. Vielen Dank! In der Tat überzeugen die SRX-800 Systeme durch druckvollen. Wird. Hinsichtlich des Handlings fällt das Urteil ambivalenter aus. Auch Festinstallationen profitierten von den hier vorgestellten umfangreichen Netzwerkmöglichkeiten. bevor die Show beginnt. ausgewogenen Sound bei sehr attraktiven Preisen. wechselt der Anwender dazu auf den Tab „Tune Show“. welches ebenfalls für einen Moment „Ruhe“ sorgt. Soll beispielsweise aus dem „Run Show“-Tab heraus etwas geändert werden. Alle netzwerkfähigen Selfpower-Lautsprecher benötigen Strom-. Man muss den Boxen zugestehen. ein einfaches Durchschleifen wie bei PowerCon Buchsen ist nicht möglich...

.

MUSIC IS OUR PASSION .

was die Anlage optisch kleiner erscheinen lässt . Das Bassreflexgehäuse (Gewicht 8. Inklusive leichtem Handling und guten Transporteigenschaften. also ein optisch passender Ersatz für eine Distanzstange. in der – um das Geheimnis der Namensgebung zu lüften – fünf Lautsprecher verbaut sind. Der Neuzugang nennt sich schlicht und einfach „MAUI 5“. Eigens entwickelte Multipin-Verbinder sorgen für Halt bei gleichzeitiger Übertragung der Signale. Entsprechend erweitert sich das Sortiment ständig – so auch in der „MAUI“-Serie von LD Systems. das die Säule nach oben hin begrenzt. Das Entwickler-Team am Standort der Adam Hall Group (LD Systems ist eine Eigenmarke) im hessischen Neu-Anspach hat mehrere Anforderungen an den jüngsten Spross der „MAUI“-Familie gestellt: Geringes Gewicht. denn eine Kabelverbindung vom Subwoofer zur Säule ist auch bei diesem System nicht erforderlich. Sie übertragen nur Integriertes 4-KanalMischpult und Tragegriff die Signale an das Abschlusselement. für die Größe bestmöglicher Klang und zeitgemäße Übertragungs-Technik wie Bluetooth sollten ihren Weg in die „MAUI 5“ finden. Zwei der drei steckbaren Säulensysteme dienen lediglich als Abstandhalter. Das einzige Säulenelement mit Lautsprechern kann auch mit nur einem Zwischenstück zum Einsatz kommen.TEST ■ ■ ■ High five Vier Einzelteile gehören zum „MAUI 5“-System LD Systems „MAUI 5“ kompakter Linienstrahler mit integriertem Mixer Von Peter Ludl Aktive Säulen-PAs haben sich einen festen Platz in der Beschallung-Branche erobert. LD Systems „MAUI 5“ 30 tools4music Das Ergebnis: Mit wenig mehr als 11 kg Gewicht ist aus der „MAUI 5“ ein ultrakompaktes PA. Kompressor und Frequenzweiche (Crossover) sind dort ebenfalls untergebracht. Die lüfterlose Class-DEndstufe mit verschiedenen Schutzschaltungen sowie die sogenannte LECC-Signalbearbeitung mit Limiter. schnellen Aufbau und unaufdringliche Optik gegenüber klassischen Lautsprecherboxen. Die vier Komponenten aus ABS Kunststoff sind in Sekundenschnelle aufgebaut. das laut Hersteller 800 Watt Spitzenleistung liefert und einen Schalldruck von 120 dB erzeugen kann. Die Elektronik und ein 4-KanalMixer mit DSP und Bluetooth sind im 305 x 405 x 395 mm (B x H x T) großen Subwoofer intergiert. Equalizer.3 kg) beherbergt nicht nur den 8-ZollTieftöner. In diesem oberen Element arbeiten vier 3-Zoll-Lautsprecher mit Neodym-Magneten zwecks Gewichtseinsparung.und Monitorsystem geworden. Die Systeme punkten durch komfortable Transportmöglichkeiten. Drei kurze Säulen (insgesamt etwa 3 kg) werden dazu auf den Subwoofer aufgesteckt.

also . Nach oben hinaus liegt die Grenze des Frequenzbereichs bei 20 kHz.Anzeige (Alternative bei Präsentationen oder wenn mit Podesten gearbeitet wird). Der reibungslosen Wiedergabe im Tieftonbereich widmet sich die LECC-Signalverarbeitung. Der optische Eindruck ist runder. Trotz des relativ kleinen Basslautsprechers soll schon die Wiedergabe ab 50 Hz möglich sein. Nach der Montage aller Elemente beträgt die Höhe fast zwei Meter (1. Verabschiedet hat man sich bei der „MAUI 5“ vom etwas kantigen Design der bisherigen „MAUI“-Formgebung. fließender und damit zumindest für mein Empfinden eleganter. Den Abstrahlwinkel gibt LD Systems mit 120º x 20º (horizontal x vertikal) an. die je nach Lautstärke die Basswiedergabe anpasst und mit optimierter Kompressor-/ Limiter-Schaltung hohe Lautstärken ermöglichen soll.985 mm). ohne dabei stressig zu klingen. Die „MAUI 5“ im Live-Einsatz wobei die Physik sicherlich ein Tieftongewitter verhindert.

TEST ■ ■ ■

Fakten
Hersteller und Vertrieb: LD Systems/Adam Hall

Verstärker: Class-D

Modell: „MAUI 5“ aktive Kompakt-Beschallung

Verstärkerleistung System (RMS): 200 Watt

Max. SPL (continuous): 114 dB

Verstärkerleistung System (Peak): 800 Watt

Max. SPL (Peak): 120 dB
Frequenzgang: 50 bis 20.000 Hz

Schutzschaltungen: Überspannung, Kurzschluss,
DSP-basierter Multiband-Limiter, Überhitzung

Abstrahlwinkel (H x V): 120° x 20°

Kühlung: Konvektion

Höhe: 1,985 m

Bedienelemente: Mic Level, BT Pairing-Knopf,
Line Level, BT Level, Main Level, MP3/Hi-Z Level, Sub Level

Gewicht: 11,3 kg
Weitere Eigenschaften: 4-Kanal-Mixer, DSP-gestützte
Signalverarbeitung, Bluetooth (kein apt-X Codec)
Tieftöner: 8 Zoll, Ferritmagnet
Gehäusebauart: Bassreflex
Gehäusematerial: ABS Kunststoff
Abmessung Subwoofer: 305 x 405 x 395 mm (B x H x T)
Größe Mittentöner: 4 x 3-Zoll, Neodym-Magnete
Impedanz Mid/Hi System: 4 Ohm

Anzeigeelemente: Signal, Protect
(Schutzschaltung aktiv), On, Limit
Stromversorgung: Schaltnetzteil
Line-Eingänge: 2 x Stereo
Line-Eingangsanschlüsse: XLR; 6,3-mm-Klinke
Mic-Eingangsanschlüsse: 1 x XLR; 6,3-mm-Klinke
MP3-Eingänge: 1 x 3,5-mm-Klinke
Hi-Z-Eingangsanschlüsse: 1 x 6,3-mm-Klinke
Wortbreite AD/DA Wandler: 24 Bit

Gehäusebauart Mid/Hi System: geschlossen

Sampling-Frequenz: 48 kHz

Gehäusematerial Mid/Hi-System: ABS Kunststoff

Listenpreis: 599 Euro

Abmessungen Mid/Hi-System:
82 x 535 x 105 mm (B x H x T)

Verkaufspreis: 549 Euro
www.ld-systems.com

breite Streuung in der Horizontalen und geringe Streuung in der
Vertikalen. Das ist ja schließlich
einer der Systemvorteile dieser
Bauart – wobei wiederum aufgrund
physikalischer Gesetzmäßigkeiten
Abstriche im Vergleich zu „ausgewachsenen Linienstrahlern“ aufgrund der geringen Zeilenlänge
gemacht werden müssen.

einfach, weswegen ich vorerst mein
Schraubendreher-Set in der Schublade lasse.
Von oben zugängig ist das Vierkanal-Mischpult eingebaut. Es gibt
einen verriegelnden Combo-Eingang für Mikros (ohne Phantomspeisung) mit fest eingestelltem
100-Hz-Lowcut, einen hochohmi-

Subwoofer
Werfen wir einen näheren Blick auf
das Herzstück, den Subwoofer. Das
von oben betrachtet tropfenförmig
gestaltete Gehäuse lässt sich an
dem optisch integrierten Griff mit
gummierter Unterlage prima tragen. Zudem schützt der Griff durch
seine Ausführung das rückseitig
eingearbeitete Anschlussfeld. Hier
finden sich die Anschlüsse (verriegelnde Combo-Buchsen) für LineSignale links und rechts, also für
beispielsweise die Ausgänge eines
externen Mixers.
Hinter dem Schutzgitter mit hinterlegtem Akustikschaum verbergen sich der Tieftöner und die
Bassreflexöffnung. Sichtbar ist
nichts von beidem, abmontieren
lässt sich der Frontschutz nicht so

32 tools4music

gen Hi-Z 6,3-mm-Klinkeneingang
für Akustik- oder E-Gitarre und eine
3,5-mm-Miniklinke (Stereo) für
MP3-Player, Smartphones oder andere Stereo-Zuspieler.
Stereosignale werden übrigens
summiert, das betrifft auch rückseitige Line-Eingänge (Mono-Betrieb
über den linken Eingang). Regler
gibt es für Line, Mic, MP3/ Hi-Z und
die Bluetooth-Übertragung. Die
MP3- und Hi-Z-Eingänge können
parallel genutzt werden, das Lautstärkeverhältnis wird in diesem Fall
mit dem Zuspielgerät oder an der
Gitarre geregelt. Mit Hi-Boost lässt
sich die Hi-Shelf-Filterung (Kuhschwanz) zur Anpassung an die
Raumakustik aktivieren. Rechtsdrehung hebt die Höhen stufenlos an.
Über den Sub-Level-Poti regelt sich
das Verhältnis zwischen Subwoofer
und Säule, stellt also den gewünschten Grad der Basswiedergabe ein. Die Gesamtlautstärke
wird über den Main-Regler justiert.
Und vier Kontroll-LEDs informieren über die Zustände On, Signal,
Limit und Protect.
Die Bluetooth-Verbindung lässt
sich über einen Taster herstellen,
den ich beim ersten Mal recht lange
(etwa fünf Sekunden) drücken
muss, bis schließlich die Verbindung steht. Der für optimierte
Audio-Übertragung stehende apt-X
Codec wird nicht genutzt.Die Oberfläche des Mixers ist praxisgerecht
gestaltet, mit deutlich sichtbaren
weißen Markierungen, die sich
selbst in abgedunkelten Umgebungen gut ablesen lassen. Der haptische Eindruck der leicht rastenden
Drehregler und gummierten Potiknöpfe ist gut.

Stecksystem

Zwei Line-Inputs auf
der Rückseite des Subwoofers

Interessant bei den 57 cm langen
und steckbaren Säulenelementen
ist die Ausarbeitung der Steckmechanik. Erstens lässt sich bei der
Montage nichts verkehrt machen,
zweitens werden die Elemente
damit sicher zusammengehalten.
Auch die Verbindung der gesamten
Säule zum Subwoofer macht einen
stabilen Eindruck. Obgleich es sich
um Kunststoffteile handelt, die hier
als Verbindungselemente dienen.
Das ist ein Unterschied zu den bisherigen MAUIs, bei denen Säulen

aus Aluminium zum Einsatz kom- dem Design des Subwoofers und nicht mehr zurückdrehen – es
men und fingerdicke Stahlstifte die vervollständigen so das Gesamtbild klingt jetzt viel offener. Der „Strat“
mit ihrem „eleganten Touch“.
kommt die voll aufgedrehte HöVerbindungen sicherstellen.
henregelung ebenfalls sehr entgegen. Die bevorzugte Position
Was verbirgt sich in der Top-Säule Höreindruck
mit den vier Lautsprechern? Also Die Anlage ist wie heute üblich bei zwischen Steg- und Mittel-PU
muss ich doch mein Schrauben- derart kompakten Systemen sofort klingt jetzt richtig „perlig“. Wenndreher-Set bemühen. Viel zu sehen einsatzbereit: Elemente aufstecken, gleich ich hier betonen möchte,
ist nach Abnahme des oberen Ver- Netzkabel anschließen, fertig. Pro- dass die „MAUI 5“ natürlich kein
schlusses nicht, entsprechend ge- duzierte Musik aus unterschiedli- Gitarrenverstärker ist. Aber der Hiwährt unser Foto nur oberfläch- chen Genres klingt beim ersten Z-Eingang macht einen guten Job,
lichen Einblick. Erkennbar ist da- Hörtest gut. Durch die Bluetooth- das stelle ich später auch mit meirauf das rundlich geformte Schutz- Verbindung lässt sich ohne Kom- ner Yamaha Elektro-Akustik fest.
gitter mit der dicken Lage Akustik- plikationen Musik übertragen und Was mir aufgefallen ist: Bei gerinschaum. Auf der Kunststoffschall- per integriertem Mischpult (Stich- gerem Abstand zur Anlage, also im
wand ist einer der vier 3-Zoll-Trei- wort Karaoke) zum Mikrofonsignal Nahbereich, fließt der Sound speziell bei Mikrofoneinsatz und geber zu erkennen und dahinter, anpassen.
sozusagen im schlanken Lautspre- Im direkten Anschluss kommen ein ringer Lautstärke nicht zusammen.
chergehäuse, das Material zur Be- Shure SM-58 sowie meine Fender Hörbar ist vielmehr die Trennung
dämpfung. Die knapp gehaltene „Strat“ an die Reihe. Beides Klassi- zum oberen Teil der Säule, wo
Bedienungsanleitung spricht von ker in ihren Bereichen, die ich schließlich auch die Treiber posivier Hoch-/Mitteltönern mit Neo- gerne zu Testzwecken einsetze. tioniert wurden. Nun darf allerdym-Magneten. In der Gestaltung Erst nachdem die Hi-Shelf-Rege- dings nicht vergessen werden, dass
folgen die Säulenelemente mit lung komplett aufgedreht ist, der Abstand bei voller Bauhöhe
ihrer Formgebung konsequent möchte ich diesen Klangregler zwischen Basslautsprecher und

Pro & Contra
+ Bluetooth
+ elegantes Design
+ Gewicht
+ Hi-Z-Eingang
+ Höhenregler
+ Klang
+ Kompaktheit im
zerlegten Zustand
+ MP3-Eingang
+ schnell aufzubauen
+ Vierkanal-Mischpult mit DSP
-

keine Phantomspeisung

-

Klangbild im Nahbereich bei
kompletter Zeilenlänge

Anzeige

tools4music 33

TEST ■ ■ ■

Kontrolle des Höreindrucks mit Rosa Rauschen bei 77,7 dB SPL

Blick in die Lautsprechersäule

NACHGEFRAGT
Benjamin Lampert,
Research & Development Manager:
„Mit der ‚MAUI 5‘ wollten wir
optisch, funktionell aber auch
preislich in eine Dimension
vorstoßen, die es möglichst
vielen Interessenten ermöglicht, die Vorzüge der Säulentechnologie kennenzulernen.
Gerade mobilen Anwendungen, die normalerweise aus
klassischen Boxen, DreibeinStativen und Kleinmixer bestehen, wollten wir eine
ernsthafte Alternative entgegensetzen. Wir freuen uns,
dass die tools das genauso
sieht.“

34 tools4music

„Top-Teil“ gut und gerne 1,4 m beträgt. Dieser Effekt war im Test übrigens bei lauter Wiedergabe von
CDs nicht so ausgeprägt. Hier lassen die kräftigeren Bässe den
Sound homogener zusammenfließen. Obgleich ich grundsätzlich im
Test festgestellt habe, dass ein gewisser Hörabstand zur „MAUI 5“
von Vorteil ist. Um diesem Effekt
entgegenzuwirken, bietet sich an,
eines der Abstand-Säulenelemente
einfach versuchsweise wegzulassen, um die Länge der Säule zu verkleinern. Das kann im Nahbereich
von Vorteil sein oder wenn die Anlage beispielsweise auf einem Tisch
oder Podest steht.

Messung
Ein Tieftöner und vier relativ kleine
Mittel-Hochtöner, die zudem noch
in erheblichem Abstand vom Basslautsprecher agieren – wie sieht es
mit der Wiedergabe der Mitten aus?
Mit dem Phonic PAA-3 Analyser

Weil beim Auftritt die Akustikgitarre das einzige Begleit-Instrument ist, wird der Subwoofer nicht
speziell gefordert. Auch im LiveTest bleibt die bereits erwähnte
Klang-Einstellung bestehen – der
Bassregler ist auf Mittelposition,
der Höhenregler mit KuhschwanzCharakteristik fast ganz aufgedreht. Der Sound setzt sich durch
und bildet den Gesang des Duos
gut ab, die Lautstärke reicht voll
und ganz aus, es bleiben sogar
noch Leistungs-Reserven. Nach
zwei Sets und etwas mehr als zwei
Stunden Spielzeit mit einem Programm quer durch unterschiedliche Musik-Genres freut sich das
und Rosa Rauschen gehe ich dieser Duo über die positive Resonanz –
Frage nach. Alles nicht unter klini- speziell auch zum Gesamtklang der
schen Testbedingungen im reflexi- Anlage.
onsarmen Raum oder im Freifeld,
sondern im ganz gewöhnlichen Finale
Umfeld, wo die „MAUI 5“ auch im Betrachtet man den Verkaufspreis
Normalfall zu hören ist. Der Ab- von 549 Euro und das, was die akstand des Messmikros zur Anlage tive „MAUI 5“ mit 200 Watt RMS
beträgt rund 4 m, ausgerichtet auf bietet, bleibt bis auf die fehlende
die Mitte des Systems. Der Hi- Phantomspeisung wenig zu wünBoost ist in diesem Fall bis zum schen. Die Anlage ist ausgesproAnschlag aufgedreht, der Bassreg- chen leicht, sie passt zur Not sogar
ler steht mittig. Das für meine Er- auf den Pkw-Sitz. Hinstellen, zuwartungshaltung überraschende sammenstecken und loslegen, so
Ergebnis: Selbst bei unterschiedli- lautet die Devise. Natürlich ist die
chen Lautstärken ist kein ausge- „MAUI 5“ nicht für die Mega-Raveprägtes „Mittenloch“ festzustellen Beschallung mit hohem Pegel und
(vgl. Abbildung).
drückenden Tiefbässen gemacht.
Kleinere Veranstaltungsräume bis
200 qm dagegen lassen sich im
Live
Beim Auftritt des Akustik-Duos Ro- akustischen Duo- oder Trio-Betrieb
senRot mit zweimal Gesang und stressfrei beschallen. Ob ModeraAkustikgitarre besteht die „MAUI 5“ tion, Live-Musik oder Backgroundeinen Live-Test unter realen Praxis- Musik, ja sogar bis hin zur Parbedingungen. Die symmetrischen ty-Beschallung auf kleineren FeiAusgänge des externen Kleinmixers ern, überall da kann ich mir dieses
speisen hier direkt beide Eingänge System gut vorstellen. Obendrein
der „MAUI“. Etwas seitlich der bei- sieht die „MAUI 5“ für mein ästheden musikalischen Akteure aufge- tisches Empfinden gut aus und
stellt, beschallt die Säulenanlage passt wegen der eleganten Erscheifür etwa zwei Stunden ein Café nung auf die Bühne ebenso wie als
mit etwa 60 Gästen. LD Systems Allrounder auf Event-Messen oder
spricht in seinen Empfehlungen Präsentationen.
für die „MAUI 5“ bei Mono-Anwendung im Live-Betrieb von einer Be- Wem die gebotene Leistung nicht
schallungs-Größenordnung von ausreicht, der schaue sich in der
100 Zuhörern (Background Music wachsenden Familie derartiger
Mode) beziehungsweise 50 Zuhö- Kompakt-Beschallungs-Systeme
rern (Party Music Mode) bei rund nach Alternativen um. Beispiels200 qm Raumgröße. Das Testum- weise bei weiteren Mitgliedern der
feld ist also optimal, denn die „MAUI“-Familie – hier werden AusGröße des Auftrittsortes passt wahl und Flexibilität groß geschrieben.
ebenfalls ziemlich genau.

: +49 (0) 37467 5580 www.QH 5045 Hybridarraytechnologie Eins ist Fakt Performance die überzeugt Dieses Arrayelement ist ein Novum in der Kombination von Linesource & Pointsourcetechnologien. Hochtontreiber.kme-sound. Geflogen oder gestackt. 50° x 45°. Wir nennen das ganz simpel – Effizienz Vereinbaren Sie einen Testtermin Tel.facebook. 34kg. 107 / 137 dB. 450 / 800 / 370 mm.com/kmesound .com www. In einer Symbiose verbindet das System die Praxisanforderungen nach kompaktester Bauform und höchstem Schalldruck bei definierter Abstrahlung. die kohärent auf einem Wellenformer arbeiten und gleichzeitig eine präzise Abstrahlung sowie den nahtlosen Übergang zwischen den Arrayelementen garantieren.

TEST ■ ■ ■ Hört. hört! IMG Stage Line STA-1000 D und PAB-312M Monitore 36 tools4music .

ein Delay für bis zu 263 m Laufzeitanpassung sowie eine Frequenzweiche. Einfachstes Einsatzbeispiel hier – zwei passive Topteile an der internen Endstufe und ein zusätzlicher aktiver Sub am Line-Ausgang. der auf der Rückseite der Endstufe symmetrisch abgenommen werden kann.Von Uli Hoppert Der Mainstream steckt sich ja inzwischen was ins Ohr – will sagen. Die Software dafür ist flott installiert.und Low-Pass aus Alles bunt Alles so schön bunt hier Fußablage de luxe – es fehlt nur der Akustikschaum vor der Schallwand Bei IMG Stage Line haben neue Bedienungsanleitungen Einzug gehalten: zweisprachig (Deutsch/Englisch). bei den PAB-312 M fehlte allerdings eine Dokumentation. die Erkennung der Komponenten erfolgt schnell und sicher. worum es hier geht: zwei 12er Wedges in Koax-Bauform und dazu eine kompakte Endstufe mit 2 x 500 Watt und ein paar Extras unter dem Gehäusedeckel. sobald die Verbindung hergestellt ist.de). die Aufteilung ist übersichtlich und alle wichtigen Daten sind enthalten. Das Lob bezieht sich auf die STA-1000 DSP. Alles inklusive Unser Augenmerk gilt zunächst der mitgelieferten Endstufe – mit der STA-Serie hat man bei IMG Stage Line ja mehrere Endstufen unterschiedlichster Leistungsklasse auf den Markt gebracht. sondern zugleich und parallel auch für weitere aktuelle Produkte aus dem Portfolio von IMG Stage Line wie die aktive „Mega“-Serie sowie die Controller der DSM-Baureihe (Test in Ausgabe 4/2015. Deutlich angenehmer erweist sich die Einstellung der Parameter über die mitgelieferte Software und ein via Ethernet oder USBVerbindung aufgebautes Netzwerk – Anschlüsse für beide Varianten stehen auf der Gehäuserückseite bereit. Eingangsseitig gibt es pro Kanal zehn vollparametrische Filter plus einen High. hat das In-ear-Monitoring dem klassischen Wedge als Kontrollinstanz auf der Bühne und praktischer Fußablage für den Bassisten scheinbar über die Jahre immer mehr den Rang abgelaufen. So was liest man gerne und zügig. für Abo-Leser kostenfrei verfügbar in unserem Archiv auf www. Der Funktionsumfang der Steuerungs-Parameter ist üppig. Wer bereits den Blick auf den Datenkasten geworfen hat.und Audiotechnik unter dem Dach von Monacor International schlägt genau passend für unsere Suche die Kombi aus einem Pärchen PAB-312M vor. Zugang zu besagtem Controller und den Funktionen erhält der Nutzer wahlweise über die Oberfläche des Verstärkers – hierzu gibt es einen platzbedingt wenig inspirierenden Weg mittels zweier Tipptaster und einem Encoder rund um ein kleines Display in der Mitte. nutzt in aller Regel immer häufiger ein In-ear-System. gut strukturiert und mit farbigen Grafiken zu allen wirklich wichtigen Belangen ausgestattet. die eine oder andere war bereits in tools 4 music zum Test vertreten. Dafür gib es von mir das Prädikat „nachahmenswert“. sondern zusätzlich für einen weiteren Line-Ausgang. taugen wie oben schon erwähnt als Fußablage und erlauben gymnastische Einlagen im Rahmen der Bühnenshow – solange sie stabil genug und rutschfest stehen.und einen Lowcut. Hier half der Blick auf der Homepage von Monacor International weiter. weiß. angetrieben durch die Digitalendstufe mit integriertem DSP-Controller namens STA-1000D. Ähnlich üppig ausgestattet zeigt sich die Seite mit den drei Ausgängen – auch hier sind zehn parametrische Filter pro Kanal verfügbar. Der Bremer Vertrieb für Licht. tools4music 37 . Kluger Schachzug dabei – das funktioniert nicht nur für die beiden Endstufenblöcke an Bord. aber unbedingt sachdienlich. Im Inneren unseres Probanden steckt neben einer Endstufe nach Class-D-Bauart ein vollwertiger Audioprozessor. Landläufig (in virtuellen Foren und an realen Stammtischen) als einfacher und problemloser protegiert. der High. mit der den Signalen entsprechende Arbeitsbereiche zugewiesen werden können. mit dem sich anliegende Signale umfangreich bearbeiten und aufbereiten lassen. um sich auf der Bühne selbst zu kontrollieren. Aber da muss doch noch mehr sein? Wir begeben uns auf die Suche nach ein paar guten Gründen für ein Pärchen Wedges im Zeitalter des „Knopf im Ohr“.tools4music. Dies gilt – zumindest verspricht die Software das – nicht nur für die zum Test vorliegende Endstufe. Dabei ist guter Monitormix aus einer Reihe Wedges durchaus nicht zu verachten – die Kisten bieten Platz für die Setlist.

Mikrofone oder Beschallungsanlagen alles andere als linear arbeiteten. dass der Zugewinn an „Gain before Feedback“ meist marginal ist. Ansonsten hat das Wedge fast alles. aber dafür höherer Genauigkeit für die fast schon millimetergenaue Anpassung von Subs zu Tops.000 Hz Schalldruck: 98 dB (1 Watt/1 Meter). Zudem gibt es einen Stativflansch und optional Montagebügel – tatsächlich sehe ich aber den primären Einsatzzweck dieser . Wenngleich am Ende immer häufiger die Erkenntnis steht. also eine kleine Minimatrix inklusive. die seinerzeit sogar die Bändchenhochtöner der PA mit einer Lüfterkühlung versorgten – gespeist aus dem Tonsignal.monacor. HP/LP-Filter. Das vergleichsweise große Gehäuse legt zwei Vermutungen nahe – nämlich einmal die Möglichkeit. Wer pfeift eigentlich noch ein? Meine Wenigkeit – obwohl diese Technik ja tatsächlich aus einer Zeit rührt. wie sich die Box später in Sachen Abstrahlcharakteristik schlägt. das kurze Delay im Ausgang eignet sich hingegen mit kleinerem Maximalwert. Das Delay pro Kanal bietet hier eine maximale Verzögerung von 2.: 500 Watt Leistung RMS: 250 Watt Bestückung: 12 Zoll/1 Zoll koaxial Frequenzbereich: 65 . und verfügt über einen kleinen. die Filter Blick auf den Gusskorb in den Ausgängen richten sich eher an die einzelnen Ausspielwege. mit dem alle Inputs auf alle Ausgänge geroutet werden können. 10 x PEQ. wollen wir im Probenraum der Lillis rausfinden – die Band aus den Suburbs des Westerwaldes hat sich freundlicherweise und spontan bereit erklärt. dass auf der Platine etwas passiert. passen Wege eines aktiven Mehrkanalsystems an oder – wie bei unserem Test – tweaken die Wedges auf der Bühne auf maximal mögliche Koppelfreiheit. 2 x 280 Watt/8 Ohm. mit unserem Test-Setup eine Bandprobe und bei Gefallen gleich einen anstehenden Gig mit dem Material zu absolvieren. später vielleicht noch eine 15-Zoll-Variante anzubieten. Von einer echten Hornladung wollen wir also erst mal noch nicht reden und stattdessen schauen. Und dennoch – der Griff zum 31-Band-EQ im Monitorweg gehört für mich heute noch dazu. Limiter.20. Eines der Patente hierfür liegt beim Straubinger Unternehmen Dynacord. Phase Reverse Listenpreis: 829 Euro Verkaufspreis: 770 Euro Modell: PAB-312 M passive Multifunktionsbox Leistung max. Kompressor. was ein guter moderner Monitor braucht: recht flaches Design. Angenehm fällt auf. da kaum mehr Frequenzausreißer zu bändigen sind – zeitgenössisches Equipment ist dafür inzwischen einfach zu gut geworden. der Hochtöner sitzt koaxial. 1 x 1. oder alternativ den Monitor demnächst auch noch aktiv verfügbar zu machen – der notwendige Platz für ein Endstufenmodul wäre durchaus verfügbar. hört – es gibt einen Minimischer. die den Pegel im Hochtonweg anpasst. 1 x Neutrik XLR Out. 2 x Neutrik XLR In. rutschfeste Gummifüße sowie ein strapazierfähig wirkendes Gitter und einen ebensolchen Lack. Ob dies auch bei unseren Probanden so sein würde.TEST ■ ■ ■ Die Passivweiche der PAB-312 M: links oben im Bild die Schutzschaltung für den Hochtöner Fakten Hersteller: IMG Stage Line Aktiver Schutz für passive Komponenten Modell: STA-1000 DSP Leistung: 2 x 500 Watt/4 Ohm. Zusätzlich kann das Signal invertiert werden und – hört. ein weiteres bei den Holländern von Stage Accompany. 2 HE Gewicht: 5. dem Eingang finden sich ebenfalls wieder.05% Kanaltrennung: 100 dB bei Nennleistung @ 8 Ohm Störabstand: > 119 dB (A-bewertet) Abmessungen: 19 Zoll. Der EQ im Eingang wird vornehmlich den globalen Soundkorrekturen im System dienen. haben wir es mit einem 12er Wedge zu tun.7 m. Diese Art der Absicherung – bei der zunächst die nötige Betriebsspannung für die Elektronik aus dem Lautsprechersignal selbst abgezweigt wird – stammt wie die Koaxial-Technik aus den 1970er und 80er Jahren.85 kg Anschlüsse: 3 x Neutrik Speakon. in der Monitore. Wie die Bezeichnung vermuten lässt. Ein Blick ins Manual und eine Rückfrage beim Vertrieb bestätigen dies: Im Hochtonweg des Monitors sitzt anstelle eines PTC oder der sonst oft verwendeten Soffitte gegen Überlastung eine aktive Schaltung. Delay. unter der Staubschutzkalotte erkennbaren Trichtervorsatz. anstelle der Weichenfunktion ist ein Limiter mit den Parametern Threshold und Release implementiert.de 38 tools4music Im Rahmen unserer neugierigen Blicke ins Innere der PAB312 M ist uns eine scheinbar aktive Schaltung auf der Frequenzweiche aufgefallen – zumindest deuten die vier Dioden in Brückenschaltung und ein Triac oder Thyristor darauf hin. USB DSP: Input-Gain. also im Zentrum des 12-Zöllers angeordnet. LAN. dass alle Parameter praxisnah gewählt sind – das lange Delay im Eingang für den Aufbau von zeitlich verzögerten Lautsprecherlinien ist zum Beispiel deutlich größer gerastert. was zumindest etwas Strom zum Funktionieren benötigt.000 Watt/8 Ohm Klirr: < 0. 123 dB Peak Impedanz: 8 Ohm Abmessungen (B x H x T): 48 x 38 x 50 cm Gewicht: 18 kg Anschlüsse: 2 x Neutrik Speakon Listenpreis: 579 Euro Verkaufspreis: 550 Euro www.

Erster direkter Höreindruck: ganz anders. die Summe der sonst genutzten Gesangsanlage wird auf die Endstufe von IMG geroutet und zwei Speakon-Kabel gesteckt. wer braucht da angepasste Pegel oder gar den Griff zum Equalizer. Scheinbar war das Einpfeifen wirklich gestern. mit dem all das wesentlich flinker und optisch gefälliger von der Hand geht – obwohl sich mein Windows standhaft weigerte. Wie Philip sagt „muss da also schon etwas Party beim Sound sein“ – und der fehlt der neuen Monitorlösung zunächst. 73 . Auf den ersten Blick vermisst habe ich den Spritzschutz vor der Schallwand in Form von Schaum oder Fließ.Bündig eingesetzte Einschlagmuttern halten den Korb. Dem Mutigen gehört schließlich die Welt.4 GHz Band 1. ganz monitoruntypisch ebenfalls etwas an und senke die obligatorischen 125 Hz (die überall in diesem Universum immer zu viel sind) einen Hauch ab – fertig steht ein schöner runder Sound für das Ohr.MIPRO-GERMANY. Holzauflagen mit einer Lage Gummi sorgen für Stabilität beim Schutzgitter Gitter ab – freier Blick auf den KoaxialTreiber mit achteckigem Korb Box als Floor-Monitor. ohne dabei aufdringlich zu wirken. Wer feiner tunen will.de WWW.info@mipro-germany. Einfach mal loslegen Trotz räumlicher Enge im Probenraum der Lillis finden die beiden Wedges Platz zu Füßen der beiden Sängerinnen und der Abteilung Bass-Gitarre-Keyboard. Mit einem Hauch Brillanz und Glitzer bei 4 kHz und um 6. rund um 80 bis 100 Hz.5 kHz bekommen die beiden Wedges schlagartig die passende Auflösung und Staffelung. der selbst bei üppiger Lautstärke noch immer keine Anstalten macht. ergänze ich am unteren Ende des Übertragungsbereiches. Sonst kommt in diesem Probenraum eine aktive QSC Gesangsanlage zum Einsatz und die bollert mächtig.Kochersteinsfelder Str. Und sogar die Partyfraktion nickt zufrieden bei diesem Kompromiss.Kanalempfänger. zu koppeln.DE . dem sei an dieser Stelle der Editor ans Herz gelegt. nämlich in Sachen Auflösung und Kontrolle. Anzeige Drahtlose Systeme für jede Anwendung ACT-24HC ACT-24TC ST-32 GT-24 ACT-2402 ACT-2400 Serie: Digitale Technologie im lizenzfreien 2.und 2. Handsender mit Kondensator Mikrofon Taschensender mit professionellen Ansteckmikrofonen und Headsets Alle Sender mit Li-Ionen Akku und Ladetechnik Jetzt Infos anfordern oder im Fachhandel testen! Drahtlose Mikrofone | In Ear Monitoring | Tour Guide Systeme | Mobile Lautsprecher MIPRO Germany GmbH . Geschuldet ist das der Tatsache. vier Eingriffe bei den Frequenzen über die Bedienoberfläche am Gerät erledigt. Bisher habe ich nur das „Flat-Preset“ aus der Endstufe benutzt und die drei. dass sowohl Bassist Philip als auch Keyboarder Marcel auf eigene Amps oder Boxen verzichten – im Probenraum ebenso wie auf der Bühne.74239 Hardthausen . Dafür macht sich Staunen auf einer ganz an- deren Ebene breit. Damit die Herren am Bass und Keyboard auch ihren Spaß haben.Tel: 07139 59 59 00 .

denn zu diesem Zeitpunkt fangen auch unsere beiden Probanden an. Als Weiterentwicklung der „Breitbandlautsprecher“ mit den aufgesetzten Hochtontrichtern sorgten die ersten bühnentauglichen Koaxe für allgemeines „Aufhorchen“.und Hochtontreiber anzupassen. diesen Eindruck zu beschreiben. angefangen vom aktiven Satellitensystem bis hin zum kompakten Mehrweg-Antrieb für größere Systeme. Nun ist es wie immer schwierig. was seinerzeit mit den verfügbaren. Entsprechend weniger Laufzeit muss durch die Frequenzweiche kompensiert werden. klingt der PAB-312 M jetzt schlagartig anders. Mitten. Und auch die wird heute dank Simulationsmöglichkeiten bei der Entwicklung und durch die Verwendung hochwertiger Bauteile meist so optimal auf den Treiber angepasst. denn insbesondere auf der Bühne. was für einen modernen 12er mit einer Belastbarkeit von 250 Watt RMS und zusätzlichen 50 Watt RMS für den Hochtöner womöglich etwas dünn ist. aber wie oben schon erwähnt steckt da mehr drin. die Schwingspulen belastbarer – somit fällt der Tiefenversatz eines Koaxial-Treibers geringer aus. Und anders ist hier besser. beim Monitoring. angestrengt zu klingen. Laufzeitprobleme in den Griff bekommen. macht dieses Setup flexibel und damit interessant. Media-Referent bei Monacor International GmbH & Co. empfehlen wir die kostenfrei verfügbare App DSP-Control. als nur ein paar Monitore zu entzerren.und Monitor-Systeme dagegen waren solche Lösungen im vertretbaren finanziellen Rahmen nicht verfügbar. die komfortabel die zahlreichen Features des DSPs der Endstufe STA-1000DSP nutzen wollen. dass im Endresultat kaum noch hörbare Artefakte wahrnehmbar sind. Und dabei betrachten wir an dieser Stelle nur einen kleinen Ausschnitt der Palette. irreparablen Schaden zu verursachen. Reizvoll wäre an dieser Stelle. mit einer Oberfläche gleich mehrere verschiedene Komponenten zu überwachen. den zweiten Monitor bekommt Keyboarder Marcel das entsprechende Fenster wirklich zu maximieren und im Vollbildschirm darzustellen. Aus der technischen Weiterentwicklung im Lautsprecherbau resultieren Möglichkeiten. so einen Monitor mal mit einer kräftigeren Endstufe zu betreiben und zu vergleichen. wo die Stimmen wichtige Frequenzen haben. Aber jede Medaille hat zwei Seiten – beim Koaxial-Treiber lässt es sich häufig nicht vermeiden. Moderne Magneten sind kompakter. elektronischen Möglichkeiten nur sehr rudimentär zu lösen war. Da. Richtig groß. Wir schalten die STA-1000 DSP in den Brückenmodus und hören uns das Ergebnis an. Keine Bange. zumindest bei hohen Abhörlautstärken. mit dem sich weit mehr erreichen lässt. Pro & Contra + aktiver Hochtonschutz + als Paket durchaus erschwinglich und flexibel einsetzbar + flaches Design für ungestörten Blick auf die Bühne + kompakter Monitor mit gutem Grundsound und schöner Auflösung + leichtgewichtige Endstufe mit flexiblem Controller an Bord + Software verwaltet auch andere Controller und Systeme . Auch die noch im Bremer Zentrallager befindlichen Monitore werden wir hier vor Ort mit einem Schaumstoffvlies ausrüsten. Kein Zweifel – das kann er gut. dennoch soll der Versuch gewagt werden: offener.TEST ■ ■ ■ Guter Sound hat „eine Quelle“ Für den Test im Probenraum der Lillis teilen sich Nathalie und Lilli ein Wedge. Der echte Knüller ist der flexible Controller. die dieses Set tatsächlich anbietet.und auch im High-End-Bereich gab es entsprechend ausgefuchste. Anwendern. ein gut und sicher arbeitender Limiter und eine aktive Schutzschaltung im Hochtonweg nehmen uns bereits im Vorfeld die Sorgen. wie es die aktive Variante (PAK-312M/SW) bereits seit der Produktion besitzt. die Laufzeit zwischen Bass. dass wir uns um den vermissten Schaum vor der Schallwand kümmern werden. transparenter und differenzierter. ■ NACHGEFRAGT Björn Westphal.zu kleines Browser-Fenster in Windows Einfach mal durchstarten Kann man natürlich machen – bis die LEDs an der Endstufe langsam rot werden.000 Euro für ein Pärchen Wedges und eine kompakte Endstufe mit Controller an Bord. Im Hi-Fi. teure und dennoch wenig belastbare Varianten. führten sie durch das Bauprinzip mit einem akustischen Zentrum und den deswegen praktisch nicht mehr vorhandenen Phasenproblemen für ein völlig neues Monitorgefühl. insbesondere im Bass und in den Koaxial-Systeme waren in den 1970er und 80er Jahren schwer angesagt. inwieweit sich dann das Klangbild verändern und womöglich verbessern würde – und hier gehört wieder dem Mutigen die Welt. richtig gut! Finale Knapp 2. Tatsächlich erweist sich der Klang an der gebrückten Endstufe als der angenehmere. Ein Blick auf das Datenblatt mag da eine Erklärung liefern – im 8-Ohm-Betrieb bleiben 280 Watt. für die PA.kein Schaumstoff vor der Schallwand (unter dem Gitter) . Die Netzwerkfähigkeit und die Option. KG: „Auf den ersten Blick vermisst … – zu Recht können wir da nur sagen und an dieser Stelle kundtun.“ 40 tools4music .

Umweltfreundliche Shure Lithium-Ionen Akkus bieten eine Laufzeit von bis zu 16 Stunden sowie diverse Ladeoptionen. Erfahre mehr unter www. Das Funksystem bietet einen äußerst klaren Klang – frei von Companding und Artefakten.de Digitaler SM58 Handsender GLXD2 © 2013 Shure Incorporated Digitaler Funkempfänger GLXD4 .shure. LINKFREQ und True Digital Diversity sorgen für höchste Übertragungssicherheit.Der Mikrofonklassiker SM58® ist mit digitaler 2. beispielsweise direkt am PC oder mit dem optionalen KFZ-Lader im Auto auf der Fahrt zum Gig.4 GHz Übertragungstechnologie und professionellen Features erhältlich.

der im Grunde eine erweiterte Ethernet-Spezifikation ist. Mit der entsprechenden Anzahl an Hardware-Einheiten und MOTU AVB Switches sind sogar 512 Kanäle möglich. Kommen mehr als zwei MOTU Interfaces zum Einsatz. falls 42 tools4music mehrere Interfaces im Verbund arbeiten. die eine Vielzahl an Anwendungsgebieten abdecken. was es mit dem AVB-Audio-Format auf sich hat. Einerseits die DSP bestückte digitale Stagebox samt AVB-Netzwerkanschluss. 128 Out) umfassen. Zudem ist AVB ein offener Standard. Somit lassen sich dezentral beeindruckend große Systeme aufbauen. wird lediglich ein Netzwerkkabel benötigt. direkt mit dem AVB-Protokoll . Ein Gerät ist dabei der Master. ein normaler Ethernet Switch funktioniert leider nicht. Das MOTU AVB-Netzwerk gibt als geringstmögliche Latenz den Wert von nur 0. alle Signale innerhalb eines AVB-Netzwerkes für jede angedockte Hardware verfügbar zu machen. die MOTU im Rahmen seiner AVB-Audio-Reihe präsentiert. Darüber hinaus besitzt jedes MOTU AVB Interface einen 48-Kanal-Softwaremixer. der Audio. Ab OSX 10. zudem einen fernsteuerbaren 48-Kanal-/12-Bus-Mixer sowie ein USB-AudioInterface. Um zwei MOTU AVB-Netzwerk zu verbinden. liegt in der Möglichkeit. dass AVB zudem eine vorhandene EthernetVerkabelung nutzen kann. der die Audiodaten via USB oder Thunderbolt (nur möglich mit MOTU 1248.und Videodaten mit einem Zeitstempel überträgt – mit einer Latenz runter bis zu 0. möchte ich kurz erklären. die Punktzu-Punkt-Verbindungen darstellen. AVB Audio Die MOTU AVB-Version setzt auf den AVB-Standard auf.und Video-Daten im Netzwerk bevorzugt werden. aber ist „viel“ auch „gut“? Der Kandidat ist die jüngste Hardware-Einheit. Eine Punkt-zuPunkt-Verbindung innerhalb eines AVB-Netzwerks kann bis zu 256 Kanäle (128 In. Interessant wird die ganze Geschichte.TEST ■ ■ ■ Dreifach Mark of The Unicorn „Stage B-16“ Multi-Stagebox Von Christian Boche Die MOTU „Stage B-16“ vereint drei Produkte in seinem zwei Höheneinheiten großen 19“-Gehäuse. Im Gegensatz zum Standard-Ethernet bietet AVB den Vorteil. Der besagte MOTU AVB Switch verwaltet bis zu fünf AVB Interfaces und bei Bedarf einen WLAN-Router. Bevor das Gerät genauer betrachtet wird. AVB ist das Akronym für „Audio Video Bridge“. wobei sich wiederum bis zu sieben AVB Switches miteinander verbinden lassen. der parallel nutzbar ist. dass Audio.10 soll der Mac fähig sein.25 ms und einer maximalen Abtastrate von 192 kHz. 8M oder 16A) oder via AVB an den Rechner schickt. Mac User haben einen Vorteil. Alle MOTU Interfaces werden über Netzwerkkabel (maximale Länge = 100 m ohne Switch) gekoppelt und schicken ihre Signale als AVB Stream an das Master Interface. wird ein AVB Switch benötigt. Prima.625 ms aus. Der größte Vorteil von AVB gegenüber digitalen Audioschnittstellen wie ADAT oder MADI. Klingt nach „viel“. Neben der „Stage B-16“ gibt es zehn weitere AVB Interfaces/Devices. falls sie einen Mac mit Thunderbolt-Anschluss besitzen.

0) an einen Computer der Wahl andocken. das über einen Web-Browser verfügt (auch Android Tablets oder Smart Phones). falls eine neue Version erhältlich ist. Während man bei einem Windows-Rechner unter Programme auf das MOTU AVB WebUi Setup Icon klickt. dass hier nur einige Kernfunktionen berücksichtigt werden können. Dafür gibt es auf der MOTU Website passende Audiotreiber für Mac und PC. den Onboard-DSP. Puh – vorweg möchte ich zu Protokoll geben. Darüber hinaus sind die Interfaces Class Compliant und können mithilfe eines optionalen „Camera Connection Kit“ als High-End-Soundkarte für iPad und iPhone dienen. Schön ist. das Routing und vieles mehr über eine Web Seite. bis er das passende Widget als kleines Icon in der oben Befehlsleiste seines Mac gefunden hatte. Lieferumfang MOTU „Stage B-16“ Web App Einen ungewöhnlichen Weg zur Fernsteuerung der Hardware geht MOTU mit der AVB Control Remote Software. Diese ist im Grunde kein separates Programm. Somit kontrolliert der Anwender die Preamps. Das Interface und der Rechner müssen sich dafür nur im gleichen Netzwerk (LAN oder WLAN) befinden. dass sich die AVB Control Web App automatisch von der Auflösung an das jeweilige Device anpasst und auf allen Geräten die gleichen Funktionen bereitstellt. Dort wird das passende AVB Interface und aus einer Reihe unterschiedlicher Anwendungsbeispiele die passende Konfiguration gewählt (in unserem Fall das „Stage B-16“). Im Grunde funktioniert die Fernsteuerung aber mit jedem Gerät.10) und startet die AVB Discovery App. ermittelt es automatisch den Stand der Firmware und bietet dem Anwender ein Update an. sondern eine Web-Applikation. um die Audioübertagung via AVB zu nutzen. musste der Autor etwas länger suchen. jedem Rechner oder Tablet/Smart Phone im Netzwerk. das auch zur Audioübertragung genutzt werden kann. die allerdings sehr ähnlich aussieht wie ihr Web-Pendant. Um loszulegen. installiert man den passenden MOTU AVB-Audio-Treiber. MOTU scheint sich dessen bewusst zu sein und bietet daher auf der Firmware und Konfiguration Befindet sich das AVB Interface in einem Netzwerk mit Internet-Anschluss. Audio Interface Ist gerade kein Mac mit Thunderbolt-Schnittstelle zur Hand. verbindet die „Stage B-16“ entweder über USB oder AVB (Mac mit Thunderbolt-Schnittstelle und mindestens OSX 10.über die eingebaute RJ45 Netzwerkbuchse zu kommunizieren – das habe ich ausprobiert. Natürlich lässt sich das Gerät auch offline aktualisieren.0 Schnittstelle (kompatibel mit USB 3. Mit zwei Mausklicks ist das Testgerät auf die neueste Firmware gebracht. kann die „Stage B-16“ alternativ über die integrierte USB 2. die in der Hardware selbst läuft. Einige der größeren MOTU AVB Interfaces wie das 1248 oder das 16A besitzen zusätzlich noch Thunderbolt. damit sich die Remote Software im Standard-Webbrowser öffnet. dass die App so umfangreich ist. Wir haben die MOTU AVB Control Application mit „Firefox“ und „Safari“ getestet. Für iPad und iPhone gibt es die kostenlose MOTU AVB Discovery App. Alle editierbaren Parameter sind durch die Web App einstellbar und zwar von Die „Stage B-16“ inklusive aufgeklebtem Quick Start Guide Als Audioschnittstelle bietet der Kandidat USB und AVB an tools4music 43 .

auch wenn ein Signal am Kanal anliegt – für mich wäre eine Pre/Post-Option wünschenswert. welche direkt die passenden Inhalte auf den Bildschirm bringen. und AES/EBU). welche die Remote Software im Detail erklären. da muss ich erst mal grübeln. deren Funktion zwar einfach zu verstehen ist. 44 tools4music Der dritte Tab „Mixing“ öffnet den gut ausgestatteten 48 Kanalmixer mit pro Kanal durchstimmbarem High Pass Filter.com/avb jede Menge Anwendungsbeispiele. Schön. Gate. Was mir fehlt. Stagebox. Ungewöhnlich dagegen ist das Post Fader Metering des Mixers. Der zweite Tab „Routing“ öffnet mit einer bekannten Kreuzmatrix. Daher gibt es auf der linken Seite vier Tabs. Analog 1-8. PAD) sowie AVB-Streams und Ausgänge (Phones. aber in der Menge schnell unübersichtlich wird. Ist der Kanalfader runtergezogen. Auch das Quick Setup findet hier Platz. Stand Alone Mixer. „Device“ führt zu grundlegenden Einstellungen der B16: Sample Rate.MOTU. . dass sich für jede dieser Funktionen ein eigenes Preset pro Kanal abspeichern lässt. Quick Start Guides und Videos. Interface + Mixer. MOTU mildert diesen Umstand ab. wird kein Pegel angezeigt. dazu 14 Aux Sends (stereo und mono schaltbar) und einen Hall-Effekt. Live Recording + Monitor Mixing. So können beispielsweise Eingänge direkt auf Ausgänge geroutet werden. Für die „Stage-16B“ stehen im Quick Start Mode folgende Voreinstellungen bereit: Audio-Interface. was die Bedienung zwar vereinfacht. 4-Band parametrischem EQ. Der Mixer besitzt das Layout eines analogen Mischpults.TEST ■ ■ ■ Presets ersparen dem Einsteiger die Konfiguration Im Device Tab werden die hervorragenden Mikrofonvorverstärker und die Ausgänge geregelt Die Möglichkeiten dieser App sind zu umfangreich für den Bildschirm. falls eine andere Funktion benötigt wird. falls sich mehrere AVBEinheiten im Netzwerk befinden. Clock Modus oder 16 Mikrofon-Preamps (Gain. Uff. MOTU lässt dem Anwender viele Möglichkeiten hinsichtlich des individuellen Routings. Kompressor. jedoch sehr platzeinnehmend im GUI (Graphical User Interface) ist. ohne erst den Umweg über den Mixer gehen zu müssen. Besteht eine Verbindung zum Internet. lassen sich Firmware-Updates sehr einfach durchführen eigens eingerichteten Webseite www. da sich komplette Sektionen aus ein.und ausblenden lassen. Phase. bis der Mixer für den Gig oder die Recording Session eingestellt ist. Das bedeutet etwas Vorkonfiguration am iPad. 48 Volt. Stagebox + Monitor Mixing und Stagebox „Analog Snake“. Ich beginne mit der Voreinstellung „Interface + Mixer“ und erkunde die Control App. Natürlich lässt sich die Auswahl nachträglich ändern.

reicht der Onboard-Mixer aus. Ich notiere eine „Sends on Fader“-Ansicht. sind nicht vorgesehen.ĂƌŵŽŶŝĐ ĞƐŝŐŶ ƐƚĞŚƚ ƐĞŝƚ ƺďĞƌ ϯϱ :ĂŚƌĞŶ Ĩƺƌ ŇĞdžŝďůĞ͕ ůĞŝƐƚƵŶŐƐƐƚĂƌŬĞ ƵŶĚ ŝŶŶŽǀĂƟǀĞ ^LJƐƚĞŵůƂƐƵŶŐĞŶ ŵŝƚ linearem Sound und kontrolliertem Abstrahlverhalten ĞŶŐŝŶĞĞƌĞĚƵŶĚŵĂĚĞŝŶ'ĞƌŵĂŶLJ͘ w w w. Live mixen? Um einige Mikrofone und ein bis zwei Monitore zu bedienen.de 06851 / 9398 .de 07144 / 8879690 Musikhaus Kirstein Bernbeurener Str. Hardware Kommen wir zum wesentlichen Merkmal.de 0551 / 487283 hd PL16/P18-PA1 Robins GmbH Audiovertrieb Bahnhofstr. die Aux-Wege über die sehr kleinen Fader im Hauptmixer zu steuern. 11. Aber in jedem Ausgang ist ein 4-Band-EQ zu finden. Komplette Band Setups mit mehreren Monitorwegen würde ich nicht mit dem MOTU-Mixer verwalten wollen. 1. Selbst auf dem 27“-Monitor des Autors (Auflösung 1920 x 1080) ist der Mixer nicht komplett darstellbar.d e s i g n . Leider kostet das Umschalten zwischen den Ansichten „Aux Mixing“ zu „Mixing“ zu viel Zeit. Auf dem iPad des Autors dauert Als Audio-Interface im AVB Betrieb läuft die „Stage B-16“ mit 32 Samples das Umschalten aus der „Aux“-Ansicht zurück zum Mixer über zehn Sekunden.K. Die „Stage B-16“ besitzt sechzehn XLR-Eingänge und acht XLRAnzeige ® Engineered and Made in Germany d n u o s c i n o m r .de 08861 / 909494 ..1 Halle 3 4 0 Stand D . 86956 Schongau tools4music 45 info@kirstein. 71711 Steinheim info@robins-audio. dass das Umschalten zwischen den Tabs zu lange dauert. Das iPad des Autors zeigt maximal 13 Kanäle sowie das Low & Mid Band des Kanal-EQs an. um alle Monitor-Sends mit einem Klick muten zu können. Mute-Gruppen. 11.524 Sound and Vision ^ŝĞŬǁĞŐϯϬ͕ϯϳϬϴϭ'ƂƫŶŐĞŶ info@sound-and-vision.0 . h a r m o n i c . die deutlich übersichtlicher und genauer wirkt als der Versuch. Gutes Stichwort: Der vierte TAB „Aux Mixing“ ist für das Erstellen von Monitor-Setups oder als Kopfhörermixer gedacht. Hinderlich für den Live-Betrieb ist die Tatsache. Weimarer Str. die Audio-Engine schnell und wirksam stummzuschalten. 66606 St. c o m Knecht Veranstaltungstechnik e. Wendel deal@audio-outlet. Tritt unvermittelt Feedback auf. um Monitore und Front-PA entzerren zu können..simply ha Harmonic Design Linearen Sound erleben! In einem unserer Premium Shops t+so proligh und .ist die Möglichkeit einer Gesamtübersicht des Mixers. gibt es keine Möglichkeit.

Das Gerät ist sehr leicht. -20 dB via Relais. -0.klemm-music.0 Interface ein guter Wert. 2 x AES EBU Digital Outs.de/motu/avb/stage-b16 46 tools4music Ausgänge (Amphenol-Buchsen) mit Abtastraten bis zu 192 kHz und einer Dynamik von 123 dB in den analogen Ausgängen.1. Auf der Vorderseite lassen sich alternativ zwei beiliegenden Griffe montieren.11. 20 Hz/20 kHz Maximaler Ausgangspegel +20 dBu Sample Rates 44. Allerdings erhöht der Parallelbetrieb deutlich die Last auf den Prozessor des Rechners – die Buffersize muss auf 512 Samples erhöht werden. 48. ist der gleichzeitige Zugriff mit iPad und Laptop auf die Remote App möglich.2. Die Rückseite beherbergt eine MIDI-Schnittstelle.949 Euro Verkaufspreis 1. schließe die Remote App auf dem Laptop und nutze stattdessen ein iPad zur Fernsteuerung.8 cm Listenpreis 1.com/products/avb/stage-b16 www.motu. ist aber unübersichtlich und umständlich zu bedienen Fakten Hersteller MOTU (Mark of the Unicorn) Modell „Stage B-16“ Hergestellt in USA Format 2 HE im 19“-Format Eingänge 16 x XLR-Eingänge mit fernsteuerbaren Mikrofonvorverstärkern Ausgänge 8 x XLR analoge Line Outs. A gewichtet 117 dB THD+N -110 dB (0. SSD) ausprobiert.0003 %) Frequenzgang +0. docke ich dort einen WLAN-Router an. Die Gesamtlatenz liegt dabei unterhalb der 10-ms-Grenze – für ein USB 2.240 Volt) mit Kaltgerätebuchse Mikrofoneingänge Phantomspeisung +48 Volt. Die Netzwerkbuchse dient entweder als Anschluss für einen Router oder für die AVB-Übertragung. -0. Die Mikrofonvorverstärker bieten einzeln schaltbare Phantomspeisung.4. Da die AVB-Buchse noch unbelegt ist. Cool ist. AVB-Ausgang. 8GB RAM. nur die Frontplatte besteht aus Metall. Beide Projekte lassen sich im . eine -20-dB-Absenkung und können in 1-dB-Schritten eingestellt und abgespeichert werden. während der Lenovo Laptop ein weiteres Projekt via USB abspielt.839 Euro Info www. USB MIDI-Schnittstelle MIDI In/Out Stromversorgung eingebautes Schaltnetzteil (100 . Kopfhörerausgang. Praxis Ich habe die „Stage B-16“ mit einem Windows Laptop (Win7. 88.6 x 17. 176. 4GB RAM) und einem Mac Book Pro (2011. 20 Hz/20 kHz Maximaler Eingangspegel +24 dBu Verstärkung maximal +63 dB in 1-dB-Schritten Ausgänge Ausgangsimdepandz 100 Ohm Dynamic Range 123 dB THD+N -110 dB (0. 192 kHz Abmessungen 61 x 35. dass die USBVerbindung auch die Remote App mit der „Stage B-16“ verbindet. Somit lässt sich nur über das USB-Kabel die Audio-Verbindung herstellen und gleichzeitig die Remote App im „Firefox“ Browser aufrufen. OSX 10.1 dB.TEST ■ ■ ■ Funktioniert auch als reines USB Audio-Interface Der integrierte DSP-Mixer bietet viele Features. Neben den acht analogen XLRAusgängen notiere ich zwei Stereo AES/EBU-Ausgänge und einen Kopfhöreranschluss. Noch nicht genug …? Ich verbinde das Mac Book Pro und die „Stage B-16“ mittels Netzwerkkabel und streame ein DAW-Projekt an die „Stage B-16“. Ein DAW-Projekt mit 32 Spuren spielt der Rechner mit 128 Samples und niedrigem Sicherheits-Buffer sauber ab. um den Kandidaten als Audio-Interface zu nutzen. Werden derartig niedrige Latenzen nicht benötigt. schaltbar einzeln für jeden Eingang Dynamic Range. 1 x RJ 45 Netzwerk. Auf dem kleinen Lenovo Laptop installierte ich zuvor noch die passenden Audio-Treiber. Nun lässt sich die Buffersize auch wieder auf 128 Samples reduzieren.0003 %) Frequenzgang +0. i5. i7. 96. das Gehäuse ist größtenteils aus Kunststoff gefertigt.1 dB. einen USB-Ausgang und eine Kaltgerätebuchse samt Netzschalter. schaltbar einzeln für jeden Eingang PAD ja.

oder Netzwerkkabel möglich + Class Compliant. dass das Aktivieren von AVB Streams oder das Hinzufügen weiterer AVB Interfaces die Audioausgabe für wenige Sekunden unterbricht. Die Klangqualität ist tadellos. Kompressor usw. Das änderte sich auch nicht. um vernünftige Aufnahmepegel zu generieren. der Klangqualität und Mix-Möglichkeiten mit fairem Preis aufwartet. 3. sehr rauscharm + Zero Latency Monitoring - Einarbeitungszeit in die - das Hinzufügen von Geräten AVB-Materie oder Routern bedingt einen kurzen Audio Dropout - Software-Mixer nur bedingt „live“-tauglich NACHGEFRAGT Michael Voß von Klemm Music Technology.Pro & Contra + Audio-Interface-Betrieb und Mixerapplikation über nur ein USB. Installationsbetriebe. dass sich der Anwender eingehender mit der MOTU AVB-Materie befasst. professionelle Tontechniker – kurzum an User. ■ + flexibel in der Anwendung und Konfiguration + Mixer erlaubt das Erstellen von Presets für einzelne Sektionen (EQ. Anschlussmöglichkeiten MOTU „Stage B-16“ (Abbildung: Klemm Music) MAC. Um die Umschaltzeiten zwischen den vier Ansichten zu eliminieren. dem deutschen MOTU-Vertrieb: „1. Android.) + sehr gute Klangqualität. sollte bedacht werden. Kommt ihr noch mit? Auf dem Mac habe ich währenddessen ein DAW-Projekt mit 20 Audiospuren und 25 VST Plug-ins geladen und die Buffersize mutig auf 32 Samples gestellt. Befindet man sich innerhalb einer Aufnahme oder mischt gerade einen kleinen Gig. Manche Mikrofonklassiker. das in Anbetracht seiner Feature-Dichte. als Mischpult oder als Kombination von diesen nutzen. brauchen teilweise absurd hohe Gain-Einstellungen. Aktuelle Macs ohne Ethernet-Anschluss können auch per Ethernet/Thunderbolt-Adapter mit dem AVB-Protokoll kommunizieren. Aufnahmen auf einem iPad möglich + DSP Mixer läuft auf allen Geräten mit Web Browser (PC. die ab und an mal Song-Ideen aufnehmen und kleinere Club-Konzerte mischen. empfiehlt es sich. Mit einer Gesamtlatenz von knapp über 4 ms läuft das Projekt stabil. was für die Qualität des Kandidaten spricht. Während des Testzeitraums darf sich das „Stage B16B“ als Interface für die Demo-Produktion einer Rockband beweisen. Die MOTU „Stage B-16“ verhält sich dagegen vollkommen still. als der Autor zusätzlich die AVB Control App im „Safari“ Browser öffnete. Die fast unbegrenzten Möglichkeiten erfordern allerdings.“ tools4music 47 . Ein potenter Prozessor ist definitiv von Vorteil. schon weil das Umschalten vom „Aux Mixing“ in den „Mixer“Tab doppelt so schnell wie auf dem iPad vonstatten geht. diese vorher in vier verschiedenen Tabs zu öffnen. ohne Umweg über den Mixer virtuellen Mixer steuern. Das Produkt lässt sich als klassische Stagebox. Finale Die MOTU „Stage B-16“ ist eine sinnvolle Erweiterung der bestehenden MOTU AVB-Serie und bringt viel Mehrwert und ausgefuchste Features ins Rack. Diese werden mit einem Produkt belohnt. 2. iOS) + einfache Firmware Updates + Eingänge können direkt auf Ausgänge geroutet werden. welche die Möglichkeiten der AVB-Technik in einem flexiblen Arbeitsumfeld benötigen. Punkt. wie das Sennheiser 441 oder ältere Bändchenmikrofone. Das Gerät richtet sich meiner Ansicht nach eher an Studiobesitzer. Das 112D verfügt ebenfalls über eine ThunderboltSchnittstelle. Dort liegen sie auf separaten Fadern („AVB Stream from Mac“ & „From Computer 1“). Das führt oftmals zu (leicht) wahrnehmbarem Rauschen. als Audio-Interface. Der Kandidat ist daher weniger für Hobbymusiker und Freizeit-Tontechniker geeignet.

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oftmals defekt und störrisch in der Handhabung: Kabel! Hinsichtlich „Nervfaktor“ nur dann zu toppen. falls es die Umstände erst gar nicht zulassen. Beide Einheiten arbeiten stereo und übertragen LineSignale. dass man Audiokabel vernünftig verlegen kann. könnte der Sender optisch glatt als DI-Box durchgehen. Komisch – für den Stecker des ebenfalls notwendigen externen Netzteils ist im Gegensatz zum Sender eine Zugentlastung vorhanden. beispielsweise von IMG Stage Line. Gute Sache. ob das Sendesignal in stereo oder mono übertragen wird. Somit ist etwas Zug auf dem Netzkabel zu erwarten. Die Bedienelemente sind schnell aufgezählt. Die Pair-Taste samt dazugehöriger Status-LED wird benötigt.und eine Klinkenbuchse bereit. Zum Test standen mir der WSA-24T Sender und ein WSA-24R Empfänger bereit. wird doch der Empfänger idealerweise in unmittelbarer Nähe des Amp-Moduls einer Aktivbox platziert.TEST ■ ■ ■ Verlängerung IMG Stage Line WLAN Audio-Sendestrecke (WSA-24T Sender/WSA-24R Empfänger) Von Christian Boche Je länger ein Tontechniker unterwegs ist. Kies. 50 tools4music Empfänger Der WSA-24R Empfänger ist von den Gehäuseabmessungen her etwa halb so groß wie der Sender und in einem Kunststoffgehäuse untergebracht. Entweder der Untergrund ist nicht kabelfreundlich (Rasen. um Sender und Empfänger zu koppeln. was Flexibilität verspricht. anderes Stockwerk oder Gebäude). wobei das System ein automatisches Frequenz-Hopping zwischen 25 Kanälen betreibt. desto mehr nerven sie ihn – immer im Weg. Gesendet wird im anmeldefreien 2. Das IMG Stage Line Drahtlossystem besteht in der Grundkonfiguration aus einem Empfänger und dazu passendem Sender. In diesem Fall sind unorthodoxe Lösungen wie die drahtlose Audiosignal-Übertragung gefragt. bracht. Von Neutrik wird das professionelle „Xirium“System angeboten – aber es gibt Alternativen. Für jeden Kanal (links/rechts) stehen je eine XLR. wenn zu hohe Pegel an den Eingängen anliegen.4-GHz-WLAN-Bereich. für dessen Stecker es Metallgehäuse und wäre am Gehäuse keine Zugentlastung am Gehäuse nicht eine fixe WLAN-Antenne ange. Wasserflächen) oder das Ziel nur schwer erreichbar (Balkone. Zwei Peak-LEDs dienen als Kontrolle. Die Stromversorgung erfolgt über ein externes Sender Der WSA-24T Transmitter besitzt ein 9-Volt-Netzteil. dadurch ist er gerade einmal 120 g schwer. Theoretisch lassen sich beliebig viele Empfänger mit einem Sender koppeln. Aufgrund des geringen Ge- . um den Verkabelungsaufwand gering zu halten. Über einen Taster lässt sich einstellen.des Senders gibt.

dass tialisierung erledigt. So einfach möchte ich es dem Kandidaten aber nicht machen.wichts würde der Empfänger sogar nur durch die Audiokabel (der WSA-24R weist zwei Klinkenausgänge auf) halten. kann den Empfänger mittels der integrierten Montage-Vorrichtung (Öse) anbinden oder anschrauben. steht die Sendestrecke nach einer kurzen Boot-Zeit von zwei Sekunden – gut zu wissen. Die fest montierte Antenne lässt sich bei Bedarf in einem Radius von 180° drehen. falls direkte Sichtverbindung besteht. DaWäre die Antenne nicht. Nachdem der Empfänger mit Strom versorgt ist. Klasse ist. sobald die Kandidaten mit Strom versorgt werden. da auf der Unterseite zwei Magnete in das Gehäuse eingelassen sind. die Pair-Taste am Empfänger zu drücken (3 Sekunden lang). Nun wird die PairTaste des Senders für drei Sekunden gehalten. verbinden sich leuchten und der Empfänger mit dieser Vorgang nur einmal vorge. sollten diese bei der ersten Inbetriebnahme nebeneinander platziert und aktiviert werden. was der Sender mit einer blinkenden StatusLED quittiert. bis die Status-LED schneller zu blinken beginnt. Übrigens: Ein Stereosender funkt bei Bedarf gleich an mehrere Empfänger. bis einem Signalton die erfolgreiche nommen wird. Die Bedienungsanleitung dokumentiert eine maximale Reichweite von 30 Metern. den Empfänger positioniere ich zusammen mit einer Aktivbox gut 25 Meter entfernt vom Sender. Der Sender muss durch zwei vollgepackte Hochregale und um eine Gebäudeecke herum senden und zwar vier Stunden lang – diese Zeit nutzt der Autor. Alternativ haftet der Empfänger auch auf Metalluntergrund. um Patchkabel und Adapter zu löten. Praxis Der Sender kann sowohl stereo als auch mono senden – dafür stehen wahlweise zwei XLRund zwei Klinkeneingänge bereit Zum Test verbinde ich einen MP3Player mit dem Sender. Verkuppeln Damit Sender und Empfänger miteinander sprechen können. Das einzig aktive Bedienelement ist die beleuchtete „Pair“-Taste. Ist diese Art der Inibeide Pair-Tasten-LEDs konstant Kopplung bestätigt. Wer eine sichere Befestigung bevorzugt. dass nach einem eventuellen Stromausfall das System sehr schnell wieder tools4music 51 .Sender und Empfänger automatisch. würde der Sender auch als DI-Box durchgehen – das Gehäuse des WSA-24T Transmitters besteht nach bleiben etwa 10 Sekunden komplett aus Metall Zeit.

Andere WLANRouter und 2. Zwar findet die Signalübertragung im stark frequentierten 2. die zwischen Sender und Empfänger besteht. auf eine direkte Sichtverbindung zwischen Sender und Empfänger zu achten und die Komponenten nicht weiter als 30 Meter voneinander entfernt zu betreiben. Innerhalb der vierstündigen Testphase arbeitete das System tadellos.3% Kanaltrennung: > 90 dB Eingänge: 2 x Klinke + 2 x XLR.90 Euro WSA-24T Sender: 89. Einmal eingerichtet. was vermutlich damit zusammenhängt. sondern sogar unmöglich.000 Hz Klirrfaktor: < 0. die offensichtlich auch über Stunden hinweg zuverlässig funktioniert und deren Klangeigenschaften unauffällig gut sind. Media-Referent bei Monacor International: „Wieder so ein kleines gelungenes Helferlein! Wir sagen danke für diese Einschätzung. anmeldefrei Reichweite: bis 30 Meter bei direkter Sichtverbindung Finale Systemlatenz (In/Out): 18 ms Stromversorgung: 9-VoltSteckernetzteil (im Lieferumfang) Abmessungen ohne Antenne/Gewicht WSA-24R Empfänger: 116 x 35 x 86 mm/118 g WSA-24T Sender: 130 x 54 x 130 mm/470 g Dank eingebauter Magnete haftet der Empfänger auf Metalloberflächen. diesen Wert im Hinterkopf zu be- halten. gilt es. aber im Testbetrieb leistete das intelligente Frequenz-Hopping ganze Arbeit und überzeugte durch stabile Übertragung. dass es ein automatisches Frequenz-Hopping verwendet. Für den Anwender bedeutet das in der praktischen Anwendung etwas Kopfrechnen. was eine Befestigung deutlich vereinfacht Listenpreise: WSA-24R Empfänger: 72. fadet er das Musiksignal ohne Nebengeräusche aus. Sehr gut! Dass die Fades so weich und unauffällig verlaufen. Anders ausgedrückt: Mit einem 2. Das gibt dem System genügend Zeit. Manchmal ist das Verlegen von NF-Kabeln nicht nur umständlich und zeitaufwendig.4-GHz-Bereich statt. um jeweils den stärksten WLAN-Kanal zu nutzen. theoretisch mögliche Einschränkung von allen Produkten. wird die Musik elegant über ein Fade In wieder eingeblendet.TEST ■ ■ ■ stören oder unterbrechen.4-GHz-Bereich durch den weiter steigenden Traffic von diversen Gerätschaften beeinträchtigt werden können. Vielmehr denken wir an all jene. Line-Signale zu streamen. Aber was passiert.de Pro & Contra + automatische Frequenzsuche (Frequenz Hopping) + automatischer Mute bei Audioartefakten + einfache Bedienung + günstiger Preis + Klangqualität + Magnethalterung (Empfänger) + mehrere Empfänger pro Sender nutzbar + robustes Metallgehäuse - (Sender) keine Zugentlastung für den Netzstecker am Sender 52 tools4music den Betrieb aufnehmen kann. die in diesem Frequenzbereich arbeiten) zeigt sich das IMG Stage Line System im Test als stabile und unkomplizierte Lösung. hängt wohl auch mit der System-Latenz von 18 ms zusammen. maximaler Eingangspegel 1. die auf ihren Veranstaltungen gern auf die eine oder andere Stolperfalle verzichten mögen. Frequenzgang: 20 . ■ NACHGEFRAGT Björn Westphal. Dieser Wert ist beim Aufbau von Beschallungsanlagen und Delay Lines ebenso zu berücksichtigen wie die Tatsache. Empfängt der WSA-24R kein Signal mehr. um damit beispielsweise Delay Lines anzusteuern. Für 160 Euro ist diese Stereo-Lösung eine preisgünstige Alternative zu den eingangs erwähnten professionellen Produkten. Nutzt man die Sendestrecke.“ .sowie gebührenfreien und deshalb populären 2. dass Übertragungen im anmelde. Wie ganz richtig erkannt. In diesen Fällen bietet sich das IMG Stage Line WSA-24 Funksystem als unkomplizierter und kosteneffizienter Helfer an. um die ankommenden Signale zu interpretieren.35 V Übertragungsfrequenz: 2. Fakten Hersteller: IMG Stage Line Modell: WSA-24 Funkstrecke zur Übertragung von Line-Signalen Davon mal abgesehen (hier handelt es sich um eine allgemeine. Ist die Verbindung wieder herstellt.4-GHz-Bereich. falls die Sendestärke nicht mehr ausreicht? Dazu habe ich den Sender in ein Case verfrachtet und letzteres in einen geschlossenen Raum geschoben. ist dies eine unkomplizierte Lösung. Auditive Grobmotoriker wie der Autor berechnen die SchallLaufzeit mit der einfachen Faustformel: 1 m = 3 ms Verzögerung. liegen die Ansprachen von Staatsoberhäuptern ganz sicher nicht im Fokus der Einsatzmöglichkeiten unseres WSA-24-Stereo-Funkübertragungssystems. Somit hat das System bereits eine Verzögerung von sechs Metern eingebaut.monacor.90 Euro www.4-GHzSystem sollte man vielleicht nicht unbedingt die nächste Weihnachtsansprache des amtierenden Bundespräsidenten übertragen.4-GHz-Funkstrecken könnten im ungünstigsten Fall die Übertragung unseres Kandidaten Die Verkabelung von dezentralen Beschallungsanlagen ist unter Tontechnikern eine gefürchtete Disziplin. Dennoch ist es ratsam – wie in der Bedienungsanleitung beschrieben –.20. Meine Meinung: Dieser kompakte Problemlöser gehört in den gut sortierten „Erste-Hilfe-Koffer“ des Audio-Dienstleisters.

ein Zuhause. die von den Musikern auf der Bühne über das PA System direkt zu jedem Einzelnen im Publikum strömt.„Live-Sound ist pure Energie.com . diese Energie zu kontrollieren.hkaudio.und Installations-Lösungen stellen wir seit über 30 Jahren professionelle Audio-Systeme für alle her. die von Sound fasziniert sind — und geben ihnen eine Bühne.“ THE SOUNDMAKERS > HK Audio ist die deutsche Pro-Audio-Marke die den einfachsten Weg zum besten Sound bietet. Ich liebe es. Von tragbaren PAs über Live-Beschallungs. www.

aber in der direkten Anwendung muss sich der Autor (so viel sei verraten) zusammenreißen. weshalb wir gleichzeitig eine AES16e-50 in einem Windows Rechner getestet haben. . Idealerweise können der „Aurora 8“ (acht Kanäle Analog In/Out + 8 Kanäle AES In/Out) und der 16-kanalige Bruder „Aurora 16“ mit optionalen Einschubkarten verschiedene Digital-Formate bedienen. Antreiber . Diese Meldung versetzt den Audioenthusiasten nicht zwangsläufig in Ekstase.. wie wir im Test mit dem „Aurora 8“-Wandler samt LT-TB Thunderbolt-Einschubkarte und einer Lynx AES16e50 PCIe-Soundkarte feststellen durften. Der schon seit einigen Jahren erhältliche Wandler ist aufgrund seiner Klangqualität bei Profis beliebt und bekommt zudem stets passende „Frischzellenkuren“ verpasst. E44 und E22) zur Verfügung. was die Firma Lynx zu einem der wenigen Anbieter macht. dass eine neue Generation an Audio-Treibern für ausgesuchte Lynx-Produkte zur Verfügung steht. Für diese Karte wurden jetzt neue Thunderbolt-Treiber veröffentlicht. um nicht direkt mit der inflationären Bezeichnung „Sensation“ diesen Artikel zu beginnen. die konsequent beide Plattformen für Thunderbolt unterstützen. Die neueste Einschubkarte trägt den Namen LT-TB und ist eine Thunderbolt-Karte.und MADI-Karten an.und „Hilo“-Wandler.. Die neuen Treiber stehen zudem für die Lynx PCIe-Karten (AES16e. passend für „Aurora“. ist beeindruckend. denn neben ADAT. So vermeldete vor Kurzem der amerikanische Soundkarten-Hersteller Lynx eher beiläufig in einer Pressemitteilung.. und AES16e-50 PCIe-Karte Lynx „Aurora“ AES16e-50 PCIe-Karte Von Christian Boche Manchmal liegt die Sensation im Kleingedruckten verborgen. Denn was Lynx hinsichtlich der Performance zu bieten hat. falls der Zeitgeist nach neuen Audioschnittstellen verlangt.und Firewire- 54 tools4music Einschubkarten bietet Lynx zudem noch ProTools HD-. und zwar für Mac und Windows parallel.TEST ■ ■ ■ Lynx „Aurora 8“ Audio-Interface .. Die Auswahl ist beeindruckend. Vor allem der Lynx „Aurora“ AD/DA-Wandler hat viel zum exzellenten Ruf der kalifornischen Firma beigetragen. USB. Die Firma Lynx ist für professionelle Audio-Produkte bekannt.

WDM. extern. MAC OSX inkl.499 Euro „Aurora 16“ + LT-TB 3.25 cm x 22. der für die AES16e-50 Karte und die Thunderbolt Interfaces identisch ist. 10. 22 Hz .86 cm Gewicht 5. Im Gegensatz zu preisgünstigeren Thunderbolt Audio-Interfaces bietet Lynx ein richtiges Daisy Chaining (Durchschleifen) von Thunderbolt-Einheiten an. -1 dBFS) THD+N -107 dB (0.20 kHz. Thunderbolt ist im Grunde eine PCIe-Verbindung.und AES16e-Karten mit einer Oberfläche und kann zudem IDs für angeschlossene Interfaces vergeben.oder „Hilo“-Wandlern via Thunderbolt transferiert werden.4 sowie 192 kHz) und der Sync-Quelle (intern.lynxstudio. ProTools HD. Ebenso wie das Zero Latency Monitoring über den Mixer. USB. Also erstellt man die gewünschte Kopfhörermischung samt Klangregelung und Effekten direkt in der DAW. -1 dBFS) THD+N -108 dB (0.0006%)@ -6 DBFS. Somit ist selbst bei größeren Setups gewährleistet.1 dB Dynamikumfang 117 dB (A-gewichtet) Kanalübersprechen -120 dB maximum (1 kHz Signal.599 Euro Info www. 8 x AES/EBU über 25 Pin D-Sub Buchsen Wordclock ja.2. dürfte das besonders begrüßen.Hardware Der eine Höheneinheit große „Aurora 8“-Wandler besitzt ein 19“-Metallgehäuse.de Rückseite mit Anschlüssen tools4music 55 . 48.00045 %) @ -1 DBFS -106 dB (0. Der analoge Bezugspegel ist via Taster zwischen +4 dBu und -10 dBV einstellbar. mit erstaunlichen Ergebnissen.22 kHz BW Netzversorgung Kaltgerätebuchse Abmessungen 4. Der Lynx Mixer verwaltet gleichzeitig „Aurora“. BNC In/Out MIDI ja.00050 %) @ -6 DBFS. dass die Reihenfolgen und Sync-Einstellungen stets richtig geladen werden. Komplettiert wird die Ausstattung auf der Rückseite durch eine MIDI-Schnittstelle (In/Out). 100 Mbit/Sekunde über CAT5e oder CAT6 Kabel an RJ45 Netzwerkbuchse Treiber Windows alle Version ab XP.20 kHz. Die Oberfläche ist für Windows und Mac User identisch – wer in beiden Welten zu Hause ist. Natürlich lassen sich auch Presets speichern und abrufen.11 Software-Mixer 64 x 32 Kanäle @ 48 kHz und 96 kHz.lynxstudio. 96. inkl.45 cm x 48. Allerdings sind weder Klangregelung noch Dynamics oder Effekte vorgesehen.1. Verwaltet werden die Kanäle über den Lynx Software-Mixer.000 4 %)@ -1 DBFS-104dB(0. was wiederum den hohen Datentransfer dieser Schnittstelle erklärt. Die Bedienelemente auf der Vorderseite bieten direkten Zugriff auf die wichtigsten Funktionen. Ein Datenstrom bis zu 10 Gigabit pro Sekunde kann zwischen maximal sechs „Aurora“. Besitzt der Anwender einen neuen Mac Pro mit sechs Thunderbolt Ports. ADAT. Das bedeutet bis zu 192 Audiokanäle (96 analog + 96 digital) in einer Auflösung mit bis zu 196 kHz können am Rechner mit Thunderbolt Port andocken. wobei dann natürlich eine möglichst niedrige Latenz der Sound-Karte von- Fakten Hersteller Lynx Studio Modell „Aurora 8“ Herkunft USA Eingänge 8 x Eingänge über 25 Pin D-Sub Buchsen. Eine LED-Meterbrigde zeigt die wichtigsten Pegelverhältnisse an und lässt sich in der Ansicht zwischen analogen und digitalen Quellen umschalten.059 Euro Bundel-Preise „Aurora 8“ + LT-TB 2.199 Euro „Aurora 16“ 3. 1-kHz-Signal. 22 Hz .+0/-0. sind theoretisch 1.152 Audiokanäle machbar. Neben der wählbaren SampleRate (44.22 kHz BW Analog Out Performance Frequenzgang 20 Hz . 8 x AES/EBU über 25 Pin D-Sub Buchsen Ausgänge 8 x Ausgänge über 25 Pin D-Sub Buchsen.de www. welche zwei Thunderbolt Ports zur Verfügung stellt.199 Euro LT-TB 699 Euro AES16e-50 1. 34 X 32 Kanäle @ 192 kHz Listenpreise „Aurora 8“ 2. Firewire.1 dB Dynamikumfang 117 dB (A-gewichtet) Kanalübersprechen -120 dB maximum (1 kHz Signal. In/Out Analog In Performance Frequenzgang 20 Hz . 88. AES A&B oder von der Einschubkarte) ermöglichen zwei Taster. 176. 1-kHz-Signal.5 kg Erhältliche Karten für den L-Slot Madi. Thunderbolt PCIe-Karte Modell AES16e-50 Ein-Ausgänge 16 x AES/EBU + 32 Kanäle via AES50 AES/EBU Sub D-Anschluss AES50 Port 24 Bit Audio.+0/-0. zwei BNC-Anschlüsse (In/Out) für eine Wordclock-Verkabelung und durch die optionale im L-Slot befindliche LT-TB Thunderbolt-Einschubkarte. welche Signale an den drei verbauten Sub-D-Anschlüssen auf der Rückseite anliegen sollen.

Und genau darauf haben wir den HauptFokus im Praxisteil gelegt.1 als Betriebssystem. Interessanterweise lassen sich mit einem externen PCIe-Gehäuse samt Thunderbolt-Ausgang (beispielsweise von der Firma Sonnet) die Lynx AES16e-50 Karten alternativ auch am Thunderbolt Port eines Computers betreiben. Diese PCIe-Karte gibt es in drei unterschiedlichen Varianten. welche neben 16 Kanälen AES/ EBU In/Out zusätzlich noch 32 Kanäle In/Out im AES50-Format verwalten kann. Da Lynx gerade aktuelle Treiber für Windows Rechner vorgestellt hat. Wie bereits erwähnt. Das AES50-Format dürfte einigen Lesern von den Digitalpulten aus dem Hause Midas und Behringer bekannt sein. Als Plug-in Host sind niedrige Latenzen eine Grundvoraussetzung. Das Modell AES16e-SRC eröffnet zusätzlich noch die Option der Sample-Rate-Konversion. Zuvor wird natürlich die aktuelle Treiberversion von der Lynx-Seite installiert. Nach einem erforderlichen Neustart ist die Karte samt Mixer einsatzbereit.TEST ■ ■ ■ Netzwerkkabel lassen sich Audiosignale verschicken. ist es deutlich kostengünstiger. dass der User einfach einen PC von der Stange nimmt und direkt loslegen möchte. Im 96-kHz-Betrieb operiert die Lynx Thunderbolt-Schnittstelle an der Latenzschwelle von nur einer Millisekunde Der via Thunderbolt angeschlossene „Aurora“-Wandler spielt ein Recording-Projekt mit 67 Audiospuren und 58 VST Plug-ins problemlos mit einer Buffersize von 32 Samples Auch an einem Windows Rechner mit Thunderbolt-Schnittstelle können die Lynx Treiber überzeugen nöten wäre. Wie bei Lynx üblich. wird während der Audiotreiber-Installation der Lynx SoftwareMixer gleich mit installiert. was generell bei allen Windows Rechnern grundsätzlich zu empfehlen ist. Über ein 56 tools4music Praxis Die AES16e-50 nahm Platz in einem selbst aufgebauten Kompakt-PC mit folgender Ausstattung: CPU i7. Unsere Testkarte ist eine AES16e-50. Das Betriebssystem wurde bis dato nicht für den Einsatz als Audiorechner optimiert. Genau das habe ich ausprobiert. Die Lynx AES16e-50 PCIe-Karte ist demnach eine interessante Möglichkeit. Somit ein echtes „Real World“-Szenario. wobei die Midas-Pro-Serie auf eine Sample-Rate von 96 kHz zurückgreift. die Karte direkt in einem kompakten Windows PC zu installieren. Die Version AES16e bietet 16 Kanäle In/Out mit dem AES/EBU-Standard. auf dem sich Plug-ins für den Live-Einsatz hosten lassen.und X-32-Familie dagegen mit 44. Ich . AES50-Signale aufnehmen zu können oder als Schnittstelle für einen Computer zu dienen. 16 GB RAM und Windows 8. basierend auf der Annahme. die M-32.1 oder 48 kHz ihren Dienst verrichtet. wird auch die AES16e PCIe-Karte von dem Lynx SoftwareMixer kontrolliert.

Auch in dieser Konfiguration lässt sich die Karte mit 32 Samples betreiben und die CPU-Last bleibt mit einigen VST Plug-ins erfreulich niedrig.cordial.lade den Mix eines „Cubase 7“-Projektes in 44. dockte ich eine Behringer S-16 Stagebox mit einem Netzwerkkabel an die Lynx-Karte an. OSX 10. um anschließend das virtuelle Mischpult SAC zu starten. ob das ebenso für die Thunderbolt-Schnittstelle gilt. Als Round Trip Latency ergibt sich der bemerkenswerte Latenz-Wert von 1. Ob Du auf analoge oder digitale Lösungen stehst.99 697-0 · Fax +49 (0) 8131. Cordial GmbH · Sound & Audio Equipment Otto-Hahn-Straße 20 · D-85221 Dachau · Phone +49 (0) 8131. Studiotechniker. Die CPU-Last ist erwartungsgemäß schon im oberen Drittel angekommen.eu . ob Du Musiker. Zum Einsatz kam das mittlerweile nicht mehr ganz aktuelle 2011er MacBook Pro des Autors (i7. SSD HD). 8 GB RAM. Mal sehen.99 697-29 · www. Ob Du Meter. Dazu testete ich den „Aurora“-Wandler samt der verbauten LT-TB Thunderbolt-Einschubkarte am Mac Book Pro und einem Windows Rechner. dann wüchse endlich zusammen. Da die Karte auch AES-50 Signale verwalten kann. ganz ohne ASIO Dropouts. Und dass unsere Qualität topp ist. Die Lynx Thunderbolt-Schnittstelle Die Behringer S-16 Stagebox kommuniziert bestens über das AES50-Format mit der AES16e-50 PCIe-Karte Anzeige Alles was Du brauchst Egal. aber das Projekt läuft stabil.1 kHz (32 Spuren & circa 30 VST Plug-ins) und schraube die Buffersize Stück für Stück bis zur niedrigsten Stufe von 32 Samples herunter. Wenn sich jetzt noch die Preamps der S-16 über das Netzwerkkabel fernsteuern ließen. Produzent oder DJ bist.11. · photo: © Anton Brandl Wir von CORDIAL haben für Dich und alle Deine Ansprüche immer das passende Kabel.58 ms. das weißt Du ja sowieso.oder Konfektionsware suchst. was zusammen gehört.

Die CPU-Last von 70 % zeigte allerdings. Windows Rechner aus einer nahezu unendlichen Kombination von Hardware Parts bestehen kann.3 ms an. .6 ms Latenz für den Roundtrip immer selbst die 1-ms-Grenze nicht ausgeschlossen sein.Sample-Rate (50 Spuren und ebenso viele Plug-ins) gang abermals unter 2 ms lag. Pro & Contra + auch sehr umfangreiche Setups möglich + Daisy Chain der ThunderboltSchnittstelle + hochwertige Verarbeitung + identischer Lynx Software-Mixer für Mac und PC + sehr niedrige Latenzen + stabile Treiber + umfangreicher Support - Lynx Software-Mixer ohne interne Klangregelung. ob Audioartefakte das formate angepasst werden (im Bild die LT-TB Thunderbolt-Karte) Ende der Fahnenstange signalisierten. Computer-Hardware und im 96-kHz-Betrieb. Was kaum über ein für Audio-Aufgaben optimiertes Windows verwundern dürfte. ist das Thema für PC Unser Testrechner hatte beispielsweise mit dem ProUser bis dato ein Trauerspiel.TEST ■ ■ ■ Dank der neuesten Windows Treiber für Thunderbolt lässt sich der „Aurora“-Wandler auch mit einem Windows Laptop nutzen läuft nicht unter Core Audio und bedarf daher eines exklusiven Treibers. dürfte Wobei ich 3.passenden Lynx Windows Treiber in wenigen Minuten bleme. Für den scheinlich lag das Problem an zwei intern verbauten Autor war es nicht leicht. kam es dann vermutlich zu Konflikten. Dynamics oder Effekte 58 tools4music Hier schraubte ich ebenfalls die Buffersize stetig nach unten und Über optionale Einschubkarten kann „Aurora“ an verschiedene Digitallauschte.1 Round Trip vom analogen Ein. Nach dem erforderlichen Neustart öffnete ich zum Test ein PreSonus „Studio One V3“-Projekt mit 67 Audiospuren und 58 unterschiedlichen VST Plug-ins in 44.Öffnen von Waves Plug-ins stets abstürzte. Der Lenovo sätzliche Nvidia Karte zurück und da die Waves PlugW-541 mit Windows 10. angesichts der Tatsache.blem zu kämpfen.zum analogen Aus. dass der und gab sich mit dem ersten Testprojekt bei 44. nur wenige PCs weisen über. dass das „Cubase 7“-Projekt beim bolt lediglich bei Apple. i7-4910 MQ CPU und 16 GB ins für die GUI-Darstellung die OpenGL Spezifikation RAM besitzt eine TB-Schnittstelle und war mit dem benötigen. Ein Thema ist Thunder. Sogar in der niedrigsten Einstellung von 32 Samples lief das Projekt ohne Pro. noch als überdurchschnittlich guten Wert bezeichnen Eine Testaufnahme mit 32 Audiospuren in 96 kHz in möchte. Sehr wahrhaupt eine entsprechende Schnittstelle auf. Der Vorteil eines Apple Rechners liegt in den der Software „Tracks“ von Waves zeigte jedenfalls eine überschaubaren Hardware-Komponenten. Neben der Standardkarte aufzutreiben.1 kHz. einen passenden Rechner Grafikkarten des Rechners. Mit leistungsstärkerer etwas weniger performant als das MacBook Pro. Ein Kollege half mit seiner „aktuellen greift der Rechner bei 3D-Anwendungen auf eine zuRennmaschine“ aus dem Hause Lenovo. dass einsatzbereit. Dieser Rechner verfügte genauso wenig das Ende der Fahnenstange in Sicht lag. Obwohl auch Intel an der Entwicklung der Thunderbolt-Schnittstelle beteiligt war. wobei der Latenz von gerade einmal 1. dessen Installation problemlos verlief.

dass die aufgerufenen Preise eher keine Schnäppchenjäger mobilisieren dürften. Das wäre allerdings auch zu viel verlangt. Mit den aktuellen Treibern lässt sich die Hardware bei Bedarf sogar unterhalb von 2 ms betreiben – das ist schneller als manche professionelle Digitalkonsole. dem deutschen Vertrieb für Lynx Studio Technology Produkte: „Vielen Dank für diesen praxisnahen und ausführlichen Bericht. dürfte das besonders begrüßen. Nur sollte man bereit sein. ist. bei erstklassigen Treibern sowohl für Mac als auch für Windows. dass bis zu sechs Thunderbolt Interfaces problemlos kaskadierbar sind. denn Porsche-Speed gibt es nicht zum Dacia-Preis. wie der Autor. gerade in Bezug auf Latenz und Stabilität. Wer. Da bleibt mir eigentlich nicht mehr viel über Lynx Studio Technology zu sagen. der über die Jahre hinweg gesehen deutlich günstiger bleibt als die oft übliche jährliche Neuanschaffung von nicht so langlebigem Gerät. ■ NACHGEFRAGT Konstantin Themelidis von der Digital Broadcast Systems TV-Studio Vertriebs GmbH. Anschließend pflegt man diese ebenso konsequent und mit Gespür für die Bedürfnisse der Nutzer und hält sie für deutlich über zehn Jahre völlig kostenlos aktuell. Einzige Einschränkung: Der Software-Mixer besitzt weder Klangregelung noch Dynamics oder Effekte. Die Performance der Geräte ist. absolute Spitzenklasse. bei identischem GUI auf beiden Plattformen. Somit ist es – trotz aller möglichen Fallstricke durch unterschiedliche Softund Hardware – generell möglich. Allerdings darf diese Aufgabe getrost der DAW überlassen werden.98 ms ab. Verwaltet werden die Interfaces über den Lynx Software-Mixer. falls die optimale Audio-Performance ganz oben auf der Wunschliste steht. in beiden Audio-Welten wandelt. der ebenfalls für PC und Mac angeboten wird. dass er für seinen zugegebenermaßen etwas tieferen Griff ins Portemonnaie einen langlebigen Gegenwert erhält. auch mit einem Windows Rechner sensationell niedrige Latenzen zu erhalten. aber feinen Hersteller von hochwertigen Audiowandlern fasziniert. Finale Ein gutes Beispiel für Nachhaltigkeit! Mit neuen Treibern haucht Lynx seinen Hardware-Produkten „neues Leben“ ein.Anzeige Ein zweites Projekt mit 32 Audiospuren (ohne Plugins) spielte der Rechner im 96-kHz-Betrieb mit einer Gesamtlatenz von 0. das Windows Betriebssystem für den Audiobetrieb anzupassen.Wenig überraschend ist in diesem Zusammenhang die Tatsache. Hinzu kommt die Tatsache. Ein wirklich nachahmenswertes Beispiel für gelebte Nachhaltigkeit!“ . Das heißt für den Nutzer. wirklich langlebige und auf die Zukunft ausgerichtete Produkte zu entwickeln und zu bauen. dass man dort die konsequente Strategie verfolgt. Was mich seit gut 18 Jahren an diesem kleinen.

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Man nimmt auf. Dank dieser Karte können Besitzer eines X. und nicht. Hardware Royale Im direkten Vergleich zu der X-USB Karte aus unserem „X-32 Compact“-Mischpult fällt zunächst die deutlich dickere orangefarbene Frontplatte auf. denn Cymatic Audio bietet mit der „uTrack-X32“ Einschubkarte eine elegante Lösung für dieses Problem. die zudem noch einen Platz samt Netzversorgung am FoH-Platz einfordert. verteilt auf verschiedene Laptops und Mac Books. Live Recordings auf Wunsch von Bands und Künstlern. Zumindest deutlich weniger nervig wäre diese Art der „Jäger und Sammler-AudioArchivierung“.TEST ■ ■ ■ Cymatic Audio „uTrack-X32“ Wellness Recording Von Christian Boche Mittlerweile umfasst das persönliche Datengrab des Autors knapp 2 TB an Wave Files. welche die „ach so wichtigen“ Aufnahmen später nicht abholen. wenn man ein halbes Jahr später die Aufnahmen aufgrund von Eigenbedarf von der Festplatte zwangsgeräumt hat. Live Recordings sollten einfach und sicher sein.oder M-32 Mischpultes erstmals 32 Kanäle direkt auf eine externe USB-Festplatte aufnehmen. Einer der wenigen Nachteile der Digitaltechnik. Oder sich genau dann melden. Dennoch passen die originalen Befestigungsschrauben der X-USB Karte . zum anderen 62 tools4music stellt ein Computer/Laptop eine potenzielle Fehlerquelle dar. Das bietet mehrere Vorteile. Besitzer eines Digitalpultes aus der Behringer X-32 oder Midas M-32 Reihe haben diesbezüglich gut lachen. diesem Ziel deutlich näherzukommen. ohne den Umweg über einen Computer samt Recording Software gehen zu müssen. weil man es kann. Zum einen kann die Kundschaft besagte Platte selbst mitbringen. weil es zwingend erforderlich wäre. Mit der Cymatic Audio „uTrack-X32“ verspricht der Hersteller. falls dabei nicht der Laptop mitgeschleppt und einige Gigabyte Festplatten-Speicher geopfert werden müssten.

Rechts neben einer RJ45 Netzwerkbuchse befindet sich eine USB Standard B-Buchse. einem USB Port und mindestens 512 MB RAM. Logisch. Mit einem beherzten Druck auf den Record-Taster startet die Aufnahme. Wie es geht? So einfach wie der Einbau. Dazu kann der User auf kostenlose Software aus dem Hause Cymatic Audio zurückgreifen. i5 Prozessor. erstellt die Karte automatisch einen neuen Ordner (Take) und nimmt dort weiter auf. ist im „Card Out“-Tab die Quellenauswahl von Local Inputs auf AES50a Inputs umzustellen. muss diese mithilfe des „Format“-Tasters entsprechend formatiert werden. 4GB RAM) problemlos. SD-8) genutzt. Somit kann „uRemote“ nicht nur die „uTrack-X32“-Karte. sondern beispielsweise auch den Cymatic Audio „uTrack24“ Harddisk Recorder steuern. ist daran zu erkennen. weshalb nicht abzulesen ist. Auch die „uTrack-X32“-Karte ist abhängig von der Einstellung des „Card Out“-Tabs im Routing-Menü des Mischpultes. die „uTrack-X32“ in die Führungsschiene einstecken und festschrauben. Die „uRemote“-Applikation ist eine Software-Fernbedienung für alle Cymatic Recorder. dass die Formatierung alle vorhandenen Daten der Festplatte löscht. Das Prozedere verlief an unserem Testrechner (Win7. Ein Test zeigte.(wenn auch knapp) auf die „uTrack-X32“. Der Audio-Treiber stammt von der Schweizer Firma Archwave. Drei unterschiedliche Programme/Applikationen stehen zur Verfügung. somit kommt man nicht um die Installation des Cymatic Audio-Treibers herum. Die Systemvoraussetzungen für den Interface Betrieb sind erfreulich niedrig: ein Windows Rechner mit Windows 7. mit dem Aufdruck „Interface“. 8 oder 10 (32 oder 64 Bit). lassen sich nicht alle Funktionen der Software nutzen. Wird der Aufnahmetaster zwei. die Aufnahme in einzelne Songs zu unterteilen. Zum einen die Fernsteuerung „uRemote“. ist die Registrierung auf der Cymatic Website erforderlich. dann rettet der Recording Buffer die Aufnahme. ist der Record-Taster etwas länger zu drücken. Da die Karte weniger Hardware-Funktionen im Vergleich zum „uTrack24“ Harddisk Recorder besitzt.com tools4music 63 . das bei der Einstellung einer passenden Buffersize-Einstellung hilft. einer Pentium IV CPU. die Software „uTool“ (um die Aufnahmen zu verwalten) und für Windows-Nutzer die passenden Audio-Treiber. Die Installation ist einfach. aber immerhin 1 Terrabyte (TB) großen Festplatte aus den Regalen eines überregional bekannten Lebensmittel-Discounters sehr schnell. da er stets einige Sekunden des Recording-Streams im Zwischenspeicher „warm hält“. Ist die Festplatte nicht FAT-formatiert. Die Formatierung geht selbst bei unserer günstigen. denn die Software zeigt in Kombination mit der „uTrack-X32“-Karte leider keine RecordingPegel an. Deshalb will der Format-Taster zur Sicherheit auch zwei Mal gedrückt werden. der Anwender wird durch ent- Beim Praxistest wurden zwei Bands auf 32 Spuren mitgeschnitten und vier Stunden Aufnahmematerial problemlos von der Cymatic Audio „uTrack-X32“-Karte verwaltet sprechende Dialogfenster geführt. dass die Status-LED von Grün auf Rot wechselt. einer versenkt angebrachten „Format“-Taste und dem rot leuchtenden Recorder-Taster. Soft Neben der eher analogen Arbeitsweise (Festplatte anklemmen – Record drücken). sonst funktioniert die Aufnahme Fakten Hersteller: Cymatic Audio Modell: „uTrack-X32“ Herkunft: Deutschland Format: Einschubkarte für Behringer X-32 Mixer und Midas M-32 Pulte Bedienelemente: Record Taster. ob tatsächlich Signale auf die Festplatte geschaufelt werden. Mac User haben es einfacher. Das Treiberpaket enthält ASIO. Dessen Control Panel informiert eindeutig. Die Karte ist sofort einsatzbereit. Ob die Festplatte wirklich aufnimmt.und WDM-Treiber. Die Festplatte-Recording-Funktion besteht dagegen aus einer USB Standard A-Buchse. Status-LED. Das ist praktisch. die Bedienelemente sind schnell aufgezählt. Karte vorsichtig rausziehen. 64 Bit. Besagte Kreuzschrauben der X-USB Karte lösen. S-32. Wichtig zu wissen: Um die Aufnahme zu stoppen. Schade ist das hinsichtlich des „Meterings“. ob die Karte erkannt wird. Werden die digitalen Behringer Stageboxen (S-16. Um an die Software zu gelangen. Nach wenigen Sekunden blinkt die Status-LED grün und signalisiert Aufnahmebereitschaft. drei Sekunden zu spät aktiviert. einer mehrfarbigen Status-LED. da die „uTrack-X32“ direkt unter Core Audio lauffähig ist.1 und 48 kHz zur Verfügung. und besitzt zudem ein ASIO Statistics-Feld.1 kHz und 48 kHz Aufnahmekapazität: abhängig von der Größe der verwendeten Festplatte Listenpreis: 951 Euro Verkaufspreis: 799 Euro www. dass die Karte nicht mit dem originalen Behringer Treiber funktioniert. Als Sample-Rate stehen ausschließlich 44. so einfach ist auch die grundlegende Bedienung. Drückt man den Taster nur kurz. Man nehme eine externe USB-Platte und schließt diese an den Standard A USB Port der Karte an. USB A&B Buchsen und RJ45 Netzwerkbuchse Aufnahmemedium: FAT32 formatierte Festplatte oder Computer über Interface-Anschluss Maximale Kanalzahl bei Aufnahme und Wiedergabe: 32 Eingänge oder 32 Ausgänge unterstützte Sample-Rates: 44. gibt es alternativ noch eine digitale Möglichkeit der Bedienung. Die Installation ist denkbar einfach. falls später ohnehin geplant ist.cymaticaudio. die auch den Treiber für die X-32/M-32 Pulte codiert hat.

Record. um Record. Praxis Die „uTool“-Software kann sogar Aufnahmen wiederherstellen.2). Die Aufnahmen unserer Testkarte erfolgen in einem besonderen Wave-File-Format namens „Multitrack-WAV“.9. Es ist möglich. dass dieser die „Takes“ in dem Cymatic Programm „uTools“ öffnen muss und erst von dort aus die 32 einzelnen Wave Files in die DAW seiner Wahl exportieren kann. dass die einzelnen Dateien nicht größer als 2 GB sein dürfen. Die Aufnahmen können mit der „uRemote“ auch in das Pult zurückgespielt werden. Damit die „uTrack-X32“-Karte mit der „uRemote“-Software gekoppelt werden kann. da diese das Multiwave-Format nicht einlesen kann.und Play-Funktionen der Cymatic Audio-Karte drahtlos zu steuern. 320 GB und 1 TB Kapazität gefunden. Die Variante mit dem WLANRouter dürfte sich für viele X-32/M-32 Unser anbieten.2. Schade. Die Oberfläche der Remote App ist einfach und selbsterklärend Die Aufnahme lässt sich nach einer „höflichen Nachfrage“ beenden Vorbildlich gelungen ist die plattformübergreifende Verfügbarkeit der „uRemote“-Software. FFW und Rewind ist selbsterklärend. während der Aufnahme Marker zu setzen oder nach Belieben für weitere Songs Ordner anzulegen. welches die aufgenommen Wave Files automatisch an der 2-GB-Grenze in eine neue File aufsplittet und alle Tracks in einem Ordner („Take“ genannt) abspeichert. bis die Software die Karte im Netzwerk erkennt. Der Play-Modus ist übrigens nur über die „uRemote“ zugänglich. denn so ist es nicht möglich.TEST ■ ■ ■ nicht. was für einen virtuellen Soundcheck eine feine Sache ist. Normale Wave Files auf FATformatierten Festplatten haben das Problem. da oftmals schon ein Tablet zur Fernsteuerung des Pultes vorhanden ist. die Wechselplatte mit dem kompletten Live-Konzert direkt an seine DAW anzudocken. Das Transportfeld mit Play. iPad) und Android (ab 4. Das Programm gibt es für Windows (ab Win 7) und Mac (ab OSX 10. Beim Start der „uRemote“ dauert es einige Sekunden. Dazu verbindet der Anwender die Karte mit einem LANKabel entweder direkt mit einem Computer oder mit einem WLAN-Router. Diese Einschränkung gilt allerdings generell bei Aufnahmen mit den X-32/M-32 Pulten. Stop. In der Praxis bedeutet das für den Anwender. An der Cymatic Audio-Karte funktionierten alle drei Platten nach der empfohlenen FAT-Formatierung jedoch tadellos. bei denen das Recording durch einen Stromausfall unterbrochen wurde 64 tools4music Zum Test hat der Autor tief im Lager gewühlt und drei verschiedene Consumer-Wechselplatten mit 80 GB. an der Karte selbst lässt sich dieser nicht aktivieren.5) sowie als App für iOS (iPhone. Übrigens: Die Reihenfolge der aufgenommenen Spuren entspricht denen der Pultkanäle – Spur 1 entspricht demnach Kanal 1 des Mischpults und Spur 32 dem Signal. das am Mischpult auf Kanal 32 anliegt. Alle Platten laufen mit 5400 rpm und sollten heute aufgrund ihres langsamen Arbeitstempos nicht unbedingt in einer DAW Verwendung finden. müssen sich beide Spieler im gleichen Netzwerk befinden. Cymatic Audio verwendet daher das sogenannte Multitrack-WAV Format. Das Aufnehmen und Abspielen von 32 Spuren klappte ohne Probleme . Auch der Autor setzt ein iPad2 ein und installiert zum Test die „uRemote App“.

de 120-Volt-Kopfhörerverstärker mit Phonitor-Matrix ear in 12/1 2015 phonitormini. liegen die 32 aufgenommenen Spuren direkt an den 32 Eingangskanälen des Mixers für einen virtuellen Soundcheck an. Routing Preset laden und einfach ausprobieren. aber besser als kein Soundcheck ist der Konserven-Check auf jeden Fall. Dank der Cymatic AudioKarte gestaltet sich dieser Prozess denkbar einfach. mit deren Hilfe sich per Tastendruck zwischen den Local Inputs. Bei einem Gig meiner „Haus und Hof“-Band habe ich einfach mal ein Set mitgeschnitten. Feineinstellungen und neue Effekte in Ruhe im Lager auszuprobieren. Kleiner Tipp für die X-32/M-32 User: Unter „Library“ --> „Routing“ finden sich Routing Presets. Als sehr hilfreich hat sich für den Autor ein virtueller Soundcheck beim Monitorsound (gerade bei In-Ear-Systemen) herausgestellt. Über Sinn oder Unsinn eines virtuellen Soundchecks lässt sich streiten. den AES50 Inputs und den Card Returns schalten lässt. dass die Festplatte während der Wiedergabe ihren „Archiv-Geist“ aufgibt oder jemand aus Versehen das USB-Kabel aus der Karte zieht.spl. Hilfreich ist dabei die Cycle-Funktion. Hier kann man in Ruhe die Mixe ausmisten. Die Wiedergabe verstummt einfach. Die Aufnahme lässt sich direkt an der Karte starten gerade um an Details (beispielsweise den Gates für Toms) zu arbeiten. Zudem gibt es dem Tontechniker die Möglichkeit. Sounds transparenter gestalten und Signale angleichen. Daneben Nicht immer geht alles glatt auf einer Live-Baustelle. Wird „Card Returns“ angewählt. Anderentags im Lager und mittels der „uRemote“ spielte ich die Aufnahme zurück ins Pult. Laut Cymatic Audio wird das Aufnehmen auf USB Sticks ausdrücklich nicht empfohlen. Der Autor hat es ausprobiert und kann gleich Entwarnung geben. So könnte es ja passieren.info .bonedo. Festplatte andocken.und ist dank „uRemote“ komfortabel im Handling. ohne Anzeige Phonitor mini www.

Dann noch ein Projekt erstellen.& Wiedergabe-Funktion der Karte ferngesteuert werden aktiviertem Netzwerk + schnell einsatzbereit + WDM und Windows Treiber - (Windows) Account notwendig. Nicht so bei der Cymatic Audio-Karte. dass der Audio-Treiber auch erkannt wird. Beim Gedanken an das „üppige Investment“ hilft vielleicht die Tatsache. die ungern unter Zeitdruck erledigt werden. Und … ja: 799 Euro Verkaufspreis sind eine Stange Geld. Betreibt man das Digitalpult ohne USV (unterbrechungsfreie Stromversorgung). docke meine 1-TB-Platte an und steuere die Aufnahme mit dem Laptop. Alles Dinge. Aus diversen Gründen (immer das Gleiche …) ist die Zeit bis zum Einlass knapp geworden und der Autor freut sich. die regelmäßig Live Recordings oder virtuelle Soundchecks machen. um 32 Audio-Spuren sicher auf die Festplatte zu bannen. was die Karte ihr an Audio-Daten zuschaufelt.. um einen vernünftigen FoH-Sound abzuliefern. Perfekt! Bevor es am nächsten Tag zum eigentlichen Praxistest ging.. wenn der Strom ausfällt. Dies im Hinterkopf. lassen sich bis dato aufgenommene Dateien in der „uTools“-Software automatisch wieder herstellen. versprechen als Gegenwert allerdings Komfort und Betriebssicherheit. dem deutschen Vertrieb von Cymatic Audio: „Vielen Dank für den Test. fachlich kompetent und sehr praxisnah. was passiert. nicht den Laptop für das Recording aufbauen zu müssen. Sollte ein Stromausfall den FoHPlatz lahmlegen. werden mit der Karte liebäugeln. Produkt-Management und Product Marketing bei Musik & Technik. Wer kennt nicht die Momente. Den Stress spare ich mir. sodass der Kopf frei bleibt. er ist wie gewohnt umfassend. dann ist die Aufnahme ohne Autosave-Mechanismus in der Regel hin. Knapp über vier Stunden nimmt die Platte willig auf.TEST ■ ■ ■ Pro & Contra + 5 Sekunden Pre-RecordingBuffer + Abziehen oder Defekt der Festplatte im Play Mode verursacht keine Audioartefakte + ASIO Statistics-Anzeige im Treiberfeld (nur WIN) + Aufnahme-Datei kann auch bei Stromausfall wiederhergestellt werden + einfache Bedienung + keine Treiber notwendig für Mac OS + Playback-Modus bei Mischpult und „uTrack-X32“-Karte sind jeweils per LAN-Kabel mit einem Router verbunden –mit einem iPad kann so die Aufnahme.“ 66 tools4music störende Audio-Artefakte rumpelnd von sich zu geben oder gar die Performance des Mixers zu beeinträchtigen. Finale Die Cymatic Audio „uTrack-X32“ ist Audio-Wellness für den Tontechniker. Im Digitalzeitalter mit den bekanntnervigen Treiber-Problemen und Hardware-Konflikten ist derartige Funktionalität Balsam für die geschundene Audio-Seele. Die „uTool“-Software repariert eine unterbrochene Aufnahme automatisch und es fehlen lediglich die letzten 5 Sekunden vor dem Stromausfall. dass es sich um ein Qualitätsprodukt Made in Germany handelt und dass dieses „Teil“ den beschriebenen Aufgabenbereich ungemein kompetent erledigt. Die Karte lässt keinen Stress aufkommen. eine Vorband gibt es außerdem. Jetzt zum Praxistest. da die DAW keinen Header in die Aufnahme schreiben kann und sich die Datei dadurch nicht mehr öffnen lässt. wollte der Autor allerdings noch ausprobieren. wenn der Laptop eine Bierdusche abbekommt. um Software („uTool“) herunterladen zu können - keine Audiosignalanzeige in der Remote Software NACHGEFRAGT Ralf Graebe. Und dieser Balsam hat seinen Preis . soll der Auftritt einer größeren Blues Rock Combo mitgeschnitten werden. die Audio-Treiber nicht erkannt werden oder am FoH kein Platz für den Rechenknecht bleibt? USB-Wechselplatte andocken und den Record-Taster betätigen – mehr braucht der „uTrack-X32“-Besitzer nicht zu tun. Die Fernsteuerung über Ethernet funktioniert den ganzen Abend tadellos. Den negativen Kritikpunkt sehen wir als Anregung und haben ihn unverzüglich an den Hersteller weitergeleitet. falls die Dienstleistung „Live Recording“ zusätzlich auf dem Stundenplan steht. sodass alle 32 Kanäle am Pult belegt sind. Besitzer eines Behringer X-32 oder eines Midas M-32 Mixers. ■ . das Routing einrichten und hoffen.

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Shaping gliedert sich in einen L. Smooth (Verzögerung der Release-Phase bei schnellen Release-Zeiten.und einen H. Drei Päpste lenkten 1978 die katholische Kirche und meine Ehefrau erblickte das Licht der Welt.. in Bachs Werken versteckte mathematische Formeln zu entdecken. Release Curve (logarithmisch/linear für einen weicheren Sound) und Channel Link (normal/wide für eine leichte Stereoverbreiterung).F. Output und VU. Wenn nicht ohnehin der Stereo-Mix auf Band ausgespielt wurde. Der 1. Im Jahr 1978 war der im Alter von 96 Jahren kürzlich verstorbene Helmut Schmidt Bundeskanzler. Filtercharakteristik (Bell.-Bereich mit jeweils einstellbarer Frequenz. mögen die Verschwörungstheoretiker. Shaping. um dem Mix etwas „Glue“ mitzugeben. Relevant für die Namensgebung des Drawmer 1978 dürfte das alles nicht gewesen sein. Damals (seufz). Anzunehmen ist vielmehr eine Reminiszenz an den berühmten Kollegen von Urei. In die- . um parallele Kompression zu nutzen. Saturate. die es sich zur Aufgabe gemacht haben. sondern weil sie es können.und ausgeschaltet werden. dass ausgerechnet elf Regler die Frontplatte des 1978 zieren. Nicht. weil der Song das braucht. Natürlich darf am Ende der Kompressor oder Brickwall Limiter auf dem Mix Bus nicht fehlen. Charakter vereint vier Buttons für PGM (programmabhängige zweite ReleaseZeit. um Verzerrungen zu verhindern). kam ein Mix-BusKompressor zum Einsatz (wie der berühmte Mix-Bus-Kompressor aus den SSL Pulten der G-Serie). Output umfasst Regler für das Make-up Gain sowie für Wet/Dry. um Pumpen bei starker Kompression zu verringern). die über die Möglichkeiten der meisten Kompressoren hinausgehen: Mit Character. in den analogen Tagen. So pflastern sie die 100 aufgenommenen Spuren und jeden Bus der DAW gnadenlos mit Kompressoren zu. Shelving) und Level. Ratio.F. waren Kompressoren ein teures Gut und nur ausgewählte Signale durften sie passieren. Der Hörer allerdings auch nicht mehr. Außerdem kann hier der Kompressor auf Bypass geschaltet werden. Volle Kontrolle Unterteilt ist die Frontplatte in sechs Bereiche: Kompression. Saturation verfügt nur über einen Regler und addiert zweite und dritte Harmonische zum anliegenden Signal. Die Level-Anzeige steht dann konstant bei 0 dB und regt sich kaum noch. Attack und Release sowie das Gain Reduction Meter (LED-Kette). Ob es Zufall ist. Bruce Springsteen brachte mit „Darkness On The Edge Of Town“ nach langem Rechtsstreit mit seinem Ex-Manager den ersehnten Nachfolger zu „Born To Run“. quasi ein „doppelter“ 1176 für den Stereo Bus und ebenfalls ein FET-Vertre- 68 tools4music ter.TEST ■ ■ ■ Der Drawmer 1978 bietet auf nur einer 19“-Höheneinheit Features. Der Bereich Kompression enthält die üblichen Parameter Threshold. Über einen „In“-Button kann das Tone Shaping ein. Saturate und Shaping finden sich drei Möglichkeiten der „Klangformung“ Magic Bus Drawmer 1978 Stereo Tone Shaping FET Kompressor Von Markus Galla Audio-Dynamik scheint im digitalen Zeitalter für manche Tontechniker wie ein Schimpfwort zu wirken. FC Köln durfte sich Deutscher Meister nennen und Argentinien Weltmeister. Charakter. den 1178 Stereo Kompressor. vielleicht auch Musikwissenschaftler klären. welches für 1 bis 2 dB Dynamikreduktion sorgte.

Chorus) über einen Wet/Dry-Regler. Bekanntester Vertreter sind der Urei 1176 LN und sein Stereo-Bruder 1178. Höhen 3/6 kHz). sodass dieses Gerät auch ohne „spitze Finger“ zu bedienen ist. auf was er „hören“ soll. lässt sich der Mittenbereich kontrollieren. wenn die kräftige Bassdrum eine Pegelreduktion des ganzen Mixes bewirkt? Über einem in den Sidechain eingeschleiften EQ lassen sich gezielt Frequenzbereiche von der Kompression „ausnehmen“. Und nein.sem Fall wird der Eingang direkt mit dem Ausgang verbunden und die VUMeter zeigen den Eingangspegel an. Gesang und Keyboards. die bei anderen Kompressoren nur durch einen EQ im Sidechain möglich wären. wie stark der Kompressor auf diese Bereiche reagiert. Auch ein De-Esser funktioniert auf diese Art und Weise. wird der betreffende Bereich im Signalweg um +3 dB angehoben. Eine FET-Kompression In FET-Kompressoren werkeln Feld-Effekt-Transistoren (daher der Name FET) und übernehmen die Gain-Regelung. ausgesuchte Geräte (meist für das Tracking).100 ms Release-Zeit: 0. Mit dem Shaping-EQ können dann bestimmte Anteile von der Kompression ausgenommen und betont werden. demnach auch nicht um einen Spezialisten für chirurgische Eingriffe. Doch auch Kompressoren machen sich gut bei den Send-Effekten. es handelt sich nicht um einen Multiband-Kompressor. Praxis Das Gerät wirkt erstklassig verarbeitet.05 . Per Shaping ist der Arbeitsbereich des Kompressors gezielt einzustellen. Das Bass. Und genau das gelingt wirklich sehr gut. Sie zeichnen sich durch extrem schnelle Attack-Zeiten aus und werden deshalb auch gerne als Limiter eingesetzt. ohne dass sie sich zu negativ auf das Gesamtergebnis auswirken. Stehen Bassund Höhen-Filter auf 400 Hz Bell und 3 kHz Bell.22 kHz. Saturate und Shaping. Insert: Klinke TRS (asymmetrisch) Frequenzgang: 20 Hz . Für den Test wurde der 1978 mit Subgruppen. Hier geht es darum. Auf diese Weise kann im Studio der Kompressor im Insert-Weg verbleiben und trotzdem als Send-Effekt eingesetzt werden.2 dB Übersprechen: <-70 dB @ 1 kHz Eingangsimpedanz: 20 kOhm Maximaler Eingangspegel: +21 dBu Ausgangsimpedanz: < 100 Ohm Maximaler Ausgangspegel: +21 dBu an 10 kOhm Last SNR: -88 dB (22 Hz . Zwar lassen sich durch eine hohe Ratio und den entsprechenden Threshold starke Eingriffe vornehmen. desto weniger stark werden die betreffenden Bereiche von der Kompressor-Schaltung erfasst.7 kg Verkaufspreis: 975 Euro tools4music 69 . Um Missverständnissen vorzubeugen: Von der Saturate-Schaltung ist Fakten Hersteller: Drawmer Modell: 1978 Bauform: FET-Kompressor Eingänge/Ausgänge: XLR (symmetrisch). die für einen Einsatz in der Subgruppe oder Summe sinnvoll sind und dadurch Möglichkeiten schaffen. Wer kennt nicht den Pump-Effekt. Damit unterscheiden sie sich von den Send. 15 VA Maße: 482 (B) x 88 (H) x 202 (T) mm. dass die Sättigungseffekte nicht von einer Röhre stammen. Ein Block-Diagramm und ein „Session Recall Sheet“ (wer erinnert sich noch?) sind ebenfalls enthalten. lässt sich Kompression frequenzselektiv gestalten. Bass. Höhen: 2/4/8/16 kHz) oder im Bell Modus arbeiten (Bass: 200/400 Hz. Moderne Kompressoren und Plug-ins verfügen dafür ähnlich wie andere Send-Effekte (Hall. Aber dafür ist der 1978 meines Erachtens nicht gedacht.02 %. +10 dB (ref +4): 0. Als Testsignale dienten komplette Mixes. vor allem für RegieRäume. dass der EQ für andere Aufgaben frei bleibt und nicht mit dem Sidechain des Kompressors verkabelt werden muss. sondern in der Regel einige wenige. ohne zu nerven und zeigen darüber hinaus durch eine Rotfärbung den Sättigungsanteil an. kein Zettel mit URL. Sind die FilterFrequenzen eingestellt. Die VU-Meter leuchten.2 % Attack-Zeit:0. weil dann selbst drastische Kompressionen möglich sind. EQ flat) Verzerrung (THD+Noise): 0 dB (ref +4): 0. Auskünfte dazu erteilt Drawmer auf Anfrage. Hat der Slap Bass zu wenig Substanz und zu viele obere Mitten? Die Becken nerven? Der Background-Gesang steht noch zu weit im Vordergrund? Mit dem 1978 ist ein derartiger „Eingriff“ kein Problem. dass der EQ auch auf das Signal selbst wirkt und nicht nur auf den Sidechain. Zur Kontrolle sind zwei VU-Meter für den Ausgangspegel angeordnet. wird man sich freuen. einen Insert-Weg. Anzumerken ist.20 kHz.2 .und HöhenFilter kann dabei entweder im Shelving Modus (Bass: 60/125/250/500 Hz. der direkt auf den Detector-Zweig des Kompressors wirkt. Man kann dem Kompressor über den Sidechain mitteilen. indem das stark komprimierte Signal dem unbearbeiteten Signal hinzugemischt wird. 1 HE Gewicht: 2. ± 0. Hier gilt es. Vielmehr wird der Klang subtil geformt und die Dynamik in Zaum gehalten. ein Signal in den Mix einzubetten. Gerade im hybriden Studio.5 s Ratio: 1:1 . Ist das Verhalten unerwünscht. Schlagzeug. Stehen die Level-Regler auf 10. der das Verhältnis zwischen bearbeitetem und unbearbeitetem Signal bestimmt. Sidechain-Kompression Über den Sidechain. So kann beispielsweise problemlos die Lautheit eines Signals per paralleler Kompression erhöht werden. Während die vier Character-Buttons in erster Linie den Charakter der Kompression an den diverser Vintage-Vertreter angleichen. wirkt der Saturation Level deutlicher. deren Arbeitsbereich über einen PADButton um +10 dB verschoben werden kann. dass der 1978 kein „Terminator“ und auch kein starker „Klangfärber“ ist. Weiterhin positiv zu vermerken ist das integrierte Netzteil – in dieser Preis-Leistungs-Klasse ein angemessenes Detail. tolle Lösung. Im 1978 ist bereits ein EQ mit zwei Bändern integriert.und Einzelsignalen aus Ableton „Live“ gefüttert und das Signal anschließend zurückgeführt und gemischt. Der 1978 hat Tools an Bord. Delay. entscheidet die Stellung der Level-Regler darüber. Tone Shaping Das Tone Shaping geschieht durch die drei Bereiche Charakter. die direkt in den Signalpfad eingeschleift werden. sondern ein „echter Druck“ mit vielfarbigem Deckblatt und Ringbindung. kann es durch interne Jumper unterdrückt werden. deren Ausgangssignal parallel zum unbearbeiteten Original am Pult anliegt. der parallel zum rückwärtigen Sidechain für externe Geräte arbeitet und getrennt oder gemeinsam mit diesem benutzt werden kann.(oder Zumisch-) Effekten. mit Fingerspitzengefühl vorzugehen und sich daran zu erinnern. Die Abstände zwischen den elf Reglern sind groß genug gewählt. Je weiter aufgedreht. Ein weiteres Lob gibt es für die gedruckte und ausführliche Bedienungsanleitung: kein Faltblatt. in dem nicht Unmengen an externen EQs zur Verfügung stehen. was mir insbesondere beim E-Bass gut gefallen hat (so bekommt ein Slap Bass etwas mehr „Schmutz“).10:1 Spannungsversorgung: 230 V. FET-Kompressoren zeichnen sich durch eine „gewisse Bissigkeit“ aus. Auf der Rückseite gibt es symmetrische XLR-Ein-/Ausgänge sowie Insert-Buchsen für den Sidechain. Parallele Kompression Der Kompressor gehört klassischerweise zu den sogenannten Insert-Effekten.3. Mit Saturate lässt sich das Signal etwas an- rauen. Es fiel im Test auf.

Zu weit aufgedreht. üben analoge Geräte nach wie vor einen großen Reiz aus. schon immer ein Spezialist für analoge Technik. Die Antwort ist nicht so ganz einfach.: „Wir freuen uns sehr über den enormen Erfolg. ansonsten zeigen die VU-Meter den Ausgangspegel und den Grad der Sättigung Pro & Contra + hochwertige Verarbeitung nicht die „Crema“ einer Röhre zu erwarten. Es mag an der Haptik liegen oder am „analogen Sound“ (falls es den gibt?). Er passt zu all denjenigen. freut sich über den MixRegler. Was der 1978 nicht ist? Ein Lautmacher (wie ein Brickwall Limi- + gedruckte und ausführliche Bedienungsanleitung NACHGEFRAGT + integriertes Netzteil + symmetrische Ein. wenn der Bypass aktiv ist.A. kratzt es brutal.1 und MC 1. die VU-Meter zeigen durch den Grad der Rotfärbung den Einsatz der Saturate-Schaltung und deren Intensität an. Wir sind zuversichtlich. Attack und Release freuen sich Drawmer 1978 User über vier Charakter-Schaltungen. Er kostet 1. weil er dann endlich Mixes angeliefert bekommt. allerdings ist das Sidechain-Filter nicht so ausgeklügelt.und Ausgänge (XLR) + parallele Kompression möglich - Investitionshürde 70 tools4music Peter Lagemann.249 Euro und lässt sich mit 24 Bit/96kHz-Wandlern. Ratio. Meiner Meinung nach eignet sich der 1978 für all diejenigen. denn Kompressoren. Wer will? Neben üblichen Parametern wie Threshold. Ohne zusätzliche EQs im Sidechain. der vom Kompressor bearbeitet wird) Bei derartiger Hardware kommt immer die gleiche Frage auf. ■ . die mehr als 1 bis 2 dB Dynamik aufweisen. um das Verhältnis zwischen komprimiertem und unkomprimiertem Signal zu bestimmen (es ist also auch parallele Kompression möglich). Wer gerne mit paralleler Kompression arbeitet. die noch hybride Studios besitzen und mit analogem Outboard arbeiten oder ein Mischpult als Schaltzentrale nutzen. dafür aber mit Röhren-Sättigung arbeitet der SPL „Kultube“ Stereo-Kompressor. Alternativen zum knapp 1. Die aktuellsten Drawmer-Produkte – die Monitor-Controller MC 2. EQs und Mikrofonvorverstärker in analoger Bauweise hat fast jeder Hersteller wieder im Programm.TEST ■ ■ ■ ter)! Zur Freude des Mastering Engineers.1 sowie der 1973 Multiband-Stereo-Kompressor – treffen allesamt den Nerv der Zeit und haben sich zu absoluten Topsellern in unserem Sortiment entwickelt. Drawmer. digitalen I/Os sowie Lundahl Übertragern ausstatten. für Gesang oder akustische Instrumente weniger. wenn es doch viele Plug-ins gibt. Finale In der Output-Sektion finden sich der Gain-Regler für das Make-up Gain sowie ein Mix-Regler.169 Euro. Für Synth-Bässe passt das für mein Empfinden ganz gut.000 Euro kostenden 1978 finden sich im Elysia „Xpressor“ für 1. der Shaping-EQ liegt im Sidechain. was ein entsprechendes Interface oder Mischpult beziehungsweise einen analogen Summierer mit Inserts voraussetzt. wirkt aber in Maßen auch auf das Signal selbst (mit ihm lässt sich der Bereich bestimmen. Übrigens: Wer sich für ein solches Tool entscheidet.E. natürlich darf ein Bypass nicht fehlen – dieser verbindet die Eingänge direkt mit der Ausgangssektion. beim deutschen DrawmerVertrieb S.“ Obwohl analoge Technik aus vielen Studios verschwunden und das Mischen „in the box“ auch bei Profis „salonfähig“ geworden ist. um sich nicht im Dschungel ihres Plug-in-Ordners vor dem eigentlichen Mix zu verlieren. die externes Outboard emulieren? Schließlich muss der Drawmer 1978 auch in die digitale Welt eingebunden werden. die noch ganz bewusst AudioEntscheidungen für ihren Sound treffen. weiß warum und diskutiert selten über den Preis. Lohnt sich die Anschaffung wirklich. die auf Release-Zeit und Stereo-Breite Einfluss nehmen Die Saturate-Schaltung sorgt für eine Sättigung oder Verzerrung des Signals (von subtil bis stark ist alles möglich). es ist auch möglich. Mit den Charakter-Buttons lassen sich ungewolltes Pumpen oder Verzerrungen sehr gut unterbinden. den Ivor Drawmer und sein Team in den letzten Jahren erleben. macht da keine Ausnahme und beschwört mit dem 1978 nicht nur namenstechnisch eine längst vergangene (aber nicht vergessene) Ära herauf. den Eingangspegel auf den VU-Metern anzeigen zu lassen. dass der 1978 den gleichen Weg gehen wird – die aktuelle Nominierung für den TEC Award 2016 bestätigt dies bereits. Teamleiter Sales Studio/MI.

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TEST ■ ■ ■ Tascam US-20x20 Audio-Interface Kann das auch singen? Von Markus Galla Der Markt für I/O-Geräte für Mac. Zero-Latency und 24-BitRecording sind genauso selbstverTascam US-Serie Die US-Serie liefert vom kleinen ständlich wie MIDI I/Os und iOSUS-2x2 mit zwei Ein. bernen Seitenteile.und Broadcast-Sektor. Mit der MSR-16 kombinierte der Hersteller schließlich luxuriöse 16 Spuren auf das 1/2“-Band. ob sie ihre lieb gewonnene Hardware nun gegen das vermeintlich bessere und neuere Produkt tauschen sollen (oder müssen. So war es Bands möglich. aber verspricht ein opulentes Feature-Feuerwerk.und Ausgän. mehr Features. die mit acht Spuren auf 1/2“-Band professionelles Feeling ins Homestudio brachte.spricht insgesamt 20 Ein.diskreter Aufbau und NE5532 Opler Produktionen verwirklichen.und professionellen Recording. Zusammen mit einem TM-D4000 Digitalpult und einem Computer konnten Projekt- 72 tools4music studios den Traum komplett digita. Alle Modelle der Serie verfügen gänge. Amps sollen den Unterschied machen. Charakteristisch Freunde von Bändchen-Mikrofonen für die USB-Interfaces sind die sil. die sich laut tegrierter DSP-Mischer ermöglicht Hersteller durch besonders niedri. das in der 500-Euro-Klasse die Messlatte neu definiert. iOS und Co expandiert.zudem den Einsatz als kleines Digiges Eigenrauschen auszeichnen – talpult (für Keyboard-Racks) mit . Außen Schraubt man sie ab und ersetzt sie Das Flaggschiff der Serie hört auf durch Winkel. können die 19“-In.für sich gewinnen. schiedliche Bedürfnisse das pas.den Namen US-20x20 und verterfaces ins Rack geschraubt wer. PC. weil beispielsweise keine Treiber für Win 10 zur Verfügung stehen). neue unterstützte Schnittstellen (Stichwort USB 3 und Thunderbolt).und Ausden. wandelt mit 24 Bit Definition Discrete Architecture) und Abtastraten bis 192 kHz. Es verfügt über eine USB über Tascams Ultra-HDDA (High 3-Schnittstelle. DSP-Effekte. Ein inMikrofonvorverstärker. Mehr Kanäle. Symmetrische Eingen über US-4x4 und US-16x8 bis und Ausgänge zeugen vom profeszum großen US-20x20 für unter.Kompatibilität. Für gestandene Homerecording-Aktivisten stellt sich gerade in der umkämpften Preisklasse bis 500 Euro die Frage. vermeintlich noch bessere Interfaces. Wir fragen: sinnvolle Vollausstattung oder überflüssiges Beiwerk? Die Firma Tascam gehört zum japanischen TEAC-Konzern und produziert seit Beginn der 1970er Jahre für den Homerecording. Manche erinnern sich mit glänzenden Augen an das „Portastudio“ oder Tascams 38er Bandmaschine. Neueinsteiger fühlen sich oft vom Angebot und den entsprechenden Features geradezu erschlagen. Aus analog wurde auch bei Tascam digital – unvergessen sind der DA-30 DAT-Recorder und der ADAT-Konkurrent DA-88.Und mit 56 dB Gain möchte Tascam sende Interface.sionellen Anspruch der Entwickler. Der Tascam US-20x20 kann zwar nicht singen (zumindest blieb uns dieses Feature im Test verborgen). Immer wieder erscheinen neue. Netzwerkfähigkeiten. sogar live und ohne Spur-Bouncing einzuspielen. die das Interface zu einem Desktop-Gerät machen.

Dafür besteht die Möglichkeit.oder USB 3-Kabel verbunden werden. So zeigte sich im Test.hörkanal. Die zweite gute Nachricht ist. schaltet sich das Interface ab. In diesem Modus werden die Signale. die rückseitigen TRS-Eingänge von -10 dBV auf +4 dBu umzuschalten. Die beiden Kopfhörer TRS-Anschlüsse finden sich dankenswerterweise auf der Frontseite. Das US-20x20 wird über ein externes 12-Volt-Netzteil mit Strom versorgt. denn so lässt sich das eine oder andere Studiogerät mit +4 dBu Ausgängen problemlos einbinden. denn hier werden Anwender wahrscheinlich längst ihre bevorzugte DAW gefunden haben. Acht Mikrofon/Line-Eingänge (Combo). Zwar verfügen die aktuellen Modelle über einen USB-3-Anschluss. direkt an den Line-Ausgängen wieder ausgegeben. Die Sampling-Raten von 176. Das Interface funktioniert nach Aussage von Tascam mit allen Core Audio kompatiblen Apps. Inbetriebnahme Zur Inbetriebnahme als Interface muss das Tascam US-20x20 mit einem Computer per beiliegendem USB 2. Eine Besonderheit ist der ModeTaster auf der Vorderseite des Geräts: Er aktiviert einen von drei Betriebsmodi des Geräts. Außerdem kann eine Szene für den Standalone-Betrieb ins Gerät selbst übertragen werden. Der letzte Modus heißt Mixer und macht aus dem US-20x20 ein kleines Digital- pult samt Vierband-EQs. Auf der Rückseite finden sich alle analogen und digitalen Ausgänge sowie die digitalen Eingänge. Die gute Nachricht ist. Obwohl das Interface an sich ohne Treiberinstallation (Class Compliant) funktioniert. Im Modus Audio I/F arbeitet das Gerät als AudioInterface an einem Computer. zwei weitere analoge Eingänge im TRS-Format (6. Die analogen Eingänge auf der Vorderseite sind als symmetrische Combo-Buchsen ausgeführt.und koaxialen S/PDIF-Format bieten vielfältige Anschlussmöglichkeiten. Außerdem können per Regler die Pegel von Line Out 1/2 und Kopfhörer 1 und 2 eingestellt werden. allerdings war der Betrieb durch Knackser und Aussetzer getrübt. Natürlich darf ein Wordclock Ein. Control Panel Nach der Installation des Control Panels ergibt sich der Zugriff auf drei Tabs: Mixer. Anzumerken sei noch. Auch hier kann das Ausgangs-Routing flexibel eingestellt werden. dass das Interface auch zu MacOS X „El Capitan“ kompatibel ist. schaltbarer Terminierung). Kompressoren und Hall-Effekt. die an den Mikrofonkanälen anliegen. Tascam unterstützt diesen aber (noch) nicht offiziell. Mac User kommen ohne Neustart aus. Praktisch.und Ausgang nicht fehlen (inklusive integrierter. Ein USBLämpchen gibt Aufschluss über eine bestehende USB-Verbindung zu Computer oder iOS Device. Eine DAW für Windows oder MacOS X wird nicht mitgeliefert. während die analogen Eingänge 9 und 10 sowie die Ausgänge mit TRSBuchsen auskommen müssen und auf der Rückseite positioniert sind. Die Eingänge 1 und 2 sind für hochohmige Instrumente wie E-Gitarren oder Bässe geeignet. welches separat erworben werden muss. Im Control Panel können zudem die Interface-Einstellungen als Szene auf zehn Plätzen abgespeichert werden. Nach einem Neustart unter Windows ist das Interface betriebsbereit. welches Signal vom Computer an welchem Ausgang des US-20x20 ausgegeben werden soll. Letzteres wird für das Ausgangs-Routing sowie für den internen Digitalmischer zwingend benötigt. dass es keine Funktionseinbußen im USB2-Betrieb gibt. Ansonsten darf gerne der Standby/On-Schalter auf der Vorderseite genutzt werden.4 und 192 kHz werden unter iOS nicht unterstützt. dass das Interface über eine Stromspar-Funktion verfügt. Auf der rechten Seite der Frontplatte befindet sich eine Gruppe von acht Reglern: pro Kanal ein Gain-Regler sowie eine zweifarbige Signal-LED (grün = Signal > -32 dBFS anwesend. zwei Line-Eingänge (TRS) und weitere digitale Eingänge im weitverbreiteten optischen ADAT. also mit dem Großteil der im App Store verfügbaren Audio Apps. ein angeschlossenes iPad mit Strom zu versorgen. Die in zwei Gruppen schaltbare Phantomspeisung ergänzt die Ausstattung des US-20x20. ist in dieser Geräteklasse wohl auch nicht sinnvoll.3-mm-Klinke) sind ebenfalls vorhanden – für das Einbinden in den Digitalverbund stehen darüber hinaus Wordclock-Anschlüsse im BNCFormat zur Verfügung tools4music 73 . Ist auf der Rückseite „Powersafe“ aktiviert. Vermisst habe ich die Möglichkeit. rot = Übersteuerung mit Signal > -1 dBFS). Hier stellt sich für Mac User derzeit Ernüchterung ein. Interface und Output Setting. dass das Interface funktionierte.EQs und Kompressoren pro Kanal sowie Hall im Ab. Im Modus Mic Pre arbeitet das US-20x-20 als reiner Mikrofonvorverstärker. sobald 30 Minuten lang das Eingangssignal -60 dBFS unterschreitet. Per Software kann festgelegt werden. Für die Nutzung unter iOS ist das optionale Camera Connection Kit von Apple nötig. sollten von der Tascam Internetseite der aktuelle Treiber und das Control Panel für Windows (für Mac nur das Control Panel) installiert werden. Mit der USB-2-Übertragung funktionierte am Mac dagegen alles einwandfrei.

die Quelle der Sample Clock. Interface Tab Fakten Beim Frequenzgang gibt es nichts zu bemängeln – er verläuft gleichmäßig über den gesamten Hörbereich Digital Hersteller: Tascam Modell: US-20x20 Output Setting Tab Bauform: AudioInterface/Mixer/Mic Preamp Unter Output Setting lassen sich die Ausgänge des US-20x20 verschiedenen Bussen zuweisen. Kompressor und Hall (Room. Wordclock (BNC) Frequenzgang: 20 Hz .4 oder 192 kHz.5 dB). denn die Mic-Vorverstärker sind rauscharm und frei von Verfärbungen. Das hat damit zu tun. 10 x digital (8 x ADAT/2 x koaxial S/PDIF oder AES/EBU). die ähnlich strukturiert ist und im Prinzip das Spannungsversorgung: 12 Volt extern Leistungsaufnahme: 20 Watt Maße: 19“. ± 5 dB) SNR: 104 dB oder mehr Verzerrung: 0. Die verschiedenen Signalpfade dienen nur zur Veranschaulichung der Abgriffe und lassen sich nicht ändern. Dazu benötigt man lediglich einen ADAT-Eingang am Pult. MacOS X Mountain Lion – El Capitan. Plate und Studio) dargestellt. dass die Am Rechner angeschlossen. Clock Source. vier Kerne) bleibt deutlich „Performance-Luft“. Aux 1-4 oder Computer 1-20 zuweisen.005 % oder weniger (1 kHz. So lassen sich im Audio-Interface-Modus beispielsweise Master L/R. 3.20 kHz (44. Vierbandparametrischem-EQ. 12 GB RAM). Mixer Tab Auf der Mixer-Seite wird ein herkömmliches Mischpult mit vier Aux-Wegen (pre/post). Alternativen? Mitbewerber findet das US-20x20 beispielsweise in der PreSonus „AudioBox 1818 VSL“. stehen Kompressoren. in dem sich das US-20x20 befindet.TEST ■ ■ ■ Einstellungen auf der Mixer-Seite nicht mit aufgenommen werden. Ein sehr rechenintensives Probe-Projekt mit virtuellen Instrumenten läuft ohne Knackser selbst auf einem betagten iMac (Mid 2010. Anzumerken sei ferner. größte Ausbaustufe. Im Interface-Modus möchte der Anwender vielleicht eher die verschiedenen Busse.80 kHz (176. 10 x digital (8 x ADAT/2 x koaxial S/PDIF oder AES/EBU). Jeder. dass im Mixer-Modus das US-20x20 eher wie ein kleines Mischpult verschaltet ist und auch dessen Bus-Struktur übernimmt. Das Aussehen des Output-Setting-Tabs ändert sich mit dem Modus. EQs und Effekte nicht zur Verfügung. 1 HE Listenpreis: 579 Euro Verkaufspreis: 494 Euro www. MIDI In (DIN). Die Qualität der Effekte ist befriedigend – eben eine nette Zugabe für das Monitoring während der Aufnahme. Der Vollständigkeit halber wurde noch der Frequenzgang im LoopTest ermittelt – er zeigt sich bis hinauf zur Nyquist-Frequenz schnurgerade. wird sich schnell orientieren können. iOS ab iOS 7 Das Interface Tab zeigt nicht nur die wichtigsten Parameter des Interfaces (Firmware Version. Auf dem aktuellen MacBook Pro (15“. Eingang-Ausgang) Verstärkung: +56 dB Computer-Anschluss: USB 2/USB 3 Betriebssystem: Windows 7 . Eingang-Ausgang. nominaler Eingangspegel. zeigt sich das US-20x20 von der besten Seite: „Logic“ ermöglicht bei einem I/O Buffer von 32 Samples eine Roundtrip -Latenz von 5. Der Mic-Pre-Modus dient beispielsweise zur Erweiterung eines digitalen Mischpults oder Interfaces (eines weiteren US-20x20) mit weiteren Vorverstärkern.06 GHz Intel Core i3. während im Mixer-Modus Master L/R. 20 Hz . der schon mal mit einem Mischpult gearbeitet hat.8 ms. Einstellungen kann man nicht vornehmen. sondern ermöglicht zudem. Live. maximaler Ausgangspegel) Übersprechdämpfung: 100 dB oder mehr (1 kHz. MIDI Out (DIN). Das hört man.10. Sample Rate etc. Im Mic- Eingänge: 10 x analog (8 x Combo XLR/TRS. 2 x TRS). Pre-Modus ist die Output-SettingSeite inaktiv.) im Überblick.1/48 kHz Sampling Rate.de 74 tools4music Bis auf zwei Line-Eingänge sind die wichtigsten analogen Eingänge auf der Frontseite untergebracht .4/192 kHz Sampling Rate. Auch hier ist die schematische Darstellung der Interface-Rückseite als Überblick zu verstehen. die vom Computer zurückkommen. Aux 1-4 und Solo L/R zuzuweisen sind. auf die Ausgänge verteilen oder Monitor-Mischungen für die aufnehmenden Musiker anlegen.tascam. Arbeitet das Interface mit 176. ± 0. da hier ohnehin die Verschaltung der Ein. 2 x Phones (TRS). die Sampling Rate und das digitale Ausgangsformat (S/PDIF oder AES/EBU) einzustellen.und Ausgänge fix ist. Wordclock (BNC) Ausgänge: 10 x analog (10 x TRS).

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0 76 tools4music bekannte „StudioLive“ 16.“ . Mic Preamp) automatisch an Pro & Contra + drei Betriebs-Modi (Mic Pre. Apple-User sollten sich als Alternative das Zoom „Tac 8“ Interface anschauen. sodass man mit zwei US-20x20 insgesamt 16 Mikrofone über Tascam HDDA Preamps aufnehmen kann. Das Interface richtet sich meines Erachtens an diejenigen. ■ NACHGEFRAGT Dirk Born. Daher entstand in Kombination mit der USB 3.und Ausgängen. aber mit Thunderbolt-Schnittstelle ausgestattet ist.0.und Ausgänge verzich- ten kann. wenn man die Audio-Interfaces als Ersatz für das Kleinmischpult im Übungsraum oder sogar als kleinen Standalone-Mixer für kleinere Veranstaltungen verwenden könnte. also Geschwindigkeit. Finale Zwar verzichtet Tascam mit dem US-20x20 Flaggschiff auf Netzwerktechnik. Als nette Zugabe ist dieses Interface ebenso als Mic-Vorverstärker oder kleines Digitalpult inklusive interner Effekte einsetzbar. das über 14 analoge und zwei digitale Eingänge verfügte.und Ausgänge (analog/digital) + Wordclock I/O - Einschränkung im Mac-Betrieb via USB 3. kam vonseiten unserer Anwender der Wunsch. diese Wünsche alle umzusetzen und in das US-20x20 einzubringen. MIDI I/O und Wordclock-Anschlüsse sowie eine Vielzahl von Ein. das auch in eine digitale Umgebung besser einzubinden ist. Mit knapp 500 Euro Verkaufspreis und Vollausstattung ist das Preis-LeistungsVerhältnis in Ordnung.0 Übertagungsmöglichkeit der neue Produktname Celesonic. welches zwar mit knapp 700 Euro deutlich teurer angeboten wird. der ‚Celerity‘. kann das US-20x20 als reiner Mic Preamp oder A/D Wandler fungieren. Für knapp 290 Euro bekommt der Interessent hier vergleichbare technische Qualität zum Budget-Preis geboten. sondern auch auf das Ausgangs-Routing sowie einige Interface Einstellungen – das Ausgangs-Routing passt sich dem Modus des Interfaces (Mixer. Interface. Mixer) + koaxialer Ausgang zwischen S/PDIF und AES/EBU umschaltbar + MIDI I/O (DIN) + Qualität der Wandler + viele Ein. setzt dafür jedoch auf Rauschfreiheit.2-Pult abbildet (Verkaufspreis ab 500 Euro). schaut sich die Ausstattung des kleineren Bruders US16x08 als Alternative an. Um dann alle Eingänge mit den gleichen Mic Preamps verwenden zu können. Es ist uns gelungen. dass es toll wäre. Weiterhin gab es viele Anregungen.TEST ■ ■ ■ Das Control Panel bietet nicht nur Zugriff auf den DSP-Mixer. doch ein Interface anzubieten. Um auf die Frage in der Einleitung dieses Artikels einzugehen: Wer auf die digitalen Ein. Audio Interface. die in erster Linie eine Menge Signale in und aus dem Computer heraus bearbeiten wollen (Stichwort Live-Recording). Technical Marketing Manager bei Teac Europe: „Bereits mit der Verfügbarkeit des US-1641. Und so ganz nebenbei haben wir für höherwertige Aufnahmen noch die Unterstützung von 192 kHz als Abtastrate mit eingebracht. mit ‚Sonic‘ für Schall kombiniert.

“ Marie. 26.com hat Energie! .imgstageline.IMG Stage Line „Die Anschaffung der PA von IMG Stage Line war eine der besten Entscheidungen unserer Band. Es überzeugt durch einen druckvollen Sound. Sängerin Kompakt und aktiv – eine Säule mit System Das C-RAY/8 ist ein kompaktes. aktives 3-Wege-Säulen-PA-System mit einem DSP-geregelten 2-Kanal-Class-D-Verstärkermodul und 4-Kanal-Mischer. Der Sound ist klasse und wir können die Anlage schnell einrichten. ist vielseitig einsetzbar und als Beschallungsdoppel mit zwei Systemen für eine klangstarke Raumbeschallung kaum zu schlagen. • Überzeugend hohe Reichweite durch die Säulencharakteristik • Optimal gebündelte Abstrahlung für minimale Reflexionen an Decken und Böden • Sehr kompakt und leicht zu transportieren INTELLIGENT SOLUTIONS FOR LIGHT & SOUND www.

und Treiberqualität. Aber schon jetzt – ein knappes Jahr später – scheint der bereits auf der Musikmesse 2015 vorgestellte „Creon“ dem „Crimson“ als Ein- 78 tools4music stiegs-Lösung in der Kategorie Audio-Interface/Monitor Controller den Rang abzulaufen. Ich frage bezüglich der vergleichbaren Preise bei SPL nach. liegt dann die Lautstärke-Range im optimalen Bereich. Lediglich die Grenze beim Volume-Poti wurde beim ‚Creon‘ von +7 auf 0 dB gesetzt. konzentriert sich der Neuling auf das Rudimentäre zum Track-by-Track-Recording und Monitoring. Und Sascha Flocken.TEST ■ ■ ■ Ist k(l)einer besser? SPL „Creon“ Audio-Interface und Monitor-Controller Von Michael Nötges Warum nicht noch eine Nummer kleiner. verantwortlich für Marketing und Support. erklärt mir dazu: „Technisch sind der ‚Crimson‘ und ‚Creon‘ identisch. Der ‚Creon‘ ist . In Ausgabe 2/2015 stellte ich den „Crimson“ als „professionellen Einstieg ins Kreativleben“ vor. Klang. Der „Crimson“ ist derzeit (Januar 2016) für 429 Euro und darunter erhältlich. Im Gegensatz zum großen Bruder „Crimson“ (Test in Ausgabe 2/2015). während der Verkaufspreis für den „Creon“ bei 435 Euro liegt. hat sich der deutsche Hersteller SPL gedacht und zur Musikmesse 2015 mit dem „Creon“ ein abgespecktes Einsteigermodell in Sachen USBAudio-Interface und Monitor-Controller vorgestellt. Da viele mit aktiven Monitoren arbeiten. was das USB-Audio-Interface respektive der Monitor Controller sicherlich immer noch ist. verspricht aber bei einem Listenpreis von 439 Euro gute Noten in puncto Verarbeitung.

Für die AusSystem in diesem Fall auch iPhone wahl der Signale. symmetrisch). wird sich sicher in naher Zukunft wieder das richtige Verhältnis zwischen ‚Creon‘ und ‚Crimson‘ einstellen. 6 dB/Oktave) pro Kanal. Der Straßenpreis für den ‚Crimson‘ ist derzeit einfach viel zu niedrig und dem Preiskampf im Handel geschuldet. um weitere Zuspieler dazu gehören dank USB 2 Audio. Das war es dann schon mit den Eingangskanälen zum Recorden. 1 x Kopfhörerausgang (6. das Aufnahmen mit bis zu 192 kHz bei 24 Bit ermöglicht. was für manchen ein klarer Vorteil ist. Die gleichen BedieneleZunächst ist der „Creon“ ein zweika.7 kg Listenpreis: 479 Euro Verkaufspreis: 439 Euro www.35-mm-Klinke. Wer also unterwegs den Unterscheidung orange oder rot hin„Creon“ andockt. was er braucht. wobei die unterste der beiden Da der „Creon“ aber eben nicht nur Dreierketten grün. Stand-Alone-Monitoring Abmessungen: 67 x 260 x 175 mm Gewicht: 2.einen separaten Instrument-Gain-Regler.der Eingangspegel helfen 2 x 3 Monitor-Controller LEDs.nitor-Controller ist.terleuchtete Taster aus durchscheinem iPhone oder iPad ohne Treiber.spl.anschließen zu können. L und R).werden sollen. Macs – mm-Klinke). stehen zur besseren stallation. Neben den beiden symmetrischen Mikrofoneingängen bietet hier der „Creon“ Klinken-Pendants für die Aufnahme von Line-Signalen und einen hochohmigen InstrumentenEingang.35-mm-Klinke. Zwei weitere Status-LEDs (PWR über zwei symmetrische Ausgänge und Host) informieren darüber.35sind nur für PC notwendig. um Tritt. XLR. die mittlere Audio-Interface. 1 x Instrumenteneingang (6. Source-2-Eingang (2 x Cinch. Dafür zwei Stereoist. Wer also seine Ideen und Aufnahmen sowieso im Trackby-Track-Verfahren aufnimmt. Der „Creon“ kann außerdem wie schon der „Crimson“ stand-alone benutzt werden. wenn nicht mehr als zwei Kanäle gleichzeitig aufgenommen werden sollen. Der Hi-Z-Eingang liegt auf Kanal 2 und hat neben den beiden Mic. Um gute Jitter-Werte zu erhalten. unsymmetrisch). der zum direkten AnDer große Volume-Regler für die Main-Outputs eignet sich gut zur komfortablen schluss einer E-Gitarre oder eines Kontrolle der Abhörlautstärke E-Basses an der Vorderseite des Geräts angebracht ist. welche über Kopfund iPad – erkennen den „Creon“ hörer oder die Monitore abgehört unmittelbar ohne jede weitere In. Beim Aussteuern Fakten Hersteller: SPL Modell: Creon Typ: USB-Audio-Interface und Monitor Controller Analoge Eingänge: 2 x Mikrofoneingänge (1/2. wenn man keine komplexen Routing-Möglichkeiten und Zusatzfunktionen benötigt. noch kompakter als der ‚Crimson‘ und absolut intuitiv zu bedienen.nendem weißem Kunststoff zur Audio-Interface Verfügung. kann dies mit sei.35-mm-Klinke. wo teilweise große Kontingente abgenommen wurden. naliges USB-Audio-Interface. Source-1-Eingang (2 x 6. Aber reicht ja auch. und ein Hochpassfilter (75 Hz. Da sich die Preise bei den Händlern aber ständig ändern. 2 x Line-Eingänge (6.und Körperschall zu entschärfen. zumindest.installation tun.0 (480 Mbit/s) Sampling-Frequenzen: 44.info Bis auf den Instrumenteneingang und den Kopfhörerausgang befinden sich alle Anschlüsse auf der Rückseite des „Creon“ – über die USB-Schnittstelle lässt sich der „Creon“ per optional erhältlichem Apple-Camera-Adapter ohne Treiber auch ans iPhone anschließen tools4music 79 . verwendet SPL eine fixe Master-Clock und setzt im Sinne des guten Sounds bei den beiden Mikrofoneingängen auf diskrete Preamps. ob (Main Out) zum Anschluss der Abder „Creon“ mit Strom versorgt und höre.der Rückseite des Stahlgehäuses tet. sondern auch Moorange (. besonders. Apropos Mac: Spezielle Treiber Source-Eingänge (Cinch und 6.1 bis 192 kHz Bitrate: 16 oder 24 Bit Besonderheiten: diskrete Mikrofonverstärker. integrierter Class-2-Treiber für iPad-Recording/ Monitoring.6 dB) und die oberste An. SPL setzt wie schon beim „Crimson“ auf USB 2 und einen 32-Bit-HochleistungsController. stereo) Digitale-Schnittstellen: Highspeed USB 2. unsymmetrisch). verfügt er auf zeige bei Übersteuerung rot leuch.35-mm-Klinke.“ Die beiden Mikrofoneingänge verfügen je über eine zuschaltbare Phantomspannung. L und R) Analoge Ausgänge: 2 x SpeakerA-Ausgang (XLR). hat alles zur Hand. Alternative analoge Ausgänge mit einem Mac oder PC verbunden gibt es nicht. um Kondensatormikrofone oder aktive DI-Boxen mit Strom zu versorgen.

das latenzfreie Monitoring. Hieraus lässt sich Folgendes ableiSteht dieser auf Linksanschlag. Eine Talkback-Funktion Akustikgitarre (stereo) aufzunehmen. da misse ich eine Talkback-Möglichkeit. Reiter vornehmen.auch bei Tageslicht dazu bei. In kleinen Projektstudios mit getrennter Aufnahmekabine vermente übrigens.Mic-Inputs ohne Kommt der Musiker mit den Verzö.kein ausgefuchstes Signal-Routing ker klingen gut und liefern ein + Monitor-Mix mit nur einem hört werden. Die analogen Eingänge komplett intuitiv zu bedienen. eignet sich der „Creon“ herund Ausgänge vorragend.Für diesen Test schließe ich zwei liches Bedienfeld (hinterwobei gerade der große Drehknopf hörsignal um -20 dB absenken zu Kondensatormikrofone an. um eine leuchtete Taster) und große besonders gut.im direkten Vergleich – einmal stelle „nüchtern“ aufgemacht len Kopfhörer-Mix mit Effekten ver. lässt sich das in der gen zur Buffer-Size in einem zweiten Links-. der UnArretiermechanismus gerungen in Anhängigkeit zum ver. Drehregler Mithilfe der Meter-LEDs ist die optizise zu bedienen ist.und Ausgänge aktivieren. sind La. Kommen allerdings die oder besondere Spezialfunktionen hochwertiges Audiosignal. 80 tools4music . Ausgangslautstärke komfortabel ist.tioniert beim Einspielen sehr komdie Ausgänge geroutet.Der „Creon“ ist zunächst wirklich dere LED mehr für ein etwas siche+ kompakte Abmessungen Systems. Die ermöglichen mobilen können durch das direkte Signal. denn wenn ich das DAW-Rekommenden Signale zu hören. was reres Gefühl sorgen würde.und Kopfhörerausgang haben Schlussendlich bietet der „Creon“ + Ergonomie durch übersichteinen separaten Volume-Regler. sind Besonders der große Volume-Regler ten: Das Direct-Monitoring funkdie analogen Eingänge latenzfrei auf wirkt beim Arbeiten sehr ange.keine Talkback-Funktion wird deutlich.wie sie der „Crimson“ mit dem Artistder Eingangskanäle zum Einsatz logen Eingängen und DAW-Returns Mode und einem separat angeschlosPro & Contra bestimmen lässt.ten Latenzen (Highspeed). klar. um das Ab. Besonders .Überblick zu behalten. angenehm und prä. der Bitrate und die Aktivierung der Einbefinden. Die hinterleuchteten But. Absolut überzeugend ist SPL „Crimson“ singen und dafür die Stimme für das nicht. obwohl die eine oder anKopfhörer-Mixes für den Musiker Praxis Mikrofon-Vorverstärker anders einstellen als die des Abhör.gibt. vorgesehen Die Potis der Regler laufen sehr an. bei denen Regie und Musiker in Personalunion zusammenfallen oder sich in einem Raum Der USB-Reiter ermöglicht das Einstellen der Sampling-Frequenz. dennoch wendeten Rechner-System nicht gut ebenso wie beim Bestimmen der wahrnehmbar ist. Auf Rechts. und Phasenumkehrung. dass selbst bei kürzesSoftware bewerkstelligen. die für das Schalten fall die beste Position zu wählen.können. Großen Komfort Phasenlage eines Kanals bei Bedarf zu + technisch identisch zum der DAW aufgenommenen Playback bietet die rudimentäre GUI allerdings korrigieren. dass es Preamps und der KopfhörerverstärEinsatz Routing des „Creon“ latenzfrei abge. einmal auf Rechtsanschlag – . was beim Einpegeln terschied zwar sehr gering.genehm und machen einen guten bei angezeigten 2 ms liegen.ich den Monitor-Mix-Regler auf (ohne Zusatzfunktionen) sehen werden. hilft der Monitor-Mix-Regler. greife dann aber Kopfhörerverstärker kurz sind – vorhanden. Ich verRegler schnell einstellbar Streams aus der DAW dazu. die Sample. den wende. sind die Verzögerungen derart gering. die dann . Bei Aufnahmen steht nicht zur Verfügung.Eindruck.GUI des Treibers eher besser Gefühl und einen komfortab.TEST ■ ■ ■ Im Highspeed-Performance-Mode sind sehr kurze Latenzen möglich – vorausgesetzt. um die + Stand-Alone-Betrieb möglich spielsweise ein Sänger zu einem in nario problemlos. Main.auf die DAW-Software zurück.und Bitrate festlegen und Einstellun. + geringe Latenzen möglich male Eingangsverstärkung schnell lässt sich dadurch die Lautstärke des + Klangniveau der diskreten eingestellt. die Leistungsfähigkeit der DAW spielt mit Für Aufnahmen. senen Talkback-Mikrofon bietet. Zwi.natürlich auch daran liegt.der „Creon“ läuft in diesem Testsze. der Phantomspannung und des HPF sich das Verhältnis von direkten ana.Umgebungen hilfreich und tragen turn-Signal zum Aufnehmen verschen diesen beiden Polen ist stufen. noch einen Dim-Button. kommen.nehm.fortabel und der Treiber arbeitet anschlag sind nur die von der DAW tons sind speziell in dunklen gut. dass sich problemlos los für den individuellen Aufnahme. Der aktuelle Treiber ist schnell misse zwar kurz einen Schalter zur + sehr gut klingender tenzen – selbst wenn sie noch so heruntergeladen und installiert. vielmehr lassen sich die Ein. Soll also bei.

Übrigens hinterlässt der Instrumenteneingang im Test einen ähnlich guten Eindruck wie die Mic-Inputs. was benötigt wird. Treiber-Programmierung und Be- dienkomfort kann sich dieses kompakte Controller-Interface sehen und hören lassen. In der DAW wird später der gewünschte Gesangs-Sound festgelegt und mit der zuvor eingespielten Gitarre ins richtige Mischverhältnis gerückt. denn in puncto Audio. aber einfach und intuitiv zu bedienendes Interface gesucht haben. mische ich mir mit dem Monitor-Mix-Regler das Direct-Monitoring hinzu. die sich bestens zur weiteren Bearbeitung in der DAW. Um mich bei den Aufnahmen etwas präsenter hören zu können. was sie im kleinen Homestudio benötigt haben. das Ergebnis zeigt sich in direkten und störgeräuschfreien Aufnahmen. für das nötige Feeling jedoch ist es angenehm. Mit dem SPL ‚Creon‘ gibt es eine ideale Lösung für alle. um hochwertige. dass wir neben dem SPL ‚Crimson‘ jetzt auch ein weiteres. Egal. ob ich das Signal eines Piezo-Tonab- nehmers oder direkt eine E-Gitarre anschließe. Der „Creon“ bietet alles. Der große Funktionsumfang des SPL ‚Crimson‘ war für einige User einfach mehr als das. Ein wichtiges Kriterium bei Gesangsaufnahmen. kleineres USB-Interface mit integriertem analogem Monitor Controller anbieten können.und Wandler-Qualität.“ Anzeige tools4music 81 . Für darüber hinaus gehende Ansprüche zeigt der Blick auf den derzeit günstig angebotenen „Crimson“ aus gleichem Hause eine Alternative auf. Finale Was für den „Crimson“ gilt. ■ NACHGEFRAGT Sascha Flocken. die alleine im Homestudio produzieren und ein hochwertiges. Die Gitarre „trocken“ einzuspielen. eignen. geht noch sehr gut. zeichnet auch den „Creon“ aus. beispielsweis durch Amp-Simulations-Software.arbeiten lässt. etwas Wohlfühl-Hall und leichte Kompression nutzen zu können. Das am ersten Mic-Eingang angeschlossene Audio Technica AT-4040 liegt zunächst im Panorama links – mithilfe des MonoButtons lässt sich die Stimme aber sehr schnell in die Mitte legen. weil hochauflösende Trackby-Track-Aufnahmen anzufertigen und in kleinen Aufnahme-Szenarios die Kontrolle fürs Monitoring zu übernehmen. was das Einsingen erleichtert. SPL electronics GmbH: „Wir freuen uns besonders darüber.

TEST ■ ■ ■

What’s new ...?
Fractal Audio „Axe-FX II/XL+“ und MFC-101 Mk III
Von Chris Adam

„What’s new Pussycat?“ ist nicht nur der Titel einer 1965er Jahre Filmkomödie mit Peter
O’Toole und Romy Schneider in den Hauptrollen, sondern soll auch unser Motto bei der
Vorstellung der aktuellsten Version des Fractal Audio „Axe-FX“ Amp-Modelers sein. Der
geneigte Leser mag sich entsinnen dass wir die verschiedenen Inkarnationen des Gerätes
in den vergangenen Jahren schon ausführlich vorgestellt, unter verschiedenen Aspekten
getestet und stets für gut befunden haben. Darum diesmal also kurz und knapp: Was
sind die wesentlichen Unterschiede zwischen neuester Generation und Vorgängern und
wie viel Mehrwert bringen sie dem Gitarristen?
Eingangs kann gleich Entwarnung gegeben werden:
Zwar werden die Modelle der ersten Generation, das
originale „Axe-FX“ und das „Axe-FX Ultra“, seit Jahren
nicht mehr unterstützt, doch Besitzer älterer Modelle
der „Axe-FX II“-Generation bleiben im Rennen, ihre
Geräte werden weiterhin upgedatet, denn auch das
aktuellste „Axe-FX“-Modell nutzt weiterhin die gleiche grundlegende Rechnerarchitektur und ebendiese
Algorithmen. Kräftig geschraubt wurde vornehmlich
an vielen kleinen Details und dem Speicher der Hardware-Plattform.

Geschichtsstunde
„Axe-FX II/XL+“? Wie erklärt sich ein so kryptischer
Name? Ein kleiner Exkurs in die Geschichte verspricht Aufklärung. Das ursprüngliche „Axe-FX II“Modell wurde Ende 2012 von der „Mark II“-Version
abgelöst, deren Hauptverbesserung in einem Ethercon-Anschluss lag, welcher die RJ45/Cat5-Verbindung zum Foot-Controller mechanisch belastbarer
machte. Anfang 2014 kam das „XL“-Modell, das zwar
nicht mehr Rechenpower als seine Vorgänger bot,
aber wesentlich mehr Speicher und dadurch Platz für
512 Presets sowie 512 Lautsprecher-Impulsantwor-

82 tools4music

ten. Zudem wurde der Speicherplatz innerhalb der
einzelnen Presets verdoppelt, was insbesondere die
X/Y-Umschaltung (einem einzelnen Effekt werden
zwei unterschiedliche schaltbare Einstellungen verpasst) von mehr Effektblöcken als bislang ermöglichte. Die geänderte Preset-Größe hat allerdings die
Nebenwirkung, dass das XL-Modell zwar Presets seiner Vorgänger nutzen kann, dies in umgekehrter
Richtung allerdings nicht mehr geht. Weitere Verbesserungen sind ein sogenannter Faslink-Anschluss
(mittels dem sich der MFC-101 Mk III Foot-Controller via herkömmlichem XLR-Kabel mit dem „Axe-FX“
verbinden und mit Strom versorgen lässt) sowie ein
verbesserter Rauschabstand am Input.
Zum Test hatten wir das Mitte 2015 erschienene
„XL+“-Modell. Technisch laut Fractal Audio im Wesentlichen identisch mit der „XL“-Version, allerdings
mit einem anderen Display, da die Produktion der
bislang verwendeten Displays vom Zulieferer eingestellt wurde. Dieses Display erfordert eine eigene
Firmware für das neue Gerät und darum gibt es einen
neuen Namen (respektive das angehängte „+“-Zeichen), um hier die Unterscheidung zu ermöglichen.

Firm mit Firmware
Produktpflege wird bei Fractal Audio seit jeher groß
geschrieben, regelmäßig kommen neue FirmwareVersionen heraus, die nicht nur Bugfixes enthalten,
sondern vor allem auch die Messlatte in Sachen
Sound höherlegen. Manchmal hat es schon was von
„Running Gag“, dass die jeweils letzte Version vom
Hersteller als ultimativ und quasi nicht mehr vom
echten Amp zu unterscheiden angepriesen wird. Marketing hin oder her, nach meinem Dafürhalten werden Ansprache und Klang der Amp-Modelings tatsächlich eine Nuance besser oder sogar komfortabler
im Handling. Und es ist auf jeden Fall vorbildlich, dass
nach dem Hardware-Kauf mit den kostenlosen Updates an der Entwicklung teilgenommen werden
kann, um das System lange Zeit aktuell zu halten.
Zum Testzeitpunkt war zunächst Firmware-Version
19 aktuell, mit einem Amp-Modeling-Verfahren, das
der Hersteller als „G3“ bezeichnet. Aber die Firma
blieb der Update-Philosophie treu – so galt es noch
während der Testphase, eine neue Firmware zu installieren, welche nun auf den Namen „Quantum“ hört
und laut Fractal-Audio ein wiederum akkurateres Modeling-Verfahren an den Start bringt.
Ich muss zugeben, für meine Ohren stellt sich der Unterschied nicht drastisch dar. „Die Axt“ klang vorher
wie hinterher spitze. Gefühlte subtile Unterschiede
kann ich mangels direkten A/B-Vergleichs nicht mit
Sicherheit nachvollziehen. Wesentlich handfester
sind da schon andere Features wie weitere Amp-Modelle, Simulationen diverser Analog-Delays und nicht
zuletzt 512 zusätzliche Speicherplätze für User-Cabs.
Ansonsten gilt, was wir schon in den Tests der Vergangenheit festgestellt haben: Natürlich ist der Gebrauch eines Modelers über Studiomonitore etwas
anderes, als mit einem Amp in einem Raum zu stehen, aber in einen Blindtest, bestehend aus „Axe-FX“
versus abgenommenem Amp über Studiomonitore,

Fakten
Hersteller: Fractal Audio

Lustiges Detail im Editor-Programm: Wenn der Input-Drive voll aufgedreht wird (und der Zerrfaktor gen unendlich geht), erscheint statt
einer nüchternen Zahl der Text „Melt Faces“ samt passender Grafik

würde ich keinen Cent darauf setzen, den Unterschied
zuverlässig und reproduzierbar zu erkennen.
Für meinen Geschmack macht der Modeler selbst mit
abgeschalteter Boxensimulation über eine leistungsstarke Transistor-Endstufe in eine 4x12er Box eine
prima Figur. Druck, Reaktion auf Anschlag und Volumenregler – bei meinen Feldversuchen im Proberaum setzte sich das System von Funk bis Heavyrock
wie eine „Axt“ im Bandsound durch. Auf diese Weise
habe ich dann auch das „mit dem Amp im Raum stehen“-Erlebnis, welches beim DI-Gebrauch fehlt. Erweitert allerding um eine Menge verschiedener
Amp-Möglichkeiten und ein Arsenal amtlicher Effekte, die auf Knopfdruck blitzschnell umschalten.
Zwei schöne Features, die seit etlichen Firmware-Versionen an Bord sind, doch in unseren Tests (für AboLeser kostenlos im Archiv auf www.tools4music.de)
bislang noch nicht beleuchtet wurden, sind zum
einen die „IR Cap“-Funktion im Utility-Menü, mit der
sich unter Zuhilfenahme eines externen Mikro-Preamps bequem eigene Impulsantworten von Speakern
erzeugen und im Gerät speichern lassen, und zum anderen der „Tone Match“-Block, ein Effektmodul, das
einen adaptiven EQ bereitstellt.

Modell: „Axe-Fx II/XL+“
Typ: digitaler Modeling-Gitarrenprozessor und Multieffekt
Anschlüsse Frontseite: Instrument-Input: 6,3-mmKlinkenbuchse, asymmetrisch,
Phones, 6,3-mm-Stereo-Klinke
Anschlüsse Rückseite: Input
1 L/R, 2 x Klinke, Input 2 (Fx-Return) L/R, 2 x Klinke, Output 1
L/R in 2 x Klinke und 2 x XLR
parallel, Output 2 (Fx-Send) L/R,
2x Klinke, AES/EBU Digital I/O
(XLR weiblich und männlich),
S/PDIF Digital In und Out (jeweils Cinch) 24 Bit/48 kHz, USB,
MIDI In (7-polig), Out und
Through, MFC-Anschluss RJ-45,
MFC-Anschluss Faslink (XLR
männlich) für MFC-101 Mk III,
2 x Pedalanschluss, 6,3 mm
Stereo-Klinkenbuchse, Phantompower-In für Foot-Controller-Versorgung via MIDI-In
Pins 6&7, Netzkabelbuchse
Technische Daten
(laut Hersteller)
A/D-Wandlung: 24 Bit/48 kHz
Dynamikumfang: > 110 dB
Frequenzumfang:
20 Hz - 20 kHz (0 /-1 dB)
Display: 160 x 80 Dot Matrix
Grafik LCD
Abmessungen:
483 × 88 × 362 mm
Gewicht: 4,5 kg
Eingangsspannung:
100 - 240 VAC, 47 - 63 Hz
(universeller Anschluss)
Listenpreis: 2.899 Euro
www.g66.eu
www.fractalaudio.com

Rückansicht mal zwei – oben die
Anschlüsse des Foot-Controllers,
darunter das „Axe-FX“

tools4music 83

TEST ■ ■ ■

Die IR Cap-Funktion funktionierte bei meinen Versuchen problemlos und es ist natürlich sehr praktisch,
ohne Rechner und Extra-Software Impulsantworten
von eigenen Boxen erstellen zu können.

Fakten
Hersteller: Fractal Audio
Modell: MFC-101 Mk III
Typ: Foot-Controller für Axe-FX
II und neuere Modelle, via MIDI,
aber auch als Controller für andere Geräte nutzbar
Anschlüsse: MIDI In (7-polig
DIN), MIDI Out, 2 externe Schaltereingänge (Stereo-KlinkenBuchsen für je zwei Schalter pro
Eingang), 4 x Expression-PedalEingänge (Klinke), Axe-FX Anschluss RJ-45, Anschluss Faslink
(XLR weiblich) für „Axe-FX II“
und neuer Netzteilanschluss 9
Volt AC
Anzeige: LCD-Display
Abmessungen:
400 x 76 x 254 mm
Gewicht: 4,5 kg
Listenpreis: 799 Euro

Ebenso nützlich ist die Tone-Match-Funktion. Wenn
etwa auf der CD der Lieblingsband einmal die
E-Gitarre alleine steht, kann man diesen Sound ins
Axe-FX einspielen, das jeweilige Riff mit einem eigenen Preset (das im Grundcharakter dem Endergebnis
schon möglichst nahekommen sollte) mitspielen und
erhält dann eine EQ-Kurve, die sich im Optimalfall
ganz dicht an der Vorlage bewegt und speicherbar ist.

Foot-Controller
Beim rasanten Preset-Wechsel macht sich der Fractal
Foot-Controller natürlich besonders gut. Auch den
haben wir in der Vergangenheit schon eingehend an
dieser Stelle betrachtet. Ist superstabil, passt zwecks
Transports in der Breite bequem ins 19-Zoll-Rack und
ist via MIDI sogar zur Steuerung anderer Gerätschaften als dem „Axe-FX“ einsetzbar. Aber natürlich stellt
er zusammen mit dem „Axe-FX“ die ultimative HiEnd-Lösung dar: Verbindung herstellen und schon
spielen beide Geräte miteinander, ohne dass eine Konfiguration zwingend erforderlich wäre (was natürlich
ebenfalls geht, wenn spezielle Wünsche in Sachen
Tastenbelegung bestehen). Sehr schön finde ich bei
der Mark- III-Version die neue „Faslink“-Verbindung
zum Effektgerät. Das hier verwendete XLR-Kabel lässt
sich im Live-Betrieb einfach ersetzen oder gegen ein
langes Kabel (große Bühne) austauschen.

Finale
Mit dem Erscheinen des „Axe-FX II/XL+“ wurde die
Produktion aller anderen Fractal Audio VorgängerModelle eingestellt. Das Flaggschiff schlägt derzeit
mit rund 2.900 Euro zu Buche, der passende FootController mit weiteren knapp 800 Euro – wahrlich
kein Pappenstiel. Und bevor an dieser Stelle Schnappatmung einsetzt oder Herzattacken drohen, sei die
folgende Kalkulation empfohlen, die schon vielfach
aufgestellt wurde. Jeder, der sich für den „Axe-Fx“ interessiert, weiß, welche Preise für High-End-Röhrenamps aufgerufen werden, die letztendlich meist nur
ein bis vier Kanäle am Start haben. Und was man
sonst so an Bodentretern, Switchern, Loopern und Digitaleffekt-Peripherie anschaffen müsste, um an die
Effektvielfalt des Fractal Audio-Systems heranzukommen. Nicht zuletzt wird in Sachen Produktpflege und
Qualität die Luft, in denen dieser Modeler sich bewegt, dünn. Und die Antwort auf die Frage, ob sich
ein Upgrade von „Axe-FX II“ oder „Axe-FX II Mark II“
lohnt? In vielen Fällen dürfte die Antwort darauf eher
nein lauten, denn der grundsätzliche Sound ist der
gleiche wie beim XL+.

NACHGEFRAGT
Jacques Isler vom deutschen Fractal Audio Vertrieb
G-66:
„Vielen Dank für den positiven Test. Es freut uns sehr, dass die
überragende Qualität der Produkte von Fractal auch von immer
mehr Fachredakteuren erkannt und gewürdigt wird.“

www.g66.eu
www.fractalaudio.com

Pro & Contra
„Axe-Fx II/XL+“
+ Qualität von Amp-Simulationen
und Effekten (dazu ist in der
tools viel geschrieben worden;
mehr dazu im Archiv auf
www.tools4music.de)
+ Update-Politik von Fractal Audio
MFC-101
+ Faslink Anschluss per XLR-Kabel
+ per MIDI auch zur Steuerung
anderer Geräte als dem
„Axe-Fx“ nutzbar
+ weitreichend konfigurierbar

Der MFC-101 MK III Foot-Controller

84 tools4music

tools4music 85 .tools4music. dem Musikhaus Thomann oder dem Rock Shop.tools Top 300 VERGLEICHEN = CLEVER KAUFEN Vergleichstest auf einen Blick – tools Top 300 Von Jannis Moss und Christoph Rocholl Neues Equipment verspricht. auf ihre Verfügbarkeit im Handel überprüft und jeweils bewertet mit einer Qualitätsnote (Performance) sowie im Preis-LeistungsVerhältnis. Die Preisangaben basieren auf einer im Januar 2016 durchgeführten Recherche bei Online-Shops wie dem Music Store.tools4music.oder Gebrauchtkauf lohnt sich der Blick auf unsere tools Top-300-Produktübersicht. Die Best-of-Liste erscheint jeweils in der ersten Ausgabe eines jeden Jahres und gibt in von der Redaktion ausgewählten Vergleichstests aus den Jahren 2006 bis 2016 nützliche Tipps zur Produktauswahl. Vor dem Neu.de kostenlos zum Download. die letzten Millimeter an Soundqualität aus der Backline. der PA oder dem Studio-Setup herauszukitzeln. falls die persönliche Befindlichkeit auf „Shopping“ steht. Messungen oder Videos ergänzt. Alle genannten Produkte aus unserem Test-Archiv wurden im Preis aktualisiert. Diese zusätzlichen Informationen finden sich ebenfalls auf www. Noch mehr Details? Geht auch: Alle aufgelisteten Vergleichstests stehen für Abonnenten in unserem Archiv unter www. Manche Tests werden darüber hinaus durch technische Daten.de in unserem „Mehrwert“-Bereich.

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458 Euro Das Angebot koaxialer Nahfeldmonitore ist überschaubar: Unsere Empfehlung geht an den Emes „Black tv HR Mk IV“ Endstufen der Oberklasse bis 2.000 Euro aus tools 4 music 5.2015 Hersteller Modell Emes „Black tv HR Mk IV“ nicht bewertet nicht bewertet 1.199 Euro Power ohne Kompromisse: RAM Audio S-6000 Großmembran-Mikrofone bis 300 Euro aus tools 4 music 6.bone SCT-2000 2 - 269 Euro Anm.2009 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Dynacord LX-3000 3 3 1.2015 Shure PG-42 USB: Das USB-Mikrofon kann sich in beiden Bewertungs-Kategorien durchsetzen Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Aphex „Microphone X“ 4 6 231 Euro Apogee MiC 96k 2 3 246 Euro Audio Technica AT-2020 USB 5 7 99 Euro IMG Stage Line ECM-140 USB 8 8 129 Euro LD Systems D-1 USB 7 4 59 Euro Shure PG-27 USB 3 2 218 Euro Shure PG-42 USB 1 1 277 Euro t.380 Euro Pioneer RM-07 nicht bewertet nicht bewertet 1.199 Euro Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Preis-Leistungs-Sieger mit umfangreicher Ausstattung: Phonic I-2600 Koaxiale Studiomonitore in tools 4 music 5.849 Euro LD Premium SP-6K 2 2 1.2013 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Behringer dbx Verkaufspreise „DCX-2496 Ultradrive Pro “ 6 5 217 Euro „Driverack PA+“ 6 4 kein Angebot Electro-Voice „DC One“ 11 3 799 Euro IMG Stage Line DSM-240 4 2 465 Euro Omnitronic DXO-26 E 7 7 309 Euro Phonic I-2600 2 1 475 Euro Xilica XP-3060 2 5 1.PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS K USB-Mikrofone aus tools 4 music 1.2009 und 6.: Wegen der geringen Preisdifferenz der Produkte bei diesem Vergleich wurde auf eine Preis-Leistungs-Wertung verzichtet Røde NT-2A: erneuter Testsieger tools4music 87 .bone SC-450 USB 6 5 99 Euro PA-Controller aus tools 4 music 4.898 Euro RAM Audio S-6000 1 11 2.2012 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Røde NT-2A 1 - 329 Euro Sennheiser MK-4 3 - 289 Euro Studio Projects C-1 Mk II 4 - 239 Euro t.

2008 Das Sennheiser HSP-4 EW gewann die Performance.5 m) 7 7 129 Euro Vovox „Link Protect S-750“ (7.90 Euro Vovox „Link Direct S-750“ (7.198 Euro Focal CMS-65 nicht bewertet nicht bewertet 1.158 Euro KRK VXT-8 nicht bewertet nicht bewertet 978 Euro PreSonus „Sceptre S-6“ nicht bewertet nicht bewertet 1.2015 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise EVE Audio SC-207 nicht bewertet nicht bewertet 1.2014 Sechs USB-Interfaces: Der Gewinner heißt Roland UA-55 Quad-Capture Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Avid „Fast Track Duo“ 5 5 153 Euro Behringer UMC-204 4 2 139 Euro Focusrite „Scarlett 2i4“ 3 2 158 Euro Icon „Cube“ 6 5 120 Euro PreSonus „AudiioBox 22 VSL“ 2 2 199 Euro Roland „UA-55 Quad Capture“ 11 11 198 Euro Studiomonitore bis 1.KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA PPS Headsets aus tools 4 music 3.und die Preis-Leistungs-Wertung Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise DPA Microphones DPA 4088 3 3 639 Euro IMG Stage Line HSE-310 / SW 5 4 kein Angebot IMG Stage Line HSE-152 A/SK 6 6 79 Euro Sennheiser HSP 4-EW 1 11 529 Euro Shure WCM-16 4 5 319 Euro Shure „Beta 54“ 2 2 422 Euro Mikrofonkabel aus tools 4 music 1.2008 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Adam Hall Mogami „PremiumLine“ (10 m) 7 2 kein Angebot „Stage“ (10 m) 4 4 65 Euro Mogami „Studio“ (10 m) 3 3 65 Euro Neumann IC-3 MT 2 6 119 Euro Sommer Cable CB1B-600 11 4 kein Angebot Sommer Cable SGCE-0600 (6 m) 5 1 16.058 Euro 88 tools4music Gehört und gemessen: Wir empfehlen den Focal CMS-65 Nahfeldmonitor zum individuellen Probehören .500 Euro das Paar in tools 4 music 3.5 m) 5 8 189 Euro Preis-Tipp: Mikrokabel der „PremiumLine“ von Adam Hall USB Audio-Interfaces aus tools 4 music 2.

149 Euro RCF Sub-705 AS 3 3 999 Euro Voice Systems „Impact SB-15“ 6 6 kein Angebot tools4music 89 .2010 Zum wiederholten Mal kann sich ein FBT-Produkt bei unseren Vergleichstests durchsetzen: FBT „ProMaxX 15 Sa“ Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise dBTechnologies Sub 05 D 5 4 495 Euro dBTechnologies Sub-15 D 3 3 kein Angebot FBT „ProMaxX 15 SA“ 1 11 1.90 Euro Sommer Cable LXGV-0600-SW 1 11 27.PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS K Instrumentenkabel aus tools 4 music 1.049 Euro IMG Stage Line PSUB-215 4 4 1.90 Euro Sommer Cable XSTR-600 5 4 kein Angebot Kabel im Belastungstest auf der „Labor-Streckbank“ Großmembran-Mikrofone bis 400 Euro aus tools 4 music 3.2015 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Cordial CII 6 PP 4 3 15 Euro Cordial CSI 6 PP 175 2 11 28 Euro IMG Stage Line MCCN-600/SW 8 7 16 Euro Monster Cable „Performer 600 Inst 21“ 11 11 49 Euro Monster Cable „Studio Pro 2000 Inst 21“ 9 11 129 Euro Musikhaus Thomann „Pro Snake TPI-6“ 10 9 6.90 Euro Santo Angelo „Killswitch Acoustic 20“ 6 8 39.2009 Gleich zwei Produkte von Røde setzten sich bei den Großmembranmikrofonen durch: im Bild das NT-2A Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise AKG „Perception 420“ 4 3 205 Euro Audio-Technica AT-4040 3 6 368 Euro Audix CX-112 9 9 329 Euro JTS JTS-1T 7 6 kein Angebot MXL SL-11 8 8 230 Euro MXL SL-51 5 5 222 Euro Røde NT-2A 2 1 329 Euro Røde NT-2000 1 2 424 Euro Aktive 15-Zoll-PA-Subwoofer aus tools 4 music 6.50 Euro Quiklok „Vitamina C“ 3 5 39 Euro Quiklok Standard Kabel S-204-6 6 6 12.90 Euro Musikhaus Thomann „The Sssnake IPP-1060“ 12 10 3.

2015 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise (Paar) Audio-Technica ATH M-50X 5 5 125 Euro beyerdynamic DT-770 Pro 1 1 135 Euro beyerdynamic DT-990 Pro 250 Ohm 3 4 148 Euro IMG Stage Line MD-6800 8 8 55 Euro Sennheiser HD-380 Pro 3 2 111 Euro Sennheiser HD-6 MIX 6 9 149 Euro Shure SRH-240A 12 12 54 Euro Shure SRH-840 2 2 138 Euro Superlux HD-681 9 7 19.2014 Mit Akku-Laufzeiten von bis zu 40 Stunden markieren die Olympus-Modelle LS-12 und -14 eine Bestmarke 90 tools4music Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Olympus Olympus LS-12 6 5 139 Euro LS-14 5 4 175 Euro Roland R-26 4 6 459 Euro Zoom H4-N (SP) 3 3 199 Euro Zoom H-5 2 1 279 Euro Zoom H-6 1 2 329 Euro .90 Euro Wir haben gemessen und im Vergleich bewertet: Studio-Kopfhörer bis 190 Euro Fieldrecorder aus tools 4 music 5.299 Euro 709 Euro (mit SM-58 Kapsel) 775 Euro Anmelde.KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUF TIPP Funksysteme mit Handheld-Sender aus tools 4 music 2.bone TWS-16 PT 5 5 129 Euro Gute Leistung zum günstigen Preis (auch für Bässe empfehlenswert): Shure PGX Verkaufspreise (Paar) Studio-Kopfhörer von 20 bis 190 Euro aus tools 4 music 2.90 Euro Superlux HD-669 10 10 29 Euro t.bone HD-990 D 13 13 26.2012 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Line6 Sennheiser „Relay G-50“ 2 1 299 Euro XSW-72 4 4 249 Euro Sennheiser ew 172 G3-1G8 11 2 550 Euro Shure PGX 3 3 kein Angebot t.und gebührenfreie Funksysteme für Gitarre und Bass aus tools 4 music 2.bone HD-880 11 11 24.90 Euro t.90 Euro Superlux HD-668 b 7 6 29.2011 Beachtliche Ausstattung: eW-500 G3 Empfänger und Handsender mit 935er Kapsel Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise AKG WMS-450 3 3 365 Euro Sennheiser eW-335 2 1 Sennheiser eW-500-965 1 1 Shure SLX-4 5 4 Shure ULX-P4 4 5 889 Euro (mit 935er Kapsel) 1.

Änderungen an Konstruktion und technischen Daten vorbehalten. +49 (0) 611 71580 | www.und Ausgänge und bis zu 192 kHz für Deine Computeraufnahmen Mit einem Audiointerface von Tascam legst Du den Grundstein für Deine persönliche Entwicklung in der Aufnahmetechnik. Kompatibel zu Windows.PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP USB-Audiointerfaces mit 2 bis 20 Kanälen KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP UFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAU PPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS Wenn Du’s wirklich ernst meinst 20 Ein. die solide Verarbeitung und die einfache Bedienung werden Dich überzeugen. dann frage Deinen Fachhändler nach weiteren Einzelheiten oder besuche uns auf tascam. OS X und iOS US-2x2 US-4x4 re co rd o ls fo i n g to r yo u – s 0s ince the early 197 US-16x08 TASCAM Division | TEAC Europe GmbH Bahnstr. Wenn Du es also wirklich ernst meinst mit dem Aufnehmen.de © 2015 TEAC Corporation. Alle Rechte vorbehalten.de oder Facebook. tools4music 91 . ob Du mit dem US-20x20 oder US-16x08 gleich in die Vollen gehst oder mit einem kleineren Interface wie dem US-4x4 oder US-2x2 anfängst – der gute Klang.tascam. Entscheide selbst. 12 | 65205 Wiesbaden | Deutschland | Tel.

2012 Preis-Leistungs-Sieger: Sennheiser XSW 65 92 tools4music Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Audio-Technica ATW-2120a 6 6 kein Angebot IMG Stage Line TXS-871 HT 4 4 kein Angebot LD Systems WS ECO 16 7 7 139 Euro Sennheiser ew 100-935 G3-1G8 11 2 649 Euro Sennheiser XSW 65 3 1 348 Euro Sennheiser ew 165 G3 E 2 3 769 Euro Shure PGX-24E/SM-58 (nicht mehr hergestellt) 4 4 kein Angebot .direct 5 5 29 Euro Der Evergreen unter den DI-Boxen setzt sich durch: BSS AR-133 Kleinmembran-Kondensator-Mikrofone über 500 Euro (das Paar) aus tools 4 music 6.2010 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Behringer Behringer DI-20 3 2 23 Euro „Ultra DI-100“ 5 3 44 Euro 125 Euro BSS AR-133 11 1 Klark Teknik DN-100 2 8 74 Euro Millenium DI-A 10 9 26 Euro Millenium DI-33 8 4 25 Euro Palmer PAN-02 5 5 59 Euro Radial J-48 9 9 195 Euro Rolls ADI-6 3 7 kein Angebot Samson s. spielt sich gut: der Testsieger Kawai MP-6 Aktive DI-Boxen aus tools 4 music 2.KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA PPS Stagepianos bis 1.2011 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Kawai MP-6 11 11 1.2008 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise (Paar) AKG C-451 B 5 4 777 Euro Audix M-1250 5 5 820 Euro beyerdynamic MC-930 3 3 790 Euro Neumann KM-184 1 1 999 Euro Sennheiser e-914 4 4 688 Euro Shure KSM-137 2 2 799 Euro Qualität: Neumann KM-184 Gebühren.und anmeldefreie Funkmikrofone für Gesang aus tools 4 music 5.395 Euro Kurzweil SP-3X 3 2 kein Angebot Yamaha CP-50 2 3 1.111 Euro Klingt gut.600 Euro aus tools 4 music 1.

PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS K Kleinmembran-Kondensator-Mikrofone bis 500 Euro (das Paar) aus tools 4 music 5.4 kg und trotzdem Leistung: QSC GX-7 tools4music 93 .2012 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise DAP DSA-1000 3 2 365 Euro DAP „Palladium 1600“ 7 4 349 Euro Dynacord SL-1800 1 1 698 Euro IMG Stage Line STA-260 5 4 435 Euro Omnitronic SMA-2000 7 6 310 Euro Pronomic TL-700 5 3 340 Euro PSSO HP-2400 3 6 625 Euro QSC GX-7 2 6 650 Euro 7.2011 Günstige und gute 12-Zoll-Aktivbox: Behringer B-812 Neo Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Behringer B-812 Neo 11 11 345 Euro IMG Stage Line PAK-212 Mk II 5 2 369 Euro Mackie SRM-450 (V3) 2 5 498 Euro Omnitronic KPA-212A 6 6 296 Euro Peavey PR-12D 3 4 255 Euro Yamaha MSR-400 3 2 459 Euro 2-Kanal-Endstufen aus tools 4 music 1.2008 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise (Paar) AKG C-1000S Mk IV 6 7 300 Euro Audix ADX-51 6 11 460 Euro beyerdynamic MCE-530 13 12 185 Euro IMG Stage Line ECM-270 10 9 170 Euro IMG Stage Line ECM-285 10 7 146 Euro JTS NX-9 15 15 160 Euro JTS TX-9 15 15 kein Angebot M-Audio Pulsar II 10 13 kein Angebot MXL 603 S RPR 6 6 198 Euro Oktava MK-012-01 5 5 299 Euro Røde NT-5 1 11 274 Euro Røde NT-55 2 2 689 Euro Samson CL-2 4 3 199 Euro Shure KSM-109 3 3 kein Angebot t.bone SC-180 9 9 kein Angebot (nicht mehr hergestellt) Testsieger zum BudgetPreis: das Røde NT-5 Aktive 12-Zoll-Boxen bis 500 Euro aus tools 4 music 6.

579 Euro Samson VR-88 1 11 222 Euro Sontronic „Sigma“ 3 6 619 Euro t.bone RB-500 9 9 99 Euro t.2011 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise DAP Stage Amp 4.KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA PPS Bändchenmikrofone aus tools 4 music 4.bone ST-1000 (wird nicht mehr hergestellt) 7 6 kein Angebot .bone RM-700 7 3 99 Euro Bühnenverstärker für akustische Gitarren aus tools 4 music 3.2010 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Behringer ACX-450 4 4 211 Euro Ibanez „Troubadour T-20“ 3 2 kein Angebot Kustom „Sienna 65“ 2 2 259 Euro Marshall AS-50 D 1 1 333 Euro Mit deutlichem Vorsprung in beiden Wertungen: Marshall AS-50 D PA-Endstufen bis 1.4 Stereomikrofone aus tools 4 music 5.bone RB-100 8 5 kein Angebot t.2007 Das Samson VR-88 konnte sich den ersten Platz in beiden Wertungskategorien sichern Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise beyerdynamic M-130 6 7 469 Euro CAD „Trion 7000“ 5 3 289 Euro Crowley & Tripp „Naked Eye“ 3 7 kein Angebot (wird nicht mehr hergestellt) Royer Labs R-121 2 2 1.200 Euro: DAP Audio Stage AMP 4.2010 Das Røde NT-4 wird doppelter Testsieger bei den Stereomikrofonen 94 tools4music Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Audio-Technica AT-8022 2 3 449 Euro Audio-Technica BP-4025 4 5 529 Euro beyerdynamic MCE-72 5 4 229 Euro beyerdynamic MCE-82 2 2 369 Euro MXL V-67Q 6 7 ein Angebot Røde NT-4 1 11 499 Euro t.4 11 11 959 Euro Electro-Voice Q-1212 2 2 829 Euro LD Systems SP-1800 5 4 879 Euro Peavey CS-4000 6 6 kein Angebot Peavey PV-3800 8 7 kein Angebot Phonic XP-5000 3 3 kein Angebot RAM Audio RX-3000 3 3 kein Angebot Yorkville AP-4040 8 8 kein Angebot Neuer Spitzenreiter bei den Endstufen bis 1.200 Euro aus tools 4 music 3.

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Das erste Heavy-Metal-Album war „Piece Of Mind“ und der in der Gummizelle angekettete Eddie sprang förmlich aus dem Cover. dennoch möchte ich hier die Thematik aufgreifen und die wichtigsten Anbieter vergleichend gegenüberstellen.PRAXIS ■ ■ ■ Musik-Streaming-Anbieter im Vergleich Von Markus Galla Zwar fegten sie nicht wie ein Tornado durch die Musiklandschaft. Wie oft ich zu dieser Zeit das Booklet von Springsteens Live-Box „1975-1985“ beim Hören ehrfürchtig in der Hand gehalten habe . Niedergang der Musikkultur? Ausbeutung von Künstlern? Umsatzeinbruch bei Labels? Kapitalismus in Reinkultur? Nicht alle Fragen lassen sich in der gebotenen Kürze beantworten. Drehen wir die Zeit einige Jahrzehnte zurück und betrachten den Musikkonsumenten vergangener Tage. Innen fand sich neben der sorgsam verpackten Schallplatte in der Regel noch ein Inlay oder gar ein vielseitiges und vielfarbiges Booklet.oder CD-Sammlungen angesichts der Audio-Streaming-Abos verwundert die Augen reiben. aus dem Fernsehen. trotzdem wird sich so mancher Inhaber umfangreicher Platten. Öfter habe ich ein Album nur aufgrund des interessanten Plattencovers gekauft (beispielsweise das Marillion Live-Album . Die Langspielplatte kostete 20 bis 30 DM und wies ein Cover aus farbig bedruckter Pappe auf. Die Musik kam aus dem Radio. von Schallplatte oder Audio-Kassette. 96 tools4music Bevorzugte er eine musikalische Richtung mit den entsprechenden Künstlern.. entstand mit der Zeit eine kleine Sammlung musikalischer Vorlieben.. Musikhören war immer auch ein haptisches Erlebnis – für alle Beteiligten.

790 Euro Paarpreis Preise inkl. Aber die Verbraucher machten nicht mit. weil einerseits der Verschleiß ungleich geringer war und darüber hinaus Sony mit dem Walkman die wohl segensreichste Erfindung vor dem iPod bereitstellte. zzgl. Erneut freute sich die Musikindustrie. Steve Jobs landete vielleicht den größten Coup der Musikgeschichte und dieser Trend war durch nichts und niemanden mehr aufzuhalten. Also wurde eine neue Einnahmequelle geboren: das ReMastering. sollte ein vermeintlich besseres Format den Markt „beflügeln“. Die Website mp3. Der Kampf zwischen hochaufgelöster und dynamischer Musik auf teurer SACD und datenreduzierter. Doch … nun gab es keinen Verschleiß mehr und mit den ersten CD-Brennern wurden die CDs sogar kopiert.nubert. nutzten Raubkopierer wie Konsumenten (große Schnittmenge) so ausgiebig. 30 Tage Goethestraße 69. der es zum ersten Mal dem Benutzer ermöglichte. bei hohen Investitionen für neue Abspielgeräte. D-73525 Schwäbisch Gmünd Rückgaberecht Hörstudios in D-73525 Schwäbisch Gmünd. der für AOL öffentlich bekannte: „Ich bin drin!“ Mehrere Gerichtsverhandlungen später. musste Napster 2001 seine Pforten schließen. sondern vor allem die Preispolitik Apples machte einen Großteil der Attraktivität aus. Mit Dire Straits „Brothers in Arms“ kam sie dann. Der Trend allerdings war nicht mehr zu stoppen. Der Konsument investierte das Geld lieber in die steigenden Telefonrechnungen – man erinnere sich an die ersten Modems (mit Telefonhörer) und Boris Becker. Mit immer neuen Verfahren und der SACD. die CD zu beerben. extrem bassund wattstark. Insbesondere deshalb nicht. Den um Gewinne ringenden Plattenbossen blieb nichts anderes übrig. seine ganze Musiksammlung immer und überall bei sich zu tragen. ab 69 Cent ein einzelner Song. welches dazu ansetzte. die 1999 von Sony und Philips ins Leben gerufen wurde (und die man 2007 als Fehlschlag wieder beerdigte). der Walkman durch den Discman. angeführt von Bands und Musikern wie Metallica und Dr. Die Schallplatte wurde durch die CD ersetzt. auch bekannt als MP3. Andere zogen nach und mit Amazon teilte Apple schließlich den Markt auf. den Musikliebhabern von digitalem Wohlklang und unvergleichlicher AudioQualität zu erzählen und davon profitierte. Nicht nur die sofortige Verfügbarkeit von Musik. Die Möglichkeit. in Deutschland gebührenfrei 0800-6823780 Ehrliche Lautsprecher . dass den Plattenbossen vor Schreck die Farbe aus dem Gesicht gewichen sein muss. die digitale Zukunft. Musik digital über das Internet zu verbreiten.530 2 530 EEuro Paarp P preis i di die „bes beste te akt ktiv ivee St Stan andb dbox ox unt nter er 10. Für 9.Anzeige nuPro® Aktiv-Standboxen „Real To Reel“). als das Preismodell von Apple zu akzeptieren und „mitzulaufen“.00 0000 Eu Euro ro“ Ste tere reop opla layy Highlight 11/15. Napster erschien 1999 zeitgleich mit der SACD auf der Bildfläche. die von den Plattenfirmen als zu schlecht abgelehnt oder kommerziell wenig lukrativ eingeschätzt wurde). 19% MwSt. Versand Bequem online bestellen: www. nuPro A-500 (links): 1. Musik sollte von nun an in einem datenreduzierten Format (AAC: Advanced Audio Codec) legal online vertrieben und verkauft werden. D-73430 Aalen und D-47249 Duisburg Bestell-Hotline mit Profiberatung. dass viele LPs auf Flohmärkten und Plattenbörsen verramscht und nun durch CDs ersetzt wurden. um sein neues und dem Zeitgeist entsprechendes Vertriebskonzept für Musik vorzustellen: den iTunes Store. Die schwindenden Einnahmen der Plattenindustrie nutzte Steve Jobs dann geschickt. Und genau dieses Album war das erste doppelte Album in meinem Besitz. 2013 vermeldete Apple schließlich 25 Billionen verkaufte Songs. Der Nachteil der schwarzen Scheiben bestand im unweigerlichen Verschleiß bei der Nutzung. weil Apple im gleichen Jahr den ersten iPod vorstellte.com bot dem Liebhaber von Independent Music freie Downloads (damals bezeichnete man damit noch Musik. Mit iTunes lieferte Apple die passende Software zum „Rippen“ (und Kopieren) der Musik. Dre sowie der plötzlich nicht mehr ganz so mächtigen Musikindustrie.de Günstig. Die CD verlor durch dieses Vertriebsmodell immer mehr an Bedeutung. weil direkt vom Hersteller Nubert electronic GmbH. dafür kostenloser Musik aus dem Internet wurde zugunsten von Napster und MP3 entschieden. Als Jugendlicher habe ich mir mit dem Überspielen auf Audio-Kassette beholfen. Nachdem Apple dann zum Schre- Mehr Klangfaszination! nuPro A-500 + A-700 NEU hochpräzise. mit Fernbedienung vielfältige Wireless-Optionen mit entsprechendem Zubehör 11/15 nuPro P AA-700 700 (rechts): ht ) Fü Für 2. was praktisch war.99 Euro konnte ein ganzes Album heruntergeladen werden. die nicht müde wurde. Sie erfreuten sich stattdessen am MPEG I Layer 3 Format.

zunächst mit sehr bescheidener Qualität. Die Rechnung geht auf – Streaming-Dienste sprießen wie Pilze aus dem Boden. Als Alternative zu den „Freemium“-Angeboten gibt es ein kostenpflichtiges Abo-Angebot ohne Werbung. sodass sich der Musikkonsument selten aufgrund des Preises entscheidet. die zu Preisen von knapp 5 Euro bis 19. wenn für den Musikliebhaber komprimierte Audio-Files keine qualitativen Einbußen beim Hörerlebnis bedeuten. Aber lohnt sich die Geldausgabe? Immerhin kommen im Schnitt 120 .99 Euro Musik rund um die Uhr bieten.oder BitRaten-Beschränkung und mit der Möglichkeit. „PirateBay“ und andere Torrent-Websites ermöglichten es durch IndexDienste. Zeit. Erst 2009 setzte die schwedische Gerichtsbarkeit dem Treiben von „PirateBay“ ein Ende und mit „Spotify“ füllte ein junger Streaming-Anbieter die entstandene Lücke. Mit DSL und Internet-Flatrate kam 98 tools4music nun auch die Sternstunde des Internetradios und damit des Musikstreamings. der von den großen Plattenfirmen zur Verfügung gestellt wird. Musik offline auf Mobilgeräten zu hören. war das Schicksal der CD endgültig besiegelt. Die A&R-Beschäftigten der Plattenfirmen wurden immer öfter auf MySpace gesichtet und mit YouTube stand schon eine Video-Plattform in den Startlöchern. Im Schnitt liegen die Preise für ein Abo bei 9. Weltweit gibt es mittlerweile eine große Anzahl an Streaming-Diensten. Zahlen. Was lag da näher. die verlockend sind. die dafür sorgen. Der Rest ist Geschichte (zumindest. Für den Nutzer bleibt das Angebot durch Werbefinanzierung zunächst kostenlos. Das Internetradio bot. Streaming-Anbieter Die Kosten gestalten sich bei den Anbietern ähnlich. Bei den meisten Anbietern kann dafür monatlich unbegrenzt Musik konsumiert und auf stationären wie mobilen Plattformen abgespielt werden. als Musik „on demand“ per Streaming anzubieten? 2005 startete mit MySpace die erste MusikstreamingPlattform.99 Euro im Monat cken der Musikindustrie noch den Kopierschutz Fairplay hat fallenlassen und der Kunde nun die Wahl hatte. eine Alternative zum UKW-Funkempfänger. für einige Cent mehr seine Songs ohne Kopierschutz und damit auch für Abspielgeräte abseits des Apple Universums verfügbar zu haben.99 Euro im Monat. Selbst bereits etablierte Musiker entdeckten daraufhin die schöne neue Internetwelt und nutzten MySpace zur eigenen Präsentation. die sich gezielt an Musiker ohne Plattenvertrag wandte. Bildern und Tour-Infos. die dort ihre Musik zum Streaming anbieten konnten – gepaart mit vielen Hintergrundinformationen.99 im Monat: Überraschend günstig ist der Preis für die Familien-Mitgliedschaft – 14. neueste und teils sogar noch unveröffentlichte „geleakte“ Alben in Sekundenschnelle herunterzuladen. Übrigens: Das Radio als wohl ältester Musikverbreiter bekam in den 1990er Jahren ebenfalls Konkurrenz durch das Internet. Nach drei bis vier Songs muss er sich dafür einen Werbespot anhören und im Client werden Werbefenster eingeblendet.99 Euro im Monat kostet das Angebot für eine sechsköpfige Familie 30 Tage Probephase: „Deezer“ kostet ebenfalls 9. die Redaktion). dass viele in anderen Ländern offiziell per YouTube erhältliche Titel in Deutschland nicht angehört/-gesehen werden können. Das Modell: Der Nutzer streamt Musik aus einem riesigen Musikkatalog. danach kostet das Angebot 9. die sich ebenfalls gut für Musiker als Sprung- brett und Werbemittel eignete.PRAXIS ■ ■ ■ Drei kostenlose Probemonate. Dafür bekommt man je nach Streaming-Dienst unbegrenzten Zugriff auf etwa 20 bis 30 Millionen Titel. Ein Grund könnte für Deutschland in den anhaltenden Streitigkeiten zwischen der GEMA und YouTube liegen.

Schön Anzeige Banana $UUD\ System: Kompakte Line Array Box für höchste Ansprüche klein – laut – leicht •Maße: 40 x 55. bis Apple den Streaming-Dienst in sein eigenes iTunes-Angebot integrieren würde.de tools4music 99 .de) hat recherchiert. Das ist deutlich günstiger als bei der Konkurrenz. Befindet sich die Musik dank iTunes Match ohnehin in der Cloud. Der Startschuss für Apple Music fiel am 30. Nach der Übernahme von Beats Music von Dr. war klar. Ein kleiner Test. danach kostet das Angebot 9.chip. was nun gekaufte und was gestreamte Alben sind. Playlists gehören wie bei allen anderen Anbietern zum guten Ton.Streaming nicht entgehen lassen würde. dass Apple gut über Audio-Besitz und Audio-Nutzung „Buch führt“. dafür im Schnitt 56 Euro investierten.und Truss-Aufnahme Und ein Preis der Freude macht Unbedingt testen oder Infos anfordern www.75“ •110° x 25° 1000W AES •Stativ. Überraschend günstig ist der Preis für die Familien-Mitgliedschaft: Für nur 14. Aus diesem Grund stelle ich anbei die wichtigsten Streaming-Anbieter im Überblick vor (entsprechende Vergleiche hat auch die Stiftung Warentest durchgeführt). Die VerMarkt für Musik nach seinem er. Mit der gekauften oder selbst hochgeladenen Musik von CD ist das natürlich weiterhin möglich. Juni 2015. dass in der eigenen MusikEuro pro Jahr an Abo-Gebühren zustande.trale für Musik darstellt. die gekauft haben. mit Fairplay geschützt.5“ + 3 x 1. US-Amerikaner investierten laut Chip 105 US Dollar in Musik. zeigt. die Hälfte davon allerdings in Konzerte. den ich sofort nach dem Start von Apple Music durchgeführt habe. denn alle Streaming-Inhalte sind. Im Vergleich zu den 120 Euro für ein StreamingAngebot erscheint der Preis also nicht als „Schnäppchen“. dass 65 % der Deutschen im Jahr 2013 überhaupt keine Musik gekauft haben und diejenigen. Die Zeitschrift Chip (www. Sie lassen sich somit weder in ein MP3-File kodieren noch außerhalb des Apple-Universums abspielen oder auf CD brennen.99 im Monat.knüpfung ist dabei so geschickt folgreichen Einstieg in das Video. welches für Apple User (egal ob iOS oder MacOS X) sowieso die Schaltzen„Apple Music“ Dass Apple sich den Streaming. war es nur eine Frage der Zeit. wahrscheinlich auf Druck der Urheber und Rechte-Inhaber. Diese Unterscheidung ist allerdings wichtig. lässt sich gar nicht mehr unterscheiden. bibliothek die übernommenen Streaming-Alben und Singles gar nicht weiter auffallen. Integriert ist Apple Music wie zu erwarten in iTunes.5 x 34 in cm •Gewicht: 2kg •Bestückung: 6 x 6. Apple bietet drei kostenlose Probemonate.99 Euro können sechs Familienmitglieder das Angebot in Anspruch nehmen.gewählt. Dre und Jimmy Lovine. Toningenieur und Produzent vieler Klassiker der Rockgeschichte. Dennoch geht für Apple & Co die Rechnung auf – die Abo-Zahlen steigen.pl-audio.

dass das Abo ebenso iTunes „Match“ umfasst und es mir ermöglicht. Hinzu kommt personalisiertes Radio. Kooperationen existieren derzeit mit Fiat. Außerdem integrieren alle namhaften TV-Hersteller „Deezer“ in ihre Fernseher. Dafür bekommt man Zugang zu 30 Millionen Songs und Hörbüchern. Mit Auto-Herstellern besteht ebenfalls eine Kooperation. die ich „Beats 1“ vorziehe. Das Napster-Angebot teilt sich in die Musik-Flatrate für 7.95 Euro monatlich. BMW und Mini.95 Euro monatlich und die Musik-Flatrate plus Mobile für 9. Mit MTV Mobile powered by „Napster“ bieten MTV und „Napster“ gemeinsam Mobilfunktarife an. möchte man das Premium-Angebot ohne Werbung und mit unbegrenztem Streaming sowie der Möglichkeit zum OfflineHören nutzen. Aktuell wird der Dienst nur spärlich genutzt.95 Euro monatlich Browser.99 Euro/Monat ab ist die Rubrik „Für Dich“. Für fast alle Endgeräte gibt es Apps. „Deezer“ kostet ebenfalls 9. ist von „Napster“ nur der Name geblieben: Das Napster-Angebot teilt sich in die Musik-Flatrate für 7.95 Euro monatlich und Musik-Flatrate plus Mobile für 9. neue Musik zu entdecken. Jeep. „Deezer“ funktioniert per Client und im An den Filesharing-Giganten erinnert lediglich der populäre Name. dem ehemaligen Social Networking Dienst von iTunes. in der dem Nutzer auf Basis der Auswertung des eigenen Hörverhaltens Musik vorgeschlagen wird. wieder ein. Das ist die meiste Zeit über erstaunlich treffsicher und lädt dazu ein. „Napster“ Das Spotify-Basis-Angebot ist kostenfrei und werbefinanziert – wer darauf verzichten kann (hohe Nerverei) und auch offline hören möchte. reichlich „Indie Musik“ einzustreuen. Beim Blick auf die Website und die „Firmeninfo“ wird deutlich. Schön ist. die jedoch nur bei Abschluss des Premium-Abos nutzbar sind. Wer einen mobilen Zugang nicht benötigt. kommt mit der Musik-Flatrate günstiger ans Ziel. Eine Besonderheit von „Deezer“ besteht darin. die neue Musik auswählt und für die Hörer zusammenstellt. Der „Beats 1“Radiosender stellt von DJs generierte Playlists rund um die Uhr zur Verfügung und Apple verspricht. Besonders Hi-Fi-Enthusiasten sollten sich deshalb „Deezer“ genauer anschauen. dass mit Herstellern von hochwertigen HiFi-Produkten kooperiert wird und somit „Deezer“ nahtlos in diese Produkte zu integrieren ist. schließt ein monatlich kündbares Abo für 9. eigene Songs hochzuladen und in das Streaming-Angebot zu integrieren. „Napster“ bietet darüber hinaus eine Musikredaktion. Künstler können hier in Kontakt mit ihren Fans 100 tools4music treten.99 Euro im Monat. „Deezer“ Dieser Dienst bietet mit fast 35 Millionen verfügbarer Songs eine riesige Musikauswahl. Mit iTunes „Connect“ führt Apple einen Teil von „Ping“. Auch „Napster“ unterstützt wie „Deezer“ viele Endgeräte und arbeitet mit Kfz. in denen die „Napster“ Musik-Flatrate bereits enthalten ist. dass Napster zum US-amerikanischen StreamingDienst „Rhapsody“ gehört. 30 Tage gibt es zum Testen gratis. Anders als bei den Mitbewerbern bietet „Napster“ keinen kostenlosen werbefinanzierten Zugang.sowie Hi-Fi-Herstellern zusammen. Es gibt sogar personalisierte Radiostationen.PRAXIS ■ ■ ■ Einst von der Musikindustrie gefürchtet. . was auch immer Apple darunter versteht und wie auch immer diese ausgewählt wird. sondern genauso auf Android Devices und Windows verfügbar. Ab Herbst ist Apple Music im mobilen Sektor nicht mehr auf iOS und MacOS X beschränkt. sodass Deezer sogar in manchen Autos mit den dort integrierten Multimedia-Systemen nutzbar gemacht werden kann. Die Bedingungen und Features gestalten sich ähnlich wie bei „Spotify“.

Familienkonten können zu einem um 50 % reduzierten Preis angelegt werden. was dem direkten Mitbewerber Apple kommt man kostenlosen Prezwar in Mode ist und einfach von etwas entgegengesetzt werden soll mium-Versand ebenso wie eine der Hand geht. dass Du Spotify heruntergeladen hast“ und tatsächlich wurde bereits automatisch ein Download des Spotify-Clients initiiert (Achtung: Nicht den Zurück-Button des Browsers betätigen! Der Download startet bei jedem Betreten der Startseite erneut. falls Kooperationen. Music“ 30 Millionen Songs plus Vi„Spotify“ Beim Aufruf der „Spotify“-Website deos zu einem Preis von (wer hätte Amazon „Prime Music“ wird man gleich zur kostenlosen das gedacht?) 9. Auch Internet-Radio. Das klingt zunächst verlockend. die Redaktion) nicht entgehen lassen hören. tools4music 101 . weil er durch die Werbung genervt ist und zudem offline hören möchte.von Filmen und Serien und baut te. das aus rund 20 Millionen Songs besteht. hinsichtlich des Da. auch User von Film-Flatrate und Zugriff auf den tenschutzes aber nicht unbedenk.E-Book-Verleih.Teil vom „Kuchen“ abzuschneiden. Nach der Installation des Client. hat „Spotify“ im Programm.„Prime Music“ starten. Das Angebot bei „Spotify“ ist vielfältig. um seinen und Anmeldung liest man „Danke.Radio gehört zum guten Ton ge. kostet aber bei einer dreiköpfigen Familie mit drei Accounts rund 20 Euro.Natürlich darf Google im bunten online zur Verfügung. Weil darauf auf.99 Euro monatlich – auch hier sind die ersten 30 fügung gestellt. Ein Grund. Amazon wird also lich ist. Nach der Registrierung hen. Dafür wird bessere Klangqualität zur Ver„Google Play Music“ bietet 30 Millionen Songs plus Videos zu einem Preis von 9. danach startet das Abo.grieren und steht dann ebenfalls Mit „Base“ (ehemals E-Plus). beliebig in Alben und Playlists hin. Weitere Hier sind wiederum die ersten 30 line-Giganten „geöffnet“.und versucht wird. Für 49 Euro im Jahr bestehenden Facebook-Account. Im Client ist es möglich. die mit der Anwendung auf Mobilgeräten synchronisiert werden können. lässt sich die iTunes Biblio. Reigen der Anbieter nicht fehlen. zudem besteht die Tage kostenlos Möglichkeit. registriert sich mit seinem be.iTunes auf die eigene Seite zu zie. lokale Dateien hinzuzufügen. Außerdem hat das Angebot des OnRegistrierung „animiert“. sortiert nach Genres. dessen Start und der Anmeldung besteht sofortiger Zugriff auf das „Spotify“-Repertoire. „Sim.und herzuspringen und jeden Song sofort und ohne Werbung abzuspielen. Personalisiertes hat Erfahrung mit dem Streaming Wer es sich einfach machen möch. Drei Monate Premium für 99 Cent sind als Probezeit deklariert. Über einen Web-Player können sich „Spotify“-Mitglieder Musik ohne installierten Client anDer „Online-Riese“ möchte sich mit Amazon „Prime Music“ den „All-Inklusive-Audio-Abo-Markt“ (was für eine Wortschöpfung.99 Euro monatlich.). Amazon Informationen zum Dienst fehlen.99 Euro/Monat ab. Tage kostenlos. schließt ein monatlich kündbares Abo für 9.„Google Play Music“ yo“ und „Simfinity“ bestehen eben. Das Angebot ist kostenfrei und werbefinanziert.nauso wie der mobile Zugang. warum es die App für iOS und AnGoogle bietet mit „Google Play droid gibt. Wer darauf lieber verzichtet. thek in Google Play Music inte.

com/2015/07/13/music-streaming-revisited-the-superstars-music-streaming-income www. wenn gewettert wird.net/2015/03/streaming-music-services-made-more-money-than-cd-sales-for-the-first-time-ever/ www. kommt er bei den oben genannten Anbietern auf sieben Monate kostenlosen Streaming-Musikgenuss und kann ganz nebenbei testen. darf auf Klicks hoffen.Sängerin. noch immer. Wer viel live spielt und sich eine treue Fangemeinde aufgebaut hat. CDKleinauflagen. Niemand wird alzunächst an Plattenfirmen und lerdings daran gehindert. Nicht schlecht für eine angebfirma.dient.cnet. dass kaufsplattformen. die aus den Verkaufserlösen lich unterbezahlte 25-Jährige.de/news/Apple-Music-Lohnt-sich-das-Streaming-nur-fuer-Apple_80718296. Vor nicht einmal 30 Jahren hätten viele der heute bekannten Künstler keinen Plattenvertrag bekommen und ihre Musik wäre ungehört geblieben.com/news/streaming-music-drowns-out-us-cd-sales-for-the-first-time Anm. sich im Wust der 30 Millionen Songs durchzusetzen. ist direkt und ohne Umwege am Umsatz beteiligt und steckt zwischen 70 % („Deezer“. Der ing-Dienste wettert. was die Plattenfirmen diktierten. dort geschlossenen Verträge be. „Spotify“) und 73 % („Apple Music“) in die eigene Tasche.denn letztere gibt es. die erfolgreich die Ausschüthalb weniger Tage weltweit in den tung von Tantiemen an Künstler virtuellen Schaufenstern und bei während der dreimonatigen Appleallen Streaming-Anbietern. QUELLENANGABEN www. tatsächlich zu kaufen – Künstler werden auf Grundlage der auf CD oder sogar Schallplatte. Wer beim Streaming aufgrund der Berichterstattung in der Presse moralische Bedenken hat (Stichwort: niedrige Beteiligung der Künstler). 102 tools4music .wordpress. Laut Forbes hat sie 2015 marktungs-Lotterie. Musik. nicht mehr bei eini. Nutzt jemand die Probezeiten geschickt aus. Übrigens: Nichts hindert daran.html https://musicbusinessresearch. Um die Music-Probezeit durchgedrückt hat Promotion muss sich der Künstler und immer wieder gegen Streamallerdings selbst kümmern. sie strömen gerabezahlen muss. Hier liegt denn auch der Hase im dezu auf die Streaming. INFOS UND Wer hingegen seine Musik bei iTunes & Co selbst verkauft oder gar zum Streaming anbietet. sollte sich einen Anbieter auswählen und dessen kostenlosen Probemonat (im Fall von Apple Music drei Probemonate) wählen. Online-Verkauf. Heute nahmen erzielen. Mit einigen we. lassen beim Musiker. YouTube) und falls darüber hinaus die eigenen YouTube-Videos für WerbeeinblendunDie „Produktionsmittel“ liegen nun gen freigeschaltet werden. Die Unterschiede sind gering.chip. dass die Zeiten für Musikschaffende nie so gut waren wie heute. Im Radio wurde nur gespielt. Schließlich bereits 80 Millionen US-Dollar ververdient erst einmal die Platten.com/profile/taylor-swift http://consequenceofsound.Das große Jammern erheben vernigen Handgriffen und für wenig mehrt etablierte Künstler: Taylor Geld steht die eigene Musik inner. Bei der Nutzung vieler Kanäle (Streaming. Hier bietet sich entweder das werbefinanzierte.Swift. dennoch stechen einige Anbieter heraus: „Deezer“ mit seiner umfassenden Unterstützung von Hardware.der Forbes-Liste der bestverdienentrag“ bedeutet dazu im Vergleich den Stars und gilt als bestbezahlteste nicht den Hauptgewinn in der Ver. kann jeder Musik produzieren und sich präsentieren.sich durchaus nennenswerte Eingen wenigen Monopolisten. Des Weiteren ist „VEVO“ eine gute Anlaufstelle für Gelegenheitshörer. aber dafür kostenlose „Spotify“ an oder kostenloses Internetradio.: Alle Infos zu den Streaming-Angeboten stammen von der Website des jeweiligen Anbieters. Das Internet hat all das verändert – für Konsumenten und Musiker.und VerPfeffer. außerdem Apple mit seinem Familientarif und der guten iTunes-Integration sowie der fast schon erschreckend guten Analyse individueller Hörgewohnheiten und der darauf basierenden personalisierten Playlist. Wer hingegen gerne und viel Musik hört und darüber hinaus ständig auf der Suche nach neuer Musik ist. Bei die Promotion und die Produktion Indie-Musikern sind hingegen Apple & Co sehr beliebt.forbes. steht auf Platz 8 von vielen ersehnte „Plattenver. Verwertungsgesellschaften – die die gefällt. allen Widrigkeiten zum Trotz. Jahrhundert. sofort nach dem Registrieren für den Probemonat gleich die Kündigung hinterher zu schieben. ■ zahlt.PRAXIS ■ ■ ■ Streaming – für wen? Und die Moral? Gelegenheitshörer oder Menschen mit einem sehr auf einzelne Künstler fokussierten Musikgeschmack sollten um das Streaming-Abo einen Bogen machen. dem sei gesagt. Auch auf YouTube finden sich zum Hören von bekannten Künstlern Playlists (sofern sie nicht aufgrund des GEMA-Streits gesperrt sind). Die Streaming ist das All-In-Radio des Erlöse aus dem Streaming gehen 21. Streaming zu wenig einbringe. Wenn es letztlich klappt. welcher Anbieter am besten den eigenen Anforderungen genügt.

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Feierlaune. 104 tools4music . Instrumentensender und In-Ear-Systeme kosten. Damit ist jetzt Schluss. Konfetti-Parade.PRAXIS ■ ■ ■ Drahtlos auf der Bühne Drahtlos Von Frank Pieper Änderungen ab 2016 Jahreswechsel 2015/2016 – knallende Sektkorken. Viele Beteiligte müssen sich umorientieren. Mit jener amtlichen Bekanntmachung erteilte die Bundesnetzagentur im Jahre 2005 einst die Freigabe der UHF-Frequenzen 790 bis 814 und 833 bis 862 MHz.und anmeldefrei einzusetzen. Bei diesem Jahreswechsel gilt das leider auch für die Ära der Verfügung „91/2005“. im Frequenzspektrum enger zusammenrücken und eventuell künftig mit Kosten für Lizenzen rechnen. Wie jedes Jahr ist das Feuerwerk schnell vorbei und die Party wird vom Alltag abgelöst. in diesen Bereichen drahtlose Mikrofone. die es Musikern und Dienstleistern der Veranstaltungstechnik gestattete.

welche von „Sekundärnutzern“.in Ballungsgebieten. Laut Verfügung 02/2015 der Bundesnetzagentur ist dieser bis zum Ende des Jahres 2025 weiterhin zur kostenfreien Nutzung allgemein zugeteilt. ISM me der Geräte bestraft werden. haben hingeDementsprechend ist es um die Zugen ausgedient. sonders gut bestellt. Der Wechsel in einen anderen. lücke“. speziell bei weitverbreiteten Low-Budget-Funksystemen mit eher mäßiger Filterselektivität. Im Zuge einer Auktion seitens der Bundesnetzagentur wurden die Nutzungsrechte für die erforderlichen Frequenzbereiche im Jahre 2010 versteigert und der Ausbau begann. DJs. tools4music 105 . dass das sogenannte D-Band. der sollte sich hier nicht nur Musiker mit einmal nachschauen.der allgemeinen Freigabe tummeln krofon im E-Band sendet.diesem Frequenzbereich nicht begung. nicht mehr belegt werden dürfen. Alle anderen handeln bei sogenannter kostenloser Sekundärnutzung der genannten Frequenzen illegal und können – so sie erwischt werden – mit Geldbußen und Beschlagnah. also der Frequenzbereich von 790 bis 822 MHz. Erschwerend tausch der Quarze und Modifikation wirkt sich dort die Intermoduder Software durch qualifiziertes lations-Problematik aus (mehrere Personal klappt nur bei einigen we.gleichzeitig und nahe beieinander nigen Markengeräten (nähere Infor. auf Zuverlässigkeit ihrer Funkstrecken angewiesene Anwender schon lange in andere.schaften vorgesehen sind und deren netzagentur die sogenannte „Mitten. sondern auch Anwender von Frequenzbereiches abdeckt. lässt sich das Equipment und den diversen Funk-Spielzeugen dort legal weiterbetreiben. Drahtlose LTE. einen 9 MHz breiten Korri. zur lediglich 2 MHz breit und erstreckt allgemeinen kostenfreien Nutzung sich von 863 bis 865 MHz.Nutzung jedermann erlaubt ist. Dieser als „Long Term Evaluation“ (LTE oder 4G) bezeichnete Mobilfunkstandard benötigt Bandbreiten im UHF-Bereich. Ob sich der Umbau der ger). muss im Ein. tungstechnik ist auf diesen FreHäufig sind bei E-Band-Geräten am quenzen nicht möglich. vermeintlich sichere Frequenz-Regionen abgewandert sind. Die Uplink-Gegenrichtung zum Abrufen und Hochladen findet zwischen 758 bis 788 und 832 bis 862 MHz statt. sodass professionelle. die die Anzahl der gleichzeitig üblicherweise schon älteren Geräte störungsfrei betreibbaren Funkstrewirtschaftlich rechnet. die eigentlich für Mut zur Lücke Trotz alledem ist im 800-MHz-Be. (Stichwort: Drohnen >>> sehr podie ausschließlich das D-Band (790 pulärer und expandierender Markt). Bis 2016 galt eine Übergangsregelung. ab 2016 ausschließlich der Mobilfunkbranche vorbehalten bleibt. doch das sukzessive in Betrieb genommene LTE-Netz sorgte für mehr und mehr unberechenbare Störungen beim WirelessBetrieb. ob in jener Nacht bereits Bundesnetzagenten auf der Suche nach Drahtlos-Sündern fündig wurden. Unbekannt ist ferner. denn dann darf sie dort weiterhin anmelde. Aus Sicht oberen Ende der Frequenz-Skala des semiprofessionellen Musikers zusätzlich noch die sogenannten hingegen spricht zunächst nichts Warum die Mittenlücke „Mittenlücke“ heißt Internet-Verbindungen funktionieren prinzipiell in zwei Richtungen. sondern einfach nur einschalten und loslegen möchten. ob dieses nicht Funkmikrofonen und In-Ear-Strezumindest einen Teil des genannten cken. Hier dürfen sich Musiker. Die Hintergründe für diese Umstellungen sind klar und in den letzten Wochen und Monaten immer wieder durch die Medien gegangen. steht für „Industrial Scientific and Medical“ und bezeichnet mehrere Frequenzbänder.betriebene Sender beeinflussen sich mationen dazu finden sich bei den gegenseitig und erzeugen StörträHerstellern). Dazwischen befinden sich die sogenannten „Mittenlücken“.ISM-Frequenzen einstellbar. ist unwahrscheinlich. Wessen drahtloses Mi. VA-Dienstleister und alle sonstigen Anwender niederlassen. siehe Info-Box) ist eine eingeschränkte kostenpflichtige Nutzung bis Ende 2017 möglich. Dennoch kann es sich lohnen.und dem Uplink eingerichtet wurde. also Musikern und Veranstaltungstechnik. haben fast alle Hersteller und Vertriebe reagiert und bieten den neuen Regularien entsprechende „E-Band“-Varianten ihrer etablierten Systeme an (beispielsweise Sennheiser evolution G3. Die Mobilfunkbranche möchte flächendeckend schnelle drahtlose Internet-Verbindungen vornehmlich für mobile Tablet-Computer und Smartphones etablieren. Somit bleibt meist nur der bittere verlässigkeit einer Funkstrecke in Gang in die Elektroschrott-Entsor.und gebührenfrei genutzt werden. Ist das Babyfonen.scher und wissenschaftlicher Gerätgung „02/2015“ hat die Bundes. einmal nachzusehen. Was das Angebot am Markt angeht. jeder Teilnehmer ist Sender und Empfänger zugleich. hier sind es die Frequenzen 833 bis 862 MHz. Professionelles Arbeiten in der Veranstalten Fällen bezweifelt werden. Tatsache dagegen ist.den Einsatz industrieller. Per Verfü. Geräte. über die das Herunterladen von Daten vom Provider zum Teilnehmer abgewickelt wird.Dass in der Silvesternacht alle noch auf den alten Frequenzen arbeitenden Drahtlos-Anlagen um Mitternacht pflichtschuldigst abgeschaltet wurden. Nur im Rahmen sogenannter „optionaler Zusatzkapazitäten“ (OZK. medizinireich nicht alles verloren.oder 4G-Verbindungen arbeiten künftig in vier UHF-Bereichen: Von 703 und 733 sowie 790 und 822 MHz erstrecken sich Downlinks. Mit dem Jahreswechsel 2015/2016 müssen letztendlich alle hier noch Verbliebenen die Segel streichen.cken in dem schmalen Frequenzzelfall geklärt. darf aber in den meis. Wegen freigegeben.Korridor auf vier limitiert.Im UHF-Bereich ist das ISM-Band dor zwischen 823 und 832 MHz. ob bereits vorhandene UHF Wireless-Technik diesen Frequenzbereich mit abdeckt. dass besonders in unmittelbarer Nähe von LTE-Sendemasten vermehrt Störungen entstehen können. Im E-Band ist dies der 9 MHz breite Bereich von 823 bis 832 MHz. bis 822 MHz) nutzen. der bei der Frequenz-Neuordnung als Sicherheitsabstand zwischen dem Down. Gleiches gilt für Teile des E-Bandes. Shure BLX/SLX-Serie). die keinen vorherigen bürokratischen und finanziellen Anmeldeaufwand betreiben. Was ist davon in puncto Betriebssicherheit zu halten? Testmessungen haben ergeben. drahtlosen Kopfhörern der Fall. Häufig ist auch der ISM-Bereich von 862 bis 865 MHz mit abgedeckt. vor allem nicht legalen Frequenzbereich durch Aus.

damit alle vorhandenen Geräte tatsächlich störungsfrei nebeneinander funktionieren. ein intermodulationsfrei zusammenspielendes Setup zu wählen. besonders dann. Beispielsweise in das ABand. Dies ergibt Sinn. zusätzlich schlägt jede beantragte und genehmigte Strecke mit jährlich 9. die eine dementsprechend große Auswahl an Frequenzbereichen bieten. Damit ist der Anwender gegen weitere. bleibt ihm nichts anderes übrig. Als dritte Alternative existiert schließlich noch das C-Band (710 bis 790 MHz). Darüber hinaus ist es möglich. sollten sie bei einer größeren Produktion alle gleichzeitig zum Einsatz kommen. So können für die VA-Technik lokal Frequenzen blockiert sein. ohne jede Mehrkosten. Prognosen zufolge gibt es hier schon ab Mitte 2017 für Funkmikrofone keine Funktionsgaran- . wenn die eigentlich zugeteilte Frequenz wider Erwarten vor Ort doch Probleme bereitet. die andernorts frei sind und funktionieren. bessere Bildqualität.PRAXIS ■ ■ ■ Euro für Bearbeitung und Verwaltung. Zu diesem Zweck sind alle diesbezüglichen Geräte bei der Bundesnetzagentur anzumelden und für jede Funkstrecke eine Lizenz zu beantragen. Deshalb sind für professionelle Anwender nur Geräte empfehlenswert. gefolgt vom B-Band (614 bis 703 MHz). dieser Bereich wurde der Radio-Astronomie zu Forschungszwecken eingeräumt. Der UHF-Frequenzbereich vor und nach der Neuordnung zum Jahreswechsel 2015/2016 gegen die Nutzung des 863 bis 865 Bandes. für jede vorhandene Funkstrecke mehrere alternative Frequenzen zu erhalten. Bei der Angabe der Frequenzen ist es ratsam. Bezahlen für Zuverlässigkeit Beansprucht der professionelle Anwender eine gewisse Zukunftssicherheit. als in untere UHF-Bereiche auszuweichen. Allen drei Bereichen ist gemein. Ursprünglich auch im 800-MHz-Band angesiedelt. Im Mai 2015 wurden dann die Bereiche 703 bis 733 MHz und 758 bis 788 MHz wiederum an die Mobilfunkbranche zur erweiterten LTE-Nutzung versteigert. Solche können beispielsweise durch das neue Digitalfernsehen DVB-T2 entstehen.43 Euro zu Buche. Im Jahre 2010 erhielt die Veranstaltungsbranche als Ersatz für das 800-MHz-Band den lizenzpflichtigen Bereich 710 bis 790 MHz im CBand eingeräumt. zukünftig mögliche Versteigerungs-Aktionen seitens der Bundesnetzagentur einigermaßen gewappnet. denn es ermöglicht legale Frequenzwechsel. Das kostet einmalig 130 Als mahnendes Beispiel sei nur die „Digitale Dividende II“ genannt. dass für sie keine Allgemeinzuteilungen existieren und die Nutzung nur in Verbindung mit kostenpflichtigen Lizenzen erlaubt ist. Die Zuteilungen sind 10 Jahre gültig. Die Frequenz-Belegungen sind bundesweit leider nicht einheitlich. wandert DVB-T ob der erforderlichen Räumung ebenfalls in untere UHF-Bereiche und vollzieht dabei gleich eine Systemumstellung auf DVB-T2 (mehr Programme. wenn bei auftretenden Problemen ein kabelgebundener Ersatz verfügbar ist. HD). Zwischen 608 und 614 MHz herrscht ab 2016 übrigens ab- 106 tools4music solutes Funkverbot. das sich von 470 bis 608 MHz erstreckt.

zungsdauer bis 2026 mit wahragentur keine Lizenzen für die beiden scheinlicher Verlängerung. falls die Geräte die verbliebenen Problematisch bei dem ganzen Wirr. ist auch Verfasser der aktualisierten Ausgabe von „das PA Handbuch“ (www. sodass dieses auf höhere Frequenzen im GigaMaterial entweder verschrottet oder hertz-Bereich. THE DIGITAL DIFFERENCE. sich nach Alternatennenkabel) lässt sich nämlich nicht tiven umzusehen und neue Überoder nur unter wirtschaftlich selten tragungsverfahren zu entwickeln. denn auch dort gibt es unter Wert verkauft werden muss. Die 25-MHz-Lücke zwi. Thea. warr sind die teils beträchtlichen Geldsummen.518 MHz sowie 1.Shure (GLX-D) und Sennheiser mit schen 733 und 758 MHz hingegen den „1G8-evolution“-Systementen. soll der VA-Branche erhalten bleiben von denen bis zu zwölf Strecken Frank Pieper. von 1.805 MHz zwei allgemein zuge700-MHz-Geräte investiert hat.Weiter oben ter und andere Nutzer für neue Die mit den Neuordnungen einher(Funk-)Technik ausgeben. der Autor dieses Artikels. Booster und An. YOUR REVOLUTION. Vorreiter neu versteigerten 30-MHz-Blöcke in diesem Bereich sind Hersteller wie vergeben. bekannten Hersteller von DrahtlosSplitter. vertretbarem Aufwand auf die neuen Besonderes Augenmerk fällt dabei Frequenzen umrüsten.technik bewogen. Der größte gehenden Verknappungen frei zuTeil des vorhandenen 800-MHz-Gerä. XD-V75 Digital Wireless MIKROFON MODELING ÜBERRAGENDER SOUND STAGE. Konsequenter. bis der Betrieb 2020 und kann mit vorhandener Technik schließlich gänzlich untersagt wird. Combiner.DE ONE-STEP-SETUP tools4music 107 . dem teilte kostenfrei nutzbare Bereiche.terem eine noch recht lange Nutweise werden von der Bundesnetz.gänglicher Frequenzen haben alle teparks (dazu zählen auch Antennen.4GHZ ÜBERTRAGUNG LINE6.gccarstensen.und Hintergrundgeräuschen. droht unter Umständen jetzt wieder Laut Bundesnetzagentur gilt in letzdas gleiche Schicksal. SICHERE 2.de) Anzeige HIGH FIDELITY.Frequenzbereiche abdecken. die VA-Firmen.tien mehr.492 bis 1.785 Bitter – wer vor fünf Jahren in neue bis 1. Darüber hinaus bietet jeder XD-V75 Handsender bis zu 10 Modell-Presets der beliebtesten Live-Mikrofone überhaupt. Erlebe kompanderfreie Signalübertragung in Studioqualität! Das Funksignal rauscht und zischt nicht. lizenzpflichtig weiter benutzt werden. Ein einstellbares Dynamikfilter ermöglicht die Unterdrückung von Handhabungs.

damit sie optimal funktionieren. WLAN-Frequenzen von 2.http://de-de. welche nur noch die unteren UHF-Bänder bieten.de die genannten Probleme abgemil. www.400 bis 2. sind auch andere Nutzungen zulässig. Auf größeren Veranstal. mikrofone Insgesamt scheint es im heutigen www. sollte vor allem die Häufigkeit und die Wertigkeit der geplanten Einsätze vorab überdacht werden. eines Gitarrensenders oder einer In-Ear-Strecke an.400 und 2. Splitter und die Kabel müssen ebenfalls „Gigahertztauglich“ sein – bereits vorhandenes Zubehör für 800-MHz-Frequenzen funktioniert hier nicht. Das Ganze ist jedoch bis Ende 2017 befristet und mit 130 Euro Anmeldegebühr und Kosten von 9.er also dort senden darf oder nicht. die mobilen Endgeräten wie Laptops. darf der Frequenzbereich in Verbindung mit einer OZK-Zuteilung weiter drahtlos benutzt werden.für den „Fall der Fälle“ ein kabelgeterfangen. soAktivitäten in den 5-GHz-Bereich zu lange die „drahtlose Freiheit“ für die verlagern.com/ dert oder auch gar nicht auftreten.sennheiser.bundesnetzagentur. können es meiner Meinung nach nicht riskieren. auf alle funkmikrofon_systeme . 863 bis 865 MHz. Des Weiteren muss der Anwender sich mit der Materie auskennen und in der Lage sein.43 Euro pro Strecke und Jahr lizenz. ist das Frequenzband recht schnell ausgelastet und es können Konflikte mit vor Ort bereits bestehenden WLAN-Funknetzen resultieren (besonders. alle anderen WLAN.485. Wer aus was für Gründen auch immer in Sachen Equipment bislang noch nichts unternommen hat. Professionelle Dienstleister der Veranstaltungstechnik. Ton. erhält für seine alte Technik damit eine Galgenfrist von zwei weiteren Jahren. Antennen. Auch von LD Systems werden entsprechende Produkte angeboten. Booster. 5. Dies allerdings nicht mehr kostenfrei. dass die die anlagen eingesetzt wird).485.de/produkte/ Frequenz-Dickicht wichtig.Es bleibt festzustellen. benötigt man Kapazitäten. Um diese intermodulationsfrei nutzen zu können. gleichzeitig eingesetzt werden können. ob LTE vorhanden ist . Beispielsweise mit digitalen Funkmikrofonen und digitalen Gitarrensendern. da immer mehr Netzwerktechnik zur Kontrolle von Mischpulten und Beschallungs. nur durch unzuverlässiges Material wichtige Kunden zu verlieren. Werden mehrere Systeme gleichzeitig benutzt.wireless-microphones dung zwischen der professionellen http://de. zumal hier die Anzahl der gleichzeitig benutzten Funkstrecken überschaubarer ausfällt. denn hier können www. welcher den Frequenzbereich in 14 Kanäle aufteilt. Das genannte Risiko ist meikeit besteht. Video) eigene Funknetze zum Einrichten Informationen und Fernsteuern ihrer Geräte.akg.line6.verbindung zwischen Sender und Empfangsantenne.350 MHz und 5. ■ fast alle Gewerke (Licht. müssen sich diese Wireless-Systeme an den hier vorgeschriebenen IEEE 802. die explizit Drahtlostechnik vermieten. Um gute Übertragungsqualität bei niedriger Latenz (Verzögerungen durch Analog-/Digitalwandler und interne digitale Signalverarbeitung) zu erreichen. Der Abgleich mit dem zugehörigen Sender erfolgt dann häufig über eine InfrarotSchnittstelle. mithilfe eines HF-Scanners festzustellen. Semiprofessionellen Musikern und Bands hingegen genügen meist die allgemein zugeteilten kostenfrei nutzbaren Bereiche (823 bis 832 MHz.11 n-Standard halten.5 MHz anzutreffen sind.und gebührenfreien Maximal sechs Funkstrecken lassen Bereichen deutlich größer geworden sich gleichzeitig nutzen und auch ist: Dies sollte im Hinterkopf behalten nur dann.470 bis 5. Mittlerweile benötigen bundener Ersatz bereitsteht. Findet vor Ort zwischen 758 und 788 MHz (OZK 1) sowie 791 und 821 MHz (OZK 2) kein LTE-Betrieb statt (was aufgrund des noch nicht vollständig abgeschlossenen Ausbaus vielerorts der Fall ist).de www.PRAXIS ■ ■ ■ Weiterfunken dank optionaler Zusatzkapazität? Das wirklich allerletzte Hintertürchen für die weitere Nutzung des D-Bandes sind die von der Bundesnetzagentur eingeräumten „optionalen Zusatzkapazitäten“ (OZK).shure.150 bis 5. Weil für diese Frequenzbereiche Allgemeinzuteilungen bestehen. benötigen Funkverbindungen im höheren GHz-Bereich möglichst die direkte Sicht.com/wireless/#vocal und der eher freizeitorientierten wireless Nutzung ratsam.5 MHz. und die Betriebssicherheit dürfte aufgrund des immer dichter werdenden LTE-Netzes weiter schwinden. Tablet-Computern und Mobiltelefonen drahtlosen Zugang zum Internet ermöglichen.und kostenpflichtig. Um im gleichen Frequenzband mit WLAN-Routern zu harmonieren. Bei Inbetriebnahme scannt der Empfänger diese auf bereits bestehende Funknetze und 108 tools4music Eventualitäten vorbereitet zu sein.werden.Darbietung nicht unerlässlich ist und tungen ein nahezu aussichtloses Un. richtet sich automatisch auf noch freien Kanälen ein. Folglich ist nur die Investition einer entsprechenden Summe in professionelle Technik inklusive des Erwerbs von Lizenzen im A.750 MHz waren ursprünglich nur für „Wireless Local Area Networks“ gedacht – von Routern aufgebaute lokale Funknetze innerhalb von Gebäuden oder Wohnungen.com/pro/wireless/ Grundsätzlich ist die Unterschei. sonst kann der Bühnenmix des InEar-Systems via Tablet schnell zur Nervenprobe geraten.und BBand sinnvoll.4 GHz). wenn vor Ort die Möglich. die besonders häufig zwischen 2. Dies gilt ganz besonders. belegt ein solches Wireless-System ob des erforderlichen hohen Datendurchsatzes nicht selten sogar zwei WLANKanäle. Anders als auf UHF-Frequenzen. Neukauf? Steht der Erwerb eines drahtlosen Mikrofons. wenn größere Setups von 20 Funkstrecken und mehr zum Einsatz kommen.monacor. Wahrscheinlichkeit von Störungen in den anmelde.nes Erachtens aber vertretbar. 1G8 oder 2.

Endlich nur noch um die eigene Performance kümmern! Automatic Gain Control sorgt stets für perfekte Pegel. wenn andere Funksysteme längst aufgeben müssen.sennheiser.DIGITAL BE .com/D1 . www. E G A T S E H T K C O TO R Mit Sennheiser evolution wireless D1 werden digitale Funkmikrofone so einfach wie nie zuvor.4 GHz-Band. die legendären Sennheiser Mikrofonkapseln für phantastischen Sound. Intelligentes Channel und Interference Management garantieren auch dann noch störungsfreie Audioübertragung im lizenzfreien 2.

zeigt der Karlsruher Ingenieur Axel Ridtahler mit seinen patentierten „RiPol“-Konstruktionen. In gewohnter Art und Weise haben wir diese ungewöhnliche Lautsprecherbauform im reflexionsarmen Raum gemessen und im Hörtest beurteilt. bei welcher entlang der Dipolachse kein Schall mehr abgestrahlt wird. bei wel- . Da die Wellenlängen des Schalls im Bassbereich sehr groß sind. sprich als Monopol abstrahlenden Basslautsprechern) nicht profitieren. sodass sie bei einer Aufstellung „mittig im Raum“ am besten funktionieren. Somit ergibt sich das Richtverhalten einer Acht.SERIE ■ ■ ■ ÜBER DEN TELLERRAND „RiPol“-Basslautsprecher von Axel Ridtahler Von Fabian Reimann Normalerweise beschäftigt sich tools 4 music nicht mit Hi-Fi-Lautsprechern. dass sie tiefe Frequenzen ungerichtet abstrahlen. Sie arbeiten nicht als Druck-. dem Produkt unabhängig von Herkunft und Zielgruppe Aufmerksamkeit zu zollen. Im einfachsten Fall trifft dies auf ein LautsprecherChassis ohne Gehäuse zu. dass es neben dem Mainstream auch weniger ausgetretene Pfade gibt. Im Kontrast zu diesen als „Monopo- len“ bezeichneten Lautsprechern stehen „Dipole“. da sie dem Schallfeld bei dessen Druckmaxima (wie etwa den Ecken eines Raumes) die größtmögliche Energie zuführen. Prinzipiell lässt sich ein Dipol als eine Anordnung zweier Punktschallquellen beschreiben. Wo zur Reproduktion tiefer Frequenzen nach gängiger Auffassung immer ein das Lautsprecherchassis umschließendes Gehäuse nötig ist. welche gegenphasig Schall abstrahlen. jedoch von einer Eckaufstellung (im Gegensatz zu „normalen“. werden sie um das Gehäuse herum gebeugt und in alle Richtungen mit derselben Amplitude und Phase abgestrahlt. sondern als Schnellewandler. Diesen Lautsprechern ist gemein. Im vorliegenden Fall jedoch lohnt es sich. Diese kugelförmig abstrahlenden Lautsprecher finden ihre Bezeichnung als Druckwandler. 110 tools4music Der allergrößte Teil der heutzutage gebräuchlichen Basslautsprecher arbeitet mit geschlossenen oder ventilierten (also mit einer Bassreflexöffnung ausgestatteten) Gehäusen.

3) wurde aus gestalterischen Gründen jedoch darauf verzichtet. dass der Lautsprechermagnet sogar durch die Gehäusewände hindurchstößt – in der hier gezeigten Variante mit den großen Wangenteilen aus Leichtmetalldruckguss (Abb.und Rückseite der Membran umschließen sollen. Die in den kleinen Kammern von der Membran befindliche Luftmasse wird direkt an die Membran gekoppelt. sondern bei höheren Frequenzen.oder Vierventiler ließ sich bis Drucklegung nicht klären …. Dies stellt tatsächlich einen interessanten Effekt dar. Der hier gezeigte „RiPol“Basslautsprecher (Abb. Die gespiegelt symmetrische Variante. Offenlegung im Jahr 2000) sowie ein Mustergehäuse aus durchsichtigem Material zur weiteren Veranschaulichung (die Abdeckung wurde für das Foto entfernt) Ein weiterer wesentlicher Gesichtspunkt dieses Konstruktionsprinzips tools4music 111 .und Rückseite der Membran phasenversetzt als Schallwandler wirkt.chem die Vorder. 2). Im Alltag des Musikers oder Tontechnikers lassen sich viele Beispiele finden. dass seine Resonanzfrequenz steigt und nicht sinkt. aber auf einer seitlichen Abhörposition bereits deutlich leiser wird. So ergibt sich ein Gehäuse aus mindestens zwei Kammern. die auf den Fotos zu sehen ist (Abb. weshalb diese im Betrieb die unerwünschten Eigenschwingungen nur in stark verringertem Umfang zeigen. So könnte man beispielsweise eine Flöte (mit Berücksichtigung des Mundlochs) als Dipol einordnen. 1) stellt dabei eine Sonderform des Dipols dar. dessen als Gehäuseteile fungierende äußere Aluwangen auf der künstlerischen Interpretation des BMW-Boxermotors basieren (ob Zwei. Diese sind volumetrisch so auszulegen. Beim „RiPol“ ist das Gehäuse jedoch als beidseitig offen zu betrachten. Abb 1: 3D-Explosionszeichnung des „RiPol“-Tieftonlautsprechers. Das hängt damit zusammen. Die Auslegung der Kammern wird als besonders wichtig dargestellt. Abb 2: Schematische Darstellung aus der deutschen Patentschrift (DE 19830947C2. die dieses Verhalten dokumentieren – wenn auch nicht im Bassbereich. dass die Einbauresonanz der Chassis abgesenkt wird. sodass man hier mit einer Erhöhung der bewegten Masse im zweistelligen Grammbereich rechnen kann (je nach dem konkreten Volumen der Konstruktion – im vorliegenden Fall sinkt die Einbauresonanz um etwa 10 Hz gegenüber der Messung ohne Gehäuse!). dass die hinter dem Chassis befindliche Luftfeder im Gehäuse eine Gegenkraft darstellt. wobei die Kammern voneinander getrennt die Vorder. welche in Schwingung versetzt wird und bei geöffnetem Deckel nach oben und unten schwingend Schall abstrahlt. die Redaktion) Konstruktionsprinzip Der dem Namen des Erfinders Axel Ridtahler angepasste „RiPol“ wird in der Patentschrift als gefalteter Montagerahmen beschrieben. Noch etwas anschaulicher ist die Bodenplatte eines Flügels. was der Abstrahlung tiefer Frequenzen eher entgegensteht. welcher ein Lautsprecherchassis einfasst. da ein Einbau eines Lautsprechers in ein Gehäuse üblicherweise dazu führt. Bei den üblichen „RiPol“-Konstruktionen fallen diese Kammern tatsächlich so klein aus. stellt nur die nächste Ausbaustufe dar und ist – im Sinne der Erfindung – nicht unbedingt notwendig. Die symmetrische Anordnung der Basslautsprecher sorgt laut Herstelleraussage übrigens für eine Impulskompensation der Gehäuse.

Unterstützung durch einen Resoseitigt die unerwünschte Überhö. Daher Ausschwingverhalten mit Periist der „RiPol“ nur in Kombination odenskalierung. In Abb. was in Abb.abgebildet wird. die direkt an die Membranen koppeln. Abb. Die weiteren Einstellungen verhalten hier einwandfrei und unbedingt mit geeigneten Filtern entzerrt werden. 4).oder wenden. bezieht sich auf das Abstrahlverhalten.nator setzen. Im Gegensatz zu mit den passenden Filtern zu ver. welches nicht der für einen Dipol klassischerweise zu erwartenden Acht entspricht (bei dem gezeigten Beispiel sind die Öffnungsflächen allerdings fast gleich groß. Hier greift ein schmalbandiger der untersten Oktave meist auf die Kerbfilter bei etwa 250 Hz und be. Sie sind durch die Konstruktion unvermeidlich. ist das Ausschwinghung. 8 werden die verschiedenen Schalterstellungen der Aktivweiche abgebildet. 6 gezeigt. die speziell zur Entzerrung der „RiPol“-Tieftonlautsprecher (deren oberer Gehäuseresonanz) entwickelt wurde glätten den Frequenzverlauf zusehends und stellen zudem eine leichte Anhebung um die 40 Hz her – die Anpassungsmöglichkeiten sind insgesamt vielfältig.SERIE ■ ■ ■ Abb 3: Lautsprecher auf dem Drehteller im Messraum der TU-Berlin Abb 4: Detailfoto von hinten – die massiven Aluwangen umschließen die Tieftonchassis auf der Rückseite Abb 5: Aktive Frequenzweiche. möchte ich auf die kräftigen Gehäuseresonanzen hinweisen. welche auf die zuvor erwähn.Tiefbassanhebung beschreiben. welche im Bereich zwischen 200 bis 300 Hz auftreten. 9 zeigt das nanzen zurückzuführen ist. Als Nachteil dieser Konstruktion mit den sehr kleinen Kammern.und Phasen. müssen jedoch 112 tools4music . die in ist. welNeben einer tiefen Eckfrequenz ches im Rohzustand (also ohne die von etwa 35 Hz sticht vor allem die unbedingt benötigten Filter) natürÜberhöhung bei etwa 250 Hz ins lich wesentlich von den GehäusereAuge. sondern nach Bedarf „geformt“ werden kann. men Raum der TU-Berlin gemessen. Abb. verhalten betrachtet werden.Nach der Glättung des Frequenzverlauf des Basslautsprechers ohne gangs kann auch das Ausschwingalle Filter wird in Abb. 7 dargestellt Beschallungslautsprechern.und Hochpassfilterungen ebenso wie die optionale Messergebnisse Der „RiPol“ wurde im reflexionsar.sonanzen dominiert und hier nicht ten bauartbedingten Gehäusereso. die die Tief.den sonst üblichen Studio. 5) als auch die Möglichkeit der passiven Entzerrung mit einem Sperrkreis (LCRGlied). Der Frequenz. Je nach Gewichtung der Öffnungsflächen am Montagerahmen lässt sich ein Richtverhalten erzielen. Dafür gibt es sowohl eine passende Aktivweiche mit Entzerrfunktionen (Abb.

Das Richtverhalten. Wie sich dieses Verhalten. Erwartungsgemäß ergibt sich aufgrund des symmetrischen Aufbaus mit gegenüberliegenden Schallquellen eine nahezu perfekte „Acht“ im Richtverhalten. dass für das angewendete Konstruktionsprinzip ein im Vergleich hoher Aufwand betrieben wurde – mal ganz abgesehen von der kostspieligen Ausführung mit den Aluwangen. Darüber hinaus habe ich die nichtlinearen Verzerrungen bei stetig gesteigertem Schalldruckpegel gemessen. da diese nur eine gestalterische Funktion haben und genauso gut wie das restliche Gehäuse aus MDF hätten gefertigt werden können. Dabei zeigt sich der prinzipielle Nachteil der „RiPol“-Konstruktion besonders deutlich. das so gar nicht dem derzeitigen Mainstream entspricht. ist in Abb. Es sind jeweils zwei Lautsprecherchassis von hoher Qualität und mit sehr hoher linearer Auslenkung nötig.und Praxistest Zunächst sollte man beachten. Um den bei tiefen Frequenzen um 6 dB pro Oktave schlechter wer- Abb 8: Einstellmöglichkeiten der aktiven Frequenzweiche mit durchstimmbaren Tief-/Hochpassfiltern und Tiefbassanhebung tools4music 113 . Während die Verzerrungen bei einem Schalldruckpegel von etwa 95 dB noch völlig unkritisch sind (Abb. grüne Kurve in Abb. das Richtverhalten gezielt zu formen. wenn die Membranen zu weit auslenken und die Schwingspule nur noch unzureichend vom Magnetfeld des Lautsprechers kontrolliert wird. in der Darstellung als Isobarendiagramm bis 150 Hz und als Polardiagramm bei 55 Hz. 12) im Tiefbassbereich deutlich über 10 %.und Phasenverlauf des „RiPol“ ohne Filter Abb 7: Frequenz. geraten sie schnell in kritische Bereiche. dass die mechanischen Auslenkungsbegrenzungen des Lautsprechers überschritten wurden. in der Praxis auswirkt. Wie zuvor erwähnt ist es durch die Gewichtung der Austrittsflächen an den kleinen Kammern auch möglich. was ein untrügliches Zeichen dafür ist. Abb 6: Frequenz.ohne jede Verzögerung. Bei etwa 105 dB SPL liegen die besonders „angestrengt“ klingenden Komponenten dritter Ordnung (K3. wird später noch thematisiert. Für die hier gemessene Variante wurde darauf jedoch verzichtet. 11). 10 abgebildet.und Phasenverlauf des „RiPol“ mit den herstellerseitig vorgeschlagenen Einstellungen der aktiven Frequenzweiche Hör.

was bei begrenzten raums bei geeigneter Aufstellung großes Gehäuse als notwendige BePlatzverhältnissen eine schwer zu zu verbuchen.Der „RiPol“ bricht mit etlichen Koneine Aufstellung „mitten im Raum“ ringerte Moden-Anregung des Hör. ist eine elek. Besonders in akustisch schwierigen Räumen kann man so durch geschickte Positionierung und Eindrehen der Lautsprecher eine gegenüber den üblichen Monopolen wesentlich verbesserte Wiedergabe erzielen. dass trotz all dieser nicht von der Hand zu weisenAbb 10: Messung des Richtverhaltens im Tieftonbereich bis 150 Hz als Isobarenflächen und Einzeldarstellung per Polardiagramm bei 55 Hz. Wer das lange Nachschwingen der üblichen Bassreflex-Lautsprecher gewohnt ist. Wie stellen sich die Fakten beim Hörtest dar? Zunächst fällt auf. wellichen Monopol irgendwo „in der sehr sauberes und störungsfrei. wo sich die typische „Acht“ entlang der Dipolachse gut erkennen lässt den Vorteile immer auch der erhöhte Materialaufwand und nicht zuletzt der vergleichsweise geringe Maximalpegel in der Praxis bedacht werden sollte – für wirklich lautes Abdenden Kennschalldruckpegel eines offenen Gehäuses vergleichsweise hören eignet sich der Lautsprecher Dipols auszugleichen. Zudem wird „RiPol“ jedoch eine potenziell ver. haben. auch das haben die dingung für tiefreichende Basswierealisierende Bedingung sein kann Messungen des Richtverhaltens dergabe gilt. Zudem ist der Maximalpegel es Ausschwingverhalten und vor das Chassis selbst. was je nach den akustischen Bedingungen des zu beschallenden Raums ein wesentlicher Vorteil sein kann. die einen tatsächlich sehr kräftigen Auf der Haben-Seite ist für den Finale Verstärker erfordert.ches nur unwesentlich größer ist als Ecke“. Aber das RichtAbb 9: Periodenskaliertes Ausschwingverhalten des „RiPol“ mit Filtern verhalten ist eben nicht kugelförmig. Zudem sind ein einem sehr schmalen Gehäuse. dass dieser Basslautsprecher mit vielen Hörgewohnheiten bricht – es gibt weder den kräftigen „Druck“ auf dem Brustbein noch gewaltige „ShowEffekte“ im Tiefbassbereich. sodass sich seitlich neben der Hauptabstrahlachse Bereiche bilden. Schließlich koppelt der „RiPol“ nicht an Raummoden. die im rechten Winkel zu seiner Achse liegen.SERIE ■ ■ ■ nahezu irrwitzig schmalen Gehäuse zu verbuchen.deutlich gemacht. in denen kaum noch etwas wahrzunehmen bleibt. die am ehesten an den Klang einer geschlossenen Box erinnert. per aktiver Entdurch die fehlende Bedämpfung des allem der geringe Platzbedarf der zerrung ein sehr neutral klingender 114 tools4music . trische Kompensation notwendig.gering. Denn hier ist eine sehr saubere und tiefreichende Basswiedergabe festzustellen.ventionen. wie die Messungen gezeigt meiner Ansicht nach eher nicht. wird beim „RiPol“ aus – im Vergleich zu einem herkömm. Jedoch ist aufgrund seiner Eigenschaft als Schnellewandler immer eine andere Aufstellung als beim klassischen Monopol notwendig. Wo sonst ein möglichst erforderlich. Es gilt zu bedenken. könnte tatsächlich etwas verwundert reagieren.

Wie bei tools üblich. geschieht das messtechnisch fundiert und hochkompetent. bereits Systemvorteile. Auch wenn dieses sehr interessante Lautsprecherprinzip etliche Vorteile wie eine bedarfsweise sehr tiefe untere Grenzfrequenz.und Nachteile unseres Bassprinzips sind treffend auf den Punkt gebracht: Ausschwingverhalten ohne jegliche Verzögerung – vorteilhaft einsetzbare Richtcharakteristik – potenziell verringerte Modenanregung – geringer Platzbedarf der geradezu irrwitzig schmalen Gehäuse – ein sehr neutral klingender Lautsprecher. sondern senkt zugleich die Einbauresonanz der Chassis effektiv ab.“ tools4music 115 . Diesen Vorteilen stehen einige Nachteile gegenüber. wird erstaunt sein – im Einheitsbrei der Bassreflexboxen eine tatsächlich erfrischende Erfahrung. Auch hier reichen üblicherweise Leistungen von 100 Watt – Reserven schaden aber nie. Aber mitten im Raum muss denn doch nicht sein. Deshalb gibt es auch zur messtechnischen Analyse unsererseits nur einen Kommentar: saubere Arbeit. RiPole haben hier. Mittlerweile ist der D‘Appolito Mittel/Hochton-Aufsatz serienreif und auf Anfrage vorführbereit. sind auf der Gegenseite der vergleichsweise hohe Aufwand bei Verstärkerleistung und Elektronik sowie der geringe Maximalpegel anzuführen. Aufstellungskritisch sind ja im Prinzip alle Bass-Lautsprecher. dass wir mit unserem Exoten-Bass ein solches Interesse erweckten und mit unserem RiPol Hi-Fi-Lautsprecher in einem geradezu genrefremden Profiblatt eine solche Würdigung erfahren. Insbesondere möchte ich die Firma RMS-Akustik erwähnen. die wir in der Hi-Fi-Praxis – also nicht auf der Bühne oder im Studio. die mit vielen Hörgewohnheiten brechen dürfte. die unsere hochpräzise aktive RiPol-Weiche kongenial umgesetzt hat und auch herstellt. Es ist genauso richtig. Sein offenes Gehäuse ermöglicht nicht nur eine vorteilhaft einsetzbare Richtcharakteristik. Herr Reimann! Abb 12: Nichtlineare Verzerrungen des „RiPol“-Tieftonlautsprechers bei etwa 105 dB (SPL) Auch die Vor. mehrere Basseinheiten einzusetzen. einen Basslautsprecher dieser Konstruktionsart zu hören. ■ Abb 11: Nichtlineare Verzerrungen des „RiPol“-Tieftonlautsprechers bei etwa 95 dB (SPL) Info www.Tieftonlautsprecher. Die Entwicklung und Endfertigung machen wir selber und beziehen die für uns präzise gefertigten Einzelteile aus umliegenden Zulieferbetrieben aus dem Badener Land.ridtahler. aufgrund der geringeren Modenanregung. dass man RiPole nicht direkt an die Wand stellen sollte. Bereits mit einem Abstand zur Rückwand von 30 bis 50 cm funktionieren die RiPole sehr gut. denn hier werden die Pegelgrenzen praktisch nie oder nur in sehr großen Räumen erreicht.de NACHGEFRAGT Axel Ridtahler schickte uns folgenden Kommentar zu unserem Test: „Vorab ein großes Dankeschön. In solchen Fällen em-pfehlen wir. Wer Gelegenheit erhält. die Achter-Richtcharakteristik und eine hohe Wiedergabequalität für sich verbuchen kann. sondern in privaten Hörräumen – so nicht erleben. Unsere Lautsprecher entstehen als Einzelfertigung in nur geringen Stückzahlen. So können wir auf Kundenwünsche individuell reagieren (das außergewöhnliche Design entstand in Zusammenarbeit mit der Firma Cognito).

Sergio Mendoza (Keyboards) Foto: Ingo Pertramer 116 tools4music ..r. Pertramer) Gleich sieben Musiker der Indie-Band Calexico. Die international agierende Truppe vermittelt sortierte Arrangements mit reichlich Dynamik – das macht die Mikrofonierung der unterschiedlichen Instrumente zur Herausforderung. Martin Wenk (Trompete). bevölkern die Bühne. Gesang). Abb. Akkordeon. dessen Klangbild von „räumlicher“ Ästhetik samt geschlossener Bassdrum geprägt wird. Vibrafon oder Lap-Steel-Gitarre sowie ein Schlagzeug. die lässigen Rock auch gern mit mexikanischen Mariachi-Elementen kombiniert. v. 1: Calexico.n.l. erste Reihe: Gründungsmitglieder John Convertino (Schlagzeug). Karlsruhe Von Nicolay Ketterer (Fotos: N. Jacob Valenzuela (Gitarre). Ketterer und I. Jairo Zavala (Gitarre). Zum Klangbild zählen Trompeten. Joey Burns (Gitarre. dahinter: Ryan Alfred (Bass).STORY ■ ■ ■ Grenzgänger Calexico im Tollhaus.

“ Statt nur der Klischee-Nachahmung oberflächlicher Elemente.“ Er nahm sei- Bands aus Mexico zusammentreffen und spielen. Mein Schwager hat mich gefragt. lacht er. Das Vibrafon war im Monitoring in der Vergangenheit so problematisch. er lässt in den Arrangements viel Raum.“ Das kompaktere „ClubFeeling“ habe in der Vergangenheit zum unkomplizierten Monitoring beigetragen. haben wir für ein. Inzwischen spielt er auch bei der Hamburger Band Bosse. „Dahinter steckte eigentlich der Rock’n’Roll-Gedanke. viel mit den Musikern geredet und dabei gelernt. für Calexico prägende Mariachi-Stilistik war für den früheren Hobby-Musiker eine echte Herausforderung. Musikalisch vermitteln Calexico atmosphärische.“ Es sei einfach passiert. Eigentlich eine tolle Sache – die Möglichkeit. als wir im ‚Tollhaus‘ waren. „Es gab für mich früher nie den Plan. Akkordeon und Percussion-Elemente im Live-Konzept. und habe Mariachi-Trompeter kennengelernt. Convertino steuerte Akkordeon bei. Die Band blieb bestehen. Im Karlsruher „Tollhaus“ spielen sie im Rahmen des „Zeltivals“. „Die haben Musik mitgebracht: Walzer. „Das zeigt eigentlich. ist empfindlich. welche nicht? Burns: „Alles. Letztes Mal. Drums und unterschiedlichen Gitarren – darunter Lap-Steel und Pedal-Steel – finden sich Trompeten. Welche „schwierigen“ akustischen Instrumente funktionieren im Bühnenkontext. John spielt sehr dynamisch. stieß über seinen Schwager nen Jahresurlaub. wie viel Zeit wir über die Jahre in Europa verbracht haben“. Ob es funktioniert. Das hab ich mir angesehen. erzählt Wenk. 2: „Tollhaus“-Arbeitsplatz für Calexico FoH-Mann Patrick Boonstra: Soundcraft Vi-2000 Digitalpult zur Band. was Lautstärke. wo Mariachi- Die mittlerweile siebenköpfige Band ist gerade mit ihrem aktuellen Album „Edge Of The Sun“ auf Tour. wie man das Instrument Abb. zwischen Indie-Rock und mexikanischen Einflüssen. Das ist gleichzeitig ein Zeichen für den Rest der Band. einzelne Frequenzen oder Anregung durch den Bassbereich auf der Bühne betrifft. „Bei ihrer ersten Tour hatten John und Joey keine Band. Die ungewohnte. erzählt Gitarrist und Sänger Joey Burns. Arizona. Polka – tools4music 117 . Damals noch unter anderem Namen. trieb eine Mandoline auf. Ein Vorteil: Die musikalischen Grundlagen seien im 18.Für eine Band aus Arizona scheint die erste Veröffentlichung auf einem bayerischen Platten-Label nur bedingt eine logische Konsequenz. ob ich noch genug Urlaub und Lust auf eine sechswöchige Tour hätte. schleppte ein Cello aus High-School-Zeiten an. „Das ist schon eine andere Hausnummer. dass das Arrangement bei der komplexen Besetzung durchsichtig bleibt? „Das geht auf die Spieldynamik zurück – viel hängt am Schlagzeuger. ist Wenk tief in die Stilistik eingetaucht. Einige Musiker wechseln auf der Bühne die Instrumente: Neben Kontrabass.“ Joey Burns spielte Gitarre und Bass. die auf dem Album gespielt haben. Die Band ist bereits zum sechsten Mal in Karlsruhe zu Gast. E-Bass. schließlich ein Vibrafon. Trompeter Martin Wenk etwa stammt aus Deutschland. Mittlerweile sind sie bei einer Berliner Plattenfirma gelandet. das teilweise in Mexiko aufgenommen wurde. In der Strophe nimmt er sich zurück. das auf Vinyl veröffentlichte. In Tucson findet jährlich die ‚International Mariachi Conference‘ statt. Damals war ich im gleichen Jahr zum ersten Mal in Tucson.gründet hat. um den Mix nicht zuzumüllen. hängt davon ab. Die haben mir viel gezeigt und die Tür zu dieser Stilistik aufgestoßen. Vibrafon. der Calexico zusammen mit Schlagzeuger John Convertino Mitte der 1990er Jahre ge. was ein Mikrofon braucht. erzählt Burns.“ Die Besetzung selbst ist international durchmischt. einmal kontrolliert aus dem normalen Berufsleben „auszubrechen“. dass wir in den Wedges lieber darauf verzichten. Burns erinnert sich an die Anfangstage: „Wir haben nur aus Spaß zusammengespielt. getragene Stücke. „John und ich haben uns für ungewöhnliche Instrumente begeistert. zwei Songs eine Bouzouki mitgebracht. irgendwann musste er sich entscheiden.“ Wenk stellte eine Band zusammen. Berufsmusiker zu werden. Zu der Zeit war ich bei Opel in Rüsselsheim angestellt. Wie sie sicherstellen. John kaufte ein Marimba. einmal im Leben so eine Tour zu machen. ihm zu folgen.“ im Bühnenkontext einbindet. stießen sie durch befreundete Bands auf das kleine Indie-Label „Hausmusik“. der das aktuelle Plattenlabel betreibt. Jahrhundert durch Einwanderer aus Deutschland und Österreich nach Mexiko gekommen.

8: Ein Electro-Voice RE-20 über dem gelegentlichen „Trompeten-Arbeitsplatz“ am Vibrafon – dies wird durch zwei AKG C-391 Kleinmembraner von unten abgenommen . 7: Die Overheads (hier ein Schoeps CM-6 aus dem „Tollhaus“-Bestand) richtet Boonstra schräg von unten aus. in Richtung des Drumsets zeigend: „Wir haben so viele Mikrofonständer auf der Bühne. 3: Mitbringsel: Strymon „El Capistan“-Effektpedal. da möchte ich John noch sehen können.“ 118 tools4music Abb.STORY ■ ■ ■ Abb. dessen digitale Bandecho-Simulation Boonstra stellenweise einsetzt Abb. 6: Zur Tom-Mikrofonierung dienen wie hier am Stand-Tom Sennheiser e-604 Abb. 5: Bassdrum-Abnahme: Electro-Voice N/D-868 direkt vor dem Resonanzfell Abb. 4: Materialmix: Für Sänger Joey Burns verwendet Boonstra eine Shure „Beta 58“-Kapsel auf einem „Beta 57“-Body Abb.

wer hier wen kopiert. Es wäre interessant. Das Land zieht Leute an. „Amerika basiert auf der Pionierarbeit von Immigranten.“ Die Befürchtung mancher Kritiker. daran festzuhalten. Auch wenn unsere Musik durch Kalifornien. jeder hat Vorstellungskraft. Menschen zusammenzubringen – deswegen ist es so wichtig. Das haben die Mexikaner aufgesogen. Im „Tollhaus“ steht ihm ein Soundcraft Vi-2000-Digitalpult (Abb.“ Boonstra nutzt einen Retro Instruments „Powerstrip“-Kanalzug für die Gesangsstimme: „Falls ich zum Beispiel an einem Yamaha M7-CL arbeite – ein gutes Pult. mit viel Feuer angerührt und neu interpretiert.“ Er berichtet von seinen Tour-Eindrücken. nach Istanbul oder Marokko zu gehen. von Leuten in Griechenland. Er versucht. Er hat einen USBStick mit Presets der letzten Calexico-Shows im „Tollhaus“ dabei. das ich in Tucson in einem Restaurant hörte. 2) zur Verfügung. denn es gibt immer noch bezahlte Jobs. die – an Zäune gedrängt – auf ein Boot nach Italien oder Großbritannien wollten. aber für meinen Geschmack fehlt die klangliche Wär- Abb. In Bezug auf die kommenden Wahlen werden von den Präsidentschafts-Anwärtern hinsichtlich der Ausländerfrage eher polarisierende Signale gesendet. Arizona oder die nördlichen Teile Mexikos geprägt ist. Mit den richtigen Instrumenten.“ Das zeige die komplexe Problematik auf. ebenso wie die Snare tools4music 119 . das klangliche Konglomerat zu transportieren.“ Dem niederländischen FoH- Abb. trotz und wegen der vielen Instrumente. dass die Band aus verschiedenen Winkeln der Erde stammt. die sich dem Thema Immigration widmet. „Unser Busfahrer hatte den Zoll informiert – die wollten ihn als Schlepper bestrafen. die konfliktgeladen sind oder wo Menschen gerade schwere Zeiten durchmachen. „Jeder hat Talent. Das kannte ich als Kind aus der Blaskapelle. 33 Kanäle seien es im Moment. die unterschiedlichen Bedürfnisse und die Ohnmacht. kombiniert mit einer „Beta 58“ Kapsel (Abb.“ In ihren Texten setzt sich die Band auch mit dem Konflikt im Grenzgebiet zwischen den USA und Mexiko auseinander. das ‚Beta 58‘ mag ich grundsätzlich lieber. die Stimme sei aber mitunter schwierig zu verstärken: Sein Rezept? „Ich verändere die Equalizer-Einstellungen bei jedem Song. dass bestimmte Musikstile die entsprechende gesellschaftliche Sozialisation voraussetzen.“ Was kann Musik bewirken? „Als Band in Gegenden zu spielen.“ Die Band war auf dem Weg zur Fähre von Calais nach Dover. Das erste Mariachi-Stück. Es seien nur die richtigen Leute notwendig. „Speziell für eine Band wie uns. war ‚Rosamunde‘. Manchmal stellt sich wirklich die Frage.“ Burns Timbre klinge sehr interessant. reichen unsere Einflüsse viel weiter. passiert gerade in Europa sehr viel. dem passenden zwischenmenschlichen Verhältnis und guter Stimmung braucht man nicht viel – Inspiration ist das Wichtigste. nur jetzt doppelt so schnell und doppelt so hoch. die Anzahl der Kanäle möglichst gering zu halten. Durch die ausgedehnten Tourneen hat er für praktisch jede kommende Location ein Preset als Basis für den Soundcheck.und Backline-Equipment? Für Joey Burns Gesang hat er ein Shure „Beta 57“ im Gepäck. „Wir haben viele Mikrofone für seine Stimme ausprobiert. Flucht sei ein natürliches Bedürfnis. Und Musik hat die Gabe. fällt die Aufgabe zu. „Die Flüchtlinge haben das Schloss unseres Tourbus-Anhängers aufgebrochen. teilt Frontmann Burns nicht. Patrick Boonstra. Eine Wertschätzung für gemeinsames Erleben.Akkordeon. Ich mag die Tatsache. Eigenes FoH. wie darauf reagiert werde. statt sich zu isolieren.9: Zur Trompeten-Abnahme hat Boonstra zwei weitere RE-20 Mikrofone im Gepäck Mann der Band. kann den Gemeinschaftssinn stärken. 3). um dort mit Musikern zu spielen. Normale SM-58 ‚zischeln‘ leicht.10: Standard-„Besteck“: Die Gitarren-Amps sind mit einem Shure SM-57 mikrofoniert. um sich zwischen den Cases zu verstecken und nach Großbritannien zu gelangen.

die er bei einem Song als Effekt auf der Trompete verwendet (Abb. gehe in den lauten Songs „verloren“.STORY ■ ■ ■ Abb.“ Neben dem Pult liegt ein Strymon „El Capistan“Gitarren-Effektpedal. Die Konzertgitarre von Joey Burns nimmt Boonstra ebenfalls direkt ab. dass viele Leute geschlossene Felle meiden.11: Calexico live im „Tollhaus” me. und es funktioniert immer. sondern einen ‚schönen‘. „Sogar auf großen Festivals verwende ich keinerlei Gates auf den Signalen. Feedback-Probleme? Zur Spieldynamik der Band gehören Lautstärkespitzen. auf das gesamte Kit ausgerichtet 120 tools4music (Abb. kann es im Bassbereich recht ‚eng‘ werden. wenn beide Trompeten am Limit spielen. Im Mix landet ein DI-Signal. 4). so Boonstra. Sein „Sounddesign“? „Da ich keine Gates an den Drums nutze.12: In Spiellaune: Frontmann Joey Burns (rechts) Abb. am deutlichsten auf Trompete und Gesang wahrnehmbar.“ Kompression nutzt er nur wenig. Die Keyboards werden zwar über einen Gitarren-Amp wiedergegeben. „Wir haben bereits so viele Mikrofonstative auf der Bühne. E-Bass und Kontrabass werden über ein Radial „Tonebone“ Preamp/DI-System abgegriffen.“ Er „formt“ die Signale per Equalizer. aus einer geschlossenen Bassdrum einen „normalen“ Bassdrum-Sound zu zimmern: „Du willst hier keinen kurzen. noch sehen können. 9). 10). das Boonstra ebenfalls mitgebracht hat – eine digitale Bandecho-Simulation. klickenden Hardcore-Sound. allerdings nur zum eigenen Monitoring für Keyboarder Sergio Mendoza. Zur Akkordeon-Abnahme dient Boonstra am Abend ein Shure „Beta 98 H/C“-Clip-Mikrofon.“ Für die beiden Trompeter sowie den dritten Trompeten-„Arbeitsplatz“ am Vibrafon hat er je ein ElectroVoice RE-20 im Gepäck (Abb. Die Overheads – Schoeps-Kleinmembraner vom „Tollhaus“ – fährt er von unten an die Becken heran. Für ihn gelte deshalb: „Don’t gate it. da möchte ich John. GitarrenAmps mikrofoniert er jeweils mit einem Shure SM-57 (Abb. Für die geschlossene Bassdrum von Drummer John Convertino hat er ein Electro-Voice N/D-868 zur Außenmikrofonierung im Gepäck (Abb. über einen Avalon U-5-Preamp. unseren Drummer. Mit dem Preamp kann ich immer sicher sein.“ Es gehe allerdings darum. von unten mit zwei AKG Kleinmembranern abgenommen.“ Diese Bassdrum klinge an sich sehr schön. 7). sechs Gesangsstimmen dabei sind oder die E-Gitarren entsprechend aufdrehen. 5). Boonstra: „Ich weiß. let it go. 6). sich entfaltenden Bassdrum-Ton. 8.“ Das geschlossene Frontfell spiegelt die Ästhetik der Calexico-Alben wider. „Ein Shure ‚Beta 52‘ hat für den Sound nicht funktioniert. Beim Monitoring setzt die Band auf Wedges. „Meine Overheads sind sehr laut im Mix – das . dass der Gesang im Mix ‚steht‘. weil sie Angst vor Übersprechungen und dem fehlenden Kick haben. Snare und Toms ergänzt er mit einem dezenten Raumhall. meist als Sicherheitsnetz. „Sie werden sehr laut.“ Aus dem Bestand des Clubs verwendet er Sennheiser e-604 zur TomMikrofonierung (Abb. einen speziellen Sound zu transportieren. außerdem ein Shure SM-57 an der Snare. Es funktioniere eben nicht.“ Das größte Problem auf der Bühne? Das Vibrafon.

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................................65....................................... 9 MBHO ............................................................... 99 PNP-Verlag.......................... 49 Thomann . U3 Harmonic Desgin Audiotechnik ..................Sound Performance Lab.......... 107 Lynx Studio Technology / dbsys ................ 5...............14 Fischer Amps .......Digital Broadcast Systems ................................................................................. 60.....de Inserentenverzeichnis Abbey Road Institute ............ 7 Musikmesse Frankfurt ................................................................................bassquarterly................................... 53....................................... 57 DAP Audio / Highlite ..... 6.....de Ausgabe 2/2016 (April/Mai) erscheint am 29...............................................................39 Music Store professional ... 17 Gravity / Adam Hall ............................................................................................ 45 HK Audio / Music & Sales .............................. März 2016 im Zeitschriften................... 77 JTS / Monacor International .............................. ..................................................................................... 95 IMG Stage Line / Monacor International ........... 11 Nubert ............................................de / Wizoo Publishing ...................... 121 Tascam / Teac Europe ........................................................................ 41 Sommer Cable .......................... 67 Line 6 / Yamaha Pro Audio ...............................................31 Sennheiser Electronic ........................................................ 109 Schertler .............................. 75 Shure ...... 28.................................www................................................................13 Fractal Audio / G66 .......M............................................................... U2 Georg Neumann ............ 25 SPL ........................................................... U4 LD-Systems / Adam Hall .......................................... media4music............... 12 Ärzte ohne Grenzen ............................................................................................................. 29 Nova / Craaft Audio ......................................................................................................48.... 21 K.....................................................bone / Thomann ...................................................................... 59 Kawai .............................E.. 97 t...................................................................... 122 Relacart / Steinigke Showtechnik ........................................ 91 Zoom / Sound Service ....................................tools4music.............grandguitars.......... 15 PL-Audio ............................................. 103 tools4music ate Alle zwei Mon ndel! a h e s s e r P im neu www..................81 EVE Audio ............................................................................................und Bahnhofsbuchhandel oder ganz bequem per (Online)-Abo auf: www...35 Lambda Labs ............................71 Adam Audio ..................................... 61 König & Meyer ........10 MIPRO Germany ...................................................................... 3 Cordial........................ 33 kopfhoerer.................................de ......

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