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2 Betriebsmodi: S-/D-Mode
3 Stack-Varianten
Der neue High-Performance Subwoofer DH-18.
Ein mehr als wandlungsfähiger Schallwandler…
Er vereint zwei Betriebsmodi in einem Gehäuse,
um zeitgemäßen Anforderungen in Fragen wie
Output vs. Truckspace oder einer noch tieferen
Bassreproduktion wegweisend zu begegnen.
Directivity Modus: Das DH -18 erreicht eine überragend hohe Effizienz, da die Schallenergie bereits
im Einzelbetrieb ohne Leistungsverlust gebündelt
nach vorne abgegeben wird.
Space Modus: Erweitert die untere Grenzfrequenz,
womit eine noch kräftigere Infrabasswiedergabe
gewährleistet werden kann.

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DH-18

ZWEI BETRIEBSMODI: SPACE & DIRECTIVITY

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1.2016

music

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werde Bass…
„ Es…und
es ward Bass!

Ausgabe 1.2016 Februar/März

Ausgeschlafen?

Kleine große
Säule

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EDITORIAL ■ ■ ■

Gutmenschen
© Fathema Murtaza

Gibt es nicht. Nur die diffamierend gemeinte Umkehrung des ursprünglichen Wortsinns, jüngst als Unwort des Jahres 2015 gekürt.
„Gutmensch“ nimmt den Tenor vereinfachender Pauschalisierung
direkt vom Vorgänger auf: „Lügenpresse“ (Unwort 2014). „Lügenpresse“ scheint regelrecht zu einem Evergreen zu avancieren. Bereits in der nationalsozialistischen Propaganda gehörte diese Art der
Polemisierung zum festen Bestandteil antisemitisch begründeter
Hetzkampagnen.
Was das mit tools zu tun hat? Wenig, außer dass Redaktion und Autoren als „Schreiberlinge“ Teil dieser Lügenpresse sind. Das ist nicht
neu, taucht doch die Vermutung einer fremdgesteuerten redaktionellen Arbeit seit Jahren immer wieder in (virtuellen) StammtischDiskussionen auf: Alle Tests sind gekauft, durch Werbung finanziert,
von der Industrie manipuliert, indoktriniert …
Manchmal frage ich mich, ob es ein derartig tief verankertes Misstrauen überhaupt erlaubt, morgens beim Bäcker die Brötchen einzukaufen.
Nun zu den „Gutmenschen“, die es ja nicht gibt. Aber falls unbürokratische Hilfe für Flüchtlinge auch unter dieses Unwort fällt, hatte
ich in den vergangenen Wochen mit zweien zu tun. Vanessa Genesius
vom Shure-Vertrieb in Eppingen und Torge Schiers von Audio Pro in
Heilbronn. Beide unterstützen die Flüchtlingsunterkunft hier im
südlichen Niedersachsen großzügig mit dringend benötigter Kleidung, darunter zahlreiche Neuware wie T-Shirts und Hemden. Klasse
Aktion.
Davon ruhig mehr, denn das noch frische 2016 und speziell der Jahreswechsel mit den viel diskutierten Ereignissen in Köln und Hamburg sowie die mittelfristig kaum zu befriedenden Krisenherde in
Syrien und im Irak deuten an, dass es ein unruhiges Jahr werden
könnte.
Was bleibt? tools lesen! Um sich als kontrastreiche Abwechslung zu
den weltbewegenden Themen in die Geschichten rund um das „BigB-Trio“ (Bühne, Bands, Beschallung) zu vertiefen. Dabei gute Unterhaltung wünscht

Christoph Rocholl
Redaktionsbüro tools 4 music

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INHALT ■ ■ ■ tools 4 music 1.2016 22 FÜR JEDEN WAS DABEI: JBL SRX-800 SERIE Aktuelles 3 8 120 Editorial News Letzte Seite Praxis 92 96 104 78 AUDIO-INTERFACE UND MEHR: SPL „CREON“ Story 116 Einmal quer durch Calexico Serie 110 4 tools4music Die Box neu erfunden? Axel Ridthalers „RiPol“-Lautsprecher 62 Besser shoppen tools Top 300 Vergleichstests mit aktuellen Preisen Definitiv ohne Adele Musik-Streaming-Anbieter im Vergleich Wer darf wo? Veränderungen bei den zur Verfügung stehenden Funkfrequenzen im Jahr 2016 LIVE-RECORDING: CYMATIC UTRACK-X32 RECORDING CARD .

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104 © bluedesign . Christian Boche. Sandra Klein.46 37 32 Redaktionsbüro Christoph Rocholl (verantwortlich für den Inhalt . http://proav.com S.-Technologie (Open High Resolution Configurable Architecture) stellte Roland laut eigener Aussage Flexibilität und Benutzerfreundlichkeit ganz oben auf die „To-do-Liste“ eines modernen Digital-Mischpults.NEWS ■ ■ ■ Impressum tools 4 music erscheint alle zwei Monate im PNP-Verlag media 44 music Ringstr. www. www.de Geschäftsführung PNP-Verlag media 4 music Thomas Kaufhold Tel.46 37 30 Fax: 0 91 81 . 15 76829 Landau Bildquellennachweis S. DVI und SFP.H. Fabian Reimann.28 91 48 Mail: info@mediro.46 37 30 Fax: 0 91 81 . Evi Fürst. Es unterstützt die erweiterbaren Audio-Protokolle Dante.de Druck pva. Das neue Roland-Produkt bietet 24 Bit/96 kHz und 128 frei definierbare Audiowege.de Tests und Vergleichstests (2006 bis 2016) für Abo-Leser kostenlos zum Download. Markus Galla.H.de .keosk.kaufhold@pnp-verlag. egal ob Input oder Output. kompakt Schon bei der M-5000 und ihrer O. sonic und tools 4 music sind digital verfügbar Sowohl für Android-Anwender (Smartphones.: 0 91 81.: 0 91 29 .de. 6 90530 Wendelstein Tel.46 37 32 Mail: andreas@pnp-verlag. Matrix. grand guitars. Peter Ludl.de O.roland.com Copyright für den gesamten Inhalt beim Herausgeber. Zudem stehen in unserem Archiv auf www. Subgruppe oder Mix-Minus-Bus konfiguriert werden. grand guitars. Für unverlangt eingesandte Manuskripte wird keinerlei Haftung übernommen.46 37 32 Mail: t. Frank Pieper. Nicolay Ketterer.44 11 08 Fax: 0541 . Aux.C. Stefan Kosmalla.de Autoren und Mitarbeiter dieser Ausgabe Chris Adam. MADI.44 11 09 Mail: redaktion@tools4music.: 0541 .46 37 30 Fax: 0 91 81 .tools4music. 96 © Photocreo Bednarek .: 0 91 81 .R.tools4music. Tablets) als auch für Nutzer von iPad und iPhone sind die Fachmagazine bass quarterly.Fotolia. Petra Stiegler Layout und technische Umsetzung mediro Mediendesign Iris Haberkern. die Autoren sind für den Inhalt ihrer Beiträge selbst verantwortlich. Die „C-Version“ ist der „kleine Bruder“ vom M-5000. Christine Glaser Hopfenstr.C.Fotolia.A.die Inhalte der Artikel spiegeln nicht zwangsläufig die Meinung des Verlages wieder) Postfach 6307 49096 Osnabrück Tel. Ebenso bei Nichterscheinen oder Verzögerung durch Störung des Arbeitsfriedens oder höhere Gewalt. ISSN 1613-4443 8 tools4music Gut zu lesen Die Fachmagazine bass quarterly.: 0 91 81. Michael Nötges. Waves Sound Grid und REAC sowie Audiodaten der Videoschnittstellen SDI. 33 92318 Neumarkt Tel.com Roland M-5000C: Das „C“ in der Typenbezeichnung kennzeichnet den „kleinen Bruder“ des M-5000 Digitalmischpults Anzeigenleitung Andreas Huthansl (verantwortlich für den Anzeigenteil) Tel. sonic und tools 4 music aus dem PNP-Verlag in digitaler Form erhältlich.R.A. Andreas Huthansl. Druck und Mediendienstleistungen Industriestr. Bei Nichtveröffentlichung von Anzeigen wird kein Schadenersatz geleistet. Jeder Kanal des neuen M-5000C kann als Mixing-Kanal. Namentlich gekennzeichnete Beiträge stellen nicht unbedingt die Meinung der Redaktion dar.

Die unverbindliche Preisempfehlung beträgt 463 Euro in Deutschland.Mini Thunder Powerhouse Mit dem neuen 500-Watt-Powermixer EMX-2 erweitert Yamaha die EMX-Serie. dass Anwender damit alle Plug-ins schon beim Aufnehmen und Abhören einsetzen können. Das AudioInterface verfügt über zehn Audio-Eingänge und vier Ausgänge. Bereits seit der Einführung von EMX-212S. Jetzt gibt es die Thunderbolt-Performance in kleinerer Form.com/de/products/proaudio/mixers/ powered-mixers/emx2 Yamaha stellt den EMX-2 Powermixer vor: ein 10-KanalMischpult mit 500Watt-Endverstärker sowie EQ & Digitaleffekten Die beiden größeren Modelle 8Pre und 8Pre X sind schon eine Weile im Handel erhältlich. die nur wenig Erfahrung beim Einrichten von Sound-Systemen gesammelt haben und trotzdem ein qualitativ überzeugendes Ergebnis erwarten. über die beispielsweise acht Kanäle eines digitalen Mikrofon-Preamps eingebunden werden können.focusrite. mit einem entsprechenden Adapter lässt sich der Powermixer auf einem Mikrofonstativ anbringen. Trotz der Features ist der EMX-2 mit 37. Das 10-Kanal-Mischpult bietet vier Mikrofonanschlüsse sowie Phantomspeisung und Hi-Z-Kompatibilität sowie vier Reverb-Algorithmen. EMX-312S und EMX-512 SC bietet diese Produktreihe die Kombination aus Mischpult. die Nachbildungen der Focusrite „Red“-Equalizer.und Kompressor-Hardware darstellen. Das „Clarett“ arbeitet mit 24 Bit/192 kHz-Wandlung bei einem Dynamikumfang von 119 dB. Die Rückseite beherbergt vier Line-Ausgänge (von denen ein Paar das Signal des Kopfhörer-Ausgangs doppelt). Zudem bietet die ADAT-Schnittstelle acht digitale Eingänge. Endverstärker.und VST-Format. www. Zudem ist die Latenz des Interfaces laut Focusrite so gering. das optionale Rack-Mount-Kit kostet 60 Euro http://de. Der Yamaha EMX-2 ist ab sofort im Handel erhältlich. Das optionale RackMount-Kit RKEMX-2 erlaubt den Einbau in bestehende 19“-Racks. Der EMX-2 richtet sich besonders an Einsteiger. Im Lieferumfang befinden sich auch die beiden „Red 2“ & „Red 3“ Plug-ins im AAX-. Effekten und Equalizer in einem kompakten Gehäuse. zwei Multi-Funktions-Eingänge und ein Kopfhörerausgang befinden sich auf der Vorderseite. „Clarett 2Pre“ ist ab sofort für eine unverbindliche Preisempfehlung von 559 Euro erhältlich. ohne dass dafür ein DSP nötig wäre.yamaha.5 x 22 x 15 cm kompakt gehalten. denn „Clarett 2Pre“ arbeitet mit der gleichen Technik wie die beiden „großen Brüder“.com Focusrite liefert mit „Clarett 2Pre“ das kleinste Thunderbolt-Interface der Serie aus Anzeige . AU. EQ und einen internen Rückkopplungsschutz.

Zudem zeichnen sich die kompakten Mischpulte durch Referenz-Mikrofon-Preamps mit 0. Für die Bluetooth-Funktionalität (High Power) zum Streamen von Musik bietet das Gehäuse eine Aussparung zur Platzierung eines Tablets oder Smartphones.musikundtechnik. Aufgrund der Audioqualität.peavey.de www. der Funktionsvielfalt und der kompakten Bauweise eignen sich die Mixer für kleinere Live-Beschallungen und die (Home-)Recording-Ausstattung.de Anzeige MBC 550 das Kalibrierund Messmikrofon . Das integrierte 2 x 2 USB Audio-Interface dient dem direkten Anschluss an einen Computer.NEWS ■ ■ ■ Mix In-Tune Die neuen analogen Peavey Mixer PV-10 AT und PV-14 AT bieten Zusatz-Features.52 kg • High-Power Bluetooth-Funktionalität (große Reichweite) zum Streamen von Musik • • • • • • • Hi-Z Gitarreneingang Klangregelung mit „MidMorph“-Technologie Kompressor-Schaltung in zwei bzw.0007 % THD aus und verfügen über eine patentierte Klangregelung mit „MidMorph“-Technologie.0007 % THD USB-A Anschluss zum Abspielen von Musik vom USB-Speichermedium • Listenpreise: 618 Euro (PV-10AT) und 773 Euro (PV-14AT) www. die in dieser Preis-Leistungs-Klasse unüblich sind. Antares „Auto-Tune” inclusive: die neuen Peavey Mixer der PV-Serie Fakten • 2 x 2 USB-B Interface zum direkten Anschluss an einen Computer • Antares „Auto-Tune“ in vier Monokanälen • Aussparung zur Platzierung eines Tablets oder Smartphones • digitale Multieffekte • Direktausgänge für Recording • extrem flaches Design • Gewicht: 5. vier Monokanälen „Kosmos“-C Bass und Treble Enhancement Maße (B x H x T): 411 x 56 x 440 mm Mikrofon-Preamps mit 0. Zunächst sind sie auf zwei respektive vier Monokanälen mit der Antares „Auto-Tune“ Software zur Tonhöhenkorrektur ausgestattet – falls der Gesang gerade an diesem einen und wichtigen Abend dezent „neben der Spur“ liegen sollte.

Betroffen ist der Frequenzbereich 694 bis 790 MHz. Exklusiv für Anwender. Mit dem Shure ULX-D erwerben – so die Hersteller-Information – bisherige UHF-R Anwender ein zukunftssicheres digitales Funksystem mit zahlreichen professionellen Features. die das Trade-In Programm für sich beanspruchen. sie umrüsten zu lassen. Darüber hinaus besteht für die Drahtlossysteme ULX-D. die innerhalb dieses Bereichs den Ausbau des LTE-Netzes vorantreiben.shure. – 10.com .de/supportdownload/frequenzen/shure-sidegrade Informationen zu Funk-Frequenzen: www.de/supportdownload/frequenzen/ulx-d-trade-in Frequenz-Sidegrade: www.shure. schließen Sie neue Kontakte und treffen Sie Branchengrößen hautnah. Taschensender gegen Taschensender). ULX-D: www. PSM1000 und PSM-900 die Möglichkeit. Seien Sie mit dabei und machen Sie die Musikmesse 2016 zu Ihrem Event. UHF-R gegen das digitale Funksystem ULX-D zu Sonderkonditionen einzutauschen. Bei Inanspruchnahme der Aktion erfolgt der Wechsel von UHF-R zu ULX-D pro Komponente (Empfänger gegen Empfänger.shure.de It’s my tune. der an Mobilfunkbetreiber versteigert wurde. Januar 2016 trat die Richtlinie über die Gewährung von Billigkeitsleistungen im Zuge der „Digitalen Dividende II“ in Kraft. Die ULX-D Trade-In Aktion gilt nur für UHF-R Drahtlossysteme und läuft ausschließlich über autorisierte Shure-Partner. Kunden.Anzeige Frankfurt am Main 7.de/supportdownload/frequenzen www. Vor allem aber genießen Sie erstklassige Musikvielfalt! musikmesse. die UHF-R Strecken im Frequenzbereich oberhalb von 694 MHz besitzen.shure.shure. stabiler Signalübertragung und maximaler Spektrum-Effizienz. Handsender inklusive Mikrofonkapsel gegen Handsender mit Mikrofonkapsel nach Wahl.de/produkte/funk_system_konfigurationen/ ulx-d_digital-wireless ULX-D Trade-In: www. 4. erhalten die entsprechenden ULX-D Funkstrecken zu Sonderkonditionen. Tauchen Sie tief ein in die Welt der Musik. die in diesem Bereich arbeiten. 2016 Shure-Aktion: UHF-R Funksysteme gegen ULX-D zu Sonderkonditionen eintauschen Angebot Zum 1. bietet Shure ab Januar 2016 die Möglichkeit. Das kann in Zukunft zu erheblichen Beeinträchtigungen beim Betrieb von Funksystemen führen.

dbtechnologies.4“-Kompressionstreiber • 4 x 6. welches in Sachen Größe. Der eingebaute HochleistungsDSP soll eine phasenneutrale FIR-Filterung ermöglichen. Das System ist ausgestattet mit 4 x 6. Mit der optional erhältlichen Hardware lassen sich zwei „Ingenia“ IG-4T im Head-Stack miteinander verbinden. Dabei steuert das unten angeordnete System automatisch den DSP des oberen Systems und die Display-Anzeige rotiert im Head-Stack automatisch um 180°. Der Clou dabei: Das integrierte Infrarot-Kommunikationssystem erkennt automatisch. Der deutsche dBTechnologies-Vertrieb bezeichnet „Ingenia“ IG-4T als ein außerordentlich leistungsfähiges Beschallungssystem. ob ein zweites „Ingenia“-System verbunden ist.5“-Neodymium-Woofern und einem 1. mit der sich die vertikale Abstrahlung optimieren lässt. Darüber hinaus können Systeme mit und ohne Subwoofer gespeichert und wieder aufgerufen sowie der integrierte 3-Band-Equalizer und Delay-Zeiten eingestellt werden. Schallverteilung und Schallabdeckung auswählen. Gewicht und Handling Maßstäbe setzen soll.de/serien/ingenia/94/ingenia-ig4t . Anzeige dBTechnologies „Ingenia“ IG-4T Fakten • 1.4“-Kompressionstreiber sowie einer Digipro G-3 Endstufe mit 900 Watt RMS.NEWS ■ ■ ■ Genial? Die auf der Prolight+Sound 2015 vorgestellte „Ingenia“Serie vereint laut Anbieter Skalierbarkeit und Vorteile der Line-Array-Technologie mit der einfachen Handhabung von Zwei-Wege-Systemen. Mittels des User-Interfaces (OLED Display mit Dreh-Encoder) lassen sich die Parameter für die gewünschte akustische Wiedergabe.5“-Neodymium Woofer • 56 Bit Hochleistungs-DSP • digitale Endstufe mit 900 Watt-RMS • digitale Schallrichtungslenkung (Steering Coverage) • Flughardware (optional) • Gewicht: 19.4 kg • IG-4T – 2-Wege-Aktiv-Lautsprecher mit 900 Watt Digipro G-3 Endstufe • Infrarot-Sensor-System zur Erkennung angeschlossener Komponenten (EPD – Element Position Detection) • Maße: 195 x956 x 271 mm • OLED-Display mit Drehregler zur Parameter-Eingabe www.

3-mm-Klinkenbuchsen des Empfängers werden dann über ein Audiokabel an den Eingang des nachfolgenden Gerätes angeschlossen.de IMG Stage Line WSA-24T und WSA-24R Line-Funkstrecke (siehe auch Test in dieser tools-Ausgabe) Anzeige Einfach einfach . um beide Geräte zu verbinden.90 Euro IMG Stage Line WSA-24R (Empfänger): 72. Der WSA-24R kann entweder fest verschraubt werden oder haftet durch seine Magnete an geeigneten Flächen.000 Hz wahlweise als Stereo. Die Pair-Funktion von Sender und Empfänger wird bei der ersten Inbetriebnahme benötigt. Der Sender WSA-24T besitzt als Eingang für LinePegel 6. Diese Drahtlosverbindung kann beispielsweise an einen Mischpultausgang angeschlossen werden und somit aufwendige und unschöne Verkabelung zu AktivlautsprecherSystemen überflüssig machen. Listenpreise IMG Stage Line WSA-24T (Sender): 89.4-GHz-Bereich genutzt und reicht bei Sichtverbindung etwa 30 Meter.90 Euro www. Eingespeiste Signale können laut Hersteller mit einem Frequenzbereich von 20 bis 20.monacor. Zur Übertragung wird der Kanal 25 im 2.oder Mono-Signal an beliebig viele Empfänger (WSA-24R) übertragen werden.WSA-24T und WSA-24R nennt IMG Stage Line seine neuste Stereo-Line-Funkstrecke. Die 6. Ebenso kann von einer nicht unmittelbar zugänglichen Audioquelle ein Signal zum Ort des Geschehens geholt werden.3-mm-Klinkenbuchsen L/R und 3-Pol-XLR L/R. Die Latenz vom Signal-Input bis zur Ausgabe am Empfänger liegt bei 18 ms. Anschließend erfolgt die Identifizierung nach dem Einschalten automatisch (übrigens: Christian Boche hat das System bereits für diese tools-Ausgabe getestet.

8.musikmesse. Am Donnerstag orientiert sich das Rahmenprogramm besonders an den Ansprüchen der Fachbesucher. 7. Vergünstigte Tickets bietet die Musikmesse zudem für Gruppen. April 2016: 40 Euro im Kassenverkauf 30 Euro im Vorverkauf / Online-Ticketing Tageskarte für Freitag. bis 10. sondern darüber hinaus als ein weltweit einzigartiges MusikEvent.NEWS ■ ■ ■ Alles neu? Die Tickets für die Musikmesse in Frankfurt sind im Vorverkauf bis zu 30 Prozent im Vergleich zum Kauf an der Kasse günstiger. Für Kinder im Alter von 6 .000 Veranstaltungen auf den Bühnen des Freigeländes sowie in den Themenhallen. Anzeige Tickets für die Musikmesse 2016: bis zu 30 Prozent Preisvorteil im Vorverkauf (Foto: Frankfurter Messe) Preise Tageskarte für Donnerstag. 10. Kinder bis 5 Jahre haben freien Eintritt. Gruppen ab 25 Personen profitieren von einem reduzierten Tageskartenpreis (16 Euro an allen Tagen). April 2016 30 Euro im Kassenverkauf (Fachbesucher) 25 Euro im Vorverkauf / Online-Ticketing (Fachbesucher) 30 Euro im Kassenverkauf (Privatbesucher) 20 Euro im Vorverkauf / Online-Ticketing (Privatbesucher) Wochenendkarte gültig vom 9. An diesen Tagen berechtigt die Eintrittskarte der Musikmesse auch zum Besuch der Prolight + Sound. April 2016 und somit am Donnerstag und Freitag parallel zur Musikmesse statt. April 2016: 30 Euro im Kassenverkauf 25 Euro im Vorverkauf / Online-Ticketing Tageskarte für Samstag. Ebenso gibt es für alle Musikbegeisterten ein attraktives Zweitagesticket für das gesamte Wochenende mit über 1. Familien und Kinder. www. Am Samstag und Sonntag sind Familien-Wochenendkarten (gültig an beiden Tagen) für 50 Euro erhältlich. Übrigens: Die Prolight + Sound findet vom 5.14 Jahren steht ein reduziertes Ticket für 8 Euro im Kassenverkauf zur Verfügung. Die Musikmesse sieht sich laut Presse-Information nicht nur als internationaler Handelsplatz. die exklusiv für Fachpublikum zugänglich ist. April und Sonntag. Am Samstag und Sonntag stehen vergünstigte Privatbesucher-Tickets zur Verfügung. 9.com/online-ticket . bis 8. Erstmals bietet die Musikmesse eine eigene „Business-meets-Business“-Halle. Für Familien (bis zu zwei Erwachsene und ein bis drei Kinder) gibt es eine spezielle Tageskarte für 30 Euro. April 25 Euro im Vorverkauf / Kassenverkauf Tickets aus dem Vorverkauf berechtigen zur Nutzung des öffentlichen Nahverkehrs im Rhein-Main-Verkehrsverbund (RMV).

Beide Aktivboxen basieren auf Nuberts digitaler Verstärkertechnologie und sind vorbereitet auf die digitale Medienwelt.und Mitteltöner mit 180 mm Durchmesser sowie einer Musikleistung von zweimal 110 und einmal 380 Watt demonstriert sie die Leistungsfähigkeit der „nuPro“-Plattform.com/watch?v=iW46YC5rwbw Anzeige . Die „nuPro A-500“ präsentiert sich als Säulenlautsprecherbox mit Bassreflextechnik und Langhubchassis. Die neuen „nuPro“-Modelle A-500 und A-700 sind ab sofort zum Stückpreis von 895 Euro (A-500) respektive 1. Ausgabe 4/2014) durch eine möglichst neutrale Abstimmung aus. Schwarze Stoffabdeckungen für die Front sowie Standsockel für die sichere Aufstellung der Lautsprecher gehören zum Lieferumfang. welche die Vorteile moderner digitaler Aktivtechnologie mit den traditionellen Stärken großzügig dimensionierter Schallwandler verbinden möchten.265 Euro (A-700) ausschließlich im Nubert Direktvertrieb erhältlich. Detailliertere Einstellungen erfolgen mithilfe eines Steuerkreuzes an der Gehäusefront. Eine gut ablesbare Flüssigkeitskristallanzeige gibt Auskunft über Menüoptionen und Betriebszustand. Die Steuerung gestaltet sich dank der beiliegenden Infrarotfernbedienung einfach.nubert.de www. www. Am Computer dienen die Aktivboxen direkt als Ausgabegerät – beispielsweise für Musiker und Studioanwender. Ein neuer USB-Ausgang stellt dabei die Stromversorgung der Adapter sicher. Die „nuPro A-700“ ist das Spitzenmodell der Serie – durch vier Tief. um die Wiedergabecharakteristik an die Räumlichkeiten oder persönlichen Hörvorlieben anzupassen. welche die natürliche. Häufig genutzte Funktionen wie Lautstärkeregelung. Der integrierte Digitale Signalprozessor (DSP) erlaubt umfangreiche Klangkorrekturen. Akustisch zeichnen sich die „nuPro A-500/A700“ wie bereits ihre Vorgänger (vgl. Eingangswahl oder Klanganpassung lassen sich über den neu gestalteten Signalgeber aufrufen. welche die Lautsprecher im (semi-)professionellen Produktionsfeld einsetzen. Test in tools 4 music. Es stehen zwei Farbvarianten zur Wahl: Schleiflack in Schwarz oder Weiß. Erweitert um die im Zubehörprogramm erhältlichen Zusatzmodule lassen sich die „nuPro“Lautsprecher ins Heimnetzwerk einbinden oder drahtlos per Bluetooth bespielen. CD-Player finden genauso Anschluss wie aktuelle Smartphones oder Tablets. Die „nuPro A-500“ und „A-700“ empfehlen sich als Drei-Wege-Lautsprecher laut Hersteller besonders für anspruchsvolle Musikfans und Studioanwender. unverfälschte Wiedergabe von Audio-Signalen begünstigt.youtube.„nuPro A-500/A-700“: Die neuen Spitzenmodelle von Nuberts AktivboxenSerie sind ausschließlich im Direktvertrieb erhältlich (Foto: Nubert) Direkt Nubert krönt die „nuPro“-Baureihe mit zwei neuen Standboxen.

um die Kompression an das Audiomaterial anzupassen. Senior Director of Engineering der Abbey Road Studios. Am 7. Breite: 483 mm. Sie zählen zu den weltweit bekanntesten Aufnahmestudios und sind nicht nur mit legendären Musikproduktionen der Beatles verbunden. All unser Know-how ist eingeflossen sowie die Rückmeldungen. Tegeler Audio-Manufaktur „Schwerkraftmaschine – der Kompressor“ 16 tools4music https://abbeyroadinstitute. Tiefe: 250 mm • interne Stromversorgung (25 Watt) mit hochwertigem Ringkerntransformator • Stereo-Gerät • trafosymmetrischer Ein. speziell analoge Vorbilder zu emulieren. Alle Regler sind mit Servomotoren ausgestattet und lassen sich über Netzwerk per DAW-Plug-in (VST. Damit ist es möglich.und Ausgang (XLR) • Listenpreis: knapp 3. dass das Institute eine neue Generation professioneller Audiospezialisten hervorbringen wird”. sondern Regelprogramme. die mit analogen Mitteln nicht oder nur mit großem Aufwand umsetzbar sind. Das zwölf Monate dauernde Vollzeitstudium schließen die Studenten mit einem „Advanced Diploma In Music Production And Sound Engineering“ ab. So haben wir unsere Kenntnisse in einen Lehrplan gegossen.000 Hz +/. mit vier Röhren und sechs Übertragern. Ein Besuch in der Londoner Abbey Road ist Teil des Kursprogrammes.5dB • Höhe: 132 mm (3 HE). Die Erzeugung des Regelsignals übernimmt ein DSP. die wir zum VTC bekommen haben. bereitzustellen.500 Euro www.tegeler-audio-manufaktur. getestet. März 2016 starten hier zwölfmonatige Kurse mit jeweils 20 Teilnehmerinnen und Teilnehmern. Ziel ist aber nicht. Er beinhaltet theoretische und praktische Unterrichtseinheiten.1. um ihn im Klassenverband theoretisch und im Studio praktisch zu vermitteln.40. welche die Teilnehmer auf ihre Arbeit als Produzenten und Tontechniker in der professionellen Audiowelt vorbereiten. konstruiert.de START In Frankfurt und Berlin eröffnen Anfang März die ersten Abbey Road Institutes in Deutschland In Frankfurt und Berlin eröffnen die ersten Abbey Road Institutes in Deutschland.NEWS ■ ■ ■ Schwerkraftmaschine Zur Einstimmung auf diese Neuvorstellung gebe ich das Wort an die Schöpfer der „Schwerkraftmaschine“: „Lange haben wir geplant. Eigenschaften • Frequenzgang: 20 . AU. Der Lehrplan des Abbey Road Institute wurde von Lehrkräften aus dem Audiobereich in Zusammenarbeit mit Technikern der Abbey Road Studios erstellt. die im Lehrgang „Music Production and Sound Engineering“ unterrichtet werden. erklärt Peter Cobbin.com .300 Hz regelbar) und einen Tilt-EQ. „Das Abbey Road Institute profitiert von der 80-jährigen Erfahrung der Studios. sondern auch mit dem Soundtrack zu Filmen wie „Herr der Ringe“ oder Computer-Games wie „Halo 4“. Selbst der Automatisierung der einzelnen Parameter im Mix steht nichts im Wege. ausprobiert und vor allem gehört. Ich bin überzeugt. programmiert. AXX) oder den eingebauten Webserver fernsteuern. Laut Hersteller kann die Schwerkraftmaschine den Unterschied zwischen „ganz gut gemischt“ und „klingt perfekt“ ausmachen. Damit sind alle Einstellungen der Schwerkraftmaschine pro Song speicherbar. Zudem bietet die „Schwerkraftmaschine“ ein Side-Chain-Filter (Lowcut 6 von 0 .“ Herausgekommen ist ein Master-Kompressor – der vollanaloge StereoSignalweg entspricht dem des „Vari Tube“-Kompressors aus gleichem Hasuse. jedes Regelverhalten existierender Kompressoren nachzubilden.

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Per Stativ-Gabel oder Flugbügel nimmt das „Banana“-Top seinen Platz ein. warum das PL-Audio-Team rund um Uli Lüsebrink einen ungewöhnlicheren Namen gewählt hat – schließlich muss man sich von der Masse absetzen. dass die Alternativen vor lauter Säulen kaum noch wahrgenommen werden. Aber natürlich nicht nur mit der Modellbezeichnung. Vielleicht war das der Grund. Die beiden Seitenwände des „Banana Wave“ Array ragen über die Rückseite hinaus.TEST ■ ■ ■ Foto Merlin Morzeck Der Ton ist eine Kurve PL-Audio „Banana Wave” Line Array mit festem Curving Von Markus Galla Es gibt Worte. sondern auch in der Welt der Beschallungstechnik. sodass trotz des festen Curvings die Schallausbreitung gut kontrolliert werden kann. sodass trotz des gebogenen Gehäuses der Lautsprecher zum Transport gut auf die Rückseite gestellt . habe ich mich zu der Prophezeiung hinreißen lassen. Die Verarbeitung ist tadellos. und es drängt sich heute der Eindruck auf. und wer andere Farben als das übliche Schwarz mag. Die Rückseite ist schlicht mit zwei Speakon-Buchsen. dass innerhalb von zwei Jahren jeder Hersteller ein solches System im Portfolio haben wird. Als HK Audio das „Elements“-System vorgestellte und Bose mit seiner Säule sich anschickte. die werden nicht nur in unserem Alltag inflationär gebraucht. Sie dienen als Standfüße. Line Array und Säulen-Array dürften gute Kandidaten für das Tontechnik-Unwort des Jahres 2015 sein. eine zum Anschluss an die Endstufe und eine weitere zum Durchschleifen des Signals an ein zweites „Banana“ Array. Es kam wie es kommen musste. Bei diesem „Wave Array“ handelt es sich um ein bananenförmig gebogenes Gehäuse aus 19-mm-Multiplex Birkenholz – es handelt sich also um ein festes Curving des innenliegenden Arrays. Die genaue Ausrichtung auf das Publikum kann sehr leicht durch Kippen des mittels Stativ-Gabel montierten Systems erfolgen. Ein durch Akustikschaum verdecktes Stahlgitter schützt das Innenleben vor Beschädigungen. darf sich gerne an PL-Audio wenden. ob und wie beides zusammenpasst. die Welt der Alleinunterhalter und Tanzbands zu erobern. 18 tools4music Der Name „Banana“ kommt nicht von ungefähr. ausgestattet. Mal hören.

um die Array-Wirkung zu vergrößern. Praxis PL-Audio stellte uns das „Banana Wave“System für ein großes Konzert mit über 80 beteiligten Musikern (Chor plus Band) zur Verfügung. Ausgabe 6/2015). dass die zwei Ausgänge des Subwoofers auf einen vierpoligen Speakon-Anschluss zusammengeführt wurden. wird hier eine Menge Luft bewegt.und Netzwerk-Technik zugänglich ist (Interessenten finden einen Test des Subwoofers in tools 4 music. Für ein großes Adventskonzert arbeiteten die Worship Combo Complete und zwei Seitlich sind Griffmulden zum Tragen eingelassen – außerdem finden sich Gewinde für das Anbringen eines Flugbügels oder der Stativ-Gabel Da es sich um ein passives System handelt. als es auf den Fotos den Anschein hat.5“ Sica Custom Made Lautsprecher und drei 1“-Hörner mit RCF-Treibern. den aktiven Subwoofern der DSP-4000-Serie oder im Systemrack mit SP-48 Controller und D-Serie-Endstufen. Der vertikale Öffnungswinkel beträgt 25°. Da es sich um ein passives 2-WegSystem für Bi-Amp-Betrieb handelt. Im Flugbetrieb kann ein zweites „Banana“ Array angehängt werden. Mit 400 x 555 x 340 mm (B x H x T) ist das Top wesentlich kleiner. werden entsprechendes Amping und ein Controller vorausgesetzt. Einen guten Wirkungsgrad vorausgesetzt. die speziell für den Betrieb mit dem „Banana Wave“ dahingehend modifiziert wurden. Für diesen Test kamen zwei aktive „Gorilla“ Mini Sat Bässe mit 15“-Langhub-Woofer zum Einsatz.000 Watt RMS und 2. die jeweils aus zwei 6.000 Watt Peak braucht sich das „Banana“-Top nicht zu verstecken – zusammen mit dem Subwoofer warten fast 4. Natürlich können Controller und Endstufen anderer Hersteller verwendet werden. dass der Subwoofer einen kompletten Controller enthält. Innerlich Befreit man die „Banane“ von ihrer Schale. der horizontale 110°. PL-Audio-Kunden finden dies in Form der „Powerpac DSP-4003“-Endstufe. Mit lediglich 21 kg hält sich das Gewicht in angenehmen Maßen und mit zwei Leuten ist der Aufbau schnell erledigt.werden kann.000 Watt pro Seite. Zu beschallen war erneut die große Stephanus Kirche in Herne. zieren die Rückseite lediglich zwei vierpolige Speakon-Buchsen – die Seitenteile sind über die Rückseite hinaus verlängert und ermöglichen Transport und Lagerung der Boxen auf der Rückseite tools4music 19 . präsentieren sich sechs 6. Bleibt noch die Größe: Die Bilder auf der PL-Audio Website täuschen über die tatsächliche Größe des Systems hinweg. Beim „Banana Wave“ Array handelt es sich um ein transportables 2-Weg-Array mit festem Curving – es kann beispielsweise mit den PL Audio „Gorilla DSP-4000“ Bässen (hier die 15“Version) kombiniert und von deren Endstufen angetrieben werden Mit 1. Am Rande erwähnt werden soll. Vom Aufbau her haben wir es mit drei Line-Array-Elementen zu tun. um zusätzliche Adapter zu vermeiden. Zwei Griffmulden rechts und links ermöglichen das bequeme Tragen.5“-Lautsprechern und einem 1“-Horn in der Mitte bestehen. der mittels USB. Der Frequenzgang reicht laut PL Audio von 80 Hz bis 20 kHz. bei 101 dB SPL (1W/1m) und erstaunlichen 135 dB Maximalpegel. die an diesem Abend komplett ausverkauft war.

135 dB Peak Abstrahlwinkel: 110° x 25° (horizontal x vertikal) Montagepunkte: 6 x M10. Stimmen werden klar und druckvoll übertragen.990 Euro 20 tools4music Gospelchöre aus Herne und Dortmund. denn aufgrund der Größe des Chores und des architektonischen Aufbaus der Kirche ist es unumgänglich. welches sich allerdings durch ein Anpassen der werksseitigen ControllerEinstellungen schnell beheben ließ. Snare und Overheads) von Sennheiser und AKG zum Einsatz. die nun ihren Weg zum „Banana Wave“ finden mussten. da ihnen der Klang des FoH-Systems genügte. Nach dem ersten Einschalten zeigte sich ein deutliches Grundrauschen. Speakon-Kabel einstecken. dass ein Mitarbeiter von PLAudio die PA persönlich vorbeibrachte und mit mir gemeinsam installierte. hochkurbeln.000 Watt RMS/2. Begleitet wurden sie erneut von professionellen Musikern (Schlagzeug. das „Banana Wave“-Top auf die Stange setzen.20 kHz Impedanz: 5. die nun unterstützt vom „Banana Wave“-System gleichmäßig auf die gesamte. am Mittwoch galt es.TEST ■ ■ ■ die Bässe waren für die Veranstaltung einfach zu viel des Guten. Schutzhülle. die ich gemeinsam mit meiner Frau leite. Subwoofer mit Strom versorgen – fertig. Die Musik aus der Konserve offenbarte ein sehr druckvolles Klangbild und gleichermaßen tiefe wie kräftige Bässe. Wie immer ist die Wahrnehmung und Beurteilung von Klang natürlich eine subjektive Größe. Am Schlagzeug kamen vier Mikrofone (BD. Die PA stand inmitten der Podeste für Chor und Band – dennoch gab es kaum Probleme mit Rückkopplungen Fakten Anbieter: PL-Audio Modell: „Banana Wave“ Bauform: Line Array mit festem Curving Eingänge: 4-Pol-Speakon Ausgänge: 4-Pol-Speakon Frequenzgang: 80 Hz . 2 x 15“ „Gorilla Bass“: 7. aber: Als Langzeit-Seeburg-User nutze ich die mir bekannten Seeburg-Systeme gerne als Referenz. In der Konzertwoche wurde dienstags die Bühne gebaut. was für eine gute werksseitige Abstimmung spricht. ohne zu wummern – daran sind sicherlich auch die 15“-Speaker (im Vergleich zu 18“) verantwortlich. E-Gitarre. Bass. Instrumente und die PA von mir vorzubereiten. Schon nach der Generalprobe zeigten sich die mitwirkenden Musiker begeistert vom Klang. der Bass und die Keyboards gingen direkt per DI-Box oder DI-Out am Verstärker in die Stagebox. Insgesamt waren am Behringer „X32 Producer“ 23 Kanäle belegt. Die Gitarre wurde mit einem Shure SM-57 abgenommen. Angenehmer Nebeneffekt – Bassist und Gitarrist konnten auf einen eigenen Monitor verzichten. Die zahlreichen Besucher profitierten dank der breiten Abstrahlung und hohen Reichweite vom guten Sound bis in den letzten Winkel. Die Subwoofer ergänzten die Tops perfekt. Keyboards). Über den Tag hinweg wurde das System mehrfach mit Musik aus dem Rechner getestet. doch war selten so begeistert. abends folgte dann eine Probe mit einem der Chöre zu vorproduzierten Backing Tracks. Mit einigen wenigen Handgriffen am EQ ließen sich diese selbst bei hoher Verstärkung nahezu rückkopplungsfrei betreiben. So war dann schon eine Hälfte der Mikrofone in Betrieb. 3 x Horn 1“ RCF Optionales Zubehör: Flug. Beim Bass-Solo drückte es ordentlich. Lediglich Für den Donnerstag wartete die Generalprobe mit allen Beteiligten und Band. Das Ergebnis wirkte bereits wie aus einem Guss. Schon ohne Verstärkung lieferten Chor und Band eine beachtliche Klangkulisse. Auf diese Weise vorbereitet lief die erste Inbetriebnahme reibungslos: Bässe positionieren. anwinkeln. Ich habe in letzter Zeit viele Säulensysteme in den Fingern gehabt. dass sich Band und Teile des Chores vor der PA befinden. Besonders gefreut hat mich. Case Maße (B x H x T): 400 x 555 x 340 mm Verkaufspreis: Gesamtsystem bestehend aus 2 x „Banana Wave“. zusammen. der Übergang wirkte fließend.und Stativbügel. ohne spitz zu wirken oder Volumen vermissen zu lassen. 2 x M8 Bestückung: 6 x 6. Hier machten sich die angenehmen Mitten des „Banana Wave“ positiv bemerkbar.000 Watt Peak Schalldruck: 101 dB SPL (1 W/1 m). Im Vergleich zum im Herbst beim Konzert in gleicher Kirche eingesetzten Acoustic Line GL-24 gefällt mir die Abstim- . recht breite Kirche verteilt werden sollte. sodass alles sofort für den „Banana Wave“-Anschluss vorbereitet war. Die Chöre wurden mit sechs Mikrofonen abgenommen: vier beyerdynamic MCE-530 Kleinmembran-Kondensator-Mikrofone für Sopran und Alt sowie zwei Sennheiser MD-441 für den Tenor. sodass hier etwas abgesenkt wurde.3 Ohm Belastbarkeit laut Hersteller: 1. Ein nicht ganz so einfaches Unterfangen. ein Bruch zwischen Top und Subs ab ein paar Metern Abstand ist nicht zu hören. Distanzstange einschrauben. da lediglich die Eingangsverstärkung komplett aufgedreht war.5“ Sica Custom Made. Im Beisein des PL-Audio-Mitarbeiters unterzog ich die Anlage einem ersten Funktionstest. Die E-Gitarren-Abbildung zeigte sich ebenfalls von ihrer besten Seite.

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mung des „Banana Wave“ tatsächlich besser. Die PLAudio Subwoofer klingen druckvoller und wirken effizienter im Zusammenspiel mit dem „Banana Wave“.
Das dürfte insbesondere auf den integrierten Controller zurückzuführen sein, der keine Wünsche hinsichtlich der individuellen Anpassungsmöglichkeiten
übriglässt. Es gilt aber im Hinterkopf zu behalten,
dass dies Kritik auf sehr hohem Niveau ist. Beide
Hersteller liefern erstklassige Produkte mit gutem
Preis-Leistungs-Verhältnis – der Vergleich ist interessant.

Finale

Dass dieses System in Zukunft eine Rolle auf dem
deutschsprachigen Markt spielen wird, dessen bin
ich mir sicher. Das hat in erster Linie damit zu tun,
dass „Banana Wave“ bei kleinen Veranstaltungen genauso gut funktioniert wie bei etwas größeren
Events, sprich: Die Cover-Band kann damit vor 200
Leuten oder vor 500 spielen, ohne sich Gedanken
über Dimensionierung und Transport machen zu
müssen. Darüber hinaus kann bei den aktiven Bässen zwischen 15“- und 18“-Versionen gewählt oder
pro Seite mit jeweils zwei „Banana Wave“-Tops und
-Bässen gearbeitet werden. Der Verkaufspreis von
knapp unter 8.000 Euro für das getestete Komplettsystem aus zwei „Banana Wave“ und zwei aktiven
15“-„Gorilla“-Bässen ist im Sinne einer professionellen Nutzung als günstig zu bezeichnen. Immerhin
reden wir hier von einem deutschen Anbieter – gepaart mit erstklassigem Service spricht einiges für
diese Investition, ohne als Band gleich die PrivatPKWs zur Finanzierung verkaufen zu müssen.
Oft höre ich Kritik, dass ein festes Curving unpraktisch sei, da auf den „Beam“ kein Einfluss mehr genommen werden kann. Das ist für längere Arrays
sicherlich richtig. Dieser Einwand wird den Tontechniker, der regelmäßig kleinere Hallen, Kirchen oder
Plätze zu beschallen hat, jedoch weniger interessieren. Ihm ist es wichtiger, dass überhaupt ein Curving
vorhanden ist (im Vergleich zu vielen geraden Säulen ohne jegliches Curving). Wird als Band oder Beschallungs-Dienstleister die Anschaffung eines kompakten Line Arrays erwogen, darf das „Banana
Wave“-System ruhig auf der Liste stehen (falls vor
Ort keine Systeme über den Handel zur Verfügung
stehen, ist PL-Audio bei Fragen zu Vorführ- und
Demo-Möglichkeiten behilflich).

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Weltstar in der
Band

So sehen
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Halle

TEST ■ ■ ■

Return To Forever
JBL SRX-800 PA-Serie

Von Christian Boche

Mit der SRX-700 Serie gelang es der Firma JBL vor Jahren, eine populäre Boxenserie am
Markt zu etablieren. Leicht, laut und mit moderater Preisgestaltung wurde sie zum Hit
bei ambitionierten Bands und kleineren wie mittleren Verleihbetrieben. Aber die Zeiten
ändern sich und damit die Anforderungen der Kundschaft. Aktivboxen mit Netzwerkanschluss sind derzeit schwer angesagt und JBL hat reagiert. Unter der Bezeichnung
SRX-800 schickt der kalifornische Hersteller einen potenziellen Nachfolger ins Beschallungs-Rennen. Mal hören, ob das System der Headline dieses Artikels gerecht wird.
Zum Test stehen uns zwei SRX-812P Topteile und zwei
SRX-818 SP Subwoofer zur Verfügung, die bekannt
beliebte Kombination aus einem Single 18“-Subwoofer und einem 12“-Topteil, verbunden durch eine Distanzstange. Schon beim Auspacken fällt auf, dass
Topteile und Subwoofer über recht große Gehäuse verfügen – das schlägt sich im Gewicht nieder. Gut, dass
JBL großzügig dimensionierte Griffe eingesetzt hat –

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das Top besitzt derer drei, der Bass sogar vier. Alle mit
gummierten Griffstegen, um die bekannt „zarten Tontechniker-Hände“ zu schonen. Dem Autor gefällt die
klassische Optik: Das bekannte orangefarbene JBLLogo findet sich in kleiner Form auf dem Amp-Modul
wieder, ansonsten überwiegt die PA-Trendfarbe
Schwarz. Die Lautsprechergitter sind pulverbeschichtet und mit Akustikvlies hinterlegt.

Bitte wählen sie jetzt!
Die JBL SRX-800 Serie umfasst neben dem SRX-812P Top und dem
Single Bass SRX-818 SP drei weitere Modelle. Freunde „flatternder
Hosenbeine“ dürften beim Anblick des 2 x18“-Subwoofers SRX-828
SP feuchte Augen bekommen. Immerhin wird der maximale Schalldruckpegel mit beachtlichen 141 dB angegeben. Ein passendes Top
dazu wäre beispielsweise das SRX-835P, eine 3-Wege-Konstruktion
mit 15“-Tieftöner, 6,5“-Mitteltontreiber und dem 1,5“-Hochtontreiber. Laut JBL steht ein SPL mit 137 dB zur Verfügung. Die SRX815P ist hingegen die 15“-Variante zu unserem SRX-812P Testkandidaten. In Bauform und Leistung geringer dimensionierte Varianten wie ein 10/1“- Top oder auch 15-Bässe sind in der SRX-800
Serie nicht vorgesehen. Wer allerdings ein Freund der passiven Betriebsart ist, der dürfte sich freuen, dass alle Modelle auch als passive
Boxen erhältlich sind.

Das SRX-812P Top gehört zur Spezies der klassischen
Multifunktionsbox mit asymmetrischer Gehäuseform.
Vier Gummifüße auf der Unterseite und vier weitere
auf der abgeschrägten Seitenwand sorgen für sicheren
Stand auf einem Bass oder als Monitor auf der Bühne.
Ein dualer Stativflansch bietet dem Anwender zwei
Winkel, falls die Box auf einer Distanzstange oder
einem Lautsprecherstativ thront. Durch zahlreiche
M10-Flugpunkte ist die Box zudem flugfähig. Die
Flugpunkte sind dabei ordentlich mit Stahlwinkeln
verstärkt, was ein Blick in die Box offenbart. Hier
zeigte sich bei der Testbox, dass einige Übergänge
etwas „liebevoller“ geschliffen sein könnten. Ist das
Lautsprechergitter montiert, bleibt diese Unsauberkeit
verdeckt. Von innen ist die Box nicht lackiert, wurde
aber sorgfältig mit Dämmmaterial ausgestattet. Die
Treiber sind über Einschlaghülsen verschraubt und
mit Dichtband versehen. Die Tieftontreiber aus der
2270ziger Serie sind eigens für die SRX-800 entwickelt
worden und besitzen einen leistungsstarken Doppelspulenantrieb mit vergleichsweise kleinen Ferritmagneten. Im Hochtonbereich setzen die Entwickler auf
den bewährten JBL 2432H Hochtöner, einen 1,5“-Neodymtreiber mit 75-mm-Schwingspule.
Mittlerweile auch in dieser Preisklasse nicht mehr
selbstverständlich: Die Bässe sind bereits für die Auf-

nahme von 100-mm-Transportrollen vorbereitet. Einfach die vorhandenen Schrauben herausdrehen, Rolle
aufsetzen und wieder festschrauben. Fertig. Gut, dass
auch eine Distanzstangenaufnahme samt M-20 Gewinde nicht vergessen wurde. Die Class-D-Amp-Module sind versenkt angebracht und sitzen abgedichtet
in einem geschlossenen Gehäuse. Das eingebaute Display lässt sich gut ablesen und wird über einen Push
Encoder + Back Taste editiert. Dieser Encoder dient
zudem als Master-Volume-Regler, der die zwei separaten Eingänge (in jedem Amp-Modul der SRX-800 Serie
vorhanden) kontrolliert. Beide Eingänge besitzen
Combo-Buchsen, Gain-Regler und je eine XLR-LinkOut-Buchse – alle Buchsen stammen aus dem Hause
Neutrik. Jeder Eingang kann als Line In (+4 oder -10
dB) oder Mikrofoneingang verwendet werden. Somit
agiert das Amp-Modul im Bedarfsfall als Zweikanal
Mischpult, das eine Mikrofondurchsage mit gleichzeitiger Hintergrundmusik selbst ohne externen Mixer
ermöglicht.
Der Mix von Kanal 1&2 kann zudem über eine weitere
XLR-Mix-Out-Buchse abgegriffen werden. Diese
Buchse fehlt allerdings an den Amp-Modulen der Subwoofer, bei ansonsten identischer Ausstattung. Die
Stromversorgung aller SRX-800 Modelle wird über
verriegelbare Kaltgerätekabel (im Lieferumfang) sichergestellt. Allen Boxen gemeinsam ist eine einzelne
Ethercon Netzwerkbuchse, welche den DSP der Aktivmodule in ein „HiQnet“-Netzwerk einbindet.

„HiQnet“
Keine Box mehr ohne Netzwerk-Einbindung und Remote App für den Tablet Rechner. JBL hat dabei den Vorteil, auf eine bereits bestehende Hard- und SoftwareStruktur namens „HiQnet“ zurückgreifen zu können.
Das „HiQnet“ ist ein Kommunikations-Protokoll, das es
kompatiblen Produkten aus dem Harman Konzern (JBL,

tools4music 23

Die Software reagiert ohne Verzögerungen auf unsere Eingaben und macht im Test einen stabilen Eindruck ohne Hänger oder Abstürze – so macht Netzwerken Laune. Dabei kann die Software weit mehr. die Box ist von innen nicht lackiert Ferrit Magnet des 12“-Treibers JBL 2432H Neodym-Hochtontreiber Crown. die in dem DSP der Box angelegt sind: Ein. welche sich frei in einem Netzwerk konfigurieren lassen.com) an.und Android-Systeme erhältliche SRX „Connect“ App stellt eine drahtlose Fernsteuerung für Tablet Computer dar. Wer allerdings nur einige Boxen mit dem „Audio Architect“ verwalten möchte. BSS) ermöglicht. Die für iOS. Zum Ausprobieren habe ich die kostenlose Software „Audio Architect“ installiert.TEST ■ ■ ■ Die Flugpunkte sind mit Metallwinkeln verstärkt. Zur besseren Übersicht verbinde ich zunächst nur eine Box mittels LAN-Kabel an einen Laptop. da das Programm umfangreich ist und entsprechende Anforderungen an die Rechner-Hard- 24 tools4music ware stellt. AKG. Daten innerhalb eines Netzwerkes auszutauschen.1 oder Win 10 installiert sein sollte und acht oder mehr GB RAM bereitstehen. Signal-Generator. Harman empfiehlt. Win 7. Die SRX-800 Modelle finden sich schnell neben weiteren Boxen und „HiQnet“-Devices in der linken Übersichtsspalte. Das Ganze lässt sich in den Presets der einzelnen Box abspeichern oder als „Audio Architect Preset“ mit gleich mehreren Boxen im Verbund. Presets laden und speichern.harmanpro. Man zieht die passende virtuelle Box auf die rechte Seite in das Konfigurationsfeld und sollte gleich mit der Box in Verbindung stehen. falls beim Start der Software die Netzwerkeinstellungen auf „Auto Detect“ eingestellt und in der oberen Befehlszeile das „Run“-Icon aktiviert wurde. Durch den ge- . Hier lassen sich alle Funktionen wiederfinden. Ein Doppelklick auf die virtuelle Box eröffnet den Menü-Zugang. Der Harman-Konzern bietet gleich mehrere Software-Lösungen für das „HiQnet“ über die Website (http://hiqnet. 4 GB RAM) des Autors die Kandidaten problemlos mithilfe der Software fernsteuern. SRX Connect App Neben dem sehr umfangreichen „Audio Architect“ gibt es für die SRX-800 Serie eine weitere Option der Netzwerk-Steuerung. dass auf dem PC eine 64-Bit-Version von Vista. der kommt auch mit weniger ambitionierten „Rechenknechten“ aus. 8. Win 7. Ich interessiere mich für die Fernsteuerung der SRX-800 Boxen über einen PC. als nur Boxen in einem Netzwerk zu verbinden. So kann der Lenovo T-410 (i5. Laufzeiten-Delay. um die SRX-800 Boxen hinsichtlich der „Netzwerktauglichkeit“ auszuprobieren. Kompressor und die 20 (!) verfügbaren vollparametrische EQ-Bänder – all dies steuert der „Audio Architect“.und Ausgangspegel. Die Installation der Software nimmt ein wenig Zeit in Anspruch. Architekt Die umfangreiche „Audio Architect“-Software enthält Datensätze von über 150 „HiQnet“-fähigen Geräten.

Hier können ebenfalls alle Funktionen der Boxen-DSPs verwaltet werden.com  www. sind die Boxen unter dem Tab „Create System“ sichtbar. – 12. Die „Locate“-Funktion ist in größeren Setups sinnvoll. Robustes   Speaker-Multicore Multi Channel   Speaker Systems Fiber-Adapter für alle  marktüblichen Systeme Praxis Der Niederrhein ist eine Karnevalshochburg. was das Setup deutlich beschleunigt. Demnach dürfen die GRATISKATALOG ANFORDERN ! SOMMER CABLE GmbH tools4music  Medientechnik 25  HiFi Audio  Video  Broadcast info@sommercable. Front Fill. Februar 2016 Stand 7-D173 Der DSP ist einfach zu bedienen und bietet individuelle Speicherplätze ringeren Funktionsumfang im Vergleich zum „Audio Architect“ ist die App vergleichsweise übersichtlicher und dadurch einfacher zu bedienen. Dazu dient ein dreistufiges Setup. Die App schaltet dabei Funktionen wie den Signal-Generator vorsorglich ab und schränkt die Reaktivität der Bedienelemente ein. Die Boxen lassen sich einzeln oder in ihren Funktionsgruppen editieren. individuelle Stageboxsysteme     Praxisgerechte Kabellösungen     Fertigung nach Ihren Anforderungen     Schnelle Lieferverfügbarkeit kabel für dauerhaften Einsatz Amsterdam. weshalb einige Veranstaltungen des hier ansässigen Beschallungs-Dienstleisters in diesem Rahmen stattfinden (also Pappnase auf und durch …). Ist das System komplett voreingestellt.sommercable. So soll verhindert werden. Durch „drag & drop“ werden einzelne Boxen in das Systemfeld gezogen. der während der laufenden Performance genutzt werden kann. Die Lautsprecher lassen sich einzeln umbenennen. dass beispielsweise drastische Pegelsprünge bei Betätigung eines Volume Faders in einem SPL-Inferno enden. aus der Konfiguration entfernen oder lokalisieren.Anzeige On the road… mit amtlichem Material     Hochflexible. Main Subs. Befinden sich die Boxen und das Tablet im gleichen Netzwerk. ob gerade der richtige Lautsprecher angepasst wird (das Display der jeweiligen Box blinkt zur Identifikation). Bis zu 36 SRX-800 Boxen kann die App ansprechen.com . NL 9. um zu überprüfen. aktiviert der Tab „Run Show“ den Modus. um sie verschiedenen Aufgaben zuzuteilen (Main Speaker. Fertige Setups lassen sich über Save & Load-Funktion im Tablet abspeichern und können somit jederzeit wieder hergestellt werden. Rear Fill oder Monitor). belastbare Multipair-      Robuste.

demgegenüber brauchen sich die SRX-800 nicht zu verstecken. Weitbereich Netzteil (100 . denn die Anforderungen sind weit gefächert.5 kg Listenpreis 1. Weder hinsichtlich der Leistung noch klanglich.120 Hz Abstrahlwinkel 90° x 50° Omni Amp-Modul Class D.com. Weitbereich Netzteil (100 . 1.199 Euro Verkaufspreis 1. www.20 kHz 35 .240 Volt) SPL max. Neben reiner Sprachbeschallung mit Handsendern und Headsets kommen diverse Zuspieler zum Einsatz.5“ Neodym 18“ Ferrit Frequenzgang (-3 dB) 48 Hz .699 Euro 2.890 Euro 2. ob eine Beschallungsanlage etwas taugt.jblpro. Sprich: Auch bei hohen Lautstärken behalten die Boxen ihren Nicht nur „Jeckentauglich“: JBL SRX-812P Die JBL SRX-800 PA machte im Test klanglich einen hervorragenden Job – egal ob mit einem Zuspieler.240 Volt) Class D. Halbplayback-Auftritte und einige Live-Bands. Alles wird über die SRX-800 Boxen im klassischen rechts/links Stack-Betrieb verstärkt.000 Watt Peak-Leistung. Reden. dass die Boxen richtig laut spielen können.audiopro. bleibt das System tonal integer.4 kg 39. ohne zu nerven. einem Halbplayback oder kompletter Band 26 tools4music . Prominente Mitten. und selbst wenn die Beschallung des einen oder anderen Live Acts kurz vor der Limiter-Schwelle operiert. Schon beim Soundcheck fällt auf. bei Moderationen. Die letzten Jahre wurde die gleiche Veranstaltung mit JBL SRX-700Boxen „angefeuert“ (angetrieben mit Crown „I-Tech 6000“-Verstärkern). 2.099 Euro Info www.80 m Höhe vier SRX-800 Boxen mit auf eine klassische Sitzung.000 Watt Peak-Leistung.de Das SXR-812P Topteil kommt auch mit zwei Bässen klar – zusammen ergibt das einen ansehnlichen Turm von annähernd 1.TEST ■ ■ ■ Fakten Hersteller JBL JBL Modell SRX-812P SRX-818 SP Konstruktion 2-Weg Bassreflex Bassreflex Subwoofer Treiber 12“ Ferrit 1. 136 dB 135 dB Abmessungen 638 x 415 x 429 mm 575 x 684 x 683 mm Gewicht 26. wo das System 400 Anwesende tontechnisch versorgen soll. Eine Karnevalssitzung zeigt sehr schnell.

Ohne Mehrfachsteckdose hinter den Stacks kommt man nicht weiter. dem deutschen JBL-Vertrieb: „. was allerdings durch die große Anzahl gut platzierter Griffe aufgefangen wird. sodass externe Controller selbst bei aufwendigeren Setups überflüssig sind.de. Die Boxen klingen sauber bis zur Limiter-Schwelle. dass die Bedienung bei aktiviertem Line Delay der App verzögert reagiert. Man muss den Boxen zugestehen.. Der eingebaute DSP ist einfach zu bedienen und glänzt mit sinnvollen Features. Hinsichtlich des Handlings fällt das Urteil ambivalenter aus..(. Vielen Dank! In der Tat überzeugen die SRX-800 Systeme durch druckvollen. was dem Autor bislang zu Ohren kam. läuft das System reibungslos. wechselt der Anwender dazu auf den Tab „Tune Show“. Der DSP und das Netzwerk machen sie zudem flexibel und überall einsetzbar. der in dieser Preis-Leistungs-Klasse seinesgleichen sucht. sind eine Dreiersteckdose und ein Netzwerk-Switch/Router erforderlich und das pro Seite. liest sich man nicht häufig.000 Euro liegt. der in dieser Preis-Leistungs-Klasse seinesgleichen sucht + hoher Maximalpegel + gute Netzwerksteuerung + flugfähig + einfach zu bedienender Onboard-DSP + 50 Speicherplätze pro Box + integrierter 2-Kanal-Mixer - fehlender Durchschleifpunkt für Netzwerk und Netzversorgung NACHGEFRAGT Carsten Peter von Audio Pro. Obwohl der Verkaufspreis des SRX-812P Tops deutlich unter 2. angenehm „fetten“ Grundsound. In akustisch schwierigen Räumen lässt sich durch die integrierten DSP-Möglichkeiten noch eini- Die SRX „Connect“ App wird auch für iOS und Android Geräte angeboten ges an Klangqualität herausholen. NF. Das ermöglicht eine saubere Verkabelung und die vermeintlich fehlenden Durchschleifpunkte am Lautsprecher werden erst gar nicht benötigt. ist die Serie ganz klar ein Profi-Produkt. Und genau damit kommt die „Butter aufs Brot“. Aufgefallen ist im Testbetrieb das Phänomen. nur der „Run Show“-Modus während der Veranstaltung genutzt. Und obendrein ist die Netzwerksteuerung gleichermaßen umfangreich wie komfortabel und kann drahtlos mittels Tablet-Rechner oder via PC erfolgen. falls man ein bis zwei Dinge berücksichtigt. die dies alles in einem Kabel vereinen. dass sie klanglich und vom maximalen Schalldruck her in dieser Preisklasse mit zum Besten gehören.) mit zu dem Besten gehört. der darf bei der SRX-800 Serie im Rahmen eines individuellen Tests ruhig genauer hinhören. Deshalb sollte dieses besser vor der Veranstaltung in Aktion versetzt werden (die maximale Delay von zwei Sekunden ist übrigens üppig ausgefallen). Finale Was Klang und Output betrifft.Alternativ zur SRX „Connect“ App können die Boxen über die PC-Software „Audio Architekt“ gesteuert werden Grundsound.“ tools4music 27 . Das Gleiche gilt für die Netzwerk-Verkabelung. welches ebenfalls für einen Moment „Ruhe“ sorgt. ■ Pro & Contra + klasse Sound. bevor die Show beginnt.und Netzwerkanschluss. ein einfaches Durchschleifen wie bei PowerCon Buchsen ist nicht möglich. ausgewogenen Sound bei sehr attraktiven Preisen. Die Stromversorgung über Kaltgerätekabel statt PowerCon mit Durchschleifmöglichkeit stört mich hingegen schon mehr. was dem Autor bislang zu Ohren kam‘. Einen sehr positiven Gesamteindruck ergab sich auch bei unserer SRX-800 Demotour. Die Box ist mit 26. Auf der Facebook-Seite von Audio Pro Heilbronn haben sich Dutzende Anwender in kurzen Filmchen sehr beeindruckt gezeigt. Nutzt man ein übliches Stack mit zwei Subwoofern und einem Topteil. Soll beispielsweise aus dem „Run Show“-Tab heraus etwas geändert werden. was den eigentlichen Mixjob vereinfacht. Die Boxen bringen eine Menge DSP-Power mit. Den Link und viele weitere Infos und Testberichte über SRX-800 findet man unter audiopro. Dieser Wechsel wird mit einem etwa drei Sekunden dauernden System-Mute quittiert. Alle netzwerkfähigen Selfpower-Lautsprecher benötigen Strom-.4 kg kein Leichtgewicht. Optisch nicht der „Bringer“ und beim Aufbau unnötige Arbeit. dass seitens JBL an den essenziellen Voraussetzungen für eine außergewöhnlich gute Performance nicht gespart wurde. bieten einen aufgeräumten. Wir empfehlen hierfür Hybrid-Kabel. Wem also die Stromversorgung via Kaltgerätekabel statt PowerCon mit Durchschleifmöglichkeit und das Fehlen einer Netzwerk-Ausgangsbuchse nicht „aufstößt“. wie wohl von den Entwicklern angedacht. Auch Festinstallationen profitierten von den hier vorgestellten umfangreichen Netzwerkmöglichkeiten. Wird. Gleiches gilt für das Laden von Presets während der Show. dürfte klar werden. Arbeitserleichterung verspricht dagegen die SRX Connect App.

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MUSIC IS OUR PASSION .

Eigens entwickelte Multipin-Verbinder sorgen für Halt bei gleichzeitiger Übertragung der Signale. Der Neuzugang nennt sich schlicht und einfach „MAUI 5“. In diesem oberen Element arbeiten vier 3-Zoll-Lautsprecher mit Neodym-Magneten zwecks Gewichtseinsparung. Drei kurze Säulen (insgesamt etwa 3 kg) werden dazu auf den Subwoofer aufgesteckt. schnellen Aufbau und unaufdringliche Optik gegenüber klassischen Lautsprecherboxen. in der – um das Geheimnis der Namensgebung zu lüften – fünf Lautsprecher verbaut sind. was die Anlage optisch kleiner erscheinen lässt . Zwei der drei steckbaren Säulensysteme dienen lediglich als Abstandhalter.TEST ■ ■ ■ High five Vier Einzelteile gehören zum „MAUI 5“-System LD Systems „MAUI 5“ kompakter Linienstrahler mit integriertem Mixer Von Peter Ludl Aktive Säulen-PAs haben sich einen festen Platz in der Beschallung-Branche erobert. Das Bassreflexgehäuse (Gewicht 8. LD Systems „MAUI 5“ 30 tools4music Das Ergebnis: Mit wenig mehr als 11 kg Gewicht ist aus der „MAUI 5“ ein ultrakompaktes PA. Die vier Komponenten aus ABS Kunststoff sind in Sekundenschnelle aufgebaut. Die lüfterlose Class-DEndstufe mit verschiedenen Schutzschaltungen sowie die sogenannte LECC-Signalbearbeitung mit Limiter. Entsprechend erweitert sich das Sortiment ständig – so auch in der „MAUI“-Serie von LD Systems. denn eine Kabelverbindung vom Subwoofer zur Säule ist auch bei diesem System nicht erforderlich.und Monitorsystem geworden. Das einzige Säulenelement mit Lautsprechern kann auch mit nur einem Zwischenstück zum Einsatz kommen. also ein optisch passender Ersatz für eine Distanzstange. das laut Hersteller 800 Watt Spitzenleistung liefert und einen Schalldruck von 120 dB erzeugen kann. Sie übertragen nur Integriertes 4-KanalMischpult und Tragegriff die Signale an das Abschlusselement. Kompressor und Frequenzweiche (Crossover) sind dort ebenfalls untergebracht. Die Systeme punkten durch komfortable Transportmöglichkeiten. Das Entwickler-Team am Standort der Adam Hall Group (LD Systems ist eine Eigenmarke) im hessischen Neu-Anspach hat mehrere Anforderungen an den jüngsten Spross der „MAUI“-Familie gestellt: Geringes Gewicht. für die Größe bestmöglicher Klang und zeitgemäße Übertragungs-Technik wie Bluetooth sollten ihren Weg in die „MAUI 5“ finden. Die Elektronik und ein 4-KanalMixer mit DSP und Bluetooth sind im 305 x 405 x 395 mm (B x H x T) großen Subwoofer intergiert.3 kg) beherbergt nicht nur den 8-ZollTieftöner. das die Säule nach oben hin begrenzt. Equalizer. Inklusive leichtem Handling und guten Transporteigenschaften.

Nach oben hinaus liegt die Grenze des Frequenzbereichs bei 20 kHz. die je nach Lautstärke die Basswiedergabe anpasst und mit optimierter Kompressor-/ Limiter-Schaltung hohe Lautstärken ermöglichen soll. Nach der Montage aller Elemente beträgt die Höhe fast zwei Meter (1.985 mm). Trotz des relativ kleinen Basslautsprechers soll schon die Wiedergabe ab 50 Hz möglich sein. fließender und damit zumindest für mein Empfinden eleganter. Verabschiedet hat man sich bei der „MAUI 5“ vom etwas kantigen Design der bisherigen „MAUI“-Formgebung.Anzeige (Alternative bei Präsentationen oder wenn mit Podesten gearbeitet wird). also . Den Abstrahlwinkel gibt LD Systems mit 120º x 20º (horizontal x vertikal) an. Der optische Eindruck ist runder. ohne dabei stressig zu klingen. Die „MAUI 5“ im Live-Einsatz wobei die Physik sicherlich ein Tieftongewitter verhindert. Der reibungslosen Wiedergabe im Tieftonbereich widmet sich die LECC-Signalverarbeitung.

TEST ■ ■ ■

Fakten
Hersteller und Vertrieb: LD Systems/Adam Hall

Verstärker: Class-D

Modell: „MAUI 5“ aktive Kompakt-Beschallung

Verstärkerleistung System (RMS): 200 Watt

Max. SPL (continuous): 114 dB

Verstärkerleistung System (Peak): 800 Watt

Max. SPL (Peak): 120 dB
Frequenzgang: 50 bis 20.000 Hz

Schutzschaltungen: Überspannung, Kurzschluss,
DSP-basierter Multiband-Limiter, Überhitzung

Abstrahlwinkel (H x V): 120° x 20°

Kühlung: Konvektion

Höhe: 1,985 m

Bedienelemente: Mic Level, BT Pairing-Knopf,
Line Level, BT Level, Main Level, MP3/Hi-Z Level, Sub Level

Gewicht: 11,3 kg
Weitere Eigenschaften: 4-Kanal-Mixer, DSP-gestützte
Signalverarbeitung, Bluetooth (kein apt-X Codec)
Tieftöner: 8 Zoll, Ferritmagnet
Gehäusebauart: Bassreflex
Gehäusematerial: ABS Kunststoff
Abmessung Subwoofer: 305 x 405 x 395 mm (B x H x T)
Größe Mittentöner: 4 x 3-Zoll, Neodym-Magnete
Impedanz Mid/Hi System: 4 Ohm

Anzeigeelemente: Signal, Protect
(Schutzschaltung aktiv), On, Limit
Stromversorgung: Schaltnetzteil
Line-Eingänge: 2 x Stereo
Line-Eingangsanschlüsse: XLR; 6,3-mm-Klinke
Mic-Eingangsanschlüsse: 1 x XLR; 6,3-mm-Klinke
MP3-Eingänge: 1 x 3,5-mm-Klinke
Hi-Z-Eingangsanschlüsse: 1 x 6,3-mm-Klinke
Wortbreite AD/DA Wandler: 24 Bit

Gehäusebauart Mid/Hi System: geschlossen

Sampling-Frequenz: 48 kHz

Gehäusematerial Mid/Hi-System: ABS Kunststoff

Listenpreis: 599 Euro

Abmessungen Mid/Hi-System:
82 x 535 x 105 mm (B x H x T)

Verkaufspreis: 549 Euro
www.ld-systems.com

breite Streuung in der Horizontalen und geringe Streuung in der
Vertikalen. Das ist ja schließlich
einer der Systemvorteile dieser
Bauart – wobei wiederum aufgrund
physikalischer Gesetzmäßigkeiten
Abstriche im Vergleich zu „ausgewachsenen Linienstrahlern“ aufgrund der geringen Zeilenlänge
gemacht werden müssen.

einfach, weswegen ich vorerst mein
Schraubendreher-Set in der Schublade lasse.
Von oben zugängig ist das Vierkanal-Mischpult eingebaut. Es gibt
einen verriegelnden Combo-Eingang für Mikros (ohne Phantomspeisung) mit fest eingestelltem
100-Hz-Lowcut, einen hochohmi-

Subwoofer
Werfen wir einen näheren Blick auf
das Herzstück, den Subwoofer. Das
von oben betrachtet tropfenförmig
gestaltete Gehäuse lässt sich an
dem optisch integrierten Griff mit
gummierter Unterlage prima tragen. Zudem schützt der Griff durch
seine Ausführung das rückseitig
eingearbeitete Anschlussfeld. Hier
finden sich die Anschlüsse (verriegelnde Combo-Buchsen) für LineSignale links und rechts, also für
beispielsweise die Ausgänge eines
externen Mixers.
Hinter dem Schutzgitter mit hinterlegtem Akustikschaum verbergen sich der Tieftöner und die
Bassreflexöffnung. Sichtbar ist
nichts von beidem, abmontieren
lässt sich der Frontschutz nicht so

32 tools4music

gen Hi-Z 6,3-mm-Klinkeneingang
für Akustik- oder E-Gitarre und eine
3,5-mm-Miniklinke (Stereo) für
MP3-Player, Smartphones oder andere Stereo-Zuspieler.
Stereosignale werden übrigens
summiert, das betrifft auch rückseitige Line-Eingänge (Mono-Betrieb
über den linken Eingang). Regler
gibt es für Line, Mic, MP3/ Hi-Z und
die Bluetooth-Übertragung. Die
MP3- und Hi-Z-Eingänge können
parallel genutzt werden, das Lautstärkeverhältnis wird in diesem Fall
mit dem Zuspielgerät oder an der
Gitarre geregelt. Mit Hi-Boost lässt
sich die Hi-Shelf-Filterung (Kuhschwanz) zur Anpassung an die
Raumakustik aktivieren. Rechtsdrehung hebt die Höhen stufenlos an.
Über den Sub-Level-Poti regelt sich
das Verhältnis zwischen Subwoofer
und Säule, stellt also den gewünschten Grad der Basswiedergabe ein. Die Gesamtlautstärke
wird über den Main-Regler justiert.
Und vier Kontroll-LEDs informieren über die Zustände On, Signal,
Limit und Protect.
Die Bluetooth-Verbindung lässt
sich über einen Taster herstellen,
den ich beim ersten Mal recht lange
(etwa fünf Sekunden) drücken
muss, bis schließlich die Verbindung steht. Der für optimierte
Audio-Übertragung stehende apt-X
Codec wird nicht genutzt.Die Oberfläche des Mixers ist praxisgerecht
gestaltet, mit deutlich sichtbaren
weißen Markierungen, die sich
selbst in abgedunkelten Umgebungen gut ablesen lassen. Der haptische Eindruck der leicht rastenden
Drehregler und gummierten Potiknöpfe ist gut.

Stecksystem

Zwei Line-Inputs auf
der Rückseite des Subwoofers

Interessant bei den 57 cm langen
und steckbaren Säulenelementen
ist die Ausarbeitung der Steckmechanik. Erstens lässt sich bei der
Montage nichts verkehrt machen,
zweitens werden die Elemente
damit sicher zusammengehalten.
Auch die Verbindung der gesamten
Säule zum Subwoofer macht einen
stabilen Eindruck. Obgleich es sich
um Kunststoffteile handelt, die hier
als Verbindungselemente dienen.
Das ist ein Unterschied zu den bisherigen MAUIs, bei denen Säulen

aus Aluminium zum Einsatz kom- dem Design des Subwoofers und nicht mehr zurückdrehen – es
men und fingerdicke Stahlstifte die vervollständigen so das Gesamtbild klingt jetzt viel offener. Der „Strat“
mit ihrem „eleganten Touch“.
kommt die voll aufgedrehte HöVerbindungen sicherstellen.
henregelung ebenfalls sehr entgegen. Die bevorzugte Position
Was verbirgt sich in der Top-Säule Höreindruck
mit den vier Lautsprechern? Also Die Anlage ist wie heute üblich bei zwischen Steg- und Mittel-PU
muss ich doch mein Schrauben- derart kompakten Systemen sofort klingt jetzt richtig „perlig“. Wenndreher-Set bemühen. Viel zu sehen einsatzbereit: Elemente aufstecken, gleich ich hier betonen möchte,
ist nach Abnahme des oberen Ver- Netzkabel anschließen, fertig. Pro- dass die „MAUI 5“ natürlich kein
schlusses nicht, entsprechend ge- duzierte Musik aus unterschiedli- Gitarrenverstärker ist. Aber der Hiwährt unser Foto nur oberfläch- chen Genres klingt beim ersten Z-Eingang macht einen guten Job,
lichen Einblick. Erkennbar ist da- Hörtest gut. Durch die Bluetooth- das stelle ich später auch mit meirauf das rundlich geformte Schutz- Verbindung lässt sich ohne Kom- ner Yamaha Elektro-Akustik fest.
gitter mit der dicken Lage Akustik- plikationen Musik übertragen und Was mir aufgefallen ist: Bei gerinschaum. Auf der Kunststoffschall- per integriertem Mischpult (Stich- gerem Abstand zur Anlage, also im
wand ist einer der vier 3-Zoll-Trei- wort Karaoke) zum Mikrofonsignal Nahbereich, fließt der Sound speziell bei Mikrofoneinsatz und geber zu erkennen und dahinter, anpassen.
sozusagen im schlanken Lautspre- Im direkten Anschluss kommen ein ringer Lautstärke nicht zusammen.
chergehäuse, das Material zur Be- Shure SM-58 sowie meine Fender Hörbar ist vielmehr die Trennung
dämpfung. Die knapp gehaltene „Strat“ an die Reihe. Beides Klassi- zum oberen Teil der Säule, wo
Bedienungsanleitung spricht von ker in ihren Bereichen, die ich schließlich auch die Treiber posivier Hoch-/Mitteltönern mit Neo- gerne zu Testzwecken einsetze. tioniert wurden. Nun darf allerdym-Magneten. In der Gestaltung Erst nachdem die Hi-Shelf-Rege- dings nicht vergessen werden, dass
folgen die Säulenelemente mit lung komplett aufgedreht ist, der Abstand bei voller Bauhöhe
ihrer Formgebung konsequent möchte ich diesen Klangregler zwischen Basslautsprecher und

Pro & Contra
+ Bluetooth
+ elegantes Design
+ Gewicht
+ Hi-Z-Eingang
+ Höhenregler
+ Klang
+ Kompaktheit im
zerlegten Zustand
+ MP3-Eingang
+ schnell aufzubauen
+ Vierkanal-Mischpult mit DSP
-

keine Phantomspeisung

-

Klangbild im Nahbereich bei
kompletter Zeilenlänge

Anzeige

tools4music 33

TEST ■ ■ ■

Kontrolle des Höreindrucks mit Rosa Rauschen bei 77,7 dB SPL

Blick in die Lautsprechersäule

NACHGEFRAGT
Benjamin Lampert,
Research & Development Manager:
„Mit der ‚MAUI 5‘ wollten wir
optisch, funktionell aber auch
preislich in eine Dimension
vorstoßen, die es möglichst
vielen Interessenten ermöglicht, die Vorzüge der Säulentechnologie kennenzulernen.
Gerade mobilen Anwendungen, die normalerweise aus
klassischen Boxen, DreibeinStativen und Kleinmixer bestehen, wollten wir eine
ernsthafte Alternative entgegensetzen. Wir freuen uns,
dass die tools das genauso
sieht.“

34 tools4music

„Top-Teil“ gut und gerne 1,4 m beträgt. Dieser Effekt war im Test übrigens bei lauter Wiedergabe von
CDs nicht so ausgeprägt. Hier lassen die kräftigeren Bässe den
Sound homogener zusammenfließen. Obgleich ich grundsätzlich im
Test festgestellt habe, dass ein gewisser Hörabstand zur „MAUI 5“
von Vorteil ist. Um diesem Effekt
entgegenzuwirken, bietet sich an,
eines der Abstand-Säulenelemente
einfach versuchsweise wegzulassen, um die Länge der Säule zu verkleinern. Das kann im Nahbereich
von Vorteil sein oder wenn die Anlage beispielsweise auf einem Tisch
oder Podest steht.

Messung
Ein Tieftöner und vier relativ kleine
Mittel-Hochtöner, die zudem noch
in erheblichem Abstand vom Basslautsprecher agieren – wie sieht es
mit der Wiedergabe der Mitten aus?
Mit dem Phonic PAA-3 Analyser

Weil beim Auftritt die Akustikgitarre das einzige Begleit-Instrument ist, wird der Subwoofer nicht
speziell gefordert. Auch im LiveTest bleibt die bereits erwähnte
Klang-Einstellung bestehen – der
Bassregler ist auf Mittelposition,
der Höhenregler mit KuhschwanzCharakteristik fast ganz aufgedreht. Der Sound setzt sich durch
und bildet den Gesang des Duos
gut ab, die Lautstärke reicht voll
und ganz aus, es bleiben sogar
noch Leistungs-Reserven. Nach
zwei Sets und etwas mehr als zwei
Stunden Spielzeit mit einem Programm quer durch unterschiedliche Musik-Genres freut sich das
und Rosa Rauschen gehe ich dieser Duo über die positive Resonanz –
Frage nach. Alles nicht unter klini- speziell auch zum Gesamtklang der
schen Testbedingungen im reflexi- Anlage.
onsarmen Raum oder im Freifeld,
sondern im ganz gewöhnlichen Finale
Umfeld, wo die „MAUI 5“ auch im Betrachtet man den Verkaufspreis
Normalfall zu hören ist. Der Ab- von 549 Euro und das, was die akstand des Messmikros zur Anlage tive „MAUI 5“ mit 200 Watt RMS
beträgt rund 4 m, ausgerichtet auf bietet, bleibt bis auf die fehlende
die Mitte des Systems. Der Hi- Phantomspeisung wenig zu wünBoost ist in diesem Fall bis zum schen. Die Anlage ist ausgesproAnschlag aufgedreht, der Bassreg- chen leicht, sie passt zur Not sogar
ler steht mittig. Das für meine Er- auf den Pkw-Sitz. Hinstellen, zuwartungshaltung überraschende sammenstecken und loslegen, so
Ergebnis: Selbst bei unterschiedli- lautet die Devise. Natürlich ist die
chen Lautstärken ist kein ausge- „MAUI 5“ nicht für die Mega-Raveprägtes „Mittenloch“ festzustellen Beschallung mit hohem Pegel und
(vgl. Abbildung).
drückenden Tiefbässen gemacht.
Kleinere Veranstaltungsräume bis
200 qm dagegen lassen sich im
Live
Beim Auftritt des Akustik-Duos Ro- akustischen Duo- oder Trio-Betrieb
senRot mit zweimal Gesang und stressfrei beschallen. Ob ModeraAkustikgitarre besteht die „MAUI 5“ tion, Live-Musik oder Backgroundeinen Live-Test unter realen Praxis- Musik, ja sogar bis hin zur Parbedingungen. Die symmetrischen ty-Beschallung auf kleineren FeiAusgänge des externen Kleinmixers ern, überall da kann ich mir dieses
speisen hier direkt beide Eingänge System gut vorstellen. Obendrein
der „MAUI“. Etwas seitlich der bei- sieht die „MAUI 5“ für mein ästheden musikalischen Akteure aufge- tisches Empfinden gut aus und
stellt, beschallt die Säulenanlage passt wegen der eleganten Erscheifür etwa zwei Stunden ein Café nung auf die Bühne ebenso wie als
mit etwa 60 Gästen. LD Systems Allrounder auf Event-Messen oder
spricht in seinen Empfehlungen Präsentationen.
für die „MAUI 5“ bei Mono-Anwendung im Live-Betrieb von einer Be- Wem die gebotene Leistung nicht
schallungs-Größenordnung von ausreicht, der schaue sich in der
100 Zuhörern (Background Music wachsenden Familie derartiger
Mode) beziehungsweise 50 Zuhö- Kompakt-Beschallungs-Systeme
rern (Party Music Mode) bei rund nach Alternativen um. Beispiels200 qm Raumgröße. Das Testum- weise bei weiteren Mitgliedern der
feld ist also optimal, denn die „MAUI“-Familie – hier werden AusGröße des Auftrittsortes passt wahl und Flexibilität groß geschrieben.
ebenfalls ziemlich genau.

450 / 800 / 370 mm. 34kg. In einer Symbiose verbindet das System die Praxisanforderungen nach kompaktester Bauform und höchstem Schalldruck bei definierter Abstrahlung.QH 5045 Hybridarraytechnologie Eins ist Fakt Performance die überzeugt Dieses Arrayelement ist ein Novum in der Kombination von Linesource & Pointsourcetechnologien. Wir nennen das ganz simpel – Effizienz Vereinbaren Sie einen Testtermin Tel. 50° x 45°. 107 / 137 dB.kme-sound. Geflogen oder gestackt.facebook. Hochtontreiber.com www.: +49 (0) 37467 5580 www. die kohärent auf einem Wellenformer arbeiten und gleichzeitig eine präzise Abstrahlung sowie den nahtlosen Übergang zwischen den Arrayelementen garantieren.com/kmesound .

hört! IMG Stage Line STA-1000 D und PAB-312M Monitore 36 tools4music .TEST ■ ■ ■ Hört.

worum es hier geht: zwei 12er Wedges in Koax-Bauform und dazu eine kompakte Endstufe mit 2 x 500 Watt und ein paar Extras unter dem Gehäusedeckel. die Erkennung der Komponenten erfolgt schnell und sicher. nutzt in aller Regel immer häufiger ein In-ear-System. mit der den Signalen entsprechende Arbeitsbereiche zugewiesen werden können. Eingangsseitig gibt es pro Kanal zehn vollparametrische Filter plus einen High. Der Funktionsumfang der Steuerungs-Parameter ist üppig. Kluger Schachzug dabei – das funktioniert nicht nur für die beiden Endstufenblöcke an Bord. Ähnlich üppig ausgestattet zeigt sich die Seite mit den drei Ausgängen – auch hier sind zehn parametrische Filter pro Kanal verfügbar. Wer bereits den Blick auf den Datenkasten geworfen hat. mit dem sich anliegende Signale umfangreich bearbeiten und aufbereiten lassen. Alles inklusive Unser Augenmerk gilt zunächst der mitgelieferten Endstufe – mit der STA-Serie hat man bei IMG Stage Line ja mehrere Endstufen unterschiedlichster Leistungsklasse auf den Markt gebracht. die eine oder andere war bereits in tools 4 music zum Test vertreten. Aber da muss doch noch mehr sein? Wir begeben uns auf die Suche nach ein paar guten Gründen für ein Pärchen Wedges im Zeitalter des „Knopf im Ohr“.und Audiotechnik unter dem Dach von Monacor International schlägt genau passend für unsere Suche die Kombi aus einem Pärchen PAB-312M vor. der auf der Rückseite der Endstufe symmetrisch abgenommen werden kann. für Abo-Leser kostenfrei verfügbar in unserem Archiv auf www. ein Delay für bis zu 263 m Laufzeitanpassung sowie eine Frequenzweiche. Das Lob bezieht sich auf die STA-1000 DSP. sondern zusätzlich für einen weiteren Line-Ausgang.de). So was liest man gerne und zügig.und einen Lowcut. Landläufig (in virtuellen Foren und an realen Stammtischen) als einfacher und problemloser protegiert. um sich auf der Bühne selbst zu kontrollieren. taugen wie oben schon erwähnt als Fußablage und erlauben gymnastische Einlagen im Rahmen der Bühnenshow – solange sie stabil genug und rutschfest stehen. Dies gilt – zumindest verspricht die Software das – nicht nur für die zum Test vorliegende Endstufe. sondern zugleich und parallel auch für weitere aktuelle Produkte aus dem Portfolio von IMG Stage Line wie die aktive „Mega“-Serie sowie die Controller der DSM-Baureihe (Test in Ausgabe 4/2015. angetrieben durch die Digitalendstufe mit integriertem DSP-Controller namens STA-1000D. Einfachstes Einsatzbeispiel hier – zwei passive Topteile an der internen Endstufe und ein zusätzlicher aktiver Sub am Line-Ausgang. Zugang zu besagtem Controller und den Funktionen erhält der Nutzer wahlweise über die Oberfläche des Verstärkers – hierzu gibt es einen platzbedingt wenig inspirierenden Weg mittels zweier Tipptaster und einem Encoder rund um ein kleines Display in der Mitte.tools4music. die Aufteilung ist übersichtlich und alle wichtigen Daten sind enthalten. weiß. Der Bremer Vertrieb für Licht. Dafür gib es von mir das Prädikat „nachahmenswert“. bei den PAB-312 M fehlte allerdings eine Dokumentation. Im Inneren unseres Probanden steckt neben einer Endstufe nach Class-D-Bauart ein vollwertiger Audioprozessor. gut strukturiert und mit farbigen Grafiken zu allen wirklich wichtigen Belangen ausgestattet. Hier half der Blick auf der Homepage von Monacor International weiter. Dabei ist guter Monitormix aus einer Reihe Wedges durchaus nicht zu verachten – die Kisten bieten Platz für die Setlist.und Low-Pass aus Alles bunt Alles so schön bunt hier Fußablage de luxe – es fehlt nur der Akustikschaum vor der Schallwand Bei IMG Stage Line haben neue Bedienungsanleitungen Einzug gehalten: zweisprachig (Deutsch/Englisch). der High. tools4music 37 . sobald die Verbindung hergestellt ist. aber unbedingt sachdienlich.Von Uli Hoppert Der Mainstream steckt sich ja inzwischen was ins Ohr – will sagen. hat das In-ear-Monitoring dem klassischen Wedge als Kontrollinstanz auf der Bühne und praktischer Fußablage für den Bassisten scheinbar über die Jahre immer mehr den Rang abgelaufen. Deutlich angenehmer erweist sich die Einstellung der Parameter über die mitgelieferte Software und ein via Ethernet oder USBVerbindung aufgebautes Netzwerk – Anschlüsse für beide Varianten stehen auf der Gehäuserückseite bereit. Die Software dafür ist flott installiert.

Ob dies auch bei unseren Probanden so sein würde. dem Eingang finden sich ebenfalls wieder. rutschfeste Gummifüße sowie ein strapazierfähig wirkendes Gitter und einen ebensolchen Lack. mit dem alle Inputs auf alle Ausgänge geroutet werden können.7 m. in der Monitore. Phase Reverse Listenpreis: 829 Euro Verkaufspreis: 770 Euro Modell: PAB-312 M passive Multifunktionsbox Leistung max. Eines der Patente hierfür liegt beim Straubinger Unternehmen Dynacord. der Hochtöner sitzt koaxial. 1 x 1.TEST ■ ■ ■ Die Passivweiche der PAB-312 M: links oben im Bild die Schutzschaltung für den Hochtöner Fakten Hersteller: IMG Stage Line Aktiver Schutz für passive Komponenten Modell: STA-1000 DSP Leistung: 2 x 500 Watt/4 Ohm. Ansonsten hat das Wedge fast alles. Mikrofone oder Beschallungsanlagen alles andere als linear arbeiteten. 1 x Neutrik XLR Out. dass alle Parameter praxisnah gewählt sind – das lange Delay im Eingang für den Aufbau von zeitlich verzögerten Lautsprecherlinien ist zum Beispiel deutlich größer gerastert. mit unserem Test-Setup eine Bandprobe und bei Gefallen gleich einen anstehenden Gig mit dem Material zu absolvieren. Angenehm fällt auf. Limiter.000 Hz Schalldruck: 98 dB (1 Watt/1 Meter). oder alternativ den Monitor demnächst auch noch aktiv verfügbar zu machen – der notwendige Platz für ein Endstufenmodul wäre durchaus verfügbar. ein weiteres bei den Holländern von Stage Accompany.000 Watt/8 Ohm Klirr: < 0. Wer pfeift eigentlich noch ein? Meine Wenigkeit – obwohl diese Technik ja tatsächlich aus einer Zeit rührt. Ein Blick ins Manual und eine Rückfrage beim Vertrieb bestätigen dies: Im Hochtonweg des Monitors sitzt anstelle eines PTC oder der sonst oft verwendeten Soffitte gegen Überlastung eine aktive Schaltung.20. passen Wege eines aktiven Mehrkanalsystems an oder – wie bei unserem Test – tweaken die Wedges auf der Bühne auf maximal mögliche Koppelfreiheit. was ein guter moderner Monitor braucht: recht flaches Design. anstelle der Weichenfunktion ist ein Limiter mit den Parametern Threshold und Release implementiert. LAN. also im Zentrum des 12-Zöllers angeordnet. Diese Art der Absicherung – bei der zunächst die nötige Betriebsspannung für die Elektronik aus dem Lautsprechersignal selbst abgezweigt wird – stammt wie die Koaxial-Technik aus den 1970er und 80er Jahren. USB DSP: Input-Gain. was zumindest etwas Strom zum Funktionieren benötigt. Zusätzlich kann das Signal invertiert werden und – hört.85 kg Anschlüsse: 3 x Neutrik Speakon. haben wir es mit einem 12er Wedge zu tun. HP/LP-Filter. 10 x PEQ. wollen wir im Probenraum der Lillis rausfinden – die Band aus den Suburbs des Westerwaldes hat sich freundlicherweise und spontan bereit erklärt. später vielleicht noch eine 15-Zoll-Variante anzubieten. Und dennoch – der Griff zum 31-Band-EQ im Monitorweg gehört für mich heute noch dazu. Delay.monacor. Von einer echten Hornladung wollen wir also erst mal noch nicht reden und stattdessen schauen. und verfügt über einen kleinen. Der EQ im Eingang wird vornehmlich den globalen Soundkorrekturen im System dienen. wie sich die Box später in Sachen Abstrahlcharakteristik schlägt. also eine kleine Minimatrix inklusive. unter der Staubschutzkalotte erkennbaren Trichtervorsatz.05% Kanaltrennung: 100 dB bei Nennleistung @ 8 Ohm Störabstand: > 119 dB (A-bewertet) Abmessungen: 19 Zoll. hört – es gibt einen Minimischer.de 38 tools4music Im Rahmen unserer neugierigen Blicke ins Innere der PAB312 M ist uns eine scheinbar aktive Schaltung auf der Frequenzweiche aufgefallen – zumindest deuten die vier Dioden in Brückenschaltung und ein Triac oder Thyristor darauf hin. Das vergleichsweise große Gehäuse legt zwei Vermutungen nahe – nämlich einmal die Möglichkeit. 123 dB Peak Impedanz: 8 Ohm Abmessungen (B x H x T): 48 x 38 x 50 cm Gewicht: 18 kg Anschlüsse: 2 x Neutrik Speakon Listenpreis: 579 Euro Verkaufspreis: 550 Euro www. Das Delay pro Kanal bietet hier eine maximale Verzögerung von 2. dass der Zugewinn an „Gain before Feedback“ meist marginal ist. 2 x Neutrik XLR In.: 500 Watt Leistung RMS: 250 Watt Bestückung: 12 Zoll/1 Zoll koaxial Frequenzbereich: 65 . dass auf der Platine etwas passiert. 2 HE Gewicht: 5. 2 x 280 Watt/8 Ohm. aber dafür höherer Genauigkeit für die fast schon millimetergenaue Anpassung von Subs zu Tops. Wenngleich am Ende immer häufiger die Erkenntnis steht. Wie die Bezeichnung vermuten lässt. Zudem gibt es einen Stativflansch und optional Montagebügel – tatsächlich sehe ich aber den primären Einsatzzweck dieser . die den Pegel im Hochtonweg anpasst. die seinerzeit sogar die Bändchenhochtöner der PA mit einer Lüfterkühlung versorgten – gespeist aus dem Tonsignal. Kompressor. die Filter Blick auf den Gusskorb in den Ausgängen richten sich eher an die einzelnen Ausspielwege. das kurze Delay im Ausgang eignet sich hingegen mit kleinerem Maximalwert. da kaum mehr Frequenzausreißer zu bändigen sind – zeitgenössisches Equipment ist dafür inzwischen einfach zu gut geworden.

dass sowohl Bassist Philip als auch Keyboarder Marcel auf eigene Amps oder Boxen verzichten – im Probenraum ebenso wie auf der Bühne. Damit die Herren am Bass und Keyboard auch ihren Spaß haben. ohne dabei aufdringlich zu wirken. Dafür macht sich Staunen auf einer ganz an- deren Ebene breit. Sonst kommt in diesem Probenraum eine aktive QSC Gesangsanlage zum Einsatz und die bollert mächtig. Auf den ersten Blick vermisst habe ich den Spritzschutz vor der Schallwand in Form von Schaum oder Fließ.DE .de WWW. wer braucht da angepasste Pegel oder gar den Griff zum Equalizer. Einfach mal loslegen Trotz räumlicher Enge im Probenraum der Lillis finden die beiden Wedges Platz zu Füßen der beiden Sängerinnen und der Abteilung Bass-Gitarre-Keyboard. ganz monitoruntypisch ebenfalls etwas an und senke die obligatorischen 125 Hz (die überall in diesem Universum immer zu viel sind) einen Hauch ab – fertig steht ein schöner runder Sound für das Ohr. 73 . mit dem all das wesentlich flinker und optisch gefälliger von der Hand geht – obwohl sich mein Windows standhaft weigerte. Dem Mutigen gehört schließlich die Welt. Wie Philip sagt „muss da also schon etwas Party beim Sound sein“ – und der fehlt der neuen Monitorlösung zunächst. Holzauflagen mit einer Lage Gummi sorgen für Stabilität beim Schutzgitter Gitter ab – freier Blick auf den KoaxialTreiber mit achteckigem Korb Box als Floor-Monitor. Mit einem Hauch Brillanz und Glitzer bei 4 kHz und um 6. Wer feiner tunen will. Bisher habe ich nur das „Flat-Preset“ aus der Endstufe benutzt und die drei. vier Eingriffe bei den Frequenzen über die Bedienoberfläche am Gerät erledigt.5 kHz bekommen die beiden Wedges schlagartig die passende Auflösung und Staffelung.und 2.4 GHz Band 1.MIPRO-GERMANY. rund um 80 bis 100 Hz. Anzeige Drahtlose Systeme für jede Anwendung ACT-24HC ACT-24TC ST-32 GT-24 ACT-2402 ACT-2400 Serie: Digitale Technologie im lizenzfreien 2. ergänze ich am unteren Ende des Übertragungsbereiches. die Summe der sonst genutzten Gesangsanlage wird auf die Endstufe von IMG geroutet und zwei Speakon-Kabel gesteckt.74239 Hardthausen . Scheinbar war das Einpfeifen wirklich gestern. der selbst bei üppiger Lautstärke noch immer keine Anstalten macht. zu koppeln.Kochersteinsfelder Str. dem sei an dieser Stelle der Editor ans Herz gelegt.info@mipro-germany. Geschuldet ist das der Tatsache.Kanalempfänger.Bündig eingesetzte Einschlagmuttern halten den Korb. Handsender mit Kondensator Mikrofon Taschensender mit professionellen Ansteckmikrofonen und Headsets Alle Sender mit Li-Ionen Akku und Ladetechnik Jetzt Infos anfordern oder im Fachhandel testen! Drahtlose Mikrofone | In Ear Monitoring | Tour Guide Systeme | Mobile Lautsprecher MIPRO Germany GmbH . nämlich in Sachen Auflösung und Kontrolle. Erster direkter Höreindruck: ganz anders. Und sogar die Partyfraktion nickt zufrieden bei diesem Kompromiss.Tel: 07139 59 59 00 .

teure und dennoch wenig belastbare Varianten. Tatsächlich erweist sich der Klang an der gebrückten Endstufe als der angenehmere. Ein Blick auf das Datenblatt mag da eine Erklärung liefern – im 8-Ohm-Betrieb bleiben 280 Watt. Aus der technischen Weiterentwicklung im Lautsprecherbau resultieren Möglichkeiten. so einen Monitor mal mit einer kräftigeren Endstufe zu betreiben und zu vergleichen. richtig gut! Finale Knapp 2. dennoch soll der Versuch gewagt werden: offener. Media-Referent bei Monacor International GmbH & Co. angefangen vom aktiven Satellitensystem bis hin zum kompakten Mehrweg-Antrieb für größere Systeme. Aber jede Medaille hat zwei Seiten – beim Koaxial-Treiber lässt es sich häufig nicht vermeiden.und Hochtontreiber anzupassen. Pro & Contra + aktiver Hochtonschutz + als Paket durchaus erschwinglich und flexibel einsetzbar + flaches Design für ungestörten Blick auf die Bühne + kompakter Monitor mit gutem Grundsound und schöner Auflösung + leichtgewichtige Endstufe mit flexiblem Controller an Bord + Software verwaltet auch andere Controller und Systeme . denn insbesondere auf der Bühne. Entsprechend weniger Laufzeit muss durch die Frequenzweiche kompensiert werden.TEST ■ ■ ■ Guter Sound hat „eine Quelle“ Für den Test im Probenraum der Lillis teilen sich Nathalie und Lilli ein Wedge. was seinerzeit mit den verfügbaren. klingt der PAB-312 M jetzt schlagartig anders.000 Euro für ein Pärchen Wedges und eine kompakte Endstufe mit Controller an Bord. Auch die noch im Bremer Zentrallager befindlichen Monitore werden wir hier vor Ort mit einem Schaumstoffvlies ausrüsten. Richtig groß. mit einer Oberfläche gleich mehrere verschiedene Komponenten zu überwachen. transparenter und differenzierter. die Laufzeit zwischen Bass. was für einen modernen 12er mit einer Belastbarkeit von 250 Watt RMS und zusätzlichen 50 Watt RMS für den Hochtöner womöglich etwas dünn ist. ein gut und sicher arbeitender Limiter und eine aktive Schutzschaltung im Hochtonweg nehmen uns bereits im Vorfeld die Sorgen. wie es die aktive Variante (PAK-312M/SW) bereits seit der Produktion besitzt. die dieses Set tatsächlich anbietet. elektronischen Möglichkeiten nur sehr rudimentär zu lösen war. führten sie durch das Bauprinzip mit einem akustischen Zentrum und den deswegen praktisch nicht mehr vorhandenen Phasenproblemen für ein völlig neues Monitorgefühl. Und dabei betrachten wir an dieser Stelle nur einen kleinen Ausschnitt der Palette. Da. Keine Bange. Reizvoll wäre an dieser Stelle. Und auch die wird heute dank Simulationsmöglichkeiten bei der Entwicklung und durch die Verwendung hochwertiger Bauteile meist so optimal auf den Treiber angepasst. Moderne Magneten sind kompakter. denn zu diesem Zeitpunkt fangen auch unsere beiden Probanden an. wo die Stimmen wichtige Frequenzen haben. macht dieses Setup flexibel und damit interessant. Anwendern. zumindest bei hohen Abhörlautstärken.und auch im High-End-Bereich gab es entsprechend ausgefuchste. Mitten. die Schwingspulen belastbarer – somit fällt der Tiefenversatz eines Koaxial-Treibers geringer aus. empfehlen wir die kostenfrei verfügbare App DSP-Control. dass im Endresultat kaum noch hörbare Artefakte wahrnehmbar sind. Im Hi-Fi. Als Weiterentwicklung der „Breitbandlautsprecher“ mit den aufgesetzten Hochtontrichtern sorgten die ersten bühnentauglichen Koaxe für allgemeines „Aufhorchen“. Kein Zweifel – das kann er gut.und Monitor-Systeme dagegen waren solche Lösungen im vertretbaren finanziellen Rahmen nicht verfügbar. diesen Eindruck zu beschreiben. Der echte Knüller ist der flexible Controller. beim Monitoring. mit dem sich weit mehr erreichen lässt.“ 40 tools4music . dass wir uns um den vermissten Schaum vor der Schallwand kümmern werden. für die PA. Nun ist es wie immer schwierig. die komfortabel die zahlreichen Features des DSPs der Endstufe STA-1000DSP nutzen wollen. angestrengt zu klingen. Und anders ist hier besser.zu kleines Browser-Fenster in Windows Einfach mal durchstarten Kann man natürlich machen – bis die LEDs an der Endstufe langsam rot werden. Laufzeitprobleme in den Griff bekommen. KG: „Auf den ersten Blick vermisst … – zu Recht können wir da nur sagen und an dieser Stelle kundtun. als nur ein paar Monitore zu entzerren. inwieweit sich dann das Klangbild verändern und womöglich verbessern würde – und hier gehört wieder dem Mutigen die Welt.kein Schaumstoff vor der Schallwand (unter dem Gitter) . irreparablen Schaden zu verursachen. insbesondere im Bass und in den Koaxial-Systeme waren in den 1970er und 80er Jahren schwer angesagt. den zweiten Monitor bekommt Keyboarder Marcel das entsprechende Fenster wirklich zu maximieren und im Vollbildschirm darzustellen. Wir schalten die STA-1000 DSP in den Brückenmodus und hören uns das Ergebnis an. Die Netzwerkfähigkeit und die Option. aber wie oben schon erwähnt steckt da mehr drin. ■ NACHGEFRAGT Björn Westphal.

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Einerseits die DSP bestückte digitale Stagebox samt AVB-Netzwerkanschluss. was es mit dem AVB-Audio-Format auf sich hat. Alle MOTU Interfaces werden über Netzwerkkabel (maximale Länge = 100 m ohne Switch) gekoppelt und schicken ihre Signale als AVB Stream an das Master Interface.und Videodaten mit einem Zeitstempel überträgt – mit einer Latenz runter bis zu 0. Das MOTU AVB-Netzwerk gibt als geringstmögliche Latenz den Wert von nur 0.TEST ■ ■ ■ Dreifach Mark of The Unicorn „Stage B-16“ Multi-Stagebox Von Christian Boche Die MOTU „Stage B-16“ vereint drei Produkte in seinem zwei Höheneinheiten großen 19“-Gehäuse. Zudem ist AVB ein offener Standard. die eine Vielzahl an Anwendungsgebieten abdecken. Der besagte MOTU AVB Switch verwaltet bis zu fünf AVB Interfaces und bei Bedarf einen WLAN-Router. Ab OSX 10. AVB ist das Akronym für „Audio Video Bridge“. der Audio. falls 42 tools4music mehrere Interfaces im Verbund arbeiten. die Punktzu-Punkt-Verbindungen darstellen. ein normaler Ethernet Switch funktioniert leider nicht. direkt mit dem AVB-Protokoll .und Video-Daten im Netzwerk bevorzugt werden. Darüber hinaus besitzt jedes MOTU AVB Interface einen 48-Kanal-Softwaremixer. dass AVB zudem eine vorhandene EthernetVerkabelung nutzen kann. möchte ich kurz erklären. dass Audio. Prima. Kommen mehr als zwei MOTU Interfaces zum Einsatz. Mit der entsprechenden Anzahl an Hardware-Einheiten und MOTU AVB Switches sind sogar 512 Kanäle möglich. Bevor das Gerät genauer betrachtet wird. Neben der „Stage B-16“ gibt es zehn weitere AVB Interfaces/Devices. 8M oder 16A) oder via AVB an den Rechner schickt. Eine Punkt-zuPunkt-Verbindung innerhalb eines AVB-Netzwerks kann bis zu 256 Kanäle (128 In. die MOTU im Rahmen seiner AVB-Audio-Reihe präsentiert. der die Audiodaten via USB oder Thunderbolt (nur möglich mit MOTU 1248. Ein Gerät ist dabei der Master. der parallel nutzbar ist.10 soll der Mac fähig sein. 128 Out) umfassen. AVB Audio Die MOTU AVB-Version setzt auf den AVB-Standard auf.25 ms und einer maximalen Abtastrate von 192 kHz. Interessant wird die ganze Geschichte. Um zwei MOTU AVB-Netzwerk zu verbinden. falls sie einen Mac mit Thunderbolt-Anschluss besitzen. liegt in der Möglichkeit.625 ms aus. alle Signale innerhalb eines AVB-Netzwerkes für jede angedockte Hardware verfügbar zu machen. wird lediglich ein Netzwerkkabel benötigt. der im Grunde eine erweiterte Ethernet-Spezifikation ist. Im Gegensatz zum Standard-Ethernet bietet AVB den Vorteil. aber ist „viel“ auch „gut“? Der Kandidat ist die jüngste Hardware-Einheit. Mac User haben einen Vorteil. Somit lassen sich dezentral beeindruckend große Systeme aufbauen. Klingt nach „viel“. Der größte Vorteil von AVB gegenüber digitalen Audioschnittstellen wie ADAT oder MADI. zudem einen fernsteuerbaren 48-Kanal-/12-Bus-Mixer sowie ein USB-AudioInterface. wird ein AVB Switch benötigt. wobei sich wiederum bis zu sieben AVB Switches miteinander verbinden lassen.

Einige der größeren MOTU AVB Interfaces wie das 1248 oder das 16A besitzen zusätzlich noch Thunderbolt. Dafür gibt es auf der MOTU Website passende Audiotreiber für Mac und PC. Mit zwei Mausklicks ist das Testgerät auf die neueste Firmware gebracht. Im Grunde funktioniert die Fernsteuerung aber mit jedem Gerät. verbindet die „Stage B-16“ entweder über USB oder AVB (Mac mit Thunderbolt-Schnittstelle und mindestens OSX 10. installiert man den passenden MOTU AVB-Audio-Treiber.0 Schnittstelle (kompatibel mit USB 3. Puh – vorweg möchte ich zu Protokoll geben. damit sich die Remote Software im Standard-Webbrowser öffnet. den Onboard-DSP.10) und startet die AVB Discovery App. Audio Interface Ist gerade kein Mac mit Thunderbolt-Schnittstelle zur Hand. Lieferumfang MOTU „Stage B-16“ Web App Einen ungewöhnlichen Weg zur Fernsteuerung der Hardware geht MOTU mit der AVB Control Remote Software. sondern eine Web-Applikation. Dort wird das passende AVB Interface und aus einer Reihe unterschiedlicher Anwendungsbeispiele die passende Konfiguration gewählt (in unserem Fall das „Stage B-16“). kann die „Stage B-16“ alternativ über die integrierte USB 2. die allerdings sehr ähnlich aussieht wie ihr Web-Pendant. falls eine neue Version erhältlich ist. um die Audioübertagung via AVB zu nutzen. Während man bei einem Windows-Rechner unter Programme auf das MOTU AVB WebUi Setup Icon klickt. ermittelt es automatisch den Stand der Firmware und bietet dem Anwender ein Update an. dass hier nur einige Kernfunktionen berücksichtigt werden können. das Routing und vieles mehr über eine Web Seite.0) an einen Computer der Wahl andocken. bis er das passende Widget als kleines Icon in der oben Befehlsleiste seines Mac gefunden hatte. Wir haben die MOTU AVB Control Application mit „Firefox“ und „Safari“ getestet. Somit kontrolliert der Anwender die Preamps. das über einen Web-Browser verfügt (auch Android Tablets oder Smart Phones). Natürlich lässt sich das Gerät auch offline aktualisieren. dass sich die AVB Control Web App automatisch von der Auflösung an das jeweilige Device anpasst und auf allen Geräten die gleichen Funktionen bereitstellt. Schön ist. Darüber hinaus sind die Interfaces Class Compliant und können mithilfe eines optionalen „Camera Connection Kit“ als High-End-Soundkarte für iPad und iPhone dienen. musste der Autor etwas länger suchen. Alle editierbaren Parameter sind durch die Web App einstellbar und zwar von Die „Stage B-16“ inklusive aufgeklebtem Quick Start Guide Als Audioschnittstelle bietet der Kandidat USB und AVB an tools4music 43 .über die eingebaute RJ45 Netzwerkbuchse zu kommunizieren – das habe ich ausprobiert. Für iPad und iPhone gibt es die kostenlose MOTU AVB Discovery App. Um loszulegen. dass die App so umfangreich ist. Diese ist im Grunde kein separates Programm. MOTU scheint sich dessen bewusst zu sein und bietet daher auf der Firmware und Konfiguration Befindet sich das AVB Interface in einem Netzwerk mit Internet-Anschluss. Das Interface und der Rechner müssen sich dafür nur im gleichen Netzwerk (LAN oder WLAN) befinden. jedem Rechner oder Tablet/Smart Phone im Netzwerk. das auch zur Audioübertragung genutzt werden kann. die in der Hardware selbst läuft.

Der Mixer besitzt das Layout eines analogen Mischpults. Gate. falls eine andere Funktion benötigt wird. lassen sich Firmware-Updates sehr einfach durchführen eigens eingerichteten Webseite www. jedoch sehr platzeinnehmend im GUI (Graphical User Interface) ist. Ist der Kanalfader runtergezogen. Der zweite Tab „Routing“ öffnet mit einer bekannten Kreuzmatrix. Uff. 48 Volt. welche direkt die passenden Inhalte auf den Bildschirm bringen. Ungewöhnlich dagegen ist das Post Fader Metering des Mixers. „Device“ führt zu grundlegenden Einstellungen der B16: Sample Rate. bis der Mixer für den Gig oder die Recording Session eingestellt ist. . 4-Band parametrischem EQ. Kompressor. Quick Start Guides und Videos. MOTU lässt dem Anwender viele Möglichkeiten hinsichtlich des individuellen Routings. Das bedeutet etwas Vorkonfiguration am iPad. Für die „Stage-16B“ stehen im Quick Start Mode folgende Voreinstellungen bereit: Audio-Interface. MOTU mildert diesen Umstand ab. Schön. Live Recording + Monitor Mixing. Clock Modus oder 16 Mikrofon-Preamps (Gain. Natürlich lässt sich die Auswahl nachträglich ändern. aber in der Menge schnell unübersichtlich wird.com/avb jede Menge Anwendungsbeispiele.TEST ■ ■ ■ Presets ersparen dem Einsteiger die Konfiguration Im Device Tab werden die hervorragenden Mikrofonvorverstärker und die Ausgänge geregelt Die Möglichkeiten dieser App sind zu umfangreich für den Bildschirm. welche die Remote Software im Detail erklären.MOTU.und ausblenden lassen. Interface + Mixer. Stagebox. was die Bedienung zwar vereinfacht. Besteht eine Verbindung zum Internet. Stand Alone Mixer. Stagebox + Monitor Mixing und Stagebox „Analog Snake“. wird kein Pegel angezeigt. dass sich für jede dieser Funktionen ein eigenes Preset pro Kanal abspeichern lässt. PAD) sowie AVB-Streams und Ausgänge (Phones. auch wenn ein Signal am Kanal anliegt – für mich wäre eine Pre/Post-Option wünschenswert. deren Funktion zwar einfach zu verstehen ist. da muss ich erst mal grübeln. Phase. Ich beginne mit der Voreinstellung „Interface + Mixer“ und erkunde die Control App. So können beispielsweise Eingänge direkt auf Ausgänge geroutet werden. Analog 1-8. falls sich mehrere AVBEinheiten im Netzwerk befinden. Daher gibt es auf der linken Seite vier Tabs. dazu 14 Aux Sends (stereo und mono schaltbar) und einen Hall-Effekt. Auch das Quick Setup findet hier Platz. ohne erst den Umweg über den Mixer gehen zu müssen. da sich komplette Sektionen aus ein. 44 tools4music Der dritte Tab „Mixing“ öffnet den gut ausgestatteten 48 Kanalmixer mit pro Kanal durchstimmbarem High Pass Filter. und AES/EBU). Was mir fehlt.

. 11. 1.d e s i g n . 11.. um Monitore und Front-PA entzerren zu können. die deutlich übersichtlicher und genauer wirkt als der Versuch. reicht der Onboard-Mixer aus. Tritt unvermittelt Feedback auf. die Audio-Engine schnell und wirksam stummzuschalten. um alle Monitor-Sends mit einem Klick muten zu können. Wendel deal@audio-outlet. h a r m o n i c . Hardware Kommen wir zum wesentlichen Merkmal.de 07144 / 8879690 Musikhaus Kirstein Bernbeurener Str.1 Halle 3 4 0 Stand D . Selbst auf dem 27“-Monitor des Autors (Auflösung 1920 x 1080) ist der Mixer nicht komplett darstellbar. sind nicht vorgesehen. Ich notiere eine „Sends on Fader“-Ansicht. Gutes Stichwort: Der vierte TAB „Aux Mixing“ ist für das Erstellen von Monitor-Setups oder als Kopfhörermixer gedacht. Aber in jedem Ausgang ist ein 4-Band-EQ zu finden.K.ist die Möglichkeit einer Gesamtübersicht des Mixers.ĂƌŵŽŶŝĐ ĞƐŝŐŶ ƐƚĞŚƚ ƐĞŝƚ ƺďĞƌ ϯϱ :ĂŚƌĞŶ Ĩƺƌ ŇĞdžŝďůĞ͕ ůĞŝƐƚƵŶŐƐƐƚĂƌŬĞ ƵŶĚ ŝŶŶŽǀĂƟǀĞ ^LJƐƚĞŵůƂƐƵŶŐĞŶ ŵŝƚ linearem Sound und kontrolliertem Abstrahlverhalten ĞŶŐŝŶĞĞƌĞĚƵŶĚŵĂĚĞŝŶ'ĞƌŵĂŶLJ͘ w w w. Komplette Band Setups mit mehreren Monitorwegen würde ich nicht mit dem MOTU-Mixer verwalten wollen. Die „Stage B-16“ besitzt sechzehn XLR-Eingänge und acht XLRAnzeige ® Engineered and Made in Germany d n u o s c i n o m r . Auf dem iPad des Autors dauert Als Audio-Interface im AVB Betrieb läuft die „Stage B-16“ mit 32 Samples das Umschalten aus der „Aux“-Ansicht zurück zum Mixer über zehn Sekunden. Live mixen? Um einige Mikrofone und ein bis zwei Monitore zu bedienen. Hinderlich für den Live-Betrieb ist die Tatsache. gibt es keine Möglichkeit. 86956 Schongau tools4music 45 info@kirstein.0 .simply ha Harmonic Design Linearen Sound erleben! In einem unserer Premium Shops t+so proligh und . Weimarer Str. Das iPad des Autors zeigt maximal 13 Kanäle sowie das Low & Mid Band des Kanal-EQs an.de 0551 / 487283 hd PL16/P18-PA1 Robins GmbH Audiovertrieb Bahnhofstr. 71711 Steinheim info@robins-audio.de 08861 / 909494 .524 Sound and Vision ^ŝĞŬǁĞŐϯϬ͕ϯϳϬϴϭ'ƂƫŶŐĞŶ info@sound-and-vision. dass das Umschalten zwischen den Tabs zu lange dauert. 66606 St. c o m Knecht Veranstaltungstechnik e. die Aux-Wege über die sehr kleinen Fader im Hauptmixer zu steuern. Leider kostet das Umschalten zwischen den Ansichten „Aux Mixing“ zu „Mixing“ zu viel Zeit.de 06851 / 9398 . Mute-Gruppen.

20 Hz/20 kHz Maximaler Eingangspegel +24 dBu Verstärkung maximal +63 dB in 1-dB-Schritten Ausgänge Ausgangsimdepandz 100 Ohm Dynamic Range 123 dB THD+N -110 dB (0. schließe die Remote App auf dem Laptop und nutze stattdessen ein iPad zur Fernsteuerung. Kopfhörerausgang. Noch nicht genug …? Ich verbinde das Mac Book Pro und die „Stage B-16“ mittels Netzwerkkabel und streame ein DAW-Projekt an die „Stage B-16“. -0.0 Interface ein guter Wert. während der Lenovo Laptop ein weiteres Projekt via USB abspielt.0003 %) Frequenzgang +0. 2 x AES EBU Digital Outs. A gewichtet 117 dB THD+N -110 dB (0. Allerdings erhöht der Parallelbetrieb deutlich die Last auf den Prozessor des Rechners – die Buffersize muss auf 512 Samples erhöht werden. ist der gleichzeitige Zugriff mit iPad und Laptop auf die Remote App möglich. 4GB RAM) und einem Mac Book Pro (2011. USB MIDI-Schnittstelle MIDI In/Out Stromversorgung eingebautes Schaltnetzteil (100 .240 Volt) mit Kaltgerätebuchse Mikrofoneingänge Phantomspeisung +48 Volt.TEST ■ ■ ■ Funktioniert auch als reines USB Audio-Interface Der integrierte DSP-Mixer bietet viele Features.6 x 17. -0. Auf der Vorderseite lassen sich alternativ zwei beiliegenden Griffe montieren. Somit lässt sich nur über das USB-Kabel die Audio-Verbindung herstellen und gleichzeitig die Remote App im „Firefox“ Browser aufrufen.8 cm Listenpreis 1.de/motu/avb/stage-b16 46 tools4music Ausgänge (Amphenol-Buchsen) mit Abtastraten bis zu 192 kHz und einer Dynamik von 123 dB in den analogen Ausgängen. Praxis Ich habe die „Stage B-16“ mit einem Windows Laptop (Win7. AVB-Ausgang. nur die Frontplatte besteht aus Metall. Cool ist.1 dB.4. 48.1 dB. 176. -20 dB via Relais. Neben den acht analogen XLRAusgängen notiere ich zwei Stereo AES/EBU-Ausgänge und einen Kopfhöreranschluss.com/products/avb/stage-b16 www.0003 %) Frequenzgang +0. 192 kHz Abmessungen 61 x 35. Das Gerät ist sehr leicht.1. Die Mikrofonvorverstärker bieten einzeln schaltbare Phantomspeisung. Beide Projekte lassen sich im .2. 8GB RAM.klemm-music. einen USB-Ausgang und eine Kaltgerätebuchse samt Netzschalter. eine -20-dB-Absenkung und können in 1-dB-Schritten eingestellt und abgespeichert werden.11. 88. schaltbar einzeln für jeden Eingang PAD ja. 96. um den Kandidaten als Audio-Interface zu nutzen. Werden derartig niedrige Latenzen nicht benötigt. Die Rückseite beherbergt eine MIDI-Schnittstelle. Ein DAW-Projekt mit 32 Spuren spielt der Rechner mit 128 Samples und niedrigem Sicherheits-Buffer sauber ab. i7. ist aber unübersichtlich und umständlich zu bedienen Fakten Hersteller MOTU (Mark of the Unicorn) Modell „Stage B-16“ Hergestellt in USA Format 2 HE im 19“-Format Eingänge 16 x XLR-Eingänge mit fernsteuerbaren Mikrofonvorverstärkern Ausgänge 8 x XLR analoge Line Outs. Auf dem kleinen Lenovo Laptop installierte ich zuvor noch die passenden Audio-Treiber. schaltbar einzeln für jeden Eingang Dynamic Range.949 Euro Verkaufspreis 1. Nun lässt sich die Buffersize auch wieder auf 128 Samples reduzieren. Die Gesamtlatenz liegt dabei unterhalb der 10-ms-Grenze – für ein USB 2. OSX 10. i5. 20 Hz/20 kHz Maximaler Ausgangspegel +20 dBu Sample Rates 44. dass die USBVerbindung auch die Remote App mit der „Stage B-16“ verbindet. 1 x RJ 45 Netzwerk. SSD) ausprobiert. Da die AVB-Buchse noch unbelegt ist. das Gehäuse ist größtenteils aus Kunststoff gefertigt. Die Netzwerkbuchse dient entweder als Anschluss für einen Router oder für die AVB-Übertragung. docke ich dort einen WLAN-Router an.839 Euro Info www.motu.

Aufnahmen auf einem iPad möglich + DSP Mixer läuft auf allen Geräten mit Web Browser (PC. schon weil das Umschalten vom „Aux Mixing“ in den „Mixer“Tab doppelt so schnell wie auf dem iPad vonstatten geht. Ein potenter Prozessor ist definitiv von Vorteil. sehr rauscharm + Zero Latency Monitoring - Einarbeitungszeit in die - das Hinzufügen von Geräten AVB-Materie oder Routern bedingt einen kurzen Audio Dropout - Software-Mixer nur bedingt „live“-tauglich NACHGEFRAGT Michael Voß von Klemm Music Technology. brauchen teilweise absurd hohe Gain-Einstellungen. Anschlussmöglichkeiten MOTU „Stage B-16“ (Abbildung: Klemm Music) MAC. Mit einer Gesamtlatenz von knapp über 4 ms läuft das Projekt stabil. dass das Aktivieren von AVB Streams oder das Hinzufügen weiterer AVB Interfaces die Audioausgabe für wenige Sekunden unterbricht. wie das Sennheiser 441 oder ältere Bändchenmikrofone. Dort liegen sie auf separaten Fadern („AVB Stream from Mac“ & „From Computer 1“). das in Anbetracht seiner Feature-Dichte. dem deutschen MOTU-Vertrieb: „1. Finale Die MOTU „Stage B-16“ ist eine sinnvolle Erweiterung der bestehenden MOTU AVB-Serie und bringt viel Mehrwert und ausgefuchste Features ins Rack. Befindet man sich innerhalb einer Aufnahme oder mischt gerade einen kleinen Gig. 3. ■ + flexibel in der Anwendung und Konfiguration + Mixer erlaubt das Erstellen von Presets für einzelne Sektionen (EQ. 2. Das Produkt lässt sich als klassische Stagebox. professionelle Tontechniker – kurzum an User. als der Autor zusätzlich die AVB Control App im „Safari“ Browser öffnete. um vernünftige Aufnahmepegel zu generieren. Der Kandidat ist daher weniger für Hobbymusiker und Freizeit-Tontechniker geeignet.) + sehr gute Klangqualität. Punkt. welche die Möglichkeiten der AVB-Technik in einem flexiblen Arbeitsumfeld benötigen.“ tools4music 47 . Manche Mikrofonklassiker.Pro & Contra + Audio-Interface-Betrieb und Mixerapplikation über nur ein USB. Die fast unbegrenzten Möglichkeiten erfordern allerdings. Das führt oftmals zu (leicht) wahrnehmbarem Rauschen. die ab und an mal Song-Ideen aufnehmen und kleinere Club-Konzerte mischen.oder Netzwerkkabel möglich + Class Compliant. Diese werden mit einem Produkt belohnt. der Klangqualität und Mix-Möglichkeiten mit fairem Preis aufwartet. Android. Während des Testzeitraums darf sich das „Stage B16B“ als Interface für die Demo-Produktion einer Rockband beweisen. Aktuelle Macs ohne Ethernet-Anschluss können auch per Ethernet/Thunderbolt-Adapter mit dem AVB-Protokoll kommunizieren. Um die Umschaltzeiten zwischen den vier Ansichten zu eliminieren. dass sich der Anwender eingehender mit der MOTU AVB-Materie befasst. Die MOTU „Stage B-16“ verhält sich dagegen vollkommen still. empfiehlt es sich. iOS) + einfache Firmware Updates + Eingänge können direkt auf Ausgänge geroutet werden. was für die Qualität des Kandidaten spricht. diese vorher in vier verschiedenen Tabs zu öffnen. Das Gerät richtet sich meiner Ansicht nach eher an Studiobesitzer. ohne Umweg über den Mixer virtuellen Mixer steuern. Die Klangqualität ist tadellos. Kommt ihr noch mit? Auf dem Mac habe ich währenddessen ein DAW-Projekt mit 20 Audiospuren und 25 VST Plug-ins geladen und die Buffersize mutig auf 32 Samples gestellt. Das 112D verfügt ebenfalls über eine ThunderboltSchnittstelle. als Audio-Interface. Kompressor usw. Das änderte sich auch nicht. als Mischpult oder als Kombination von diesen nutzen. Installationsbetriebe. sollte bedacht werden.

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In diesem Fall sind unorthodoxe Lösungen wie die drahtlose Audiosignal-Übertragung gefragt. Entweder der Untergrund ist nicht kabelfreundlich (Rasen. 50 tools4music Empfänger Der WSA-24R Empfänger ist von den Gehäuseabmessungen her etwa halb so groß wie der Sender und in einem Kunststoffgehäuse untergebracht. Kies. dadurch ist er gerade einmal 120 g schwer. Theoretisch lassen sich beliebig viele Empfänger mit einem Sender koppeln. Von Neutrik wird das professionelle „Xirium“System angeboten – aber es gibt Alternativen. Wasserflächen) oder das Ziel nur schwer erreichbar (Balkone. Das IMG Stage Line Drahtlossystem besteht in der Grundkonfiguration aus einem Empfänger und dazu passendem Sender. Die Pair-Taste samt dazugehöriger Status-LED wird benötigt. desto mehr nerven sie ihn – immer im Weg. Für jeden Kanal (links/rechts) stehen je eine XLR. Beide Einheiten arbeiten stereo und übertragen LineSignale. falls es die Umstände erst gar nicht zulassen. oftmals defekt und störrisch in der Handhabung: Kabel! Hinsichtlich „Nervfaktor“ nur dann zu toppen. bracht. dass man Audiokabel vernünftig verlegen kann. um den Verkabelungsaufwand gering zu halten. wobei das System ein automatisches Frequenz-Hopping zwischen 25 Kanälen betreibt. Die Stromversorgung erfolgt über ein externes Sender Der WSA-24T Transmitter besitzt ein 9-Volt-Netzteil. beispielsweise von IMG Stage Line. Über einen Taster lässt sich einstellen. Zum Test standen mir der WSA-24T Sender und ein WSA-24R Empfänger bereit. um Sender und Empfänger zu koppeln. Die Bedienelemente sind schnell aufgezählt. für dessen Stecker es Metallgehäuse und wäre am Gehäuse keine Zugentlastung am Gehäuse nicht eine fixe WLAN-Antenne ange.und eine Klinkenbuchse bereit. anderes Stockwerk oder Gebäude). was Flexibilität verspricht. könnte der Sender optisch glatt als DI-Box durchgehen. Gute Sache. ob das Sendesignal in stereo oder mono übertragen wird. Aufgrund des geringen Ge- . wird doch der Empfänger idealerweise in unmittelbarer Nähe des Amp-Moduls einer Aktivbox platziert. Zwei Peak-LEDs dienen als Kontrolle. Gesendet wird im anmeldefreien 2.TEST ■ ■ ■ Verlängerung IMG Stage Line WLAN Audio-Sendestrecke (WSA-24T Sender/WSA-24R Empfänger) Von Christian Boche Je länger ein Tontechniker unterwegs ist.4-GHz-WLAN-Bereich.des Senders gibt. wenn zu hohe Pegel an den Eingängen anliegen. Komisch – für den Stecker des ebenfalls notwendigen externen Netzteils ist im Gegensatz zum Sender eine Zugentlastung vorhanden. Somit ist etwas Zug auf dem Netzkabel zu erwarten.

falls direkte Sichtverbindung besteht. dass tialisierung erledigt. die Pair-Taste am Empfänger zu drücken (3 Sekunden lang). Die Bedienungsanleitung dokumentiert eine maximale Reichweite von 30 Metern. Übrigens: Ein Stereosender funkt bei Bedarf gleich an mehrere Empfänger. steht die Sendestrecke nach einer kurzen Boot-Zeit von zwei Sekunden – gut zu wissen. bis die Status-LED schneller zu blinken beginnt. sollten diese bei der ersten Inbetriebnahme nebeneinander platziert und aktiviert werden. Wer eine sichere Befestigung bevorzugt. Nachdem der Empfänger mit Strom versorgt ist. Verkuppeln Damit Sender und Empfänger miteinander sprechen können. Alternativ haftet der Empfänger auch auf Metalluntergrund.Sender und Empfänger automatisch. was der Sender mit einer blinkenden StatusLED quittiert. Das einzig aktive Bedienelement ist die beleuchtete „Pair“-Taste. Ist diese Art der Inibeide Pair-Tasten-LEDs konstant Kopplung bestätigt. dass nach einem eventuellen Stromausfall das System sehr schnell wieder tools4music 51 . bis einem Signalton die erfolgreiche nommen wird. Die fest montierte Antenne lässt sich bei Bedarf in einem Radius von 180° drehen. um Patchkabel und Adapter zu löten. So einfach möchte ich es dem Kandidaten aber nicht machen. verbinden sich leuchten und der Empfänger mit dieser Vorgang nur einmal vorge. da auf der Unterseite zwei Magnete in das Gehäuse eingelassen sind. DaWäre die Antenne nicht. Klasse ist. kann den Empfänger mittels der integrierten Montage-Vorrichtung (Öse) anbinden oder anschrauben. sobald die Kandidaten mit Strom versorgt werden.wichts würde der Empfänger sogar nur durch die Audiokabel (der WSA-24R weist zwei Klinkenausgänge auf) halten. Praxis Der Sender kann sowohl stereo als auch mono senden – dafür stehen wahlweise zwei XLRund zwei Klinkeneingänge bereit Zum Test verbinde ich einen MP3Player mit dem Sender. Der Sender muss durch zwei vollgepackte Hochregale und um eine Gebäudeecke herum senden und zwar vier Stunden lang – diese Zeit nutzt der Autor. den Empfänger positioniere ich zusammen mit einer Aktivbox gut 25 Meter entfernt vom Sender. würde der Sender auch als DI-Box durchgehen – das Gehäuse des WSA-24T Transmitters besteht nach bleiben etwa 10 Sekunden komplett aus Metall Zeit. Nun wird die PairTaste des Senders für drei Sekunden gehalten.

Auditive Grobmotoriker wie der Autor berechnen die SchallLaufzeit mit der einfachen Faustformel: 1 m = 3 ms Verzögerung. Innerhalb der vierstündigen Testphase arbeitete das System tadellos. Ist die Verbindung wieder herstellt.3% Kanaltrennung: > 90 dB Eingänge: 2 x Klinke + 2 x XLR. Somit hat das System bereits eine Verzögerung von sechs Metern eingebaut. wird die Musik elegant über ein Fade In wieder eingeblendet.4-GHzSystem sollte man vielleicht nicht unbedingt die nächste Weihnachtsansprache des amtierenden Bundespräsidenten übertragen. liegen die Ansprachen von Staatsoberhäuptern ganz sicher nicht im Fokus der Einsatzmöglichkeiten unseres WSA-24-Stereo-Funkübertragungssystems.20. die in diesem Frequenzbereich arbeiten) zeigt sich das IMG Stage Line System im Test als stabile und unkomplizierte Lösung. maximaler Eingangspegel 1. Sehr gut! Dass die Fades so weich und unauffällig verlaufen.TEST ■ ■ ■ stören oder unterbrechen. dass es ein automatisches Frequenz-Hopping verwendet. Manchmal ist das Verlegen von NF-Kabeln nicht nur umständlich und zeitaufwendig. Zwar findet die Signalübertragung im stark frequentierten 2. aber im Testbetrieb leistete das intelligente Frequenz-Hopping ganze Arbeit und überzeugte durch stabile Übertragung.90 Euro WSA-24T Sender: 89.90 Euro www. die zwischen Sender und Empfänger besteht. Media-Referent bei Monacor International: „Wieder so ein kleines gelungenes Helferlein! Wir sagen danke für diese Einschätzung.monacor. Dieser Wert ist beim Aufbau von Beschallungsanlagen und Delay Lines ebenso zu berücksichtigen wie die Tatsache. was vermutlich damit zusammenhängt.35 V Übertragungsfrequenz: 2. auf eine direkte Sichtverbindung zwischen Sender und Empfänger zu achten und die Komponenten nicht weiter als 30 Meter voneinander entfernt zu betreiben. Fakten Hersteller: IMG Stage Line Modell: WSA-24 Funkstrecke zur Übertragung von Line-Signalen Davon mal abgesehen (hier handelt es sich um eine allgemeine.sowie gebührenfreien und deshalb populären 2. was eine Befestigung deutlich vereinfacht Listenpreise: WSA-24R Empfänger: 72.4-GHz-Bereich. theoretisch mögliche Einschränkung von allen Produkten. Wie ganz richtig erkannt. Andere WLANRouter und 2. Für den Anwender bedeutet das in der praktischen Anwendung etwas Kopfrechnen. dass Übertragungen im anmelde. Für 160 Euro ist diese Stereo-Lösung eine preisgünstige Alternative zu den eingangs erwähnten professionellen Produkten. die offensichtlich auch über Stunden hinweg zuverlässig funktioniert und deren Klangeigenschaften unauffällig gut sind. Vielmehr denken wir an all jene. fadet er das Musiksignal ohne Nebengeräusche aus.“ . Aber was passiert. Dennoch ist es ratsam – wie in der Bedienungsanleitung beschrieben –.000 Hz Klirrfaktor: < 0. anmeldefrei Reichweite: bis 30 Meter bei direkter Sichtverbindung Finale Systemlatenz (In/Out): 18 ms Stromversorgung: 9-VoltSteckernetzteil (im Lieferumfang) Abmessungen ohne Antenne/Gewicht WSA-24R Empfänger: 116 x 35 x 86 mm/118 g WSA-24T Sender: 130 x 54 x 130 mm/470 g Dank eingebauter Magnete haftet der Empfänger auf Metalloberflächen. gilt es. Frequenzgang: 20 .4-GHz-Funkstrecken könnten im ungünstigsten Fall die Übertragung unseres Kandidaten Die Verkabelung von dezentralen Beschallungsanlagen ist unter Tontechnikern eine gefürchtete Disziplin. Nutzt man die Sendestrecke. ist dies eine unkomplizierte Lösung. die auf ihren Veranstaltungen gern auf die eine oder andere Stolperfalle verzichten mögen. Anders ausgedrückt: Mit einem 2. In diesen Fällen bietet sich das IMG Stage Line WSA-24 Funksystem als unkomplizierter und kosteneffizienter Helfer an.4-GHz-Bereich durch den weiter steigenden Traffic von diversen Gerätschaften beeinträchtigt werden können.4-GHz-Bereich statt.de Pro & Contra + automatische Frequenzsuche (Frequenz Hopping) + automatischer Mute bei Audioartefakten + einfache Bedienung + günstiger Preis + Klangqualität + Magnethalterung (Empfänger) + mehrere Empfänger pro Sender nutzbar + robustes Metallgehäuse - (Sender) keine Zugentlastung für den Netzstecker am Sender 52 tools4music den Betrieb aufnehmen kann. diesen Wert im Hinterkopf zu be- halten. sondern sogar unmöglich. ■ NACHGEFRAGT Björn Westphal. um die ankommenden Signale zu interpretieren. Line-Signale zu streamen. Meine Meinung: Dieser kompakte Problemlöser gehört in den gut sortierten „Erste-Hilfe-Koffer“ des Audio-Dienstleisters. falls die Sendestärke nicht mehr ausreicht? Dazu habe ich den Sender in ein Case verfrachtet und letzteres in einen geschlossenen Raum geschoben. um jeweils den stärksten WLAN-Kanal zu nutzen. um damit beispielsweise Delay Lines anzusteuern. Das gibt dem System genügend Zeit. hängt wohl auch mit der System-Latenz von 18 ms zusammen. Empfängt der WSA-24R kein Signal mehr. Einmal eingerichtet.

com . Ich liebe es.und Installations-Lösungen stellen wir seit über 30 Jahren professionelle Audio-Systeme für alle her. die von Sound fasziniert sind — und geben ihnen eine Bühne. Von tragbaren PAs über Live-Beschallungs.“ THE SOUNDMAKERS > HK Audio ist die deutsche Pro-Audio-Marke die den einfachsten Weg zum besten Sound bietet. die von den Musikern auf der Bühne über das PA System direkt zu jedem Einzelnen im Publikum strömt. www.hkaudio. ein Zuhause. diese Energie zu kontrollieren.„Live-Sound ist pure Energie.

. So vermeldete vor Kurzem der amerikanische Soundkarten-Hersteller Lynx eher beiläufig in einer Pressemitteilung. falls der Zeitgeist nach neuen Audioschnittstellen verlangt. . wie wir im Test mit dem „Aurora 8“-Wandler samt LT-TB Thunderbolt-Einschubkarte und einer Lynx AES16e50 PCIe-Soundkarte feststellen durften.und Firewire- 54 tools4music Einschubkarten bietet Lynx zudem noch ProTools HD-. Diese Meldung versetzt den Audioenthusiasten nicht zwangsläufig in Ekstase. Der schon seit einigen Jahren erhältliche Wandler ist aufgrund seiner Klangqualität bei Profis beliebt und bekommt zudem stets passende „Frischzellenkuren“ verpasst. USB.. Antreiber . um nicht direkt mit der inflationären Bezeichnung „Sensation“ diesen Artikel zu beginnen. Denn was Lynx hinsichtlich der Performance zu bieten hat. und zwar für Mac und Windows parallel.und „Hilo“-Wandler. E44 und E22) zur Verfügung. Die Firma Lynx ist für professionelle Audio-Produkte bekannt. denn neben ADAT. Vor allem der Lynx „Aurora“ AD/DA-Wandler hat viel zum exzellenten Ruf der kalifornischen Firma beigetragen.. aber in der direkten Anwendung muss sich der Autor (so viel sei verraten) zusammenreißen. weshalb wir gleichzeitig eine AES16e-50 in einem Windows Rechner getestet haben. und AES16e-50 PCIe-Karte Lynx „Aurora“ AES16e-50 PCIe-Karte Von Christian Boche Manchmal liegt die Sensation im Kleingedruckten verborgen. Idealerweise können der „Aurora 8“ (acht Kanäle Analog In/Out + 8 Kanäle AES In/Out) und der 16-kanalige Bruder „Aurora 16“ mit optionalen Einschubkarten verschiedene Digital-Formate bedienen. Für diese Karte wurden jetzt neue Thunderbolt-Treiber veröffentlicht.TEST ■ ■ ■ Lynx „Aurora 8“ Audio-Interface . passend für „Aurora“. dass eine neue Generation an Audio-Treibern für ausgesuchte Lynx-Produkte zur Verfügung steht.und MADI-Karten an. Die Auswahl ist beeindruckend.. was die Firma Lynx zu einem der wenigen Anbieter macht. Die neuen Treiber stehen zudem für die Lynx PCIe-Karten (AES16e. ist beeindruckend. die konsequent beide Plattformen für Thunderbolt unterstützen. Die neueste Einschubkarte trägt den Namen LT-TB und ist eine Thunderbolt-Karte.

25 cm x 22. -1 dBFS) THD+N -107 dB (0.00045 %) @ -1 DBFS -106 dB (0. Eine LED-Meterbrigde zeigt die wichtigsten Pegelverhältnisse an und lässt sich in der Ansicht zwischen analogen und digitalen Quellen umschalten. 1-kHz-Signal.de www. Der Lynx Mixer verwaltet gleichzeitig „Aurora“. Firewire. -1 dBFS) THD+N -108 dB (0. der für die AES16e-50 Karte und die Thunderbolt Interfaces identisch ist. welche zwei Thunderbolt Ports zur Verfügung stellt. was wiederum den hohen Datentransfer dieser Schnittstelle erklärt. Ebenso wie das Zero Latency Monitoring über den Mixer. welche Signale an den drei verbauten Sub-D-Anschlüssen auf der Rückseite anliegen sollen. USB.45 cm x 48. 8 x AES/EBU über 25 Pin D-Sub Buchsen Ausgänge 8 x Ausgänge über 25 Pin D-Sub Buchsen. Somit ist selbst bei größeren Setups gewährleistet. Thunderbolt PCIe-Karte Modell AES16e-50 Ein-Ausgänge 16 x AES/EBU + 32 Kanäle via AES50 AES/EBU Sub D-Anschluss AES50 Port 24 Bit Audio. ADAT. 34 X 32 Kanäle @ 192 kHz Listenpreise „Aurora 8“ 2. Verwaltet werden die Kanäle über den Lynx Software-Mixer. 176.lynxstudio. Ein Datenstrom bis zu 10 Gigabit pro Sekunde kann zwischen maximal sechs „Aurora“. dass die Reihenfolgen und Sync-Einstellungen stets richtig geladen werden. 10. BNC In/Out MIDI ja. Die Oberfläche ist für Windows und Mac User identisch – wer in beiden Welten zu Hause ist.86 cm Gewicht 5. Das bedeutet bis zu 192 Audiokanäle (96 analog + 96 digital) in einer Auflösung mit bis zu 196 kHz können am Rechner mit Thunderbolt Port andocken. wobei dann natürlich eine möglichst niedrige Latenz der Sound-Karte von- Fakten Hersteller Lynx Studio Modell „Aurora 8“ Herkunft USA Eingänge 8 x Eingänge über 25 Pin D-Sub Buchsen.11 Software-Mixer 64 x 32 Kanäle @ 48 kHz und 96 kHz.oder „Hilo“-Wandlern via Thunderbolt transferiert werden. 8 x AES/EBU über 25 Pin D-Sub Buchsen Wordclock ja. 96. dürfte das besonders begrüßen.00050 %) @ -6 DBFS.+0/-0.und AES16e-Karten mit einer Oberfläche und kann zudem IDs für angeschlossene Interfaces vergeben.Hardware Der eine Höheneinheit große „Aurora 8“-Wandler besitzt ein 19“-Metallgehäuse. Thunderbolt ist im Grunde eine PCIe-Verbindung.1 dB Dynamikumfang 117 dB (A-gewichtet) Kanalübersprechen -120 dB maximum (1 kHz Signal. inkl.499 Euro „Aurora 16“ + LT-TB 3.22 kHz BW Analog Out Performance Frequenzgang 20 Hz . mit erstaunlichen Ergebnissen. 48.20 kHz. In/Out Analog In Performance Frequenzgang 20 Hz . AES A&B oder von der Einschubkarte) ermöglichen zwei Taster. Also erstellt man die gewünschte Kopfhörermischung samt Klangregelung und Effekten direkt in der DAW.0006%)@ -6 DBFS.1 dB Dynamikumfang 117 dB (A-gewichtet) Kanalübersprechen -120 dB maximum (1 kHz Signal.4 sowie 192 kHz) und der Sync-Quelle (intern. MAC OSX inkl. Die Bedienelemente auf der Vorderseite bieten direkten Zugriff auf die wichtigsten Funktionen.lynxstudio.20 kHz.000 4 %)@ -1 DBFS-104dB(0. zwei BNC-Anschlüsse (In/Out) für eine Wordclock-Verkabelung und durch die optionale im L-Slot befindliche LT-TB Thunderbolt-Einschubkarte. sind theoretisch 1. 22 Hz . WDM.059 Euro Bundel-Preise „Aurora 8“ + LT-TB 2.2. ProTools HD.199 Euro LT-TB 699 Euro AES16e-50 1. extern. Besitzt der Anwender einen neuen Mac Pro mit sechs Thunderbolt Ports. Neben der wählbaren SampleRate (44.1.22 kHz BW Netzversorgung Kaltgerätebuchse Abmessungen 4.5 kg Erhältliche Karten für den L-Slot Madi.199 Euro „Aurora 16“ 3. Komplettiert wird die Ausstattung auf der Rückseite durch eine MIDI-Schnittstelle (In/Out). Im Gegensatz zu preisgünstigeren Thunderbolt Audio-Interfaces bietet Lynx ein richtiges Daisy Chaining (Durchschleifen) von Thunderbolt-Einheiten an.599 Euro Info www. 100 Mbit/Sekunde über CAT5e oder CAT6 Kabel an RJ45 Netzwerkbuchse Treiber Windows alle Version ab XP. 1-kHz-Signal. Natürlich lassen sich auch Presets speichern und abrufen. 88. Der analoge Bezugspegel ist via Taster zwischen +4 dBu und -10 dBV einstellbar.+0/-0.152 Audiokanäle machbar. 22 Hz .de Rückseite mit Anschlüssen tools4music 55 . Allerdings sind weder Klangregelung noch Dynamics oder Effekte vorgesehen.

was generell bei allen Windows Rechnern grundsätzlich zu empfehlen ist. Als Plug-in Host sind niedrige Latenzen eine Grundvoraussetzung. welche neben 16 Kanälen AES/ EBU In/Out zusätzlich noch 32 Kanäle In/Out im AES50-Format verwalten kann. Über ein 56 tools4music Praxis Die AES16e-50 nahm Platz in einem selbst aufgebauten Kompakt-PC mit folgender Ausstattung: CPU i7.1 oder 48 kHz ihren Dienst verrichtet. Diese PCIe-Karte gibt es in drei unterschiedlichen Varianten. Ich . die Karte direkt in einem kompakten Windows PC zu installieren. Zuvor wird natürlich die aktuelle Treiberversion von der Lynx-Seite installiert. Genau das habe ich ausprobiert. wird während der Audiotreiber-Installation der Lynx SoftwareMixer gleich mit installiert.TEST ■ ■ ■ Netzwerkkabel lassen sich Audiosignale verschicken. Wie bei Lynx üblich. Das AES50-Format dürfte einigen Lesern von den Digitalpulten aus dem Hause Midas und Behringer bekannt sein. Die Version AES16e bietet 16 Kanäle In/Out mit dem AES/EBU-Standard.und X-32-Familie dagegen mit 44. Die Lynx AES16e-50 PCIe-Karte ist demnach eine interessante Möglichkeit. Unsere Testkarte ist eine AES16e-50. wobei die Midas-Pro-Serie auf eine Sample-Rate von 96 kHz zurückgreift. basierend auf der Annahme. Im 96-kHz-Betrieb operiert die Lynx Thunderbolt-Schnittstelle an der Latenzschwelle von nur einer Millisekunde Der via Thunderbolt angeschlossene „Aurora“-Wandler spielt ein Recording-Projekt mit 67 Audiospuren und 58 VST Plug-ins problemlos mit einer Buffersize von 32 Samples Auch an einem Windows Rechner mit Thunderbolt-Schnittstelle können die Lynx Treiber überzeugen nöten wäre. die M-32. wird auch die AES16e PCIe-Karte von dem Lynx SoftwareMixer kontrolliert. Da Lynx gerade aktuelle Treiber für Windows Rechner vorgestellt hat. Somit ein echtes „Real World“-Szenario. 16 GB RAM und Windows 8. AES50-Signale aufnehmen zu können oder als Schnittstelle für einen Computer zu dienen. auf dem sich Plug-ins für den Live-Einsatz hosten lassen. dass der User einfach einen PC von der Stange nimmt und direkt loslegen möchte. Das Modell AES16e-SRC eröffnet zusätzlich noch die Option der Sample-Rate-Konversion. Wie bereits erwähnt. Interessanterweise lassen sich mit einem externen PCIe-Gehäuse samt Thunderbolt-Ausgang (beispielsweise von der Firma Sonnet) die Lynx AES16e-50 Karten alternativ auch am Thunderbolt Port eines Computers betreiben. Und genau darauf haben wir den HauptFokus im Praxisteil gelegt. ist es deutlich kostengünstiger.1 als Betriebssystem. Das Betriebssystem wurde bis dato nicht für den Einsatz als Audiorechner optimiert. Nach einem erforderlichen Neustart ist die Karte samt Mixer einsatzbereit.

ob Du Musiker.cordial. Auch in dieser Konfiguration lässt sich die Karte mit 32 Samples betreiben und die CPU-Last bleibt mit einigen VST Plug-ins erfreulich niedrig. Wenn sich jetzt noch die Preamps der S-16 über das Netzwerkkabel fernsteuern ließen. Die CPU-Last ist erwartungsgemäß schon im oberen Drittel angekommen. 8 GB RAM. Die Lynx Thunderbolt-Schnittstelle Die Behringer S-16 Stagebox kommuniziert bestens über das AES50-Format mit der AES16e-50 PCIe-Karte Anzeige Alles was Du brauchst Egal. Zum Einsatz kam das mittlerweile nicht mehr ganz aktuelle 2011er MacBook Pro des Autors (i7. Mal sehen.99 697-0 · Fax +49 (0) 8131. aber das Projekt läuft stabil. um anschließend das virtuelle Mischpult SAC zu starten. SSD HD).oder Konfektionsware suchst. was zusammen gehört. Als Round Trip Latency ergibt sich der bemerkenswerte Latenz-Wert von 1.eu .1 kHz (32 Spuren & circa 30 VST Plug-ins) und schraube die Buffersize Stück für Stück bis zur niedrigsten Stufe von 32 Samples herunter. Da die Karte auch AES-50 Signale verwalten kann. ganz ohne ASIO Dropouts. das weißt Du ja sowieso. Produzent oder DJ bist. Ob Du Meter. Dazu testete ich den „Aurora“-Wandler samt der verbauten LT-TB Thunderbolt-Einschubkarte am Mac Book Pro und einem Windows Rechner.58 ms. dann wüchse endlich zusammen. ob das ebenso für die Thunderbolt-Schnittstelle gilt. dockte ich eine Behringer S-16 Stagebox mit einem Netzwerkkabel an die Lynx-Karte an. Ob Du auf analoge oder digitale Lösungen stehst.99 697-29 · www. Und dass unsere Qualität topp ist. Cordial GmbH · Sound & Audio Equipment Otto-Hahn-Straße 20 · D-85221 Dachau · Phone +49 (0) 8131. OSX 10. · photo: © Anton Brandl Wir von CORDIAL haben für Dich und alle Deine Ansprüche immer das passende Kabel.11. Studiotechniker.lade den Mix eines „Cubase 7“-Projektes in 44.

Dieser Rechner verfügte genauso wenig das Ende der Fahnenstange in Sicht lag. Ein Kollege half mit seiner „aktuellen greift der Rechner bei 3D-Anwendungen auf eine zuRennmaschine“ aus dem Hause Lenovo. Pro & Contra + auch sehr umfangreiche Setups möglich + Daisy Chain der ThunderboltSchnittstelle + hochwertige Verarbeitung + identischer Lynx Software-Mixer für Mac und PC + sehr niedrige Latenzen + stabile Treiber + umfangreicher Support - Lynx Software-Mixer ohne interne Klangregelung.Sample-Rate (50 Spuren und ebenso viele Plug-ins) gang abermals unter 2 ms lag. noch als überdurchschnittlich guten Wert bezeichnen Eine Testaufnahme mit 32 Audiospuren in 96 kHz in möchte. Mit leistungsstärkerer etwas weniger performant als das MacBook Pro. Sehr wahrhaupt eine entsprechende Schnittstelle auf.passenden Lynx Windows Treiber in wenigen Minuten bleme. dessen Installation problemlos verlief. dürfte Wobei ich 3.6 ms Latenz für den Roundtrip immer selbst die 1-ms-Grenze nicht ausgeschlossen sein.zum analogen Aus. Computer-Hardware und im 96-kHz-Betrieb.Öffnen von Waves Plug-ins stets abstürzte. Was kaum über ein für Audio-Aufgaben optimiertes Windows verwundern dürfte. Windows Rechner aus einer nahezu unendlichen Kombination von Hardware Parts bestehen kann.1 kHz. einen passenden Rechner Grafikkarten des Rechners. Ein Thema ist Thunder. dass das „Cubase 7“-Projekt beim bolt lediglich bei Apple. wobei der Latenz von gerade einmal 1. nur wenige PCs weisen über.1 Round Trip vom analogen Ein.blem zu kämpfen. kam es dann vermutlich zu Konflikten.3 ms an. angesichts der Tatsache. . Die CPU-Last von 70 % zeigte allerdings. Sogar in der niedrigsten Einstellung von 32 Samples lief das Projekt ohne Pro. ob Audioartefakte das formate angepasst werden (im Bild die LT-TB Thunderbolt-Karte) Ende der Fahnenstange signalisierten. Der Lenovo sätzliche Nvidia Karte zurück und da die Waves PlugW-541 mit Windows 10. ist das Thema für PC Unser Testrechner hatte beispielsweise mit dem ProUser bis dato ein Trauerspiel. Neben der Standardkarte aufzutreiben. Für den scheinlich lag das Problem an zwei intern verbauten Autor war es nicht leicht.TEST ■ ■ ■ Dank der neuesten Windows Treiber für Thunderbolt lässt sich der „Aurora“-Wandler auch mit einem Windows Laptop nutzen läuft nicht unter Core Audio und bedarf daher eines exklusiven Treibers. Dynamics oder Effekte 58 tools4music Hier schraubte ich ebenfalls die Buffersize stetig nach unten und Über optionale Einschubkarten kann „Aurora“ an verschiedene Digitallauschte. dass einsatzbereit. i7-4910 MQ CPU und 16 GB ins für die GUI-Darstellung die OpenGL Spezifikation RAM besitzt eine TB-Schnittstelle und war mit dem benötigen. Nach dem erforderlichen Neustart öffnete ich zum Test ein PreSonus „Studio One V3“-Projekt mit 67 Audiospuren und 58 unterschiedlichen VST Plug-ins in 44. dass der und gab sich mit dem ersten Testprojekt bei 44. Obwohl auch Intel an der Entwicklung der Thunderbolt-Schnittstelle beteiligt war. Der Vorteil eines Apple Rechners liegt in den der Software „Tracks“ von Waves zeigte jedenfalls eine überschaubaren Hardware-Komponenten.

der ebenfalls für PC und Mac angeboten wird. dass er für seinen zugegebenermaßen etwas tieferen Griff ins Portemonnaie einen langlebigen Gegenwert erhält. Finale Ein gutes Beispiel für Nachhaltigkeit! Mit neuen Treibern haucht Lynx seinen Hardware-Produkten „neues Leben“ ein. ■ NACHGEFRAGT Konstantin Themelidis von der Digital Broadcast Systems TV-Studio Vertriebs GmbH. wie der Autor. Somit ist es – trotz aller möglichen Fallstricke durch unterschiedliche Softund Hardware – generell möglich. denn Porsche-Speed gibt es nicht zum Dacia-Preis. auch mit einem Windows Rechner sensationell niedrige Latenzen zu erhalten. Was mich seit gut 18 Jahren an diesem kleinen. dass bis zu sechs Thunderbolt Interfaces problemlos kaskadierbar sind.98 ms ab. dass man dort die konsequente Strategie verfolgt. Das wäre allerdings auch zu viel verlangt. Allerdings darf diese Aufgabe getrost der DAW überlassen werden. das Windows Betriebssystem für den Audiobetrieb anzupassen. falls die optimale Audio-Performance ganz oben auf der Wunschliste steht.Anzeige Ein zweites Projekt mit 32 Audiospuren (ohne Plugins) spielte der Rechner im 96-kHz-Betrieb mit einer Gesamtlatenz von 0. Die Performance der Geräte ist. Ein wirklich nachahmenswertes Beispiel für gelebte Nachhaltigkeit!“ .Wenig überraschend ist in diesem Zusammenhang die Tatsache. Mit den aktuellen Treibern lässt sich die Hardware bei Bedarf sogar unterhalb von 2 ms betreiben – das ist schneller als manche professionelle Digitalkonsole. Verwaltet werden die Interfaces über den Lynx Software-Mixer. der über die Jahre hinweg gesehen deutlich günstiger bleibt als die oft übliche jährliche Neuanschaffung von nicht so langlebigem Gerät. gerade in Bezug auf Latenz und Stabilität. dem deutschen Vertrieb für Lynx Studio Technology Produkte: „Vielen Dank für diesen praxisnahen und ausführlichen Bericht. dass die aufgerufenen Preise eher keine Schnäppchenjäger mobilisieren dürften. Das heißt für den Nutzer. dürfte das besonders begrüßen. Wer. wirklich langlebige und auf die Zukunft ausgerichtete Produkte zu entwickeln und zu bauen. aber feinen Hersteller von hochwertigen Audiowandlern fasziniert. Einzige Einschränkung: Der Software-Mixer besitzt weder Klangregelung noch Dynamics oder Effekte. ist. absolute Spitzenklasse. Nur sollte man bereit sein. bei identischem GUI auf beiden Plattformen. bei erstklassigen Treibern sowohl für Mac als auch für Windows. Hinzu kommt die Tatsache. Anschließend pflegt man diese ebenso konsequent und mit Gespür für die Bedürfnisse der Nutzer und hält sie für deutlich über zehn Jahre völlig kostenlos aktuell. Da bleibt mir eigentlich nicht mehr viel über Lynx Studio Technology zu sagen. in beiden Audio-Welten wandelt.

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Das bietet mehrere Vorteile. zum anderen 62 tools4music stellt ein Computer/Laptop eine potenzielle Fehlerquelle dar. Zumindest deutlich weniger nervig wäre diese Art der „Jäger und Sammler-AudioArchivierung“. weil man es kann. Oder sich genau dann melden. Einer der wenigen Nachteile der Digitaltechnik. Mit der Cymatic Audio „uTrack-X32“ verspricht der Hersteller. Dank dieser Karte können Besitzer eines X. ohne den Umweg über einen Computer samt Recording Software gehen zu müssen. wenn man ein halbes Jahr später die Aufnahmen aufgrund von Eigenbedarf von der Festplatte zwangsgeräumt hat. falls dabei nicht der Laptop mitgeschleppt und einige Gigabyte Festplatten-Speicher geopfert werden müssten. weil es zwingend erforderlich wäre.oder M-32 Mischpultes erstmals 32 Kanäle direkt auf eine externe USB-Festplatte aufnehmen. welche die „ach so wichtigen“ Aufnahmen später nicht abholen. Live Recordings sollten einfach und sicher sein. Zum einen kann die Kundschaft besagte Platte selbst mitbringen. Dennoch passen die originalen Befestigungsschrauben der X-USB Karte . Besitzer eines Digitalpultes aus der Behringer X-32 oder Midas M-32 Reihe haben diesbezüglich gut lachen. Live Recordings auf Wunsch von Bands und Künstlern. die zudem noch einen Platz samt Netzversorgung am FoH-Platz einfordert. verteilt auf verschiedene Laptops und Mac Books. Hardware Royale Im direkten Vergleich zu der X-USB Karte aus unserem „X-32 Compact“-Mischpult fällt zunächst die deutlich dickere orangefarbene Frontplatte auf.TEST ■ ■ ■ Cymatic Audio „uTrack-X32“ Wellness Recording Von Christian Boche Mittlerweile umfasst das persönliche Datengrab des Autors knapp 2 TB an Wave Files. und nicht. Man nimmt auf. diesem Ziel deutlich näherzukommen. denn Cymatic Audio bietet mit der „uTrack-X32“ Einschubkarte eine elegante Lösung für dieses Problem.

ist daran zu erkennen. 8 oder 10 (32 oder 64 Bit). sondern beispielsweise auch den Cymatic Audio „uTrack24“ Harddisk Recorder steuern. Wird der Aufnahmetaster zwei. i5 Prozessor.1 und 48 kHz zur Verfügung. Wie es geht? So einfach wie der Einbau. dass die Karte nicht mit dem originalen Behringer Treiber funktioniert. Die Installation ist einfach. ist der Record-Taster etwas länger zu drücken. Als Sample-Rate stehen ausschließlich 44. Drückt man den Taster nur kurz. erstellt die Karte automatisch einen neuen Ordner (Take) und nimmt dort weiter auf. Um an die Software zu gelangen. dass die Status-LED von Grün auf Rot wechselt.und WDM-Treiber. muss diese mithilfe des „Format“-Tasters entsprechend formatiert werden. Auch die „uTrack-X32“-Karte ist abhängig von der Einstellung des „Card Out“-Tabs im Routing-Menü des Mischpultes. Schade ist das hinsichtlich des „Meterings“. Dazu kann der User auf kostenlose Software aus dem Hause Cymatic Audio zurückgreifen. USB A&B Buchsen und RJ45 Netzwerkbuchse Aufnahmemedium: FAT32 formatierte Festplatte oder Computer über Interface-Anschluss Maximale Kanalzahl bei Aufnahme und Wiedergabe: 32 Eingänge oder 32 Ausgänge unterstützte Sample-Rates: 44. aber immerhin 1 Terrabyte (TB) großen Festplatte aus den Regalen eines überregional bekannten Lebensmittel-Discounters sehr schnell. Rechts neben einer RJ45 Netzwerkbuchse befindet sich eine USB Standard B-Buchse. so einfach ist auch die grundlegende Bedienung. Werden die digitalen Behringer Stageboxen (S-16. Drei unterschiedliche Programme/Applikationen stehen zur Verfügung. Ob die Festplatte wirklich aufnimmt.cymaticaudio.(wenn auch knapp) auf die „uTrack-X32“. denn die Software zeigt in Kombination mit der „uTrack-X32“-Karte leider keine RecordingPegel an. die Bedienelemente sind schnell aufgezählt. Die Installation ist denkbar einfach. das bei der Einstellung einer passenden Buffersize-Einstellung hilft. Mit einem beherzten Druck auf den Record-Taster startet die Aufnahme. Das Treiberpaket enthält ASIO. Die Karte ist sofort einsatzbereit.com tools4music 63 . gibt es alternativ noch eine digitale Möglichkeit der Bedienung. Zum einen die Fernsteuerung „uRemote“. Nach wenigen Sekunden blinkt die Status-LED grün und signalisiert Aufnahmebereitschaft. 4GB RAM) problemlos. drei Sekunden zu spät aktiviert. und besitzt zudem ein ASIO Statistics-Feld. Wichtig zu wissen: Um die Aufnahme zu stoppen. Das ist praktisch. Mac User haben es einfacher. ist im „Card Out“-Tab die Quellenauswahl von Local Inputs auf AES50a Inputs umzustellen. weshalb nicht abzulesen ist. der Anwender wird durch ent- Beim Praxistest wurden zwei Bands auf 32 Spuren mitgeschnitten und vier Stunden Aufnahmematerial problemlos von der Cymatic Audio „uTrack-X32“-Karte verwaltet sprechende Dialogfenster geführt. lassen sich nicht alle Funktionen der Software nutzen. Das Prozedere verlief an unserem Testrechner (Win7. da er stets einige Sekunden des Recording-Streams im Zwischenspeicher „warm hält“. Der Audio-Treiber stammt von der Schweizer Firma Archwave. dass die Formatierung alle vorhandenen Daten der Festplatte löscht. Logisch. da die „uTrack-X32“ direkt unter Core Audio lauffähig ist. Ist die Festplatte nicht FAT-formatiert. Die Festplatte-Recording-Funktion besteht dagegen aus einer USB Standard A-Buchse. ob die Karte erkannt wird. sonst funktioniert die Aufnahme Fakten Hersteller: Cymatic Audio Modell: „uTrack-X32“ Herkunft: Deutschland Format: Einschubkarte für Behringer X-32 Mixer und Midas M-32 Pulte Bedienelemente: Record Taster. Soft Neben der eher analogen Arbeitsweise (Festplatte anklemmen – Record drücken). SD-8) genutzt. ob tatsächlich Signale auf die Festplatte geschaufelt werden. falls später ohnehin geplant ist. die „uTrack-X32“ in die Führungsschiene einstecken und festschrauben. Ein Test zeigte. einer mehrfarbigen Status-LED. die auch den Treiber für die X-32/M-32 Pulte codiert hat. Die Systemvoraussetzungen für den Interface Betrieb sind erfreulich niedrig: ein Windows Rechner mit Windows 7. einer versenkt angebrachten „Format“-Taste und dem rot leuchtenden Recorder-Taster. somit kommt man nicht um die Installation des Cymatic Audio-Treibers herum. Die Formatierung geht selbst bei unserer günstigen. einem USB Port und mindestens 512 MB RAM. Status-LED. Somit kann „uRemote“ nicht nur die „uTrack-X32“-Karte.1 kHz und 48 kHz Aufnahmekapazität: abhängig von der Größe der verwendeten Festplatte Listenpreis: 951 Euro Verkaufspreis: 799 Euro www. S-32. mit dem Aufdruck „Interface“. einer Pentium IV CPU. Karte vorsichtig rausziehen. ist die Registrierung auf der Cymatic Website erforderlich. die Aufnahme in einzelne Songs zu unterteilen. 64 Bit. Dessen Control Panel informiert eindeutig. die Software „uTool“ (um die Aufnahmen zu verwalten) und für Windows-Nutzer die passenden Audio-Treiber. dann rettet der Recording Buffer die Aufnahme. Die „uRemote“-Applikation ist eine Software-Fernbedienung für alle Cymatic Recorder. Besagte Kreuzschrauben der X-USB Karte lösen. Man nehme eine externe USB-Platte und schließt diese an den Standard A USB Port der Karte an. Deshalb will der Format-Taster zur Sicherheit auch zwei Mal gedrückt werden. Da die Karte weniger Hardware-Funktionen im Vergleich zum „uTrack24“ Harddisk Recorder besitzt.

Das Programm gibt es für Windows (ab Win 7) und Mac (ab OSX 10. Es ist möglich. an der Karte selbst lässt sich dieser nicht aktivieren. FFW und Rewind ist selbsterklärend. Dazu verbindet der Anwender die Karte mit einem LANKabel entweder direkt mit einem Computer oder mit einem WLAN-Router. um Record.TEST ■ ■ ■ nicht. Übrigens: Die Reihenfolge der aufgenommenen Spuren entspricht denen der Pultkanäle – Spur 1 entspricht demnach Kanal 1 des Mischpults und Spur 32 dem Signal. Die Oberfläche der Remote App ist einfach und selbsterklärend Die Aufnahme lässt sich nach einer „höflichen Nachfrage“ beenden Vorbildlich gelungen ist die plattformübergreifende Verfügbarkeit der „uRemote“-Software. iPad) und Android (ab 4. Die Aufnahmen unserer Testkarte erfolgen in einem besonderen Wave-File-Format namens „Multitrack-WAV“. Schade. An der Cymatic Audio-Karte funktionierten alle drei Platten nach der empfohlenen FAT-Formatierung jedoch tadellos. Der Play-Modus ist übrigens nur über die „uRemote“ zugänglich. denn so ist es nicht möglich. die Wechselplatte mit dem kompletten Live-Konzert direkt an seine DAW anzudocken. Die Variante mit dem WLANRouter dürfte sich für viele X-32/M-32 Unser anbieten. 320 GB und 1 TB Kapazität gefunden. während der Aufnahme Marker zu setzen oder nach Belieben für weitere Songs Ordner anzulegen. Beim Start der „uRemote“ dauert es einige Sekunden.5) sowie als App für iOS (iPhone. Die Aufnahmen können mit der „uRemote“ auch in das Pult zurückgespielt werden. das am Mischpult auf Kanal 32 anliegt. dass dieser die „Takes“ in dem Cymatic Programm „uTools“ öffnen muss und erst von dort aus die 32 einzelnen Wave Files in die DAW seiner Wahl exportieren kann.und Play-Funktionen der Cymatic Audio-Karte drahtlos zu steuern. Praxis Die „uTool“-Software kann sogar Aufnahmen wiederherstellen. Alle Platten laufen mit 5400 rpm und sollten heute aufgrund ihres langsamen Arbeitstempos nicht unbedingt in einer DAW Verwendung finden. da oftmals schon ein Tablet zur Fernsteuerung des Pultes vorhanden ist. Auch der Autor setzt ein iPad2 ein und installiert zum Test die „uRemote App“.2). welches die aufgenommen Wave Files automatisch an der 2-GB-Grenze in eine neue File aufsplittet und alle Tracks in einem Ordner („Take“ genannt) abspeichert. Stop. bei denen das Recording durch einen Stromausfall unterbrochen wurde 64 tools4music Zum Test hat der Autor tief im Lager gewühlt und drei verschiedene Consumer-Wechselplatten mit 80 GB. Diese Einschränkung gilt allerdings generell bei Aufnahmen mit den X-32/M-32 Pulten. da diese das Multiwave-Format nicht einlesen kann. dass die einzelnen Dateien nicht größer als 2 GB sein dürfen. Das Transportfeld mit Play. was für einen virtuellen Soundcheck eine feine Sache ist. bis die Software die Karte im Netzwerk erkennt. Cymatic Audio verwendet daher das sogenannte Multitrack-WAV Format. In der Praxis bedeutet das für den Anwender. Das Aufnehmen und Abspielen von 32 Spuren klappte ohne Probleme . müssen sich beide Spieler im gleichen Netzwerk befinden.9.2. Record. Normale Wave Files auf FATformatierten Festplatten haben das Problem. Damit die „uTrack-X32“-Karte mit der „uRemote“-Software gekoppelt werden kann.

dass die Festplatte während der Wiedergabe ihren „Archiv-Geist“ aufgibt oder jemand aus Versehen das USB-Kabel aus der Karte zieht.spl. Festplatte andocken. Hier kann man in Ruhe die Mixe ausmisten. mit deren Hilfe sich per Tastendruck zwischen den Local Inputs. Bei einem Gig meiner „Haus und Hof“-Band habe ich einfach mal ein Set mitgeschnitten.info . Zudem gibt es dem Tontechniker die Möglichkeit. Wird „Card Returns“ angewählt. Laut Cymatic Audio wird das Aufnehmen auf USB Sticks ausdrücklich nicht empfohlen. Kleiner Tipp für die X-32/M-32 User: Unter „Library“ --> „Routing“ finden sich Routing Presets.de 120-Volt-Kopfhörerverstärker mit Phonitor-Matrix ear in 12/1 2015 phonitormini. Feineinstellungen und neue Effekte in Ruhe im Lager auszuprobieren. Sounds transparenter gestalten und Signale angleichen. aber besser als kein Soundcheck ist der Konserven-Check auf jeden Fall.bonedo. Anderentags im Lager und mittels der „uRemote“ spielte ich die Aufnahme zurück ins Pult. Als sehr hilfreich hat sich für den Autor ein virtueller Soundcheck beim Monitorsound (gerade bei In-Ear-Systemen) herausgestellt. Routing Preset laden und einfach ausprobieren. Dank der Cymatic AudioKarte gestaltet sich dieser Prozess denkbar einfach. liegen die 32 aufgenommenen Spuren direkt an den 32 Eingangskanälen des Mixers für einen virtuellen Soundcheck an. Über Sinn oder Unsinn eines virtuellen Soundchecks lässt sich streiten. Der Autor hat es ausprobiert und kann gleich Entwarnung geben.und ist dank „uRemote“ komfortabel im Handling. den AES50 Inputs und den Card Returns schalten lässt. So könnte es ja passieren. Hilfreich ist dabei die Cycle-Funktion. Die Aufnahme lässt sich direkt an der Karte starten gerade um an Details (beispielsweise den Gates für Toms) zu arbeiten. Die Wiedergabe verstummt einfach. Daneben Nicht immer geht alles glatt auf einer Live-Baustelle. ohne Anzeige Phonitor mini www.

um Software („uTool“) herunterladen zu können - keine Audiosignalanzeige in der Remote Software NACHGEFRAGT Ralf Graebe.& Wiedergabe-Funktion der Karte ferngesteuert werden aktiviertem Netzwerk + schnell einsatzbereit + WDM und Windows Treiber - (Windows) Account notwendig. er ist wie gewohnt umfassend. Beim Gedanken an das „üppige Investment“ hilft vielleicht die Tatsache. Dies im Hinterkopf. wollte der Autor allerdings noch ausprobieren.“ 66 tools4music störende Audio-Artefakte rumpelnd von sich zu geben oder gar die Performance des Mixers zu beeinträchtigen. dass es sich um ein Qualitätsprodukt Made in Germany handelt und dass dieses „Teil“ den beschriebenen Aufgabenbereich ungemein kompetent erledigt. Die „uTool“-Software repariert eine unterbrochene Aufnahme automatisch und es fehlen lediglich die letzten 5 Sekunden vor dem Stromausfall. versprechen als Gegenwert allerdings Komfort und Betriebssicherheit. Besitzer eines Behringer X-32 oder eines Midas M-32 Mixers.TEST ■ ■ ■ Pro & Contra + 5 Sekunden Pre-RecordingBuffer + Abziehen oder Defekt der Festplatte im Play Mode verursacht keine Audioartefakte + ASIO Statistics-Anzeige im Treiberfeld (nur WIN) + Aufnahme-Datei kann auch bei Stromausfall wiederhergestellt werden + einfache Bedienung + keine Treiber notwendig für Mac OS + Playback-Modus bei Mischpult und „uTrack-X32“-Karte sind jeweils per LAN-Kabel mit einem Router verbunden –mit einem iPad kann so die Aufnahme. Im Digitalzeitalter mit den bekanntnervigen Treiber-Problemen und Hardware-Konflikten ist derartige Funktionalität Balsam für die geschundene Audio-Seele. Alles Dinge. Nicht so bei der Cymatic Audio-Karte.. Produkt-Management und Product Marketing bei Musik & Technik. Und … ja: 799 Euro Verkaufspreis sind eine Stange Geld. wenn der Strom ausfällt. was passiert. die ungern unter Zeitdruck erledigt werden. was die Karte ihr an Audio-Daten zuschaufelt. Sollte ein Stromausfall den FoHPlatz lahmlegen. Die Karte lässt keinen Stress aufkommen. Aus diversen Gründen (immer das Gleiche …) ist die Zeit bis zum Einlass knapp geworden und der Autor freut sich. Den negativen Kritikpunkt sehen wir als Anregung und haben ihn unverzüglich an den Hersteller weitergeleitet. Und dieser Balsam hat seinen Preis . eine Vorband gibt es außerdem. lassen sich bis dato aufgenommene Dateien in der „uTools“-Software automatisch wieder herstellen.. soll der Auftritt einer größeren Blues Rock Combo mitgeschnitten werden. falls die Dienstleistung „Live Recording“ zusätzlich auf dem Stundenplan steht. docke meine 1-TB-Platte an und steuere die Aufnahme mit dem Laptop. dass der Audio-Treiber auch erkannt wird. um einen vernünftigen FoH-Sound abzuliefern. um 32 Audio-Spuren sicher auf die Festplatte zu bannen. Finale Die Cymatic Audio „uTrack-X32“ ist Audio-Wellness für den Tontechniker. da die DAW keinen Header in die Aufnahme schreiben kann und sich die Datei dadurch nicht mehr öffnen lässt. Betreibt man das Digitalpult ohne USV (unterbrechungsfreie Stromversorgung). nicht den Laptop für das Recording aufbauen zu müssen. wenn der Laptop eine Bierdusche abbekommt. Jetzt zum Praxistest. Die Fernsteuerung über Ethernet funktioniert den ganzen Abend tadellos. sodass der Kopf frei bleibt. Dann noch ein Projekt erstellen. Knapp über vier Stunden nimmt die Platte willig auf. Den Stress spare ich mir. Wer kennt nicht die Momente. das Routing einrichten und hoffen. die Audio-Treiber nicht erkannt werden oder am FoH kein Platz für den Rechenknecht bleibt? USB-Wechselplatte andocken und den Record-Taster betätigen – mehr braucht der „uTrack-X32“-Besitzer nicht zu tun. Perfekt! Bevor es am nächsten Tag zum eigentlichen Praxistest ging. ■ . dann ist die Aufnahme ohne Autosave-Mechanismus in der Regel hin. fachlich kompetent und sehr praxisnah. werden mit der Karte liebäugeln. die regelmäßig Live Recordings oder virtuelle Soundchecks machen. dem deutschen Vertrieb von Cymatic Audio: „Vielen Dank für den Test. sodass alle 32 Kanäle am Pult belegt sind.

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Außerdem kann hier der Kompressor auf Bypass geschaltet werden. Output und VU.und einen H.F. Release Curve (logarithmisch/linear für einen weicheren Sound) und Channel Link (normal/wide für eine leichte Stereoverbreiterung). um dem Mix etwas „Glue“ mitzugeben. Der Hörer allerdings auch nicht mehr. Shaping gliedert sich in einen L. mögen die Verschwörungstheoretiker. Wenn nicht ohnehin der Stereo-Mix auf Band ausgespielt wurde. Shaping. Volle Kontrolle Unterteilt ist die Frontplatte in sechs Bereiche: Kompression.-Bereich mit jeweils einstellbarer Frequenz. In die- . Damals (seufz). Saturate und Shaping finden sich drei Möglichkeiten der „Klangformung“ Magic Bus Drawmer 1978 Stereo Tone Shaping FET Kompressor Von Markus Galla Audio-Dynamik scheint im digitalen Zeitalter für manche Tontechniker wie ein Schimpfwort zu wirken. weil der Song das braucht. Filtercharakteristik (Bell. Saturation verfügt nur über einen Regler und addiert zweite und dritte Harmonische zum anliegenden Signal. vielleicht auch Musikwissenschaftler klären. Shelving) und Level. Relevant für die Namensgebung des Drawmer 1978 dürfte das alles nicht gewesen sein. kam ein Mix-BusKompressor zum Einsatz (wie der berühmte Mix-Bus-Kompressor aus den SSL Pulten der G-Serie). Bruce Springsteen brachte mit „Darkness On The Edge Of Town“ nach langem Rechtsstreit mit seinem Ex-Manager den ersehnten Nachfolger zu „Born To Run“.F. um parallele Kompression zu nutzen. die über die Möglichkeiten der meisten Kompressoren hinausgehen: Mit Character. den 1178 Stereo Kompressor.. quasi ein „doppelter“ 1176 für den Stereo Bus und ebenfalls ein FET-Vertre- 68 tools4music ter. welches für 1 bis 2 dB Dynamikreduktion sorgte. FC Köln durfte sich Deutscher Meister nennen und Argentinien Weltmeister. die es sich zur Aufgabe gemacht haben. um Pumpen bei starker Kompression zu verringern). Über einen „In“-Button kann das Tone Shaping ein. Im Jahr 1978 war der im Alter von 96 Jahren kürzlich verstorbene Helmut Schmidt Bundeskanzler. Charakter vereint vier Buttons für PGM (programmabhängige zweite ReleaseZeit. Attack und Release sowie das Gain Reduction Meter (LED-Kette). in Bachs Werken versteckte mathematische Formeln zu entdecken. Ob es Zufall ist.TEST ■ ■ ■ Der Drawmer 1978 bietet auf nur einer 19“-Höheneinheit Features. um Verzerrungen zu verhindern). Drei Päpste lenkten 1978 die katholische Kirche und meine Ehefrau erblickte das Licht der Welt. sondern weil sie es können. Ratio. Output umfasst Regler für das Make-up Gain sowie für Wet/Dry. Nicht. Anzunehmen ist vielmehr eine Reminiszenz an den berühmten Kollegen von Urei. Smooth (Verzögerung der Release-Phase bei schnellen Release-Zeiten. So pflastern sie die 100 aufgenommenen Spuren und jeden Bus der DAW gnadenlos mit Kompressoren zu. Die Level-Anzeige steht dann konstant bei 0 dB und regt sich kaum noch. dass ausgerechnet elf Regler die Frontplatte des 1978 zieren. Saturate. Der 1. Charakter. Der Bereich Kompression enthält die üblichen Parameter Threshold. Natürlich darf am Ende der Kompressor oder Brickwall Limiter auf dem Mix Bus nicht fehlen.und ausgeschaltet werden. waren Kompressoren ein teures Gut und nur ausgewählte Signale durften sie passieren. in den analogen Tagen.

Und nein. Hier geht es darum. wenn die kräftige Bassdrum eine Pegelreduktion des ganzen Mixes bewirkt? Über einem in den Sidechain eingeschleiften EQ lassen sich gezielt Frequenzbereiche von der Kompression „ausnehmen“. Höhen 3/6 kHz). Für den Test wurde der 1978 mit Subgruppen. desto weniger stark werden die betreffenden Bereiche von der Kompressor-Schaltung erfasst. Sie zeichnen sich durch extrem schnelle Attack-Zeiten aus und werden deshalb auch gerne als Limiter eingesetzt. die für einen Einsatz in der Subgruppe oder Summe sinnvoll sind und dadurch Möglichkeiten schaffen. einen Insert-Weg. sondern ein „echter Druck“ mit vielfarbigem Deckblatt und Ringbindung. wie stark der Kompressor auf diese Bereiche reagiert. ohne zu nerven und zeigen darüber hinaus durch eine Rotfärbung den Sättigungsanteil an. Vielmehr wird der Klang subtil geformt und die Dynamik in Zaum gehalten.5 s Ratio: 1:1 . 15 VA Maße: 482 (B) x 88 (H) x 202 (T) mm. ein Signal in den Mix einzubetten. dass der EQ auch auf das Signal selbst wirkt und nicht nur auf den Sidechain. kein Zettel mit URL. Die Abstände zwischen den elf Reglern sind groß genug gewählt. Es fiel im Test auf. Hat der Slap Bass zu wenig Substanz und zu viele obere Mitten? Die Becken nerven? Der Background-Gesang steht noch zu weit im Vordergrund? Mit dem 1978 ist ein derartiger „Eingriff“ kein Problem. ohne dass sie sich zu negativ auf das Gesamtergebnis auswirken.2 dB Übersprechen: <-70 dB @ 1 kHz Eingangsimpedanz: 20 kOhm Maximaler Eingangspegel: +21 dBu Ausgangsimpedanz: < 100 Ohm Maximaler Ausgangspegel: +21 dBu an 10 kOhm Last SNR: -88 dB (22 Hz . Um Missverständnissen vorzubeugen: Von der Saturate-Schaltung ist Fakten Hersteller: Drawmer Modell: 1978 Bauform: FET-Kompressor Eingänge/Ausgänge: XLR (symmetrisch).sem Fall wird der Eingang direkt mit dem Ausgang verbunden und die VUMeter zeigen den Eingangspegel an. die bei anderen Kompressoren nur durch einen EQ im Sidechain möglich wären. tolle Lösung. Auch ein De-Esser funktioniert auf diese Art und Weise. Sind die FilterFrequenzen eingestellt. demnach auch nicht um einen Spezialisten für chirurgische Eingriffe. Eine FET-Kompression In FET-Kompressoren werkeln Feld-Effekt-Transistoren (daher der Name FET) und übernehmen die Gain-Regelung. Doch auch Kompressoren machen sich gut bei den Send-Effekten. mit Fingerspitzengefühl vorzugehen und sich daran zu erinnern. sondern in der Regel einige wenige.und Einzelsignalen aus Ableton „Live“ gefüttert und das Signal anschließend zurückgeführt und gemischt. Bekanntester Vertreter sind der Urei 1176 LN und sein Stereo-Bruder 1178. Auf der Rückseite gibt es symmetrische XLR-Ein-/Ausgänge sowie Insert-Buchsen für den Sidechain. der direkt auf den Detector-Zweig des Kompressors wirkt. Saturate und Shaping. Bass. der parallel zum rückwärtigen Sidechain für externe Geräte arbeitet und getrennt oder gemeinsam mit diesem benutzt werden kann. So kann beispielsweise problemlos die Lautheit eines Signals per paralleler Kompression erhöht werden.(oder Zumisch-) Effekten. Mit dem Shaping-EQ können dann bestimmte Anteile von der Kompression ausgenommen und betont werden. FET-Kompressoren zeichnen sich durch eine „gewisse Bissigkeit“ aus. Und genau das gelingt wirklich sehr gut. Schlagzeug. Das Bass. Praxis Das Gerät wirkt erstklassig verarbeitet. der das Verhältnis zwischen bearbeitetem und unbearbeitetem Signal bestimmt.10:1 Spannungsversorgung: 230 V. Mit Saturate lässt sich das Signal etwas an- rauen.100 ms Release-Zeit: 0. Auf diese Weise kann im Studio der Kompressor im Insert-Weg verbleiben und trotzdem als Send-Effekt eingesetzt werden. Anzumerken ist. Tone Shaping Das Tone Shaping geschieht durch die drei Bereiche Charakter.und HöhenFilter kann dabei entweder im Shelving Modus (Bass: 60/125/250/500 Hz. EQ flat) Verzerrung (THD+Noise): 0 dB (ref +4): 0.02 %. Weiterhin positiv zu vermerken ist das integrierte Netzteil – in dieser Preis-Leistungs-Klasse ein angemessenes Detail. ausgesuchte Geräte (meist für das Tracking). Ein Block-Diagramm und ein „Session Recall Sheet“ (wer erinnert sich noch?) sind ebenfalls enthalten. Moderne Kompressoren und Plug-ins verfügen dafür ähnlich wie andere Send-Effekte (Hall. deren Arbeitsbereich über einen PADButton um +10 dB verschoben werden kann. Chorus) über einen Wet/Dry-Regler. +10 dB (ref +4): 0. Als Testsignale dienten komplette Mixes. Im 1978 ist bereits ein EQ mit zwei Bändern integriert. indem das stark komprimierte Signal dem unbearbeiteten Signal hinzugemischt wird. Parallele Kompression Der Kompressor gehört klassischerweise zu den sogenannten Insert-Effekten. Zur Kontrolle sind zwei VU-Meter für den Ausgangspegel angeordnet. Insert: Klinke TRS (asymmetrisch) Frequenzgang: 20 Hz . Ist das Verhalten unerwünscht. Höhen: 2/4/8/16 kHz) oder im Bell Modus arbeiten (Bass: 200/400 Hz. auf was er „hören“ soll. Während die vier Character-Buttons in erster Linie den Charakter der Kompression an den diverser Vintage-Vertreter angleichen. wirkt der Saturation Level deutlicher. in dem nicht Unmengen an externen EQs zur Verfügung stehen. Auskünfte dazu erteilt Drawmer auf Anfrage.2 % Attack-Zeit:0. Zwar lassen sich durch eine hohe Ratio und den entsprechenden Threshold starke Eingriffe vornehmen. ± 0. Damit unterscheiden sie sich von den Send. Gerade im hybriden Studio.2 . wird man sich freuen. dass der 1978 kein „Terminator“ und auch kein starker „Klangfärber“ ist. Per Shaping ist der Arbeitsbereich des Kompressors gezielt einzustellen. entscheidet die Stellung der Level-Regler darüber. sodass dieses Gerät auch ohne „spitze Finger“ zu bedienen ist. weil dann selbst drastische Kompressionen möglich sind. Ein weiteres Lob gibt es für die gedruckte und ausführliche Bedienungsanleitung: kein Faltblatt. Man kann dem Kompressor über den Sidechain mitteilen. Wer kennt nicht den Pump-Effekt. 1 HE Gewicht: 2.05 . die direkt in den Signalpfad eingeschleift werden. Stehen die Level-Regler auf 10.20 kHz. deren Ausgangssignal parallel zum unbearbeiteten Original am Pult anliegt. vor allem für RegieRäume. kann es durch interne Jumper unterdrückt werden. Sidechain-Kompression Über den Sidechain. Hier gilt es. Delay. lässt sich der Mittenbereich kontrollieren. Die VU-Meter leuchten. Stehen Bassund Höhen-Filter auf 400 Hz Bell und 3 kHz Bell. wird der betreffende Bereich im Signalweg um +3 dB angehoben.7 kg Verkaufspreis: 975 Euro tools4music 69 . Gesang und Keyboards. Aber dafür ist der 1978 meines Erachtens nicht gedacht. dass die Sättigungseffekte nicht von einer Röhre stammen. dass der EQ für andere Aufgaben frei bleibt und nicht mit dem Sidechain des Kompressors verkabelt werden muss. Je weiter aufgedreht.3. was mir insbesondere beim E-Bass gut gefallen hat (so bekommt ein Slap Bass etwas mehr „Schmutz“). lässt sich Kompression frequenzselektiv gestalten. es handelt sich nicht um einen Multiband-Kompressor. Der 1978 hat Tools an Bord.22 kHz.

kratzt es brutal. üben analoge Geräte nach wie vor einen großen Reiz aus. Übrigens: Wer sich für ein solches Tool entscheidet. für Gesang oder akustische Instrumente weniger. natürlich darf ein Bypass nicht fehlen – dieser verbindet die Eingänge direkt mit der Ausgangssektion. Was der 1978 nicht ist? Ein Lautmacher (wie ein Brickwall Limi- + gedruckte und ausführliche Bedienungsanleitung NACHGEFRAGT + integriertes Netzteil + symmetrische Ein.: „Wir freuen uns sehr über den enormen Erfolg. um das Verhältnis zwischen komprimiertem und unkomprimiertem Signal zu bestimmen (es ist also auch parallele Kompression möglich). schon immer ein Spezialist für analoge Technik. Attack und Release freuen sich Drawmer 1978 User über vier Charakter-Schaltungen. weiß warum und diskutiert selten über den Preis.249 Euro und lässt sich mit 24 Bit/96kHz-Wandlern. wenn es doch viele Plug-ins gibt.000 Euro kostenden 1978 finden sich im Elysia „Xpressor“ für 1. Wir sind zuversichtlich. die noch ganz bewusst AudioEntscheidungen für ihren Sound treffen. Finale In der Output-Sektion finden sich der Gain-Regler für das Make-up Gain sowie ein Mix-Regler. Meiner Meinung nach eignet sich der 1978 für all diejenigen. die auf Release-Zeit und Stereo-Breite Einfluss nehmen Die Saturate-Schaltung sorgt für eine Sättigung oder Verzerrung des Signals (von subtil bis stark ist alles möglich). Für Synth-Bässe passt das für mein Empfinden ganz gut. den Eingangspegel auf den VU-Metern anzeigen zu lassen. Mit den Charakter-Buttons lassen sich ungewolltes Pumpen oder Verzerrungen sehr gut unterbinden.1 sowie der 1973 Multiband-Stereo-Kompressor – treffen allesamt den Nerv der Zeit und haben sich zu absoluten Topsellern in unserem Sortiment entwickelt. Die Antwort ist nicht so ganz einfach. Teamleiter Sales Studio/MI. Ratio. dafür aber mit Röhren-Sättigung arbeitet der SPL „Kultube“ Stereo-Kompressor. was ein entsprechendes Interface oder Mischpult beziehungsweise einen analogen Summierer mit Inserts voraussetzt. beim deutschen DrawmerVertrieb S. Wer will? Neben üblichen Parametern wie Threshold. allerdings ist das Sidechain-Filter nicht so ausgeklügelt. macht da keine Ausnahme und beschwört mit dem 1978 nicht nur namenstechnisch eine längst vergangene (aber nicht vergessene) Ära herauf. Lohnt sich die Anschaffung wirklich. wenn der Bypass aktiv ist.TEST ■ ■ ■ ter)! Zur Freude des Mastering Engineers. digitalen I/Os sowie Lundahl Übertragern ausstatten. Er passt zu all denjenigen. den Ivor Drawmer und sein Team in den letzten Jahren erleben. die VU-Meter zeigen durch den Grad der Rotfärbung den Einsatz der Saturate-Schaltung und deren Intensität an.1 und MC 1. EQs und Mikrofonvorverstärker in analoger Bauweise hat fast jeder Hersteller wieder im Programm.169 Euro. Drawmer.E. es ist auch möglich. Die aktuellsten Drawmer-Produkte – die Monitor-Controller MC 2. dass der 1978 den gleichen Weg gehen wird – die aktuelle Nominierung für den TEC Award 2016 bestätigt dies bereits. weil er dann endlich Mixes angeliefert bekommt. die mehr als 1 bis 2 dB Dynamik aufweisen. Zu weit aufgedreht. ■ . denn Kompressoren. Wer gerne mit paralleler Kompression arbeitet.und Ausgänge (XLR) + parallele Kompression möglich - Investitionshürde 70 tools4music Peter Lagemann. die noch hybride Studios besitzen und mit analogem Outboard arbeiten oder ein Mischpult als Schaltzentrale nutzen. wirkt aber in Maßen auch auf das Signal selbst (mit ihm lässt sich der Bereich bestimmen. freut sich über den MixRegler. der vom Kompressor bearbeitet wird) Bei derartiger Hardware kommt immer die gleiche Frage auf.“ Obwohl analoge Technik aus vielen Studios verschwunden und das Mischen „in the box“ auch bei Profis „salonfähig“ geworden ist. Es mag an der Haptik liegen oder am „analogen Sound“ (falls es den gibt?). Alternativen zum knapp 1. um sich nicht im Dschungel ihres Plug-in-Ordners vor dem eigentlichen Mix zu verlieren. der Shaping-EQ liegt im Sidechain. Ohne zusätzliche EQs im Sidechain. Er kostet 1. die externes Outboard emulieren? Schließlich muss der Drawmer 1978 auch in die digitale Welt eingebunden werden.A. ansonsten zeigen die VU-Meter den Ausgangspegel und den Grad der Sättigung Pro & Contra + hochwertige Verarbeitung nicht die „Crema“ einer Röhre zu erwarten.

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zudem den Einsatz als kleines Digiges Eigenrauschen auszeichnen – talpult (für Keyboard-Racks) mit .und Ausden.diskreter Aufbau und NE5532 Opler Produktionen verwirklichen.spricht insgesamt 20 Ein. schiedliche Bedürfnisse das pas. Für gestandene Homerecording-Aktivisten stellt sich gerade in der umkämpften Preisklasse bis 500 Euro die Frage.für sich gewinnen. können die 19“-In. weil beispielsweise keine Treiber für Win 10 zur Verfügung stehen).und professionellen Recording. Charakteristisch Freunde von Bändchen-Mikrofonen für die USB-Interfaces sind die sil. So war es Bands möglich. die mit acht Spuren auf 1/2“-Band professionelles Feeling ins Homestudio brachte. Symmetrische Eingen über US-4x4 und US-16x8 bis und Ausgänge zeugen vom profeszum großen US-20x20 für unter. sogar live und ohne Spur-Bouncing einzuspielen. Mehr Kanäle. Zusammen mit einem TM-D4000 Digitalpult und einem Computer konnten Projekt- 72 tools4music studios den Traum komplett digita. Mit der MSR-16 kombinierte der Hersteller schließlich luxuriöse 16 Spuren auf das 1/2“-Band. Amps sollen den Unterschied machen. Immer wieder erscheinen neue. Alle Modelle der Serie verfügen gänge. die sich laut tegrierter DSP-Mischer ermöglicht Hersteller durch besonders niedri. mehr Features. die das Interface zu einem Desktop-Gerät machen. wandelt mit 24 Bit Definition Discrete Architecture) und Abtastraten bis 192 kHz. vermeintlich noch bessere Interfaces. Netzwerkfähigkeiten.und Ausgän. PC. ob sie ihre lieb gewonnene Hardware nun gegen das vermeintlich bessere und neuere Produkt tauschen sollen (oder müssen. Aus analog wurde auch bei Tascam digital – unvergessen sind der DA-30 DAT-Recorder und der ADAT-Konkurrent DA-88. Der Tascam US-20x20 kann zwar nicht singen (zumindest blieb uns dieses Feature im Test verborgen). Es verfügt über eine USB über Tascams Ultra-HDDA (High 3-Schnittstelle. Zero-Latency und 24-BitRecording sind genauso selbstverTascam US-Serie Die US-Serie liefert vom kleinen ständlich wie MIDI I/Os und iOSUS-2x2 mit zwei Ein.und Broadcast-Sektor. Wir fragen: sinnvolle Vollausstattung oder überflüssiges Beiwerk? Die Firma Tascam gehört zum japanischen TEAC-Konzern und produziert seit Beginn der 1970er Jahre für den Homerecording. bernen Seitenteile.Und mit 56 dB Gain möchte Tascam sende Interface. Außen Schraubt man sie ab und ersetzt sie Das Flaggschiff der Serie hört auf durch Winkel. iOS und Co expandiert.sionellen Anspruch der Entwickler. DSP-Effekte. aber verspricht ein opulentes Feature-Feuerwerk.den Namen US-20x20 und verterfaces ins Rack geschraubt wer. Manche erinnern sich mit glänzenden Augen an das „Portastudio“ oder Tascams 38er Bandmaschine.TEST ■ ■ ■ Tascam US-20x20 Audio-Interface Kann das auch singen? Von Markus Galla Der Markt für I/O-Geräte für Mac. das in der 500-Euro-Klasse die Messlatte neu definiert. neue unterstützte Schnittstellen (Stichwort USB 3 und Thunderbolt).Kompatibilität. Neueinsteiger fühlen sich oft vom Angebot und den entsprechenden Features geradezu erschlagen. Ein inMikrofonvorverstärker.

Eine Besonderheit ist der ModeTaster auf der Vorderseite des Geräts: Er aktiviert einen von drei Betriebsmodi des Geräts. Hier stellt sich für Mac User derzeit Ernüchterung ein. Das Interface funktioniert nach Aussage von Tascam mit allen Core Audio kompatiblen Apps. Dafür besteht die Möglichkeit.3-mm-Klinke) sind ebenfalls vorhanden – für das Einbinden in den Digitalverbund stehen darüber hinaus Wordclock-Anschlüsse im BNCFormat zur Verfügung tools4music 73 . Die beiden Kopfhörer TRS-Anschlüsse finden sich dankenswerterweise auf der Frontseite. dass es keine Funktionseinbußen im USB2-Betrieb gibt.oder USB 3-Kabel verbunden werden. Außerdem kann eine Szene für den Standalone-Betrieb ins Gerät selbst übertragen werden. Auf der Rückseite finden sich alle analogen und digitalen Ausgänge sowie die digitalen Eingänge. Der letzte Modus heißt Mixer und macht aus dem US-20x20 ein kleines Digital- pult samt Vierband-EQs. welches Signal vom Computer an welchem Ausgang des US-20x20 ausgegeben werden soll. Nach einem Neustart unter Windows ist das Interface betriebsbereit. Die gute Nachricht ist.und koaxialen S/PDIF-Format bieten vielfältige Anschlussmöglichkeiten. Eine DAW für Windows oder MacOS X wird nicht mitgeliefert. Die Eingänge 1 und 2 sind für hochohmige Instrumente wie E-Gitarren oder Bässe geeignet.hörkanal. Zwar verfügen die aktuellen Modelle über einen USB-3-Anschluss. dass das Interface über eine Stromspar-Funktion verfügt. Die Sampling-Raten von 176. die rückseitigen TRS-Eingänge von -10 dBV auf +4 dBu umzuschalten. Mac User kommen ohne Neustart aus. Vermisst habe ich die Möglichkeit. zwei Line-Eingänge (TRS) und weitere digitale Eingänge im weitverbreiteten optischen ADAT. Die in zwei Gruppen schaltbare Phantomspeisung ergänzt die Ausstattung des US-20x20. Inbetriebnahme Zur Inbetriebnahme als Interface muss das Tascam US-20x20 mit einem Computer per beiliegendem USB 2. Die zweite gute Nachricht ist. Praktisch. Acht Mikrofon/Line-Eingänge (Combo). Für die Nutzung unter iOS ist das optionale Camera Connection Kit von Apple nötig. Letzteres wird für das Ausgangs-Routing sowie für den internen Digitalmischer zwingend benötigt. welches separat erworben werden muss. Im Modus Mic Pre arbeitet das US-20x-20 als reiner Mikrofonvorverstärker. denn hier werden Anwender wahrscheinlich längst ihre bevorzugte DAW gefunden haben. die an den Mikrofonkanälen anliegen. Ansonsten darf gerne der Standby/On-Schalter auf der Vorderseite genutzt werden. Das US-20x20 wird über ein externes 12-Volt-Netzteil mit Strom versorgt. Die analogen Eingänge auf der Vorderseite sind als symmetrische Combo-Buchsen ausgeführt. Control Panel Nach der Installation des Control Panels ergibt sich der Zugriff auf drei Tabs: Mixer. allerdings war der Betrieb durch Knackser und Aussetzer getrübt. denn so lässt sich das eine oder andere Studiogerät mit +4 dBu Ausgängen problemlos einbinden. In diesem Modus werden die Signale. direkt an den Line-Ausgängen wieder ausgegeben. Außerdem können per Regler die Pegel von Line Out 1/2 und Kopfhörer 1 und 2 eingestellt werden. So zeigte sich im Test. sollten von der Tascam Internetseite der aktuelle Treiber und das Control Panel für Windows (für Mac nur das Control Panel) installiert werden. zwei weitere analoge Eingänge im TRS-Format (6. ein angeschlossenes iPad mit Strom zu versorgen. Kompressoren und Hall-Effekt. Interface und Output Setting. Per Software kann festgelegt werden. dass das Interface auch zu MacOS X „El Capitan“ kompatibel ist. Im Modus Audio I/F arbeitet das Gerät als AudioInterface an einem Computer. also mit dem Großteil der im App Store verfügbaren Audio Apps. Auch hier kann das Ausgangs-Routing flexibel eingestellt werden. ist in dieser Geräteklasse wohl auch nicht sinnvoll. während die analogen Eingänge 9 und 10 sowie die Ausgänge mit TRSBuchsen auskommen müssen und auf der Rückseite positioniert sind. rot = Übersteuerung mit Signal > -1 dBFS). Ein USBLämpchen gibt Aufschluss über eine bestehende USB-Verbindung zu Computer oder iOS Device. Natürlich darf ein Wordclock Ein. Obwohl das Interface an sich ohne Treiberinstallation (Class Compliant) funktioniert. Ist auf der Rückseite „Powersafe“ aktiviert.4 und 192 kHz werden unter iOS nicht unterstützt. Auf der rechten Seite der Frontplatte befindet sich eine Gruppe von acht Reglern: pro Kanal ein Gain-Regler sowie eine zweifarbige Signal-LED (grün = Signal > -32 dBFS anwesend. Tascam unterstützt diesen aber (noch) nicht offiziell. sobald 30 Minuten lang das Eingangssignal -60 dBFS unterschreitet. schaltet sich das Interface ab. Mit der USB-2-Übertragung funktionierte am Mac dagegen alles einwandfrei. Anzumerken sei noch.und Ausgang nicht fehlen (inklusive integrierter. dass das Interface funktionierte. schaltbarer Terminierung). Im Control Panel können zudem die Interface-Einstellungen als Szene auf zehn Plätzen abgespeichert werden.EQs und Kompressoren pro Kanal sowie Hall im Ab.

Vierbandparametrischem-EQ. Arbeitet das Interface mit 176. 20 Hz . 3. Wordclock (BNC) Frequenzgang: 20 Hz . sondern ermöglicht zudem. Plate und Studio) dargestellt.de 74 tools4music Bis auf zwei Line-Eingänge sind die wichtigsten analogen Eingänge auf der Frontseite untergebracht . zeigt sich das US-20x20 von der besten Seite: „Logic“ ermöglicht bei einem I/O Buffer von 32 Samples eine Roundtrip -Latenz von 5. Kompressor und Hall (Room. Der Mic-Pre-Modus dient beispielsweise zur Erweiterung eines digitalen Mischpults oder Interfaces (eines weiteren US-20x20) mit weiteren Vorverstärkern. der schon mal mit einem Mischpult gearbeitet hat. Das Aussehen des Output-Setting-Tabs ändert sich mit dem Modus. Alternativen? Mitbewerber findet das US-20x20 beispielsweise in der PreSonus „AudioBox 1818 VSL“. die ähnlich strukturiert ist und im Prinzip das Spannungsversorgung: 12 Volt extern Leistungsaufnahme: 20 Watt Maße: 19“. Eingang-Ausgang. Der Vollständigkeit halber wurde noch der Frequenzgang im LoopTest ermittelt – er zeigt sich bis hinauf zur Nyquist-Frequenz schnurgerade.5 dB).1/48 kHz Sampling Rate.TEST ■ ■ ■ Einstellungen auf der Mixer-Seite nicht mit aufgenommen werden. 1 HE Listenpreis: 579 Euro Verkaufspreis: 494 Euro www. denn die Mic-Vorverstärker sind rauscharm und frei von Verfärbungen.80 kHz (176. ± 5 dB) SNR: 104 dB oder mehr Verzerrung: 0. Interface Tab Fakten Beim Frequenzgang gibt es nichts zu bemängeln – er verläuft gleichmäßig über den gesamten Hörbereich Digital Hersteller: Tascam Modell: US-20x20 Output Setting Tab Bauform: AudioInterface/Mixer/Mic Preamp Unter Output Setting lassen sich die Ausgänge des US-20x20 verschiedenen Bussen zuweisen.06 GHz Intel Core i3. Die Qualität der Effekte ist befriedigend – eben eine nette Zugabe für das Monitoring während der Aufnahme. ± 0. Auch hier ist die schematische Darstellung der Interface-Rückseite als Überblick zu verstehen. die vom Computer zurückkommen. größte Ausbaustufe. 2 x TRS). auf die Ausgänge verteilen oder Monitor-Mischungen für die aufnehmenden Musiker anlegen.und Ausgänge fix ist. stehen Kompressoren. 10 x digital (8 x ADAT/2 x koaxial S/PDIF oder AES/EBU). EQs und Effekte nicht zur Verfügung.20 kHz (44. Auf dem aktuellen MacBook Pro (15“. MacOS X Mountain Lion – El Capitan. MIDI Out (DIN). die Sampling Rate und das digitale Ausgangsformat (S/PDIF oder AES/EBU) einzustellen. Einstellungen kann man nicht vornehmen. die Quelle der Sample Clock. Eingang-Ausgang) Verstärkung: +56 dB Computer-Anschluss: USB 2/USB 3 Betriebssystem: Windows 7 . MIDI In (DIN).tascam.8 ms. Pre-Modus ist die Output-SettingSeite inaktiv. während im Mixer-Modus Master L/R. So lassen sich im Audio-Interface-Modus beispielsweise Master L/R. vier Kerne) bleibt deutlich „Performance-Luft“.10. Wordclock (BNC) Ausgänge: 10 x analog (10 x TRS). Die verschiedenen Signalpfade dienen nur zur Veranschaulichung der Abgriffe und lassen sich nicht ändern. nominaler Eingangspegel. dass im Mixer-Modus das US-20x20 eher wie ein kleines Mischpult verschaltet ist und auch dessen Bus-Struktur übernimmt. Jeder. Im Mic- Eingänge: 10 x analog (8 x Combo XLR/TRS. 10 x digital (8 x ADAT/2 x koaxial S/PDIF oder AES/EBU). Das hat damit zu tun. 12 GB RAM). da hier ohnehin die Verschaltung der Ein. Anzumerken sei ferner. iOS ab iOS 7 Das Interface Tab zeigt nicht nur die wichtigsten Parameter des Interfaces (Firmware Version. Ein sehr rechenintensives Probe-Projekt mit virtuellen Instrumenten läuft ohne Knackser selbst auf einem betagten iMac (Mid 2010. maximaler Ausgangspegel) Übersprechdämpfung: 100 dB oder mehr (1 kHz. Mixer Tab Auf der Mixer-Seite wird ein herkömmliches Mischpult mit vier Aux-Wegen (pre/post).4 oder 192 kHz. Live.) im Überblick.4/192 kHz Sampling Rate. Das hört man. Aux 1-4 und Solo L/R zuzuweisen sind.005 % oder weniger (1 kHz. wird sich schnell orientieren können. Aux 1-4 oder Computer 1-20 zuweisen. Dazu benötigt man lediglich einen ADAT-Eingang am Pult. in dem sich das US-20x20 befindet. 2 x Phones (TRS). Clock Source. dass die Am Rechner angeschlossen. Im Interface-Modus möchte der Anwender vielleicht eher die verschiedenen Busse. Sample Rate etc.

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Mixer) + koaxialer Ausgang zwischen S/PDIF und AES/EBU umschaltbar + MIDI I/O (DIN) + Qualität der Wandler + viele Ein. mit ‚Sonic‘ für Schall kombiniert. Und so ganz nebenbei haben wir für höherwertige Aufnahmen noch die Unterstützung von 192 kHz als Abtastrate mit eingebracht. die in erster Linie eine Menge Signale in und aus dem Computer heraus bearbeiten wollen (Stichwort Live-Recording). wenn man die Audio-Interfaces als Ersatz für das Kleinmischpult im Übungsraum oder sogar als kleinen Standalone-Mixer für kleinere Veranstaltungen verwenden könnte.und Ausgänge verzich- ten kann. kann das US-20x20 als reiner Mic Preamp oder A/D Wandler fungieren.“ . diese Wünsche alle umzusetzen und in das US-20x20 einzubringen.0. Apple-User sollten sich als Alternative das Zoom „Tac 8“ Interface anschauen. Daher entstand in Kombination mit der USB 3.0 76 tools4music bekannte „StudioLive“ 16. Finale Zwar verzichtet Tascam mit dem US-20x20 Flaggschiff auf Netzwerktechnik. das auch in eine digitale Umgebung besser einzubinden ist. kam vonseiten unserer Anwender der Wunsch. welches zwar mit knapp 700 Euro deutlich teurer angeboten wird. sondern auch auf das Ausgangs-Routing sowie einige Interface Einstellungen – das Ausgangs-Routing passt sich dem Modus des Interfaces (Mixer. Das Interface richtet sich meines Erachtens an diejenigen. Mit knapp 500 Euro Verkaufspreis und Vollausstattung ist das Preis-LeistungsVerhältnis in Ordnung. Als nette Zugabe ist dieses Interface ebenso als Mic-Vorverstärker oder kleines Digitalpult inklusive interner Effekte einsetzbar.und Ausgängen. dass es toll wäre. Es ist uns gelungen.und Ausgänge (analog/digital) + Wordclock I/O - Einschränkung im Mac-Betrieb via USB 3.TEST ■ ■ ■ Das Control Panel bietet nicht nur Zugriff auf den DSP-Mixer. der ‚Celerity‘. aber mit Thunderbolt-Schnittstelle ausgestattet ist. sodass man mit zwei US-20x20 insgesamt 16 Mikrofone über Tascam HDDA Preamps aufnehmen kann. MIDI I/O und Wordclock-Anschlüsse sowie eine Vielzahl von Ein. Interface.0 Übertagungsmöglichkeit der neue Produktname Celesonic. schaut sich die Ausstattung des kleineren Bruders US16x08 als Alternative an. Um auf die Frage in der Einleitung dieses Artikels einzugehen: Wer auf die digitalen Ein.2-Pult abbildet (Verkaufspreis ab 500 Euro). doch ein Interface anzubieten. setzt dafür jedoch auf Rauschfreiheit. also Geschwindigkeit. Audio Interface. Weiterhin gab es viele Anregungen. das über 14 analoge und zwei digitale Eingänge verfügte. Mic Preamp) automatisch an Pro & Contra + drei Betriebs-Modi (Mic Pre. Um dann alle Eingänge mit den gleichen Mic Preamps verwenden zu können. ■ NACHGEFRAGT Dirk Born. Für knapp 290 Euro bekommt der Interessent hier vergleichbare technische Qualität zum Budget-Preis geboten. Technical Marketing Manager bei Teac Europe: „Bereits mit der Verfügbarkeit des US-1641.

IMG Stage Line „Die Anschaffung der PA von IMG Stage Line war eine der besten Entscheidungen unserer Band. ist vielseitig einsetzbar und als Beschallungsdoppel mit zwei Systemen für eine klangstarke Raumbeschallung kaum zu schlagen. Es überzeugt durch einen druckvollen Sound. • Überzeugend hohe Reichweite durch die Säulencharakteristik • Optimal gebündelte Abstrahlung für minimale Reflexionen an Decken und Böden • Sehr kompakt und leicht zu transportieren INTELLIGENT SOLUTIONS FOR LIGHT & SOUND www. Sängerin Kompakt und aktiv – eine Säule mit System Das C-RAY/8 ist ein kompaktes.“ Marie.com hat Energie! .imgstageline. Der Sound ist klasse und wir können die Anlage schnell einrichten. aktives 3-Wege-Säulen-PA-System mit einem DSP-geregelten 2-Kanal-Class-D-Verstärkermodul und 4-Kanal-Mischer. 26.

während der Verkaufspreis für den „Creon“ bei 435 Euro liegt. Da viele mit aktiven Monitoren arbeiten. Der ‚Creon‘ ist . Ich frage bezüglich der vergleichbaren Preise bei SPL nach.TEST ■ ■ ■ Ist k(l)einer besser? SPL „Creon“ Audio-Interface und Monitor-Controller Von Michael Nötges Warum nicht noch eine Nummer kleiner. Lediglich die Grenze beim Volume-Poti wurde beim ‚Creon‘ von +7 auf 0 dB gesetzt. Im Gegensatz zum großen Bruder „Crimson“ (Test in Ausgabe 2/2015). verspricht aber bei einem Listenpreis von 439 Euro gute Noten in puncto Verarbeitung. Klang. Aber schon jetzt – ein knappes Jahr später – scheint der bereits auf der Musikmesse 2015 vorgestellte „Creon“ dem „Crimson“ als Ein- 78 tools4music stiegs-Lösung in der Kategorie Audio-Interface/Monitor Controller den Rang abzulaufen. In Ausgabe 2/2015 stellte ich den „Crimson“ als „professionellen Einstieg ins Kreativleben“ vor. liegt dann die Lautstärke-Range im optimalen Bereich. verantwortlich für Marketing und Support. Und Sascha Flocken. was das USB-Audio-Interface respektive der Monitor Controller sicherlich immer noch ist. konzentriert sich der Neuling auf das Rudimentäre zum Track-by-Track-Recording und Monitoring.und Treiberqualität. erklärt mir dazu: „Technisch sind der ‚Crimson‘ und ‚Creon‘ identisch. Der „Crimson“ ist derzeit (Januar 2016) für 429 Euro und darunter erhältlich. hat sich der deutsche Hersteller SPL gedacht und zur Musikmesse 2015 mit dem „Creon“ ein abgespecktes Einsteigermodell in Sachen USBAudio-Interface und Monitor-Controller vorgestellt.

terleuchtete Taster aus durchscheinem iPhone oder iPad ohne Treiber.spl. Der Straßenpreis für den ‚Crimson‘ ist derzeit einfach viel zu niedrig und dem Preiskampf im Handel geschuldet. Dafür zwei Stereoist.35-mm-Klinke. XLR.nitor-Controller ist. der zum direkten AnDer große Volume-Regler für die Main-Outputs eignet sich gut zur komfortablen schluss einer E-Gitarre oder eines Kontrolle der Abhörlautstärke E-Basses an der Vorderseite des Geräts angebracht ist. Da sich die Preise bei den Händlern aber ständig ändern. wo teilweise große Kontingente abgenommen wurden. zumindest. das Aufnahmen mit bis zu 192 kHz bei 24 Bit ermöglicht. Um gute Jitter-Werte zu erhalten. um Kondensatormikrofone oder aktive DI-Boxen mit Strom zu versorgen. naliges USB-Audio-Interface.werden sollen. Für die AusSystem in diesem Fall auch iPhone wahl der Signale. L und R) Analoge Ausgänge: 2 x SpeakerA-Ausgang (XLR). 1 x Kopfhörerausgang (6.der Eingangspegel helfen 2 x 3 Monitor-Controller LEDs. Wer also seine Ideen und Aufnahmen sowieso im Trackby-Track-Verfahren aufnimmt. die mittlere Audio-Interface. symmetrisch). stereo) Digitale-Schnittstellen: Highspeed USB 2.7 kg Listenpreis: 479 Euro Verkaufspreis: 439 Euro www. Source-1-Eingang (2 x 6. Beim Aussteuern Fakten Hersteller: SPL Modell: Creon Typ: USB-Audio-Interface und Monitor Controller Analoge Eingänge: 2 x Mikrofoneingänge (1/2. unsymmetrisch). um Tritt.35-mm-Klinke. 1 x Instrumenteneingang (6.35-mm-Klinke. SPL setzt wie schon beim „Crimson“ auf USB 2 und einen 32-Bit-HochleistungsController. um weitere Zuspieler dazu gehören dank USB 2 Audio.und Körperschall zu entschärfen. L und R). kann dies mit sei. Source-2-Eingang (2 x Cinch. besonders. verfügt er auf zeige bei Übersteuerung rot leuch. Apropos Mac: Spezielle Treiber Source-Eingänge (Cinch und 6. und ein Hochpassfilter (75 Hz. ob (Main Out) zum Anschluss der Abder „Creon“ mit Strom versorgt und höre.0 (480 Mbit/s) Sampling-Frequenzen: 44. welche über Kopfund iPad – erkennen den „Creon“ hörer oder die Monitore abgehört unmittelbar ohne jede weitere In.installation tun. sondern auch Moorange (.anschließen zu können. Das war es dann schon mit den Eingangskanälen zum Recorden. Die gleichen BedieneleZunächst ist der „Creon“ ein zweika. hat alles zur Hand. Aber reicht ja auch. verwendet SPL eine fixe Master-Clock und setzt im Sinne des guten Sounds bei den beiden Mikrofoneingängen auf diskrete Preamps.35sind nur für PC notwendig. unsymmetrisch). Neben den beiden symmetrischen Mikrofoneingängen bietet hier der „Creon“ Klinken-Pendants für die Aufnahme von Line-Signalen und einen hochohmigen InstrumentenEingang. wenn man keine komplexen Routing-Möglichkeiten und Zusatzfunktionen benötigt. Macs – mm-Klinke). Der „Creon“ kann außerdem wie schon der „Crimson“ stand-alone benutzt werden.6 dB) und die oberste An. Stand-Alone-Monitoring Abmessungen: 67 x 260 x 175 mm Gewicht: 2.info Bis auf den Instrumenteneingang und den Kopfhörerausgang befinden sich alle Anschlüsse auf der Rückseite des „Creon“ – über die USB-Schnittstelle lässt sich der „Creon“ per optional erhältlichem Apple-Camera-Adapter ohne Treiber auch ans iPhone anschließen tools4music 79 . stehen zur besseren stallation.einen separaten Instrument-Gain-Regler. wobei die unterste der beiden Da der „Creon“ aber eben nicht nur Dreierketten grün. Zwei weitere Status-LEDs (PWR über zwei symmetrische Ausgänge und Host) informieren darüber.1 bis 192 kHz Bitrate: 16 oder 24 Bit Besonderheiten: diskrete Mikrofonverstärker. noch kompakter als der ‚Crimson‘ und absolut intuitiv zu bedienen. 6 dB/Oktave) pro Kanal. Alternative analoge Ausgänge mit einem Mac oder PC verbunden gibt es nicht.der Rückseite des Stahlgehäuses tet. wenn nicht mehr als zwei Kanäle gleichzeitig aufgenommen werden sollen. Wer also unterwegs den Unterscheidung orange oder rot hin„Creon“ andockt. was er braucht.35-mm-Klinke.nendem weißem Kunststoff zur Audio-Interface Verfügung. integrierter Class-2-Treiber für iPad-Recording/ Monitoring. wird sich sicher in naher Zukunft wieder das richtige Verhältnis zwischen ‚Creon‘ und ‚Crimson‘ einstellen. Der Hi-Z-Eingang liegt auf Kanal 2 und hat neben den beiden Mic.“ Die beiden Mikrofoneingänge verfügen je über eine zuschaltbare Phantomspannung. 2 x Line-Eingänge (6. was für manchen ein klarer Vorteil ist.

den wende. um die + Stand-Alone-Betrieb möglich spielsweise ein Sänger zu einem in nario problemlos.keine Talkback-Funktion wird deutlich.und Kopfhörerausgang haben Schlussendlich bietet der „Creon“ + Ergonomie durch übersichteinen separaten Volume-Regler. um eine leuchtete Taster) und große besonders gut. Ich verRegler schnell einstellbar Streams aus der DAW dazu. einmal auf Rechtsanschlag – . Main. klar. hilft der Monitor-Mix-Regler. da misse ich eine Talkback-Möglichkeit. Großen Komfort Phasenlage eines Kanals bei Bedarf zu + technisch identisch zum der DAW aufgenommenen Playback bietet die rudimentäre GUI allerdings korrigieren. Auf Rechts. noch einen Dim-Button. der Phantomspannung und des HPF sich das Verhältnis von direkten ana. vielmehr lassen sich die Ein. Hieraus lässt sich Folgendes ableiSteht dieser auf Linksanschlag. Bei Aufnahmen steht nicht zur Verfügung.Für diesen Test schließe ich zwei liches Bedienfeld (hinterwobei gerade der große Drehknopf hörsignal um -20 dB absenken zu Kondensatormikrofone an.Mic-Inputs ohne Kommt der Musiker mit den Verzö. und Phasenumkehrung. was beim Einpegeln terschied zwar sehr gering. dass selbst bei kürzesSoftware bewerkstelligen.ich den Monitor-Mix-Regler auf (ohne Zusatzfunktionen) sehen werden. Eine Talkback-Funktion Akustikgitarre (stereo) aufzunehmen. senen Talkback-Mikrofon bietet.Überblick zu behalten. 80 tools4music . um das Ab.fortabel und der Treiber arbeitet anschlag sind nur die von der DAW tons sind speziell in dunklen gut. obwohl die eine oder anKopfhörer-Mixes für den Musiker Praxis Mikrofon-Vorverstärker anders einstellen als die des Abhör. vorgesehen Die Potis der Regler laufen sehr an. Ausgangslautstärke komfortabel ist. greife dann aber Kopfhörerverstärker kurz sind – vorhanden. was reres Gefühl sorgen würde.der „Creon“ läuft in diesem Testsze. Absolut überzeugend ist SPL „Crimson“ singen und dafür die Stimme für das nicht. denn wenn ich das DAW-Rekommenden Signale zu hören.wie sie der „Crimson“ mit dem Artistder Eingangskanäle zum Einsatz logen Eingängen und DAW-Returns Mode und einem separat angeschlosPro & Contra bestimmen lässt. angenehm und prä.Eindruck. In kleinen Projektstudios mit getrennter Aufnahmekabine vermente übrigens.im direkten Vergleich – einmal stelle „nüchtern“ aufgemacht len Kopfhörer-Mix mit Effekten ver.nehm.genehm und machen einen guten bei angezeigten 2 ms liegen. die Sample. Kommen allerdings die oder besondere Spezialfunktionen hochwertiges Audiosignal. die dann .TEST ■ ■ ■ Im Highspeed-Performance-Mode sind sehr kurze Latenzen möglich – vorausgesetzt. Die hinterleuchteten But.und Ausgänge aktivieren.Der „Creon“ ist zunächst wirklich dere LED mehr für ein etwas siche+ kompakte Abmessungen Systems. sind La.gibt. die Leistungsfähigkeit der DAW spielt mit Für Aufnahmen. dennoch wendeten Rechner-System nicht gut ebenso wie beim Bestimmen der wahrnehmbar ist. eignet sich der „Creon“ herund Ausgänge vorragend. kommen.GUI des Treibers eher besser Gefühl und einen komfortab. Soll also bei. + geringe Latenzen möglich male Eingangsverstärkung schnell lässt sich dadurch die Lautstärke des + Klangniveau der diskreten eingestellt. dass es Preamps und der KopfhörerverstärEinsatz Routing des „Creon“ latenzfrei abge.und Bitrate festlegen und Einstellun. Zwi. dass sich problemlos los für den individuellen Aufnahme.auch bei Tageslicht dazu bei.natürlich auch daran liegt. sind Besonders der große Volume-Regler ten: Das Direct-Monitoring funkdie analogen Eingänge latenzfrei auf wirkt beim Arbeiten sehr ange. sind die Verzögerungen derart gering.können. der Bitrate und die Aktivierung der Einbefinden. die für das Schalten fall die beste Position zu wählen. Der aktuelle Treiber ist schnell misse zwar kurz einen Schalter zur + sehr gut klingender tenzen – selbst wenn sie noch so heruntergeladen und installiert. bei denen Regie und Musiker in Personalunion zusammenfallen oder sich in einem Raum Der USB-Reiter ermöglicht das Einstellen der Sampling-Frequenz. Drehregler Mithilfe der Meter-LEDs ist die optizise zu bedienen ist.das latenzfreie Monitoring.ten Latenzen (Highspeed). Die analogen Eingänge komplett intuitiv zu bedienen. lässt sich das in der gen zur Buffer-Size in einem zweiten Links-. Besonders . der UnArretiermechanismus gerungen in Anhängigkeit zum ver.auf die DAW-Software zurück.Umgebungen hilfreich und tragen turn-Signal zum Aufnehmen verschen diesen beiden Polen ist stufen. Reiter vornehmen. Die ermöglichen mobilen können durch das direkte Signal.kein ausgefuchstes Signal-Routing ker klingen gut und liefern ein + Monitor-Mix mit nur einem hört werden.tioniert beim Einspielen sehr komdie Ausgänge geroutet.

für das nötige Feeling jedoch ist es angenehm.“ Anzeige tools4music 81 . Egal. beispielsweis durch Amp-Simulations-Software. eignen. Der große Funktionsumfang des SPL ‚Crimson‘ war für einige User einfach mehr als das. die sich bestens zur weiteren Bearbeitung in der DAW. etwas Wohlfühl-Hall und leichte Kompression nutzen zu können. weil hochauflösende Trackby-Track-Aufnahmen anzufertigen und in kleinen Aufnahme-Szenarios die Kontrolle fürs Monitoring zu übernehmen.und Wandler-Qualität. Für darüber hinaus gehende Ansprüche zeigt der Blick auf den derzeit günstig angebotenen „Crimson“ aus gleichem Hause eine Alternative auf. In der DAW wird später der gewünschte Gesangs-Sound festgelegt und mit der zuvor eingespielten Gitarre ins richtige Mischverhältnis gerückt. ob ich das Signal eines Piezo-Tonab- nehmers oder direkt eine E-Gitarre anschließe.arbeiten lässt. SPL electronics GmbH: „Wir freuen uns besonders darüber. Treiber-Programmierung und Be- dienkomfort kann sich dieses kompakte Controller-Interface sehen und hören lassen. geht noch sehr gut. was das Einsingen erleichtert. Um mich bei den Aufnahmen etwas präsenter hören zu können. kleineres USB-Interface mit integriertem analogem Monitor Controller anbieten können. Finale Was für den „Crimson“ gilt. Die Gitarre „trocken“ einzuspielen. um hochwertige. denn in puncto Audio. zeichnet auch den „Creon“ aus. die alleine im Homestudio produzieren und ein hochwertiges. was benötigt wird. mische ich mir mit dem Monitor-Mix-Regler das Direct-Monitoring hinzu. dass wir neben dem SPL ‚Crimson‘ jetzt auch ein weiteres. das Ergebnis zeigt sich in direkten und störgeräuschfreien Aufnahmen. Übrigens hinterlässt der Instrumenteneingang im Test einen ähnlich guten Eindruck wie die Mic-Inputs. ■ NACHGEFRAGT Sascha Flocken. was sie im kleinen Homestudio benötigt haben. Das am ersten Mic-Eingang angeschlossene Audio Technica AT-4040 liegt zunächst im Panorama links – mithilfe des MonoButtons lässt sich die Stimme aber sehr schnell in die Mitte legen. Mit dem SPL ‚Creon‘ gibt es eine ideale Lösung für alle. aber einfach und intuitiv zu bedienendes Interface gesucht haben. Der „Creon“ bietet alles. Ein wichtiges Kriterium bei Gesangsaufnahmen.

TEST ■ ■ ■

What’s new ...?
Fractal Audio „Axe-FX II/XL+“ und MFC-101 Mk III
Von Chris Adam

„What’s new Pussycat?“ ist nicht nur der Titel einer 1965er Jahre Filmkomödie mit Peter
O’Toole und Romy Schneider in den Hauptrollen, sondern soll auch unser Motto bei der
Vorstellung der aktuellsten Version des Fractal Audio „Axe-FX“ Amp-Modelers sein. Der
geneigte Leser mag sich entsinnen dass wir die verschiedenen Inkarnationen des Gerätes
in den vergangenen Jahren schon ausführlich vorgestellt, unter verschiedenen Aspekten
getestet und stets für gut befunden haben. Darum diesmal also kurz und knapp: Was
sind die wesentlichen Unterschiede zwischen neuester Generation und Vorgängern und
wie viel Mehrwert bringen sie dem Gitarristen?
Eingangs kann gleich Entwarnung gegeben werden:
Zwar werden die Modelle der ersten Generation, das
originale „Axe-FX“ und das „Axe-FX Ultra“, seit Jahren
nicht mehr unterstützt, doch Besitzer älterer Modelle
der „Axe-FX II“-Generation bleiben im Rennen, ihre
Geräte werden weiterhin upgedatet, denn auch das
aktuellste „Axe-FX“-Modell nutzt weiterhin die gleiche grundlegende Rechnerarchitektur und ebendiese
Algorithmen. Kräftig geschraubt wurde vornehmlich
an vielen kleinen Details und dem Speicher der Hardware-Plattform.

Geschichtsstunde
„Axe-FX II/XL+“? Wie erklärt sich ein so kryptischer
Name? Ein kleiner Exkurs in die Geschichte verspricht Aufklärung. Das ursprüngliche „Axe-FX II“Modell wurde Ende 2012 von der „Mark II“-Version
abgelöst, deren Hauptverbesserung in einem Ethercon-Anschluss lag, welcher die RJ45/Cat5-Verbindung zum Foot-Controller mechanisch belastbarer
machte. Anfang 2014 kam das „XL“-Modell, das zwar
nicht mehr Rechenpower als seine Vorgänger bot,
aber wesentlich mehr Speicher und dadurch Platz für
512 Presets sowie 512 Lautsprecher-Impulsantwor-

82 tools4music

ten. Zudem wurde der Speicherplatz innerhalb der
einzelnen Presets verdoppelt, was insbesondere die
X/Y-Umschaltung (einem einzelnen Effekt werden
zwei unterschiedliche schaltbare Einstellungen verpasst) von mehr Effektblöcken als bislang ermöglichte. Die geänderte Preset-Größe hat allerdings die
Nebenwirkung, dass das XL-Modell zwar Presets seiner Vorgänger nutzen kann, dies in umgekehrter
Richtung allerdings nicht mehr geht. Weitere Verbesserungen sind ein sogenannter Faslink-Anschluss
(mittels dem sich der MFC-101 Mk III Foot-Controller via herkömmlichem XLR-Kabel mit dem „Axe-FX“
verbinden und mit Strom versorgen lässt) sowie ein
verbesserter Rauschabstand am Input.
Zum Test hatten wir das Mitte 2015 erschienene
„XL+“-Modell. Technisch laut Fractal Audio im Wesentlichen identisch mit der „XL“-Version, allerdings
mit einem anderen Display, da die Produktion der
bislang verwendeten Displays vom Zulieferer eingestellt wurde. Dieses Display erfordert eine eigene
Firmware für das neue Gerät und darum gibt es einen
neuen Namen (respektive das angehängte „+“-Zeichen), um hier die Unterscheidung zu ermöglichen.

Firm mit Firmware
Produktpflege wird bei Fractal Audio seit jeher groß
geschrieben, regelmäßig kommen neue FirmwareVersionen heraus, die nicht nur Bugfixes enthalten,
sondern vor allem auch die Messlatte in Sachen
Sound höherlegen. Manchmal hat es schon was von
„Running Gag“, dass die jeweils letzte Version vom
Hersteller als ultimativ und quasi nicht mehr vom
echten Amp zu unterscheiden angepriesen wird. Marketing hin oder her, nach meinem Dafürhalten werden Ansprache und Klang der Amp-Modelings tatsächlich eine Nuance besser oder sogar komfortabler
im Handling. Und es ist auf jeden Fall vorbildlich, dass
nach dem Hardware-Kauf mit den kostenlosen Updates an der Entwicklung teilgenommen werden
kann, um das System lange Zeit aktuell zu halten.
Zum Testzeitpunkt war zunächst Firmware-Version
19 aktuell, mit einem Amp-Modeling-Verfahren, das
der Hersteller als „G3“ bezeichnet. Aber die Firma
blieb der Update-Philosophie treu – so galt es noch
während der Testphase, eine neue Firmware zu installieren, welche nun auf den Namen „Quantum“ hört
und laut Fractal-Audio ein wiederum akkurateres Modeling-Verfahren an den Start bringt.
Ich muss zugeben, für meine Ohren stellt sich der Unterschied nicht drastisch dar. „Die Axt“ klang vorher
wie hinterher spitze. Gefühlte subtile Unterschiede
kann ich mangels direkten A/B-Vergleichs nicht mit
Sicherheit nachvollziehen. Wesentlich handfester
sind da schon andere Features wie weitere Amp-Modelle, Simulationen diverser Analog-Delays und nicht
zuletzt 512 zusätzliche Speicherplätze für User-Cabs.
Ansonsten gilt, was wir schon in den Tests der Vergangenheit festgestellt haben: Natürlich ist der Gebrauch eines Modelers über Studiomonitore etwas
anderes, als mit einem Amp in einem Raum zu stehen, aber in einen Blindtest, bestehend aus „Axe-FX“
versus abgenommenem Amp über Studiomonitore,

Fakten
Hersteller: Fractal Audio

Lustiges Detail im Editor-Programm: Wenn der Input-Drive voll aufgedreht wird (und der Zerrfaktor gen unendlich geht), erscheint statt
einer nüchternen Zahl der Text „Melt Faces“ samt passender Grafik

würde ich keinen Cent darauf setzen, den Unterschied
zuverlässig und reproduzierbar zu erkennen.
Für meinen Geschmack macht der Modeler selbst mit
abgeschalteter Boxensimulation über eine leistungsstarke Transistor-Endstufe in eine 4x12er Box eine
prima Figur. Druck, Reaktion auf Anschlag und Volumenregler – bei meinen Feldversuchen im Proberaum setzte sich das System von Funk bis Heavyrock
wie eine „Axt“ im Bandsound durch. Auf diese Weise
habe ich dann auch das „mit dem Amp im Raum stehen“-Erlebnis, welches beim DI-Gebrauch fehlt. Erweitert allerding um eine Menge verschiedener
Amp-Möglichkeiten und ein Arsenal amtlicher Effekte, die auf Knopfdruck blitzschnell umschalten.
Zwei schöne Features, die seit etlichen Firmware-Versionen an Bord sind, doch in unseren Tests (für AboLeser kostenlos im Archiv auf www.tools4music.de)
bislang noch nicht beleuchtet wurden, sind zum
einen die „IR Cap“-Funktion im Utility-Menü, mit der
sich unter Zuhilfenahme eines externen Mikro-Preamps bequem eigene Impulsantworten von Speakern
erzeugen und im Gerät speichern lassen, und zum anderen der „Tone Match“-Block, ein Effektmodul, das
einen adaptiven EQ bereitstellt.

Modell: „Axe-Fx II/XL+“
Typ: digitaler Modeling-Gitarrenprozessor und Multieffekt
Anschlüsse Frontseite: Instrument-Input: 6,3-mmKlinkenbuchse, asymmetrisch,
Phones, 6,3-mm-Stereo-Klinke
Anschlüsse Rückseite: Input
1 L/R, 2 x Klinke, Input 2 (Fx-Return) L/R, 2 x Klinke, Output 1
L/R in 2 x Klinke und 2 x XLR
parallel, Output 2 (Fx-Send) L/R,
2x Klinke, AES/EBU Digital I/O
(XLR weiblich und männlich),
S/PDIF Digital In und Out (jeweils Cinch) 24 Bit/48 kHz, USB,
MIDI In (7-polig), Out und
Through, MFC-Anschluss RJ-45,
MFC-Anschluss Faslink (XLR
männlich) für MFC-101 Mk III,
2 x Pedalanschluss, 6,3 mm
Stereo-Klinkenbuchse, Phantompower-In für Foot-Controller-Versorgung via MIDI-In
Pins 6&7, Netzkabelbuchse
Technische Daten
(laut Hersteller)
A/D-Wandlung: 24 Bit/48 kHz
Dynamikumfang: > 110 dB
Frequenzumfang:
20 Hz - 20 kHz (0 /-1 dB)
Display: 160 x 80 Dot Matrix
Grafik LCD
Abmessungen:
483 × 88 × 362 mm
Gewicht: 4,5 kg
Eingangsspannung:
100 - 240 VAC, 47 - 63 Hz
(universeller Anschluss)
Listenpreis: 2.899 Euro
www.g66.eu
www.fractalaudio.com

Rückansicht mal zwei – oben die
Anschlüsse des Foot-Controllers,
darunter das „Axe-FX“

tools4music 83

TEST ■ ■ ■

Die IR Cap-Funktion funktionierte bei meinen Versuchen problemlos und es ist natürlich sehr praktisch,
ohne Rechner und Extra-Software Impulsantworten
von eigenen Boxen erstellen zu können.

Fakten
Hersteller: Fractal Audio
Modell: MFC-101 Mk III
Typ: Foot-Controller für Axe-FX
II und neuere Modelle, via MIDI,
aber auch als Controller für andere Geräte nutzbar
Anschlüsse: MIDI In (7-polig
DIN), MIDI Out, 2 externe Schaltereingänge (Stereo-KlinkenBuchsen für je zwei Schalter pro
Eingang), 4 x Expression-PedalEingänge (Klinke), Axe-FX Anschluss RJ-45, Anschluss Faslink
(XLR weiblich) für „Axe-FX II“
und neuer Netzteilanschluss 9
Volt AC
Anzeige: LCD-Display
Abmessungen:
400 x 76 x 254 mm
Gewicht: 4,5 kg
Listenpreis: 799 Euro

Ebenso nützlich ist die Tone-Match-Funktion. Wenn
etwa auf der CD der Lieblingsband einmal die
E-Gitarre alleine steht, kann man diesen Sound ins
Axe-FX einspielen, das jeweilige Riff mit einem eigenen Preset (das im Grundcharakter dem Endergebnis
schon möglichst nahekommen sollte) mitspielen und
erhält dann eine EQ-Kurve, die sich im Optimalfall
ganz dicht an der Vorlage bewegt und speicherbar ist.

Foot-Controller
Beim rasanten Preset-Wechsel macht sich der Fractal
Foot-Controller natürlich besonders gut. Auch den
haben wir in der Vergangenheit schon eingehend an
dieser Stelle betrachtet. Ist superstabil, passt zwecks
Transports in der Breite bequem ins 19-Zoll-Rack und
ist via MIDI sogar zur Steuerung anderer Gerätschaften als dem „Axe-FX“ einsetzbar. Aber natürlich stellt
er zusammen mit dem „Axe-FX“ die ultimative HiEnd-Lösung dar: Verbindung herstellen und schon
spielen beide Geräte miteinander, ohne dass eine Konfiguration zwingend erforderlich wäre (was natürlich
ebenfalls geht, wenn spezielle Wünsche in Sachen
Tastenbelegung bestehen). Sehr schön finde ich bei
der Mark- III-Version die neue „Faslink“-Verbindung
zum Effektgerät. Das hier verwendete XLR-Kabel lässt
sich im Live-Betrieb einfach ersetzen oder gegen ein
langes Kabel (große Bühne) austauschen.

Finale
Mit dem Erscheinen des „Axe-FX II/XL+“ wurde die
Produktion aller anderen Fractal Audio VorgängerModelle eingestellt. Das Flaggschiff schlägt derzeit
mit rund 2.900 Euro zu Buche, der passende FootController mit weiteren knapp 800 Euro – wahrlich
kein Pappenstiel. Und bevor an dieser Stelle Schnappatmung einsetzt oder Herzattacken drohen, sei die
folgende Kalkulation empfohlen, die schon vielfach
aufgestellt wurde. Jeder, der sich für den „Axe-Fx“ interessiert, weiß, welche Preise für High-End-Röhrenamps aufgerufen werden, die letztendlich meist nur
ein bis vier Kanäle am Start haben. Und was man
sonst so an Bodentretern, Switchern, Loopern und Digitaleffekt-Peripherie anschaffen müsste, um an die
Effektvielfalt des Fractal Audio-Systems heranzukommen. Nicht zuletzt wird in Sachen Produktpflege und
Qualität die Luft, in denen dieser Modeler sich bewegt, dünn. Und die Antwort auf die Frage, ob sich
ein Upgrade von „Axe-FX II“ oder „Axe-FX II Mark II“
lohnt? In vielen Fällen dürfte die Antwort darauf eher
nein lauten, denn der grundsätzliche Sound ist der
gleiche wie beim XL+.

NACHGEFRAGT
Jacques Isler vom deutschen Fractal Audio Vertrieb
G-66:
„Vielen Dank für den positiven Test. Es freut uns sehr, dass die
überragende Qualität der Produkte von Fractal auch von immer
mehr Fachredakteuren erkannt und gewürdigt wird.“

www.g66.eu
www.fractalaudio.com

Pro & Contra
„Axe-Fx II/XL+“
+ Qualität von Amp-Simulationen
und Effekten (dazu ist in der
tools viel geschrieben worden;
mehr dazu im Archiv auf
www.tools4music.de)
+ Update-Politik von Fractal Audio
MFC-101
+ Faslink Anschluss per XLR-Kabel
+ per MIDI auch zur Steuerung
anderer Geräte als dem
„Axe-Fx“ nutzbar
+ weitreichend konfigurierbar

Der MFC-101 MK III Foot-Controller

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Messungen oder Videos ergänzt.de in unserem „Mehrwert“-Bereich. der PA oder dem Studio-Setup herauszukitzeln. Die Preisangaben basieren auf einer im Januar 2016 durchgeführten Recherche bei Online-Shops wie dem Music Store. Die Best-of-Liste erscheint jeweils in der ersten Ausgabe eines jeden Jahres und gibt in von der Redaktion ausgewählten Vergleichstests aus den Jahren 2006 bis 2016 nützliche Tipps zur Produktauswahl. Noch mehr Details? Geht auch: Alle aufgelisteten Vergleichstests stehen für Abonnenten in unserem Archiv unter www.de kostenlos zum Download. falls die persönliche Befindlichkeit auf „Shopping“ steht. Vor dem Neu. tools4music 85 . Diese zusätzlichen Informationen finden sich ebenfalls auf www. die letzten Millimeter an Soundqualität aus der Backline. Manche Tests werden darüber hinaus durch technische Daten. auf ihre Verfügbarkeit im Handel überprüft und jeweils bewertet mit einer Qualitätsnote (Performance) sowie im Preis-LeistungsVerhältnis. Alle genannten Produkte aus unserem Test-Archiv wurden im Preis aktualisiert. dem Musikhaus Thomann oder dem Rock Shop.tools4music.tools Top 300 VERGLEICHEN = CLEVER KAUFEN Vergleichstest auf einen Blick – tools Top 300 Von Jannis Moss und Christoph Rocholl Neues Equipment verspricht.oder Gebrauchtkauf lohnt sich der Blick auf unsere tools Top-300-Produktübersicht.tools4music.

2010 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Behringer DI-600 P 11 10 29 Euro IMG DIB-102 8 4 57 Euro Millenium DI-E 10 8 9.90 Euro Otztronics SÜK-199 6 4 kein Angebot Palmer PAN-04 3 1 69 Euro Palmer PDI-01 9 11 kein Angebot Palmer PLI-03 2 1 95 Euro ProCo DB-1 7 6 kein Angebot ProCo DB-2 5 9 kein Angebot Radial JDI 1 6 195 Euro Radial Pro DI 3 3 109 Euro Die Palmer PAN-04 DI-Box bietet ein gutes Preis-Leistungs-Verhältnis Aktive 18-Zoll-Subwoofer aus tools 4 music 5.90 Euro Korg „Pitchblack“ 1 1 1 1 49 Euro .2009 Hersteller Modell Artec „Big Dots SE-PTN“ Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise 6 6 kein Angebot Behringer Chormatic Tuner TU-300 5 5 19 Euro Coxx „Pedal Tuner“ 3 1 29.2009 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise LD Systems LD WS 1000 Guitarset Line 6 „Relay G-30“ 3 2 kein Angebot 2 1 167 Euro Sennheiser ew 572 G3 1 3 888 Euro StageClix „Jack“ 3 4 kein Angebot Günstig und gut: Line 6 „Relay G-30“ Passive DI-Boxen aus tools 4 music 2.2011 Vier aktive 18-Zöller: Testsieger wurde The Box TA-18 (der hier ebenfalls abgebildete „Flocki“ weilt leider seit einiger Zeit in den „ewigen Jagdgründen“) Das Korg „Pitchblack“ Bodenstimmgerät belegte zwei Mal den ersten Platz 86 tools4music Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Behringer IMG Stage Line Eurolive B-1800X Pro 2 2 333 Euro PSUB-18L 4 3 780 Euro Mackie SRM-1801 3 3 850 Euro The Box TA-18 1 1 439 Euro Bodenstimmgeräte für Gitarren und Bässe aus tools 4 music 4.KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA PPS Funksysteme für Gitarren und Bässe aus tools 4 music 5.90 Euro Digitech Hardwire Chromatic Tuner HAT-2 3 4 kein Angebot Ibanez Digital Tuner LU-20 2 3 38.

849 Euro LD Premium SP-6K 2 2 1.458 Euro Das Angebot koaxialer Nahfeldmonitore ist überschaubar: Unsere Empfehlung geht an den Emes „Black tv HR Mk IV“ Endstufen der Oberklasse bis 2.bone SC-450 USB 6 5 99 Euro PA-Controller aus tools 4 music 4.199 Euro Power ohne Kompromisse: RAM Audio S-6000 Großmembran-Mikrofone bis 300 Euro aus tools 4 music 6.2015 Hersteller Modell Emes „Black tv HR Mk IV“ nicht bewertet nicht bewertet 1.199 Euro Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Preis-Leistungs-Sieger mit umfangreicher Ausstattung: Phonic I-2600 Koaxiale Studiomonitore in tools 4 music 5.: Wegen der geringen Preisdifferenz der Produkte bei diesem Vergleich wurde auf eine Preis-Leistungs-Wertung verzichtet Røde NT-2A: erneuter Testsieger tools4music 87 .2013 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Behringer dbx Verkaufspreise „DCX-2496 Ultradrive Pro “ 6 5 217 Euro „Driverack PA+“ 6 4 kein Angebot Electro-Voice „DC One“ 11 3 799 Euro IMG Stage Line DSM-240 4 2 465 Euro Omnitronic DXO-26 E 7 7 309 Euro Phonic I-2600 2 1 475 Euro Xilica XP-3060 2 5 1.PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS K USB-Mikrofone aus tools 4 music 1.898 Euro RAM Audio S-6000 1 11 2.bone SCT-2000 2 - 269 Euro Anm.000 Euro aus tools 4 music 5.380 Euro Pioneer RM-07 nicht bewertet nicht bewertet 1.2012 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Røde NT-2A 1 - 329 Euro Sennheiser MK-4 3 - 289 Euro Studio Projects C-1 Mk II 4 - 239 Euro t.2009 und 6.2009 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Dynacord LX-3000 3 3 1.2015 Shure PG-42 USB: Das USB-Mikrofon kann sich in beiden Bewertungs-Kategorien durchsetzen Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Aphex „Microphone X“ 4 6 231 Euro Apogee MiC 96k 2 3 246 Euro Audio Technica AT-2020 USB 5 7 99 Euro IMG Stage Line ECM-140 USB 8 8 129 Euro LD Systems D-1 USB 7 4 59 Euro Shure PG-27 USB 3 2 218 Euro Shure PG-42 USB 1 1 277 Euro t.

500 Euro das Paar in tools 4 music 3.058 Euro 88 tools4music Gehört und gemessen: Wir empfehlen den Focal CMS-65 Nahfeldmonitor zum individuellen Probehören .158 Euro KRK VXT-8 nicht bewertet nicht bewertet 978 Euro PreSonus „Sceptre S-6“ nicht bewertet nicht bewertet 1.198 Euro Focal CMS-65 nicht bewertet nicht bewertet 1.KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA PPS Headsets aus tools 4 music 3.2015 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise EVE Audio SC-207 nicht bewertet nicht bewertet 1.5 m) 5 8 189 Euro Preis-Tipp: Mikrokabel der „PremiumLine“ von Adam Hall USB Audio-Interfaces aus tools 4 music 2.2008 Das Sennheiser HSP-4 EW gewann die Performance.und die Preis-Leistungs-Wertung Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise DPA Microphones DPA 4088 3 3 639 Euro IMG Stage Line HSE-310 / SW 5 4 kein Angebot IMG Stage Line HSE-152 A/SK 6 6 79 Euro Sennheiser HSP 4-EW 1 11 529 Euro Shure WCM-16 4 5 319 Euro Shure „Beta 54“ 2 2 422 Euro Mikrofonkabel aus tools 4 music 1.5 m) 7 7 129 Euro Vovox „Link Protect S-750“ (7.2008 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Adam Hall Mogami „PremiumLine“ (10 m) 7 2 kein Angebot „Stage“ (10 m) 4 4 65 Euro Mogami „Studio“ (10 m) 3 3 65 Euro Neumann IC-3 MT 2 6 119 Euro Sommer Cable CB1B-600 11 4 kein Angebot Sommer Cable SGCE-0600 (6 m) 5 1 16.2014 Sechs USB-Interfaces: Der Gewinner heißt Roland UA-55 Quad-Capture Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Avid „Fast Track Duo“ 5 5 153 Euro Behringer UMC-204 4 2 139 Euro Focusrite „Scarlett 2i4“ 3 2 158 Euro Icon „Cube“ 6 5 120 Euro PreSonus „AudiioBox 22 VSL“ 2 2 199 Euro Roland „UA-55 Quad Capture“ 11 11 198 Euro Studiomonitore bis 1.90 Euro Vovox „Link Direct S-750“ (7.

90 Euro Musikhaus Thomann „The Sssnake IPP-1060“ 12 10 3.049 Euro IMG Stage Line PSUB-215 4 4 1.2015 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Cordial CII 6 PP 4 3 15 Euro Cordial CSI 6 PP 175 2 11 28 Euro IMG Stage Line MCCN-600/SW 8 7 16 Euro Monster Cable „Performer 600 Inst 21“ 11 11 49 Euro Monster Cable „Studio Pro 2000 Inst 21“ 9 11 129 Euro Musikhaus Thomann „Pro Snake TPI-6“ 10 9 6.50 Euro Quiklok „Vitamina C“ 3 5 39 Euro Quiklok Standard Kabel S-204-6 6 6 12.149 Euro RCF Sub-705 AS 3 3 999 Euro Voice Systems „Impact SB-15“ 6 6 kein Angebot tools4music 89 .2009 Gleich zwei Produkte von Røde setzten sich bei den Großmembranmikrofonen durch: im Bild das NT-2A Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise AKG „Perception 420“ 4 3 205 Euro Audio-Technica AT-4040 3 6 368 Euro Audix CX-112 9 9 329 Euro JTS JTS-1T 7 6 kein Angebot MXL SL-11 8 8 230 Euro MXL SL-51 5 5 222 Euro Røde NT-2A 2 1 329 Euro Røde NT-2000 1 2 424 Euro Aktive 15-Zoll-PA-Subwoofer aus tools 4 music 6.90 Euro Sommer Cable XSTR-600 5 4 kein Angebot Kabel im Belastungstest auf der „Labor-Streckbank“ Großmembran-Mikrofone bis 400 Euro aus tools 4 music 3.90 Euro Santo Angelo „Killswitch Acoustic 20“ 6 8 39.90 Euro Sommer Cable LXGV-0600-SW 1 11 27.PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS K Instrumentenkabel aus tools 4 music 1.2010 Zum wiederholten Mal kann sich ein FBT-Produkt bei unseren Vergleichstests durchsetzen: FBT „ProMaxX 15 Sa“ Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise dBTechnologies Sub 05 D 5 4 495 Euro dBTechnologies Sub-15 D 3 3 kein Angebot FBT „ProMaxX 15 SA“ 1 11 1.

KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUF TIPP Funksysteme mit Handheld-Sender aus tools 4 music 2.2011 Beachtliche Ausstattung: eW-500 G3 Empfänger und Handsender mit 935er Kapsel Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise AKG WMS-450 3 3 365 Euro Sennheiser eW-335 2 1 Sennheiser eW-500-965 1 1 Shure SLX-4 5 4 Shure ULX-P4 4 5 889 Euro (mit 935er Kapsel) 1.2015 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise (Paar) Audio-Technica ATH M-50X 5 5 125 Euro beyerdynamic DT-770 Pro 1 1 135 Euro beyerdynamic DT-990 Pro 250 Ohm 3 4 148 Euro IMG Stage Line MD-6800 8 8 55 Euro Sennheiser HD-380 Pro 3 2 111 Euro Sennheiser HD-6 MIX 6 9 149 Euro Shure SRH-240A 12 12 54 Euro Shure SRH-840 2 2 138 Euro Superlux HD-681 9 7 19.299 Euro 709 Euro (mit SM-58 Kapsel) 775 Euro Anmelde.90 Euro Superlux HD-668 b 7 6 29.2014 Mit Akku-Laufzeiten von bis zu 40 Stunden markieren die Olympus-Modelle LS-12 und -14 eine Bestmarke 90 tools4music Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Olympus Olympus LS-12 6 5 139 Euro LS-14 5 4 175 Euro Roland R-26 4 6 459 Euro Zoom H4-N (SP) 3 3 199 Euro Zoom H-5 2 1 279 Euro Zoom H-6 1 2 329 Euro .bone HD-990 D 13 13 26.2012 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Line6 Sennheiser „Relay G-50“ 2 1 299 Euro XSW-72 4 4 249 Euro Sennheiser ew 172 G3-1G8 11 2 550 Euro Shure PGX 3 3 kein Angebot t.bone HD-880 11 11 24.90 Euro Superlux HD-669 10 10 29 Euro t.90 Euro t.und gebührenfreie Funksysteme für Gitarre und Bass aus tools 4 music 2.bone TWS-16 PT 5 5 129 Euro Gute Leistung zum günstigen Preis (auch für Bässe empfehlenswert): Shure PGX Verkaufspreise (Paar) Studio-Kopfhörer von 20 bis 190 Euro aus tools 4 music 2.90 Euro Wir haben gemessen und im Vergleich bewertet: Studio-Kopfhörer bis 190 Euro Fieldrecorder aus tools 4 music 5.

Wenn Du es also wirklich ernst meinst mit dem Aufnehmen. Kompatibel zu Windows. OS X und iOS US-2x2 US-4x4 re co rd o ls fo i n g to r yo u – s 0s ince the early 197 US-16x08 TASCAM Division | TEAC Europe GmbH Bahnstr. Änderungen an Konstruktion und technischen Daten vorbehalten.de oder Facebook.PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP USB-Audiointerfaces mit 2 bis 20 Kanälen KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP UFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAU PPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS Wenn Du’s wirklich ernst meinst 20 Ein. tools4music 91 . ob Du mit dem US-20x20 oder US-16x08 gleich in die Vollen gehst oder mit einem kleineren Interface wie dem US-4x4 oder US-2x2 anfängst – der gute Klang.und Ausgänge und bis zu 192 kHz für Deine Computeraufnahmen Mit einem Audiointerface von Tascam legst Du den Grundstein für Deine persönliche Entwicklung in der Aufnahmetechnik. Entscheide selbst. 12 | 65205 Wiesbaden | Deutschland | Tel. Alle Rechte vorbehalten. +49 (0) 611 71580 | www. die solide Verarbeitung und die einfache Bedienung werden Dich überzeugen.de © 2015 TEAC Corporation.tascam. dann frage Deinen Fachhändler nach weiteren Einzelheiten oder besuche uns auf tascam.

direct 5 5 29 Euro Der Evergreen unter den DI-Boxen setzt sich durch: BSS AR-133 Kleinmembran-Kondensator-Mikrofone über 500 Euro (das Paar) aus tools 4 music 6.111 Euro Klingt gut. spielt sich gut: der Testsieger Kawai MP-6 Aktive DI-Boxen aus tools 4 music 2.2008 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise (Paar) AKG C-451 B 5 4 777 Euro Audix M-1250 5 5 820 Euro beyerdynamic MC-930 3 3 790 Euro Neumann KM-184 1 1 999 Euro Sennheiser e-914 4 4 688 Euro Shure KSM-137 2 2 799 Euro Qualität: Neumann KM-184 Gebühren.KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA PPS Stagepianos bis 1.und anmeldefreie Funkmikrofone für Gesang aus tools 4 music 5.2012 Preis-Leistungs-Sieger: Sennheiser XSW 65 92 tools4music Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Audio-Technica ATW-2120a 6 6 kein Angebot IMG Stage Line TXS-871 HT 4 4 kein Angebot LD Systems WS ECO 16 7 7 139 Euro Sennheiser ew 100-935 G3-1G8 11 2 649 Euro Sennheiser XSW 65 3 1 348 Euro Sennheiser ew 165 G3 E 2 3 769 Euro Shure PGX-24E/SM-58 (nicht mehr hergestellt) 4 4 kein Angebot .395 Euro Kurzweil SP-3X 3 2 kein Angebot Yamaha CP-50 2 3 1.2010 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Behringer Behringer DI-20 3 2 23 Euro „Ultra DI-100“ 5 3 44 Euro 125 Euro BSS AR-133 11 1 Klark Teknik DN-100 2 8 74 Euro Millenium DI-A 10 9 26 Euro Millenium DI-33 8 4 25 Euro Palmer PAN-02 5 5 59 Euro Radial J-48 9 9 195 Euro Rolls ADI-6 3 7 kein Angebot Samson s.600 Euro aus tools 4 music 1.2011 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Kawai MP-6 11 11 1.

4 kg und trotzdem Leistung: QSC GX-7 tools4music 93 .2011 Günstige und gute 12-Zoll-Aktivbox: Behringer B-812 Neo Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Behringer B-812 Neo 11 11 345 Euro IMG Stage Line PAK-212 Mk II 5 2 369 Euro Mackie SRM-450 (V3) 2 5 498 Euro Omnitronic KPA-212A 6 6 296 Euro Peavey PR-12D 3 4 255 Euro Yamaha MSR-400 3 2 459 Euro 2-Kanal-Endstufen aus tools 4 music 1.bone SC-180 9 9 kein Angebot (nicht mehr hergestellt) Testsieger zum BudgetPreis: das Røde NT-5 Aktive 12-Zoll-Boxen bis 500 Euro aus tools 4 music 6.2012 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise DAP DSA-1000 3 2 365 Euro DAP „Palladium 1600“ 7 4 349 Euro Dynacord SL-1800 1 1 698 Euro IMG Stage Line STA-260 5 4 435 Euro Omnitronic SMA-2000 7 6 310 Euro Pronomic TL-700 5 3 340 Euro PSSO HP-2400 3 6 625 Euro QSC GX-7 2 6 650 Euro 7.2008 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise (Paar) AKG C-1000S Mk IV 6 7 300 Euro Audix ADX-51 6 11 460 Euro beyerdynamic MCE-530 13 12 185 Euro IMG Stage Line ECM-270 10 9 170 Euro IMG Stage Line ECM-285 10 7 146 Euro JTS NX-9 15 15 160 Euro JTS TX-9 15 15 kein Angebot M-Audio Pulsar II 10 13 kein Angebot MXL 603 S RPR 6 6 198 Euro Oktava MK-012-01 5 5 299 Euro Røde NT-5 1 11 274 Euro Røde NT-55 2 2 689 Euro Samson CL-2 4 3 199 Euro Shure KSM-109 3 3 kein Angebot t.PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS K Kleinmembran-Kondensator-Mikrofone bis 500 Euro (das Paar) aus tools 4 music 5.

bone RB-100 8 5 kein Angebot t.4 Stereomikrofone aus tools 4 music 5.2011 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise DAP Stage Amp 4.bone ST-1000 (wird nicht mehr hergestellt) 7 6 kein Angebot .KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA PPS Bändchenmikrofone aus tools 4 music 4.2007 Das Samson VR-88 konnte sich den ersten Platz in beiden Wertungskategorien sichern Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise beyerdynamic M-130 6 7 469 Euro CAD „Trion 7000“ 5 3 289 Euro Crowley & Tripp „Naked Eye“ 3 7 kein Angebot (wird nicht mehr hergestellt) Royer Labs R-121 2 2 1.200 Euro aus tools 4 music 3.579 Euro Samson VR-88 1 11 222 Euro Sontronic „Sigma“ 3 6 619 Euro t.2010 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Behringer ACX-450 4 4 211 Euro Ibanez „Troubadour T-20“ 3 2 kein Angebot Kustom „Sienna 65“ 2 2 259 Euro Marshall AS-50 D 1 1 333 Euro Mit deutlichem Vorsprung in beiden Wertungen: Marshall AS-50 D PA-Endstufen bis 1.bone RM-700 7 3 99 Euro Bühnenverstärker für akustische Gitarren aus tools 4 music 3.200 Euro: DAP Audio Stage AMP 4.bone RB-500 9 9 99 Euro t.4 11 11 959 Euro Electro-Voice Q-1212 2 2 829 Euro LD Systems SP-1800 5 4 879 Euro Peavey CS-4000 6 6 kein Angebot Peavey PV-3800 8 7 kein Angebot Phonic XP-5000 3 3 kein Angebot RAM Audio RX-3000 3 3 kein Angebot Yorkville AP-4040 8 8 kein Angebot Neuer Spitzenreiter bei den Endstufen bis 1.2010 Das Røde NT-4 wird doppelter Testsieger bei den Stereomikrofonen 94 tools4music Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Audio-Technica AT-8022 2 3 449 Euro Audio-Technica BP-4025 4 5 529 Euro beyerdynamic MCE-72 5 4 229 Euro beyerdynamic MCE-82 2 2 369 Euro MXL V-67Q 6 7 ein Angebot Røde NT-4 1 11 499 Euro t.

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von Schallplatte oder Audio-Kassette.PRAXIS ■ ■ ■ Musik-Streaming-Anbieter im Vergleich Von Markus Galla Zwar fegten sie nicht wie ein Tornado durch die Musiklandschaft.. Niedergang der Musikkultur? Ausbeutung von Künstlern? Umsatzeinbruch bei Labels? Kapitalismus in Reinkultur? Nicht alle Fragen lassen sich in der gebotenen Kürze beantworten. Die Langspielplatte kostete 20 bis 30 DM und wies ein Cover aus farbig bedruckter Pappe auf.. Öfter habe ich ein Album nur aufgrund des interessanten Plattencovers gekauft (beispielsweise das Marillion Live-Album . entstand mit der Zeit eine kleine Sammlung musikalischer Vorlieben. Das erste Heavy-Metal-Album war „Piece Of Mind“ und der in der Gummizelle angekettete Eddie sprang förmlich aus dem Cover. aus dem Fernsehen. dennoch möchte ich hier die Thematik aufgreifen und die wichtigsten Anbieter vergleichend gegenüberstellen. trotzdem wird sich so mancher Inhaber umfangreicher Platten. Innen fand sich neben der sorgsam verpackten Schallplatte in der Regel noch ein Inlay oder gar ein vielseitiges und vielfarbiges Booklet. 96 tools4music Bevorzugte er eine musikalische Richtung mit den entsprechenden Künstlern. Musikhören war immer auch ein haptisches Erlebnis – für alle Beteiligten. Wie oft ich zu dieser Zeit das Booklet von Springsteens Live-Box „1975-1985“ beim Hören ehrfürchtig in der Hand gehalten habe . Drehen wir die Zeit einige Jahrzehnte zurück und betrachten den Musikkonsumenten vergangener Tage.oder CD-Sammlungen angesichts der Audio-Streaming-Abos verwundert die Augen reiben. Die Musik kam aus dem Radio.

Versand Bequem online bestellen: www. Die schwindenden Einnahmen der Plattenindustrie nutzte Steve Jobs dann geschickt. der für AOL öffentlich bekannte: „Ich bin drin!“ Mehrere Gerichtsverhandlungen später. bei hohen Investitionen für neue Abspielgeräte. D-73430 Aalen und D-47249 Duisburg Bestell-Hotline mit Profiberatung. was praktisch war. Der Trend allerdings war nicht mehr zu stoppen. Nicht nur die sofortige Verfügbarkeit von Musik. Doch … nun gab es keinen Verschleiß mehr und mit den ersten CD-Brennern wurden die CDs sogar kopiert. D-73525 Schwäbisch Gmünd Rückgaberecht Hörstudios in D-73525 Schwäbisch Gmünd. Den um Gewinne ringenden Plattenbossen blieb nichts anderes übrig. die nicht müde wurde. Die CD verlor durch dieses Vertriebsmodell immer mehr an Bedeutung. 19% MwSt.790 Euro Paarpreis Preise inkl.de Günstig. der Walkman durch den Discman. in Deutschland gebührenfrei 0800-6823780 Ehrliche Lautsprecher .530 2 530 EEuro Paarp P preis i di die „bes beste te akt ktiv ivee St Stan andb dbox ox unt nter er 10. dass viele LPs auf Flohmärkten und Plattenbörsen verramscht und nun durch CDs ersetzt wurden. 2013 vermeldete Apple schließlich 25 Billionen verkaufte Songs. Mit Dire Straits „Brothers in Arms“ kam sie dann. um sein neues und dem Zeitgeist entsprechendes Vertriebskonzept für Musik vorzustellen: den iTunes Store.Anzeige nuPro® Aktiv-Standboxen „Real To Reel“). Nachdem Apple dann zum Schre- Mehr Klangfaszination! nuPro A-500 + A-700 NEU hochpräzise. seine ganze Musiksammlung immer und überall bei sich zu tragen. dafür kostenloser Musik aus dem Internet wurde zugunsten von Napster und MP3 entschieden. als das Preismodell von Apple zu akzeptieren und „mitzulaufen“. Insbesondere deshalb nicht. extrem bassund wattstark. weil einerseits der Verschleiß ungleich geringer war und darüber hinaus Sony mit dem Walkman die wohl segensreichste Erfindung vor dem iPod bereitstellte. Der Kampf zwischen hochaufgelöster und dynamischer Musik auf teurer SACD und datenreduzierter. mit Fernbedienung vielfältige Wireless-Optionen mit entsprechendem Zubehör 11/15 nuPro P AA-700 700 (rechts): ht ) Fü Für 2. Die Möglichkeit. 30 Tage Goethestraße 69. zzgl. auch bekannt als MP3. Die Website mp3. sollte ein vermeintlich besseres Format den Markt „beflügeln“. Aber die Verbraucher machten nicht mit. Dre sowie der plötzlich nicht mehr ganz so mächtigen Musikindustrie.nubert. Die Schallplatte wurde durch die CD ersetzt.com bot dem Liebhaber von Independent Music freie Downloads (damals bezeichnete man damit noch Musik.00 0000 Eu Euro ro“ Ste tere reop opla layy Highlight 11/15. Der Nachteil der schwarzen Scheiben bestand im unweigerlichen Verschleiß bei der Nutzung. die 1999 von Sony und Philips ins Leben gerufen wurde (und die man 2007 als Fehlschlag wieder beerdigte). weil direkt vom Hersteller Nubert electronic GmbH. die CD zu beerben. Andere zogen nach und mit Amazon teilte Apple schließlich den Markt auf. weil Apple im gleichen Jahr den ersten iPod vorstellte. dass den Plattenbossen vor Schreck die Farbe aus dem Gesicht gewichen sein muss. Erneut freute sich die Musikindustrie. Musik sollte von nun an in einem datenreduzierten Format (AAC: Advanced Audio Codec) legal online vertrieben und verkauft werden. den Musikliebhabern von digitalem Wohlklang und unvergleichlicher AudioQualität zu erzählen und davon profitierte. Sie erfreuten sich stattdessen am MPEG I Layer 3 Format. Napster erschien 1999 zeitgleich mit der SACD auf der Bildfläche. Und genau dieses Album war das erste doppelte Album in meinem Besitz. sondern vor allem die Preispolitik Apples machte einen Großteil der Attraktivität aus. die von den Plattenfirmen als zu schlecht abgelehnt oder kommerziell wenig lukrativ eingeschätzt wurde). musste Napster 2001 seine Pforten schließen. Für 9. ab 69 Cent ein einzelner Song. Mit immer neuen Verfahren und der SACD. Der Konsument investierte das Geld lieber in die steigenden Telefonrechnungen – man erinnere sich an die ersten Modems (mit Telefonhörer) und Boris Becker. Musik digital über das Internet zu verbreiten. welches dazu ansetzte. Steve Jobs landete vielleicht den größten Coup der Musikgeschichte und dieser Trend war durch nichts und niemanden mehr aufzuhalten.99 Euro konnte ein ganzes Album heruntergeladen werden. Also wurde eine neue Einnahmequelle geboren: das ReMastering. nuPro A-500 (links): 1. der es zum ersten Mal dem Benutzer ermöglichte. nutzten Raubkopierer wie Konsumenten (große Schnittmenge) so ausgiebig. die digitale Zukunft. angeführt von Bands und Musikern wie Metallica und Dr. Mit iTunes lieferte Apple die passende Software zum „Rippen“ (und Kopieren) der Musik. Als Jugendlicher habe ich mir mit dem Überspielen auf Audio-Kassette beholfen.

Was lag da näher. der von den großen Plattenfirmen zur Verfügung gestellt wird. die sich ebenfalls gut für Musiker als Sprung- brett und Werbemittel eignete. war das Schicksal der CD endgültig besiegelt. Selbst bereits etablierte Musiker entdeckten daraufhin die schöne neue Internetwelt und nutzten MySpace zur eigenen Präsentation. die sich gezielt an Musiker ohne Plattenvertrag wandte. die dafür sorgen. Für den Nutzer bleibt das Angebot durch Werbefinanzierung zunächst kostenlos. Bildern und Tour-Infos. danach kostet das Angebot 9. Aber lohnt sich die Geldausgabe? Immerhin kommen im Schnitt 120 .99 Euro Musik rund um die Uhr bieten. die verlockend sind. als Musik „on demand“ per Streaming anzubieten? 2005 startete mit MySpace die erste MusikstreamingPlattform. Als Alternative zu den „Freemium“-Angeboten gibt es ein kostenpflichtiges Abo-Angebot ohne Werbung. zunächst mit sehr bescheidener Qualität.oder BitRaten-Beschränkung und mit der Möglichkeit. dass viele in anderen Ländern offiziell per YouTube erhältliche Titel in Deutschland nicht angehört/-gesehen werden können. wenn für den Musikliebhaber komprimierte Audio-Files keine qualitativen Einbußen beim Hörerlebnis bedeuten. Zahlen. die Redaktion). „PirateBay“ und andere Torrent-Websites ermöglichten es durch IndexDienste. für einige Cent mehr seine Songs ohne Kopierschutz und damit auch für Abspielgeräte abseits des Apple Universums verfügbar zu haben. Dafür bekommt man je nach Streaming-Dienst unbegrenzten Zugriff auf etwa 20 bis 30 Millionen Titel. Der Rest ist Geschichte (zumindest. Nach drei bis vier Songs muss er sich dafür einen Werbespot anhören und im Client werden Werbefenster eingeblendet. Streaming-Anbieter Die Kosten gestalten sich bei den Anbietern ähnlich.99 im Monat: Überraschend günstig ist der Preis für die Familien-Mitgliedschaft – 14. eine Alternative zum UKW-Funkempfänger. Das Internetradio bot. Ein Grund könnte für Deutschland in den anhaltenden Streitigkeiten zwischen der GEMA und YouTube liegen. die dort ihre Musik zum Streaming anbieten konnten – gepaart mit vielen Hintergrundinformationen.99 Euro im Monat. die zu Preisen von knapp 5 Euro bis 19. Das Modell: Der Nutzer streamt Musik aus einem riesigen Musikkatalog. Weltweit gibt es mittlerweile eine große Anzahl an Streaming-Diensten. Musik offline auf Mobilgeräten zu hören.99 Euro im Monat kostet das Angebot für eine sechsköpfige Familie 30 Tage Probephase: „Deezer“ kostet ebenfalls 9. Im Schnitt liegen die Preise für ein Abo bei 9. Die Rechnung geht auf – Streaming-Dienste sprießen wie Pilze aus dem Boden. Übrigens: Das Radio als wohl ältester Musikverbreiter bekam in den 1990er Jahren ebenfalls Konkurrenz durch das Internet. Zeit. sodass sich der Musikkonsument selten aufgrund des Preises entscheidet. Mit DSL und Internet-Flatrate kam 98 tools4music nun auch die Sternstunde des Internetradios und damit des Musikstreamings. Die A&R-Beschäftigten der Plattenfirmen wurden immer öfter auf MySpace gesichtet und mit YouTube stand schon eine Video-Plattform in den Startlöchern. neueste und teils sogar noch unveröffentlichte „geleakte“ Alben in Sekundenschnelle herunterzuladen.99 Euro im Monat cken der Musikindustrie noch den Kopierschutz Fairplay hat fallenlassen und der Kunde nun die Wahl hatte. Erst 2009 setzte die schwedische Gerichtsbarkeit dem Treiben von „PirateBay“ ein Ende und mit „Spotify“ füllte ein junger Streaming-Anbieter die entstandene Lücke. Bei den meisten Anbietern kann dafür monatlich unbegrenzt Musik konsumiert und auf stationären wie mobilen Plattformen abgespielt werden.PRAXIS ■ ■ ■ Drei kostenlose Probemonate.

war klar. Befindet sich die Musik dank iTunes Match ohnehin in der Cloud. den ich sofort nach dem Start von Apple Music durchgeführt habe.5 x 34 in cm •Gewicht: 2kg •Bestückung: 6 x 6.75“ •110° x 25° 1000W AES •Stativ. Integriert ist Apple Music wie zu erwarten in iTunes.pl-audio. Juni 2015. lässt sich gar nicht mehr unterscheiden. was nun gekaufte und was gestreamte Alben sind. Mit der gekauften oder selbst hochgeladenen Musik von CD ist das natürlich weiterhin möglich. bibliothek die übernommenen Streaming-Alben und Singles gar nicht weiter auffallen.chip. die Hälfte davon allerdings in Konzerte.gewählt. welches für Apple User (egal ob iOS oder MacOS X) sowieso die Schaltzen„Apple Music“ Dass Apple sich den Streaming. Die VerMarkt für Musik nach seinem er.trale für Musik darstellt. dass 65 % der Deutschen im Jahr 2013 überhaupt keine Musik gekauft haben und diejenigen.Streaming nicht entgehen lassen würde. Das ist deutlich günstiger als bei der Konkurrenz.und Truss-Aufnahme Und ein Preis der Freude macht Unbedingt testen oder Infos anfordern www. dass in der eigenen MusikEuro pro Jahr an Abo-Gebühren zustande. Nach der Übernahme von Beats Music von Dr. Dennoch geht für Apple & Co die Rechnung auf – die Abo-Zahlen steigen. Die Zeitschrift Chip (www.de tools4music 99 . die gekauft haben. Dre und Jimmy Lovine. Überraschend günstig ist der Preis für die Familien-Mitgliedschaft: Für nur 14. Apple bietet drei kostenlose Probemonate. Diese Unterscheidung ist allerdings wichtig.knüpfung ist dabei so geschickt folgreichen Einstieg in das Video. mit Fairplay geschützt. Aus diesem Grund stelle ich anbei die wichtigsten Streaming-Anbieter im Überblick vor (entsprechende Vergleiche hat auch die Stiftung Warentest durchgeführt). war es nur eine Frage der Zeit. denn alle Streaming-Inhalte sind. Ein kleiner Test. dass Apple gut über Audio-Besitz und Audio-Nutzung „Buch führt“.99 Euro können sechs Familienmitglieder das Angebot in Anspruch nehmen. danach kostet das Angebot 9.99 im Monat.5“ + 3 x 1. Sie lassen sich somit weder in ein MP3-File kodieren noch außerhalb des Apple-Universums abspielen oder auf CD brennen. Im Vergleich zu den 120 Euro für ein StreamingAngebot erscheint der Preis also nicht als „Schnäppchen“. Toningenieur und Produzent vieler Klassiker der Rockgeschichte. US-Amerikaner investierten laut Chip 105 US Dollar in Musik. zeigt. Schön Anzeige Banana $UUD\ System: Kompakte Line Array Box für höchste Ansprüche klein – laut – leicht •Maße: 40 x 55. dafür im Schnitt 56 Euro investierten. Der Startschuss für Apple Music fiel am 30. bis Apple den Streaming-Dienst in sein eigenes iTunes-Angebot integrieren würde.de) hat recherchiert. Playlists gehören wie bei allen anderen Anbietern zum guten Ton. wahrscheinlich auf Druck der Urheber und Rechte-Inhaber.

schließt ein monatlich kündbares Abo für 9. kommt mit der Musik-Flatrate günstiger ans Ziel. Jeep. dass das Abo ebenso iTunes „Match“ umfasst und es mir ermöglicht. Kooperationen existieren derzeit mit Fiat. Außerdem integrieren alle namhaften TV-Hersteller „Deezer“ in ihre Fernseher. Eine Besonderheit von „Deezer“ besteht darin. Mit Auto-Herstellern besteht ebenfalls eine Kooperation. Besonders Hi-Fi-Enthusiasten sollten sich deshalb „Deezer“ genauer anschauen. Mit MTV Mobile powered by „Napster“ bieten MTV und „Napster“ gemeinsam Mobilfunktarife an. sodass Deezer sogar in manchen Autos mit den dort integrierten Multimedia-Systemen nutzbar gemacht werden kann. „Deezer“ kostet ebenfalls 9. BMW und Mini. Es gibt sogar personalisierte Radiostationen. Der „Beats 1“Radiosender stellt von DJs generierte Playlists rund um die Uhr zur Verfügung und Apple verspricht. Das ist die meiste Zeit über erstaunlich treffsicher und lädt dazu ein.95 Euro monatlich und Musik-Flatrate plus Mobile für 9. „Napster“ Das Spotify-Basis-Angebot ist kostenfrei und werbefinanziert – wer darauf verzichten kann (hohe Nerverei) und auch offline hören möchte. ist von „Napster“ nur der Name geblieben: Das Napster-Angebot teilt sich in die Musik-Flatrate für 7. Schön ist. Die Bedingungen und Features gestalten sich ähnlich wie bei „Spotify“. Für fast alle Endgeräte gibt es Apps.95 Euro monatlich. die neue Musik auswählt und für die Hörer zusammenstellt. Hinzu kommt personalisiertes Radio. wieder ein. „Deezer“ Dieser Dienst bietet mit fast 35 Millionen verfügbarer Songs eine riesige Musikauswahl.99 Euro/Monat ab ist die Rubrik „Für Dich“. die ich „Beats 1“ vorziehe. Ab Herbst ist Apple Music im mobilen Sektor nicht mehr auf iOS und MacOS X beschränkt. Auch „Napster“ unterstützt wie „Deezer“ viele Endgeräte und arbeitet mit Kfz. eigene Songs hochzuladen und in das Streaming-Angebot zu integrieren. in der dem Nutzer auf Basis der Auswertung des eigenen Hörverhaltens Musik vorgeschlagen wird. dass mit Herstellern von hochwertigen HiFi-Produkten kooperiert wird und somit „Deezer“ nahtlos in diese Produkte zu integrieren ist. sondern genauso auf Android Devices und Windows verfügbar.PRAXIS ■ ■ ■ Einst von der Musikindustrie gefürchtet. Aktuell wird der Dienst nur spärlich genutzt. „Deezer“ funktioniert per Client und im An den Filesharing-Giganten erinnert lediglich der populäre Name. Wer einen mobilen Zugang nicht benötigt.sowie Hi-Fi-Herstellern zusammen.95 Euro monatlich Browser. Mit iTunes „Connect“ führt Apple einen Teil von „Ping“.99 Euro im Monat. dass Napster zum US-amerikanischen StreamingDienst „Rhapsody“ gehört. „Napster“ bietet darüber hinaus eine Musikredaktion. reichlich „Indie Musik“ einzustreuen. neue Musik zu entdecken. Anders als bei den Mitbewerbern bietet „Napster“ keinen kostenlosen werbefinanzierten Zugang. dem ehemaligen Social Networking Dienst von iTunes. möchte man das Premium-Angebot ohne Werbung und mit unbegrenztem Streaming sowie der Möglichkeit zum OfflineHören nutzen. 30 Tage gibt es zum Testen gratis. Beim Blick auf die Website und die „Firmeninfo“ wird deutlich. was auch immer Apple darunter versteht und wie auch immer diese ausgewählt wird. die jedoch nur bei Abschluss des Premium-Abos nutzbar sind. Künstler können hier in Kontakt mit ihren Fans 100 tools4music treten. . in denen die „Napster“ Musik-Flatrate bereits enthalten ist. Das Napster-Angebot teilt sich in die Musik-Flatrate für 7.95 Euro monatlich und die Musik-Flatrate plus Mobile für 9. Dafür bekommt man Zugang zu 30 Millionen Songs und Hörbüchern.

schließt ein monatlich kündbares Abo für 9. registriert sich mit seinem be.E-Book-Verleih. weil er durch die Werbung genervt ist und zudem offline hören möchte. das aus rund 20 Millionen Songs besteht.99 Euro monatlich. falls Kooperationen.grieren und steht dann ebenfalls Mit „Base“ (ehemals E-Plus). danach startet das Abo. Außerdem hat das Angebot des OnRegistrierung „animiert“.). warum es die App für iOS und AnGoogle bietet mit „Google Play droid gibt. hat „Spotify“ im Programm.99 Euro/Monat ab. Nach der Installation des Client. die mit der Anwendung auf Mobilgeräten synchronisiert werden können.iTunes auf die eigene Seite zu zie. Drei Monate Premium für 99 Cent sind als Probezeit deklariert. was dem direkten Mitbewerber Apple kommt man kostenlosen Prezwar in Mode ist und einfach von etwas entgegengesetzt werden soll mium-Versand ebenso wie eine der Hand geht. Amazon Informationen zum Dienst fehlen. sortiert nach Genres.von Filmen und Serien und baut te. dessen Start und der Anmeldung besteht sofortiger Zugriff auf das „Spotify“-Repertoire. Für 49 Euro im Jahr bestehenden Facebook-Account. um seinen und Anmeldung liest man „Danke. beliebig in Alben und Playlists hin. Ein Grund.Radio gehört zum guten Ton ge. Wer darauf lieber verzichtet. Amazon wird also lich ist. die Redaktion) nicht entgehen lassen hören. auch User von Film-Flatrate und Zugriff auf den tenschutzes aber nicht unbedenk. „Sim. lässt sich die iTunes Biblio. hinsichtlich des Da. lokale Dateien hinzuzufügen.und versucht wird. Über einen Web-Player können sich „Spotify“-Mitglieder Musik ohne installierten Client anDer „Online-Riese“ möchte sich mit Amazon „Prime Music“ den „All-Inklusive-Audio-Abo-Markt“ (was für eine Wortschöpfung. Weitere Hier sind wiederum die ersten 30 line-Giganten „geöffnet“. Personalisiertes hat Erfahrung mit dem Streaming Wer es sich einfach machen möch.nauso wie der mobile Zugang.„Prime Music“ starten. Reigen der Anbieter nicht fehlen. Im Client ist es möglich.99 Euro monatlich – auch hier sind die ersten 30 fügung gestellt. Auch Internet-Radio.„Google Play Music“ yo“ und „Simfinity“ bestehen eben. Nach der Registrierung hen. tools4music 101 . zudem besteht die Tage kostenlos Möglichkeit. dass Du Spotify heruntergeladen hast“ und tatsächlich wurde bereits automatisch ein Download des Spotify-Clients initiiert (Achtung: Nicht den Zurück-Button des Browsers betätigen! Der Download startet bei jedem Betreten der Startseite erneut. Tage kostenlos. Das Angebot bei „Spotify“ ist vielfältig. Das Angebot ist kostenfrei und werbefinanziert.Natürlich darf Google im bunten online zur Verfügung. Familienkonten können zu einem um 50 % reduzierten Preis angelegt werden. kostet aber bei einer dreiköpfigen Familie mit drei Accounts rund 20 Euro.und herzuspringen und jeden Song sofort und ohne Werbung abzuspielen. thek in Google Play Music inte.Teil vom „Kuchen“ abzuschneiden. Das klingt zunächst verlockend. Dafür wird bessere Klangqualität zur Ver„Google Play Music“ bietet 30 Millionen Songs plus Videos zu einem Preis von 9. Weil darauf auf. Music“ 30 Millionen Songs plus Vi„Spotify“ Beim Aufruf der „Spotify“-Website deos zu einem Preis von (wer hätte Amazon „Prime Music“ wird man gleich zur kostenlosen das gedacht?) 9.

Wer hingegen gerne und viel Musik hört und darüber hinaus ständig auf der Suche nach neuer Musik ist. Jahrhundert. die aus den Verkaufserlösen lich unterbezahlte 25-Jährige. QUELLENANGABEN www. Auch auf YouTube finden sich zum Hören von bekannten Künstlern Playlists (sofern sie nicht aufgrund des GEMA-Streits gesperrt sind). Der ing-Dienste wettert. allen Widrigkeiten zum Trotz. Schließlich bereits 80 Millionen US-Dollar ververdient erst einmal die Platten.dient.denn letztere gibt es. Im Radio wurde nur gespielt.de/news/Apple-Music-Lohnt-sich-das-Streaming-nur-fuer-Apple_80718296. Hier bietet sich entweder das werbefinanzierte. Die Streaming ist das All-In-Radio des Erlöse aus dem Streaming gehen 21. CDKleinauflagen. sich im Wust der 30 Millionen Songs durchzusetzen. die erfolgreich die Ausschüthalb weniger Tage weltweit in den tung von Tantiemen an Künstler virtuellen Schaufenstern und bei während der dreimonatigen Appleallen Streaming-Anbietern. Hier liegt denn auch der Hase im dezu auf die Streaming.cnet. Nicht schlecht für eine angebfirma. steht auf Platz 8 von vielen ersehnte „Plattenver. Verwertungsgesellschaften – die die gefällt. nicht mehr bei eini. Das Internet hat all das verändert – für Konsumenten und Musiker.Das große Jammern erheben vernigen Handgriffen und für wenig mehrt etablierte Künstler: Taylor Geld steht die eigene Musik inner.com/profile/taylor-swift http://consequenceofsound.com/2015/07/13/music-streaming-revisited-the-superstars-music-streaming-income www. dennoch stechen einige Anbieter heraus: „Deezer“ mit seiner umfassenden Unterstützung von Hardware. Online-Verkauf. Streaming zu wenig einbringe. tatsächlich zu kaufen – Künstler werden auf Grundlage der auf CD oder sogar Schallplatte. „Spotify“) und 73 % („Apple Music“) in die eigene Tasche.com/news/streaming-music-drowns-out-us-cd-sales-for-the-first-time Anm. ist direkt und ohne Umwege am Umsatz beteiligt und steckt zwischen 70 % („Deezer“. dort geschlossenen Verträge be. Wer beim Streaming aufgrund der Berichterstattung in der Presse moralische Bedenken hat (Stichwort: niedrige Beteiligung der Künstler). sollte sich einen Anbieter auswählen und dessen kostenlosen Probemonat (im Fall von Apple Music drei Probemonate) wählen.der Forbes-Liste der bestverdienentrag“ bedeutet dazu im Vergleich den Stars und gilt als bestbezahlteste nicht den Hauptgewinn in der Ver. welcher Anbieter am besten den eigenen Anforderungen genügt.PRAXIS ■ ■ ■ Streaming – für wen? Und die Moral? Gelegenheitshörer oder Menschen mit einem sehr auf einzelne Künstler fokussierten Musikgeschmack sollten um das Streaming-Abo einen Bogen machen. außerdem Apple mit seinem Familientarif und der guten iTunes-Integration sowie der fast schon erschreckend guten Analyse individueller Hörgewohnheiten und der darauf basierenden personalisierten Playlist. Musik. ■ zahlt.Swift. dass die Zeiten für Musikschaffende nie so gut waren wie heute. YouTube) und falls darüber hinaus die eigenen YouTube-Videos für WerbeeinblendunDie „Produktionsmittel“ liegen nun gen freigeschaltet werden. lassen beim Musiker. INFOS UND Wer hingegen seine Musik bei iTunes & Co selbst verkauft oder gar zum Streaming anbietet. Nutzt jemand die Probezeiten geschickt aus. Heute nahmen erzielen. Um die Music-Probezeit durchgedrückt hat Promotion muss sich der Künstler und immer wieder gegen Streamallerdings selbst kümmern. Wer viel live spielt und sich eine treue Fangemeinde aufgebaut hat. Laut Forbes hat sie 2015 marktungs-Lotterie. kann jeder Musik produzieren und sich präsentieren. Wenn es letztlich klappt.chip. darf auf Klicks hoffen. Übrigens: Nichts hindert daran. was die Plattenfirmen diktierten. sie strömen gerabezahlen muss. Niemand wird alzunächst an Plattenfirmen und lerdings daran gehindert. Mit einigen we.: Alle Infos zu den Streaming-Angeboten stammen von der Website des jeweiligen Anbieters. dass kaufsplattformen.Sängerin. kommt er bei den oben genannten Anbietern auf sieben Monate kostenlosen Streaming-Musikgenuss und kann ganz nebenbei testen. Des Weiteren ist „VEVO“ eine gute Anlaufstelle für Gelegenheitshörer. noch immer. dem sei gesagt.sich durchaus nennenswerte Eingen wenigen Monopolisten. Vor nicht einmal 30 Jahren hätten viele der heute bekannten Künstler keinen Plattenvertrag bekommen und ihre Musik wäre ungehört geblieben.net/2015/03/streaming-music-services-made-more-money-than-cd-sales-for-the-first-time-ever/ www. Bei die Promotion und die Produktion Indie-Musikern sind hingegen Apple & Co sehr beliebt.wordpress.forbes. Die Unterschiede sind gering. wenn gewettert wird.html https://musicbusinessresearch. 102 tools4music . sofort nach dem Registrieren für den Probemonat gleich die Kündigung hinterher zu schieben. Bei der Nutzung vieler Kanäle (Streaming.und VerPfeffer. aber dafür kostenlose „Spotify“ an oder kostenloses Internetradio.

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in diesen Bereichen drahtlose Mikrofone. Damit ist jetzt Schluss. Wie jedes Jahr ist das Feuerwerk schnell vorbei und die Party wird vom Alltag abgelöst. die es Musikern und Dienstleistern der Veranstaltungstechnik gestattete. Bei diesem Jahreswechsel gilt das leider auch für die Ära der Verfügung „91/2005“. Mit jener amtlichen Bekanntmachung erteilte die Bundesnetzagentur im Jahre 2005 einst die Freigabe der UHF-Frequenzen 790 bis 814 und 833 bis 862 MHz.und anmeldefrei einzusetzen. im Frequenzspektrum enger zusammenrücken und eventuell künftig mit Kosten für Lizenzen rechnen. Instrumentensender und In-Ear-Systeme kosten. 104 tools4music .PRAXIS ■ ■ ■ Drahtlos auf der Bühne Drahtlos Von Frank Pieper Änderungen ab 2016 Jahreswechsel 2015/2016 – knallende Sektkorken. Konfetti-Parade. Viele Beteiligte müssen sich umorientieren. Feierlaune.

welche von „Sekundärnutzern“. Laut Verfügung 02/2015 der Bundesnetzagentur ist dieser bis zum Ende des Jahres 2025 weiterhin zur kostenfreien Nutzung allgemein zugeteilt. Der Wechsel in einen anderen. einen 9 MHz breiten Korri. der bei der Frequenz-Neuordnung als Sicherheitsabstand zwischen dem Down.den Einsatz industrieller. speziell bei weitverbreiteten Low-Budget-Funksystemen mit eher mäßiger Filterselektivität. ob in jener Nacht bereits Bundesnetzagenten auf der Suche nach Drahtlos-Sündern fündig wurden. also Musikern und Veranstaltungstechnik. tungstechnik ist auf diesen FreHäufig sind bei E-Band-Geräten am quenzen nicht möglich. Shure BLX/SLX-Serie).gleichzeitig und nahe beieinander nigen Markengeräten (nähere Infor. sodass professionelle. Mit dem Jahreswechsel 2015/2016 müssen letztendlich alle hier noch Verbliebenen die Segel streichen. ob bereits vorhandene UHF Wireless-Technik diesen Frequenzbereich mit abdeckt. siehe Info-Box) ist eine eingeschränkte kostenpflichtige Nutzung bis Ende 2017 möglich. darf aber in den meis.ISM-Frequenzen einstellbar. drahtlosen Kopfhörern der Fall. steht für „Industrial Scientific and Medical“ und bezeichnet mehrere Frequenzbänder.und dem Uplink eingerichtet wurde. sondern auch Anwender von Frequenzbereiches abdeckt. bis 822 MHz) nutzen. Drahtlose LTE. DJs.Dass in der Silvesternacht alle noch auf den alten Frequenzen arbeitenden Drahtlos-Anlagen um Mitternacht pflichtschuldigst abgeschaltet wurden. auf Zuverlässigkeit ihrer Funkstrecken angewiesene Anwender schon lange in andere.cken in dem schmalen Frequenzzelfall geklärt. Gleiches gilt für Teile des E-Bandes. über die das Herunterladen von Daten vom Provider zum Teilnehmer abgewickelt wird. Wegen freigegeben. Per Verfü. lücke“. Die Mobilfunkbranche möchte flächendeckend schnelle drahtlose Internet-Verbindungen vornehmlich für mobile Tablet-Computer und Smartphones etablieren. Dazwischen befinden sich die sogenannten „Mittenlücken“.betriebene Sender beeinflussen sich mationen dazu finden sich bei den gegenseitig und erzeugen StörträHerstellern). die eigentlich für Mut zur Lücke Trotz alledem ist im 800-MHz-Be. Die Uplink-Gegenrichtung zum Abrufen und Hochladen findet zwischen 758 bis 788 und 832 bis 862 MHz statt. haben fast alle Hersteller und Vertriebe reagiert und bieten den neuen Regularien entsprechende „E-Band“-Varianten ihrer etablierten Systeme an (beispielsweise Sennheiser evolution G3. doch das sukzessive in Betrieb genommene LTE-Netz sorgte für mehr und mehr unberechenbare Störungen beim WirelessBetrieb. Ist das Babyfonen. Was ist davon in puncto Betriebssicherheit zu halten? Testmessungen haben ergeben. die keinen vorherigen bürokratischen und finanziellen Anmeldeaufwand betreiben. Alle anderen handeln bei sogenannter kostenloser Sekundärnutzung der genannten Frequenzen illegal und können – so sie erwischt werden – mit Geldbußen und Beschlagnah. also der Frequenzbereich von 790 bis 822 MHz. Dieser als „Long Term Evaluation“ (LTE oder 4G) bezeichnete Mobilfunkstandard benötigt Bandbreiten im UHF-Bereich. haben hingeDementsprechend ist es um die Zugen ausgedient. Wessen drahtloses Mi. Im E-Band ist dies der 9 MHz breite Bereich von 823 bis 832 MHz. Im Zuge einer Auktion seitens der Bundesnetzagentur wurden die Nutzungsrechte für die erforderlichen Frequenzbereiche im Jahre 2010 versteigert und der Ausbau begann. Erschwerend tausch der Quarze und Modifikation wirkt sich dort die Intermoduder Software durch qualifiziertes lations-Problematik aus (mehrere Personal klappt nur bei einigen we. Tatsache dagegen ist. sondern einfach nur einschalten und loslegen möchten.Im UHF-Bereich ist das ISM-Band dor zwischen 823 und 832 MHz.Korridor auf vier limitiert.in Ballungsgebieten. dass das sogenannte D-Band. Dennoch kann es sich lohnen. Somit bleibt meist nur der bittere verlässigkeit einer Funkstrecke in Gang in die Elektroschrott-Entsor. Geräte. Was das Angebot am Markt angeht. der sollte sich hier nicht nur Musiker mit einmal nachschauen.scher und wissenschaftlicher Gerätgung „02/2015“ hat die Bundes.schaften vorgesehen sind und deren netzagentur die sogenannte „Mitten. muss im Ein. dass besonders in unmittelbarer Nähe von LTE-Sendemasten vermehrt Störungen entstehen können. tools4music 105 . (Stichwort: Drohnen >>> sehr podie ausschließlich das D-Band (790 pulärer und expandierender Markt). Die Hintergründe für diese Umstellungen sind klar und in den letzten Wochen und Monaten immer wieder durch die Medien gegangen. nicht mehr belegt werden dürfen. Professionelles Arbeiten in der Veranstalten Fällen bezweifelt werden.und gebührenfrei genutzt werden. ob dieses nicht Funkmikrofonen und In-Ear-Strezumindest einen Teil des genannten cken. die die Anzahl der gleichzeitig üblicherweise schon älteren Geräte störungsfrei betreibbaren Funkstrewirtschaftlich rechnet. Aus Sicht oberen Ende der Frequenz-Skala des semiprofessionellen Musikers zusätzlich noch die sogenannten hingegen spricht zunächst nichts Warum die Mittenlücke „Mittenlücke“ heißt Internet-Verbindungen funktionieren prinzipiell in zwei Richtungen. Hier dürfen sich Musiker.oder 4G-Verbindungen arbeiten künftig in vier UHF-Bereichen: Von 703 und 733 sowie 790 und 822 MHz erstrecken sich Downlinks.Nutzung jedermann erlaubt ist. Nur im Rahmen sogenannter „optionaler Zusatzkapazitäten“ (OZK. vor allem nicht legalen Frequenzbereich durch Aus. Bis 2016 galt eine Übergangsregelung. denn dann darf sie dort weiterhin anmelde. zur lediglich 2 MHz breit und erstreckt allgemeinen kostenfreien Nutzung sich von 863 bis 865 MHz. lässt sich das Equipment und den diversen Funk-Spielzeugen dort legal weiterbetreiben. sonders gut bestellt. einmal nachzusehen. medizinireich nicht alles verloren. Unbekannt ist ferner.diesem Frequenzbereich nicht begung. hier sind es die Frequenzen 833 bis 862 MHz. Häufig ist auch der ISM-Bereich von 862 bis 865 MHz mit abgedeckt.der allgemeinen Freigabe tummeln krofon im E-Band sendet. jeder Teilnehmer ist Sender und Empfänger zugleich. VA-Dienstleister und alle sonstigen Anwender niederlassen. ISM me der Geräte bestraft werden. ab 2016 ausschließlich der Mobilfunkbranche vorbehalten bleibt. ist unwahrscheinlich. Ob sich der Umbau der ger). vermeintlich sichere Frequenz-Regionen abgewandert sind.

für jede vorhandene Funkstrecke mehrere alternative Frequenzen zu erhalten. Dies ergibt Sinn. Die Frequenz-Belegungen sind bundesweit leider nicht einheitlich. bleibt ihm nichts anderes übrig. zukünftig mögliche Versteigerungs-Aktionen seitens der Bundesnetzagentur einigermaßen gewappnet. Die Zuteilungen sind 10 Jahre gültig. wandert DVB-T ob der erforderlichen Räumung ebenfalls in untere UHF-Bereiche und vollzieht dabei gleich eine Systemumstellung auf DVB-T2 (mehr Programme. Im Mai 2015 wurden dann die Bereiche 703 bis 733 MHz und 758 bis 788 MHz wiederum an die Mobilfunkbranche zur erweiterten LTE-Nutzung versteigert.43 Euro zu Buche. Darüber hinaus ist es möglich. HD).PRAXIS ■ ■ ■ Euro für Bearbeitung und Verwaltung. Das kostet einmalig 130 Als mahnendes Beispiel sei nur die „Digitale Dividende II“ genannt. als in untere UHF-Bereiche auszuweichen. dieser Bereich wurde der Radio-Astronomie zu Forschungszwecken eingeräumt. Als dritte Alternative existiert schließlich noch das C-Band (710 bis 790 MHz). Zu diesem Zweck sind alle diesbezüglichen Geräte bei der Bundesnetzagentur anzumelden und für jede Funkstrecke eine Lizenz zu beantragen. besonders dann. ohne jede Mehrkosten. die eine dementsprechend große Auswahl an Frequenzbereichen bieten. damit alle vorhandenen Geräte tatsächlich störungsfrei nebeneinander funktionieren. wenn bei auftretenden Problemen ein kabelgebundener Ersatz verfügbar ist. Ursprünglich auch im 800-MHz-Band angesiedelt. Im Jahre 2010 erhielt die Veranstaltungsbranche als Ersatz für das 800-MHz-Band den lizenzpflichtigen Bereich 710 bis 790 MHz im CBand eingeräumt. gefolgt vom B-Band (614 bis 703 MHz). wenn die eigentlich zugeteilte Frequenz wider Erwarten vor Ort doch Probleme bereitet. Damit ist der Anwender gegen weitere. Allen drei Bereichen ist gemein. Zwischen 608 und 614 MHz herrscht ab 2016 übrigens ab- 106 tools4music solutes Funkverbot. Der UHF-Frequenzbereich vor und nach der Neuordnung zum Jahreswechsel 2015/2016 gegen die Nutzung des 863 bis 865 Bandes. Beispielsweise in das ABand. denn es ermöglicht legale Frequenzwechsel. zusätzlich schlägt jede beantragte und genehmigte Strecke mit jährlich 9. ein intermodulationsfrei zusammenspielendes Setup zu wählen. Prognosen zufolge gibt es hier schon ab Mitte 2017 für Funkmikrofone keine Funktionsgaran- . Solche können beispielsweise durch das neue Digitalfernsehen DVB-T2 entstehen. Deshalb sind für professionelle Anwender nur Geräte empfehlenswert. Bezahlen für Zuverlässigkeit Beansprucht der professionelle Anwender eine gewisse Zukunftssicherheit. sollten sie bei einer größeren Produktion alle gleichzeitig zum Einsatz kommen. das sich von 470 bis 608 MHz erstreckt. Bei der Angabe der Frequenzen ist es ratsam. bessere Bildqualität. So können für die VA-Technik lokal Frequenzen blockiert sein. die andernorts frei sind und funktionieren. dass für sie keine Allgemeinzuteilungen existieren und die Nutzung nur in Verbindung mit kostenpflichtigen Lizenzen erlaubt ist.

Thea.518 MHz sowie 1.492 bis 1.Shure (GLX-D) und Sennheiser mit schen 733 und 758 MHz hingegen den „1G8-evolution“-Systementen. die VA-Firmen. vertretbarem Aufwand auf die neuen Besonderes Augenmerk fällt dabei Frequenzen umrüsten. ist auch Verfasser der aktualisierten Ausgabe von „das PA Handbuch“ (www. XD-V75 Digital Wireless MIKROFON MODELING ÜBERRAGENDER SOUND STAGE.und Hintergrundgeräuschen. der Autor dieses Artikels. sich nach Alternatennenkabel) lässt sich nämlich nicht tiven umzusehen und neue Überoder nur unter wirtschaftlich selten tragungsverfahren zu entwickeln. sodass dieses auf höhere Frequenzen im GigaMaterial entweder verschrottet oder hertz-Bereich.technik bewogen.tien mehr. bekannten Hersteller von DrahtlosSplitter. Konsequenter. denn auch dort gibt es unter Wert verkauft werden muss. Combiner. Ein einstellbares Dynamikfilter ermöglicht die Unterdrückung von Handhabungs. Vorreiter neu versteigerten 30-MHz-Blöcke in diesem Bereich sind Hersteller wie vergeben. Die 25-MHz-Lücke zwi. Erlebe kompanderfreie Signalübertragung in Studioqualität! Das Funksignal rauscht und zischt nicht.terem eine noch recht lange Nutweise werden von der Bundesnetz.zungsdauer bis 2026 mit wahragentur keine Lizenzen für die beiden scheinlicher Verlängerung. YOUR REVOLUTION. dem teilte kostenfrei nutzbare Bereiche. droht unter Umständen jetzt wieder Laut Bundesnetzagentur gilt in letzdas gleiche Schicksal. von 1. SICHERE 2.gccarstensen. Darüber hinaus bietet jeder XD-V75 Handsender bis zu 10 Modell-Presets der beliebtesten Live-Mikrofone überhaupt. THE DIGITAL DIFFERENCE.4GHZ ÜBERTRAGUNG LINE6. bis der Betrieb 2020 und kann mit vorhandener Technik schließlich gänzlich untersagt wird.de) Anzeige HIGH FIDELITY.805 MHz zwei allgemein zuge700-MHz-Geräte investiert hat. lizenzpflichtig weiter benutzt werden.Frequenzbereiche abdecken.DE ONE-STEP-SETUP tools4music 107 .Weiter oben ter und andere Nutzer für neue Die mit den Neuordnungen einher(Funk-)Technik ausgeben.gänglicher Frequenzen haben alle teparks (dazu zählen auch Antennen. warr sind die teils beträchtlichen Geldsummen.785 Bitter – wer vor fünf Jahren in neue bis 1. Booster und An. soll der VA-Branche erhalten bleiben von denen bis zu zwölf Strecken Frank Pieper. falls die Geräte die verbliebenen Problematisch bei dem ganzen Wirr. Der größte gehenden Verknappungen frei zuTeil des vorhandenen 800-MHz-Gerä.

richtet sich automatisch auf noch freien Kanälen ein. eines Gitarrensenders oder einer In-Ear-Strecke an.er also dort senden darf oder nicht. Neukauf? Steht der Erwerb eines drahtlosen Mikrofons. die mobilen Endgeräten wie Laptops. soAktivitäten in den 5-GHz-Bereich zu lange die „drahtlose Freiheit“ für die verlagern.com/pro/wireless/ Grundsätzlich ist die Unterschei. Antennen. sollte vor allem die Häufigkeit und die Wertigkeit der geplanten Einsätze vorab überdacht werden.monacor. Semiprofessionellen Musikern und Bands hingegen genügen meist die allgemein zugeteilten kostenfrei nutzbaren Bereiche (823 bis 832 MHz. auf alle funkmikrofon_systeme .sennheiser. und die Betriebssicherheit dürfte aufgrund des immer dichter werdenden LTE-Netzes weiter schwinden. Der Abgleich mit dem zugehörigen Sender erfolgt dann häufig über eine InfrarotSchnittstelle. nur durch unzuverlässiges Material wichtige Kunden zu verlieren.com/wireless/#vocal und der eher freizeitorientierten wireless Nutzung ratsam. welche nur noch die unteren UHF-Bänder bieten.11 n-Standard halten. 5.4 GHz).350 MHz und 5.400 bis 2. www. Findet vor Ort zwischen 758 und 788 MHz (OZK 1) sowie 791 und 821 MHz (OZK 2) kein LTE-Betrieb statt (was aufgrund des noch nicht vollständig abgeschlossenen Ausbaus vielerorts der Fall ist). ■ fast alle Gewerke (Licht. wenn größere Setups von 20 Funkstrecken und mehr zum Einsatz kommen.http://de-de.485.Darbietung nicht unerlässlich ist und tungen ein nahezu aussichtloses Un.verbindung zwischen Sender und Empfangsantenne.470 bis 5. Splitter und die Kabel müssen ebenfalls „Gigahertztauglich“ sein – bereits vorhandenes Zubehör für 800-MHz-Frequenzen funktioniert hier nicht. Bei Inbetriebnahme scannt der Empfänger diese auf bereits bestehende Funknetze und 108 tools4music Eventualitäten vorbereitet zu sein.5 MHz anzutreffen sind.400 und 2. Booster. zumal hier die Anzahl der gleichzeitig benutzten Funkstrecken überschaubarer ausfällt.com/ dert oder auch gar nicht auftreten.shure. 863 bis 865 MHz.PRAXIS ■ ■ ■ Weiterfunken dank optionaler Zusatzkapazität? Das wirklich allerletzte Hintertürchen für die weitere Nutzung des D-Bandes sind die von der Bundesnetzagentur eingeräumten „optionalen Zusatzkapazitäten“ (OZK). denn hier können www. Wahrscheinlichkeit von Störungen in den anmelde. Werden mehrere Systeme gleichzeitig benutzt.akg. gleichzeitig eingesetzt werden können. alle anderen WLAN.de/produkte/ Frequenz-Dickicht wichtig.43 Euro pro Strecke und Jahr lizenz. 1G8 oder 2. belegt ein solches Wireless-System ob des erforderlichen hohen Datendurchsatzes nicht selten sogar zwei WLANKanäle.750 MHz waren ursprünglich nur für „Wireless Local Area Networks“ gedacht – von Routern aufgebaute lokale Funknetze innerhalb von Gebäuden oder Wohnungen. dass die die anlagen eingesetzt wird). WLAN-Frequenzen von 2. Weil für diese Frequenzbereiche Allgemeinzuteilungen bestehen. können es meiner Meinung nach nicht riskieren. Das genannte Risiko ist meikeit besteht. mikrofone Insgesamt scheint es im heutigen www. ob LTE vorhanden ist .wireless-microphones dung zwischen der professionellen http://de. die explizit Drahtlostechnik vermieten. wenn vor Ort die Möglich. Das Ganze ist jedoch bis Ende 2017 befristet und mit 130 Euro Anmeldegebühr und Kosten von 9. Anders als auf UHF-Frequenzen. Um diese intermodulationsfrei nutzen zu können.Es bleibt festzustellen. Auch von LD Systems werden entsprechende Produkte angeboten. Ton. Mittlerweile benötigen bundener Ersatz bereitsteht.und kostenpflichtig.485. damit sie optimal funktionieren.nes Erachtens aber vertretbar.werden.de www. sonst kann der Bühnenmix des InEar-Systems via Tablet schnell zur Nervenprobe geraten. Um gute Übertragungsqualität bei niedriger Latenz (Verzögerungen durch Analog-/Digitalwandler und interne digitale Signalverarbeitung) zu erreichen. Folglich ist nur die Investition einer entsprechenden Summe in professionelle Technik inklusive des Erwerbs von Lizenzen im A. Professionelle Dienstleister der Veranstaltungstechnik.bundesnetzagentur. Wer aus was für Gründen auch immer in Sachen Equipment bislang noch nichts unternommen hat. da immer mehr Netzwerktechnik zur Kontrolle von Mischpulten und Beschallungs.und gebührenfreien Maximal sechs Funkstrecken lassen Bereichen deutlich größer geworden sich gleichzeitig nutzen und auch ist: Dies sollte im Hinterkopf behalten nur dann.5 MHz. ist das Frequenzband recht schnell ausgelastet und es können Konflikte mit vor Ort bereits bestehenden WLAN-Funknetzen resultieren (besonders. welcher den Frequenzbereich in 14 Kanäle aufteilt.und BBand sinnvoll. Auf größeren Veranstal. Tablet-Computern und Mobiltelefonen drahtlosen Zugang zum Internet ermöglichen. Dies allerdings nicht mehr kostenfrei. benötigt man Kapazitäten. Beispielsweise mit digitalen Funkmikrofonen und digitalen Gitarrensendern. sind auch andere Nutzungen zulässig. die besonders häufig zwischen 2. darf der Frequenzbereich in Verbindung mit einer OZK-Zuteilung weiter drahtlos benutzt werden.de die genannten Probleme abgemil.150 bis 5. erhält für seine alte Technik damit eine Galgenfrist von zwei weiteren Jahren. Des Weiteren muss der Anwender sich mit der Materie auskennen und in der Lage sein. Video) eigene Funknetze zum Einrichten Informationen und Fernsteuern ihrer Geräte. müssen sich diese Wireless-Systeme an den hier vorgeschriebenen IEEE 802. mithilfe eines HF-Scanners festzustellen. Um im gleichen Frequenzband mit WLAN-Routern zu harmonieren. benötigen Funkverbindungen im höheren GHz-Bereich möglichst die direkte Sicht.line6. Dies gilt ganz besonders.für den „Fall der Fälle“ ein kabelgeterfangen.

die legendären Sennheiser Mikrofonkapseln für phantastischen Sound. wenn andere Funksysteme längst aufgeben müssen. Endlich nur noch um die eigene Performance kümmern! Automatic Gain Control sorgt stets für perfekte Pegel. Intelligentes Channel und Interference Management garantieren auch dann noch störungsfreie Audioübertragung im lizenzfreien 2.sennheiser. E G A T S E H T K C O TO R Mit Sennheiser evolution wireless D1 werden digitale Funkmikrofone so einfach wie nie zuvor.DIGITAL BE . www.4 GHz-Band.com/D1 .

Diese kugelförmig abstrahlenden Lautsprecher finden ihre Bezeichnung als Druckwandler. sprich als Monopol abstrahlenden Basslautsprechern) nicht profitieren. Prinzipiell lässt sich ein Dipol als eine Anordnung zweier Punktschallquellen beschreiben. Wo zur Reproduktion tiefer Frequenzen nach gängiger Auffassung immer ein das Lautsprecherchassis umschließendes Gehäuse nötig ist. bei welcher entlang der Dipolachse kein Schall mehr abgestrahlt wird. welche gegenphasig Schall abstrahlen.SERIE ■ ■ ■ ÜBER DEN TELLERRAND „RiPol“-Basslautsprecher von Axel Ridtahler Von Fabian Reimann Normalerweise beschäftigt sich tools 4 music nicht mit Hi-Fi-Lautsprechern. sodass sie bei einer Aufstellung „mittig im Raum“ am besten funktionieren. dass es neben dem Mainstream auch weniger ausgetretene Pfade gibt. jedoch von einer Eckaufstellung (im Gegensatz zu „normalen“. werden sie um das Gehäuse herum gebeugt und in alle Richtungen mit derselben Amplitude und Phase abgestrahlt. da sie dem Schallfeld bei dessen Druckmaxima (wie etwa den Ecken eines Raumes) die größtmögliche Energie zuführen. Sie arbeiten nicht als Druck-. Somit ergibt sich das Richtverhalten einer Acht. In gewohnter Art und Weise haben wir diese ungewöhnliche Lautsprecherbauform im reflexionsarmen Raum gemessen und im Hörtest beurteilt. dem Produkt unabhängig von Herkunft und Zielgruppe Aufmerksamkeit zu zollen. dass sie tiefe Frequenzen ungerichtet abstrahlen. zeigt der Karlsruher Ingenieur Axel Ridtahler mit seinen patentierten „RiPol“-Konstruktionen. sondern als Schnellewandler. Diesen Lautsprechern ist gemein. Im Kontrast zu diesen als „Monopo- len“ bezeichneten Lautsprechern stehen „Dipole“. 110 tools4music Der allergrößte Teil der heutzutage gebräuchlichen Basslautsprecher arbeitet mit geschlossenen oder ventilierten (also mit einer Bassreflexöffnung ausgestatteten) Gehäusen. bei wel- . Im einfachsten Fall trifft dies auf ein LautsprecherChassis ohne Gehäuse zu. Im vorliegenden Fall jedoch lohnt es sich. Da die Wellenlängen des Schalls im Bassbereich sehr groß sind.

welcher ein Lautsprecherchassis einfasst. 3) wurde aus gestalterischen Gründen jedoch darauf verzichtet. Diese sind volumetrisch so auszulegen. die dieses Verhalten dokumentieren – wenn auch nicht im Bassbereich. So ergibt sich ein Gehäuse aus mindestens zwei Kammern. stellt nur die nächste Ausbaustufe dar und ist – im Sinne der Erfindung – nicht unbedingt notwendig. Dies stellt tatsächlich einen interessanten Effekt dar. die auf den Fotos zu sehen ist (Abb. die Redaktion) Konstruktionsprinzip Der dem Namen des Erfinders Axel Ridtahler angepasste „RiPol“ wird in der Patentschrift als gefalteter Montagerahmen beschrieben. dass seine Resonanzfrequenz steigt und nicht sinkt. wobei die Kammern voneinander getrennt die Vorder. dass der Lautsprechermagnet sogar durch die Gehäusewände hindurchstößt – in der hier gezeigten Variante mit den großen Wangenteilen aus Leichtmetalldruckguss (Abb. Das hängt damit zusammen. Die gespiegelt symmetrische Variante.und Rückseite der Membran umschließen sollen. sodass man hier mit einer Erhöhung der bewegten Masse im zweistelligen Grammbereich rechnen kann (je nach dem konkreten Volumen der Konstruktion – im vorliegenden Fall sinkt die Einbauresonanz um etwa 10 Hz gegenüber der Messung ohne Gehäuse!). Die in den kleinen Kammern von der Membran befindliche Luftmasse wird direkt an die Membran gekoppelt. So könnte man beispielsweise eine Flöte (mit Berücksichtigung des Mundlochs) als Dipol einordnen. was der Abstrahlung tiefer Frequenzen eher entgegensteht. 2).chem die Vorder. weshalb diese im Betrieb die unerwünschten Eigenschwingungen nur in stark verringertem Umfang zeigen. Abb 1: 3D-Explosionszeichnung des „RiPol“-Tieftonlautsprechers. Die symmetrische Anordnung der Basslautsprecher sorgt laut Herstelleraussage übrigens für eine Impulskompensation der Gehäuse. Offenlegung im Jahr 2000) sowie ein Mustergehäuse aus durchsichtigem Material zur weiteren Veranschaulichung (die Abdeckung wurde für das Foto entfernt) Ein weiterer wesentlicher Gesichtspunkt dieses Konstruktionsprinzips tools4music 111 . dass die Einbauresonanz der Chassis abgesenkt wird. aber auf einer seitlichen Abhörposition bereits deutlich leiser wird.und Rückseite der Membran phasenversetzt als Schallwandler wirkt. Bei den üblichen „RiPol“-Konstruktionen fallen diese Kammern tatsächlich so klein aus. 1) stellt dabei eine Sonderform des Dipols dar. dessen als Gehäuseteile fungierende äußere Aluwangen auf der künstlerischen Interpretation des BMW-Boxermotors basieren (ob Zwei. Im Alltag des Musikers oder Tontechnikers lassen sich viele Beispiele finden.oder Vierventiler ließ sich bis Drucklegung nicht klären …. Der hier gezeigte „RiPol“Basslautsprecher (Abb. welche in Schwingung versetzt wird und bei geöffnetem Deckel nach oben und unten schwingend Schall abstrahlt. sondern bei höheren Frequenzen. da ein Einbau eines Lautsprechers in ein Gehäuse üblicherweise dazu führt. Beim „RiPol“ ist das Gehäuse jedoch als beidseitig offen zu betrachten. dass die hinter dem Chassis befindliche Luftfeder im Gehäuse eine Gegenkraft darstellt. Abb 2: Schematische Darstellung aus der deutschen Patentschrift (DE 19830947C2. Die Auslegung der Kammern wird als besonders wichtig dargestellt. Noch etwas anschaulicher ist die Bodenplatte eines Flügels.

Dafür gibt es sowohl eine passende Aktivweiche mit Entzerrfunktionen (Abb. die in ist. In Abb.sonanzen dominiert und hier nicht ten bauartbedingten Gehäusereso. müssen jedoch 112 tools4music . welNeben einer tiefen Eckfrequenz ches im Rohzustand (also ohne die von etwa 35 Hz sticht vor allem die unbedingt benötigten Filter) natürÜberhöhung bei etwa 250 Hz ins lich wesentlich von den GehäusereAuge. bezieht sich auf das Abstrahlverhalten. 9 zeigt das nanzen zurückzuführen ist. men Raum der TU-Berlin gemessen. Sie sind durch die Konstruktion unvermeidlich.oder wenden. die direkt an die Membranen koppeln. die speziell zur Entzerrung der „RiPol“-Tieftonlautsprecher (deren oberer Gehäuseresonanz) entwickelt wurde glätten den Frequenzverlauf zusehends und stellen zudem eine leichte Anhebung um die 40 Hz her – die Anpassungsmöglichkeiten sind insgesamt vielfältig. die die Tief. Im Gegensatz zu mit den passenden Filtern zu ver.SERIE ■ ■ ■ Abb 3: Lautsprecher auf dem Drehteller im Messraum der TU-Berlin Abb 4: Detailfoto von hinten – die massiven Aluwangen umschließen die Tieftonchassis auf der Rückseite Abb 5: Aktive Frequenzweiche. 4). verhalten betrachtet werden. was in Abb. Als Nachteil dieser Konstruktion mit den sehr kleinen Kammern.und Hochpassfilterungen ebenso wie die optionale Messergebnisse Der „RiPol“ wurde im reflexionsar. Abb. Je nach Gewichtung der Öffnungsflächen am Montagerahmen lässt sich ein Richtverhalten erzielen.nator setzen.abgebildet wird. ist das Ausschwinghung.Tiefbassanhebung beschreiben. welches nicht der für einen Dipol klassischerweise zu erwartenden Acht entspricht (bei dem gezeigten Beispiel sind die Öffnungsflächen allerdings fast gleich groß. 7 dargestellt Beschallungslautsprechern. 5) als auch die Möglichkeit der passiven Entzerrung mit einem Sperrkreis (LCRGlied). Der Frequenz. sondern nach Bedarf „geformt“ werden kann.Unterstützung durch einen Resoseitigt die unerwünschte Überhö.und Phasen.Nach der Glättung des Frequenzverlauf des Basslautsprechers ohne gangs kann auch das Ausschwingalle Filter wird in Abb. Abb. welche im Bereich zwischen 200 bis 300 Hz auftreten. Daher Ausschwingverhalten mit Periist der „RiPol“ nur in Kombination odenskalierung. Hier greift ein schmalbandiger der untersten Oktave meist auf die Kerbfilter bei etwa 250 Hz und be. 8 werden die verschiedenen Schalterstellungen der Aktivweiche abgebildet. möchte ich auf die kräftigen Gehäuseresonanzen hinweisen.den sonst üblichen Studio. welche auf die zuvor erwähn. 6 gezeigt. Die weiteren Einstellungen verhalten hier einwandfrei und unbedingt mit geeigneten Filtern entzerrt werden.

dass die mechanischen Auslenkungsbegrenzungen des Lautsprechers überschritten wurden. Es sind jeweils zwei Lautsprecherchassis von hoher Qualität und mit sehr hoher linearer Auslenkung nötig. dass für das angewendete Konstruktionsprinzip ein im Vergleich hoher Aufwand betrieben wurde – mal ganz abgesehen von der kostspieligen Ausführung mit den Aluwangen. grüne Kurve in Abb. das Richtverhalten gezielt zu formen. was ein untrügliches Zeichen dafür ist. Wie sich dieses Verhalten. Erwartungsgemäß ergibt sich aufgrund des symmetrischen Aufbaus mit gegenüberliegenden Schallquellen eine nahezu perfekte „Acht“ im Richtverhalten. Um den bei tiefen Frequenzen um 6 dB pro Oktave schlechter wer- Abb 8: Einstellmöglichkeiten der aktiven Frequenzweiche mit durchstimmbaren Tief-/Hochpassfiltern und Tiefbassanhebung tools4music 113 . in der Praxis auswirkt. Wie zuvor erwähnt ist es durch die Gewichtung der Austrittsflächen an den kleinen Kammern auch möglich. wenn die Membranen zu weit auslenken und die Schwingspule nur noch unzureichend vom Magnetfeld des Lautsprechers kontrolliert wird. geraten sie schnell in kritische Bereiche. Bei etwa 105 dB SPL liegen die besonders „angestrengt“ klingenden Komponenten dritter Ordnung (K3. ist in Abb. 12) im Tiefbassbereich deutlich über 10 %. da diese nur eine gestalterische Funktion haben und genauso gut wie das restliche Gehäuse aus MDF hätten gefertigt werden können.ohne jede Verzögerung. Das Richtverhalten. 10 abgebildet. Abb 6: Frequenz. 11). Darüber hinaus habe ich die nichtlinearen Verzerrungen bei stetig gesteigertem Schalldruckpegel gemessen. in der Darstellung als Isobarendiagramm bis 150 Hz und als Polardiagramm bei 55 Hz. Dabei zeigt sich der prinzipielle Nachteil der „RiPol“-Konstruktion besonders deutlich.und Praxistest Zunächst sollte man beachten. wird später noch thematisiert. Während die Verzerrungen bei einem Schalldruckpegel von etwa 95 dB noch völlig unkritisch sind (Abb. Für die hier gemessene Variante wurde darauf jedoch verzichtet.und Phasenverlauf des „RiPol“ mit den herstellerseitig vorgeschlagenen Einstellungen der aktiven Frequenzweiche Hör.und Phasenverlauf des „RiPol“ ohne Filter Abb 7: Frequenz. das so gar nicht dem derzeitigen Mainstream entspricht.

Wie stellen sich die Fakten beim Hörtest dar? Zunächst fällt auf. wird beim „RiPol“ aus – im Vergleich zu einem herkömm. in denen kaum noch etwas wahrzunehmen bleibt. Aber das RichtAbb 9: Periodenskaliertes Ausschwingverhalten des „RiPol“ mit Filtern verhalten ist eben nicht kugelförmig. was je nach den akustischen Bedingungen des zu beschallenden Raums ein wesentlicher Vorteil sein kann.ches nur unwesentlich größer ist als Ecke“. haben. Es gilt zu bedenken. auch das haben die dingung für tiefreichende Basswierealisierende Bedingung sein kann Messungen des Richtverhaltens dergabe gilt. wo sich die typische „Acht“ entlang der Dipolachse gut erkennen lässt den Vorteile immer auch der erhöhte Materialaufwand und nicht zuletzt der vergleichsweise geringe Maximalpegel in der Praxis bedacht werden sollte – für wirklich lautes Abdenden Kennschalldruckpegel eines offenen Gehäuses vergleichsweise hören eignet sich der Lautsprecher Dipols auszugleichen. ist eine elek. könnte tatsächlich etwas verwundert reagieren. Denn hier ist eine sehr saubere und tiefreichende Basswiedergabe festzustellen. wellichen Monopol irgendwo „in der sehr sauberes und störungsfrei. dass trotz all dieser nicht von der Hand zu weisenAbb 10: Messung des Richtverhaltens im Tieftonbereich bis 150 Hz als Isobarenflächen und Einzeldarstellung per Polardiagramm bei 55 Hz. die am ehesten an den Klang einer geschlossenen Box erinnert. Besonders in akustisch schwierigen Räumen kann man so durch geschickte Positionierung und Eindrehen der Lautsprecher eine gegenüber den üblichen Monopolen wesentlich verbesserte Wiedergabe erzielen.gering. Zudem ist der Maximalpegel es Ausschwingverhalten und vor das Chassis selbst. per aktiver Entdurch die fehlende Bedämpfung des allem der geringe Platzbedarf der zerrung ein sehr neutral klingender 114 tools4music . wie die Messungen gezeigt meiner Ansicht nach eher nicht.SERIE ■ ■ ■ nahezu irrwitzig schmalen Gehäuse zu verbuchen. was bei begrenzten raums bei geeigneter Aufstellung großes Gehäuse als notwendige BePlatzverhältnissen eine schwer zu zu verbuchen. Jedoch ist aufgrund seiner Eigenschaft als Schnellewandler immer eine andere Aufstellung als beim klassischen Monopol notwendig. Zudem sind ein einem sehr schmalen Gehäuse.Der „RiPol“ bricht mit etlichen Koneine Aufstellung „mitten im Raum“ ringerte Moden-Anregung des Hör.deutlich gemacht. die im rechten Winkel zu seiner Achse liegen. Zudem wird „RiPol“ jedoch eine potenziell ver.ventionen. Wo sonst ein möglichst erforderlich. Wer das lange Nachschwingen der üblichen Bassreflex-Lautsprecher gewohnt ist. sodass sich seitlich neben der Hauptabstrahlachse Bereiche bilden. die einen tatsächlich sehr kräftigen Auf der Haben-Seite ist für den Finale Verstärker erfordert. Schließlich koppelt der „RiPol“ nicht an Raummoden. dass dieser Basslautsprecher mit vielen Hörgewohnheiten bricht – es gibt weder den kräftigen „Druck“ auf dem Brustbein noch gewaltige „ShowEffekte“ im Tiefbassbereich. trische Kompensation notwendig.

sondern in privaten Hörräumen – so nicht erleben.de NACHGEFRAGT Axel Ridtahler schickte uns folgenden Kommentar zu unserem Test: „Vorab ein großes Dankeschön. geschieht das messtechnisch fundiert und hochkompetent. Auch hier reichen üblicherweise Leistungen von 100 Watt – Reserven schaden aber nie. die mit vielen Hörgewohnheiten brechen dürfte. In solchen Fällen em-pfehlen wir. Aufstellungskritisch sind ja im Prinzip alle Bass-Lautsprecher. Mittlerweile ist der D‘Appolito Mittel/Hochton-Aufsatz serienreif und auf Anfrage vorführbereit. Wer Gelegenheit erhält. Aber mitten im Raum muss denn doch nicht sein.Tieftonlautsprecher. einen Basslautsprecher dieser Konstruktionsart zu hören. Auch wenn dieses sehr interessante Lautsprecherprinzip etliche Vorteile wie eine bedarfsweise sehr tiefe untere Grenzfrequenz. Unsere Lautsprecher entstehen als Einzelfertigung in nur geringen Stückzahlen. Bereits mit einem Abstand zur Rückwand von 30 bis 50 cm funktionieren die RiPole sehr gut. dass wir mit unserem Exoten-Bass ein solches Interesse erweckten und mit unserem RiPol Hi-Fi-Lautsprecher in einem geradezu genrefremden Profiblatt eine solche Würdigung erfahren. Insbesondere möchte ich die Firma RMS-Akustik erwähnen. denn hier werden die Pegelgrenzen praktisch nie oder nur in sehr großen Räumen erreicht. Es ist genauso richtig. RiPole haben hier. mehrere Basseinheiten einzusetzen. aufgrund der geringeren Modenanregung. Diesen Vorteilen stehen einige Nachteile gegenüber. sind auf der Gegenseite der vergleichsweise hohe Aufwand bei Verstärkerleistung und Elektronik sowie der geringe Maximalpegel anzuführen. die Achter-Richtcharakteristik und eine hohe Wiedergabequalität für sich verbuchen kann. So können wir auf Kundenwünsche individuell reagieren (das außergewöhnliche Design entstand in Zusammenarbeit mit der Firma Cognito). wird erstaunt sein – im Einheitsbrei der Bassreflexboxen eine tatsächlich erfrischende Erfahrung. Die Entwicklung und Endfertigung machen wir selber und beziehen die für uns präzise gefertigten Einzelteile aus umliegenden Zulieferbetrieben aus dem Badener Land. Deshalb gibt es auch zur messtechnischen Analyse unsererseits nur einen Kommentar: saubere Arbeit.ridtahler. die wir in der Hi-Fi-Praxis – also nicht auf der Bühne oder im Studio. Sein offenes Gehäuse ermöglicht nicht nur eine vorteilhaft einsetzbare Richtcharakteristik. ■ Abb 11: Nichtlineare Verzerrungen des „RiPol“-Tieftonlautsprechers bei etwa 95 dB (SPL) Info www. Herr Reimann! Abb 12: Nichtlineare Verzerrungen des „RiPol“-Tieftonlautsprechers bei etwa 105 dB (SPL) Auch die Vor.und Nachteile unseres Bassprinzips sind treffend auf den Punkt gebracht: Ausschwingverhalten ohne jegliche Verzögerung – vorteilhaft einsetzbare Richtcharakteristik – potenziell verringerte Modenanregung – geringer Platzbedarf der geradezu irrwitzig schmalen Gehäuse – ein sehr neutral klingender Lautsprecher.“ tools4music 115 . sondern senkt zugleich die Einbauresonanz der Chassis effektiv ab. dass man RiPole nicht direkt an die Wand stellen sollte. bereits Systemvorteile. Wie bei tools üblich. die unsere hochpräzise aktive RiPol-Weiche kongenial umgesetzt hat und auch herstellt.

Joey Burns (Gitarre. Pertramer) Gleich sieben Musiker der Indie-Band Calexico. Jairo Zavala (Gitarre). Gesang). v. Akkordeon. bevölkern die Bühne. Zum Klangbild zählen Trompeten.n. dessen Klangbild von „räumlicher“ Ästhetik samt geschlossener Bassdrum geprägt wird.l. Ketterer und I.r.STORY ■ ■ ■ Grenzgänger Calexico im Tollhaus. Vibrafon oder Lap-Steel-Gitarre sowie ein Schlagzeug. dahinter: Ryan Alfred (Bass). Karlsruhe Von Nicolay Ketterer (Fotos: N. erste Reihe: Gründungsmitglieder John Convertino (Schlagzeug). Martin Wenk (Trompete). 1: Calexico. Abb. Die international agierende Truppe vermittelt sortierte Arrangements mit reichlich Dynamik – das macht die Mikrofonierung der unterschiedlichen Instrumente zur Herausforderung. die lässigen Rock auch gern mit mexikanischen Mariachi-Elementen kombiniert. Sergio Mendoza (Keyboards) Foto: Ingo Pertramer 116 tools4music .. Jacob Valenzuela (Gitarre).

stießen sie durch befreundete Bands auf das kleine Indie-Label „Hausmusik“. Das Vibrafon war im Monitoring in der Vergangenheit so problematisch. Wie sie sicherstellen. Ob es funktioniert. schließlich ein Vibrafon. welche nicht? Burns: „Alles.“ Joey Burns spielte Gitarre und Bass. Mittlerweile sind sie bei einer Berliner Plattenfirma gelandet. John kaufte ein Marimba. Akkordeon und Percussion-Elemente im Live-Konzept. was Lautstärke. ihm zu folgen. haben wir für ein. „Das zeigt eigentlich. Letztes Mal. wie viel Zeit wir über die Jahre in Europa verbracht haben“. einzelne Frequenzen oder Anregung durch den Bassbereich auf der Bühne betrifft. „Es gab für mich früher nie den Plan. 2: „Tollhaus“-Arbeitsplatz für Calexico FoH-Mann Patrick Boonstra: Soundcraft Vi-2000 Digitalpult zur Band. Mein Schwager hat mich gefragt. als wir im ‚Tollhaus‘ waren. Die Band ist bereits zum sechsten Mal in Karlsruhe zu Gast.“ Wenk stellte eine Band zusammen. das teilweise in Mexiko aufgenommen wurde. Musikalisch vermitteln Calexico atmosphärische. Damals noch unter anderem Namen. das auf Vinyl veröffentlichte. Die haben mir viel gezeigt und die Tür zu dieser Stilistik aufgestoßen. die auf dem Album gespielt haben. Das ist gleichzeitig ein Zeichen für den Rest der Band. Eigentlich eine tolle Sache – die Möglichkeit. erzählt Burns.“ Es sei einfach passiert. zwei Songs eine Bouzouki mitgebracht. Burns erinnert sich an die Anfangstage: „Wir haben nur aus Spaß zusammengespielt. Arizona. irgendwann musste er sich entscheiden. „Dahinter steckte eigentlich der Rock’n’Roll-Gedanke. der Calexico zusammen mit Schlagzeuger John Convertino Mitte der 1990er Jahre ge. Die ungewohnte. Welche „schwierigen“ akustischen Instrumente funktionieren im Bühnenkontext.“ Er nahm sei- Bands aus Mexico zusammentreffen und spielen. trieb eine Mandoline auf. Ein Vorteil: Die musikalischen Grundlagen seien im 18. Die Band blieb bestehen. „Die haben Musik mitgebracht: Walzer. was ein Mikrofon braucht.“ Die Besetzung selbst ist international durchmischt. erzählt Wenk. Das hab ich mir angesehen. lacht er. Drums und unterschiedlichen Gitarren – darunter Lap-Steel und Pedal-Steel – finden sich Trompeten. hängt davon ab. Vibrafon.“ Das kompaktere „ClubFeeling“ habe in der Vergangenheit zum unkomplizierten Monitoring beigetragen.gründet hat. In der Strophe nimmt er sich zurück. Convertino steuerte Akkordeon bei. John spielt sehr dynamisch. viel mit den Musikern geredet und dabei gelernt. er lässt in den Arrangements viel Raum. „Das ist schon eine andere Hausnummer. einmal kontrolliert aus dem normalen Berufsleben „auszubrechen“. Jahrhundert durch Einwanderer aus Deutschland und Österreich nach Mexiko gekommen.Für eine Band aus Arizona scheint die erste Veröffentlichung auf einem bayerischen Platten-Label nur bedingt eine logische Konsequenz. ist Wenk tief in die Stilistik eingetaucht.“ Statt nur der Klischee-Nachahmung oberflächlicher Elemente. zwischen Indie-Rock und mexikanischen Einflüssen. um den Mix nicht zuzumüllen. der das aktuelle Plattenlabel betreibt. Damals war ich im gleichen Jahr zum ersten Mal in Tucson. E-Bass. „Bei ihrer ersten Tour hatten John und Joey keine Band. einmal im Leben so eine Tour zu machen. Einige Musiker wechseln auf der Bühne die Instrumente: Neben Kontrabass. Inzwischen spielt er auch bei der Hamburger Band Bosse. ob ich noch genug Urlaub und Lust auf eine sechswöchige Tour hätte. für Calexico prägende Mariachi-Stilistik war für den früheren Hobby-Musiker eine echte Herausforderung. dass das Arrangement bei der komplexen Besetzung durchsichtig bleibt? „Das geht auf die Spieldynamik zurück – viel hängt am Schlagzeuger. Trompeter Martin Wenk etwa stammt aus Deutschland. getragene Stücke. stieß über seinen Schwager nen Jahresurlaub. schleppte ein Cello aus High-School-Zeiten an. In Tucson findet jährlich die ‚International Mariachi Conference‘ statt. wie man das Instrument Abb. erzählt Gitarrist und Sänger Joey Burns. ist empfindlich. dass wir in den Wedges lieber darauf verzichten.“ im Bühnenkontext einbindet. wo Mariachi- Die mittlerweile siebenköpfige Band ist gerade mit ihrem aktuellen Album „Edge Of The Sun“ auf Tour. Zu der Zeit war ich bei Opel in Rüsselsheim angestellt. Polka – tools4music 117 . Im Karlsruher „Tollhaus“ spielen sie im Rahmen des „Zeltivals“. und habe Mariachi-Trompeter kennengelernt. Berufsmusiker zu werden. „John und ich haben uns für ungewöhnliche Instrumente begeistert.

6: Zur Tom-Mikrofonierung dienen wie hier am Stand-Tom Sennheiser e-604 Abb. 5: Bassdrum-Abnahme: Electro-Voice N/D-868 direkt vor dem Resonanzfell Abb. 3: Mitbringsel: Strymon „El Capistan“-Effektpedal. 7: Die Overheads (hier ein Schoeps CM-6 aus dem „Tollhaus“-Bestand) richtet Boonstra schräg von unten aus. da möchte ich John noch sehen können.STORY ■ ■ ■ Abb.“ 118 tools4music Abb. 4: Materialmix: Für Sänger Joey Burns verwendet Boonstra eine Shure „Beta 58“-Kapsel auf einem „Beta 57“-Body Abb.8: Ein Electro-Voice RE-20 über dem gelegentlichen „Trompeten-Arbeitsplatz“ am Vibrafon – dies wird durch zwei AKG C-391 Kleinmembraner von unten abgenommen . dessen digitale Bandecho-Simulation Boonstra stellenweise einsetzt Abb. in Richtung des Drumsets zeigend: „Wir haben so viele Mikrofonständer auf der Bühne.

passiert gerade in Europa sehr viel. Er versucht. dass die Band aus verschiedenen Winkeln der Erde stammt.“ Die Band war auf dem Weg zur Fähre von Calais nach Dover. Durch die ausgedehnten Tourneen hat er für praktisch jede kommende Location ein Preset als Basis für den Soundcheck. jeder hat Vorstellungskraft. die Stimme sei aber mitunter schwierig zu verstärken: Sein Rezept? „Ich verändere die Equalizer-Einstellungen bei jedem Song. wer hier wen kopiert. das ich in Tucson in einem Restaurant hörte. „Amerika basiert auf der Pionierarbeit von Immigranten. Das haben die Mexikaner aufgesogen. dem passenden zwischenmenschlichen Verhältnis und guter Stimmung braucht man nicht viel – Inspiration ist das Wichtigste.“ Was kann Musik bewirken? „Als Band in Gegenden zu spielen.und Backline-Equipment? Für Joey Burns Gesang hat er ein Shure „Beta 57“ im Gepäck. Manchmal stellt sich wirklich die Frage. reichen unsere Einflüsse viel weiter. 2) zur Verfügung. die Anzahl der Kanäle möglichst gering zu halten. Er hat einen USBStick mit Presets der letzten Calexico-Shows im „Tollhaus“ dabei. Arizona oder die nördlichen Teile Mexikos geprägt ist.“ Er berichtet von seinen Tour-Eindrücken. kombiniert mit einer „Beta 58“ Kapsel (Abb. nur jetzt doppelt so schnell und doppelt so hoch. teilt Frontmann Burns nicht. Ich mag die Tatsache.“ Boonstra nutzt einen Retro Instruments „Powerstrip“-Kanalzug für die Gesangsstimme: „Falls ich zum Beispiel an einem Yamaha M7-CL arbeite – ein gutes Pult.Akkordeon.“ In ihren Texten setzt sich die Band auch mit dem Konflikt im Grenzgebiet zwischen den USA und Mexiko auseinander. die sich dem Thema Immigration widmet. mit viel Feuer angerührt und neu interpretiert. Das kannte ich als Kind aus der Blaskapelle. In Bezug auf die kommenden Wahlen werden von den Präsidentschafts-Anwärtern hinsichtlich der Ausländerfrage eher polarisierende Signale gesendet. um dort mit Musikern zu spielen.“ Burns Timbre klinge sehr interessant. um sich zwischen den Cases zu verstecken und nach Großbritannien zu gelangen. Patrick Boonstra. denn es gibt immer noch bezahlte Jobs. Eine Wertschätzung für gemeinsames Erleben. von Leuten in Griechenland.10: Standard-„Besteck“: Die Gitarren-Amps sind mit einem Shure SM-57 mikrofoniert. dass bestimmte Musikstile die entsprechende gesellschaftliche Sozialisation voraussetzen. trotz und wegen der vielen Instrumente. „Die Flüchtlinge haben das Schloss unseres Tourbus-Anhängers aufgebrochen.“ Die Befürchtung mancher Kritiker. war ‚Rosamunde‘. das ‚Beta 58‘ mag ich grundsätzlich lieber. 3). das klangliche Konglomerat zu transportieren. Es wäre interessant. Auch wenn unsere Musik durch Kalifornien. fällt die Aufgabe zu. Menschen zusammenzubringen – deswegen ist es so wichtig. statt sich zu isolieren.“ Das zeige die komplexe Problematik auf.“ Dem niederländischen FoH- Abb. die unterschiedlichen Bedürfnisse und die Ohnmacht. die konfliktgeladen sind oder wo Menschen gerade schwere Zeiten durchmachen. Flucht sei ein natürliches Bedürfnis. ebenso wie die Snare tools4music 119 . Normale SM-58 ‚zischeln‘ leicht. aber für meinen Geschmack fehlt die klangliche Wär- Abb. die – an Zäune gedrängt – auf ein Boot nach Italien oder Großbritannien wollten. „Wir haben viele Mikrofone für seine Stimme ausprobiert.9: Zur Trompeten-Abnahme hat Boonstra zwei weitere RE-20 Mikrofone im Gepäck Mann der Band. Im „Tollhaus“ steht ihm ein Soundcraft Vi-2000-Digitalpult (Abb. „Unser Busfahrer hatte den Zoll informiert – die wollten ihn als Schlepper bestrafen. Und Musik hat die Gabe. Mit den richtigen Instrumenten. „Speziell für eine Band wie uns. wie darauf reagiert werde. 33 Kanäle seien es im Moment. nach Istanbul oder Marokko zu gehen. Das Land zieht Leute an. daran festzuhalten. Das erste Mariachi-Stück. kann den Gemeinschaftssinn stärken. Es seien nur die richtigen Leute notwendig. „Jeder hat Talent. Eigenes FoH.

weil sie Angst vor Übersprechungen und dem fehlenden Kick haben. Es funktioniere eben nicht. „Sie werden sehr laut.“ Kompression nutzt er nur wenig. E-Bass und Kontrabass werden über ein Radial „Tonebone“ Preamp/DI-System abgegriffen. am deutlichsten auf Trompete und Gesang wahrnehmbar. da möchte ich John. Zur Akkordeon-Abnahme dient Boonstra am Abend ein Shure „Beta 98 H/C“-Clip-Mikrofon. wenn beide Trompeten am Limit spielen. Boonstra: „Ich weiß. von unten mit zwei AKG Kleinmembranern abgenommen. 9).11: Calexico live im „Tollhaus” me. Für die geschlossene Bassdrum von Drummer John Convertino hat er ein Electro-Voice N/D-868 zur Außenmikrofonierung im Gepäck (Abb.“ Das geschlossene Frontfell spiegelt die Ästhetik der Calexico-Alben wider. Die Konzertgitarre von Joey Burns nimmt Boonstra ebenfalls direkt ab. klickenden Hardcore-Sound.“ Aus dem Bestand des Clubs verwendet er Sennheiser e-604 zur TomMikrofonierung (Abb. allerdings nur zum eigenen Monitoring für Keyboarder Sergio Mendoza. let it go. 8.“ Für die beiden Trompeter sowie den dritten Trompeten-„Arbeitsplatz“ am Vibrafon hat er je ein ElectroVoice RE-20 im Gepäck (Abb. so Boonstra.“ Es gehe allerdings darum. 10). sechs Gesangsstimmen dabei sind oder die E-Gitarren entsprechend aufdrehen. 5). aus einer geschlossenen Bassdrum einen „normalen“ Bassdrum-Sound zu zimmern: „Du willst hier keinen kurzen.STORY ■ ■ ■ Abb. Snare und Toms ergänzt er mit einem dezenten Raumhall. noch sehen können. gehe in den lauten Songs „verloren“. über einen Avalon U-5-Preamp. Beim Monitoring setzt die Band auf Wedges. dass der Gesang im Mix ‚steht‘. Die Keyboards werden zwar über einen Gitarren-Amp wiedergegeben. Die Overheads – Schoeps-Kleinmembraner vom „Tollhaus“ – fährt er von unten an die Becken heran.12: In Spiellaune: Frontmann Joey Burns (rechts) Abb. Feedback-Probleme? Zur Spieldynamik der Band gehören Lautstärkespitzen. dass viele Leute geschlossene Felle meiden. außerdem ein Shure SM-57 an der Snare. GitarrenAmps mikrofoniert er jeweils mit einem Shure SM-57 (Abb. die er bei einem Song als Effekt auf der Trompete verwendet (Abb. „Meine Overheads sind sehr laut im Mix – das . 4). Im Mix landet ein DI-Signal. „Sogar auf großen Festivals verwende ich keinerlei Gates auf den Signalen. 7). das Boonstra ebenfalls mitgebracht hat – eine digitale Bandecho-Simulation. Für ihn gelte deshalb: „Don’t gate it. auf das gesamte Kit ausgerichtet 120 tools4music (Abb. „Ein Shure ‚Beta 52‘ hat für den Sound nicht funktioniert.“ Neben dem Pult liegt ein Strymon „El Capistan“Gitarren-Effektpedal. sich entfaltenden Bassdrum-Ton. einen speziellen Sound zu transportieren. „Wir haben bereits so viele Mikrofonstative auf der Bühne.“ Das größte Problem auf der Bühne? Das Vibrafon. sondern einen ‚schönen‘.“ Er „formt“ die Signale per Equalizer. und es funktioniert immer. Mit dem Preamp kann ich immer sicher sein. kann es im Bassbereich recht ‚eng‘ werden. 6). Sein „Sounddesign“? „Da ich keine Gates an den Drums nutze. meist als Sicherheitsnetz. unseren Drummer.“ Diese Bassdrum klinge an sich sehr schön.

wobei der Background-Gesang stellenweise in Rückkopplungen untergeht. Das Ergebnis klingt Informationen leicht belegt. Der Song „Volviendo“ baut auf einer orientalisch anmutenden Streicher-Spur auf. expansionrack. Kurzzeitig spielt Trompeter Martin Wenk mit Dämpfer. samt „El Capistan“-Delay-Kaskaden entsteht im großen „Tollhaus“ Jazz-Keller-Flair. aber der Kontrabass klingt immer noch sehr kraftvoll. die die Band mit griechischen Musikern aufgenommen hat. Vereinzelt verwendet die Band Backing-Tracks: Beim spanischsprachigen „Cumbia De Donde“ etwa gibt ein Loop aus Cowbell und Congas die rhythmische Basis vor. die mit recycelten Classic-Rock. die unisono spielen“.während dieses Konzerts zuminSound von Burns einer der wenigen dest gefühlt in Reichweite. Probe im Backstage-Bereich ohne Mikrofon vermitteln konnte.300 Zuschauer gekommen. in verhaltenen Momenten deutlich hörbar im Klangbild.ist praktisch der ‚Raum-Sound‘. Drummer John Convertino arbeitet sich erstaunlich filigran durch die Arrangements. „eine ‚Wall of Sound‘ in Richtung Phil Spector – Bouzouki.spl.casadecalexico. Der Phonitor 2 wird so zum perfekten analogen 120 V-Monitor-Controller. auch nach über zwei Jahrzehnten große Spielfreude und nimmermüden Facettenreichtum zu vermitteln – fernab gängiger Indie-Bands. Boonstra: „Ich achte sehr auf störende Tiefbassanteile im Mix. Das begeisterte Publikum nimmt diese „Unschärfen“ gelassen.info tools4music 121 . ■ Punkte. mit der Laufruhe und den Kraftreserven eines grundsoliden Schiffsdiesels.com senz.“ Am Abend sind laut Auskunft des Veranstalters über 1. Das Ergebnis klingt lebendiger als auf den Alben.oder Pedal-Steel entstehen tragende Klanglandschaften. Oud und Violine. Zum Schluss der Show zieht die Band alle Register. Im „Tollhaus“ lag Tucson zusammen mit dem Rest der Welt Klanglich ist der verstärkte Gesangs. mit Vibrato gespielt.und Beat-Anleihen durch die hiesigen Clubs marodieren.tollhaus. verglichen mit der Präwww. Denn die Band beeindruckt nicht zuletzt dadurch. die der Sänger zuvor bei einer www. Durch die Mariachi-Stilistik der Trompetensektion und die unterschiedlichen Klangfarben von Akkordeon. Gerade der Tiefbassanteil beim Kontrabass wird von der Anlage angenehm und definiert transportiert.de Anzeige Expansion Rack 19“ Rackmount für den Phonitor 2 + 1x4 Switch 1 2 3 4 Der Phonitor 2 wird durch den im Expansion Rack integrierten passiven 1x4 Switch um drei weitere Stereo-Lautsprecherausgänge erweitert.“ Im Gesamtklang fallen nuancierte Passagen auf – so schwebt etwa das Vibrafon. Konzertgitarre sowie Lap. die Potenzial zur Optimierung bieten.

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