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leicht

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multifunktional

2 Betriebsmodi: S-/D-Mode
3 Stack-Varianten
Der neue High-Performance Subwoofer DH-18.
Ein mehr als wandlungsfähiger Schallwandler…
Er vereint zwei Betriebsmodi in einem Gehäuse,
um zeitgemäßen Anforderungen in Fragen wie
Output vs. Truckspace oder einer noch tieferen
Bassreproduktion wegweisend zu begegnen.
Directivity Modus: Das DH -18 erreicht eine überragend hohe Effizienz, da die Schallenergie bereits
im Einzelbetrieb ohne Leistungsverlust gebündelt
nach vorne abgegeben wird.
Space Modus: Erweitert die untere Grenzfrequenz,
womit eine noch kräftigere Infrabasswiedergabe
gewährleistet werden kann.

30-120Hz (+/- 3db)
104db / 1W / 1m

DREI VERSCHIEDENE STACK-VARIANTEN

Single 18" Hornsubwoofer · Gewicht: 58,5 kg · Abmessungen: 96,2 x 96,2 x 58,2 cm
Belastbarkeit: 3600W RMS Verstärkerleistung · Impedanz: 4 Ω

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DH-18

ZWEI BETRIEBSMODI: SPACE & DIRECTIVITY

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1.2016

music

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werde Bass…
„ Es…und
es ward Bass!

Ausgabe 1.2016 Februar/März

Ausgeschlafen?

Kleine große
Säule

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EDITORIAL ■ ■ ■

Gutmenschen
© Fathema Murtaza

Gibt es nicht. Nur die diffamierend gemeinte Umkehrung des ursprünglichen Wortsinns, jüngst als Unwort des Jahres 2015 gekürt.
„Gutmensch“ nimmt den Tenor vereinfachender Pauschalisierung
direkt vom Vorgänger auf: „Lügenpresse“ (Unwort 2014). „Lügenpresse“ scheint regelrecht zu einem Evergreen zu avancieren. Bereits in der nationalsozialistischen Propaganda gehörte diese Art der
Polemisierung zum festen Bestandteil antisemitisch begründeter
Hetzkampagnen.
Was das mit tools zu tun hat? Wenig, außer dass Redaktion und Autoren als „Schreiberlinge“ Teil dieser Lügenpresse sind. Das ist nicht
neu, taucht doch die Vermutung einer fremdgesteuerten redaktionellen Arbeit seit Jahren immer wieder in (virtuellen) StammtischDiskussionen auf: Alle Tests sind gekauft, durch Werbung finanziert,
von der Industrie manipuliert, indoktriniert …
Manchmal frage ich mich, ob es ein derartig tief verankertes Misstrauen überhaupt erlaubt, morgens beim Bäcker die Brötchen einzukaufen.
Nun zu den „Gutmenschen“, die es ja nicht gibt. Aber falls unbürokratische Hilfe für Flüchtlinge auch unter dieses Unwort fällt, hatte
ich in den vergangenen Wochen mit zweien zu tun. Vanessa Genesius
vom Shure-Vertrieb in Eppingen und Torge Schiers von Audio Pro in
Heilbronn. Beide unterstützen die Flüchtlingsunterkunft hier im
südlichen Niedersachsen großzügig mit dringend benötigter Kleidung, darunter zahlreiche Neuware wie T-Shirts und Hemden. Klasse
Aktion.
Davon ruhig mehr, denn das noch frische 2016 und speziell der Jahreswechsel mit den viel diskutierten Ereignissen in Köln und Hamburg sowie die mittelfristig kaum zu befriedenden Krisenherde in
Syrien und im Irak deuten an, dass es ein unruhiges Jahr werden
könnte.
Was bleibt? tools lesen! Um sich als kontrastreiche Abwechslung zu
den weltbewegenden Themen in die Geschichten rund um das „BigB-Trio“ (Bühne, Bands, Beschallung) zu vertiefen. Dabei gute Unterhaltung wünscht

Christoph Rocholl
Redaktionsbüro tools 4 music

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INHALT ■ ■ ■ tools 4 music 1.2016 22 FÜR JEDEN WAS DABEI: JBL SRX-800 SERIE Aktuelles 3 8 120 Editorial News Letzte Seite Praxis 92 96 104 78 AUDIO-INTERFACE UND MEHR: SPL „CREON“ Story 116 Einmal quer durch Calexico Serie 110 4 tools4music Die Box neu erfunden? Axel Ridthalers „RiPol“-Lautsprecher 62 Besser shoppen tools Top 300 Vergleichstests mit aktuellen Preisen Definitiv ohne Adele Musik-Streaming-Anbieter im Vergleich Wer darf wo? Veränderungen bei den zur Verfügung stehenden Funkfrequenzen im Jahr 2016 LIVE-RECORDING: CYMATIC UTRACK-X32 RECORDING CARD .

Highend-Zubehör von König & Meyer. Weil die Lautsprechermembran vibrieren soll – und nicht die Box: »Ring Lock« Produkte von König & Meyer bieten Sicherheit beim Gig. Vom Stativ über Distanzrohre bis hin zu Adaptern.1 Stand D55 . Mit einem Dreh am Spannring sitzt jede Box absolut fest WOHLFÜHLFAKTOR: DRAWMER 1978 STEREO TONE SHAPING FET KOMPRESSOR auf dem Stativ.0 Stand A46 / Halle 4.Anzeige Inhalt LATENZ? KEIN THEMA: LYNX AUDIO-INTERFACES 54 Tests 18 22 30 36 42 50 54 62 68 72 78 82 68 Alles Banane? PL Audio „Banana Wave“-Linienstrahler Kräftig JBL SRX-800 PA-System Trickreich LD Systems „MAUI 5“-Linienstrahler Beinahe wie früher IMG Stage Line PAB-312M Bühnen-Monitore und STA-1000 DSP-Endstufe Multicore war gestern MOTU Stage B-16 digitale Stagebox Sicherheit mit einem Dreh: »Ring Lock« Überzeugend IMG Stage Line WLAN Audio-Sendestrecke (WSA-24T Sender/WSA-24R Empfänger) Auf die Schnelle Lynx „Aurora“ AES16e-50 PCIe-Karte Wellness Recording Cymatic uTrack-X32 Recording Card Zeitlos Drawmer 1978 Stereo Tone Shaping FET Kompressor Mehr geht nicht Tascam US-20x20 Audio-Interface Anders SPL „Creon“ Audio-Interface Immer up-to-date Fractal Audio „Axe-FX II/XL+“ plus MFC-101 Mk III »Ring Lock« Stative und Distanzrohre von König & Meyer. 5 Jahre Garantie · Made in Germany Besuch uns auf der Musikmesse und Prolight + Sound Halle 8. Zuverlässig und vibrationsfrei.

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Der Yamaha EMX-2 ist ab sofort im Handel erhältlich. Die unverbindliche Preisempfehlung beträgt 463 Euro in Deutschland. Der EMX-2 richtet sich besonders an Einsteiger. die Nachbildungen der Focusrite „Red“-Equalizer. Zudem ist die Latenz des Interfaces laut Focusrite so gering. EQ und einen internen Rückkopplungsschutz.5 x 22 x 15 cm kompakt gehalten. zwei Multi-Funktions-Eingänge und ein Kopfhörerausgang befinden sich auf der Vorderseite.focusrite.Mini Thunder Powerhouse Mit dem neuen 500-Watt-Powermixer EMX-2 erweitert Yamaha die EMX-Serie. die nur wenig Erfahrung beim Einrichten von Sound-Systemen gesammelt haben und trotzdem ein qualitativ überzeugendes Ergebnis erwarten. Bereits seit der Einführung von EMX-212S. Im Lieferumfang befinden sich auch die beiden „Red 2“ & „Red 3“ Plug-ins im AAX-.com Focusrite liefert mit „Clarett 2Pre“ das kleinste Thunderbolt-Interface der Serie aus Anzeige . Trotz der Features ist der EMX-2 mit 37. Effekten und Equalizer in einem kompakten Gehäuse.com/de/products/proaudio/mixers/ powered-mixers/emx2 Yamaha stellt den EMX-2 Powermixer vor: ein 10-KanalMischpult mit 500Watt-Endverstärker sowie EQ & Digitaleffekten Die beiden größeren Modelle 8Pre und 8Pre X sind schon eine Weile im Handel erhältlich. Endverstärker. Jetzt gibt es die Thunderbolt-Performance in kleinerer Form. www. EMX-312S und EMX-512 SC bietet diese Produktreihe die Kombination aus Mischpult.und VST-Format. über die beispielsweise acht Kanäle eines digitalen Mikrofon-Preamps eingebunden werden können. dass Anwender damit alle Plug-ins schon beim Aufnehmen und Abhören einsetzen können. Zudem bietet die ADAT-Schnittstelle acht digitale Eingänge.und Kompressor-Hardware darstellen. AU. Das „Clarett“ arbeitet mit 24 Bit/192 kHz-Wandlung bei einem Dynamikumfang von 119 dB. „Clarett 2Pre“ ist ab sofort für eine unverbindliche Preisempfehlung von 559 Euro erhältlich. denn „Clarett 2Pre“ arbeitet mit der gleichen Technik wie die beiden „großen Brüder“. Das 10-Kanal-Mischpult bietet vier Mikrofonanschlüsse sowie Phantomspeisung und Hi-Z-Kompatibilität sowie vier Reverb-Algorithmen. mit einem entsprechenden Adapter lässt sich der Powermixer auf einem Mikrofonstativ anbringen. Das optionale RackMount-Kit RKEMX-2 erlaubt den Einbau in bestehende 19“-Racks. Die Rückseite beherbergt vier Line-Ausgänge (von denen ein Paar das Signal des Kopfhörer-Ausgangs doppelt). das optionale Rack-Mount-Kit kostet 60 Euro http://de. ohne dass dafür ein DSP nötig wäre. Das AudioInterface verfügt über zehn Audio-Eingänge und vier Ausgänge.yamaha.

Antares „Auto-Tune” inclusive: die neuen Peavey Mixer der PV-Serie Fakten • 2 x 2 USB-B Interface zum direkten Anschluss an einen Computer • Antares „Auto-Tune“ in vier Monokanälen • Aussparung zur Platzierung eines Tablets oder Smartphones • digitale Multieffekte • Direktausgänge für Recording • extrem flaches Design • Gewicht: 5.NEWS ■ ■ ■ Mix In-Tune Die neuen analogen Peavey Mixer PV-10 AT und PV-14 AT bieten Zusatz-Features.de www. Zunächst sind sie auf zwei respektive vier Monokanälen mit der Antares „Auto-Tune“ Software zur Tonhöhenkorrektur ausgestattet – falls der Gesang gerade an diesem einen und wichtigen Abend dezent „neben der Spur“ liegen sollte. der Funktionsvielfalt und der kompakten Bauweise eignen sich die Mixer für kleinere Live-Beschallungen und die (Home-)Recording-Ausstattung.de Anzeige MBC 550 das Kalibrierund Messmikrofon . Das integrierte 2 x 2 USB Audio-Interface dient dem direkten Anschluss an einen Computer.peavey.52 kg • High-Power Bluetooth-Funktionalität (große Reichweite) zum Streamen von Musik • • • • • • • Hi-Z Gitarreneingang Klangregelung mit „MidMorph“-Technologie Kompressor-Schaltung in zwei bzw. Aufgrund der Audioqualität. die in dieser Preis-Leistungs-Klasse unüblich sind.musikundtechnik. Für die Bluetooth-Funktionalität (High Power) zum Streamen von Musik bietet das Gehäuse eine Aussparung zur Platzierung eines Tablets oder Smartphones.0007 % THD USB-A Anschluss zum Abspielen von Musik vom USB-Speichermedium • Listenpreise: 618 Euro (PV-10AT) und 773 Euro (PV-14AT) www.0007 % THD aus und verfügen über eine patentierte Klangregelung mit „MidMorph“-Technologie. Zudem zeichnen sich die kompakten Mischpulte durch Referenz-Mikrofon-Preamps mit 0. vier Monokanälen „Kosmos“-C Bass und Treble Enhancement Maße (B x H x T): 411 x 56 x 440 mm Mikrofon-Preamps mit 0.

Darüber hinaus besteht für die Drahtlossysteme ULX-D. Januar 2016 trat die Richtlinie über die Gewährung von Billigkeitsleistungen im Zuge der „Digitalen Dividende II“ in Kraft. PSM1000 und PSM-900 die Möglichkeit.de/supportdownload/frequenzen/shure-sidegrade Informationen zu Funk-Frequenzen: www. Das kann in Zukunft zu erheblichen Beeinträchtigungen beim Betrieb von Funksystemen führen. Seien Sie mit dabei und machen Sie die Musikmesse 2016 zu Ihrem Event. ULX-D: www.shure.shure. Betroffen ist der Frequenzbereich 694 bis 790 MHz. erhalten die entsprechenden ULX-D Funkstrecken zu Sonderkonditionen. sie umrüsten zu lassen. Exklusiv für Anwender. – 10.de/supportdownload/frequenzen/ulx-d-trade-in Frequenz-Sidegrade: www. die UHF-R Strecken im Frequenzbereich oberhalb von 694 MHz besitzen. UHF-R gegen das digitale Funksystem ULX-D zu Sonderkonditionen einzutauschen.Anzeige Frankfurt am Main 7. Die ULX-D Trade-In Aktion gilt nur für UHF-R Drahtlossysteme und läuft ausschließlich über autorisierte Shure-Partner. die das Trade-In Programm für sich beanspruchen. Handsender inklusive Mikrofonkapsel gegen Handsender mit Mikrofonkapsel nach Wahl. Mit dem Shure ULX-D erwerben – so die Hersteller-Information – bisherige UHF-R Anwender ein zukunftssicheres digitales Funksystem mit zahlreichen professionellen Features. die in diesem Bereich arbeiten. die innerhalb dieses Bereichs den Ausbau des LTE-Netzes vorantreiben.de/supportdownload/frequenzen www.shure. 2016 Shure-Aktion: UHF-R Funksysteme gegen ULX-D zu Sonderkonditionen eintauschen Angebot Zum 1. bietet Shure ab Januar 2016 die Möglichkeit.shure.com . schließen Sie neue Kontakte und treffen Sie Branchengrößen hautnah. der an Mobilfunkbetreiber versteigert wurde. Bei Inanspruchnahme der Aktion erfolgt der Wechsel von UHF-R zu ULX-D pro Komponente (Empfänger gegen Empfänger.de It’s my tune. Taschensender gegen Taschensender). Vor allem aber genießen Sie erstklassige Musikvielfalt! musikmesse.de/produkte/funk_system_konfigurationen/ ulx-d_digital-wireless ULX-D Trade-In: www.shure. stabiler Signalübertragung und maximaler Spektrum-Effizienz. Kunden. Tauchen Sie tief ein in die Welt der Musik. 4.

Anzeige dBTechnologies „Ingenia“ IG-4T Fakten • 1. mit der sich die vertikale Abstrahlung optimieren lässt. Darüber hinaus können Systeme mit und ohne Subwoofer gespeichert und wieder aufgerufen sowie der integrierte 3-Band-Equalizer und Delay-Zeiten eingestellt werden. Dabei steuert das unten angeordnete System automatisch den DSP des oberen Systems und die Display-Anzeige rotiert im Head-Stack automatisch um 180°.4“-Kompressionstreiber • 4 x 6. welches in Sachen Größe. Schallverteilung und Schallabdeckung auswählen. Gewicht und Handling Maßstäbe setzen soll. ob ein zweites „Ingenia“-System verbunden ist.NEWS ■ ■ ■ Genial? Die auf der Prolight+Sound 2015 vorgestellte „Ingenia“Serie vereint laut Anbieter Skalierbarkeit und Vorteile der Line-Array-Technologie mit der einfachen Handhabung von Zwei-Wege-Systemen.de/serien/ingenia/94/ingenia-ig4t . Mit der optional erhältlichen Hardware lassen sich zwei „Ingenia“ IG-4T im Head-Stack miteinander verbinden. Der eingebaute HochleistungsDSP soll eine phasenneutrale FIR-Filterung ermöglichen. Mittels des User-Interfaces (OLED Display mit Dreh-Encoder) lassen sich die Parameter für die gewünschte akustische Wiedergabe.4“-Kompressionstreiber sowie einer Digipro G-3 Endstufe mit 900 Watt RMS.4 kg • IG-4T – 2-Wege-Aktiv-Lautsprecher mit 900 Watt Digipro G-3 Endstufe • Infrarot-Sensor-System zur Erkennung angeschlossener Komponenten (EPD – Element Position Detection) • Maße: 195 x956 x 271 mm • OLED-Display mit Drehregler zur Parameter-Eingabe www. Das System ist ausgestattet mit 4 x 6. Der Clou dabei: Das integrierte Infrarot-Kommunikationssystem erkennt automatisch. Der deutsche dBTechnologies-Vertrieb bezeichnet „Ingenia“ IG-4T als ein außerordentlich leistungsfähiges Beschallungssystem.dbtechnologies.5“-Neodymium Woofer • 56 Bit Hochleistungs-DSP • digitale Endstufe mit 900 Watt-RMS • digitale Schallrichtungslenkung (Steering Coverage) • Flughardware (optional) • Gewicht: 19.5“-Neodymium-Woofern und einem 1.

Zur Übertragung wird der Kanal 25 im 2.oder Mono-Signal an beliebig viele Empfänger (WSA-24R) übertragen werden. Anschließend erfolgt die Identifizierung nach dem Einschalten automatisch (übrigens: Christian Boche hat das System bereits für diese tools-Ausgabe getestet. Die Latenz vom Signal-Input bis zur Ausgabe am Empfänger liegt bei 18 ms. Die 6. Eingespeiste Signale können laut Hersteller mit einem Frequenzbereich von 20 bis 20. um beide Geräte zu verbinden. Ebenso kann von einer nicht unmittelbar zugänglichen Audioquelle ein Signal zum Ort des Geschehens geholt werden.WSA-24T und WSA-24R nennt IMG Stage Line seine neuste Stereo-Line-Funkstrecke.3-mm-Klinkenbuchsen des Empfängers werden dann über ein Audiokabel an den Eingang des nachfolgenden Gerätes angeschlossen.4-GHz-Bereich genutzt und reicht bei Sichtverbindung etwa 30 Meter. Der WSA-24R kann entweder fest verschraubt werden oder haftet durch seine Magnete an geeigneten Flächen.000 Hz wahlweise als Stereo.90 Euro IMG Stage Line WSA-24R (Empfänger): 72. Diese Drahtlosverbindung kann beispielsweise an einen Mischpultausgang angeschlossen werden und somit aufwendige und unschöne Verkabelung zu AktivlautsprecherSystemen überflüssig machen. Der Sender WSA-24T besitzt als Eingang für LinePegel 6.monacor.90 Euro www.de IMG Stage Line WSA-24T und WSA-24R Line-Funkstrecke (siehe auch Test in dieser tools-Ausgabe) Anzeige Einfach einfach . Die Pair-Funktion von Sender und Empfänger wird bei der ersten Inbetriebnahme benötigt.3-mm-Klinkenbuchsen L/R und 3-Pol-XLR L/R. Listenpreise IMG Stage Line WSA-24T (Sender): 89.

Familien und Kinder. bis 10. Am Donnerstag orientiert sich das Rahmenprogramm besonders an den Ansprüchen der Fachbesucher.com/online-ticket . April 2016 30 Euro im Kassenverkauf (Fachbesucher) 25 Euro im Vorverkauf / Online-Ticketing (Fachbesucher) 30 Euro im Kassenverkauf (Privatbesucher) 20 Euro im Vorverkauf / Online-Ticketing (Privatbesucher) Wochenendkarte gültig vom 9. Am Samstag und Sonntag stehen vergünstigte Privatbesucher-Tickets zur Verfügung. April 25 Euro im Vorverkauf / Kassenverkauf Tickets aus dem Vorverkauf berechtigen zur Nutzung des öffentlichen Nahverkehrs im Rhein-Main-Verkehrsverbund (RMV). Anzeige Tickets für die Musikmesse 2016: bis zu 30 Prozent Preisvorteil im Vorverkauf (Foto: Frankfurter Messe) Preise Tageskarte für Donnerstag. Am Samstag und Sonntag sind Familien-Wochenendkarten (gültig an beiden Tagen) für 50 Euro erhältlich. die exklusiv für Fachpublikum zugänglich ist. April und Sonntag. 7. 10. Gruppen ab 25 Personen profitieren von einem reduzierten Tageskartenpreis (16 Euro an allen Tagen). Übrigens: Die Prolight + Sound findet vom 5. 8. Die Musikmesse sieht sich laut Presse-Information nicht nur als internationaler Handelsplatz. Kinder bis 5 Jahre haben freien Eintritt. Vergünstigte Tickets bietet die Musikmesse zudem für Gruppen. www. An diesen Tagen berechtigt die Eintrittskarte der Musikmesse auch zum Besuch der Prolight + Sound. Für Kinder im Alter von 6 . April 2016: 30 Euro im Kassenverkauf 25 Euro im Vorverkauf / Online-Ticketing Tageskarte für Samstag.14 Jahren steht ein reduziertes Ticket für 8 Euro im Kassenverkauf zur Verfügung. April 2016: 40 Euro im Kassenverkauf 30 Euro im Vorverkauf / Online-Ticketing Tageskarte für Freitag.NEWS ■ ■ ■ Alles neu? Die Tickets für die Musikmesse in Frankfurt sind im Vorverkauf bis zu 30 Prozent im Vergleich zum Kauf an der Kasse günstiger. 9. Erstmals bietet die Musikmesse eine eigene „Business-meets-Business“-Halle.000 Veranstaltungen auf den Bühnen des Freigeländes sowie in den Themenhallen. Für Familien (bis zu zwei Erwachsene und ein bis drei Kinder) gibt es eine spezielle Tageskarte für 30 Euro. April 2016 und somit am Donnerstag und Freitag parallel zur Musikmesse statt. Ebenso gibt es für alle Musikbegeisterten ein attraktives Zweitagesticket für das gesamte Wochenende mit über 1. sondern darüber hinaus als ein weltweit einzigartiges MusikEvent. bis 8.musikmesse.

unverfälschte Wiedergabe von Audio-Signalen begünstigt. Die „nuPro A-500“ präsentiert sich als Säulenlautsprecherbox mit Bassreflextechnik und Langhubchassis. Ausgabe 4/2014) durch eine möglichst neutrale Abstimmung aus. Der integrierte Digitale Signalprozessor (DSP) erlaubt umfangreiche Klangkorrekturen. Erweitert um die im Zubehörprogramm erhältlichen Zusatzmodule lassen sich die „nuPro“Lautsprecher ins Heimnetzwerk einbinden oder drahtlos per Bluetooth bespielen.„nuPro A-500/A-700“: Die neuen Spitzenmodelle von Nuberts AktivboxenSerie sind ausschließlich im Direktvertrieb erhältlich (Foto: Nubert) Direkt Nubert krönt die „nuPro“-Baureihe mit zwei neuen Standboxen. Ein neuer USB-Ausgang stellt dabei die Stromversorgung der Adapter sicher. CD-Player finden genauso Anschluss wie aktuelle Smartphones oder Tablets. welche die natürliche. welche die Vorteile moderner digitaler Aktivtechnologie mit den traditionellen Stärken großzügig dimensionierter Schallwandler verbinden möchten. Eingangswahl oder Klanganpassung lassen sich über den neu gestalteten Signalgeber aufrufen. Die neuen „nuPro“-Modelle A-500 und A-700 sind ab sofort zum Stückpreis von 895 Euro (A-500) respektive 1. Die „nuPro A-500“ und „A-700“ empfehlen sich als Drei-Wege-Lautsprecher laut Hersteller besonders für anspruchsvolle Musikfans und Studioanwender. welche die Lautsprecher im (semi-)professionellen Produktionsfeld einsetzen.und Mitteltöner mit 180 mm Durchmesser sowie einer Musikleistung von zweimal 110 und einmal 380 Watt demonstriert sie die Leistungsfähigkeit der „nuPro“-Plattform. Eine gut ablesbare Flüssigkeitskristallanzeige gibt Auskunft über Menüoptionen und Betriebszustand. Häufig genutzte Funktionen wie Lautstärkeregelung. um die Wiedergabecharakteristik an die Räumlichkeiten oder persönlichen Hörvorlieben anzupassen. Beide Aktivboxen basieren auf Nuberts digitaler Verstärkertechnologie und sind vorbereitet auf die digitale Medienwelt. Akustisch zeichnen sich die „nuPro A-500/A700“ wie bereits ihre Vorgänger (vgl.de www.youtube. Schwarze Stoffabdeckungen für die Front sowie Standsockel für die sichere Aufstellung der Lautsprecher gehören zum Lieferumfang.com/watch?v=iW46YC5rwbw Anzeige . Es stehen zwei Farbvarianten zur Wahl: Schleiflack in Schwarz oder Weiß. www. Die Steuerung gestaltet sich dank der beiliegenden Infrarotfernbedienung einfach. Detailliertere Einstellungen erfolgen mithilfe eines Steuerkreuzes an der Gehäusefront.265 Euro (A-700) ausschließlich im Nubert Direktvertrieb erhältlich. Die „nuPro A-700“ ist das Spitzenmodell der Serie – durch vier Tief.nubert. Am Computer dienen die Aktivboxen direkt als Ausgabegerät – beispielsweise für Musiker und Studioanwender. Test in tools 4 music.

dass das Institute eine neue Generation professioneller Audiospezialisten hervorbringen wird”. erklärt Peter Cobbin. um die Kompression an das Audiomaterial anzupassen. speziell analoge Vorbilder zu emulieren. Die Erzeugung des Regelsignals übernimmt ein DSP. konstruiert. AU.300 Hz regelbar) und einen Tilt-EQ.“ Herausgekommen ist ein Master-Kompressor – der vollanaloge StereoSignalweg entspricht dem des „Vari Tube“-Kompressors aus gleichem Hasuse.5dB • Höhe: 132 mm (3 HE).und Ausgang (XLR) • Listenpreis: knapp 3. Er beinhaltet theoretische und praktische Unterrichtseinheiten. sondern auch mit dem Soundtrack zu Filmen wie „Herr der Ringe“ oder Computer-Games wie „Halo 4“. die im Lehrgang „Music Production and Sound Engineering“ unterrichtet werden. Alle Regler sind mit Servomotoren ausgestattet und lassen sich über Netzwerk per DAW-Plug-in (VST. Tegeler Audio-Manufaktur „Schwerkraftmaschine – der Kompressor“ 16 tools4music https://abbeyroadinstitute. die mit analogen Mitteln nicht oder nur mit großem Aufwand umsetzbar sind. „Das Abbey Road Institute profitiert von der 80-jährigen Erfahrung der Studios. März 2016 starten hier zwölfmonatige Kurse mit jeweils 20 Teilnehmerinnen und Teilnehmern. mit vier Röhren und sechs Übertragern. um ihn im Klassenverband theoretisch und im Studio praktisch zu vermitteln.1.com .tegeler-audio-manufaktur. Breite: 483 mm. Ziel ist aber nicht. welche die Teilnehmer auf ihre Arbeit als Produzenten und Tontechniker in der professionellen Audiowelt vorbereiten. Tiefe: 250 mm • interne Stromversorgung (25 Watt) mit hochwertigem Ringkerntransformator • Stereo-Gerät • trafosymmetrischer Ein.NEWS ■ ■ ■ Schwerkraftmaschine Zur Einstimmung auf diese Neuvorstellung gebe ich das Wort an die Schöpfer der „Schwerkraftmaschine“: „Lange haben wir geplant. Ein Besuch in der Londoner Abbey Road ist Teil des Kursprogrammes. programmiert. jedes Regelverhalten existierender Kompressoren nachzubilden. bereitzustellen. Der Lehrplan des Abbey Road Institute wurde von Lehrkräften aus dem Audiobereich in Zusammenarbeit mit Technikern der Abbey Road Studios erstellt. Laut Hersteller kann die Schwerkraftmaschine den Unterschied zwischen „ganz gut gemischt“ und „klingt perfekt“ ausmachen.000 Hz +/. Selbst der Automatisierung der einzelnen Parameter im Mix steht nichts im Wege. Am 7. Damit ist es möglich. Damit sind alle Einstellungen der Schwerkraftmaschine pro Song speicherbar. So haben wir unsere Kenntnisse in einen Lehrplan gegossen. AXX) oder den eingebauten Webserver fernsteuern. Eigenschaften • Frequenzgang: 20 . Senior Director of Engineering der Abbey Road Studios. sondern Regelprogramme. Ich bin überzeugt. Sie zählen zu den weltweit bekanntesten Aufnahmestudios und sind nicht nur mit legendären Musikproduktionen der Beatles verbunden. ausprobiert und vor allem gehört. die wir zum VTC bekommen haben. All unser Know-how ist eingeflossen sowie die Rückmeldungen. Das zwölf Monate dauernde Vollzeitstudium schließen die Studenten mit einem „Advanced Diploma In Music Production And Sound Engineering“ ab.de START In Frankfurt und Berlin eröffnen Anfang März die ersten Abbey Road Institutes in Deutschland In Frankfurt und Berlin eröffnen die ersten Abbey Road Institutes in Deutschland. Zudem bietet die „Schwerkraftmaschine“ ein Side-Chain-Filter (Lowcut 6 von 0 .40.500 Euro www. getestet.

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Per Stativ-Gabel oder Flugbügel nimmt das „Banana“-Top seinen Platz ein. Mal hören. ausgestattet. Die Rückseite ist schlicht mit zwei Speakon-Buchsen.TEST ■ ■ ■ Foto Merlin Morzeck Der Ton ist eine Kurve PL-Audio „Banana Wave” Line Array mit festem Curving Von Markus Galla Es gibt Worte. Es kam wie es kommen musste. Line Array und Säulen-Array dürften gute Kandidaten für das Tontechnik-Unwort des Jahres 2015 sein. darf sich gerne an PL-Audio wenden. Aber natürlich nicht nur mit der Modellbezeichnung. eine zum Anschluss an die Endstufe und eine weitere zum Durchschleifen des Signals an ein zweites „Banana“ Array. sondern auch in der Welt der Beschallungstechnik. warum das PL-Audio-Team rund um Uli Lüsebrink einen ungewöhnlicheren Namen gewählt hat – schließlich muss man sich von der Masse absetzen. 18 tools4music Der Name „Banana“ kommt nicht von ungefähr. Ein durch Akustikschaum verdecktes Stahlgitter schützt das Innenleben vor Beschädigungen. dass die Alternativen vor lauter Säulen kaum noch wahrgenommen werden. sodass trotz des festen Curvings die Schallausbreitung gut kontrolliert werden kann. habe ich mich zu der Prophezeiung hinreißen lassen. Vielleicht war das der Grund. und es drängt sich heute der Eindruck auf. dass innerhalb von zwei Jahren jeder Hersteller ein solches System im Portfolio haben wird. Sie dienen als Standfüße. die Welt der Alleinunterhalter und Tanzbands zu erobern. Bei diesem „Wave Array“ handelt es sich um ein bananenförmig gebogenes Gehäuse aus 19-mm-Multiplex Birkenholz – es handelt sich also um ein festes Curving des innenliegenden Arrays. ob und wie beides zusammenpasst. Als HK Audio das „Elements“-System vorgestellte und Bose mit seiner Säule sich anschickte. Die Verarbeitung ist tadellos. die werden nicht nur in unserem Alltag inflationär gebraucht. und wer andere Farben als das übliche Schwarz mag. sodass trotz des gebogenen Gehäuses der Lautsprecher zum Transport gut auf die Rückseite gestellt . Die genaue Ausrichtung auf das Publikum kann sehr leicht durch Kippen des mittels Stativ-Gabel montierten Systems erfolgen. Die beiden Seitenwände des „Banana Wave“ Array ragen über die Rückseite hinaus.

die an diesem Abend komplett ausverkauft war. Natürlich können Controller und Endstufen anderer Hersteller verwendet werden. Mit lediglich 21 kg hält sich das Gewicht in angenehmen Maßen und mit zwei Leuten ist der Aufbau schnell erledigt. Da es sich um ein passives 2-WegSystem für Bi-Amp-Betrieb handelt. als es auf den Fotos den Anschein hat. Einen guten Wirkungsgrad vorausgesetzt. der horizontale 110°. Beim „Banana Wave“ Array handelt es sich um ein transportables 2-Weg-Array mit festem Curving – es kann beispielsweise mit den PL Audio „Gorilla DSP-4000“ Bässen (hier die 15“Version) kombiniert und von deren Endstufen angetrieben werden Mit 1. Innerlich Befreit man die „Banane“ von ihrer Schale. Vom Aufbau her haben wir es mit drei Line-Array-Elementen zu tun. um zusätzliche Adapter zu vermeiden.000 Watt Peak braucht sich das „Banana“-Top nicht zu verstecken – zusammen mit dem Subwoofer warten fast 4. Für ein großes Adventskonzert arbeiteten die Worship Combo Complete und zwei Seitlich sind Griffmulden zum Tragen eingelassen – außerdem finden sich Gewinde für das Anbringen eines Flugbügels oder der Stativ-Gabel Da es sich um ein passives System handelt. den aktiven Subwoofern der DSP-4000-Serie oder im Systemrack mit SP-48 Controller und D-Serie-Endstufen. dass die zwei Ausgänge des Subwoofers auf einen vierpoligen Speakon-Anschluss zusammengeführt wurden. werden entsprechendes Amping und ein Controller vorausgesetzt. Ausgabe 6/2015). die speziell für den Betrieb mit dem „Banana Wave“ dahingehend modifiziert wurden. die jeweils aus zwei 6. präsentieren sich sechs 6.werden kann. Am Rande erwähnt werden soll. um die Array-Wirkung zu vergrößern. wird hier eine Menge Luft bewegt. Im Flugbetrieb kann ein zweites „Banana“ Array angehängt werden.5“ Sica Custom Made Lautsprecher und drei 1“-Hörner mit RCF-Treibern. dass der Subwoofer einen kompletten Controller enthält. der mittels USB. bei 101 dB SPL (1W/1m) und erstaunlichen 135 dB Maximalpegel.000 Watt pro Seite. Bleibt noch die Größe: Die Bilder auf der PL-Audio Website täuschen über die tatsächliche Größe des Systems hinweg.und Netzwerk-Technik zugänglich ist (Interessenten finden einen Test des Subwoofers in tools 4 music. PL-Audio-Kunden finden dies in Form der „Powerpac DSP-4003“-Endstufe. Zwei Griffmulden rechts und links ermöglichen das bequeme Tragen. Der vertikale Öffnungswinkel beträgt 25°. Mit 400 x 555 x 340 mm (B x H x T) ist das Top wesentlich kleiner.5“-Lautsprechern und einem 1“-Horn in der Mitte bestehen.000 Watt RMS und 2. zieren die Rückseite lediglich zwei vierpolige Speakon-Buchsen – die Seitenteile sind über die Rückseite hinaus verlängert und ermöglichen Transport und Lagerung der Boxen auf der Rückseite tools4music 19 . Für diesen Test kamen zwei aktive „Gorilla“ Mini Sat Bässe mit 15“-Langhub-Woofer zum Einsatz. Praxis PL-Audio stellte uns das „Banana Wave“System für ein großes Konzert mit über 80 beteiligten Musikern (Chor plus Band) zur Verfügung. Zu beschallen war erneut die große Stephanus Kirche in Herne. Der Frequenzgang reicht laut PL Audio von 80 Hz bis 20 kHz.

3 Ohm Belastbarkeit laut Hersteller: 1.TEST ■ ■ ■ die Bässe waren für die Veranstaltung einfach zu viel des Guten. Schon ohne Verstärkung lieferten Chor und Band eine beachtliche Klangkulisse. Speakon-Kabel einstecken. Bass. Die Chöre wurden mit sechs Mikrofonen abgenommen: vier beyerdynamic MCE-530 Kleinmembran-Kondensator-Mikrofone für Sopran und Alt sowie zwei Sennheiser MD-441 für den Tenor. 2 x 15“ „Gorilla Bass“: 7. der Bass und die Keyboards gingen direkt per DI-Box oder DI-Out am Verstärker in die Stagebox. ein Bruch zwischen Top und Subs ab ein paar Metern Abstand ist nicht zu hören. die nun unterstützt vom „Banana Wave“-System gleichmäßig auf die gesamte. abends folgte dann eine Probe mit einem der Chöre zu vorproduzierten Backing Tracks. Beim Bass-Solo drückte es ordentlich. Mit einigen wenigen Handgriffen am EQ ließen sich diese selbst bei hoher Verstärkung nahezu rückkopplungsfrei betreiben. aber: Als Langzeit-Seeburg-User nutze ich die mir bekannten Seeburg-Systeme gerne als Referenz. 3 x Horn 1“ RCF Optionales Zubehör: Flug. Im Vergleich zum im Herbst beim Konzert in gleicher Kirche eingesetzten Acoustic Line GL-24 gefällt mir die Abstim- . da lediglich die Eingangsverstärkung komplett aufgedreht war. Angenehmer Nebeneffekt – Bassist und Gitarrist konnten auf einen eigenen Monitor verzichten. Case Maße (B x H x T): 400 x 555 x 340 mm Verkaufspreis: Gesamtsystem bestehend aus 2 x „Banana Wave“. Lediglich Für den Donnerstag wartete die Generalprobe mit allen Beteiligten und Band. Stimmen werden klar und druckvoll übertragen. ohne zu wummern – daran sind sicherlich auch die 15“-Speaker (im Vergleich zu 18“) verantwortlich. sodass alles sofort für den „Banana Wave“-Anschluss vorbereitet war. recht breite Kirche verteilt werden sollte.000 Watt Peak Schalldruck: 101 dB SPL (1 W/1 m). Keyboards). Snare und Overheads) von Sennheiser und AKG zum Einsatz. dass sich Band und Teile des Chores vor der PA befinden. hochkurbeln. So war dann schon eine Hälfte der Mikrofone in Betrieb. zusammen. der Übergang wirkte fließend.20 kHz Impedanz: 5. Ich habe in letzter Zeit viele Säulensysteme in den Fingern gehabt. Die Musik aus der Konserve offenbarte ein sehr druckvolles Klangbild und gleichermaßen tiefe wie kräftige Bässe. welches sich allerdings durch ein Anpassen der werksseitigen ControllerEinstellungen schnell beheben ließ. Subwoofer mit Strom versorgen – fertig. am Mittwoch galt es. was für eine gute werksseitige Abstimmung spricht. Besonders gefreut hat mich. E-Gitarre. Schon nach der Generalprobe zeigten sich die mitwirkenden Musiker begeistert vom Klang. Wie immer ist die Wahrnehmung und Beurteilung von Klang natürlich eine subjektive Größe. anwinkeln. Insgesamt waren am Behringer „X32 Producer“ 23 Kanäle belegt. Nach dem ersten Einschalten zeigte sich ein deutliches Grundrauschen. da ihnen der Klang des FoH-Systems genügte. Über den Tag hinweg wurde das System mehrfach mit Musik aus dem Rechner getestet. ohne spitz zu wirken oder Volumen vermissen zu lassen. Auf diese Weise vorbereitet lief die erste Inbetriebnahme reibungslos: Bässe positionieren. Die E-Gitarren-Abbildung zeigte sich ebenfalls von ihrer besten Seite. Das Ergebnis wirkte bereits wie aus einem Guss.5“ Sica Custom Made. die nun ihren Weg zum „Banana Wave“ finden mussten. Am Schlagzeug kamen vier Mikrofone (BD. Die Gitarre wurde mit einem Shure SM-57 abgenommen. das „Banana Wave“-Top auf die Stange setzen. Ein nicht ganz so einfaches Unterfangen. dass ein Mitarbeiter von PLAudio die PA persönlich vorbeibrachte und mit mir gemeinsam installierte.990 Euro 20 tools4music Gospelchöre aus Herne und Dortmund. Schutzhülle. Die zahlreichen Besucher profitierten dank der breiten Abstrahlung und hohen Reichweite vom guten Sound bis in den letzten Winkel. Distanzstange einschrauben.und Stativbügel. In der Konzertwoche wurde dienstags die Bühne gebaut. 135 dB Peak Abstrahlwinkel: 110° x 25° (horizontal x vertikal) Montagepunkte: 6 x M10. doch war selten so begeistert. Instrumente und die PA von mir vorzubereiten. Hier machten sich die angenehmen Mitten des „Banana Wave“ positiv bemerkbar. die ich gemeinsam mit meiner Frau leite. Im Beisein des PL-Audio-Mitarbeiters unterzog ich die Anlage einem ersten Funktionstest. Begleitet wurden sie erneut von professionellen Musikern (Schlagzeug. Die PA stand inmitten der Podeste für Chor und Band – dennoch gab es kaum Probleme mit Rückkopplungen Fakten Anbieter: PL-Audio Modell: „Banana Wave“ Bauform: Line Array mit festem Curving Eingänge: 4-Pol-Speakon Ausgänge: 4-Pol-Speakon Frequenzgang: 80 Hz . 2 x M8 Bestückung: 6 x 6. sodass hier etwas abgesenkt wurde. denn aufgrund der Größe des Chores und des architektonischen Aufbaus der Kirche ist es unumgänglich.000 Watt RMS/2. Die Subwoofer ergänzten die Tops perfekt.

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mung des „Banana Wave“ tatsächlich besser. Die PLAudio Subwoofer klingen druckvoller und wirken effizienter im Zusammenspiel mit dem „Banana Wave“.
Das dürfte insbesondere auf den integrierten Controller zurückzuführen sein, der keine Wünsche hinsichtlich der individuellen Anpassungsmöglichkeiten
übriglässt. Es gilt aber im Hinterkopf zu behalten,
dass dies Kritik auf sehr hohem Niveau ist. Beide
Hersteller liefern erstklassige Produkte mit gutem
Preis-Leistungs-Verhältnis – der Vergleich ist interessant.

Finale

Dass dieses System in Zukunft eine Rolle auf dem
deutschsprachigen Markt spielen wird, dessen bin
ich mir sicher. Das hat in erster Linie damit zu tun,
dass „Banana Wave“ bei kleinen Veranstaltungen genauso gut funktioniert wie bei etwas größeren
Events, sprich: Die Cover-Band kann damit vor 200
Leuten oder vor 500 spielen, ohne sich Gedanken
über Dimensionierung und Transport machen zu
müssen. Darüber hinaus kann bei den aktiven Bässen zwischen 15“- und 18“-Versionen gewählt oder
pro Seite mit jeweils zwei „Banana Wave“-Tops und
-Bässen gearbeitet werden. Der Verkaufspreis von
knapp unter 8.000 Euro für das getestete Komplettsystem aus zwei „Banana Wave“ und zwei aktiven
15“-„Gorilla“-Bässen ist im Sinne einer professionellen Nutzung als günstig zu bezeichnen. Immerhin
reden wir hier von einem deutschen Anbieter – gepaart mit erstklassigem Service spricht einiges für
diese Investition, ohne als Band gleich die PrivatPKWs zur Finanzierung verkaufen zu müssen.
Oft höre ich Kritik, dass ein festes Curving unpraktisch sei, da auf den „Beam“ kein Einfluss mehr genommen werden kann. Das ist für längere Arrays
sicherlich richtig. Dieser Einwand wird den Tontechniker, der regelmäßig kleinere Hallen, Kirchen oder
Plätze zu beschallen hat, jedoch weniger interessieren. Ihm ist es wichtiger, dass überhaupt ein Curving
vorhanden ist (im Vergleich zu vielen geraden Säulen ohne jegliches Curving). Wird als Band oder Beschallungs-Dienstleister die Anschaffung eines kompakten Line Arrays erwogen, darf das „Banana
Wave“-System ruhig auf der Liste stehen (falls vor
Ort keine Systeme über den Handel zur Verfügung
stehen, ist PL-Audio bei Fragen zu Vorführ- und
Demo-Möglichkeiten behilflich).

Du hast einen
Weltstar in der
Band

So sehen
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Kultklassiker aus:
aus: Mikrofonstative
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König &
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Meyer. Auf
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Welt bewährt.
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Pro & Contra
+ Handling
+ Klang
+ Qualität der verbauten Komponenten
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+ Service und Betreuung
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NACHGEFRAGT
Uli Lüsebrink
von PL-Audio:
„Herzlichen Dank
an alle Beteiligten
für den sehr ausführlichen Test.“

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Halle 4.1
4.1 Stand
Stand D55
D55
Halle

TEST ■ ■ ■

Return To Forever
JBL SRX-800 PA-Serie

Von Christian Boche

Mit der SRX-700 Serie gelang es der Firma JBL vor Jahren, eine populäre Boxenserie am
Markt zu etablieren. Leicht, laut und mit moderater Preisgestaltung wurde sie zum Hit
bei ambitionierten Bands und kleineren wie mittleren Verleihbetrieben. Aber die Zeiten
ändern sich und damit die Anforderungen der Kundschaft. Aktivboxen mit Netzwerkanschluss sind derzeit schwer angesagt und JBL hat reagiert. Unter der Bezeichnung
SRX-800 schickt der kalifornische Hersteller einen potenziellen Nachfolger ins Beschallungs-Rennen. Mal hören, ob das System der Headline dieses Artikels gerecht wird.
Zum Test stehen uns zwei SRX-812P Topteile und zwei
SRX-818 SP Subwoofer zur Verfügung, die bekannt
beliebte Kombination aus einem Single 18“-Subwoofer und einem 12“-Topteil, verbunden durch eine Distanzstange. Schon beim Auspacken fällt auf, dass
Topteile und Subwoofer über recht große Gehäuse verfügen – das schlägt sich im Gewicht nieder. Gut, dass
JBL großzügig dimensionierte Griffe eingesetzt hat –

22 tools4music

das Top besitzt derer drei, der Bass sogar vier. Alle mit
gummierten Griffstegen, um die bekannt „zarten Tontechniker-Hände“ zu schonen. Dem Autor gefällt die
klassische Optik: Das bekannte orangefarbene JBLLogo findet sich in kleiner Form auf dem Amp-Modul
wieder, ansonsten überwiegt die PA-Trendfarbe
Schwarz. Die Lautsprechergitter sind pulverbeschichtet und mit Akustikvlies hinterlegt.

Bitte wählen sie jetzt!
Die JBL SRX-800 Serie umfasst neben dem SRX-812P Top und dem
Single Bass SRX-818 SP drei weitere Modelle. Freunde „flatternder
Hosenbeine“ dürften beim Anblick des 2 x18“-Subwoofers SRX-828
SP feuchte Augen bekommen. Immerhin wird der maximale Schalldruckpegel mit beachtlichen 141 dB angegeben. Ein passendes Top
dazu wäre beispielsweise das SRX-835P, eine 3-Wege-Konstruktion
mit 15“-Tieftöner, 6,5“-Mitteltontreiber und dem 1,5“-Hochtontreiber. Laut JBL steht ein SPL mit 137 dB zur Verfügung. Die SRX815P ist hingegen die 15“-Variante zu unserem SRX-812P Testkandidaten. In Bauform und Leistung geringer dimensionierte Varianten wie ein 10/1“- Top oder auch 15-Bässe sind in der SRX-800
Serie nicht vorgesehen. Wer allerdings ein Freund der passiven Betriebsart ist, der dürfte sich freuen, dass alle Modelle auch als passive
Boxen erhältlich sind.

Das SRX-812P Top gehört zur Spezies der klassischen
Multifunktionsbox mit asymmetrischer Gehäuseform.
Vier Gummifüße auf der Unterseite und vier weitere
auf der abgeschrägten Seitenwand sorgen für sicheren
Stand auf einem Bass oder als Monitor auf der Bühne.
Ein dualer Stativflansch bietet dem Anwender zwei
Winkel, falls die Box auf einer Distanzstange oder
einem Lautsprecherstativ thront. Durch zahlreiche
M10-Flugpunkte ist die Box zudem flugfähig. Die
Flugpunkte sind dabei ordentlich mit Stahlwinkeln
verstärkt, was ein Blick in die Box offenbart. Hier
zeigte sich bei der Testbox, dass einige Übergänge
etwas „liebevoller“ geschliffen sein könnten. Ist das
Lautsprechergitter montiert, bleibt diese Unsauberkeit
verdeckt. Von innen ist die Box nicht lackiert, wurde
aber sorgfältig mit Dämmmaterial ausgestattet. Die
Treiber sind über Einschlaghülsen verschraubt und
mit Dichtband versehen. Die Tieftontreiber aus der
2270ziger Serie sind eigens für die SRX-800 entwickelt
worden und besitzen einen leistungsstarken Doppelspulenantrieb mit vergleichsweise kleinen Ferritmagneten. Im Hochtonbereich setzen die Entwickler auf
den bewährten JBL 2432H Hochtöner, einen 1,5“-Neodymtreiber mit 75-mm-Schwingspule.
Mittlerweile auch in dieser Preisklasse nicht mehr
selbstverständlich: Die Bässe sind bereits für die Auf-

nahme von 100-mm-Transportrollen vorbereitet. Einfach die vorhandenen Schrauben herausdrehen, Rolle
aufsetzen und wieder festschrauben. Fertig. Gut, dass
auch eine Distanzstangenaufnahme samt M-20 Gewinde nicht vergessen wurde. Die Class-D-Amp-Module sind versenkt angebracht und sitzen abgedichtet
in einem geschlossenen Gehäuse. Das eingebaute Display lässt sich gut ablesen und wird über einen Push
Encoder + Back Taste editiert. Dieser Encoder dient
zudem als Master-Volume-Regler, der die zwei separaten Eingänge (in jedem Amp-Modul der SRX-800 Serie
vorhanden) kontrolliert. Beide Eingänge besitzen
Combo-Buchsen, Gain-Regler und je eine XLR-LinkOut-Buchse – alle Buchsen stammen aus dem Hause
Neutrik. Jeder Eingang kann als Line In (+4 oder -10
dB) oder Mikrofoneingang verwendet werden. Somit
agiert das Amp-Modul im Bedarfsfall als Zweikanal
Mischpult, das eine Mikrofondurchsage mit gleichzeitiger Hintergrundmusik selbst ohne externen Mixer
ermöglicht.
Der Mix von Kanal 1&2 kann zudem über eine weitere
XLR-Mix-Out-Buchse abgegriffen werden. Diese
Buchse fehlt allerdings an den Amp-Modulen der Subwoofer, bei ansonsten identischer Ausstattung. Die
Stromversorgung aller SRX-800 Modelle wird über
verriegelbare Kaltgerätekabel (im Lieferumfang) sichergestellt. Allen Boxen gemeinsam ist eine einzelne
Ethercon Netzwerkbuchse, welche den DSP der Aktivmodule in ein „HiQnet“-Netzwerk einbindet.

„HiQnet“
Keine Box mehr ohne Netzwerk-Einbindung und Remote App für den Tablet Rechner. JBL hat dabei den Vorteil, auf eine bereits bestehende Hard- und SoftwareStruktur namens „HiQnet“ zurückgreifen zu können.
Das „HiQnet“ ist ein Kommunikations-Protokoll, das es
kompatiblen Produkten aus dem Harman Konzern (JBL,

tools4music 23

com) an. Zur besseren Übersicht verbinde ich zunächst nur eine Box mittels LAN-Kabel an einen Laptop.harmanpro. als nur Boxen in einem Netzwerk zu verbinden. welche sich frei in einem Netzwerk konfigurieren lassen. Man zieht die passende virtuelle Box auf die rechte Seite in das Konfigurationsfeld und sollte gleich mit der Box in Verbindung stehen. Kompressor und die 20 (!) verfügbaren vollparametrische EQ-Bänder – all dies steuert der „Audio Architect“. Der Harman-Konzern bietet gleich mehrere Software-Lösungen für das „HiQnet“ über die Website (http://hiqnet. falls beim Start der Software die Netzwerkeinstellungen auf „Auto Detect“ eingestellt und in der oberen Befehlszeile das „Run“-Icon aktiviert wurde. Ich interessiere mich für die Fernsteuerung der SRX-800 Boxen über einen PC. Presets laden und speichern. Win 7. 8. Wer allerdings nur einige Boxen mit dem „Audio Architect“ verwalten möchte.und Android-Systeme erhältliche SRX „Connect“ App stellt eine drahtlose Fernsteuerung für Tablet Computer dar. dass auf dem PC eine 64-Bit-Version von Vista. AKG.TEST ■ ■ ■ Die Flugpunkte sind mit Metallwinkeln verstärkt. die in dem DSP der Box angelegt sind: Ein. Zum Ausprobieren habe ich die kostenlose Software „Audio Architect“ installiert. Die SRX-800 Modelle finden sich schnell neben weiteren Boxen und „HiQnet“-Devices in der linken Übersichtsspalte. Dabei kann die Software weit mehr. die Box ist von innen nicht lackiert Ferrit Magnet des 12“-Treibers JBL 2432H Neodym-Hochtontreiber Crown. Win 7. Durch den ge- . Daten innerhalb eines Netzwerkes auszutauschen. So kann der Lenovo T-410 (i5. Das Ganze lässt sich in den Presets der einzelnen Box abspeichern oder als „Audio Architect Preset“ mit gleich mehreren Boxen im Verbund. da das Programm umfangreich ist und entsprechende Anforderungen an die Rechner-Hard- 24 tools4music ware stellt. Die Installation der Software nimmt ein wenig Zeit in Anspruch. Architekt Die umfangreiche „Audio Architect“-Software enthält Datensätze von über 150 „HiQnet“-fähigen Geräten. Die Software reagiert ohne Verzögerungen auf unsere Eingaben und macht im Test einen stabilen Eindruck ohne Hänger oder Abstürze – so macht Netzwerken Laune. 4 GB RAM) des Autors die Kandidaten problemlos mithilfe der Software fernsteuern. Signal-Generator. Die für iOS. Hier lassen sich alle Funktionen wiederfinden. Ein Doppelklick auf die virtuelle Box eröffnet den Menü-Zugang. SRX Connect App Neben dem sehr umfangreichen „Audio Architect“ gibt es für die SRX-800 Serie eine weitere Option der Netzwerk-Steuerung. Laufzeiten-Delay. Harman empfiehlt. BSS) ermöglicht. der kommt auch mit weniger ambitionierten „Rechenknechten“ aus.und Ausgangspegel.1 oder Win 10 installiert sein sollte und acht oder mehr GB RAM bereitstehen. um die SRX-800 Boxen hinsichtlich der „Netzwerktauglichkeit“ auszuprobieren.

Die Boxen lassen sich einzeln oder in ihren Funktionsgruppen editieren. um zu überprüfen.sommercable. Durch „drag & drop“ werden einzelne Boxen in das Systemfeld gezogen. dass beispielsweise drastische Pegelsprünge bei Betätigung eines Volume Faders in einem SPL-Inferno enden. ob gerade der richtige Lautsprecher angepasst wird (das Display der jeweiligen Box blinkt zur Identifikation). weshalb einige Veranstaltungen des hier ansässigen Beschallungs-Dienstleisters in diesem Rahmen stattfinden (also Pappnase auf und durch …). So soll verhindert werden. Main Subs. Rear Fill oder Monitor). Robustes   Speaker-Multicore Multi Channel   Speaker Systems Fiber-Adapter für alle  marktüblichen Systeme Praxis Der Niederrhein ist eine Karnevalshochburg.com  www. um sie verschiedenen Aufgaben zuzuteilen (Main Speaker. der während der laufenden Performance genutzt werden kann. belastbare Multipair-      Robuste. was das Setup deutlich beschleunigt. Fertige Setups lassen sich über Save & Load-Funktion im Tablet abspeichern und können somit jederzeit wieder hergestellt werden. Hier können ebenfalls alle Funktionen der Boxen-DSPs verwaltet werden. Demnach dürfen die GRATISKATALOG ANFORDERN ! SOMMER CABLE GmbH tools4music  Medientechnik 25  HiFi Audio  Video  Broadcast info@sommercable. sind die Boxen unter dem Tab „Create System“ sichtbar. Die „Locate“-Funktion ist in größeren Setups sinnvoll. NL 9. Front Fill. Februar 2016 Stand 7-D173 Der DSP ist einfach zu bedienen und bietet individuelle Speicherplätze ringeren Funktionsumfang im Vergleich zum „Audio Architect“ ist die App vergleichsweise übersichtlicher und dadurch einfacher zu bedienen.Anzeige On the road… mit amtlichem Material     Hochflexible. Die App schaltet dabei Funktionen wie den Signal-Generator vorsorglich ab und schränkt die Reaktivität der Bedienelemente ein. aktiviert der Tab „Run Show“ den Modus. Bis zu 36 SRX-800 Boxen kann die App ansprechen. aus der Konfiguration entfernen oder lokalisieren. individuelle Stageboxsysteme     Praxisgerechte Kabellösungen     Fertigung nach Ihren Anforderungen     Schnelle Lieferverfügbarkeit kabel für dauerhaften Einsatz Amsterdam. Befinden sich die Boxen und das Tablet im gleichen Netzwerk. Dazu dient ein dreistufiges Setup.com . – 12. Die Lautsprecher lassen sich einzeln umbenennen. Ist das System komplett voreingestellt.

bei Moderationen. Prominente Mitten. 1.000 Watt Peak-Leistung.TEST ■ ■ ■ Fakten Hersteller JBL JBL Modell SRX-812P SRX-818 SP Konstruktion 2-Weg Bassreflex Bassreflex Subwoofer Treiber 12“ Ferrit 1. dass die Boxen richtig laut spielen können. www. Halbplayback-Auftritte und einige Live-Bands.80 m Höhe vier SRX-800 Boxen mit auf eine klassische Sitzung. ob eine Beschallungsanlage etwas taugt. Neben reiner Sprachbeschallung mit Handsendern und Headsets kommen diverse Zuspieler zum Einsatz. denn die Anforderungen sind weit gefächert. Reden.5“ Neodym 18“ Ferrit Frequenzgang (-3 dB) 48 Hz . wo das System 400 Anwesende tontechnisch versorgen soll.20 kHz 35 . Alles wird über die SRX-800 Boxen im klassischen rechts/links Stack-Betrieb verstärkt. Weder hinsichtlich der Leistung noch klanglich. einem Halbplayback oder kompletter Band 26 tools4music .699 Euro 2.audiopro.240 Volt) Class D.000 Watt Peak-Leistung. Schon beim Soundcheck fällt auf. 136 dB 135 dB Abmessungen 638 x 415 x 429 mm 575 x 684 x 683 mm Gewicht 26.240 Volt) SPL max. bleibt das System tonal integer.890 Euro 2. Weitbereich Netzteil (100 . Die letzten Jahre wurde die gleiche Veranstaltung mit JBL SRX-700Boxen „angefeuert“ (angetrieben mit Crown „I-Tech 6000“-Verstärkern).jblpro.120 Hz Abstrahlwinkel 90° x 50° Omni Amp-Modul Class D.099 Euro Info www. Eine Karnevalssitzung zeigt sehr schnell. 2. und selbst wenn die Beschallung des einen oder anderen Live Acts kurz vor der Limiter-Schwelle operiert. Sprich: Auch bei hohen Lautstärken behalten die Boxen ihren Nicht nur „Jeckentauglich“: JBL SRX-812P Die JBL SRX-800 PA machte im Test klanglich einen hervorragenden Job – egal ob mit einem Zuspieler. ohne zu nerven.4 kg 39.de Das SXR-812P Topteil kommt auch mit zwei Bässen klar – zusammen ergibt das einen ansehnlichen Turm von annähernd 1.199 Euro Verkaufspreis 1. demgegenüber brauchen sich die SRX-800 nicht zu verstecken. Weitbereich Netzteil (100 .5 kg Listenpreis 1.com.

Das Gleiche gilt für die Netzwerk-Verkabelung. Und obendrein ist die Netzwerksteuerung gleichermaßen umfangreich wie komfortabel und kann drahtlos mittels Tablet-Rechner oder via PC erfolgen. Soll beispielsweise aus dem „Run Show“-Tab heraus etwas geändert werden. Die Stromversorgung über Kaltgerätekabel statt PowerCon mit Durchschleifmöglichkeit stört mich hingegen schon mehr.) mit zu dem Besten gehört. falls man ein bis zwei Dinge berücksichtigt. Die Boxen bringen eine Menge DSP-Power mit. Nutzt man ein übliches Stack mit zwei Subwoofern und einem Topteil. der in dieser Preis-Leistungs-Klasse seinesgleichen sucht. Aufgefallen ist im Testbetrieb das Phänomen. angenehm „fetten“ Grundsound. Man muss den Boxen zugestehen. Obwohl der Verkaufspreis des SRX-812P Tops deutlich unter 2. Auf der Facebook-Seite von Audio Pro Heilbronn haben sich Dutzende Anwender in kurzen Filmchen sehr beeindruckt gezeigt. was den eigentlichen Mixjob vereinfacht.. bieten einen aufgeräumten. läuft das System reibungslos. Dieser Wechsel wird mit einem etwa drei Sekunden dauernden System-Mute quittiert. Der DSP und das Netzwerk machen sie zudem flexibel und überall einsetzbar. sodass externe Controller selbst bei aufwendigeren Setups überflüssig sind.Alternativ zur SRX „Connect“ App können die Boxen über die PC-Software „Audio Architekt“ gesteuert werden Grundsound. die dies alles in einem Kabel vereinen. was dem Autor bislang zu Ohren kam‘. ■ Pro & Contra + klasse Sound. dem deutschen JBL-Vertrieb: „. In akustisch schwierigen Räumen lässt sich durch die integrierten DSP-Möglichkeiten noch eini- Die SRX „Connect“ App wird auch für iOS und Android Geräte angeboten ges an Klangqualität herausholen.und Netzwerkanschluss. dass sie klanglich und vom maximalen Schalldruck her in dieser Preisklasse mit zum Besten gehören. dass seitens JBL an den essenziellen Voraussetzungen für eine außergewöhnlich gute Performance nicht gespart wurde. Finale Was Klang und Output betrifft.4 kg kein Leichtgewicht. Optisch nicht der „Bringer“ und beim Aufbau unnötige Arbeit. Der eingebaute DSP ist einfach zu bedienen und glänzt mit sinnvollen Features. Den Link und viele weitere Infos und Testberichte über SRX-800 findet man unter audiopro. nur der „Run Show“-Modus während der Veranstaltung genutzt. Alle netzwerkfähigen Selfpower-Lautsprecher benötigen Strom-. dürfte klar werden. Wir empfehlen hierfür Hybrid-Kabel. ausgewogenen Sound bei sehr attraktiven Preisen. bevor die Show beginnt. was allerdings durch die große Anzahl gut platzierter Griffe aufgefangen wird.(. der in dieser Preis-Leistungs-Klasse seinesgleichen sucht + hoher Maximalpegel + gute Netzwerksteuerung + flugfähig + einfach zu bedienender Onboard-DSP + 50 Speicherplätze pro Box + integrierter 2-Kanal-Mixer - fehlender Durchschleifpunkt für Netzwerk und Netzversorgung NACHGEFRAGT Carsten Peter von Audio Pro. Hinsichtlich des Handlings fällt das Urteil ambivalenter aus. Auch Festinstallationen profitierten von den hier vorgestellten umfangreichen Netzwerkmöglichkeiten.. Ohne Mehrfachsteckdose hinter den Stacks kommt man nicht weiter. was dem Autor bislang zu Ohren kam. dass die Bedienung bei aktiviertem Line Delay der App verzögert reagiert. wechselt der Anwender dazu auf den Tab „Tune Show“. liest sich man nicht häufig. Die Boxen klingen sauber bis zur Limiter-Schwelle. NF. Deshalb sollte dieses besser vor der Veranstaltung in Aktion versetzt werden (die maximale Delay von zwei Sekunden ist übrigens üppig ausgefallen).“ tools4music 27 . Vielen Dank! In der Tat überzeugen die SRX-800 Systeme durch druckvollen.000 Euro liegt.de. Das ermöglicht eine saubere Verkabelung und die vermeintlich fehlenden Durchschleifpunkte am Lautsprecher werden erst gar nicht benötigt. Und genau damit kommt die „Butter aufs Brot“. ein einfaches Durchschleifen wie bei PowerCon Buchsen ist nicht möglich. welches ebenfalls für einen Moment „Ruhe“ sorgt. Wird. Die Box ist mit 26. wie wohl von den Entwicklern angedacht. Wem also die Stromversorgung via Kaltgerätekabel statt PowerCon mit Durchschleifmöglichkeit und das Fehlen einer Netzwerk-Ausgangsbuchse nicht „aufstößt“. Gleiches gilt für das Laden von Presets während der Show. der darf bei der SRX-800 Serie im Rahmen eines individuellen Tests ruhig genauer hinhören. Arbeitserleichterung verspricht dagegen die SRX Connect App. Einen sehr positiven Gesamteindruck ergab sich auch bei unserer SRX-800 Demotour. sind eine Dreiersteckdose und ein Netzwerk-Switch/Router erforderlich und das pro Seite. ist die Serie ganz klar ein Profi-Produkt.

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MUSIC IS OUR PASSION .

Equalizer.3 kg) beherbergt nicht nur den 8-ZollTieftöner. Das einzige Säulenelement mit Lautsprechern kann auch mit nur einem Zwischenstück zum Einsatz kommen. Eigens entwickelte Multipin-Verbinder sorgen für Halt bei gleichzeitiger Übertragung der Signale. denn eine Kabelverbindung vom Subwoofer zur Säule ist auch bei diesem System nicht erforderlich.und Monitorsystem geworden. Die vier Komponenten aus ABS Kunststoff sind in Sekundenschnelle aufgebaut. Die lüfterlose Class-DEndstufe mit verschiedenen Schutzschaltungen sowie die sogenannte LECC-Signalbearbeitung mit Limiter. Die Elektronik und ein 4-KanalMixer mit DSP und Bluetooth sind im 305 x 405 x 395 mm (B x H x T) großen Subwoofer intergiert. für die Größe bestmöglicher Klang und zeitgemäße Übertragungs-Technik wie Bluetooth sollten ihren Weg in die „MAUI 5“ finden. Die Systeme punkten durch komfortable Transportmöglichkeiten.TEST ■ ■ ■ High five Vier Einzelteile gehören zum „MAUI 5“-System LD Systems „MAUI 5“ kompakter Linienstrahler mit integriertem Mixer Von Peter Ludl Aktive Säulen-PAs haben sich einen festen Platz in der Beschallung-Branche erobert. In diesem oberen Element arbeiten vier 3-Zoll-Lautsprecher mit Neodym-Magneten zwecks Gewichtseinsparung. Drei kurze Säulen (insgesamt etwa 3 kg) werden dazu auf den Subwoofer aufgesteckt. Entsprechend erweitert sich das Sortiment ständig – so auch in der „MAUI“-Serie von LD Systems. Kompressor und Frequenzweiche (Crossover) sind dort ebenfalls untergebracht. Zwei der drei steckbaren Säulensysteme dienen lediglich als Abstandhalter. LD Systems „MAUI 5“ 30 tools4music Das Ergebnis: Mit wenig mehr als 11 kg Gewicht ist aus der „MAUI 5“ ein ultrakompaktes PA. schnellen Aufbau und unaufdringliche Optik gegenüber klassischen Lautsprecherboxen. in der – um das Geheimnis der Namensgebung zu lüften – fünf Lautsprecher verbaut sind. Das Bassreflexgehäuse (Gewicht 8. das die Säule nach oben hin begrenzt. Inklusive leichtem Handling und guten Transporteigenschaften. das laut Hersteller 800 Watt Spitzenleistung liefert und einen Schalldruck von 120 dB erzeugen kann. Der Neuzugang nennt sich schlicht und einfach „MAUI 5“. Sie übertragen nur Integriertes 4-KanalMischpult und Tragegriff die Signale an das Abschlusselement. was die Anlage optisch kleiner erscheinen lässt . also ein optisch passender Ersatz für eine Distanzstange. Das Entwickler-Team am Standort der Adam Hall Group (LD Systems ist eine Eigenmarke) im hessischen Neu-Anspach hat mehrere Anforderungen an den jüngsten Spross der „MAUI“-Familie gestellt: Geringes Gewicht.

Der reibungslosen Wiedergabe im Tieftonbereich widmet sich die LECC-Signalverarbeitung. Den Abstrahlwinkel gibt LD Systems mit 120º x 20º (horizontal x vertikal) an. Trotz des relativ kleinen Basslautsprechers soll schon die Wiedergabe ab 50 Hz möglich sein. also . fließender und damit zumindest für mein Empfinden eleganter. Nach der Montage aller Elemente beträgt die Höhe fast zwei Meter (1. ohne dabei stressig zu klingen. Die „MAUI 5“ im Live-Einsatz wobei die Physik sicherlich ein Tieftongewitter verhindert. Der optische Eindruck ist runder.Anzeige (Alternative bei Präsentationen oder wenn mit Podesten gearbeitet wird).985 mm). Nach oben hinaus liegt die Grenze des Frequenzbereichs bei 20 kHz. Verabschiedet hat man sich bei der „MAUI 5“ vom etwas kantigen Design der bisherigen „MAUI“-Formgebung. die je nach Lautstärke die Basswiedergabe anpasst und mit optimierter Kompressor-/ Limiter-Schaltung hohe Lautstärken ermöglichen soll.

TEST ■ ■ ■

Fakten
Hersteller und Vertrieb: LD Systems/Adam Hall

Verstärker: Class-D

Modell: „MAUI 5“ aktive Kompakt-Beschallung

Verstärkerleistung System (RMS): 200 Watt

Max. SPL (continuous): 114 dB

Verstärkerleistung System (Peak): 800 Watt

Max. SPL (Peak): 120 dB
Frequenzgang: 50 bis 20.000 Hz

Schutzschaltungen: Überspannung, Kurzschluss,
DSP-basierter Multiband-Limiter, Überhitzung

Abstrahlwinkel (H x V): 120° x 20°

Kühlung: Konvektion

Höhe: 1,985 m

Bedienelemente: Mic Level, BT Pairing-Knopf,
Line Level, BT Level, Main Level, MP3/Hi-Z Level, Sub Level

Gewicht: 11,3 kg
Weitere Eigenschaften: 4-Kanal-Mixer, DSP-gestützte
Signalverarbeitung, Bluetooth (kein apt-X Codec)
Tieftöner: 8 Zoll, Ferritmagnet
Gehäusebauart: Bassreflex
Gehäusematerial: ABS Kunststoff
Abmessung Subwoofer: 305 x 405 x 395 mm (B x H x T)
Größe Mittentöner: 4 x 3-Zoll, Neodym-Magnete
Impedanz Mid/Hi System: 4 Ohm

Anzeigeelemente: Signal, Protect
(Schutzschaltung aktiv), On, Limit
Stromversorgung: Schaltnetzteil
Line-Eingänge: 2 x Stereo
Line-Eingangsanschlüsse: XLR; 6,3-mm-Klinke
Mic-Eingangsanschlüsse: 1 x XLR; 6,3-mm-Klinke
MP3-Eingänge: 1 x 3,5-mm-Klinke
Hi-Z-Eingangsanschlüsse: 1 x 6,3-mm-Klinke
Wortbreite AD/DA Wandler: 24 Bit

Gehäusebauart Mid/Hi System: geschlossen

Sampling-Frequenz: 48 kHz

Gehäusematerial Mid/Hi-System: ABS Kunststoff

Listenpreis: 599 Euro

Abmessungen Mid/Hi-System:
82 x 535 x 105 mm (B x H x T)

Verkaufspreis: 549 Euro
www.ld-systems.com

breite Streuung in der Horizontalen und geringe Streuung in der
Vertikalen. Das ist ja schließlich
einer der Systemvorteile dieser
Bauart – wobei wiederum aufgrund
physikalischer Gesetzmäßigkeiten
Abstriche im Vergleich zu „ausgewachsenen Linienstrahlern“ aufgrund der geringen Zeilenlänge
gemacht werden müssen.

einfach, weswegen ich vorerst mein
Schraubendreher-Set in der Schublade lasse.
Von oben zugängig ist das Vierkanal-Mischpult eingebaut. Es gibt
einen verriegelnden Combo-Eingang für Mikros (ohne Phantomspeisung) mit fest eingestelltem
100-Hz-Lowcut, einen hochohmi-

Subwoofer
Werfen wir einen näheren Blick auf
das Herzstück, den Subwoofer. Das
von oben betrachtet tropfenförmig
gestaltete Gehäuse lässt sich an
dem optisch integrierten Griff mit
gummierter Unterlage prima tragen. Zudem schützt der Griff durch
seine Ausführung das rückseitig
eingearbeitete Anschlussfeld. Hier
finden sich die Anschlüsse (verriegelnde Combo-Buchsen) für LineSignale links und rechts, also für
beispielsweise die Ausgänge eines
externen Mixers.
Hinter dem Schutzgitter mit hinterlegtem Akustikschaum verbergen sich der Tieftöner und die
Bassreflexöffnung. Sichtbar ist
nichts von beidem, abmontieren
lässt sich der Frontschutz nicht so

32 tools4music

gen Hi-Z 6,3-mm-Klinkeneingang
für Akustik- oder E-Gitarre und eine
3,5-mm-Miniklinke (Stereo) für
MP3-Player, Smartphones oder andere Stereo-Zuspieler.
Stereosignale werden übrigens
summiert, das betrifft auch rückseitige Line-Eingänge (Mono-Betrieb
über den linken Eingang). Regler
gibt es für Line, Mic, MP3/ Hi-Z und
die Bluetooth-Übertragung. Die
MP3- und Hi-Z-Eingänge können
parallel genutzt werden, das Lautstärkeverhältnis wird in diesem Fall
mit dem Zuspielgerät oder an der
Gitarre geregelt. Mit Hi-Boost lässt
sich die Hi-Shelf-Filterung (Kuhschwanz) zur Anpassung an die
Raumakustik aktivieren. Rechtsdrehung hebt die Höhen stufenlos an.
Über den Sub-Level-Poti regelt sich
das Verhältnis zwischen Subwoofer
und Säule, stellt also den gewünschten Grad der Basswiedergabe ein. Die Gesamtlautstärke
wird über den Main-Regler justiert.
Und vier Kontroll-LEDs informieren über die Zustände On, Signal,
Limit und Protect.
Die Bluetooth-Verbindung lässt
sich über einen Taster herstellen,
den ich beim ersten Mal recht lange
(etwa fünf Sekunden) drücken
muss, bis schließlich die Verbindung steht. Der für optimierte
Audio-Übertragung stehende apt-X
Codec wird nicht genutzt.Die Oberfläche des Mixers ist praxisgerecht
gestaltet, mit deutlich sichtbaren
weißen Markierungen, die sich
selbst in abgedunkelten Umgebungen gut ablesen lassen. Der haptische Eindruck der leicht rastenden
Drehregler und gummierten Potiknöpfe ist gut.

Stecksystem

Zwei Line-Inputs auf
der Rückseite des Subwoofers

Interessant bei den 57 cm langen
und steckbaren Säulenelementen
ist die Ausarbeitung der Steckmechanik. Erstens lässt sich bei der
Montage nichts verkehrt machen,
zweitens werden die Elemente
damit sicher zusammengehalten.
Auch die Verbindung der gesamten
Säule zum Subwoofer macht einen
stabilen Eindruck. Obgleich es sich
um Kunststoffteile handelt, die hier
als Verbindungselemente dienen.
Das ist ein Unterschied zu den bisherigen MAUIs, bei denen Säulen

aus Aluminium zum Einsatz kom- dem Design des Subwoofers und nicht mehr zurückdrehen – es
men und fingerdicke Stahlstifte die vervollständigen so das Gesamtbild klingt jetzt viel offener. Der „Strat“
mit ihrem „eleganten Touch“.
kommt die voll aufgedrehte HöVerbindungen sicherstellen.
henregelung ebenfalls sehr entgegen. Die bevorzugte Position
Was verbirgt sich in der Top-Säule Höreindruck
mit den vier Lautsprechern? Also Die Anlage ist wie heute üblich bei zwischen Steg- und Mittel-PU
muss ich doch mein Schrauben- derart kompakten Systemen sofort klingt jetzt richtig „perlig“. Wenndreher-Set bemühen. Viel zu sehen einsatzbereit: Elemente aufstecken, gleich ich hier betonen möchte,
ist nach Abnahme des oberen Ver- Netzkabel anschließen, fertig. Pro- dass die „MAUI 5“ natürlich kein
schlusses nicht, entsprechend ge- duzierte Musik aus unterschiedli- Gitarrenverstärker ist. Aber der Hiwährt unser Foto nur oberfläch- chen Genres klingt beim ersten Z-Eingang macht einen guten Job,
lichen Einblick. Erkennbar ist da- Hörtest gut. Durch die Bluetooth- das stelle ich später auch mit meirauf das rundlich geformte Schutz- Verbindung lässt sich ohne Kom- ner Yamaha Elektro-Akustik fest.
gitter mit der dicken Lage Akustik- plikationen Musik übertragen und Was mir aufgefallen ist: Bei gerinschaum. Auf der Kunststoffschall- per integriertem Mischpult (Stich- gerem Abstand zur Anlage, also im
wand ist einer der vier 3-Zoll-Trei- wort Karaoke) zum Mikrofonsignal Nahbereich, fließt der Sound speziell bei Mikrofoneinsatz und geber zu erkennen und dahinter, anpassen.
sozusagen im schlanken Lautspre- Im direkten Anschluss kommen ein ringer Lautstärke nicht zusammen.
chergehäuse, das Material zur Be- Shure SM-58 sowie meine Fender Hörbar ist vielmehr die Trennung
dämpfung. Die knapp gehaltene „Strat“ an die Reihe. Beides Klassi- zum oberen Teil der Säule, wo
Bedienungsanleitung spricht von ker in ihren Bereichen, die ich schließlich auch die Treiber posivier Hoch-/Mitteltönern mit Neo- gerne zu Testzwecken einsetze. tioniert wurden. Nun darf allerdym-Magneten. In der Gestaltung Erst nachdem die Hi-Shelf-Rege- dings nicht vergessen werden, dass
folgen die Säulenelemente mit lung komplett aufgedreht ist, der Abstand bei voller Bauhöhe
ihrer Formgebung konsequent möchte ich diesen Klangregler zwischen Basslautsprecher und

Pro & Contra
+ Bluetooth
+ elegantes Design
+ Gewicht
+ Hi-Z-Eingang
+ Höhenregler
+ Klang
+ Kompaktheit im
zerlegten Zustand
+ MP3-Eingang
+ schnell aufzubauen
+ Vierkanal-Mischpult mit DSP
-

keine Phantomspeisung

-

Klangbild im Nahbereich bei
kompletter Zeilenlänge

Anzeige

tools4music 33

TEST ■ ■ ■

Kontrolle des Höreindrucks mit Rosa Rauschen bei 77,7 dB SPL

Blick in die Lautsprechersäule

NACHGEFRAGT
Benjamin Lampert,
Research & Development Manager:
„Mit der ‚MAUI 5‘ wollten wir
optisch, funktionell aber auch
preislich in eine Dimension
vorstoßen, die es möglichst
vielen Interessenten ermöglicht, die Vorzüge der Säulentechnologie kennenzulernen.
Gerade mobilen Anwendungen, die normalerweise aus
klassischen Boxen, DreibeinStativen und Kleinmixer bestehen, wollten wir eine
ernsthafte Alternative entgegensetzen. Wir freuen uns,
dass die tools das genauso
sieht.“

34 tools4music

„Top-Teil“ gut und gerne 1,4 m beträgt. Dieser Effekt war im Test übrigens bei lauter Wiedergabe von
CDs nicht so ausgeprägt. Hier lassen die kräftigeren Bässe den
Sound homogener zusammenfließen. Obgleich ich grundsätzlich im
Test festgestellt habe, dass ein gewisser Hörabstand zur „MAUI 5“
von Vorteil ist. Um diesem Effekt
entgegenzuwirken, bietet sich an,
eines der Abstand-Säulenelemente
einfach versuchsweise wegzulassen, um die Länge der Säule zu verkleinern. Das kann im Nahbereich
von Vorteil sein oder wenn die Anlage beispielsweise auf einem Tisch
oder Podest steht.

Messung
Ein Tieftöner und vier relativ kleine
Mittel-Hochtöner, die zudem noch
in erheblichem Abstand vom Basslautsprecher agieren – wie sieht es
mit der Wiedergabe der Mitten aus?
Mit dem Phonic PAA-3 Analyser

Weil beim Auftritt die Akustikgitarre das einzige Begleit-Instrument ist, wird der Subwoofer nicht
speziell gefordert. Auch im LiveTest bleibt die bereits erwähnte
Klang-Einstellung bestehen – der
Bassregler ist auf Mittelposition,
der Höhenregler mit KuhschwanzCharakteristik fast ganz aufgedreht. Der Sound setzt sich durch
und bildet den Gesang des Duos
gut ab, die Lautstärke reicht voll
und ganz aus, es bleiben sogar
noch Leistungs-Reserven. Nach
zwei Sets und etwas mehr als zwei
Stunden Spielzeit mit einem Programm quer durch unterschiedliche Musik-Genres freut sich das
und Rosa Rauschen gehe ich dieser Duo über die positive Resonanz –
Frage nach. Alles nicht unter klini- speziell auch zum Gesamtklang der
schen Testbedingungen im reflexi- Anlage.
onsarmen Raum oder im Freifeld,
sondern im ganz gewöhnlichen Finale
Umfeld, wo die „MAUI 5“ auch im Betrachtet man den Verkaufspreis
Normalfall zu hören ist. Der Ab- von 549 Euro und das, was die akstand des Messmikros zur Anlage tive „MAUI 5“ mit 200 Watt RMS
beträgt rund 4 m, ausgerichtet auf bietet, bleibt bis auf die fehlende
die Mitte des Systems. Der Hi- Phantomspeisung wenig zu wünBoost ist in diesem Fall bis zum schen. Die Anlage ist ausgesproAnschlag aufgedreht, der Bassreg- chen leicht, sie passt zur Not sogar
ler steht mittig. Das für meine Er- auf den Pkw-Sitz. Hinstellen, zuwartungshaltung überraschende sammenstecken und loslegen, so
Ergebnis: Selbst bei unterschiedli- lautet die Devise. Natürlich ist die
chen Lautstärken ist kein ausge- „MAUI 5“ nicht für die Mega-Raveprägtes „Mittenloch“ festzustellen Beschallung mit hohem Pegel und
(vgl. Abbildung).
drückenden Tiefbässen gemacht.
Kleinere Veranstaltungsräume bis
200 qm dagegen lassen sich im
Live
Beim Auftritt des Akustik-Duos Ro- akustischen Duo- oder Trio-Betrieb
senRot mit zweimal Gesang und stressfrei beschallen. Ob ModeraAkustikgitarre besteht die „MAUI 5“ tion, Live-Musik oder Backgroundeinen Live-Test unter realen Praxis- Musik, ja sogar bis hin zur Parbedingungen. Die symmetrischen ty-Beschallung auf kleineren FeiAusgänge des externen Kleinmixers ern, überall da kann ich mir dieses
speisen hier direkt beide Eingänge System gut vorstellen. Obendrein
der „MAUI“. Etwas seitlich der bei- sieht die „MAUI 5“ für mein ästheden musikalischen Akteure aufge- tisches Empfinden gut aus und
stellt, beschallt die Säulenanlage passt wegen der eleganten Erscheifür etwa zwei Stunden ein Café nung auf die Bühne ebenso wie als
mit etwa 60 Gästen. LD Systems Allrounder auf Event-Messen oder
spricht in seinen Empfehlungen Präsentationen.
für die „MAUI 5“ bei Mono-Anwendung im Live-Betrieb von einer Be- Wem die gebotene Leistung nicht
schallungs-Größenordnung von ausreicht, der schaue sich in der
100 Zuhörern (Background Music wachsenden Familie derartiger
Mode) beziehungsweise 50 Zuhö- Kompakt-Beschallungs-Systeme
rern (Party Music Mode) bei rund nach Alternativen um. Beispiels200 qm Raumgröße. Das Testum- weise bei weiteren Mitgliedern der
feld ist also optimal, denn die „MAUI“-Familie – hier werden AusGröße des Auftrittsortes passt wahl und Flexibilität groß geschrieben.
ebenfalls ziemlich genau.

In einer Symbiose verbindet das System die Praxisanforderungen nach kompaktester Bauform und höchstem Schalldruck bei definierter Abstrahlung.kme-sound. Wir nennen das ganz simpel – Effizienz Vereinbaren Sie einen Testtermin Tel.: +49 (0) 37467 5580 www. die kohärent auf einem Wellenformer arbeiten und gleichzeitig eine präzise Abstrahlung sowie den nahtlosen Übergang zwischen den Arrayelementen garantieren.facebook.com www. Hochtontreiber. Geflogen oder gestackt. 50° x 45°. 107 / 137 dB.QH 5045 Hybridarraytechnologie Eins ist Fakt Performance die überzeugt Dieses Arrayelement ist ein Novum in der Kombination von Linesource & Pointsourcetechnologien.com/kmesound . 450 / 800 / 370 mm. 34kg.

TEST ■ ■ ■ Hört. hört! IMG Stage Line STA-1000 D und PAB-312M Monitore 36 tools4music .

die eine oder andere war bereits in tools 4 music zum Test vertreten. angetrieben durch die Digitalendstufe mit integriertem DSP-Controller namens STA-1000D. Das Lob bezieht sich auf die STA-1000 DSP. Im Inneren unseres Probanden steckt neben einer Endstufe nach Class-D-Bauart ein vollwertiger Audioprozessor. Landläufig (in virtuellen Foren und an realen Stammtischen) als einfacher und problemloser protegiert. Die Software dafür ist flott installiert. aber unbedingt sachdienlich. weiß. Aber da muss doch noch mehr sein? Wir begeben uns auf die Suche nach ein paar guten Gründen für ein Pärchen Wedges im Zeitalter des „Knopf im Ohr“. gut strukturiert und mit farbigen Grafiken zu allen wirklich wichtigen Belangen ausgestattet. Wer bereits den Blick auf den Datenkasten geworfen hat.und Low-Pass aus Alles bunt Alles so schön bunt hier Fußablage de luxe – es fehlt nur der Akustikschaum vor der Schallwand Bei IMG Stage Line haben neue Bedienungsanleitungen Einzug gehalten: zweisprachig (Deutsch/Englisch). nutzt in aller Regel immer häufiger ein In-ear-System. ein Delay für bis zu 263 m Laufzeitanpassung sowie eine Frequenzweiche. für Abo-Leser kostenfrei verfügbar in unserem Archiv auf www. Kluger Schachzug dabei – das funktioniert nicht nur für die beiden Endstufenblöcke an Bord. bei den PAB-312 M fehlte allerdings eine Dokumentation.und Audiotechnik unter dem Dach von Monacor International schlägt genau passend für unsere Suche die Kombi aus einem Pärchen PAB-312M vor. hat das In-ear-Monitoring dem klassischen Wedge als Kontrollinstanz auf der Bühne und praktischer Fußablage für den Bassisten scheinbar über die Jahre immer mehr den Rang abgelaufen.de). Hier half der Blick auf der Homepage von Monacor International weiter. mit dem sich anliegende Signale umfangreich bearbeiten und aufbereiten lassen. sobald die Verbindung hergestellt ist. worum es hier geht: zwei 12er Wedges in Koax-Bauform und dazu eine kompakte Endstufe mit 2 x 500 Watt und ein paar Extras unter dem Gehäusedeckel. der auf der Rückseite der Endstufe symmetrisch abgenommen werden kann. der High. Dafür gib es von mir das Prädikat „nachahmenswert“.und einen Lowcut. Ähnlich üppig ausgestattet zeigt sich die Seite mit den drei Ausgängen – auch hier sind zehn parametrische Filter pro Kanal verfügbar. Einfachstes Einsatzbeispiel hier – zwei passive Topteile an der internen Endstufe und ein zusätzlicher aktiver Sub am Line-Ausgang. sondern zusätzlich für einen weiteren Line-Ausgang. mit der den Signalen entsprechende Arbeitsbereiche zugewiesen werden können. um sich auf der Bühne selbst zu kontrollieren. die Erkennung der Komponenten erfolgt schnell und sicher. Dies gilt – zumindest verspricht die Software das – nicht nur für die zum Test vorliegende Endstufe. So was liest man gerne und zügig. taugen wie oben schon erwähnt als Fußablage und erlauben gymnastische Einlagen im Rahmen der Bühnenshow – solange sie stabil genug und rutschfest stehen.tools4music. Deutlich angenehmer erweist sich die Einstellung der Parameter über die mitgelieferte Software und ein via Ethernet oder USBVerbindung aufgebautes Netzwerk – Anschlüsse für beide Varianten stehen auf der Gehäuserückseite bereit. sondern zugleich und parallel auch für weitere aktuelle Produkte aus dem Portfolio von IMG Stage Line wie die aktive „Mega“-Serie sowie die Controller der DSM-Baureihe (Test in Ausgabe 4/2015. Der Funktionsumfang der Steuerungs-Parameter ist üppig. tools4music 37 . die Aufteilung ist übersichtlich und alle wichtigen Daten sind enthalten. Alles inklusive Unser Augenmerk gilt zunächst der mitgelieferten Endstufe – mit der STA-Serie hat man bei IMG Stage Line ja mehrere Endstufen unterschiedlichster Leistungsklasse auf den Markt gebracht. Der Bremer Vertrieb für Licht. Dabei ist guter Monitormix aus einer Reihe Wedges durchaus nicht zu verachten – die Kisten bieten Platz für die Setlist.Von Uli Hoppert Der Mainstream steckt sich ja inzwischen was ins Ohr – will sagen. Zugang zu besagtem Controller und den Funktionen erhält der Nutzer wahlweise über die Oberfläche des Verstärkers – hierzu gibt es einen platzbedingt wenig inspirierenden Weg mittels zweier Tipptaster und einem Encoder rund um ein kleines Display in der Mitte. Eingangsseitig gibt es pro Kanal zehn vollparametrische Filter plus einen High.

1 x Neutrik XLR Out. passen Wege eines aktiven Mehrkanalsystems an oder – wie bei unserem Test – tweaken die Wedges auf der Bühne auf maximal mögliche Koppelfreiheit. 2 x Neutrik XLR In. hört – es gibt einen Minimischer. unter der Staubschutzkalotte erkennbaren Trichtervorsatz. 10 x PEQ.000 Watt/8 Ohm Klirr: < 0. Delay. später vielleicht noch eine 15-Zoll-Variante anzubieten. Ein Blick ins Manual und eine Rückfrage beim Vertrieb bestätigen dies: Im Hochtonweg des Monitors sitzt anstelle eines PTC oder der sonst oft verwendeten Soffitte gegen Überlastung eine aktive Schaltung.20. Angenehm fällt auf. dass alle Parameter praxisnah gewählt sind – das lange Delay im Eingang für den Aufbau von zeitlich verzögerten Lautsprecherlinien ist zum Beispiel deutlich größer gerastert. Das vergleichsweise große Gehäuse legt zwei Vermutungen nahe – nämlich einmal die Möglichkeit. Von einer echten Hornladung wollen wir also erst mal noch nicht reden und stattdessen schauen. Limiter. Diese Art der Absicherung – bei der zunächst die nötige Betriebsspannung für die Elektronik aus dem Lautsprechersignal selbst abgezweigt wird – stammt wie die Koaxial-Technik aus den 1970er und 80er Jahren.85 kg Anschlüsse: 3 x Neutrik Speakon. die Filter Blick auf den Gusskorb in den Ausgängen richten sich eher an die einzelnen Ausspielwege. Mikrofone oder Beschallungsanlagen alles andere als linear arbeiteten. in der Monitore.7 m. oder alternativ den Monitor demnächst auch noch aktiv verfügbar zu machen – der notwendige Platz für ein Endstufenmodul wäre durchaus verfügbar. Ansonsten hat das Wedge fast alles. und verfügt über einen kleinen.monacor.05% Kanaltrennung: 100 dB bei Nennleistung @ 8 Ohm Störabstand: > 119 dB (A-bewertet) Abmessungen: 19 Zoll. mit dem alle Inputs auf alle Ausgänge geroutet werden können. der Hochtöner sitzt koaxial. Phase Reverse Listenpreis: 829 Euro Verkaufspreis: 770 Euro Modell: PAB-312 M passive Multifunktionsbox Leistung max. HP/LP-Filter.000 Hz Schalldruck: 98 dB (1 Watt/1 Meter). Zudem gibt es einen Stativflansch und optional Montagebügel – tatsächlich sehe ich aber den primären Einsatzzweck dieser . Eines der Patente hierfür liegt beim Straubinger Unternehmen Dynacord. anstelle der Weichenfunktion ist ein Limiter mit den Parametern Threshold und Release implementiert. Das Delay pro Kanal bietet hier eine maximale Verzögerung von 2. also eine kleine Minimatrix inklusive.de 38 tools4music Im Rahmen unserer neugierigen Blicke ins Innere der PAB312 M ist uns eine scheinbar aktive Schaltung auf der Frequenzweiche aufgefallen – zumindest deuten die vier Dioden in Brückenschaltung und ein Triac oder Thyristor darauf hin. Wer pfeift eigentlich noch ein? Meine Wenigkeit – obwohl diese Technik ja tatsächlich aus einer Zeit rührt. die den Pegel im Hochtonweg anpasst.: 500 Watt Leistung RMS: 250 Watt Bestückung: 12 Zoll/1 Zoll koaxial Frequenzbereich: 65 . Und dennoch – der Griff zum 31-Band-EQ im Monitorweg gehört für mich heute noch dazu. das kurze Delay im Ausgang eignet sich hingegen mit kleinerem Maximalwert. 2 HE Gewicht: 5. dass der Zugewinn an „Gain before Feedback“ meist marginal ist. mit unserem Test-Setup eine Bandprobe und bei Gefallen gleich einen anstehenden Gig mit dem Material zu absolvieren. Wenngleich am Ende immer häufiger die Erkenntnis steht. 123 dB Peak Impedanz: 8 Ohm Abmessungen (B x H x T): 48 x 38 x 50 cm Gewicht: 18 kg Anschlüsse: 2 x Neutrik Speakon Listenpreis: 579 Euro Verkaufspreis: 550 Euro www. Wie die Bezeichnung vermuten lässt. dass auf der Platine etwas passiert. also im Zentrum des 12-Zöllers angeordnet. rutschfeste Gummifüße sowie ein strapazierfähig wirkendes Gitter und einen ebensolchen Lack. Ob dies auch bei unseren Probanden so sein würde.TEST ■ ■ ■ Die Passivweiche der PAB-312 M: links oben im Bild die Schutzschaltung für den Hochtöner Fakten Hersteller: IMG Stage Line Aktiver Schutz für passive Komponenten Modell: STA-1000 DSP Leistung: 2 x 500 Watt/4 Ohm. aber dafür höherer Genauigkeit für die fast schon millimetergenaue Anpassung von Subs zu Tops. 2 x 280 Watt/8 Ohm. 1 x 1. was zumindest etwas Strom zum Funktionieren benötigt. Zusätzlich kann das Signal invertiert werden und – hört. wollen wir im Probenraum der Lillis rausfinden – die Band aus den Suburbs des Westerwaldes hat sich freundlicherweise und spontan bereit erklärt. ein weiteres bei den Holländern von Stage Accompany. LAN. wie sich die Box später in Sachen Abstrahlcharakteristik schlägt. USB DSP: Input-Gain. die seinerzeit sogar die Bändchenhochtöner der PA mit einer Lüfterkühlung versorgten – gespeist aus dem Tonsignal. dem Eingang finden sich ebenfalls wieder. Der EQ im Eingang wird vornehmlich den globalen Soundkorrekturen im System dienen. was ein guter moderner Monitor braucht: recht flaches Design. Kompressor. da kaum mehr Frequenzausreißer zu bändigen sind – zeitgenössisches Equipment ist dafür inzwischen einfach zu gut geworden. haben wir es mit einem 12er Wedge zu tun.

de WWW. dem sei an dieser Stelle der Editor ans Herz gelegt.Bündig eingesetzte Einschlagmuttern halten den Korb. Anzeige Drahtlose Systeme für jede Anwendung ACT-24HC ACT-24TC ST-32 GT-24 ACT-2402 ACT-2400 Serie: Digitale Technologie im lizenzfreien 2. mit dem all das wesentlich flinker und optisch gefälliger von der Hand geht – obwohl sich mein Windows standhaft weigerte. Handsender mit Kondensator Mikrofon Taschensender mit professionellen Ansteckmikrofonen und Headsets Alle Sender mit Li-Ionen Akku und Ladetechnik Jetzt Infos anfordern oder im Fachhandel testen! Drahtlose Mikrofone | In Ear Monitoring | Tour Guide Systeme | Mobile Lautsprecher MIPRO Germany GmbH . Erster direkter Höreindruck: ganz anders. Wer feiner tunen will. Damit die Herren am Bass und Keyboard auch ihren Spaß haben. dass sowohl Bassist Philip als auch Keyboarder Marcel auf eigene Amps oder Boxen verzichten – im Probenraum ebenso wie auf der Bühne. die Summe der sonst genutzten Gesangsanlage wird auf die Endstufe von IMG geroutet und zwei Speakon-Kabel gesteckt. vier Eingriffe bei den Frequenzen über die Bedienoberfläche am Gerät erledigt.und 2. Und sogar die Partyfraktion nickt zufrieden bei diesem Kompromiss.info@mipro-germany. Wie Philip sagt „muss da also schon etwas Party beim Sound sein“ – und der fehlt der neuen Monitorlösung zunächst. zu koppeln. ohne dabei aufdringlich zu wirken. Bisher habe ich nur das „Flat-Preset“ aus der Endstufe benutzt und die drei. ergänze ich am unteren Ende des Übertragungsbereiches. der selbst bei üppiger Lautstärke noch immer keine Anstalten macht.Kanalempfänger. wer braucht da angepasste Pegel oder gar den Griff zum Equalizer. Dafür macht sich Staunen auf einer ganz an- deren Ebene breit.MIPRO-GERMANY. Geschuldet ist das der Tatsache. Einfach mal loslegen Trotz räumlicher Enge im Probenraum der Lillis finden die beiden Wedges Platz zu Füßen der beiden Sängerinnen und der Abteilung Bass-Gitarre-Keyboard. nämlich in Sachen Auflösung und Kontrolle.DE .Tel: 07139 59 59 00 . Auf den ersten Blick vermisst habe ich den Spritzschutz vor der Schallwand in Form von Schaum oder Fließ. 73 .4 GHz Band 1. Dem Mutigen gehört schließlich die Welt. Mit einem Hauch Brillanz und Glitzer bei 4 kHz und um 6.5 kHz bekommen die beiden Wedges schlagartig die passende Auflösung und Staffelung.Kochersteinsfelder Str. ganz monitoruntypisch ebenfalls etwas an und senke die obligatorischen 125 Hz (die überall in diesem Universum immer zu viel sind) einen Hauch ab – fertig steht ein schöner runder Sound für das Ohr. Scheinbar war das Einpfeifen wirklich gestern. rund um 80 bis 100 Hz. Sonst kommt in diesem Probenraum eine aktive QSC Gesangsanlage zum Einsatz und die bollert mächtig.74239 Hardthausen . Holzauflagen mit einer Lage Gummi sorgen für Stabilität beim Schutzgitter Gitter ab – freier Blick auf den KoaxialTreiber mit achteckigem Korb Box als Floor-Monitor.

Als Weiterentwicklung der „Breitbandlautsprecher“ mit den aufgesetzten Hochtontrichtern sorgten die ersten bühnentauglichen Koaxe für allgemeines „Aufhorchen“. Keine Bange. als nur ein paar Monitore zu entzerren. KG: „Auf den ersten Blick vermisst … – zu Recht können wir da nur sagen und an dieser Stelle kundtun.zu kleines Browser-Fenster in Windows Einfach mal durchstarten Kann man natürlich machen – bis die LEDs an der Endstufe langsam rot werden. elektronischen Möglichkeiten nur sehr rudimentär zu lösen war. ein gut und sicher arbeitender Limiter und eine aktive Schutzschaltung im Hochtonweg nehmen uns bereits im Vorfeld die Sorgen. Die Netzwerkfähigkeit und die Option. macht dieses Setup flexibel und damit interessant. Aber jede Medaille hat zwei Seiten – beim Koaxial-Treiber lässt es sich häufig nicht vermeiden. wo die Stimmen wichtige Frequenzen haben. Richtig groß. dennoch soll der Versuch gewagt werden: offener. was seinerzeit mit den verfügbaren. beim Monitoring. den zweiten Monitor bekommt Keyboarder Marcel das entsprechende Fenster wirklich zu maximieren und im Vollbildschirm darzustellen. wie es die aktive Variante (PAK-312M/SW) bereits seit der Produktion besitzt. Moderne Magneten sind kompakter. Und auch die wird heute dank Simulationsmöglichkeiten bei der Entwicklung und durch die Verwendung hochwertiger Bauteile meist so optimal auf den Treiber angepasst. Mitten. dass im Endresultat kaum noch hörbare Artefakte wahrnehmbar sind. Kein Zweifel – das kann er gut. Laufzeitprobleme in den Griff bekommen. angefangen vom aktiven Satellitensystem bis hin zum kompakten Mehrweg-Antrieb für größere Systeme.kein Schaumstoff vor der Schallwand (unter dem Gitter) .und Hochtontreiber anzupassen. Nun ist es wie immer schwierig. insbesondere im Bass und in den Koaxial-Systeme waren in den 1970er und 80er Jahren schwer angesagt.und auch im High-End-Bereich gab es entsprechend ausgefuchste. Reizvoll wäre an dieser Stelle. richtig gut! Finale Knapp 2. führten sie durch das Bauprinzip mit einem akustischen Zentrum und den deswegen praktisch nicht mehr vorhandenen Phasenproblemen für ein völlig neues Monitorgefühl. Aus der technischen Weiterentwicklung im Lautsprecherbau resultieren Möglichkeiten. transparenter und differenzierter. denn zu diesem Zeitpunkt fangen auch unsere beiden Probanden an. Entsprechend weniger Laufzeit muss durch die Frequenzweiche kompensiert werden. die komfortabel die zahlreichen Features des DSPs der Endstufe STA-1000DSP nutzen wollen. die Schwingspulen belastbarer – somit fällt der Tiefenversatz eines Koaxial-Treibers geringer aus. angestrengt zu klingen. die dieses Set tatsächlich anbietet. für die PA. Und dabei betrachten wir an dieser Stelle nur einen kleinen Ausschnitt der Palette. zumindest bei hohen Abhörlautstärken. Wir schalten die STA-1000 DSP in den Brückenmodus und hören uns das Ergebnis an. Media-Referent bei Monacor International GmbH & Co.000 Euro für ein Pärchen Wedges und eine kompakte Endstufe mit Controller an Bord. Anwendern. ■ NACHGEFRAGT Björn Westphal. so einen Monitor mal mit einer kräftigeren Endstufe zu betreiben und zu vergleichen.TEST ■ ■ ■ Guter Sound hat „eine Quelle“ Für den Test im Probenraum der Lillis teilen sich Nathalie und Lilli ein Wedge.“ 40 tools4music . Da. mit einer Oberfläche gleich mehrere verschiedene Komponenten zu überwachen. teure und dennoch wenig belastbare Varianten. was für einen modernen 12er mit einer Belastbarkeit von 250 Watt RMS und zusätzlichen 50 Watt RMS für den Hochtöner womöglich etwas dünn ist. dass wir uns um den vermissten Schaum vor der Schallwand kümmern werden. empfehlen wir die kostenfrei verfügbare App DSP-Control. diesen Eindruck zu beschreiben. irreparablen Schaden zu verursachen. Ein Blick auf das Datenblatt mag da eine Erklärung liefern – im 8-Ohm-Betrieb bleiben 280 Watt. Pro & Contra + aktiver Hochtonschutz + als Paket durchaus erschwinglich und flexibel einsetzbar + flaches Design für ungestörten Blick auf die Bühne + kompakter Monitor mit gutem Grundsound und schöner Auflösung + leichtgewichtige Endstufe mit flexiblem Controller an Bord + Software verwaltet auch andere Controller und Systeme . inwieweit sich dann das Klangbild verändern und womöglich verbessern würde – und hier gehört wieder dem Mutigen die Welt. denn insbesondere auf der Bühne. Der echte Knüller ist der flexible Controller. Auch die noch im Bremer Zentrallager befindlichen Monitore werden wir hier vor Ort mit einem Schaumstoffvlies ausrüsten. klingt der PAB-312 M jetzt schlagartig anders. mit dem sich weit mehr erreichen lässt. die Laufzeit zwischen Bass. aber wie oben schon erwähnt steckt da mehr drin.und Monitor-Systeme dagegen waren solche Lösungen im vertretbaren finanziellen Rahmen nicht verfügbar. Und anders ist hier besser. Tatsächlich erweist sich der Klang an der gebrückten Endstufe als der angenehmere. Im Hi-Fi.

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Der besagte MOTU AVB Switch verwaltet bis zu fünf AVB Interfaces und bei Bedarf einen WLAN-Router. die Punktzu-Punkt-Verbindungen darstellen. Im Gegensatz zum Standard-Ethernet bietet AVB den Vorteil. Einerseits die DSP bestückte digitale Stagebox samt AVB-Netzwerkanschluss. Mit der entsprechenden Anzahl an Hardware-Einheiten und MOTU AVB Switches sind sogar 512 Kanäle möglich. AVB ist das Akronym für „Audio Video Bridge“.10 soll der Mac fähig sein. direkt mit dem AVB-Protokoll . wird ein AVB Switch benötigt. Alle MOTU Interfaces werden über Netzwerkkabel (maximale Länge = 100 m ohne Switch) gekoppelt und schicken ihre Signale als AVB Stream an das Master Interface. Klingt nach „viel“.25 ms und einer maximalen Abtastrate von 192 kHz. der im Grunde eine erweiterte Ethernet-Spezifikation ist. zudem einen fernsteuerbaren 48-Kanal-/12-Bus-Mixer sowie ein USB-AudioInterface. Der größte Vorteil von AVB gegenüber digitalen Audioschnittstellen wie ADAT oder MADI. dass Audio.625 ms aus. falls 42 tools4music mehrere Interfaces im Verbund arbeiten. Eine Punkt-zuPunkt-Verbindung innerhalb eines AVB-Netzwerks kann bis zu 256 Kanäle (128 In. 8M oder 16A) oder via AVB an den Rechner schickt. 128 Out) umfassen. dass AVB zudem eine vorhandene EthernetVerkabelung nutzen kann. Interessant wird die ganze Geschichte. alle Signale innerhalb eines AVB-Netzwerkes für jede angedockte Hardware verfügbar zu machen. der die Audiodaten via USB oder Thunderbolt (nur möglich mit MOTU 1248. Neben der „Stage B-16“ gibt es zehn weitere AVB Interfaces/Devices. die MOTU im Rahmen seiner AVB-Audio-Reihe präsentiert. Bevor das Gerät genauer betrachtet wird. Ein Gerät ist dabei der Master. Zudem ist AVB ein offener Standard. Um zwei MOTU AVB-Netzwerk zu verbinden. Prima. der Audio. die eine Vielzahl an Anwendungsgebieten abdecken. liegt in der Möglichkeit. Ab OSX 10. Das MOTU AVB-Netzwerk gibt als geringstmögliche Latenz den Wert von nur 0. was es mit dem AVB-Audio-Format auf sich hat. Darüber hinaus besitzt jedes MOTU AVB Interface einen 48-Kanal-Softwaremixer. Kommen mehr als zwei MOTU Interfaces zum Einsatz.und Video-Daten im Netzwerk bevorzugt werden. falls sie einen Mac mit Thunderbolt-Anschluss besitzen. wird lediglich ein Netzwerkkabel benötigt. AVB Audio Die MOTU AVB-Version setzt auf den AVB-Standard auf. aber ist „viel“ auch „gut“? Der Kandidat ist die jüngste Hardware-Einheit.und Videodaten mit einem Zeitstempel überträgt – mit einer Latenz runter bis zu 0. Somit lassen sich dezentral beeindruckend große Systeme aufbauen. Mac User haben einen Vorteil. der parallel nutzbar ist.TEST ■ ■ ■ Dreifach Mark of The Unicorn „Stage B-16“ Multi-Stagebox Von Christian Boche Die MOTU „Stage B-16“ vereint drei Produkte in seinem zwei Höheneinheiten großen 19“-Gehäuse. wobei sich wiederum bis zu sieben AVB Switches miteinander verbinden lassen. möchte ich kurz erklären. ein normaler Ethernet Switch funktioniert leider nicht.

musste der Autor etwas länger suchen. Wir haben die MOTU AVB Control Application mit „Firefox“ und „Safari“ getestet. um die Audioübertagung via AVB zu nutzen. kann die „Stage B-16“ alternativ über die integrierte USB 2. Einige der größeren MOTU AVB Interfaces wie das 1248 oder das 16A besitzen zusätzlich noch Thunderbolt. installiert man den passenden MOTU AVB-Audio-Treiber. Das Interface und der Rechner müssen sich dafür nur im gleichen Netzwerk (LAN oder WLAN) befinden. Audio Interface Ist gerade kein Mac mit Thunderbolt-Schnittstelle zur Hand. Puh – vorweg möchte ich zu Protokoll geben. die allerdings sehr ähnlich aussieht wie ihr Web-Pendant. MOTU scheint sich dessen bewusst zu sein und bietet daher auf der Firmware und Konfiguration Befindet sich das AVB Interface in einem Netzwerk mit Internet-Anschluss. Diese ist im Grunde kein separates Programm. das über einen Web-Browser verfügt (auch Android Tablets oder Smart Phones). damit sich die Remote Software im Standard-Webbrowser öffnet. Lieferumfang MOTU „Stage B-16“ Web App Einen ungewöhnlichen Weg zur Fernsteuerung der Hardware geht MOTU mit der AVB Control Remote Software. das auch zur Audioübertragung genutzt werden kann. Dort wird das passende AVB Interface und aus einer Reihe unterschiedlicher Anwendungsbeispiele die passende Konfiguration gewählt (in unserem Fall das „Stage B-16“). Natürlich lässt sich das Gerät auch offline aktualisieren. ermittelt es automatisch den Stand der Firmware und bietet dem Anwender ein Update an.über die eingebaute RJ45 Netzwerkbuchse zu kommunizieren – das habe ich ausprobiert. verbindet die „Stage B-16“ entweder über USB oder AVB (Mac mit Thunderbolt-Schnittstelle und mindestens OSX 10. Darüber hinaus sind die Interfaces Class Compliant und können mithilfe eines optionalen „Camera Connection Kit“ als High-End-Soundkarte für iPad und iPhone dienen. jedem Rechner oder Tablet/Smart Phone im Netzwerk. falls eine neue Version erhältlich ist.0 Schnittstelle (kompatibel mit USB 3. dass die App so umfangreich ist. den Onboard-DSP. bis er das passende Widget als kleines Icon in der oben Befehlsleiste seines Mac gefunden hatte. sondern eine Web-Applikation. dass hier nur einige Kernfunktionen berücksichtigt werden können. dass sich die AVB Control Web App automatisch von der Auflösung an das jeweilige Device anpasst und auf allen Geräten die gleichen Funktionen bereitstellt. Dafür gibt es auf der MOTU Website passende Audiotreiber für Mac und PC. Im Grunde funktioniert die Fernsteuerung aber mit jedem Gerät.0) an einen Computer der Wahl andocken. Während man bei einem Windows-Rechner unter Programme auf das MOTU AVB WebUi Setup Icon klickt.10) und startet die AVB Discovery App. Für iPad und iPhone gibt es die kostenlose MOTU AVB Discovery App. Schön ist. die in der Hardware selbst läuft. das Routing und vieles mehr über eine Web Seite. Mit zwei Mausklicks ist das Testgerät auf die neueste Firmware gebracht. Somit kontrolliert der Anwender die Preamps. Alle editierbaren Parameter sind durch die Web App einstellbar und zwar von Die „Stage B-16“ inklusive aufgeklebtem Quick Start Guide Als Audioschnittstelle bietet der Kandidat USB und AVB an tools4music 43 . Um loszulegen.

da muss ich erst mal grübeln. falls sich mehrere AVBEinheiten im Netzwerk befinden. Interface + Mixer. PAD) sowie AVB-Streams und Ausgänge (Phones.und ausblenden lassen. dazu 14 Aux Sends (stereo und mono schaltbar) und einen Hall-Effekt. Für die „Stage-16B“ stehen im Quick Start Mode folgende Voreinstellungen bereit: Audio-Interface. 48 Volt. Daher gibt es auf der linken Seite vier Tabs. 44 tools4music Der dritte Tab „Mixing“ öffnet den gut ausgestatteten 48 Kanalmixer mit pro Kanal durchstimmbarem High Pass Filter. Schön. Natürlich lässt sich die Auswahl nachträglich ändern. falls eine andere Funktion benötigt wird. Stagebox. da sich komplette Sektionen aus ein. „Device“ führt zu grundlegenden Einstellungen der B16: Sample Rate. bis der Mixer für den Gig oder die Recording Session eingestellt ist. Der Mixer besitzt das Layout eines analogen Mischpults. deren Funktion zwar einfach zu verstehen ist. MOTU mildert diesen Umstand ab. So können beispielsweise Eingänge direkt auf Ausgänge geroutet werden. Was mir fehlt. Ungewöhnlich dagegen ist das Post Fader Metering des Mixers. welche die Remote Software im Detail erklären. dass sich für jede dieser Funktionen ein eigenes Preset pro Kanal abspeichern lässt. Kompressor.MOTU. Uff. und AES/EBU). lassen sich Firmware-Updates sehr einfach durchführen eigens eingerichteten Webseite www. Der zweite Tab „Routing“ öffnet mit einer bekannten Kreuzmatrix. aber in der Menge schnell unübersichtlich wird. welche direkt die passenden Inhalte auf den Bildschirm bringen. jedoch sehr platzeinnehmend im GUI (Graphical User Interface) ist. . Ich beginne mit der Voreinstellung „Interface + Mixer“ und erkunde die Control App.TEST ■ ■ ■ Presets ersparen dem Einsteiger die Konfiguration Im Device Tab werden die hervorragenden Mikrofonvorverstärker und die Ausgänge geregelt Die Möglichkeiten dieser App sind zu umfangreich für den Bildschirm. 4-Band parametrischem EQ. MOTU lässt dem Anwender viele Möglichkeiten hinsichtlich des individuellen Routings. Auch das Quick Setup findet hier Platz. Phase. Das bedeutet etwas Vorkonfiguration am iPad. was die Bedienung zwar vereinfacht. Live Recording + Monitor Mixing. Analog 1-8. Besteht eine Verbindung zum Internet. ohne erst den Umweg über den Mixer gehen zu müssen. wird kein Pegel angezeigt.com/avb jede Menge Anwendungsbeispiele. Stand Alone Mixer. Gate. Ist der Kanalfader runtergezogen. auch wenn ein Signal am Kanal anliegt – für mich wäre eine Pre/Post-Option wünschenswert. Stagebox + Monitor Mixing und Stagebox „Analog Snake“. Clock Modus oder 16 Mikrofon-Preamps (Gain. Quick Start Guides und Videos.

Hinderlich für den Live-Betrieb ist die Tatsache. Das iPad des Autors zeigt maximal 13 Kanäle sowie das Low & Mid Band des Kanal-EQs an. 1. die Audio-Engine schnell und wirksam stummzuschalten.524 Sound and Vision ^ŝĞŬǁĞŐϯϬ͕ϯϳϬϴϭ'ƂƫŶŐĞŶ info@sound-and-vision. gibt es keine Möglichkeit. 66606 St.de 08861 / 909494 . Wendel deal@audio-outlet.1 Halle 3 4 0 Stand D .ist die Möglichkeit einer Gesamtübersicht des Mixers.de 07144 / 8879690 Musikhaus Kirstein Bernbeurener Str. die deutlich übersichtlicher und genauer wirkt als der Versuch.. sind nicht vorgesehen.de 0551 / 487283 hd PL16/P18-PA1 Robins GmbH Audiovertrieb Bahnhofstr. Selbst auf dem 27“-Monitor des Autors (Auflösung 1920 x 1080) ist der Mixer nicht komplett darstellbar. 11.K. c o m Knecht Veranstaltungstechnik e. reicht der Onboard-Mixer aus. Mute-Gruppen. um Monitore und Front-PA entzerren zu können. dass das Umschalten zwischen den Tabs zu lange dauert.ĂƌŵŽŶŝĐ ĞƐŝŐŶ ƐƚĞŚƚ ƐĞŝƚ ƺďĞƌ ϯϱ :ĂŚƌĞŶ Ĩƺƌ ŇĞdžŝďůĞ͕ ůĞŝƐƚƵŶŐƐƐƚĂƌŬĞ ƵŶĚ ŝŶŶŽǀĂƟǀĞ ^LJƐƚĞŵůƂƐƵŶŐĞŶ ŵŝƚ linearem Sound und kontrolliertem Abstrahlverhalten ĞŶŐŝŶĞĞƌĞĚƵŶĚŵĂĚĞŝŶ'ĞƌŵĂŶLJ͘ w w w.simply ha Harmonic Design Linearen Sound erleben! In einem unserer Premium Shops t+so proligh und . Komplette Band Setups mit mehreren Monitorwegen würde ich nicht mit dem MOTU-Mixer verwalten wollen. um alle Monitor-Sends mit einem Klick muten zu können. Weimarer Str. Die „Stage B-16“ besitzt sechzehn XLR-Eingänge und acht XLRAnzeige ® Engineered and Made in Germany d n u o s c i n o m r . Hardware Kommen wir zum wesentlichen Merkmal.0 . Tritt unvermittelt Feedback auf. 86956 Schongau tools4music 45 info@kirstein. Gutes Stichwort: Der vierte TAB „Aux Mixing“ ist für das Erstellen von Monitor-Setups oder als Kopfhörermixer gedacht. Live mixen? Um einige Mikrofone und ein bis zwei Monitore zu bedienen. h a r m o n i c . 71711 Steinheim info@robins-audio. die Aux-Wege über die sehr kleinen Fader im Hauptmixer zu steuern. 11. Auf dem iPad des Autors dauert Als Audio-Interface im AVB Betrieb läuft die „Stage B-16“ mit 32 Samples das Umschalten aus der „Aux“-Ansicht zurück zum Mixer über zehn Sekunden..de 06851 / 9398 . Leider kostet das Umschalten zwischen den Ansichten „Aux Mixing“ zu „Mixing“ zu viel Zeit.d e s i g n . Ich notiere eine „Sends on Fader“-Ansicht. Aber in jedem Ausgang ist ein 4-Band-EQ zu finden.

Allerdings erhöht der Parallelbetrieb deutlich die Last auf den Prozessor des Rechners – die Buffersize muss auf 512 Samples erhöht werden.1 dB. docke ich dort einen WLAN-Router an. i7.1 dB. ist der gleichzeitige Zugriff mit iPad und Laptop auf die Remote App möglich. Das Gerät ist sehr leicht. eine -20-dB-Absenkung und können in 1-dB-Schritten eingestellt und abgespeichert werden. -0. 20 Hz/20 kHz Maximaler Ausgangspegel +20 dBu Sample Rates 44.8 cm Listenpreis 1. nur die Frontplatte besteht aus Metall. OSX 10. Werden derartig niedrige Latenzen nicht benötigt.839 Euro Info www. schließe die Remote App auf dem Laptop und nutze stattdessen ein iPad zur Fernsteuerung. Auf dem kleinen Lenovo Laptop installierte ich zuvor noch die passenden Audio-Treiber. Nun lässt sich die Buffersize auch wieder auf 128 Samples reduzieren.TEST ■ ■ ■ Funktioniert auch als reines USB Audio-Interface Der integrierte DSP-Mixer bietet viele Features. 48.6 x 17. AVB-Ausgang. SSD) ausprobiert. i5.11. Auf der Vorderseite lassen sich alternativ zwei beiliegenden Griffe montieren. 96. Die Gesamtlatenz liegt dabei unterhalb der 10-ms-Grenze – für ein USB 2. Da die AVB-Buchse noch unbelegt ist. 88. A gewichtet 117 dB THD+N -110 dB (0.motu. 1 x RJ 45 Netzwerk. 192 kHz Abmessungen 61 x 35. einen USB-Ausgang und eine Kaltgerätebuchse samt Netzschalter. 20 Hz/20 kHz Maximaler Eingangspegel +24 dBu Verstärkung maximal +63 dB in 1-dB-Schritten Ausgänge Ausgangsimdepandz 100 Ohm Dynamic Range 123 dB THD+N -110 dB (0. um den Kandidaten als Audio-Interface zu nutzen.de/motu/avb/stage-b16 46 tools4music Ausgänge (Amphenol-Buchsen) mit Abtastraten bis zu 192 kHz und einer Dynamik von 123 dB in den analogen Ausgängen. schaltbar einzeln für jeden Eingang PAD ja. Beide Projekte lassen sich im . Die Netzwerkbuchse dient entweder als Anschluss für einen Router oder für die AVB-Übertragung. Cool ist. 4GB RAM) und einem Mac Book Pro (2011. schaltbar einzeln für jeden Eingang Dynamic Range. Ein DAW-Projekt mit 32 Spuren spielt der Rechner mit 128 Samples und niedrigem Sicherheits-Buffer sauber ab.0003 %) Frequenzgang +0.0 Interface ein guter Wert. das Gehäuse ist größtenteils aus Kunststoff gefertigt. 2 x AES EBU Digital Outs. während der Lenovo Laptop ein weiteres Projekt via USB abspielt.klemm-music. 176. 8GB RAM. dass die USBVerbindung auch die Remote App mit der „Stage B-16“ verbindet. -0.240 Volt) mit Kaltgerätebuchse Mikrofoneingänge Phantomspeisung +48 Volt. Noch nicht genug …? Ich verbinde das Mac Book Pro und die „Stage B-16“ mittels Netzwerkkabel und streame ein DAW-Projekt an die „Stage B-16“. USB MIDI-Schnittstelle MIDI In/Out Stromversorgung eingebautes Schaltnetzteil (100 . Die Rückseite beherbergt eine MIDI-Schnittstelle.com/products/avb/stage-b16 www.2.4. ist aber unübersichtlich und umständlich zu bedienen Fakten Hersteller MOTU (Mark of the Unicorn) Modell „Stage B-16“ Hergestellt in USA Format 2 HE im 19“-Format Eingänge 16 x XLR-Eingänge mit fernsteuerbaren Mikrofonvorverstärkern Ausgänge 8 x XLR analoge Line Outs.949 Euro Verkaufspreis 1. Kopfhörerausgang. Somit lässt sich nur über das USB-Kabel die Audio-Verbindung herstellen und gleichzeitig die Remote App im „Firefox“ Browser aufrufen. Neben den acht analogen XLRAusgängen notiere ich zwei Stereo AES/EBU-Ausgänge und einen Kopfhöreranschluss.1. Praxis Ich habe die „Stage B-16“ mit einem Windows Laptop (Win7.0003 %) Frequenzgang +0. Die Mikrofonvorverstärker bieten einzeln schaltbare Phantomspeisung. -20 dB via Relais.

■ + flexibel in der Anwendung und Konfiguration + Mixer erlaubt das Erstellen von Presets für einzelne Sektionen (EQ. Der Kandidat ist daher weniger für Hobbymusiker und Freizeit-Tontechniker geeignet. empfiehlt es sich. Das Gerät richtet sich meiner Ansicht nach eher an Studiobesitzer. welche die Möglichkeiten der AVB-Technik in einem flexiblen Arbeitsumfeld benötigen. Kompressor usw. Das Produkt lässt sich als klassische Stagebox. Während des Testzeitraums darf sich das „Stage B16B“ als Interface für die Demo-Produktion einer Rockband beweisen. Android. Die fast unbegrenzten Möglichkeiten erfordern allerdings. um vernünftige Aufnahmepegel zu generieren. Finale Die MOTU „Stage B-16“ ist eine sinnvolle Erweiterung der bestehenden MOTU AVB-Serie und bringt viel Mehrwert und ausgefuchste Features ins Rack. Aufnahmen auf einem iPad möglich + DSP Mixer läuft auf allen Geräten mit Web Browser (PC. Punkt. Installationsbetriebe. sollte bedacht werden. der Klangqualität und Mix-Möglichkeiten mit fairem Preis aufwartet. was für die Qualität des Kandidaten spricht. dass sich der Anwender eingehender mit der MOTU AVB-Materie befasst.oder Netzwerkkabel möglich + Class Compliant. 2. die ab und an mal Song-Ideen aufnehmen und kleinere Club-Konzerte mischen. Dort liegen sie auf separaten Fadern („AVB Stream from Mac“ & „From Computer 1“). Das führt oftmals zu (leicht) wahrnehmbarem Rauschen. dem deutschen MOTU-Vertrieb: „1. als Audio-Interface. brauchen teilweise absurd hohe Gain-Einstellungen. Diese werden mit einem Produkt belohnt.Pro & Contra + Audio-Interface-Betrieb und Mixerapplikation über nur ein USB. Um die Umschaltzeiten zwischen den vier Ansichten zu eliminieren. sehr rauscharm + Zero Latency Monitoring - Einarbeitungszeit in die - das Hinzufügen von Geräten AVB-Materie oder Routern bedingt einen kurzen Audio Dropout - Software-Mixer nur bedingt „live“-tauglich NACHGEFRAGT Michael Voß von Klemm Music Technology. Manche Mikrofonklassiker. als Mischpult oder als Kombination von diesen nutzen. diese vorher in vier verschiedenen Tabs zu öffnen. Kommt ihr noch mit? Auf dem Mac habe ich währenddessen ein DAW-Projekt mit 20 Audiospuren und 25 VST Plug-ins geladen und die Buffersize mutig auf 32 Samples gestellt. dass das Aktivieren von AVB Streams oder das Hinzufügen weiterer AVB Interfaces die Audioausgabe für wenige Sekunden unterbricht. schon weil das Umschalten vom „Aux Mixing“ in den „Mixer“Tab doppelt so schnell wie auf dem iPad vonstatten geht. Die Klangqualität ist tadellos. Die MOTU „Stage B-16“ verhält sich dagegen vollkommen still. ohne Umweg über den Mixer virtuellen Mixer steuern. 3. Befindet man sich innerhalb einer Aufnahme oder mischt gerade einen kleinen Gig.“ tools4music 47 . wie das Sennheiser 441 oder ältere Bändchenmikrofone. Das 112D verfügt ebenfalls über eine ThunderboltSchnittstelle. das in Anbetracht seiner Feature-Dichte. Ein potenter Prozessor ist definitiv von Vorteil.) + sehr gute Klangqualität. professionelle Tontechniker – kurzum an User. Aktuelle Macs ohne Ethernet-Anschluss können auch per Ethernet/Thunderbolt-Adapter mit dem AVB-Protokoll kommunizieren. Anschlussmöglichkeiten MOTU „Stage B-16“ (Abbildung: Klemm Music) MAC. Mit einer Gesamtlatenz von knapp über 4 ms läuft das Projekt stabil. als der Autor zusätzlich die AVB Control App im „Safari“ Browser öffnete. iOS) + einfache Firmware Updates + Eingänge können direkt auf Ausgänge geroutet werden. Das änderte sich auch nicht.

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um Sender und Empfänger zu koppeln. wird doch der Empfänger idealerweise in unmittelbarer Nähe des Amp-Moduls einer Aktivbox platziert. oftmals defekt und störrisch in der Handhabung: Kabel! Hinsichtlich „Nervfaktor“ nur dann zu toppen. Die Stromversorgung erfolgt über ein externes Sender Der WSA-24T Transmitter besitzt ein 9-Volt-Netzteil. Somit ist etwas Zug auf dem Netzkabel zu erwarten. für dessen Stecker es Metallgehäuse und wäre am Gehäuse keine Zugentlastung am Gehäuse nicht eine fixe WLAN-Antenne ange.des Senders gibt. 50 tools4music Empfänger Der WSA-24R Empfänger ist von den Gehäuseabmessungen her etwa halb so groß wie der Sender und in einem Kunststoffgehäuse untergebracht. dadurch ist er gerade einmal 120 g schwer. dass man Audiokabel vernünftig verlegen kann. Gute Sache.TEST ■ ■ ■ Verlängerung IMG Stage Line WLAN Audio-Sendestrecke (WSA-24T Sender/WSA-24R Empfänger) Von Christian Boche Je länger ein Tontechniker unterwegs ist. Das IMG Stage Line Drahtlossystem besteht in der Grundkonfiguration aus einem Empfänger und dazu passendem Sender. Über einen Taster lässt sich einstellen. Aufgrund des geringen Ge- . desto mehr nerven sie ihn – immer im Weg. Gesendet wird im anmeldefreien 2. Für jeden Kanal (links/rechts) stehen je eine XLR. Wasserflächen) oder das Ziel nur schwer erreichbar (Balkone. um den Verkabelungsaufwand gering zu halten. Von Neutrik wird das professionelle „Xirium“System angeboten – aber es gibt Alternativen. Beide Einheiten arbeiten stereo und übertragen LineSignale. falls es die Umstände erst gar nicht zulassen. anderes Stockwerk oder Gebäude). Die Bedienelemente sind schnell aufgezählt. Zwei Peak-LEDs dienen als Kontrolle. Zum Test standen mir der WSA-24T Sender und ein WSA-24R Empfänger bereit. beispielsweise von IMG Stage Line. Die Pair-Taste samt dazugehöriger Status-LED wird benötigt. ob das Sendesignal in stereo oder mono übertragen wird. Komisch – für den Stecker des ebenfalls notwendigen externen Netzteils ist im Gegensatz zum Sender eine Zugentlastung vorhanden. wobei das System ein automatisches Frequenz-Hopping zwischen 25 Kanälen betreibt.4-GHz-WLAN-Bereich. was Flexibilität verspricht. Entweder der Untergrund ist nicht kabelfreundlich (Rasen. könnte der Sender optisch glatt als DI-Box durchgehen. Kies.und eine Klinkenbuchse bereit. bracht. Theoretisch lassen sich beliebig viele Empfänger mit einem Sender koppeln. wenn zu hohe Pegel an den Eingängen anliegen. In diesem Fall sind unorthodoxe Lösungen wie die drahtlose Audiosignal-Übertragung gefragt.

dass nach einem eventuellen Stromausfall das System sehr schnell wieder tools4music 51 . die Pair-Taste am Empfänger zu drücken (3 Sekunden lang). Nachdem der Empfänger mit Strom versorgt ist. verbinden sich leuchten und der Empfänger mit dieser Vorgang nur einmal vorge. sollten diese bei der ersten Inbetriebnahme nebeneinander platziert und aktiviert werden. Wer eine sichere Befestigung bevorzugt. was der Sender mit einer blinkenden StatusLED quittiert. Verkuppeln Damit Sender und Empfänger miteinander sprechen können. da auf der Unterseite zwei Magnete in das Gehäuse eingelassen sind. Klasse ist. Alternativ haftet der Empfänger auch auf Metalluntergrund. So einfach möchte ich es dem Kandidaten aber nicht machen. sobald die Kandidaten mit Strom versorgt werden. Übrigens: Ein Stereosender funkt bei Bedarf gleich an mehrere Empfänger. Praxis Der Sender kann sowohl stereo als auch mono senden – dafür stehen wahlweise zwei XLRund zwei Klinkeneingänge bereit Zum Test verbinde ich einen MP3Player mit dem Sender. Ist diese Art der Inibeide Pair-Tasten-LEDs konstant Kopplung bestätigt. Die Bedienungsanleitung dokumentiert eine maximale Reichweite von 30 Metern. den Empfänger positioniere ich zusammen mit einer Aktivbox gut 25 Meter entfernt vom Sender. würde der Sender auch als DI-Box durchgehen – das Gehäuse des WSA-24T Transmitters besteht nach bleiben etwa 10 Sekunden komplett aus Metall Zeit. um Patchkabel und Adapter zu löten. Das einzig aktive Bedienelement ist die beleuchtete „Pair“-Taste. dass tialisierung erledigt.Sender und Empfänger automatisch. steht die Sendestrecke nach einer kurzen Boot-Zeit von zwei Sekunden – gut zu wissen. bis die Status-LED schneller zu blinken beginnt. Der Sender muss durch zwei vollgepackte Hochregale und um eine Gebäudeecke herum senden und zwar vier Stunden lang – diese Zeit nutzt der Autor. falls direkte Sichtverbindung besteht. kann den Empfänger mittels der integrierten Montage-Vorrichtung (Öse) anbinden oder anschrauben. DaWäre die Antenne nicht.wichts würde der Empfänger sogar nur durch die Audiokabel (der WSA-24R weist zwei Klinkenausgänge auf) halten. Nun wird die PairTaste des Senders für drei Sekunden gehalten. bis einem Signalton die erfolgreiche nommen wird. Die fest montierte Antenne lässt sich bei Bedarf in einem Radius von 180° drehen.

monacor.4-GHzSystem sollte man vielleicht nicht unbedingt die nächste Weihnachtsansprache des amtierenden Bundespräsidenten übertragen. die auf ihren Veranstaltungen gern auf die eine oder andere Stolperfalle verzichten mögen. um die ankommenden Signale zu interpretieren. auf eine direkte Sichtverbindung zwischen Sender und Empfänger zu achten und die Komponenten nicht weiter als 30 Meter voneinander entfernt zu betreiben. Line-Signale zu streamen. Zwar findet die Signalübertragung im stark frequentierten 2. Wie ganz richtig erkannt. um damit beispielsweise Delay Lines anzusteuern. aber im Testbetrieb leistete das intelligente Frequenz-Hopping ganze Arbeit und überzeugte durch stabile Übertragung. Das gibt dem System genügend Zeit. Sehr gut! Dass die Fades so weich und unauffällig verlaufen. Media-Referent bei Monacor International: „Wieder so ein kleines gelungenes Helferlein! Wir sagen danke für diese Einschätzung. was vermutlich damit zusammenhängt. Für 160 Euro ist diese Stereo-Lösung eine preisgünstige Alternative zu den eingangs erwähnten professionellen Produkten.90 Euro www. um jeweils den stärksten WLAN-Kanal zu nutzen.90 Euro WSA-24T Sender: 89.sowie gebührenfreien und deshalb populären 2. In diesen Fällen bietet sich das IMG Stage Line WSA-24 Funksystem als unkomplizierter und kosteneffizienter Helfer an. wird die Musik elegant über ein Fade In wieder eingeblendet.de Pro & Contra + automatische Frequenzsuche (Frequenz Hopping) + automatischer Mute bei Audioartefakten + einfache Bedienung + günstiger Preis + Klangqualität + Magnethalterung (Empfänger) + mehrere Empfänger pro Sender nutzbar + robustes Metallgehäuse - (Sender) keine Zugentlastung für den Netzstecker am Sender 52 tools4music den Betrieb aufnehmen kann. Manchmal ist das Verlegen von NF-Kabeln nicht nur umständlich und zeitaufwendig. Anders ausgedrückt: Mit einem 2. Empfängt der WSA-24R kein Signal mehr. Aber was passiert. die offensichtlich auch über Stunden hinweg zuverlässig funktioniert und deren Klangeigenschaften unauffällig gut sind. Dieser Wert ist beim Aufbau von Beschallungsanlagen und Delay Lines ebenso zu berücksichtigen wie die Tatsache. dass Übertragungen im anmelde. fadet er das Musiksignal ohne Nebengeräusche aus. gilt es. Einmal eingerichtet.20. Vielmehr denken wir an all jene. die in diesem Frequenzbereich arbeiten) zeigt sich das IMG Stage Line System im Test als stabile und unkomplizierte Lösung. diesen Wert im Hinterkopf zu be- halten. Andere WLANRouter und 2.3% Kanaltrennung: > 90 dB Eingänge: 2 x Klinke + 2 x XLR. liegen die Ansprachen von Staatsoberhäuptern ganz sicher nicht im Fokus der Einsatzmöglichkeiten unseres WSA-24-Stereo-Funkübertragungssystems. maximaler Eingangspegel 1. anmeldefrei Reichweite: bis 30 Meter bei direkter Sichtverbindung Finale Systemlatenz (In/Out): 18 ms Stromversorgung: 9-VoltSteckernetzteil (im Lieferumfang) Abmessungen ohne Antenne/Gewicht WSA-24R Empfänger: 116 x 35 x 86 mm/118 g WSA-24T Sender: 130 x 54 x 130 mm/470 g Dank eingebauter Magnete haftet der Empfänger auf Metalloberflächen. Somit hat das System bereits eine Verzögerung von sechs Metern eingebaut.“ . Fakten Hersteller: IMG Stage Line Modell: WSA-24 Funkstrecke zur Übertragung von Line-Signalen Davon mal abgesehen (hier handelt es sich um eine allgemeine. Innerhalb der vierstündigen Testphase arbeitete das System tadellos. dass es ein automatisches Frequenz-Hopping verwendet.4-GHz-Bereich. Ist die Verbindung wieder herstellt. sondern sogar unmöglich.4-GHz-Funkstrecken könnten im ungünstigsten Fall die Übertragung unseres Kandidaten Die Verkabelung von dezentralen Beschallungsanlagen ist unter Tontechnikern eine gefürchtete Disziplin. theoretisch mögliche Einschränkung von allen Produkten. Meine Meinung: Dieser kompakte Problemlöser gehört in den gut sortierten „Erste-Hilfe-Koffer“ des Audio-Dienstleisters. Frequenzgang: 20 .4-GHz-Bereich statt. was eine Befestigung deutlich vereinfacht Listenpreise: WSA-24R Empfänger: 72.TEST ■ ■ ■ stören oder unterbrechen. hängt wohl auch mit der System-Latenz von 18 ms zusammen. Auditive Grobmotoriker wie der Autor berechnen die SchallLaufzeit mit der einfachen Faustformel: 1 m = 3 ms Verzögerung. falls die Sendestärke nicht mehr ausreicht? Dazu habe ich den Sender in ein Case verfrachtet und letzteres in einen geschlossenen Raum geschoben. Für den Anwender bedeutet das in der praktischen Anwendung etwas Kopfrechnen. ■ NACHGEFRAGT Björn Westphal. Dennoch ist es ratsam – wie in der Bedienungsanleitung beschrieben –. die zwischen Sender und Empfänger besteht.35 V Übertragungsfrequenz: 2. ist dies eine unkomplizierte Lösung.4-GHz-Bereich durch den weiter steigenden Traffic von diversen Gerätschaften beeinträchtigt werden können.000 Hz Klirrfaktor: < 0. Nutzt man die Sendestrecke.

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Die Auswahl ist beeindruckend. USB.. und AES16e-50 PCIe-Karte Lynx „Aurora“ AES16e-50 PCIe-Karte Von Christian Boche Manchmal liegt die Sensation im Kleingedruckten verborgen. Antreiber . . Diese Meldung versetzt den Audioenthusiasten nicht zwangsläufig in Ekstase. So vermeldete vor Kurzem der amerikanische Soundkarten-Hersteller Lynx eher beiläufig in einer Pressemitteilung. was die Firma Lynx zu einem der wenigen Anbieter macht. Für diese Karte wurden jetzt neue Thunderbolt-Treiber veröffentlicht. Vor allem der Lynx „Aurora“ AD/DA-Wandler hat viel zum exzellenten Ruf der kalifornischen Firma beigetragen.. aber in der direkten Anwendung muss sich der Autor (so viel sei verraten) zusammenreißen. Denn was Lynx hinsichtlich der Performance zu bieten hat. wie wir im Test mit dem „Aurora 8“-Wandler samt LT-TB Thunderbolt-Einschubkarte und einer Lynx AES16e50 PCIe-Soundkarte feststellen durften. Die neueste Einschubkarte trägt den Namen LT-TB und ist eine Thunderbolt-Karte. E44 und E22) zur Verfügung...und „Hilo“-Wandler. falls der Zeitgeist nach neuen Audioschnittstellen verlangt.und Firewire- 54 tools4music Einschubkarten bietet Lynx zudem noch ProTools HD-.und MADI-Karten an. dass eine neue Generation an Audio-Treibern für ausgesuchte Lynx-Produkte zur Verfügung steht. weshalb wir gleichzeitig eine AES16e-50 in einem Windows Rechner getestet haben. die konsequent beide Plattformen für Thunderbolt unterstützen. Der schon seit einigen Jahren erhältliche Wandler ist aufgrund seiner Klangqualität bei Profis beliebt und bekommt zudem stets passende „Frischzellenkuren“ verpasst. ist beeindruckend. und zwar für Mac und Windows parallel.TEST ■ ■ ■ Lynx „Aurora 8“ Audio-Interface . Idealerweise können der „Aurora 8“ (acht Kanäle Analog In/Out + 8 Kanäle AES In/Out) und der 16-kanalige Bruder „Aurora 16“ mit optionalen Einschubkarten verschiedene Digital-Formate bedienen. Die neuen Treiber stehen zudem für die Lynx PCIe-Karten (AES16e. denn neben ADAT. um nicht direkt mit der inflationären Bezeichnung „Sensation“ diesen Artikel zu beginnen. Die Firma Lynx ist für professionelle Audio-Produkte bekannt. passend für „Aurora“.

der für die AES16e-50 Karte und die Thunderbolt Interfaces identisch ist. Verwaltet werden die Kanäle über den Lynx Software-Mixer.4 sowie 192 kHz) und der Sync-Quelle (intern.000 4 %)@ -1 DBFS-104dB(0.22 kHz BW Analog Out Performance Frequenzgang 20 Hz .lynxstudio. 10.25 cm x 22.0006%)@ -6 DBFS. 8 x AES/EBU über 25 Pin D-Sub Buchsen Ausgänge 8 x Ausgänge über 25 Pin D-Sub Buchsen. Eine LED-Meterbrigde zeigt die wichtigsten Pegelverhältnisse an und lässt sich in der Ansicht zwischen analogen und digitalen Quellen umschalten.199 Euro LT-TB 699 Euro AES16e-50 1.Hardware Der eine Höheneinheit große „Aurora 8“-Wandler besitzt ein 19“-Metallgehäuse. dürfte das besonders begrüßen. 22 Hz .00050 %) @ -6 DBFS.152 Audiokanäle machbar. inkl. Ebenso wie das Zero Latency Monitoring über den Mixer. Natürlich lassen sich auch Presets speichern und abrufen.599 Euro Info www.de www. was wiederum den hohen Datentransfer dieser Schnittstelle erklärt.lynxstudio. 48.5 kg Erhältliche Karten für den L-Slot Madi. 22 Hz . Neben der wählbaren SampleRate (44.00045 %) @ -1 DBFS -106 dB (0. -1 dBFS) THD+N -107 dB (0. USB. 8 x AES/EBU über 25 Pin D-Sub Buchsen Wordclock ja.20 kHz. Der analoge Bezugspegel ist via Taster zwischen +4 dBu und -10 dBV einstellbar.1 dB Dynamikumfang 117 dB (A-gewichtet) Kanalübersprechen -120 dB maximum (1 kHz Signal. Thunderbolt ist im Grunde eine PCIe-Verbindung. In/Out Analog In Performance Frequenzgang 20 Hz . Firewire. welche Signale an den drei verbauten Sub-D-Anschlüssen auf der Rückseite anliegen sollen.499 Euro „Aurora 16“ + LT-TB 3. 96.199 Euro „Aurora 16“ 3. 1-kHz-Signal. dass die Reihenfolgen und Sync-Einstellungen stets richtig geladen werden.059 Euro Bundel-Preise „Aurora 8“ + LT-TB 2. MAC OSX inkl. Im Gegensatz zu preisgünstigeren Thunderbolt Audio-Interfaces bietet Lynx ein richtiges Daisy Chaining (Durchschleifen) von Thunderbolt-Einheiten an. WDM.1. wobei dann natürlich eine möglichst niedrige Latenz der Sound-Karte von- Fakten Hersteller Lynx Studio Modell „Aurora 8“ Herkunft USA Eingänge 8 x Eingänge über 25 Pin D-Sub Buchsen. 100 Mbit/Sekunde über CAT5e oder CAT6 Kabel an RJ45 Netzwerkbuchse Treiber Windows alle Version ab XP.+0/-0. 176. AES A&B oder von der Einschubkarte) ermöglichen zwei Taster.11 Software-Mixer 64 x 32 Kanäle @ 48 kHz und 96 kHz.20 kHz. Das bedeutet bis zu 192 Audiokanäle (96 analog + 96 digital) in einer Auflösung mit bis zu 196 kHz können am Rechner mit Thunderbolt Port andocken.de Rückseite mit Anschlüssen tools4music 55 . Der Lynx Mixer verwaltet gleichzeitig „Aurora“. Komplettiert wird die Ausstattung auf der Rückseite durch eine MIDI-Schnittstelle (In/Out). sind theoretisch 1. 1-kHz-Signal. 88.und AES16e-Karten mit einer Oberfläche und kann zudem IDs für angeschlossene Interfaces vergeben. Allerdings sind weder Klangregelung noch Dynamics oder Effekte vorgesehen. mit erstaunlichen Ergebnissen.oder „Hilo“-Wandlern via Thunderbolt transferiert werden.+0/-0. welche zwei Thunderbolt Ports zur Verfügung stellt. extern.22 kHz BW Netzversorgung Kaltgerätebuchse Abmessungen 4. zwei BNC-Anschlüsse (In/Out) für eine Wordclock-Verkabelung und durch die optionale im L-Slot befindliche LT-TB Thunderbolt-Einschubkarte.45 cm x 48. ADAT. 34 X 32 Kanäle @ 192 kHz Listenpreise „Aurora 8“ 2. Die Oberfläche ist für Windows und Mac User identisch – wer in beiden Welten zu Hause ist.86 cm Gewicht 5. Die Bedienelemente auf der Vorderseite bieten direkten Zugriff auf die wichtigsten Funktionen. Besitzt der Anwender einen neuen Mac Pro mit sechs Thunderbolt Ports.2. ProTools HD. Also erstellt man die gewünschte Kopfhörermischung samt Klangregelung und Effekten direkt in der DAW.1 dB Dynamikumfang 117 dB (A-gewichtet) Kanalübersprechen -120 dB maximum (1 kHz Signal. -1 dBFS) THD+N -108 dB (0. Thunderbolt PCIe-Karte Modell AES16e-50 Ein-Ausgänge 16 x AES/EBU + 32 Kanäle via AES50 AES/EBU Sub D-Anschluss AES50 Port 24 Bit Audio. Somit ist selbst bei größeren Setups gewährleistet. Ein Datenstrom bis zu 10 Gigabit pro Sekunde kann zwischen maximal sechs „Aurora“. BNC In/Out MIDI ja.

wird während der Audiotreiber-Installation der Lynx SoftwareMixer gleich mit installiert. wobei die Midas-Pro-Serie auf eine Sample-Rate von 96 kHz zurückgreift. was generell bei allen Windows Rechnern grundsätzlich zu empfehlen ist. Wie bereits erwähnt. auf dem sich Plug-ins für den Live-Einsatz hosten lassen. Im 96-kHz-Betrieb operiert die Lynx Thunderbolt-Schnittstelle an der Latenzschwelle von nur einer Millisekunde Der via Thunderbolt angeschlossene „Aurora“-Wandler spielt ein Recording-Projekt mit 67 Audiospuren und 58 VST Plug-ins problemlos mit einer Buffersize von 32 Samples Auch an einem Windows Rechner mit Thunderbolt-Schnittstelle können die Lynx Treiber überzeugen nöten wäre. die M-32. Die Lynx AES16e-50 PCIe-Karte ist demnach eine interessante Möglichkeit. basierend auf der Annahme. Über ein 56 tools4music Praxis Die AES16e-50 nahm Platz in einem selbst aufgebauten Kompakt-PC mit folgender Ausstattung: CPU i7. wird auch die AES16e PCIe-Karte von dem Lynx SoftwareMixer kontrolliert. ist es deutlich kostengünstiger. Interessanterweise lassen sich mit einem externen PCIe-Gehäuse samt Thunderbolt-Ausgang (beispielsweise von der Firma Sonnet) die Lynx AES16e-50 Karten alternativ auch am Thunderbolt Port eines Computers betreiben. AES50-Signale aufnehmen zu können oder als Schnittstelle für einen Computer zu dienen. Und genau darauf haben wir den HauptFokus im Praxisteil gelegt. Als Plug-in Host sind niedrige Latenzen eine Grundvoraussetzung. 16 GB RAM und Windows 8.und X-32-Familie dagegen mit 44. Ich . Das Modell AES16e-SRC eröffnet zusätzlich noch die Option der Sample-Rate-Konversion. Das AES50-Format dürfte einigen Lesern von den Digitalpulten aus dem Hause Midas und Behringer bekannt sein.1 als Betriebssystem. Das Betriebssystem wurde bis dato nicht für den Einsatz als Audiorechner optimiert. Unsere Testkarte ist eine AES16e-50. Nach einem erforderlichen Neustart ist die Karte samt Mixer einsatzbereit. die Karte direkt in einem kompakten Windows PC zu installieren. Diese PCIe-Karte gibt es in drei unterschiedlichen Varianten. welche neben 16 Kanälen AES/ EBU In/Out zusätzlich noch 32 Kanäle In/Out im AES50-Format verwalten kann. Da Lynx gerade aktuelle Treiber für Windows Rechner vorgestellt hat. dass der User einfach einen PC von der Stange nimmt und direkt loslegen möchte.TEST ■ ■ ■ Netzwerkkabel lassen sich Audiosignale verschicken.1 oder 48 kHz ihren Dienst verrichtet. Zuvor wird natürlich die aktuelle Treiberversion von der Lynx-Seite installiert. Genau das habe ich ausprobiert. Wie bei Lynx üblich. Somit ein echtes „Real World“-Szenario. Die Version AES16e bietet 16 Kanäle In/Out mit dem AES/EBU-Standard.

Studiotechniker. Mal sehen. Wenn sich jetzt noch die Preamps der S-16 über das Netzwerkkabel fernsteuern ließen. Die CPU-Last ist erwartungsgemäß schon im oberen Drittel angekommen.11. SSD HD). Als Round Trip Latency ergibt sich der bemerkenswerte Latenz-Wert von 1. Da die Karte auch AES-50 Signale verwalten kann. Ob Du auf analoge oder digitale Lösungen stehst.oder Konfektionsware suchst. Auch in dieser Konfiguration lässt sich die Karte mit 32 Samples betreiben und die CPU-Last bleibt mit einigen VST Plug-ins erfreulich niedrig. Dazu testete ich den „Aurora“-Wandler samt der verbauten LT-TB Thunderbolt-Einschubkarte am Mac Book Pro und einem Windows Rechner. Ob Du Meter.1 kHz (32 Spuren & circa 30 VST Plug-ins) und schraube die Buffersize Stück für Stück bis zur niedrigsten Stufe von 32 Samples herunter. OSX 10. · photo: © Anton Brandl Wir von CORDIAL haben für Dich und alle Deine Ansprüche immer das passende Kabel. das weißt Du ja sowieso. Und dass unsere Qualität topp ist. dann wüchse endlich zusammen. aber das Projekt läuft stabil.99 697-29 · www. ganz ohne ASIO Dropouts. dockte ich eine Behringer S-16 Stagebox mit einem Netzwerkkabel an die Lynx-Karte an. ob Du Musiker.lade den Mix eines „Cubase 7“-Projektes in 44. 8 GB RAM. Cordial GmbH · Sound & Audio Equipment Otto-Hahn-Straße 20 · D-85221 Dachau · Phone +49 (0) 8131.cordial. ob das ebenso für die Thunderbolt-Schnittstelle gilt. Die Lynx Thunderbolt-Schnittstelle Die Behringer S-16 Stagebox kommuniziert bestens über das AES50-Format mit der AES16e-50 PCIe-Karte Anzeige Alles was Du brauchst Egal.99 697-0 · Fax +49 (0) 8131. um anschließend das virtuelle Mischpult SAC zu starten.eu . was zusammen gehört. Zum Einsatz kam das mittlerweile nicht mehr ganz aktuelle 2011er MacBook Pro des Autors (i7.58 ms. Produzent oder DJ bist.

Dynamics oder Effekte 58 tools4music Hier schraubte ich ebenfalls die Buffersize stetig nach unten und Über optionale Einschubkarten kann „Aurora“ an verschiedene Digitallauschte. Sehr wahrhaupt eine entsprechende Schnittstelle auf. Mit leistungsstärkerer etwas weniger performant als das MacBook Pro.Öffnen von Waves Plug-ins stets abstürzte. Ein Thema ist Thunder.6 ms Latenz für den Roundtrip immer selbst die 1-ms-Grenze nicht ausgeschlossen sein.zum analogen Aus. noch als überdurchschnittlich guten Wert bezeichnen Eine Testaufnahme mit 32 Audiospuren in 96 kHz in möchte. Der Lenovo sätzliche Nvidia Karte zurück und da die Waves PlugW-541 mit Windows 10. dass einsatzbereit. Was kaum über ein für Audio-Aufgaben optimiertes Windows verwundern dürfte.1 Round Trip vom analogen Ein. . Pro & Contra + auch sehr umfangreiche Setups möglich + Daisy Chain der ThunderboltSchnittstelle + hochwertige Verarbeitung + identischer Lynx Software-Mixer für Mac und PC + sehr niedrige Latenzen + stabile Treiber + umfangreicher Support - Lynx Software-Mixer ohne interne Klangregelung. einen passenden Rechner Grafikkarten des Rechners.blem zu kämpfen. Windows Rechner aus einer nahezu unendlichen Kombination von Hardware Parts bestehen kann.TEST ■ ■ ■ Dank der neuesten Windows Treiber für Thunderbolt lässt sich der „Aurora“-Wandler auch mit einem Windows Laptop nutzen läuft nicht unter Core Audio und bedarf daher eines exklusiven Treibers. Computer-Hardware und im 96-kHz-Betrieb. dessen Installation problemlos verlief.1 kHz. angesichts der Tatsache. wobei der Latenz von gerade einmal 1.Sample-Rate (50 Spuren und ebenso viele Plug-ins) gang abermals unter 2 ms lag. Dieser Rechner verfügte genauso wenig das Ende der Fahnenstange in Sicht lag. Ein Kollege half mit seiner „aktuellen greift der Rechner bei 3D-Anwendungen auf eine zuRennmaschine“ aus dem Hause Lenovo. i7-4910 MQ CPU und 16 GB ins für die GUI-Darstellung die OpenGL Spezifikation RAM besitzt eine TB-Schnittstelle und war mit dem benötigen. Die CPU-Last von 70 % zeigte allerdings. Obwohl auch Intel an der Entwicklung der Thunderbolt-Schnittstelle beteiligt war. Der Vorteil eines Apple Rechners liegt in den der Software „Tracks“ von Waves zeigte jedenfalls eine überschaubaren Hardware-Komponenten. dass der und gab sich mit dem ersten Testprojekt bei 44. nur wenige PCs weisen über. Sogar in der niedrigsten Einstellung von 32 Samples lief das Projekt ohne Pro. kam es dann vermutlich zu Konflikten.passenden Lynx Windows Treiber in wenigen Minuten bleme. Nach dem erforderlichen Neustart öffnete ich zum Test ein PreSonus „Studio One V3“-Projekt mit 67 Audiospuren und 58 unterschiedlichen VST Plug-ins in 44.3 ms an. Neben der Standardkarte aufzutreiben. dürfte Wobei ich 3. dass das „Cubase 7“-Projekt beim bolt lediglich bei Apple. ob Audioartefakte das formate angepasst werden (im Bild die LT-TB Thunderbolt-Karte) Ende der Fahnenstange signalisierten. ist das Thema für PC Unser Testrechner hatte beispielsweise mit dem ProUser bis dato ein Trauerspiel. Für den scheinlich lag das Problem an zwei intern verbauten Autor war es nicht leicht.

Ein wirklich nachahmenswertes Beispiel für gelebte Nachhaltigkeit!“ . Einzige Einschränkung: Der Software-Mixer besitzt weder Klangregelung noch Dynamics oder Effekte. auch mit einem Windows Rechner sensationell niedrige Latenzen zu erhalten. wie der Autor. wirklich langlebige und auf die Zukunft ausgerichtete Produkte zu entwickeln und zu bauen. absolute Spitzenklasse. das Windows Betriebssystem für den Audiobetrieb anzupassen. Somit ist es – trotz aller möglichen Fallstricke durch unterschiedliche Softund Hardware – generell möglich. falls die optimale Audio-Performance ganz oben auf der Wunschliste steht. ist. Das wäre allerdings auch zu viel verlangt. dass man dort die konsequente Strategie verfolgt. Nur sollte man bereit sein. dürfte das besonders begrüßen. der über die Jahre hinweg gesehen deutlich günstiger bleibt als die oft übliche jährliche Neuanschaffung von nicht so langlebigem Gerät. Was mich seit gut 18 Jahren an diesem kleinen. dass die aufgerufenen Preise eher keine Schnäppchenjäger mobilisieren dürften. gerade in Bezug auf Latenz und Stabilität. denn Porsche-Speed gibt es nicht zum Dacia-Preis.Wenig überraschend ist in diesem Zusammenhang die Tatsache. dem deutschen Vertrieb für Lynx Studio Technology Produkte: „Vielen Dank für diesen praxisnahen und ausführlichen Bericht. aber feinen Hersteller von hochwertigen Audiowandlern fasziniert. Hinzu kommt die Tatsache. dass er für seinen zugegebenermaßen etwas tieferen Griff ins Portemonnaie einen langlebigen Gegenwert erhält. Wer. Da bleibt mir eigentlich nicht mehr viel über Lynx Studio Technology zu sagen.Anzeige Ein zweites Projekt mit 32 Audiospuren (ohne Plugins) spielte der Rechner im 96-kHz-Betrieb mit einer Gesamtlatenz von 0. in beiden Audio-Welten wandelt. Finale Ein gutes Beispiel für Nachhaltigkeit! Mit neuen Treibern haucht Lynx seinen Hardware-Produkten „neues Leben“ ein. Das heißt für den Nutzer.98 ms ab. der ebenfalls für PC und Mac angeboten wird. bei identischem GUI auf beiden Plattformen. ■ NACHGEFRAGT Konstantin Themelidis von der Digital Broadcast Systems TV-Studio Vertriebs GmbH. Mit den aktuellen Treibern lässt sich die Hardware bei Bedarf sogar unterhalb von 2 ms betreiben – das ist schneller als manche professionelle Digitalkonsole. Allerdings darf diese Aufgabe getrost der DAW überlassen werden. Die Performance der Geräte ist. bei erstklassigen Treibern sowohl für Mac als auch für Windows. Verwaltet werden die Interfaces über den Lynx Software-Mixer. Anschließend pflegt man diese ebenso konsequent und mit Gespür für die Bedürfnisse der Nutzer und hält sie für deutlich über zehn Jahre völlig kostenlos aktuell. dass bis zu sechs Thunderbolt Interfaces problemlos kaskadierbar sind.

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weil man es kann. Besitzer eines Digitalpultes aus der Behringer X-32 oder Midas M-32 Reihe haben diesbezüglich gut lachen. Einer der wenigen Nachteile der Digitaltechnik.TEST ■ ■ ■ Cymatic Audio „uTrack-X32“ Wellness Recording Von Christian Boche Mittlerweile umfasst das persönliche Datengrab des Autors knapp 2 TB an Wave Files. Zumindest deutlich weniger nervig wäre diese Art der „Jäger und Sammler-AudioArchivierung“. Hardware Royale Im direkten Vergleich zu der X-USB Karte aus unserem „X-32 Compact“-Mischpult fällt zunächst die deutlich dickere orangefarbene Frontplatte auf. Dank dieser Karte können Besitzer eines X. verteilt auf verschiedene Laptops und Mac Books. Live Recordings auf Wunsch von Bands und Künstlern. falls dabei nicht der Laptop mitgeschleppt und einige Gigabyte Festplatten-Speicher geopfert werden müssten. Oder sich genau dann melden. Man nimmt auf. Mit der Cymatic Audio „uTrack-X32“ verspricht der Hersteller. Das bietet mehrere Vorteile. welche die „ach so wichtigen“ Aufnahmen später nicht abholen. die zudem noch einen Platz samt Netzversorgung am FoH-Platz einfordert. Dennoch passen die originalen Befestigungsschrauben der X-USB Karte . zum anderen 62 tools4music stellt ein Computer/Laptop eine potenzielle Fehlerquelle dar. weil es zwingend erforderlich wäre.oder M-32 Mischpultes erstmals 32 Kanäle direkt auf eine externe USB-Festplatte aufnehmen. diesem Ziel deutlich näherzukommen. wenn man ein halbes Jahr später die Aufnahmen aufgrund von Eigenbedarf von der Festplatte zwangsgeräumt hat. Zum einen kann die Kundschaft besagte Platte selbst mitbringen. Live Recordings sollten einfach und sicher sein. denn Cymatic Audio bietet mit der „uTrack-X32“ Einschubkarte eine elegante Lösung für dieses Problem. ohne den Umweg über einen Computer samt Recording Software gehen zu müssen. und nicht.

Status-LED.(wenn auch knapp) auf die „uTrack-X32“. Auch die „uTrack-X32“-Karte ist abhängig von der Einstellung des „Card Out“-Tabs im Routing-Menü des Mischpultes.cymaticaudio. die Bedienelemente sind schnell aufgezählt. dann rettet der Recording Buffer die Aufnahme. die Aufnahme in einzelne Songs zu unterteilen. SD-8) genutzt. der Anwender wird durch ent- Beim Praxistest wurden zwei Bands auf 32 Spuren mitgeschnitten und vier Stunden Aufnahmematerial problemlos von der Cymatic Audio „uTrack-X32“-Karte verwaltet sprechende Dialogfenster geführt. Wichtig zu wissen: Um die Aufnahme zu stoppen. da er stets einige Sekunden des Recording-Streams im Zwischenspeicher „warm hält“. falls später ohnehin geplant ist. Soft Neben der eher analogen Arbeitsweise (Festplatte anklemmen – Record drücken). dass die Karte nicht mit dem originalen Behringer Treiber funktioniert. dass die Formatierung alle vorhandenen Daten der Festplatte löscht. ist daran zu erkennen. sondern beispielsweise auch den Cymatic Audio „uTrack24“ Harddisk Recorder steuern.1 kHz und 48 kHz Aufnahmekapazität: abhängig von der Größe der verwendeten Festplatte Listenpreis: 951 Euro Verkaufspreis: 799 Euro www. ist die Registrierung auf der Cymatic Website erforderlich. Die „uRemote“-Applikation ist eine Software-Fernbedienung für alle Cymatic Recorder. die auch den Treiber für die X-32/M-32 Pulte codiert hat.1 und 48 kHz zur Verfügung. drei Sekunden zu spät aktiviert. Die Festplatte-Recording-Funktion besteht dagegen aus einer USB Standard A-Buchse. einer mehrfarbigen Status-LED. muss diese mithilfe des „Format“-Tasters entsprechend formatiert werden. einer Pentium IV CPU. aber immerhin 1 Terrabyte (TB) großen Festplatte aus den Regalen eines überregional bekannten Lebensmittel-Discounters sehr schnell. i5 Prozessor. Das ist praktisch. ist im „Card Out“-Tab die Quellenauswahl von Local Inputs auf AES50a Inputs umzustellen. das bei der Einstellung einer passenden Buffersize-Einstellung hilft. Die Karte ist sofort einsatzbereit. USB A&B Buchsen und RJ45 Netzwerkbuchse Aufnahmemedium: FAT32 formatierte Festplatte oder Computer über Interface-Anschluss Maximale Kanalzahl bei Aufnahme und Wiedergabe: 32 Eingänge oder 32 Ausgänge unterstützte Sample-Rates: 44. Ein Test zeigte. Man nehme eine externe USB-Platte und schließt diese an den Standard A USB Port der Karte an. mit dem Aufdruck „Interface“. Die Installation ist denkbar einfach. Deshalb will der Format-Taster zur Sicherheit auch zwei Mal gedrückt werden. weshalb nicht abzulesen ist. da die „uTrack-X32“ direkt unter Core Audio lauffähig ist. Ob die Festplatte wirklich aufnimmt. Nach wenigen Sekunden blinkt die Status-LED grün und signalisiert Aufnahmebereitschaft. Der Audio-Treiber stammt von der Schweizer Firma Archwave.com tools4music 63 . lassen sich nicht alle Funktionen der Software nutzen. Karte vorsichtig rausziehen. die „uTrack-X32“ in die Führungsschiene einstecken und festschrauben. Dazu kann der User auf kostenlose Software aus dem Hause Cymatic Audio zurückgreifen. Ist die Festplatte nicht FAT-formatiert. Wie es geht? So einfach wie der Einbau. Somit kann „uRemote“ nicht nur die „uTrack-X32“-Karte. sonst funktioniert die Aufnahme Fakten Hersteller: Cymatic Audio Modell: „uTrack-X32“ Herkunft: Deutschland Format: Einschubkarte für Behringer X-32 Mixer und Midas M-32 Pulte Bedienelemente: Record Taster. Drei unterschiedliche Programme/Applikationen stehen zur Verfügung. Werden die digitalen Behringer Stageboxen (S-16. 64 Bit. dass die Status-LED von Grün auf Rot wechselt. Die Formatierung geht selbst bei unserer günstigen. Schade ist das hinsichtlich des „Meterings“. Da die Karte weniger Hardware-Funktionen im Vergleich zum „uTrack24“ Harddisk Recorder besitzt. ist der Record-Taster etwas länger zu drücken. 8 oder 10 (32 oder 64 Bit). ob die Karte erkannt wird. Um an die Software zu gelangen. 4GB RAM) problemlos. Als Sample-Rate stehen ausschließlich 44. Besagte Kreuzschrauben der X-USB Karte lösen. Rechts neben einer RJ45 Netzwerkbuchse befindet sich eine USB Standard B-Buchse. und besitzt zudem ein ASIO Statistics-Feld. somit kommt man nicht um die Installation des Cymatic Audio-Treibers herum.und WDM-Treiber. Mac User haben es einfacher. Logisch. Das Treiberpaket enthält ASIO. Zum einen die Fernsteuerung „uRemote“. ob tatsächlich Signale auf die Festplatte geschaufelt werden. Die Systemvoraussetzungen für den Interface Betrieb sind erfreulich niedrig: ein Windows Rechner mit Windows 7. Das Prozedere verlief an unserem Testrechner (Win7. Die Installation ist einfach. Dessen Control Panel informiert eindeutig. Drückt man den Taster nur kurz. die Software „uTool“ (um die Aufnahmen zu verwalten) und für Windows-Nutzer die passenden Audio-Treiber. S-32. gibt es alternativ noch eine digitale Möglichkeit der Bedienung. Wird der Aufnahmetaster zwei. Mit einem beherzten Druck auf den Record-Taster startet die Aufnahme. einem USB Port und mindestens 512 MB RAM. so einfach ist auch die grundlegende Bedienung. einer versenkt angebrachten „Format“-Taste und dem rot leuchtenden Recorder-Taster. erstellt die Karte automatisch einen neuen Ordner (Take) und nimmt dort weiter auf. denn die Software zeigt in Kombination mit der „uTrack-X32“-Karte leider keine RecordingPegel an.

um Record. das am Mischpult auf Kanal 32 anliegt. Diese Einschränkung gilt allerdings generell bei Aufnahmen mit den X-32/M-32 Pulten. Die Oberfläche der Remote App ist einfach und selbsterklärend Die Aufnahme lässt sich nach einer „höflichen Nachfrage“ beenden Vorbildlich gelungen ist die plattformübergreifende Verfügbarkeit der „uRemote“-Software. In der Praxis bedeutet das für den Anwender. FFW und Rewind ist selbsterklärend. Damit die „uTrack-X32“-Karte mit der „uRemote“-Software gekoppelt werden kann. da oftmals schon ein Tablet zur Fernsteuerung des Pultes vorhanden ist. Das Programm gibt es für Windows (ab Win 7) und Mac (ab OSX 10. bis die Software die Karte im Netzwerk erkennt. dass dieser die „Takes“ in dem Cymatic Programm „uTools“ öffnen muss und erst von dort aus die 32 einzelnen Wave Files in die DAW seiner Wahl exportieren kann. dass die einzelnen Dateien nicht größer als 2 GB sein dürfen. Die Aufnahmen unserer Testkarte erfolgen in einem besonderen Wave-File-Format namens „Multitrack-WAV“. Auch der Autor setzt ein iPad2 ein und installiert zum Test die „uRemote App“. Dazu verbindet der Anwender die Karte mit einem LANKabel entweder direkt mit einem Computer oder mit einem WLAN-Router. müssen sich beide Spieler im gleichen Netzwerk befinden. Es ist möglich. Stop. da diese das Multiwave-Format nicht einlesen kann. die Wechselplatte mit dem kompletten Live-Konzert direkt an seine DAW anzudocken. Normale Wave Files auf FATformatierten Festplatten haben das Problem. was für einen virtuellen Soundcheck eine feine Sache ist. Der Play-Modus ist übrigens nur über die „uRemote“ zugänglich. während der Aufnahme Marker zu setzen oder nach Belieben für weitere Songs Ordner anzulegen. Cymatic Audio verwendet daher das sogenannte Multitrack-WAV Format. Record. Die Variante mit dem WLANRouter dürfte sich für viele X-32/M-32 Unser anbieten.5) sowie als App für iOS (iPhone. iPad) und Android (ab 4. an der Karte selbst lässt sich dieser nicht aktivieren. Das Transportfeld mit Play. bei denen das Recording durch einen Stromausfall unterbrochen wurde 64 tools4music Zum Test hat der Autor tief im Lager gewühlt und drei verschiedene Consumer-Wechselplatten mit 80 GB. Übrigens: Die Reihenfolge der aufgenommenen Spuren entspricht denen der Pultkanäle – Spur 1 entspricht demnach Kanal 1 des Mischpults und Spur 32 dem Signal.2.und Play-Funktionen der Cymatic Audio-Karte drahtlos zu steuern. 320 GB und 1 TB Kapazität gefunden. An der Cymatic Audio-Karte funktionierten alle drei Platten nach der empfohlenen FAT-Formatierung jedoch tadellos. Beim Start der „uRemote“ dauert es einige Sekunden. welches die aufgenommen Wave Files automatisch an der 2-GB-Grenze in eine neue File aufsplittet und alle Tracks in einem Ordner („Take“ genannt) abspeichert. Die Aufnahmen können mit der „uRemote“ auch in das Pult zurückgespielt werden. Alle Platten laufen mit 5400 rpm und sollten heute aufgrund ihres langsamen Arbeitstempos nicht unbedingt in einer DAW Verwendung finden.9.2). Schade. denn so ist es nicht möglich. Das Aufnehmen und Abspielen von 32 Spuren klappte ohne Probleme .TEST ■ ■ ■ nicht. Praxis Die „uTool“-Software kann sogar Aufnahmen wiederherstellen.

spl. Dank der Cymatic AudioKarte gestaltet sich dieser Prozess denkbar einfach. Hier kann man in Ruhe die Mixe ausmisten. liegen die 32 aufgenommenen Spuren direkt an den 32 Eingangskanälen des Mixers für einen virtuellen Soundcheck an.info . Zudem gibt es dem Tontechniker die Möglichkeit. den AES50 Inputs und den Card Returns schalten lässt. Der Autor hat es ausprobiert und kann gleich Entwarnung geben. Hilfreich ist dabei die Cycle-Funktion. Wird „Card Returns“ angewählt. aber besser als kein Soundcheck ist der Konserven-Check auf jeden Fall. Über Sinn oder Unsinn eines virtuellen Soundchecks lässt sich streiten. Routing Preset laden und einfach ausprobieren. Bei einem Gig meiner „Haus und Hof“-Band habe ich einfach mal ein Set mitgeschnitten. Die Aufnahme lässt sich direkt an der Karte starten gerade um an Details (beispielsweise den Gates für Toms) zu arbeiten.bonedo. Festplatte andocken. So könnte es ja passieren. Anderentags im Lager und mittels der „uRemote“ spielte ich die Aufnahme zurück ins Pult. Als sehr hilfreich hat sich für den Autor ein virtueller Soundcheck beim Monitorsound (gerade bei In-Ear-Systemen) herausgestellt. Kleiner Tipp für die X-32/M-32 User: Unter „Library“ --> „Routing“ finden sich Routing Presets. Laut Cymatic Audio wird das Aufnehmen auf USB Sticks ausdrücklich nicht empfohlen. ohne Anzeige Phonitor mini www. Daneben Nicht immer geht alles glatt auf einer Live-Baustelle.de 120-Volt-Kopfhörerverstärker mit Phonitor-Matrix ear in 12/1 2015 phonitormini.und ist dank „uRemote“ komfortabel im Handling. Die Wiedergabe verstummt einfach. dass die Festplatte während der Wiedergabe ihren „Archiv-Geist“ aufgibt oder jemand aus Versehen das USB-Kabel aus der Karte zieht. mit deren Hilfe sich per Tastendruck zwischen den Local Inputs. Feineinstellungen und neue Effekte in Ruhe im Lager auszuprobieren. Sounds transparenter gestalten und Signale angleichen.

TEST ■ ■ ■ Pro & Contra + 5 Sekunden Pre-RecordingBuffer + Abziehen oder Defekt der Festplatte im Play Mode verursacht keine Audioartefakte + ASIO Statistics-Anzeige im Treiberfeld (nur WIN) + Aufnahme-Datei kann auch bei Stromausfall wiederhergestellt werden + einfache Bedienung + keine Treiber notwendig für Mac OS + Playback-Modus bei Mischpult und „uTrack-X32“-Karte sind jeweils per LAN-Kabel mit einem Router verbunden –mit einem iPad kann so die Aufnahme.& Wiedergabe-Funktion der Karte ferngesteuert werden aktiviertem Netzwerk + schnell einsatzbereit + WDM und Windows Treiber - (Windows) Account notwendig. Perfekt! Bevor es am nächsten Tag zum eigentlichen Praxistest ging. Produkt-Management und Product Marketing bei Musik & Technik. Alles Dinge. Betreibt man das Digitalpult ohne USV (unterbrechungsfreie Stromversorgung). sodass alle 32 Kanäle am Pult belegt sind. die Audio-Treiber nicht erkannt werden oder am FoH kein Platz für den Rechenknecht bleibt? USB-Wechselplatte andocken und den Record-Taster betätigen – mehr braucht der „uTrack-X32“-Besitzer nicht zu tun. Beim Gedanken an das „üppige Investment“ hilft vielleicht die Tatsache. um einen vernünftigen FoH-Sound abzuliefern. Jetzt zum Praxistest. dass der Audio-Treiber auch erkannt wird. sodass der Kopf frei bleibt. Sollte ein Stromausfall den FoHPlatz lahmlegen.“ 66 tools4music störende Audio-Artefakte rumpelnd von sich zu geben oder gar die Performance des Mixers zu beeinträchtigen. Die Karte lässt keinen Stress aufkommen. da die DAW keinen Header in die Aufnahme schreiben kann und sich die Datei dadurch nicht mehr öffnen lässt. lassen sich bis dato aufgenommene Dateien in der „uTools“-Software automatisch wieder herstellen. Die Fernsteuerung über Ethernet funktioniert den ganzen Abend tadellos. Finale Die Cymatic Audio „uTrack-X32“ ist Audio-Wellness für den Tontechniker. Aus diversen Gründen (immer das Gleiche …) ist die Zeit bis zum Einlass knapp geworden und der Autor freut sich. was passiert. fachlich kompetent und sehr praxisnah. Den Stress spare ich mir. ■ . dann ist die Aufnahme ohne Autosave-Mechanismus in der Regel hin. werden mit der Karte liebäugeln. wollte der Autor allerdings noch ausprobieren. Dann noch ein Projekt erstellen. falls die Dienstleistung „Live Recording“ zusätzlich auf dem Stundenplan steht. Nicht so bei der Cymatic Audio-Karte. Den negativen Kritikpunkt sehen wir als Anregung und haben ihn unverzüglich an den Hersteller weitergeleitet. dem deutschen Vertrieb von Cymatic Audio: „Vielen Dank für den Test. was die Karte ihr an Audio-Daten zuschaufelt. Besitzer eines Behringer X-32 oder eines Midas M-32 Mixers. wenn der Laptop eine Bierdusche abbekommt. docke meine 1-TB-Platte an und steuere die Aufnahme mit dem Laptop. die regelmäßig Live Recordings oder virtuelle Soundchecks machen. wenn der Strom ausfällt. eine Vorband gibt es außerdem. soll der Auftritt einer größeren Blues Rock Combo mitgeschnitten werden. versprechen als Gegenwert allerdings Komfort und Betriebssicherheit. Knapp über vier Stunden nimmt die Platte willig auf. Und … ja: 799 Euro Verkaufspreis sind eine Stange Geld. das Routing einrichten und hoffen. Im Digitalzeitalter mit den bekanntnervigen Treiber-Problemen und Hardware-Konflikten ist derartige Funktionalität Balsam für die geschundene Audio-Seele. er ist wie gewohnt umfassend. Und dieser Balsam hat seinen Preis . um Software („uTool“) herunterladen zu können - keine Audiosignalanzeige in der Remote Software NACHGEFRAGT Ralf Graebe.. nicht den Laptop für das Recording aufbauen zu müssen. die ungern unter Zeitdruck erledigt werden. Wer kennt nicht die Momente.. dass es sich um ein Qualitätsprodukt Made in Germany handelt und dass dieses „Teil“ den beschriebenen Aufgabenbereich ungemein kompetent erledigt. Dies im Hinterkopf. um 32 Audio-Spuren sicher auf die Festplatte zu bannen. Die „uTool“-Software repariert eine unterbrochene Aufnahme automatisch und es fehlen lediglich die letzten 5 Sekunden vor dem Stromausfall.

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Saturation verfügt nur über einen Regler und addiert zweite und dritte Harmonische zum anliegenden Signal. Im Jahr 1978 war der im Alter von 96 Jahren kürzlich verstorbene Helmut Schmidt Bundeskanzler. Anzunehmen ist vielmehr eine Reminiszenz an den berühmten Kollegen von Urei.F. Der 1. um Pumpen bei starker Kompression zu verringern). Smooth (Verzögerung der Release-Phase bei schnellen Release-Zeiten. welches für 1 bis 2 dB Dynamikreduktion sorgte.und ausgeschaltet werden. Filtercharakteristik (Bell. Release Curve (logarithmisch/linear für einen weicheren Sound) und Channel Link (normal/wide für eine leichte Stereoverbreiterung). Output umfasst Regler für das Make-up Gain sowie für Wet/Dry.. Charakter. mögen die Verschwörungstheoretiker. Nicht. um parallele Kompression zu nutzen. Saturate. sondern weil sie es können. in den analogen Tagen.und einen H. Shelving) und Level.-Bereich mit jeweils einstellbarer Frequenz. In die- . die es sich zur Aufgabe gemacht haben. Wenn nicht ohnehin der Stereo-Mix auf Band ausgespielt wurde. Ob es Zufall ist. Die Level-Anzeige steht dann konstant bei 0 dB und regt sich kaum noch. Der Hörer allerdings auch nicht mehr. Natürlich darf am Ende der Kompressor oder Brickwall Limiter auf dem Mix Bus nicht fehlen. Shaping gliedert sich in einen L.F. Volle Kontrolle Unterteilt ist die Frontplatte in sechs Bereiche: Kompression. Output und VU. quasi ein „doppelter“ 1176 für den Stereo Bus und ebenfalls ein FET-Vertre- 68 tools4music ter. weil der Song das braucht. vielleicht auch Musikwissenschaftler klären. Ratio. Über einen „In“-Button kann das Tone Shaping ein. Bruce Springsteen brachte mit „Darkness On The Edge Of Town“ nach langem Rechtsstreit mit seinem Ex-Manager den ersehnten Nachfolger zu „Born To Run“. kam ein Mix-BusKompressor zum Einsatz (wie der berühmte Mix-Bus-Kompressor aus den SSL Pulten der G-Serie). dass ausgerechnet elf Regler die Frontplatte des 1978 zieren. um Verzerrungen zu verhindern). um dem Mix etwas „Glue“ mitzugeben. Der Bereich Kompression enthält die üblichen Parameter Threshold. FC Köln durfte sich Deutscher Meister nennen und Argentinien Weltmeister. Relevant für die Namensgebung des Drawmer 1978 dürfte das alles nicht gewesen sein. Shaping. Außerdem kann hier der Kompressor auf Bypass geschaltet werden. den 1178 Stereo Kompressor. in Bachs Werken versteckte mathematische Formeln zu entdecken. waren Kompressoren ein teures Gut und nur ausgewählte Signale durften sie passieren. die über die Möglichkeiten der meisten Kompressoren hinausgehen: Mit Character. Damals (seufz). Saturate und Shaping finden sich drei Möglichkeiten der „Klangformung“ Magic Bus Drawmer 1978 Stereo Tone Shaping FET Kompressor Von Markus Galla Audio-Dynamik scheint im digitalen Zeitalter für manche Tontechniker wie ein Schimpfwort zu wirken. So pflastern sie die 100 aufgenommenen Spuren und jeden Bus der DAW gnadenlos mit Kompressoren zu. Charakter vereint vier Buttons für PGM (programmabhängige zweite ReleaseZeit. Drei Päpste lenkten 1978 die katholische Kirche und meine Ehefrau erblickte das Licht der Welt. Attack und Release sowie das Gain Reduction Meter (LED-Kette).TEST ■ ■ ■ Der Drawmer 1978 bietet auf nur einer 19“-Höheneinheit Features.

02 %. wird der betreffende Bereich im Signalweg um +3 dB angehoben. dass die Sättigungseffekte nicht von einer Röhre stammen. Das Bass. indem das stark komprimierte Signal dem unbearbeiteten Signal hinzugemischt wird. der direkt auf den Detector-Zweig des Kompressors wirkt. Bekanntester Vertreter sind der Urei 1176 LN und sein Stereo-Bruder 1178. 15 VA Maße: 482 (B) x 88 (H) x 202 (T) mm. Sind die FilterFrequenzen eingestellt. Der 1978 hat Tools an Bord. lässt sich Kompression frequenzselektiv gestalten. Gerade im hybriden Studio. wird man sich freuen. wie stark der Kompressor auf diese Bereiche reagiert. einen Insert-Weg. die für einen Einsatz in der Subgruppe oder Summe sinnvoll sind und dadurch Möglichkeiten schaffen. weil dann selbst drastische Kompressionen möglich sind. Wer kennt nicht den Pump-Effekt. 1 HE Gewicht: 2. Während die vier Character-Buttons in erster Linie den Charakter der Kompression an den diverser Vintage-Vertreter angleichen. Ist das Verhalten unerwünscht. Bass. Hat der Slap Bass zu wenig Substanz und zu viele obere Mitten? Die Becken nerven? Der Background-Gesang steht noch zu weit im Vordergrund? Mit dem 1978 ist ein derartiger „Eingriff“ kein Problem. FET-Kompressoren zeichnen sich durch eine „gewisse Bissigkeit“ aus. ohne dass sie sich zu negativ auf das Gesamtergebnis auswirken. Auf der Rückseite gibt es symmetrische XLR-Ein-/Ausgänge sowie Insert-Buchsen für den Sidechain. ohne zu nerven und zeigen darüber hinaus durch eine Rotfärbung den Sättigungsanteil an. Sidechain-Kompression Über den Sidechain. Sie zeichnen sich durch extrem schnelle Attack-Zeiten aus und werden deshalb auch gerne als Limiter eingesetzt.2 % Attack-Zeit:0. Stehen Bassund Höhen-Filter auf 400 Hz Bell und 3 kHz Bell.20 kHz. der parallel zum rückwärtigen Sidechain für externe Geräte arbeitet und getrennt oder gemeinsam mit diesem benutzt werden kann. EQ flat) Verzerrung (THD+Noise): 0 dB (ref +4): 0. Delay.05 . lässt sich der Mittenbereich kontrollieren. Anzumerken ist. Zwar lassen sich durch eine hohe Ratio und den entsprechenden Threshold starke Eingriffe vornehmen. Parallele Kompression Der Kompressor gehört klassischerweise zu den sogenannten Insert-Effekten. Die VU-Meter leuchten. Auf diese Weise kann im Studio der Kompressor im Insert-Weg verbleiben und trotzdem als Send-Effekt eingesetzt werden. Schlagzeug. Und nein. demnach auch nicht um einen Spezialisten für chirurgische Eingriffe. sondern in der Regel einige wenige. dass der EQ auch auf das Signal selbst wirkt und nicht nur auf den Sidechain. Zur Kontrolle sind zwei VU-Meter für den Ausgangspegel angeordnet.7 kg Verkaufspreis: 975 Euro tools4music 69 . Stehen die Level-Regler auf 10. sondern ein „echter Druck“ mit vielfarbigem Deckblatt und Ringbindung. Höhen 3/6 kHz).3. desto weniger stark werden die betreffenden Bereiche von der Kompressor-Schaltung erfasst. Praxis Das Gerät wirkt erstklassig verarbeitet. Damit unterscheiden sie sich von den Send. entscheidet die Stellung der Level-Regler darüber. Mit Saturate lässt sich das Signal etwas an- rauen. ± 0.5 s Ratio: 1:1 . die direkt in den Signalpfad eingeschleift werden. Insert: Klinke TRS (asymmetrisch) Frequenzgang: 20 Hz . kein Zettel mit URL. Tone Shaping Das Tone Shaping geschieht durch die drei Bereiche Charakter. in dem nicht Unmengen an externen EQs zur Verfügung stehen. mit Fingerspitzengefühl vorzugehen und sich daran zu erinnern. Weiterhin positiv zu vermerken ist das integrierte Netzteil – in dieser Preis-Leistungs-Klasse ein angemessenes Detail.2 . Saturate und Shaping. Chorus) über einen Wet/Dry-Regler. Per Shaping ist der Arbeitsbereich des Kompressors gezielt einzustellen. die bei anderen Kompressoren nur durch einen EQ im Sidechain möglich wären. Für den Test wurde der 1978 mit Subgruppen. dass der EQ für andere Aufgaben frei bleibt und nicht mit dem Sidechain des Kompressors verkabelt werden muss. deren Arbeitsbereich über einen PADButton um +10 dB verschoben werden kann. Auch ein De-Esser funktioniert auf diese Art und Weise. Als Testsignale dienten komplette Mixes. Vielmehr wird der Klang subtil geformt und die Dynamik in Zaum gehalten. deren Ausgangssignal parallel zum unbearbeiteten Original am Pult anliegt. ein Signal in den Mix einzubetten. Doch auch Kompressoren machen sich gut bei den Send-Effekten. auf was er „hören“ soll. vor allem für RegieRäume. Ein Block-Diagramm und ein „Session Recall Sheet“ (wer erinnert sich noch?) sind ebenfalls enthalten. Auskünfte dazu erteilt Drawmer auf Anfrage. Moderne Kompressoren und Plug-ins verfügen dafür ähnlich wie andere Send-Effekte (Hall. kann es durch interne Jumper unterdrückt werden. Hier geht es darum.und Einzelsignalen aus Ableton „Live“ gefüttert und das Signal anschließend zurückgeführt und gemischt. Eine FET-Kompression In FET-Kompressoren werkeln Feld-Effekt-Transistoren (daher der Name FET) und übernehmen die Gain-Regelung.10:1 Spannungsversorgung: 230 V. wenn die kräftige Bassdrum eine Pegelreduktion des ganzen Mixes bewirkt? Über einem in den Sidechain eingeschleiften EQ lassen sich gezielt Frequenzbereiche von der Kompression „ausnehmen“. Man kann dem Kompressor über den Sidechain mitteilen. dass der 1978 kein „Terminator“ und auch kein starker „Klangfärber“ ist. Im 1978 ist bereits ein EQ mit zwei Bändern integriert.sem Fall wird der Eingang direkt mit dem Ausgang verbunden und die VUMeter zeigen den Eingangspegel an.(oder Zumisch-) Effekten.22 kHz. Gesang und Keyboards.2 dB Übersprechen: <-70 dB @ 1 kHz Eingangsimpedanz: 20 kOhm Maximaler Eingangspegel: +21 dBu Ausgangsimpedanz: < 100 Ohm Maximaler Ausgangspegel: +21 dBu an 10 kOhm Last SNR: -88 dB (22 Hz . So kann beispielsweise problemlos die Lautheit eines Signals per paralleler Kompression erhöht werden. tolle Lösung. Mit dem Shaping-EQ können dann bestimmte Anteile von der Kompression ausgenommen und betont werden. Und genau das gelingt wirklich sehr gut. Je weiter aufgedreht. sodass dieses Gerät auch ohne „spitze Finger“ zu bedienen ist. was mir insbesondere beim E-Bass gut gefallen hat (so bekommt ein Slap Bass etwas mehr „Schmutz“). es handelt sich nicht um einen Multiband-Kompressor. Hier gilt es. Es fiel im Test auf. Ein weiteres Lob gibt es für die gedruckte und ausführliche Bedienungsanleitung: kein Faltblatt. Höhen: 2/4/8/16 kHz) oder im Bell Modus arbeiten (Bass: 200/400 Hz. Um Missverständnissen vorzubeugen: Von der Saturate-Schaltung ist Fakten Hersteller: Drawmer Modell: 1978 Bauform: FET-Kompressor Eingänge/Ausgänge: XLR (symmetrisch). wirkt der Saturation Level deutlicher. Die Abstände zwischen den elf Reglern sind groß genug gewählt. ausgesuchte Geräte (meist für das Tracking). der das Verhältnis zwischen bearbeitetem und unbearbeitetem Signal bestimmt.100 ms Release-Zeit: 0. Aber dafür ist der 1978 meines Erachtens nicht gedacht. +10 dB (ref +4): 0.und HöhenFilter kann dabei entweder im Shelving Modus (Bass: 60/125/250/500 Hz.

den Eingangspegel auf den VU-Metern anzeigen zu lassen. digitalen I/Os sowie Lundahl Übertragern ausstatten. es ist auch möglich. um das Verhältnis zwischen komprimiertem und unkomprimiertem Signal zu bestimmen (es ist also auch parallele Kompression möglich). schon immer ein Spezialist für analoge Technik.und Ausgänge (XLR) + parallele Kompression möglich - Investitionshürde 70 tools4music Peter Lagemann. dafür aber mit Röhren-Sättigung arbeitet der SPL „Kultube“ Stereo-Kompressor.A. die VU-Meter zeigen durch den Grad der Rotfärbung den Einsatz der Saturate-Schaltung und deren Intensität an. Er kostet 1. die mehr als 1 bis 2 dB Dynamik aufweisen. Attack und Release freuen sich Drawmer 1978 User über vier Charakter-Schaltungen. natürlich darf ein Bypass nicht fehlen – dieser verbindet die Eingänge direkt mit der Ausgangssektion. Lohnt sich die Anschaffung wirklich. weil er dann endlich Mixes angeliefert bekommt. üben analoge Geräte nach wie vor einen großen Reiz aus. Die Antwort ist nicht so ganz einfach. Finale In der Output-Sektion finden sich der Gain-Regler für das Make-up Gain sowie ein Mix-Regler. Ohne zusätzliche EQs im Sidechain. kratzt es brutal. Übrigens: Wer sich für ein solches Tool entscheidet.TEST ■ ■ ■ ter)! Zur Freude des Mastering Engineers. die noch hybride Studios besitzen und mit analogem Outboard arbeiten oder ein Mischpult als Schaltzentrale nutzen. Für Synth-Bässe passt das für mein Empfinden ganz gut.“ Obwohl analoge Technik aus vielen Studios verschwunden und das Mischen „in the box“ auch bei Profis „salonfähig“ geworden ist. Wer gerne mit paralleler Kompression arbeitet. den Ivor Drawmer und sein Team in den letzten Jahren erleben. um sich nicht im Dschungel ihres Plug-in-Ordners vor dem eigentlichen Mix zu verlieren. freut sich über den MixRegler. was ein entsprechendes Interface oder Mischpult beziehungsweise einen analogen Summierer mit Inserts voraussetzt. Die aktuellsten Drawmer-Produkte – die Monitor-Controller MC 2. Meiner Meinung nach eignet sich der 1978 für all diejenigen.1 und MC 1. weiß warum und diskutiert selten über den Preis. wirkt aber in Maßen auch auf das Signal selbst (mit ihm lässt sich der Bereich bestimmen. allerdings ist das Sidechain-Filter nicht so ausgeklügelt.: „Wir freuen uns sehr über den enormen Erfolg. Mit den Charakter-Buttons lassen sich ungewolltes Pumpen oder Verzerrungen sehr gut unterbinden. die noch ganz bewusst AudioEntscheidungen für ihren Sound treffen.169 Euro. denn Kompressoren. Wir sind zuversichtlich. Was der 1978 nicht ist? Ein Lautmacher (wie ein Brickwall Limi- + gedruckte und ausführliche Bedienungsanleitung NACHGEFRAGT + integriertes Netzteil + symmetrische Ein. ansonsten zeigen die VU-Meter den Ausgangspegel und den Grad der Sättigung Pro & Contra + hochwertige Verarbeitung nicht die „Crema“ einer Röhre zu erwarten. Zu weit aufgedreht. Ratio. EQs und Mikrofonvorverstärker in analoger Bauweise hat fast jeder Hersteller wieder im Programm. wenn der Bypass aktiv ist. Wer will? Neben üblichen Parametern wie Threshold.E. der vom Kompressor bearbeitet wird) Bei derartiger Hardware kommt immer die gleiche Frage auf. Teamleiter Sales Studio/MI. beim deutschen DrawmerVertrieb S.1 sowie der 1973 Multiband-Stereo-Kompressor – treffen allesamt den Nerv der Zeit und haben sich zu absoluten Topsellern in unserem Sortiment entwickelt. ■ . die auf Release-Zeit und Stereo-Breite Einfluss nehmen Die Saturate-Schaltung sorgt für eine Sättigung oder Verzerrung des Signals (von subtil bis stark ist alles möglich). die externes Outboard emulieren? Schließlich muss der Drawmer 1978 auch in die digitale Welt eingebunden werden. Er passt zu all denjenigen. Es mag an der Haptik liegen oder am „analogen Sound“ (falls es den gibt?). der Shaping-EQ liegt im Sidechain. für Gesang oder akustische Instrumente weniger. macht da keine Ausnahme und beschwört mit dem 1978 nicht nur namenstechnisch eine längst vergangene (aber nicht vergessene) Ära herauf. Drawmer.000 Euro kostenden 1978 finden sich im Elysia „Xpressor“ für 1. wenn es doch viele Plug-ins gibt.249 Euro und lässt sich mit 24 Bit/96kHz-Wandlern. Alternativen zum knapp 1. dass der 1978 den gleichen Weg gehen wird – die aktuelle Nominierung für den TEC Award 2016 bestätigt dies bereits.

com Standorte LONDON • BERLIN • FRANKFURT • MUNICH • PARIS • MELBOURNE • SYDNEY in Be rlin un dF ran kfu rt . Eine einzigartige Ausbildung. • Advanced Diploma in Music Production and Sound Engineering.Nä ch ste rK urs sta rt a m 7. • Entwickelt in Zusammenarbeit mit den Abbey Road Studios in London. • Kreative Tontechnikausbildung mit Spezialisierung auf Musikproduktion.M ärz An audio course 80 years in the making. abbeyroadinstitute.

iOS und Co expandiert. bernen Seitenteile.für sich gewinnen. die sich laut tegrierter DSP-Mischer ermöglicht Hersteller durch besonders niedri. Mehr Kanäle.TEST ■ ■ ■ Tascam US-20x20 Audio-Interface Kann das auch singen? Von Markus Galla Der Markt für I/O-Geräte für Mac. aber verspricht ein opulentes Feature-Feuerwerk. Zero-Latency und 24-BitRecording sind genauso selbstverTascam US-Serie Die US-Serie liefert vom kleinen ständlich wie MIDI I/Os und iOSUS-2x2 mit zwei Ein.diskreter Aufbau und NE5532 Opler Produktionen verwirklichen.sionellen Anspruch der Entwickler.spricht insgesamt 20 Ein. Ein inMikrofonvorverstärker. Es verfügt über eine USB über Tascams Ultra-HDDA (High 3-Schnittstelle. neue unterstützte Schnittstellen (Stichwort USB 3 und Thunderbolt). Der Tascam US-20x20 kann zwar nicht singen (zumindest blieb uns dieses Feature im Test verborgen). das in der 500-Euro-Klasse die Messlatte neu definiert. Charakteristisch Freunde von Bändchen-Mikrofonen für die USB-Interfaces sind die sil. Manche erinnern sich mit glänzenden Augen an das „Portastudio“ oder Tascams 38er Bandmaschine. die das Interface zu einem Desktop-Gerät machen.und Ausgän. sogar live und ohne Spur-Bouncing einzuspielen. weil beispielsweise keine Treiber für Win 10 zur Verfügung stehen). So war es Bands möglich. Immer wieder erscheinen neue. Alle Modelle der Serie verfügen gänge.und Broadcast-Sektor.und professionellen Recording. DSP-Effekte.und Ausden. die mit acht Spuren auf 1/2“-Band professionelles Feeling ins Homestudio brachte.Und mit 56 dB Gain möchte Tascam sende Interface. Netzwerkfähigkeiten. Wir fragen: sinnvolle Vollausstattung oder überflüssiges Beiwerk? Die Firma Tascam gehört zum japanischen TEAC-Konzern und produziert seit Beginn der 1970er Jahre für den Homerecording. Amps sollen den Unterschied machen. Symmetrische Eingen über US-4x4 und US-16x8 bis und Ausgänge zeugen vom profeszum großen US-20x20 für unter. Zusammen mit einem TM-D4000 Digitalpult und einem Computer konnten Projekt- 72 tools4music studios den Traum komplett digita. schiedliche Bedürfnisse das pas. Neueinsteiger fühlen sich oft vom Angebot und den entsprechenden Features geradezu erschlagen. PC. können die 19“-In. wandelt mit 24 Bit Definition Discrete Architecture) und Abtastraten bis 192 kHz. mehr Features.zudem den Einsatz als kleines Digiges Eigenrauschen auszeichnen – talpult (für Keyboard-Racks) mit .Kompatibilität. ob sie ihre lieb gewonnene Hardware nun gegen das vermeintlich bessere und neuere Produkt tauschen sollen (oder müssen. Mit der MSR-16 kombinierte der Hersteller schließlich luxuriöse 16 Spuren auf das 1/2“-Band. Außen Schraubt man sie ab und ersetzt sie Das Flaggschiff der Serie hört auf durch Winkel.den Namen US-20x20 und verterfaces ins Rack geschraubt wer. Aus analog wurde auch bei Tascam digital – unvergessen sind der DA-30 DAT-Recorder und der ADAT-Konkurrent DA-88. Für gestandene Homerecording-Aktivisten stellt sich gerade in der umkämpften Preisklasse bis 500 Euro die Frage. vermeintlich noch bessere Interfaces.

welches separat erworben werden muss. dass es keine Funktionseinbußen im USB2-Betrieb gibt. Zwar verfügen die aktuellen Modelle über einen USB-3-Anschluss. Ist auf der Rückseite „Powersafe“ aktiviert. Ansonsten darf gerne der Standby/On-Schalter auf der Vorderseite genutzt werden. Dafür besteht die Möglichkeit. Anzumerken sei noch. Per Software kann festgelegt werden. Die in zwei Gruppen schaltbare Phantomspeisung ergänzt die Ausstattung des US-20x20. sollten von der Tascam Internetseite der aktuelle Treiber und das Control Panel für Windows (für Mac nur das Control Panel) installiert werden. allerdings war der Betrieb durch Knackser und Aussetzer getrübt. ist in dieser Geräteklasse wohl auch nicht sinnvoll. Die Sampling-Raten von 176. Mit der USB-2-Übertragung funktionierte am Mac dagegen alles einwandfrei. Außerdem können per Regler die Pegel von Line Out 1/2 und Kopfhörer 1 und 2 eingestellt werden. die rückseitigen TRS-Eingänge von -10 dBV auf +4 dBu umzuschalten. also mit dem Großteil der im App Store verfügbaren Audio Apps.4 und 192 kHz werden unter iOS nicht unterstützt. Hier stellt sich für Mac User derzeit Ernüchterung ein. Die beiden Kopfhörer TRS-Anschlüsse finden sich dankenswerterweise auf der Frontseite. Außerdem kann eine Szene für den Standalone-Betrieb ins Gerät selbst übertragen werden. Obwohl das Interface an sich ohne Treiberinstallation (Class Compliant) funktioniert. dass das Interface auch zu MacOS X „El Capitan“ kompatibel ist. während die analogen Eingänge 9 und 10 sowie die Ausgänge mit TRSBuchsen auskommen müssen und auf der Rückseite positioniert sind. Tascam unterstützt diesen aber (noch) nicht offiziell. Interface und Output Setting. Control Panel Nach der Installation des Control Panels ergibt sich der Zugriff auf drei Tabs: Mixer. Nach einem Neustart unter Windows ist das Interface betriebsbereit. schaltet sich das Interface ab.hörkanal. Das US-20x20 wird über ein externes 12-Volt-Netzteil mit Strom versorgt. Inbetriebnahme Zur Inbetriebnahme als Interface muss das Tascam US-20x20 mit einem Computer per beiliegendem USB 2. Praktisch. Die analogen Eingänge auf der Vorderseite sind als symmetrische Combo-Buchsen ausgeführt. Die Eingänge 1 und 2 sind für hochohmige Instrumente wie E-Gitarren oder Bässe geeignet. Im Control Panel können zudem die Interface-Einstellungen als Szene auf zehn Plätzen abgespeichert werden. Das Interface funktioniert nach Aussage von Tascam mit allen Core Audio kompatiblen Apps. So zeigte sich im Test. sobald 30 Minuten lang das Eingangssignal -60 dBFS unterschreitet. Acht Mikrofon/Line-Eingänge (Combo). In diesem Modus werden die Signale. Auf der rechten Seite der Frontplatte befindet sich eine Gruppe von acht Reglern: pro Kanal ein Gain-Regler sowie eine zweifarbige Signal-LED (grün = Signal > -32 dBFS anwesend. denn hier werden Anwender wahrscheinlich längst ihre bevorzugte DAW gefunden haben.3-mm-Klinke) sind ebenfalls vorhanden – für das Einbinden in den Digitalverbund stehen darüber hinaus Wordclock-Anschlüsse im BNCFormat zur Verfügung tools4music 73 . Kompressoren und Hall-Effekt. Auf der Rückseite finden sich alle analogen und digitalen Ausgänge sowie die digitalen Eingänge. die an den Mikrofonkanälen anliegen. Im Modus Mic Pre arbeitet das US-20x-20 als reiner Mikrofonvorverstärker.EQs und Kompressoren pro Kanal sowie Hall im Ab.und koaxialen S/PDIF-Format bieten vielfältige Anschlussmöglichkeiten. schaltbarer Terminierung). Für die Nutzung unter iOS ist das optionale Camera Connection Kit von Apple nötig.und Ausgang nicht fehlen (inklusive integrierter. ein angeschlossenes iPad mit Strom zu versorgen. Die gute Nachricht ist. direkt an den Line-Ausgängen wieder ausgegeben. rot = Übersteuerung mit Signal > -1 dBFS). dass das Interface funktionierte. Eine DAW für Windows oder MacOS X wird nicht mitgeliefert. Eine Besonderheit ist der ModeTaster auf der Vorderseite des Geräts: Er aktiviert einen von drei Betriebsmodi des Geräts. dass das Interface über eine Stromspar-Funktion verfügt. zwei weitere analoge Eingänge im TRS-Format (6. Der letzte Modus heißt Mixer und macht aus dem US-20x20 ein kleines Digital- pult samt Vierband-EQs. Vermisst habe ich die Möglichkeit. welches Signal vom Computer an welchem Ausgang des US-20x20 ausgegeben werden soll. Im Modus Audio I/F arbeitet das Gerät als AudioInterface an einem Computer. Natürlich darf ein Wordclock Ein.oder USB 3-Kabel verbunden werden. denn so lässt sich das eine oder andere Studiogerät mit +4 dBu Ausgängen problemlos einbinden. Ein USBLämpchen gibt Aufschluss über eine bestehende USB-Verbindung zu Computer oder iOS Device. Die zweite gute Nachricht ist. Mac User kommen ohne Neustart aus. Auch hier kann das Ausgangs-Routing flexibel eingestellt werden. Letzteres wird für das Ausgangs-Routing sowie für den internen Digitalmischer zwingend benötigt. zwei Line-Eingänge (TRS) und weitere digitale Eingänge im weitverbreiteten optischen ADAT.

der schon mal mit einem Mischpult gearbeitet hat. Ein sehr rechenintensives Probe-Projekt mit virtuellen Instrumenten läuft ohne Knackser selbst auf einem betagten iMac (Mid 2010. MIDI In (DIN). Auf dem aktuellen MacBook Pro (15“.1/48 kHz Sampling Rate. größte Ausbaustufe. Aux 1-4 und Solo L/R zuzuweisen sind. Mixer Tab Auf der Mixer-Seite wird ein herkömmliches Mischpult mit vier Aux-Wegen (pre/post). Arbeitet das Interface mit 176. 20 Hz . Die Qualität der Effekte ist befriedigend – eben eine nette Zugabe für das Monitoring während der Aufnahme. Dazu benötigt man lediglich einen ADAT-Eingang am Pult. Der Mic-Pre-Modus dient beispielsweise zur Erweiterung eines digitalen Mischpults oder Interfaces (eines weiteren US-20x20) mit weiteren Vorverstärkern. Im Interface-Modus möchte der Anwender vielleicht eher die verschiedenen Busse. Das hört man. Alternativen? Mitbewerber findet das US-20x20 beispielsweise in der PreSonus „AudioBox 1818 VSL“. Anzumerken sei ferner. stehen Kompressoren.4 oder 192 kHz. Sample Rate etc. Einstellungen kann man nicht vornehmen. die Quelle der Sample Clock. Plate und Studio) dargestellt. iOS ab iOS 7 Das Interface Tab zeigt nicht nur die wichtigsten Parameter des Interfaces (Firmware Version. 2 x TRS). da hier ohnehin die Verschaltung der Ein. nominaler Eingangspegel. MIDI Out (DIN).8 ms. während im Mixer-Modus Master L/R. denn die Mic-Vorverstärker sind rauscharm und frei von Verfärbungen. Live. 1 HE Listenpreis: 579 Euro Verkaufspreis: 494 Euro www. Aux 1-4 oder Computer 1-20 zuweisen. EQs und Effekte nicht zur Verfügung. Auch hier ist die schematische Darstellung der Interface-Rückseite als Überblick zu verstehen. in dem sich das US-20x20 befindet. 2 x Phones (TRS). 12 GB RAM).de 74 tools4music Bis auf zwei Line-Eingänge sind die wichtigsten analogen Eingänge auf der Frontseite untergebracht .4/192 kHz Sampling Rate. Jeder. 3. MacOS X Mountain Lion – El Capitan.5 dB). sondern ermöglicht zudem. ± 0. Vierbandparametrischem-EQ.) im Überblick.06 GHz Intel Core i3. Wordclock (BNC) Ausgänge: 10 x analog (10 x TRS). 10 x digital (8 x ADAT/2 x koaxial S/PDIF oder AES/EBU). wird sich schnell orientieren können. Interface Tab Fakten Beim Frequenzgang gibt es nichts zu bemängeln – er verläuft gleichmäßig über den gesamten Hörbereich Digital Hersteller: Tascam Modell: US-20x20 Output Setting Tab Bauform: AudioInterface/Mixer/Mic Preamp Unter Output Setting lassen sich die Ausgänge des US-20x20 verschiedenen Bussen zuweisen. Eingang-Ausgang) Verstärkung: +56 dB Computer-Anschluss: USB 2/USB 3 Betriebssystem: Windows 7 . dass die Am Rechner angeschlossen. Im Mic- Eingänge: 10 x analog (8 x Combo XLR/TRS. ± 5 dB) SNR: 104 dB oder mehr Verzerrung: 0. vier Kerne) bleibt deutlich „Performance-Luft“.10. Wordclock (BNC) Frequenzgang: 20 Hz .TEST ■ ■ ■ Einstellungen auf der Mixer-Seite nicht mit aufgenommen werden. 10 x digital (8 x ADAT/2 x koaxial S/PDIF oder AES/EBU). Clock Source. Das hat damit zu tun. Der Vollständigkeit halber wurde noch der Frequenzgang im LoopTest ermittelt – er zeigt sich bis hinauf zur Nyquist-Frequenz schnurgerade. auf die Ausgänge verteilen oder Monitor-Mischungen für die aufnehmenden Musiker anlegen. Die verschiedenen Signalpfade dienen nur zur Veranschaulichung der Abgriffe und lassen sich nicht ändern. Eingang-Ausgang.und Ausgänge fix ist. Pre-Modus ist die Output-SettingSeite inaktiv. Das Aussehen des Output-Setting-Tabs ändert sich mit dem Modus.20 kHz (44. zeigt sich das US-20x20 von der besten Seite: „Logic“ ermöglicht bei einem I/O Buffer von 32 Samples eine Roundtrip -Latenz von 5. Kompressor und Hall (Room. dass im Mixer-Modus das US-20x20 eher wie ein kleines Mischpult verschaltet ist und auch dessen Bus-Struktur übernimmt. die vom Computer zurückkommen.005 % oder weniger (1 kHz. So lassen sich im Audio-Interface-Modus beispielsweise Master L/R. die Sampling Rate und das digitale Ausgangsformat (S/PDIF oder AES/EBU) einzustellen.tascam. maximaler Ausgangspegel) Übersprechdämpfung: 100 dB oder mehr (1 kHz.80 kHz (176. die ähnlich strukturiert ist und im Prinzip das Spannungsversorgung: 12 Volt extern Leistungsaufnahme: 20 Watt Maße: 19“.

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der ‚Celerity‘. die in erster Linie eine Menge Signale in und aus dem Computer heraus bearbeiten wollen (Stichwort Live-Recording).und Ausgängen. schaut sich die Ausstattung des kleineren Bruders US16x08 als Alternative an. setzt dafür jedoch auf Rauschfreiheit. Finale Zwar verzichtet Tascam mit dem US-20x20 Flaggschiff auf Netzwerktechnik.2-Pult abbildet (Verkaufspreis ab 500 Euro). Apple-User sollten sich als Alternative das Zoom „Tac 8“ Interface anschauen. diese Wünsche alle umzusetzen und in das US-20x20 einzubringen. Audio Interface. Daher entstand in Kombination mit der USB 3. wenn man die Audio-Interfaces als Ersatz für das Kleinmischpult im Übungsraum oder sogar als kleinen Standalone-Mixer für kleinere Veranstaltungen verwenden könnte. das auch in eine digitale Umgebung besser einzubinden ist.0. kam vonseiten unserer Anwender der Wunsch. Als nette Zugabe ist dieses Interface ebenso als Mic-Vorverstärker oder kleines Digitalpult inklusive interner Effekte einsetzbar. Es ist uns gelungen. Mic Preamp) automatisch an Pro & Contra + drei Betriebs-Modi (Mic Pre. Für knapp 290 Euro bekommt der Interessent hier vergleichbare technische Qualität zum Budget-Preis geboten. sondern auch auf das Ausgangs-Routing sowie einige Interface Einstellungen – das Ausgangs-Routing passt sich dem Modus des Interfaces (Mixer. Weiterhin gab es viele Anregungen. aber mit Thunderbolt-Schnittstelle ausgestattet ist. Das Interface richtet sich meines Erachtens an diejenigen. Interface. mit ‚Sonic‘ für Schall kombiniert. Um auf die Frage in der Einleitung dieses Artikels einzugehen: Wer auf die digitalen Ein.und Ausgänge verzich- ten kann.“ . welches zwar mit knapp 700 Euro deutlich teurer angeboten wird.0 76 tools4music bekannte „StudioLive“ 16.0 Übertagungsmöglichkeit der neue Produktname Celesonic. Und so ganz nebenbei haben wir für höherwertige Aufnahmen noch die Unterstützung von 192 kHz als Abtastrate mit eingebracht.TEST ■ ■ ■ Das Control Panel bietet nicht nur Zugriff auf den DSP-Mixer. sodass man mit zwei US-20x20 insgesamt 16 Mikrofone über Tascam HDDA Preamps aufnehmen kann. ■ NACHGEFRAGT Dirk Born. Technical Marketing Manager bei Teac Europe: „Bereits mit der Verfügbarkeit des US-1641.und Ausgänge (analog/digital) + Wordclock I/O - Einschränkung im Mac-Betrieb via USB 3. kann das US-20x20 als reiner Mic Preamp oder A/D Wandler fungieren. doch ein Interface anzubieten. also Geschwindigkeit. Mit knapp 500 Euro Verkaufspreis und Vollausstattung ist das Preis-LeistungsVerhältnis in Ordnung. das über 14 analoge und zwei digitale Eingänge verfügte. Um dann alle Eingänge mit den gleichen Mic Preamps verwenden zu können. Mixer) + koaxialer Ausgang zwischen S/PDIF und AES/EBU umschaltbar + MIDI I/O (DIN) + Qualität der Wandler + viele Ein. MIDI I/O und Wordclock-Anschlüsse sowie eine Vielzahl von Ein. dass es toll wäre.

26. Der Sound ist klasse und wir können die Anlage schnell einrichten. ist vielseitig einsetzbar und als Beschallungsdoppel mit zwei Systemen für eine klangstarke Raumbeschallung kaum zu schlagen. aktives 3-Wege-Säulen-PA-System mit einem DSP-geregelten 2-Kanal-Class-D-Verstärkermodul und 4-Kanal-Mischer. • Überzeugend hohe Reichweite durch die Säulencharakteristik • Optimal gebündelte Abstrahlung für minimale Reflexionen an Decken und Böden • Sehr kompakt und leicht zu transportieren INTELLIGENT SOLUTIONS FOR LIGHT & SOUND www.imgstageline.“ Marie. Sängerin Kompakt und aktiv – eine Säule mit System Das C-RAY/8 ist ein kompaktes.IMG Stage Line „Die Anschaffung der PA von IMG Stage Line war eine der besten Entscheidungen unserer Band. Es überzeugt durch einen druckvollen Sound.com hat Energie! .

was das USB-Audio-Interface respektive der Monitor Controller sicherlich immer noch ist. Der „Crimson“ ist derzeit (Januar 2016) für 429 Euro und darunter erhältlich. Aber schon jetzt – ein knappes Jahr später – scheint der bereits auf der Musikmesse 2015 vorgestellte „Creon“ dem „Crimson“ als Ein- 78 tools4music stiegs-Lösung in der Kategorie Audio-Interface/Monitor Controller den Rang abzulaufen. erklärt mir dazu: „Technisch sind der ‚Crimson‘ und ‚Creon‘ identisch. Der ‚Creon‘ ist . hat sich der deutsche Hersteller SPL gedacht und zur Musikmesse 2015 mit dem „Creon“ ein abgespecktes Einsteigermodell in Sachen USBAudio-Interface und Monitor-Controller vorgestellt. verspricht aber bei einem Listenpreis von 439 Euro gute Noten in puncto Verarbeitung. liegt dann die Lautstärke-Range im optimalen Bereich. Ich frage bezüglich der vergleichbaren Preise bei SPL nach. In Ausgabe 2/2015 stellte ich den „Crimson“ als „professionellen Einstieg ins Kreativleben“ vor. verantwortlich für Marketing und Support.TEST ■ ■ ■ Ist k(l)einer besser? SPL „Creon“ Audio-Interface und Monitor-Controller Von Michael Nötges Warum nicht noch eine Nummer kleiner. konzentriert sich der Neuling auf das Rudimentäre zum Track-by-Track-Recording und Monitoring.und Treiberqualität. Klang. Und Sascha Flocken. Da viele mit aktiven Monitoren arbeiten. während der Verkaufspreis für den „Creon“ bei 435 Euro liegt. Lediglich die Grenze beim Volume-Poti wurde beim ‚Creon‘ von +7 auf 0 dB gesetzt. Im Gegensatz zum großen Bruder „Crimson“ (Test in Ausgabe 2/2015).

1 x Instrumenteneingang (6.der Rückseite des Stahlgehäuses tet.nitor-Controller ist. Für die AusSystem in diesem Fall auch iPhone wahl der Signale.35-mm-Klinke.35-mm-Klinke. stehen zur besseren stallation. welche über Kopfund iPad – erkennen den „Creon“ hörer oder die Monitore abgehört unmittelbar ohne jede weitere In. Um gute Jitter-Werte zu erhalten. verfügt er auf zeige bei Übersteuerung rot leuch. und ein Hochpassfilter (75 Hz. wo teilweise große Kontingente abgenommen wurden. Source-2-Eingang (2 x Cinch. L und R). Zwei weitere Status-LEDs (PWR über zwei symmetrische Ausgänge und Host) informieren darüber. wenn man keine komplexen Routing-Möglichkeiten und Zusatzfunktionen benötigt. wird sich sicher in naher Zukunft wieder das richtige Verhältnis zwischen ‚Creon‘ und ‚Crimson‘ einstellen. Da sich die Preise bei den Händlern aber ständig ändern.info Bis auf den Instrumenteneingang und den Kopfhörerausgang befinden sich alle Anschlüsse auf der Rückseite des „Creon“ – über die USB-Schnittstelle lässt sich der „Creon“ per optional erhältlichem Apple-Camera-Adapter ohne Treiber auch ans iPhone anschließen tools4music 79 . Neben den beiden symmetrischen Mikrofoneingängen bietet hier der „Creon“ Klinken-Pendants für die Aufnahme von Line-Signalen und einen hochohmigen InstrumentenEingang.spl. L und R) Analoge Ausgänge: 2 x SpeakerA-Ausgang (XLR).anschließen zu können. um Kondensatormikrofone oder aktive DI-Boxen mit Strom zu versorgen. 2 x Line-Eingänge (6.der Eingangspegel helfen 2 x 3 Monitor-Controller LEDs. Stand-Alone-Monitoring Abmessungen: 67 x 260 x 175 mm Gewicht: 2. integrierter Class-2-Treiber für iPad-Recording/ Monitoring.installation tun. Beim Aussteuern Fakten Hersteller: SPL Modell: Creon Typ: USB-Audio-Interface und Monitor Controller Analoge Eingänge: 2 x Mikrofoneingänge (1/2. Der Hi-Z-Eingang liegt auf Kanal 2 und hat neben den beiden Mic. Das war es dann schon mit den Eingangskanälen zum Recorden. was für manchen ein klarer Vorteil ist. Der Straßenpreis für den ‚Crimson‘ ist derzeit einfach viel zu niedrig und dem Preiskampf im Handel geschuldet. 1 x Kopfhörerausgang (6.und Körperschall zu entschärfen. besonders.terleuchtete Taster aus durchscheinem iPhone oder iPad ohne Treiber.35-mm-Klinke.6 dB) und die oberste An. sondern auch Moorange (.35-mm-Klinke.werden sollen. noch kompakter als der ‚Crimson‘ und absolut intuitiv zu bedienen. wenn nicht mehr als zwei Kanäle gleichzeitig aufgenommen werden sollen. was er braucht.“ Die beiden Mikrofoneingänge verfügen je über eine zuschaltbare Phantomspannung. hat alles zur Hand. Wer also seine Ideen und Aufnahmen sowieso im Trackby-Track-Verfahren aufnimmt.0 (480 Mbit/s) Sampling-Frequenzen: 44. das Aufnahmen mit bis zu 192 kHz bei 24 Bit ermöglicht.35sind nur für PC notwendig. unsymmetrisch). Die gleichen BedieneleZunächst ist der „Creon“ ein zweika. XLR. stereo) Digitale-Schnittstellen: Highspeed USB 2.1 bis 192 kHz Bitrate: 16 oder 24 Bit Besonderheiten: diskrete Mikrofonverstärker.nendem weißem Kunststoff zur Audio-Interface Verfügung. die mittlere Audio-Interface. ob (Main Out) zum Anschluss der Abder „Creon“ mit Strom versorgt und höre. verwendet SPL eine fixe Master-Clock und setzt im Sinne des guten Sounds bei den beiden Mikrofoneingängen auf diskrete Preamps. Apropos Mac: Spezielle Treiber Source-Eingänge (Cinch und 6. zumindest. Macs – mm-Klinke). der zum direkten AnDer große Volume-Regler für die Main-Outputs eignet sich gut zur komfortablen schluss einer E-Gitarre oder eines Kontrolle der Abhörlautstärke E-Basses an der Vorderseite des Geräts angebracht ist. Wer also unterwegs den Unterscheidung orange oder rot hin„Creon“ andockt. kann dies mit sei. um weitere Zuspieler dazu gehören dank USB 2 Audio. Alternative analoge Ausgänge mit einem Mac oder PC verbunden gibt es nicht. Source-1-Eingang (2 x 6. Dafür zwei Stereoist.einen separaten Instrument-Gain-Regler. um Tritt. 6 dB/Oktave) pro Kanal. Der „Creon“ kann außerdem wie schon der „Crimson“ stand-alone benutzt werden. SPL setzt wie schon beim „Crimson“ auf USB 2 und einen 32-Bit-HochleistungsController. naliges USB-Audio-Interface. symmetrisch). wobei die unterste der beiden Da der „Creon“ aber eben nicht nur Dreierketten grün. Aber reicht ja auch.7 kg Listenpreis: 479 Euro Verkaufspreis: 439 Euro www. unsymmetrisch).

um eine leuchtete Taster) und große besonders gut. sind Besonders der große Volume-Regler ten: Das Direct-Monitoring funkdie analogen Eingänge latenzfrei auf wirkt beim Arbeiten sehr ange. Absolut überzeugend ist SPL „Crimson“ singen und dafür die Stimme für das nicht. Großen Komfort Phasenlage eines Kanals bei Bedarf zu + technisch identisch zum der DAW aufgenommenen Playback bietet die rudimentäre GUI allerdings korrigieren.ich den Monitor-Mix-Regler auf (ohne Zusatzfunktionen) sehen werden.kein ausgefuchstes Signal-Routing ker klingen gut und liefern ein + Monitor-Mix mit nur einem hört werden. dass selbst bei kürzesSoftware bewerkstelligen.Umgebungen hilfreich und tragen turn-Signal zum Aufnehmen verschen diesen beiden Polen ist stufen.Überblick zu behalten. Eine Talkback-Funktion Akustikgitarre (stereo) aufzunehmen.Für diesen Test schließe ich zwei liches Bedienfeld (hinterwobei gerade der große Drehknopf hörsignal um -20 dB absenken zu Kondensatormikrofone an. Kommen allerdings die oder besondere Spezialfunktionen hochwertiges Audiosignal. Ausgangslautstärke komfortabel ist. die Leistungsfähigkeit der DAW spielt mit Für Aufnahmen.das latenzfreie Monitoring.genehm und machen einen guten bei angezeigten 2 ms liegen. um das Ab. 80 tools4music .auch bei Tageslicht dazu bei. Besonders .keine Talkback-Funktion wird deutlich.Eindruck. vielmehr lassen sich die Ein. dass sich problemlos los für den individuellen Aufnahme.können. Zwi. lässt sich das in der gen zur Buffer-Size in einem zweiten Links-.der „Creon“ läuft in diesem Testsze.GUI des Treibers eher besser Gefühl und einen komfortab. bei denen Regie und Musiker in Personalunion zusammenfallen oder sich in einem Raum Der USB-Reiter ermöglicht das Einstellen der Sampling-Frequenz. Soll also bei. denn wenn ich das DAW-Rekommenden Signale zu hören. angenehm und prä. den wende.Der „Creon“ ist zunächst wirklich dere LED mehr für ein etwas siche+ kompakte Abmessungen Systems. kommen. hilft der Monitor-Mix-Regler. einmal auf Rechtsanschlag – .im direkten Vergleich – einmal stelle „nüchtern“ aufgemacht len Kopfhörer-Mix mit Effekten ver. Drehregler Mithilfe der Meter-LEDs ist die optizise zu bedienen ist.natürlich auch daran liegt.und Bitrate festlegen und Einstellun. der Bitrate und die Aktivierung der Einbefinden. was beim Einpegeln terschied zwar sehr gering. Main. Hieraus lässt sich Folgendes ableiSteht dieser auf Linksanschlag.nehm. was reres Gefühl sorgen würde. Die ermöglichen mobilen können durch das direkte Signal. der UnArretiermechanismus gerungen in Anhängigkeit zum ver.wie sie der „Crimson“ mit dem Artistder Eingangskanäle zum Einsatz logen Eingängen und DAW-Returns Mode und einem separat angeschlosPro & Contra bestimmen lässt. In kleinen Projektstudios mit getrennter Aufnahmekabine vermente übrigens. die Sample.Mic-Inputs ohne Kommt der Musiker mit den Verzö.und Kopfhörerausgang haben Schlussendlich bietet der „Creon“ + Ergonomie durch übersichteinen separaten Volume-Regler.gibt. Auf Rechts.auf die DAW-Software zurück. senen Talkback-Mikrofon bietet. Die hinterleuchteten But.ten Latenzen (Highspeed). + geringe Latenzen möglich male Eingangsverstärkung schnell lässt sich dadurch die Lautstärke des + Klangniveau der diskreten eingestellt. klar. die dann . noch einen Dim-Button. um die + Stand-Alone-Betrieb möglich spielsweise ein Sänger zu einem in nario problemlos. Ich verRegler schnell einstellbar Streams aus der DAW dazu. vorgesehen Die Potis der Regler laufen sehr an. Bei Aufnahmen steht nicht zur Verfügung. eignet sich der „Creon“ herund Ausgänge vorragend. Die analogen Eingänge komplett intuitiv zu bedienen. sind die Verzögerungen derart gering.fortabel und der Treiber arbeitet anschlag sind nur die von der DAW tons sind speziell in dunklen gut. dass es Preamps und der KopfhörerverstärEinsatz Routing des „Creon“ latenzfrei abge. der Phantomspannung und des HPF sich das Verhältnis von direkten ana. dennoch wendeten Rechner-System nicht gut ebenso wie beim Bestimmen der wahrnehmbar ist.und Ausgänge aktivieren.tioniert beim Einspielen sehr komdie Ausgänge geroutet. obwohl die eine oder anKopfhörer-Mixes für den Musiker Praxis Mikrofon-Vorverstärker anders einstellen als die des Abhör. sind La. die für das Schalten fall die beste Position zu wählen. und Phasenumkehrung. da misse ich eine Talkback-Möglichkeit. Der aktuelle Treiber ist schnell misse zwar kurz einen Schalter zur + sehr gut klingender tenzen – selbst wenn sie noch so heruntergeladen und installiert. Reiter vornehmen. greife dann aber Kopfhörerverstärker kurz sind – vorhanden.TEST ■ ■ ■ Im Highspeed-Performance-Mode sind sehr kurze Latenzen möglich – vorausgesetzt.

aber einfach und intuitiv zu bedienendes Interface gesucht haben. Mit dem SPL ‚Creon‘ gibt es eine ideale Lösung für alle. Finale Was für den „Crimson“ gilt. kleineres USB-Interface mit integriertem analogem Monitor Controller anbieten können. das Ergebnis zeigt sich in direkten und störgeräuschfreien Aufnahmen. was benötigt wird. SPL electronics GmbH: „Wir freuen uns besonders darüber. dass wir neben dem SPL ‚Crimson‘ jetzt auch ein weiteres. ob ich das Signal eines Piezo-Tonab- nehmers oder direkt eine E-Gitarre anschließe. zeichnet auch den „Creon“ aus. Der große Funktionsumfang des SPL ‚Crimson‘ war für einige User einfach mehr als das. ■ NACHGEFRAGT Sascha Flocken. geht noch sehr gut. für das nötige Feeling jedoch ist es angenehm. mische ich mir mit dem Monitor-Mix-Regler das Direct-Monitoring hinzu. denn in puncto Audio. die alleine im Homestudio produzieren und ein hochwertiges. was das Einsingen erleichtert. Egal.“ Anzeige tools4music 81 . Der „Creon“ bietet alles. Für darüber hinaus gehende Ansprüche zeigt der Blick auf den derzeit günstig angebotenen „Crimson“ aus gleichem Hause eine Alternative auf. Treiber-Programmierung und Be- dienkomfort kann sich dieses kompakte Controller-Interface sehen und hören lassen. was sie im kleinen Homestudio benötigt haben. In der DAW wird später der gewünschte Gesangs-Sound festgelegt und mit der zuvor eingespielten Gitarre ins richtige Mischverhältnis gerückt. Ein wichtiges Kriterium bei Gesangsaufnahmen. weil hochauflösende Trackby-Track-Aufnahmen anzufertigen und in kleinen Aufnahme-Szenarios die Kontrolle fürs Monitoring zu übernehmen. um hochwertige. Das am ersten Mic-Eingang angeschlossene Audio Technica AT-4040 liegt zunächst im Panorama links – mithilfe des MonoButtons lässt sich die Stimme aber sehr schnell in die Mitte legen.arbeiten lässt. Übrigens hinterlässt der Instrumenteneingang im Test einen ähnlich guten Eindruck wie die Mic-Inputs. die sich bestens zur weiteren Bearbeitung in der DAW. eignen. Um mich bei den Aufnahmen etwas präsenter hören zu können. etwas Wohlfühl-Hall und leichte Kompression nutzen zu können. beispielsweis durch Amp-Simulations-Software.und Wandler-Qualität. Die Gitarre „trocken“ einzuspielen.

TEST ■ ■ ■

What’s new ...?
Fractal Audio „Axe-FX II/XL+“ und MFC-101 Mk III
Von Chris Adam

„What’s new Pussycat?“ ist nicht nur der Titel einer 1965er Jahre Filmkomödie mit Peter
O’Toole und Romy Schneider in den Hauptrollen, sondern soll auch unser Motto bei der
Vorstellung der aktuellsten Version des Fractal Audio „Axe-FX“ Amp-Modelers sein. Der
geneigte Leser mag sich entsinnen dass wir die verschiedenen Inkarnationen des Gerätes
in den vergangenen Jahren schon ausführlich vorgestellt, unter verschiedenen Aspekten
getestet und stets für gut befunden haben. Darum diesmal also kurz und knapp: Was
sind die wesentlichen Unterschiede zwischen neuester Generation und Vorgängern und
wie viel Mehrwert bringen sie dem Gitarristen?
Eingangs kann gleich Entwarnung gegeben werden:
Zwar werden die Modelle der ersten Generation, das
originale „Axe-FX“ und das „Axe-FX Ultra“, seit Jahren
nicht mehr unterstützt, doch Besitzer älterer Modelle
der „Axe-FX II“-Generation bleiben im Rennen, ihre
Geräte werden weiterhin upgedatet, denn auch das
aktuellste „Axe-FX“-Modell nutzt weiterhin die gleiche grundlegende Rechnerarchitektur und ebendiese
Algorithmen. Kräftig geschraubt wurde vornehmlich
an vielen kleinen Details und dem Speicher der Hardware-Plattform.

Geschichtsstunde
„Axe-FX II/XL+“? Wie erklärt sich ein so kryptischer
Name? Ein kleiner Exkurs in die Geschichte verspricht Aufklärung. Das ursprüngliche „Axe-FX II“Modell wurde Ende 2012 von der „Mark II“-Version
abgelöst, deren Hauptverbesserung in einem Ethercon-Anschluss lag, welcher die RJ45/Cat5-Verbindung zum Foot-Controller mechanisch belastbarer
machte. Anfang 2014 kam das „XL“-Modell, das zwar
nicht mehr Rechenpower als seine Vorgänger bot,
aber wesentlich mehr Speicher und dadurch Platz für
512 Presets sowie 512 Lautsprecher-Impulsantwor-

82 tools4music

ten. Zudem wurde der Speicherplatz innerhalb der
einzelnen Presets verdoppelt, was insbesondere die
X/Y-Umschaltung (einem einzelnen Effekt werden
zwei unterschiedliche schaltbare Einstellungen verpasst) von mehr Effektblöcken als bislang ermöglichte. Die geänderte Preset-Größe hat allerdings die
Nebenwirkung, dass das XL-Modell zwar Presets seiner Vorgänger nutzen kann, dies in umgekehrter
Richtung allerdings nicht mehr geht. Weitere Verbesserungen sind ein sogenannter Faslink-Anschluss
(mittels dem sich der MFC-101 Mk III Foot-Controller via herkömmlichem XLR-Kabel mit dem „Axe-FX“
verbinden und mit Strom versorgen lässt) sowie ein
verbesserter Rauschabstand am Input.
Zum Test hatten wir das Mitte 2015 erschienene
„XL+“-Modell. Technisch laut Fractal Audio im Wesentlichen identisch mit der „XL“-Version, allerdings
mit einem anderen Display, da die Produktion der
bislang verwendeten Displays vom Zulieferer eingestellt wurde. Dieses Display erfordert eine eigene
Firmware für das neue Gerät und darum gibt es einen
neuen Namen (respektive das angehängte „+“-Zeichen), um hier die Unterscheidung zu ermöglichen.

Firm mit Firmware
Produktpflege wird bei Fractal Audio seit jeher groß
geschrieben, regelmäßig kommen neue FirmwareVersionen heraus, die nicht nur Bugfixes enthalten,
sondern vor allem auch die Messlatte in Sachen
Sound höherlegen. Manchmal hat es schon was von
„Running Gag“, dass die jeweils letzte Version vom
Hersteller als ultimativ und quasi nicht mehr vom
echten Amp zu unterscheiden angepriesen wird. Marketing hin oder her, nach meinem Dafürhalten werden Ansprache und Klang der Amp-Modelings tatsächlich eine Nuance besser oder sogar komfortabler
im Handling. Und es ist auf jeden Fall vorbildlich, dass
nach dem Hardware-Kauf mit den kostenlosen Updates an der Entwicklung teilgenommen werden
kann, um das System lange Zeit aktuell zu halten.
Zum Testzeitpunkt war zunächst Firmware-Version
19 aktuell, mit einem Amp-Modeling-Verfahren, das
der Hersteller als „G3“ bezeichnet. Aber die Firma
blieb der Update-Philosophie treu – so galt es noch
während der Testphase, eine neue Firmware zu installieren, welche nun auf den Namen „Quantum“ hört
und laut Fractal-Audio ein wiederum akkurateres Modeling-Verfahren an den Start bringt.
Ich muss zugeben, für meine Ohren stellt sich der Unterschied nicht drastisch dar. „Die Axt“ klang vorher
wie hinterher spitze. Gefühlte subtile Unterschiede
kann ich mangels direkten A/B-Vergleichs nicht mit
Sicherheit nachvollziehen. Wesentlich handfester
sind da schon andere Features wie weitere Amp-Modelle, Simulationen diverser Analog-Delays und nicht
zuletzt 512 zusätzliche Speicherplätze für User-Cabs.
Ansonsten gilt, was wir schon in den Tests der Vergangenheit festgestellt haben: Natürlich ist der Gebrauch eines Modelers über Studiomonitore etwas
anderes, als mit einem Amp in einem Raum zu stehen, aber in einen Blindtest, bestehend aus „Axe-FX“
versus abgenommenem Amp über Studiomonitore,

Fakten
Hersteller: Fractal Audio

Lustiges Detail im Editor-Programm: Wenn der Input-Drive voll aufgedreht wird (und der Zerrfaktor gen unendlich geht), erscheint statt
einer nüchternen Zahl der Text „Melt Faces“ samt passender Grafik

würde ich keinen Cent darauf setzen, den Unterschied
zuverlässig und reproduzierbar zu erkennen.
Für meinen Geschmack macht der Modeler selbst mit
abgeschalteter Boxensimulation über eine leistungsstarke Transistor-Endstufe in eine 4x12er Box eine
prima Figur. Druck, Reaktion auf Anschlag und Volumenregler – bei meinen Feldversuchen im Proberaum setzte sich das System von Funk bis Heavyrock
wie eine „Axt“ im Bandsound durch. Auf diese Weise
habe ich dann auch das „mit dem Amp im Raum stehen“-Erlebnis, welches beim DI-Gebrauch fehlt. Erweitert allerding um eine Menge verschiedener
Amp-Möglichkeiten und ein Arsenal amtlicher Effekte, die auf Knopfdruck blitzschnell umschalten.
Zwei schöne Features, die seit etlichen Firmware-Versionen an Bord sind, doch in unseren Tests (für AboLeser kostenlos im Archiv auf www.tools4music.de)
bislang noch nicht beleuchtet wurden, sind zum
einen die „IR Cap“-Funktion im Utility-Menü, mit der
sich unter Zuhilfenahme eines externen Mikro-Preamps bequem eigene Impulsantworten von Speakern
erzeugen und im Gerät speichern lassen, und zum anderen der „Tone Match“-Block, ein Effektmodul, das
einen adaptiven EQ bereitstellt.

Modell: „Axe-Fx II/XL+“
Typ: digitaler Modeling-Gitarrenprozessor und Multieffekt
Anschlüsse Frontseite: Instrument-Input: 6,3-mmKlinkenbuchse, asymmetrisch,
Phones, 6,3-mm-Stereo-Klinke
Anschlüsse Rückseite: Input
1 L/R, 2 x Klinke, Input 2 (Fx-Return) L/R, 2 x Klinke, Output 1
L/R in 2 x Klinke und 2 x XLR
parallel, Output 2 (Fx-Send) L/R,
2x Klinke, AES/EBU Digital I/O
(XLR weiblich und männlich),
S/PDIF Digital In und Out (jeweils Cinch) 24 Bit/48 kHz, USB,
MIDI In (7-polig), Out und
Through, MFC-Anschluss RJ-45,
MFC-Anschluss Faslink (XLR
männlich) für MFC-101 Mk III,
2 x Pedalanschluss, 6,3 mm
Stereo-Klinkenbuchse, Phantompower-In für Foot-Controller-Versorgung via MIDI-In
Pins 6&7, Netzkabelbuchse
Technische Daten
(laut Hersteller)
A/D-Wandlung: 24 Bit/48 kHz
Dynamikumfang: > 110 dB
Frequenzumfang:
20 Hz - 20 kHz (0 /-1 dB)
Display: 160 x 80 Dot Matrix
Grafik LCD
Abmessungen:
483 × 88 × 362 mm
Gewicht: 4,5 kg
Eingangsspannung:
100 - 240 VAC, 47 - 63 Hz
(universeller Anschluss)
Listenpreis: 2.899 Euro
www.g66.eu
www.fractalaudio.com

Rückansicht mal zwei – oben die
Anschlüsse des Foot-Controllers,
darunter das „Axe-FX“

tools4music 83

TEST ■ ■ ■

Die IR Cap-Funktion funktionierte bei meinen Versuchen problemlos und es ist natürlich sehr praktisch,
ohne Rechner und Extra-Software Impulsantworten
von eigenen Boxen erstellen zu können.

Fakten
Hersteller: Fractal Audio
Modell: MFC-101 Mk III
Typ: Foot-Controller für Axe-FX
II und neuere Modelle, via MIDI,
aber auch als Controller für andere Geräte nutzbar
Anschlüsse: MIDI In (7-polig
DIN), MIDI Out, 2 externe Schaltereingänge (Stereo-KlinkenBuchsen für je zwei Schalter pro
Eingang), 4 x Expression-PedalEingänge (Klinke), Axe-FX Anschluss RJ-45, Anschluss Faslink
(XLR weiblich) für „Axe-FX II“
und neuer Netzteilanschluss 9
Volt AC
Anzeige: LCD-Display
Abmessungen:
400 x 76 x 254 mm
Gewicht: 4,5 kg
Listenpreis: 799 Euro

Ebenso nützlich ist die Tone-Match-Funktion. Wenn
etwa auf der CD der Lieblingsband einmal die
E-Gitarre alleine steht, kann man diesen Sound ins
Axe-FX einspielen, das jeweilige Riff mit einem eigenen Preset (das im Grundcharakter dem Endergebnis
schon möglichst nahekommen sollte) mitspielen und
erhält dann eine EQ-Kurve, die sich im Optimalfall
ganz dicht an der Vorlage bewegt und speicherbar ist.

Foot-Controller
Beim rasanten Preset-Wechsel macht sich der Fractal
Foot-Controller natürlich besonders gut. Auch den
haben wir in der Vergangenheit schon eingehend an
dieser Stelle betrachtet. Ist superstabil, passt zwecks
Transports in der Breite bequem ins 19-Zoll-Rack und
ist via MIDI sogar zur Steuerung anderer Gerätschaften als dem „Axe-FX“ einsetzbar. Aber natürlich stellt
er zusammen mit dem „Axe-FX“ die ultimative HiEnd-Lösung dar: Verbindung herstellen und schon
spielen beide Geräte miteinander, ohne dass eine Konfiguration zwingend erforderlich wäre (was natürlich
ebenfalls geht, wenn spezielle Wünsche in Sachen
Tastenbelegung bestehen). Sehr schön finde ich bei
der Mark- III-Version die neue „Faslink“-Verbindung
zum Effektgerät. Das hier verwendete XLR-Kabel lässt
sich im Live-Betrieb einfach ersetzen oder gegen ein
langes Kabel (große Bühne) austauschen.

Finale
Mit dem Erscheinen des „Axe-FX II/XL+“ wurde die
Produktion aller anderen Fractal Audio VorgängerModelle eingestellt. Das Flaggschiff schlägt derzeit
mit rund 2.900 Euro zu Buche, der passende FootController mit weiteren knapp 800 Euro – wahrlich
kein Pappenstiel. Und bevor an dieser Stelle Schnappatmung einsetzt oder Herzattacken drohen, sei die
folgende Kalkulation empfohlen, die schon vielfach
aufgestellt wurde. Jeder, der sich für den „Axe-Fx“ interessiert, weiß, welche Preise für High-End-Röhrenamps aufgerufen werden, die letztendlich meist nur
ein bis vier Kanäle am Start haben. Und was man
sonst so an Bodentretern, Switchern, Loopern und Digitaleffekt-Peripherie anschaffen müsste, um an die
Effektvielfalt des Fractal Audio-Systems heranzukommen. Nicht zuletzt wird in Sachen Produktpflege und
Qualität die Luft, in denen dieser Modeler sich bewegt, dünn. Und die Antwort auf die Frage, ob sich
ein Upgrade von „Axe-FX II“ oder „Axe-FX II Mark II“
lohnt? In vielen Fällen dürfte die Antwort darauf eher
nein lauten, denn der grundsätzliche Sound ist der
gleiche wie beim XL+.

NACHGEFRAGT
Jacques Isler vom deutschen Fractal Audio Vertrieb
G-66:
„Vielen Dank für den positiven Test. Es freut uns sehr, dass die
überragende Qualität der Produkte von Fractal auch von immer
mehr Fachredakteuren erkannt und gewürdigt wird.“

www.g66.eu
www.fractalaudio.com

Pro & Contra
„Axe-Fx II/XL+“
+ Qualität von Amp-Simulationen
und Effekten (dazu ist in der
tools viel geschrieben worden;
mehr dazu im Archiv auf
www.tools4music.de)
+ Update-Politik von Fractal Audio
MFC-101
+ Faslink Anschluss per XLR-Kabel
+ per MIDI auch zur Steuerung
anderer Geräte als dem
„Axe-Fx“ nutzbar
+ weitreichend konfigurierbar

Der MFC-101 MK III Foot-Controller

84 tools4music

oder Gebrauchtkauf lohnt sich der Blick auf unsere tools Top-300-Produktübersicht. Die Preisangaben basieren auf einer im Januar 2016 durchgeführten Recherche bei Online-Shops wie dem Music Store. Die Best-of-Liste erscheint jeweils in der ersten Ausgabe eines jeden Jahres und gibt in von der Redaktion ausgewählten Vergleichstests aus den Jahren 2006 bis 2016 nützliche Tipps zur Produktauswahl. Alle genannten Produkte aus unserem Test-Archiv wurden im Preis aktualisiert. dem Musikhaus Thomann oder dem Rock Shop.tools4music. der PA oder dem Studio-Setup herauszukitzeln. Diese zusätzlichen Informationen finden sich ebenfalls auf www. tools4music 85 . Messungen oder Videos ergänzt. Vor dem Neu.tools4music. Noch mehr Details? Geht auch: Alle aufgelisteten Vergleichstests stehen für Abonnenten in unserem Archiv unter www. auf ihre Verfügbarkeit im Handel überprüft und jeweils bewertet mit einer Qualitätsnote (Performance) sowie im Preis-LeistungsVerhältnis.tools Top 300 VERGLEICHEN = CLEVER KAUFEN Vergleichstest auf einen Blick – tools Top 300 Von Jannis Moss und Christoph Rocholl Neues Equipment verspricht. falls die persönliche Befindlichkeit auf „Shopping“ steht. Manche Tests werden darüber hinaus durch technische Daten.de in unserem „Mehrwert“-Bereich.de kostenlos zum Download. die letzten Millimeter an Soundqualität aus der Backline.

90 Euro Korg „Pitchblack“ 1 1 1 1 49 Euro .KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA PPS Funksysteme für Gitarren und Bässe aus tools 4 music 5.2011 Vier aktive 18-Zöller: Testsieger wurde The Box TA-18 (der hier ebenfalls abgebildete „Flocki“ weilt leider seit einiger Zeit in den „ewigen Jagdgründen“) Das Korg „Pitchblack“ Bodenstimmgerät belegte zwei Mal den ersten Platz 86 tools4music Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Behringer IMG Stage Line Eurolive B-1800X Pro 2 2 333 Euro PSUB-18L 4 3 780 Euro Mackie SRM-1801 3 3 850 Euro The Box TA-18 1 1 439 Euro Bodenstimmgeräte für Gitarren und Bässe aus tools 4 music 4.2010 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Behringer DI-600 P 11 10 29 Euro IMG DIB-102 8 4 57 Euro Millenium DI-E 10 8 9.2009 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise LD Systems LD WS 1000 Guitarset Line 6 „Relay G-30“ 3 2 kein Angebot 2 1 167 Euro Sennheiser ew 572 G3 1 3 888 Euro StageClix „Jack“ 3 4 kein Angebot Günstig und gut: Line 6 „Relay G-30“ Passive DI-Boxen aus tools 4 music 2.2009 Hersteller Modell Artec „Big Dots SE-PTN“ Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise 6 6 kein Angebot Behringer Chormatic Tuner TU-300 5 5 19 Euro Coxx „Pedal Tuner“ 3 1 29.90 Euro Otztronics SÜK-199 6 4 kein Angebot Palmer PAN-04 3 1 69 Euro Palmer PDI-01 9 11 kein Angebot Palmer PLI-03 2 1 95 Euro ProCo DB-1 7 6 kein Angebot ProCo DB-2 5 9 kein Angebot Radial JDI 1 6 195 Euro Radial Pro DI 3 3 109 Euro Die Palmer PAN-04 DI-Box bietet ein gutes Preis-Leistungs-Verhältnis Aktive 18-Zoll-Subwoofer aus tools 4 music 5.90 Euro Digitech Hardwire Chromatic Tuner HAT-2 3 4 kein Angebot Ibanez Digital Tuner LU-20 2 3 38.

2009 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Dynacord LX-3000 3 3 1.898 Euro RAM Audio S-6000 1 11 2.2013 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Behringer dbx Verkaufspreise „DCX-2496 Ultradrive Pro “ 6 5 217 Euro „Driverack PA+“ 6 4 kein Angebot Electro-Voice „DC One“ 11 3 799 Euro IMG Stage Line DSM-240 4 2 465 Euro Omnitronic DXO-26 E 7 7 309 Euro Phonic I-2600 2 1 475 Euro Xilica XP-3060 2 5 1.849 Euro LD Premium SP-6K 2 2 1.2009 und 6.bone SCT-2000 2 - 269 Euro Anm.199 Euro Power ohne Kompromisse: RAM Audio S-6000 Großmembran-Mikrofone bis 300 Euro aus tools 4 music 6.PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS K USB-Mikrofone aus tools 4 music 1.: Wegen der geringen Preisdifferenz der Produkte bei diesem Vergleich wurde auf eine Preis-Leistungs-Wertung verzichtet Røde NT-2A: erneuter Testsieger tools4music 87 .458 Euro Das Angebot koaxialer Nahfeldmonitore ist überschaubar: Unsere Empfehlung geht an den Emes „Black tv HR Mk IV“ Endstufen der Oberklasse bis 2.380 Euro Pioneer RM-07 nicht bewertet nicht bewertet 1.2012 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Røde NT-2A 1 - 329 Euro Sennheiser MK-4 3 - 289 Euro Studio Projects C-1 Mk II 4 - 239 Euro t.bone SC-450 USB 6 5 99 Euro PA-Controller aus tools 4 music 4.199 Euro Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Preis-Leistungs-Sieger mit umfangreicher Ausstattung: Phonic I-2600 Koaxiale Studiomonitore in tools 4 music 5.2015 Hersteller Modell Emes „Black tv HR Mk IV“ nicht bewertet nicht bewertet 1.2015 Shure PG-42 USB: Das USB-Mikrofon kann sich in beiden Bewertungs-Kategorien durchsetzen Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Aphex „Microphone X“ 4 6 231 Euro Apogee MiC 96k 2 3 246 Euro Audio Technica AT-2020 USB 5 7 99 Euro IMG Stage Line ECM-140 USB 8 8 129 Euro LD Systems D-1 USB 7 4 59 Euro Shure PG-27 USB 3 2 218 Euro Shure PG-42 USB 1 1 277 Euro t.000 Euro aus tools 4 music 5.

158 Euro KRK VXT-8 nicht bewertet nicht bewertet 978 Euro PreSonus „Sceptre S-6“ nicht bewertet nicht bewertet 1.2015 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise EVE Audio SC-207 nicht bewertet nicht bewertet 1.5 m) 7 7 129 Euro Vovox „Link Protect S-750“ (7.2008 Das Sennheiser HSP-4 EW gewann die Performance.und die Preis-Leistungs-Wertung Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise DPA Microphones DPA 4088 3 3 639 Euro IMG Stage Line HSE-310 / SW 5 4 kein Angebot IMG Stage Line HSE-152 A/SK 6 6 79 Euro Sennheiser HSP 4-EW 1 11 529 Euro Shure WCM-16 4 5 319 Euro Shure „Beta 54“ 2 2 422 Euro Mikrofonkabel aus tools 4 music 1.2014 Sechs USB-Interfaces: Der Gewinner heißt Roland UA-55 Quad-Capture Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Avid „Fast Track Duo“ 5 5 153 Euro Behringer UMC-204 4 2 139 Euro Focusrite „Scarlett 2i4“ 3 2 158 Euro Icon „Cube“ 6 5 120 Euro PreSonus „AudiioBox 22 VSL“ 2 2 199 Euro Roland „UA-55 Quad Capture“ 11 11 198 Euro Studiomonitore bis 1.2008 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Adam Hall Mogami „PremiumLine“ (10 m) 7 2 kein Angebot „Stage“ (10 m) 4 4 65 Euro Mogami „Studio“ (10 m) 3 3 65 Euro Neumann IC-3 MT 2 6 119 Euro Sommer Cable CB1B-600 11 4 kein Angebot Sommer Cable SGCE-0600 (6 m) 5 1 16.5 m) 5 8 189 Euro Preis-Tipp: Mikrokabel der „PremiumLine“ von Adam Hall USB Audio-Interfaces aus tools 4 music 2.198 Euro Focal CMS-65 nicht bewertet nicht bewertet 1.058 Euro 88 tools4music Gehört und gemessen: Wir empfehlen den Focal CMS-65 Nahfeldmonitor zum individuellen Probehören .500 Euro das Paar in tools 4 music 3.KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA PPS Headsets aus tools 4 music 3.90 Euro Vovox „Link Direct S-750“ (7.

90 Euro Musikhaus Thomann „The Sssnake IPP-1060“ 12 10 3.049 Euro IMG Stage Line PSUB-215 4 4 1.2009 Gleich zwei Produkte von Røde setzten sich bei den Großmembranmikrofonen durch: im Bild das NT-2A Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise AKG „Perception 420“ 4 3 205 Euro Audio-Technica AT-4040 3 6 368 Euro Audix CX-112 9 9 329 Euro JTS JTS-1T 7 6 kein Angebot MXL SL-11 8 8 230 Euro MXL SL-51 5 5 222 Euro Røde NT-2A 2 1 329 Euro Røde NT-2000 1 2 424 Euro Aktive 15-Zoll-PA-Subwoofer aus tools 4 music 6.90 Euro Sommer Cable XSTR-600 5 4 kein Angebot Kabel im Belastungstest auf der „Labor-Streckbank“ Großmembran-Mikrofone bis 400 Euro aus tools 4 music 3.2015 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Cordial CII 6 PP 4 3 15 Euro Cordial CSI 6 PP 175 2 11 28 Euro IMG Stage Line MCCN-600/SW 8 7 16 Euro Monster Cable „Performer 600 Inst 21“ 11 11 49 Euro Monster Cable „Studio Pro 2000 Inst 21“ 9 11 129 Euro Musikhaus Thomann „Pro Snake TPI-6“ 10 9 6.149 Euro RCF Sub-705 AS 3 3 999 Euro Voice Systems „Impact SB-15“ 6 6 kein Angebot tools4music 89 .50 Euro Quiklok „Vitamina C“ 3 5 39 Euro Quiklok Standard Kabel S-204-6 6 6 12.2010 Zum wiederholten Mal kann sich ein FBT-Produkt bei unseren Vergleichstests durchsetzen: FBT „ProMaxX 15 Sa“ Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise dBTechnologies Sub 05 D 5 4 495 Euro dBTechnologies Sub-15 D 3 3 kein Angebot FBT „ProMaxX 15 SA“ 1 11 1.PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS K Instrumentenkabel aus tools 4 music 1.90 Euro Sommer Cable LXGV-0600-SW 1 11 27.90 Euro Santo Angelo „Killswitch Acoustic 20“ 6 8 39.

90 Euro Superlux HD-668 b 7 6 29.2012 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Line6 Sennheiser „Relay G-50“ 2 1 299 Euro XSW-72 4 4 249 Euro Sennheiser ew 172 G3-1G8 11 2 550 Euro Shure PGX 3 3 kein Angebot t.bone HD-990 D 13 13 26.90 Euro t.2015 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise (Paar) Audio-Technica ATH M-50X 5 5 125 Euro beyerdynamic DT-770 Pro 1 1 135 Euro beyerdynamic DT-990 Pro 250 Ohm 3 4 148 Euro IMG Stage Line MD-6800 8 8 55 Euro Sennheiser HD-380 Pro 3 2 111 Euro Sennheiser HD-6 MIX 6 9 149 Euro Shure SRH-240A 12 12 54 Euro Shure SRH-840 2 2 138 Euro Superlux HD-681 9 7 19.bone TWS-16 PT 5 5 129 Euro Gute Leistung zum günstigen Preis (auch für Bässe empfehlenswert): Shure PGX Verkaufspreise (Paar) Studio-Kopfhörer von 20 bis 190 Euro aus tools 4 music 2.und gebührenfreie Funksysteme für Gitarre und Bass aus tools 4 music 2.90 Euro Superlux HD-669 10 10 29 Euro t.299 Euro 709 Euro (mit SM-58 Kapsel) 775 Euro Anmelde.90 Euro Wir haben gemessen und im Vergleich bewertet: Studio-Kopfhörer bis 190 Euro Fieldrecorder aus tools 4 music 5.bone HD-880 11 11 24.2014 Mit Akku-Laufzeiten von bis zu 40 Stunden markieren die Olympus-Modelle LS-12 und -14 eine Bestmarke 90 tools4music Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Olympus Olympus LS-12 6 5 139 Euro LS-14 5 4 175 Euro Roland R-26 4 6 459 Euro Zoom H4-N (SP) 3 3 199 Euro Zoom H-5 2 1 279 Euro Zoom H-6 1 2 329 Euro .2011 Beachtliche Ausstattung: eW-500 G3 Empfänger und Handsender mit 935er Kapsel Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise AKG WMS-450 3 3 365 Euro Sennheiser eW-335 2 1 Sennheiser eW-500-965 1 1 Shure SLX-4 5 4 Shure ULX-P4 4 5 889 Euro (mit 935er Kapsel) 1.KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUF TIPP Funksysteme mit Handheld-Sender aus tools 4 music 2.

+49 (0) 611 71580 | www. Entscheide selbst. ob Du mit dem US-20x20 oder US-16x08 gleich in die Vollen gehst oder mit einem kleineren Interface wie dem US-4x4 oder US-2x2 anfängst – der gute Klang. Kompatibel zu Windows. Änderungen an Konstruktion und technischen Daten vorbehalten. Wenn Du es also wirklich ernst meinst mit dem Aufnehmen. dann frage Deinen Fachhändler nach weiteren Einzelheiten oder besuche uns auf tascam.und Ausgänge und bis zu 192 kHz für Deine Computeraufnahmen Mit einem Audiointerface von Tascam legst Du den Grundstein für Deine persönliche Entwicklung in der Aufnahmetechnik. 12 | 65205 Wiesbaden | Deutschland | Tel.de oder Facebook. Alle Rechte vorbehalten.tascam. OS X und iOS US-2x2 US-4x4 re co rd o ls fo i n g to r yo u – s 0s ince the early 197 US-16x08 TASCAM Division | TEAC Europe GmbH Bahnstr.de © 2015 TEAC Corporation. tools4music 91 . die solide Verarbeitung und die einfache Bedienung werden Dich überzeugen.PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP USB-Audiointerfaces mit 2 bis 20 Kanälen KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP UFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAU PPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS Wenn Du’s wirklich ernst meinst 20 Ein.

spielt sich gut: der Testsieger Kawai MP-6 Aktive DI-Boxen aus tools 4 music 2.2012 Preis-Leistungs-Sieger: Sennheiser XSW 65 92 tools4music Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Audio-Technica ATW-2120a 6 6 kein Angebot IMG Stage Line TXS-871 HT 4 4 kein Angebot LD Systems WS ECO 16 7 7 139 Euro Sennheiser ew 100-935 G3-1G8 11 2 649 Euro Sennheiser XSW 65 3 1 348 Euro Sennheiser ew 165 G3 E 2 3 769 Euro Shure PGX-24E/SM-58 (nicht mehr hergestellt) 4 4 kein Angebot .und anmeldefreie Funkmikrofone für Gesang aus tools 4 music 5.395 Euro Kurzweil SP-3X 3 2 kein Angebot Yamaha CP-50 2 3 1.2010 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Behringer Behringer DI-20 3 2 23 Euro „Ultra DI-100“ 5 3 44 Euro 125 Euro BSS AR-133 11 1 Klark Teknik DN-100 2 8 74 Euro Millenium DI-A 10 9 26 Euro Millenium DI-33 8 4 25 Euro Palmer PAN-02 5 5 59 Euro Radial J-48 9 9 195 Euro Rolls ADI-6 3 7 kein Angebot Samson s.600 Euro aus tools 4 music 1.KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA PPS Stagepianos bis 1.111 Euro Klingt gut.direct 5 5 29 Euro Der Evergreen unter den DI-Boxen setzt sich durch: BSS AR-133 Kleinmembran-Kondensator-Mikrofone über 500 Euro (das Paar) aus tools 4 music 6.2011 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Kawai MP-6 11 11 1.2008 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise (Paar) AKG C-451 B 5 4 777 Euro Audix M-1250 5 5 820 Euro beyerdynamic MC-930 3 3 790 Euro Neumann KM-184 1 1 999 Euro Sennheiser e-914 4 4 688 Euro Shure KSM-137 2 2 799 Euro Qualität: Neumann KM-184 Gebühren.

PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS K Kleinmembran-Kondensator-Mikrofone bis 500 Euro (das Paar) aus tools 4 music 5.2011 Günstige und gute 12-Zoll-Aktivbox: Behringer B-812 Neo Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Behringer B-812 Neo 11 11 345 Euro IMG Stage Line PAK-212 Mk II 5 2 369 Euro Mackie SRM-450 (V3) 2 5 498 Euro Omnitronic KPA-212A 6 6 296 Euro Peavey PR-12D 3 4 255 Euro Yamaha MSR-400 3 2 459 Euro 2-Kanal-Endstufen aus tools 4 music 1.2008 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise (Paar) AKG C-1000S Mk IV 6 7 300 Euro Audix ADX-51 6 11 460 Euro beyerdynamic MCE-530 13 12 185 Euro IMG Stage Line ECM-270 10 9 170 Euro IMG Stage Line ECM-285 10 7 146 Euro JTS NX-9 15 15 160 Euro JTS TX-9 15 15 kein Angebot M-Audio Pulsar II 10 13 kein Angebot MXL 603 S RPR 6 6 198 Euro Oktava MK-012-01 5 5 299 Euro Røde NT-5 1 11 274 Euro Røde NT-55 2 2 689 Euro Samson CL-2 4 3 199 Euro Shure KSM-109 3 3 kein Angebot t.bone SC-180 9 9 kein Angebot (nicht mehr hergestellt) Testsieger zum BudgetPreis: das Røde NT-5 Aktive 12-Zoll-Boxen bis 500 Euro aus tools 4 music 6.4 kg und trotzdem Leistung: QSC GX-7 tools4music 93 .2012 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise DAP DSA-1000 3 2 365 Euro DAP „Palladium 1600“ 7 4 349 Euro Dynacord SL-1800 1 1 698 Euro IMG Stage Line STA-260 5 4 435 Euro Omnitronic SMA-2000 7 6 310 Euro Pronomic TL-700 5 3 340 Euro PSSO HP-2400 3 6 625 Euro QSC GX-7 2 6 650 Euro 7.

200 Euro aus tools 4 music 3.KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA PPS Bändchenmikrofone aus tools 4 music 4.579 Euro Samson VR-88 1 11 222 Euro Sontronic „Sigma“ 3 6 619 Euro t.2010 Das Røde NT-4 wird doppelter Testsieger bei den Stereomikrofonen 94 tools4music Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Audio-Technica AT-8022 2 3 449 Euro Audio-Technica BP-4025 4 5 529 Euro beyerdynamic MCE-72 5 4 229 Euro beyerdynamic MCE-82 2 2 369 Euro MXL V-67Q 6 7 ein Angebot Røde NT-4 1 11 499 Euro t.bone ST-1000 (wird nicht mehr hergestellt) 7 6 kein Angebot .bone RB-500 9 9 99 Euro t.200 Euro: DAP Audio Stage AMP 4.2011 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise DAP Stage Amp 4.bone RM-700 7 3 99 Euro Bühnenverstärker für akustische Gitarren aus tools 4 music 3.2010 Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise Behringer ACX-450 4 4 211 Euro Ibanez „Troubadour T-20“ 3 2 kein Angebot Kustom „Sienna 65“ 2 2 259 Euro Marshall AS-50 D 1 1 333 Euro Mit deutlichem Vorsprung in beiden Wertungen: Marshall AS-50 D PA-Endstufen bis 1.4 Stereomikrofone aus tools 4 music 5.bone RB-100 8 5 kein Angebot t.4 11 11 959 Euro Electro-Voice Q-1212 2 2 829 Euro LD Systems SP-1800 5 4 879 Euro Peavey CS-4000 6 6 kein Angebot Peavey PV-3800 8 7 kein Angebot Phonic XP-5000 3 3 kein Angebot RAM Audio RX-3000 3 3 kein Angebot Yorkville AP-4040 8 8 kein Angebot Neuer Spitzenreiter bei den Endstufen bis 1.2007 Das Samson VR-88 konnte sich den ersten Platz in beiden Wertungskategorien sichern Hersteller Modell Performance (Rang) Preis/Leistung Verkaufspreise beyerdynamic M-130 6 7 469 Euro CAD „Trion 7000“ 5 3 289 Euro Crowley & Tripp „Naked Eye“ 3 7 kein Angebot (wird nicht mehr hergestellt) Royer Labs R-121 2 2 1.

000 Watt • 138 dB • 24.000 Personen • Passendes Rigging-Zubehör • Made in Germany • UVP inkl. MwSt.: € 1.com .LINEAR 5 LTS A DIE NEUE LEISTUNGSKLASSE > LONG THROW. WIRTSCHAFTLICH.9 kg • 44 x 68 x 46 cm • Kompatibel zu allen Komponenten der LINEAR 5 Serie • Für Veranstaltungen bis etwa 3. ULTRAKOMPAKT. • Erstmals Long Throw-Eigenschaften in einem ultrakompakten Format • Niedriges Transportvolumen und kurze Aufbauzeiten • Innovative Multicell Transformer (MCT) Technologie • Coherent Wavefront Stacking (CWS) für akustisch korrektes Headstacking • 1.799 Solo-Betrieb Horizontal-Cluster Headstacking Headstacking-Cluster Für mehr Informationen besuchen Sie www.hkaudio.

trotzdem wird sich so mancher Inhaber umfangreicher Platten. Innen fand sich neben der sorgsam verpackten Schallplatte in der Regel noch ein Inlay oder gar ein vielseitiges und vielfarbiges Booklet.. entstand mit der Zeit eine kleine Sammlung musikalischer Vorlieben. dennoch möchte ich hier die Thematik aufgreifen und die wichtigsten Anbieter vergleichend gegenüberstellen.. aus dem Fernsehen. von Schallplatte oder Audio-Kassette. Das erste Heavy-Metal-Album war „Piece Of Mind“ und der in der Gummizelle angekettete Eddie sprang förmlich aus dem Cover. Drehen wir die Zeit einige Jahrzehnte zurück und betrachten den Musikkonsumenten vergangener Tage.oder CD-Sammlungen angesichts der Audio-Streaming-Abos verwundert die Augen reiben. Niedergang der Musikkultur? Ausbeutung von Künstlern? Umsatzeinbruch bei Labels? Kapitalismus in Reinkultur? Nicht alle Fragen lassen sich in der gebotenen Kürze beantworten. Musikhören war immer auch ein haptisches Erlebnis – für alle Beteiligten.PRAXIS ■ ■ ■ Musik-Streaming-Anbieter im Vergleich Von Markus Galla Zwar fegten sie nicht wie ein Tornado durch die Musiklandschaft. Wie oft ich zu dieser Zeit das Booklet von Springsteens Live-Box „1975-1985“ beim Hören ehrfürchtig in der Hand gehalten habe . Die Langspielplatte kostete 20 bis 30 DM und wies ein Cover aus farbig bedruckter Pappe auf. 96 tools4music Bevorzugte er eine musikalische Richtung mit den entsprechenden Künstlern. Die Musik kam aus dem Radio. Öfter habe ich ein Album nur aufgrund des interessanten Plattencovers gekauft (beispielsweise das Marillion Live-Album .

bei hohen Investitionen für neue Abspielgeräte. zzgl. Die Website mp3.530 2 530 EEuro Paarp P preis i di die „bes beste te akt ktiv ivee St Stan andb dbox ox unt nter er 10. D-73430 Aalen und D-47249 Duisburg Bestell-Hotline mit Profiberatung. Den um Gewinne ringenden Plattenbossen blieb nichts anderes übrig. um sein neues und dem Zeitgeist entsprechendes Vertriebskonzept für Musik vorzustellen: den iTunes Store. Andere zogen nach und mit Amazon teilte Apple schließlich den Markt auf. weil direkt vom Hersteller Nubert electronic GmbH.de Günstig. die 1999 von Sony und Philips ins Leben gerufen wurde (und die man 2007 als Fehlschlag wieder beerdigte). Nicht nur die sofortige Verfügbarkeit von Musik. Mit iTunes lieferte Apple die passende Software zum „Rippen“ (und Kopieren) der Musik. D-73525 Schwäbisch Gmünd Rückgaberecht Hörstudios in D-73525 Schwäbisch Gmünd. 2013 vermeldete Apple schließlich 25 Billionen verkaufte Songs. Nachdem Apple dann zum Schre- Mehr Klangfaszination! nuPro A-500 + A-700 NEU hochpräzise. Der Trend allerdings war nicht mehr zu stoppen.Anzeige nuPro® Aktiv-Standboxen „Real To Reel“). angeführt von Bands und Musikern wie Metallica und Dr. weil einerseits der Verschleiß ungleich geringer war und darüber hinaus Sony mit dem Walkman die wohl segensreichste Erfindung vor dem iPod bereitstellte. in Deutschland gebührenfrei 0800-6823780 Ehrliche Lautsprecher .com bot dem Liebhaber von Independent Music freie Downloads (damals bezeichnete man damit noch Musik. Aber die Verbraucher machten nicht mit. den Musikliebhabern von digitalem Wohlklang und unvergleichlicher AudioQualität zu erzählen und davon profitierte. musste Napster 2001 seine Pforten schließen. dass viele LPs auf Flohmärkten und Plattenbörsen verramscht und nun durch CDs ersetzt wurden. Die CD verlor durch dieses Vertriebsmodell immer mehr an Bedeutung. auch bekannt als MP3. die von den Plattenfirmen als zu schlecht abgelehnt oder kommerziell wenig lukrativ eingeschätzt wurde). der für AOL öffentlich bekannte: „Ich bin drin!“ Mehrere Gerichtsverhandlungen später. der es zum ersten Mal dem Benutzer ermöglichte. die digitale Zukunft. nutzten Raubkopierer wie Konsumenten (große Schnittmenge) so ausgiebig. Also wurde eine neue Einnahmequelle geboren: das ReMastering. Und genau dieses Album war das erste doppelte Album in meinem Besitz. die CD zu beerben. Mit Dire Straits „Brothers in Arms“ kam sie dann. mit Fernbedienung vielfältige Wireless-Optionen mit entsprechendem Zubehör 11/15 nuPro P AA-700 700 (rechts): ht ) Fü Für 2.790 Euro Paarpreis Preise inkl. Der Kampf zwischen hochaufgelöster und dynamischer Musik auf teurer SACD und datenreduzierter. seine ganze Musiksammlung immer und überall bei sich zu tragen. 30 Tage Goethestraße 69. dass den Plattenbossen vor Schreck die Farbe aus dem Gesicht gewichen sein muss. Der Nachteil der schwarzen Scheiben bestand im unweigerlichen Verschleiß bei der Nutzung. Für 9. Der Konsument investierte das Geld lieber in die steigenden Telefonrechnungen – man erinnere sich an die ersten Modems (mit Telefonhörer) und Boris Becker. ab 69 Cent ein einzelner Song. als das Preismodell von Apple zu akzeptieren und „mitzulaufen“. nuPro A-500 (links): 1. Die schwindenden Einnahmen der Plattenindustrie nutzte Steve Jobs dann geschickt. extrem bassund wattstark. Mit immer neuen Verfahren und der SACD. der Walkman durch den Discman. Erneut freute sich die Musikindustrie. Die Möglichkeit. Versand Bequem online bestellen: www. welches dazu ansetzte. sollte ein vermeintlich besseres Format den Markt „beflügeln“. was praktisch war. Musik sollte von nun an in einem datenreduzierten Format (AAC: Advanced Audio Codec) legal online vertrieben und verkauft werden. die nicht müde wurde. Sie erfreuten sich stattdessen am MPEG I Layer 3 Format. Steve Jobs landete vielleicht den größten Coup der Musikgeschichte und dieser Trend war durch nichts und niemanden mehr aufzuhalten.00 0000 Eu Euro ro“ Ste tere reop opla layy Highlight 11/15.99 Euro konnte ein ganzes Album heruntergeladen werden. Die Schallplatte wurde durch die CD ersetzt. sondern vor allem die Preispolitik Apples machte einen Großteil der Attraktivität aus. Doch … nun gab es keinen Verschleiß mehr und mit den ersten CD-Brennern wurden die CDs sogar kopiert. Als Jugendlicher habe ich mir mit dem Überspielen auf Audio-Kassette beholfen. 19% MwSt. Insbesondere deshalb nicht. dafür kostenloser Musik aus dem Internet wurde zugunsten von Napster und MP3 entschieden. weil Apple im gleichen Jahr den ersten iPod vorstellte. Dre sowie der plötzlich nicht mehr ganz so mächtigen Musikindustrie. Musik digital über das Internet zu verbreiten.nubert. Napster erschien 1999 zeitgleich mit der SACD auf der Bildfläche.

99 Euro im Monat cken der Musikindustrie noch den Kopierschutz Fairplay hat fallenlassen und der Kunde nun die Wahl hatte. Was lag da näher. für einige Cent mehr seine Songs ohne Kopierschutz und damit auch für Abspielgeräte abseits des Apple Universums verfügbar zu haben. Dafür bekommt man je nach Streaming-Dienst unbegrenzten Zugriff auf etwa 20 bis 30 Millionen Titel. danach kostet das Angebot 9. Das Modell: Der Nutzer streamt Musik aus einem riesigen Musikkatalog. Der Rest ist Geschichte (zumindest. die verlockend sind. die sich ebenfalls gut für Musiker als Sprung- brett und Werbemittel eignete. Zahlen. dass viele in anderen Ländern offiziell per YouTube erhältliche Titel in Deutschland nicht angehört/-gesehen werden können. war das Schicksal der CD endgültig besiegelt.PRAXIS ■ ■ ■ Drei kostenlose Probemonate. Bildern und Tour-Infos. Weltweit gibt es mittlerweile eine große Anzahl an Streaming-Diensten. als Musik „on demand“ per Streaming anzubieten? 2005 startete mit MySpace die erste MusikstreamingPlattform. „PirateBay“ und andere Torrent-Websites ermöglichten es durch IndexDienste. die dort ihre Musik zum Streaming anbieten konnten – gepaart mit vielen Hintergrundinformationen. Im Schnitt liegen die Preise für ein Abo bei 9. sodass sich der Musikkonsument selten aufgrund des Preises entscheidet. die sich gezielt an Musiker ohne Plattenvertrag wandte. Mit DSL und Internet-Flatrate kam 98 tools4music nun auch die Sternstunde des Internetradios und damit des Musikstreamings. Aber lohnt sich die Geldausgabe? Immerhin kommen im Schnitt 120 . zunächst mit sehr bescheidener Qualität. neueste und teils sogar noch unveröffentlichte „geleakte“ Alben in Sekundenschnelle herunterzuladen. Übrigens: Das Radio als wohl ältester Musikverbreiter bekam in den 1990er Jahren ebenfalls Konkurrenz durch das Internet.99 Euro im Monat kostet das Angebot für eine sechsköpfige Familie 30 Tage Probephase: „Deezer“ kostet ebenfalls 9.oder BitRaten-Beschränkung und mit der Möglichkeit. Die A&R-Beschäftigten der Plattenfirmen wurden immer öfter auf MySpace gesichtet und mit YouTube stand schon eine Video-Plattform in den Startlöchern.99 im Monat: Überraschend günstig ist der Preis für die Familien-Mitgliedschaft – 14. Bei den meisten Anbietern kann dafür monatlich unbegrenzt Musik konsumiert und auf stationären wie mobilen Plattformen abgespielt werden. Erst 2009 setzte die schwedische Gerichtsbarkeit dem Treiben von „PirateBay“ ein Ende und mit „Spotify“ füllte ein junger Streaming-Anbieter die entstandene Lücke. Nach drei bis vier Songs muss er sich dafür einen Werbespot anhören und im Client werden Werbefenster eingeblendet. Das Internetradio bot. Die Rechnung geht auf – Streaming-Dienste sprießen wie Pilze aus dem Boden. wenn für den Musikliebhaber komprimierte Audio-Files keine qualitativen Einbußen beim Hörerlebnis bedeuten. Ein Grund könnte für Deutschland in den anhaltenden Streitigkeiten zwischen der GEMA und YouTube liegen. die Redaktion). Zeit. Streaming-Anbieter Die Kosten gestalten sich bei den Anbietern ähnlich. Selbst bereits etablierte Musiker entdeckten daraufhin die schöne neue Internetwelt und nutzten MySpace zur eigenen Präsentation. eine Alternative zum UKW-Funkempfänger.99 Euro im Monat. Als Alternative zu den „Freemium“-Angeboten gibt es ein kostenpflichtiges Abo-Angebot ohne Werbung.99 Euro Musik rund um die Uhr bieten. Für den Nutzer bleibt das Angebot durch Werbefinanzierung zunächst kostenlos. die zu Preisen von knapp 5 Euro bis 19. Musik offline auf Mobilgeräten zu hören. die dafür sorgen. der von den großen Plattenfirmen zur Verfügung gestellt wird.

den ich sofort nach dem Start von Apple Music durchgeführt habe. Apple bietet drei kostenlose Probemonate. lässt sich gar nicht mehr unterscheiden.knüpfung ist dabei so geschickt folgreichen Einstieg in das Video. war es nur eine Frage der Zeit. Schön Anzeige Banana $UUD\ System: Kompakte Line Array Box für höchste Ansprüche klein – laut – leicht •Maße: 40 x 55. bis Apple den Streaming-Dienst in sein eigenes iTunes-Angebot integrieren würde. Sie lassen sich somit weder in ein MP3-File kodieren noch außerhalb des Apple-Universums abspielen oder auf CD brennen. US-Amerikaner investierten laut Chip 105 US Dollar in Musik. Dennoch geht für Apple & Co die Rechnung auf – die Abo-Zahlen steigen. Die Zeitschrift Chip (www. die Hälfte davon allerdings in Konzerte. mit Fairplay geschützt.pl-audio.de) hat recherchiert. Diese Unterscheidung ist allerdings wichtig. die gekauft haben. Überraschend günstig ist der Preis für die Familien-Mitgliedschaft: Für nur 14.chip. wahrscheinlich auf Druck der Urheber und Rechte-Inhaber. Integriert ist Apple Music wie zu erwarten in iTunes. Dre und Jimmy Lovine. dafür im Schnitt 56 Euro investierten. bibliothek die übernommenen Streaming-Alben und Singles gar nicht weiter auffallen. war klar. dass 65 % der Deutschen im Jahr 2013 überhaupt keine Musik gekauft haben und diejenigen. was nun gekaufte und was gestreamte Alben sind.trale für Musik darstellt.99 im Monat. dass in der eigenen MusikEuro pro Jahr an Abo-Gebühren zustande. Das ist deutlich günstiger als bei der Konkurrenz.gewählt. danach kostet das Angebot 9.de tools4music 99 . Aus diesem Grund stelle ich anbei die wichtigsten Streaming-Anbieter im Überblick vor (entsprechende Vergleiche hat auch die Stiftung Warentest durchgeführt). Im Vergleich zu den 120 Euro für ein StreamingAngebot erscheint der Preis also nicht als „Schnäppchen“.und Truss-Aufnahme Und ein Preis der Freude macht Unbedingt testen oder Infos anfordern www.5“ + 3 x 1. welches für Apple User (egal ob iOS oder MacOS X) sowieso die Schaltzen„Apple Music“ Dass Apple sich den Streaming. Nach der Übernahme von Beats Music von Dr. Ein kleiner Test. Juni 2015. dass Apple gut über Audio-Besitz und Audio-Nutzung „Buch führt“.Streaming nicht entgehen lassen würde.5 x 34 in cm •Gewicht: 2kg •Bestückung: 6 x 6. Die VerMarkt für Musik nach seinem er. zeigt. Playlists gehören wie bei allen anderen Anbietern zum guten Ton.99 Euro können sechs Familienmitglieder das Angebot in Anspruch nehmen. Toningenieur und Produzent vieler Klassiker der Rockgeschichte. Der Startschuss für Apple Music fiel am 30. denn alle Streaming-Inhalte sind.75“ •110° x 25° 1000W AES •Stativ. Befindet sich die Musik dank iTunes Match ohnehin in der Cloud. Mit der gekauften oder selbst hochgeladenen Musik von CD ist das natürlich weiterhin möglich.

sondern genauso auf Android Devices und Windows verfügbar. BMW und Mini. Mit iTunes „Connect“ führt Apple einen Teil von „Ping“. Die Bedingungen und Features gestalten sich ähnlich wie bei „Spotify“. schließt ein monatlich kündbares Abo für 9. Anders als bei den Mitbewerbern bietet „Napster“ keinen kostenlosen werbefinanzierten Zugang. sodass Deezer sogar in manchen Autos mit den dort integrierten Multimedia-Systemen nutzbar gemacht werden kann.99 Euro im Monat. Ab Herbst ist Apple Music im mobilen Sektor nicht mehr auf iOS und MacOS X beschränkt. in denen die „Napster“ Musik-Flatrate bereits enthalten ist.99 Euro/Monat ab ist die Rubrik „Für Dich“. dass mit Herstellern von hochwertigen HiFi-Produkten kooperiert wird und somit „Deezer“ nahtlos in diese Produkte zu integrieren ist. in der dem Nutzer auf Basis der Auswertung des eigenen Hörverhaltens Musik vorgeschlagen wird.PRAXIS ■ ■ ■ Einst von der Musikindustrie gefürchtet. dass Napster zum US-amerikanischen StreamingDienst „Rhapsody“ gehört. kommt mit der Musik-Flatrate günstiger ans Ziel. Kooperationen existieren derzeit mit Fiat. dass das Abo ebenso iTunes „Match“ umfasst und es mir ermöglicht. Mit Auto-Herstellern besteht ebenfalls eine Kooperation. dem ehemaligen Social Networking Dienst von iTunes. Hinzu kommt personalisiertes Radio. ist von „Napster“ nur der Name geblieben: Das Napster-Angebot teilt sich in die Musik-Flatrate für 7. Für fast alle Endgeräte gibt es Apps. reichlich „Indie Musik“ einzustreuen. Der „Beats 1“Radiosender stellt von DJs generierte Playlists rund um die Uhr zur Verfügung und Apple verspricht. möchte man das Premium-Angebot ohne Werbung und mit unbegrenztem Streaming sowie der Möglichkeit zum OfflineHören nutzen. die ich „Beats 1“ vorziehe. die neue Musik auswählt und für die Hörer zusammenstellt. Außerdem integrieren alle namhaften TV-Hersteller „Deezer“ in ihre Fernseher. .95 Euro monatlich. „Napster“ bietet darüber hinaus eine Musikredaktion. „Deezer“ Dieser Dienst bietet mit fast 35 Millionen verfügbarer Songs eine riesige Musikauswahl. Eine Besonderheit von „Deezer“ besteht darin.95 Euro monatlich Browser. die jedoch nur bei Abschluss des Premium-Abos nutzbar sind. Schön ist.sowie Hi-Fi-Herstellern zusammen. Das Napster-Angebot teilt sich in die Musik-Flatrate für 7. Wer einen mobilen Zugang nicht benötigt. wieder ein. neue Musik zu entdecken. 30 Tage gibt es zum Testen gratis. Das ist die meiste Zeit über erstaunlich treffsicher und lädt dazu ein.95 Euro monatlich und die Musik-Flatrate plus Mobile für 9. Mit MTV Mobile powered by „Napster“ bieten MTV und „Napster“ gemeinsam Mobilfunktarife an. Dafür bekommt man Zugang zu 30 Millionen Songs und Hörbüchern. „Deezer“ kostet ebenfalls 9. Künstler können hier in Kontakt mit ihren Fans 100 tools4music treten.95 Euro monatlich und Musik-Flatrate plus Mobile für 9. „Napster“ Das Spotify-Basis-Angebot ist kostenfrei und werbefinanziert – wer darauf verzichten kann (hohe Nerverei) und auch offline hören möchte. Jeep. eigene Songs hochzuladen und in das Streaming-Angebot zu integrieren. Besonders Hi-Fi-Enthusiasten sollten sich deshalb „Deezer“ genauer anschauen. Es gibt sogar personalisierte Radiostationen. Aktuell wird der Dienst nur spärlich genutzt. Auch „Napster“ unterstützt wie „Deezer“ viele Endgeräte und arbeitet mit Kfz. „Deezer“ funktioniert per Client und im An den Filesharing-Giganten erinnert lediglich der populäre Name. was auch immer Apple darunter versteht und wie auch immer diese ausgewählt wird. Beim Blick auf die Website und die „Firmeninfo“ wird deutlich.

Amazon Informationen zum Dienst fehlen. lässt sich die iTunes Biblio. registriert sich mit seinem be. Personalisiertes hat Erfahrung mit dem Streaming Wer es sich einfach machen möch.Natürlich darf Google im bunten online zur Verfügung. Music“ 30 Millionen Songs plus Vi„Spotify“ Beim Aufruf der „Spotify“-Website deos zu einem Preis von (wer hätte Amazon „Prime Music“ wird man gleich zur kostenlosen das gedacht?) 9. Wer darauf lieber verzichtet. schließt ein monatlich kündbares Abo für 9. das aus rund 20 Millionen Songs besteht.iTunes auf die eigene Seite zu zie.E-Book-Verleih. Über einen Web-Player können sich „Spotify“-Mitglieder Musik ohne installierten Client anDer „Online-Riese“ möchte sich mit Amazon „Prime Music“ den „All-Inklusive-Audio-Abo-Markt“ (was für eine Wortschöpfung. Das Angebot ist kostenfrei und werbefinanziert. Außerdem hat das Angebot des OnRegistrierung „animiert“. hat „Spotify“ im Programm.Radio gehört zum guten Ton ge. was dem direkten Mitbewerber Apple kommt man kostenlosen Prezwar in Mode ist und einfach von etwas entgegengesetzt werden soll mium-Versand ebenso wie eine der Hand geht. Familienkonten können zu einem um 50 % reduzierten Preis angelegt werden.und versucht wird. lokale Dateien hinzuzufügen. danach startet das Abo. weil er durch die Werbung genervt ist und zudem offline hören möchte.nauso wie der mobile Zugang. Weitere Hier sind wiederum die ersten 30 line-Giganten „geöffnet“.99 Euro monatlich – auch hier sind die ersten 30 fügung gestellt. Reigen der Anbieter nicht fehlen. Drei Monate Premium für 99 Cent sind als Probezeit deklariert. Dafür wird bessere Klangqualität zur Ver„Google Play Music“ bietet 30 Millionen Songs plus Videos zu einem Preis von 9. warum es die App für iOS und AnGoogle bietet mit „Google Play droid gibt. Tage kostenlos. tools4music 101 . Weil darauf auf. Für 49 Euro im Jahr bestehenden Facebook-Account. Ein Grund. zudem besteht die Tage kostenlos Möglichkeit. die mit der Anwendung auf Mobilgeräten synchronisiert werden können. auch User von Film-Flatrate und Zugriff auf den tenschutzes aber nicht unbedenk. thek in Google Play Music inte. Auch Internet-Radio. Amazon wird also lich ist. die Redaktion) nicht entgehen lassen hören.und herzuspringen und jeden Song sofort und ohne Werbung abzuspielen.von Filmen und Serien und baut te.99 Euro monatlich. Das Angebot bei „Spotify“ ist vielfältig.grieren und steht dann ebenfalls Mit „Base“ (ehemals E-Plus). Nach der Registrierung hen.„Google Play Music“ yo“ und „Simfinity“ bestehen eben. falls Kooperationen. Im Client ist es möglich. hinsichtlich des Da. dass Du Spotify heruntergeladen hast“ und tatsächlich wurde bereits automatisch ein Download des Spotify-Clients initiiert (Achtung: Nicht den Zurück-Button des Browsers betätigen! Der Download startet bei jedem Betreten der Startseite erneut. sortiert nach Genres.„Prime Music“ starten. dessen Start und der Anmeldung besteht sofortiger Zugriff auf das „Spotify“-Repertoire.). Das klingt zunächst verlockend.Teil vom „Kuchen“ abzuschneiden. „Sim. kostet aber bei einer dreiköpfigen Familie mit drei Accounts rund 20 Euro.99 Euro/Monat ab. Nach der Installation des Client. um seinen und Anmeldung liest man „Danke. beliebig in Alben und Playlists hin.

dass die Zeiten für Musikschaffende nie so gut waren wie heute. Die Unterschiede sind gering. Schließlich bereits 80 Millionen US-Dollar ververdient erst einmal die Platten. Wer hingegen gerne und viel Musik hört und darüber hinaus ständig auf der Suche nach neuer Musik ist. Nicht schlecht für eine angebfirma.wordpress. Vor nicht einmal 30 Jahren hätten viele der heute bekannten Künstler keinen Plattenvertrag bekommen und ihre Musik wäre ungehört geblieben. „Spotify“) und 73 % („Apple Music“) in die eigene Tasche.: Alle Infos zu den Streaming-Angeboten stammen von der Website des jeweiligen Anbieters. welcher Anbieter am besten den eigenen Anforderungen genügt.Swift.Das große Jammern erheben vernigen Handgriffen und für wenig mehrt etablierte Künstler: Taylor Geld steht die eigene Musik inner. INFOS UND Wer hingegen seine Musik bei iTunes & Co selbst verkauft oder gar zum Streaming anbietet. noch immer. CDKleinauflagen. Laut Forbes hat sie 2015 marktungs-Lotterie. Auch auf YouTube finden sich zum Hören von bekannten Künstlern Playlists (sofern sie nicht aufgrund des GEMA-Streits gesperrt sind). 102 tools4music . Wer beim Streaming aufgrund der Berichterstattung in der Presse moralische Bedenken hat (Stichwort: niedrige Beteiligung der Künstler). Übrigens: Nichts hindert daran. ■ zahlt. sollte sich einen Anbieter auswählen und dessen kostenlosen Probemonat (im Fall von Apple Music drei Probemonate) wählen. Hier liegt denn auch der Hase im dezu auf die Streaming. dennoch stechen einige Anbieter heraus: „Deezer“ mit seiner umfassenden Unterstützung von Hardware. Streaming zu wenig einbringe. die aus den Verkaufserlösen lich unterbezahlte 25-Jährige. was die Plattenfirmen diktierten.cnet. ist direkt und ohne Umwege am Umsatz beteiligt und steckt zwischen 70 % („Deezer“. Die Streaming ist das All-In-Radio des Erlöse aus dem Streaming gehen 21. Wer viel live spielt und sich eine treue Fangemeinde aufgebaut hat.PRAXIS ■ ■ ■ Streaming – für wen? Und die Moral? Gelegenheitshörer oder Menschen mit einem sehr auf einzelne Künstler fokussierten Musikgeschmack sollten um das Streaming-Abo einen Bogen machen.sich durchaus nennenswerte Eingen wenigen Monopolisten. Heute nahmen erzielen. außerdem Apple mit seinem Familientarif und der guten iTunes-Integration sowie der fast schon erschreckend guten Analyse individueller Hörgewohnheiten und der darauf basierenden personalisierten Playlist. Um die Music-Probezeit durchgedrückt hat Promotion muss sich der Künstler und immer wieder gegen Streamallerdings selbst kümmern. Im Radio wurde nur gespielt. tatsächlich zu kaufen – Künstler werden auf Grundlage der auf CD oder sogar Schallplatte. dort geschlossenen Verträge be.forbes. Bei der Nutzung vieler Kanäle (Streaming.com/2015/07/13/music-streaming-revisited-the-superstars-music-streaming-income www.com/news/streaming-music-drowns-out-us-cd-sales-for-the-first-time Anm.com/profile/taylor-swift http://consequenceofsound. Online-Verkauf. dem sei gesagt. wenn gewettert wird. darf auf Klicks hoffen.de/news/Apple-Music-Lohnt-sich-das-Streaming-nur-fuer-Apple_80718296. sie strömen gerabezahlen muss. Bei die Promotion und die Produktion Indie-Musikern sind hingegen Apple & Co sehr beliebt.denn letztere gibt es. QUELLENANGABEN www. allen Widrigkeiten zum Trotz. aber dafür kostenlose „Spotify“ an oder kostenloses Internetradio. kommt er bei den oben genannten Anbietern auf sieben Monate kostenlosen Streaming-Musikgenuss und kann ganz nebenbei testen. YouTube) und falls darüber hinaus die eigenen YouTube-Videos für WerbeeinblendunDie „Produktionsmittel“ liegen nun gen freigeschaltet werden.html https://musicbusinessresearch.Sängerin. kann jeder Musik produzieren und sich präsentieren. sofort nach dem Registrieren für den Probemonat gleich die Kündigung hinterher zu schieben. Verwertungsgesellschaften – die die gefällt.net/2015/03/streaming-music-services-made-more-money-than-cd-sales-for-the-first-time-ever/ www. steht auf Platz 8 von vielen ersehnte „Plattenver.und VerPfeffer. nicht mehr bei eini. Das Internet hat all das verändert – für Konsumenten und Musiker. Der ing-Dienste wettert. Nutzt jemand die Probezeiten geschickt aus. Jahrhundert.dient. Wenn es letztlich klappt. die erfolgreich die Ausschüthalb weniger Tage weltweit in den tung von Tantiemen an Künstler virtuellen Schaufenstern und bei während der dreimonatigen Appleallen Streaming-Anbietern. Musik. Niemand wird alzunächst an Plattenfirmen und lerdings daran gehindert. lassen beim Musiker. sich im Wust der 30 Millionen Songs durchzusetzen. dass kaufsplattformen. Hier bietet sich entweder das werbefinanzierte.chip.der Forbes-Liste der bestverdienentrag“ bedeutet dazu im Vergleich den Stars und gilt als bestbezahlteste nicht den Hauptgewinn in der Ver. Des Weiteren ist „VEVO“ eine gute Anlaufstelle für Gelegenheitshörer. Mit einigen we.

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Konfetti-Parade. in diesen Bereichen drahtlose Mikrofone. Viele Beteiligte müssen sich umorientieren. Damit ist jetzt Schluss. 104 tools4music . die es Musikern und Dienstleistern der Veranstaltungstechnik gestattete.und anmeldefrei einzusetzen. Bei diesem Jahreswechsel gilt das leider auch für die Ära der Verfügung „91/2005“. im Frequenzspektrum enger zusammenrücken und eventuell künftig mit Kosten für Lizenzen rechnen. Instrumentensender und In-Ear-Systeme kosten. Wie jedes Jahr ist das Feuerwerk schnell vorbei und die Party wird vom Alltag abgelöst.PRAXIS ■ ■ ■ Drahtlos auf der Bühne Drahtlos Von Frank Pieper Änderungen ab 2016 Jahreswechsel 2015/2016 – knallende Sektkorken. Mit jener amtlichen Bekanntmachung erteilte die Bundesnetzagentur im Jahre 2005 einst die Freigabe der UHF-Frequenzen 790 bis 814 und 833 bis 862 MHz. Feierlaune.

Dazwischen befinden sich die sogenannten „Mittenlücken“. haben fast alle Hersteller und Vertriebe reagiert und bieten den neuen Regularien entsprechende „E-Band“-Varianten ihrer etablierten Systeme an (beispielsweise Sennheiser evolution G3. tungstechnik ist auf diesen FreHäufig sind bei E-Band-Geräten am quenzen nicht möglich. welche von „Sekundärnutzern“. Laut Verfügung 02/2015 der Bundesnetzagentur ist dieser bis zum Ende des Jahres 2025 weiterhin zur kostenfreien Nutzung allgemein zugeteilt. doch das sukzessive in Betrieb genommene LTE-Netz sorgte für mehr und mehr unberechenbare Störungen beim WirelessBetrieb. Nur im Rahmen sogenannter „optionaler Zusatzkapazitäten“ (OZK. zur lediglich 2 MHz breit und erstreckt allgemeinen kostenfreien Nutzung sich von 863 bis 865 MHz.gleichzeitig und nahe beieinander nigen Markengeräten (nähere Infor. Was das Angebot am Markt angeht. vermeintlich sichere Frequenz-Regionen abgewandert sind. Dieser als „Long Term Evaluation“ (LTE oder 4G) bezeichnete Mobilfunkstandard benötigt Bandbreiten im UHF-Bereich. Wegen freigegeben. Die Mobilfunkbranche möchte flächendeckend schnelle drahtlose Internet-Verbindungen vornehmlich für mobile Tablet-Computer und Smartphones etablieren. Alle anderen handeln bei sogenannter kostenloser Sekundärnutzung der genannten Frequenzen illegal und können – so sie erwischt werden – mit Geldbußen und Beschlagnah.den Einsatz industrieller. ob in jener Nacht bereits Bundesnetzagenten auf der Suche nach Drahtlos-Sündern fündig wurden. steht für „Industrial Scientific and Medical“ und bezeichnet mehrere Frequenzbänder. der bei der Frequenz-Neuordnung als Sicherheitsabstand zwischen dem Down. Im Zuge einer Auktion seitens der Bundesnetzagentur wurden die Nutzungsrechte für die erforderlichen Frequenzbereiche im Jahre 2010 versteigert und der Ausbau begann. Aus Sicht oberen Ende der Frequenz-Skala des semiprofessionellen Musikers zusätzlich noch die sogenannten hingegen spricht zunächst nichts Warum die Mittenlücke „Mittenlücke“ heißt Internet-Verbindungen funktionieren prinzipiell in zwei Richtungen. auf Zuverlässigkeit ihrer Funkstrecken angewiesene Anwender schon lange in andere. Was ist davon in puncto Betriebssicherheit zu halten? Testmessungen haben ergeben. denn dann darf sie dort weiterhin anmelde. Bis 2016 galt eine Übergangsregelung. ISM me der Geräte bestraft werden. Der Wechsel in einen anderen. ob dieses nicht Funkmikrofonen und In-Ear-Strezumindest einen Teil des genannten cken.schaften vorgesehen sind und deren netzagentur die sogenannte „Mitten. nicht mehr belegt werden dürfen. Wessen drahtloses Mi. Hier dürfen sich Musiker. einen 9 MHz breiten Korri. Geräte. Drahtlose LTE. dass besonders in unmittelbarer Nähe von LTE-Sendemasten vermehrt Störungen entstehen können. (Stichwort: Drohnen >>> sehr podie ausschließlich das D-Band (790 pulärer und expandierender Markt).Im UHF-Bereich ist das ISM-Band dor zwischen 823 und 832 MHz. Im E-Band ist dies der 9 MHz breite Bereich von 823 bis 832 MHz. die keinen vorherigen bürokratischen und finanziellen Anmeldeaufwand betreiben. die die Anzahl der gleichzeitig üblicherweise schon älteren Geräte störungsfrei betreibbaren Funkstrewirtschaftlich rechnet. Die Hintergründe für diese Umstellungen sind klar und in den letzten Wochen und Monaten immer wieder durch die Medien gegangen.Korridor auf vier limitiert. einmal nachzusehen. bis 822 MHz) nutzen.diesem Frequenzbereich nicht begung. Gleiches gilt für Teile des E-Bandes. Somit bleibt meist nur der bittere verlässigkeit einer Funkstrecke in Gang in die Elektroschrott-Entsor. muss im Ein. medizinireich nicht alles verloren. Tatsache dagegen ist. Dennoch kann es sich lohnen. dass das sogenannte D-Band. lücke“.betriebene Sender beeinflussen sich mationen dazu finden sich bei den gegenseitig und erzeugen StörträHerstellern).Dass in der Silvesternacht alle noch auf den alten Frequenzen arbeitenden Drahtlos-Anlagen um Mitternacht pflichtschuldigst abgeschaltet wurden. lässt sich das Equipment und den diversen Funk-Spielzeugen dort legal weiterbetreiben. Unbekannt ist ferner. Häufig ist auch der ISM-Bereich von 862 bis 865 MHz mit abgedeckt. siehe Info-Box) ist eine eingeschränkte kostenpflichtige Nutzung bis Ende 2017 möglich. speziell bei weitverbreiteten Low-Budget-Funksystemen mit eher mäßiger Filterselektivität. ist unwahrscheinlich.der allgemeinen Freigabe tummeln krofon im E-Band sendet. sondern einfach nur einschalten und loslegen möchten.in Ballungsgebieten. die eigentlich für Mut zur Lücke Trotz alledem ist im 800-MHz-Be. DJs. Erschwerend tausch der Quarze und Modifikation wirkt sich dort die Intermoduder Software durch qualifiziertes lations-Problematik aus (mehrere Personal klappt nur bei einigen we. Mit dem Jahreswechsel 2015/2016 müssen letztendlich alle hier noch Verbliebenen die Segel streichen. vor allem nicht legalen Frequenzbereich durch Aus. Ob sich der Umbau der ger).cken in dem schmalen Frequenzzelfall geklärt. Die Uplink-Gegenrichtung zum Abrufen und Hochladen findet zwischen 758 bis 788 und 832 bis 862 MHz statt. Per Verfü.scher und wissenschaftlicher Gerätgung „02/2015“ hat die Bundes. hier sind es die Frequenzen 833 bis 862 MHz.und gebührenfrei genutzt werden. VA-Dienstleister und alle sonstigen Anwender niederlassen. darf aber in den meis.und dem Uplink eingerichtet wurde. sodass professionelle. also der Frequenzbereich von 790 bis 822 MHz. tools4music 105 . sondern auch Anwender von Frequenzbereiches abdeckt. über die das Herunterladen von Daten vom Provider zum Teilnehmer abgewickelt wird. ob bereits vorhandene UHF Wireless-Technik diesen Frequenzbereich mit abdeckt. drahtlosen Kopfhörern der Fall.Nutzung jedermann erlaubt ist. sonders gut bestellt. ab 2016 ausschließlich der Mobilfunkbranche vorbehalten bleibt. der sollte sich hier nicht nur Musiker mit einmal nachschauen.ISM-Frequenzen einstellbar. Shure BLX/SLX-Serie). jeder Teilnehmer ist Sender und Empfänger zugleich. haben hingeDementsprechend ist es um die Zugen ausgedient.oder 4G-Verbindungen arbeiten künftig in vier UHF-Bereichen: Von 703 und 733 sowie 790 und 822 MHz erstrecken sich Downlinks. Ist das Babyfonen. Professionelles Arbeiten in der Veranstalten Fällen bezweifelt werden. also Musikern und Veranstaltungstechnik.

ohne jede Mehrkosten. Als dritte Alternative existiert schließlich noch das C-Band (710 bis 790 MHz).PRAXIS ■ ■ ■ Euro für Bearbeitung und Verwaltung. Die Zuteilungen sind 10 Jahre gültig. bleibt ihm nichts anderes übrig. Das kostet einmalig 130 Als mahnendes Beispiel sei nur die „Digitale Dividende II“ genannt. Allen drei Bereichen ist gemein. zusätzlich schlägt jede beantragte und genehmigte Strecke mit jährlich 9. wenn die eigentlich zugeteilte Frequenz wider Erwarten vor Ort doch Probleme bereitet. ein intermodulationsfrei zusammenspielendes Setup zu wählen. zukünftig mögliche Versteigerungs-Aktionen seitens der Bundesnetzagentur einigermaßen gewappnet. dieser Bereich wurde der Radio-Astronomie zu Forschungszwecken eingeräumt. besonders dann. Dies ergibt Sinn. Prognosen zufolge gibt es hier schon ab Mitte 2017 für Funkmikrofone keine Funktionsgaran- . Damit ist der Anwender gegen weitere. Beispielsweise in das ABand. das sich von 470 bis 608 MHz erstreckt. HD). Zwischen 608 und 614 MHz herrscht ab 2016 übrigens ab- 106 tools4music solutes Funkverbot. denn es ermöglicht legale Frequenzwechsel. Deshalb sind für professionelle Anwender nur Geräte empfehlenswert. So können für die VA-Technik lokal Frequenzen blockiert sein. Bei der Angabe der Frequenzen ist es ratsam. Zu diesem Zweck sind alle diesbezüglichen Geräte bei der Bundesnetzagentur anzumelden und für jede Funkstrecke eine Lizenz zu beantragen. für jede vorhandene Funkstrecke mehrere alternative Frequenzen zu erhalten. wenn bei auftretenden Problemen ein kabelgebundener Ersatz verfügbar ist. Darüber hinaus ist es möglich. sollten sie bei einer größeren Produktion alle gleichzeitig zum Einsatz kommen. gefolgt vom B-Band (614 bis 703 MHz). bessere Bildqualität. Bezahlen für Zuverlässigkeit Beansprucht der professionelle Anwender eine gewisse Zukunftssicherheit.43 Euro zu Buche. Im Jahre 2010 erhielt die Veranstaltungsbranche als Ersatz für das 800-MHz-Band den lizenzpflichtigen Bereich 710 bis 790 MHz im CBand eingeräumt. Ursprünglich auch im 800-MHz-Band angesiedelt. die eine dementsprechend große Auswahl an Frequenzbereichen bieten. Im Mai 2015 wurden dann die Bereiche 703 bis 733 MHz und 758 bis 788 MHz wiederum an die Mobilfunkbranche zur erweiterten LTE-Nutzung versteigert. damit alle vorhandenen Geräte tatsächlich störungsfrei nebeneinander funktionieren. Die Frequenz-Belegungen sind bundesweit leider nicht einheitlich. die andernorts frei sind und funktionieren. dass für sie keine Allgemeinzuteilungen existieren und die Nutzung nur in Verbindung mit kostenpflichtigen Lizenzen erlaubt ist. als in untere UHF-Bereiche auszuweichen. wandert DVB-T ob der erforderlichen Räumung ebenfalls in untere UHF-Bereiche und vollzieht dabei gleich eine Systemumstellung auf DVB-T2 (mehr Programme. Der UHF-Frequenzbereich vor und nach der Neuordnung zum Jahreswechsel 2015/2016 gegen die Nutzung des 863 bis 865 Bandes. Solche können beispielsweise durch das neue Digitalfernsehen DVB-T2 entstehen.

518 MHz sowie 1. bekannten Hersteller von DrahtlosSplitter.492 bis 1. XD-V75 Digital Wireless MIKROFON MODELING ÜBERRAGENDER SOUND STAGE.785 Bitter – wer vor fünf Jahren in neue bis 1. Combiner.tien mehr. Booster und An. sodass dieses auf höhere Frequenzen im GigaMaterial entweder verschrottet oder hertz-Bereich. sich nach Alternatennenkabel) lässt sich nämlich nicht tiven umzusehen und neue Überoder nur unter wirtschaftlich selten tragungsverfahren zu entwickeln.zungsdauer bis 2026 mit wahragentur keine Lizenzen für die beiden scheinlicher Verlängerung.de) Anzeige HIGH FIDELITY.Frequenzbereiche abdecken. bis der Betrieb 2020 und kann mit vorhandener Technik schließlich gänzlich untersagt wird.4GHZ ÜBERTRAGUNG LINE6.technik bewogen.DE ONE-STEP-SETUP tools4music 107 .gccarstensen. YOUR REVOLUTION. warr sind die teils beträchtlichen Geldsummen. Der größte gehenden Verknappungen frei zuTeil des vorhandenen 800-MHz-Gerä. SICHERE 2. falls die Geräte die verbliebenen Problematisch bei dem ganzen Wirr. die VA-Firmen. soll der VA-Branche erhalten bleiben von denen bis zu zwölf Strecken Frank Pieper. THE DIGITAL DIFFERENCE.Weiter oben ter und andere Nutzer für neue Die mit den Neuordnungen einher(Funk-)Technik ausgeben.Shure (GLX-D) und Sennheiser mit schen 733 und 758 MHz hingegen den „1G8-evolution“-Systementen.gänglicher Frequenzen haben alle teparks (dazu zählen auch Antennen. lizenzpflichtig weiter benutzt werden. Konsequenter.805 MHz zwei allgemein zuge700-MHz-Geräte investiert hat.terem eine noch recht lange Nutweise werden von der Bundesnetz. Die 25-MHz-Lücke zwi. droht unter Umständen jetzt wieder Laut Bundesnetzagentur gilt in letzdas gleiche Schicksal.und Hintergrundgeräuschen. denn auch dort gibt es unter Wert verkauft werden muss. von 1. Erlebe kompanderfreie Signalübertragung in Studioqualität! Das Funksignal rauscht und zischt nicht. Thea. Vorreiter neu versteigerten 30-MHz-Blöcke in diesem Bereich sind Hersteller wie vergeben. Ein einstellbares Dynamikfilter ermöglicht die Unterdrückung von Handhabungs. dem teilte kostenfrei nutzbare Bereiche. ist auch Verfasser der aktualisierten Ausgabe von „das PA Handbuch“ (www. der Autor dieses Artikels. vertretbarem Aufwand auf die neuen Besonderes Augenmerk fällt dabei Frequenzen umrüsten. Darüber hinaus bietet jeder XD-V75 Handsender bis zu 10 Modell-Presets der beliebtesten Live-Mikrofone überhaupt.

ist das Frequenzband recht schnell ausgelastet und es können Konflikte mit vor Ort bereits bestehenden WLAN-Funknetzen resultieren (besonders. Splitter und die Kabel müssen ebenfalls „Gigahertztauglich“ sein – bereits vorhandenes Zubehör für 800-MHz-Frequenzen funktioniert hier nicht. Auch von LD Systems werden entsprechende Produkte angeboten. mithilfe eines HF-Scanners festzustellen.nes Erachtens aber vertretbar. Folglich ist nur die Investition einer entsprechenden Summe in professionelle Technik inklusive des Erwerbs von Lizenzen im A. Beispielsweise mit digitalen Funkmikrofonen und digitalen Gitarrensendern.com/ dert oder auch gar nicht auftreten.de/produkte/ Frequenz-Dickicht wichtig.und BBand sinnvoll. Antennen.750 MHz waren ursprünglich nur für „Wireless Local Area Networks“ gedacht – von Routern aufgebaute lokale Funknetze innerhalb von Gebäuden oder Wohnungen. Auf größeren Veranstal.Es bleibt festzustellen. denn hier können www.er also dort senden darf oder nicht. alle anderen WLAN. 5.shure. welcher den Frequenzbereich in 14 Kanäle aufteilt.470 bis 5. Werden mehrere Systeme gleichzeitig benutzt. Das genannte Risiko ist meikeit besteht. damit sie optimal funktionieren.150 bis 5.und gebührenfreien Maximal sechs Funkstrecken lassen Bereichen deutlich größer geworden sich gleichzeitig nutzen und auch ist: Dies sollte im Hinterkopf behalten nur dann. Professionelle Dienstleister der Veranstaltungstechnik.bundesnetzagentur. sonst kann der Bühnenmix des InEar-Systems via Tablet schnell zur Nervenprobe geraten.5 MHz.5 MHz anzutreffen sind. Das Ganze ist jedoch bis Ende 2017 befristet und mit 130 Euro Anmeldegebühr und Kosten von 9. und die Betriebssicherheit dürfte aufgrund des immer dichter werdenden LTE-Netzes weiter schwinden. Dies gilt ganz besonders. da immer mehr Netzwerktechnik zur Kontrolle von Mischpulten und Beschallungs. welche nur noch die unteren UHF-Bänder bieten.400 bis 2. Tablet-Computern und Mobiltelefonen drahtlosen Zugang zum Internet ermöglichen.akg. Dies allerdings nicht mehr kostenfrei. Bei Inbetriebnahme scannt der Empfänger diese auf bereits bestehende Funknetze und 108 tools4music Eventualitäten vorbereitet zu sein.485. Semiprofessionellen Musikern und Bands hingegen genügen meist die allgemein zugeteilten kostenfrei nutzbaren Bereiche (823 bis 832 MHz. 863 bis 865 MHz.43 Euro pro Strecke und Jahr lizenz.http://de-de.für den „Fall der Fälle“ ein kabelgeterfangen. Wahrscheinlichkeit von Störungen in den anmelde. Um gute Übertragungsqualität bei niedriger Latenz (Verzögerungen durch Analog-/Digitalwandler und interne digitale Signalverarbeitung) zu erreichen. zumal hier die Anzahl der gleichzeitig benutzten Funkstrecken überschaubarer ausfällt.350 MHz und 5. Des Weiteren muss der Anwender sich mit der Materie auskennen und in der Lage sein. mikrofone Insgesamt scheint es im heutigen www.und kostenpflichtig. Findet vor Ort zwischen 758 und 788 MHz (OZK 1) sowie 791 und 821 MHz (OZK 2) kein LTE-Betrieb statt (was aufgrund des noch nicht vollständig abgeschlossenen Ausbaus vielerorts der Fall ist). benötigt man Kapazitäten. soAktivitäten in den 5-GHz-Bereich zu lange die „drahtlose Freiheit“ für die verlagern.com/pro/wireless/ Grundsätzlich ist die Unterschei. Anders als auf UHF-Frequenzen. eines Gitarrensenders oder einer In-Ear-Strecke an.monacor. ■ fast alle Gewerke (Licht. können es meiner Meinung nach nicht riskieren. die besonders häufig zwischen 2. müssen sich diese Wireless-Systeme an den hier vorgeschriebenen IEEE 802. www. erhält für seine alte Technik damit eine Galgenfrist von zwei weiteren Jahren.wireless-microphones dung zwischen der professionellen http://de. Um im gleichen Frequenzband mit WLAN-Routern zu harmonieren. gleichzeitig eingesetzt werden können.de die genannten Probleme abgemil.verbindung zwischen Sender und Empfangsantenne.400 und 2. dass die die anlagen eingesetzt wird).de www. benötigen Funkverbindungen im höheren GHz-Bereich möglichst die direkte Sicht. nur durch unzuverlässiges Material wichtige Kunden zu verlieren. ob LTE vorhanden ist . 1G8 oder 2. sind auch andere Nutzungen zulässig.4 GHz).Darbietung nicht unerlässlich ist und tungen ein nahezu aussichtloses Un. Video) eigene Funknetze zum Einrichten Informationen und Fernsteuern ihrer Geräte. darf der Frequenzbereich in Verbindung mit einer OZK-Zuteilung weiter drahtlos benutzt werden.11 n-Standard halten.line6. Wer aus was für Gründen auch immer in Sachen Equipment bislang noch nichts unternommen hat. auf alle funkmikrofon_systeme . Booster.sennheiser. Weil für diese Frequenzbereiche Allgemeinzuteilungen bestehen.com/wireless/#vocal und der eher freizeitorientierten wireless Nutzung ratsam. Neukauf? Steht der Erwerb eines drahtlosen Mikrofons. Der Abgleich mit dem zugehörigen Sender erfolgt dann häufig über eine InfrarotSchnittstelle. richtet sich automatisch auf noch freien Kanälen ein.485. Ton. belegt ein solches Wireless-System ob des erforderlichen hohen Datendurchsatzes nicht selten sogar zwei WLANKanäle. Mittlerweile benötigen bundener Ersatz bereitsteht. wenn größere Setups von 20 Funkstrecken und mehr zum Einsatz kommen. WLAN-Frequenzen von 2.PRAXIS ■ ■ ■ Weiterfunken dank optionaler Zusatzkapazität? Das wirklich allerletzte Hintertürchen für die weitere Nutzung des D-Bandes sind die von der Bundesnetzagentur eingeräumten „optionalen Zusatzkapazitäten“ (OZK). wenn vor Ort die Möglich. die mobilen Endgeräten wie Laptops.werden. die explizit Drahtlostechnik vermieten. sollte vor allem die Häufigkeit und die Wertigkeit der geplanten Einsätze vorab überdacht werden. Um diese intermodulationsfrei nutzen zu können.

www.4 GHz-Band. E G A T S E H T K C O TO R Mit Sennheiser evolution wireless D1 werden digitale Funkmikrofone so einfach wie nie zuvor. Endlich nur noch um die eigene Performance kümmern! Automatic Gain Control sorgt stets für perfekte Pegel. die legendären Sennheiser Mikrofonkapseln für phantastischen Sound. Intelligentes Channel und Interference Management garantieren auch dann noch störungsfreie Audioübertragung im lizenzfreien 2.sennheiser. wenn andere Funksysteme längst aufgeben müssen.com/D1 .DIGITAL BE .

bei wel- .SERIE ■ ■ ■ ÜBER DEN TELLERRAND „RiPol“-Basslautsprecher von Axel Ridtahler Von Fabian Reimann Normalerweise beschäftigt sich tools 4 music nicht mit Hi-Fi-Lautsprechern. zeigt der Karlsruher Ingenieur Axel Ridtahler mit seinen patentierten „RiPol“-Konstruktionen. Da die Wellenlängen des Schalls im Bassbereich sehr groß sind. Diese kugelförmig abstrahlenden Lautsprecher finden ihre Bezeichnung als Druckwandler. Im vorliegenden Fall jedoch lohnt es sich. welche gegenphasig Schall abstrahlen. 110 tools4music Der allergrößte Teil der heutzutage gebräuchlichen Basslautsprecher arbeitet mit geschlossenen oder ventilierten (also mit einer Bassreflexöffnung ausgestatteten) Gehäusen. dem Produkt unabhängig von Herkunft und Zielgruppe Aufmerksamkeit zu zollen. Diesen Lautsprechern ist gemein. dass es neben dem Mainstream auch weniger ausgetretene Pfade gibt. sprich als Monopol abstrahlenden Basslautsprechern) nicht profitieren. Somit ergibt sich das Richtverhalten einer Acht. In gewohnter Art und Weise haben wir diese ungewöhnliche Lautsprecherbauform im reflexionsarmen Raum gemessen und im Hörtest beurteilt. Im einfachsten Fall trifft dies auf ein LautsprecherChassis ohne Gehäuse zu. Prinzipiell lässt sich ein Dipol als eine Anordnung zweier Punktschallquellen beschreiben. da sie dem Schallfeld bei dessen Druckmaxima (wie etwa den Ecken eines Raumes) die größtmögliche Energie zuführen. sodass sie bei einer Aufstellung „mittig im Raum“ am besten funktionieren. Wo zur Reproduktion tiefer Frequenzen nach gängiger Auffassung immer ein das Lautsprecherchassis umschließendes Gehäuse nötig ist. sondern als Schnellewandler. bei welcher entlang der Dipolachse kein Schall mehr abgestrahlt wird. Im Kontrast zu diesen als „Monopo- len“ bezeichneten Lautsprechern stehen „Dipole“. werden sie um das Gehäuse herum gebeugt und in alle Richtungen mit derselben Amplitude und Phase abgestrahlt. Sie arbeiten nicht als Druck-. dass sie tiefe Frequenzen ungerichtet abstrahlen. jedoch von einer Eckaufstellung (im Gegensatz zu „normalen“.

sodass man hier mit einer Erhöhung der bewegten Masse im zweistelligen Grammbereich rechnen kann (je nach dem konkreten Volumen der Konstruktion – im vorliegenden Fall sinkt die Einbauresonanz um etwa 10 Hz gegenüber der Messung ohne Gehäuse!). Diese sind volumetrisch so auszulegen.und Rückseite der Membran phasenversetzt als Schallwandler wirkt. dass der Lautsprechermagnet sogar durch die Gehäusewände hindurchstößt – in der hier gezeigten Variante mit den großen Wangenteilen aus Leichtmetalldruckguss (Abb.oder Vierventiler ließ sich bis Drucklegung nicht klären …. sondern bei höheren Frequenzen. Bei den üblichen „RiPol“-Konstruktionen fallen diese Kammern tatsächlich so klein aus. stellt nur die nächste Ausbaustufe dar und ist – im Sinne der Erfindung – nicht unbedingt notwendig. welcher ein Lautsprecherchassis einfasst. welche in Schwingung versetzt wird und bei geöffnetem Deckel nach oben und unten schwingend Schall abstrahlt. weshalb diese im Betrieb die unerwünschten Eigenschwingungen nur in stark verringertem Umfang zeigen. Das hängt damit zusammen. Die Auslegung der Kammern wird als besonders wichtig dargestellt. die auf den Fotos zu sehen ist (Abb. dessen als Gehäuseteile fungierende äußere Aluwangen auf der künstlerischen Interpretation des BMW-Boxermotors basieren (ob Zwei. Die gespiegelt symmetrische Variante. Beim „RiPol“ ist das Gehäuse jedoch als beidseitig offen zu betrachten. dass die Einbauresonanz der Chassis abgesenkt wird. Abb 2: Schematische Darstellung aus der deutschen Patentschrift (DE 19830947C2. So könnte man beispielsweise eine Flöte (mit Berücksichtigung des Mundlochs) als Dipol einordnen. aber auf einer seitlichen Abhörposition bereits deutlich leiser wird. die dieses Verhalten dokumentieren – wenn auch nicht im Bassbereich. Die in den kleinen Kammern von der Membran befindliche Luftmasse wird direkt an die Membran gekoppelt. die Redaktion) Konstruktionsprinzip Der dem Namen des Erfinders Axel Ridtahler angepasste „RiPol“ wird in der Patentschrift als gefalteter Montagerahmen beschrieben. was der Abstrahlung tiefer Frequenzen eher entgegensteht. Offenlegung im Jahr 2000) sowie ein Mustergehäuse aus durchsichtigem Material zur weiteren Veranschaulichung (die Abdeckung wurde für das Foto entfernt) Ein weiterer wesentlicher Gesichtspunkt dieses Konstruktionsprinzips tools4music 111 . So ergibt sich ein Gehäuse aus mindestens zwei Kammern. Abb 1: 3D-Explosionszeichnung des „RiPol“-Tieftonlautsprechers. Der hier gezeigte „RiPol“Basslautsprecher (Abb. 2). wobei die Kammern voneinander getrennt die Vorder. dass seine Resonanzfrequenz steigt und nicht sinkt. 3) wurde aus gestalterischen Gründen jedoch darauf verzichtet.und Rückseite der Membran umschließen sollen.chem die Vorder. Dies stellt tatsächlich einen interessanten Effekt dar. Die symmetrische Anordnung der Basslautsprecher sorgt laut Herstelleraussage übrigens für eine Impulskompensation der Gehäuse. dass die hinter dem Chassis befindliche Luftfeder im Gehäuse eine Gegenkraft darstellt. Im Alltag des Musikers oder Tontechnikers lassen sich viele Beispiele finden. da ein Einbau eines Lautsprechers in ein Gehäuse üblicherweise dazu führt. 1) stellt dabei eine Sonderform des Dipols dar. Noch etwas anschaulicher ist die Bodenplatte eines Flügels.

Im Gegensatz zu mit den passenden Filtern zu ver. verhalten betrachtet werden. Hier greift ein schmalbandiger der untersten Oktave meist auf die Kerbfilter bei etwa 250 Hz und be. men Raum der TU-Berlin gemessen. bezieht sich auf das Abstrahlverhalten.und Phasen. welche im Bereich zwischen 200 bis 300 Hz auftreten.oder wenden. 4). Abb. möchte ich auf die kräftigen Gehäuseresonanzen hinweisen.SERIE ■ ■ ■ Abb 3: Lautsprecher auf dem Drehteller im Messraum der TU-Berlin Abb 4: Detailfoto von hinten – die massiven Aluwangen umschließen die Tieftonchassis auf der Rückseite Abb 5: Aktive Frequenzweiche. die speziell zur Entzerrung der „RiPol“-Tieftonlautsprecher (deren oberer Gehäuseresonanz) entwickelt wurde glätten den Frequenzverlauf zusehends und stellen zudem eine leichte Anhebung um die 40 Hz her – die Anpassungsmöglichkeiten sind insgesamt vielfältig. 8 werden die verschiedenen Schalterstellungen der Aktivweiche abgebildet.nator setzen. Abb. welNeben einer tiefen Eckfrequenz ches im Rohzustand (also ohne die von etwa 35 Hz sticht vor allem die unbedingt benötigten Filter) natürÜberhöhung bei etwa 250 Hz ins lich wesentlich von den GehäusereAuge. ist das Ausschwinghung.Tiefbassanhebung beschreiben.Unterstützung durch einen Resoseitigt die unerwünschte Überhö. welche auf die zuvor erwähn. müssen jedoch 112 tools4music . die die Tief. Als Nachteil dieser Konstruktion mit den sehr kleinen Kammern. sondern nach Bedarf „geformt“ werden kann. Je nach Gewichtung der Öffnungsflächen am Montagerahmen lässt sich ein Richtverhalten erzielen. 5) als auch die Möglichkeit der passiven Entzerrung mit einem Sperrkreis (LCRGlied). Sie sind durch die Konstruktion unvermeidlich.den sonst üblichen Studio. Der Frequenz. die in ist. 6 gezeigt.Nach der Glättung des Frequenzverlauf des Basslautsprechers ohne gangs kann auch das Ausschwingalle Filter wird in Abb.sonanzen dominiert und hier nicht ten bauartbedingten Gehäusereso.und Hochpassfilterungen ebenso wie die optionale Messergebnisse Der „RiPol“ wurde im reflexionsar. Dafür gibt es sowohl eine passende Aktivweiche mit Entzerrfunktionen (Abb. Daher Ausschwingverhalten mit Periist der „RiPol“ nur in Kombination odenskalierung. was in Abb. welches nicht der für einen Dipol klassischerweise zu erwartenden Acht entspricht (bei dem gezeigten Beispiel sind die Öffnungsflächen allerdings fast gleich groß. Die weiteren Einstellungen verhalten hier einwandfrei und unbedingt mit geeigneten Filtern entzerrt werden. 7 dargestellt Beschallungslautsprechern.abgebildet wird. In Abb. die direkt an die Membranen koppeln. 9 zeigt das nanzen zurückzuführen ist.

und Phasenverlauf des „RiPol“ mit den herstellerseitig vorgeschlagenen Einstellungen der aktiven Frequenzweiche Hör. wird später noch thematisiert. Um den bei tiefen Frequenzen um 6 dB pro Oktave schlechter wer- Abb 8: Einstellmöglichkeiten der aktiven Frequenzweiche mit durchstimmbaren Tief-/Hochpassfiltern und Tiefbassanhebung tools4music 113 . Das Richtverhalten. das Richtverhalten gezielt zu formen.ohne jede Verzögerung. 11). in der Darstellung als Isobarendiagramm bis 150 Hz und als Polardiagramm bei 55 Hz. Dabei zeigt sich der prinzipielle Nachteil der „RiPol“-Konstruktion besonders deutlich. 10 abgebildet. Wie sich dieses Verhalten. da diese nur eine gestalterische Funktion haben und genauso gut wie das restliche Gehäuse aus MDF hätten gefertigt werden können. grüne Kurve in Abb. Während die Verzerrungen bei einem Schalldruckpegel von etwa 95 dB noch völlig unkritisch sind (Abb. Es sind jeweils zwei Lautsprecherchassis von hoher Qualität und mit sehr hoher linearer Auslenkung nötig. in der Praxis auswirkt.und Phasenverlauf des „RiPol“ ohne Filter Abb 7: Frequenz. dass für das angewendete Konstruktionsprinzip ein im Vergleich hoher Aufwand betrieben wurde – mal ganz abgesehen von der kostspieligen Ausführung mit den Aluwangen. was ein untrügliches Zeichen dafür ist.und Praxistest Zunächst sollte man beachten. das so gar nicht dem derzeitigen Mainstream entspricht. Für die hier gemessene Variante wurde darauf jedoch verzichtet. Darüber hinaus habe ich die nichtlinearen Verzerrungen bei stetig gesteigertem Schalldruckpegel gemessen. Erwartungsgemäß ergibt sich aufgrund des symmetrischen Aufbaus mit gegenüberliegenden Schallquellen eine nahezu perfekte „Acht“ im Richtverhalten. Abb 6: Frequenz. 12) im Tiefbassbereich deutlich über 10 %. Wie zuvor erwähnt ist es durch die Gewichtung der Austrittsflächen an den kleinen Kammern auch möglich. ist in Abb. Bei etwa 105 dB SPL liegen die besonders „angestrengt“ klingenden Komponenten dritter Ordnung (K3. dass die mechanischen Auslenkungsbegrenzungen des Lautsprechers überschritten wurden. wenn die Membranen zu weit auslenken und die Schwingspule nur noch unzureichend vom Magnetfeld des Lautsprechers kontrolliert wird. geraten sie schnell in kritische Bereiche.

deutlich gemacht. wo sich die typische „Acht“ entlang der Dipolachse gut erkennen lässt den Vorteile immer auch der erhöhte Materialaufwand und nicht zuletzt der vergleichsweise geringe Maximalpegel in der Praxis bedacht werden sollte – für wirklich lautes Abdenden Kennschalldruckpegel eines offenen Gehäuses vergleichsweise hören eignet sich der Lautsprecher Dipols auszugleichen. könnte tatsächlich etwas verwundert reagieren.gering. Denn hier ist eine sehr saubere und tiefreichende Basswiedergabe festzustellen. Zudem ist der Maximalpegel es Ausschwingverhalten und vor das Chassis selbst. Wie stellen sich die Fakten beim Hörtest dar? Zunächst fällt auf. ist eine elek. Wer das lange Nachschwingen der üblichen Bassreflex-Lautsprecher gewohnt ist. haben. Zudem wird „RiPol“ jedoch eine potenziell ver. wie die Messungen gezeigt meiner Ansicht nach eher nicht. wellichen Monopol irgendwo „in der sehr sauberes und störungsfrei. dass trotz all dieser nicht von der Hand zu weisenAbb 10: Messung des Richtverhaltens im Tieftonbereich bis 150 Hz als Isobarenflächen und Einzeldarstellung per Polardiagramm bei 55 Hz. die am ehesten an den Klang einer geschlossenen Box erinnert. was bei begrenzten raums bei geeigneter Aufstellung großes Gehäuse als notwendige BePlatzverhältnissen eine schwer zu zu verbuchen. Zudem sind ein einem sehr schmalen Gehäuse. auch das haben die dingung für tiefreichende Basswierealisierende Bedingung sein kann Messungen des Richtverhaltens dergabe gilt. dass dieser Basslautsprecher mit vielen Hörgewohnheiten bricht – es gibt weder den kräftigen „Druck“ auf dem Brustbein noch gewaltige „ShowEffekte“ im Tiefbassbereich. Jedoch ist aufgrund seiner Eigenschaft als Schnellewandler immer eine andere Aufstellung als beim klassischen Monopol notwendig. Schließlich koppelt der „RiPol“ nicht an Raummoden. trische Kompensation notwendig. was je nach den akustischen Bedingungen des zu beschallenden Raums ein wesentlicher Vorteil sein kann.ventionen.ches nur unwesentlich größer ist als Ecke“. Aber das RichtAbb 9: Periodenskaliertes Ausschwingverhalten des „RiPol“ mit Filtern verhalten ist eben nicht kugelförmig. Es gilt zu bedenken. per aktiver Entdurch die fehlende Bedämpfung des allem der geringe Platzbedarf der zerrung ein sehr neutral klingender 114 tools4music .SERIE ■ ■ ■ nahezu irrwitzig schmalen Gehäuse zu verbuchen.Der „RiPol“ bricht mit etlichen Koneine Aufstellung „mitten im Raum“ ringerte Moden-Anregung des Hör. wird beim „RiPol“ aus – im Vergleich zu einem herkömm. die im rechten Winkel zu seiner Achse liegen. sodass sich seitlich neben der Hauptabstrahlachse Bereiche bilden. in denen kaum noch etwas wahrzunehmen bleibt. Besonders in akustisch schwierigen Räumen kann man so durch geschickte Positionierung und Eindrehen der Lautsprecher eine gegenüber den üblichen Monopolen wesentlich verbesserte Wiedergabe erzielen. Wo sonst ein möglichst erforderlich. die einen tatsächlich sehr kräftigen Auf der Haben-Seite ist für den Finale Verstärker erfordert.

mehrere Basseinheiten einzusetzen. bereits Systemvorteile. sind auf der Gegenseite der vergleichsweise hohe Aufwand bei Verstärkerleistung und Elektronik sowie der geringe Maximalpegel anzuführen. dass wir mit unserem Exoten-Bass ein solches Interesse erweckten und mit unserem RiPol Hi-Fi-Lautsprecher in einem geradezu genrefremden Profiblatt eine solche Würdigung erfahren. Unsere Lautsprecher entstehen als Einzelfertigung in nur geringen Stückzahlen. die Achter-Richtcharakteristik und eine hohe Wiedergabequalität für sich verbuchen kann. Es ist genauso richtig. ■ Abb 11: Nichtlineare Verzerrungen des „RiPol“-Tieftonlautsprechers bei etwa 95 dB (SPL) Info www.Tieftonlautsprecher. Auch hier reichen üblicherweise Leistungen von 100 Watt – Reserven schaden aber nie.de NACHGEFRAGT Axel Ridtahler schickte uns folgenden Kommentar zu unserem Test: „Vorab ein großes Dankeschön. In solchen Fällen em-pfehlen wir. Diesen Vorteilen stehen einige Nachteile gegenüber. Herr Reimann! Abb 12: Nichtlineare Verzerrungen des „RiPol“-Tieftonlautsprechers bei etwa 105 dB (SPL) Auch die Vor. die unsere hochpräzise aktive RiPol-Weiche kongenial umgesetzt hat und auch herstellt. wird erstaunt sein – im Einheitsbrei der Bassreflexboxen eine tatsächlich erfrischende Erfahrung. Aber mitten im Raum muss denn doch nicht sein. sondern senkt zugleich die Einbauresonanz der Chassis effektiv ab. geschieht das messtechnisch fundiert und hochkompetent. die mit vielen Hörgewohnheiten brechen dürfte. So können wir auf Kundenwünsche individuell reagieren (das außergewöhnliche Design entstand in Zusammenarbeit mit der Firma Cognito). Wer Gelegenheit erhält. Wie bei tools üblich. Mittlerweile ist der D‘Appolito Mittel/Hochton-Aufsatz serienreif und auf Anfrage vorführbereit. Insbesondere möchte ich die Firma RMS-Akustik erwähnen. RiPole haben hier. Sein offenes Gehäuse ermöglicht nicht nur eine vorteilhaft einsetzbare Richtcharakteristik. denn hier werden die Pegelgrenzen praktisch nie oder nur in sehr großen Räumen erreicht. aufgrund der geringeren Modenanregung. dass man RiPole nicht direkt an die Wand stellen sollte. Aufstellungskritisch sind ja im Prinzip alle Bass-Lautsprecher. sondern in privaten Hörräumen – so nicht erleben.“ tools4music 115 . Bereits mit einem Abstand zur Rückwand von 30 bis 50 cm funktionieren die RiPole sehr gut.ridtahler. einen Basslautsprecher dieser Konstruktionsart zu hören. Auch wenn dieses sehr interessante Lautsprecherprinzip etliche Vorteile wie eine bedarfsweise sehr tiefe untere Grenzfrequenz. Deshalb gibt es auch zur messtechnischen Analyse unsererseits nur einen Kommentar: saubere Arbeit.und Nachteile unseres Bassprinzips sind treffend auf den Punkt gebracht: Ausschwingverhalten ohne jegliche Verzögerung – vorteilhaft einsetzbare Richtcharakteristik – potenziell verringerte Modenanregung – geringer Platzbedarf der geradezu irrwitzig schmalen Gehäuse – ein sehr neutral klingender Lautsprecher. die wir in der Hi-Fi-Praxis – also nicht auf der Bühne oder im Studio. Die Entwicklung und Endfertigung machen wir selber und beziehen die für uns präzise gefertigten Einzelteile aus umliegenden Zulieferbetrieben aus dem Badener Land.

erste Reihe: Gründungsmitglieder John Convertino (Schlagzeug). Ketterer und I. Zum Klangbild zählen Trompeten.STORY ■ ■ ■ Grenzgänger Calexico im Tollhaus. v. Die international agierende Truppe vermittelt sortierte Arrangements mit reichlich Dynamik – das macht die Mikrofonierung der unterschiedlichen Instrumente zur Herausforderung.r. Vibrafon oder Lap-Steel-Gitarre sowie ein Schlagzeug. Sergio Mendoza (Keyboards) Foto: Ingo Pertramer 116 tools4music . bevölkern die Bühne. dahinter: Ryan Alfred (Bass). Akkordeon. Pertramer) Gleich sieben Musiker der Indie-Band Calexico. Jacob Valenzuela (Gitarre). 1: Calexico. Gesang). die lässigen Rock auch gern mit mexikanischen Mariachi-Elementen kombiniert. Jairo Zavala (Gitarre)..n.l. Joey Burns (Gitarre. Martin Wenk (Trompete). Abb. dessen Klangbild von „räumlicher“ Ästhetik samt geschlossener Bassdrum geprägt wird. Karlsruhe Von Nicolay Ketterer (Fotos: N.

Akkordeon und Percussion-Elemente im Live-Konzept. wie viel Zeit wir über die Jahre in Europa verbracht haben“. schließlich ein Vibrafon. Damals war ich im gleichen Jahr zum ersten Mal in Tucson. Das Vibrafon war im Monitoring in der Vergangenheit so problematisch. einmal kontrolliert aus dem normalen Berufsleben „auszubrechen“.“ im Bühnenkontext einbindet. die auf dem Album gespielt haben. ist empfindlich.“ Wenk stellte eine Band zusammen. dass das Arrangement bei der komplexen Besetzung durchsichtig bleibt? „Das geht auf die Spieldynamik zurück – viel hängt am Schlagzeuger. zwei Songs eine Bouzouki mitgebracht. ist Wenk tief in die Stilistik eingetaucht. einzelne Frequenzen oder Anregung durch den Bassbereich auf der Bühne betrifft. „Das zeigt eigentlich. ob ich noch genug Urlaub und Lust auf eine sechswöchige Tour hätte. stießen sie durch befreundete Bands auf das kleine Indie-Label „Hausmusik“.“ Das kompaktere „ClubFeeling“ habe in der Vergangenheit zum unkomplizierten Monitoring beigetragen. Die ungewohnte. Ob es funktioniert. „Bei ihrer ersten Tour hatten John und Joey keine Band. Einige Musiker wechseln auf der Bühne die Instrumente: Neben Kontrabass.“ Es sei einfach passiert. Arizona. haben wir für ein. Wie sie sicherstellen.“ Die Besetzung selbst ist international durchmischt. lacht er. In der Strophe nimmt er sich zurück.“ Statt nur der Klischee-Nachahmung oberflächlicher Elemente. John kaufte ein Marimba. einmal im Leben so eine Tour zu machen. zwischen Indie-Rock und mexikanischen Einflüssen.Für eine Band aus Arizona scheint die erste Veröffentlichung auf einem bayerischen Platten-Label nur bedingt eine logische Konsequenz. Im Karlsruher „Tollhaus“ spielen sie im Rahmen des „Zeltivals“. Zu der Zeit war ich bei Opel in Rüsselsheim angestellt. Burns erinnert sich an die Anfangstage: „Wir haben nur aus Spaß zusammengespielt. wie man das Instrument Abb. In Tucson findet jährlich die ‚International Mariachi Conference‘ statt. Convertino steuerte Akkordeon bei. der Calexico zusammen mit Schlagzeuger John Convertino Mitte der 1990er Jahre ge. „Das ist schon eine andere Hausnummer. für Calexico prägende Mariachi-Stilistik war für den früheren Hobby-Musiker eine echte Herausforderung. Welche „schwierigen“ akustischen Instrumente funktionieren im Bühnenkontext.gründet hat. Das hab ich mir angesehen. erzählt Gitarrist und Sänger Joey Burns. Ein Vorteil: Die musikalischen Grundlagen seien im 18. irgendwann musste er sich entscheiden. John spielt sehr dynamisch. was Lautstärke. als wir im ‚Tollhaus‘ waren. „John und ich haben uns für ungewöhnliche Instrumente begeistert. Jahrhundert durch Einwanderer aus Deutschland und Österreich nach Mexiko gekommen. „Dahinter steckte eigentlich der Rock’n’Roll-Gedanke. „Es gab für mich früher nie den Plan. Damals noch unter anderem Namen. welche nicht? Burns: „Alles. Musikalisch vermitteln Calexico atmosphärische. Die Band ist bereits zum sechsten Mal in Karlsruhe zu Gast. Drums und unterschiedlichen Gitarren – darunter Lap-Steel und Pedal-Steel – finden sich Trompeten. E-Bass. erzählt Wenk. Die haben mir viel gezeigt und die Tür zu dieser Stilistik aufgestoßen. „Die haben Musik mitgebracht: Walzer.“ Joey Burns spielte Gitarre und Bass. das teilweise in Mexiko aufgenommen wurde. um den Mix nicht zuzumüllen. dass wir in den Wedges lieber darauf verzichten. und habe Mariachi-Trompeter kennengelernt. schleppte ein Cello aus High-School-Zeiten an. das auf Vinyl veröffentlichte. was ein Mikrofon braucht. Die Band blieb bestehen. stieß über seinen Schwager nen Jahresurlaub.“ Er nahm sei- Bands aus Mexico zusammentreffen und spielen. Vibrafon. Trompeter Martin Wenk etwa stammt aus Deutschland. Das ist gleichzeitig ein Zeichen für den Rest der Band. getragene Stücke. er lässt in den Arrangements viel Raum. Eigentlich eine tolle Sache – die Möglichkeit. Polka – tools4music 117 . Letztes Mal. Mein Schwager hat mich gefragt. Mittlerweile sind sie bei einer Berliner Plattenfirma gelandet. Berufsmusiker zu werden. Inzwischen spielt er auch bei der Hamburger Band Bosse. hängt davon ab. ihm zu folgen. erzählt Burns. der das aktuelle Plattenlabel betreibt. trieb eine Mandoline auf. viel mit den Musikern geredet und dabei gelernt. 2: „Tollhaus“-Arbeitsplatz für Calexico FoH-Mann Patrick Boonstra: Soundcraft Vi-2000 Digitalpult zur Band. wo Mariachi- Die mittlerweile siebenköpfige Band ist gerade mit ihrem aktuellen Album „Edge Of The Sun“ auf Tour.

“ 118 tools4music Abb. da möchte ich John noch sehen können. 4: Materialmix: Für Sänger Joey Burns verwendet Boonstra eine Shure „Beta 58“-Kapsel auf einem „Beta 57“-Body Abb. in Richtung des Drumsets zeigend: „Wir haben so viele Mikrofonständer auf der Bühne. 6: Zur Tom-Mikrofonierung dienen wie hier am Stand-Tom Sennheiser e-604 Abb. 3: Mitbringsel: Strymon „El Capistan“-Effektpedal. 5: Bassdrum-Abnahme: Electro-Voice N/D-868 direkt vor dem Resonanzfell Abb.STORY ■ ■ ■ Abb. dessen digitale Bandecho-Simulation Boonstra stellenweise einsetzt Abb.8: Ein Electro-Voice RE-20 über dem gelegentlichen „Trompeten-Arbeitsplatz“ am Vibrafon – dies wird durch zwei AKG C-391 Kleinmembraner von unten abgenommen . 7: Die Overheads (hier ein Schoeps CM-6 aus dem „Tollhaus“-Bestand) richtet Boonstra schräg von unten aus.

„Unser Busfahrer hatte den Zoll informiert – die wollten ihn als Schlepper bestrafen. 33 Kanäle seien es im Moment. das ‚Beta 58‘ mag ich grundsätzlich lieber.“ Was kann Musik bewirken? „Als Band in Gegenden zu spielen. statt sich zu isolieren. war ‚Rosamunde‘. fällt die Aufgabe zu. 2) zur Verfügung.“ Boonstra nutzt einen Retro Instruments „Powerstrip“-Kanalzug für die Gesangsstimme: „Falls ich zum Beispiel an einem Yamaha M7-CL arbeite – ein gutes Pult. „Speziell für eine Band wie uns. passiert gerade in Europa sehr viel.“ Burns Timbre klinge sehr interessant. denn es gibt immer noch bezahlte Jobs. 3). „Wir haben viele Mikrofone für seine Stimme ausprobiert. Durch die ausgedehnten Tourneen hat er für praktisch jede kommende Location ein Preset als Basis für den Soundcheck. Es wäre interessant. wie darauf reagiert werde. nach Istanbul oder Marokko zu gehen. dem passenden zwischenmenschlichen Verhältnis und guter Stimmung braucht man nicht viel – Inspiration ist das Wichtigste.“ Dem niederländischen FoH- Abb. kombiniert mit einer „Beta 58“ Kapsel (Abb. aber für meinen Geschmack fehlt die klangliche Wär- Abb. „Jeder hat Talent.9: Zur Trompeten-Abnahme hat Boonstra zwei weitere RE-20 Mikrofone im Gepäck Mann der Band. um dort mit Musikern zu spielen. das klangliche Konglomerat zu transportieren. die Stimme sei aber mitunter schwierig zu verstärken: Sein Rezept? „Ich verändere die Equalizer-Einstellungen bei jedem Song. reichen unsere Einflüsse viel weiter. Mit den richtigen Instrumenten. Patrick Boonstra. Das Land zieht Leute an. dass die Band aus verschiedenen Winkeln der Erde stammt.und Backline-Equipment? Für Joey Burns Gesang hat er ein Shure „Beta 57“ im Gepäck. die konfliktgeladen sind oder wo Menschen gerade schwere Zeiten durchmachen. Flucht sei ein natürliches Bedürfnis. Manchmal stellt sich wirklich die Frage. Er versucht. „Amerika basiert auf der Pionierarbeit von Immigranten. teilt Frontmann Burns nicht.“ Er berichtet von seinen Tour-Eindrücken. Arizona oder die nördlichen Teile Mexikos geprägt ist. die Anzahl der Kanäle möglichst gering zu halten. wer hier wen kopiert. Das kannte ich als Kind aus der Blaskapelle.“ Die Befürchtung mancher Kritiker. Normale SM-58 ‚zischeln‘ leicht. Er hat einen USBStick mit Presets der letzten Calexico-Shows im „Tollhaus“ dabei. die unterschiedlichen Bedürfnisse und die Ohnmacht. mit viel Feuer angerührt und neu interpretiert. Eigenes FoH. Das haben die Mexikaner aufgesogen. jeder hat Vorstellungskraft. um sich zwischen den Cases zu verstecken und nach Großbritannien zu gelangen. trotz und wegen der vielen Instrumente.10: Standard-„Besteck“: Die Gitarren-Amps sind mit einem Shure SM-57 mikrofoniert. nur jetzt doppelt so schnell und doppelt so hoch. Eine Wertschätzung für gemeinsames Erleben. daran festzuhalten. von Leuten in Griechenland.“ In ihren Texten setzt sich die Band auch mit dem Konflikt im Grenzgebiet zwischen den USA und Mexiko auseinander.Akkordeon. die sich dem Thema Immigration widmet. Es seien nur die richtigen Leute notwendig. „Die Flüchtlinge haben das Schloss unseres Tourbus-Anhängers aufgebrochen.“ Das zeige die komplexe Problematik auf. Im „Tollhaus“ steht ihm ein Soundcraft Vi-2000-Digitalpult (Abb. Auch wenn unsere Musik durch Kalifornien. dass bestimmte Musikstile die entsprechende gesellschaftliche Sozialisation voraussetzen. In Bezug auf die kommenden Wahlen werden von den Präsidentschafts-Anwärtern hinsichtlich der Ausländerfrage eher polarisierende Signale gesendet. kann den Gemeinschaftssinn stärken. Und Musik hat die Gabe. die – an Zäune gedrängt – auf ein Boot nach Italien oder Großbritannien wollten. Ich mag die Tatsache. Menschen zusammenzubringen – deswegen ist es so wichtig. Das erste Mariachi-Stück. das ich in Tucson in einem Restaurant hörte. ebenso wie die Snare tools4music 119 .“ Die Band war auf dem Weg zur Fähre von Calais nach Dover.

Es funktioniere eben nicht. wenn beide Trompeten am Limit spielen.“ Diese Bassdrum klinge an sich sehr schön. sich entfaltenden Bassdrum-Ton.“ Es gehe allerdings darum. „Sogar auf großen Festivals verwende ich keinerlei Gates auf den Signalen. Die Keyboards werden zwar über einen Gitarren-Amp wiedergegeben. die er bei einem Song als Effekt auf der Trompete verwendet (Abb.“ Aus dem Bestand des Clubs verwendet er Sennheiser e-604 zur TomMikrofonierung (Abb. am deutlichsten auf Trompete und Gesang wahrnehmbar. Sein „Sounddesign“? „Da ich keine Gates an den Drums nutze. meist als Sicherheitsnetz. einen speziellen Sound zu transportieren.“ Das geschlossene Frontfell spiegelt die Ästhetik der Calexico-Alben wider. Feedback-Probleme? Zur Spieldynamik der Band gehören Lautstärkespitzen. 7). sechs Gesangsstimmen dabei sind oder die E-Gitarren entsprechend aufdrehen. allerdings nur zum eigenen Monitoring für Keyboarder Sergio Mendoza. let it go. unseren Drummer. GitarrenAmps mikrofoniert er jeweils mit einem Shure SM-57 (Abb. 6). gehe in den lauten Songs „verloren“. weil sie Angst vor Übersprechungen und dem fehlenden Kick haben.STORY ■ ■ ■ Abb.“ Kompression nutzt er nur wenig. „Meine Overheads sind sehr laut im Mix – das .“ Er „formt“ die Signale per Equalizer. da möchte ich John. 8. Beim Monitoring setzt die Band auf Wedges. kann es im Bassbereich recht ‚eng‘ werden. dass der Gesang im Mix ‚steht‘. 9). 4). 5). Für ihn gelte deshalb: „Don’t gate it. so Boonstra. noch sehen können.12: In Spiellaune: Frontmann Joey Burns (rechts) Abb. Für die geschlossene Bassdrum von Drummer John Convertino hat er ein Electro-Voice N/D-868 zur Außenmikrofonierung im Gepäck (Abb. dass viele Leute geschlossene Felle meiden. Mit dem Preamp kann ich immer sicher sein. außerdem ein Shure SM-57 an der Snare. über einen Avalon U-5-Preamp.11: Calexico live im „Tollhaus” me. das Boonstra ebenfalls mitgebracht hat – eine digitale Bandecho-Simulation. E-Bass und Kontrabass werden über ein Radial „Tonebone“ Preamp/DI-System abgegriffen. aus einer geschlossenen Bassdrum einen „normalen“ Bassdrum-Sound zu zimmern: „Du willst hier keinen kurzen. Die Konzertgitarre von Joey Burns nimmt Boonstra ebenfalls direkt ab.“ Das größte Problem auf der Bühne? Das Vibrafon. Boonstra: „Ich weiß. „Sie werden sehr laut. Die Overheads – Schoeps-Kleinmembraner vom „Tollhaus“ – fährt er von unten an die Becken heran. sondern einen ‚schönen‘. von unten mit zwei AKG Kleinmembranern abgenommen. Im Mix landet ein DI-Signal. Zur Akkordeon-Abnahme dient Boonstra am Abend ein Shure „Beta 98 H/C“-Clip-Mikrofon. „Wir haben bereits so viele Mikrofonstative auf der Bühne.“ Für die beiden Trompeter sowie den dritten Trompeten-„Arbeitsplatz“ am Vibrafon hat er je ein ElectroVoice RE-20 im Gepäck (Abb. und es funktioniert immer. Snare und Toms ergänzt er mit einem dezenten Raumhall. auf das gesamte Kit ausgerichtet 120 tools4music (Abb. „Ein Shure ‚Beta 52‘ hat für den Sound nicht funktioniert. klickenden Hardcore-Sound. 10).“ Neben dem Pult liegt ein Strymon „El Capistan“Gitarren-Effektpedal.

Konzertgitarre sowie Lap.de Anzeige Expansion Rack 19“ Rackmount für den Phonitor 2 + 1x4 Switch 1 2 3 4 Der Phonitor 2 wird durch den im Expansion Rack integrierten passiven 1x4 Switch um drei weitere Stereo-Lautsprecherausgänge erweitert. in verhaltenen Momenten deutlich hörbar im Klangbild. Das Ergebnis klingt Informationen leicht belegt. aber der Kontrabass klingt immer noch sehr kraftvoll. Drummer John Convertino arbeitet sich erstaunlich filigran durch die Arrangements. Im „Tollhaus“ lag Tucson zusammen mit dem Rest der Welt Klanglich ist der verstärkte Gesangs. mit Vibrato gespielt. auch nach über zwei Jahrzehnten große Spielfreude und nimmermüden Facettenreichtum zu vermitteln – fernab gängiger Indie-Bands. Zum Schluss der Show zieht die Band alle Register. Gerade der Tiefbassanteil beim Kontrabass wird von der Anlage angenehm und definiert transportiert. Boonstra: „Ich achte sehr auf störende Tiefbassanteile im Mix. die der Sänger zuvor bei einer www. Probe im Backstage-Bereich ohne Mikrofon vermitteln konnte. verglichen mit der Präwww. Das Ergebnis klingt lebendiger als auf den Alben.300 Zuschauer gekommen. mit der Laufruhe und den Kraftreserven eines grundsoliden Schiffsdiesels. die mit recycelten Classic-Rock. die Potenzial zur Optimierung bieten.“ Am Abend sind laut Auskunft des Veranstalters über 1. Der Phonitor 2 wird so zum perfekten analogen 120 V-Monitor-Controller. Das begeisterte Publikum nimmt diese „Unschärfen“ gelassen.tollhaus. Durch die Mariachi-Stilistik der Trompetensektion und die unterschiedlichen Klangfarben von Akkordeon. expansionrack. Denn die Band beeindruckt nicht zuletzt dadurch.und Beat-Anleihen durch die hiesigen Clubs marodieren.spl. die unisono spielen“.info tools4music 121 . „eine ‚Wall of Sound‘ in Richtung Phil Spector – Bouzouki. Oud und Violine.com senz.oder Pedal-Steel entstehen tragende Klanglandschaften. Der Song „Volviendo“ baut auf einer orientalisch anmutenden Streicher-Spur auf. wobei der Background-Gesang stellenweise in Rückkopplungen untergeht. Kurzzeitig spielt Trompeter Martin Wenk mit Dämpfer. ■ Punkte. Vereinzelt verwendet die Band Backing-Tracks: Beim spanischsprachigen „Cumbia De Donde“ etwa gibt ein Loop aus Cowbell und Congas die rhythmische Basis vor. die die Band mit griechischen Musikern aufgenommen hat.während dieses Konzerts zuminSound von Burns einer der wenigen dest gefühlt in Reichweite. samt „El Capistan“-Delay-Kaskaden entsteht im großen „Tollhaus“ Jazz-Keller-Flair.“ Im Gesamtklang fallen nuancierte Passagen auf – so schwebt etwa das Vibrafon.ist praktisch der ‚Raum-Sound‘.casadecalexico.

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