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UNIDAD I

CULES SON LOS PRINCIPALES ELEMENTOS


DE LA FOTOGRAFA?

Los elementos ms bsicos de la fotografa son la cmara, el


sujeto u objeto que se va a fotografiar, la luz existente y cmo no,

el fotgrafo. Resumiendo podemos decir que la fotografa


consiste en que un fotgrafo capta una escena que tiene una luz
determinada utilizando una cmara.

QU ES UNA CMARA
FOTOGRFICA?

Se

puede

decir

que

una

cmara fotogrfica es una

caja oscura que deja pasar la


luz el tiempo preciso para que
la imagen enfocada a travs
del lente sea registrada por un
sensor digital o una pelcula.

SIENDO MS O MENOS COMPLEJAS, TODAS LAS CMARAS


CUENTAN CON LOS SIGUIENTES ELEMENTOS MNIMOS:
El sujeto o la escena, que es encuadrada y enfocada utilizando un
lente en un extremo, el cual dirige los rayos de luz hacia un sensor o
pelcula en el otro extremo.
El sensor o la pelcula que capta la imagen.
En el lente, un diafragma limita el tamao del rayo de luz que
penetra.
Entre el objetivo y el sensor o la pelcula existe tambin un obturador,
que controla el tiempo que el sensor est expuesto a la luz.
Para componer la escena se observa a travs de un visor.
Para elegir el momento de la exposicin posee un botn disparador.

SIENDO MS O MENOS COMPLEJAS, TODAS LAS CMARAS


CUENTAN CON LOS SIGUIENTES ELEMENTOS MNIMOS:
La imagen capturada por el sensor es procesada por un chip y se
almacena en un soporte de almacenamiento digital. En el caso de
la pelcula, esta queda almacenada como imagen latente en este
medio.
Una batera alimenta la circuitera electrnica durante todo el
proceso.
Un fotmetro mide la luz proyectada a travs del objetivo para que
la cmara pueda calcular la exposicin correcta.

Existen hoy en da (y en el pasado) muchos tipos y


modelos de cmaras en el mercado, pero nos
centraremos en lo mas usado:

SLR
DSLR

Compactas de 35mm
Compactas digitales

Compactas de 35mm
Sin duda fueron en su momento las cmaras
ms extendidas en su uso mundialmente.

Destacan por su sencillez de uso y la poca


necesidad o carencia total de manejo o
conocimientos fotogrficos.

Derivaron en ser llamadas Point and Shoot (o


apunta y dispara). Al no poseer un visor
ptico directo (lo que generalmente derivaba
en un error de paralaje) y de que solo
poseyeran un solo objetivo no intercambiable,
influyo en su bajo precio.

Compactas digitales
As como su contraparte anloga lo fue en su tiempo, hoy
en da el formato mas extendido en el mundo es la cmara

digital compacta.
Tambin destacan por su sencillez de uso

pero con el

tiempo y la exigencia de los usuarios han ido incorporando

modos manuales (pero bastante limitados).


Tambin poseen solo un objetivo no intercambiable y hoy en
da carecen tambin de visor ptico, que es remplazado por

grandes pantallas LCD o LED, siendo incluso algunas en


formato Touchscreen. El error de paralelaje existe en algunas
pero en muy poca cantidad. Tambin existen en modelos
DSLR-Like emulando el cuerpo de una cmara DSLR.

SLR Single Lens Reflex


Son el tipo de cmara mas comn y el mas utilizado

a lo largo de la historia.
Utilizan un nico lente para enfocar sobre el plano
de imagen. El visor SLR es el visor que ofrece mayor

fidelidad: el encuadre observado por el ser


idnticamente plasmado sobre el negativo, pues la
imagen que ofrece el visor es la que capturara

el objetivo.
Su visor equivale al cuadro de 35mm de el negativo.

DSLR Digital Single Lens Reflex


Como dice su nombre son la evolucin digital del
formato

SLR.

Si

bien

conservan

todas

las

propiedades y caractersticas de su antecesor,


varan en los tamaos de sus visores y sensores.
Sus visores son variables en tamao y cubriendo un
porcentaje equivalente al sensor que tengan
montado.
Lo mas comn es que para una cmara APS-C el

visor solo cubra un 96% de la imagen encuadrada.


En el

caso de los sensores Full-Frame, este

porcentaje llega a 100%.

Vista lateral de un sistema SLR/DSLR


1: Montura frontal del lente
2: Espejo de reflexin en ngulo de 45
3: Plano focal de disparo
4: Pelcula o sensor
5: Pantalla de enfoque (en algunos modelos
esta remplazada por una pantalla de enfoque
electrnica)
6: Lente condensador
7: Pentaprisma (o pentaespejo)
8: Ocular (generalmente poseen correccin
diptrica)

QU ES UN
DIAFRAGMA?

El diafragma es una parte del objetivo


que limita el rayo de luz que penetra
en la cmara.
Funciona como el iris del ojo humano,
abrindose
o
cerrndose
para
permitir que entre ms o menos luz
segn sea necesario.
Lo abierto que est el diafragma es lo
que se llama apertura de diafragma.
Esta apertura se mide en nmeros f. El
salto de un valor al siguiente se
denomina paso.

La escala de nmeros F tpica es la siguiente:

Si bien esta escala no muestra todos los pasos y posibilidades


existentes en el mercado, nos sirve como una gua bsica.

La relacin entre los nmeros f


es que por cada paso la
luminosidad se duplica o se
divide
por
dos
si
la
aumentamos o la reducimos
respectivamente.

De esta manera f11 tiene el


doble de luminosidad que f16 y
la mitad que f8.
Es fcil confundirse con los
nmeros y la apertura. La
forma ms fcil de recordarlo
es que el menor nmero f es la
mayor apertura y el mayor
nmero f es la menor apertura.
Esto quiere decir que son
inversamente proporcionales.

QU ES LA
DISTANCIA FOCAL?

Tambin conocida como longitud focal, es la


distancia en milmetros comprendida entre el

centro ptico de un lente (o punto nodal) y el


plano focal que es donde se concentran los
rayos de luz.
Los

lentes

de

las

cmaras

tienen

una

distancia focal fija o variable, dependiendo


del tipo de objetivo. Al variar la distancia
focal

conseguimos

un

menor

mayor

acercamiento.
Esto es lo que comnmente llamamos zoom.

QU ES LA OBTURACIN?

El obturador es una cortinilla que se abre en


el momento de disparar y limita el tiempo
que el rayo de luz penetra en la cmara.
El tiempo en que la luz esta en contacto con
la pelcula o el sensor digital es lo que se
llama tiempo de exposicin.

El obturador es un mecanismo muy preciso y rpido que permite limitar la exposicin a tiempos
muy pequeos. Dependiendo de la cmara, los tiempos de exposicin varan desde segundos
(para condiciones de luz muy malas) a milsimas de segundo (para situaciones de accin o
exceso de luz). Los tiempos mas usuales son los estos
4,

2,

1,

1/2,

1/4,

1/8,

1/15,

1/30,

1/60,

1/125,

1/250,

1/500,

1/1000,

1/2000

En modo manual existe un tiempo llamado Bulb o Bulbo, en el que la exposicin depender de
cuanto tiempo se mantenga el disparador presionado, permitiendo exposiciones de mas de 30
segundos.

QU ES EL ISO?

El ISO es el valor que representa la sensibilidad que tiene la


pelcula / sensor frente a la luz. A mayor nmero ISO, ms
sensible se es a la luz.

En las cmaras de hoy en da se le llama ISO a la ganancia de


seal que se le aplica al sensor de la cmara para aumentar
la sensibilidad a la luz, por lo que si aplicamos mayor
ganancia, este ser ms sensible.
Se le llama ISO porque equivale a la sensibilidad establecida
por ese estndar para pelculas ISO.
La serie de ISO es como sigue:
50, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200, 6400, 12800, 25600
Cada progresin representa el doble de sensibilidad a la luz o
la mitad de la cantidad de luz que el sensor necesita para
obtener una exposicin igual al ISO anterior.

QU ES LA
EXPOSICIN?

Cuando hacemos una foto la luz est ah. Es una cantidad de luz concreta que el
fotmetro de nuestra cmara es capaz de medir. Para hacer la foto tenemos que ajustar
nuestra cmara de forma que seamos capaces de captar esa luz.
La exposicin de una foto es el equilibrio entre la apertura de diafragma, el tiempo de
exposicin y la sensibilidad del sensor para captar correctamente la luz existente que el

fotmetro ha medido.

La cmara mide cuanta luz hay gracias al fotmetro.


Con esta medida ajustamos cuanta luz dejamos pasar por el lente con la apertura de
diafragma.
Ajustamos el tiempo que la luz va a estar alcanzando el sensor con el tiempo de exposicin.

Y ajustamos qu cantidad de luz es capaz de absorber la pelcula / sensor ajustando su


sensibilidad.
Esos son los 3 elementos que influyen en conseguir que la cmara capte la luz existente. La
apertura de diafragma, el tiempo de exposicin y la sensibilidad se compensan entre s. Si en la
misma foto alteramos uno de ellos, el otro se ver afectado.

En caso de haber
captado menos luz
que la real diremos
que
est
subexpuesta
y
quedar oscura.

Si la cmara capta
la
luz
existente
fielmente
diremos
que la toma est
correctamente
expuesta.

En el caso contrario,
la
foto
estar
sobreexpuesta
y
quedar clara o
quemada.

LENTES

Se denomina lente u objetivo al conjunto de cristales (lentes) convergentes y


divergentes que forman parte de la ptica de una cmara tanto fotogrfica
como de vdeo. Su funcin es recibir los haces de luz procedentes del objeto y
modificar su direccin hacia el soporte (ya sea pelcula o sensor digital) y crear la
imagen fotogrfica.
Los lentes fotogrficos se pueden dividir en grandes grupos, basados en la
finalidad con la que han sido construidos.

Gran Angular
Son lentes con un ngulo de visin mucho
mas amplio que el de un lente normal
(generalmente entre 60 y 180).
En milimetraje muy pequeo, como por
ejemplo 10mm, suele deformar las lneas
rectas tornndolas curvas.

Si bien pueden encontrarse en focales fija,


mayormente se les encuentra en formato
zoom (10-24mm, 17-40mm, etc.)

Circulares - tienen una visin de 180 en


toda su amplitud. Como consecuencia, la
imagen tiene un vieteo bestial.
Diagonales - Tiene una visin de 180 en
diagonal de la toma, es decir desde la
esquina superior derecha a la inferior
izquierda (o al contrario).

Normal
Son lentes con un ngulo de visin que va entre los 40 - 60.
Se asemejan mucho a la visin humana. En 35mm
corresponde a un 50mm, mientras que en medio formato
es un 80mm.
No distorsionan la imagen por lo que conservan las
perspectivas de la toma.

Son en su mayora lentes de focal fija.

Teleobjetivos
Poseen un ngulo de visin desde los 30 hacia abajo.
Acercan objetos que se encuentran a grandes distancias.
Comprimen las escenas y poseen
profundidad de campo reducida.

generalmente

una

Se les puede encontrar como focal fija o bien en formato


zoom (70-200mm, 100-300mm, etc.)

Todoterreno
Poseen un ngulo de visin que varia dependiendo
del
recorrido
al
que
correspondan,
pero
generalmente abarcan desde una medida gran
angular hasta una medida de teleobjetivo (18200mm, 50-300mm, etc.).
Al ser lentes con grandes recorridos, tienen
problemas a nivel ptico, generando aberraciones
cromticas o poca definicin en la toma final. A
pesar de esto, son lentes muy buenos para iniciarse,
adems de tener un costo mas bajo.

MONTURAS Y
NOMENCLATURAS

EF Canon

EF-S Canon

Nikon F

Sony (Alpha / A / SA)

Pentax K / KAF

Fabricante

Lentes optimizados para FullFrame

EF

FX

Lentes optimizados para


formato recortado

EF-s

DX

Gama alta

Estabilizador de imagen

DG

Di

FA

DT

DC

Di-II

DA

Anillo dorado en
el lente

EX

SP

DA*
DA Limited

IS

VR

En el cuerpo

OS

VC

En el cuerpo

Enfoque rpido y silencioso

USM

SWM

SSM / SAM

HSM

Foco Interno

IF

IF

IF

IF

Enfoque trasero

RF

RF

Lentes de baja dispersin

UD

LD/ED/UD

SDM

IF

IF

LD

ED

RF

ED / Super ED

ELD / SLD

SENSORES

Junto con el nacimiento de la fotografa digital, se


desarrollaron los sensores digitales de imagen.
Bsicamente un sensor cumple la funcin de
transformar la seal lumnica anloga en informacin
digital manipulable por el procesador de imagen.

Desde un inicio, el mundo fotogrfico digital ha


pasado por muchos cambios y entre esos cambios
ha estado la bsqueda de un sensor que iguale o
supere los resultados de la fotografa analgica.

Los sensores que lograron un alto grado de desarrollo durante estos aos han sido los CCD, CMOS
y en menor medida FOVEON, siendo los dos primeros los que predominan en el mercado actual.

Sin entrar en detalles demasiado tcnicos, veamos las diferencias que tienen estos dos tipos de
sensores.

Los sensores CCD tienen la capacidad de captar


imgenes de gran calidad y con un bajo nivel de ruido.
Los sensores CCD debido a su proceso de captura,
consumen alrededor de 100 veces ms electricidad
que un sensor CMOS.
Los sensores CCD llevan ms tiempo en el mercado, por
lo que su desarrollo se encuentra mucho ms maduro,
esto decanta en una mejor calidad de imagen en una
comparacin pixel a pixel.

Los sensores CMOS son susceptibles a capturar mucho


ms ruido digital que su contraparte.
Debido a su construccin, los sensores CMOS tienden a
tener una menor sensibilidad a la luz, lo cual se traduce
en una prdida de informacin.
Los sensores CMOS consumen muy poca electricidad,
lo que implica una mayor vida til de la batera.
Los sensores CMOS tienen un proceso de fabricacin
mucho ms barato, por lo cual abaratan el costo final
del equipo, comparado a uno equipado con un sensor
CCD.

Como dijimos en un principio, desde su inicio el


mundo digital ha pasado por muchos cambios y
ha buscado un sensor que iguale o supere los
resultados de la fotografa analgica.
En esta bsqueda, se desarrollaron los primeros
sensores digitales que correspondieron a formatos
ms pequeos que el cuadro de 35mm que
posea la pelcula anloga.
Debido a su tamao reducido, tomaron el nombre
de crop o recorte en espaol.

Con
el
tiempo
estos
sensores
fueron
estandarizndose segn el fabricante, pasando a
llamarse formato APS-C y adoptando valores que
permitieran el clculo con su par de 35mm.
Esta equivalencia fue debido a la gran cantidad
de lentes 35mm en el mercado, que en formato
APS-C perdan su milimetraje real.

Los valores de equivalencia son los siguientes:

2.7x Nikon 1
2.0 4/3, Micro 4/3.

1.7 Sigma (formato propietario).


1.6 Canon EOS 7D, 60D, t4i, etc.

1.54 Pentax K-30 / K-5, Samsung NX.


1.52 Nikon en toda su lnea APS; Fuji, Sony.

1.3 Canon EOS-1D Mark IV. Tambin


conocido como APS-H.

El formato Full Frame, que en espaol es Cuadro Completo, es


un traspaso completo del cuadro anlogo a digital,
abarcando los 35MM que cubra el film analgico.
Este formato al ser un equivalente 1:1, no posee
multiplicadores focales, por lo que los lentes especficos no
sufren cambio alguno.

Las cmaras con estos tipos de sensores bsicamente cumplen la misma funcin al fotografiar.
Pero existen pros y contras en su uso:
Full Frame
Pros
-

Mejor calidad de imagen y tolerancia al ruido


Mayor rango dinmico
Mejor calidad en su lnea de pticas
Posibilita el reencuadre sin perdida
Superior en trabajo de estudio
Manejo de ISO superior
Ideal para fotoperiodismo

Contras
-

Alto valor
Cuerpos pesados debidos a la construccin y prisma cobertura 100%
ptica ms cara

APS-C
Pros

Multiplicador focal extiende rango de cobertura


Menor peso
Amplia gama de pticas
Menor costo
Ideal para naturaleza y deportes

Contras
-

Regular manejo de ruido


Menor rango dinmico
Menor rendicin de color
Prisma con cobertura inferior al 98%

MEGAPXELES

Los megapxeles son la unidad usada


en la fotografa digital para determinar
numricamente el tamao de una
imagen digital. Por ejemplo una
imagen de 4743x3162 (o bien de
4752x3168 dependiendo de la cmara)
corresponder a un sensor de 15
megapxeles.
Los megapxeles han sido por mucho
tiempo la herramienta usada por los
fabricantes para vendernos cmaras,
pero veamos cuales son sus verdaderos
beneficios, o la inexistencia de ellos.

RAW

El formato RAW es la contraparte digital al negativo


analgico. Con una imagen sin comprimir, no tiene
perdidas por lo que a la hora de la edicin, es mucho mas
fcil rescatar detalles perdidos en las altas luces o en las
bajas sombras, gracias a su gran rango dinmico.
Cada fabricante tiene su propio archivo RAW, y para
leerlos en nuestros computadores necesitamos un cdec
especial, lo mismo Photoshop que necesita del cdec
Camera Raw.

Un archivo RAW es
No es un archivo de imagen por si mismo.
Siempre es un formato propietario (con excepcin del
DNG).

Al menos 8 bits por color, aunque la mayora de las DSLR


capturan a 12bits (algunas a 24).
Sin compresin (una cmara de 8mp producir un archivo
RAW de 8Mb).

Sin prdida de datos.


Amplio rango dinmico, que permite mostrar zonas altas y
sombras sin prdida.

Bajo contraste, deslavadas.


No son muy definidas a veces.
Solo de lectura, los cambios que se hagan en el quedaran
alojados en un archivo XMP o en una exportacin a JPG.
Debe procesarse en el computador.

JPG es
Un formato estndar que puede verse en cualquier lugar.
Exactamente 8-bits por color.
Comprimido
Muy pequeo en tamao. Una cmara de 8mp debera
producir un JPG de entre 1 a 3Mb.
Poco rango dinmico.
Mejor contraste.
Mas definida.

Lista para usar.


Generalmente no necesita correcciones.
Puede ser manipulada y postprocesada, pero perdiendo
datos en cada guardado.
Procesado por la cmara.

MODOS DE CMARA

Modo manual
Tal como su nombre lo dice, es el modo en el cual la
cmara funciona de manera totalmente manual, siendo
el usuario quien regulara el diafragma y velocidad
basado en la lectura del fotmetro.
En la gran mayora de las cmaras esta representado
con una M.

Prioridad de apertura
La prioridad de apertura permite al usuario la seleccin
manual de la apertura del diafragma, siendo la cmara
quien calculara la velocidad e ISO si es que as se le
ordena. Es un modo semiautomtico que permite al
usuario mayor control de la profundidad de campo y mas
rapidez a la hora de fotografiar.

Es generalmente representado por un Av (Aperture Value)


o una A (Aperture).

Prioridad de obturacin
La prioridad de obturacin es el modo que le otorga al
fotgrafo el control de la velocidad de obturacin,
dejndole a la cmara el calculo de la apertura e ISO. Es
muy usado cuando es forzosamente necesario velocidades
muy altas de disparo.
Es generalmente representado por un Tv (Time value) o una S
(Shutter)

Compensacin de exposicin
Como indica su nombre, compensa los errores de exposicin
que pueden suceder por una mala lectura de fotmetro.
Generalmente compuesto de 5 pasos (-2, -1, 0, +1, +2), puede

encontrarse en cmaras mas avanzadas en modos de 7 pasos.


Solamente se encuentra en modos semiautomticos (Av/Tv),
pues en modo Manual la exposicin es determinada por el
usuario, que puede pasar por alto la medicin del fotmetro.
En el modo manual podemos encontrar la compensacin de
exposicin para flash.

Bloqueo AF/AE
El bloqueo AF permite al fotgrafo fijar el auto foco en un
punto determinado que no ser afectado al ser nuevamente
presionado el disparador.

El bloqueo AE por su parte, bloquea la auto exposicin en los


modos Av/Tv.
En ambos casos su funcin principal es permitir el re encuadre
sin perder datos de exposicin.

METODOLOGA DE
LA EXPOSICIN

Actualmente las cmaras fotogrficas disponen de


fotmetros, que miden la luz reflejada, y que cada
vez funcionan de forma ms precisa.
En la mayora de situaciones nos dan unos
resultados

muy

satisfactorios,

pero

en

otras

situaciones hay que entender su funcionamiento


para que podamos obtener exposiciones correctas.

A diferencia de los fotmetros de luz incidente,


los que miden la luz reflejada proporcionan

lecturas

diferentes

segn

la

lumnica de los sujetos que miden.

reflectancia

Y las cmaras fotogrficas exponen de tal manera que


la media de toda la escena medida sea equivalente a

una luminosidad del 18% de luz reflejada.

Esta medicin est basada en la famosa


carta gris del 18%.
Se ha establecido de forma terica que el
gris que refleja un 18% de la luz incidente,

reproduce el tono de gris medio entre el


blanco y el negro, y no lo hace el 50% como
se podra pensar a priori.

La carta gris es una herramienta fotogrfica que consiste


en un soporte liso, habitualmente papel o plstico, en el
que se ha reproducido un tono gris que refleja el 18% de
la luz que recibe.
El objetivo de la existencia de este utensilio es funcionar
como carta de ajuste, permitindonos indicarle a nuestra
cmara las referencias que debe tomar a la hora de
interpretar los colores de la escena.

Para que nuestras fotos queden correctas en


cuanto a iluminacin, debemos elegir primero el
encuadre.
Despus, con la cmara configurada para
realizar una medicin puntual, ponemos la
tarjeta gris delante del objetivo, siempre
mirando hacia la fuente de luz y hacemos la
medicin sobre la tarjeta, llevando el
exposmetro a cero.
Siempre es mejor para realizar la medicin sobre
la tarjeta hacer zoom sobre ella y desenfocar,
de esta forma la lectura ser mucho ms
precisa.

Hay que aclarar que el fotmetro de la cmara es el


encargado de medir la luz que entra a travs del
objetivo, y el exposmetro es la ayuda que nos aparece
cuando disparamos en manual y nos dice si la escena
est bien expuesta, subexpuesta o sobreexpuesta.
As cuando decimos que exponemos por un objeto nos
referimos a que obedecemos las indicaciones del
exposmetro.

Actualmente
exposmetro.

las

cmaras

traen

incorporado

un

En las cmaras compactas, el exposmetro mide la luz


y simplemente toma la fotografa de acuerdo a la
cantidad de luz existente, pero no lo podemos ver.

SISTEMAS DE
MEDICIN

Es el sistema mas bsico, y en la inmensa


mayora de los casos el modo de
medicin
matricial
funcionar
correctamente y dar como resultado
una exposicin correcta y ajustada;
sobre todo cuando la iluminacin de la
escena es ms o menos uniforme.

Algo que podremos comprobar con el


histograma
que
incluye
cualquier
cmara digital.

Y es que la medicin matricial no es ms


que un promedio de las lecturas de
todos los sensores presentes en el
encuadre, por lo que en caso de que
haya una pequea zona subexpuesta o
sobreexpuesta esto apenas tendr
influencia sobre la exposicin de la
fotografa.

Sin embargo, en caso de que el


resultado no sea el esperado podremos
ajustarla a nuestro gusto con la
compensacin de exposicin volviendo
a realizar la imagen.
En cualquier caso, para situaciones en
las que queramos afinar ms (o escenas
en las que haya zonas con niveles de
iluminacin muy dispares) es por lo que
existen los dos modos que vamos a ver
despus.

Por ejemplo en esta imagen las palmeras estn


ligeramente subexpuestas debido al contraluz
reinante, la cmara ha calculado una
exposicin tal que el cielo no se ha quemado y
el degradado que busca el horizonte ha
quedado con unos tonos muy naturales.

El modo ponderado al centro tiene una


utilidad fundamental: los retratos. En ese
tipo de imgenes lo que buscamos es
dar protagonismo a la persona que
aparece en el centro de la imagen
tratando de que el espectador se olvide
de todo lo dems.
Por tanto, la medicin ponderada al
centro lo que hace es dar ms
importancia a la zona media del
encuadre, influyendo menos en el
clculo de la exposicin la luz que haya
en la parte ms externa.

En la imagen podemos ver un caso tpico de


retrato en el que usar la medicin ponderada al
centro, de tal modo que el rostro de la persona
quede correctamente expuesto sin importar
demasiado si el fondo queda algo ms claro o
ms oscuro de lo deseado.
Al fin y al cabo de lo que se trata es de aislar
el primer plano del fondo de la imagen.

La medicin puntual tiene en cuenta


solamente una pequea zona de la
imagen (en el centro del encuadre o en
el punto de enfoque seleccionado)
para realizar el clculo de la exposicin.
Se suele emplear en fotografas en las
que es importante destacar un detalle
para que el espectador se centre
fundamentalmente en l, de tal modo
que los amantes del macro recurren a l
con frecuencia.

Se trata de un modo que tambin se


emplea a veces en los retratos; pero
normalmente para primersimos planos
en los que lo que ha de quedar
correctamente expuesto (y enfocado)
son los ojos de la persona a la que
estamos fotografiando.

En la imagen, las flores fueron


medidas sobre los ptalos en la
cual
esta
enfocada;
pues
aunque la iluminacin de las tres
flores era bastante uniforme, no
se quera que el fondo oscuro
provocara una sobreexposicin y,
por
tanto,
un
quemado
irremediable de los ptalos
blancos.

CUANDO YA CONOCEMOS EL FUNCIONAMIENTO BSICO DE


NUESTRO EQUIPO, DEBEMOS HACERNOS LA SIGUIENTE PREGUNTA:

Qu cmara necesitamos?

Una de las primeras cosas que debemos plantearnos, son las


diferencias de mercado que cada fabricante posiciona. Con esto
nos referimos al rango o publico al cual esta apuntado cierto
segmento de modelos, veamos por ejemplo el caso de Canon.

Podemos ver el mismo ejemplo anterior, pero ahora con Nikon.

Entonces, en que invertir?


El momento mas complicado siempre es gastar nuestro dinero, y por el valor
que tienen los equipos esta decisin debe ser muy bien pensada y planteada
a futuro.
Veamos que comprar, donde y cuanto invertir.

Nuestra primera decisin para comenzar a


cotizar un equipo, debe ser con que marca nos
quedaremos, pues esto marcara nuestras futuras
compras.

Si el dinero no es una limitacin, lo ideal seria


comprar lo mas actual disponible, pero esta
realidad se da en muy pocos casos.
Dentro de esta decisin no existen respuestas
pre establecidas y todo decantara por el feeling
hacia una u otra marca. En este apartado lo
nico que se debe tener en cuenta es el futuro
de la ptica que vayamos a adquirir, pues esta
puede acompaarnos por toda la vida.

Qu es lo que me gusta fotografiar?


Esta es una pregunta muy importante cuando se esta buscando una cmara. Algunas personas se
preguntan por qu hay cmaras que parecen ser iguales, pero con tantas diferencias en el plano
tcnico. La respuesta es simple: una esta dedicada a la alta velocidad de los deportes y el
periodismo, y la otra se desempea mejor en ambientes controlados como los matrimonios o
sesiones de estudio. As revisando cmaras casi idnticas podemos reconocer que estn
enfocadas en mercados diferentes.
Queremos retratar deportes, retratos, paisaje, bajo el agua, accin, documentales, etc...?
La prioridad numero uno es hacer una lista de nuestras preferencias en orden de importancia. Esto
ayudara mucho a la hora de definir un presupuesto.

Cul es mi presupuesto?
Saber cunto puedo gastar en equipo es importante para poder determinar antes de ir a una
tienda a comprar. Hablando desde la experiencia, de pie en una sala de exposicin con maletas
llenas de brillantes, nuevos cuerpos de cmara y lentes, la tentacin es alta para obtener la
ltima, mejor y ms tecnolgica sin preocuparse de pagar de mas por ello.
Generalmente esto genera un remordimiento posterior, pues por error se compra un equipo que
quizs por otro lado u otra tienda hubiese costado menos o hubiese conseguido una mejor
maquina.
La regla de oro es asignar 1/3 de sus fondos para un cuerpo y 2/3 en un lente. Esta relacin se
puede ajustar, pero es un buen lugar para empezar (hay algunas excepciones, como la gran
cantidad de lentes de 50mm f/1.8 que hay a muy bajo costo).
En el fondo siempre hay que tener claro que todos los botones y diales no significan nada si el
vidrio por el que la luz pasa, o el sensor que la recibe es inferior. Nunca conseguiremos imgenes
ntidas ponindole una botella de vino a una cmara.
Planificar un monto fijo (cotizando valores previamente), nos ayudara a conseguir mas rpido el
equipo que deseamos.

Qu funciones necesito?
Siendo sinceros, ninguna. Es cosa de echar una
ojeada al pasado y ver lo que hicieron los grandes
maestros de la fotografa en los aos 60 o 70, donde
ninguna de las ayudas hoy disponibles exista.
Sin embargo, estas nuevas tecnologas pueden
ayudarnos en algunos aspectos, y algunos de ellos
hacen la diferencia entre una cmara u otra.
Una pequea lista de cuales aspectos nos seria tiles:

ISO (y su buen funcionamiento con poca luz)


Velocidad de enfoque
Velocidad de rfaga

Estabilizacin
Tipo de memorias a usar

Es el tamao de la cmara y el
peso importante para m?
Puede que no todos estn de acuerdo, pero existe una
mxima universal: Los equipos de mejor calidad, tienden a
pesar y mucho.
Por otro lado, las diferencias entre las cmaras de entrada
y las profesionales son abismales. La composicin plstica y
compacta de las primeras las hace mucho mas portables
y livianas, siendo las segundas grandes y pesadas debido a
sus interiores metlicos y tamao abultado.
La lgica indica que el peso si es importante, y que hay
que acostumbrarse a ello pues de uno u otro modo
terminaremos cargando pesados equipos.

Necesito una cmara DSLR o con una


compacta avanzada / Mirrorless es
suficiente?
Muchas personas pueden decir que con una cmara
compacta avanzada o una Mirrorless pueden
desarrollar su trabajo, pero el campo de la fotografa es
muy exigente y el mercado laboral exige los equipos
profesionales.
Si bien cmaras como la Canon G12, la Nikon P7000 o
cualquier cmara EVIL entregan una gran calidad de
imagen y en general tienen un buen desempeo, estn
a aos luz de competir palmo a palmo con una DSLR
por muy bsica que esta sea.
En el caso de las compactas avanzadas, no cuentan
con la posibilidad de los lentes intercambiables. Por su
lado, las cmaras Mirrorless son aun un producto en
desarrollo de marcas no ligadas histricamente a la
fotografa (Panasonic, Sony, Samsung, etc.) por lo que
su catalogo aun es pobre en cantidad y calidad.