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Seminario de Serigrafa en cermica, vidrio, porcelana y metal por Silvia

Barrios en Buenos Aires, Argentina. Vacantes limitadas.


CALCOS VITRIFICABLES en la cermica grfica, abril en Buenos Aires.
Serigrafa: tcnicas y procesos. Dicta el seminario: Silvia Barrios.

Diccionario de cermica. Susan Mussi.


Posted by Silvia Barrios cermica multimedial en 23/07/2013

Diccionario de cermica por Susan Mussi


por Susan Mussi

ABIERTO en: open ca: obert


Abierto es cuando algo no est cerrado y se puede acceder al interior. Una
puerta, tapa, estante, etc., En la foto, la tapa del horno est abierta.

ABRASMETRO en: abraser ca: abrasmetre


Abrasmetro es una mquina utilizada para determinar la resistencia a la
abrasin de un material. Se trata de un tambor cilndrico de acero con una
carga de bolas tambin de acero que gira a una determinada revolucin y
descompone el producto ensayado.

ABRASIVOS en: abrasive ca: abrasius


Abrasivos: materiales usados para esmerilar, pulir o lijar. La cermica de
gran dureza que se puede cocer a temperaturas muy elevadas produce

superficies resistentes a la abrasin. Los componentes de esmaltados ms


resistentes a la abrasin son la almina (AlO) y la slice (SiO).

ABSORBENCIA
en: absorbency
ca: absorbncia
Absorbencia: trmino que describe la velocidad a la que el cuerpo de los
materiales (arcilla cocida, sin cocer, yeso, madera, piedra, etc.) absorbe la
humedad.

ABSORCIN
en: absorption
ca: absorci
Absorcin proceso por el cual se incorporan dos o ms productos. En la
arcilla, la absorcin de la humedad hace que se expanda y que aumente
de peso, lo que produce agrietamientos y roturas. La arcilla no se seca por
completo a temperatura ambiente. Si se cuece a 120 C para que se seque
y despus se deja enfriar, volver a absorber la humedad y ser an ms
delicada. Las primeras horas de coccin de la arcilla han de ser lentas, hay
que dejar que la temperatura aumente poco a poco para que la arcilla se
seque completamente antes de que se transforme en bizcocho a 600 C.

ABSORPCIN ACUOSA
en: water absorption
ca: absorci aquaosa
Absorcin acuosa; en cermica se refiere a la cantidad de agua que puede
ser absorbida por materiales porosos y se calcula como porcentaje de los
materiales secos en trabajos horneados y sin hornear.

ABSTRACTO

en: abstract
ca: abstracte
Abstracto: las ideas abstractas no estn basadas en ningn objeto
especfico ni en situaciones reales.

ACCESORIO
en: appendage
ca: accessori
Accesorio, material utilizado para ayudar con el diseo o decoracin, pero
no es una parte del trabajo: como la cera que repelente, el colombn para
enrollar que se utiliza para mantener el trabajo en un torno, papel o el
cartn para proteger partes del decorado, etc.

CIDO
en: acid
ca: cid
Acido, xidos: En cermica, los cidos se utilizan en las arcillas y
esmaltes.
Qumica: un compuesto por lo general que tiene un gusto cido y capaz de
neutralizar los lcalis y enrojecer el papel azul tornasolado, con un
contenido de hidrgeno que puede ser sustituido por un metal o un grupo
electropositivo para formar una sal, o que contengan un tomo que puede
aceptar un par de electrones desde una base . Los cidos son donantes de
protones de los iones hidronios en la solucin de agua, o un par
electrones-aceptadores que se combinan con los donantes de electrones o
bases.

ACLARAR
en: wash

ca: aclarir
a) Aclarar es limpiar con un liquido, principalmente agua.
b) Aclarado es un color o lquido diluido con agua, para pintar capas finas.

ADHERIRSE
en: adhere
ca: adherir-se
Adherirse es cuando se aade una sustancia aglutinante a diferentes
productos que hace que no se separen. Cuando se aade colores a una
superficie cocida y esmaltada, se puede usar una cola natural para
adherirlos. Una fina capa sobre la superficie es suficiente para decorar con
colores, cuando el objeto se cuece, el pegamento se quema.

ADHESIVO
en: adhesive
ca: adhesiu
Adhesivo: sustancia que hace que un objeto se adhiera a otro, como por
ejemplo la cola o el cemento. La cola se puede poner sobre bizcocho o
sobre esmalte cocido para que acte como adhesivo. Cubrir un esmalte
cocido con una capa fina de cola y dejar que se seque. Al pintar sobre ella,
los colores no se mezclen. Las colas que se usen deben ser colas naturales
que se consuman durante la coccin. La goma arbiga es la que ms se
emplea. Leer ms sobre: Sobre Esmalt tercera coccin

ADITIVOS
en: additives
ca: additius

Aditivos: son los distintos materiales cermicos que se deben aadir a la


arcilla cuando se encuentra en su estado natural para que sea maleable en
su fabricacin.
A la arcilla se le puede aadir chamota, arena y otros materiales para
darle resistencia, textura, mejorar los colores y evitar que encoja. Si se
aaden materiales combustibles arroz, pasta, plantas secas, etc. a la
arcilla, se quemaran durante la coccin y producirn diversas texturas. La
chamota puede obtenerse a partir de distintos tipos de ladrillo rojo
triturado. Si se usa una lija o una sierra elctrica para cortar o limar
azulejos, conseguir una chamota muy fina, que tambin se puede
utilizar. Hay que asegurarse siempre de que el aditivo que se utiliza puede
cocerse a la misma temperatura que la arcilla, ya que, como todas las
arcillas, podra derretirse. Cuando se requieran determinados colores, se
pueden usar colorantes en polvo para mezclarlos con la arcilla. Siempre
conviene mezclarlos con arcilla blanca, ya que el color de la arcilla puede
afectar al color de los colorantes.
Leer ms sobre: Chamota

ADITIVOS QUE MATIZAN


en: matting agent
ca: additius que matisen
Aditivos que matizan, son compuestos quimicos que se agregan a los
esmaltes para producir superficies mates.

ADOBE
en: adobe
ca: tova
Adobe es un ladrillo secado al sol a partir de una tierra de color marrn
oscuro y denso, que contiene una gran cantidad de arcilla y se origin
hace muchos siglos, en pases con un clima clido y con poca agua.

AEROGRAFA
en: airbrushing
ca: aerografia
Aerografa consiste en aplicar lquidos, colores y esmaltes bases con una
pistola spray de aire a presin, con un cabezal atomizado.
Link to Building-your-model-railroad

AERGRAFO
en: airbrush
ca: aergraf
Aergrafo: pequeo pulverizador que usa aire comprimido para pulverizar
lquidos, colores, bases de esmalte, esmalte con color, etc. Funciona de la
misma manera que una pistola de aire comprimido y es til para aplicar
colores con delicadeza en pequeas cantidades u zonas.

AFINAR
en: trim
ca: afinar
Afinar es nivelar, suavizar, dar el toque final a algo que se hizo.

GATA O LAMINACIN
en: agateware or lamination
ca: gata o laminaci
Cermica gata o laminacin: El gata es una piedra multicolor. La
cermica gata viene del nombre de esta piedra porque se usan arcillas
mezcladas de distintos colores. Pueden mezclarse amasando de forma que
se produzcan efectos aleatorios o en partes separadas de distintos colores
para que formen un patrn definido. Los cuencos de cermica gata se

crean usando prensas o moldes curvos, y los azulejos se hacen con


bastidores de distintas formas. Hay que usar arcillas blancas o de un color
claro y aadir colorantes para obtener el color requerido, o bien usar
arcillas coloreadas. Siempre es mejor usar el mismo tipo de arcilla y la
misma marca, ya que de lo contrario se podran producir problemas, como
el encogimiento por las distintas contracciones.
Secuencia de trabajo y amasado de los colores.
1) Amasar primero las arcillas de color por separado.
2) Hacer unas placas y extenderlas una encima de otra y juntarlas
amasando, pero no demasiado, ya que de lo contrario se mezclaran
completamente.
3) Cortar una muestra de la arcilla para ver hasta qu punto se han
mezclado.
4 Hacer el recipiente, pero recordando que no podr ver el dibujo
mientras la arcilla est hmeda o durante el torneado.
5) Al acabar, dejar secar la pieza y despus rascar la capa exterior; el
dibujo se mostrar ntido.
6) La arcilla se puede cocer sin esmaltar o bien bizcochar primero y
esmaltar despus.

Creacin de diseos con arcilla coloreada


1) Dibujar y planificar un diseo en el que estn definidos los tamaos, las
formas y los colores requeridos.
2) Si una forma se debe repetir varias veces, es recomendable hacer
primero una plantilla: Recortar la forma en metal, plstico o una madera
muy fina para que pueda hacer las copias exactas.
3) Extender las arcillas de distintos colores usando listones para que
tengan la misma altura.
4) Cortarlas en tiras o en las formas deseadas.

5) Todas las partes que se tengan que unir debern humedecerse con
barbotina. Al presionarlas, la barbotina acta como una cola. Hay tener en
cuenta que el dibujo o las formas utilizadas pueden deformarse un poco
en el momento de su colocacin en el molde por la friccin, contraccin
y/o manipulacin del barro. Para la preparacin de la barbotina, mezclar
barro con agua, ha de ser del mismo color de la arcilla que estemos
usando.
6) En una superficie plana, colocar las distintas tiras coloreadas de arcilla
una al lado de otra y unirlas poniendo una barra de madera a cada lado y
apretando.
Si se necesitan piezas de formas distintas, enrollar la arcilla en un cilindro
del dimetro requerido y ponerlo de pie, colocar entre dos listones, pasar
un cortador a lo largo de la parte superior de los listones, separar las dos
partes y seguir cortando hasta que disponga de todas las piezas
necesarias de la misma altura. Se puede cambiar la forma con los dedos o
con barras.

Para hacer un crculo con bandas de varios colores, hacer un cilindro del
color central. A continuacin extender planchas planas de distintos
colores. Cortar un borde de 45 y humedecer con un pincel suave mojado
en agua. Poner el cilindro de arcilla encima y en paralelo con el borde
recto y enrollar la tira en el cilindro. Recortar la arcilla sobrante y unir los
dos lados, asegurarse de que las piezas se han pegado correctamente y de
que no quedan burbujas de aire. A continuacin seguir aadiendo los
colores necesarios para el diseo.
Cortar el rollo de arcilla en redondeles, que quedarn como crculos de
distintos colores. Despus usar los dedos o barras de madera para
cambiar la forma. Los patrones de gata pueden crearse de modo que

formen un objeto plano, como un azulejo, o una forma mediante un


molde. Se puede usar un molde con dos piezas, pero la parte donde se
juntan las dos piezas se tiene que considerar como parte del diseo. Es
ms fcil usar un molde de una sola pieza o un molde de prensa. Poner las
piezas preparadas en el molde para que formar el diseo, estrelas y use
barbotina para unir cada parte y presione para unirlas todas.

Cuando la arcilla est en el molde, dejarla secar muy lentamente para


permitir que los trozos se unan y se encojan en la misma proporcin.
Cuando este medio seca se podr comenzar a lijar por el lado visible
usando un plstico flexible o papel de lija. Una vez que est seco, retirar
del molde sin que se deforme, al secarse el barro, se encoge y la pieza
puede se puede sacar del molde sin apenas esfuerzo, a continuacin,
rascar el exterior hasta que las arcillas de colores queden ntidas. Cuando
rasque el exterior, sujete siempre el interior con la otra mano.
Leer ms sobre: Molde / Moldes de prensa / Molde para azulejos

AGLUTINANTE
en: binder
ca: aglutinant
Aglutinante es un lquido aadido a los pigmentos que ayuda a
endurecerlos y a fijarlos, especialmente cuando se aplican colores al
esmalte cocido. La goma arbiga puede ser usada para esto, es un
producto natural, que desaparece cuando se cuece.

AGUA
en: water

ca: aigua
Agua, es un lquido, inspido, transparente e inodoro compuesto de
hidrgeno y oxgeno usado para licuar la arcilla, los colores y juntas: HO.

AGUAMANIL
en: wash basin and pitcher
ca: aiguamans

Aguamanil. Antes, cuando las casas y los hoteles no


tenan agua corriente, la mayora de los dormitorios ofrecan esta
posibilidad para lavarse: un jarro lleno de agua y un lebrillo donde
ponerla.

AGUJERO
en: hole
ca: forat
Agujero es una apertura a travs o dentro de algo, un socavn en un
cuerpo slido, que puede ser accidental o diseado.

a) Parte trasera de un plato con agujeros para colgarlo. Leer ms


sobre: Pie Clsica de torno
b) Agujero en el reloj para sostener el brazo que nos dir la hora gracias a

la sombra del mismo provocada por el sol.Leer ms sobre: Perforacin de


agujeros en bizcocho y cermica esmaltadaid
c) Plato con agujeros como decoracin. Leer ms sobre: Calado
Decoracin
d) Un cntaro con dos pitorros, uno para llenarlo de agua y el otro para
poder beber..

AGUJEROS
en: pin-holes
ca: forats
Agujeros
a) Los pequeos agujeros que pueden aparecer en la barbotina o esmalte,
pueden ser debidos porque la pieza ha sido cocida a una temperatura
menor de la debida.
b) Agujeros finos, se hacen con un lpiz de aguja, se pincha a travs de
las lneas de un dibujo en papel o papel transparente, este mtodo se
conoce como estarcido. El diseo se marca sobre la cermica con carbn
pols sobre fondos claros o con polvos de talco industriales talco
industriales sobre objetos oscuros.
Leer ms sobre: Pinchando

AISLAR
en: insulate
ca: allar
Aislar es la aplicacin de materiales que eviten o reduzcan la
transferencia de electricidad, calor o sonido.

AJUSTAR
en: fit
ca: ajustar

+Ajustar:* Es el acoplamiento de la composicin del esmalte al cuerpo de


la arcilla para que se adhieran a la superficie de la cermica.

ALABASTRO
en: alabaster
ca: alabastre
Alabastro es una variedad de finos grnulos de yeso, a menudo blanco y
traslcido, utilizado para objetos decorativos o de trabajo, tales como
bases para lmparas, figuras, etc.
Roca compuesta de yeso microcristalinas lno, compacta, generalmente
blanca y translcida, de la que se hacen jarras, adornos, etc.
Calcita dura, compacta, de una blancura lechosa, a menudo con bandas de
colores translcidos y de colores claros.

ALAMBRE Metlico
en: wire metal
ca: filferro metllic
Alambre metlico, puede ser rgido o flexible y fabricado con grosores
diferentes.

ALBARELO Bote de farmacia


en: albarello chemist jar
ca: albarel pot de farmcia

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Albarelos: Son botes de cermica cilndricos. Se comenzaron a fabricar

durante el siglo XIII eran destinados a los farmacuticos para guardar y


mantener secas y limpias las hierbas medicinales. Se fabricaban con tapas
para que no se evaporararan los aromas. Se decoraban con el nombre
latino de la hierba y con un dibujo que serva de ayuda a los clientes que
no podan leer (que eran una mayora en aquellos tiempos).
Estos tarros se siguen usando en las farmacias europeas como motivo de
decoracin y en las cocinas domsticas para guardar las especias y las
hierbas alimenticias. Las tapas se fueron rompiendo con el paso del
tiempo, de modo que los tarros modernos realizados siguiendo el estilo
antiguo pueden adquirirse con o sin tapa. Hoy en da tambin se los
conoce como Albarelos, Botes de farmacia o Tarros para hierbas.
Leer ms sobre: Maylica: 5g Pintar jarros / Maylica:6g Doce
fotografas de jarros pintados

LCALI
en: alkali
ca: lcali
Es una base, sal alcalina de un metal alcalino o un elemento de metal
alcalino de la tierra. El adjetivo alcalina se utiliza comnmente en ingls
como un sinnimo de base, especialmente para las bases solubles.

ALCALINOS ESMALTES
en: alkaline glaze
ca: alcalin esmalts
Alcalinos Esmaltes: Esmaltes en los que los fundentes son alcalinos (sobre
todo sodio Na- y potasio K-). Es la base principal para esmaltes sin
plomo y produce una alta expansin que provoca agrietamientos, por lo
que se pueden usar en esmaltes craquelados y Raku.

ALFARERO
en: potter

ca: terrissaire

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Alfarero: la

palabra originalmente se refera a la persona que realizaba vasijas de


barro, generalmente con arcilla ferruginosa para uso domestico. Ahora se
aplica a la persona que trabaja cualquier forma de cermica hecha a mano
con arcilla, decorando con cualquiera de los mtodos existentes. La
ilustracin tiene seis azulejos pintados a mano que muestra el proceso de
trabajo.

ALMACENAR
en: store
ca: emmagatzemar
Almacenar es mantener reservas para un uso futuro.

ALTA TEMPERATURA
en: high firing
ca: alta temperatura
Alta temperatura es cuando la temperatura del horno superior a 1200 C,
normalmente son las cocciones de gres y porcelana.

ALUMINA
en: aluminum
ca: almini

Almina: componente importante usado para producir una mayor


resistencia en los esmaltes y para aumentar la temperatura de coccin
tanto en la arcilla como en el esmalte. Ayuda a unificar todos los
materiales y a aumentar la estabilidad de los esmaltes. En grandes
cantidades produce efectos opacos y mates. Tambin se usa en las placas
de los hornos para evitar que se peguen los esmaltes.

AMARILLO
en: yellow
ca: groc

El amarillo es el color de las estrellas por la noche. Hay


distintos tonos de amarillo y es un color que se utiliza mucho en el
mtodo de la Maylica, colocndola por encima o por debajo de un color y
para formar otro. Los dos ms utilizados con este mtodo son cobre verde
y ocre.
(Zr-Si-Pr) + 0, 33( Pb-Sb-Fe)

AMARILLOS
en: yellows
ca: grocs

Amarillo fuerte = (Zr-Si-Pr)


+ 0, 33 (Pb-Sb-Fe)
Amarillo limn = (Si-Zr-Pr)
Amarillo ocre = (Zr-Si-Pr) + 0, 33 (Pb-Sb-Fe) + amarillo fuerte (Cd, Se)

rojo fuerte. Esta es una mezcla de rojo y amarillo. Pero el amarillo, es el


color dominante.

AMASADO Maderas
en: wedging board
ca: pastar fustes
Tablas para amasado; son grandes tablas rectangulares de madera que se
usan para preparar la arcilla. Se han de tener dos del mismo tamao para
cada amasado, porque si la arcilla est muy hmeda, la madera se
impregna de agua, se cambia por la que est seca, se pone encima y se da
la vuelta, como un bocadillo, para sacar la humedecida para acelerar el
secado. La madera se ha de cortar al tamao requerido, de
aproximadamente 40 40 cm., es razonable.

AMASAR
en: knead
ca: pastar
Amasar, preparar arcilla para tener la plasticidad adecuada. Esto se hace
presionando la arcilla hacia abajo y hacia fuera en forma rectangular y
gruesa, luego se dobla a lo largo, se gira y se vuelve a aplanar.
Leer ms sobre: Arcilla (1) Amasar

AMASAR
en: wedging
ca: pastar

Amasar; es una manera de preparar arcilla. Usar un


bloque de arcilla, ponerlo encima de una mesa de trabajo y presionar
hasta formar un largo y grueso bloque rectangular. Cortarlo por el centro
separndolo en dos mitades, doblar cada mitad y girar una a 90 y
apretarla encima de la otra. Repetir la maniobra hasta que la arcilla est
completamente mezclada y tenga la elasticidad suficiente para poder
trabajar con ella. Esto se hace para conseguir una masa uniforme y
eliminar al aire..
Leer ms sobre: Arcilla (2) Amasado

AMASAR AL VACIO
en: de-airing
ca: pastar al buit desairejar
Sacar el aire; que es el proceso de eliminar el aire de la arcilla hacindola
pasar por una maquina de amasar barro al vacio. Esto hace que la arcilla
sea ms densa y plstica

AMORFO
en: amorphous
ca: amorf
Amorfo: que no tiene una forma definida, sin patrones cristalinos,
estructuras o formas regulares. El vidrio, por ejemplo, es amorfo porque
se enfra en el horno muy pronto y por lo tanto, no hay oportunidad de
que se formen cristales.

ANLISIS
en: analysis

ca: anlisi
Anlisis: consiste en investigar un producto para determinar sus
componentes esenciales y la relacin entre los mismos.
Identificacin y determinacin de uno o ms de los componentes de una
mezcla, o de uno o ms de los elementos qumicos que constituyen un
compuesto, separacin de estos componentes o elementos y
establecimiento de los grados de pureza de los sistemas materiales.

ANLISIS QUMICOS
en: chemical analysis
ca: anlisi qumics
Qumica analtica es el estudio de la separacin, identificacin y
cuantificacin de los componentes qumicos de materiales naturales y
artificiales. El anlisis cualitativo da una indicacin de la identidad de las
especies qumicas en la muestra y en el anlisis cuantitativo determina la
cantidad de uno o ms de estos componentes. La separacin de los
componentes a menudo se realiza antes del anlisis.
Enlace: Wikipedia/Chemical Analysis

ANCHURA
en: width
ca: amplria
Anchura es el tamao de un lado al otro de una superficie.

NFORA
en: amphora
ca: mfora

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Las nforas son jarras

que se han encontrado alrededor de la costa mediterrnea y se utilizaron


por primera vez en el siglo XV a.C. Suelen tener una base en punta, con o
sin asas, puede ser de cualquier tamao y pueden tener un cuello que
forma una lnea continua desde la parte ms ancha de la nfora hasta el
borde final del cuello. Otras que se diferencia porque el hombro de la
nfora curvada y de forma pronunciada se une a la parte inferior del
cuello. Varan mucho en altura desde 25 cm a 2 metros. Se hicieron para
guardar y transportar las uvas, aceitunas, vino, aceite, granos y otros
muchos productos.
Originalmente, el nfora se haca con el mtodo de churros despus,
cuando se empez a utilizar el torno, la nfora se hacia por partes.
Primero la mitad superior hasta formar el cuello, despus la mitad
inferior, que se estrechaba ligeramente en la base. Esta mitad inferior se
dejaba endurecer lo suficiente para soportar el peso y que no se
deformara al colocar encima la mitad superior. Para acabar se aada el
cuello, tambin previamente torneado a parte, con una abertura
generalmente del mismo tamao que la base. Cuando el nfora estaba
ajustada, se sellaban las uniones, se reducan y suavizaban ambos lados.
Si el nfora acababa en pico, se alargaba la base hasta darle la forma en
punta. Cuando el cuello era demasiado pequeo para que entrara la mano,
se presionaban apretando las dos partes y se sellaban desde fuera. Al final
se colocabas las asas

ANFTERO
en: amphoteric
ca: amfter
ANFTERO
Anftero en qumica, es una sustancia que puede reaccionar como un

cido o base. Deriva de la palabra griega amphoteroi que significa


ambos. Muchos metales (zinc, estao, plomo, aluminio y berilio) y la
mayora de los metaloides tienen xidos o hidrxidos anfteros.

ANTIMONIO
en: antimony
ca: antimoni
Antimonio es un elemento qumico cuyo smbolo es Sb (Latn: stibium) y
su nmero atmico 51. Este elemento semi metlico tiene cuatro formas
alotrpicas. Su forma estable es un metal blanco azulado. El antimonio
amarillo y negro son formas no metlicas inestables. Antimonio es usado
en la electrnica y resistencia de fuego, en pinturas, caucho, cermica y
esmaltes.

APILAR
en: boxing
ca: apilar

Apilar es poner una pieza sobre otra (tazones, tazas, jarras),


mientras se secan y tambien cuando estn bizcochadas. Se hace cuando
estn en dureza de cuero. Ayuda a frenar deformaciones de la arcilla y
hace que el proceso de secado sea ms lento.

APRENDIZ
en: apprentice
ca: aprenent

Aprendiz es alguien que trabaja en una empresa o con otra persona para
aprender un oficio.

ARCHIVADOR
en: filing
ca: arxivador
Archivador es donde se mantiene la informacin seleccionada en un orden
lgico a fin de tener acceso fcil y rpido.

ARCHIVO
en: file
ca: arxiu
Archivo es un lugar donde se guarda informacin seleccionada. Puede ser
en arpetas, libros, cajas o secciones del ordenador.

ARCHIVO Archivando dibujos


en: file filing drawings
ca: arxiu arxivant dibuixos
El archivo de los dibujos: Hay que mantener todos los dibujos y fotos de
los trabajos, en papel transparente o normal. Marcar y archivar para que
se puedan encontrar fcilmente, ya que valen para utilizarlos ms de una
vez. Puede mezclar las diferentes partes de los diseos, el centro de un
plato, para un azulejo, etc. Cuando tiene mucho trabajo, archivar los
dibujos se hace muy difcil pero es necesario.
Leer ms sobre: Archivo Archivando dibujos por tema y
tamao / Archivo Presentacin de diseos para jarros / Archivo
Archivando diseos de platos. / Archivo Archivando diseos de
azulejos /Archivo Archivado serigafa

ARCHIVO Archivando dibujos por tema


y tamao
en: file filing drawings by subject and size
ca: arxiu arxivant dibuixos per tema i mides

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Archivar los

dibujos y fotos de las cermicas es cansado, aburrido y complicado. Es


algo hay que hacer, para tener controlados los dibujos. Los diseos
pueden utilizarse varias veces, copiados, reducidos, ampliados y
modificados. Ahorra tiempo, saber lo que tiene y donde est guardado.
Si es posible hay que tener una foto de cada nuevo diseo y la cermica,
archivado en su ordenador, nombre, nmero, tamao, ao, cliente y
cualquier otra informacin que sea importante, por ejemplo; si tiene un
dibujo que ha agujereado, qu tipo de papel ha utilizado, etc. La
conservacin de los diseos de platos y jarras es bsicamente el mismo
que con azulejos, excepto que los diseos son ms pequeos y todos
encajan en los archivos.
los diseos por tema y tamao.
Hay que mantener cada ejemplo y tamao en carpetas y archivos
separados, sealizados en el exterior de las cajas con los nombres de lo
que hay en ellas. Estas cajas son para los diseos de uno o dos azulejos,
centros de platos, los bordes de platos, jarras y tapas. Todas ellas estn
archivadas primero por tema y luego por tamao.
Dibujos de platos, jarros y tapas se mantienen por separado guardados y
clasificados, los platos tienen dos archivos: uno de los centros y otro de
las cenefas. Los centros y los bordes estn archivados por separado y se
pueden utilizar unos con otros. Las fotografas son de gran importancia
cuando se archivan. Reconocer el dibujo de cenefa es difcil ya que los
diseos no tienen tema. Los centros se archivan por temas; aves,

cazadores, etc.
Dado que los diseos se realizan en papel transparente, para reconocerlos
es muy difcil, incluso si estn clasificados por su objeto y tamao. Puede
haber hasta 50 diseos diferentes todos con el mismo tema por ejemplo;
los florales. Es particularmente difcil para las personas que acaban de
comenzar a trabajar, archivarlas en el ordenador es importante, y es fcil
de gestionar. A travs de una amplia seleccin de fotos es la forma rpida
para elegir un diseo.
Archivo de diseos para gran tamao de baldosas
Usar un cajn con ruedas. Despus de aos de trabajo, llegan a ser tan
completos los diseos, que hay que encontrar la forma ms prctica para
el almacenamiento y archivado de los dibujos. La siguiente, es una
manera de hacer fcil la bsqueda. Dondequiera que tenga estantes o
mesas, dejar un espacio entre el primer estante y el piso primero, y hacer
una cajn con ruedas que quepa. He encontrado dos de estos cajones en
la calle para desguace. Se haban hecho para ir debajo de una cama, pero
yo me puse una debajo de la mesa grande que uso para la elaboracin y el
envasado. La caja es cuadrada, de 100 100cm. y 25cm. de alto. Algunos
de los dibujos son tan grandes que tienen que doblarse en dos o tres
partes.
El cajn grande, hay una fina pieza de madera que se introduce dentro de
la caja de pared a pared, acostado en la parte superior de los dibujos. Esto
ayuda a mantenerlos planos nivelados y limpios. Recorte un semi crculo
en un lado de la madera, del tamao justo para deslizar la mano en l, as
ser fcil cogerlo. Colocar tambin un mango en la parte delantera del
cajn para que sea fcil de meter y sacar.
Toda manera de archivar y clasificar, ha cambiado desde la fotografa
digital. El escaneo y la impresin se han convertido en un sistema rpido y
barato. Ahora hago un diseo de gran tamao en una escala pequea y
luego hago una fotocopia hasta el tamao correcto en papel transparente
de hasta seis azulejos. Esto es mucho mejor ya que se puede mantener
todas las secciones de un diseo juntas y planas. La foto es de un diseo
de 30 piezas y muestra cmo se separ.

ARCHIVO Archivando diseos de azulejos


en: file filing tile designs.
ca: arxiu arxivant dibuixos de rajoles

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Archivos; Hacer una foto de cada nuevo diseo, pintado y cocido;
archvarlo con toda la informacin necesaria, nmero de cdigo, el
tamao, el mtodo, los colores, ao, cliente, etc.
Los diseos dibujados y pinchados sobre papel vegetal se han aplicado a
piezas de seis azulejos lo que facilita el marcado y archivado. Se juntan
todos con una fotografa en color de su diseo, temperatura de coccin,
nmero de cdigo y tamao.
ARCHIVANDO AZULEJOS CON CENEFA SEPARADO
Codificacin del barco: B.1, 12A, 45 60cm, CE N 8.
Traduccin de la Codificacin: B.1 = Barco-1, 12A = 12 Azulejos, 45
60cm =.medida, CE N 8 = Cenefa N 8.
ARCHIVANDO AZULEJOS CON CENEFA INCLUIDA
Codificacin de flores: FL2, 4A, 30 30cm.
Traduccin de la Codificacin: FL.2 = Flores N 2. 4A = 4 Azulejos. 30
30cm = tamao, C/CE = Con Cenefa

ARCHIVO Archivando diseos de platos.


en: file filing plate designs
ca: arxiu arxivant dibuixos de plats.

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El archivado

de los dibujos para platos, se presenta en dos secciones separadas: una


para los centros de los platos y otra para los bordes. Las fotografas son
importantes para los bordes, pues reconocer los dibujos sin tema es ms
difcil. Tienen que estar enumerados y los dibujos de los centros
especificados segn los temas: aves, cazadores, etc. Dado que los diseos
estn dibujados sobre papel vegetal, reconocerlos es muy difcil, incluso si
estn clasificados por su objeto y tamao. Pueden haber hasta 50 diseos
diferentes todos con el mismo tema como por ejemplo: florales.
Esto es particularmente difcil para las personas que comienzan a trabajar
y no conocen los diseos. Archivado, presentacin y clasificacin en su
ordenador con fotos de color es importante y facilita la eleccin, lo que
permite visualizarlo todo con mayor rapidez.
Las ilustraciones siguientes muestran las tres secciones, el plato acabado
con el centro y el diseo del borde preparado para ser usado. Las dos
ltimas secciones muestran como archivar los bordes y el centro del plato,
aqu solo se muestran algunos de ellos, una pgina puede contener hasta
ocho.
ARCHIVANDO DISEOS DE PLATOS.
Cdigos platos: PC, n 10, C3. CF7
Cdigos traducidos PC = Plato Cesta, n 10 = Numeracin, Centro 3, CF7=
Cenefa 7
Luego, en el archivo con su cdigo, tiene que haber toda la informacin
sobre ellos, el tamao, si se marc, qu tipo de papel se utiliz, etc. Cada
parte debe estar claramente marcada, con su cdigo y el tamao. Si estn
bien organizados, le resultar fcil contrarlos.

CODIFICACIN DE CENEFAS
Cdigos cenefas CF-1. 20, 37cms
Cdigos traslata CF-1 = Cenefa n 1.
Nota: 20 y 37cms se refieren a la medida de los platos para los se han
preparado las cenefas.
CODIFICACIN DE CENTROS DE PLATOS
Cdigos centro CB-1, 20, 31cms.
Cdigos traducidos CB-1 = Centro Barco n 1
Nota: 20 y 31cm., se refieren a la medida de los platos para los se han
preparado con centros.

ARCHIVO Archivando diseos para jarros


en: file filing jar designs
ca: arxiu arxivant dibuixos per tema a gerros

Haga clic en el ttulo para ver ms imgenes

Los diseos

de jarrones y tapas pueden ser muy pequeos y cuando se transfiere del


papel transparente es difcil de reconocer.
La mejor manera de archivarlos en carpetas de plstico, es haciendo una
foto de cada uno cuando esta cocido y clasificarlos con cdigo,
numeracin y tamao.
Los jarros tambin pueden tener diseos utilizados para las placas o
baldosas, figuras, pjaros, flores, etc. Los dibujos han de estar separados,
los que se utilizan para Albarelos, frascos de farmacia, dibujos de plantas
y hierbas relacionadas con la salud, los nombres, los bordes, escudos, etc.
Ahora se hacen para decorar cocinas para guardar hierbas y especias

En el pasado, se hicieron de muchas formas, de diferentes tamaos y


tapas. Algunos tenan el nombre de una planta en latn con un dibujo (una
imagen) de la planta; esto se haca para ayudar al pblico analfabeto.
La preparacin para decorar es la misma que la seccin de los azulejos, la
diferencia es que los jarros siempre se decoran en una rueda para las
bandas y para usar las barras para hacer bandas, la pieza a decorar ha de
estar centrada correctamente.
Las primeras seis ilustraciones muestra diseos de diferentes tamaos
para usar en frascos de farmacia y son dibujos preparados para utilizar,
estn en papel transparente y pinchados. Algunos son dibujos de plantas
con el nombre, y otros tienen un diseo, como un escudo que rodea el
nombre de una planta, pero no tiene nada que ver con ella, slo es
decoracin y la ltima un nombre que se puede utilizar con otras
decoraciones.
Nota: En la foto del centro el frasco primero y el ltimo tienen la misma
estructura y nombre, pero el resto de la decoracin es diferente y el
segundo tiene la ilustracin de un bho.
Leer ms sobre: Centrado / Centrado Bandeado

ARCHIVO Archivando serigafa


en: file filing screen printing
ca: arxiu arxivant serigrafia

Haga clic en el ttulo para ver ms imgenes

Archivado y

codificacin por la pantalla.


Es muy importante guardar el diseo original, pues la malla puede
romperse o desencajarse. Para arreglarlo debiera llevar la pantalla as
como el diseo original a la empresa donde se lo hicieron.

Los dibujos originales han sido todos imprimidos sobre papel vegetal, y
preparados para ser copiados en la malla luego han sido cubiertos con una
emulsin. La exposicin a la luz elimina las partes no necesarias, dejando
espacios limpios del diseo original.
Guarde los diseos originales con un nombre y enumeracin y buenas
fotografas de cada uno de ellos, para que si son daados se puedan
rehacer. Si son grandes se han de recortar en secciones de hasta seis
azulejos y archivados conjuntamente. Si son pequeos y similares se
archivan juntos, como es el caso con; flores, barcos, oficinas etc. Haga
carpetas para los diseos con papel marrn, cerrados a tres bandas y ms
cortos que el diseo para que se puedan encontrar rpido, y asimismo se
han de nombrar y enumerar. Tengo dos carpetas donde guardo todos los
diseos, me dieron la ms grande de 80cms de anchura y 120cms de largo
ideal para guardar diseos grandes, con una gran cremallera que cubre
tres lados y permite abrirla completamente y una ms pequea de
6080cms. Son tiles pues son planas y se pueden trasladar con facilidad
gracias a unas manillas.
Si tiene un gran nmero de diseos enmarcados preparados para la
impresin en pantalla, ha de encontrar la manera de guardarlos y
archivarlos. Es mejor si se pueden mantener erectos y del mismo lado,
para que el marco de uno est sobre la malla del siguiente. Si tiene
muchos, haga estanteras algo ms estrechas para que la pantalla
sobresalga facilitando su recogida. Nmbrelos y codifquelos en el lado
que se pueda ver, con letras grandes y fuertes de pintura oscura y
siempre en la misma direccin en relacin a la parte frontal de la pantalla,
para no tener que girar la cabeza para leer los nmeros y encontrar el que
busca. Mi diseo ms grande tiene 72 azulejos y precisa 12 pantallas de
seis azulejos, que estn enmarcados para poder trabajar con ellos
horizontalmente, de modo que al marcar el diseo la `pintura se ha de
poner sobre la parte ms corta de la pantalla. Al enmarcarse se deja
generalmente un espacio ms grande en la parte superior e inferior
dejando sitio para la pintura. Las fotografas muestran estantes hechos
para guardar pantallas. Cuando comenc a trabajar con diseos pequeos
me hicieron pantallas en proporcin a los diseos, lo cual fue un error
pues dificulta el archivado, lo que se puede ver a la izquierda. La pantalla

ms pequea que uso a menudo tiene 3040cms y actualmente cualquier


diseo que sea ms pequeo lo hago hacer al mismo tamao, coincidiendo
siempre con la medida interior del marco.

ARCILLA
en: clay
ca: argila
La arcilla se extrae de la tierra y se compone de materiales de grano fino
formada por la descomposicin del granito, contienen partculas que le
confieren plasticidad. La arcilla es un mineral natural compuesto por
diferentes materiales que forman los diversos tipos de cuerpos de arcilla,
que varan en temperatura de maduracin, fuerza, color y bizcocho en la
coccin.
Los yacimientos de arcilla, estn compuestos por diversos minerales que
otorgan plasticidad, se forman durante largos perodos de tiempo por la
meteorizacin qumica gradual de las rocas.
La arcilla tiene plasticidad al mezclarse con agua, luego al secar se hace
dura y durante la coccin se producen reacciones fsicas y qumicas
convirtiendo la arcilla en un material cermico. Se convierte en slido, no
maleable, frgil y sigue absorbiendo agua, pero esto no hace que la forma
cambie.
Existen muchos tipos de arcilla que se mezclan con otros minerales y se
cuecen a temperaturas diferentes para producir loza, gres y porcelana.
Dependiendo del contenido de la tierra, la arcilla puede mostrarse en
varios colores, de un color gris a un color anaranjado-rojizo que se utiliza
para hacer objetos de alfarera, todos deben cocerse con un esmalte para
que no absorban el agua.
Nota: Las secciones ARCILLA de la 1 a la 5 son las etapas iniciales del
torneado, que estn seguidas porARCILLA (a) Cuerpos de ARCILLA (p)
Seca que tratan sobre el trabajo con arcilla, las secciones continan
alfabticamente.

ARCILLA Fra
en: clay cold
ca: argila freda
La Arcilla Fra no ha de cocer, se invento para reparar y restaurar la
cermica antigua. Es como una plastilina, se puede utilizar de inmediato,
es dura, se seca a temperatura ambiente.
Hay dos tipos; una es espesa y til para el modelado de las piezas mas
delicadas as como para grandes estructuras con superfcies speras. y la
otra mas fluida que se utiliza para rellenar grietas y para reparar
imperfecciones, ambas se fabrican en colores diferentes que pueden
mezclarse entre s, tornear o modelar y se diluyen aadiendo agua.
La arcilla no necesita coccin, sola se endurece. El tiempo de
endurecimiento se puede reducir mediante la aplicacin de calor
moderado; se puede utilizar un horno de cocina con 15 minutos
aproximadamente a 130 C. Hay poca o ninguna contraccin y cuando se
seca puede ser tallada, raspada con papel de lija y pulir. Se utiliza
principalmente en la escuela para que los nios puedan modelar figuras o
para hacer joyas y pequeas piezas.
.

ARCILLA (1) Amasar


en: clay (1) kneading
ca: argila (1) pastar
Arcilla amasar
1) Cortar la arcilla de un tamao que sea manejable para trabajar.
2) Empujar la arcilla hacia abajo y hacia afuera formando un rectngulo
grueso.
3) Tire hacia arriba el extremo ms lejano y dblelo hacia usted en
posicin vertical.
4) Presione esta parte hacia abajo sobre el extremo cercano y presione
las partes.
5) Grela 90 y aplnela, repita hasta que est bien mezclado.

a) Corte un trozo de arcilla, con un alambre de corte por la mitad.


b) Una vez abierto le permite ver si hay burbujas de aire.
c) Ensamble con fuerza otra vez las dos mitades.

d) Empuje la arcilla hacia abajo con ambas manos.


e) Ruede la arcilla formando un tubo y girar.
f) Con la presin de ambas manos empujar hacia arriba y hacia afuera.

g) debido a la presin en sus manos, el aire escapa por los lados, y la


arcilla se amasa correctamente.
h) La forma que toma la arcilla amasada de esta manera, en espaol se
denomina Cabeza de buey

Fotografas cedidas por: Revistaceraamica

ARCILLA (2) Amasado


en: clay (2) wedging
ca: argila (2) pastat
ARCILLA AMASADO

1) Un pedazo grande de arcilla se pone sobre la mesa de trabajo y se


empuja hacia abajo para formar un bloque largo, grueso y apaisado, el
ancho debe medir la mitad del largo del bloque.
2) Se corta por el centro, a lo ancho.
3) Separe las dos mitades, gire una a 90 y con un fuerte movimiento
apretarlo sobre la parte superior de la otra mitad.
4) Amasar hasta que sea del mismo grosor que antes.
Nota Colocar de costado y repita las ltimas 3 instrucciones hasta que
est bien mezcladas.

AMASAR EN ESPIRAL
1) Con un trozo de arcilla blanda, empuje hacia fuera para conseguir una
forma rectangular y gruesa.
2) Tire un poco del lado ms lejano hacia arriba y hacia nosotros, rodando
y empujando hacia abajo, la arcilla, se superpone. Haciendo esto
Continuamente formar un movimiento de balanceo, hacia atrs y hacia
adelante.
3) Ligeramente aplanar la arcilla, grela y repita el proceso en el otro lado.
4) Siga repitiendo hasta que la arcilla se mezcle bien.

ARCILLA (3) Preparacin


en: clay (3) checking
ca: argila (3) preparaci

Amasar la arcilla con las palmas de las


manos es empujar la arcilla hacia abajo, sobre una superficie plana, hasta
dejar una capa muy fina. Esto permite revisar el estado de la arcilla, para
ver si hay objetos extraos que se puedan quitar, como grumos de arcilla
o burbujas de aire.

REVISIN de la ARCILLA
Cuando piense que la arcilla est lista para utilizar, hacer varios cortes en
el trozo que est amasando, para asegurarse de que est bien y ponga su

dedo por las partes cortadas para sentir si hay grumos, etc. que no se
pueden ver.

ARCILLA (4) Torneado


en: clay (4) throwing
ca: argila (4) tornejat
El torneado de la arcilla la primera accin en la formacin de una pieza en
el torno, consiste en dos pasos:
Arcilla (5) Centrar: La bola de barro preparada para trabajar con el torno,
se coloca firmemente en el centro de la rueda. La rueda da vueltas y con
la fuerza y el movimiento de las manos la arcilla se centra.
Arcilla (6) Apertura: cuando se haya centrado se abre ligeramente y
entonces se inicia la forma.
El torneado de diferentes objetos, estn en el diccionario con los nombres
y la siguiente es una lista de ellas por orden alfabtico.
Recuerde: Muchos temas tienen estn en ms de una seccin, este vnculo
lo lleva a la principal, un pie por ejemplo est en cuatro secciones.
Leer ms sobre: Asas Estirado / Bol / Pie Clsico de torno / Torneado
del plato

ARCILLA (5) Centrar la pella


en: clay (5) centering
ca: argila (5) centrar el past
Centrar la arcilla es el primer paso en la cermica para dar forma a un
objeto, como una taza, un bol, etc. Un trozo de arcilla en forma de bola,
despus, en el torno, todava no torneada, la mitad superior de la bola se
presiona hacia abajo sobre el centro del torno, despus con la rueda que
gira y los movimientos de las manos se centra la arcilla, esto se conoce
como centrado y la forma se conoce como cono. Si no est correctamente
centrada, la pieza no ser circular.

a) Sobre el disco seco o limpio se coloca un trozo de barro en el centro


con una leve presin
b) Se presiona con ambas manos hasta centrar la pella.
c) Con la parte inferior de las manos se presiona el barro.

d) Con la parte superior de las manos se presiona hacia abajo, las manos
aprietan coordinadamente.
e) Esta posicin permite centrar la pella, estos movimientos permiten
eliminar las burbujas de aire y homogeneizar ms el barro.
f) Este movimiento sirve para allanar y dar el centrado final.
Fotografas cedidas por: Revistaceraamica

ARCILLA (6) Apertura


en: clay (6) opening
ca: argila (6) obertura
Arcilla Los mtodos de la apertura

a) Esta posicin controla el centrado horizontal (las manos no tocan el


disco de la rueda).
b) Esta posicin es una variacin de la anterior, utilizada para pellas ms
planas.
c) Otra variante de las posiciones anteriores que permite una mayor
presin para un barro ms duro o una pella ms grande.
Existen diferentes mtodos de apertura condicionada por el tamao y la
cantidad de arcilla centrada, pero bsicamente hay dos aberturas una
para bols y otro para piezas rectas. Los bols requieren una forma curva y
los tamaos varan en relacin a la forma del recipiente. La jarra requiere
una base que est abierta y plana en la cabeza de la rueda y el mismo
grosor en las paredes

d) Inicio de la apertura de la pella o centrado final.


e) Una forma de abrir habitual en las pellas ms pequeas.
f) Otra forma de abrir, variante de la anterior, que permite abrir hacia
dentro; tambin puede ser un movimiento complementario del anterior.
El proceso de apertura requiere una fuerza y buen equilibrio entre la mano
que abre, con la presin del centro y de la mano que apoya y se mueve
hacia el centro.

Para abrir, puede dejar un pequeo agujero en el centro para colocar los
dedos cuando se empieza a abrir.

g) Posicin bsica para profundizar en la apertura. La forma se abre


dejando el grosor en la base de unos 2cm, segn tamao.
h) La forma se abre hacia afuera combinando la rotacin del torno con el
movimiento de las manos.
(i) Apertura de una forma de expresin horizontal, bsicamente cuencos.
Se presiona levemente hacia arriba y hacia afuera al mismo tiempo.
Fotografas cedidas por: Revistaceraamica

ARCILLA (7) Accessorios


en: clay (7) accessories
ca: argila (7) accessoris

Cmo funciona esta seccin:? Cada uno de los objetos est en dos
lugares, aqu con una ilustracin y en su nombre. Si hace clic sobre un
nombre que este en color rojo, le llevar al diccionario. Esto es para
ayudar a encontrar el nombre ms rpidamente.
Hay tres secciones de la clasificacin de esta manera Accesorios de arcilla
que se aplica a los suplementos que se usan cuando se trabaja con
herramientas de arcilla y barro y accesorios del horno.
Leer ms sobre: Arco de corte / Alambre de corte / Barras
soporte / Calibrador de torno / Comps /Cortadores de
forma / Cortadores de pastas / Disco de corte / Discos de
madera / Horma / Lengetas /Lengeta rin / Maderas Para
modelar / Maza texturas / Molde bastidor / Molde barras de
madera /Molde de corte / Plantilla de platos / Palos / retornesdor
Giffin / Rodillo / Ruleta de impresin / Sello /Yunque

ARCILLA (8) Herramientas


en: clay (8) tools
ca: argila (8) eines

Leer ms sobre: Herramientas para agujerear / Vaciadores


herramientas / Modelado Herramientas /Torno Herramientas

ARCILLA Almacenamiento
en: clay storing
ca: argila emmagatzematge

Almacenamiento de
la arcilla. La arcilla puede mantenerse durante mucho tiempo en estado
plstico, almacenada en su bolsa original , sin abrir. Con trozos sobrantes
del mismo tipo de arcilla, amasar y enrollarlos todos juntos. Para
mantener la arcilla en un estado hmedo, colquela en un envase de
plstico y hermtico. Cubos de plstico con base plana, tapas de cierre

hermtico van muy bien ya que se pueden apilar uno encima del otro

ARCILLA Coloreada
en: clay color stains
ca: argila acolorida
Hay arcillas de diferentes colores; se pueden colorear al gusto de cada
uno. Las arcillas blancas son las mejores para usar sobre todo si hay que
hacer colores fuertes. Hay dos maneras de colorear la arcilla, es ms
seguro usar los colores en polvo porque pueden pesarse, pero tambin se
puede usar colorantes lquidos.
a) Aadir agua al color, mezclar hasta que quede una pasta espesa,
incorporar esta mezcla a la arcilla y luego amasar.
b) Poner arcilla blanca en polvo y en un bol mezclar el % colorante que
desee, tambin en polvo. Gradualmente aadir agua hasta convertirlo en
una pasta espesa, incorporar a la arcilla y amasar hasta que ambos
elementos estn integrados por completo y tenga la plasticidad correcta
para trabajar.
Las arcilla coloreadas, se utilizan en muchas maneras, cermica de gata,
aplicacin de barbotina, etc
Leer ms sobre: gata o laminacin

ARCILLA Cuerpos
en: clay bodies
ca: argila cossos

Los cuerpos de arcilla, son mezclas de arcillas y minerales utilizados para


la construccin, existen varios tipos de arcilla que son cocidas a
temperaturas diferentes. Al bizcochar tienen diferentes resistencias y
colores, y se usan para formar muchos objetos como tarros, azulejos,
ladrillos, etc.
Temperatura de coccin de los cuerpos de arcilla
Loza roja = se lleva a coccin entre 900 -1080 C, encogimiento medio y
textura fina.
Loza blanca= 1060 C 1180 C
Gres = 1200 C 1300 C
Porcelana = 1280 C 1350 C
Porcelana de huesos = 1200 C 1260 C

ARCILLA DE ALBANY
en: albany slip
ca: argila dalbany
Arcilla de Albany: arcilla natural que procede del ro Hudson, cerca de
Albany. Tiene los suficientes fundentes para su fusin y acta como
almina de esmalte (Al O), un ingrediente que se encuentra en todos los
esmaltes y arcillas. Proporciona mayor resistencia a la arcilla y permite
una temperatura de coccin ms alta, tanto en la arcilla como en el
esmalte.

ARCILLA DE BOLAS
en: ball clay
ca: argila de boles
Arcilla de bolas, se mezcla con muchos tipos de arcilla para crear sus
propiedades de unin y de trabajo, para aumentar su plasticidad y fuerza.
Se llama arcilla de bolas porque originalmente se form con la forma de
una pelota. Cuando se quema se convierte en un color blanco grisceo.

Se encuentra en Devon y Dorset, Inglaterra y tambin en Kentucky


EE.UU., donde se le conoce como la arcilla bola Kentucky.

ARCILLA Etapas
en: clay stages
ca: argila etapes
Etapas de la arcilla
Dureza de cuero es la arcilla en un estado plstico que se ha secado lo
suficiente como para modelar de manera que no se altere o cambie
cuando se retornea; puede ser manipulado o trasladar, con cuidado, sin
deformacin.
En este estado, la forma bsica no puede ser alterada pero aun esta lo
suficiente manejable para dar texturas tales como el bruido, rayado,
raspado y calado.
Arcilla seca es cuando la arcilla se ha secado por completo, es tan seco
como el aire que lo rodea.

ARCILLA Humedecer
en: clay damping
ca: argila humitejar
Humedecer la arcilla
a) Para humedecer la arcilla debe cortarla en rodajas, hacer agujeros y
llenarlos con agua. Luego, juntar todo y amasar. Puede que se tenga que
hacer esto varias veces.
b) Si la arcilla es demasiado difcil de amasar crtela en varios trozos,
salpicar agua sobre ellos y colocar uno encima del otro. Empacar los
trozos juntos cubriendo con un pao hmedo, y dejar en un cubo. Repita
esto varias veces durante las prximas horas.
c) Si la arcilla es demasiado seca, incluso para cortar, colocarla en un
cubo medio lleno de agua y mantener dentro la arcilla, o cbrala con un
pao grueso y hmedo, continuamente rehumedecer el pao.

d) Mientras que no se utilice la arcilla, se debe mantenerse hmeda.


Consrvela en un cubo de plstico hermtico o una bolsa de plstico
fuerte, bien cerrado.

ARCILLA PRIMARIA
en: primary clay
ca: argila primria
Arcilla primaria, es la arcilla que se ha mantenido en el mismo terreno en
el que se forma. Hay pocas y la ms conocida es el Caoln. Sus
caractersticas son; la blancura y la dureza, es la base principal para la
porcelana china, tambin es llamada arcilla residual.

ARCILLA Reduccin
en: clay shrinking
ca: argila reducci
Arcilla Reduccin de muestras de arcilla
Cuando se cuecen las arcillas cambian de color, de texturas y se encogen.
Se encogen durante el secado, coccin, y si se hornean a alta temperatura
se contraen ms que a una temperatura baja. La mayora se encogen
entre un 5% y 10% por esto es muy importante probar la arcilla que se va
a utilizar por primera vez y necesario si se trabaja en un proyecto que
tiene un tamao exacto.

Trabajo secuencia
a) Extender cuatro piezas de arcilla del mismo tamao, unos 2 mm de
espesor, 10 cm de largo y 5 cm de ancho.
b) Marcar un cdigo en la espalda para identificarlos, luego en el frente de
cada uno, rayar longitudinalmente una lnea de 8 cm.
c) Mantener una pieza hmeda y dejar las otras hasta secar.
d) Hornear dos de ellas a diferentes temperaturas, dependiendo de la
temperatura que la arcilla pueda tener, arcilla roja a 800C y 1000 C y
refractario 1000 C y 1280 C.
e) Coloque las cuatro piezas, hmedas, secas, baja y alta coccin, para
que los bordes inferiores estn en lnea. Las alturas de las lneas
marcadas sern diferente, as el porcentaje de reduccin en cada etapa se
puede medir.
f) Hacer una foto de ellas juntas y al lado de una regla. Registre toda la
informacin sobre la arcilla, marca, tipo, color, encogimiento, etc.

ARCILLA Reparacin
en: clay repairing
ca: argila reparaci
Arcilla, reparacin de arcilla seca
a) Junte las dos partes que se deben unir.
b) Humedzcalas con agua, coloque una capa delgada de arcilla hmeda
diluida, empujando hacia las entradas obtenidas por el rascado y dejar
una capa delgada de arcilla manejable.
c) Unir las dos piezas empujndolas y sujetar bien o presionarlas hacia
abajo hasta que se mantengan unidas. Limpie la arcilla sobrante del borde
de la articulacin. Una vez seca, deberan haber pegado, ahora se pueden
cocer. Esto es bueno para la reparacin de las esquinas y bordes que se
han desprendido. Esto se conoce como sellado. Leer ms sobre: Ssellado.

ARCILLA Reparacin en seco


en: clay dry repairing

ca: argila reparaci en sec


Reparacin en arcilla seca
a) Marcar las dos partes que haya que unir.
b) Humedecerlas con agua, poner una capa delgada de arcilla hmeda
diluida, empujando hacia las entradas dejadas por el marcado, dejando
una capa delgada de arcilla manejable.
c) Una las dos piezas presionndolas entre ellas y sujetarlas bien o
comprimiendolas hasta que se peguen. Limpie la arcilla sobrante
alrededor del borde de la unin. Una vez seco, deberan estar pegadas,
ahora se puede hornear. Esto es bueno para reparar las esquinas y bordes
que se han desprendido.

ARCILLA Reutilizacin
en: clay reclaiming
ca: argila reutilitaci
Cuando la arcilla se ha secado demasiado, se han hecho pedazos que no
se utilizan porque estn rotos o agrietados, se puede utilizar de nuevo. Si
usa muchos tipos de arcilla cuando se recuperan hay que mantenerlas
separadas, gurdelas en diferentes cubos de plstico para cada color.
Coloque la arcilla en un cubo, cubra con agua y djela all por lo menos un
da. Si la arcilla estaba en trozos muy grandes pueden necesitar ms agua,
agregue un poco y luego dejar hasta que se desintegre en un espeso
barro, lo suficiente para sacarlo del cubo y comenzar a amasar. Si hay
demasiada agua, djela en el cubo y mzclela lo ms posible y dejar secar.
Si retira el agua vera que la arcilla tiene sustancias que podra daar el
trabajo. Cuando retira la arcilla del cubo, hay que colocarla sobre una
superficie plana y aplastarla hasta poderla amasar. Hay dos maneras de
hacerlo.
a) Dejarla sobre una tabla de yeso, lo ms nivelada posible y girarla
continuamente para que seque de manera uniforme.
b) Tener dos o ms tablones de madera y telas, del mismo tamao, de
lona fuerte. Coloque la tela sobre la madera y la arcilla sobre la tela

extendindola uniformemente. Cuando se haya secado lo suficiente como


para colocar otro pedazo de tela sobre la arcilla y luego otra madera, con
cuatro manos voltear el sndwich, retirar la madera y la tela que se
encuentran hmedas y dejar secar.
Utilizar uno de los dos mtodos hasta que la arcilla seque lo suficiente
seca para amasar. Amasar muy bien, cortar y girar muchas veces.
Empacarla en una bolsa de plstico o un cubo hermtico en una habitacin
fresca, para mantener lo suficiente hmedo como para usarse
nuevamente, as se mantiene semanas o meses.

ARCILLA ROJA
en: red clay
ca: argila vermella
Arcilla roja: es arcilla de diferentes tonos marrn, debido al xido de
hierro en la tierra donde se encuentra. Tiene que ser procesada antes de
ser utilizada y se puede cocer como bizcocho entre 850 C a 1050 C.

ARCILLA Seca
en: clay dry
ca: argila seca
Arcilla seca es cuando la arcilla se ha secado por completo, ha perdido el
agua que le da la humedad, es tan seca como el aire que lo rodea.

ARCILLA Secado
en: clay drying
ca: argila secatge
El secado de arcilla, se realiza cuando la arcilla est demasiado hmeda
para utilizarla, el agua puede absorberse por presion o amasar la arcilla
sobre madera o tela: Voltear constantemente la madera y cambiar la tela

para trabajar sobre una superficie seca.


a) Si la arcilla est en estado muy lquido, extenderla en un recipiente
grande y plano, dejar reposar, para que el agua se evapore. Cuando este
lo suficientemente slida como para moverla, colquela sobre una tela
que est encima de una tabla de madera. Dejar secar durante un rato y
despus poner sobre la arcilla otro pao y otro trozo de madera, darle
vuelta, utilizando las maderas como un sndwich. Quitar el pao hmedo
y la tabla, que ahora estn en la parte superior y repita esto hasta que la
arcilla este lo suficiente seca como para amasar.
b) Antes de hornearlas, todas las arcillas deben estar completamente
secas. De no ser as, la humedad puede deformar, agrietar, o romper la
pieza. Los siguientes dibujos son para dar una idea de cmo se trabaja el
proceso de secado.

El agua migra desde el centro a travs de los poros a la superficie y las


partculas se juntan ms en la parte exterior donde es ms seco. Cuando
esto ocurre es ms difcil que el agua se desplace hacia el exterior y esto
retrasa el proceso de secado. Si el trabajo es un plato o una jarra donde
las paredes son delgadas, hay menos problemas pero si son gruesas,
como el trabajo en relieve, es muy difcil saber el nivel de secado y por
esta razn las primeras horas de coccin deben ser lentas y largas.

ARCILLA Texturas Y Colores


en: clay textures & colors
ca: argila textures i colors

Arcilla texturas y colores. Las arcillas tienen diferentes colores y


texturas. Arenas y chamota se pueden aadir a la arcilla para cambiar la
textura, para dar fuerza y modificar ligeramente el color. El ms comn es
la arcilla cocida molida, que se aade de distintos tamaos y realizar
diferentes texturas. Con los cortadores elctricos de azulejos se hacen
granos finos que se puede utilizar como chamota. Asegrese siempre que
la chamota que est usando pueda ser cocida hasta la temperatura que
requiere para su trabajo. La mayora de ladrillos rojos slo puede tolerar
temperaturas hasta 1050 C y menos, si son ladrillos de construccin
baratos. Aditivos como feldespato, fragmentos de granito o de minerales
refractarios que son tan fuertes que no desaparecen pueden utilizarse
como texturas.
Los materiales combustibles hacen texturas mezclndolos o
presionndolos en arcilla sin cocer. Cuando se cuecen desaparecen
dejando una trama. El arroz, granos de caf, cualquier forma de vegetal
seco, hojas secas, etc.
Cuando se requieren arcillas coloreadas, los colores se deben aadir.
Estos son conocidos como colorantes o pigmentos, se agregan en forma
de polvo. Existe una gran variedad de colores, hay que recordar que el de
la arcilla siempre influye en el color que se aade. As que para lograr el
tono requerido, arcilla blanca o clara es la mejor. Las arcillas de colores
pueden comprarse preparadas.

ARCILLA Tipos
en: clay types

ca: argila tipus


Preparando la arcilla para su uso
La arcilla es el material fundamental para todo tipo de trabajos en
cermica, desde ladrillos y azulejos industriales hasta jarras y platos
decorativos. Los dos principales tipos de arcilla son primarios y
sedimentarios. Es un material plstico y hmedo que se puede manipular
de cualquier forma, se deja secar y luego se cueze para convertirse en
bizcocho, esta en un estado no maleable, rompible y poroso. Para dejar de
ser poroso debe cubrirse con un esmalte y cocerse por segunda vez.
Arcillas primarias tambin conocidas como arcillas residuales. Son
aquellos que han permanecido en la misma tierra en la que se formaron.
Existen pocos y la principal es el caoln. Sus caractersticas son la
blancura y la fuerza y es la base principal de la porcelana china.
Arcillas secundarias son conocidas tambin como arcillas sedimentarias.
Son arcillas que han sido desplazadas y erosionadas por los movimientos
de la tierra durante miles de aos.
Todas las arcillas se deben preparar antes de usar o comprarlas ya
preparadas. La arcilla es el material con el que se hace todo trabajo
cermico. Es pesada, hmeda y tiene que estar preparada para
convertirse en una consistencia manipulable que se pueda moldear y dar
forma. Cuando se lleva a coccin, la arcilla cambia al alcanzar los 600 C
en bizcocho, que es un material que es duro, frgil y poroso. Existen
diferentes tipos de arcilla, con diferentes colores, texturas, plasticidad y
capacidad de reduccin y se convierte en fusible a diferentes
temperaturas. Todas las arcillas son fusibles, esto significa que se pueden
derretir o desintegrar cuando se llevan a coccin por encima de cierto
calor.
Se convierte en bizcocho a 600 C, pero mayor la temperatura ms fuerte
se vuelve. Cuando utilice arcilla asegrese siempre la temperatura que
requiere. Normalmente las arcillas para cermica puede scocerse hasta
1050 C y hay arcillas refractarias que puede soportar temperaturas de
hasta 1300 C.

ARCILLA Recuperacin.
en: clay recuperating.
ca: argila recuperaci
La Extrusora elctrica es una mquina que comprime y recupera la arcilla
para que pueda utilizarse de nuevo, dando plasticidad y facilitando el
amasado. Comprime la arcilla convirtindola en un tubo slido, es decir un
rollo. Existen diferentes formas y tamaos, para empresas industriales
son grandes y pueden ser pequeos para talleres o escuelas.
Leer ms sobre: Extrusora (b) Elctrica (amasadora)

ARCILLAS SEDIMENTARIAS
en: sedimentary clays
ca: argiles sedimentries
Arcillas sedimentarias tambin conocidas como arcillas secundarias. Son
arcillas que han sido desplazadas y erosionadas por los movimientos de la
tierra durante miles de aos.
Leer ms sobre: Arcilla Tipos

ARCO Cortador
en: bow cutter
ca: arc tallador

Arco: se llama as porque


tiene la misma forma que el arma de un arquero. Estn hechos con
metales de diferentes tamaos y entre los dos extremos hay un alambre
tensado, que se utiliza para cortar trozos de arcilla.
Leer ms sobre: Molde de prensa (1)

ARENA de cuarzo
en: sand
ca: sorra de quars
Arena de slice: Existen de diferentes grosores utilizados en la cermica
para dar textura a las arcillas.
En la coccin: Cuando se cuecen objetos grandes y pesados, como
baldosas, se puede colocar sobre las placas para separar de las baldosas,
una fina capa de chamota (entre la placa y la baldosa), ayuda a los
movimientos de la contraccin durante la coccin.
Es un material sedimentario granulado o partculas de roca desintegrada.
El dimetro de las partculas vara de 0.0625 a 2 mm. A menudo la arena
se compone de cuarzo, tambin puede contener cualquier otro mineral o
fragmento de roca. Por ejemplo; arena de coral o que contenga
fragmentos de piedra caliza. Tambin llamado slice, SiO2.

ARMARIO HMEDO
en: damp box or cupboard
ca: pastar al buit desairejar
Armario o Caja hmeda estn cubiertos de metal o plstico para retener la
humedad, lo que permite el almacenamiento durante largos perodos de
los trabajos en arcilla por terminar.

ARMAZN
en: armature
ca: armadura
Armazn: estructura de material rgido que se usa como soporte mientras
se esculpe la arcilla y que se debe quitar antes de la coccin.

ARPA

en: harp
ca: arpa

Arpas (cortador de arpa) son herramientas de metal que se


usan para cortar trozos de arcilla. Tiene forma de tres lados de un
rectngulo, se han colocado muescas de manera uniforme en la parte
inferior de cada pata,, en la que un cable delgado se sostiene y conecta
dos lados, permite cortar trozos de arcilla en diferentes niveles. Las patas
deben estar sobre la mesa, una a cada lado de la arcilla, ya que se corta a
travs, separando la arcilla en dos secciones. Se puede cortar piezas de
gran tamao.
Leer ms sobre: Placas Cortadora

ARQUITECTURA CERMICA
en: architectural ceramics
ca: arquitectura cermica

Haga clic en el ttulo para ver ms imgenes

Cermica

arquitectnica: Los elementos realizados en cermica que se acoplan a


edificios con fines prcticos o decorativos. Pueden ser dibujos, nombres,
nmeros, etc. sobre azulejos o relieves. En las imgenes se muestran

distintos mtodos y cmo se pueden entremezclar para utilizarlos con


fines arquitectnicos.
Cenefa clsica realizada para decoracin de una cocina moderna; una
puerta la parte superior muestra la localidad donde se encuentra la
empresa y a los lados de la puerta hay imgenes de las plantas con las
que trabajan; un arco que separa dos habitaciones; seis azulejos se usan
como cuadro en el centro de una pared; un cuadro de cermica en una
cocina moderna; escena bblica, cuadros en una iglesia.
Nota: Si se trata de una pieza individual separada del edificio y diseada
para poderse ver desde cualquier ngulo se transforma en una escultura.
Leer ms sobre: Azulejos repetidos

ARQUITECTURA ESCULTURA
en: architectural sculpture
ca: arquitectura escultura
Escultura arquitectnica; diseo cermico en arcilla, la parte trasera es
plana para que, cuando est acabado se pueda acoplar a una pared o una
superficie plana. Hay dos mtodos distintos: la escultura arquitectnica,
que tiene formas y niveles tridimensionales y el relieve plano, que est
formado por varios niveles planos.
Las fotos de los tres diseos siguientes muestran cmo se pueden usar
juntas las distintas tcnicas. Al lado de cada imagen hay un boceto con la
disposicin de las piezas, las uniones y la forma como se acoplan. Las tres
piezas estn fabricadas con arcilla refractaria, (normalmente estas arcillas
contienen chamota barro cocido y triturado posteriormente mezclado
con el barro crudo- esto hace que el barro tenga una mayor consistencia y
dureza tanto a nivel del material empleado como para soportar
temperaturas de coccin ms elevadas). Es muy resistente y adecuado
para trabajos que tienen que estar al aire libre. Esta arcilla se prepara de
forma que conserve su forma fsica y su identidad qumica cuando se
cuece a alta temperatura. Hay varios tipos distintos de arcilla refractaria,

con granulometra y colores diferentes que se pueden cocer a hasta 1.300


C.

ARQUITECTURA ESCULTURA CAN RAJOLES


en: architectural sculpture can rajoles
ca: arquitectura escultura can rajoles

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Can

Rajoles significa la casa de los azulejos en cataln, y San Jorge que es el


patrn de Catalua. Est realizado en arcilla refractaria en 20 piezas
distintas, su tamao es de 130 cm de largo y 100 cm de alto. El bizcocho
se coci a 980 C, despus se decor con esmaltes de diferentes colores y
se volvi a cocer a 1280C. Por ltimo, se agreg el esmalte de color rojo
a las franjas de la bandera y la pieza se coci a 840 C.

ARQUITECTURA ESCULTURA CERMICA


en: architectural sculpture ceramica
ca: arquitectura escultura cermica
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Cermica: Este trabajo consta de siete


piezas: la palabra cermica se compone de tres piezas (CE/ RAM/ ICA).
Los otros cuatro platos en frente. El ligero solapamiento de las letras
oculta los lugares donde se unen las piezas. Se molde en arcilla

refractaria, el bizcocho se coci a 1300 C. A continuacin, las letras y el


fondo se decoraron con xidos que vitrifican a alta temperatura, a 1.280
C. Por ltimo, los platos se decoraron en Maylica y los cuatro se
cocieron a 980 C.
Secuencia de trabajo
a) Cuando se modela con arcilla, primero hay que hacer un diseo en
papel, decidir dnde se unirn los contornos de las distintas piezas en
relacin con el diseo. Hay que tener en cuenta el tamao y el grosor para
que quepa en los estantes del horno.
b) Recortar las formas necesarias en un trozo de papel.
c) Utilizar una mesa alrededor de la cual se pueda mover y trabajar
encima de un trozo grande de madera cubierto con un tejido; el lienzo
suele ser adecuado para este fin.
d) Amasar y extender la arcilla hasta que llegue a la altura necesaria y
recortarla segn los tamaos precisos siguiendo el contorno del papel.
e) Trabajar y modelar la arcilla siguiendo el diseo original, haciendo que
las partes encajen correctamente y solapndolas si desea ocultar las
juntas.
f) En los dibujos que hay al lado de las fotografas se muestran los
contornos de las distintas piezas, pero en el trabajo acabado muchos
quedan completamente ocultos por el solapamiento de unas partes con
otras.
g) Seguir avanzando con el mismo ritmo, de esta manera la plasticidad
ser la misma y el encogimiento ser homogneo.
h) Cuando no est trabajando en la pieza, hay que cubrirla con un pao
hmedo y una lmina de plstico para evitar que unas partes se sequen
ms que otras. Hay que tener en cuenta que las piezas que varan en
grosor se secarn antes en las partes ms finas, lo que podra provocar
roturas.
i) A medida que avanza el trabajo, deje que se vaya secando ligeramente
para que sea ms fcil agregar detalles y alisarlo. Vaya desarrollando el
diseo aadiendo y cambiando ideas, creando texturas y realizando
acabados lisos donde sea necesario.
j) Cuando acabe, si hay piezas grandes y pesadas, quite porciones de
arcilla de la parte trasera para que quede ms ligera y se seque mejor. De

este modo tambin ser ms fcil colocarlo en la pared.


k) Cuando el trabajo est terminado, ser diferente del dibujo original. Si
es complicado, vuelva a dibujar los contornos y numrelos. A continuacin
marque cada pieza por detrs con el nmero correspondiente.
l) Cuando termine, deje la pieza sin cubrir para que se seque, poniendo
algn peso en los bordes para que no se ondulen hacia arriba. Use
pequeos objetos, como ceniceros, pesos, tarros, etc., y colquelos
alrededor de los bordes y en los lugares que tengan ms probabilidades
de doblarse.
m) Durante el perodo de secado, siga limpiando y rematando el trabajo,
modificando las partes que lo requieran para que encajen perfectamente.
n) Cuando estn completamente secas, cueza las piezas. Como algunas
partes sern ms gruesas que otras, ser muy difcil saber si estarn
completamente secas por dentro. Por esta razn, comience la coccin muy
lenta y a baja temperatura durante un tiempo prolongado. De este modo
las partes ms gruesas tendrn tiempo para secarse. Deje que el horno se
caliente durante 4 horas para que pase de 0 C a 600 C; despus sern
necesarias 6 horas mas aproximadamente para que alcance los 1.300 C.
Hay que tener en cuenta que depende de la curva de temperatura del
horno el tiempo de coccin puede variar, aunque ser necesario controlar
los cambios alotrpicos de ste para evitar la rotura de las piezas. Estos
cambios suelen producirse a los 300C, 500C y 700C.
o) La arcilla refractaria cocida a 1.300 C puede decorarse con esmaltes o
engobes vitrificables y stos pueden realizarse tanto con xidos como con
colorantes dependiendo del resultado que queramos obtener. Podemos
cocerlos a diferentes temperaturas, empezando siempre por los colores de
mayor temperatura, a 1.280 C y descendiendo a continuacin.

ARQUITECTURA ESCULTURA LLEO


en: architectural sculpture lleo
ca: arquitectura escultura lle

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Lle

Consta de tres piezas moldeadas en arcilla refractaria y cocida a 1.280 C,


decoracin en Maylica y cocida a 980 C. El len y el fondo son de una
sola pieza plana, pero a distintos niveles de 2 cm. Las letras LL y E
estn hechas en relieve.
Secuencia de trabajo
Relieve plano: diseo con distintas capas planas de arcilla.
a) Extienda la arcilla hasta la altura necesaria.
b) Recorte las piezas requeridas. En Lle hay tres piezas.
c) Marque el contorno colocando el diseo encima de la arcilla y
sealndolo con un lpiz en la arcilla.
d) Rasque y recorte las partes ms pequeas, para realizar los distintos
niveles.
e) Modele y retoque los bordes para que tengan las formas exactas que se
necesitan. En este ejemplo hay dos niveles, pero esto depende de los
requisitos del diseo. Cuando se seque, cuzalo a 1.280 C.
Decoracin: La base de esmalte se ha aplicado con una textura
denominada estarcido.
Agite la base que se encuentra en el contenedor, saque un cuenco lleno y
djelo aparte, aada agua a la base hasta que quede muy lquida y agtela
bien.
Prepare las piezas de la siguiente manera, una a una. Sujete una pieza
boca abajo y sumrjala en la base hasta una profundidad suficiente para
que cubra la parte frontal y los lados, pero no la parte trasera.
Para que la base penetre por todos los ngulos, mueva la pieza de lado a
lado, levntela y grela. Sumerja un pincel de hojas de palma en el
esmalte ms espeso que se guard aparte y se aplica sobre el esmalte
diluido, creando una textura sobre la superficie.
Con un pincel, aplique esmalte sobre las letras y el len y suavcelo con
otro pincel hmedo.

Elimine la base que haya podido quedar en la parte trasera, pero djela
alrededor de los laterales; pinte las letras y el len y cueza a 980 C.

ARTE
en: art
ca: arte
El arte es la calidad, la produccin, la expresin, de acuerdo con los
principios estticos de lo bello y atractivo.

ARTESANA
en: craft
ca: artesania
Artesana es un oficio o una profesin que requiere habilidades especiales,
especialmente las habilidades manuales, especial atencin a los detalles
en la elaboracin o fabricacin de objetos en oficios como alfarera,
carpintera, encuadernacin, etc.

ARTESANO
en: craftsman
ca: artes
Artesano es un trabajador calificado que practica y crea profesionalmente
artes manuales de alta calidad.

ARTISTA
en: artist
ca: artista
Artista es alguien que produce trabajo segn criterios estticos. Puede ser
un artista en la pintura, jardinera, etc

ASA Bucle
en: loop handle
ca: nansa bucle
El asa en bucle se hace con un trozo de arcilla aparte que se une al lado o
sobre la tapadera y que tiene un espacio lo suficientemente grande para
poder sostenerlo con la mano al moverlo.
Leer ms sobre: Asas / Asas Estirado

ASA de anilla
en: lug handle
ca: nansa anella
El asa de anilla tiene poco o ningn espacio con el objeto principal y se
pueden hacer de dos maneras: Por separado y unirlo a la pieza o estirando
la arcilla hacia afuera.
Leer ms sobre: Asas / Asas En forma de anilla / Asas Anilla estirada

ASAS
en: handles
ca: nanses
Las asas, as como la manera en que estn unidas, a una olla, cuenco, taza
o jarro han de estar pensados como parte importante del diseo de la
pieza, como objeto funcional y decorativo a la vez. Hay varios tipos de
asas: en Bucle, Anilla u oreja, Redondas, etc. Generalmente de hacen
aparte y se unen a la pieza.

a) El asa en bucle^ se hace con un trozo de arcilla aparte que se une al


lado o sobre la tapadera y que tiene un espacio lo suficientemente grande
para poder sostenerlo con la mano al moverlo.
b) El asa de anilla tiene poco o ningn espacio con el objeto principal y se
puede hacer de dos maneras, ya sea hacindolo separado y unindolo a la
pieza o tirando la arcilla hacia afuera. La ilustracin la muestra desde
arriba.
c) El asa redonda es pequea, se hace para poner encima de las
tapaderas, aunque tambin se pueden usar lateralmente. Hay diferentes
tipos de asas redondas que se explican en la seccin de: tapaderas.En una
jarra de agua que tiene pico o un labio salido, se ha de colocar entre 90 y
180 en relacin al borde, para poder derramar el lquido. Cuando se
coloca en una pieza redonda, se puede poner en cualquier parte de la
pared externa.
Nota: Es muy difcil definir estas secciones, el idioma ceramista es
diferente del idioma habitual, donde palabras como mango abrazadera o
mango anillo no se usan nunca, las palabras habituales son asa o manilla.

ASAS Anilla estirada


en: handles lug pulled
ca: nanses anella estirada

1) Molde la arcilla haciendo un delgado rectngulo con las esquinas


redondeadas al tamao requerido.
2) Humedezca con una esponja las partes que se han de adherir.
3) Aguntela verticalmente y jntela por la parte inferior izquierda,
presionando y suavizando. a)
4) Dblela horizontalmente, el borde externo se doblar hacia fuera,
conecte el otro extremo de la misma manera. b)
5) La anilla acabada. c) La parte entre ambos extremos est conectado al
jarro pero no est pegado.

ASAS En forma de anilla


en: handles lug attached
ca: nanses en forma danella

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Las asas en

forma de anillas o de oreja: son pequeas formas de arcilla hechas por


separado que se unen a cazuelas y jarros, no permiten el paso de los
dedos. Los dos tipos de les fotos, estn hechos con arcilla blanda, se
aplican sobre la pieza en dureza de cuero

a) La anilla hecha aparte.


b) La parte que se ajusta, ha de estar marcada y humedecida con
barbotina. Aguantar la anilla y apretar con fuerza sobre la parte encolada
y con un dedo presionar el borde superior contra el cuello del jarro, luego
el borde inferior se moldea hacia abajo suavizndola.
c) Aguantando el cuello del jarro desde el interior se da la forma que
tendr la anilla.
d) El asa en forma de anilla acabada.

ASAS Estirado
en: handles (e) loops lateral
ca: nanses estiratge
Haga clic en el ttulo para ver ms imgenes

a) Con un trozo de arcilla rectangular, sujtela con una mano y tire hacia
abajo con la otra, adelgazar un poco hasta que sea suficientemente larga
para el asa.
b) Colocarla sobre el borde de una mesa y cortarla con la mano.
c) Rayar las partes que se van a unir y aplicar barbotina.
d) Aguantar el interior del cuello del jarro con una mano para evitar la
deformacin al juntar la arcilla desde el exterior, empujar fuertemente la
parte recortada sobre el jarro.

e) Poner el jarro de lado aguantndolo por debajo y con la mano empujar


la arcilla hacia abajo entre el pulgar e ndice de los dedos, aplnela
ligeramente.
f) Siga estirando y estrechndola hasta que adquiera la longitud y forma
deseada.
g) Poner el jarro hacia arriba aguantado y dando forma al asa con una
mano con la otra juntarla por abajo con una ligera presin.
h) El asa acabada.
Las siguientes fotografas muestran algunas de las diferentes maneras de
hacer un asa.

ASPIRADORA
en: vacuum cleaner
ca: aspiradora
La aspiradora es un aparato elctrico que funciona por succin para la
limpieza de alfombras, suelos, etc Es conveniente usarlo en los talleres,
ahorran trabajo, son ms limpios y no esparcen el polvo como las escobas.
No obstante es bueno fregarlo a menudo. Sera conveniente en los talleres
tener aspiradores industriales, que succionan con gran potencia y el tubo
es muy largo y facilita la aspiracion entre lugares difciles de acceder.

Nota. El motor de la aspiradora se puede acoplar a la cortadora de


azulejos. Normalmente, un cortador de azulejos expulsa agua mezclada
con polvo. Se debe modificar ciertas partes de la aspiradora, para que
recoja solo el polvo durante el corte de azulejos y no necesite agua.
Rectificamos nuestra cortadora de azulejos hace ocho aos porque no
exista en el mercado una con aspiracin sin agua, no s si ahora existe
comercialmente.
Leer ms sobre: Azulejo Cortador elctrico

ATMSFERA
en: atmosphere
ca: atmosfera
Atmsfera es el aire que rodea a la cermica durante el secado o durante
la coccin y la temperatura puede afectar la velocidad de secado.

AZUCARERO
en: sugar pot
ca: sucrera
Azucarero es pequeo recipiente donde se pone el azcar. Por lo general
tiene una tapa y un hueco donde se encaja una cuchara.

AZUL
en: blue
ca: blau

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Azul es uno de

los primeros colores utilizado en el vidriado. Se puede encontrar en las

piezas Egipcias y Persas en las que se utiliza xido de cobalto. En Espaa


cuando se inicio la decoracin en la cermica maylica, el azul fue uno de
los primeros colores que se utilizaron en tonos diferentes, como se puede
ver en los platos, jarras, suelos y revestimientos.
La primera foto muestra diferentes tonos de azul sobre un azulejo. El azul
de la parte superior izquierda es ms puro y a su derecha es el mismo azul
pero preparado con un poco de negro.
Las tres fotos de abajo muestran variaciones de azul utilizado en
diferentes estilos, pocas y lugares.
a) Conejo: Decorado en Catalua en el Siglo XXVII..
b) Luca: Decorado en Talavera en el Siglo XXVII. Esto muestra los dos
principales azules. El vestido es de color turquesa y el borde es de un azul
oscuro. Este azul claro es ms usado en el sur de Espaa y Portugal.
c) Compras: Decorado en Manises, Valencia, en el Siglo XXVIII.
Los tres se muestran con el permiso del Museo de Cermica de Barcelona.
Leer ms sobre: Museu de Cermica de Barcelona.
Leer ms sobre: Maylica: 3 Decoracin / Maylica: Colores (f) Pintados
con un color

AZULEJO
en: tile
ca: rajola
Haga clic en el ttulo para ver ms imgenes Azulejos de

cermica:

Son simples losas planas de barro, loza, gres o

porcelana hecha en cientos de diferentes estilos, formas y grosores,


hechos, artesanalmente o industriales. Pueden ser utilizados para cubrir
las estructuras interiores y exteriores en edificios para suelos, paredes,

imgenes, nombres, nmeros o la decoracin en general.


Tambin fabricados para formar patrones repetidos cuando se repiten
ms de un azulejo, que encajan entre s para formar un suelo de
superficie y diseo continuo.. La parte posterior siempre ha de ser plano y
en la superior o delantera puede ser en relieve.
Los ceramistas pueden hacerlos ellos o comprarlos preparados de
diferentes tamaos y estados, de arcilla cruda, preparada con engobe, con
engobe bizcochado, bizcocho desnudo o esmaltado y cocido. Se puede
decorar con diferentes mtodos.
Las fotos muestran cmo diferentes azulejos en forma y decoracin, se
pueden manipular para formar un diseo de baldosas.
a) Esto es en el Museo Municipal Vicen Ros, de Martorell (Barcelona) y es
un diseo compuesto por cuatro azulejos de formas diferentes.
b & c) Son industriales, hecho con baldosas modernas y diseos antiguos.
d) Se trata de un mosaico de Ingls hecho en 1870 por Wedgwood y es
mostrar cmo el relieve puede ser utilizado como una decoracin.

AZULEJO Cortador
en: tile cutter
ca: rajola tallador
Para cortar azulejos, es necesario tener un cortador para hacer los
tamaos y formas especiales que no estn fabricados industrialmente. Se
utiliza principalmente para las piezas interiores que separan el diseo
principal de un suelo y para los bordes exteriores de los cuadros hechos
con azulejos. Los tamaos pueden ser de 7,5 20 y 10 20 cm., stos se
pueden usar para cortar esquinas. La longitud de un borde de 7,5 15
cm, para este caso, habitualmente se usa una baldosa de 15 15 cm.
Un cortador de azulejos a manual slo es necesario si hay que hacer pocas
piezas, porque deja las esquinas de los bordes speros y se tienen que
lijar. Si hay que cortar una gran cantidad, es necesario tener un cortador
elctrico, es ms rpido, ms exacto, se pueden pulir los lados y las
esquinas de las piezas que se han cortado.

Nota: Las dos secciones siguientes se refieren al corte de azulejos a mano


o con un instrumento elctrico.

AZULEJO Cortador a mano


en: tile cutter by hand
ca: rajola tallador a manual
Haga clic en el ttulo para ver ms imgenes Comprar un buen cortador
que tenga el sistema mtrico claramente marcado.

Partes del cortador de azulejo:


a) Palanca de presin de corte.
b) Suplemento lateral de medida de corte.
c) Ruedas de fijacin del suplemento lateral.
d) Sujecin de las guas de acero.
e) Palanca de corte a presin.
f) Punto separador de corte.
g) Barra de deslizamiento de corte.
h) Mango de fijacin de la broca.
i) Broca de widia.
Recuerde: cuando se cortan los azulejos hacer las cenefas y esquinas, ha
de ser lo ms exacto posible porque se va a formar un ngulo. Es mejor
que sean ms largos que cortos, si son ms largos, se pueden igualar,
pero si son ms cortos el error de longitud no se puede arreglar.
.
Secuencia de trabajo:
1) Medir y marcar el centro de la baldosa con una lnea de lpiz.
2) Colocar la baldosa correctamente en el cortador, apretar los tornillos

para mantener la baldosa en su lugar, de manera que cuando se tira del


mango, el cortador est en la lnea del lpiz.
3) Bajar el mango de palanca hasta que la broca toque la lnea de lpiz en
la parte delantera. Empujar hacia delante y hacia abajo sobre el azulejo y
sobre la lnea, creando un corte. Levantar la palanca.
4) A continuacin el mango que est unido a la U se empuja hacia abajo,
la U hace presin bajo la baldosa y con la fuerza del empuje la baldosa se
divide por la mitad.
Los bordes que se han cortado son speros y se deben suavizar. Si slo se
trata de unos pocos, colocar un pedazo de papel lija fuerte sobre una
superficie plana y frotar el borde spero del azulejo sobre l varias veces,
tambin limar y redondear la esquina de los bordes superiores.
Si debe lijar mucho, hacer un bloque para limar. Puede ser una pieza
plana de madera, pero siempre asegrese de que el papel lija est
firmemente unido a l.
Nota: Los bordes que se han cortado siempre hay que ponerlos hacia el
exterior, para que los bordes rectos estn al lado de los rectos de los
azulejos que componen la imagen que se va a enmarcar.
Leer ms sobre: Cenefa y esquinas / Cenefas (8) De azulejos

AZULEJO Cortador de arcilla


en: tile clay cutter
ca: rajola tallador dargila

Azulejos cortador de arcilla son herramientas de metal


para cortar diferentes tamaos de planchas y formas geomtricas. Se
extiende la arcilla al largo requerido, el cortador se coloca sobre la arcilla,
se presiona sobre el muelle hacia abajo y se corta la forma.

AZULEJO Cortador elctrico


en: tile cutter electric
ca: rajola tallador elctric

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Azulejos

Cortador elctrico de azulejo


Existen diversas mquinas elctricas para cortar y afilar azulejos,
lamentablemente todos han sido diseadas para constructores, no para
alfareros. Estas mquinas lanzan agua sucia y granos hmedos de
bizcocho durante el corte. He tenido una cortadora elctrica adaptada
para poder utilizarla con mi aspiradora industrial, para mantener las
paredes y pisos limpios. El principio bsico es modificar el cortador para
poder conectar dos tubos de escape se p a la aspiradora. De esta forma el
polvo expulsado durante el corte se absorbe en la bolsa de la aspiradora y
no se tiene que utilizar agua.
Las cortadoras elctricas estn diseadas para cortar un azulejo a una
medida pero no a la mitad y las cenefas para un ceramista tienen que
medir exactamente la mitad de un azulejo. En un corte, el tamao se
calcula del lado derecho de la cuchilla a la derecha de la pieza que se va a
cortar. El ancho de la cuchilla es de cm y esto es eliminado por el corte,
dejando la mitad izquierda de la pieza ms pequea. Tienes que calcular
la ubicacin exacta de los azulejos en el cortador, para que atraviese el
centro, eliminando la misma cantidad a cada lado. Si utiliza mucho la
mquina para determinados tamaos, con tinta indeleble marcar una lnea
en la base, donde se deben coloca los azulejos..
En las fotos se puede ver la barra, como un peldao, que apoya y sostiene
la pieza en su lugar. Esto inclina ligeramente el corte para colocar los
azulejos en el suelo, frente al peldao, no la pared del peldao.
Trabajo secuencia
1) Con un lpiz medir y marcar el centro del primer azulejo.

2) Colocar la pieza de modo que el disco se site exactamente en el centro


del azulejo.
3) Fijar la pared que sostiene el azulejo en su lugar.
4) Ajustar los tornillos que mantienen la pared en su lugar y asegrese
que est derecho.
5) Con el taladro, cortar hasta la mitad el azulejo.
6) Retirar el azulejo y girarlo, de modo que el revers del azulejo est hacia
arriba y su borde contra la barra.
7) Cortar hasta llegar al primer corte y separarlos.
8) Colocar las dos cenefas en una superficie plana y comparar,
colocndolos juntos ha de tener exactamente la misma medida.
9) Hacer lo mismo con las esquinas, cortando una cenefa por la mitad.
10) Suavizar los bordes speros.
Como suavizar los bordes speros
a) Con la mquina de lijar pulir los lados, colocarlos en posicin plana y
pasar hacia atrs y hacia delante contra el disco para dejar un acabado
liso.
b) Sostener la cenefa a 45 para que la esquina superior delantera que se
ha cortado, solo toque el disco y suavemente lijar. Leer ms
sobre: Aspiradora

AZULEJO Decorar
en: tile decorating
ca: rajola decorar

Haga clic en el ttulo para ver ms imgenes


Azulejos para decorar
1) Se hacen generalmente de arcilla de terracota roja o bizcocho
horneado, y se pueden comprar fabricados industrialmente, hechos a
mano o semi-hechos a mano. Hay diferentes tamaos, los dos principales

son de 1515cms y 2020cms y cada uno puede tener diferentes


tamaos.
2) Los fabricados industrialmente se hacen de 6mm a 1cm de altura. Se
pueden recortar a los tamaos deseados, para hacer bordes y esquinas.
Estn bien acabados y curvados ligeramente en las mrgenes.
3) Los hechos a mano o semi-mano son ms gruesos, de 1cm o ms, pero
nunca de la misma medida. La seleccin de tamaos es menor y son ms
difciles de recortar.
4) Para los ceramistas los azulejos se pueden comprar preparados para
decorar de tres maneras diferentes; bizcocho, arcilla seca, y arcilla con
una con una ligera cubierta.
Los cuatro primeros azulejos estn fabricados industrialmente del tamao
207.5cms y recortados a 157.5cms para hacer bordes y a 7.57.5cms
para las esquinas. Las siguientes fotos muestran algunas de las
centenares de formas y tamaos que hay y los diferentes colores bsicos
que tiene cada uno.
Leer ms sobre: Cenefa y esquinas / Cenefas (7) En azulejos / Cenefas
(8) De azulejos

AZULEJO Estantes
en: tile shelves
ca: rajola prestatge

Los estantes de azulejos, se hacen de


bizcocho recortados al tamao requerido, se usan para rellenar el horno o
como bandejas para trasladar las piezas decoradas que todava no se
puede tocar, del lugar de decoracin al horno, donde se transforma en un
estante aguantado por pilares.
Leer ms sobre: Cargar (c) Piezas decoradas

AZULEJO Marcando un diseo


en: tile marking on a design
ca: rajola marcant un disseny
Leer ms sobre: Marcado Con bolsa de Carbn / Marcando Azulejos
Diseos pequeos / Marcado de Azulejos Diseo grande

AZULEJO Numeracin y cdigos


en: tile numbering and coding
ca: rajola numeraci i codis
Leer ms sobre: Numeracin y cdigos azulejos decorados

AZULEJO Para construccion


en: tile builders
ca: rajola per a la construcci
Azulejos para la construccin generalmente son rojos de diversos
tamaos. Son difciles de recortar, no tienen un buen acabado, son de
textura spera y no encajan entre s de manera uniforme. Si tiene el
tiempo para experimentar y hacer cocciones de prueba, encontrar que
algunos dejan texturas rugosas y extraas, que pueden ayudar a ciertos
diseos.
Si el bizcocho tiene una textura llena de agujeros pequeos, se pueden
eliminar algunos con un cepillo grande, suave y agua limpia, humedecer la
parte que va a decorar. El agua bloquea los agujeros, y al aplicar el
esmalte base no se ve afectado demasiado. Despus de la coccin algunos
agujeros permanecen y esto ayuda a dar una textura antigua. Leer ms
sobre: Bizcocho humedecido

AZULEJO Problemas
en: tile problems

ca: rajola problemes

Haga clic en el ttulo para ver ms imgenes

Antes haba

una gran variedad de azulejos fabricados industrialmente de diferentes


marcas, calidad, tamaos y colores. La produccin consista de dos
etapas; la fabricacin del bizcocho y la decoracin del mismo,
generalmente por dos empresas distintas. La manera de fabricar azulejos
ha cambiado completamente en los ltimos 60 aos, actualmente se
fabrican con mquinas continuas, que les da forma, los seca, decora y
hornea, hacindolos ms fuertes, ligeros y ms baratos. Existen todava
unas pocas empresas especializadas en su fabricacin, por lo que la
eleccin se ha limitado y los mtodos utilizados se han modificado, esto
ha perjudicado al Mtodo Maylica.
Los azulejos bizcochados se preparan con una base de esmalte opaco, se
secan, decoran y luego se cuecen. Los problemas comienzan durante el
periodo de secado.
Hemos estado preparando azulejos de la misma manera desde hace doce
aos; aplicando la base de esmalte, dejndolos secar, apilndolos cara a
cara por parejas (la base encima de la base), dejndolos durante das,
semanas e incluso meses, antes de su decoracin y coccin.
Problema 1: La empresa donde los comprbamos dejo de fabricarlos, por
lo que tuvimos que buscar otro suministrador. Los nuevos azulejos son
ms fuertes, ligeros y el color rojo cambi a uno ms fuerte y oscuro.
Estos cambios significan que no pueden absorber agua rpidamente, de
modo que cuando estn cubiertos con la base de esmalte, necesitan ms
tiempo de secado, en cambio los azulejos antiguos se secaban en una o
dos horas pudindose apilar, cara a cara.
Al preparar los nuevos azulejos con la base esmaltada sufran una rara
reaccin alrededor de los bordes; aparecan pequeos y duros granitos
que no desaparecan despus de la coccin, eran invendibles. No
podamos comprender lo que estaba ocurriendo y sufrimos las

consecuencias, pues centenares de azulejos tuvieron que ser desechados.


Por causa puramente accidental, encontramos la solucin al hacer dos
cuadros de treinta azulejos cada uno, para un mismo cliente. Pusimos un
azulejo sobre un estante para que se secase, para poder comenzar a
trabajar y dejamos el otro encima. Despus de cuatro das de secado, al
querer comenzar a pintar el segundo, apreciamos que padeca la
enfermedad antes citada. No supimos lo que la haba causado, pero s
como evitarla. Ahora tenemos una pared con estantes, de arriba a abajo,
estrechos y que podemos mover y poner a secar todos los azulejos,
separados y sin tocarse. Cuando la base esmaltada se ha secado, unos
tres das, se pueden guardar apilados uno encima del otro como antes.
Problema: 2 Cuando comenzamos a usar los nuevos modelos de azulejos,
una vez horneados a la temperatura correcta la superficie esmaltada era
mate, como si no hubiese sido completamente horneada. La manera que
encontramos de evitarlo consista en rociar una capa de barniz
transparente sobre el trabajo ya acabado, pero todava crudo. El mtodo
era ms caro, pero, despus de hacerlo durante unos seis meses, nos
dimos cuenta que la causa del problema era porque los azulejos de
bizcocho que comprbamos no estaban suficientemente cocidos,
decidimos hacer una coccin de bizcocho a 980 antes de comenzar a
decorarlos.
Coccin de bizcocho.
Usamos azulejos fabricados industrialmente, son ms baratos, ms
delgados y ligeros, lo que hace su uso mucho ms econmico, bajo
muchos puntos de vista; transporte, empaquetado y coccin. Las otras
piezas que usamos como; platos, jarros y azulejos hechos a mano, pueden
cocerse normalmente.
Fotos
a) Un azulejo de un conjunto de veinte, toda la superficie est afectada, si
engrandece la foto podr apreciar los pequeos puntos blancos.
b) Muestra el estante preparado para el secado de los azulejos. La pared
tiene estantes movibles que se ponen unos encima de otros, usando
pequeas barras de madera, lo que permite que la aireacin los seque.
c) Tambin tuvimos problemas con el manganeso, pues los contornos
comenzaron a resquebrajarse, aunque el tipo de azulejo y el color de los

mismos no se haban cambiado. Es consciente cualquier cliente que el


producto que ha comprado ha sido modificado? La solucin consisti en
abandonar el manganeso y usar en su lugar 1 parte de rojo amarronado
mas 1 parte de marrn oscuro.
d) La foto muestra la parte trasera de dos azulejos; uno nuevo y el otro
viejo. La simple diferencia de colores muestra la mejor calidad de los
viejos, asimismo la superficie trasera se limpia con mucha mayor
facilidad. Los nuevos estn fabricados con pequeas lneas impresas, lo
que aumenta mucho el trabajo necesario.

AZULEJO Recortando (3) Piezas redondas


en: tile cutting (3) round pieces.
ca: rajola retallant (3) peces rodones.

Haga clic en el ttulo para ver ms imgenes

Recortando

piezas redondas; dejar suficiente espacio con la cortadora elctrica para


que el azulejo quede plano y se pueda mover hacia cualquier ngulo,
trabajando siempre con la cara hacia arriba. Con un lpiz de plomo dibujar
el contorno del crculo encima y comenzar recortando una pequea
seccin de una esquina, la primera se puede hacer de una sola pieza, pero
cuando la parte a recortar se hace ms grande, corte hacia el centro. Gire
el azulejo y recorte la otra mitad y luego siga recortando las esquinas.
Cuando el espacio a recortar se adelgace, comience por la parte superior
de la curva y ljela poco a poco, para que se haga ms redonda y forme la
curva de la lnea dibujada. Una vez acabadas las cuatro esquinas,
mantener plano contra el disco y al girar se lijar el margen del azulejo de
toda la curva y siga hacindolo hasta que quede suave. Aguante la
esquina superior contra el disco y haga ligeramente lo mismo mientras se
gira

AZULEJO Recortar (5) Curvas


en: tile cutting (5) curves out
ca: rajola retall (5) de les corbes

Haga clic en el ttulo para ver ms imgenes

Recortar un

azulejo curvado. Como el diseo es ms pequeo, primero se han de


eliminar dos lados para poder conseguir el tamao requerido. Antes, en
Espaa se fabricaban de esta forma y como se encargaban grandes
cantidades, se hacan con un molde, actualmente si solo se ha de hacer
uno, es ms rpido recortarlo de esta manera.
El mtodo de trabajo
1) Dibujar el contorno de la forma que se ha de recortar; aqu mostramos
una copiada.
2) Colocarla con los dos lados al borde del azulejo, los otros dos se han de
recortar.
3) Primero recortar los dos lados y luego las cuatro esquinas como se ha
explicado en Azulejo Recorte de esquinas.
4) Para recortar las curvas mantenerlo a unos 45 del disco y recortar
pequeas secciones.
5) Ponerlo plano y recortar la mitad de las secciones pequeas.
6) Grarlo y recortar las restantes.
7) Lijar y suavizar los mrgenes.
8) Redondear suavemente las esquinas de delante.
9) Hacer lo mismo por detrs asegurndose que no sea ms ancho que
por delante.
10) Si hay partes que no se puedan alcanzar con el cortador elctrico,
utilice un afilador manual para acabarlo. La foto (j) muestra el azulejo
acabado y la (k) decorado.

AZULEJO Roto y agrietado


en: tile broken and cracked.
ca: rajola trencada i esquerdada

Haga clic en el ttulo para ver ms imgenes

Los azulejos

se han de sonar golpendolos, antes de decorar, para asegurarse de que


no estn rotos o agrietados. Esto se puede hacer cuando la pieza sea de
bizcocho o con el barniz ya horneado. Con el bizcocho las grietas se
pueden or pero no ver, si este es el caso furcelos hacia abajo con las
manos hasta que se separen. Las partes rotas se pueden recortar a
tamaos determinados para los bordes, esquinas, muestra de colores,
para mosaicos, soportes para el horno, etc. En los azulejos barnizados, las
grietas se pueden ver cuando se separa el barniz, se puede apreciar en las
dos fotografas.
Leer ms sobre: Bizcocho (b) Sonido de azulejos

AZULEJO Soporte
en: tile stands
ca: rajola suport
Soporte para azulejos En los dibujos de abajo, hay dos soportes. Ambos
tienen un estante pequeo y estrecho de madera en la parte inferior para
apoyar los azulejos.

a) Soporte para azulejos.b) Cenefas para el soporte se azulejos. c) Barra


de madera Soporte de azulejos. d)Soporte para la pared
1) El soporte de tamao mayor puede contener a lo largo hasta veinte
azulejos de 15 15 cm., y nueve a lo alto, puede medir hasta135cm de
altura x 300cm de longitud, es una pieza de madera, apoyada a cada lado
por una pata que se extiende a lo alto. En la parte superior, las patas
descansan contra la pared para soportar el peso de los azulejos. Al haber
una inclinacin en el soporte, las patas de la base han de cortarse en
ngulo.
2) La ligera inclinacin, es necesaria para evitar que los azulejos caigan,
como se muestra en la ilustracin con una vista lateral.
3) El soporte pequeo se puede colocar sobre la mesa para poder trabajar
sentado. Est diseado para contener hasta seis azulejos, vertical u
horizontalmente.
Borde para apoyar los azulejos: Al comenzar a trabajar, seleccionar y
preparar todo lo necesario para pintar. Empezar por colocar una lnea de
bordes de azulejos de bizcocho, sin base, a lo largo del soporte. Esto crea
un espacio entre el azulejo inferior del diseo y el estante que lo soporta,
s un producto cae se acumula sobre la barra y en los bordes, sin tocar los
azulejos preparados. Encima de los azulejos en bizcocho, colocar los que
estn preparados para trabajar. Deben tener el diseo marcado, estar
numerados, codificados y limpios del exceso de carboncillo.
Nota: Un borde de azulejo es un azulejo cortado por la mitad. Leer ms
sobre: Cenefas y esquinas /Maylica: 5b Azulejos el proceso de trabajo

AZULEJO Cortar (2) tira estrecha.

en: tile cutting (2) narrow bars.


ca: rajola tallar (2) tita estreta

Haga clic en el ttulo para ver ms imgenes

Recortar un

azulejo: Las lneas se marcan sobre el azulejo donde se han de cortar. El


azulejo mide 1515cms y se puede usar para hacer dos tiras de anchuras
diferentes, cada una tendr un lado recto no cortado del azulejo, lo que
los hace ms fuertes. Con un lpiz dibujar las lneas para los dos tamaos
requeridos, el de la izquierda es de 1cm y se ha de cortar primero, el de la
derecha tiene 2cms. Cortar a partir del azulejo que se va a usar, a unos
4cms de la lnea dibujada, en paralelo a la misma, girarlo y cortar la otra
mitad para que se separe.
Manteniendo la pieza plana cortar varias veces sobre el margen que se ha
de eliminar, recuerde que no se ha de dejar que la parte inferior del disco
sobrepase la lnea, luego recorte los trozos uno a uno. Contine
hacindolo hasta que la parte que se ha de eliminar se estreche, el disco
podra daar la pieza principal o la presin podra romperla. Para acabar
estrecharla, con el disco girando, mantener de lado y ljela, movindola
suavemente para que se nivele, afinar el lado y redondear la esquina
superior.

AZULEJO Industrial, esmalte


en: tile industrially glazed
ca: rajola industrial, esmalt
Azulejos industriales, se pueden decorar con sobre esmalte. Antes hay
que comprobar que resistirn la temperatura requerida y que no afectar
los colores. El principal problema es que se rompen con facilidad.
Ver: Esmalt-base (a) / Sobre Esmalt tercera cocci

AZULEJO Recorte (4) Esquinas

en: tile cutting (4) corners


ca: rajola retallar (4) cantonades

Haga clic en el ttulo para ver ms imgenes

Azulejo,

recortar de esquinas. Primero dibujar las lneas rectas donde se ha de


cortar para que el cuadrado sea ms pequeo, al tamao requerido. Mover
la pared de la cortadora para que el azulejo quede plano y se pueda
mover; recordar que hay que recortar siempre con el lado frontal hacia
arriba. Se ha de dibujar la forma a recortar sobre el azulejo, en este caso
se han de recortar dos lados y cuatro esquinas.
Hacer dos o tres cortes sobre los mrgenes rectos que se han de eliminar.
Asegrarse que la parte inferior del disco no sobrepase la lnea marcada.
Recortar todas las esquinas y la mitad del mismo, luego grar y recorte la
otra mitad. Al hacerlo de esta manera disminuye la presin sobre el disco,
dificultando su rotura.
Cuando todas las partes se hayan recortado, lijar los contornos rugosos y
las esquinas superiores, mantenindolo plano contra el disco al girar y
moverlo de izquierda a derecha, luego inclnelo hacia adelante y lije el
borde.

AZULEJO Cortado (1) Formas


en: tile cutting (1) shapes
ca: rajola tall (1) formes

Haga clic en el ttulo para ver ms imgenes

Azulejos:

Cuando se precisen formas especiales los azulejos se pueden fabricar a


mano o industrialmente y se pueden recortar alterando el tamao y la
forma, si se precisan muchos se ha de hacer un molde. Existen muchos
cortadores especiales fabricados para recortar partes curvas, pero son un
lujo que los pequeos talleres ni precisan ni pueden pagar. Para recortar
lneas rectas vaya a estas secciones y siga las instrucciones; cortador a
mano y cortador elctrico.
Las tres secciones a continuacin cubren el recorte de formas diferentes
con un cortador elctrico y esta se refiere a las tres: Azulejo Corte (2)
Barras estrechas. Azulejo Corte (3) Piezas curvas. Azulejo Corte (4)
Espacios curvos.
1) Usando un cortador elctrico; como el disco es redondo recorta la parte
inferior ms largamente que la superior. Haga una prueba previamente
con un azulejo que tenga el mismo grosor, que con el que no tenga que
trabajar, corte una lnea de unos 4cms de longitud y podr comprobar que
la parte anterior est perfecta pero que por detrs ha sobrepasado la
distancia correcta, lo que se puede ver en las fotos (c) y (d).
2) Trabajar siempre con el lado principal cara arriba porque el disco
recorta primero la parte inferior, lesionndola ms.
3) Comenzar dibujando las lneas de la forma que desea en el azulejo y
eliminar primero, trozo a trozo, las partes no deseadas. Hgalo as porque
la parte ms grande es la ms fuerte y la presin del recorte con la
mquina siempre arranca las partes ms pequeas. Para evitarlo haga
cortes en el azulejo a media distancia del borde y la lnea dibujada, a
continuacin gire el azulejo y elimine las partes no deseadas una a una. Al
acercarse a la lnea dibujada, mantenga el azulejo inclinado contra el
cortador a unos 80 y haga ms cortes, asegurndose que la parte inferior

del disco no se corte a demasiada profundidad estropeando la pieza.


Continar trabajando del mismo modo hasta que los trozos que se
eliminen queden tan estrechos que se puedan limar. El trabajo de esta
manera es bsicamente el mismo para las tres piezas.

AZULEJOS REPETIDOS
en: repeated tiles
ca: rajoles repetides

Haga clic en el ttulo para ver ms imgenes

Azulejos

repetidos son diseos realizados hasta formar un patrn repetible. Los


diseos pueden ser de uno o varios azulejos colocados juntos para formar
un diseo continuo.
En Espaa se han utilizado durante muchos siglos. Las fotos de arriba
muestran cuatro diseos diferentes realizados para la restauracin de
edificios antiguos.
a) Azulejos clsicos catalanes, de 13 13cm hechos para restaurar un
balcn en Barcelona, como se muestra en la foto.
b) y c) Son los azulejos usados en el balcn
d) Diseados para aplicar a un borde de 20 20 cm, alrededor de la parte
inferior de una pared, hecho a principios del siglo pasado.
e) Diseo de azulejo repetido, 15 15 cm. Se muestran 16 azulejos para
ilustrar los dos patrones que crean.
f) Un diseo clsico 13 13 cm que muestra una antigua lmpara.

Nota: En todos los azulejos decorados que se muestran se ha usado el


mtodo de impresin de barniz. Cuando un diseo se ha de repetir muchas
veces los bordes han sido imprimidos en la pantalla y los colores pintados
a mano. Con los diseos repetidos de un solo azulejo, se han de colocar
lado a lado para formarlo y es muy importante que las lneas que se
dirigen a los bordes coincidan al colocarlas lado a lado.
Las fotografas de la g) a la h) explican cmo preparar los bordes del
diseo de un azulejo para la impresin en pantall

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6 comentarios to Diccionario de cermica. Susan Mussi.

1.

Lujn Sueldo said


23/07/2013 a 12:30

Silvia, te queria agradecer mucho por esta


informacin.
Saludos!
Date: Tue, 23 Jul 2013 02:55:32 +0000
To: lujansu@hotmail.com
Responder

Silviabarriosplasticacerami
sta said
27/07/2013 a 18:59

Hector desde el link que figura en el


informe puedes acceder a el diccionario
completo:http://ceramicdictionary.c
om/es/a/
Responder

2.

Elena Serrano said

23/07/2013 a 12:32

Gracias Silvia, precioso!!


Responder

3.

Monica Gonzalez said


23/07/2013 a 13:03

muy bueno estan bien definidas las cosas, la


verdad que me vino genial , soy estudiante de
ceramica y siempre hay dudas, gracias
Responder

4.

Hctor Corts said


27/07/2013 a 17:09

exelente trabajo me gustara tenerlo


completo ,felicitaciones
Responder

5. Triple Glazing Windows


Builders said
16/01/2015 a 19:20

triple glazing Windows Builders

Diccionario de cermica. Susan Mussi. Silvia


Barrios Serigrafia en Latinoamrica y el
Caribe
Responder

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Seminario de Serigrafia en cermica, vidrio, porcelana y metal por Silvia


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