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Es un lenguaje la pintura?

Resumen
Desde la perspectiva lingstica no es posible establecer un lxico ni gramtica
general en la pintura. La semiologa, como ciencia de los signos, impidi cualquier
forma de interpretacin cobijndose en la convencionalidad humanista de que la
creacin artstica no puede reducirse a un sistema: el sistema est considerado
como enemigo del hombre y el arte.
Como todos los innovadores, Jean Louis Schefer deja sin respuesta las preguntas
engaadoras del arte (de su filosofa o de su historia); las sustituye por una
pregunta cuya distancia la convierte en un campo indito en el que la pintura y su
relacin con todos los trminos heredados de la semiologa, se distribuyen dentro
de una nueva topologa, que constituye una nueva manera de sentir, una nueva
manera de pensar: qu relacin se establece entre el cuadro y el lenguaje del que
nos servimos para leerlo , o ms bien, escribir sobre l? Acaso esta relacin no es
el cuadro en s? El cuadro, no existe si en el relato que se hace de l; es ms en la
suma y organizacin de las lecturas que de l pueden hacerse: un cuadro nunca es
otra cosa que su propia descripcin plural.
Jean Louis Schefer dice: La imagen carece de una estructura a priori, slo tiene
estructuras textuales de las que ella misma es el sistema; as pues, no es posible
concebir la descripcin el cuadro como un relato neutro, literal, denotado, del
lenguaje; ni tampoco como una pura elaboracin mtica, el espacio, infinitamente
disponible, de las interpretaciones subjetivas: el cuadro el cuadro no es ni un objeto
real ni un objeto imaginario. Es verdad que la identidad de lo que aparece
representado se va remitiendo sin cesar, que el significado se va desplazando
siempre, que el anlisis no tiene fin; pero este infinito del lenguaje es lo que
constituye, precisamente, el sistema del cuadro: la imagen no es la expresin de un
cdigo, es la variacin de una labor de codificacin: no es el depsito de un
sistema, sino la generacin de los sistemas.
La incidencia ideolgica en la semitica clsica tiende a postular frente al carcter
heterclito de las obras (cuadros, mitos, relatos), un Modelo que permitira definir a
cada producto en trminos de desviaciones del modelo. Esta desviacin, este darle

la vuelta a la lingstica saussureana, obliga a modificar hasta el discurso de


anlisis, y esta consecuencia extrema constituye quiz la prueba ms eficaz de su
validez y novedad.
A diferencia de la estructura modelo lejana y exttica, Schefer desarrolla su anlisis
a travs de una sola pieza, lo que proporciona transcripciones que rompen de
manera ejemplar, con la disertacin; el anlisis no proporciona resultados, por lo
general inducidos a partir de una acumulacin de hallazgos estadsticos; aparece
continuamente en el acto del lenguaje: la propia prctica del cuadro es toda su
teora. La labor de la lectura se identifica radicalmente con la labor de la escritura:
ya no hay crtica, lo que hay es un gramatgrafo, alguien que escribe la escritura
del cuadro.
Sin embargo, no se trata de aplicar la lingstica al cuadro, o de inyectar un poco
de semiologa en la historia del arte; se trata de anular la distancia (la censura) que
separa de forma institucional el cuadro del texto. Esto har caducar a literatura, la
pintura y sus correlatos metalingsticos. Al mismo tiempo, sustituir a la cultura
por una ergografa generalizada.

Eva Brenda Rodrguez Paredes


Licenciatura en Artes Plsticas
Sptimo Semestre.