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Aula senior Universidad de Murcia:

Al encuentro con la msica

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LA MSICA DE CMARA
1. INTRODUCCIN
El trmino de msica de cmara propiamente dicha aparece por vez
primera en el barroco. Es el trmino para referirse a la msica de pequeas
conjuntos o instrumentos solos, escrita para interpretarse bajo circunstancias
caseras, en un saln o en una pequea estancia para una audiencia limitada o ni
siquiera la necesidad de esta audiencia.
A simple vista la msica de cmara implicara la msica de carcter ntimo,
interpretado y odo para uno mismo en sala privada ms que para un gran
pblico, y depende de la delicadeza de su uso para que tenga su deseado efecto.
Esto excluye la msica compuesta para ser interpretada fuera de una sala
(como la militar) la cual implica que la msica manifieste otra funcin.
Para los compositores la msica
creacin musical. Sin las ataduras que
orquesta con los condicionantes que eso
tal como son en la msica de cmara ya
grupo reducido, normalmente amigos,
escribe casi para uno mismo.

de cmara es lo ms genuino de su
supone escribir para encargo de una
conlleva, los compositores se muestran
que esta se piensa y se destina para un
sin ningn condicionante esttico. Se

Si bien la msica de cmara tiene sus orgenes en el siglo XVII, no es hasta


el clasicismo donde se consolida como gnero de verdadera relevancia.
El gnero de la msica de cmara acepta diversas formaciones
instrumentales. Primeramente debemos diferenciar entre la orquesta de cmara y
cualquier formacin camerstica. La orquesta de cmara, es realmente una
pequea orquesta que tena en su origen la finalidad de actuar en salas pequeas,
especialmente la corte. Suelen tener un reducido grupo de cuerdas, 4 violines
primeros, 4 segundos, 3 violas, 2 cellos y 1 contrabajo. Puede incluir tambin un
grupo de maderas a dos, es decir, dos instrumentistas por cada instrumento.
Tambin es frecuente emplear en este formato la orquesta de cuerdas.
Las formaciones camersticas que se alejan del concepto orquestal son
innumerables. Desde su nmero de integrantes como la variedad de familias
instrumentales hacen todo un catlogo de posibilidades.

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2, EL DO

La ms elemental es el do con piano. Prcticamente se pueden emplear


todo tipo de instrumentos para su relacin con el piano, si bien es cierto que no
todos alcanzan el mismo nivel de calidad. La preferencia de los compositores
depende del propio desarrollo de los instrumentos y de las modas de poca,
que no siempre han sido las mismas. As pues por ejemplo en el clasicismo son
preferidos con enorme diferencia las formaciones a do de violn o violoncello.
En el romanticismo adems de los empleados en periodo anterior se suman
especialmente clarinete. En el siglo XX, adems de los dos ya expuestos se
aaden prcticamente la mayora de los instrumentos, alcanzando su mximo
desarrollo con los instrumentos de viento.
2.1. dos violn y piano
Los primeros ejemplos ms notables son de Mozart que escribe un buen
nmero de sonatas. Siguiendo la estela de Mozart, Beethoven escribe hasta 7
sonatas, siendo las ms conocida la n 7 Kreutzer y n 5 primavera.
En el siglo XIX sobre todo son importantes las de Schubert, Schumann y
ya en el final del siglo las de Brahms.
De Schubert son deliciosas sus 3 sonatinas. Schumann presenta la fuerza en
sus dos sonatas, mientras Brahms aporta una madurez tanto musical como del
propio desarrollo del violn, que hacen de sus 3 sonatas una referencia
fundamental en el repertorio camerstico.
Ya en el siglo XX, la lista es interminable aunque resulta inevitable
mencionar las Sonatas de Poulenc, Prokofiev, Debussy o Shostakovitch.
2.2. Dos con cello.
Mucho menor el volumen de obras dedicadas a la formacin, aunque no
por ello son de menor calidad que las de violn. Es ms, la relacin del cello con
el piano es posiblemente ms homognea que la del violn.
El primer gran referente son las sonatas de Beethoven. Brahms, tambin
escribe dos bellsimas sonatas con una majestuosa mezcla de fuerza y sensibilidad.
El siglo XX es propicio para monumentos musicales evidentes. Rachmaninov,
Prokofiev, Shostakovitch, Debussy, Britten etc.
El repertorio con viola tiene su mayor logro en las varias sonatas de
Hindemith y las adaptaciones que Brahms realiz de sus dos sonatas para
clarinete y piano.
2.3. Dos viento y piano
Los instrumentos de viento ms favorecidos antes del desarrollo definitivo
de totalidad de los mismos en el siglo XX son flauta, clarinete y oboe.
La flauta y oboe lo son en el periodo barroco y clsico, despareciendo en
romanticismo salvo las 3 romanzas de Schumann para oboe y piano. El clarinete

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sin embargo es en el romanticismo donde toma su posicionamiento con obras de


Saint-Saens, Weber, Schumann, y sobre todo Brahms.
Ya en el siglo XX todos los instrumentos tienen cabida.
Poulenc, Milhaud, Hindemith, Martinu, representan un modelo similar
aunque cada uno con unos planteamientos estticos diferentes. Todos ellos
escriben para prcticamente la totalidad de instrumentos.
Las escritas por Poulenc son quiz las ms asequibles desde el punto de
vista de un auditorio no demasiado especializado, ya que beben principalmente
de la msica de la calle. Todas tiene relacin temtica entre si.
3. TROS CON PIANO
Tienen un origen no demasiado idealista desde el punto de vista esttico,
a pesar de que con el tiempo se convertir en una formacin sumamente
atractiva en la que la mayora de los compositores escribirn para ella.
En el clasicismo, la sonata para violn y piano era muy apreciada.
Realmente era msica escrita meldicamente a dos voces con acompaamiento
armnico de los bajos del piano. Precisamente estos eran muy dbiles por lo que
se pens aadir un cello para reforzarlo. Con este espritu se escriben los de
Haydn y los de Mozart.
Ya con Beethoven el Piano est ms desarrollado y el cello comienza a
tener mayor independencia abordando partes meldicas.
El romanticismo es un periodo que encuentra en tro con piano un buen
medio para el compositor. Schubert, Mendelshonn, Schumann y sobre todo y
una vez ms J. Brahms.
En el siglo XX, la aportacin de Debussy es discreta con su juvenil tro, no
as sus compaeros de viaje Faur y Ravel que escriben uno y dos tros
respectivamente de una calidad excepcional.
Otro monstruo del gnero que aporta msica de un altsimo nivel para
esta formacin es Shostakovich con dos tros.
A pesar de ser la combinacin ms empelada, esta puede sufrir variaciones
dentro de cambios razonables. As en Haydn es frecuente que en sus tros el
violn se sustituyera por flauta siendo los ejemplos en los clebres Tros Londres.
Beethoven sustituye en uno de sus tros el violn por el clarinete. Schumann
escribe Cuatro cuentos de hadas, empleando clarinete, viola y piano, al igual
que lo hiciera Mozart en su Tro de Los Bolos denominado as porque se
escribi durante una partida. Brahms escribe en esta lnea su tro violn, trompa y
piano op. 40 y el tro para clarinete, violoncello y piano. El siglo XX es ms
prolfico, destacando los Contrastes del Hngaro Bela Bartok para violn,
clarinete y piano.

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4. EL CUARTETO DE CUERDA

Sin duda junto con el tro con piano es la formacin estrella de la msica
de cmara. Dos violines, viola y cello son sus integrantes, creando una onorid
bella y homognea. Tiene su lanzamiento con Haydn, quien es considerado el
padre del Cuarteto. Desde entonces es difcil encontrar a un compositor que no
haya escrito para esa formacin. Mozart cultiv refinadamente el gnero.
Beethoven escribe un buen nmero llenos de tensin y distensin. En el siglo XIX
pierde ligeramente la supremaca del clasicismo en detrimento sobre todo de la
gran orquesta y en el caso de la msica de cmara del tro. Con todo
compositores como Schubert, Schumann o Brahms siguen apostando por la
formacin, quiz porque son compositores que siguen la tradicin alemana de
Mozart, Beethoven.
El resurgir se produce en el siglo XX. Debussy y Ravel con un solo cuarteto
cada uno, pero sobre todo Bartok con 6 y Shostakovith con 14 son los mximos
exponentes. En la zona eslava, quiz por la enorme tradicin de cuerdas,
destacan los importantes cuartetos de Dvorak (especialmente el llamado
Americano), Smetana (Mi vida) y Janaceck y en Rusia los de Borodn. En
Espaa, Turina, Arriaga y Toldr son quienes mayor proyeccin alcanzan con sus
cuartetos.
En torno al cuarteto surgen formaciones paralelas. En algunos casos con el
aadido de ms instrumentos de cuerda, y sobre todo con el acompaamiento
de otro instrumento. La mayora de las ocasiones el piano, aunque tambin
participan oboe, clarinete, flauta, trompa.
El piano junto a una agrupacin ms o menos densa de cuerda tiene su
principal referencia de inicio en Mozart con dos cuartetos. Le siguen en el XIX
Schumann, Brahms, Dvorak y Franck. En el siglo XX Faur, Ravel, Shostakovitch
son los ms destacados en este gnero. En ocasiones se prescinde del 2 violn
con lo que se recibe el nombre de cuarteto con piano y si el piano se aade al
cuarteto de cuerdo se le denomina quinteto con piano.
Respecto a otros instrumentos, el oboe y flauta suelen ir juntos con un tro
de cuerda en el barroco. En el clasicismo van independientes con la formacin de
cuerda. Con la aparicin del clarinete se presenta el cuarteto completo.
Precisamente Mozart, con su Quinteto para clarinete y cuerdas inca un nuevo
concepto integracin total del instrumento invitado dentro del cuarteto, ya
que hasta la fecha el tipo de escritura era de protagonismo solista por parte del
instrumento mientras que la formacin e cuerda se presentaba un tanto como
acompaante.
En el periodo romntico es el piano el principal protagonista si
exceptuamos dos importantes trabajo s para clarinete de Weber y Brahms
respectivamente.

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5. LOS GRUPOS DE VIENTO


La formacin de vientos ms extendida es la de quinteto de viento: flauta,
oboe, clarinete, fagot y trompa. De esta formacin suelen aparecer variantes
tanto en la disminucin de efectivos como en la ampliacin de los mismos o
incluso la combinacin con otras familias instrumentales.
De la reduccin surgen tres combinaciones principalmente.
o Flauta, oboe fagot, empleada sobre todo en el barroco.
o Flauta, oboe, clarinete
o Oboe, clarinete, fagot, que es la que ms xito alcanza.
A estos tros se les suele aadir el piano formando importantes cuartetos
como El capricho sobre temas Rusos y Daneses de Saint-Saens o La sonata de
Milhaud.
Cuando se amplan estos grupos se suele bordear el concepto de conjunto
instrumental. 2 oboes, 2 clarinetes, 2 trompas y 2 fagotes es una formacin muy
bien tratada principalmente en clasicismo y romanticismo. El origen de estas
formaciones era amenizar los grandes banquetes de la Corte.
Las combinaciones entre cuerda y viento tambin alcanzan un lugar
importante en la msica de cmara.
Beethoven escribe su septimino para clarinete, trompa, fagot, violn, viola,
cello y contrabajo.
Schubert aade a esta formacin un 2 violn en su octeto. Tambin
escriben para estas formaciones Spohr, Mendelshonn en siglo XIX y Hindemith
(septeto) o Strawinsky (La historia de un soldado) en e siglo XX.
El quinteto de viento es rico en colores. La diversidad de timbres ofrece
una gama de posibilidades al grupo que transmiten al oyente un tono de
entusiasmo desmedido. Las obras ms destacadas de este repertorio son:
3 piezas breves de J. Ibert
Quinteto de Hindemith
Quinteto de Nielsen
La chimenea del Rey Ren de Milhaud
Las trasformaciones ms destacadas son los quintetos con piano de Mozart y
Beethoven y ya en el siglo XX el sexteto con piano de Poulenc.

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TEST
LA MSICA DE CMARA
1. msica de cmara es
a/ msica para grabar grandes orquestas

agrupacin reducida

2. El do que ms se emplea en la historia de la msica de cmara es


a/ Flauta y piano
b/ violn y piano
c/ violn y cello
3. El tradicional tro con piano lo forman adems del piano
a/ Violn y viola
b/ violn y clarinete
c/ violn y cello
4. El quinteto de viento es una formacin de instrumentos de madera
a/ Si
b/ No
5. El instrumento que se coloca siempre a la izquierda del escenario es
a/ Violn
b/ piano
c/ flauta
6. El cuarteto de cuerda tiene contrabajo
a/ Si
b/ No
7. El primer compositor que escribe para clarinete y cuarteto de cuerdas fue
a/ Mozart
b/ Brahms
c/ Weber
8. De que importante agrupacin fue un maestro Haydn, Shostakovitch
entre otros.
a/ Tro con Piano
b/ Cuarteto cuerda
c/ Violn-Piano
9. Que compositor del siglo XX escribe una abundante coleccin de obras
para viento y piano?
a/ Mozart

b/ Brahms

10. Que instrumentos componen tro de lengetas?


a/ Flauta-clarinete-oboe
b/ oboe-clarinete-fagot
oboe

c/ Poulenc
c/ clarinete-flauta-

La msica de cmara