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26/3/2016

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LaberintosdelTiempo:ConferenciadeOscarWildeaestudiantesdeArte(1883)

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Conferencia de Oscar Wilde a estudiantes de Arte (1883)


Jos Daniel Figuera

15:46

Arte , Conferencia , Literatura

SGUENOS

Conferencia pronunciada ante los estudiantes de arte de la Real Academia en


Westminster,porOscarWilde,el28dejuniode1883.
En la conferencia que tengo el honor de pronunciar ante vosotros esta noche no
quierodarosningunadefinicinabstractadelabelleza.Porquelosquetrabajamosen
elartenopodemosaceptarteoraalgunadelabellezaacambiodelabellezamisma,y
as, lejos de intentar aislarla en una frmula dirigida al intelecto, tratamos, por el
contrario,dematerializarlaenunaformaqueproporcionealegraalalmapormedio
de los sentidos. Queremos crearla y no definirla. La definicin debera seguir a la
ejecucin:laobranodeberaadaptarsealadefinicin.
Nada hay, en realidad, ms peligroso para el joven artista que una concepcin
cualquieradelabellezaidealseveconstantementearrastradoporella,yaseahacia
una lindeza desmayada o hacia una abstraccin muerta por eso no debis, para
alcanzarelideal,despojarlodesuvitalidad,Debishallarloenlavidayrecrearloen
elarte.

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JosDanielFiguera
Aadiracrculos

Mientrasque,porunlado,noquierodarosningunafilosofadelabelleza(puesloque
quiero esta noche es averiguar cmo podemos crear el arte y no cmo podemos
hablar de l), por otro lado, no tengo intencin de tratar un tema como el de la
historiadelarteingls.
Y, para comenzar, esta expresin, el arte ingls, es una expresin vaca de sentido.
Igualpodrahablarsedelasmatemticasinglesas.Elarteeslacienciadelabelleza,y
lasmatemticassonlacienciadelaverdadnoexisteningunaescuelanacionaldela
una o de la otra. En realidad, una escuela nacional es una escuela provincial
sencillamente.Noexistetampocoescueladearte.Haynicamenteartistas,yestoes
todo.
3.200metienenensuscrculos.

Encuantoalashistoriasdelarte,carecendetodovalorparavosotros,anoserque
busquiselolvidoostentosodeunprofesoradodearte.Noseraparavosotrosdela
menor utilidad saber la poca del Perugino o conocer el lugar del nacimiento de
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LaberintosdelTiempo:ConferenciadeOscarWildeaestudiantesdeArte(1883)

SalvadorRosatodocuantodebieraisaprenderdelarteesareconocersiuncuadroes
buenoomalosoloconverlo.Encuantoalapocadelartista,todaobrabuenaparece
perfectamente moderna: un trozo escultrico griego, un retrato de Velzquez, son
siempre modernos, incluso en nuestro tiempo. Y en cuanto a la nacionalidad del
artista, el arte no es nacional, sino universal. Con respecto a la arqueologa, en fin,
evitadla por completo: la arqueologa es sencillamente la ciencia de encontrar una
disculpa para el arte malo es la roca contra la cual se estrellan y naufragan
numerosos artistas jvenes es la sima de la que no vuelve jams un artista, ya sea
viejo o joven. O, si retorna, est tan cubierto por el polvo de los aos, que resulta
completamenteirreconociblecomoartista,ytienequeesconderseparaelrestodesus
das bajo el birrete de profesor o como simple ilustrador de la historia antigua.
Podriscomprenderlafaltadevalordelaarqueologaenarteporelsolohechodesu
popularidad. La popularidad es la corona de laurel que el mundo teje para el arte
malo.Todolopopularesfalso.

Administracion
Arquitectura
Cine

Hablemosdelasrelacionesdelartistaconsuambiente,palabraporlaqueentiendoel
sigloyelpasenquehanacidoaquel.Todoartebueno,comoyahedicho,notiene
nadaqueverconunsigloenparticularlascondicionesqueproducenesascualidades
sondiferentes.Yloquecreoquedeberaishaceresrealizartotalmentevuestrosiglo,
a fin de separaros por completo del recordadque,si sois fielmente un artista, no
seriselportavozdeunsiglo,sinoeldueodelaeternidadquetodoartesebasaen
unprincipioyquelassimplesconsideracionestemporalesnosonprincipioalguno,y
que los que os aconsejan que creis un arte representativo del siglo actual os
aconsejanqueproduzcisunartequevuestroshijos,cuandolostengis,encontrarn
pasadodemoda.Peromedirisquenuestrotiempoesuntiempoinartstico,yqueel
artistasufregrandementeenestesiglo

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Yaquenotengointencin,porconsiguiente,dehablarosdelafilosofadelobelloo
de la historia del arte, me preguntaris de qu tema voy a hablaros. El tema de mi
conferenciadeestanochees:Cmosehaceunartistayquesunartista,culesson
lasrealizacionesdelartistaconsuambiente,queducacindeberaposeerelartistay
culeslascualidadesdeunabuenaobradearte.

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Hoy en Laberintos del Tiempo les traigo una seleccin de los 200

Mejores Libros de la Literatura Universal. En buena lgica, resumir la .

Evidentemente. Yo ser el primero en no negarlo. Pero recordad que no ha habido


jams edad artstica o pueblo artstico desde el comienzo del mundo. El artista ha
sido,yserasiempre,unabellaexcepcin.Nohayningunaedaddeorodelarte,sino
nicamenteartistasquehanproducidoloqueesmsdoradoqueeloro.
Cmo!medirisYlosgriegos,nofueronunpuebloartista?
Pues bien: los griegos no lo fueron, indudablemente aunque quiz os refers a los
atenienses,ciudadanosdeunaciudadentremil.
Creis que fueron un pueblo artista? Examinadlos, hasta en la poca de su ms
elevado desarrollo, durante la ltima parte del siglo V antes de Jesucristo, cuando
tenanlosmsgrandespoetasylosmsgrandesartistasdelmundoantiguo,cuando
el Partenn se levantaba en plena belleza a requerimiento de un Fidias, cuando el
filsofo hablaba de la sabidura a la sombra de un prtico pintado y la tragedia se
desenvolva en la perfeccin del espectculo y del pathos , entre los mrmoles del
teatro. Eran un pueblo artista? En absoluto. Qu es un pueblo artista sino un
pueblo que ama a los artistas y comprende su arte? Los atenienses no hacan ni lo
unonilootro.

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Video el Dia (Jorge Luis Borges - Pelcula)

Cmo trataron a Fidias? A l le debemos la poca ms grande, no slo en el arte


griego,sinoentodoarte:merefieroalaintroduccindelempleodemodelosvivos.
Yqudiraissitodoslosobisposinglesessostenidosporelpuebloingls,bajasenun
da de Exeter Hall a la Real Academia y se llevaran a sir Frederick Leigthon en un
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coche celular a Newgate, acusndole de haberos permitido emplear modelos vivos


paravuestraspinturassagradas?

Los libros y la noche Jorge Luis Borges Pelicu...

No os alzariais contra la barbarie y el puritanismo de semejante idea? No les


explicariaisquelapeormaneradehonraraDiosesdeshonraralhombrecreadoasu
imagenyqueesobradesusmanosyquesiseintentapintaraCristo,debebuscarse
lapersonaquemayorsemejanzatengaconl,ysisedeseapintarunavirgen,alams
purajovenqueseconozca?
No os precipitariais a incendiar Newgate, si fuera preciso, y a proclamar que
semejantecosanotieneprecedenteenlahistoria?Sinprecedente!Puesbien:esofue
exactamente,loquehicieronlosatenienses.
En la sala de los mrmoles del Partenn en el British Museum , veris un mrmol
apoyado sobre el muro. En su parte superior hay dos personajes: un hombre, cuyo
rostro est oculto a medias, y otro, que muestra los divinos rasgos de Pericles. Por
haber hecho eso, por haber introducido en un bajo relieve tomado de la historia
sagradadeGrecialaimagendelgranhombredeEstadoquegobernabaaAtenasen
aquella poca, Fidias fue encarcelado, y all, en la celda comn de Atenas, muri el
artistasumodelmundodelarte.

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Creisquefueesteuncasoexcepcional?Elsignodeunapocafilisteaeselgritode
inmoralidad contra el arte, y este grito fue lanzado por el pueblo ateniense contra
todoslosgrandespoetasylosgrandespensadoresdesutiempo:Esquilo,Eurpides,
Scrates.IgualacontecienFlorenciaenelsigloXIII.Lasbellasobrassedebenalos
guildasoconcejosynoalpueblo.Desdeeldaenquelosguildasperdieronsupodery
elpueblolassustituy,labellezaylahonradezdeltrabajoacabaron.
As,pues,nohablisnuncadeunpuebloartista:semejantecosanohaexistidojams.

Hoy en Laberintos del Tiempo, les traigo las Obras


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Acaso me digis que la belleza exterior del mundo se ha alejado casi totalmente de
nosotros,queelartistanoviveyaenmediodelmagnficoambienteque,entiempos
pretritos,eralaherencianaturaldecadacual,yqueelarteesmuydificilennuestra
ciudadfesima,donde,cuandovisavuestrotrabajoporlamaanaocuandovolvis
delporlanoche,tenisquecruzarcallesdelamsneciaarquitecturaquehayavisto
jamselmundoarquitecturaenlaquetodaadorableformagriegaestaprofanaday
deshonrada, reduciendo las tres cuartas partes de Londres a no ser mas que unos
bloques cuadrados de las ms viles proporciones, tan alargadas que resultan feas y
tan pobres como pretenciosas, con la puerta del vestbulo siempre de un color
inadecuadoylasventanasdeuntamaotambininadecuado,ydonde,hastacuando
estis cansados de mirar las casas y os volvis hacia la propia calle, nicamente
podisversombrerosdetubo,hombressandwiche,buzonesescarlata,yesoariesgo
deseraplastadoporunmnibusverdeesmeralda.
Noesdifcilelartemedirisensemejanteambiente?Evidentemente,loesperoel
artenofuenunca,porlodems,fcil.Vosotrosmismosnoquerraisquefuerafcil,y,
adems,nomerecelapenadehacersemsdeloqueelmundollamaimposible.

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Sin embargo, no esperaris que se os conteste con una paradoja. Cules son las
relacionesdelartistaconelmundoexterior,yculeselresultadoqueparavosotros
representalaprdidadeunambientemagnfico?Esestaunadelasmsimportantes
cuestiones del arte moderno no hay punto sobre el que insista tanto Ruskin como
sobre la decadencia del arte originada por la decadencia de las cosas bellas y que
cuando el artista no puede nutrir su mirada de belleza, la belleza se aleja de su
trabajo.
Recuerdo una de sus conferencias, donde, despus de haber descrito el aspecto
srdido de una gran ciudad inglesa, nos traz el cuadro de lo que era el ambiente
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elimirnar un virus, y este se reproduce constantemente e


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artsticoenotrotiempo.
Pensad, nos dijo con frases galanas y pintorescas, cuya belleza slo dbilmente
puedoreflejarpensadenelcuadroqueseofrecaporsmismoaundibujantedela
escuelagticadePisa,NicoloPisano,oacualquierotrodesusdiscpulos,durantesu
paseodelatarde:

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Acadaladodeunlmpidorovealevantarseunafiladepalaciosdeslumbrantes,de
arcos y pilares numerosos, incrustados de prfido rojo y de ofita a lo largo de los
muelles,antesuspuertas,cabalgabangruposdecaballeros,noblesporelrostroyla
estatura, con la coraza y el casco resplandecientes caballo y hombre eran un
laberinto de colores singulares y de luz cegadora las franjas purpreas, plateadas y
escarlatas flotaban sobre los recios miembros y sobre la cota de malla tintineante
comoolassobreunasrocasalapuestadelsol,donde,sobrecadaorilladelro,haba
jardines,patiosyclaustroslargasfilasdepilaresblancosentreguirnaldasdevias
fuentes brotando en medio de granadas y naranjos y asimismo, a lo largo de las
avenidas de los jardines, y bajo la sombra carmes de los granados, movindose
despaciosamente,gruposdelasmsbellasmujeresqueenItaliahayannacidonunca
(las ms bellas por ser las ms puras y cuidadosas) instrudas en todo elevado
conocimiento,comoentodoarteamable,endanza,encanto,enfinoingenio,enalta
ciencia, en valenta ms alta an y en el amor ms elevado, capaces a un mismo
tiempo de deleitar, de encantar y de salvar el alma de los hombres. Por encima de
todoesepaisajedeperfectavidahumana,unacpularosadayuncampanarioms
alldelacpulayelcampanario,lasladerasdelascolinasmajestuosas,blancas,de
olivosencima,enlalejana,alnorte,elmaspurpreodelascimasdelosApeninos
solemnes, las montaas claras y escarpadas de Carrara, erguan sus cumbres
marmreas,comollamasrgidasenelcielodembarelampliomarmismo,ardiente
por su derroche de luz, extendindose desde sus plantas hasta las islas Gorgonas, y
porencimadetodoesto,siemprepresente,decercaodelejos,entrevistoatravsde
lashojasdelavia,oreflejadocontodosucortejodenubesenlasaguasdelArno,o
aproximando sus azules simas a la dorada cabellera y a las ardientes mejillas de la
dama y del caballero, aquel cielo puro y sagrado que fue en realidad para todos los
hombres, en aquellos das de ingenua fe, la morada indubitable de los espritus, as
comolaTierraeraladeloshombres,yqueseabradirectamenteporsuspuertasde
nubesysusvelosderocoenlasolemnidaddelmundoeternouncieloenelcualtoda
nubequepasabaeraliteralmenteelcarrodeunngel,ycadarayodesunocheydesu
maanaexhalbasedeltronodeDios.Quospareceestocomoescueladedibujo?

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Contemplad despus el aspecto desalentador y montono de toda ciudad moderna,


los oscuros trajes de los hombres y de las mujeres, la arquitectura desnuda e
insignificante, el ambiente feo e incoloro. Sin una bella vida nacional, no slo la
escultura,sinotodaslasartes,fenecern.
Encuantoalsentimientoreligiosodelfinaldeesepasaje,creoquenonecesitohablar
del.Lareliginbrotadelsentimientoreligioso,elartedelsentimientoartsticono
obtendris nunca el uno del otro. A no ser que tengis el vstago exacto, no
obtendris la flor exacta, y si un hombre ve en una nube el carro de un ngel, lo
pintardeunamaneramuypocoparecidaaunanube.
Peroencuantoalaideageneraldelaprimerapartedeesedeliciosotrozodeprosa,
serrealmenteciertoqueunbelloambienteresultenecesarioparaelartista?Nolo
creoestoysegurodequeno.Enrealidad,parami,lacosamenosartsticaennuestro
siglo no es la indiferencia del pblico por las cosas bellas, sino la indiferencia del
artistaporlascosasllamadasfeas.Puesparaelverdaderaartistanadaesfeoobello
por s mismo. l no tiene que ver con los hechos del objeto, sino solo con su
apariencia,yestaescuestindeluzydesombra,deposicinydevalores.
Laaparienciaes,enrealidad,unacuestindeefectossimplemente,ydelosefectosde
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lanaturalezaesdeloquedebisocuparos,ynodelascondicionesrealesdelobjeto.
Lo que vosotros, pintores, tenis que pintar no son las cosas tales como son, sino
comonoson.
Nohayobjeto,porfeoquesea,queendeterminadascondicionesdeluzodesombra,
o en la proximidad de otros objetos, no parezca bello no hay objeto, por bello que
sea, que en ciertas condiciones no parezca feo. Creo que cada veinticuatro horas lo
queesbelloparecefeoyloqueesfeoparecebelloporunavez.
Yelcaractertrivialdelamayorpartedenuestrapinturainglesameparecedebidoal
hecho de que muchos de nuestros jvenes artistas miran nicamente lo que
podramos llamar la belleza ya hecha , siendo as que exists como artistas, no para
copiar la belleza, sino para crearla en vuestro arte, para lograrla y buscarla en la
naturaleza.
Qu dirais de un dramaturgo que no hiciera intervenir ms que gentes virtuosas
comopersonajesensusobras?Nopensaraisqueolvidabalamitaddelavida?Pues
bien:elartistajovenquesolopintacosasbellasolvidalamitaddelmundo.
Noesperisquelavidaseapintoresca,sinointentadverporvosotrosmismoslavida
en condiciones pintorescas. Estas condiciones podis crearlas en vuestro estudio,
porquesonnicamentecondicionesdeluz.Debisesperarlas,buscarlas,elegirlas,en
lanaturalezaysiesperisybuscis,yavendrnellas.
En la calle Gower podis ver, de noche, un buzn de pintoresco rotulado en los
muelles del Sena podis ver policemen pintorescos. Venecia misma no siempre es
bella,nitampocoFrancia.
Pintarloquevisesunabuenareglaenarteperoverloquevalelapenaserpintado,
esmejor.Miradlavidaencondicionespictricas.Espreferiblevivirenunaciudadde
temperaturavariablequeenunaciudaddealrededoresmaravillosos.
Ahoraquehemosvistoloquehacealartistayloqueestehace,queselartista?Es
un hombre que vive entre nosotros, que rene en s propio todas las cualidades del
artemsnoble,cuyasobrassonungoceparatodoslostiemposyquees,asuvez,un
maestrodetodoslostiempos.EstehombreesMr.Whistler.
Pero,diris,eltrajemoderno,heaqulomalo.Sinopodispintarpaosnegros,no
hubieraispodidopintarjubonesdeseda.Untrajefeoespreferibleenarte,esuncaso
devisinynodeobjeto.
Qu es un cuadro? Ante todo, un cuadro no es ms que una superficie
magnificamente coloreada, sin otra significacin ni otro mensaje espiritual para
vosotrosqueeldeunexquisitofragmentodecristalvenecianooqueunladrilloazul
delmurodeDamasco.Es,antetodo,unacosapuramentedecorativa,quelecomplace
aunocontemplar.
Todapinturaarqueolgicaqueoshacedecir:Qucurioso!,todapinturasentimental
que os hace decir: Qu triste!, toda pintura histrica que os hace decir: Qu
interesante!,todapinturaquenoosproduceinmediatamenteungoceartsticocapaz
dehacerosexclamar:Qubello!,esunamalapintura.
No sabemos nunca lo que un artista va a hacer. Naturalmente. El artista no es un
especialista.Todasesasclasificacionesenanimalistas,paisajistas,pintoresdeganado
ingls entre una niebla escocesa, pintores de carreras de caballos, pintores de bull
terriers,todoesoessuperficial.Siunhombreesunartista,puedepintarlotodo.
Elobjetodelarteespulsarlacuerdamsdivinaymssecretaqueproducemsicaen
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nuestraalmayelcolores,enrealidad,porsmismo,unapresenciamsticasobrelas
cosas,yseasemejaaunaespeciedecentinela.
Acasocreerisqueabogoentonces,simplemente,porlatcnica.No.Mientrasquede
elmenorsignodetcnica,elcuadronoestarterminado.Cundoestterminadoun
cuadro?Cuandotodorastrodetrabajo,ascomolosmediosempleadosparalograrel
resultado,handesaparecido.
En el caso de los artesanos (el tejedor, el alfarero, el herrero), se ve en su obra la
huelladesusmanosperonosucedelomismoconelartista.
Elartenodeberatenerotrosentimientoqueeldesubelleza,niotratcnicaquelo
quepodisobservar.Deberapoderdecirsedeuncuadro,noqueestbienpintado,
sinoquenoestpintado.
Cul es la diferencia entre el arte especialmente decorativo y la pintura? El arte
decorativo pone de manifiesto su material el arte imaginativo lo anula. El tapiz
muestra sus hilos como parte de su belleza un cuadro anula su lienzo, no deja ver
nadadel.Laporcelanahaceresaltarsuvidriadolaacuareladisimulaelpapel.
Uncuadronotienemssignificacinquesubellezaniotromensajequesualegra.
Esta primera verdad en arte no la debis perder nunca de vista. Un cuadro es una
cosameramentedecorativa.

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