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Tipografía en América Latina, 1908

NATIONAL PAPER & TYPE COMPANY Y EL ARTE TIPOGRÁFICO

Luis R. Hernández

Breve contexto histórico. Tipografía en EU a fines del s XIX

Mecanización de la composición tipográfica

American Type Founders
Sistema de puntos americano
National Paper & Type Company
El Arte Tipográfico
Algunas tipografías comercializadas por la National Paper & Type Co
Roycroft
Cheltenham
Globe Gothic
Conclusiones
Bibliografía y otras fuentes de consulta

Hace cien años, la National Paper &
Type Company publicó en seis países de
América Latina1 los primeros ejemplares de
catálogos tipográficos de familias completas
que conocieron dichos países en idioma
español. El Arte Tipográfico, publicación
del gremio de imprenta y encuadernación
de América Latina, boletín en que
aparecieron, pretendía ser una especie
de herramienta de mercadotecnia para
promover entre los impresores de América
Latina los productos que distribuía, los cuales
podemos considerar reflejo y resultado de
un momento histórico en la historia de la
tipografía.
La compañía norteamericana, con sede
en Nueva York, se dedicó a la distribución
de tipos, papel, maquinaria para las
artes gráficas y artículos de escritorio en
América Latina por cerca de 60 años,
pues sabemos que fue fundada hacia
finales de la década de 1890 y tenemos
conocimiento de que en la década de
los 1950’s continuaba vendiendo tipos a
varias imprentas reconocidas en México.
Entre las marcas que comercializaba se

encontraban Mergenthaler y American Type
Founders (ATF); ambas fundamentales para
entender el desarrollo de las artes gráficas
y la tipografía, ya que Mergenthaler era la
empresa creada por el inventor del linotipo
–Ottmar Mergenthaler– para comercializarlo,
mientras que American Type Founders
se trataba de la unión de 23 pequeñas
fundidoras de tipo norteamericanas que
habían decidido fusionarse justamente
debido al embate tecnológico que
significaba la comercialización del linotipo de
Mergenthaler.

Breve contexto histórico. Tipografía en
EU a fines del s XIX, principios del s XX
MECANIZACIÓN DE LA COMPOSICIÓN
TIPOGRÁFICA

Hacia fines del siglo XIX, cada ciudad
de Estados Unidos poseía al menos una
fundidora de tipos que proveía a los
impresores locales. Un par de éstos últimos
se habían visto influídos por las ideas de Arts
and Crafts, algunos más atendían al revival
de estilos históricos que prevalecía también
en otros países, de manera menos profunda 

que la gente que seguía el movimiento
de Morris, y algunos otros empezaban a
despuntar los estilos característicos del final
de siglo, particularmente el art nouveau.
“Pero un nuevo invento va a revolucionar pronto
el universo del grabador. Y ello bastante antes
de 1900. La fundición estaba ya mecanizada
hasta cierto punto. Pero el grabado propiamente
dicho todavía era un proceso manual muy
lento. En 1885, un norteamericano, Lynn
Boyd Benton, inventa un pantograbador que
permite reproducir rápidamente los punzones.
La combinación de este pantograbador con
las componedoras de caracteres móviles
(monotipia) o de líneas bloque (linotipia)
transformará de arriba abajo una tecnología
que no había cambiado desde Gutenberg. Los
datos comerciales eran favorables entonces
a la solución de problemas más técnicos que
estéticos. Ante todo, había que encontrar el
modo de reproducir mecánicamente la calidad

“caracteres de la universidad”, que la Imprimerie
Nationale acababa de poner en circulación.”2

Resulta curioso que el pantógrafo de
Linn Boyd Benton constituyera la pieza que
faltaba para mecanizar la composición en
las técnicas que prevalecieron –monotipo y
linotipo–, ya que él tenía su propia empresa
de fundición de tipos móviles, Benton,
Waldo & Co, la cual fue por cierto una de
las empresas fundadoras de ATF. Cabe
mencionar que el interés de mecanizar
el proceso de composición de tipos
–aunque Benton originalmente desarrolló
el pantógrafo con la intención de mejorar
la estereotipia, proceso de grabado más
emparentado con la composición manual
de tipos que con su mecanización– había
surgido en gran parte debido al proceso
de crecimiento de los periódicos
norteamericanos y su pretensión de masificar
el periodismo:

de la composición, obtenida hasta entonces,
por medio de caracteres grabados, troquelados

“...la mejor muestra de que había una fuerte

y compuestos a mano. Ello planteaba no

demanda que presionaba para obtener

pocos problemas, particularmente el del ojo

satisfacción, queda evidenciada por una

volado, que ya había dado problemas al propio

decisión, tomada en 1880 por los periódicos de

Gutenberg. Cuando todos quedaron resueltos, y

Nueva York, que consistió en agruparse y ofrecer

solo entonces, la Monotype, la Lynotype y otros

una gran suma en metálico por un invento que

fabricantes de fundidoras mecánicas abordaron

debía acortar de manera substancial el tiempo

el grabado de nuevos caracteres. Así estaban

empleado en la composición”3

las cosas, cuando los fundidores de caracteres
movibles, completamente desbordados,
lanzaron las últimas novedades y quemaron los
últimos cartuchos. La American Type Founders
Company (o ATF), que era de hecho una fusión
de las grandes fundiciones norteamericanas
del siglo XIX, encargó o creó ella misma una
serie de nuevos caracteres. Era el comienzo
de un estilo que la Monotype y la Linotype se
esforzaron pronto en imitar. El cloister y el forum
son los dos caracteres más conocidos de los
que diseñó Frederic W. Goudy para la ATF […].
Pero el más influyente de todos será el de Morris
Benton, diseñador de la ATF. Era, de hecho, un
alfabeto clásico, más o menos inspirado en los

Linotipo de Mergenthaler 

de entrada le permitió unificar y corregir el diseño individual de cada tipo. aunque con el tiempo estas últimas técnicas fueron poco a poco estableciéndose y prevaleciendo como la tecnología más utilizada en composición. pues. pero por otro lado le facilitó la idea de expandir sus posibilidades. no sobra en la discusión sobre la historia de la tipografía la valoración de la posible influencia que tuviese esta compañía no sólo en términos de la manera que reformó la industria de fundición de tipos. En este sentido. las distintas variantes que puede tener una sola tipografía: bold. pues. hay que señalar que en esa época (finales del s. había cierta oposición entre la composición manual de tipos móviles y la composición mecanizada que representaban linotipo y monotipo principalmente en términos de calidad.LA AMERICAN TYPE FOUNDERS en términos estrictamente estéticos de las tipografías que produjo. versiones expandidas o condensadas. y las distintas combinaciones A pesar de que en términos generales se le da un papel menor a la ATF en el discurso de la historia del diseño gráfico (en buena medida provocado. XIX) había un problema de piratería. fue fundamental la labor de Morris Fuller Benton (hijo de Linn Boyd Benton y destacado grabador de tipos). Por un lado. pues durante buena parte del siglo XX se siguió prefiriendo la composición manual en libros y trabajos que exigían mayor calidad y en anuncios publicitarios. pues la accesibilidad del pantograbador facilitaba a las fundidoras de tipos la reproducción de diseños tipográficos con muy diversos niveles de calidad. pero recurrió a un par de estrategias que le resultaron sumamente efectivas: una de ellas fue aprovechar el catálogo de tipografías que cada empresa que dio origen a ATF poseía previamente a la fusión. mientras que linotipo y monotipo se usaban en trabajos que requerían mayor rapidez. considero. La tarea que se propuso ATF. DeStijl) que coinciden en el tiempo con la expansión y consolidación de esta compañía. la de conseguir que se mantuviera viva la tecnología de los tipos móviles frente a las nuevas tecnologías que eran monotipo y linotipo no era nada sencilla. ya que se percataron de que era muy redituable producir “familias completas” es decir. ya que unificó criterios en el diseño las distintas versiones que existían de tipografías similares. en Nueva Jersey En un principio. por la atención que provocan las vanguardias (constructivismo. como por ejemplo en los periódicos. que ATF contara con una amplia gama de tipos.  . cursivas o itálicas. sino también Linn Boyd Benton y Morris Fuller Benton Instalaciones de la American Type Founders Co. futurismo.

la sala de diseño. etc. el tipógrafo Matthew Carter afirma: “[ATF] reunió a un grupo de gente excepcional que creó la manera moderna de hacer negocio con tipografía. Nelson. expandidas itálicas. Robert W.Dos vistas de la planta de la American Type Founders. quien convirtió a esta amalgama de competidores SISTEMA DE PUNTOS AMERICANO en una verdadera compañía.5 presidente de ATF. Estaban los dos Benton: Linn Boyd y su hijo. Lista de sucursales y distribuidores de ATF. abajo. la cual definió la medida tipográfica conocida como punto (punto americano o punto anglo-americano) como el equivalente a 35/996 cm (aprox. sucursales de México.351 Bullen. el gerente de publicidad. Morris Fuller Benton. la de grabado de tipos. 0. entre ellas: bold itálicas. sino que realmente entendían de mercadotecnia. el versión roman y una itálica de un tipo. Produjo muestrarios de tipos a nivel masivo y concibió la idea de ‘familias’ en tipografía. Guadalajara. No es sólo que ATF centralizara la producción de tipos y abriera oficinas de ventas alrededor del país. destacan las Arriba. deduciendo que si diseñas una  . expandidas redondas. Monterrey y La Habana. Al respecto. quien hábilmente promovía los productos de la ATF. tienes una audiencia cautiva para la bold”4 Carter menciona otra de las estrategias que explican el desarrollo de la compañía y que desde entonces es de uso corriente en la promoción y difusión de tipografías: la producción de muestrarios a nivel masivo. y Henry Lewis Otro factor que ayudó a la expansión de la tipografía norteamericana en el mundo fue la reciente adopción (1886) del sistema de medición de tipos americano por parte de la Asociación de Fundidores de Tipos de los Estados Unidos.

. puede el cajista justificar con mayor facilidad y rapidez el tipo Americano que ningún otro en uso de un sistema irregular. al adjudicarse en su vertiente National Paper & Type Company como representante de la tipografía norteamericana. el cual se dice hoy de 12 de los cuerpos de todos nuestros Tipos. Este es el grueso del cuerpo de una el de 72 puntos. propició y promovió entre los impresores latinoamericanos la adopción de dicho sistema. y 3 puntos 3 1/2 puntos [. mientras que la composición manual con tipos sueltos veía incrementada su rapidez y precisión al usar dicho sistema estandarizado... interlíneas.6 “El sistema de Puntos Americano para los Cuerpos de Tipo”.  . hasta puntos. lingotes y fornitura de metal se ajustan al Sistema de Puntos. Si bien esta estandarización no es imputable a la ATF ni su uso era privativo de ella. en parte porque la composición mecánica requería para su funcionamiento de una base de medidas estándar. los más usuales con sus Pica y este lo muestra como de doce puntos . todo lo que tiene que hacer es ponerle una interlínea de 2 puntos al último tipo. En el esquema se ilustran los tipos de metal en su relación de tamaño en un corte longitudinal. Si un cajista desea justificar un tipo de 24 puntos con otro de 22 puntos en el mismo renglón. por una escala que tiene por base el cuerpo La tabla siguiente muestra el tamaño exacto del tipo Pica original. correspondientes nombres en español: El punto es la unidad del Sistema Americano.] 72 puntos Los tipos Americanos en sus diversos cuerpos se construyen según el sistema de puntos que arriba hemos descrito y creemos oportuno hacer constar que todos se funden de la misma altura. cartón o alguno de los incómodos expedientes acostumbrados.] 5 puntos(perla) 5 1/2 puntos (Agata) 6 puntos (Nonpareil) 7 puntos (Miñona) 8 puntos (Breviario) 9 puntos (Bourgeois) 10 puntos (Entredos) 11 puntos (Lecturita) 12 puntos (Lectura) 14 puntos (Anastasia) [. Cabe señalar que dicho sistema tuvo gran resonancia.. en lugar de usar papel.mm). los impresores que usan Tipos del Sistema de Puntos Americano se Todos los cuerpos del Tipo Americano se miden ahorrarán el tiempo y muchas molestias. Asimismo. En el Muestrario de tipos y catálogo ilustrado de maquinaria y materiales de imprenta que editó la compañía en 1908 se lee: como todos nuestros filetes de latón.

. la composición linotipográfica combinaba las funciones de un mecanógrafo sobre un doble. y de los primeros en manejar los linotipos introducidos al país por las compañías estadounidenses Mergenthaler y National Paper and Type Co.] Filiberto G. en pocos años expandió su mercado mediante agentes reclutados entre los tipógrafos convencidos de la eficiencia del aparato.. que editara un boletín que incluyera muestrarios de las tipografías que distribuía puede verse como una clara influencia de la manera de comercializar que tenía ATF. Francisco Tapia Ortega afirma: “Una vez que lo hubo patentado en 1884. [. Izquierda: sede de la National Paper & Type Company en Nueva York. la compañía jugó un papel fundamental en la introducción del linotipo en América Latina. según manejara una o varias fuentes. La tradicional composición manual se hacía esencialmente de pie. bajo una firma que llevaba su propio apellido.National Paper & Type Company National Paper & Type company7.  . Fernando Laux. que distribuía y representaba en exclusiva a tales compañías en América Latina. no sólo porque los comercializaba aquí. difusión del sistema tipográfico anglo-americano) y las artes gráficas en la región. Derecha. triple o cuádruple teclado aflabético-numérico. cajista. aunque no queda muy clara si la relación entre ambas compañías y si la National Paper & Type se limitaba tan sólo a la distribución y representación exclusiva en América Latina o también lo hacía en otras regiones. más las correspondientes cursivas y negritas. también cajista. El proceso adaptativo de esos nuevos operarios en el manejo y uso de los linotipos demandaba habilidades diferentes. fue otro de los pioneros y pronto aprendió el arte de componer en linotipo. frente a las cajas. la Mergenthaler. Comenzaron a venderse linotipos en otros países. De esa manera.”8 Como vemos. desarrollo de la idea de “familias tipográficas”. a que montara los primeros linotipos en aquel país. con sus respectivas matrices para mayúsculas y minúsculas. establecida en Baltimore. En ese sentido y respecto a Mergenthaler y la expansión del linotipo. sino también porque tenía agentes comerciales que buscaban tipógrafos para que aprendieran a operar el aparato y que eventualmente les ayudaran a introducir el invento a otros lugares. Perú. Por otra parte. departamento de tipos en la casa de la ciudad de México. En cambio. emblema de la compañía. Centro. Meza. debe considerarse como el vínculo entre los hitos históricos mencionados (mecanización de la composición tipográfica. incluso a otros paises. el inventor impulsó la fabricación industrial de linotipos a partir de 1886. La empresa Mergenthaler lo envió a Lima.

 . México.Muestrario de tipos y catálogo ilustrado de maquinaria y materiales de imprenta. 1908. Portada interior y vista de portada y cantos.

los Latinoamericanos. y podemos entonces entender que la empresa quisiera crear vínculos fuertes con los empresarios a quienes se querían dirigir: y de libros artísticos. Pero nunca perderemos de vista que nuestra esfera de acción es la América Latina. entre otros. necesitamos perfección de herramientas y maquinarias para la cooperación de cada uno de los Impresores el Impresor. y discutir hacerlo digno representante del Arte. y otras sobre asuntos de interés general para el Gremio. hermano de otra nación. que nuestros Amigos consideren que Estados Unidos. Será publicado respecto de los más aventajados Impresores todo nuevo descubrimiento hecho en el Arte latinoamericanos. en la habilidad e ingenio desplegados en el anuncio.El Arte Tipográfico Como parte de su política de comercialización. proponemos publicar artículos personales aumentarla y conservarla. Ha llegado el tiempo y la hora. latinoamericano tiene muchas cosas que puede Siendo todos hermanos y miembros todos de la decir. nueva maquinaria. Por esto. aquí abordaremos El Arte Tipográfico. ¡Pero. y en la procedente de la América Latina. no solamente al Impresor hermano de gran familia americana. deseamos Intentamos. pero también al Impresor y avanzar unidos. sobre tipográfico de la mayor nación tipográfica. tratando de composición. y trataremos de preferencia los asuntos que a ella conciernen. mostrar a nuestros amigos lo el periódico es publicado para ellos. y tendremos sumo placer en tipográfico.10 Afirmar que los Estados Unidos fuese “la mayor nación tipográfica” es bastante discutible. se hará también en la América Latina. métodos nuevos recibir cualquiera colaboración que. De ellos es la publicación y para ellos únicamente editada. de 1908) con el fin de acercarse a los impresores. los todo. En cuanto a la motivación para crear un boletín como El Arte Tipográfico. en cuyo primer número (enero 1908) aclaran: La nueva publicación no será solamente una simple exhibición de bello trabajo tipográfico. en la creación Publicando una gran cantidad de material de una variedad casi infinita de tipos. ya que nuestros planes son más extensos. Y lo que se ha hecho en los Estados latinoamericanos. tratar de establecer una “comunidad latinoamericana” y colocar en ella sus productos. comunicar a lograr la cooperación de cada miembro del Nuestros Amigos las noticias del vasto campo Gremio latinoamericano. dónde podrá él encontrar progreso tan extraordinario. como el que en los Estados Unidos se ha realizado durante los últimos veinte años! Los Estados Unidos se mantienen los primeros en la producción de publicaciones Impresor. Queremos. partimos de la conjetura de que tanto la maquinaria como los insumos que vendía National Paper and Type Company no eran los más económicos11. muchas cosas de interés general para el mundo pueda contribuir a su progreso. y que que el gran mundo anunciador de la mayor debemos trabajar unido para levantarlo y nación anunciadora está haciendo. Como ya dijimos. Nos los sistemas seguidos para adquirir clientela. creo más sensato afirmar que la tecnología de artes gráficas que producía y la manera de distribuir. mejores usos del papel. en que el impresor latinoamericano quiere y es capaz de introducir en sus talleres los últimos descubrimientos del Arte. El periódico es esencialmente en beneficio de nuestros Hermanos. debemos también luchar la misma ciudad.  . el Impresor Unidos. promover y comercializar tipografía influyó de manera decisiva en las artes gráficas en el mundo entero. la National Paper and Type Company editó dos boletines (El Amigo del Tipógrafo primero y El Arte Tipográfico después) y catálogos de sus productos (sabemos al menos de un ejemplar. Actualmente.

1908 y 1909  .Portadas de El Arte Tipográfico.

Roycroft Elbert Hubbard (1856-1915). El Impresor es quien nutre la inteligencia y quien abre al pensamiento los horizontes del porvenir. 1908. sin embargo.13 Algunas tipografías comercializadas por la National Paper& Type Co Como se mencionó al principio de este texto. la gran verdad de que su Arte es uno de los más nobles e importantes del mundo. El Arte Tipográfico será un lazo que nos unirá de un modo duradero. Pero. nuestro mayor deseo es infundir en la mente de los Impresores latinoamericanos. con el fin de tener un contexto más amplio acerca de la labor de la National Paper & Type Co y El Arte Tipográfico. ya que esta idea de las “familias” en tipografía no existía antes de la ATF. creo que puede ser de interés conocerla e indagar en las posibles influencias que pudieron haber dejado tanto la compañía misma como sus productos en los al menos once o doce países de América Latina en que trabajó.12 No perdemos de vista que El Arte Tipográfico es una publicación eminentemente comercial y por lo tanto enfocada a la promoción de los productos y las tecnologías que ofrecía la compañía que lo editó. un norteamericano que trabajó algunos años como jefe de publicidad en una compañía manufacturera. los muestrarios o specimen que fueron publicados en El Arte Tipográfico son los primeros impresos en idioma español en familias completas. 10 . conoció de primera mano la imprenta Kelmscott de William Morris Muestrario o specimen de la tipografía Roycroft.14 Enseguida presento una breve semblanza de tres de los tipos publicados en dicha publicación. y fuente valiosa de nuevas ideas e información.

queda claro que la tipografía Roycroft supone un intento de hacer propios los ideales del movimiento Arts and Crafts. entre otras cosas. o más bien se trata de un homenaje a ésta por parte del equipo de diseño de la ATF. Impresionado por las ideas de Morris. las dos revistas que editó la comunidad. en un viaje que hizo a Inglaterra alrededor de 1890. así como poemas de Edgar Allan Poe e incluso textos del propio Hubbard. Hábil publicista y comerciante. No obstante. herrería y muebles. No tenemos información para afirmar si esta tipografía es obra de la comunidad Roycroft directamente. Con el tiempo. The Fra y The Philistine. no obstante. editó en ella una serie de libros llamada “Little Journeys” que eran biografías cortas impresas en pequeño formato. dejó su empleo y montó en 1895 su propia imprenta. en la que diversos artesanos vivían al amparo paternal de Hubbard produciendo. son reconocidas generalmente como dos medios que ayudaron a difundir ampliamente algunas de las ideas del movimiento Arts and Crafts en los Estados Unidos. Entre otras cosas. si bien ciñiéndose a aspectos formales de una manera más bien historicista y bastante discutible.Otra vista del muestrario de la Roycroft. la imprenta creció y se convirtió en la Comunidad Roycroft. a Hubbard se le recrimina que –contrario a las ideas de producción estrictamente artesanal que defendía William Morris– estableciera líneas de producción industrializadas. además de libros. 11 . a la cual llamó Roycroft en honor a dos impresores ingleses del siglo XVII: Samuel y Thomas Roycroft. se trata de uno de los primeros publicados en idioma español.

Ingalls Kimball. Goodhue. Goodhue puso en práctica tres inquietudes básicas: 1) el espíritu del Arts and Crafts. y no tanto en cuanto a los rasgos particulares de cada caracter. Específicamente hablando de tipografía. viaje que por cierto documentó y publicó en su momento15. en este caso implicando la calidad de la edición de libros de esa época. el cual que en algún momento le motivó a viajar a México para hacerse de arte. y que siguió –al igual que algunas fuentes diseñadas por William Morris– la pretensión de retomar el estilo y espíritu de la tipografía veneciana. tuvo siempre interés por el arte medieval. con muestrarios en inglés. influido por su conocimiento profundo del arte medieval. surgió por influencia directa de William Morris y su movimiento Arts and Crafts y su propuesta de volver a la tradición artesanal del medievo. insatisfecho ante el repertorio con que contaba su establecimiento. Esta.Cheltenham Este tipo. diseñada por encargo para la prensa del mismo nombre. un arquitecto reconocido también por su trabajo en arquitectura eclesiástica y civil. fue creado por Bertram Grosvenor Goodhue originalmente hacia 1892 para la prensa Cheltenham de Nueva York. Enero 1908. como la Roycroft Press. y 3) la nueva condición que imponían las nuevas tecnologías en cuanto a tirajes En el número 1 de El Arte Tipográfico se publicó esta versión de la Cheltenham. particularmente la desarrollada por Jenson en el siglo XV. En el diseño de la Cheltenham. reconocido por muchos como una tipografía típicamente norteamericana. 12 . su primer experiencia se dio con la Merrymount. director de la Cheltenham Press. 2) la idea de que en la lectura la tipografía se reconoce perceptualmente a partir de sus rasgos generales. solicitó a Goodhue una nueva tipografía.

con la intención de hacer referencia a rasgos históricos pero modificándolos por las necesidades técnicas mencionadas. así como su efecto sumamente poderoso. Lewis Blackwell clasifica a la Cheltenham como una tipografía neotransición serif: tipos móviles y la que comercializaba ATF) como para la composición mecánica o “en caliente” (en linotipo y monotipo). Taylor Gothic presenta en su mayoría los mismos caracteres en bajas que la Quentell.. Linotype lanzó similar número de versiones para la composición en linotipo. la ornamentación. La combinación de ambos elementos crearon una tipografía híbrida. tomo 7 de El Arte Tipográfico. parece ser –como muchas fuentes acreditadas a Morris Fuller Benton– el “retrazo” de otras fuentes ya existentes.16 Alrededor de 1902. y la forma clara y definida.. para muchas formas de tarjetas comerciales y circulares.17 de mayor calidad a unas obligaciones que no podían satisfacer. Goodhue creía que los rasgos superiores de una línea de texto eran más importantes. Benton ya había desarrollado 22 versiones de la misma y paralelamente. las líneas son sencillas y sin de reproducción. se dice de este tipo: .. las primeras de las cuales se comercializaron hacia 1904. ATF compró el diseño de Goodhue y Morris Fuller Benton comenzó un trabajo extenso de adaptación de distintas versiones de ella. quien diseñó un tipo para la composición de libros. que se dice prefigura en cierto sentido el espíritu del art decó. La ramal de ATF en San Luis argumentaba haber 13 . así como el primero en estar disponible comercialmente tanto para la composición manual (que es la realizada con La Globe Gothic. es muy fuerte.masivos.. aunque con astas ligeramente más anchas.. específicamente la necesidad de crear tipografías que resistiesen físicamente dichos tirajes. mala calidad del papel y la demanda de tipos produciendo en el lector un efecto sumamente más compactos habían sometido a la impresión agradable y tranquilo. anterior de la forma. Mac McGrew. dio cierta robustez al tipo pensando en el desgaste físico que suponían los tirajes masivos en papeles de baja calidad. diseñada hacia 1897 en la ATF por sugerencia de Charles H. por lo que redujo los rasgos inferiores y alargó los superiores. Globe Gothic En el muestrario publicado en el número 2. del Boston Globe. Por otra parte. Por ello se le reconoce también como uno de los primeros tipos en poseer “familias completas”. un especialista en tipos móviles norteamericanos del siglo XX afirma: Globe Gothic es un refinamiento de la Taylor Gothic. ya que las grandes tiradas. Puede usarse en una gran variedad de composición de remiendos. Cheltenham tuvo un dominio mayúsculo en los Estados Unidos durante los siguientes años en el ramo de la publicidad. Todos estos factores le hicieron un tipo sumamente popular. aunque contrario a la intención de Goodhue. Para 1915. lo Este grupo comprende aquellos tipos con mismo que para una gran variedad de trabajos remate que exhiben una mezcla híbrida de de periódicos. En lo que se refiere al aspecto del reconocimiento de una tipografía durante la lectura. y por lo general fueron estampados requisitos de un tipo de cara negra.. y usada intensamente por ese periódico. A su vez. Taylor. Son tipos más robustos que La familia Globe Gothic tiene todos los los didone. rasgos que no encaja en la evolución histórica . Se durante el siglo XIX para solventar problemas lee fácilmente.

14 .Muestrario de la Globe Gothic. La National Paper & Type company también distribuía papel para las artes gráficas. por lo que también formaba parte de los productos a mostrar en el boletín.

La tipografía Studley de la fundición Inland Type Foundry es similar. Globe Gothic Bold y su versión en itálicas también se acreditan a Benton. para mí. y como ejemplo podemos mencionar que el poema “Zang Zang Tumb Tumb” de Filippo Tommaso Marinneti (editado como libro en 1914. ya que la versión bold se aleja del estilo de las versiones [menos pesadas]. el otro sentido es la reacción en contra de la misma industrialización que representaba el movimiento Arts and Crafts y su nostalgia por la tradición artesanal de la Edad Media. “Industrialización” como concepto influyó en el diseño tipográfico en dos sentidos: uno. así como por la terminación en ángulo de sus remates en la V. y es.” Esto es desconcertante. respectivamente. lo cual no es característico del trabajo ni de Goudy ni de Benton. distinguida por la alta posición de la barra en los caracteres E. En términos estéticos. Caslon Old Roman y Lining Moorism. considero que los conceptos “industrialización” y “progreso” permearon en un sentido u otro la concepción y diseño de las tipografías de ATF.19 Este estilo de tipografía palo seco con fuertes contrastes en el ancho de las astas horizontales respecto de las verticales era bastante extendido en la época. mientras que el rediseño llamado Globe Gothic data de alrededor de 1900 y es acreditado a Morris Benton. muy en consonancia con la fe que se tenía en la ciencia como herramienta para el progreso durante el siglo XIX. Phinney. Engravers Old English. Pero Frederic W. trazado bajo sugerencia de Joseph Phinney. La conversión a Taylor Gothic fue diseñada por Joseph W. W y en la mayoría de los caracteres en bajas. (más pragmático) relacionado con las necesidades que imponían las nuevas tecnologías. de grandes contrastes en el ancho de astas.originado la Quentell hacia 1895 o antes18. siguió en los puntos principales El poema de Marinneti. Otras tipografías publicadas en los números consultados20 son: Copperplate Gothic. el menos satisfactorio de mis tipos. Las versiones Globe Gothic Condensed. en 1907 y 1908. en el libro acerca de sus tipografías. Goudy. como el tener en cuenta la resistencia física de los tipos y las condiciones a que los sometían la maquinaria y el papel. Nunca tuvo mucho [método] similar al Globe Gothic. en Milán) usa en su portada un tipo muy similar (¿el Studley? ¿el Taylor Gothic?). Extra Condensed y Extended fueron diseñadas por Benton hacia 1900. F y H. Se trata de una tipografía sans serif. dice: “Este tipo (Globe Gothic Bold). 15 . “Progreso” entendido como estandarización: que la Sociedad Norteamericana de Fundidores de Tipos se abocara a marcar una convención respecto a las unidades de medida en tipografía puede verse como parte del mismo proceso que llevó a la creación Oficina Internacional de Pesos y Medidas en París y la construcción de patrones para el metro y el kilogramo en 1872. con un tipo muy lo que él deseaba. Véase las palabras “Zang” y “Tuuumb Tuuum Tuuum” (en sentido descendente) en la portada del libro.

Conclusiones El Arte Tipográfico es testigo y prueba de una relación entre las artes gráficas norteamericana y latinoamericana en un momento en el cual las primeras habrían de imponer modelos tecnológicos. Tricolor. Núm. como han mencionado ya muchos autores. Las dos líneas de texto superiores y las dos inferiores están compuestas en Roycroft Tinted. a la altura de la prensa de los países más avanzados. Partiendo de lo general. Publicaciones como El Mundo Ilustrado. México. Fue preocupación constante de los editores comunicar a sus suscriptores sobre los adelantos técnicos y funcionales del equipo.21 Anuncio de “El Mundo Ilustrado” publicado en la revista “La semana Ilustrada” Año IV. por influencia de la prensa francesa. pero también de la norteamericana. las prensas. mencionaré que dichos modelos encontraron un campo relativamente fértil en México por al menos dos factores fundamentales: El estilo ilustrado que caracterizaba dichas publicaciones permeó en México y por ello creó necesidades tecnológicas cuya solución provino prácticamente de esos mismos países. así como la intención de introducir innovaciones técnicas que las colocaran. así como sobre las adquisiciones de maquinaria importada de Europa para introducir mejoras en la producción. 28 de enero de 1913. El Tiempo Ilustrado y otras conformaban una prensa que había surgido. comerciales y estéticos al resto del mundo en cuanto a tipografía. su calidad y tiraje. 16 . maquinaria y tipos con que se producía ese tipo de publicación era. La historiadora Julieta Ortiz Gaitán afirma que: En ellas se cuidaba tanto el contenido como los formatos. por 1) La gran prensa porfiriana. importada. 170. El Universal Ilustrado. necesariamente.

México. cit. en”El Heraldo Ilustrado. ejemplos del uso de la tipografía Globe Gothic. núm 39. 17 . Anuncio de contraportada. En estas imágenes inferiores apreciamos la composición para cabezas con Copperplate Gothic. página interior y detalle de cabeza. La revista de todas las clases sociales”. En”El Heraldo Ilustrado… núm 39.A la izquierda. otra de las tipografías distribuídas por la National Paper & Type company. mayo 30 de 1920.

Presidente…” Anuncio tipográfico según la clasificación de Juleta Ortiz Gaitán. recuadros. La prensa política y la prensa diaria también hicieron uso de las tipografías producidas por ATF. se alterna con imágenes. la elaborada tipografía. y los valores plásticos y visuales se configuran a partir de la disposición de elementos tales como viñetas. los “pictoricistas” y los “tipográficos”. configura las frases “El hijo del Ahuizote” y “Condiciones de suscripción”. Ejemplos de uso de la Globe Gothic: arriba.A pesar de que menciona que países europeos eran proveedores de esa tecnología. Imagen tomada de su artículo “Arte. en todo caso. Ortiz Gaitán clasifica a estos anuncios en dos clases. el encabezado “Fue asesinado el Sr. la cual tenía uno de sus principales medios de exposición justamente en el tipo de publicaciones mencionadas en el punto anterior. El Arte Tipográfico prueba que los norteamericanos fueron proveedores importantes de tecnología para las imprentas.] Lo más característico de ellos es. abajo. cenefas y tipos de letras. respecto a éstos últimos. En relación con lo anterior. [.22 La imagen con que Ortiz Gaitán ilustra en su artículo esta clase de publicidad pertenece más al llamado estilo victoriano. ricamente ornamentada. en ocasiones.. 2) La publicidad. así como de referencias a nivel estético. dice: Generalmente son composiciones con poco texto y ausencia de imagen. publicidad y consumo…” (véase bibliografía) 18 .. en 1908 la sociedad de consumo creada por la industrialización se encontraba lo suficientemente avanzada como para tener ya cierta demanda por publicidad. que constituye por sí misma todo un concepto visual que.

¿Cómo ha de obtener armonía el impresor? La completa respuesta a esta pregunta sería materia de mucha discusión. los anuncios producidos con las tipografías distribuidas por la National Paper and Type Company marcan un momento histórico distinto. Renacimiento y Bizantino. todas las necesidades de la Pero se necesita algo más que esta aproximación composición de remiendos pueden satisfacerse a los principios del arte. siendo la más perfecta ilustración de mismo estilo. con tipo Cheltenham de tipos.. Así tenemos Cheltenham Outline. Esto ha de las mismas dimensiones cuyo cuerpo esté originado en América la creación de las familias compuesto. las bastardillas de la misma la familia De Vinne. negro. etc. por ejemplo. por la sencilla razón de que la obra artística trae impresionantes parroquianos al taller. los encabezamientos de del fundidor de tipos americano. es considerablemente aumentado? condensado bastardilla y negro extendido. otro condensado. Compárese. esta página con otra otro extendido. El arquitecto. otro negro.en la que hay abundancia de tipos de letra. no mezcla en una fachada los estilos Greco-Romano. Se esfuerza por hacer un edificio o enteramente de un estilo o en que domine un estilo. negro de contorno. por otra parte. resultando que al 19 . ancho. negro anunciante. y cuyo consiguiente valor. tanto negro extra condensado. al anunciante o al público? un carácter de letra bastardilla. la Roycroft. vista con placer. la Globe cara y el tipo negro del carácter negro del Gothic. El Cheltenham armonía.] En una palabra. negro condensado. pero además muestran cierta identificación con los criterios estéticos que difundía el boletín: El impresor debe tratar de obtener siempre la armonía de la página impresa. al trazar los planos de una casa. muchas veces trazados a mano por dibujantes. para el impresor como para el parroquiano y el negro bastardilla. uno de los principios fundamentales de cualquier obra artística está en la armonía de las líneas y proporciones. La ATF enfatizaba su preocupación por el diseño de nuevos Supóngase que tenemos en una página de tipos en la promoción de sus productos. requiere al parroquiano. innovación propiamente característica Old Style de 10 puntos. [. regular. ya que la tipografía deja de trazarse a mano.. diferentes. La página necesita con sólo esta familia de tipo. una página sobre la que se posa la se hace en bastardilla. Detalle de una 40 por 60 picas ocho o diez caras de tipos página del Catálogo de Tipos y muestrario… cit. ¿Es posible que un trabajo de esta naturaleza sea artístico o que realmente agrade algunas veces más de una cara de tipo. ¿No tenemos aquí una completa este plan la familia Cheltenham. pero como quiera que sea. Esto es algo más que mera cuestión de gusto. siendo por tanto el arte en el trabajo impreso la causa directa de las ganancias y del desarrollo del negocio.

Las orlas decorativas también formaban parte del catálogo de ATF y National Paper & Type company. del 30 de mayo de 1920. En una publicación posterior. Páginas del Catálogo de Tipos y muestrario… cit. valdría la pena recordar la doctrina Monroe y preguntarnos qué tanta relación pudo 20 . 17). En la revista “La semana Ilustrada” Año IV. En esta revista. Núm. La revista de todas las clases sociales”. En otro ámbito. En la página izquierda. ya que podemos apreciar cabezales compuestos tanto en Globe Gothic como en Copperplate Gothic (véase p.23 En publicaciones de la época se pueden ver ejemplos de la utilización de dichas tipografías. que veían en América Latina un mercado natural para dicha expansión. al menos del boletín. básicamente en anuncios comerciales.24 También llama la atención el panamericanismo implícito en el discurso. el uso de tipografías norteamericanas no se limitó a los anuncios. vemos en la contraportada un anuncio de estufas de petróleo y hornos para cocinar compuesto en tipografía Globe Gothic. considero que la amplia difusión tanto del boletín El Arte Tipográfico como de la compañía National Paper and Type Company es parte del proceso de políticas expansivas de un gran número de empresas norteamericanas de la época. orlas estilo Art nouveau. sin identificar. terminarse la página hay en ella una absoluta armonía de las partes con el todo. 170 del 28 de enero de 1913 se puede apreciar un anuncio de “El Mundo Ilustrado” que utiliza la tipografía Roycroft y dos tipografías más. “El Heraldo Ilustrado. núm 39.

abajo. Arriba y centro. 21 . tomadas del Catálogo de tipos y muestrario…. de El Arte Tipográfico.Otras tipografías del catálogo ATF/ National Paper & Type Company.

los folletos de propaganda. habituó a nuestros impresores a confiarle la mayor parte de los esfuerzos. debían imprimirse entre amagos de inquietud. Y la variedad de estos se En libros y periódicos del 1900 se hallan en limitaba a las castas más anodinas. trocadas luego cn multiplicado diálogo de cañones. los encabezados de capítulo. escritores. la Revolución mexicana y el proceso cultural surgido a raíz de ella dieron pie a nuevos paradigmas estéticos y nuevas preocupaciones concernientes a la tipografía. empastados en ricos tafiletes y prodigando el oro en las ornamentaciones y en los cantos. algún verso o transcripción que ocurriera en el texto. ventana. mas paupérrima de Agustín Loera y Chávez y Julio Torri. propias para apogeo aquellas orlas. y que éstos veían amenazadas sus plazas ante el avance de la composición mecánica y las nuevas tecnologías25. dotadas casi siempre art nouveau que.los dibujos o viñetas con espirales de incienso. caracteres y adornos composición de periódico. con guerra o sin ella. no hayan tenido en mente este boletín a la hora de decidir editar sus propias revistas como gremio27. sátiros de ingenuo satanismo.en un diseño de pesadilla. a lo mejor se veían desalojadas la madrugada siguiente. las balas revolucionarias de 1910. Como vemos. Aunque hasta los veintes no deja de prosperar este repertorio de atrocidades estéticas. resulta difícil pensar que esos industriales. que eran los mismos que recibían El Arte Tipográfico en sus negocios. cuanto se reputaba exquisito en aquellos años. frágiles copas rebosantes de champagne francés legítimo. aun los libros mismos. se componían en un mismo tipo. esas letras que -ante los ojos de un espectador de nuestros parecen mantenerse con el codo apoyado en la días.. Ambos en las calidades. el formato y la impresión defraudan. citamos el texto de Antonio Acevedo Escobedo “Una asomadita a la tipografía mexicana del siglo XX”26: Las proclamas premiosas.. También se dan entonces mucho en las carátulas -sobre todo en las de obras del lacrimoso gremio poético. Las fuerzas que hoy protegían ésta o la otra plaza. anémonas. era el firme guardián de la celeridad. Con en señuelo de la economía de tiempo. con sus brazos y conductos mecánicos. hay que esperar a 1916 por don Victoriano Agüeros: significativa. para que suene una llamada de orden. lotos. violetas. Adentro. sólo se resuelven muelle inclinación de las itálicas. rastrear en América Latina más influencias que produjeron National Paper & Type company y los boletines que editó no es difícil: al menos en México. mujeres atormentadas por el kohol oriental que popularizara Paul de Kock. ansiando justififcarse por el de unas negritas ofensivas que suplantaban la camino de “capricho artístico”. producen una mutación casi inadvertida. El linotipo.. a cargo sumamente útil en la intención. Para finalizar.tener dicha doctrina sobre las políticas de expansión de la compañía. No obstante. y hasta las notas a pie de página. claro. Salvo cualquier excepción que alude el oficiales de gran atuendo exterior. tal vez ese factor haya impedido una mayor difusión de las tipografías de que hablamos. al empezar a publicar la colección de Aparecen de tarde en tarde volúmenes opúsculos denominada “Cvltvra”. Pero. Entre las colecciones bibliográficas de la época descuella la de autores mexicanos propiciada acoso de la memoria. después de 1908 empezaron a circular una serie de revistas de artes gráficas que editaban los órganos de industriales de ese sector.. No podemos dejar de mencionar que las artes gráficas en esos últimos años del porfiriato tenían lamentables condiciones laborales para sus trabajadores. a pesar de la abundancia en notas de color. Existe también el caso de imprentas que editaron muestrarios de las tipografías que componían 22 .

Vol. “Arte. Cronología de las Artes Gráficas. Bibliografía y otras fuentes de consulta ---. vol. 1991 Acevedo Escobedo. Universidad de Colima. Friedl. “Un acercamiento a la historia del diseño en México. Stein. 1948. Alfaro Cuevas. Reino Unido. Enrique. CONACULTA/INBA. Livingston. Muestrario de de diseño gráfico. Un muestrario de los tipos que se usan en la Imprenta Nuevo Mundo.su repertorio. Alfonso. Pirámide. Entre prensas anda el juego. 1990 Fernández Ledesma. Richadeu. Laurence King Publ. 10. 2 Núm. Medina. Echániz. American Specimen octubre-diciembre 1998. Alan. Reino Unido. XLVIII. Könemann. El Colegio de México. 1992. 2007 Sabau García. 1961 23 . Trillas. núm. en: Revista Encuadre de la Asociación Mexicana de escuelas National Paper & Type Company. Del.org/vol210_Febrero_ 07. Historia crítica de la tipografía en la ciudad de México. Nicolaus. 1991 empresario Claudio Pellandini”. David. Lewis. Seminario de Cultura Mexicana. La tipografía del siglo XX. 1981. México. New Castle. México. publicidad y consumo en la prensa. 1994. Antonio. American metal typefaces of the 20th century. American Type Design and Designers. Julieta. 2003. mantiene un discurso laudatorio de la tecnología que poseía. ---. Bernard (eds. Barcelona. Caracteres y viñetas. Meggs. Cuauhtémoc. EUA. México. En Historia mexicana 190. 1998. México en el mundo de las colecciones de arte. Ott. 1ª edición. : Oak Knoll Books. David. The Thames ---. México. 1912. Inc. Complete catalogue of printing machinery and printing supplies. Del porfirismo a la posrevolución”. Gustavo Gili.encuadre. Philip B. Martha Eugenia. François (dirs. Dreyfus. Mac. D.html Ortiz Gaitán.) Diccionario de la edición y las artes gráficas. México. 2004 Salazar Rovirosa. Allworth Communications. 1967.F. Blackwell. A History of Modern Design. México. UNAM. México. Gráficas de Guillermo M. Ediciones Económicas. 2. Madrid. María Luisa. Book of Type Styles. Museo de las Artes designers. American Type Founders Co. Febrero- tipos y catálogo ilustrado de maquinaria y octubre 2007. Fundación Germán Sánchez Ruipérez eds. 1991 Friedrich. En ambas podría verse una influencia del boletín. Colonia. México. Historia del diseño gráfico. Thames and Hudson. UNAM. Primera edición facsimilar. 1964. México. Diseño gráfico en México 1920-1960. John. como hizo la Imprenta Nuevo Mundo en 194828.. Livingston. Isabella. Raizman. Origen. encontramos también que el libro “Renacimiento de las artes gráficas en México”29 que es básicamente una apología de la labor de Manuel León Sánchez al frente de su imprenta. Diseño antes del diseño.) Typography When Who How. Contribución a la exposición editorial del and Hudson dictionary of graphic design and continente americano. Nueva Jersey. Consuegra. Disponible en formato materiales de imprenta. El caso del Mc Grew. 1908 pdf en internet: http://www. 1993. desarrollo y proyección de la imprenta. México. México.

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como una versión en castellano de Montevideo. 1992. dichos muestrarios) en el Archivo General de Monterrey. entre Ciudad de México.– en español. Véase respecto a belleza artística. Richadeu. de tipos y catálogo ilustrado. al Uruguay. Madrid. http://www. en la portada. de 2007. 68-69.pp. Prop En National Paper & Type Company. cit. Gustavo Gili.com/2003/10/21/business/ Solsburg para la revista en línea XHeight. Typographically. pp 1-2. UAM-X. Puerto Rico y Venezuela.html?ex=1197349200&en=7cf2f FontHaus. Exp 3505. Caja 103.) usual en los periódicos de inicios del siglo XX. como cambiar su razón social a la mencionada. Francisco. Lewis. Guatemala. 4 “Entrevista con Matthew Carter”.. “Antes del cambio que hacemos hoy. Santiago. concienzudamente asi bajo el punto de vista 7 En México se registró inicialmente como de buena construcción y su adaptabilidad para “Fundición Mexicana de Tipos”.” En A Face Lift for The Times. demasiado costoso y escaso como para que los Pirámide. Colección Ensayos.. pp 1-2.. México.. Argentina. Perú (agosto 1908). seleccionados Biblioteca Nacional. México. 1990. los specimen del catálogo están escritos en 9 National Paper & Type Company. Perú. 6 National Paper & Type Company. Exp 3505. que como el de tipos y catálogo ilustrado de maquinaria y nuestro ofrezca la extensa variedad de materiales materiales de imprenta. Costa Rica. “El Arte Tipográfico” (que puede verse. Cuba.nytimes. ya que la localización del boletín las siguientes sucursales: Nueva York. 25 . muestrarios o specimen incluídos. 13 En un anuncio publicado en el número 2 del 5 Este es el punto en que partió esta Tomo 6 de El Arte Tipográfico se mencionan investigación. Uruguay. That Is http://www.. La Habana. Chile. México. Este clase de variedad era 2 Dreyfus.F. iii-iv. Barcelona. AGN. en competencia con las imprenta y encuadernación de la América Latina. Consultado el 12 de octubre 12 Íbid.Notas Núm 1. contenida en un artículo del New para 1928 la compañía ya tenía sucursales en York Times del día 21 de octubre de 2003 17 ciudades de Argentina.fonthaus. los publicados en El Arte Tipográfico es que México. español. Muestrario Artist y Lit. D. 1908. México. 8 Tapia Ortega. Núm 2. por Mark puntaje de una sola familia. listas de precios. 1990 impresores almacenaran la gama completa de 3 Blackwell. Lima. Buenos la Nación dio pie a una indagación acerca del Aires. Grito y silencio en las Una de las diferencias que existen entre los imprentas. Publicación del gremio de imprenta totalidad de El Arte Tipográfico está escrita en y encuadernación de la América Latina. más acreditadas fábricas del mundo. en El Arte idioma inglés. informes a los compradores. Agosto 1908. economía y otras El Arte Tipográfico. Diccionario de la edición y las artes gráficas. probablemente porque el tipo de metal era Fundación Germán Sánchez Ruipérez eds.com/xheight/ dd464c261d8&ei=5070 matthewcarter. menos seis tipografías de cabezal aparecían Haití. origen y desarrollo de esa publicación. p vii.. mientras que la Tipográfico. AGN. Guadalajara. Los trabajadores de las artes gráficas muestrarios publicados en este catálogo y durante el porfiriato. México. cit. pp 55-56. Muestrario 14 “No tenemos conocimiento de que exista catálogo escrito en Español.cfm. Enero 1908. otras cosas. enero 1908). Publicación del gremio de innumerables ventajas. 1 Aunque el boletín se editó originalmente en 11 En apoyo a esta idea encontré la siguiente seis países (Tomo V número 1. Caja 103. 10 “Plática con nuestros amigos”. de media/21PAPE. junto con una serie de textos –introducción. Colombia. François (dirs. La tipografía del siglo XX. Prop Artist y Lit. John. etc. para los ramos de que trata. afirmación. Cuba. Tomo 5. EUA. para después las necesidades de los países latinos.” Tomo 6. Muestrario de tipos. sala de Bibliografía.

. vol. Del. El Renacimiento de las XLVIII. Agosto 1909. 23 “Editorial”. En: Sabau García. 1994. itálicas. En Historia mexicana 190. se encuentran al menos las siguientes: Arte gráfico: órgano de la asociación the 20th century. Bertram Grosvenor. 1. Grito y silencio en las imprentas. y en 1952. Francisco. etc) para poder venderlas como “familias completas”. 1926. así como de completar las versiones faltantes (bold. National Paper & Type Co. Núm 7. fue precisamente Morris Fuller Benton el encargado de “retrazar” algunas de las tipografías de ese catálogo. Al parecer. Prop Artist y Lit. AGN. La imprenta en http://typophile. la compañía se estableció 16 Blackwell.com/node/18136 [consultado México: órgano de la Asociación de Industriales en enero 2008] de las Artes gráficas y anexas del Distrito Federal 20 Los números consultados son: Tomo 5 Núm. : Oak Knoll de industriales de las Artes gráficas y anexas Books. American metal typefaces of puertorriqueña”. Mexican pp 1-2. 1993.agosto 1909) 21 Ortiz Gaitán. pp 1-2. 1967. publicidad y consumo en la prensa. María Luisa. 1. En 20 años la compañía aumentó Universidad de Colima. 19 Mc Grew. Exp Memories. 2 (enero 1908. Caja 128. 2216. México en el mundo de las colecciones de arte.com 25 Véase Tapia Ortega.nationalpaperpr. p 415 León Sánchez. 1948. AGN. Publicación la gestión de un profesor de la Universidad de del gremio de imprenta y encuadernación de la California en San Diego obtuvo una fotocopia de América Latina. Antonio. Núm 2. México. Caja 122. octubre-diciembre 1998. Agosto “el Sr. 26 . Artes Gráficas en México. Ortiz Nieves compra la franquicia de 1909. Véase: www. 1892). Seminario de Cultura Mexicana. (1924-1925) . 24 Véase la nota 1. cit. Citado por David Hamuel en: del Distrito Federal (1919-1923). revista quincenal (1925-1931) 28 s/a. Del porfirismo a la posrevolución”. núm. Imprenta de Manuel El Colegio de México. 2. la misma (Goodhue. Prop Artist y Lit. 2. Carlos. Julieta. de Puerto Rico. la compañía aún existe. ramo Revistas nacionales. 29 Valle Gagern. New Castle. Exp 1240. México. Tomo 7. México. 259 En Puerto Rico. Un muestrario de los tipos que se usan en la Imprenta Nuevo Mundo. Caracteres y viñetas.. 1. Tomo 7 Núms. en El Arte Tipográfico.15 Clara Bargellini afirma en su texto “El coleccionismo estadounidense” que gracias a 22 Ortiz Gaitán… cit. convirtiendo ésta en una compañía netamente 18 Recordemos que antes de la fusión que significó ATF. Mac. México. Tomo 6 Núms. pp 257- su presencia de seis a veinte países de la región. cit. las fundidoras que le dieron origen eran independientes y sus catálogos pasaron a formar parte del catálogo de esta. 27 En la Hemeroteca Nacional. y Las artes gráficas en México. uno de sus trabajadores 17 El Arte Tipográfico… Tomo 2. A la fecha. 26 En: Acevedo Escobedo. p 238 en 1908. “Arte. Entre prensas anda el juego. 8 y 12.

Publicación del gremio de imprenta y encuadernación de la América Latina: Tomo 5 Núm. 1. 1908. Muestrario de tipos y catálogo ilustrado de maquinaria y materiales de imprenta. Biblioteca Nacional. y de El Arte Tipográfico. Tipografía Española 1900-1936. Diseño gráfico en México. 2. Tomo 6 Núms. Tomo 7 Núms. tomado de Ortiz Gaitán. Patricia A. Julieta.agosto 1909). “Linn Boyd Benton.. sala de Bibliografía. “Arte. 8 y 12.F. D. 27 . de Cost. el poema “Zang Zang Tumb Tumb” (p. 2 (enero 1908. Dimas. 15). Giovanni. Prop Artística y Literaria. 2) se tomó de García Moreno. José Ramón. AGN. las fotografías de Linn Boyd Benton y Morris Fuller Benton (p. publicidad y consumo en la prensa. Del porfirismo a la posrevolución”). 1. 1900-2000. todos los anuncios de las pp. que a su vez proceden de distintas colecciones particulares (excepto el anuncio tipográfico “Pastillas de Anacahuite…”. 3).Sobre las imágenes La imagen del linotipo de Mergenthaler (p. Morris Fuller Benton and Typemaking at ATF”. 16-18 se tomaron de la base de datos de Troconi. de The collection of the Museum of Modern Art of New York. 1. El resto de las imágenes proceden de: National Paper & Type company. Penela. México.