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TANGO ELECTRNICO: UNA INVESTIGACIN ACERCA DE SUS ORGENES Y

ESPECIFICIDADES.

A modo de prefacio. Un paneo por sus orgenes y desarrollo. Fundamentacin de


las propuestas a ser consideradas en el informe de avance.
Nombres tales como Tangofusin, Tecnotango o Tango electrnico buscaran determinar
el estado actual de un gnero nacido en los mrgenes de la Ciudad de Buenos Aires a
fines del siglo XIX y que en la actualidad encontrara en la electrnica un espacio propicio
para su desarrollo y conquista de nuevos pblicos.
El tango electrnico suscitara en cuanto tal controversias marcadas por sus detractores
que sostendrn taxativamente no es tango y por quienes lo defendern considerndolo un
nuevo tipo de tango.
Entre los precursores figurarn Gotan Project y Bajo Fondo Tango Club liderados
respectivamente por los argentinos Eduardo Makaroff - radicado en Francia - y Gustavo
Santoalla.

No obstante ser necesario sealar otros grupos tales como Narcotango,

Otros Aires, Ultratango, Tango Crash, San Tel mo Lounge, Yira, Tanghetto y Malevo
Sound Project.
Astor Piazzolla ser para todos ellos el punto de inflexin en tanto sera considerad el
ltimo renovador del gnero en la dcada de los 70.
El tango como lenguaje en trminos saussuriano necesitara de la actualizacin del habla
para mantenerse dado que falto de tal desaparecera por falta de renovacin. El habla
estara dada en este caso por el cruce con la electrnica.

En trminos de Carlos

Libedinsky - lder de Narcotango El tango estaba detenido y el peligro de una cultura es convertirse en una tradicin
inamovible.

Esta movida demuestra que an pueden darse nuevas expresiones

dentro del tango.

Pero s que movi la estantera, gener polmicas, adhesiones,

rencores y odios. (entrevista agencia EFE - cfr. Internet ) (la negrita es nuestra)
Pero la disputa no se centrara slo entre quienes lo rechazaren y los que lo defendieren
sino a nivel de las apropiaciones pues el electrotango surgido de la fusin del tango con
computadoras y samplers planteara la disyuntiva entre quienes lo sealaran como un

subgnero del tango y aquellos que lo consideraran un subgnero de la msica


electrnica. As explicitara Miguel Di Gnova de Otros Aires
Algunos hacen msica electrnica y le ponen toques de tango pero conservan la
identidad propia del sonido electrnico.

Otros hacen tango y lo fusionan con la

electrnica, pero est de base esa tpica vibracin tanguera melanclica.

Nosotros

conservamos la suciedad, el sonido spero de los tangos del tango de los aos 30 y 40.
(dem anterior)
Segn algunos especialistas tales como Gustavo Benzecry Sab
Los electrnicos son los hijos no reconocidos de Piazzolla. Tomaron lo pero de l. No
hay riqueza de melodas y hay excesiva percusin.

() Es msica electrnica con

bandonen. Si se le saca el bandonen quedan puros sonidos electrnicos. En cambio


al tango si se le saca el bandonen, queda tango. (dem anterior)
A su vez el presidente del Ateneo Porteo del Tango Segismundo Holzman sealara
Mientras no se pierda la esencia del tango, hay que respetar a este subgnero, que si
logra alquimia, puede llegar a ser una variante del tango como alguna vez lo fue
Piazzolla. (dem anterior)
Considerar el electrotango como subgnero ya fuere del tango o de la electrnica implicar pautarlo como un compuesto del cual podran extraerse elementos sin que la
produccin deviniese otra.

A la vez supondr una esencialidad tango impertrrita y

absoluta no pasible de mutaciones y / o renovaciones.

Sin embargo la

contemporaneidad habra transformado los absolutos en relativos de modo tal que las
esencias consideradas inmutables por los planteos filosficos modernos que abrevaran en
el principio de identidad parmendeo y las eidei platnicas ya no estarn vigentes.

La

prdida de vigencia de los relatos legitimadores de la Modernidad marcar las estticas


de la denominada post modernidad.
El electrotango surgir as como un acontecimiento complejo contextualizado en la
epocalidad del siglo XXI y en el marco de la globalizacin.

Su emergencia podra ser

leda como respuesta de la identidad nacional frente a la homogeneizacin del discurso


globalizador que se valdra de los recursos que el amplio espectro de la tecnologa
pondra a se4rvicio de los artistas.
Por ende este informe de avance de la investigacin Tango electrnico: una investigacin
acerca de sus orgenes y especificidades dar cuenta del recorrido realizado
objetivamente tratando de recorrer su breve historia y proponiendo nuevas categoras
estticas para su consideracin. A ello se agregarn las instancias de anlisis mediante

las cuales de habran determinado especificidades de este gnero que tantos amantes y
detractores consiguiera en su breve trayectoria.

Introduccin.
El tango electrnico sera para algunos tericos, autores, crticos y estetlogos un nuevo
gnero de la msica popular, mientras que otros lo postularn como subgnero del tango
o bien de la electrnica - atendiendo a la labilidad de tales conceptos -.

La presencia

de sonidos electrnicos y especificidades armnicas, de timbre y ritmo propias del tango


permitiran plantear un entrecruzamiento de ste y lo electrnico, lo cual conllevara a su
vez a considerar la posibilidad de un nueva esttica fundante de sus indagaciones
tericas.

A su vez se plantea la posibilidad de surgimiento de nuevos cdigos no slo de

produccin sino tambin de recepcin / percepcin. Pasible de ser considerado en


trminos de U. Eco metfora epistemolgica (Eco, 1962: 235) dar cuenta en cuanto tal
de la disyuntiva de plantearlo como tango / tecnologa a partir de la jerarquizacin del
primero (v. gr. Otros Aires grupo que en sus composiciones articularan el tango
canyengue con una base rtmica electrnica), bien electrnica / tango donde se
privilegiaran los avances de lo tcnico frente a las sonoridades tangueras en s (v. gr.
Bajo Fondo conjunto que enfatizara lo electrnico).

La barra utilizada en el trmino de

designacin supondr la no utilizacin de la conjuncin y que implicara suma o adicin


proponiendo por ende una sntesis amalgamadora en la que los sonidos acsticos y
electrnicos confluiran en una totalidad sonora.

PARTE A.

CONCEPTUALIZACIONES FUNDANTES / CONTEXTUALES.

. desde fines del XIX a mediados del XX

El tango1 se desarrollara - desde sus inicios en la ltima dcada del siglo XIX hasta
avanzada la dcada del 50 -

jerarquizando alguno de sus diferentes parmetros

constitutivos. As la determinacin de los elementos propios de este gnero popular en su


gnesis habra sido objeto de detallados estudios por parte de los tericos y estudiosos
del tema en bsqueda de determinantes que permitiesen trazar un recorrido que marcase
sus especificidades. En trminos musicales contemporneos se especulara acerca de
las hibridaciones que sufriera este gnero de modo tal que inicialmente los acadmicos
consideraran la habanera como uno de las ritmos en los que abrevara el tango para su
conformacin.
1

Sin embargo

Con el trmino tango se designarn el tango primitivo, el tango cancin, aqul de las grandes
orquestas, el de los ensambles as como tambin las producciones piazzollianas.

Si el tango fuera solo la suma resultante de algunos pasos de baile negro, mas la rtmica
de la habanera, mas el carcter orillero de la milonga derivada de la cifra, no se ve qu
cualidad propia podra adjudicrsele. Sera simplemente un hbrido, es decir, una mezcla
de elementos de cancioneros distintos, aparentemente incompatibles. Esto es cierto, pero
falaz porque no es toda la verdad acerca del tango primitivo. (Matamoro, 1971: 5)
Al igual que toda produccin cultural el tango surgido de los sectores populares se
corresponder con tres hechos sociopolticos que determinaran su aparicin: la
construccin del nuevo puerto en1870, el fin de la guerra del Paraguay en 1871 y la
federalizacin de Buenos Aires - 1880 -.
As ser dable considerar que
El moderno puerto bonaerense hace cambiar de ubicacin el barro rico de la ciudad, que
pasa del sur al norte. Puntos antes orilleros y despreciables (Retiro y Recoleta) pasan a
ser distinguidos y a poblarse de quintas aristocrticas y afrancesados palacios. El barrio
del Alto (San Telmo) centro residencial de la clase alta desde siempre, queda atascado
como casi todo el sur de la ciudad, se empobrece y envejece de inanicin. El puerto
flamante atrae a la inmigracin, que viene desde lejos y queda enredada en la ciudad, por
falta de un destino fijo. A esta poblacin reciente se le une la de los milicos sin ocupacin,
que vienen de hacer la guerra de la Triple Alianza y de pelear por la Nacin contra los
ltimos caudillos (Pealoza, Lpez Jordan, los Varela). Inmigrantes externos e internos
se juntan en las orillas de la gran ciudad, que pasa a ser la Capital Federal. El puerto
aumenta su caudal de trabajo con las crecientes exportaciones de productos agrcolas. La
clase que los produce se enriquece rpidamente y se encierra en sus barrios exclusivos,
a vivir encastillada la ilusin de una inexistencia nobleza. Alrededor de esta urbe lujosa y
rastacuera se extienden los arrabales: la Boca, los Corrales Viejos, Miserere, Bajo
Belgrano, Palermo. (dem: 6)
Ser esta urbe en expansin en tanto meta final de periplos inmigratorios y escenario de
conflictos sociales el contexto socio poltico econmico que marcar los inicios del
tango:
Su poblacin es en gran parte masculina: soldados sin ocupacin, a veces mutilados de
guerra y mendicante, inmigrantes gringos solitarios. Una gran industria se vislumbra ante
ellos: el prostbulo, el sitio de reunin de los hombres solos que no tienen dnde juntarse.
Y el prostbulo porteo, el quilombo, organizado

como gran empresa por rufianes

europeos a partir de la dcada del 70, requiere su msica que toma prestada a los

antiguos pequeos sitios de diversin orillera. El tango adquiere as nota distintiva y ms


caracterstica en esta primera poca: la de ser msica del quilombo. (dem: 6)
No obstante tales sealamientos ser posible marcar un

punto de inflexin en este

atravesamiento histrico. Tal ser la grabacin que realizara en 1917 Carlos Gardel de Mi
noche triste - tango cancin - que marcara definitivamente el inicio del gnero tango tal
como sera conocido luego.

As el tango cancin marcar un topos nodal en el recorrido

del tango hacia un ascenso social atendiendo a que


ya el tango era reprobado por la humildad de su origen; no era inteligente entonces
irritar a sus agresores con la obscenidad de sus versos. (Garramuo, 2007: 69)
Ese formato pervivi por varias dcadas siendo ms reconocido adentro y fuera del pas,
comenzando de este modo la conformacin de un gnero.

Ser necesario sealar que

la idea de gnero respondera a las pautaciones de una corriente esttica que no solo
transcurrira en nuestro pas sino que en gran parte de los nuevos estados - nacin en loa
que se repetira el esquema nuevo pas, nuevo gnero musical representativo.
Sern los aos 40 aquellos en los que respondiendo a planteos estticos del nacionalismo
la interpretacin del tango encontrara en las grandes orquestas el instrumento ideal para
su ejecucin, v. gr. las orquestas de Francisco Canaro, Juan DArienzo, Osvaldo Pugliese,
Anbal Pichuco Troilo, Osavaldo Fresedo, Astor Piazzolla, Atilio Stamponi, Hctor
Gobbi entre otras.
El auge de estas grandes agrupaciones encontrara su fin con la cada del peronismo y el
cambio de acento en las jerarquizaciones artstico musicales populares. As iniciaran su
derrotero los octetos, sextetos y cuartetos originados en los desmembramientos de las
agrupaciones orquestales.

A ello se agregara el advenimiento de instrumentos

elctricos que con sus sonoridades exigiran nuevos acoplamientos instrumentales.


Ms tarde lo mismo acontecera con lo electrnico que marcara especificidades en sus
marcaciones de lo musical popular. El tango no quedara ajeno a estas dinmicas por lo
cual en su dialctica como gnero incluira los sonidos producidos por estos nuevos
medios.
Varios

fenmenos

emergeran

como

consecuencia

de

tales

cambios

transformaciones: el desplazamiento del tango de las pistas de baile a las salas de


concierto y el deslizamiento del pblico que lo bailase al pblico que lo escuchase,
deviniendo un nuevo tipo de oyente: aqul del espectador especializado.
De esta manera el tango que habra surgido en los prostbulos del arrabal y entrado en la
ciudad para convertirse en patrimonio de las clases populares devendra dominio de

grupos reducidos.

Su espacio habra sido ocupado por otras msicas entre ellas el

folklore - en respuesta a las demandas de las nuevas generaciones.


Y entonces aparecer una figura cuya incidencia en los planteos estticos acerca de las
producciones artsticas en general y musicales en especial respondera a los planteos de
la por entonces incipiente post modernidad: Astor Piazzolla.

El triunfo del populismo

esttico (Jameson, 1992: 11) y el borroneamiento de las linealidades fronterizas entre lo


denominado culto y lo popular encontrarn en el autor de Balada para un loco uno de los
ejemplos que permitiran pautar la emergencia de una nueva manera de concebir el
tango.
El topos de ruptura sealizado por Piazzolla indicara el inicio de una esttica tanguera
pasible de ser denominada de borde en tanto plasmara en sus composiciones la
versatilidad y permeabilidad de las lneas definitorias de lo acadmico y lo popular.
A partir de la ruptura que implicara Astor Piazzolla en la diacrona tanguera el gnero vera
diluirse sus momentos de apogeo. A esta situacin contribuira la desaparicin de una
generacin de compositores que no sera reemplazada por otra, la falta de nuevos
intrpretes y el hecho de que gran nmero de msicos se volcara hacia la msica rock
denominada en esos tiempos beat.
A diferencia de lo que sucediere en los inicios de la historia del tango en que la hibridez
habra supuesto integraciones rtmico meldicas provenientes de msicas populares
adscriptas a las nacionalidades casi cien aos despus un proceso semejante encontrara
un nuevo contexto determinante - la globalizacin con su discurso homogeneizante la revalorizacin de las minoras y sus procesualidades identitarias

- pautaciones

inscriptas en las pautas del multiculturalismo El desarrollo de la msica popular en cuanto a su produccin sonora hizo que hubiera un
acercamiento a los recursos empleados en la msica electroacstica ms precisamente
en lo percusivo. As las sonoridades electrnicas marcaran las producciones musicales
de fines del milenio en la amplitud del espectro. As el tango cobrara una nueva entidad
al cruzarse con lo electrnico dando lugar al surgimiento de un nuevo gnero: el
electrotango.
. hacia una nueva tangologa
Con este trmino se intentara conceptualizar los estudios multidisciplinares acerca del
electrotango.

Sin embargo esta postulacin no implicar negar las especificidades del

que se podra denominar denominado tango.

As las investigaciones acerca del electrotango implicaran nuevas categoras analticas a


ser construidas en el transcurrir de los estudios e investigaciones a realizar en
correspondencia a la consideracin de la casustica correspondiente.
De este modo una de las problemticas a plantear ser aquella que indiciara el paso
. hacia una nueva terminologa: del tango electrnico al electrotango
Desde sus inicios esta nueva manifestacin / produccin esttico artstica sera conocida
como tango electrnico, con lo cual el componente - la presencia de lo electrnico estara sealada por un adjetivo.

De este modo la cualificacin - al igual que las

categoras aristotlicas a ser predicadas de la sustancia -

sera extrnseca al tango

mismo, pudiendo quitarse o bien cambiarse sin que ello alterase su especificidad.

Pero

tal no ser el caso de este tipo de producciones pasibles de ser denominadas


electrotango buscando mediante tal nominacin sealar la inmanencia intrnseca de lo
tecnolgico en la conformacin sonora de la obra.
. posibles definiciones del trmino gnero
En la contemporaneidad la posible determinacin del concepto de gnero se manifestara
en los bordes definicionales.

A diferencia de lo acaecido histricamente en el campo

musicolgico en la actualidad el concepto mismo de gnero estara en crisis.


Nos encontramos por tanto en un momento disciplinario paradjico: los gneros
musicales continan siendo categoras operativas de creacin artstica y de uso analtico,
pero la unidad de la nocin de gnero como concepto claramente definido, ha sido
cuestionada. (Ochoa, 2003: 84)
. el gnero y la travesa sonora en la msica popular
Los conceptos de gnero y travesa sonora en el campo de lo musical popular se
articularn en estrecha correspondencia pues si bien
La idea de gnero sigue siendo vital como margen organizativo de los estudios sobre
msicas populares. (Ochoa, 2003: 84) (la negrita es nuestra)
A su vez ser dable considerar que
no se puede entender la idea de salsa como mbito clasificatorio o de agrupacin
sonora sin tener en cuenta la historia de travesa de los sonidos que la conforman, entre
el Caribe y Nueva York. (Ochoa, 2003: 85) (la negrita es nuestra)

Del mismo modo tampoco se podr entender el electrotango sin enmarcarlo en el


contexto globalizante de la msica electrnica como habla de la msica popular mundial
actual y su hibridacin con el tango. Deber sealarse que en la contemporaneidad ser
muy usual rescatar un gnero en desuso y ponerlo en vigencia para audiencias de otro
perfil etario.
La travesa ira del centro a la periferia y viceversa en un constante abrir y cerrar de
experiencias sonoras donde el tema de discusin ser su pertenencia y valoracin.
Pertenencia porque mostrara constantemente el lado porteo y valoracin porque desde
su lugar en la produccin musical popular disputar un

lugar de legitimacin como

cualquier otra msica perifrica.

. de un nuevo gnero
En estas producciones lo electrnico en el material sonoro no ser un aditamento pasible
de ser suprimido sino un componente del mismo que en el caso de ser anulado trans mutar la obra en otra que ya no podr ser denominada electrotango.
El material - en sentido adorniano - del electrotango podr ser as considerado espritu o
forma sedimentada, atendiendo a la articulacin que realizare el autor de La Filosofa de
la Nueva Msica con conceptos hegelianos. En este material quedarn las marcas que lo
sonoro del tango hubiese adquirido a lo largo del tiempo inicindose la sedimentacin de
lo propio del electrotango.
El cruce del lenguaje del tango con el lenguaje de lo tecnolgico implicar su confluencia
de modo tal de generar producciones que por sus caractersticas podrn ser consideradas
complejas.

Tal especificidad

permitir considerar

estas

producciones

como

translingsticas en las cuales los elementos componentes de las mismas se imbricarn


de modo tal de tornar imposible su des anudamiento.
Asimismo esta nueva denominacin permitir plantear la emergencia de un nuevo gnero
musical en tanto considerar estas producciones como subgnero implicara desconocer
sus determinantes matrico sonoras.
Estas plasmaciones llevaran a plantear la posibilidad de marcaciones discursivas en un
plano meta sntesis comprehensiva de este juego dialctico entre elementos afirmados y
negados en bsqueda de una patentizacin de la totalidad.

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En estas composiciones el todo ser ms que la suma de las partes pues el todo se
inscribir en el mbito de la cualidad mientras que la suma de las partes lo har en el de
la cantidad.
Por ende la propuesta ser postular no slo un nuevo trmino para designar estas
composiciones sino tambin plantear un nuevo gnero de adscripcin lo cual supondr
proponer un nuevo cdigo y un meta discurso que d cuenta de su complejidad.
. especificidades de lo trans
El trmino trans implicar el borroneamiento en lo sonoro de los lmites lingsticos de
modo tal que la escisin de lo acstico y lo tecnolgico se tornar imposible.

Si bien la

complejidad no implicar homogeneidad, la posible heterogeneidad presente en sus


diferentes partes no permitira la secuenciacin composicional.
La problemtica acerca de la jerarquizacin de uno de los elementos respecto del otro
indicar otra vez la imposibilidad de distinguir estticamente sus conformantes aun
cuando perceptivamente ser posible sealarlos. Pero tal diferenciacin sin embargo no
impedir la conceptualizacin de esta msica como un gnero otro con marcas
semnticas propias.
. de un nuevo cdigo
A partir de los sealamientos respecto al trmino trans se buscar proyectarlo al
electrotango en tanto su lenguaje podr ser considerado translenguaje dadas sus
idiosincrasias.

De este modo el cdigo sobre la cual se habran elaborado estas

composiciones desbordara la conceptualizacin cuantitativa de la unin de dos cdigos


para devenir cualitativa dado que de la suma o la yuxtaposicin de lo electrnico y el
tango no se generara el electrotango. Prueba de ello ser la mutacin que sufriran estas
producciones al eliminar algunos de sus componentes sonoros en la diversidad de sus
espectros.

Tales consideraciones permitiran plantear un transcdigo como base sobre

la cual se elaborara el electrotango de modo tal que los signos constitutivos de su eje
paradigmtico seran signos complejos a la vez que su eje sintagmtico presentar las
reglas sintcticas que normarn lo horizontal y lo vertical, i.e. meloda y armona
respectivamente.

As en el electrotango el repertorio de la seleccin ofrecida implicar

sonidos complejos - acsticos y electrnicos - confluyendo de modo tal que su envolvente


dinmica y su componente espectral darn cuenta de ello. La simbiosis acaecida en lo

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sonoro entre sus diferentes componentes generar una complejidad inmanente en la cual
la posibilidad de separarlos originar una otra produccin.
La problemtica en torno al cdigo base del electrotango conllevar a planteos estticos
referidos a este gnero musical.

Tales seran entre otros las posibles categoras de

anlisis y las virtuales pautas estilsticas del electrotango.


.

del texto al discurso en el electro tengo

Las consideraciones del electrotango como gnero plantearn idiosincrasias relativas a su


produccin y recepcin.

La procesualidad comunicacional musical presentar

especificidades dado el doble proceso de interpretacin que lo constituir como tal:


aqulla que elaborase el intrprete del texto / partitura y la que realizare el perceptor /
oyente del discurso devenido tal en virtud de la primera instancia hermenutica.

Sin

embargo en el caso del electrotango los msicos no se valdrn de partituras para las
interpretaciones aunque stas sern requisito indispensable para su registro en SADAIC.
La consideracin del electrotango como obra inscripta en las poticas de un primer grado
de apertura indicializarn estas composiciones como simblicas y por ende pasibles de
multiplicidad de lecturas.

Devenido ejemplo privilegiado de metfora epistemolgica

segn las consideraciones que respecto a las producciones artsticas sealara Umberto
Eco en Obra Abierta el electrotango plasmar el avance tecnolgico enmarcado en lo
cientfico en su amplio espectro.
La multiplicidad y variedad de lecturas / escuchas realizadas por los perceptores /
oyentes

darn como resultado diferentes obras como suceder en el caso del

electrotango.
Sin embargo ser destacable el hecho de que en el mbito del electrotango al igual que
sucediere en el ms extenso de la msica popular los diferentes intrpretes realizarn
diferentes versiones de lo sealado textualmente dado el amplio grado de apertura del
mismo.
Un oyente no percibir de la misma manera un preludio de Chopin si es tocado por Arturo
Rubisntein, por Claudio Arrau o por Daniel Barenboim. Los tres son pianistas de
indudable excelencia, pero tanto la lectura que hace cada uno de aquel preludio como la
interpretacin que exponen a sus oyentes - sin cambiar una sola nota de las escritas
por el autor - son diversas. Es ms suele haber notables divergencias de interpretacin
en distintos registros de la misma obra (grabaciones realizadas en distintas etapas de una
carrera, por ejemplo) de un mismo intrprete.

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Sin embargo en la msica erudita () hay que respetar no slo cada nota escrita por el
autor sino tambin las indicaciones rtmicas y de intensidad sonora: la obra se ejecuta,
se interpreta; en cambio en la msica popular - jazz, tango, bolero, bossa nova, todo
tipo de folclore - se versiona: cada intrprete brinda su propio arreglo instrumental o
vocal de la obra, con alteraciones armnicas o rtmicas de acuerdo con sus necesidades
o sus posibilidades tcnicas y expresivas.

Es frecuente que la versin de un tema

incluya improvisaciones o agregados - que algunos tangueros llaman verdurita y que


Piazzolla llamaba mugre - y variaciones sobre alguna parte de la obra. (Fraschini,
2008: 28) (la negrita es nuestra)
Las distintas versiones sern igualmente vlidas en tanto
En el tango se dar algo parecido en lo que se llama tocar a la parrilla: todos los
msicos conocen la obra, pero no hay un arreglo previo; cada uno va aportando su parte,
con la gua proveniente de una mirada o de un gesto del ms experimentado

(dem

anterior)

PARTE B - CASUSTICA Y ANLISIS.


. de los parmetros de anlisis
El atravesamiento analtico ser realizado atendiendo a la casustica a disposicin, i. e.
los discursos sonoros dada la falta de textos que permitiesen efectuarla atendiendo a
especificidades sealadas en la / s partitura /s.
Los estratos de estudio a considerar sern aquellos establecidos en correspondencia a
niveles estructurales determinados en virtud de las idiosincrasias del material a
disposicin a la vez que aquellos relativos a parmetros propios de lo musical.
Tal objetivo se inscribir en planteos relativos a la escucha musicoterapeutica atendiendo
al la bsqueda de una suerte de identidad sonora que permitiese determinar las
especificidades de las sonoridades complejas constituyentes del electrotango.

Para este

fin se recurrir al principio ISO transmutndolo de modo tal que fundamentase los
planteos analticos explicitados.
ISO quiere decir igual y resume la nocin de la existencia de un sonido o de un conjunto
de sonidos o fenmenos sonoros internos que nos caracteriza y nos individualiza.
(Benenson, 1992: 62) (la negrita es nuestra)

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Tal principio identitario implicar los determinantes contextuales culturales, tnicos, de


geografa local que marcaran la sonoridad de modo tal que mediante su escucha se
podra fijar el origen de lo sonoro.
T.W. Adorno considerara que las particularidades estilsticas obedeceran en una primera
instancia al ritmo que en cuanto atravesado por lo biolgico tendra carcter pregnante y
por ende hara a la identidad sonora psicolgica
Im Anfang war der Rhythmus ... (En un principio fue el ritmo)
Esta sentencia formulada por el compositor y director Hans von Blow plasmara el
carcter de conditio sine quam non de lo rtmico en toda produccin sonoro musical lo
cual permitira suponer que la importancia asignada a la mensura y a su divisin
proporcional asumira el carcter de principio iniciador y conductor de la identidad sonora.
El ritmo es la periodicidad de la tensin en el estmulo auditivo que halla su expresin en
una reaccin muscular, y debe seguir durante un tiempo lo suficientemente largo para que
los msculos de adapten a la periodicidad. (Redfield, 1969: 208)
. caractersticas del gnero
Realizando un paneo por el gnero y sin considerar particularidades se advertira que el
electrotango tomara sin modificaciones la rtmica del tango y la milonga.

En los casos

ms representativos este proceso se subsumir bajo un segundo elemento de mensura


temporal ya no rtmico sino mtrico.

De esta manera la marcacin del pulso estar

generalmente asignada a instrumentos de percusin de registro bajo y color opaco, v. gr.


bombos, congas,

que con intencionalidad psicolgica perceptiva buscara acrecentar

tensiones.
Asimismo ser dable sealar la recurrencia de compases simples binarios, figuras no
menores a 1/16 sin intervencin de valores irregulares, ni polirritmias.
A su vez el timbre aparecera como recurso referencial en tanto buscara
connotativamente evocar al tango mediante instrumentos tales como el bandonen,
ocasionalmente la guitarra criolla, el piano o bien los arcos - todos ellos integrantes de
las orquestas tpicas

- Tal instrumentacin sera tanto la de las presentaciones en vivo

como la de aquellas destinadas al registro digital.

A estos se sumaran otros

instrumentos propios de ensambles caractersticos de otros gneros tales como el jazz, el


pop o el rock vinculados a la electroacstica que permitiran la manipulacin digital del
sonido modificando sus parmetros y componentes.

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La consideracin de lo diacrnico y sincrnico musical, i.e. lo meldico y lo armnico


permitira establecer dismiles grados de complejidad en el proceso de elaboracin,
prevaleciendo aquellos inscriptos en las pautas de una funcionalidad armnica bsica.
As las disonancias se enmarcaran en acordes de sptima disminuida o bien de quinta
aumentada sealando la bsqueda de simpleza armnica en la que se enmarcara el
gnero.
Respecto a lo meldico las composiciones denotaran ocasionales mimesis de modelos
tangueros o jazzsticos aunque adaptados en bsqueda de innovaciones transgresoras
de los cdigos de base.
A su vez en lo relativo a la morfologa las obras aparecern organizadas estrficamente
de modo tal que las diferentes secciones estaran determinadas por el texto verbal. A su
vez interludios solistas separaran ocasionalmente las secciones de modo semejante a
las formas del tengo.

Sin embargo con frecuencia se advertira una cierta preferencia

vanguardista por el minimal patentizada en las continuas reiteraciones de motivos rtmico


meldicos, v. gr. cadencias compuestas de primer aspecto sobre las cuales se aplicaran
eventuales variaciones tmbricas.

Otros Aires

Otros Aires

Gotan Project

La revancha del Tango

Narcotango

Tangowork Companie

Electrotango Vol. 1

- Buenos Aires - 2008

San Telma Lounge

Electrocardiotango

- Buenos aires - 2007

Narcotango

Buenos Aires - 2004


- Buenos Aires - 2005
- Buenos Aires - 2003

. acerca de Otros Aires


a.- un poco de historia
Considerada la primera banda arqueolgico - electrnica de tango Otros Aires mezclara
sonoridades de principios del siglo XX, v.gr Gardel, Razzano, D`Arienzo, con aquellas
propias de lo electrnico y de lo contemporneo. Este sera el eje axial del grupo que
desde sus orgenes surgira como un espectculo eminentemente audiovisual. Gestada
en Barcelona por el msico y arquitecto argentino Miguel Di Genova Otros Aires irrumpira

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en la escena mediterrnea con la colaboracin de los catalanes Toni Cubedo - bajo - y


Josep Lluis Guart - piano - en formato Sound System.

Ya en Buenos Aires Otros Aires

adquirira su color definitivo con las incorporaciones del bandoneonista Hugo Satorre, el
baterista Emmanuel Mayol y el tecladista Pablo Lasala consolidando as un sonido propio
dentro del gnero. Despus de realizar innumerables eventos en Buenos Aires el 11 de
diciembre de 2004 - Da del Tango - Otros Aires presentara su primer disco en el Museo
Casa Carlos Gardel con motivo del cumpleaos del Morocho del Abasto.
b.- acerca de su potica y su esttica
El anlisis de las producciones de Otros Aires sobre la base del CD de igual ttulo deber
ser contextualizado atendiendo a los siguientes conceptos de los mismos msicos
Otros Aires es un proyecto arqueolgico electrnico creado en los puertos de Barcelona
y Buenos Aires, que mixtura las primeras grabaciones de tango y milonga de principios
de siglo pasado con letras, melodas y secuencias electrnicas de este nuevo siglo.
Atendiendo a su estructura formal y su rtmica que harn referencia a tres danzas se
distinguirn un / una

tango, v. gr. Rumbo de M. Di Genova, conteniendo samples de La Viruta - V.


Greco / E. Temes - interpretado por la Orquesta de Juan DArienzo en 1936

milonga, v. gr. Percanta de M. Di Genova con samples del primer tango cancin
de la historia Mi Noche triste - S. Castriota / P. Contursi grabado por Carlos
Gardel en 1918

tango-cancin, v. gr. De puro Curda de C. Olmedo / A. Aznar / H. Di Carlo

En lo relativo a los recursos compositivos empleados ser dable sealar que tanto en el
tema Sin Rumbo -

como en el siguiente

Percanta - se manifestara el uso del

procedimiento de la cita o collage en tanto se habra privilegiado el carcter textual del


material utilizado dado que ste habra sido tomado de las grabaciones realizadas por
sus primeros intrpretes -

y en ocasiones los autores mismos - que las difundieran

masivamente en virtud de lo cual habran perdurado como referentes para futuras


generaciones de msicos que desearan ejecutarlas.

16

Las citas se realizaran mediante el sampleado

de sonidos instrumentales, v. gr. Sin

Rumbo, o como vocales, v. gr. Percanta.


Asimismo ser dable sealar la conformacin de series acrdicas planteadas a manera
de cantus firmus.

Sobre ste se desarrollarn variaciones meldicas y tmbricas con

interpolaciones de sonidos electrnicos que aportaran color. En lo relativo a la voz sta


interpretar un verso o parte de l y as con el siguiente o bien reiterar a modo de banda
de redundancia una sola palabra buscando su jerarquizacin.

La mayora de los

samples vocales tendrn lugar en los finales de frase o de secciones diferenciadas por su
instrumentacin. En el caso de Percanta tal tcnica habra sido utilizada aditivamente
dado que a un verso se le sumara otro o nuevas palabras para posteriormente proceder
a restar progresivamente vocablos.
Sin Rumbo y Percanta al igual que otras producciones del electrotango presentarn un
tipo recurrente de sistema estructurante que nos remitira a una suerte de variaciones
sobre un bajo dado a la manera de la chacona, la passacaglia o mejor an a la follia.
Respecto al ritmo se establecera un patrn mtrico mantenido sin alteraciones a lo largo
de las obras citadas a excepcin de ciertas grandes pausas como aquella ubicada
inmediatamente antes de la ltima resolucin cadencial autntica simple de Sin Rumbo.
En ese caso ser destacable la funcin que le correspondiere al silencio en el discurso
sonoro.
En correspondencia al concepto de silencio ser dable destacar que el tono o sonido
musical ser una unidad abstracta considerada en una gran cantidad de esquemas
significativos.

Estos tonos individual - o conjunta -

y simultneamente ofreceran

propiedades sensibles que encontrarn respuesta afectiva en el oyente. En sntesis el


discurso

musical

estar

conformado

por

unidades

abstractas

contextualmente

significativas - notas - articuladas por espacios de diferencialidad - silencios - que


devendrn temporalmente - ya sea en la concepcin newtoniana del tiempo matemtico y
absoluto como tambin en el espacio tiempo einsteniano -, producto de la particular
naturaleza de su material sumamente complejo para ser codificado con exactitud.
De este modo el silencio adoptar diversidad de funciones ya sea a manera de signo de
puntuacin, v.gr. La Yumba - Otros Aires, de separaciones significativas entre secciones
2

Sample: trmino ingls traducido como muestra y utilizado para denominar al sonido grabado
en cualquier tipo de soporte. Comnmente en la msica pop y otros estilos musicales actuales el
trmino refirir a los fragmentos de sonido extrados de grabaciones precedentes y luego montados
en un nuevo registro. La aplicacin del sample - tal como se realizare hoy - se habra iniciado a
principios de los aos 70 cuando la tecnologa permitira grabar sonidos en formato digital.

17

o movimientos o de elemento generador de gran tensin dramtica, v. gr No es tan fcil


Tangwork, o de distensin de la misma como en Sin Rumbo - Otros Aires.
Respecto al parmetro horizontal, i.e. meldico se caracterizara por fragmentario,
melismtico, irregular y aleatorio por su origen en la repentizacin. Segn que las
melodas fueran destinadas a lo instrumental o a lo vocal asumirn diferencias en tanto
se correspondern con las capacidades de quien lo ejecute lo mismo que de las
especificidades las melodas del gnero.
En lo relativo a los recursos vocales se observara la utilizacin de textos en espaol, en
ingls, vgr. De puro Curda y / o en alemn, v. gr. Allerdings. En el tema De puro curda
esta suerte de convivencia idiomtica se dar interpolando frases en espaol e ingls,
siendo que los textos aparecern cantados o declamados.
De acuerdo a lo sealado anteriormente respecto a la meloda y la construccin del
material, i. e. los samples la variacin emerger como recurso estructurante
caracterstico. sta se proyectar a lo tmbrico con el fin de lograr sonidos distintivos y
aportar novedad, v. gr. Sin rumbo y Percanta.

En ellas se advertiran secciones

diferenciadas y contrastantes tanto por el color sonoro escogido como por la densidad de
la instrumentacin escogida.
Respecto a la instrumentacin sera posible delinear algunos parmetros generales
referidos a la funcionalidad atribuida a cada instrumento o familia de ellos:

La tarea de bajo armnico estar realizada por el piano, el bajo electrnico y parte
de la percusin. Estos instrumentos son los nicos que en diversidad de
ocasiones presentaran duplicaciones

Las guitarras y espordicamente el bandonen en vivo o mediante samples junto


al piano sern los encargados de las voces internas

El bandonen en vivo, la guitarra criolla menos frecuentemente o la voz - cantada


o hablada - sern los encargados de conducir la meloda. A ellos a se sumarn
ocasionalmente sonidos electrnicos con la funcin de aportar color o crear un
entorno que contribuira a la conformacin de la denominada identidad sonora.

. acerca de Gotan Project


a.- un poco de historia

18

Gotan Project emerger como ensamble instrumental de electrotango, jazzstico


asentado en Pars e integrado por un DJ francs - Philippe Cohen Solal- , un msico suizo
-

Christoph H. Mller -

Makaroff.

y el intrprete argentino de bandonen y guitarra Eduardo

En el ao 2000 publicaran mil copias de su primer single Vuelvo Al Sur / El

Capitalismo Forneo.

Ser sealable que en El Captalismo Forneo el grupo incluye

incluira un sampleado de un discurso de Eva Pern de 1948, en el que denunciara el


capitalismo forneo.

La combinacin de tango, jazz y electrnica que experimentara el

tro lo obligara a profesionalizarse y organizar giras internacionales.

Su disco La

revancha del tango del 2001 se habra acercado al milln de copias de venta.

b.- acerca de su potica y su esttica


Sobre el CD Gotan Project

tomaremos como objeto de anlisis las siguientes

composiciones

Queremos Paz - J. P. Solal. C. Mller, E. Makaroff

poca - J.P. Solal, C. Mller, E. Makaroff

Last Tango in Paris - Gato Barbieri

La del Ruso - J.P. Solal, C. Mller, E. Makaroff

Vuelvo al Sur - A. Piazzolla

Estos temas presentarn similitudes tales que permitiran plantear la existencia de un


mtodo compositivo que superando particularidades ser pasible de ser aplicado a la
organizacin de los recursos.

Asimismo en la pieza que diera nombre al CD tales

planteos poiticos emergern aun cuando sern aplicados a otros elementos.


Pese a que el proyecto poitico y el material sonoro de Gotan Project se mantendrn a lo
largo de sus producciones stas presentarn caractersticas dismiles.
En primer lugar se observar que en la mayora de los parmetros musicales quizs en
persecucin de estticas minimalistas se establecer como principio estructurante la
construccin de una clula rtmico - armnica que se reiterar en forma redundante y sin
alteraciones a lo largo de la toda de la composicin. Simultneamente giros meldicos espordicamente melismticos - , seran conducidos por diversos instrumentos, v. gr.
bandonen, piano, guitarra criolla, que sonarn alternativamente o no.

19

A su vez en las producciones de este grupo se jerarquizaran estas clulas rtmico armnicas en bsqueda de un estilo distintivo atendiendo a que en mayor medida que en
ninguna otro ensamble instrumental del gnero se observarn influencias o citas directas
de ritmos procedentes tanto del pop, v. gr. Queremos Paz o poca como del jazz, v. gr.
Last Tango en Pars o bien del folklore sudamericano, v. gr. La del Ruso, Vuelvo al Sur, o
Trptico en los cuales el ritmo de milonga llegara a confundirse con el del candombe y el
samba brasileo.
Sera destacable en la mencionada relacin rtmico - armnica el ejemplo surgido en el
final de La del Ruso donde el piano ejecutara un bicordio de segunda mayor que
evocando cierta rtmica bartokiana, participarea de la tarea propia de la percusin. A
este intervalo paulatinamente se le sumarn otros que acumularan disonancias sobre el
primero hasta convertirse en clusters determinantes del patrn rtmico.
Con referencia a lo armnico ser sealable que la pautacin de sucesiones fijas a modo
cadencial compuesto se afirmar como la prctica ms habitual destacndose un enlace
particular de acordes repetido en dos oportunidades durante Last tango in Paris.
De acuerdo a lo explicitado y con referencia a las composiciones instrumentales no se
podr determinar una estructura formal dado cada obra a modo de idiolecto presentara
una nica seccin puesto que slo contar con variables meldicas producto de la
repentizacin no constituira razn suficiente para identificar y definir lo morfolgico.

En

el caso de tener letra - v. gr. poca - la estructura ser estrfica presentando tales como
a; a1; a2; etc.
Dado que lo privilegiado ser el ritmo, la meloda fragmentaria y acotada al discurso
musical ser aleatoriamente variada.
Si bien en lo referente al timbre las producciones del grupo no presentarn
especificidades ni en lo electrnico - samples u otros sonidos modificados - ni en las
combinaciones instrumentales ser destacable la adhesin paulatina de instrumentos a
partir de un elemento rtmico reiterado. Este procedimiento dado claramente en La del
Ruso surgira parcialmente a lo largo de otras composiciones, v. gr. Otros Aires buscando
suplir con densidad de textura sonora la ausencia de matices expresivos dado que en la
totalidad de los siete ejemplos hasta el momento considerados no se plantearan
reguladores, dinmicas en terraza o contrastes sbitos.
. acerca de Narcotango

20

a.- un poco de historia


Considerar Narcotango implicar incursionar en la figura de Carlos Libedinsky
compositor, aqrreglador, productor y guitarrista - quien luego de transitar por diversidad
de gneros musicales liderando grupos de rock, blues y pop tales como La Pera y Los
arqueros o bien de msica contempornea - do de guitarras Imago - o integrando
conjuntos de msica renacentista - Msica Ficta - incursionara a partir de 1982 en el
tango con el do Los Mareados - haciendo repertorio tradicional y obras de su autora -.
Compondr tambin msica original para espectculos destacndose las puestas en el
Teatro San Martn de La comedia de las equivocaciones de William Shakespeare y Alan
en Vulcania, ambas con direccin de Claudio Hochman.

En 1986 inaugurara el Taller

de Msica TADEMUS que dirigiera hasta la actualidad.


Acerca de Narcotango ser dable sealar que Libedinsky har un giro de ciento ochenta
grados en sus planteos musicales luego de que comenzase a bailar tango.

Esta

experiencia lo llevara a plantarse la necesidad de tender un puente entre la tradicin del


tango y el siglo XXI.
En las milongas era el tango, pero fuera del baile, el Trip Hop de grupos como Massive
Attack, Portishead, Cibo Matto, Morcheeba, Bjork, generaban en mi un impulso a bailar
tango, similar en lo intenso, denso y ertico, al tango de Osvaldo Pugliese.
Seran estas pautaciones simultneas a la composicin del material para su primer CD
Aldea Global - septiembre del 2001 -

con tangos de su autora y algunos clsicos del

genero las que lo induciran a incluir en la placa sus dos primeros tracks de electrotango
Trance Tango - basado en el Duo de Amor de Astor Piazzolla, y una versin electrnica
rioplatense

de

Mi

Buenos

Aires

Querido.

En agosto del 2003 editar su CD Narcotango con msica completamente original donde
se

producir

la

confluencia

definitiva

del

tango

la

electrnica.

b.- acerca de su potica y su esttica


Narcotango se hallara estticamente posicionado desde la perspectiva de lo electrnico
entre las propuestas de Gotan Project y las de Tangwork no debindose considerar los
planteos que realizara al respecto Otros Aires al autodenominarse de tendencia
arqueolgica.
El primer elemento que confirmara lo mencionado sera la utilizacin del material
electrnico generado mediante manipulaciones de sonidos instrumentales o bien como

21

sonidos emitidos directamente de fuentes instrumentales alimentadas electrnicamente sintetizadores, computadoras u otros -.

Sin embargo aqu las nicas referencias que

evocaran el gnero tango, e intentaran por lo tanto la construccin de una identidad


sonora de referencia perceptual psicolgica seran:

La utilizacin del bandonen como conduccin meldica y relleno armnico,


ritmado en concordancia con las partes de la percusin. Esta funcin cobrar
caractersticas de novedad en relacin a otras producciones ya analizadas del
gnero

La utilizacin del contrabajo en pizzicato, procedimiento que, como recurso,


intentara remitir a prcticas instrumentales caractersticas de Astor Piazzolla

Las reminiscencias de ritmos y armonas piazzollianas, v.gr. la marcha de la lnea


del bajo por grados conjuntos descendentes mediante la utilizacin de notas de
paso, debajo de pedal - mayormente de tnica -, sobre el cual se desarrolla en
forma reiterada el motivo caracterstico del tema principal - cfr. Doble o nada o
bien V luz y sub -.

Por otra parte Narcotango se revelar como el primer ensamble de los mencionados en la
presente investigacin que intentara escapar a las pautas del minimal frecuentemente
utilizada en el gnero cfr. Vi luz y sub

-.

En este tema sera identificable una

introduccin que posteriormente sera utilizada como eplogo no llegando a conformar


una coda in sensu stricto.
Tres grupos instrumentales interpretaran en sucesin dos frases de ocho compases cada
una antes de enunciar un perodo de desarrollo meldico al que no se podra denominar
de desarrollo compositivo temtico.

A continuacin se reiteraran las dos frases

mencionadas con el ya aludido eplogo en forma


A : desarrollo A
Tambin ser destacable la utilizacin por primera vez de un violn solista como
conductor meldico en el tema V luz y sub.
Las pautas sealadas marcaran las idiosincrasias de las producciones de Narcotango
que sin embargo en sus postulaciones estticas respondera a las axiomticas propias de
los grupos de electrotango, i.e. tomando elementos de gneros tales como el pop, el chill,
el jazz o bien el rock, a la vez que recurriendo a la tcnica del minimal y a la construccin
fragmentaria del discurso.

22

. acerca de Tangwork
a.- un poco de historia
Tangwork Companie ser un grupo instrumental -

bandonen, guitarra, percusin,

contrabajo y teclados - y coreogrfico de electrotango que utilizando los ltimos avances


tecnolgicos lograr un sonido innovador y vanguardista. El ensamble se completar con
un staff de bailarines que partiendo de coreografas de tango nuevo crearn una
performance complementada con la proyeccin de imgenes.
.
b.- acerca de su potica y su esttica
La propuesta esttica de Tangwork se inscribira en los bordes del gnero tango dada la
cuasi imposibilidad de reconocer el ritmo que lo caracterizase.

Al igual que sucediere

con Narcotango slo los sonidos del bandonen y el contrabajo remitiran tmbricamente
al 2 / 4.
Estableciendo un paralelo con Narcotango ser dable sealar que al igual que en el otro
grupo el bandonen abandonara su tpica funcionalidad meldica, realizando el
acompaamiento rtmico - armnico en la extensin de las voces medias. Su habitual
desempeo quedara a cargo de la guitarra elctrica que emerger por primera vez como
instrumento meldico solista.
Con respecto al plano de lo meldico ser sealable que sus planteos girarn en torno a
la sencillez y la simplicidad buscando claridad en el discurrir. As las melodas utilizadas
se caracterizarn por la economa de sonidos, una rtmica sencilla y regularidad mtrica,
manifestndose la emergencia de clulas y la fragmentacin en el discurso.
Con referencia a lo armnico la simplicidad ser topos axial en su construccin de modo
tal que en esa bsqueda de economa de recursos en el plano vertical se destacar una
modulacin por grado conjunto cromtico ascendente mediante el empleo de equvoco
que aparecer como instancia novedosa en el marco contextual sintctico.
La recurrencia a la tcnica minimal se evidenciar en la utilizacin de frases de ocho
compases o bien en expresiones motvicas de cuatro compases, convertidas en clulas
que slo se reiterarn inevitablemente sin variante alguna a manera de cantus firmus.

23

Otro elemento a destacar sern las sonoridades electrnicas -

no sampleadas

logradas mediante la manipulacin computada de ondas sonoras o generadas por


sintetizador y / u otros instrumentos electrnicos.
Finalmente deber remarcarse el uso del silencio como recurso destinado a resaltar
cambios en la instrumentacin o bien a funcionar como signo de puntuacin en el
discurso.
. acerca de San Telmo Lounge
a.- un poco de su historia
San Telmo Lounge - cuarteto integrado por violn, guitarra, bandonen y piano / teclados
- podra ser caracterizado como un ensamble instrumental cuyas producciones
conjugaran inter textualidades tangueras de las cuatro ltimas dcadas del siglo XX - A
fuego lento de Horacio Salgn - privilegindose las piazzollianas - Barderita -.

Las

causas de tal esttica podran hallarse en la formacin de sus integrantes al igual que en
sus intervenciones profesionales dentro del campus de la msica acadmica.
As atravesando su recorrido se podra sealar que a fines del 2001 tras realizar estudios
musicales en New York Martn Delgado regresara a la Argentina con la intencin de
experimentar en la fusin de la msica electrnica, el tango y el jazz lo cual dara origen a
San Telmo Lounge.

Dos aos ms tarde tras firmar un contrato con la discogrfica

EPSA presentara con xito su primer EP McDougall Tango. En el transcurso del 2004
realizaran presentaciones en el IV Festival Buenos Aires Tango y otros eventos de tipo
comercial. A mediados de ese mismo ao tras el alejamiento de Julio Peralta se unira al
grupo el bandoneonsta Pablo Gaitn con quien grabaran el disco full Madrugada en
Backcelonia. En el transcurso de los aos 2005 y 2006 se consolidara el cuarteto con la
incorporacin definitiva de Lucas Polichiso en teclados y Maxi Nattalutti en violn.

mediados de octubre de 2007 editaran su tercer trabajo discogrfico Electrocardiotango


el cual mostrara un giro al formato de la cancin instrumental reafirmando la riqueza en
arreglos de sus anteriores trabajos e incorporando las voces de Lidia Borda y Sandra
Corizzo como artistas invitadas.

Este material editado por Epsa Music continuar

proponiendo la fusin del tango con diferentes subgneros del rock y la electrnica,
mostrando una gran solidez compositiva e interpretativa y recibiendo los elogios de la
prensa especializada y el pblico en general.

24

b.- acerca de su potica y su esttica


Desde una perspectiva de anlisis basada en categoras de lo musical acadmico se
podra sealar que en lo referente a su forma sta aparecer estructurada en torno a lo
temtico lo cual le asegurar claridad en lo relativo a la percepcin de los mismos.
Asimismo el esquema armnico ser funcional a las pautas de lo morfolgico y por ende
orientado hacia la jerarquizacin del carcter de lo temtico y de la bsqueda de
elementos psicolgicamente emotivos a partir de la resolucin de disonancias entre
centros tonales en confrontacin.

A estas especificidades se aadiran una

diferenciabilidad tmbrica entre las diferentes secciones de una misma obra, a diferencia
de lo sealado como una suerte de caracterstica de los grupos en general tal como sera
la tendencia hacia la esttica minimal.
En lo referente a la instrumentacin el grupo respondera a los sealamientos realizados
anteriormente aunque la primaca de lo temtico por sobre lo motvico permitira
desarrollos solstico meldicos superadores de la fugacidad y la previsible recurrencia
en la distribucin de los espacios discursivos otorgados a cada instrumento en particular,
v.gr. Viaje secreto.
Un sealamiento importante ser marcar el singular empleo de sonidos electrnicos.
su vez ser sealable que una obra de tipo aforstico -

en trminos de la msica

acadmica cfr. las composiciones camarsticas de A. Webern - de slo 29 segundos


de duracin titulada Introcardiotango jugara como introduccin del presente trabajo
discogrfico.

En una suerte de referencialidad biolgica se buscara remitir mediante

sonidos electrnicos exclusivamente a los ritmos cardacos que marcaran y daran paso
a la mtrica del tema siguiente.

Bibliografa.
Adorno, T.W. (1973); Filosofa de la Nueva Msica, Sur, Buenos Aires.
Bauman, R. (ed.) (1992); Folklore, Culture Performances and Popular Entertainment,

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http:// www.letstango.com.ar/main/gotan.php
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www. actualidad. Terra.es/cultura/articulo/tengo_encuentro_airers_renovacion_musica


consultado el 24 de julio de 2008
Tagno - Una banda de tango electrnico - disponible en
http:// www.componemos.com/tango-electronico-tango.asp
consultado 1 de agosto de 2008
Discografa.
Gotan Project; la revancha del tango - Random records - 2005
Inspiracin Espiracin - A Gotan Project DJ set selected & mixed by Philippe Cohen Solal
- Random records - 2007
otros AIRES - Unin de Msicos Independientes - 2004

Filmografa.
Carlos Libdinsky; narcotango en vivo - Tademus - 2008
Gotan Project; la revancha del tango live - Random records - 2005
Gotan Project; La Cruz del Sur - Video by Prisca Lobojoy . Sentimentale - Random
Records - 2007