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ndice.

1. Biografa.
2. Introduccin histrica del siglo XIX.
3. Tendencias culturales e la obra de Darley.
4. Anlisis de su obra.

1. BIOGRAFA.
Flix Octavio Carr Darley ( desde 23 junio de 1822 hasta el 27 marzo de 1888 ) a
menudo acreditado como FOC Darley , era un pintor americano, acuarelista y
grabador , conocido por sus ilustraciones en las obras de autores del siglo XIX, entre
ellos James Fenimore Cooper, Charles Dickens, Mary arces Dodge, Washington Irving,
George Lippard , Henry Wadsworth Longfellow, Frances Parkman , Harriet Beecher
Stowe y Edgar Allan Poe, entre otros .
Darley naci 23 de junio 1822, en Filadelfia, Pensilvania. Nacido en una familia con
fuertes races teatrales; actuar le
interesaba, pero mostr inclinaciones ms
fuertes hacia el dibujo. A los catorce aos,
Flix se convirti en un aprendiz de
escribano con la Lnea de Transporte
Filadelfia. Fue un artista autodidacta y
prolfico que comenz como un ilustrador
para una empresa editorial de Filadelfia,
donde se le dio una amplia variedad de
tareas.
Despus se traslad a Nueva York, all su
obra empez a aparecer en revistas como
Harper semanal y en los libros de varias
editoriales. Entre sus ilustraciones
litogrficas destacan las de Irving de "La
leyenda de Sleepy Hollow", y algunas
escenas de la vida indgena. El swing, el
vigor de su estilo, su instalacin, la
versatilidad y el alto mrito en el promedio
de sus numerosas obras, lo convirti en uno
de los ms notables ilustradores
americanos. Las caricaturas de Darley encontraron su camino a la redaccin de El
Museo Sbado, donde Edgar Allan Poe expres su deseo de publicarlos. Una vez que
sus caricaturas aparecieron en la prensa, la reputacin del artista floreci.
Darley firm un contrato con Edgar Allan Poe el 31 de enero de 1843, para crear las
ilustraciones originales para su prxima revista literaria La Stylus. Esta nunca fue
producida, pero el artista proporciona ilustraciones para los tramos finales de la
primera publicacin de serie del galardonado cuento de Poe "El Escarabajo de oro" ese
mismo ao.

Durante su carrera, produjo cerca de 350 dibujos para James Fenimore Cooper, que
despus se recogen en una edicin de varios volmenes de novelas de Cooper
impresas desde 1859 a 1861. En 1868 se public, despus de una visita a Europa,
bocetos extranjeros con la pluma y lpiz. Sus pinturas a la acuarela de los incidentes
en la historia de Amrica estn llenos de espritu y sus vietas de billetes de banco son
tambin dignas de mencin. En 1851, fue elegido por la Academia Nacional de Diseo
como miembro honorario, y se convirti en un acadmico completo en 1852.
Darley muri en 1888 en su casa de Claymont (Delaware) y est enterrado en el
cementerio de Mount Auburn en Cambridge, Massachusetts. Su mansin victoriana,
ahora se conoce como la Casa Darley y se coloc en el Registro Nacional de Lugares
Histricos en 1974.
Ms que cualquier otro talento, F.O.C. Darley fue el responsable del crecimiento de la
ilustracin en la Amrica temprana. Un artculo publicado en el boletn de la Unin de
Arte Americano en agosto de 1851, cita a su trabajo como "la combinacin de un
punto de vista americano reconocible, con un estilo excepcionalmente sofisticado de
dibujo". La fusin del punto de vista americano y su estilo personal le hicieron el
prototipo de artista a seguir para los ilustradores estadounidenses. Sin su influencia, o
al menos la de otro, con su talento pionero y lo trabajador, el Saln de la Fama, la
Sociedad de Ilustradores, y esta profesin en general, no existiran en Amrica.

2. INTRODUCCIN HISTRICA DEL S.XIX.


El siglo XIX d. C. La caracterstica fundamental de este siglo es la de ser un periodo de
grandes cambios. La ciencia y la economa se retroalimentaran; el trmino
"cientfico", acuado en 1833 por William Whewell sera parte fundamental del
lenguaje de la poca. La economa sufrira dos fuertes revoluciones industriales, la
primera acaecida entre 1750 y 1840, y la segunda entre 1880 y 1914. En poltica, las
nuevas ideas del anterior siglo sentaran las bases para las revoluciones burguesas,
revoluciones que se explayaran por el mundo mediante el imperialismo y buscara
alianza con el movimiento obrero al que, para evitar su triunfo, le cederan el sufragio
universal. En filosofa, surgiran los principios de la mayor parte de las corrientes de
pensamiento contemporneas, corrientes como el idealismo absoluto, el materialismo
dialctico, el nihilismo y el nacionalismo. El arte demorara en iniciar el proceso de
vanguardizacin pero quedara cimentado en movimientos como el impresionismo. El
movimiento Arts & Crafts contempl la idea de aprovechar el desarrollo industrial y
tecnolgico, viendo en el artesano una figura destacable. Con la disolucin de sus
ideales y la dispersin de sus defensores, las ideas del movimiento evolucionaron, en
el contexto francs, hacia la esttica del Art nouveau, considerado el ltimo estilo del
siglo XIX y el primero del siglo XX.

En Europa, el romanticismo del siglo XIX fue la anttesis del neoclasicismo. La


moderacin, el racionalismo, la pblica inmoralidad sern tajantemente reemplazados
por el exceso, el sentimentalismo, la bsqueda de crear una moralidad cada vez ms
inalcanzable. Los ideales cimentados por Rousseau, el precursor ideolgico del
romanticismo, culminarn en la Revolucin francesa, que sera el punto de partida
para la creacin de una nueva poca. La revolucin ser constantemente evocada a lo
largo del siglo, junto con ideales como la libertad, la independencia y el nacionalismo,
en ese entonces perteneciente a la izquierda poltica. Los pilares son
el individualismo burgus, que quedara plasmado en el subjetivismo literario; la
evasin de la realidad, en pro de la creacin de una nueva sociedad mejorada; la
exaltacin de la naturaleza, en la cual suponan que el hombre estuvo exento de
dramas y dificultades.
Hacia el postromanticismo se
gestara la idea de que
la belleza del arte se
encuentra en
el arte mismo: El arte
por el arte. Varias
corrientes se
consideran
postromnticas:
El parnasianismo, se
caracterizara por su
ruptura con
el subjetivismo y con
el exceso de sentimentalismo; el simbolismo segn defini el propio Jean Moras es
"Enemigo de la enseanza, la declamacin, la falsa sensibilidad, la descripcin
objetiva", se encuentra impregnada de intenciones metafsicas, misterio y misticismo;
el decadentismo surge por el acto de potenciar a Baudelaire, que buscaba la belleza en
lo repugnante, busca revelarse contra la falsa moralidad burguesa.
Otra alternativa al romanticismo fue el realismo, inspirado en los efectos sociales del
nuevo capitalismo. Es habitual el uso de la stira, la denuncia, las temticas de
enfermedad, suciedad, locura, pobreza, vicios y prostitucin. El realismo se potenciara
en el naturalismo, ms influenciado por el materialismo, el positivismo o el
determinismo.
La pintura del siglo XIX no estuvo exonerada del quiebre histrico con su historia.
Tampoco lo estuvo de la multitud de corrientes de filosofa del arte. Tambin se dej
influenciar por el fenmeno poltico francs, la ruptura con el tradicional artista que

muestra lo que la monarqua y su aristocracia pretenden. El mundo no est en orden, y


eso quiere mostrar el nuevo arte, al mismo tiempo que propone un nuevo orden:
El Romanticismo. All donde el neoclasicismo propone una belleza ideal, el
racionalismo, la virtud, la lnea, el culto a la Antigedad clsica y al Mediterrneo,
el romanticismo se
opone y promueve el
corazn, la pasin, lo
irracional, lo
imaginario, el
desorden, la
exaltacin, el color, la
pincelada y el culto a la
Edad Media y a las
mitologas de Europa
del norte.
Hacia mediados de
siglo hay una vuelta, en
cierta forma, al racionalismo como fuente de inspiracin. El notorio desarrollo
industrial provocado por la Revolucin industrial, sus efectos secundarios y la
frustracin con los estmulos revolucionarios de 1848 llevan al artista a olvidarse del
tema poltico y a centrarse en el tema social. El manifiesto realista comprende que la
nica fuente de inspiracin en el arte es la realidad, no existe ningn tipo de belleza
preconcebida ms all de la que suministra la realidad, y el artista lo que debe hacer es
reproducir esta realidad sin embellecerla.
Hacia finales de siglo y comienzo del siglo XX se poda ver una gran variedad de
vanguardias. El punto mximo del individualismo implicaba que cada artista deba
promover su propia vanguardia, que afirmaba, de carcter universal y verdadero.
El postimpresionismo, el puntillismo, el simbolismo pictrico, el expresionismo, el
cubismo, el fovismo, el surrealismo, el futurismo daran cuenta de una sociedad que
vive en la revolucin por la revolucin, la vanguardia por la vanguardia, la
universalidad por la universalidad. Una sociedad donde los plazos son cada vez ms
pequeos y el ritmo cada vez ms rpido.
En Amrica, comienzan a surgir las primeras instituciones artsticas: la Academia de
Bellas Artes de Pensilvania se fund en 1805 en Filadelfia, mientras que la Academia
Nacional vio la luz en 1825 en Nueva York. A pesar de ello, los artistas siguieron
acudiendo a formarse a Europa, a lugares como Londres, Pars o Dsseldorf. No tuvo
gran xito la pintura romntica estadounidense que segua el academicismo europeo,
como la pintura mitolgica de Washington Allston o John Vanderlyn;
suscitando escndalo este ltimo por el desnudo de Ariadna en Naxos (1815). Ms
aceptacin tena la representacin del paisaje, en todas sus formas, como

los panoramas de Robert Fulton o los cosmoramas. El recogimiento ante


la naturaleza se ha citado como uno de los rasgos de la cultura estadounidense, como
se encuentra en Emerson, Thoreau o Walt Whitman. Por ello no es de extraar que la
primera escuela de pintura originalmente estadounidense se centrara, precisamente,
en el paisaje. Se trata de la Escuela del ro Hudson, que apareci en 1820. Los artistas
percibieron que el Nuevo Mundo ofreca temas propios y nicos. En este caso, la
expansin hacia el oeste de los asentamientos atrajo la atencin de los pintores hacia
la belleza trascendente de los paisajes de la frontera. Con Thomas Cole a la cabeza, los
pintores del ro Hudson combinaron su gran destreza tcnica con el paisaje romntico.
Sus pinturas eran exploraciones visuales de la luz y de las maravillas de la naturaleza.
En la segunda mitad del siglo se produjo una autntica explosin de cuadros
representando el paisaje nacional en lienzos inmensos con un carcter espectacular. A
esta escuela pertenecieron tambin John Frederick Kensett, Frederic Edwin
Church y Albert Bierstadt.
Ha de destacarse el xito de la escena
de gnero a partir de 1830, motivada
sobre todo por la creciente ilustracin,
los peridicos y las revistas, que
acostumbraron al pblico a escenas de
la vida cotidiana. En esta lnea
sobresali William Sidney Mount.
Despus de la Guerra de Secesin se
produjo una bifurcacin en los caminos
de la pintura estadounidense. Por un lado, estaba los artistas estadounidensistas,
que promovan una visin puramente estadounidense, interesndose por los
problemas de la vida real y dotando de gran valor al ser humano. Cultivan una pintura
realista, influida por el enfoque directo y la visin sencilla de la escuela del ro
Hudson. Winslow Homer represent al mundo rural estadounidense: el mar, las
montaas y las gentes que vivan cerca de ellos. La vida urbana de clase media
encontr su pintor en Thomas Eakins, un realista intransigente cuyos retratos
desolados, sin artificios, se apartaban del sentimentalismo romntico que la gente
educada de su tiempo haba favorecido. Con l estudi Henry Ossawa Tanner, uno
de los primeros pintores afro-estadounidenses importantes. En esta lnea tambin
trabajaron George Inness, a quien llamaban el Corot estadounidense, y el ms
subjetivo Albert Pinkham Ryder. Esta temtica de escenas de la vida cotidiana, como
ocurri antes con la del paisaje estadounidense, tiene por origen una misma
preocupacin estadounidense por hacer del arte algo no exclusivo de una lite, sino
que debe ser comprendido por todos y en este sentido es un arte democrtico; pero
adems debe ensalzar tambin las peculiaridades de una nacin, y por ello es un arte
nacionalista.

Diferente es el segundo camino, el que siguieron los pintores estadounidenses que


imitaron los estilos europeos academicistas. A esta tendencia pertenece William
Merritt Chase. Algunos son considerados estadounidenses, pero desarrollaron gran
parte de su carrera en Europa, encontrndose con otros artistas europeos
en Pars y Londres, como la impresionista Mary Cassatt o Whistler.

3. TENDENCIAS CULTURALES DE LA OBRA DE DARLEY.


A mediados del siglo XIX, la tradicin, el candor, la simplicidad imaginativa y y la
claridad declin en algo nuevo: una representacin naturalista de los anchos lmites de
la vida en Estados Unidos.
El lado rural de la nacin,
los mares, las montaas y
los hombres y mujeres que
all vivan, fueron el tema
de los artistas del
continente.
En principio Darley
combinaba, tras su gran
influencia de por los
artistas franceses e
ingleses de su era, la
tcnica de ilustracin
europea con un estilo
netamente propio y
americano. Aunque
finalmente, en su trabajo,
Darley abandon la
costumbre de copiar
convenciones inglesas y
bas su estilo en la observacin de la vida americana. Algunas de sus ilustraciones ms
conocidas fueron las de "La noche antes de Navidad" (1862) por Clemente Clarke
Moore representa a Santa Claus en un paisaje rural, como los descritos por
Washington Irving; su obra se convirti en un modelo para otros ilustradores
americanos. Con el advenimiento de la fotolitografa a finales del siglo XIX, su estilo de
grabado en blanco y negro lnea pas de moda.

4. ANLISIS DE SU OBRA.

F.O.C. Darley realiz infinidad de obras en lpiz, tinta, acuarela y grabado, entre otros.
Analizaremos tres de sus obras realizando un comentario objetivo de cada una de
ellas:

On the Trail by F.O.C. Darley.

Se trata de una pintura figurativa realizada en tinta sobre papel. Compositivamente,


destaca un leve movimiento de las figuras frente al estatismo del paisaje, la obra est
equilibrada mediante pesos visuales a ambos lados. Se aprecia profundidad y
perspectiva en la disminucin de tamaos de los personajes segn su lejana. La obra
es monocromtica y est conformada en escala de grises, por lo tanto, el claroscuro es
lo que aporta los aspectos lumnicos, destacando el centro de la composicin con
mayor luminosidad y perdiendo el resto en las zonas oscuras. En este dibujo
predomina tanto la lnea como la mancha. El punto ms importante de la composicin
tambin se exalta mediante el volumen, quedando el resto difuminado y poco
definido. Gran sensacin de naturalismo.
La temtica de la obra es histrica y cultural, representando una serie de costumbres
de la vida nativo americana.
Aunque las obras de Darley no pertenecen a ningn lenguaje estilstico concreto, sta
la podemos asociar con el parnasianismo, por su carcter descriptivo y objetivo.

Esta obra pertenece a la serie Escenas de la vida india publicadas en Filadelfia en


1843, en la que, como su propio nombre indica, quedan representadas diferentes
escenas de las costumbres nativo americanas. Actualmente la obra es propiedad del
Walters Art Museum situado en Mount Vernon-Belvedere, Baltimore, Maryland.

Little Red Riding Hood by F.O.C. Darley.

Se trata de un grabado figurativo, realizado con punta seca sobre plancha de metal,
aunque este en s fue grabado por W. Humphrys, el dibujo pertenece a Darley.
Compositivamente es una obra simtrica y centrada, predomina la lnea, que incluso
se cruza varias veces para crear la mancha. Tiene perspectiva y, por lo tanto, sensacin
de profundidad. Es un dibujo monocromtico con un claroscuro muy suave, que da una
gran luminosidad a la escena. Se consigue sensacin de volumen pero poco realista
aunque s, naturalista.
La temtica de la obra es narrativa ya que, ilustra un cuento del libro ''Poems'' de
Frances Sargent Osgood. La obra fue publicada en 1850. La escena ilustra el momento
en que Caperucita llega a la casa de su abuela. Actualmente no se conoce el paradero

de los grabados originales ni el dibujo. Pero puede verse en el libro de Frances Sargent
Osgood titulado Poems de Carey & Hart.

Pfalz Castle, on the Rhine by F.O.C. Darley.

Pintura figurativa realizada en acuarela sobre papel. Compositivamente, predomina la


quietud y el equilibrio. Posee perspectiva y profundidad de planos. La gama cromtica
es poco saturada y est equilibrada en cuanto a tonos clidos y fros, ya que sus
colores principalmente son el marrn y el azul. Es bastante luminosa y, como es propio
de la acuarela, predomina la mancha. El volumen queda representado en el objeto
principal (castillo) y en una de las barcas, el resto queda bastante desdibujado. A pesar
de esto tiene una gran captacin del naturalismo.
La temtica es paisajstica y representa una estampa del ro Rin (Entre los Alpes y el
Mar del Norte). Pertenece a una serie de ilustraciones denominadas bocetos
extranjeros que generalmente eran a pluma y lpiz, pero algunos eran llevados
posteriormente a la acuarela.
Fue creada en 1866 y publicada en 1868 y actualmente se encuentra en el Brandywine
River Museum en E.E.U.U.

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