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APUNTES DE HISTORIA DE LA MSICA

1.- GRECIA
1.1.- PERODO DEL ESTILO GEOMTRICO (s.XI-VIII a.C.)
-Canto (fragmentos de la epopeya)con acompaamiento de instrumentos de cuerda
(kitharodia)
-Himno a los dioses a modo de prembulo (proemio)
-Canto con acompaamiento del aulos (Aulodia)
-Canto coral en actos religiosos
1.1.- PERODO ARCAICO (s.VII-VI a.C.)
-La recitacin de la epopeya reace en un nico narrador (figura del rapsoda)
-El proemio gana autonoma nomos kithardico
-s.VII- Lesbos: Surge el nuevo gnero de la lrica (canto acompaado por lira)
*Arquloco de Paros
*Safo de Lesbos
*Alceo de Lesbos
-musik:Unidad de msica y lengua.
*El ritmo es una sucesin de elementos cortos y largos.
*Se incorpora la elevacin del sonido (aprox una quinta)
*Pies de verso: Combinacin de sonidos cortos y largos
-Canto coral: Coro y acompaamiento instrumental
*Pean : Cancin consagrada a Apolo
*Ditirambo: Cancin del culto dionisaco
*Himnno: Cancin dedicada a los dioses (kithara)
*Treno: Cancin fnebre (auloi)
*Himeneo: Cancios de la novia(aulos)
*Escolion: Cancin bquica.
1.2.- PERODO CLSICO (s.V-IV aC)
-Tragedia: Gran forma del perodo clsico
*Fiestas de Dioniso
*Coros con instrumentistas de pie en un espacio semicircular (orchestra)
*Primera poca: ESQUILO y SFOCLES
*Segunda poca: EURPIDES
1.3.- INSTRUMENTOS MUSICALES GRIEGOS
-PHORMIX: Ms antiguo. Lira semicircular de 4 5 cuerdas. Caja de resonancia
redonda

-KITHARA: Evolucin del Phormix. Incorpora una gran caja de resonancia. Cinta para
colgar al hombro. 7 cuerdas
-KITHARA DE CUNA: Instrumento fememnino y domestico. Lleva pintados los ojos
de los dioses.
-LIRA: Caparazn de tortuga con cuernos de cabra y 7 cuerdas.
-BARBITON: Similar a la lira peor con los brazos ms largos y esbeltos. Se utiliza en
los cantos de las bacanales.
-ARPA
-LAUD
-AULOS y DOBLE AULOS: Especie de flauta de caa, marfil o madera
-SYRINX o SIRINGA: Flauta de pan
-FLAUTA TRAVESERA
-SALPINX: Trompeta de metal
-KROTALA: Castauelas
-KYMBALA: Platillos
-TYMPANON: Tambor
-KRUPEZION: Sonaja manejada con el pie
-XYLOPHON

1.4.- SISTEMA MUSICAL GRIEGO


1.4.1.- SISTEMA DIATNICO TELEION
Elemento principal: Cuarta descendente (tetracordo)
Los nombres de las notas derivan de los nombres de las cuerdas de la kithara
Las 8 notas formasn la escala clsica, que consta de dos tetracordos
1.4.2.- LOS GNEROS DE LAS OCTAVAS O TONALIDADES
Variaciones del semitono en los tetracordos:
Drico (1-1-1/2) , frigio (1-1/2-1), lidio (1/2-1-1)
Cada modo tena una nota fundamental, (tnica, la primera primera nota de la
escala), y una nota dominante (la quinta nota de una escala).
La fundamental y la dominante eran las mismas notas en el modo autntico y en
su correspondiente hipo- o plagal. La diferencia era que la escala hipoempezaba y terminaba con la fundamental y en el modo autntico empezaba y
terminaba con la dominante.
Solamente las notas la', sol, fa y mi podan ser fundamentales y mi, re, do y si
eran dominantes.
El modo drico era el ms importante del sistema.
Escalas con orden descendente.

Modo
mbito Dominante Fundamental
Drico o dorio Mi a Mi Mi
La
Hipodrico
La a La Mi
La
Frigio
Re a Re Re
Sol
Hipofrigio
Sol a Sol Re
Sol
Lidio
Do a Do Do
Fa
Hipolidio
Fa a Fa Do
Fa
Mixolidio
Si a Si Si
Mi
Hipomixlolidio Mi a Mi Si
Mi

2.-LA MSICA DE LA IGLESIA CRISTIANA PRIMITIVA


Nuevas comunidades cristinanas (ANTIOQUIA), misin de San Pablo
2.1.- LA SALMODIA
-Salmo: formado por versculos. Cada versculo se canta de un tono de Salmo
-Frmula de salmo:
*Initium: Giro introductorio ascendente
*Tenor:Recitacin del salmo
*Flexa: Pequea cesura
*Meditatio: Cadencia media con un pequeo melisma
*Terminatio: Reconduce al tono final
2.1.- SALMODIA RESPONSIRIAL
Salmodia en la que se alternan el coro y el solista
2.2.- LA HIMNODIA
Canto de textos de composicin nueva
Antfona. Forma musical y litrgica propia de todas las tradiciones litrgicas cristianas,
y que consiste en un verso u oracin corta y con meloda propia que se canta antes y
despus de un versculo de un cntico, un himno o un salmo. Su estructura bsica es la
siguiente:
2.3.- LA ANTIFONA
A B A'
En su origen, el verso antifonal se repeta probablemente tras cada versculo de un
salmo, himno o cntico. Pero sus usos litrgicos se fueron modificando, cantndose en
el estribillo antifonal solo antes y al terminar el canto. En la actualidad solo la
entonacin o frase inicial de la antfona se oye antes del salmo, quedando el resto de
este estribillo para el final.

La mayor parte de las antfonas conservadas en las liturgias cristianas, sobre todo las del
Rito romano y el Rito hispnico, guardan un estilo melismtico bastante sencillo, reflejo
de su origen en los cantos responsoriales.
Algunas piezas ms elaboradas, originariamente antfonas, se desarrollaron para
convertirse en cantos independientes de un salmo o cntico -las antfonas del Introito, el
Ofertorio, la Comunin, etc.- que conservan un solo verso o ninguno.
2.4.- LA POCA DEL CANTO ANTIGUO (s.IX XIV)
Ademas del canto de los salmos, aparecen formas primitivas de himnos:
-Troparion: Versos de nueva composicin que se interpolan entre los versculos de los
salmos
-Kontakion: Configuracin multiestrfica
-Canon
*Sistema modal (se retoman los modos griegos)
*Notacin pnemotecnica. Signos ekfonticos para la letra y neumas para los cantos.
Slo se designan intervalos, no notas fijas

2.5.- EL CANTO GREGORIANO


-Canto litrgico, homfono y en latin de la iglesia catlica
-Rpida expansin del cristianismo: variedad de liturgias
-Papa Gregorio I (590-604): Reforma de la liturgia romana. Recopilacin de melodas
romanas
-Schola cantorum: Coro especial que instrua a los cantores en estos cantos
-Posteriormente al canto gregoriano se le aaden nuevos elementos para las festividades
nuevas: himnos, tropos y secuencias.
-Estilo leido (accentus) y estilo cantado (concentus)
-El texto determina el ritmo de la meloda
-Ms tarde el canto gregoriano se convierte en el fundamenteo de la polifona.
2.5.1.- NOTACIN DEL CANTO GREGORIANO:
*Neumas (del griego: seal, gesto). Provienen de la nomenglatura griega
*La tradicin oral presenta problemas y aparecen los neumas.
*Distintas escuelas de copistas.
*Presupone que los cantores aprendiesen y conociesen las melodias de
antemano, a partir de la tradicin oral.
*NEUMAS DE ACENTO:
-Punctum
-Virga
-Podatus
-Clivis
-Scandicus
-Torculus
*NEUMAS DE APSTROFO

2.5.2.- MODOS ECLESIASTICOS


-Nota Final->tnica
-Tenor->especie de dominante
-Ambito->octava
-Formulas melodicas con intervalso y giros tipicos
-En el siglo IX/X se aplicaron los nombres de lso modos griegos a los modos
gregorianos, sin embargo por un error los nombres de los modos eclesiasticos no
concuerdan con los modos griegos originales
2.5.3.- SISTEMA DE EXACORDOS
-Serie de seis notas con distancias fijas entre ellas (1,1,1/2,1,1)
-Surge para cantar melodias desconocidas a primera vista

3.-LA CANCIN PROFANA


3.1.- TROVADORES Y TROVEROS
-s.XI Francia. Nobleza
-Mucha variedad de formas:
a)Tipo de letana (antiguas epopeyas)
*Cantar de gesta: pica narrativa
*Estrofa de laisse: incisos en el cantar de gesta
*Rotrouenge: Estrofa y estribillo
b)Tipo de secuencia
c)Tipo de Himno
d)Tipo de Rondel
*Balada
*Virelai
*Rondeau
-Melodias similares a la de las canciones sacras (modos eclesiasticos)
-Tipos de cancin:
*Chanson: cancin amatoria
*Alba: cancin del da
*Pastorela: canta el amor caballero-campesina
*Chanson de la Croisade: relatos de las cruzadas
*Lamentacin: Lamento a la muerte del amo

3.2.- LOS MAESTROS CANTORES


-Escuelas de canto para burgueses
-Textos referidos a la biblia, pero politico-satricos
-Melodas modales con tendencia al modo mayor-menor
-Numerosas reglas para juzgar las nuevas creaciones. Solo los maestros no
cometan errores.

4.-LA POLIFONA
Buff

5.-El ARS ANTIQUA


-Perodo comprendido entre 1250-1310
-Generos:
*El organum del apoca de Notre-Dame (sufre estancamiento)
*El conductus sigue gozadno de preferencias
*El hoquetus
*El rondeau: tcnica polifnica
*El motete: principal genero del ars antiqua
-Notacin mesural (FRANCO DE COLONIA)
*Unidad principal: Brevis
*Brevis contiene 3 semibreves
*Longa contiene 3 brevis
*Duplex longa contiene 2 longas
-Compositores:
*JOHANNES DE GARLANDIA
*FRANCO DE COLONIA
*JERNIMO DE MORAVIA
5.1.-EL MOTETE
-Surge de la aplicacin de textos a al voz superior de las clusulas de discanto de
la poca de notre-Dame
-Tan importante en el aspecto literario como en el musical. Relacion textomusica muy compleja
-Inicialmente era sacro y latino (ejecucin en iglesia de forma no-liturgica)

-Posteriormente se hizo francs y profano (se ejecut cada vez ms fuera de la


iglesia)
-Motete simple (2voces), doble (3 voces), triple (4 voces), motete-conductus (34 voces)

6.-El ARS NOVA


-Entre 1320 y 1380
-Francesa, con centro en Paris
-INNOVACIONES:
*Motete(isoperiodicidad, isorritmia)
*Cancin polifnica (cantinela)
*Sistema y notacin mesural: Se amplia el antiguo sistema mesural son la
semiminima. Se incluyen las notas rojas (cambio transitorio de medida). Aparecen
signos de medida del compas
-MOTETE: Gnero principal. (motete doble frances)
*Contenido: amor, politica, cuestiones sociales. Se convierte en forma
artistica pblica
*Gnero tradicional para las altas festividades
*ISOPERIODICIDAD: Estructura de las voces: periodica (forma
reciproca)
*ISORRITMIA: Los valores de las notas de los periodos son iguales