El ttulo encierra tres palabras sensibles: memoria, espacio y amor, Memoria

de mis sitios amados.

De su nfora se abren las flores azules de Moni Munilla, libro que hoy nos
convoca desde la poesa y la microficcin, bajo el auspicio de Moglia Ediciones.
Marta Pars, que oficia de introductora, certeramente sintetiza: En el
reencuentro con sus sitios amados, recuerda su infancia en el hogar paterno, el
patio grande, las muecas, el aoso lapacho florecido y rosado en primavera.
Nos orienta hacia las tres palabra claves: para Moni Munilla memoria es , as,
reencuentro; espacio es la infancia; y amor es acaso dolor y mentira que se
subliman en palabras poticas.
El contenido se agrupa en moldes de poesa breve minimalista y en prosa del
mismo estilo, provocando en el lector grata sorpresa convidativa. Para la
autora, esas formas son sellos de identidad: espaciosa los que la memoria
otorga identidad y resguarda de todo sacrilegio.
Aquellos que quieran bucear en lo recndito del sentido de la poesa de nuestra
autora, aqu presente, deben detenerse necesariamente en el primer poema
del libro: Memoria, dedicado a su madre Mara Blanca Gonzlez Vedoya de
Munilla.
Apelando al verso libre, Moni describe toda su vocacin lrica y trata de
justificar el recurso de la palabra para evocar el pasado, curar el presente y
soar todava con nuevas primaveras: tal vez mi nombre/es la raz de ese
aoso lapacho/que florece al llegar la primavera/y esparce su fragancia en la
memoria/de mis sitios amados.
En realidad, no es que el lapacho florece cuando llega la primavera sino que la
primavera empieza cuando florece el lapacho.
Esto quiere decir que primero est el dolor, despus la memoria y por ltimo la
palabra; o al revs, primero la infancia, luego el amor y ms tarde, el olvido (o
el recuerdo). La potencia de las tres cosas nombradas: vida, sentimiento y
recuerdo, se presentan al mismo tiempo en el poema. La hazaa de la escritora
consiste en reconstruir el mundo lrico en un solo trazo, con la brevedad y la
hbil sutileza del memorizador y del artista.
En su poesa de miniatura, a la manera de los haikus, nuestra autora comprime
el fondo y la forma de modo arquitectnico y bello: Desde mi orilla a la
tuya/hemos inaugurado/el vuelo de los pjaros (Ro Manso). Parece un
silogismo, as planteado: Si el ro tiene dos orillas y nosotros sabemos volarpodemos hacerlo juntos. O dicho de otro modo: El amor nuestro es como un
vuelo gozoso entre tu orilla y la ma. O tambin: Nuestro amor es un ro que
vuela como un solo pjaro.

En el poema denominado Cierto?, claramente hay una disposicin

quismica: Cierto que si uno duerme, siempre suea?/Cierto que si uno
suea, nunca duerme?

Duerme Suea
Suea Duerme

La poesa minimalstica de M.M. se convierte a veces en aforismo:

El sueo se convirti en una pesadilla.
Uno puede morirse de a poco, pero nunca para siempre.
Levantar vuelo es una de las utopas que se cumple con la muerte.
Recordndonos los costados sentenciosos de los carros antiguos, de los que
nos habla el poeta correntino Jorge Snchez Aguilar.

Sera un gran error reducir la expresin de M.M. a un intento de memoria

improductiva o solitaria; es, en cambio, una ojeada de conjunto, una mirada
total, es decir, universal, alta poesa. Pero ella misma lo dice: No es el otoo/ni
son sus ocres esparcidos entre los rayos del sol./ Soy yo, la que vengo y
busco/y me detengo/inquebrantable/con la poesa que escapa de mis
manos./No es el otoo,/o quizs somos/sin reconocernos.
Hay dos valores que aparecen en la verdadera poesa: el trnsito del dolor
(amor?) y la madurez de la vida (experiencia). Cuando se conjugan estas
vertientes a travs de la palabra, refulge la poesa, es decir cuando
resplandece la verdad en la conjuncin del temple de nimo y de la sinceridad
originaria, en la autenticidad creadora.
El amor que se miente no es amor.
Es solo una caricia que lastima,
Es un largo silencio que incrimina,
Es una noche inmersa en su guarida,
Es frgil como un sueo a escondidas de la vida.
El amor que se miente no es amor.

El dominio del concepto y de la economa de recursos le permite construir esta

joyita que titul DESNUDA.
Se quit la ropa. Se quit los sueos.
Desnuda y vaca se acost en la cama
Con el pelo suelto.
Se quit la vida, se qued sin sueos.

Terminamos este comentario reflexionando sobre el concepto de lugar, para

comprender un poco ms tal vez la expresin potica de Moni Munilla.