Trabajo Final Amplificadores PDF

INSTITUTO POLITECNICO NACIONAL
Escuela Superior de Ingeniera Mecnica y Elctrica

Unidad Zacatenco
DISEO ACSTICO DEL AUDITORIO DEL CENTRO REGIONAL DE

CULTURA DE CIUDAD NEZAHUALCYOTL
TESIS
QUE PARA OBTENER EL TTULO DE:
INGENIERO EN COMUNICACIONES Y
ELECTRNICA
PRESENTA:
NUEZ OCHOA JOSE MANUEL
MEXICO, D.F.
Junio 2011
INDICE
INDICE
INDICE
INTRODUCCIN
..
CAPTULO 1. ANTECEDENTES DEL CENTRO REGIONAL DE CULTURA de

DE CIUDAD NEZAHUALCYOTL
1.1 Antecedentes histricos ..
10
1.2 El Centro Regional de Cultura de Cd. Nezahualcyotl .
13
CAPTULO 2. ANTECEDENTES TERICOS

2.1 Definicin de Acstica .
18
2.2 Definicin de sonido .
18
2.2.1 Caractersticas del sonido ...
18
2.2.2 Naturaleza del sonido ..
19
2.3 Definicin de ruido
20
2.3.1 Tipos de ruido .
20
2.4 Nivel de presin acstica
23
2.5 El sonmetro .
24
2.6 Acondicionamiento acstico ...
26
2.7 Absorcin acstica ..........
27
2.7.1 Absorcin por porosidad a frecuencias medias y altas ..
29
2.7.2 Absorcin del pblico y de las butacas .
30
2.8 Reverberacin y tiempo de reverberacin ...
32
2.8.1 Ecuacin de Sabine ...
32
2.8.2 Ecuacin de Norris-Eyring ...
33
2.9 Inteligibilidad de la palabra .
33
2.10 Aislamiento acstico ..
36
2.10.1 El proceso de transmisin acstica .
36
2.11 Curvas de criterio de ruido NC .
37
2.12 Sistema de refuerzo sonoro .
39
INDICE
CAPTULO 3. ANLISIS DEL ESTADO ACTUAL DEL AUDITORIO

3.1 Anlisis del acondicionamiento acstico .
42
3.1.1 Dimensiones del auditorio ...
42
3.1.2 Obtencin de datos geomtricos
44
3.2 Determinacin del tiempo de reverberacin ptimo ...
45
3.3 Tiempo de reverberacin medido ..
49
3.4 Anlisis del aislamiento acstico ...
51
3.5 Anlisis del equipo de audio ..
54
CAPTULO 4. PROPUESTA DE DISEO ACSTICO

4.1 Propuesta de acondicionamiento acstico ..
57
4.2 Propuesta del refuerzo sonoro ..
68
4.3 Presupuesto del proyecto ...
75
CONCLUSIONES ...
81
REFERENCIAS ..
83
XX
OBJETIVO
Elaborar una propuesta de mejora de las condiciones acsticas del auditorio de
ciudad Nezahualcyotl, considerando que es de uso mltiple.
JUSTIFICACIN
Al haber asistido como espectador a diferentes eventos como pastorelas, obras de
teatro, presentaciones de la orquesta sinfnica infantil de Nezahualcyotl, entre
otros, se pudo apreciar que:
El acondicionamiento acstico no es el adecuado porque se percibe una

reverberacin muy elevada sobre todo en la frecuencias bajas
El refuerzo sonoro no est instalado de forma correcta ya que al ponerlo a
funcionar se alcanza a percibir una seal de interferencia (se escucha la
radio).
Debido a que se tuvo oportunidad de tener un acercamiento con el personal que

tiene a su cargo el auditorio, surgi la posibilidad de realizar un estudio para
analizar el estado actual del auditorio y en su caso proponer mejoras al mismo.
Por estas razones se busc realizar un anlisis y una propuesta de mejora de las
condiciones acsticas del auditorio, ya que es un lugar pblico donde se promueve
la difusin de la cultura y las artes y merece ser un lugar digno para la comunidad
de ciudad Nezahualcyotl.
INTRODUCCIN
INTRODUCCIN
En este trabajo de tesis se presenta el desarrollo del diseo acstico del auditorio
del Centro Regional de Cultura de Ciudad Nezahualcyotl, ubicado en Av.
Francisco Zarco esq. 4ta avenida Col. Virgencitas Edo. De Mxico.
En donde en el primer captulo se da una breve resea desde que se fund
Ciudad Nezahualcyotl hasta la fecha. Mencionando el punto donde se fund el
Centro Regional de Cultura, as como la variedad de actividades que se imparten
dentro del lugar.
En la segunda parte se encuentra la teora necesaria para poder entender con
perfeccin los conceptos bsicos para un anlisis y diseo acstico, as como las
formulas y criterios necesarios para su elaboracin.
Al conocer las actividades que se realizan dentro del auditorio del Centro Regional
de Cultura, conocer su ubicacin, as como las necesidades con que cuenta este
espacio, se realiza un anlisis de las condiciones acsticas del auditorio tal y como
se muestra en el captulo 3, donde se encontrar paso a paso como realizar el
anlisis de las condiciones acsticas existentes, para poder conocer si el recinto
necesita de aislamiento acstico, acondicionamiento acstico y adems si es
necesario complementarlo con un sistema de refuerzo sonoro.
Al tener los resultados del anlisis, se realiza una propuesta de mejora. En el
captulo 4 se presentan los criterios y los procedimientos matemticos necesarios
para realizar dicha propuesta, mencionando algunos autores y textos de donde se
toman dichos criterios y funciones matemticas.
Como todo proyecto tiene un costo, en el ltimo apartado tambin se muestra un
presupuesto, dando el costo total del proyecto.
~7~
CAPTULO 1. ANTECEDENTES DEL CENTRO REGIONAL DE CULTURA DE CD NEZAHUALCYOTL
CAPTULO 1
ANTECEDENTES DEL CENTRO REGIONAL DE CULTURA DE
CIUDAD NEZAHUALCYOTL
~8~
Nezahualcyotl es uno de los 125 municipios del Estado de Mxico. Se localiza al

oriente del Distrito Federal y Estado de Mxico; posee una superficie de 63.74 km2
y una poblacin de 1, 109,363 habitantes.
El municipio, creado hacia la mitad del siglo XX, ocupa parte de los terrenos del
antiguo Lago de Texcoco.
Aunque el municipio es de carcter netamente urbano, se pueden distinguir dos
reas urbanas separadas por reas despobladas, aunque no dedicadas a
actividades primarias ni pertenecientes a reservas ambientales. La primera de
estas reas es el ncleo (Ciudad Nezahualcyotl), donde se asienta el palacio
municipal. La segunda se encuentra al norte de la anterior y es conocida
popularmente como "Neza Norte", que si bien no se trata formalmente de otra
localidad, sino de otro conjunto de colonias pues el municipio de Nezahualcyotl,
debido a su particular historia, y a diferencia de otros municipios, slo est
formado por una sola localidad poltica: Ciudad Nezahualcyotl.
Sus lmites territoriales con otros estados son: Al norte con Ecatepec, al suroeste
con la Ciudad de Mxico, al sureste con La Paz y al este con Chimalhuacn.
Fig. 1. En el punto A se muestra Ciudad Nezahualcyotl y los municipios con los que
colinda.
~9~
1.1 Antecedentes histricos

Nezahualcyotl es un nombre que procede de la lengua nhuatl
Nezhualcoytzin (que deriva de Nezhual -ayuno- y Coytl -coyote-) y significa
coyote que ayuna. Fue nombrado as en honor a Nezahualcyotl, tlatoani de
Texcoco.
El emblema o escudo del municipio no se encuentra
reglamentado por ninguna ley. Los emblemas propuestos, por
las administraciones municipales, a travs de los aos, basan
sus diseos en las referencias ofrecidas por los cdices:
Ixtlilxchitl, Durn y Xlotl: la cabeza de un coyote del cual
prende un pectoral real. El gentilicio es nezahualcoyotlense.
Su origen se ubica por la dcada de 1940, cuando, debido a obras de desage de
la cuenca de Mxico, y el proceso por el cual el Lago de Texcoco se desecaba,
por lo cual algunas personas se establecieron en lo que entonces era la parte seca
del Lago de Texcoco, que comenzaba a ver reducido su tamao cada vez ms.
A pesar de que es una ciudad relativamente joven ha crecido rpidamente en
todos los sentidos, ya que actualmente cuenta con universidades, preparatorias,
as como lugares de esparcimiento importantes como estadio de futbol, auditorios,
etc.
De acuerdo a los resultados preliminares del Censo de Poblacin y Vivienda 2010,
elaborado por el Instituto Nacional de Estadstica y Geografa, la poblacin del
municipio es de aproximadamente 1, 109,363 habitantes y una densidad de
17,539.6 hab/km2.
En resumen, es el Decimo Municipio ms poblado del pas.
En la actualidad Ciudad Nezahualcyotl ha dejado atrs los problemas de
carencias en cuanto a servicios bsicos, as como la disminucin de los ndices
delictivos y por ende ha logrado un mayor desarrollo tecnolgico y humano
aunque falta por resolver pequeos focos rojos de delincuencia y la modernizacin
y equipamiento de las vialidades y su imagen urbana para hacer ms atractivo el
municipio a la inversin privada.
Hoy en da su desarrollo econmico est evolucionando, siendo un punto en
potencia, tanto en la industria, el comercio y la cultura, al igual se pretende
impulsar una zona especial parecida a Santa Fe para uso habitacional, comercial y
recreativo atrayendo a niveles de poblacin con alto poder adquisitivo (en
resumen, una zona dedicada a gente adinerada, ejecutiva y trabajadora en el lado
oriente de la zona metropolitana de la ciudad de Mxico); aunque esto eleve el
costo de la vida de quienes viven en los alrededores de este complejo ecolgico.
~ 10 ~
El municipio de Nezahualcyotl se ubica al oriente de la Ciudad de Mxico,

colindando con la Delegacin Gustavo A. Madero, Iztapalapa, Iztacalco y
Venustiano Carranza. Colinda al norte con los municipios de Ecatepec de Morelos
y Texcoco, al Oriente con Chimalhuacan, al sur con el municipio de La Paz.
Pertenece tambin al rea metropolitana de la Ciudad de Mxico, sus
coordenadas son: altitud 2,220 msnm. Tiene una superficie de 63.44 km. La
temperatura media anual de Nezahualcyotl oscila entre los 14 C y 16 C.
Nezahualcyotl est situada a una altura de 2240 metros. Su clima es templado,
semiseco, con lluvias abundantes en verano y escasas en primavera; en invierno
el clima es fro. La temperatura promedio anual es de 15.8 C, con una mxima de
34 C y una mnima de -5 C. La precipitacin pluvial media anual es de 518.8
milmetros.
La obra escultrica denominada Cabeza de Coyote del artista Sebastin, de 40
metros de altura y un peso de 298 toneladas. Es considerada una de las obras
ms grandes no slo del estado de Mxico sino del pas y de Amrica Latina. Se
localiza en la glorieta que forman las avenidas Adolfo Lpez Mateos y Pantitln, se
distingue desde una distancia de ms de dos kilmetros a la redonda. Cabeza de
Coyote se inici en el 2005 con una inversin de dos millones de pesos y estaba
proyectada para concluirse en un ao, pero fue hasta el 23 de abril de 2008
cuando se inaugur. Con esta obra "Cabeza de Coyote, inaugurada el 23 de abril
de 2008, se conmemor el XLV aniversario de la creacin del municipio el 03 de
abril de 1963, durante el perodo 1959-1963 del Gobernador el Doctor Gustavo
Baz Prada.
En los lmites de Nezahualcyotl con la ciudad de Mxico se encuentra ubicada la
Facultad de Estudios Superiores Aragn de la Universidad Nacional Autnoma de
Mxico.
Esta zona se encuentra en los lmites entre el municipio de Ecatepec de Morelos y
la delegacin Gustavo A. Madero algunas de las colonias ms importantes son:
Bosque de Aragn, Impulsora, Plazas de Aragn, Valle de Aragn 1ra seccin,
Valle de Aragn 2da seccin, Jardines de Guadalupe, Vergel de Guadalupe,
Ciudad Lago, El Tesoro, y el edificio de administracin municipal zona norte
conocido como "La Bola".
Tambin se encuentra la Unidad Acadmica Profesional UAEM Nezahualcyotl
(Universidad Autnoma del Estado de Mxico) en la zona conocida como Ciudad
Jardn.
La zona de Ciudad Jardn se encuentra localizada en lo que anteriormente era el
basurero del Bordo de Xochiaca y la ciudad deportiva de Nezahualcyotl, que fue
recientemente inaugurada por el Gobernador del Estado, Enrique Pea Nieto y el
empresario Carlos Slim, constituye uno de los complejos deportivos nicos en
Mxico por la gran gama de instalaciones deportivas y que servir para la
preparacin de cientos de deportistas nezahuacoyotlenses. Es una zona que
~ 11 ~
abarca alrededor de 150 hectreas, es el proyecto de reconversin ecolgica ms

importante del pas, se ha invertido ms de 200 millones de dlares para
transformar los terrenos donde se ubicaba un basurero con ms de 10 millones de
toneladas de basura, en el Bordo de Xochiaca, en Nezahualcyotl.
Esta zona es la ms moderna del municipio ya que fue hace apenas unos aos
que empez a formar la idea de convertir uno de los basureros ms grandes de
Amrica en un complejo comercial, ecolgico, educativo y habitacional como en
alguna ocasin fue la zona de Santa Fe en la delegacin lvaro Obregn. Fue una
idea que fue apoyada por los gobiernos municipal, estatal y la inversin privada.
Se han creado dos universidades: La Universidad La Salle y la Universidad
Autnoma del Estado de Mxico, se construy un Centro de Rehabilitacin Infantil
(TELETON) (28 de Noviembre del 2007), la zona deportiva est compuesta por
canchas de tenis, ftbol, un Estadio Olmpico y una pequea laguna artificial,
tambin se tiene previsto la construccin del Sistema 3 del Ferrocarril Suburbano
de la Zona Metropolitana del Valle de Mxico con una Estacin en Ciudad Jardn
que correr de la Estacin Nezahualcyotl de la Lnea del Metro de la Ciudad de
Mxico B hasta el Municipio de Chalco, y una zona habitacional.
En 1979 se crean las primeras 4 bibliotecas y 1 casa de cultura, (la cual es
actualmente el Centro Regional de Cultura). Aproximadamente en 1986 se
construye un Centro Cultural y en 1997 se inicia el proyecto para construir 5
bibliotecas y 4 casas de cultura, siendo insuficientes estos espacios de actividades
para el desarrollo de la sensibilidad y la creatividad.
Actualmente se cuenta con alternativas que han trascendido por su calidad en la
realizacin de proyectos y acciones para la difusin de la actividad artstica y
cultural, generadas por la misma comunidad que se desarrolla en este mbito.
~ 12 ~
1.2 El Centro Regional de Cultura de Cd. Nezahualcyotl

El Centro Regional de Cultura, que antes se conoci como casa de cultura
municipal "Dr. Jorge Jimnez Cant", fue construida en 1979 y fue inaugurada el
08 de marzo de 1980, en manos del gobierno municipal del Lic. Jos Luis Garca
Garca y el gobernador del Estado de Mxico, Dr. Jorge Jimnez Cant. En ese
tiempo, ya una vez cubiertas las necesidades materiales se busc iniciar con
realizar proyectos para las necesidades espirituales y artsticas. As es como se
crean las primeras 4 bibliotecas y 1 casa de cultura.
Este espacio cuenta con 31 aos dedicndose al mismo objetivo; sin embargo,
hay que reconocer que por el mismo desarrollo urbano tan impresionante que el
municipio ha propiciado, se ha generado una propia identidad cultural y artstica a
travs de la iniciativa de la misma comunidad.
El Centro Regional de Cultura apoya, gestiona y coordina actividades culturales a
3 municipios que colindan con l como Chimalhuacn, Chicoloapan, Los Reyes La
Paz y el mismo municipio de Cd. Nezahualcyotl, por la importancia y necesidad
que se est generando en la regin.
Los directores que han tenido la responsabilidad de que este espacio est
vivo son:
Responsable
del Inmueble
Director
Director
Director
Interino
Director
Interino
Director
Nombre
a
Profesin
Lic. M . Teresa Dorantes Cacique

Lic. Prospero Domnguez Trejo
Ing. Arq. Fernando Lpez Gutirrez
C. Jos Antonio Vudoyra Daz
Profe. Herbert Melo Maran
C. Martn Canto Sols
Lic. Susana Velasco Hernndez
Antroploga
Relaciones Internacionales
Ingeniero Arquitecto
Nivel Bsico
Profesor Educacin Media
Nivel Bsico
Artes Visuales (Pintora)
Periodo
Situacin
legal
80/82
83/85
85/88
1989
1989
1990
1991 a
Municipal
DIF.
DIF. IMC
IMC
IMC
IMC
IMC
la fecha
El Centro Regional de Cultura de Cd. Nezahualcyotl realiza una serie de

actividades que se impulsan con el objetivo de regionalizar la actividad cultural, a
travs de las reas que complementan el trabajo, (rea de investigacin,
capacitacin, talleres artsticos, cooperacin Comunitaria, apoyo en espacios,
etc.).
El auditorio del Centro Regional de Cultura tiene una serie de eventos con impacto
para dar un buen servicio, a travs de semanas culturales, aniversario de la
institucin, entrega de la presea Nezahualcyotl, actividad de identidad municipal,
festival del 5 sol, programas de alas y races para los nios mexiquenses,
~ 13 ~
presentaciones de la compaa estatal de marionetas, festival de las almas,

festival navideo, exposiciones diversas, visitas de difusin, cursos de
capacitacin en sensibilidad y creatividad, servicio del museo sobre historia y
ciencia, festival de independencia, encuentros y concurso, temporada de
conciertos, obras de teatro, etc.
Es por eso que se quiere lograr tener un auditorio con caractersticas acsticas
eficientes, para as poder dar un mejor servicio a la comunidad, no solo de
Nezahualcyotl sino de los alrededores.
La siguiente figura (Fig. 1.2.1) nos muestra en donde se encuentra ubicado el
Centro Regional de Cultura de Cd. Nezahualcyotl.
4ta. Av. Esq. Francisco Zarco

Col. Virgencitas
Figura 1.2.1 ubicacin del Centro Regional de Cultura de Cd. Nezahualcyotl.
En la Fig. 1.2.2 se muestra el mapa de distribucin del inmueble del Centro

Regional de Cultura de Ciudad Nezahualcyotl de toda la planta baja, as como la
Fig. 1.2.3 las instalaciones del inmueble de la planta alta.
Como se puede ver, es un espacio demasiado amplio, en el cual se llevan a cabo
todas las actividades ya mencionadas.
~ 14 ~
Fig. 1.2.2. Distribucin del inmueble de la planta baja del Centro Regional de Cultura; 1.
Sala de exposiciones, 2. Museo, 3. Saln de danza, 4. Saln de msica, 5. Sala de
ciencia, 6. Cabina de radio, 7. Oficina OSIN, 8. Saln de uso mltiple, 9. Temazcal, 10.
Auditorio. 11. Vigilancia, 12. Bodega, 13. Vestidores del auditorio, 14. Estatua de
Nezahualcyotl, 15. Baos.
~ 15 ~
Fig. 1.2.3. Distribucin del inmueble de la planta alta del Centro Regional de Cultura; 16.
rea de oficinas, 17. Biblioteca, 18. Saln de danza folklrica, 19. Dos salones de artes
plsticas, 20. Saln de danza clsica, 21. Dos salones de uso mltiple, 22. Bodegas, 23.
Cabina de audio, 24. Saln de msica, 25. Baos.
~ 16 ~
CAPTULO 2
ANTECEDENTES TERICOS
~ 17 ~
2.1 Definicin de Acstica

La Acstica es una ciencia que trata con la produccin, efectos y transmisin de
las ondas sonoras; la transmisin de ondas sonoras a travs de varios medios,
incluyendo reflexin, refraccin, difraccin, absorcin e interferencia; las
caractersticas de auditorios, teatros y estudios, as como su diseo.
La palabra acstica proviene de un vocablo griego que significa audicin.
2.2 Definicin de sonido
El sonido puede definirse como un movimiento ondulatorio en el aire o en otro
medio elstico (estmulo) o como la excitacin del mecanismo de la audicin que
resulta de la percepcin del sonido (sensacin).
2.2.1 Caractersticas del sonido
Reflexin. En general, una onda sonora se reflejar siempre que haya una
discontinuidad o un cambio de medio. La onda reflejada depende de la onda
incidente, el ngulo de incidencia, la superficie reflectora y las impedancias
caractersticas de los medios. La ley de la reflexin expresa que el ngulo de
incidencia es igual al ngulo de reflexin.
Refraccin. Cuando las ondas sonoras inciden en una discontinuidad o lmite, una
parte se refleja y el resto cruza el lmite para formar las ondas transmitidas.
Cuando el ngulo de incidencia es mayor que el ngulo crtico, todas las ondas se
reflejan y nada se transmite. La direccin de propagacin de las ondas
transmitidas no es la misma que la de las ondas incidentes. Las ondas
transmitidas son desviadas alejndose o acercndose a la normal hacia la
superficie lmite en concordancia con las velocidades del sonido en los medios.
Esta es la refraccin del sonido.
Difraccin. Cuando las ondas sonoras encuentran un obstculo, se difundirn
alrededor de los lados del obstculo dando lugar a la difraccin del sonido. En
otras palabras, las ondas sonoras son desviadas o sus direcciones de
propagacin se cambian debido a los obstculos que se encuentran en su
trayectoria. Las ondas sonoras tambin se difractan, en vez de reflejarse, si sus
longitudes de onda son comparables con las dimensiones de los objetos
reflectantes.
Atenuacin. La atenuacin de una onda sonora se refiere a la reduccin en la
magnitud de su amplitud. Un ejemplo lo encontramos en la llamada ley cuadrtica
inversa, la cual se cumple en condiciones de campo libre, expresando que la
~ 18 ~
presin acstica se reduce a la mitad cada vez que se duplica la distancia de

separacin con respecto a la fuente sonora.
Absorcin. El concepto de absorcin en Acstica se refiere a la disipacin de
energa que ocurre cuando una onda sonora incide en una superficie dada. La
palabra absorcin es usada comnmente en relacin con la accin de una
esponja cuando se remoja en el agua. Tal connotacin no se aplica en Acstica. El
agua absorbida por la esponja puede recuperarse exprimiendo la esponja. El
sonido cuando es absorbido por el material, no puede recuperarse; se vuelve
prdida de energa, convertida en calor. Una onda sonora puede perder tambin
algo de su energa cuando se propaga a travs de un medio slido o fluido,
asocindose sta prdida tambin a la absorcin.
Interferencia. Si se superponen ondas sonoras de igual frecuencia y amplitud, se
presentan efectos de cancelacin o refuerzo entre ellas. El fenmeno se describe
como interferencia, es decir, el efecto resultante en cada punto del medio es la
suma algebraica de los efectos de las dos ondas. Se presenta la interferencia
destructiva en los puntos en donde las ondas se encuentran en oposicin de fase
y la interferencia constructiva en los puntos en donde las ondas se encuentran en
fase.
2.2.2 Naturaleza del sonido
El sonido es la sensacin percibida por el odo humano resultante de las rpidas
fluctuaciones en la presin del aire. Estas fluctuaciones son usualmente creadas
por algn objeto vibrante, el cual ocasiona un movimiento ondulatorio longitudinal
en el aire.
La mayora de la gente tiene alguna idea intuitiva de lo que constituye una onda.
Casi todos han visto las olas del ocano romper en la playa o han notado los rizos
que se radian alejndose del lugar donde una piedra golpea la superficie de un
estanque. Las ondas sonoras son un tipo particular de una clase general de ondas
conocidas como ondas elsticas. Las ondas elsticas pueden encontrarse en
medios que poseen las propiedades de masa y elasticidad. Si una partcula de
dicho medio es desplazada, entonces las fuerzas elsticas presentes tendern a
empujar la partcula de vuelta a su posicin original. El trmino partcula del medio
denota un elemento de volumen lo suficientemente grande para contener millones
de molculas, de modo que puede considerarse como un fluido continuo, aunque
suficientemente pequeo de modo que las variables acsticas como la presin, la
densidad y la velocidad pueden considerarse constantes a travs del elemento de
volumen.
~ 19 ~
La partcula desplazada posee inercia y puede por lo tanto transferir cantidad de

movimiento a una partcula vecina. La perturbacin inicial puede por consiguiente
propagarse a travs del medio entero.
Hay varias analogas que pueden esbozarse entre la propagacin de una onda
sonora y la propagacin de rizos en la superficie de un estanque. Ambas
perturbaciones viajan alejndose de sus respectivas fuentes a una velocidad
constante. Asimismo, ambas perturbaciones se propagan mediante un intercambio
de momentum y no hay transferencia neta de materia lejos de la fuente sonora, del
mismo modo que no hay flujo neto de fluido en el estanque.
La distincin importante es, sin embargo, que los rizos se propagan mediante
ondas transversales (es decir, la velocidad de la partcula est en ngulo recto con
la direccin de propagacin) mientras que el sonido en el aire se propaga
mediante ondas longitudinales (es decir, la velocidad de la partcula est en la
misma direccin de la propagacin).
2.3 Definicin de ruido
No existe una definicin inequvoca de ruido. De forma amplia, podemos definir
como ruido cualquier sonido no deseado que puede interferir la recepcin de un
sonido.
As, el ruido acstico es aquel ruido (entendido como sonido molesto) producido
por la mezcla de ondas sonoras de distintas frecuencias y distintas amplitudes. La
mezcla se produce a diferentes niveles ya que se conjugan tanto las frecuencias
fundamentales como los armnicos que las acompaan. La representacin grfica
de este ruido es la de una onda sin forma (la sinusoide ha desaparecido).
2.3.1 Tipos de ruido
Se pueden hacer dos clasificaciones diferentes de ruido acstico, las mismas se
podran hacer con cualquier otro ruido:
En funcin de la intensidad en conjuncin con el periodo.

En funcin de la frecuencia.
Tipos de Ruidos segn la intensidad y el periodo.

Ruido continuo o constante. El ruido contino o constante es aquel ruido cuya
intensidad permanece constante o presenta pequeas fluctuaciones (menores a 5
dB) a lo largo del tiempo. Una cosa bastante importante es que el ruido es
homogneo y superficial es un sinnimo a sonido.
~ 20 ~
Ruido fluctuante. El ruido fluctuante es aquel ruido cuya intensidad flucta (varia) a
lo largo del tiempo. Las fluctuaciones pueden ser peridicas o aleatorias.
Ruido impulsivo. El ruido impulsivo es aquel ruido cuya intensidad aumenta
bruscamente durante un impulso. La duracin de este impulso es breve, en
comparacin con el tiempo que transcurre entre un impulso y otro. Suele ser
bastante ms molesto que el ruido continuo.
Existen fuentes de ruido artificiales o generadores de ruido que emiten ruido
blanco o rosa. Estos generadores de ruido son utilizados en acstica para realizar
ciertas mediciones como aislamiento acstico, insonorizacin, reverberacin, etc.
Ruido Blanco. Fonticamente: /Shshshshsh/ (como suenan las interferencias
televisivas)
El ruido blanco, denominado as por asociacin con la luz blanca, se caracteriza
por su distribucin uniforme en el espectro audible (20 Hz a de 20 KHz). Es decir,
es un ruido cuya respuesta en frecuencia es plana (ver Grafica 2.3.1.1), lo que
significa que su intensidad (amplitud de sonido) es constante para todas las
frecuencias f.
Grfica 2.3.1.1 Ruido blanco terico visto en un analizador tipo FFT
El ruido blanco exhibe una pendiente positiva de 3 dB por tercio de octava si se

mide en un analizador de ancho de banda porcentual constante, como puede ser
un analizador RTA (analizador de espectro en tiempo real) de tercio de octava.
~ 21 ~
Grfica 2.3.1.2 Ruido blanco terico visto en un analizador tipo RTA
Ruido rosa. Fonticamente: /Fsfsfsfsfsfs/ (como suenan las interferencias

radiofnicas)
La respuesta en frecuencia del ruido rosa no es plana, su intensidad decae 3
decibeles por octava (Grfica 2.3.1.3).
Grfica 2.3.1.3 Ruido rosa terico visto en un analizador tipo FFT
~ 22 ~
El ruido rosa muestra un espectro plano (ver Grfica 2.3.1.4) si se mide en un

analizador de ancho de banda porcentual constante.
Grfica 2.3.1.4 Ruido rosa terico visto en un analizador tipo RTA
El ruido rosa que emiten los generadores de ruido se utiliza con filtros de 1/3 de
banda de octava para medir la acstica de salas. Se elige 1/3 de octava para el
filtro porque es a partir de ah cuando el odo es capaz de detectar irregularidades
en la respuesta en frecuencia).
2.4 Nivel de presin acstica
El odo humano es capaz de detectar variaciones de presin acstica
comprendidas entre 20x10-6 Pa (20 Pa) y 200 Pa (200.000.000 Pa).
Si la cuantificacin de la presin acstica la hicisemos en Pa, deberamos utilizar
una escala de 200.000.000 unidades, teniendo que manejar unas cantidades
enormes. Para evitar esto, se utiliza una escala logartmica, introduciendo el
concepto Nivel de Presin Acstica (Lp) en decibeles, dado por la expresin:
(2.4.1)
Siendo:
P = presin acstica existente, en Pa.
Lp = nivel de presin acstica, en dB
P0 = 2x10-5 Pa, presin acstica de referencia (umbral auditivo).
~ 23 ~
Al haber realizado esta conversin, pasando las unidades de Pascales a decibeles

referidos a presin, se advierte que el manejo de las cifras obtenidas es mucho
ms sencillo. As, para el umbral de audicin, tendramos:
(2.4.2)
Lo cual quiere decir que la cifra de 0 dB de presin acstica no significa "ausencia
de sonido" sino, ms bien, "ausencia de sensacin sonora". En cuanto al umbral
de dolor (200 Pa), su valor en decibeles sera:
(2.4.3)
Mediante la utilizacin de la escala en dB hemos convertido una escala de
200.000.000 unidades en otra de 140 unidades.
Otro aspecto til de la escala en decibeles es que da una aproximacin mucho
mejor a la percepcin humana de sonoridad relativa que la escala lineal (Pa). Esto
es porque el odo reacciona a un cambio logartmico de nivel, que corresponde a
la escala de decibeles, donde dB es el mismo cambio relativo en cualquier lugar
de la escala.
2.5 El sonmetro
El sonmetro es un instrumento que permite medir el nivel de presin acstica,
expresado en dB. Est diseado para responder al sonido de la misma forma
aproximadamente que el odo humano y proporciona mediciones objetivas y
reproducibles del nivel de presin acstica. Bsicamente consiste de un micrfono
como transductor de entrada, una seccin de procesamiento de seal y una
unidad de lectura.
La figura 2.5.1 representa la estructura funcional de un sonmetro, mediante un
diagrama a bloques.
En este diagrama, el micrfono de medicin convierte la seal acstica a una
seal elctrica equivalente. El tipo de micrfono ms apropiado para los
sonmetros es el micrfono de condensador, por ser uno de los ms estables y
confiables.
Los dos amplificadores, precedidos por atenuadores ajustables por pasos,
adecuan la sensibilidad de la seal dentro del sistema de medicin.
~ 24 ~
Figura 2.5.1 Diagrama a bloques de un sonmetro
Pueden realizarse diferentes tipos de procesamiento en la seal. Esta puede

pasar a travs de una red de ponderacin en frecuencia, cuya caracterstica de
respuesta a la frecuencia varia de manera similar a la del odo humano, simulando
los contornos de igual sonoridad. Esto ha resultado en tres diferentes
caractersticas de ponderacin en frecuencia normalizadas internacionalmente,
denominadas como ponderacin A, B y C. La red de ponderacin A
proporciona una respuesta que se aproxima a la curva invertida de un contorno de
igual sonoridad para niveles de presin acstica bajos, la red de ponderacin B
corresponde a un contorno invertido para niveles de presin acstica medios y la
red C a un contorno invertido para niveles de presin acstica altos, siendo la red
de ponderacin A la ms ampliamente usada.
Cuando se requiere informacin ms detallada de una seal compleja, puede
dividirse el intervalo de frecuencia audible en bandas de frecuencia. Esto se
realiza con filtros electrnicos pasa banda, los cuales rechazan seales que
contengan frecuencias fuera de la banda seleccionada. Los filtros usualmente
tienen un ancho de banda de una octava o un tercio de octava. Una octava es una
banda de frecuencias en la que la frecuencia superior es el doble de la inferior; el
nombre proviene del hecho de que una octava cubre ocho notas de la escala
musical diatnica. Un tercio de octava cubre un intervalo donde la frecuencia
superior es 1,26 veces la frecuencia inferior. Al proceso de dividir de esta manera
una seal compleja se le llama anlisis en frecuencia.
La funcin del detector es obtener los valores representativos de la seal, tales
como el valor raz cuadrtico medio (r.c.m.) y el valor cresta o pico. El valor r.c.m.
~ 25 ~
es de particular es de particular importancia porque est directamente relacionado

con la cantidad de energa contenida en la seal.
El convertidor lineal-logartmico permite la conversin de una escala lineal (presin
en Pa) a una escala logartmica (nivel de presin acstica en dB), de modo que la
tensin elctrica de salida de sta etapa es proporcional al nivel total considerado.
Generalmente los sonidos que se desean medir fluctan en nivel. Para medir el
sonido apropiadamente es deseable medir estas variaciones lo ms exactamente
que sea posible. Sin embargo, si el nivel flucta demasiado rpido, los
indicadores, particularmente los de tipo analgico (galvanmetros) e inclusive los
de tipo digital, cambian tan errticamente que en ocasiones es imposible obtener
una lectura significativa. Por esta razn, se han normalizado caractersticas de
respuesta del detector las cuales se conocen como caractersticas de ponderacin
temporal y se obtienen mediante redes elctricas del mismo nombre. Las ms
comunes son la respuesta rpida (fast) y respuesta lenta (slow). La respuesta
rpida tiene una constante de tiempo de 125 ms, mientras que la respuesta lenta
tiene una constante de tiempo de 1 s. La seleccin de la caracterstica de
ponderacin temporal apropiada del detector frecuentemente se indica en la
norma en que estn basadas las mediciones.
El indicador exhibe el nivel de presin acstica en decibeles (dB). Este puede ser
de tipo analgico o digital.
Algunos sonmetros incorporan un circuito de retencin para almacenar el valor
cresta o el valor r.c.m. mximo.
Los sonmetros deben cumplir con la normalizacin correspondiente. La norma
IEC 651 establece cuatro clases de exactitud para los sonmetros, las cuales se
especifican como clase 0, 1, 2 y 3, siendo la clase 0 la de mejor exactitud.
Tambin existe la recomendacin OIML R58 aplicable a sonmetros.
2.6 Acondicionamiento acstico
El acondicionamiento acstico consiste en la definicin de las formas y
revestimientos de las superficies interiores de un recinto con objeto de conseguir
las condiciones acsticas ms adecuadas para el tipo de actividad a la que se
haya previsto destinarlo.
Para obtener un buen acondicionamiento acstico se tratan internamente las
paredes, puertas, ventanas, techo y suelo, fijndose en que el valor del tiempo de
reverberacin sea idneo en cada caso.
~ 26 ~
Dentro de los ejemplos de espacios arquitectnicos que requieren

acondicionamiento acstico especializado se encuentran estudios de grabacin,
auditorios, salas de concierto, etc.
2.7 Absorcin acstica
El concepto de absorcin en Acstica se refiere a la disipacin de energa que
ocurre cuando una onda acstica incide en una superficie dada. La palabra
absorcin es usada frecuentemente por el lego en conexin con la accin de una
esponja cuando se remoja en el agua. Tal connotacin no se aplica en Acstica. El
agua absorbida por la esponja puede recuperarse exprimiendo la esponja. El
sonido, cuando es absorbido por el material, no puede recuperarse; se vuelve
prdida de energa, convertida en calor. El concepto de absorcin acstica es
aplicable, en primer lugar, a interiores. Si no existen superficies reflectantes
(paredes, techo y piso) el sonido se pierde totalmente a medida que aumenta la
distancia de la fuente.
Si suponemos que una onda con una cantidad dada de energa incide en una
superficie con un ngulo aleatorio, entonces una porcin de la energa incidente
ser reflejada al espacio donde se origin la energa y el resto de la energa
incidente se transmitir a travs del material del contorno.
Usando la tcnica de rayos, el coeficiente de absorcin puede definirse como:

1
Energa reflejada
Energa incidente
(2.7.0.1)
De este modo, el coeficiente de absorcin representa la porcin de la energa

acstica que se pierde hacia el espacio de la fuente. Su valor variar de 0,0 a 1,0
(es decir, de 0 por ciento a 100 por ciento). As, si el coeficiente de absorcin es
0,0, no se pierde energa y todo el sonido permanece en el espacio de la fuente.
Esto implica que las particiones son acsticamente duras y que la energa
reflejada iguala a la energa incidente. A medida que el coeficiente se aproxima a
1,0 tanto ms se pierde la energa hacia el espacio de la fuente y la energa
reflejada se convierte en la porcin ms pequea de la energa incidente. Se dice
que la superficie es acsticamente suave.
Similarmente, el coeficiente de transmisin puede definirse de la siguiente manera:
1
Energa transmitida
Energa incidente
~ 27 ~
(2.7.0.2)
La energa total en la onda es representada por la suma del coeficiente de

absorcin () ms el coeficiente de transmisin (), es decir:
1
(2.7.0.3)
Despreciando la prdida por friccin (conversin a calor) que ocurre dentro del
material.
El valor numrico del coeficiente de absorcin, como se ha expuesto previamente,
para todos los materiales conocidos es un valor finito comprendido entre 0,01 (1
por ciento) para superficies extremadamente duras como acero pulido o concreto
denso a 0,99 para materiales altamente absorbentes. Las ventanas abiertas se
consideran 100 por ciento absorbentes.
La unidad de la absorcin sonora es el Sabin. En las unidades del sistema
internacional SI, 1 Sabin mtrico es el equivalente de 1 m 2 de superficie
perfectamente absorbente; en las unidades del sistema ingls, 1 Sabin es el
equivalente de 1 ft2 de superficie perfectamente absorbente. Por ejemplo, una
superficie S de 10 m2 que tiene un coeficiente de absorcin de 0,70 tiene una
absorcin total de 7,0 Sabin mtricos. Una superficie de 10 ft2 que tiene un
coeficiente de absorcin de 0,70 tiene una absorcin total de 7,0 Sabin.
El coeficiente de absorcin es tambin una funcin de la frecuencia de la onda
acstica. Las longitudes de onda ms pequeas (altas frecuencias) tienen la
propiedad de penetrar ms fcilmente la barrera y convertirse en energa calorfica
que las longitudes de onda ms grandes (bajas frecuencias).
Las propiedades generales que los materiales absorbentes de sonido deben tener
para ser efectivos incluyen la necesidad de que la superficie sea relativamente
transparente a la ondas acsticas. Al igual que el vidrio es transparente o
translucido a la luz, as tambin lo son varios materiales al paso del sonido. El
material tambin debe proporcionar algn mecanismo mediante el cual la energa
acstica sea convertida a energa calorfica mediante friccin durante el paso de la
onda por el material.
La transparencia se consigue teniendo una superficie altamente porosa, o
mediante el uso de un material duro perforado sobre un material poroso, o
cubriendo el material poroso con una membrana impermeable muy delgada, ligera
y flexible. Cada una de ellos puede producir el mismo efecto absorbente, siendo la
diferencia el tipo de atmsfera en que cada uno se usa. Todos estos tipos de
construccin actan como una reactancia acstica de tipo masa en serie y por lo
tanto todas ellos muestran una transparencia decreciente a medida que aumenta
la frecuencia ms all del punto ptimo de diseo.
~ 28 ~
2.7.1 Absorcin por porosidad a frecuencias medias y altas

La palabra clave en esta discusin de absorbentes de sonido porosos es
intersticios. Es simplemente el espacio entre dos cosas. Si una onda sonora incide
en una paca de algodn, la energa sonora pone a vibrar las fibras de algodn. La
amplitud de la fibra nunca ser tan grande como la amplitud de la partcula de aire
de la onda sonora debido a la resistencia de friccin. Parte de la energa sonora es
cambiada a calor por friccin a medida que las fibras son puestas en movimiento,
restringido como es este movimiento. El sonido penetra ms y ms en los
intersticios del algodn, perdiendo ms y ms energa a medida que ms y ms
fibras estn vibrando. El algodn es un excelente absorbente de sonido que has
sido especificado en el tratamiento de estudios en frica, donde fue abundante y
barato, y debido a que los materiales importados eran imposibles.
Los materiales porosos absorbentes ms comnmente usados como absorbentes
de sonido son usualmente materiales fibrosos en forma de placas, espumas,
textiles, alfombras, cojines, etc. Si las fibras estn empacadas demasiado flojas,
habr poca prdida de energa como calor. Por otra parte, si son empacadas
demasiado densamente, la penetracin sufre y el movimiento del aire no puede
generar suficiente friccin para ser eficaz. Su efectividad depende del espesor del
material, el espacio de aire y la densidad del material.
La eficiencia de absorcin de los materiales dependen del entrampamiento, y la
disipacin de energa sonora en los minsculos poros puede ser seriamente
perjudicada si los poros de la superficie son llenados de modo que la penetracin
sea limitada. El bloque de concreto rstico, por ejemplo, tiene muchos de estos
poros y es un buen absorbente de sonido. Al pintar ese bloque, se llenan los poros
de la superficie y se reduce grandemente la penetracin del sonido, y de este
modo la absorcin. Sin embargo, si se pinta por rociado, la absorcin puede
reducirse muy modestamente. Los mosaicos acsticos pintados en la fbrica
minimizan el problema de absorcin reducida. Bajo ciertas condiciones, una
superficie pintada puede reducir la porosidad pero actuar como un diafragma que
podra en efecto llegar a ser un buen absorbente basado en un principio diferente,
el de un diafragma vibrante amortiguado.
En los primeros estudios de radiodifusin, el tratamiento acstico fue un uso
excesivo de pisos alfombrados y tapices, los cuales pusieron de relieve un serio
defecto de la mayora de los absorbentes porosos - la de absorcin pobre en bajas
frecuencias. Los mosaicos de fibra de celulosa con caras perforadas se
convirtieron en el siguiente estilo de tratamiento, pero tambin eran deficientes en
la absorcin de bajas frecuencias. El uso entusiasta de absorbentes porosos, no
solo durante los primeros das sino hasta hoy, ocasiona un exceso de la absorcin
~ 29 ~
de la energa sonora de alta frecuencia, sin tocar un problema mayor de la

acstica de recintos, las ondas estacionarias de baja frecuencia.
2.7.2 Absorcin del pblico y de las butacas
La absorcin total de un recinto depende de los materiales absorbentes utilizados
como revestimientos o acabados de sus superficies y de la absorcin producida
por el pblico y las butacas existentes.
Si se considera que el pblico se encuentra ms o menos disperso, como es el
caso de los usuarios de un polideportivo o de una estacin de autobuses, en lugar
de hacer uso del coeficiente de absorcin unitario (es decir, absorcin por
m2)se suele utilizar la absorcin por persona A pp (en Sabin). En tal caso, la
absorcin total del pblico A est dada por:
A pp N A p (sabins)
(2.7.2.1)
Donde:
N nmero de personas
A pp absorcin de una persona, de pie o sentada (sabins)
La absorcin total A total del recinto se obtiene sumando este trmino con la
absorcin producida por los materiales instalados en las superficies lmite:
n
A total Si i A p
i 1
(2.7.2.2)
Donde:
Si superficie isima
i coeficiente de absorcin de la isima superficie.

En el caso de que sea de inters asignar al pblico un coeficiente de absorcin
unitario p , sera necesario dividir A p entre la superficie ocupada por el mismo S p
Ap
Sp
(2.7.2.3)
Respecto a la absorcin producida por el pblico, sta se debe principalmente al

tipo de ropa utilizada y a su grado de porosidad. Debido a que la ropa no suele ser
~ 30 ~
muy gruesa, la absorcin a bajas frecuencias es relativamente pequea, mientras

que aumenta a frecuencias medias y altas. Por otra parte, debido a que la
vestimenta vara entre individuos, solo es posible disponer de valores promedios
de absorcin. Dichos valores suelen variar en funcin del autor que los
proporciona y, adems, pueden sufrir variaciones con el paso del tiempo debido a
los cambios en la moda.
Si se considera la disposicin habitual del pblico en salas destinadas a
espectculos pblicos como salas de conferencias, teatros, salas de conciertos,
cines, etc., en las que las personas se hallan siempre sentadas de forma
agrupada, resulta ms apropiado utilizar coeficientes de absorcin unitarios (por
m2), en lugar de la absorcin por persona. En tal caso, se usan dos tipos de
coeficientes de absorcin en funcin de la frecuencia: los correspondientes a
butacas ocupadas y los asociados a las butacas vacas. Ello es debido a que las
butacas, por s mismas, presentan una notable absorcin que hay que tener en
cuenta.
El motivo de este cambio de planteamiento en el clculo de la absorcin es que,
segn verificaron Beranek y Kosten, la absorcin de butacas (vacas u ocupadas)
aumenta en proporcin directa a la superficie que ocupan, casi con total
independencia del nmero de las mismas existente en dicha superficie. Esta
afirmacin es vlida siempre y cuando el espacio ocupado por cada butaca vare
entre 0,45 y 0,79 m2 (situacin habitual en la prctica).
La absorcin total de las butacas Ab se calcula de la siguiente forma:
A b SA b
(2.7.2.4)
Donde:
S A superficie acstica efectiva ocupada por las butacas (en m 2) formada por la
superficie real S b ocupada por las mismas ms la superficie total de las bandas
perimetrales de 0,5 m de anchura que bordean los diferentes bloques de butacas
(exceptuando las zonas contiguas a una pared).
b coeficiente de absorcin unitario de las butacas, vacas u ocupadas.

Al igual que en el caso anterior, la absorcin total A total del recinto considerado se
obtiene sumando A b con la absorcin producida por sus superficies lmites:
n
A total Si i A b
i 1
~ 31 ~
(2.7.2.5)
2.8 Reverberacin y tiempo de reverberacin

Reverberacin
Es la persistencia de sonido debida a las reflexiones sucesivas de sonido que
ocurren en los contornos de un recinto despus de que ha cesado la emisin de
una fuente sonora.
Tiempo de reverberacin
Conforme a la norma ANSI S-1.1 el tiempo de reverberacin de un recinto es el
tiempo requerido para que el nivel de presin acstica cuadrtica media en el
interior, originalmente en estado estable, decrezca 60 dB despus de que se
interrumpe la fuente.
2.8.1 Ecuacin de Sabine
TR60
0,161V 0,161V 0,161V
n
A
Sa
Si ai
i 1
Donde:
V volumen del recinto, en m3
n
A S a S i a i absorcin total del recinto, en sabins o m2

i 1
S S i rea total del recinto, en m2

i 1
n
S
i 1
ai
coeficiente de absorcin promedio del recinto
Si rea de la superficie i, en m2
ai coeficiente de absorcin de la superficie i
~ 32 ~
(2.8.1.1)
La ecuacin de Sabine representa una hiprbola y supone una distribucin

uniforme y difusa de la energa sonora en todos los puntos del recinto, igual
probabilidad de propagacin del sonido en todas las direcciones, e igual eficacia
de un absorbente en la reduccin del sonido audible en todos los puntos del
recinto.
2.8.2 Ecuacin de Norris-Eyring
Durante los aos 1930 - 1932 Eyring y Norris desarrollaron de forma
independiente una teora de la reverberacin que tuviera validez cuando en el
recinto existe una elevada absorcin. Hay que tener presente que la teora de
Sabine fue concebida para salas con un grado de absorcin pequeo.
TR60
0,161V
S ln (1 a )
(2.8.2.1)
Donde:
n

i 1
S
i 1
ai
2.9 Inteligibilidad de la palabra

La meta de un diseo acstico para un desempeo ptimo de la voz es
proporcionar la mxima inteligibilidad del habla, manteniendo tambin una calidad
natural de la voz. La inteligibilidad es directamente dependiente del nivel de la
seal, el nivel de ruido de fondo y el nivel de reverberacin en el recinto. La
calidad natural de la voz es controlada por la uniformidad espectral de las
reflexiones y la absorcin de las superficies del recinto y el mobiliario y por el
esfuerzo requerido del orador. En recintos ms grandes el sistema de refuerzo
sonoro tendr un mayor efecto en la calidad e inteligibilidad de la voz.
~ 33 ~
Establecer metas de diseo especficas para la relacin seal a ruido y para la

reverberacin no es una tarea fcil. Durante el pasado medio siglo unos cuantos
estudios psicoacsticos han intentado cuantificar la dependencia de la
inteligibilidad con respecto al ruido de fondo y a la reverberacin. Los datos y las
conclusiones han variado considerablemente. Algunas de estas variaciones
pueden atribuirse a la difcil tarea de hacer pruebas de la inteligibilidad del habla y
establecer medidas de aceptabilidad relacionadas con las pruebas. Adems de las
variables acsticas, hay tambin variaciones en las habilidades de los oradores y
los escuchas as como en el nivel de dificultad del contenido del habla.
El diseo acstico de recintos pequeos y locales con tiempos de reverberacin
cortos (menores que 1,5 s) es relativamente simple. Sin embargo, el diseo
acstico y electroacstico de recintos grandes y locales con un tiempo de
reverberacin grande es mucho ms complejo. Tambin es todava un poco de
una ciencia inexacta debido a los problemas inherentes para cuantificar y
especificar la inteligibilidad.
Adems del inconveniente que representa para la inteligibilidad de la palabra la
existencia de eco o eco flotante en una sala, la comprensin de un mensaje oral
depende fundamentalmente de la correcta percepcin de sus consonantes.
A principios de la dcada de los aos 70, el investigador holands V. M. A. Peutz
llev a cabo un trabajo exhaustivo a partir de la cual estableci expresiones para
calcular la inteligibilidad.
El trabajo se dividi en dos partes. La primera consisti en realizar una serie de
pruebas de audiencia en diferentes recintos, basadas en la emisin de un conjunto
preestablecido de logatomos, que son palabras sin significado formadas por
consonante-vocal-consonante. Cada individuo receptor registraba lo que
escuchaba, y posteriormente se procesaba toda la informacin recabada y se
calculaba una estadstica de los resultados obtenidos. Por ejemplo, si el
porcentaje medio de logatomos detectados correctamente en uno de los recintos
era de 85 %, se consideraba entonces que la prdida de informacin era de un 15
%. Como dicha prdida se asociaba a una percepcin incorrecta de las
consonantes, Peutz la denomin % de Prdida de Articulacin de Consonantes,
que se abrevia %ALCons (del ingls Articulation Loss of Consonants). En el
ejemplo referido se tendra un %ALCons de un 15 %. Por tratarse de un parmetro
indicativo de una prdida, cuanto mayor sea, menor ser el grado de inteligibilidad
resultante. La segunda parte consisti en encontrar un modelo matemtico, que a
partir de parmetros acsticos del recinto bajo estudio permitiese determinar el
valor de %ALCons en cada punto, sin necesidad de realizar pruebas laboriosas
con audiencias.
~ 34 ~
Haciendo uso de la teora acstica estadstica, Peutz dedujo que el valor de

%ALCons en un punto dado se poda determinar a partir de las expresiones:
%ALCons
200 r 2 T
VQ
%ALCons 9 T
Para: r 3,16 Dc
Para: r 3,16 Dc
(2.9.1)
(2.9.2)
Donde,
r distancia entre el emisor (orador) y el receptor, en metros (m)

T tiempo de reverberacin de la sala, en segundos (s)
V volumen de la sala, en metros cbicos (m3)
D c distancia crtica 0,14 Q R
Q factor de directividad de la fuente sonora en la direccin considerada ( Q 2

en el caso de la voz humana, considerando la direccin frontal del orador)
R
S tot a
constante de la sala
1- a
S tot superficie total de la sala, en metros cuadrados (m2)

a coeficiente de absorcin promedio de la sala (en sabins o m 2)
Usualmente el %ALCons se calcula en la banda de 2kHz, por tratarse de la banda

de mxima contribucin a la inteligibilidad de la palabra.
El valor de %ALCons va aumentando a medida que el receptor se aleja de la
fuente, hasta una distancia r 3,16 Dc . Para distancias r 3,16 Dc , el valor de
%ALCons tiende a ser constante, lo cual significa que a partir de esta distancia, la
inteligibilidad de la palabra ya no empeora.
En la Tabla 2.7.3 se indica la valoracin subjetiva del grado de inteligibilidad.
Tabla 2.9.3
%ALCons
1,4 % - 0 %
4,8 % - 1,6 %
11,4 % - 5,3 %
24,2 % - 12 %
46,5 % - 27 %
Valoracin subjetiva
Excelente
Buena
Aceptable
Pobre
Mala
~ 35 ~
Otro factor que contribuye a la prdida de inteligibilidad, es el ruido de fondo

existente en la sala. Se considera que su efecto es despreciable, cuando el nivel
correspondiente al ruido de fondo est como mnimo 10 12 dB por debajo del
nivel de la seal de inters.
2.10 Aislamiento acstico

Se refiere al conjunto de acciones encaminadas a la obtencin de una correcta
atenuacin en la transmisin de ruido y vibraciones entre los diferentes espacios
que integran un recinto.
Consiste en obtener un buen aislamiento contra el ruido areo y contra el ruido
estructural, entre los diferentes locales. Para ello es necesario considerar:
materiales empleados en la construccin

espesor de los materiales
muros dobles
puertas y ventanas
perforaciones debidas a la instalacin de servicios (energa elctrica,
telfono, redes, aire acondicionado, etc.)
Se puede definir como aislamiento acstico a ruido areo, a la prdida de energa

de las ondas acsticas al atravesar un elemento constructivo divisorio.
Por aislamiento al ruido de impacto o al ruido transmitido por estructura se
entiende la prdida de energa que experimentan las vibraciones al propagarse a
travs del material.
2.10.1 El proceso de transmisin acstica.
Al hablar de aislamiento acstico se suele hacer una distincin entre el que se
obtiene para el sonido que se transmite por va area y el conseguido para el
sonido que se transmite por estructura. Nos referiremos al primero de ellos.
Cuando las ondas acsticas inciden en una particin, las presiones acsticas
variables que actan sobre la superficie la ponen en movimiento y una porcin de
la energa asociada a las ondas se transfiere entonces a la particin. Si la particin
es un panel homogneo, ambos lados vibrarn simultneamente y las mismas
vibraciones aparecen en la superficie de la particin opuesta a aquella en la cual
incidieron las ondas, produciendo ondas acsticas en el espacio adyacente. En
particiones ms complejas, las cuales pueden consistir por ejemplo de un arreglo
~ 36 ~
formado por varios materiales, parte de la energa de las ondas puede disiparse
dentro de la particin.
2.11 Curvas de criterio de ruido NC

los seres humanos se encuentran rodeados por el ruido en todas sus actividades,
por lo que si se desea conocer y valorar la reaccin de una persona o de un
colectivo, ante el ruido, es necesario crear una escala que relacione la respuesta
subjetiva de las personas con alguna propiedad fsica medible de la fuente sonora
como su potencia acstica emitida, intensidad acstica a una cierta distancia,
presin acstica en un determinado punto, con este compendio de propiedades se
puede determinar un nico valor numrico llamado NDICE.
De esta forma se podrn crear CRITERIOS que nos darn valores del ndice de
ruido que no deben superarse. La comparacin de los valores medidos de un
ndice, en un caso determinado de ruido, con los mximos valores admitidos, es
decir, se hace una evaluacin del ruido estudiado.
Las curvas de valoracin NC es un ndice dado por L. L. Beranek en 1957, con el
que se pretendi originalmente relacionar el espectro de un ruido con la
perturbacin que produca en la comunicacin verbal, teniendo en cuenta los
niveles de interferencia de la palabra y los niveles de sonoridad (ver tabla 2.11.1).
Tabla 2.11.1
Tipos de recinto
Estudios de radio, Estudios de grabacin
Salas de concierto, Auditorios grandes
Salas de msica
Teatros
Iglesias
Apartamentos, cuartos de hotel
Salones de clase
Hospitales
Salas de cine
Salas de conferencia, oficinas pequeas
Salas de audiencia
Bibliotecas
Oficinas publicas (grandes), bancos, tiendas
Restaurantes, cafeteras
~ 37 ~
Rango de NC
15-20
20-25
20-25
20-25
30-35
30-40
30-40
35-40
35-40
35-40
35-40
35-40
40-45
40-45
En la Figura 2.11.2 se muestran las curvas de criterio de ruido NC teniendo en la

horizontal las frecuencias centrales en bandas de octava en dB y en la vertical los
niveles de presin acstica en dB.
En la Tabla 2.11.3 se tiene los valores correspondientes de los niveles de presin
acstica de las curvas de criterio de ruido NC.
Figura 2.11.2
Tabla 2.12.3
NC
15
20
25
30
35
40
45
50
55
60
65
70
Niveles de presin acstica por bandas de octava (dB)

Frecuencias centrales (Hz)
125
250
500
1000
2000
4000
36
29
22
17
14
12
40
33
26
22
19
17
44
37
31
27
24
22
48
41
35
31
29
28
52
45
40
36
34
33
57
50
45
41
39
38
60
54
49
46
44
43
64
58
54
51
49
48
67
62
58
56
54
53
71
67
63
61
59
58
75
71
68
66
64
63
79
75
72
71
70
69
~ 38 ~
2.12 Sistema de refuerzo sonoro

El refuerzo sonoro consiste en aumentar el nivel acstico de la fuente sonora
hasta un nivel suficiente que permita una buena comprensin del mensaje por
parte del oyente. El refuerzo sonoro est compuesto por un captador, un
amplificador y un transductor o altavoz (Fig. 2.12.1).
Captador
Amplificador
Transductor
Fig. 2.12.1 diagrama a bloques de un sistema de refuerzo sonoro
Entendemos por entorno acstico el espacio cerrado, parcialmente cerrado o

abierto por el que se desplaza el sonido procedente de una o ms fuentes.
En todos los casos, segn sea el entorno acstico, el sonido llega hasta los odos
de los oyentes directamente o por reflexin sobre las paredes.
La importancia de las reflexiones depende del material de que est construida la
pared reflectante. Cada material tiene sus particulares caractersticas de absorcin
que influirn en la calidad acstica del local.
~ 39 ~
CAPTULO 3
ANLISIS DEL ESTADO ACTUAL DEL AUDITORIO
~ 40 ~
El auditorio del Centro Regional de Cultura de Ciudad Nezahualcyotl consta de 5

puntos de acceso, los cuales son:
Dentro del Centro Regional de Cultura se encuentra la entrada y salida principal
(ver Fig. 3.0.1), dos salidas de emergencia a los costados del escenario y dos
accesos para los vestidores (ver Fig. 3.0.2).
El auditorio consta de dos pasillos centrales y dos laterales para el acceso a las
butacas (ver Fig. 3.0.2). Cuenta tambin con tres secciones de butacas, teniendo
un cupo para 442 personas.
Fig. 3.0.1. Vista de la entrada y salida principal
2
9
3
9
8
Fig. 3.0.2. Vista de planta del auditorio: 1. Cabina de audio, 2. Acceso a las butacas, 3.
Cabina de proyeccin, 4. Pasillos centrales, 5. Pasillos laterales, 6. Escenario, 7. Acceso
a los vestidores, 8. Pasillos de las salidas de emergencia y 9. Zona de butacas.
* Todas las referencias se encuentran al final del trabajo
~ 41 ~
3.1 Anlisis del acondicionamiento acstico.

3.1.1 Dimensiones del auditorio.
A continuacin se muestra en las Figuras 3.1.1.1 a la 3.1.1.5 los datos de las
medidas del recinto; posteriormente se indican los clculos necesarios para el
desarrollo del proyecto.
Fig. 3.1.1.1 Corte lateral del auditorio.
Fig. 3.1.1.2. Vista desde el escenario hacia la cabina.
~ 42 ~
Fig. 3.1.1.3 Vista desde la cabina hacia el escenario.
Fig. 3.1.1.4. Vista del pasillo que comunica a la entrada y salida principal
~ 43 ~
Fig. 3.1.1.5. Vista de planta del auditorio.
3.1.2 Obtencin de datos geomtricos.

Para poder analizar el recinto es necesario saber que volumen tiene el auditorio,
para con esto identificar segn diferentes expertos que tiempo de reverberacin es
el ptimo para que el auditorio sea acsticamente eficiente. Para ello se busca
seccionar en varias partes el volumen del auditorio en figuras geomtricas bsicas
y sumarlas, para de esta manera conseguir el volumen total del auditorio de una
forma ms sencilla.
Volumen.
~ 44 ~
3.2 Determinacin del tiempo de reverberacin ptimo.

Para la obtencin del tiempo de reverberacin ptimo del recinto nos auxiliamos
de 3 grficas de distintos autores (Leo L. Beranek, M. David Egan y J. E. Moore);
en cada grafica se traza una recta partiendo del tamao de volumen del recinto y
se intersecta con la curva del tipo de recinto que se busca; posteriormente se traza
una recta perpendicular al eje del tiempo para as obtener el tiempo de
reverberacin.
Las grficas 3.2.1, 3.2.2 y 3.2.3 nos muestran el tiempo de reverberacin ptimo
para diferentes tipos de recintos acsticos para un tiempo de reverberacin de 500
Hz, de los autores citados.
El volumen total del auditorio es de 3589.863 m3. Para el caso en donde las
grficas estn expresadas en pies cbicos (ft3) se tendr que hacer la conversin
de m3 a ft3. Tomando en cuenta que
, por lo que
.
Con la Grfica 3.2.1[6], del autor Leo L. Beranek se obtiene un valor del tiempo de
reverberacin ptimo de 1 segundo.
* Las grficas 3.2.1 a la 3.2.3 estn plasmadas en su versin original. Por tal motivo se presenta el
siguiente glosario de traduccin al castellano.
Catholic church-Iglesia catlica, organ music-msica de rgano, concert hall-sala de concierto,
protestant church-Iglesia Protestante, synagogue-sinagoga, broadcast studio for music-estudios de
grabacin de msica, opera-pera, conference room-sala de conferencias, motion picture theatrecine teatro, broadcast studio for speech-estudios de grabacin de voz, multipurpose auditoriumsauditorios de uso mltiple, theaters-teatros, classroom-saln de clases, organ-rgano, choir-coro,
orchestra-orquesta, chamber music-msica de cmara, speech-discurso.
~ 45 ~
Grfica 3.2.1[6]. TR ptimo segn Leo L. Beranek.
Con la Grfica 3.2.2[5], del autor
M. David Egan se obtiene un tiempo de

reverberacin ptimo de 1.62 segundos.
Grfica 3.2.2[5]. TR ptimo segn M. David Egan.
~ 46 ~
Usando la Grfica 3.2.3[7] del autor J. E. Moore se obtiene un tiempo de

reverberacin ptimo de 1.26 segundos.
Grfica 3.2.3[7]. TR ptimo segn J. E. Moore.
En resumen, los valores ptimos del tiempo de reverberacin para el auditorio a

500 Hz son de 1.0 s, 1.62 s y 1.26 s.
Despus de haber analizado estos valores, tomaremos como valor ptimo del
tiempo de reverberacin el de 1.26 s, ya que el recinto est ms enfocado a
eventos donde se utiliza el habla, pero sin dejar a un lado que en algunas
ocasiones se utiliza para eventos musicales.
Una vez establecido el tiempo de reverberacin ptimo en 500Hz para el recinto a
acondicionar, se procede a determinar los valores del tiempo de reverberacin
ptimo a las frecuencias de 125 Hz, 250 Hz, 1 kHz, 2 kHz y 4 kHz; esto se
realizar mediante el criterio de Kinsler-Frey, que se muestra en la Grfica 3.2.4.
El criterio de Kinsler-Frey muestra en su grfica una curva para recintos acsticos
enfocados a la msica y una recta para recintos acsticos enfocados al habla. En
el caso del auditorio se buscar una curva intermedia a las mencionadas ya que el
espacio est pensado para uso mltiple.
~ 47 ~
Grfica 3.2.4. Nos muestra el T/T500 para cada frecuencia (T/T500 vs f) realizara mediante el
criterio de Kinsler-Frey
Los resultados de la relacin T/T500 obtenidos en la Grfica 3.2.4 son: 1.47 para la
frecuencia de 125 Hz, 1.13 para 250 Hz, 1 para 500 Hz, 0.93 para 1 kHz, 0.87
para 2 kHz y 0.78 para 4 kHz.
A continuacin se muestran los clculos para obtener el tiempo de reverberacin
en las frecuencias de 125 Hz, 250 Hz, 1 kHz, 2 kHz y 4 kHz, las cuales se realizan
multiplicando el resultado de la relacin T/T500 de la Grfica 3.2.4 por el TR ptimo
a 500 Hz para cada frecuencia.
TR125 = (1.47) (1.26 s) = 1.85 s
TR1K = (0.93) (1.26 s) = 1.17 s
TR250 = (1.13) (1.26 s) = 1.42 s
TR2K = (0.87) (1.26 s) = 1.09 s
TR500 = (1) (1.26 s) = 1.26 s
TR4K = (0.78) (1.26 s) = 0.98 s
La Tabla 3.2.5 muestra los resultados del tiempo de reverberacin ptimo calculado
para las frecuencias de 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz, 2 kHz y 4 kHz mediante el
criterio de Kinsler-Frey, as como un margen de tolerancia de 10%.
~ 48 ~
Tabla 3.2.5 Muestra el tiempo de reverberacin ptimo calculado mediante el criterio de

Kinsler-Frey.
Frecuencia
125 Hz
250 Hz
500 Hz
1 kHz
2 kHz
4 kHz
- 10%
1.67 s
1.28 s
1.14 s
1.06 s
0.99 s
0.89 s
TR ptimo
1.85 s
1.42 s
1.26 s
1.17 s
1.09 s
0.98 s
+ 10%
2.03 s
1.56 s
1.38 s
1.28 s
1.19 s
1.07 s
3.3 Tiempo de reverberacin medido

Para medir el tiempo de reverberacin se utiliz un medidor PHONIC PAA3 (ver
Figura 3.3.1), que es un analizador de espectro en tiempo real de 31 bandas, las
cuales van desde 20 Hz hasta 20 kHz y estn en bandas de tercios de octava,
entre otras aplicaciones ms con que cuenta el equipo.
Figura 3.3.1 Analizador de espectro marca Phonic.
Las mediciones se hicieron en cinco diferentes lugares dentro del auditorio,

utilizando una sola fuente sonora, como se muestra en la Figura 3.3.2; se utiliz
ruido rosa filtrado por octavas a 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz, 2 kHz y 4 kHz
para realizar las mediciones.
~ 49 ~
Figura 3.3.2 Muestra los cinco puntos en donde se realizaron las mediciones del TR.
Para realizar las mediciones con el analizador PHONIC PAA3 es necesario

obtener una seal de prueba mayor que 30dB por arriba del nivel de ruido de
fondo (detectado antes de la medicin), de lo contrario no se podrn hacer las
mediciones.
Los resultados de estas mediciones se indican en la Tabla 3.3.3.
Tabla 3.3.3 Tiempo de reverberacin medido con el analizador de espectro
Posicin
125 Hz
250 Hz
500 Hz
1 kHz
2 kHz
4 kHz
1
2
3
4
5
2.32 s
2.24 s
2.08 s
2.26 s
2.18 s
1.81 s
1.79 s
1.71 s
1.78 s
1.72 s
1.54 s
1.58 s
1.55 s
1.49 s
1.60 s
1.45 s
1.49 s
1.51 s
1.46 s
1.55 s
1.47 s
1.42 s
1.34 s
1.38 s
1.32 s
1.51 s
1.32 s
1.37 s
1.31 s
1.34 s
Promedio
2.21 s
1.76 s
1.55 s
1.49 s
1.38 s
1.37 s
Teniendo un promedio como resultado de 2.21 s en 125 Hz, 1.76 s en 250 Hz,
1.55 s en 500 Hz, 1.49 s en 1 kHz, 1.38 s en 2 kHz y 1.37 s en 4 kHz.
En la Grfica 3.3.4 se hace una comparacin del tiempo de reverberacin medido
con el tiempo de reverberacin ptimo.
~ 50 ~
TR ptimo
TR medido
2.3
Tiempo (s)
2.1
1.9
1.7
1.5
1.3
1.1
0.9
125 Hz
250 Hz
500 Hz
1 KHZ
2 KHz
4 KHz
Frecuencia (Hz)
Grfica 3.3.4 Comparacin del TR ptimo con el TR medido.
Los resultados de la Grfica 3.3.4 se muestran en la Tabla 3.3.5.

Tabla 3.3.5 Muestra el tiempo de reverberacin ptimo segn J. E. Moore y Kinsler-Frey,
comparndolo con el TR medido.
Frecuencia
125 Hz
250 Hz
500 Hz
1 kHz
2 kHz
4 kHz
TR ptimo
1.85 s
1.42 s
1.26 s
1.17 s
1.09 s
0.98 s
TR medido
2.21 s
1.76 s
1.55 s
1.49 s
1.38 s
1.37 s
Se puede observar en la Tabla 3.3.5 que los valores de tiempo de reverberacin

medidos estn por arriba de los valores de tiempo de reverberacin ptimo, lo que
indica que es necesaria una propuesta de mejora en el acondicionamiento
acstico del auditorio, la cual se presenta en el captulo 4.
3.4 Anlisis del aislamiento acstico

Para evaluar las condiciones de aislamiento acstico se realizaron mediciones del
espectro acstico en cinco puntos diferentes (ver Figura 3.4.1). En la Tabla 3.4.2 se
muestran los resultados obtenidos de las mediciones.
~ 51 ~
A
D
E
Figura 3.4.1 Muestra los cinco puntos en donde se realizaron las mediciones del espectro
acstico.
Tabla 3.4.2 Resultados de las mediciones del espectro acstico en los diferentes puntos.
Punto
63 Hz
125 Hz 250 Hz 500 Hz
1 kHz
2 kHz
4 kHz
8 kHz
A
51.2 dB 43.2 dB 36 dB 30.3 dB 24.1 dB 23.7 dB 21.8 dB 14 dB
B
45.6 dB 41.2 dB 37 dB
31 dB
27 dB
24 dB
22 dB
12 dB
C
52.6 dB 41 dB 36.8 dB 30.7 dB 22 dB 23.2 dB 22 dB
17 dB
D
52.3 dB 35.4 dB 32.4 dB 28.6 dB 22.3 dB 21 dB
18 dB
8 dB
E
52.4 dB 43.7 dB 37 dB
30 dB 21.3 dB 24 dB
19 dB
8 dB
La ubicacin del Centro Regional de Cultura tiene dos caractersticas que

representan cierta ventaja para el aislamiento acstico, como se pudo observar en
el captulo 1 el recinto est muy aislado. Si se toma como referencia la entrada
principal como la zona sur (en una vista de planta), se encuentra una avenida
principal, la cual contina en la zona oeste, esta avenida no es muy transitada, por
tal motivo no hay mucho ruido provocado por los camiones y automviles, adems
de que entre la avenida y el auditorio se encuentra una barda, la cual es la que
delimita el terreno de todo el Centro Regional de Cultura. En la zona este, se
encuentra el patio de una parroquia el cual siempre est vaco y al norte se
encuentra el inmueble del Centro Regional de Cultura.
Para el anlisis del aislamiento acstico es necesario tener en cuenta los criterios
de ruido, que nos darn valores del ndice de ruido que no deben superarse.
Para ello se utilizar el ndice de ruido NC propuesto por Leo L. Beranek, citado en
el libro ABC de la Acstica Arquitectnica de Higini Arau, que seala dentro de la
categora de auditorios como intervalo aceptable NC 20 NC 25 para salas
multifuncionales.
~ 52 ~
La curva de NC-20 es ms exigente que la de NC-25. Para el caso del auditorio se

tomara como referencia la NC-25, ya que las mediciones se realizaron en el
momento ms crtico en el que el auditorio puede estar expuesto al ruido ms
excesivo. Y junto con las razones mencionadas, las posibilidades de que exista
ruido mayor al medido son muy mnimas.
La Tabla 3.4.3 muestra los valores que no deben de ser superados del nivel de
presin acstica en funcin de las frecuencias centrales de bandas de octava
correspondientes a las curvas NC-25.
Tabla 3.4.3 Valores correspondientes de los niveles de presin acstica de la curva de
criterio de ruido NC-25.
Nivel de presin acstica en bandas de octava (dB)

NC
25
63
54
125
44
250
37
Frecuencias centrales (Hz)

500
1000
2000
31
27
24
4000
22
8000
21
La Grfica 3.4.4 muestra la comparacin entre los valores de ruido medidos y los
que no se tienen que superar (curva NC-25)
60
50
40
30
20
10
0
63 Hz
125 Hz
250 Hz
500 Hz
1 KHz
2 KHz
NC 25
Medicin A
Medicin B
Medicin C
Medicin D
Medicin E
4 KHz
8 KHz
Grfica 3.4.4 Comparacin entre los valores de ruido medidos y el criterio de ruido NC-25.
~ 53 ~
Como se puede observar, ninguna medicin supera la curva NC-25, aunque en

algunos casos toca la curva.
Concluyendo el anlisis, el auditorio del Centro Regional de Cultura de Ciudad
Nezahualcyotl cumple con el criterio de ruido NC-25 recomendado para el buen
funcionamiento del lugar.
3.5 Anlisis del equipo de audio
Para el anlisis del equipo de audio se realiza un inventario del equipo existente,
el cual se muestra en la Tabla 3.5.1.
Tabla 3.5.1 Inventario del equipo de audio existente.
Cantidad
1
1
1
4
1
1
Descripcin
Consola mezcladora
Micrfono
Micrfono
Sistemas de altavoces
Amplificador
Radio grabadora
Marca
YAMAHA
SHURE
s/marca
s/marca
Backstage
SONY
Modelo
MX12/4
PG58
s/modelo
s/modelo
CS6000
Xplod Rg880cp
Posteriormente en la Tabla 3.5.2 se realiza un listado del equipo de audio que

necesita el auditorio, para de esa manera poder dar un buen servicio.
Tabla 3.5.2 listado del equipo de audio que necesita el auditorio.
Cantidad
1
4
2
1
Descripcin
Consola mezcladora
Micrfonos
Sistemas de altavoces
Reproductor de audio
Amplificador
Caractersticas bsicas
Mnimo 12 canales con ecualizacin
Cardioide, unidireccional
Min 104dB @ 1m
Reproduccin de formatos *.mp3, *mp4,
*.wma, *.wav, *.mpeg, *.mpg y *.cda.
Entrada USB
Adecuado al sistema de altavoces
Como se puede observar al comparar las tablas 3.5.1 y 3.5.2 se tiene como
resultado que el auditorio necesita de 3 micrfonos ms. No se propone el
comprar solo 2 micrfonos porque uno de ellos no tiene modelo ni marca, por lo
tanto no se puede garantizar si les va a funcionar de manera ptima ya que no se
cuenta con las especificaciones tcnicas del fabricante sobre el micrfono. Y el
~ 54 ~
micrfono restante es un modelo adecuado para el auditorio y se puede seguir

utilizando.
En el caso de la consola mezcladora no es necesario comprar otra, ya que la
existente satisface la demanda de trabajo del auditorio, porque comnmente solo
se necesita como mximo 4 canales para los eventos dentro del auditorio y en
casos muy especiales, los cuales ocurren a lo mucho una vez al ao, es necesario
utilizar ms canales, pero no exceden de los 12 canales con los que se cuenta.
Es necesario saber las especificaciones tcnicas del sistema de altavoces, para
as poder verificar si son los adecuados para obtener una buena inteligibilidad del
habla dentro del auditorio, mediante el criterio de ALcons% que se ver en el
siguiente captulo (Captulo 4).
Para el sistema de altavoces es necesario proponer uno nuevo. El sistema de
altavoces actual si funciona, pero no adecuadamente. Adems al no tener marca y
modelo del sistema de altavoces actual, es difcil obtener las especificaciones
tcnicas de dicho sistema.
En el caso del amplificador, se decidir despus de elegir el sistema de altavoces,
si el amplificador existente puede servir para la nueva propuesta de sistema de
altavoces o si es necesario comparar otro.
Otra cosa que se percibi en el sistema de refuerzo sonoro fue que con solo
encender los aparatos elctricos (Amplificador, consola, etc.) se logra escuchar
una estacin de radio como ruido de fondo.
~ 55 ~
CAPTULO 4
PROPUESTA DE DISEO ACSTICO
~ 56 ~
En este captulo se propone una solucin para mejorar las condiciones acsticas
del auditorio del Centro Regional de Cultura de Cd. Nezahualcyotl.
Como se observ en el captulo anterior, el tiempo de reverberacin del auditorio
es mayor que el tiempo de reverberacin ptimo. Para reducir el tiempo de
reverberacin actual del auditorio es necesario colocar materiales acsticamente
absorbentes para poder as solucionar la problemtica existente.
4.1 Propuesta de acondicionamiento acstico
Para la propuesta del acondicionamiento acstico nos auxiliaremos de la ecuacin
para el clculo de tiempo de reverberacin TR60. Existen varias ecuaciones para
realizar este clculo, debidas a autores como: Sabine, Norris-Eyring, Fitzroy,
Millington-Sette, Kuttruff, entre otros.
Sin embargo, las ecuaciones para el clculo de tiempo de reverberacin ms
usadas son la ecuacin de Sabine y Norris-Eyring. Para la eleccin de una de
estas dos ecuaciones nos guiaremos por el siguiente criterio:
En el libro Acoustic Design and Noise Control, el autor Michael Rettinger seala
que es preferible usar la ecuacin de Sabine, si el coeficiente de absorcin
promedio
0.15. Por el contrario, es preferible usar la ecuacin de NorrisEyring, si el coeficiente de absorcin promedio
0.15.
Para obtener el coeficiente de absorcin promedio, es necesario conocer los
coeficientes de absorcin a las frecuencias de 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz,
2 kHz y 4 kHz de cada uno de los materiales existentes dentro del auditorio del
Centro Regional de Cultura. Dichos materiales se describen a continuacin,
indicando la fuente de consulta utilizada.
-
Placas de yeso de de espesor suspendidas.

Frecuencia (Hz)
Coef. absorcin ()
125
0.15
250
0.10
500
0.05
1000
0.04
2000
0.07
4000
0.09
Fuente: Egan David M.

-
Enlucido rugoso en paredes de piedra y ladrillo.

Frecuencia (Hz)
Coef. absorcin ()
125
0.025
250
0.026
500
0.06
1000
0.085
2000
0.043
4000
0.056
Fuente: Llinares Galiana Jaime, Llopis Reyna Ana
~ 57 ~
Butaca de madera.
Frecuencia (Hz)
Coef. absorcin ()
125
0.01
250
0.02
500
0.02
1000
0.04
2000
0.04
4000
0.04
Fuente: Prez Miana Jos

-
Madera gruesa.
Frecuencia (Hz)
Coef. absorcin ()
125
0.10
250
0.80
500
0.05
1000
0.05
2000
0.04
4000
0.03
Fuente: Soluciones Acsticas S.A. de C.V.

-
Cemento.
Frecuencia (Hz)
Coef. absorcin ()
125
0.01
250
0.01
500
0.02
1000
0.02
2000
0.02
4000
0.03

-
Cortinas de peso alto, 0.61 kg/m2, colgadas y plisadas (Velur pesado).

Frecuencia (Hz)
Coef. absorcin ()
125
0.14
250
0.35
500
0.55
1000
0.72
2000
0.70
4000
0.65
Fuente: Flores Pereita Pedro

-
Cortinas de peso ligero, 0.34 kg/m2, en contacto con pared, lisa y colgada.
Frecuencia (Hz)
Coef. absorcin ()
125
0.03
250
0.04
500
0.11
1000
0.17
2000
0.24
4000
0.35

-
Madera de espesor 15mm barnizada con cmara de aire de 5cm.

Frecuencia (Hz)
Coef. absorcin ()
125
0.10
250
0.11
500
0.10
1000
0.08
2000
0.08
4000
0.11
Fuente: Prez Miana Jos
~ 58 ~
Alfombra.
Frecuencia (Hz)
Coef. absorcin ()
125
0.11
250
0.14
500
0.37
1000
0.43
2000
0.27
4000
0.27

-
Madera delgada.
Frecuencia (Hz)
Coef. absorcin ()
125
0.30
250
0.25
500
0.20
1000
0.17
2000
0.15
4000
0.10

-
Ventana abierta.
Frecuencia (Hz)
Coef. absorcin ()
125
1
250
1
500
1
1000
1
2000
1
4000
1

-
Vidrio.
Frecuencia (Hz)
Coef. absorcin ()
125
0.35
250
0.25
500
0.18
1000
0.12
2000
0.07
4000
0.04

-
Linleo.
Frecuencia (Hz)
Coef. absorcin ()
125
0.02
250
0.03
500
0.03
1000
0.03
2000
0.03
4000
0.02
Fuente: Egan David M.
Posteriormente, con estos datos se va a obtener el coeficiente de absorcin

promedio a cada una de las frecuencias, con la ecuacin 4.1.1.
(4.1.1)
~ 59 ~
Donde:
Coeficiente de absorcin promedio
rea de la superficie i, en m2
Coeficiente de absorcin de la superficie i
rea total del recinto
El coeficiente de absorcin promedio que se va a determinar, ser calculado con

las modificaciones de rea y volumen y con los materiales propuestos. Es decir, se
propondrn materiales acsticamente absorbentes y se observar el resultado
mediante la ecuacin de Sabine y Norris-Eyring para verificar que se est
obteniendo el tiempo de reverberacin ptimo determinado anteriormente.
Las ecuaciones de Sabine y Norris-Eyring descritas en la seccin 2.8.1 y 2.8.2
respectivamente para determinar la cantidad de material que se debe colocar para
aproximarse al TR ptimo estn dadas por la ecuacin 4.1.2 (Ecuacin de Sabine)
y la 4.1.3 (Ecuacin de Norris-Eyring).
TR60
0,161V 0,161V 0,161V
n
A
Sa
Si ai
i 1
Donde:
3
V volumen del recinto, en m
n
A S a S i a i absorcin total del recinto, en sabins o m2

i 1

i 1
S
i 1
ai
~ 60 ~
(4.1.2)
TR60
0,161V
S ln (1 a )
(4.1.3)
Donde:
n

i 1
S
i 1
ai
Para el auditorio se propondrn dos materiales, los cuales son Hipertec wall
sound[15] y Absortech G-05[11], y sus caractersticas son:
-
HIPERTEC WALL SOUND (ver figura 4.1.4)
Figura 4.1.4 HIPERTEC WALL SOUND.
~ 61 ~
El panel HIPERTEC WALL SOUND est fabricado en la parte externa con una
lamina de acero galvanizada pintada y la parte interna con una lamina de acero
galvanizada perforada pintada, llenando el espacio entre las dos placas de acero
con lana mineral; este material tiene un alto grado de resistividad al fuego.
Los coeficientes de absorcin acstica para las diferentes frecuencias se muestran

en la Tabla 4.1.5.
Tabla 4.1.5 Coeficientes de absorcin acstica del panel HIPERTEC WALL SOUND.
Frecuencia (Hz)
Coef. absorcin ()
125
0.57
250
0.79
500
1
1000
1.02
2000
0.92
4000
0.88
Absortech G-05 (ver Figura 4.1.6)
Absortech G-05 elimina las reflexiones sonoras en las frecuencias medias y altas
convirtiendo en calor por friccin las vibraciones de presin de las ondas sonoras
que inciden en el material.
Figura 4.1.6 Absortech G-05
Medidas: 100 x 50 x 5cm

rea: 0.5 m2
Color de lnea: Gris
~ 62 ~
Los coeficientes de absorcin acstica para sus diferentes frecuencias se

muestran en la Tabla 4.1.7
Tabla 4.1.7 Coeficientes de absorcin acstica del Absortech G-05
Frecuencia (Hz)
Coef. absorcin ()
125
0.14
250
0.44
500
0.86
1000
1
2000
1
4000
1
La Tabla 4.1.8 nos muestra los resultados finales despus de haber hecho varios
ensayos, proponiendo cierta cantidad de rea de los materiales Hipertec wall
sound y Absortech G-05 para los clculos del tiempo de reveberacin mediante
las ecuaciones de Sabine y de Norris-Eyring.
Es necesario mencionar que la propuesta considera hacer algunos cambios como
tapar los huecos existentes, completar algunas bardas y colocar puertas en las
entradas que estaban abiertas, con el objetivo de mejorar as las condiciones
acsticas del recinto.
Esto ocasionar que el rea total y el volumen total del auditorio cambien, por lo
tanto, se tiene que verificar si el tiempo de reverberacin ptimo propuesto sigue
siendo el adecuado para el auditorio con las nuevas modificaciones.
Se realiz el mismo procedimiento de la seccin 3.1 a la 3.3 del captulo 3 y se
observ que los cambios fueron muy pequeos, es decir, el nuevo tiempo de
reverberacin ptimo propuesto con los nuevos datos, solo cambi por una
centsima de segundo.
Por lo tanto, la diferencia de este resultado en comparacin al primero es casi
nula, concluyendo con esto que no se modifica nada de lo ya realizado y se
seguir utilizando como referencia el tiempo de reverberacin ptimo calculado en
el captulo 3.
Aunque los datos como el rea total y el volumen total que son necesarios para el
clculo mediante las ecuaciones de Sabine y Norris-Eyring, si deben de ser
cambiados a los correspondientes de la propuesta.
Los datos que cambian son: el volumen total es igual a 3274.33 m3 y el rea total
igual a 1650.18 m2.
~ 63 ~
~ 64 ~
Alfombra
Madera delgada
Pasillo frente al
escenario
Puertas laterales
principales
Paredes laterales
rea total
Suma total
TR Norris-Eyring
TR Sabine
0.10
130
28
1650.184
0.57
0.14
83.78
Espacio abierto
Hipertec wall sound

Absortech G-05
0.30
0.11
0.10
0.03
0.01
0.14
0.57
0.79
0.44
0.25
0.25
0.14
0.11
0.04
0.02
0.35
0.79
0.025 0.026
0.15
0.35
11.122
S*
1
0.86
0.18
0.20
0.37
0.10
0.11
0.02
0.55
1.0
0.06
0.05
1.02
1
0.12
0.17
0.43
0.08
0.17
0.04
0.72
1.02
0.09
0.04
0.92
1
0.07
0.15
0.27
0.08
0.24
0.04
0.70
0.92
0.04
0.07
0.88
1
0.04
0.10
0.27
0.11
0.35
0.04
0.65
0.88
0.06
0.09
6.73
15.531 22.002 11.13
14.50
102.7
12.32
83.78
1.31
2.78
4.28
10.215
7.27
7.43
130
24.08
83.78
0.94
2.22
132.6
28
83.78
0.63
1.89
11.309 13.143
9.29
119.6
28
83.78
0.37
1.67
8.25
7.43
114.4
28
83.78
0.21
1.11
8.25
10.215
19.989 30.892 43.612 63.60
6.93
6.93 13.865 13.865 13.865
23.07 36.252 47.457 46.139 42.843
275.74 318.02 381.87 419.73 411.51 435.44
74.10
3.92
83.78
1.83
3.34
3.36
9.29
5.45
3.47
9.23
12.461 17.27 21.861 22.30 20.112 19.238
6.47
59.047 39.365 19.682 15.746 27.555 35.428
125Hz 250Hz 500Hz 1000Hz 2000Hz 4000Hz 125Hz 250Hz 500Hz 1000Hz 2000Hz 4000Hz
5.235
Vidrio
92.863
Madera de espesor
15mm barnizada con
camara de aire de 5cm
Escenario
Ventanas de
cabinas
Techo del
escenario
Paredes
traceras
181.718
Cortinas de peso
ligero, 0.34Kg/m, en
contacto con pared
lisa y colgada
Alrededor del
escenario
30.565
346.635
65.913
Butaca de madera
Velur Pesado
Enlucido rugoso en
Paredes lat, cabinas
paredes de piedra y
y abajo cabinas
ladrillo
Butacas
Telon Escenario
Techo sobre
butacas
21.861
258.846
Placas de yeso de "

de espesor
suspendidas
Hipertec wall sound
393.646
Material
Ubicacin
Techo pasillos
entrada
Area
(m^2)
1.75
1.91
125Hz
1.49
1.66
250Hz
1.21
1.38
500Hz
1.09
1.26
1000Hz
TR
1.08
1.28
2000Hz
1.04
1.21
4000Hz
Los resultados finales muestran que la ecuacin de Norris-Eyring es la adecuada

para realizar el clculo del tiempo de reverberacin, el cual se verific mediante el
criterio del coeficiente de absorcin promedio ya citado, determinando el valor de
dicho coeficiente con ayuda de la ecuacin 4.1.1.
La Tabla 4.1.9 nos muestra los resultados del coeficiente de absorcin promedio
para las frecuencias de 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz, 2 kHz y 4 kHz.
Tabla 4.1.9 Muestra los resultados del coeficiente de absorcin promedio
Frecuencia (Hz)
Coef. absorcin promedio (
125
0.17
250
0.19
500
0.23
1000
0.25
2000
0.25
4000
0.26
Como se puede observar en la Tabla 4.1.9, los coeficientes de absorcin promedio

para las frecuencias de 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz, 2 kHz y 4 kHz son
mayores a 0.15.
Por lo tanto, aplicando el criterio del libro Acoustic Design and Noise Control, del
autor Michael Rettinger (ya antes citado), la ecuacin de Norris-Eyring es la
adecuada para los clculos del auditorio de Centro Regional de Cultura de Ciudad
Nezahualcyotl.
Los resultados del tiempo de reverberacin (TR) de Norris-Eyring de la Tabla 4.1.8,
se muestran en la Grfica 4.1.10 en la cual se comparan los valores de tiempo de
reverberacin ptimo con los del tiempo de reverberacin propuesto (calculado).
2
1.8
1.6
TR optimo -10%
1.4
TR optimo
TR optimo +10%
1.2
TR propuesto
1
0.8
125 Hz
250 Hz
500 Hz
1 kHz
2 kHz
4 kHz
Grfica 4.1.10 Muestra la comparacin de los valores de tiempo de reverberacin ptimo

con los del tiempo de reverberacin propuesto.
~ 65 ~
Los resultados de la Grfica 4.1.10 se muestran tambin en la Tabla 4.1.11
Tabla 4.1.11 Muestra la comparacin de los valores de tiempo de reverberacin ptimo

con los del tiempo de reverberacin propuesto, de forma numrica.
TR optimo -10%
TR optimo
TR optimo +10%
TR propuesta
125 Hz
250 Hz
500 Hz
1 kHz
2 kHz
4 kHz
1.67
1.85
2.03
1.75
1.28
1.42
1.56
1.49
1.14
1.26
1.38
1.21
1.06
1.17
1.28
1.09
0.99
1.09
1.19
1.08
0.89
0.98
1.07
1.04
Como se puede observar en la Grfica 4.1.10, el tiempo de reverberacin calculado

se encuentra dentro del rango de +/- 10% de tolerancia del tiempo de
reverberacin optimo.
Por lo tanto, esto quiere decir que los materiales absorbentes propuestos, son los
necesarios para que el auditorio del Centro Regional de Cultura cuente con un
acondicionamiento acstico adecuado.
Las Figuras 4.1.12 y 4.1.13 nos muestran cmo ser la distribucin de los materiales
propuestos y tambin permiten tener una idea de las modificaciones que se le
realizarn al auditorio.
Cortina gruesa
Hipertec wall sound
Puerta de
madera
Figura 4.1.12. Muestra en la parte obscura (imagen izquierda), en donde se colocarn

materiales nuevos, en donde a las entradas se colocar una puerta de madera gruesa, a
la parte de arriba se le completar con Hipertec wall sound y en la imagen de la derecha,
las cortinas se completarn hasta el piso.
~ 66 ~
Hipertec wall sound

Absortech G-05
Hipertec wall sound

Absortech G-05
Figura 4.1.12. Vistas que muestran donde se propone colocar el Absortech G-05 y el
Hipertec wall sound (parte punteada).
~ 67 ~
4.2 Propuesta del refuerzo sonoro

El refuerzo sonoro consiste en aumentar el nivel acstico de la fuente sonora
hasta un nivel suficiente que permita una buena comprensin del mensaje por
parte del oyente.
En primera instancia se busc la solucin a uno de los problemas existentes, el
cual consista en que al encender el equipo de audio (consola, amplificador, etc.)
se escuchaba una estacin de radio como ruido de fondo.
Para esto se propuso revisar todas las conexiones del equipo de audio.
Se analiz todo el sistema y se encontr el problema en la conexin de los
micrfonos, el cual era que tena una conexin desbalanceada en vez de una
conexin balanceada.
Una conexin balanceada es de la siguiente forma (ver Figura 4.2.1):
Terminal 1 es tierra, pantalla o malla del cable

Terminal 2 es seal positiva, vivo o fase
Terminal 3 es seal negativa, contrafase
Para una conexin desbalanceada se une la Terminal 1 y 3.
Figura 4.2.1
Al revisar las conexiones de los micrfonos se encontr un puente que una la

terminal 1 con la 3.
Al realizar una conexin correctamente se elimin de forma inmediata el problema
antes mencionado.
Teniendo este problema solucionado, se procedi a proponer un sistema de
altavoces que cumpliera con una inteligibilidad adecuada mediante el clculo de la
ecuacin y su evaluacin correspondiente de prdida de articulacin de
consonantes %ALCons.
El sistema de altavoces propuesto, es un par de altavoces marca HK Audio [17],
modelo PR:O 15 X y PR:O 15 A (ver Figura 4.2.2).
~ 68 ~
Figura 4.2.2 sistema de altavoces HK Audio, modelo PR:O 15 X y PR:O 15 X
El sistema de altavoces HK Audio, modelo PR:O 15 X tiene las siguientes

especificaciones:
Potencia nominal de salida (RMS): 400 W
Respuesta a la frecuencia +/-3 dB: 60 Hz 19 kHz
Respuesta a la frecuencia -10 dB: 53 Hz 19 kHz
Sensibilidad 1W/1m : 104 dB
Nivel de presin acstica mx. @ 1m, 10% THD: 128 dB
ngulos de cobertura: 60 x 40
Altavoces: 1x 15"
Impedancia: 8
Peso: 21,6 kg/ 47.6 lbs.
Dimensiones (axAxP):
47 cm x 61,5 cm x 44,5 cm
18 1/2" x 24 1/4" x 17 1/2"
~ 69 ~
Para el caso del sistema de altavoces HK Audio, modelo PR:O 15 A, hay que
agregar las especificaciones del amplificador, ya que este modelo es un sistema
de altavoces activo, es decir, tiene integrado un amplificador para su
funcionamiento.
A diferencia del modelo PR:O 15 X que es un sistema pasivo, es decir que
necesita de una fuente externa para su funcionamiento.
Las especificaciones tcnicas del PR:O 15 A son las mismas que el PR:O 15 X,
solo que el sistema activo tiene un amplificador de 600W y tiene un peso de
23,5kg, el cual es ligeramente ms pesado que el pasivo. Adems de que el
sistema de altavoces PR:O 15 A tiene la capacidad de alimentar a un altavoz ms,
siempre y cuando se respeten las especificaciones tcnicas.
En este caso el altavoz que se conectar al PR:O 15 A ser el PR:O 15 X ya que
estos dos tienen las mismas especificaciones tcnicas.
Como se seal en la seccin 2.9, las ecuaciones 2.9.1 y 2.9.2, debidas al autor V.
M. A. Peutz permiten calcular el porcentaje de prdida de articulacin de
consonantes (%ALCons) para evaluar la inteligibilidad de la palabra en el recinto.
Estas ecuaciones se retoman con los nmeros 4.2.3 y 4.2.4 y se utilizarn para
evaluar el sistema de altavoces propuesto.
(4.2.3)
(4.2.4)
Donde:
r distancia entre el emisor (orador) y el receptor, en m
T tiempo de reverberacin de la sala, en s
V volumen de la sal, en m3
D c distancia crtica
Q factor de directividad de la fuente sonora en la direccin considerada ( Q 2

en el caso de la voz humana, considerando la direccin frontal del orador)
S tot a
constante de la sala
1- a
S tot superficie total de la sala, en m2
R
a coeficiente de absorcin promedio de la sala (en sabins o m2)
~ 70 ~
Para saber que ecuacin es la que se debe seleccionar, se necesita calcular la

distancia crtica (
), en donde
factor de directividad, el cual
puede determinarse mediante los ngulos de cobertura.
Por tal motivo nos auxiliaremos de la ecuacin 4.2.5 que nos da una relacin entre
el ngulo de cobertura y .
Donde
es el factor de directividad y
horizontal y vertical.
son los ngulos de cobertura
Por lo tanto, sustituyendo los datos tenemos que:
Teniendo los valores del factor de directividad y el de la constante de la sala (R), la

cual se calcula en la banda de 2 kHz, por tratarse de la banda de mxima
contribucin a la inteligibilidad de la palabra, podemos calcular la distancia crtica,
que nos da un resultado de:
Al multiplicar 3.16 (14 m) nos da un resultado de 44.24 m. Si consideramos la

distancia al escucha ms lejano, r =18 m se tiene que:
Con este resultado sabemos que para evaluar la propuesta de los sistemas de
altavoces se tiene que ocupar la ecuacin 4.2.3, en donde el tiempo de
reverberacin de la sala ser el que se calcul en la Tabla 4.1.7 para 2 kHz en el
apartado 4.1 de este captulo. El valor resultante de %ALCons es:
~ 71 ~
En la Tabla 2.7.3 del apartado 2.7 del captulo 2, se indica la valoracin subjetiva del
grado de inteligibilidad, la cual da una valoracin subjetiva de Excelente para los
casos donde el %ALCons est entre 0% y 1.4%, que es nuestro caso.
Ahora se procede a calcular cual es el nivel de presin acstica mxima que se
puede obtener hasta el escucha ms lejano con el sistema de altavoces
propuesto, usando el valor especificado del nivel de presin acstica mximo para
un metro, que es de 128 dB.
Esta se calcula mediante la ecuacin de atenuacin del sonido en interiores, la
cual se deriva de la ley de la raz cuadrtica inversa, solo que sta es para
exteriores, y la que se va a utilizar es para lugares cerrados.
La atenuacin del sonido en interiores se calcula de acuerdo con Ballou Glen M.[8],
mediante las ecuaciones 4.2.6 a 4.2.8.
(4.2.6)
Donde
(4.2.7)
y
(4.2.8)
es el nuevo valor de
a la distancia D
es el nivel de presin acstica original a la distancia D
variacin de niveles de presin acstica
es la distancia original de la fuente
es la nueva distancia de la fuente; en este clculo corresponde al escucha
ms lejano
factor de directividad
rea total del recinto
coeficiente de absorcin promedio del recinto ya acondicionado, a 2 kHz
cualquier valor de distancia
variacin de distancia
~ 72 ~
Por lo tanto:
Entonces:
El nivel de presin acstica mxima que se obtiene para el escucha ms lejano es

de 104.77 dB, considerando que a 1 m se tienen 128 dB; esto indica que tanto la
primer fila como la ltima tienen niveles de presin acstica muy altos. Por lo que,
para el auditorio se recomienda tener aproximadamente 93 dB para la primera fila
a fin de proteger la audicin de los escuchas, teniendo como resultado en la ltima
fila 70 dB de nivel de presin acstica, al utilizar el procedimiento de clculo
descrito anteriormente. Este valor supera en 20 dB el ruido de fondo, con lo cual
se tiene una relacin seal a ruido adecuada.
Posteriormente se calcular la potencia mxima requerida (EPR) para conocer
que potencia es la necesaria requerida para que el escucha ms lejano tenga
70 dB de nivel de presin acstica.
~ 73 ~
Potencia Elctrica Requerida:
(4.2.9)
Donde,
el headroom en dB
es la distancia de la fuente al escucha ms lejano
es el nivel de presin acstica original de la fuente
nivel de sensibilidad
cualquier distancia
distancia crtica
Entonces:
Por lo que se necesitan 97.5 W para obtener un nivel de presin acstica en la

ltima fila del auditorio de 70 dB.
Con esto se concluye que el sistema de altavoces propuesto es el adecuado para
el auditorio del Centro Regional de Cultura de ciudad Nezahualcyotl.
Para finalizar, se proponen los siguientes micrfonos:
2 Micrfono marca SHURE modelo PG48 (ver Figura 4.2.10). Este modelo es
recomendado para oradores por las caractersticas que tiene.
~ 74 ~
Figura 4.2.10 Micrfono SHURE, modelo PG48.
Adems de un micrfono marca SHURE modelo PGX24/PG58 (ver Figura 4.2.11)
Figura 4.2.11 Micrfono SHURE, modelo PGX24/PG58
4.3 Presupuesto del proyecto

En el presupuesto se encontraran los pecios por unidad y el costo de flete as
como la mano de obra para la instalacin de dichos materiales, dando al final el
costo total del proyecto.
En primera instancia se tiene que completar los espacios donde el auditorio no
tiene plafn.
Para lo cual el municipio don ese material junto con la mano de obra para la
instalacin del mismo, junto con las lmparas que estaban fundidas. Por lo tanto,
esto no se sumara a este presupuesto.
~ 75 ~
Posteriormente se cotiz el precio de la tela para completar los espacios que dan
a la salida de emergencia, la Tabla 4.3.1 muestra la cotizacin de la tela junto con
la mano de obra.
Tabla 4.3.1 Costo de la tela junto con la mano de obra.
Descripcin
Velur, 0.61 kg/m

Mano de obra
Cantidad
Precio
6 Kg
$120.00
$ 50.00
Total
Total
$
$
$
720.00
50.00
770.00
(Setecientos setenta pesos 00/100 M.N.)
Con un carpintero se cotiz el costo de las puertas de la entrada y salida a los

pasillos. La Tabla 4.3.2 muestra la cotizacin de las puertas de madera para el
auditorio junto con el costo de instalacin de las mismas.
Tabla 4.3.2 Costo de las puertas de madera.

Descripcin
Puerta de madera
Mano de obra
Cantidad
Precio
$11,580.00 $
incluida
$
Total
$
Total
23,160.00
-23,160.00
(Once mil pesos 00/100 M.N.)

Nota: las puertas son de madera de banak barnizada al natural de medio marco. El precio
incluye la mano de obra e instalacin a domicilio, as como las manijas de las puertas.
El siguiente material se llama Absortech G-05 el cual se cotiz en la empresa

Soluciones Acsticas S.A. de C.V. la Tabla 4.3.2 nos da los precios por unidad y el
costo total.
Tabla 4.3.2 Precios por unidad y el costo total de Absortech G-05
Descripcin
Absortech G-05
Cantidad
56
Precio
235.00
IVA
Total
Total
$
$
$
13,160.00
2,105.60
15,265.60
(Quince mil doscientos sesenta y cinco pesos 60/100 M.N.)

Condiciones:
Vigencia de la cotizacin: Precios sujetos a cambio sin previo aviso (Dlar: 11.74)
Tiempo de entrega: 15 das
~ 76 ~
En donde el flete tiene un costo de $300.00 pesos M.N. que se sumarn al costo
total del presupuesto de Soluciones Acstica S.A. de C.V.
En la Tabla 4.3.3 se tiene la cotizacin de un distribuidor autorizado en la republica
mexicana de la empresa METECNO. Estos materiales son importados de
Alemania por lo cual los precios varean dependiendo de en cuanto se est
cotizando el Euro.
Tabla 4.3.3 Precios por metro cuadrado y el costo total de HIPERTEC WALL SOUND.
Descripcin
Panel Aislante HIPERTEC WALL
SOUND 2" color. Arena
Cantidad
10
Largo
6.4
Unidad
M2
Precio
864.80
Total
55,347.33
20
3.3
M2
864.80
57,076.93
12
M2
864.80
20,755.25
SUBTOTAL
$ 133,179.51
IVA $ 21,308.72
TOTAL $ 154,488.23
(Ciento cincuenta y cuatro mil cuatrocientos ochenta y ocho pesos 23/100 M.N.)
Condiciones:
Esta cotizacin solo incluye el suministro de los materiales
Estos precios son L.A.B. Mxico, D.F. (Libre de Maniobras)
Condiciones de Pago: 50% anticipo, 50% contra aviso de embarque
Vigencia de la cotizacin: Precios sujetos a cambio sin previo aviso (Euro: 16.43)
Tiempo de Entrega: 15 das a partir del depsito en firme del anticipo
Cargo por cancelacin: El anticipo el 50% del valor total del pedido
El pago deber ser por cheque transferencia bancaria
El flete en camioneta de 7 m es de $ 4,700 ($ 30.52 por metro cuadrado) el cual

se sumar al costo total de la Tabla 4.3.3.
La Tabla 4.3.4 muestra los precios de lo que es el sistema de altavoces.
Descripcin
Tabla 4.3.4 Precio del sistema de altavoces.

Cantidad
Precio
Sistema de altavoz activo

marca HK modelo PR:O 15A
Sistema de altavoz pasivo
marca HK modelo PR:O 15X
Total
$15,699.00 $
15,699.00
$ 8,299.00 $
8,299.00
Total
23,998.00
(Veintitrs mil novecientos noventa y ocho 00/100 M.N. Incluye IVA)
~ 77 ~
Para la instalacin de este sistema de altavoces son necesarios dos cables de

lneas balanceadas, uno de 35 m y el otro de 20 m, ambos de conectores XLR.
Para lo cual, la Tabla 4.3.5 nos muestra los precios del cable y de los conectores.
Tabla 4.3.5 Precio del cable y de los conectores.

Descripcin
Cantidad
Largo
Unidad
Precio
100
9.25
Rollo de cable de 100 m.

Marca Prosound
Conector XLR macho
Total
925.00
18
$
TOTAL $
72.00
997.00
(Novecientos noventa y siete pesos 00/100 M.N. Incluye IVA)

Nota: se propuso comprar el rollo de 100 m por que el precio por metro suelto es casi del
doble que el precio por metro de un rollo.
Para finalizar en la Tabla 4.3.6 se muestran los precios de los micrfonos

propuestos para el auditorio.
Tabla 4.3.6 Precios de los micrfonos propuestos para el auditorio.
Descripcin
Micrfono marca SHURE

modelo PG48, c/cable 6 m
Micrfono marca SHURE
modelo PGX24/PG58
Cantidad
Precio
Total
480.00 $
960.00
$ 6,062.00 $
6,062.00
Total
7,022.00
(Siete mil veintids pesos 00/100 M.N)
Para la instalacin de los materiales Hipertec wall sound y Absortech G-05 se

necesitan por lo menos de 2 peones para dicha instalacin. Los cuales el Centro
Regional de Cultura de Ciudad Nezahualcyotl tiene 2 empleados encargados
para el mantenimiento del auditorio y el dems inmueble, por lo que estas
personas serian las encargadas de la instalacin. Esto se realizara por orden del
encargado del Centro Regional de Cultura, ya que la propuesta surgi de l
mismo.
~ 78 ~
Por ltimo, se presenta en la Tabla 4.3.7 la suma total del costo final del proyecto.
Tabla 4.3.7 Costo total del proyecto.

Descripcin
Total
2
Tela Velur, 0.61 kg/m mas la mano de obra

Puertas de madera incluyendo mano de obra, instalacin y
traslado.
Paneles Absortech G-05 mas el flete a domicilio
Panel aislante HIPERTEC WALL SOUND 2" color Arena
mas el Flete a domicilio
Sistema de altavoz activo marca HK modelo PR:O 15 A y
Sistema de altavoz pasivo modelo PR:O 15 X
Rollo de cable de 100 m. Marca Prosound mas conectores
Micrfono marca SHURE modelo PG48, c/cable de 6 m y
Micrfono marca SHURE modelo PGX24/PG58
Costos de ingeniera
TOTAL
$
$
770.00
23,160.00
$
$
15,565.60
159,188.23
23,998.00
$
$
997.00
7,022.00
$
$
57,675.20
288,376.03
(Doscientos ochenta y ocho mil trescientos setenta y seis pesos 03/100 M.N.)
~ 79 ~
CONCLUSIONES
CONCLUSIONES
~ 80 ~
CONCLUSIONES
CONCLUSIONES
Al haber evaluado acsticamente el auditorio del Centro Regional de Cultura de

Ciudad Nezahualcyotl se concluy que el tiempo de reverberacin es mayor que
el tiempo de reverberacin ptimo, lo cual indic que es necesaria una propuesta
de acondicionamiento acstico.
Para lo cual, se propusieron materiales acsticamente absorbentes, para con ello
reducir el tiempo de reverberacin. Se propuso colocar dos materiales que son
Hipertec wall sound y Absortech G-05, adems de completar espacios que se
encontraban abiertos. Se evalu la propuesta mediante la ecuacin de NorrisEyring, que nos dio un resultado satisfactorio, es decir, los resultados obtenidos
estaban dentro del rango de +/- 10 % del tiempo de reverberacin ptimo.
Despus de haber realizado mediciones del espectro acstico en puntos
estratgicos, se concluy que el recinto no necesita de una propuesta de
aislamiento acstico, ya que al comparar los resultados de las mediciones
realizadas con la curva NC-25, los resultados mostraron que ninguna medicin
supera los valores de dicha curva, lo cual indica que se cumple con el criterio de
ruido seleccionado.
Para poder complementar este trabajo, se realiz una propuesta de refuerzo
sonoro, el cual consisti en que primero se realizara un inventario con el que
cuenta el auditorio y realizar un listado del equipo que satisfaga las necesidades
del auditorio. Habiendo realizado esto, se compararon las dos listas, para as
darnos cuenta de que es lo que se tiene y se puede seguir utilizando para no
realizar compras innecesarias. Concluyendo que se necesita comprar el sistema
de altavoces y micrfonos.
Se evalu el sistema de altavoces y se concluyo que es el adecuado para el
auditorio, ya que se logra un compromiso entre el ruido de fondo y la proteccin de
la audicin de los escuchas, as como una excelente inteligibilidad.
Por ltimo se present el costo final del proyecto.
~ 81 ~
REFERENCIAS
REFERENCIAS
~ 82 ~
REFERENCIAS
REFERENCIAS
Libros
1. Carrin Isbert Antoni

Diseo acstico de espacios arquitectnicos
Ed. Alfa omega
1998, Barcelona
2. F. Alton Everest
THE MASTER HANDBOOK OF ACOUSTICS
Ed. McGraw-Hill
2001, EUA
3. Luis I. Ortiz Berenguer
REFUERZO SONORO Bases para el Diseo
Edicin electrnica
1992, Madrid
4. Recuero Lpez Manuel
Acstica Arquitectnica Aplicada
Ed. THOMSON PARANINFO
1999, Madrid
5. Egan David M.
Architectural Acoustics
Ed. McGraw-Hill
1988, EUA
6. Beranek Leo Leroy
Acoustics
Acoustical Society of America
1993, EUA
7. Moore J. E.
Design for good acoustics and noise control
Macmillan Education Ltd
1988, Inglaterra.
~ 83 ~
REFERENCIAS
8. Ballou Glen M.
Handbook for Sound Engineers
The New Audio Cyclopedia, SAMS
1991, EUA
Publicaciones
9. Beranek L. L., Criteria for Office Quieting Based on Questionnaire Ratings,

Publicacin: Journal of the Acoustical Society of America, 28, 833-852, 1956.
Apuntes
10. Apuntes de la material Acstica arquitectural del 8vo semestre de la carrera

en Ing. En Comunicaciones y Electrnica unidad Zacatenco, impartida por el Prof.
Servin Rivas Ilhuicamina Trinidad, en el segundo semestre del ciclo escolar 20092010.
Direcciones de internet
11. http://www.solucionesacusticas.com/Productos_y_servicios.html
Sitio consultado en noviembre de 2010
12. http://www.doctorproaudio.com/doctor/temas.htm#Temas
Sitio consultado en Mayo de 2011
13. http://www.cdneza.gob.mx/index.php?id=cs_nz
Sitio consultado en febrero de 2010
14. http://www.acousticalsolutions.com/optimum-reverberation-times
Sitio consultado en noviembre de 2010
15. http://www.metecno.com/
Sitio consultado en enero de 2011
16. http://www.metecnomexico.com/
17. http://www.hkaudio.com/
~ 84 ~

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INSTITUTO POLITECNICO NACIONAL

Escuela Superior de Ingeniera Mecnica y Elctrica

DISEO ACSTICO DEL AUDITORIO DEL CENTRO REGIONAL DE

CAPTULO 1. ANTECEDENTES DEL CENTRO REGIONAL DE CULTURA de

1.2 El Centro Regional de Cultura de Cd. Nezahualcyotl .

CAPTULO 2. ANTECEDENTES TERICOS

2.2 Definicin de sonido .

2.2.1 Caractersticas del sonido ...

2.2.2 Naturaleza del sonido ..

2.3 Definicin de ruido

2.3.1 Tipos de ruido .

2.4 Nivel de presin acstica

2.6 Acondicionamiento acstico ...

2.7 Absorcin acstica ..........

2.7.1 Absorcin por porosidad a frecuencias medias y altas ..

2.7.2 Absorcin del pblico y de las butacas .

2.8 Reverberacin y tiempo de reverberacin ...

2.8.1 Ecuacin de Sabine ...

2.8.2 Ecuacin de Norris-Eyring ...

2.9 Inteligibilidad de la palabra .

2.10 Aislamiento acstico ..

2.10.1 El proceso de transmisin acstica .

2.11 Curvas de criterio de ruido NC .

2.12 Sistema de refuerzo sonoro .

CAPTULO 3. ANLISIS DEL ESTADO ACTUAL DEL AUDITORIO

3.1.1 Dimensiones del auditorio ...

3.1.2 Obtencin de datos geomtricos

3.2 Determinacin del tiempo de reverberacin ptimo ...

3.3 Tiempo de reverberacin medido ..

3.4 Anlisis del aislamiento acstico ...

3.5 Anlisis del equipo de audio ..

CAPTULO 4. PROPUESTA DE DISEO ACSTICO

4.2 Propuesta del refuerzo sonoro ..

4.3 Presupuesto del proyecto ...

El acondicionamiento acstico no es el adecuado porque se percibe una

Debido a que se tuvo oportunidad de tener un acercamiento con el personal que

CAPTULO 1. ANTECEDENTES DEL CENTRO REGIONAL DE CULTURA DE CD NEZAHUALCYOTL

CAPTULO 1. ANTECEDENTES DEL CENTRO REGIONAL DE CULTURA DE CD NEZAHUALCYOTL

Nezahualcyotl es uno de los 125 municipios del Estado de Mxico. Se localiza al

CAPTULO 1. ANTECEDENTES DEL CENTRO REGIONAL DE CULTURA DE CD NEZAHUALCYOTL

1.1 Antecedentes histricos

CAPTULO 1. ANTECEDENTES DEL CENTRO REGIONAL DE CULTURA DE CD NEZAHUALCYOTL

El municipio de Nezahualcyotl se ubica al oriente de la Ciudad de Mxico,

CAPTULO 1. ANTECEDENTES DEL CENTRO REGIONAL DE CULTURA DE CD NEZAHUALCYOTL

abarca alrededor de 150 hectreas, es el proyecto de reconversin ecolgica ms

CAPTULO 1. ANTECEDENTES DEL CENTRO REGIONAL DE CULTURA DE CD NEZAHUALCYOTL

1.2 El Centro Regional de Cultura de Cd. Nezahualcyotl

Lic. M . Teresa Dorantes Cacique

El Centro Regional de Cultura de Cd. Nezahualcyotl realiza una serie de

CAPTULO 1. ANTECEDENTES DEL CENTRO REGIONAL DE CULTURA DE CD NEZAHUALCYOTL

presentaciones de la compaa estatal de marionetas, festival de las almas,

4ta. Av. Esq. Francisco Zarco

Figura 1.2.1 ubicacin del Centro Regional de Cultura de Cd. Nezahualcyotl.

En la Fig. 1.2.2 se muestra el mapa de distribucin del inmueble del Centro

CAPTULO 1. ANTECEDENTES DEL CENTRO REGIONAL DE CULTURA DE CD NEZAHUALCYOTL

CAPTULO 1. ANTECEDENTES DEL CENTRO REGIONAL DE CULTURA DE CD NEZAHUALCYOTL

CAPTULO 2. ANTECEDENTES TERICOS

CAPTULO 2. ANTECEDENTES TERICOS

2.1 Definicin de Acstica

CAPTULO 2. ANTECEDENTES TERICOS

presin acstica se reduce a la mitad cada vez que se duplica la distancia de

CAPTULO 2. ANTECEDENTES TERICOS

La partcula desplazada posee inercia y puede por lo tanto transferir cantidad de