En este ensayo analizaremos el gnero que lleva por nombre Farsa el cual surge en la

edad media. Se considera que no es un gnero propiamente dicho sino que es ms bien una
forma teatral ya que se apoya de otros gneros el gnero frsico conlleva en cada obra en
particular uno cualquiera- de los otros gneros dramticos (Rivera, 1998). La farsa
surge de la necesidad del hombre social de liberar todo lo que lleva reprimido y que desea
sacarlo. La estructura y trama de la Farsa se basan en situaciones en que los personajes se
comportan de manera extravagante y exagerada que por lo general mantienen siempre algo
de credibilidad, la palabra Farsa se deriva del vocablo latino farcire que significa rellenar
o ajustar. Se dice que en Grecia ya exista la Farsa pero no es hasta la edad media que se
constituye como genero surge como una composicin burlesca introducida en la
representaciones de los misterios despus la Burguesa la utilizo para hacer una crtica de la
condicin de hombre. En el teatro del siglo XVI la farsa era confundida con la comedia por
su tono un tanto burlesco.
Estos dos gneros teatrales la comedia y la farsa tienen sus propias caractersticas y
diferencias. La comedia busca reconciliar al personaje con la sociedad la comedia es una
imitacin de la realidad, cuyos caracteres estn tomados de la vida cotidiana (Aristteles,
2000). Mientras que en la farsa se busca desencarnar, desnudar y enfrentar la realidad del
hombre con un poco de gracia segn el dramaturgo argentino Jorge Daz dice a la gente
se le puede abofetear, se le puede decir las cosas ms tremendas si se utiliza el vehculo del
humor (Celedn, 1965) lo que se buscaba con la farsa era que por medio de este
forma teatral se expresara y se expusiera la cruel verdad de lo que muchos no se atrevan a
aceptar la farsa enfrenta al espectador a la realidad descarnada. Una de las caractersticas
de la farsa es el tono el cual es de exageracin incluso puede decirse que grotesco. Alguna
de las diferencias es que la comedia funciona a partir de la fuerza interior del personaje y en
la farsa es la mecnica exterior la que gobierna y controla la tensin dramtica de la figura
dramtica. En el teatro la farsa puede llegar a ser muy exagerada.
La farsa en el teatro se considera una obra dramtica que su estilo puede resultar grotesco y
cruel donde en su forma los personajes tienden a exagerar. En el teatro actuar la farsa es
muy difcil ya que si no lo haces bien puedes caer en la comedia no en la farsa a diferencia
de otros gneros se utiliza ms expresin corporal y oral claro sin que sus personajes

pierdan la esencia, se simboliza los sectores sociales sustituyndolos en base a la realidad

con grandes escenografas, vestuarios, iluminaciones, etc. Suele utilizarse este estilo para
criticar la forma en la que viven los seres humanos manifestando diferentes posturas en
torno a la organizacin social y a las imposiciones que los individuos siguen rigurosamente
y que en el fondo no los llevar a ninguna parte. Los personajes que forman parte de una
farsa actan de manera extravagante y exagerada tanto en su actuacin como en el lenguaje
pero manteniendo la credibilidad y la verosimilitud ya que reflejan a personas de la vida
real que verdaderamente existen. La farsa ha ido evolucionando a lo largo de la historia es
hasta el siglo XX cuando logra posicionarse entre los principales gneros dramticos.
Este gnero ha ido evolucionando a travs de varias pocas empezando por la antigua
Grecia, la edad media, el renacimiento tambin por el realismo hasta el siglo XX. Como ya
se mencion anteriormente en la edad media la iglesia dio luz verde para que se celebraran
las fiestas con motivo a las festividades religiosas en Francia se llam sotie a una festividad
que denunciaba la locura del mundo tanto de la Iglesia como a la corte comenzaba con un
desfile bufonesco que daba lugar a un tribunal donde los sots que representaban al pueblo
vestidos de locos juzgaban a los poderosos, responsables de sus males. Los religiosos
perdi importancia durante el Renacimiento con lo cual los temas humanos y clsicos
volvieron a ser recuperados fue entonces cuando la farsa tom la forma por la cual la
conocemos actualmente eran espectculos bufonescos como manera de los comerciantes de
atraer a los compradores y se haca uso de la acrobacia y la mmica. En el Realismo se
acentan los rasgos caricaturescos de los personajes en una accin dramtica
pretendidamente realista surge el subgnero llamado farsas de alcoba Las farsas de alcoba
abordaban el adulterio con un gran sentido del humor (Romn, 2007) expuesto por
Victoriano Sardou otro autor importante fue Alfred Jarry farsa Ubu rey''. En el siglo XX
sucedieron cambios polticos y culturales importantes las guerras, hambrunas y huelgas
fueron sensibilizando al pblico a aceptar la violencia y el absurdo dos caractersticas que
ya eran propias de la farsa y con los nuevos inventos como el cinematgrafo la farsa fue
uno de los primeros gneros que explotaron ste medio con comediantes como de Chaplin.
Despus viene el teatro de lo absurdo.

El teatro de lo absurdo nace de pensadores existencialistas como Albert Camus y JeanPaul Sartre los cuales tambin son exponentes de este subgnero teatral. La corriente
existencialista tiene que ver con lo relativo con la existencia es decir que analiza el lugar en
el universo y la relacin con los problemas metafsicos del ser humano, otra cuestin que se
dio dentro de esta corriente fue el concepto absurdo el absurdo en la filosofa
existencialista es un concepto clave, de orden metafsico y moral, para definir el sinsentido de la vida en un mundo en que el hombre se encuentra como arrojado y donde su
existencia dominada por la angustia de la muerte ineludible, carece de significacin y de
esperanza (Boulaghzalate,2010). Albert Camus dice que lo absurdo nace siempre de una
comparacin entre dos o ms trminos desproporcionados, antinmicos o contradictorios, y
los absurdo ser tanto ms grande cuando mayor sea la diferencia entre los trminos de una
comparacin pone un ejemplo: si acuso a un inocente de un crimen monstruoso, si le digo
a un hombre virtuoso que ha codiciado a su propia hermana, me responder que eso es
absurdo. Esta indignacin tiene su lado cmico, pero tambin su razn profunda. El
hombre virtuoso ilustra con esa replica la antinomia definitiva que existe el acto que le
atribuyo y los principios de toda su vida es absurdo quiere decir es imposible, pero
tambin es contradictorio (Boulaghzalate, 2010). En el teatro de lo absurdo los personajes
tienen ciertas caractersticas. Luego viene el teatro pobre.
El teatro pobre impulsado por Jerzy Grotowski es otro subgnero dentro de la farsa al que
se le llama tambin Teatro Laboratorio. Jerzy Grotowski crea lo que llama Teatro pobre
es un teatro que puede existir sin maquillaje, sin vestuarios, sin escenografa, sin
iluminacin, sin efectos de sonido, etc., solamente existe una cosa que sin la cual no
existira el teatro que es la relacin que hay entre actor y espectador. En este subgnero el
actor trasforma mediante el uso controlado de sus gestos, el cuerpo siempre ha sido la
herramienta principal del actor, no es necesario tener tantas cosas, se puede crear msica
desde el propio cuerpo ya sea por medio de golpecillos o con la voz, el cuerpo del actor
ilumina el escenario. El llamado teatro laboratorio surge en Polonia es llamado as con la
intencin de hacer referencia a la experimentacin de actuacin y entrenamiento de los
actores ya que Grotowski dice que este teatro es al que se le debe de dar importancia ya que
no necesita grandes escenarios para poder presentarlo. Luego del teatro pobre surge el
teatro de la crueldad.

El teatro de la crueldad es una forma teatral que nos expone Antonin Artaud. Esta forma
teatral dice que no tenemos que presentarle al pblico cosas felices y maravillosas sino ms
bien se les debe presentar lo real y lo cruel este subgnero pretende que el espectador sea
consciente de la violencia que domina las fuerzas naturales y su propio interior el cual
propone un teatro basado en el gesto, la danza y el movimiento, y no en la palabra o en la
accin. Antonin Artaud dice que cuando la gente oye el nombre de teatro de la crueldad
imaginan sangre y satirismo pero que l no usa ese trmino por esos motivos l dice que el
trmino es una violenta determinacin para destrozar la falsa realidad uso el termino
crueldad para describir la esencia de la existencia humana(Antonin Artaud) el deca que
la vida es cruel y que el teatro debera representar lo cruel. Por ultimo tenemos el Espacio
Vaco.
El espacio vaco surge de Peter Brook el cual est conformado por el Teatro Mortal,
Teatro Sagrado, Teatro Tosco y el Teatro del oprimido. Peter Brook habla de su teora del
espacio vaco como la bsqueda del hombre en la nada, se debe de buscar en la nada porque
no tenemos nada solo nuestro cuerpo y nuestro pensamiento, en la representacin de este
subgnero el personaje debe de llenar el espacio con sentimientos, exageraciones, con sus
movimientos l dice Puedo tomar cualquier espacio vaco y llamarlo un escenario
desnudo. Un hombre camina por este espacio vaco mientras otro le observa, y esto es todo
lo que se necesita para realizar un acto teatral (Brook )el cree innecesario el uso de
iluminacin, escenografa, etc. El Teatro Mortal se le llama as porque la representacin
debe morir solo se debe de presentar una vez. Debemos ser conscientes de que el espacio
que estamos utilizando para la obra es sagrado todo lo que implica una puesta en escena se
considera sagrado como los ensayos, la hora acordada, todo eso de ah viene su nombre
Teatro Sagrado. El Teatro Tosco debe ser violento e impactante de aqu surge el llamado
Happening es una evolucin del teatro mismo, no constituye un texto pretende subrayar el
carcter efmero del acontecimiento teatral en el momento de su existencia plena, su rasgo
ms caracterstico es la actuacin agresiva sobre el pblico (Alvarez,2005). Teatro del
oprimido piensa que realmente se debe de trabajar en sectores marginados.

Aristteles (2000) Potica Quinta edicin, Icaria Barcelona por Jose Aisina Clota, 2000.
Rivera, Vigilio Ariel (1998).La Composicin Dramtica, Estructura y Cnones de los 7
Gneros, Editorial Escenografa, 1998.
Celedn,, Jaime(1965) Jorge Daz, en Primer Acto 69, 1965
Romn Calvo, Norma (2007). Los gneros dramticos, su trayectoria y su especialidad.
Paideia UNAM ,2007
Boulaghzalate, Hamza(2010). Lo absurdo en Camus y Sbato, A Parte Rei, Revista de
Filosofia 2010 http://serbal.pntic.mec.es/~cmunoz11/hamza68.pdf
Antonin Artaud

(2013) Teatro

de

la

crueldad

https://www.youtube.com/watch?

v=UVtw51PaV4k
Brook,

Peter

EL

ESPACIO

VACO,

Arte

tcnica

escnica

http://jbarret.5gbfree.com/juanbarret/LB/LT/005%20-%20Vacio.pdf
lvarez, Alfredo I .(2005) Leer en Espaol, ediciones Nobel, Espaa, 2005

TOPICOS
Genero

Personajes

Antonin Artuad

Farsa

Edad media

Peter Brook

Surge
Edad media
Comedia

Renacimiento Teatro Mortal

Realismo

Teatro Sagrado

Siglo XX

Teatro Tosco

Existencialista Teatro Oprimido

Caractersticas

Albert Camus

Diferencias

Jerzy Grotowsky

Teatro

Subgnero

Estilo

Teatro laboratorio
Teatral

Universidad
Autnoma de
Chihuahua
Facultad de Artes

FARSA

Clara Isabel Martnez

Hernndez