EL ALMACN DE MIGUEL

JERNIMO ZENDEJAS
Propuesta de Tratamiento de tres puertas
Descripcin breve
Propuesta de tratamiento de tres puertas de la obra El Almacn del pintor Miguel Jernimo Zendejas. Siglo XVII.
No. Inv.: 10-230702

Rosana Caldern Martin del Campo

Restaurador-Perito
MUSEO NACIONAL DE HISTORIA. INAH
Julio de 2013

I.

INTRODUCCIN

El Almacn fue pintado por Miguel Jernimo de Zendejas, a solicitud del farmacutico y botnico Jos Ignacio Rodrguez
Alconedo para la botica de la cofrada de San Nicols Tolentino, ubicada en la ciudad de Puebla, en el ao de 17971,
ubicada en la casa no. 8 de la calle de Miradores, ahora ave. Reforma no. 5142,3; de acuerdo con la Dra. Enrquez Rubio
y con Toussaint, en el centro de la ciudad de Puebla, la que existi hasta 19224. De acuerdo con los investigadores, esta
mueble, incrustado en el muro, se encontraba en un rea interior, que no tena acceso pblico, y slo un grupo reducido
de cofrades tena acceso a este espacio.
Trabulse bautiza esta obra como Apologa de las Ciencias y las Artes por el contenido ilustrado de las ciencias, las artes
y la razn5. La propia obra explica en una gran carleta, la historia de su creacin:
Se hizo este Almasen en el ao 1797 siendo Mayordomos Dn. Manl Mariano Fernndez y D. Anto Ruiz
Cabrera y Administrador D. Jos Ignacio Rodrguez Alconedo, por cuya direccin se hizo y pint dho
Almazen. Migel Geronimo Zendejas fecit.
Esta obra est constituida por 9 escenas en 17 paneles, de los que falta uno. De acuerdo con lo que reporta Mara de la
Luz Enrquez Rubio, es muy posible que El Almacn haya sido desmantelado en 1913, ya que el 5 de julio de 1913 es
adquirido por Jos Juan Tablada, y lo hizo instalar en su casa de Coyoacn6.
Al parecer, posteriormente fue entregada esta obra al INAH, ingres al Centro de Restauracin Paul Coremans, hoy
Coordinacin Nacional de Conservacin, para su restauracin, y fue trasladada al Museo Regional de Chiapas, con
motivo de la inauguracin de ste, en julio de 1984, donde permaneci hasta abril de 1986, en que es entregado al Museo

(De la Maza, 1992)

(Toussaint, 1965)
3 (Enrquez Rubio, 2007)
4 (De la Maza, 1992)
5 (Trabulse, 1995) P. 105
6 (Enrquez Rubio, 2007)
1
2

Regional de Puebla, por instrucciones del Dr. Enrique Florescano Mayet, Director General del INAH, sin embargo se seala
que son trasladadas slo 12 hojas; ya que al parecer las 4 restantes se encontraban en el Museo Nacional de Historia.
Para 1998, durante el Proyecto de Reestructuracin del Museo Nacional de Historia, por instrucciones de la Dra. Ma. Teresa
Franco, Directora General del INAH, las 12 hojas del Almacn, que se encontraban en el Museo Regional de Puebla son
trasladadas al Museo Nacional de Historia, a fin de formar parte de la exhibicin permanente de este museo. Lla
Coordinacin Nacional de Museos, dise un mueble museogrfico exprofeso para la exhibicin de esta obra, tratando
de recrear la distribucin que pudo tener en su emplazamiento original, y desde el ao 2001, se exhibe en la sala 5, del
rea de las Salas de Historia, de dicho museo.
Debido a la particular estructura de esta obra, se ha observado que presenta fisuras y fracturas en el soporte de madera,
que se han reflejado tanto en la tela de soporte de la pintura, como en las capas de preparacin y pictrica, muy
probablemente a causa de las condiciones ambientales presentes en la sala en la que ha permanecido en exhibicin
aproximadamente durante 12 aos.
Estos deterioros han avanzado, de tal forma, que tres de los paneles de la obra, se encuentran con encogimiento de
algunas de las tablas, lo que ha generado fracturas de hasta 2.5 mm. de apertura, por lo que a continuacin se hace una
evaluacin del estado de conservacin de la obra en general, tanto de los 16 paneles existentes, y de los 3 que se
encuentran con alteraciones de estado de conservacin, a fin de hacer un propuesta de conservacin integral, que
minimice y/o detenga estos deteriores, as como, proporcionar un tratamiento de conservacin/restauracin, puntual a
los 3 paneles que se encuentran ms daados.

II.

IDENTIFICACIN DE LA OBRA

Ttulo:
Autor:
No. de inventario:
poca:
Tcnica de manufactura:
Medidas:

III.

El Almacn (Apologa de las Ciencias y las Artes7)

Miguel Jernimo Zendejas
10-230702
Siglo XVIII (1797)
leo sobre tela, sobre tabla
La obra est conformada por 16 paneles o puertas de madera, que en conjunto miden
entre 3.20 y 2.86 m. de altura, con una extensin total, a lo ancho de 12.03 m. y 3.8 (?) de
espesor. Adems de siete postes de madera pintada, todos con diferentes medidas.

ANTECEDENTES HISTRICOS

La Dra. Enrquez afirma que las puertas de El Almacn, pintadas para la botica de la Cofrada de San Nicols Tolentino
estuvieron ubicadas en la casa no. 8 de la calle de Miradores, en la ciudad de Puebla8, que actualmente corresponde al
inmueble ubicado en la ave. Reforma no. 514.
Para 1814 la Cofrada de San Nicols Tolentino estaba tan endeudada9, que sus mayordomos Francisco Xavier de Vargas
y Bartolom Rojas, informaron al virrey Apodaca la extrema situacin de la organizacin, agravada por el conflicto armado
independentista que se encontraba en curso, por lo que sugeran vender el inmueble, no existe una respuesta
documentada, pero para 1825 se reporta que la deuda se haba duplicado, pero es hasta el 19 de septiembre de 1843

(Trabulse, 1995)
La Dra. Enrquez se basa en un documento que la Cofrada present al obispo de Puebla, Manuel Ignacio Campillo, en
cumplimiento de su decreto en relacin a gestiones de la Real Junta Subalterna de Consolidacin (de vales reales), en el que se
habla de ste inmueble. (Enrquez, 2012)
9 Se sabe que para ste ao la Cofrada contaba con una deuda documentada de 8,000 pesos. (Enrquez, 2012)
7
8

que el edificio y la botica son rematados10, sin embargo, el edificio y la botica son adquiridos por el presbtero Jos Mara
Morgado, cuyos sobrinos eran farmacuticos11, por lo que el inmueble sigo manteniendo de manera general su uso original
como casa habitacin botica.
En 1853 el edificio pas a manos de Claudio Daz, y posteriormente a sus herederos, hasta 1883, que se remat
judicialmente la propiedad, y fue adquirida por familiares de los clrigos Manuel de Paz y Puente y Jos Mara Mora y
Daza12, el 10 de diciembre de 1889 el inmueble fue adquirido por Genaro Carrasco13.
La Dra. Enrquez supone que el mueble de El Almacn, se conserva hasta fines del siglo XIX intacto, debido a que muy
posiblemente estaba en el espacio de habitacin del boticario residente en el inmueble, y que podra corresponder al
segundo piso del mismo, desafortunadamente no ha encontrado documentos que as lo confirmen, despus de 1942, en
fecha no registrada, el inmueble se demuele y se construye en su lugar un edificio de tipo neocolonial, que es el que
an permanece14.
En julio de 1913 Jos Juan Tablada adquiri las puertas de El Almacn, para las que construy expresamente, en su casa
de Coyoacn, un saln en el que se pudiera instalar esta obra. Un ao despus, con el triunfo de los constitucionalistas,
Tablada se ve obligado a viajar a Galveston, Texas, y su casa de Coyoacn qued abandonada; posterior a estos
acontecimientos y sin una fecha clara, la Dra. Enrquez reporta que El Almacn es adquirido por el Museo Nacional de
Arqueologa, Historia y Etnologa15. Al parecer, para 1917, las puertas de El Almacn fueron instaladas en algn saln, del
entresuelo del antiguo Museo Nacional, en la calle de Moneda, junto con objetos de la coleccin Alczar16.
Hasta 1944, la Dra. Enrquez encuentra noticias atribuibles a El Almacn, en la Gua sinttica del recin inaugurado
Museo Nacional de Historia, en el Castillo de Chapultepec, en la que se seala que se instal una de las salas del museo
(Enrquez, 2012)
(Enrquez, 2012)
12 (Enrquez, 2012)
13 (Enrquez, 2012)
14 (Enrquez, 2012)
15 (Enrquez, 2012)
16 (Enrquez, 2012)
10
11

un biombo tipo etnogrfico, que podra tratarse de la obra que nos ocupa17. Para 1958, la gua oficial del museo confirma
que en la sala de pinturas y cermicas mexicanas se encuentra un biombo con una alegora de la filosofa, las ciencias y
las artes, atribuido a Zendejas18.
En 1963 Francisco de la Maza comenta que El Almacn estaba incorrectamente exhibido a manera de biombo, lo que
impeda su lectura clara, razn por la que se mont, como seala la Dra. Enrquez doblada, como si estuviese colocada
sobre dos muros, con una de las puertas abierta, exhibiendo en su interior, entre entrepaos, algunos implementos propios
de una botica19.
Entr al Centro de Restauracin, actual Coordinacin Nacional de Conservacin del Patrimonio Cultural, en 1976, con el
nmero de ingreso: 426/76, y con fecha de salida el 30 de julio de 1984, al parecer, para ser enviado al Museo Regional
de Chiapas, en Tuxtla Gutirrez, Chis., para su inauguracin, de acuerdo a una relacin que la Dra. Enrquez, localiz, y
que respalda un prstamo temporal a dicho museo, cabe sealar que el nmero de inventario con el que es identificado
en ese momento, es el 10-10273020. Al parecer la propuesta de montaje museogrfico corri a cargo del Prof. Jaime Cama,
quien instal las puertas de botica en forma lineal21.
Para el 25 de abril de 1986, por instrucciones del Dr. Enrique Florescano Mayet, la obra fue trasladada al Museo Regional
de Puebla22, cabe sealar que tanto en el Museo Regional de Chiapas, como en el de Puebla, slo se transportaron y
exhibieron 11 de las 17 puertas, ya que al parecer las 4 puertas restantes se mantuvieron en resguardo en el Museo Nacional
de Historia.
En 1998 por orden de la entonces directora Lic. Teresa Franco, se trasladaron las 11 puertas de El Almacn que se
encontraban en el Museo Regional de Puebla, y se reunieron con las 4 que an resguardaba el Museo Nacional de Historia,
a fin de darles tratamiento de conservacin, e integrar la obra al discurso museogrfico, ya sea del Alczar o del rea de
(Enrquez, 2012)
(Enrquez, 2012)
19 (Enrquez, 2012)
20 (Enrquez, 2012)
21 (Enrquez, 2012)
22 (Enrquez, 2012)
17
18

Historia, en el marco del Proyecto de Reestructuracin del Museo Nacional de Historia. Para 2003, que se reestructuraron
las salas del rea de Historia del MNH, se instal El Almacn, en la Sala V.

IV.

DESCRIPCIN FORMAL

Se trata de una pintura leo sobre tela, adherida a diferentes paneles (puertas), que conformaban el almacn de una
botica poblana. El conjunto debi estar conformado por 17 paneles, sin embargo, slo se conservan 16.

Ilustracin 1. Registro fotogrfico de la cara posterior de El Almacn, (Enrquez, 2012).

Ilustracin 2. Imagen del frente de la obra. (MNH-INAH, 2005)

Cada panel est constituido por un bastidor rectangular, de tiras de madera, que cuenta con dos largueros, a cada
lado del panel dos cabezales y cinco travesaos, entre los que se colocaron tablas para cerrar esas secciones. Sobre la
estructura de madera se tens y adhiri la tela que sirve de soporte a la pintura, la que debe estar elaborada, al
parecer, con lino, con una base de preparacin de color rojo, muy probablemente de almagre. La capa pictrica se
realiz con pigmentos al leo, finalmente se aplic una capa de proteccin de barniz dammar.
A continuacin se observa un esquema de la integracin de puertas y postes de El Almacn, a fin de entender con
claridad la manera en que est estructurado, la Dra. Enrquez le asign una clave alfanumrica a cada mdulo, as como
un registro de medidas de cada elemento, que se incluye a continuacin:

Ilustracin 3. Esquema de puertas y uniones. Realizado por Sandra Zetina, LDOZ-IIE-UNAM. (Enrquez, 2012)

Tabla 1. Medidas de puertas y postes de El Almacn23.

PANEL

ALTO (m)

ANCHO (m)

1B
1A
2B
2A
3B
3A
4B
4A
5B
5A
6B
6A
7
8
9B
9A

3.20
3.20
3.20
3.20
3.20
3.20
3.20
3.20
3.20
3.20
3.20
3.20
2.86
2.86
2.86
2.86

0.73
0.75
0.73
74.6
0.73
0.742
0.72
0.732
0.75
0.73
0.745
0.73
0.85
0.46
0.565
0.59

ALTURA DE LA
CERRADURA (m)
1.33
-1.33
-1.37
-1.27
-1.28
-1.34
-1.44
0.405
0.755, 1.015
--

POSTE

ANCHO (m)

U1
U2B
U2A
U3
U4
U5
U6

0.124
0.13
0.62
0.113
0.115
0.13
0.6

Las escenas que estn representadas en la obra, fueron numeradas por el autor con nmeros arbigos, en principio,
integradas cada una por dos paneles o puertas, adems de secciones ms angostas postes- donde se coloc el sistema

De acuerdo con las medidas consignadas por la Dra. Enrquez y corroboradas por el rea de Restauracin del MNH, se puede
sealar que los pares de hojas del 1 al 6 miden entre 72 y 75 cm. de ancho, se identific que una de las hojas de cada par es ms
ancha que la otra, y es la que incluye cerradura. La puerta 7 es la ms ancha de todas (85 cm.), y la Dra. Enrquez supone que
pudiese haber sido una puerta que comunicara a otra habitacin. La puerta 8 es la ms angosta de todas (46 cm.), y est dividida
en dos secciones, superior e inferior. (Enrquez Rubio, 2007)
23

de goznes que permita que las puertas fuesen abatibles, de stos slo quedan cinco originales, dos han sido modificados
y uno fue aadido recientemente.
Por la estructura observable en las puertas se puede suponer que se trata de un mueble que estuvo empotrado en el muro,
en los que los polines para entrepaos se fijaron en los muros laterales24, y por tanto las puertas de madera, pintadas,
cubran dichos entrepaos empotrados. La Dra. Enrquez piensa que el mueble cubri slo tres muros de la habitacin
para la que fue diseado.

Ilustracin 4. Alzado isomtrico de la posible distribucin de las puertas de El Almacn, sobre los entrepaos empotrados en muros. Dibujo: Arturo
Resndiz. Dibujo digital. Martha Martnez. (Enrquez, 2012)

24

(Enrquez Rubio, 2007)

10

La Dra. Lucero Enrquez Rubio, en su tesis doctoral dedicada al anlisis de esta obra, denomina
a la escena marcada con el no. 1, que dicho sea de paso,
quedara del lado derecho del espectador, Los
anfitriones25, en la que Zendejas representa a los dos
mayordomos de la Cofrada de San Nicols Tolentino,
quienes patrocinan su obra, muy posiblemente Manuel
Mariano Fernndez y Antonio Ruiz Cabrera26. El personaje
que se encuentra ms cercano al espectador es un hombre
de edad madura, de complexin media y cara regordeta,
calvo, vestido de forma elegante, con una casaca y
pantaln ajustado a la rodilla, de color azul claro, porta
medias blancas y zapatos negros con hebillas; lleva en la
mano derecha un pauelo blanco indicador de
maneras refinadas27, mientras que seala hacia la
izquierda; observa al espectador, con un semblante sereno.
A su derecha, en un segundo plano, se encuentra un
segundo personaje, de mayor edad, delgado, con el pelo
entrecano, rostro enjuto, adusto, y nariz aguilea, lleva un
atuendo muy similar al del personaje anterior, sin embargo
pareciera de mejor calidad, principalmente por el color rojo
de la casaca, al parecer lleva colgado de la cintura una
cigarrera de plata con cadenilla para sujetarla, punzn
(Enrquez Rubio, 2007)
Enrquez Rubio, descarta que sean retratos de Antonio de la Cal y Bracho, ya que existe un busto en la Biblioteca Lafragua, que a
pesar de tener cierto parecido con el hombre de rojo, no parece tener los 37 aos que De la Cal deba tener en 1797, fecha en que
se pint El Almacn, tambin descarta la posibilidad de que el otro personaje sea Ignacio Rodrguez Alconedo, por su
cualificacin como cientfico, as como por los convencionalismo sociales de la poca. (Enrquez Rubio, 2007) p. 547
27 (Enrquez Rubio, 2007) p. 546
25
26

11

para picar el tabaco y tenacitas para sostener el cigarro28, lo que indica un estatus social alto. En su mano izquierda
sostiene un pauelo blanco y un tricornio.
Los personajes descritos se encuentran sobre una plataforma con tres escalones. Detrs de ambos personajes se observa
un edificio del que se aprecian fragmentos de muros, frisos, cornisas, as como el vano de una ventana, adems de un
arco de acceso, jardines y rboles.

En la parte baja, en un plano muy cercano al espectador, y al extremo

derecho de los personajes, entre las escenas 1 y 2, se encuentran dos
retratos ms; de acuerdo con Enrquez Rubio, se trata de un mdico y un
enfermo, que aunque estn vestidos de manera contempornea a las
dos figuras antes descritas, no representan un alto estatus socioeconmico. Ambos miran de frente al espectador. Uno de ellos, vestido
con casaca azul, le entrega una receta ya que se puede observar la
abreviatura latina Rx, en el papel-, y el otro la recibe junto con una botella
de vidrio con el medicamento. La escena, segn seala Enrquez Rubio
indica que el mdico es un hombre moderno, vestido con decoro pero
no elegante, y el segundo es un enfermo, representado con un tocado
en la cabeza, llamado capirote curativo29, ste ltimo, vestido con casca
amarilla, y con detalles ms elaborados en su indumentaria, tratando de
evidenciar un nivel social ms alto.

28
29

(Enrquez Rubio, 2007) p.547

(Enrquez Rubio, 2007) p. 559

12

Detrs de estos personajes se desarrolla la escena identificada, por el autor, con el nmero 2, al
centro de la escena se observa una mujer que porta un vestido blanco, de tela vaporosa, y que
a decir de Enrquez Rubio representa a la Naturaleza, esto debido a que se apoya con el brazo
izquierdo sobre una esfinge, atributo que significa: los secretos y misterios que sta guarda30. Un
joven alado, cubierto con un manto de color rojizo, se arrodilla a su derecha, tomndole la mano
derecha, que representa a Hermes-Mercurio, a quien es posible
identificarlo por el caduceo que porta en la mano, vara de la
sabidura y las dos sierpes, smbolos de cautela31, conocido por ser el
mensajero de los dioses, transportador de las medicinas, entre otros. De
pie, detrs de Hermes-Mercurio, se encuentra la Salud, quien jala un velo,
parte del vestido de la Naturaleza; se muestra vestida con tnica roja y
manto ocre, coronada, y portando en su mano derecha un bastn
rodeado por una serpiente smbolo asignado a Esculapio32, Gravelot
y Cohin33, lo identifican como atributo distintivo de la Salud34.
Detrs de estas figuras se observa un arco de piedra gris, rematado con un medalln que con
letras brillantes dice: ARS CUM NATURA AD SALUTEM CONSPIRANS, lo que se puede traducir
como: El arte con la naturaleza y la salud conspiran, es decir que el estudio profundo de la
naturaleza, permite descubrir sus secretos y controlarla para devolver la salud. Enrquez Rubio seala, que a fines del siglo
XVIII la farmacopea, a diferencia de la medicina, se consideraba un arte, ya que inclua el empleo de las manos en la

(Enrquez Rubio, 2007) p. 549

(Enrquez Rubio, 2007) p. 551
32 Esculapio, en latn, o Asclepio en griego, era el dios de la curacin de los enfermos mediante la medicina, se identificaba por
portar una vara con una serpiente entrelazada
33 A fines del siglo XVIII se public el libro ICONOLOGIE par Figures, ou Trait complez des Allgories Emblmes & Ouvrage utile aux
Artistes, aux Aumateurs, et peuvent servir lducastion des jeunes personnes. Escrito por Hubert Francoise Bourguignon (Gravelot) y
Charles-Nicolas Cochin, el Joven.
34 (Enrquez Rubio, 2007)
30
31

13

elaboracin de los medicamentos, mientras que la medicina era considerada una facultad, y a
quien la ejerca se le conoca como facultativo, debido a que su saber y habilidad era producto
de su intelecto35.
Con la escena descrita arriba, se evidencia el conocimiento ilustrado tanto de Rodrguez
Alconedo, como de Zendejas, con la reinterpretacin de ste ltimo, del grabado de la portada
del libro Pharmacopoea Hispana36, de 1794. Como puede verse en la imagen de la pgina
anterior.
En esta segunda escena se incluye lo que Enrquez Rubio llama el gabinete, para lo que Zendejas
pinta a un maestro con su alumno en pleno estudio de botnica, alrededor de dos campanas de
vidrio que cubren algunas plantas, que se encuentran sobre un pedestal de piedra, a manera de
mesa de laboratorio, en la que el autor pint una leyenda referente a la fecha y autora de la obra:
Se hizo este Almasen en el ao de 1797
Enrquez Rubio, denomina Seccin frontal a los paneles, que de acuerdo con su reconstruccin
hipottica, debieron haber estado de frente al espectador, una vez que ingresara al saln de
estrado de la cofrada de San Nicols Tolentino, lo que hace pensar a la investigadora que este
espacio estaba ocupado por cuatro pares de puertas, numeradas del 3 al 637, dividi las escenas
en tres secciones: frontal derecha, frontal central y frontal izquierda, por lo que en este documento
seguir su propuesta de anlisis descriptivo.

(Enrquez Rubio, 2007)

La Pharmacopoea Hispana, de 1794, tiene sus antecedentes en las Concordias de Barcelona, que pretendan unificar la
farmacopea vigente en el Principado de Catalua, desde 1511, se considera la segunda farmacopea del mundo, despus de la de
Florencia. En 1510 Fernando el Catlico concedi el primer real privilegio al Collegi dApotecaris de Barcelona (Colegio de Boticarios
de Barcelona) con la finalidad de uniformizar las preparaciones farmacuticas, estos convenios de boticarios eran revisados por el
Colegio de Doctores de Medicina de Barcelona, posteriormente se publicaron tres Concordias, hasta que en 1686, el mdico Joan
Als public en 1686 la Pharmacopea Cathalana. (Sorn i Esteva, 1996)
37 (Enrquez Rubio, 2007)
35
36

14

Seccin frontal izquierda

Seccin frontal central

Seccin frontal derecha

Ilustracin 5. Seccin frontal, compuesta por cuatro pares de puertas, numeradas del 3 al 6.

Seccin frontal derecha, que se ha denominado Las recreadoras del tiempo38, constituida por la escena no. 3, que se
separa con un cedro de la escena anterior el gabinete-, y representa a travs de formas arquitectnicas una loggia,

38

(Enrquez Rubio, 2007) p. 563

15

que da a su vez paso a un ajenjo, arbusto del que se extrae el absintio, que tiene
propiedades alucingenas y medicinales, conocidas por los boticarios39. Zendejas
agrup en esta escena a la Historia y la Msica, as como al Tiempo. La Historia es
representada por una mujer vestida de blanco, con un pie colocado sobre el
pedestal de el gabinete, lo que transmite al espectador sensacin de solidez, y
aunque la tradicin iconolgica determina que mire hacia atrs ya que es la
crnica de lo ido con el tiempo40, en realidad dirige su mirada a la
representacin de la Medicina, se le presenta con una diadema, largos aretes,
que le dan un aire de dignidad, sostiene la pluma con la que escribe los
acontecimientos, con la mano derecha, mientras que con la izquierda seala
hacia la escena de el gabinete; pareciera que para escribir se recarga en la
cabeza de Cronos, dios del tiempo. Detrs de ella se observa a una mujer joven
y sonriente, representacin de la Msica, que a su vez observa a la Historia, llama
la atencin que el autor se esmer en la representacin de esta imagen, esta
ataviada con un manto y un tocado rojo, porta joyas, flores y adornos, lleva en la
mano izquierda una lira, smbolo de la msica apolnea msica espiritual y
refinada41-, as como con la siringa, invento del dios Pan, smbolo de la
naturaleza sensual del hombre, Enrquez Rubio seala que, basndose en
Aristteles, se la asignaban cualidades teraputicas a la msica.
Debajo de la Historia, y sirvindole como atril ya se mencionaba arriba- se
observa a un hombre muy delgado, calvo, con larga barba cana, semidesnudo,
que representara a Cronos, dios del Tiempo. Se apoya en libros abiertos sobre el
suelo, y una aparente cueva, que lo rodea, que son atributos relacionados con

(Enrquez Rubio, 2007) p. 564

(Enrquez Rubio, 2007) p. 565
41 (Enrquez Rubio, 2007) p. 566
39
40

16

San jernimo42, polglota, erudito y asceta, traductor de la Biblia Vulgata, representa el concepto abstracto del Tiempo,
por el reloj de arena que lo acompaa. De acuerdo con Enrquez Rubio, el que Zendejas hubiese seleccionado a San
Jernimo para asociarlo con la representacin del dios del Tiempo, por un lado es el segundo nombre del autor, y por el
otro, el colegio en el que estudi Jos Ignacio Rodrguez Alconedo, fue el Colegio de San Jernimo, y que ahora, la
Facultad de Psicologa de la Universidad Autnoma de Puebla se aloja en ese edificio43.
En la seccin frontal central, compuesta por las puertas marcadas con los nmeros 4, 5 y 6, de acuerdo con la propuesta
de anlisis de Enrquez Rubio sera la que el espectador, al entrar al espacio vera en primera instancia. Enrquez Rubio,
propone que a Zendejas se le encarg recrear la representacin de la Enciclopedia, diseada por Charles n. Cochin
como portada de dicha obra44.
Esta seccin se encuentra enmarcada por dos columnas toscanas y una cornisa, en donde se observan dos cartelas, la
de la derecha tiene una seccin incompleta, por lo que falta el inicio de cada lnea:
(CA)MPO, la NATURALEZA
(F)SICA y ANATOMIA,
(AGRICUL)TURA con la ASTRONOMIA,
(MUSI)CA dulce en su destreza;
Sealan la belleza
(M)EDICINA, que sobrada
(te)soros de riqueza,
(l)a CHIMICA su amada,
Las ARTES con (l)argueza
(cuali)dad tan elevada
(acu)dirla con franqueza
PINTURA delicada
(ESCUL)TURA que en esto interez (sic)
(ARQ)UITECTURA celebrada (sic)

(Enrquez Rubio, 2007) p. 569

(Enrquez Rubio, 2007) p. 570
44 (Enrquez Rubio, 2007) p. 573
42
43

17

La cartela del lado izquierdo dice:

La Medicina, aquella ilustre ciencia,
Que el ALTSIMO al hombre ha preparado,
La pudo descubrir solo el cuidado
De APLICACIN, FILOSOFA y PRUDENCIA:
De estas la DISCRECCION y la EXPERIENCIA
Demuestran los dos exes en que estirva
De CHIMICA y BOTANICA en q.e aviva
Todo sutileza y su exelencia,
Por todas partes muestra con decencia,
Sus provechos, su alteza, su hermosura:
Retirese pues, de ella con violencia
La CHARLATANERIA con su locura.

Sobre la escena hay una pequea

cartela que dice:
DIOS que es (y que fue infinito)
Y a la MEDICINA criado,
A RAFAEL la encomendado (sic)
Su Protector s y ha cido; (sic)
Con esta gua ha caminado
Y es el honor que ha tenido.

18

La escena central, recreada por Zendejas de la

representacin de Cochin, sobre la Enciclopedia y La
Medicina, en El Almacn, de acuerdo con Enrquez Rubio,
estn ubicadas en el espacio dedicado a los hroes, entre las
nubes-Dios y los hombres45.
Las ciencias, virtudes y artes representadas en El Almacn,
forman un semicrculo, del que surge de entre ellas, la figura
de La Medicina, que pareciera tratar de ser cubierta por la
Prudencia, que se encuentra a su izquierda, con un velo muy
transparente, mientras que del lado derecho, la Filosofa trata
de retirar.
El grupo en primer plano, del lado izquierdo de la escena est
integrado por la Naturaleza, el Arte y la Aplicacin. La
Naturaleza se representa como una joven, de espaldas al
espectador, lleva un brazalete dorado en el brazo, as como
una tnica blanca, que deja ver su espalda, sosteniendo la
esfinge que la identifica.
Junto a sta ltima, y de su lado derecho, se observa al Arte,
tambin representado por una joven con un vestido rojo, con
orillas bordadas en dorado, lleva en su mano derecha una
estatuilla, lo que significa imitacin o hechura artificial a
partir de algo natural46, porta una diadema con un

45
46

(Enrquez Rubio, 2007) p. 580

(Enrquez Rubio, 2007) p. 582

19

resplandor rojizo, que simboliza el genio creador, la inteligencia e inventiva

que moldea la materia47.
Siguiendo a la derecha, se encuentra la Aplicacin, representada por una joven,
con el cabello suelto, vestida de azul, con un cinturn dorado, de su brazo
derecho cuelga un manto blanco que vuela a su espalda, lleva una corona de
amaranto48 y un clamo, como smbolo de la escritura, en la mano derecha;
ofrece con la mano izquierda una rama de laurel a la Botnica, para resaltar que
quien quisiera ser farmacutico tena que dedicar tiempo, esfuerzo y ser
diligente en el estudio de la ciencia49.
Del lado derecho de la representacin descrita, y a los pies de la Medicina, se
encuentra la Botnica, ataviada con un vestido verde, porta un collar, al parecer
de coral, aretes de perlas y un tocado de flores; en su mano izquierda lleva una
maceta, al parecer de talavera poblana, azul sobre blanco, que da sustento a
un higo de la India o nopal50. Junto a ella y tambin a los pies de la Medicina,
se encuentra la Qumica, que porta un vestido rojo, y lleva en su mano izquierda
una retorta de vidrio51.
La Prudencia, que se encuentra en un nivel ms alto que las anteriores y del lado
izquierdo de la Medicina, est representada con un manto azul, collar y aretes
Ilustracin 6. Frontispicio de la Enciclopedia
francesa dibujada por Cochin

(Enrquez Rubio, 2007) p. 582

Que de acuerdo con Enrquez Rubio, con esta planta las abejas pueden extraer miel, y por tanto, es smbolo del arduo trabajo.
49 (Enrquez Rubio, 2007) p. 584
50 (Enrquez Rubio, 2007) p. 586
51 Enrquez Rubio analiza la recreacin hecha por Zendejas de este grupo de las ciencias, basado en las instrucciones dadas por
Rodrguez Alconedo.
47
48

20

de perlas, y una corona, que significa la magnificencia y la razn de la Prudencia52, en la mano

derecha porta unas riendas.
En el lugar central y ms importante de la escena, se encuentra la Medicina, representada por
un joven virginal, de sexo indefinido53, semidesnudo, slo se encuentra cubierto por un pao
blanco de la cintura para abajo, que sostiene con su mano derecha, mientras que con la mano
izquierda, en un ademn de ingenuidad permite que la Prudencia sostenga el velo, de tono
amarillo que le cubre desde la cabeza.
Sobre el joven, del lado izquierdo se observa -entre nubes, o rompimiento de gloria, como seala
la investigadora Enrquez Rubio- a Dios Padre, como un hombre barbado, de cabello largo,
entrecano, presenta un resplandor sobre su cabeza, vestido con tnica blanca y manto rojo;
reposa su mano izquierda sobre una semiesfera azul que representa el mundo-, mientras que
extiende la mano izquierda en direccin a la Medicina. A la misma altura del Padre Eterno, al
lado de la Medicina, se observa al Arcngel San Rafael santo patrono de los boticarios54-,
vestido con tnica ocre, un cinto rojo, una cinta en el cuello, azul celeste, en la mano derecha
lleva un pez smbolo que lo identifica-, del lado derecho toma un extremo de una filacteria con
la siguiente leyenda: Corpus (sic) c(re)avit Medici(na)m de (t)erra. E () pruden() non
abhorrevit Ea(r)a. El Cuerpo crea los medicamentos de la tierra Y () pruden(te) no aborrecer
los55.
Del lado derecho de la Medicina, y a un nivel ms bajo que la Prudencia, se represent a la
Filosofa, con vestido muy posiblemente blanco, al parecer cubierto de holln, simbolizando la
antigedad y descuido que suele tener el estudio de la ciencia, y la pobreza en la que suelen
(Enrquez Rubio, 2007) p. 590
Enrquez Rubio supone que pueda ser la representacin del dios Apolo, dios griego de la poesa, la Medicina, la Msica y las Artes.
(Enrquez Rubio, 2007) p. 592
54 (Enrquez Rubio, 2007) p. 596
55 El Seor hace brotar de la tierra los remedios/ y el varn prudente no los desecha. (Eclesistico)38-4.
52
53

21

vivir los que la ensean56, tambin lleva un manto azul, y con su mano
derecha jala el velo que cubre a la Medicina, no porta alhajas, pero s una
diadema que puede simbolizar razn y equidad57.
A la derecha de la Filosofa, se encuentra el Discurso, representado con una
joven, que porta un vestido rojo, ricamente ornamentado en el cuello con
bordados, y alhajas, lleva una cadena de flores tulipanes, rosas y daliasentre ambas manos, lo que simboliza el poder de la razn y el encanto de la
Elocuencia58. Sobre su cabeza se observa una llama y alas, lo que significa el
genio y la agilidad.
Siguiendo la lnea de descripcin, a la derecha de sta figura, se encuentra
la Experiencia, con vestido azul y manto rojo, porta alhajas de oro, se le
represent de perfil, observando desde su sitio a la Medicina. La diadema de
su cabeza simboliza su dominio sobre los espritus, sostiene en la mano
izquierda una enorme copa, dorada, que hace referencia a la copa urea
de Nstor que reflejaba el cielo y que slo cuando viejo y experimentado
pudo comprender sus mltiples significados y alzarla59.
En un nivel ms bajo, se encuentra el Examen, representado por una joven
que inclina la cabeza hacia el frente, mientras que su brazo derecho, se
extiende portando una flecha, a manera de pluma. La examinacin de un
maestro boticario, le permita abrir su tienda pblica y tener a su cargo,

(Enrquez Rubio, 2007) p. 606

(Enrquez Rubio, 2007) p. 605
58 (Enrquez Rubio, 2007) p. 608
59 (Enrquez Rubio, 2007) p. 610
56
57

22

oficiales y aprendices60. Este es uno de los principales argumentos que los boticarios poblanos ejercieron contra el Real
Tribunal del Protomedicato.
A continuacin y en sentido elptico, frente el Examen, se observa a la Escultura, ricamente ataviada, porta en sus brazos
una cabeza de estilo griego, en yeso vaciado, as como estiques que sobresalen de la base, junto a ella, a su lado izquierdo,
se represent a la Pintura, vestida en rojo y azul, en la mano derecha toma un pincel, y en la mano izquierda una paleta
con colores, levanta la vista hacia la Medicina; a su izquierda se encuentra la Arquitectura,
representada con un rostro muy similar a la Escultura, lleva un vestido blanco, cuyos bordes
estn ricamente decorados, en el cabello lleva una cinta roja, entre las manos sostiene una
escuadra o comps, y entre el brazo izquierdo se observa una larga regla, que pareciera
haber sido agregada posteriormente.
A la izquierda de ste conjunto y en un lugar importante, prcticamente al centro de toda
la obra, se observa la Charlatanera, que era la principal bandera que el Real Tribunal del
Protomedicato utilizaba para atacar a los boticarios poblanos. Se le representa
semidesnuda, cubierta slo por un manto blanco, con una escultura en la mano derecha,
que a decir de Enrquez Rubio, representa el cetro de la locura61 y un libro abierto, con
tachaduras, smbolo de las mentiras escritas62 en la mano izquierda, el rostro se observa
deformado y con poca lucidez, debido a que se encuentra justo sobre uno de los postes
que sostiene los goznes, que a su vez soportan las puertas del Almacn.
Continuando hacia la izquierda, se observa el ltimo conjunto de esta seccin central, donde se encuentran las
representaciones alegricas de tres ciencias: Fsica, Anatoma y Astronoma.
La Fsica, se representa con una mujer cubierta con un manto claro, sobre el vestido oscuro, sobria, coloca su mano
derecha sobre una mquina neumtica, compuesta por una campana (capelo) de vidrio, sobre una base de madera
(Enrquez Rubio, 2007) p. 613
Que de acuerdo con Enrquez Rubio sera representacin de Tala, la musa de la comedia. (Enrquez Rubio, 2007) p. 620
62 (Enrquez Rubio, 2007) p. 618
60
61

23

tallada de claro estilo rococ, sin embargo, dirige la vista hacia su lado
izquierdo. Junto a ella se encuentra la Anatoma, es difcil observar los rasgos
de esta figura, ya que el autor le dedic poca luz, sin embargo, despliega
entre sus manos un pliego de papel blanco, en el que se representa un
esqueleto humano con una guadaa, a diferencia del elemento
iconogrfico tradicional, para la representacin de esta ciencia, que sera el
Teorema de Pitgoras63. Y finalmente, se encuentra al extremo izquierdo la
Astronoma, porta un vestido azul brillante, y una gargantilla roja, posa su
mano izquierda sobre una esfera, de acuerdo con el sistema de
Coprnico64, y en la mano derecha un instrumento de escritura. Dirige la
mirada hacia la Medicina.

Seccin frontal izquierda, separada por una columna que limita la seccin
central, ya descrita, Enrquez Rubio la titula Usos de natura65, al centro de la
escena se observa a una mujer, la Agricultura, vestida de azul claro y manto
blanco, con gargantilla de perlas y una diadema roja de espigas, en su mano
derecha toma una flor roja y junto a ella del lado derecho se aprecia una
sanda, duraznos, pltano y otras frutas. A sus espaldas, se observa un paisaje
indefinido. A sus pies, y en un primer plano se encuentra la escena que
Enrquez Rubio titula Mosaico social66, se observa una primera pareja del
lado derecho de la escena, uno de los personajes, representado como un
hombre de piel obscura, barba tupida, nariz afilada y portando un turbante,
vestido con una tnica; frente a l un hombre de tez clara, ojos azules y
(Enrquez Rubio, 2007) p. 623
(Enrquez Rubio, 2007) p.625
65 (Enrquez Rubio, 2007) p.627
66 (Enrquez Rubio, 2007) p. 635
63
64

24

vestido con casaca azul, camisa de cuello alto y gorguera, pareciera usar una peluca blanca. El hombre de tez oscura
muestra al segundo una pieza de brocado, al parecer indicando el comercio entre hombres de distintas razas y
culturas67. El grupo de junto, integrado por tres hombres representa las artes mecnicas en general, de acuerdo con
Enrquez Rubio68, atendiendo a la vestimenta de cada uno de los tres hombres, as como al color de su piel, podra tratarse
de una representacin de diversas castas y niveles socioeconmicos de la sociedad de ese momento. Al parecer, el
primero podra representar a un talabartero, peletero o sedero; el segundo, por la copa de vidrio que lleva en la mano
derecha, seguramente se trate de un maestro vidriero, probablemente de Puebla. El tercer personaje, Enrquez Rubio,
afirma que podra tratarse de Jos Luis Rodrguez Alconedo69, orfebre, y platero, ya que lleva en las manos varias piezas
utilitarias de plata.

Seccin lateral izquierda, esta seccin debi cubrir el muro izquierdo del almacn, es la nica seccin que slo presenta
un tema. De acuerdo con lo que seala Enrquez Rubio, hace falta una seccin de 12.5 cm. de ancho70, donde al parecer
esta seccin se une con la anterior. En primer plano se observa una planta medicinal, identificada como llantn, que
sirve para curar la diarrea71, detrs de l el autor present un geranio, en la parte de atrs de ste primer plano se observa
una arcada que se transforma en una arquitrabe semicircular, detrs de la cual, y al fondo, se aprecia una ciudad, que
Enrquez Rubio identifica como Jerusaln, asimismo, afirma que la representacin que se hace en esta escena, es
prcticamente literal a la descripcin que hace San Juan, en su evangelio, de la piscina de Betzata72.

(Enrquez Rubio, 2007) p. 635

(Enrquez Rubio, 2007) p. 635
69 (Enrquez Rubio, 2007) p. 638
70 (Enrquez Rubio, 2007) p. 641
71 (Enrquez Rubio, 2007) p. 643
72 (Enrquez Rubio, 2007) p. 643
67
68

25

Al centro de la escena, se observa un ngel vestido con tnica ocre, y manto rosado, cinto rojo y cuello azul, con una
gran vara agitando las aguas de la piscina de Betzata, en el borde izquierdo de la piscina existe un hombre, claramente
enfermo, enjuto, con pstulas en el cuerpo, semidesnudo, slo cubierto con un manto blanco con franjas rojas, que hace
referencia al hombre del evangelio de San Juan, que
llevaba 38 aos enfermo, de hecho, en primer plano, frente
al hombre se observa una camilla de madera, cubierta con
una estera de palma, y una sbana blanca, es evidente el
hueco dejado al centro de la camilla, de aquel hombre
que debi esperar 38 aos para que alguien lo ayudar a
subir a la piscina en el momento preciso. De acuerdo con
la interpretacin de Enrquez Rubio, no slo es una
representacin que hace referencia al pasaje bblico de la
curacin del enfermo de la piscina, sino que adems hara
referencia a las propiedades curativas de las aguas
sulfurosas, que deben ser removidas para que con ayuda
del oxgeno liberen las sustancias curativas que les integran,
hecho que los boticarios novohispanos de fines del siglo
XVIII, saban a partir de los conocimientos cientficos
desarrollados por Lavoisier73.
Hay en Jerusaln, junto a la puerta Probtica, una piscina,
llamada en hebreo Betzata, que tiene cinco prticos. En stos
yaca una multitud de enfermos que esperaban el movimiento
del agua, porque el ngel del seor descenda de tiempo en
tiempo a la piscina y agitaba el agua, y el primero que bajaba despus de la agitacin del agua quedaba sano de cualquier
enfermedad que padeciese.74

73
74

(Enrquez Rubio, 2007) p. 646

(Juan, 1973)

26

V.

INTERVENCIONES ANTERIORES

Se consult el registro fotogrfico de la Coordinacin Nacional de Conservacin, y se encontraron tres lbumes

fotogrficos en los que es posible apreciar la manera en que estuvo exhibido en Salas del Museo Nacional de Historia,
hasta 1976, asimismo, cmo fue desmontado y trasladado a la Direccin de Restauracin, actual Coordinacin Nacional
de Conservacin del Patrimonio Cultural, para recibir tratamiento de restauracin en el ao 1976, el registro fotogrfico
fue realizado por el Rest. Roberto Ramrez, y en el proceso de desmontaje es posible identificar a los restauradores Sergio
Guerrero, Eduardo del Ro y Rolando Araujo.

Ilustracin 7. Montaje museogrfico de El Almacn en el Museo Nacional de Historia, hasta 1976. Es posible observar que se instal un mueble de
madera con entrepaos, en la parte posterior de las puertas, separado de stas por un vidrio, simulando el mueble que pudo haber estado detrs
de stas.

27

En la Direccin de Restauracin se le asign el nmero de entrada: 426/76, en dicho registro se seala que se concluy su
tratamiento el 14 de julio de 1984 y sali el 30 de julio del mismo ao75. Desafortunadamente en el Archivo Tcnico de la
misma Coordinacin Nacional de Conservacin, no ha sido posible localizar las historias clnicas de los tratamientos
efectuados, slo en el libro de registro de los aos 1977, 1978, 1980 se pudo encontrar que esta obra fue separada en sus
diversas hojas, y fue tratada de manera independiente por varios de los restauradores mencionados: Sergio Guerrero, Jos
Carmen Castillo, Eduardo del Ro, Arturo Mata76.
Tambin fue posible revisar los informes de trabajo del Taller de Policroma de 1977 a 1998, en los que fue posible identificar
los reportes que como coordinador de rea efectu el Rest. Rolando Araujo, en 1984 reporta tres puertas terminadas al
100%77.
Desafortunadamente dichos informes, slo son reportes de avances del trabajo, sin embargo, no existen datos de qu tipo
de tratamiento se realiz, ni qu materiales se utilizaron.
Por las imgenes del registro fotogrfico mencionado, es posible apreciar que para el traslado de varias de las puertas
que se encontraban en el Museo Nacional de Historia, se hicieron velados, al parecer de cera-resina, para fijar la pintura
sobre tela, que se estaba desprendiendo del soporte de madera, y fracturndose el soporte de tela. Asimismo, fue posible
identificar que el carpintero especializado de la Direccin de Restauracin, el Mtro. Macedonio, realiz una serie de
injertos, al parecer de madera balsa, en la parte posterior de una de las puertas. Tambin entrevist a la Rest. Liliana
Giorgulli, actual Directora de la ENCRYM, que recuerda vagamente que muy posiblemente se les aplicaron a algunas
puertas, capas de cera-resina (cera de abeja y resina dammar), por la parte posterior para imperbealizarlas y minimizar
la caracterstica higroscpica de la madera, para con esto evitar movimientos en la madera que han producido fracturas,
que a su vez se ven reflejadas en rotura del soporte de tela de la pintura.
En 1998, en el marco del Proyecto de Reestructuracin del Museo Nacional de Historia, se reunieron las 18 puertas que
integran El Almacn, trayendo del Museo Regional de Puebla, las 12 puertas que se exhiban all, integrndolas a las 4
(Enrquez, 2012)
(Direccin de Restauracin del Patrimonio Cultural. INAH, 1976-1980)
77 (Araujo, 1977-1998)
75
76

28

que se resguardaban en el Museo Nacional de Historia, en ese momento se realiz un registro fotogrfico, y se adhirieron
con cola algunos desprendimientos del soporte de tela, de la pintura, al soporte de madera, se hizo limpieza superficial de
manera mecnica, se resanaron algunos faltantes de base de preparacin, se aplic barniz de proteccin, dammar
diluido al 10% en xilol, aplicado por aspersin, se reintegr color en faltantes de capa pictrica, con colores al barniz y
tcnica de riggattino, y se aplic barniz dammar semi-mate, como capa final, de proteccin.
Aunque no se tienen datos precisos, y en el taller de Restauracin del MNH no existe un registro fotogrfico o documental,
se sabe que entre los aos 2002-2005, la obra recibi un nuevo tratamiento, del que se desconoce la extensin y
profundidad del mismo, la Rest. Elia Botella, comenta en su propuesta de intervencin, de esta obra, de junio de 201178,
que se intervinieron 16 puertas, correspondientes a nueve escenas, en las que la obra presentaba rasgaduras de del
soporte de tela, ataque de insectos xilfagos, zonas de abombamiento provocados por deyecciones de insectos,
deformaciones de la madera, abrasin en la capa pictrica, reas de escurrimientos y barniz oxidado y sucio, entre otros;
la intervencin que reporta fue el levantamiento por reas del soporte de tela, para retirar las deyecciones de insectos
xilfagos y corregir las deformaciones observadas, as como la colocacin de injertos de madera balsa en zonas afectadas
por ataque de insectos xilfagos.
La falta de informacin de los tratamientos anteriores, realizados a un bien cultural, impiden tener una idea clara de cmo
se comportar con un nuevo tratamiento, lo que promueve que, la propuesta de intervencin que se haga posteriormente
pueda no funcionar tal como se espera.

78

(Botello Miranda, 2011)

29

VI.

ESTADO DE CONSERVACIN ACTUAL

De acuerdo con el registro de deterioros efectuado en 2011 por la Rest. Elia Botello, se identificaron fisuras y grietas del
soporte de madera de las puertas, que se reflejan en el soporte de tela de la pintura, como se puede apreciar en las
siguientes imgenes:

Ilustracin 8. Imgenes de intervencin anterior, aunque la Rest. Elia Botello (Botello Miranda, 2011), reporta en su informe que esta intervencin se
realiz de 1998 a 2002, cabe sealar que muy probablemente se haya realizado esta intervencin de 2002 en adelante. Desafortunadamente no
existe ningn registro documental que permita corroborar ste dato, tambin es importante sealar que la puerta sealada con tratamiento en el
reporte de Elia Botello, es una de las que est actualmente alterada.

La Rest. Elia Botello realiz un registro fotogrfico de los deterioros que detect en 201179, y corresponden exactamente a
las mismas puertas, y mismo deteriores, que actualmente est planeadas para intervenir, lo importante de su registro es

79

(Botello Miranda, 2011)

30

que hizo un comparativo entre el estado de conservacin de cada puerta entre 1998 y 2003, y el estado de conservacin
que ella observ en 2011.
Las tres puertas identificadas con mayor alteracin son de acuerdo con la clave alfanumrica asignada por la Dra. Lucero
Enrquez- la 1B, 1A, y la 7.

Ilustracin 9. Registro comparativo de deterioros, realizado por la Rest. Elia Botello (Botello Miranda, 2011), de las hojas que actualmente se
encuentran en el taller de restauracin para su tratamiento.

31

En enero de 2013 que se me pidi revisar la obra y elaborar un proyecto para su intervencin, se haban retirado de
exhibicin, desde el 16 de marzo de 2012, de acuerdo con los registros de movimiento de coleccin del rea de
museografa del MNH, tres hojas, a las que se les haba identificado fracturas, en el sentido longitudinal, en varios de los
tableros que integran cada puerta, se colocaron en el rea de Depsito de Coleccin, contigua al Taller de Restauracin
del Museo, es importante sealar que ste espacio cuenta con condiciones ambientales muy cambiantes, por lo que en
marzo, con apoyo del C. Alejandro Ramrez, coloque testigos de papel japons para identificar si la contraccin de la
fractura ms grande, es continua.
Las puertas ms alteradas son las dos que corresponden a la escena 1 y la identificada con el nmero 7:
Las dos puertas que conforman la escena 1, presentan varias fisuras, y fracturas, stas
ltimas de importancia, se han generado en el soporte de madera de las puertas y han
ejercido tal esfuerzo sobre el soporte de tela de la pintura que lo ha rasgado.
Es evidente que se debe a contracciones y deformaciones de la madera de las puertas,
sin embargo, no se puede determinar con precisin si las condiciones ambientales de la
sala V, en la que se encontraban en exhibicin estas obras sean las causantes del
deterioro, ya que estas dos puertas se encuentran en el depsito de mobiliario contiguo
al taller de restauracin- desde ms de un ao.
Por el tamao y peso de las puertas, no ha sido posible observar la parte posterior, sin
embargo, por lo poco que es posible apreciar, pareciera que las zonas alteradas
corresponden a reas en las que se sustituy la madera original, por lo que es muy posible
que esta no haya estado lo suficientemente seca, y haya reaccionado
desfavorablemente a los niveles de humedad presentes tanto en sala V, como en el
depsito de mobiliario. Cabe sealar que no se hizo con anterioridad un registro de
condiciones ambientales, debido por un lado a que no se contaba con el equipo
especializado y/o con los insumos requeridos para stos equipos, por ejemplo, bateras.
Fractura
Fisura

32

Fractura en el soporte de
madera, que ha hecho que
la tela del soporte de la
pintura
se
rasgue.
Al
parecer corresponde a una
zona de injertos de madera,
de
una
intervencin
anterior

33

Rotura del
soporte de
tela, fractura
del soporte
de madera

Detalle

Fisuras

Fracturas

34

La puerta marcada con el nmero 7, y que forma parte de la escena con el mismo
nmero, presenta fisuras y fracturas, las ltimas de importancia; se han generado en el
soporte de madera de las puertas y han ejercido un esfuerzo tan grave que ha rasgado
la tela del soporte de la pintura.
En este caso, como en las dos puertas anteriores, es muy probable que la contraccin
presente se deba a cambios en las condiciones ambientales de la Sala V, sin embargo,
el soporte de madera de las secciones fracturadas es el original, incluso cuenta con una
capa muy delgada de blanco de Espaa (CaCO3), de un color ligeramente rojizo, muy
posiblemente este adicionado con almagre.
Desafortunadamente, debido a que esta pieza, junto con las otras dos puertas anteriores,
fueron retiradas de su lugar de exhibicin desde hace aproximadamente un ao, y en la
sala en la que se encontraba en exhibicin no se efectu un registro de condiciones
ambientales que permitiera contar con datos fehacientes de los posibles cambios
ambientales que se pudiesen presentar en la sala, no se puede determinar con precisin
las causas de la alteracin presente.
Fractura
Fisura

35

Fracturas de importancia.
Se colocaron testigos, en
la ms importante para
observar si an hay
movimiento.

La fractura del soporte

provoc la rasgadura del
soporte de tela

36

Esta fractura es tan importante, que se ha estado

monitoreando desde febrero de 2013, no se ha
observado que exista movimiento adicional, sin
embargo, el tratamiento de esta seccin es urgente

37

Esta es otra fractura de

importancia en la puerta 7

Imagen de la parte posterior de la

puerta 7, se puede observar un
ligero recubrimiento, posiblemente
de CaCO3 y almagre por el tono
rojizo presente.

38

En una revisin reciente, 8 de julio de 2013, que se realiz al resto de las puertas se pudo observar que hay desprendimiento
de deyecciones de insectos xilfagos, que se debern revisar por un bilogo a fin de determinar si hay ataque activo, sin
embargo, por la coloracin de las deyecciones y su dureza, se puede inferir a priori, que corresponden a un ataque
anterior, que ya no est activo.
Por otro lado, aunque las dems puertas que integran el Almacn, se encuentran en estado de conservacin estable, se
hizo en junio de 2013 un registro general de deterioros, que a continuacin se consigna:

39

Se observa en general, acumulacin de polvo en superficie, abrasin, deformacin del soporte de madera; faltantes
pequeos de soporte de madera, deformacin del soporte de tela de la pintura, en la mayora de las puertas

40

41

42

43

44

Despus de esta revisin y registro muy general del estado de conservacin de las dems puertas que integran El
Almacn, se propone establecer un monitoreo constante, tanto de las condiciones ambientales de la sala V, en la que
se encuentra exhibida esta pieza, que ya se inici desde el mes de junio de 2013; como de los deterioros detectados, a fin
de corroborar que estos son estables, en caso contrario programar su intervencin a mediano plazo; asimismo, determinar
con informacin fehaciente de las condiciones ambientales si se requiere alguna accin correctiva en ste sentido, por
ejemplo utilizar humidificadores o deshumidificadores segn sea el caso-, controlar el nmero y frecuencia de visitantes
que ingresan a la sala, etc. Tambin se propone la toma de muestras para la identificacin de pigmentos, aglutinantes,
especie de madera, etc., que integran a la obra, ya que a pesar de que para la investigacin de la Dra. Enrquez, se realiz
una toma de muestras por parte de la UNAM, la Dra. Enrquez no consigna ningn resultado al respecto, que permita
determinar si existe alguna innovacin tcnica en la manufactura de esta obra, como podra ser el caso, debido a los
contactos cientficos evidentes en el discurso de la misma.

45

VII.

PROPUESTA DE INTERVENCIN
PUERTA No. 7
Que corresponde a una de las escenas de la fuente de Betzata, es la que se encuentra ms alterada,
como se identific en puntos anteriores, presenta una fractura muy importante en el panel central,
justo al centro del mismo, que rasg la tela de una forma violenta, y otras fracturas en los bordes
laterales de dos de los paneles.
- Se har limpieza superficial de polvo, en ambas caras de la puerta, Se aplicara una capa
de barniz dammar, disuelto en xilol, como capa de proteccin, aplicado con brocha.
- Debido a que por la parte posterior presenta una capa de preparacin de blanco de
Espaa (CaCO3)y posiblemente almagre, no se puede pensar en un tratamiento de
humectacin de la madera, y tensin para que vuelva a recuperar sus dimensiones
originales, ya que se daara la capa de preparacin mencionada, por lo que se propone
injertar esta fractura con madera balsa (nombre cientfico: Ochroma pyramidale), madera
muy ligera, con la densidad ms baja conocida (0.10 a 0.15 g/cm 3), esto con la finalidad
de ser congruente con los injertos que se han realizado en otras puertas de la misma obra;
o en su defecto con madera de cedro rojo, tambin conocido como cedro americano
(Cedrela odorata), que es an ms estable a cambios ambientales y es poco atacado por
insectos xilfagos. Los injertos se haran exactamente al perfil de la fractura, preparados
con una proteccin insecticida, de preferencia con base piretroide, como el Dragnet, y/o
Termidor, para que reforzar su resistencia a la infestacin de insectos xilfagos, se adherir
con cola de conejo, tambin con proteccin insecticida.
- Se har limpieza puntual de la base de preparacin de la cara posterior de la puerta, y
consolidacin de los puntos que as lo requieran con cola de conejo.
- Se har limpieza puntual de barniz y suciedad, en los puntos que as lo requiera, previas
pruebas.
- Posteriormente se propone colocar un refuerzo interno de tela, con lino adherido con cola
de conejo, a los bordes internos de la rasgadura del soporte textil de la pintura, resanar con
base de preparacin de cola de conejo, blanco de Espaa (CaCo 3) y almagre, afinar el
resane.
- Aplicar una capa de barniz dammar brillante, en xilol al 10%, por aspersin.
- Reintegrar las reas de capa pictrica faltante.
- Aplicar una capa de barniz dammar semimate, en xilol al 10%, con cera de abeja, por
aspersin.

46

PUERTA No. 1A
Que corresponde a la primera escena del conjunto, como se coment anteriormente
presenta una fractura importante en el panel inferior, al parecer cerca de un rea ya
tratada, con injertos.
- Se har limpieza superficial de polvo, en ambas caras de la puerta, Se aplicara
una capa de barniz dammar, disuelto en xilol, como capa de proteccin,
aplicado con brocha.
- Debido a que esta fractura es menos grave que la de la puerta 7, se propone
realizar un tratamiento de humectacin de la madera, y con ayuda de bandas de
lino, adheridas en forma traslapada, hacer tensin, hacia el lado contrario, se
colocar una tira de madera, que puede ser de pino y/o cedro de 1 pulgada,
prensada y/o atornillada a uno de los laterales de la puerta, para que en esa
superficie se engrape la banda de tela y permita hacer tensin sobre la madera,
para que la fractura pueda ir cerrando, desafortunadamente este proceso es
lento y laborioso, pero considero que es un tratamiento poco invasivo y que puede
lograr, con mucho, recuperar la dimensin original del panel y cerrar la fractura
mencionada.
- Se har limpieza puntual de barniz y suciedad, en los puntos que as lo requiera,
previas pruebas.
- Muy probablemente no sea necesario colocar un refuerzo de tela al soporte de
tela de la pintura, sin embargo, si se verifica que sea necesario, se colocar.
- Aplicar una capa de barniz dammar brillante, en xilol al 10%, por aspersin.
- Reintegrar las reas de capa pictrica faltante.
- Aplicar una capa de barniz dammar semimate, en xilol al 10%, con cera de abeja,
por aspersin.

47

PUERTA No. 1B
Que corresponde a la primera escena del conjunto, como se coment anteriormente
presenta una fractura importante en el panel inferior, al parecer cerca de un rea ya
tratada, con injertos.
- Se har limpieza superficial de polvo, en ambas caras de la puerta, Se aplicara
una capa de barniz dammar, disuelto en xilol, como capa de proteccin,
aplicado con brocha.
- Debido a que esta fractura es menos grave que la de la puerta 7, se propone
realizar un tratamiento de humectacin de la madera, y con ayuda de bandas de
lino, adheridas en forma traslapada, hacer tensin, hacia el lado contrario, se
colocar una tira de madera, que puede ser de pino y/o cedro de 1 pulgada,
prensada y/o atornillada a uno de los laterales de la puerta, para que en esa
superficie se engrape la banda de tela y permita hacer tensin sobre la madera,
para que la fractura pueda ir cerrando, desafortunadamente este proceso es
lento y laborioso, pero considero que es un tratamiento poco invasivo y que puede
lograr, con mucho, recuperar la dimensin original del panel y cerrar la fractura
mencionada.
- Se har limpieza puntual de barniz y suciedad, en los puntos que as lo requiera,
previas pruebas.
- Muy probablemente no sea necesario colocar un refuerzo de tela al soporte de
tela de la pintura, sin embargo, si se verifica que sea necesario, se colocar.
- Aplicar una capa de barniz dammar brillante, en xilol al 10%, por aspersin.
- Reintegrar las reas de capa pictrica faltante.
- Aplicar una capa de barniz dammar simmate, en xilol al 10%, con cera de abeja,
por aspersin.

48

LISTA DE MATERIAL PARA INTERVENCIN:

MATERIAL
2 lts. de Alcohol etlico
2 lts. de Alcohol isoproplico
1 lt. de Acetato de amilo
0.5 lt. de Dimetilformamida
5 lt. de Thiner americano
5 lt. de Xilol
5 lt. de Gasolina Blanca
300 gr. de Blanco de Espaa (CaCO3)
500 gr. de Cola de Conejo
300 gr. de Resina Dammar
700 gr. de Cera de abeja
250 ml. de Timol
1 Kg. de Harina de trigo
5 mts. de Non-woven
500 gr. de cido tnico
5 lt. de Agua destilada
1 paq. de navajas de bistur No. 10
5 m. de papel silicn
6 pinceles Windsor & Newton no. 0,1,2 (2 de c/u)
2 esptulas de pintor
500 gr. de algodn (para limpieza)
5 Jeringas hipodrmicas desechables de 20 ml.
2 Aspersores de boca

TIEMPO DE TRATAMIENTO:
Se calcula un tiempo aproximado de tratamiento de 5
meses.

49

VIII.

BIBLIOGRAFA

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Cultural. INAH.
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50

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