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UNIVERSIDAD AUTONOMA DE OCCIDENTE

FACULTAD DE COMUNICACIN SOCIAL


PROGRAMA DE CINE Y COMUNICACIN DIGITAL
SEMINARIO TALLER DE CINE 2 GUION DOCUMENTAL

Nombre: Geraldyne Hernndez Hernndez


Cdigo: 2150944
Informe de lectura: No.2
Fecha: Febrero 22 del 2016

I. Informacin bibliogrfica: Los testigos (pginas 427 - 444) /


La prueba de lo real en la pantalla Francois Niney.

II. La tesis del autor: (citar textualmente, entre comillas y


la pgina)
...los actores o testigos () figuran entonces en la pelcula, no
como participantes en una accin o situacin en curso, sino como
portadores de una memoria, de un discurso de rememoracin
acerca de los actos o de las situaciones pasadas.
III. Los argumentos principales y secundarios:
PRINCIPALES:
El montaje de los testigos (), es jugar con los acercamientos
y distanciamientos no solamente entre los diferentes
testimonios, sino entre el presente de las narraciones y el

pasado de los eventos evocados; es decir, entre memorias e


historia. Est a cargo del cineasta el endosar, a travs de sus
preguntas y el itinerario de la pelcula, esa dimensin
histrica, complementaria o contraria a los recuerdos.

En las antpodas del documental etnogrfico, el cine directo


de Bob Connolly produce, gracias a su naturalidad y a su
proximidad misma, un paradjico efecto de ficcin,
particularmente en las escenas de dilogos o de juego
guerrero. Tan familiar como pueda ser para los protagonistas,
tan imparcial como la quiera el realizador, la cmara se
convierte, quiralo o no, en un catalizador de las situaciones
y un intermediario en los juegos de poder. Sin embargo, los
realizadores saben conservar el rumbo de los personajes y
sus motivaciones sociales y personales, en situaciones en las
cuales son a la vez actores y juguetes, y las cuales terminan
por sobrepasarlos. En ese dramtico documental, la realidad
no sobrepasa la ficcin. Ni exotismo, no voluntad
sensacionalismo. Es ms bien que la realidad se revela como
una ficcin vivida, o ms bien dos ficciones inconmensurables
entre s.

Casi siempre los documentos estn ah para dar cuenta del


espritu y de la atmosfera de una poca, y hacer as palpable
aquello que los testigos no puedes evocar sino con palabras.
Cita Niney de (op.cit., p. 250)

De acuerdo a este evidencia ciega que nos une () se miden


las palabras de cada entrevistado (vctima o cmplice,
resistente o indiferente) a travs de las preguntas del
cineasta; complementando la idea mientras cita a Montaigne:

la palabra es la mitad para quien habla, la mitad para quien


escucha.

Los relatos solicitados a los testigos son simplemente


factuales: ni opiniones ni juicios de valor, ms bien
rematantes de acciones o de situaciones vividas como una
memoria de los cuerpos, ms que de la conciencia. El trabajo
de la conciencia es la cmara-espectador y el montaje que se
encarga de eso.

El objetivo no es la recreacin de la realidad de las cosas,


realidad oculta y nunca reproducible, sino el proceso de
rememoracin, a la vez histrico (los testigos) y artsticos (la
pelcula), que conduce a la produccin de una memoria
reflexiva colectiva.

SECUNDARIOS:

Marcel Ophuls quien los hace actuar un rol cada vez ms


metafrico, y en la obra de Richard Dindo, el cual, por el
contrario, los contiene en un apagamiento descriptivo,
voluntariamente neutralizado. Tanto en un caso como en
otro, aunque por una tcnica opuesta, la imagen de archivo
es deliberadamente distanciada; la memoria viviente lleva la
delantera. () Dos casos raros van an ms lejos en ese
sentido, ya que confrontan la imagen de archivo con
aquellas, aun si figuran en ellas; en uno de los testigos
comentan, con distanciamiento, acerca de las imgenes de
archivo en las que fueron protagonistas; en el otro, su vida
en las imgenes de los noticieros flmicos se opone a su
realidad vivida. En estas citas Niney deja en evidencia la

mirada que dar el director a la pelcula a los archivos y


testigos, para mostrar su punto de vista como realizar, caso
que se ve con Dindo y Marcel desde su tcnica narrativa.

El golpe de genio de Anderson y de Connolly es el hecho de


haber encontrado algunos de los pequeos primitivos
figurando en los viejos rollos de los exploradores y de
hacerlos comentar, con cincuenta aos de distancia, la
sorpresa impactante del encuentro. La interferencia entere el
documento blanco de 1930 y los comentarios negro s de
1980 abre una mina de conocimiento y un abismo para la
imaginacin. Refiriendo al respecto de Primer Contacto
(1982), pone en evidencia la funcin del cine indirecto de
contar hechos del pasado.

Niney habla de la pelcula


Das de Noviembre, La
pesadumbre y la piedad y de Hotel Terminus de Ophul, la
cual fue filmada en un pasado recompuesto y procede a
opinar lo siguiente: La virtud del procedimiento, su verdad si
se quiere, se actuaba en ese distanciamiento: al espectador
le tocaba juzgar en el presente a gente que hablaba en el
presente de su pasado personal, y por carambola (el montaje
los pona frente al espejo, ordenando sus reflexiones)de la
Historia con una H en mayscula. () no se trata de recrear
una verdad oculta, asesinada o amputada, sino de poner al
ciudadano-espectador
en
posicin
de
medir
esos
distanciamientos: distanciamiento entre la versin cannica
de la Historia y los relatos vividos, distanciamiento de los
relatos entre su, distanciamiento entre los actos y las
razones, distanciamiento entre aquello que fue vivido por tal
o cual, y aquello que ha ocurrido, aquello que dice de eso
tantos aos mas tarde. Nada de hechos naufragados por
siempre jams sino decires y comportamientos. Se trata
claramente de devenir, no de esencia, de medir lo rea, no

respecto de la fatalidad del hecho terminado, sino respecto


de los posibles de entonces y de hoy.

No se ha tratado de saber si la gente tena la razn o estaba


equivocada, ni siquiera se ha tratado de autentificar su
testimonio o de refutarlo. No se trata de saber, por ejemplo,
si tal buena mujer, haba o no denunciado a gente de la
Gestapo: se trataba de escuchar cuando ella lo negaba: eso
era lo que nos importaba, en eso radicaba el documento
humano. Y la distancia, y la herida que eso pudo crear en su
vida, no es lo nico que cuenta?; cita Niney de Cinma 71

IV. Los (2) conceptos o trminos ms importantes:


a) Cine indirecto o cinema-verit: Traduce un hacer ya llevado
acabo. Se trata de una palabra diacrnica, y solo ella, la cual tiene
a su cargo restaurar actos, significaciones y un marco de la vida
desaparecidos.
b) Testigos: Portadores de una memoria, de un discurso de
rememoracin acerca de los actos o de las situaciones pasadas.

V. Comentario intertextual: (comentario crtico)


La intervencin del director como otro personaje ms dentro de las
historias narradas, le dan la posibilidad de replantear nuevamente
un nuevo punto de vista de entrar precisamente como lo dice
Antonio Weinrichter en Desvos de lo real, el realizador se hace
participante declarado de la accin, se convierte en provocador de
la accin; este papel o accin que toma dentro de la pelcula, le
permite de alguna forma construirla, no filmar un hecho ya
construido a travs de la observacin como ocurre con el cine
directo sino intervenir y construir esa historia desde su nocin del

mundo, desde su filosofa, desde su visin de los personajes, en


fin, desde un punto de vista propio; convirtiendo un poco la historia
y los hechos de los testigos en una narracin y escritura propia,
ms que una accin perteneciente a estos testigos. Sin embargo,
son los testigos que terminan por contar esas historias desde sus
recuerdas, es cierto, en un principio la historia es de ellos, de los
testigos, pero en el momento en que sus memorias son entregadas
al director, ya son es su historia (su construccin).
A la final, es aquel testigo quien otorga la historia al realizar, e
independientemente de que sea o no una verdad absoluta, ms
bien lo acercara a un entender ms humano, como se plantea en
el La representacin de la realidad de Bill Nichols.
Los documentales Sugar Man, 20000 Dias en la tierra o Capturando
a los Friedmans, son sin duda un cine interactivo y ms que nada
un cine de testigos, que pone sus memorias a funcin de la cmara
de un director, y aun as, a pesar de todo, de ser todos y cada uno
parte del cinema-verit, que si bien cada uno muestra propuestas
temticas diferentes, esa mirada del director se ve reflejada
incluso desde su propuesta y construccin narrativa, cada director
decide tomar cada testimonio y tomarla como una verdad o no, y
construir a raz de ello, su pelcula.
Cada realizador esta en busca de algo, en los tres los realizadores
estn retratan a ciertos personajes, pero es a travs de las
canciones de Rodriguez, de las inspiraciones y recuerdos de Nick o
de los videos caseros de la familia Friedman que cada director,
refleja la historia que vio y escucho de dichos personajes;
ciertamente no hay una verdad, o al menos no una objetiva, en
este cine esta es la verdad que ve un director, un mundo que se le
brinda por unos testigos o actores de una situacin, pero tan solo
un punto de vista que el decidir seguir para contarla.