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Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas

Facultad de Artes ASAB


Curadura
Ricardo Adrin Garca Abril
20112016008

Todo el poder para el pueblo


1. En principio la muestra se presenta como una exposicin
documental, es decir parte de un archivo, en este caso la coleccin
privada de Mary y Alden Kimbrough, y se desarrolla alrededor de la
obra de Emory Douglas quien desde muy temprano se posiciona
como el director de arte del partido, por lo tanto las piezas
principales de la exposicin son afiches, portadas de peridicos,
contraportadas de los mismos y toda la grfica que, en manos del
artista, refuerza el discurso visual que es adoptado por el partido
Las Panteras Negras por medio de la propaganda impresa. El trazo
fuerte de las ilustrciones sustenta toda una ideologa y una serie
de principios de lucha, soportados en fotografas, documentos e
incluso discos que brindan informacin tanto del movimiento,
como del contexto histrico en su periodo de mayor actividad 1,
evocando el pensamiento del grupo revolucionario a partir de una
fascinacin por los objetos y su limitado sentido material, pues es
imposible leer en su totalidad los textos exhibidos y las canciones
de The Lumpen se encuentran a disposicin en la red. Lo que
realmente importa all, ms que el discurso2 es el objeto precioso
que puede encapsularse y con ello atrapar todo su valor histrico y
conceptual.

be.com/watch?

https://www.youtu
v=wGgVXh3hIlA

1 http://www.banrepcultural.org/panteras-negras
2http://cultura.elpais.com/cultura/2014/10/07/actualidad/1412684129_9
13687.html

2. Al igual que los peridicos o los libros, los discos y algunos afiches
se presentan en unos largos cofres que en su ficha tcnica refieren
informacin contextual de la pieza y la relacn que esta tiene con
Emory Douglas.
El texto curatorial que abre la exposicin est acompaado de dos
fotografas y una pieza grfica que le permiten al expectador
hacerse una idea de la experiencia histrica y visual a la que va a
ingresar, lo cual podra leerse o bien, como si el texto intentara
convertirse en un elemento informativo que guiara al espectador
adentro de la exposicin y el texto introductorio fuera la lnea del
tiempo que se encuentra an ms apartada de la muestra, o bien
pretende excluir las 3 piezas de la importante exposicin que inicia
al pasar la puerta adyacente al texto curatorial. Esto ltimo surge
casi como un problema dentro de la exigencia de no tomar
fotografas a los elementos que conforman la muestra 3. Pues
estas primeras imgenes que uno se encuentra son las nicas
vulnerables al registro por parte de los asistentes. Podra pensarse
que son imgenes que hacen parte del registro universal que
existe sobre el partido y por lo tanto, no existe ningn reselo por
mantenerlas aisladas de los vulgar y lo popular, no son dignas de
misticismos que engrandecen. Tal vez por eso, de toda esa
extensa grfica producida por el partido, al teclear Black Panthers
all power to the people o Panteras Negras en Google una de las
pocas impresiones que aparecen en el buscador es la misma que
hace parte del catlogo, la que forma parte del afiche y la nica en
la exposicin que se puede fotografiar. Quizs ah est la mina de
oro negro.

4. El hecho es que esta exposicin se convierte en un fantasma vivo,


que existe siempre que sus dueos as lo decidan, ya sea por
dinero, por un verdadero inters poltico social o histrico, de
cualquier forma al fantasma de Las Panteras Negras se le impide
pasar a ser parte de la historia, y el dispositivo perfecto para
manipular su temporalidad es una fotografa a color que al final de
la ltima sala muestra a un grupo de nios como la siguiente
generacin que ha de mantener el legado del partido y se
convierte en el fin de la pelcula que anuncia siempre una segunda
parte, una tercera y una actualizacin constante para decir que
vivir por siempre.