Desarrollo de la tipografía: Jan Tschichold, Frutiger,

Herman Zapf, Paul Renner, Max Miedinger, etc.

La Nueva Tipografía
Jan Tschichold

Tschichold asistió a la primera

exposición de la Bauhaus en 1923 y
quedó profundamente impresionado.
Asimiló los nuevos conceptos de la
escuela y los propiciados por Paul
Renner de manejo tipográfico, asi como
la influencia del constructivismo y
suprematismo.
Dos años más tarde diseñó un
suplemento de 24 páginas titulado
“Elementary Typographie” en la cual se
explicaba y demostraba la tipografía
asimétrica a los impresores,
compositores y diseñadores.
En su libro de 1928 “Die neue
Typographie” defendió las nuevas ideas.
 En 1926 fue designado por Paul
Renner —el creador de la
Futura— para enseñar tipografía
y rotulación en Munich —es en
este tiempo cuando publica Die
Neue Typographie (1928)—,
hasta que los nazis lo acusan de
crear una tipografía
antigermana. Forzado a
abandonar Alemania, en 1933
se refugia en Suiza, donde
ejerce como profesor en la
Escuela de Artes y Oficios de
Basilea.

Jan Tschichold. Folleto de su libro “Die Neue

Typographie”, 1928. Este folleto funciona como
un elemento didáctico de los procipios que
Tschichold defendía.
Elementary Typographie

1. La nueva tipografÌa está orientada hacia la función.

2. La función de cualquier pieza de tipografÌa es la comunicación [a partir de los medios que le son propios].
La comunicaciÛn debe aparecer en la forma más breve, simple y urgente.
3. Para que la tipografía pueda atender fines sociales, se requiere la organización interna de su material
[ordenación del contenido] y su organización externa [los medios de la tipografía configurados en
relaciçon los unos con los otros].
4. La organizaciçon interna es la limitaciçon a los medios elementales de la tipografía: letras, números,
signos y corondeles obtenidos de la caja o las máquinas de composición. En el mundo actual, la imagen
exacta [la tipografÌa] también pertenece a los medios elementales de la tipografía [typo-foto]. La forma
elemental de la letra es la grotesca o sans serif en todas sus variantes: fina, medium y negrita; desde la
estrechada a la expandida [...] Se puede economizar extraordinariamente a partir del uso exclusivo de
letras min˙sculas; eliminando todas las may˙sculas. Nuestra escritura no pierde nada escribiendo sÛlo en
caja baja, al contrario, resulta m·s legible, f·cil de aprender, m·s econÛmica: Un sonido, un signo. [...] A
travÈs del uso altamente diferenciado de cuerpos y tipos, y sin consideraciÛn estÈtica previa alguna, la
composiciÛn lÛgica del texto impreso se hace visible. Las ·reas no impresas del papel son elementos
perceptibles de diseÒar tanto como las formas verbales impresas.5. La organizaciÛn externa es la
b˙squeda compositiva de los contrastes m·s intensos [simultaneidad] a travÈs de formas, tamaÒos y
pesos diferenciados [los cuales deben corresponder con los valores de su contenido] y la creaciÛn de
relaciones entre los valores formales positivos [mancha] y los valores negativos [blanco del papel].6. El
diseÒo elemental tipogr·fico consiste en la creaciÛn de la relaciÛn lÛgica y visual entre las letras, las
palabras y el texto, la cual queda determinada por las caracterÌsticas especÌficas de cada trabajo.7. Con
el fin de incrementar el car·cter de urgencia de la nueva tipografÌa, se pueden utilizar lÌneas verticales y
diagonales como medios de organizaciÛn interna.8. La pr·ctica del diseÒo elemental excluye el uso de
cualquier tipo de ornamento. El uso de corondeles y otras formas elementales inherentes [cuadrados.
cÌrculos, tri·ngulos] deben estar fundamentados convincentemente en la construcciÛn general. Su uso
decorativo-artÌstico no est· en consonancia con la pr·ctica del diseÒo elemental.9. El orden de los
elementos en la nueva tipografÌa deberÌa basarse en el futuro en la estandarizaciÛn del formato en los
papeles seg˙n las normas DIN. En particular DIN A4 [210 x 297] deberÌa ser el b·sico para los papeles de
Aún en 1927 Jan Tschichold formó parte en Alemania del Círculo
de los Nuevos Diseñadores Publicitarios (donde también
participaba Moholy-Nagy) cuyo fundador era el dadaísta Kurt
Schwitters.

La sociedad de esta época ya empezaba a demandar una gráfica

publicitaria renovada y las aparentemente caóticas provocaciones
dadaístas aportaron, paradójicamente, en su aspecto gráfico,
nuevas pautas publicitarias que grandes firmas comerciales
supieron aprovechar.
Aunque en sus comienzos Tschichold diseñó sus portadas de libros
y carteles con una clara influencia Bauhaus, recupera, con el paso
de los años, el interés por la tradición tipográfica, lo que le vale
críticas de varios de sus correligionarios.

En 1935 publica Typographische Gestaltung (La creación

tipográfica), uno de sus libros más importantes, con otra apreciación
detallada sobre los principios del diseño tipográfico y en el que
admite también un lugar para la tipografía simétrica o clásica,
polemizando con muchos de sus seguidores.

En 1946 es invitado por la editorial Penguin Books a desarrollar el

diseño de su colección de bolsillo. Durante tres años, Tschichold
diseña para esa editorial más de 500 libros.
Sabon

Basándose en la familia
Garamond, diseñó en 1964 un
tipo que constituyó un hito en
el diseño tipográfico
contemporáneo, pues lo hizo
para ser utilizado con la
composición manual, con la
monotipia, la linotipia y la
fotocomposición..
Dibujos originales de Jan Tschihold para la "Sabon".
Composición tipográfica de Tschihold. 1930.
En Munich hizo sus
célebres carteles de
cine para el Phoebus
Palace en los que
utilizaba tipografía, fotos
y colores planos, muy
influido por Lissitsky,
Moholy-Nagy y Man
Ray.

Carteles diseñados muy tempranamente por Tschihold en que se aprecian las nuevas tendencias vanguardistas.
Muestra del libro "Die neue Typographie"
Muestra del libro "Die neue Typographie"
Muestra del libro "Die neue Typographie"
Boceto deTschichold para el diseño de cubierta de una serie de Penguin books
Portadas penguin books

Tschichold trató de poner en orden en las

publicaciones de la editorial para lo que formuló
las “Penguin composition rules” inspirada en la
idea de que la tipografía no es más que un
instrumento para establecer una correcta
comunicación entre el autor y el lector. Creó
retículas para todas las series en las que se
detallaban los márgenes, títulos, adornos,
símbolos, etc.

Cubierta de Tschihold para editorial Penguin (Usando la Gill Sans de eric Gill).
Cubierta de Tschihold para editorial Penguin.
 No se fijo una sola tipografía para la composición de los
textos pues la elección de la fuente dependía del
contenido del libro, lo que implicaba una diseño particular
Cubierta de Tschihold para editorial Penguin. para cada una de los títulos.
Cubiertas de Tschihold para editorial Penguin.
Foto- ojos: 76 Fotos de época. Álbum de fotografías, editado por Franz Roh y Tschichold enero 1929.
Libro de Franz Roh: Aenne Biermann - 60 fotos. 1930 diseñado por Tschichold.
Paul Renner

El año 1926 fue director de la

Escuela de Oficios de
Impresión en Münich. Contrató
a Tschichold para enseñar
tipografía y rotulación.

Paul Renner se destaca por su

principal aporte: el diseño en
1928 del tipo Futura, que
consistía en quince alfabetos,
incluyendo cuatro itálicos.
La Futura ha sido comunmente
conocida como el desarrollo tipográfico
de la Bauhaus, aunque Renner nunca
perteneció a la bauhaus.
La fuente Futura de Renner estaba
basada en las formas simples del
círculo, triángulo y cuadrado.
A lo largo del tiempo, Paul Renner hizo
algunos cambios para hacer la Futura
más legible. Tiene largas astas
ascendentes y descendentes y por lo
tanto requiere un interlineado amplio.
Su imagen es clara, elegante e
intemporal, encarnando neutralidad y
objetividad.

La fuente Futura es particularmente

buena para texto y titulares en libros,
textos, revistas, posters, anuncios,
informes, documentación de empresa,
diseño corporativo y multimedia.
www.typeandgraphic.com/.../Futura.htm
Anuncio para la tipografía Futura de Paul Renner 1930.
Anuncio para la tipografía Futura de Paul Renner 1930.
Artículo sobre Paul Renner editado con el tipo Futura.
Artículo de Ladislav Sutnar de “international Advertising Art”, enero de 1933, en Inglés y Alemán. En el texto en Inglés fue usada la
tipografía Futura.
En el folleto de presentación de la Futura el año 1927 en la fundición Bauer en Alemania. La fundición Bauer produjo
una versión más abstracta para Europa que la Futura que introdujeron en América. Fue comercializada por primera vez
entre 1927-1930.
Portada para la edición de McNally Robinson de Ulises de james Joyce. 1928.
Una pieza celebrando Paul Renner, tipógrafo y artista gráfico.
 Edwards Johnston
Edwards Johnston diseñó una tipografía sin serif en 1916 para el
sistema de señalización de la London Underground Railways
(compañía de metro de Londres)
Aplicó rigurosamente el clasicismo formal a las letras anticipándose
en varios años a la simplicidad geométrica de los años 20.

En 1906 escribe el libro

sobre tipografía Writting
& illuminating &
lettering.
Eric Gill
Diseñó el tipo Gill Sans
Sus formas están basadas en la Johnston
Underground creada por Edward Johnston para el
Metro de Londres (su principal diferencia está en el punto
de la "i" minúscula).

La Gill Sans fue

desarrollada por la casa
inglesa Monotype para
responder a la popular
Futura, propiedad de la
casa tipográfica Bauer.
Muestra de la tipografía "Gill Sans” de monotype.
Muestra de la tipografía "Gill Sans” de monotype.
 Tipografia Plantin.
Stanley Morison Diseñada por Frank
Hinman Pierpont en
Diseñó la tipografía Times New Roman, 1914, especialmente
encargada por el periódico The Times para ahorrar papel.

(Londres) en 1931, la cual tiene sus bases en

la tipografía de estilo romano Plantin.

Times New Roman ha

influido en el desarrollo
de varias tipografías serif
antes y después del
comienzo de la era
digital.
 «El buen creador de tipos se da cuenta
de que para que un nuevo corte de letra
obtenga éxito ha de ser tan bueno que
solamente unos pocos sean capaces de
Diversas portadas de los "Principios fundamentales de tipografía”(1929). descubrir su novedad.»
Para saber más

Tschichold:
http://www.unostiposduros.com/?p=428
Stanley Morison:
http://www.unostiposduros.com/?p=607
Paul Renner:
http://www.unostiposduros.com/?p=871
Eric Gill:
http://www.unostiposduros.com/?p=879
Edward Johnston:
http://www.ejf.org.uk/