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Vanguardia Sovitica: Importancia del montaje no slo para darle sentido al filme si

no tambin para crear ritmos, construir lugares y hasta personas.


LEV KULESHOV
January 13, 1899, Tambov, Russia - March 29, 1970, Moscow, Russia
El proyecto del ingeniero de Pright (1918), Las extraordinarias aventuras de Mr.
West en el pas de los bolcheviques (1924)
-Cada plano hay que entenderlo como un signo, como una letra. Y debe drseles una
coherencia para que unidos, formen palabras, frases y prrafos.
-Mediante la yuxtaposicin de imgenes rodadas en diferentes lugares, se crea una un
idad espacio-temporal cuya existencia depende totalmente del medium cinematogrfic
o. A travs del montaje era posible crear un nuevo lugar terrestre que no exista de
otra manera. Kuleshov se refiere a este experimento como la invencin del mundo,
llamado tambin paisaje artificial y geografa creativa. Este experimento llevo tamb
in a construir a una mujer con "trozos" de otras mediante el montaje.
-Efecto Kuleshov: Se toman varias tomas como las partes de un todo y dependiendo
del montaje y las escenas que se muestran se le da sentido (tipo que sonre + chi
ca en bikini vs tipo que sonre + nios jugando)
SERGEI EISENSTEIN
January 22, 1898, Riga, Latvia - February 11, 1948, Moscow, Russia
La huelga (1924), El acorazado Potemkin (1925), Ivn el Terrible (1943-1945)
-Propuso en la teora y expres en la prctica la idea de que la yuxtaposicin de planos
mediante montaje da lugar a una imagen total que va ms all de la simple suma de
las imgenes parciales, cuyo significado es ms bien el producto de las partes. Esto q
ue parece complejo viene a significar que las imgenes, los planos, no estn aislado
s, sino que interactan a travs del montaje, construyendo significados conjuntos,
y as, dan lugar al todo comn.
-Deriva sus teoras sobre el montaje del estudio de los ideogramas japoneses, en l
os que dos nociones yuxtapuestas conforman una tercera (boca+perro=ladrar)
-Categoras, tipos o mtodos de montaje
Mtrico: El criterio fundamental para esta construccin es el largo absoluto
de los trozos. Los trozos son unidos de acuerdo a sus longitudes, en un esquema
-frmula que corresponde a un comps de msica. Se caracteriza por una ruda fuerza imp
ulsadora.
Se montan los planos segn su duracin, se basa en la longitud de lo
s fragmentos, lo que permite variaciones mecnicas del ritmo, de acuerdo a un tiem
po Concepto bsico: Longitud.
En funcin de la longitud de los fragmentos
Rtmico: Puede ser llamada primitivo-emotiva. El contenido dentro del cuad
ro es un factor que se considera importante. La longitud real no coincide con la
longitud del trozo, su longitud prctica proviene de los detalles del trozo y su
longitud planeada para la estructura de la secuencia. Hay movimiento dentro del
cuadro que impulsa el movimiento del montaje de un cuadro al otro.
Toma en cuenta la longitud de los fragmentos y el contenido de l
os cuadros, lo que evidencia una longitud afectiva, que supera un concepto netam
ente matemtico (equivalente a las aceleraciones de latidos del corazn por minuto,
de acuerdo a las emociones que estemos viviendo). Concepto bsico: Longitud + Cont
enido = Longitud afectiva.
En funcin de la longitud de los planos y su composicin
Tonal: Puede llamarse meldico-emotivo. Est basado en el sonido emocional d
el trozo, su tono general.
Se basa en las caractersticas dominantes de un cuadro, como la lu
minosidad (tonalidad de la luz o fotogrfica), el tipo de angulacin de la cmara (ton
alidad grfica), el color (tonalidad cromtica). Se produce una tensin entre los prin
cipios rtmicos y los tonales. Concepto bsico: Tonalidad.
Va destinado a crear emociones y sentimientos, de manera que tod
os los elementos que conforman el plano se asocian para proporcionar un tono (em
ocional) dominante a la narracin

Sobretonal: Se distingue por el clculo colectivo de todos los atractivos


del trozo. Relacin no slo del tono dominante sino el sobretono.
Los diferentes elementos del plano se combinan para generar no u
no, sino diversos tonos, que se combinan armnicamente en la narracin
Intelectual: Yuxtaposicin-conflicto de los afectos intelectales concomita
ntes. El cine intelectual ser el que resuelva la yuxtaposicin-conflicto de los armn
icos fisiolgicos e intelectuales. Se construir as una forma completamente nueva de
cinematografa -la realizacin de la revolucin en la historia general de la cultura.
Explota la metfora visual. Busca que el espectador asocie imgenes
para crear un significado abstracto complejo, intelectual.
ALEKSANDR DOVZHENKO
September 10, 1894, Sosnytsia, Ukraine - November 25, 1956, Peredelkino, Russia
Zvenigora (1928), Arsenal (1929), Tierra (1930), Ivn (1932)
-Su estilo se compone de largos planos fijos, imgenes impregnadas de un simbolism
o difuso, de fluidez en el desarrollo del relato y, aunque otorga valor al prota
gonista individual, el perfil psicolgico de sus personajes no constituye el objet
ivo esencial.
-Opta por un enfoque lrico de los personajes y conflictos. Su profundo e innovado
r trabajo formal eleva a su obra a las ms altas cotas poticas alcanzadas por el ci
ne mudo en la etapa final de este perodo clave.
-Utiliza el montaje paralelo, as como imgenes de cosas que parecen no estar relaci
onadas pero tienen una funcin de cierto modo potica
VSVOLOD PUDOVKIN
February 16, 1893, Penza, Russia - June 30, 1953, Jurmala, Latvia
La Madre (1926), El fin de San Petersburgo (1927), Tempestad Sobre Asia (1928)
-El cineasta debe manejar los planos unindolos mediante el montaje para conseguir
dotarlos de significado
-Sus personajes estn trazados psicolgicamente a travs de todo lo que les rodea, lo
"externo" se suma a sus reacciones para expresar los sentimientos de su interior
-El simbolismo se construye a partir de la integracin diegtica de los diversos com
ponentes de la accin, esencialmente de los objetos y la naturaleza
-Para l, el montaje se estable a priori, es decir, en el guion escrito
-Usa el montaje constructivo y planos detalle en lugar de planos generales
-Alterna, por medio de las acciones paralelas, los relatos individuales con los
grandes temas colectivos.
-Clasificacin de montaje
Por Contraste: Unin de dos planos que funcionan como una comparacin
Por Paralelismo: Presenta acciones diferentes que se dan en tiempos dife
rentes
Por Similitud: Asociacin de ideas con un montaje simblico (metforas)
Por Sincronismo: Hechos ocurridos en un mismo tiempo.
Por Tema recurrente (leitmotiv): Guarda un nexo de unin entre todo el mon
taje, funcionando como estribillo o idea central que estructura el resto de la e
dicin.
DZIGA VERTOV
January 2, 1896, Bialystok, Poland - February 12, 1954, Moscow, Russia
El hombre de la cmara (1929), Tres canciones sobre Lenin (1934)
-Uno de los fundadores del cine documental sovitico, para l, el cine posee una fun
cin esencial: la exploracin de lo real .
-Subrayaba la diferencia entre el montaje de filmes documentales y de ficcin, y m
antena que el montaje de un filme documental comienza antes de que el cineasta to
me en sus manos el material rodado: este proceso se desarrolla durante toda la p
roduccin de la cinta, desde la eleccin del tema
-Explor las posibilidades del montaje, ensamblando fragmentos de pelcula sin tener

en cuenta su continuidad formal, temporal ni lgica, buscando sobre todo un efect


o potico que pudiera impactar a los espectadores.
Kino Glaz (Cine Ojo)
Vrtov y sus partidarios rechazaron los tradicionales elementos del cine c
omo guin e intentaron captar la verdad con la cmara
-bsqueda de la realidad y la espontaneidad; la ausencia de decorados prec
oncebidos, de actores profesionales, de maquillaje y efectos especiales
Kino-Pravda (Cine-Verdad) - Dziga Vertov, Elizabeta Svilova y Mikhail Ka
ufman
Serie de noticieros cinematogrficos. Muchos episodios filmados con cmara o
culta en todo tipo de lugares pblicos. Cada edicin de noticieros tena su propio est
ilo artstico en funcin del tema que cubriera.