Monografa: Emilio Pujol

Materia: Repertorio Guitarra II

Curso: 2 Ao Profesorado de guitarra.
Alumno: Saavedra Sueldo, Martin
Ao: 2015

Datos biogrficos:
Emilio Pujol Vilarrub nace el 7 de abril de 1886 en Granadella,
situada a unos kilmetros de Barcelona. Hijo de una familia
trabajadora y bondadosa aplicada en la vida social de su pueblo, su
padre por ese entonces era alcalde.
Su hermano mayor Joan Antoni tocaba una vieja guitarra e inici al
joven Emilio en el aprendizaje de esta y tambin de la bandurria,
tpica de los grupos de msica popular.
En 1894, su familia se traslada a Barcelona para completar la
formacin de sus hijos. Emilio empez a recibir clases de literatura
francesa y solfeo en el Colegio Mercantil. En 1899 se preparaba
para su ingreso a la Escuela de Ingenieros pero su pasin por la
msica haca que la economa fuera una carga y que siempre se
encontrara absorbido por el placer que le produca practicar con una
magnfica guitarra de Enrique Garca. Pujol desaprob casi todas las
materias y decidi dedicarse a la msica.
En 1902, su hermano mayor
y su padre consiguieron una
cita con Francisco Trrega
para que Emilio pueda
mostrar sus dotes
guitarrsticos y lograr que el
maestro lo acepte como
alumno. Pujol recibi
lecciones de Trrega entre
1903 y 1905.
Se cree que su primer
concierto de guitarra fue en
1907, y su carrera concertista se centr en Espaa. Hasta que en
1918, ayudado por Miguel Llobet, inici su primera gira por Amrica
del Sur. Luego de la muerte de sus padres se instala en Pars, en la
casa de su hermano, donde conoce a muchas personalidades del
ambiente artstico. En 1923 se casa con la guitarrista Matilde
Cuervas. La actividad de Pujol prosigue ahora con la frecuente

participacin de Matilde, primero

tocando flamenco y
posteriormente haciendo do con
Dentro de su intensidad
concertista, le cabe el privilegio
interpretar por primera vez a la
guitarra, el Homenaje a
Debussy de Falla, en Pars, el 2
diciembre de 1922.
En agosto de 1930, Pujol regresa
Sudamrica( en ningn momento hablas de que
Sudamrica, por lo tanto decir regresa desconcierta un

l.
de
de
a
Pujol viaja a
poco

). A

juzgar por la cantidad de

presentaciones y por las crticas
de
prensa, el viaje fue
tremendamente exitoso. El 23 de
abril de
1936, Pujol se convierte en el primer guitarrista en ofrecer un recital
de vihuela en Barcelona. A partir de ese ao los conciertos de Pujol
adquieren con mayor frecuencia el formato de conferenciaconcierto.
En los aos siguientes Pujol se dedic a su actividad como
musiclogo, profesor de guitarra y orador en conferencias hasta su
fallecimiento el 12 de noviembre de 1980 con 94 aos de edad.
El intrprete
Muchos crticos comparten la opinin de que Pujol no fue un
intrprete que buscase el virtuosismo y el aplauso impresionado del
pblico. l siempre estuvo interesado en transmitir al pblico la
belleza expresiva que la guitarra contiene. Por el estilo y calidad de
sus interpretaciones fue considerado un clsico perfecto. Utilizaba
nicamente la yema de los dedos y as suprima las pequeas
estridencias que con frecuencia aparecen en el toque con ua.
Obra

La tarea compositiva de Emilio Pujol, es hoy en da bien conocida

por los guitarristas y sus obras cada vez ms interpretadas en
auditorios y salas de conciertos. Admirador de la sabidura de
Trrega para el revestimiento armnico y de las calidades tmbricas
de las composiciones de Llobet, trat de incorporar estas dos
caractersticas a sus propias obras. Las obras de Pujol tratan de
imitar el modelo de perfeccin de gloriosos vihuelistas en cuanto a
las formas, proporciones, equilibrio y estructura.
La obra de Emilio podra clasificarse en tres bloques. Por una parte
las obras de carcter tnico o descriptivo, como Los tres
Tambores, Cancin de Cuna, El canto de los pjaros o las tres
piezas Tango, Guajira y Tonadilla. Por otro lado las composiciones
de carcter romntico y expresivo como el Homenaje a Trrega, la
Romanza o Bagatella y por ltimo las obras con carcter
pedaggico como son sus estudios. En la cancin popular Los tres
tambores, aparece por primera vez en la msica para guitarra una
armonizacin realizada con una tonalidad superpuesta.
Adems de su composicin guitarrstica, Pujol realiz muchas
investigaciones y publicaciones acerca de la tcnica guitarrstica.
En las diversas publicaciones del maestro Pujol, entre las que se
encuentra tambin un ensayo biogrfico sobre Trrega, hay que
destacar La Escuela Razonada de la Guitarra y El dilema del
sonido.
El primero pretende ser una gua para reconocernos a
nosotros mismos. El
prlogo de Manuel de Falla avanza que la obra recoge todos los
avances tcnicos desde Sor y Aguado. Esta obra consta de 5
volmenes -aunque el ltimo no fue publicado- y est basada en
los principios de la tcnica de Trrega. Esta serie de libro es
considerada actualmente uno de los mtodos ms validos y
completos como base para la formacin del guitarrista.
El primer libro es una exposicin de las propiedades orgnicas
de la guitarra.

El segundo contiene doce estudios y abarca las dificultades

tcnicas del instrumento.
En el tercero se desarrollan los aspectos tcnicos musicales y
estticos de la guitarra y contiene 26 estudios
complementarios.

El cuarto libro (1971) consta de ejercicios abreviados,

dominio de la tcnica y viene complementado con estudios y
una obra. En este libro se alcanza el punto ms elevado de
virtuosismo, donde el guitarrista puede hallar la solucin y todo
problema tcnico e interpretativo que se le presente.
Por otro lado es de vital importancia su obra El dilema del
sonido. Aqu hace un
anlisis de la produccin del sonido en la guitarra. Poniendo especial
atencin a la eterna disputa entre el toque con ua o el toque con la
yema de los dedos.

Anlisis de obras
Los tres Tambores
Els Tres Tambors es una obra basada en la cancin tradicional
catalana del mismo nombre. La cancin es sencilla, alegre, con un
texto que narra una historia de amor con final feliz. La msica en
correspondencia, es sencilla y con un ritmo marcial. Normalmente
se canta en Sol Mayor pero Pujol presenta el tema por primera vez
en Re mayor

La versin de Pujol ciertamente tiene un enfoque orquestal que

aprovecha los diferentes registros, timbres y efectos de la guitarra
para mantener el inters y la variedad en cada una de las
repeticiones del tema. El planteamiento estructural de la obra no es
complicado, pero no deja de ser ingenioso: Pujol asigna un motivo
rtmico-meldico a cada uno de los tres tambores. Al inicio de la
obra se presentan en sucesin cada uno de ellos, sirviendo el
primero -una especie de redoble estilizado- como una introduccin.

Inmediatamente despus aparece el segundo motivo, que es una

marcha a dos notas armonizada con quintas disminuidas.

El tercer motivo corresponde al tema de la cancin tradicional y se

presenta siempre con una entrada en anacrusa: primero en Re
mayor, luego en Fa Mayor y por ltimo en La mayor, esto es cada
vez ms presente y al mismo tiempo ms dramtico, aportando un
cierto sentimiento de euforia y exaltacin.
Con respecto a la bitonalidad de la obra, de inicio parece ms bien
buscar un efecto sobre la nota de la dominante de Re Mayor (La),
creando un intervalo de quinta disminuida con el Mi Bemol, lo que
produce una sensacin de inquietud o de misterio. Las notas Mi
Bemol, Fa y Sol Bemol del segundo motivo nos remiten a la
tonalidad de Mi bemol menor. De hecho, la nica nota extraa a la
tonalidad ah es el La natural, que suena percusiamente en quintas
al comienzo de cada comps. Hasta aqu el oyente que no conoce la

partitura, solo ha escuchado realmente una tonalidad apoyada

rtmicamente con choque de segunda menor Re y Mi bemol. La
partitura por otra parte sugiere la posibilidad de dobles lecturas
como si se tratara de un enigma o juego musical. Otro aspecto que
llama la atencin inmediatamente es la aparicin de los doce
sonidos de la escala cromtica en cada una de las presentaciones
del tema de la cancin. La presencia de los doce sonidos sera un
resultado normal de un tratamiento bitonal como el que
aparentemente plantea Pujol, con dos tonalidades inmediatas (Re
Mayor y Mi bemol menor); sin embargo Pujol lo realiza rompiendo en
ocasiones el movimiento diatnico de la tonalidad del motivo
acompaante.
Durante la segunda presentacin del tema, en Fa Mayor, la
aparicin de los doce sonidos ocurre en tan slo cuatro compases,
del 40 al 43, se modifica el movimiento diatnico de la tonalidad
superpuesta para permitir su aparicin.

Es evidente, sobre todo en la ltima presentacin del tema -donde

las dos voces superiores se mueven en sextas paralelas y el
movimiento del bajo se apoya siempre en las notas La y Mi, tnica y
dominante de La mayor-, la intencin de Pujol de mantener una
sensacin tonal entre las voces a pesar del uso del cromatismo
extremo.

Zortzico
En cuanto al Zortzico, Pujol comenta que se trata de una cancindanza vasconavarra. De acuerdo con la definicin, la obra est
escrita en comps de cinco por ocho con unidades meldicas de
ocho compases. Formalmente el plan de la obra es sencillo A-B-A
donde la parte A se presenta en La Mayor y la B en La menor

Aquelarre
Otra adaptacin interesante de una cancin tradicional catalana es
Aquelarre, donde utiliza como tema la cancin Plou i fa sol.
Es un homenaje a Niccolo Paganini, compositor y clebre virtuoso
del violn y de la guitarra. En este contexto la obra est construida
con elementos de virtuosismo como escalas cromticas, arpegios
ascendentes y descendentes combinados con ligados, todo en
movimiento rpido. El ttulo alude probablemente al legendario

pacto de Paganini con el diablo y Pujol lo expresa musicalmente con

irona en un tema basado en la escala cromtica de La menor, con
la aparicin frecuente del tritono o diabolus in msica.

El tema de Plou i fa sol aparece como punto culminante despus de

cuarenta y nueve compases de elaboracin y se repite deformado
por medio de un fragmento cromtico descendente.

A partir de este momento, la obra concluye con una coda de quince

compases que est desarrollada sobre un fragmento del motivo
inicial.
CONCLUSION
Emilio Pujol fue un guitarrista, intrprete, msico, profesor de
guitarra y musiclogo espaol de gran importancia para la guitarra
clsica. Alumno de Trrega, se interes y desarroll el aspecto
expresivo de la guitarra y tuvo grandes aportes como lo son sus
libros de tcnica guitarrstica.