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Jos Luis Diez Garca

La muerte del Conde de Villamediana, de Manuel


Castellano (1826-1880) y sus dibujos preparatorios

entro de la pintura espaola de la segunda mitad del siglo


XIX, la figura de Manuel Blas Rodrguez Castellano y de la Parra
(1826-1880) tiene, ciertamente,
una significacin de segundo orden frente a las grandes figuras
que protagonizaron las ltimas dcadas decimonnicas, incluyndose habitualmente en las antologas
96

de este perodo de nuestra Historia del Arte como representativo


de la pintura costumbrista ms tpica, concretamente como autor
de escenas taurinas, gnero al que,
en verdad, se dedic con especial
inters y del que su Patio de caballos de la antigua Plaza de Toros
de Madrid, que conserva el Prado,
es destacado ejemplo '.

No obstante, recientes estudios


se han acercado a la figura de Manuel Castellano con mayor objetividad, esbozndose en ellos las lneas generales de su valoracin artstica a travs de sus obras ms
conocidas, adems de aportar nuevos datos sobre su biografa y personalidad 2.

As, junto a su nada desdeable


faceta como pintor e infatigable
dibujante del mundo de los toros,
la reputacin artstica que Castellano lleg a alcanzar en su tiempo se debi, fundamentalmente, a
su labor como autor de cuadros de
Historia, gnero en el que nos ha
dejado probablemente lo mejor de
su produccin pictrica, aunque
no sean excesivamente numerosos
los ejemplos que conocemos de su
mano.
El seguimiento de su trayectoria
en este gnero, desde sus primeros
grandes lienzos histricos presentados, siempre con xito, a las Exposiciones Nacionales de Bellas
Artes, desvelan en el pintor una
continua superacin tcnica y estilstica.
As, en 1862 concurre con la
Muerte de Daoz y defensa del Parque de Montelen i, premiado con
medalla de tercera clase, y dos
aos ms tarde con la Muerte de
D. Pedro Velarde el da 2 de mayo
de 1808 4, lienzo realizado como
pareja del anterior y por el que obtuvo consideracin de tercera medalla, guardndose ambos en el
Museo Municipal de Madrid. Son
todava obras de factura prieta y
acharolada y abigarrada composicin, con figuras de pequeo tamao, correctamente dibujadas
aunque de proporciones algo rechonchas, y carentes del realismo
dramtico a que tales escenas deban responder.
Ahora bien, sin duda impactado, como tantos otros artistas, por
la extraordinaria novedad que supuso para la pintura de Historia el
Testamento de Isabel la Catlica,
presentado por Rosales en la Exposicin de 1864 5, en el que se
plantea un realismo grave y monumental, con grandes figuras de tamao natural, realizadas con una
factura libre y pastosa, resaltando

los valores luminosos y ambientales retomados de la pintura de Velzquez, Castellano apuesta decididamente por esta nueva corriente en el lienzo que presenta dos
aos ms tarde, La prisin de Don
Fernando de Valenzuela, cuadro
por el que se le concede de nuevo
la medalla de tercera clase 6.
Pero, sin duda, la obra culminante de Manuel Castellano como
pintor de Historia es el gran lienzo que present a la Exposicin
Nacional de 1871 con el tema de
la Muerte del Conde de Villamediana (fig. 1), premiado con segunda medalla fuera de reglamento, y que fue adquirido por el Gobierno de la Primera Repblica
por Orden de 28 de junio de 1873
en 2.000 ptas., con destino al Museo Nacional de Pintura y Escultura 7. Depositado en el Museo de
San Telmo de San Sebastin por
Real Orden de 3 de agosto de
1901, fue devuelto al desaparecido Museo de Arte Moderno, de
donde pas en 1926 al Museo Municipal de Madrid, en cumplimiento de una Real Orden de 24
de junio, tras figurar en la exposicin El antiguo Madrid, que se celebr en este centro con motivo de
su inauguracin 8.
Obra realizada en 1868, el asunto elegido por Castellano forma
parte de una de las historias ms
legendarias de la Corte de los Austrias, tejida alrededor del noble D.
J u a n de T a s s i s y P e r a l b a
(1582-1622), Conde de Villamediana y uno de los personajes ms
pintorescos del reinado de Felipe
IV. Caballero de vida turbulenta y
disipada, buen jinete y diestro en
alancear toros fue, adems de
buen y mordaz poeta, incansable
galanteador y arrogante mujeriego, que ya en 1605 hubo de salir
de Espaa por un turbio asunto de
faldas, escapando a aples y

Lombarda, en cuyas guerras particip como mariscal de campo.


Jugador empedernido y agobiado
por las deudas, volvi a Espaa,
siendo de nuevo desterrado por
Felipe III en 1618. Con la subida
al trono de Felipe IV, Villamediana regres a Madrid, convirtindose en uno de los personajes ms
famosos y solicitados de la Corte.
Pronto surgieron rumores de las
rivalidades amorosas con las que
el conde desafiaba al propio monarca, atribuyndosele un romance con la mismsima reina Isabel
de Borbn, a quien el poeta aluda
en sus versos con el sobrenombre
de Francelisa, si bien, al parecer,
el verdadero motivo de dicha disputa lo protagonizaba otra dama
de la Corte, doa Francisca de Tavora, a la que ambos caballeros
pretendan 9.
No obstante la leyenda, confundida con la Historia, da diferentes
versiones sobre la provocacin
que presuntamente pudo desencadenar los celos del rey contra el
conde.
Parece ser que durante la representacin en el Jardn de la Isla de
Aranjuez de la pieza teatral La
gloria de Niquea, escrita por Villamediana, doa Isabel representaba el papel de la Reina de la Hermosura cuando se provoc un incendio y, ante la confusin, la reina se desmay en brazos del noble, quien la salv del siniestro 10.
Otras versiones aluden a la presuncin y arrogancia de Villamediana, presentndose en pblico
con su ropilla adornada con reales
de plata en su abotonadura a los
que se refera diciendo: Son mis
amores ". Una variante de este
episodio refiere la participacin
del noble en un alanceamiento de
toros durante una fiesta regia, en
la que se present con un caballo
adornado con los reales de velln
97

1. Manuel Castellano. Muerte del Conde de


Villamediana. Museo del Prado. (Depositado en el
Museo Municipal de Madrid).
<>,X

2. Manuel Castellano. Muerte del Conde de


Villamediana. Dibujo. Madrid. Biblioteca Nacional.
(Barcia n. 3.002).

99

3. Manuel Castellano. Muerte del Conde de


Villamediana. Dibujo. Madrid. Museo del Prado.
(D.451).

y una cinta con la mencionada leyenda. Al parecer, la reina coment a su esposo: Verdad que el
conde pica bien?, a lo que el monarca contest: S, pero pica
muy alto 12.
Lo cierto es que a primera hora
de la noche del da 21 de agosto de
1622, cuando Villamediana viajaba en su coche acompaado de su
amigo don Luis de Haro, a la altura de la calle de Coloreros fue atravesado por la cuchilla de una ballesta valenciana, asestada por un
embozado que sali del portal de
los Pellejeros, junto a la iglesia de,
San Gins.
De inmediato, la causa del asesinato fue atribuida a una orden
real y pronto rondaron por los
mentideros de la Villa los conoci100

4. Manuel Castellano. Muerte del Conde de


Villamediana. Dibujo. Madrid. Museo del Prado.
(D.457).

dos versos atribuidos a Lope de


Vega:
Mentidero de Madrid,
decidme: quin mat al Conde?
Ni se dice, ni se esconde,
sin discurso discurrid.
Unos dicen que fue el Cid,
por ser el Conde Lozano
disparate chabacano!
pues lo cierto de ello ha sido
que el matador fue Bellido,
y el impulso soberano 13.
Esta historia, impregnada de
tintes romnticos, no pas desapercibida para la literatura del siglo XIX, como estudia ampliamente Casado M.
La escena elegida por Castellano para su gran lienzo representa

el momento en que el cuerpo sin


vida del caballero ha sido conducido al portal del palacio del Conde de Oate, residencia del padre
de Villamediana, donde concurri toda la Corte a ver la herida 15.
All fue conducido el epigramtico escritor desde la esquina
de la actual calle de Coloreros,
donde haba encontrado severo
castigo lo elevado de sus miras
amorosas o lo sangriento de sus
concepciones literarias. Depositado el cuerpo del Conde sobre las
losas del portal, un mdico busca
en su corazn el apagado movimiento que denuncia la vida, y un
sacerdote, acompaado por un
monaguillo, denuncia haber acudido para prestar al poeta los lti-

5. Manuel Castellano. Muerte del Conde de


Vlamediana. (Fragmento). Dibujo. Madrid. Biblioteca
Nacional. (Barcia n. 3.001).

mos consuelos de la religin. A la


derecha del cuadro, y enfrente de
este grupo, don Luis de Haro, testigo de la catstrofe, contempla el
cadver de su amigo, y tiene en la
mano los ltimos versos a Francelisa, versos en que la crtica del siglo XVII pretendi encontrar la
causa del villano asesinato. Algunos sirvientes del difunto y los curiosos que han acudido al lugar de

la escena forman un notable grupo, detrs del cual se ven las cabezas de los alguaciles. Ms lejos se
ve la gente que discurre por la calle Mayor, o estacionada en las
gradas de San Felipe, comenta
acaso el espectculo, sealando el
lugar de la concurrencia o el camino emprendido por los asesinos.
Todos estos tipos tienen un marcadsimo sabor de poca que, jun-

tamente con los detalles de lugar,


avaloran el trabajo del seor Castellano. La composicin del mismo es acertada, la ejecucin franca y el color bueno... l6.
En efecto, el cuadro tiene indudables aciertos y supone, por su
novedad dentro de la produccin
de Castellano, un avance fundamental en su obra y un eslabn significativo en la evolucin de la
pintura espaola de Historia. As
lo reconoce Ramos Carrin y
Campo Arana en su Revista Cmica de la Exposicin de Bellas Artes
de 1871: Tiene un mrito este autor / digno de tenerse en cuenta; /
cada cuadro que presenta / vale
ms que el anterior n .
La concepcin de la escena, en
la que las arquitecturas adquieren
unas proporciones reales frente a
figuras de tamao natural, el juego espacial conseguido con indiscutible habilidad a travs de la diferente iluminacin de los planos,
recreando la penumbra del interior del zagun, tan slo iluminado por el farol que porta el monaguillo como recurso de inevitable
recuerdo goyesco, y el luminoso
exterior de la calle, bien visible
an con las ltimas luces de la tarde a travs del portaln abierto,
crea un audaz punto de fuga en el
ltimo trmino a travs de la perspectiva de la calle porticada, resolviendo as la profundidad de la
composicin, de indudable efecto
escenogrfico, siendo stos algunos de los logros de Castellano en
este cuadro, con el que abandona
el estilo un tanto arcaico y prieto
de sus primeras composiciones,
transformado en esta obra con una
fluidez y soltura de ejecucin de
evidente inspiracin velazquea
al igual que su gama cromtica, fcilmente sugerible al pintor, por
otra parte, por la poca del asunto
a representar, utilizando la luz
101

6. Manuel Castellano. Muerte del Conde de


Villamediana. (Fragmento). Madrid. Museo del Prado.
(D.355).

como determinante de la ambientacin atmosfrica de la escena y


protagonista de su credibilidad,
haciendo partcipe de la misma al
espectador que la contempla.
Del empeo casi obsesivo con
que Castellano prepar esta obra y
estudi cada uno de sus detalles
son buena muestra la abrumadora
cantidad de dibujos preparatorios
que de ella se conservan, repartidos entre la Biblioteca Nacional y
el propio Museo del Prado l8, todos ellos realizados a lpiz.
De la composicin completa
existen varios estudios preparatorios. En el primero de ellos (fig. 2)
", aparecen perfectamente delineadas sobre ligeros trazos previos
cada una de las figuras que integran la escena, perfiladas sus siluetas con gruesas lneas, continuas y
sinuosas, de cierta modernidad,
sin apenas marcar las sombras dejando levsimamente insinuadas
las trazas arquitectnicas.
Ahora bien, aunque los personajes protagonistas aparecen ya cla102

7. Manuel Castellano. Muerte del Conde de


Villamediana. (Estudios parciales). Dibujo. Madrid.
Museo del Prado. (D.462).

ramente definidos, muestran considerables variantes respecto al


cuadro final, sobre todo la figura
del monaguillo, diferente en la posicin de su cabeza, el tipo de farol y la forma de asir el hisopo y
el libro. Tambin varan, entre
otros detalles, el atuendo del sacerdote, la cabeza del mdico, que
mira hacia el lado contrario, y la
posicin del cuerpo yacente del
conde. No obstante, la mayora de
los personajes que presencian la
escena, como la dama joven que
asiste al mdico portando una
bandeja con agua, la mujer que se
inclina para contemplar el cadver, la anciana con tocas de viuda,
y la figura de don Luis de Haro, situado de espaldas al espectador,
cerrando la composicin por la izquierda, muestran ya su apariencia final.
Un estadio anterior a ste lo
constituye otro apunte general de
la composicin (fig. 3) 20 , de trazo
mucho ms ligero y enmaraado,
con lneas nerviosas e insistentes

en las figuras principales, en el que


Castellano ensaya el tratamiento
del claroscuro a aplicar en la masa
de personajes, para distinguir el
ncleo de las figuras principales
del resto del gento, unificado por
la sombra, variando, por otra parte, la actitud e indumentaria de
don Luis de Haro.
Otro pequeo apunte (fig. 4) 2 I ,
de tamao aun menor y trazo ms
somero, muestra la composicin
invertida en un tanteo previo del
pintor para encontrar la perspectiva ms adecuada a su escenografa.
A la Biblioteca Nacional pertenece el primero de los estudios
parciales (fig. 5) 22 , con un detalle
de las figuras de la parte izquierda, en el que se destaca la del noble amigo de Villamediana, que
vara de posicin y aspecto, mostrndose de perfil y con el billete
que contiene los comprometedores versos en su mano izquierda,
sobre el pecho. La cabeza del cadver del conde tiene, igualmente,

monaguillo, el mdico y el cuerpo


de Villamediana, acompaados de
don Luis de Haro, en esta ocasin
de rodillas. De trazo firme, aunque menudo en estos personajes,
apenas se adivinan algunas de las
siluetas del segundo plano. En el
mismo papel aparecen dos ensayos de la posicin del mdico respecto al cadver y, en la parte su-

perior izquierda, la figura yacente


del conde, ligeramente escorzado
y con el rostro vuelto hacia el espectador, variado luego en el lienzo.
La forzada situacin del mdico, sin duda la ms difcil de dibujar por la complicada posicin
de sus extremidades, oblig a Castellano a ensayar este personaje en

8. Manuel Castellano. Estudios de figuras. Dibujo.


Madrid. Museo del Prado. (D.454).
9. Manuel Castellano. Cadver del Conde de
Villamediana. Dibujo. Madrid. Museo del Prado.
(D.459).
10. Manuel Castellano. Estudios para el cadver del
Conde de Villamediana. Dibujo. Madrid. Museo del
Prado. (D.469).

un tratamiento detallado, mientras que el resto de su cuerpo se insina con apenas unos trazos, quedando las figuras del fondo unificadas por la sombra, marcada por
lneas paralelas y verticales.
Otro estudio parcial de esta misma zona, conservado en el Prado
(fig. 6) 23 y recortado en su lado derecho, se ajusta con mayor precisin a la posicin final de las figuras, de perfiles muy acusados, repasados a pluma, probablemente
para facilitar su calco en distintos
ensayos de composicin.
El siguiente dibujo (fig. 7) 24 se
centra ya en el grupo principal de
la escena, compuesto en pirmide
por las figuras del sacerdote, el
103

otro pequeo apunte, de semejante factura a los anteriores, en que


lo disea ya en su postura definitiva, aunque con la cabeza baja
(fig. 8) 25 . En la parte superior del
mismo papel vuelve a aparecer la
misma figura, escuetamente delineada, arrodillada en distinta posicin.
Pero, lgicamente, el cadver
del conde como protagonista de la
escena hubo de requerir especial
estudio por parte del artista, dibujndolo aislado en un apunte de la
figura completa y horizontal (fig.
9) 26, bastante diferente de su aspecto en la composicin final, a la
que se ajusta con mucha mayor
precisin el mayor de los dos ensayos de esta misma figura que
aparecen en otro dibujo (fig. 10)27,
y que se muestra ya casi en la misma posicin que tendr en el cuadro.
Ahora bien, la preocupacin por
la precisin arqueolgica que caracteriza toda la pintura de Historia de la segunda mitad del siglo
104

11. Manuel Castellano. Muerte del Conde de


Villamediana. (Fragmento).
12. Manuel Castellano. Bisagra y herrajes de la puerta i
del Convento de las Descalzas Reales de Madrid.
Dibujo. Madrid. Biblioteca Nacional. (Barcia n.
3.016).
13. Manuel Castellano. Llamador y clavos de la puerta
del Convento de las Descalzas Reales de Madrid.
Dibujo. Madrid. Biblioteca Nacional. (Barcia n.
3.017).
14. Manuel Castellano. Techo de la portera del
Convento de las Descalzas Reales de Madrid. Dibujo.
Madrid. Biblioteca Nacional. (Barcia n.3.019).
15. Manuel Castellano. Mnsulas de esquina de la
portera del Convento de las Descalzas Reales de
Madrid. Dibujo. Madrid. Biblioteca Nacional. (Barcia
n. 3.018).
16. Manuel Castellano. Mnsulas de la portera del
Convento de las Descalzas Reales de Madrid. Dibujo.
Madrid. Biblioteca Nacional. (Barcia n. 3.020).
17. Manuel Castellano. Mnsulas de la portera del
Convento de las Descalzas Reales de Madrid. Dibujo.
Madrid. Biblioteca Nacional. (Barcia n. 3.021).
18. Manuel Castellano. Herrajes de la puerta del
Convento de las Descalzas Reales de Madrid.' Dibujo.
Madrid. Museo del Prado. (D.429).

XIX, y que obligaba a los pintores


a documentarse exhaustivamente
sobre el asunto a tratar en sus
composiciones, se hace especialmente manifiesta en el caso de
Castellano. As lo testimonia el interesantsimo lbum de calcos
que posee la Biblioteca Nacional,
en cuyos 197 dibujos el pintor recogi pacientemente cerca de 400
apuntes de figuras e indumentaria
extrados de obras de arte antiguas, desde la Edad Media hasta la
Guerra de la Independencia, como
repertorio a utilizar en sus composiciones, con minuciossimos detalles con aclaraciones de color,
textura y diseo de brocados al
margen. Adems, en la misma institucin se conserva un cuaderno
de ocho hojas con apuntes realizados en mayo de 1867, que copian
fidelsimamente detalles de la decoracin arquitectnica de la portera del convento de las Descalzas
Reales de Madrid, tomados por
Castellano para utilizarlos en la reconstruccin del zagun del palacio del Conde de Oate en el cuadro de Villamediana 28.
Dados a conocer en 1947 por
don Elias Tormo 29, aunque sin relacionarlos con la pintura para la
que fueron hechos, dos de ellos copian los herrajes de las bisagras
(fig. 12) 3 0 y el llamador (fig. 13) 31
de la puerta del convento, que an
se conservan, reproduciendo algunos detalles de su tamao para
trasladarlos al lienzo con su misma escala.
Otros cuatro copian el artesonado del techo, constituido por un
entramado de vigas de madera
(fig. 14) 32 apoyadas en mnsulas
talladas con decoracin vegetal
(figs. 15, 16 y 17) 33, fidelsimamente reproducidas en el cuadro
final.
A este mismo grupo pertenece
otro dibujo que conserva el Prado
105

19. Manuel de Castellano. Farol


del Convento de las Descalzas
Reales de Madrid. Dibujo.
Madrid. Biblioteca Nacional.
(Barcia n. 3.022).
20. Manuel Castellano. Templo
de San Felipe el Real de
Madrid. Dibujo. Madrid.
Biblioteca Nacional. (Barcia
n. 3.010).
21. Jos Cebrin (sobre dibujo de
J. M. Avrial). Templo de San
Felipe el Real de Madrid.
Litografa.

106

de los herrajes de la puerta (fg.


18) 34, realizados ya con la perspectiva en la que luego fueron
trasladados al lienzo, en un afn
extremo por armonizar con la
mxima fidelidad todos y cada
uno de los elementos eccesorios
que haban de integrar su composicin.
De este conjunto, tan abrumador como montono, quiz uno de
los dibujos ms curiosos sea el que
copia el Farol que existe en el
Convento de las Descalzas / Reales de Madrid, y en cuyo margen
el pintor seala que habr que tener 42-/ Centmetros/ alto del farol / en el Cuadro, muestra bien
grfica de su escrupolosidad por
pintar tan ambiciosa escena histrica con escala natural (fig. 19) 35.
Sin duda es ste el elemento decorativo de mayor protagonismo
en la pintura ya que su artstica silueta, oscurecida por la penumbra
del zagun, se recorta limpiamente ante el fondo difano y luminoso de las arquitecturas exteriores.
Precisamente este fragmento de
la composicin (fig. 11) requiri
de Castellano una especial atencin, ya que en el cuadro es de vital importancia al situarse en l los
edificios clave para ubicar con inequvoca precisin el lugar donde
se desarrolla la escena, lo que, en
cierta medida, supuso para el artista un reto por cuanto significaba de total reconstruccin histrica de una perspectiva desaparecida de Madrid, ya por entonces
muy transformada.
En efecto, el Palacio de Oate
estaba situado en el arranque del
margen derecho de la calle Mayor,
casi esquinado con la Puerta del
Sol, pasado el pequeo callejn
llamado de la Duda. La fachada
principal de la residencia quedaba
enfrentada con el arranque de la
calle hoy llamada del Correo, y

22. Manuel Castellano. Torre de la desaparecida


iglesia de Santa Cruz de Madrid. (Reconstruccin
historicista). Dibujo. Madrid. Museo del Prado.
(D.354).

23. F. Prez. Plaza e iglesia de Santa Cruz de Madrid.


Litografa.

que figura sin nombre en el plano detalle de su frontn en la esquina


de Madrid de Texeira, casi con- superior derecha del mismo papel,
temporneo (1656) del aconteci- junto a la inscripcin: San Felipe
miento que se narra. Esquinado a el Real / Destruido en 1839.
esta calle y a la Puerta del Sol se le- Efectivamente, el templo fue
vantaba el templo de San Felipe el derribado tras la desamortizacin
Real, famoso en la Villa por sus de Mendizbal, por lo que el artiscovachuelas, sede de los comer- ta hubo de buscar un testimonio
cios ms dispares, y sobre todo, grfico veraz de la fisonoma del
por las gradas de su atrio, hervide- templo para reproducirlo en su
ro de noticias conocido como el cuadro, hallndolo en la litografa
Mentidero de Madrid, donde, realizada por Jos Cebrin en el
segn la tradicin, se fraguaban primer tercio del siglo XIX, a parlos sucesos antes de que acontecie- tir de un dibujo de Jos Mara Avran. As, en el cuadro puede verse rial (fig. 21) 37 , que Castellano cocmo la multitud baja alarmada pia fiel aunque sumariamente, esdesde las gradas del templo hacia bozando incluso los personajes
el palacio al correrse la nueva del que en ella aparecen, dejando luefatal desenlace de la vida del con- go visible en el lienzo, tras la emde.
bocadura de la puerta del palacio,
Tambin para ese edificio Cas- exclusivamente su fachada y atrio,
tellano realiz un apunte de su con una interpretacin plenamenngulo principal (fig. 20) 36 , con un te realista en su iluminacin y de-

talles, aunque con una nica variacin en el pequeo frontn de


la hornacina situada sobre la entrada de la iglesia, triangular en el
dibujo y litografa y curvo en el
lienzo.
La casi inagotable fuente de referencias y apuntes confeccionados por el pintor antes de afrontar
esta escena histrica se cierra al
menos en sus dibujos conocidos,
con un apunte arquitectnico de
una torre de iglesia, de cpula
encamonada rematada con linterna (fig. 22) 28 que se corresponde
con la torre que asoma a la derecha de los tejados y que, por su
ubicacin, no ha de ser otra que la
de la desaparecida iglesia de Santa Cruz, llamada de antiguo la
atalaya de Madrid por su gran altura, y que an se mantena en pie
en los aos en que se ejecut esta
107

pintura, aunque con un aspecto


bastante ms sencillo y desornamentado del recreado por el pintor (fig. 23). La explicacin a tal
transformacin reside en la voluntad del artista por reconstruir con
una intencin historicista el aspecto que la torre y la cpula de dicha iglesia hubieron de tener en las
primeras dcadas del siglo XVII,
antes de los sucesivos incendios y
transformaciones que sufri el
edificio, hasta su definitiva demolicin en 1876, tras su ltimo siniestro.
Todo este aparato dibujstico,
ms documental que creativo en
muchos de sus ejemplos es, aunque indudablemente reiterativo,
la prueba ms grfica del mtodo
de trabajo utilizado por nuestros
pintores de Historia decimonnicos que, con mayor o menor fortuna y muy distintas personalidades, haban de unir a sus dotes puramente artsticas, todo un trabajo previo de investigacin grfica,
tratadstica y documental de la
poca y asunto a desarrollar en sus
escenas histricas, en las que la informacin que se pretenda ofrecer al espectador sobrepasaba los
valores puramente estticos a que
nuestros ojos actuales pretenden
reducir estas obras, en muchas de
las cuales se encuentran, indiscutiblemente, fragmentos de la mejor pintura del siglo XIX, y en el
caso de Manuel Castellano y su
Muerte del Conde de Villamediana, la obra ms audaz y concluyeme de toda su produccin pictrica.

NOTAS
1
2

Cat. n. 4.272. Firmado en 1853.


ROSARIO CARRILLO. Manuel Castellano.

Academia (Boletn de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando).


N.53. pgs. 207-215, 1981.

108

Segn nuestras noticias, la misma autora dedic su Memoria de Licenciatura a


este pintor.
E. CASADO ALCAIDE. Iconografas madri-

leas del pintor Castellano (1828-1880).


A.E.A T. LVIII, n.o 230, p. 115-126.
1985.
E. CASADO ALCAIDE. La Academia Espa-

riosidades. Madrid, 1889. Ed. facsmil


1975. p. 324.
P. Montoliu. Madrid, Villa y Corte. Madrid, 1987, p. 335.
13
Recogidos por varios autores, Mesonero Romanos entre otros, Peasco y
Cambronero, (Op. cit.), reproducen los
versos con la siguiente nota: Lozano era
el nombre del Conde, padre de Jimena,
muerto por el Cid: significa tambin el
hombre mujeriego. Bellido era el nombre del traidor asesino del rey D. Sancho; asimismo tiene el significado de
agraciado, hermoso, y adems se aplica
al color rubio de la barba, como era la
de Felipe IV. Esta nota es del Sr. D. Julio Monreal.
14
Op. Cit., 1987, T. I., p. 543-548.
15
Frase con la que se ilustraba el cuadro
en el catlogo de la Exposicin Nacional
de Bellas Artes de 1871, perteneciente a
la obra de Francisco de Quevedo Grandes anales de quince das.

12

ola en Roma y los pintores de la primera promocin. (Tesis Doctoral). Madrid,


1987. T. I, p. 494-606.
3
Madrid. Museo Municipal. N. INV.
19.409. Firmado en 1862.
4
Madrid. Museo Municipal. N. INV.
19.410. Firmado en 1864.
5
Museo del Prado. Cat. N. 4.635. Firmado en 1864.
6
Propiedad del Museo del Prado. (Cat.
n. 5.554). Depositado en el Museo de
Bellas Artes de Valencia.
7
Museo del Prado. Cat. n. 3925. Mide
2,90 x 2,20 metros. Firmado: Manuel
Castellano/Madrid 1868 (ng. inf.
16
OSSORIO y BERNARD, Op. cit.
izdo).
No fue tan benvolo el juicio de Caete,
Catalogo Exposicin nacional de Bellas
quien colm el cuadro de defectos en su
Artes. Madrid. 187!, p. 33 n. 83.
crtica. (Op. cit.).
Ramos Camn y Campo Arana. RevisCasado explica la eleccin de esta tema
ta cmica de la Exposicin de Bellas Arpor la similitud de Villamedina con el
tes de 1871. Madrid, 1871. p. 51 (Sala
personaje de Valenzuela. (Op. cit. 1987,
VI).
M. Caete. La Exposicin de Bellas Ar- 17 p. 543).
Vese nota 7.
tes de 1871. (Artculo VI). La Ilustra18
El conjunto de dibujos de Manuel Cascin Espaola y Americana. 1871, p.
tellano que posee el Prado procede de la
614.
donacin efectuada al desaparecido MuM. Osorio y Bernard. Galera biogrfica
seo de Arte Moderno por las nietas del
de artistas espaoles del siglo XIX. Mapintor, quienes hicieron donacin, de
drid, 1883-4, p. 146-7.
considerable mayor importancia y variaCat. Exp. El antiguo Madrid. Madrid,
do contenido, a la Biblioteca Nacional.
1926, p. 290, n. 354.
Snchez Camargo. La muerte en la pintu- "Biblioteca Nacional. Barcia n. 3.002.
ra espaola. Madrid, 1954. p. 434.
Mide 345 x 285 milmetros. La muerte
de Villamediana (ng. inf. dcho.). CitaA. E. Prez Snchez. Madrid. Testimodo por Casado Op. cit. 1985, p. 126 y Op.
nios de su Historia. Hasta 1875. (Cat.
Exp.). Madrid, 1979-80, p. 345. N. 20 cit., 1987. p. 555.
Museo del Prado. N. Inv. D-451. Mide
1148.
140 x 155 milmetros. Sello del Museo
B. de Pantorba. Historia y crtica de las
Nacional de Arte Moderno. 204 (ng.
Exposiciones Nacionales de Bellas Artes
celebradas en Espaa. Madrid, 1980, 21 sup. izdo.).
Museo del Prado. N. Inv. D-457. Mide
p. 101.
159 x 132 milmetros. Sello del Museo
Cat. Exp. Madrid restaura. 1979-1981.
Nacional de Arte Moderno. 76 (ng.
Madrid, 1981, s/n.
sup. izdo.).
R. Carrillo. Op. cit., p. 211.
V. V. A. A. El Prado disperso. Boletn 22 Biblioteca Nacional. Barcia n. 3.001.
del Museo del Prado. T. III n. 8, p.
Mide 168 x 143 milmetros. La muerte
132-133. 1982.
de Villamediana (ng. inf. dcho.). Citado por Casado Op. cit., 1985, p. 126 y
Cat. Exp. El Teatro en Madrid
Op. cit., 1987, p. 555.
(1583-1925). Madrid, 1983, pg. 162,
23
n/132.
Museo del Prado. N. Inv. D-355. Mide
E. Casado Alcaide. Op. cit., 1985, p.
200 x 180 milmetros. Sello del Museo
124-126 y Op. cit., 1987, p. 543-557.
Nacional de Arte Moderno. Recortado.
Figur adems en la Exposicin Univer77 (ng. sup. izdo.).
24
sal de Vienade 1873.
Museo del Prado. N. Inv. D-462. Mide
8
161 x 2 1 3 milmetros. Sello del Museo
Museo Municipal. N. Inv. 3.064.
9
Nacional de Arte Moderno. Este dibujo,
G. BLEIBERG (director). Diccionario de
junto con los n. D-454 y D-457 son
Historia de Espaa. T. III. Madrid,
fragmentos de un dibujo anterior, visi1979-81. p. 1002-1003.
10
ble en el reverso de cada uno de ellos,
Vese nota anterior.
1
que representa una Escena de batalla.
' H. PEASCO y C. CAMBRONERO. Las calles de Madrid. Noticias, tradiciones y cu- 74 (ng. sup. izdo.).

25

Museo del Prado. N. Inv. D-454. Mide


1 5 9 x 8 4 milmetros. Sello del Museo
Nacional de Arte Moderno. 79 (ng.
sup. izdo.).
26
Museo del Prado. N . Inv. D-459. M i d e
102 x 199 milmetros. Sello del Museo
Nacional de Arte Moderno. 78 (ng.
sup. dcho.).
27
Museo del Prado. N . Inv. D-469. M i d e
1 9 4 x 2 9 2 milmetros. Sello del Museo
Nacional de Arte Moderno. 73 (a lpiz) Mariano Bost. (a pluma) (ng.
sup. izdo.).
28
Barcia n. 3.015 al 3.022. Confeccionado con hojas impresas de un repertorio
herldico, dibujadas en su reverso. Este
mismo soporte es utilizado por el pintor
en otros dibujos dados a conocer en este
artculo; bien visible en el D-469 (Fig.
10). Citados por M. Casado, Op. cit.,
1985 p. 124. nota 17, Op. cit., 1987, p.
556.
29
Elias Tormo. En las Descalzas Reales.
Madrid, 1947. Vol. IV. p. 113 y 117 y
118. (Figs. 176 a 181 i n c ) .
30
BARCIA n. 3.016. Mide 268 x 384 milmetros. Detalle / de las flores de la / vi-

sagra. / de su tamao. Visagra de / la


puerta de / las Descalzas / Reales de /
Madrid. Clavo de su tamao. Firmado: Mayo de 1867 M. Castellano.
31
BARCIA n. 3.017. Mide 260 x 395 milmetros. Llamador / de la Puerta de las
/ Descalzas Reales / de Madrid. Madera del Portillo. Firmado: Mayo de
1867 M. Castellano.
32

T O R M O . Op. cit. p. 1 1 7 a ) Fig. n. 176.

BARCIA n. 3.019. Mide 271 x 395 milmetros. Detalles del techo de la Portera de las / Descalzas Reales de Madrid.
Firmado: Mayo de 1867. M. Castellano.
33
BARCIA n. 3.018. Mide 271 x 390 milmetros. ngulo del techo de la Portera
de las Descalzas Reales de Madrid.
Mayo de 1867.
Tormo, Op. cit., p. 118 e). Fig. 180.
Barcia n. 3.020. Mide 263 x 388 milmetros. Mensolas (sic) de la Portera de
las Descalzas Reales de / Madrid.
Mensola del ngulo. Firmado: Mayo
de 1867. M. Castellano.
Tormo, Op. cit., p. 117 c). Fig. 178.
Barcia n. 3.021. Mide 268 x 395 mil-

metros. Mensolas de la Portera de las


Descalzas Reales de Madrid. Firmado:
Mayo de 1867. M. Castellano.
Tormo, Op. cit., p. 118 d). Fig. 179.
34
Museo del Prado. N. Inv. D-429. Mide
275 x 395 milmetros. Sello del Museo
Nacional de Arte Moderno. Llamadores-Visagras / y Clavos, de la Portera /
de las Descalzas Reales / de Madrid-Mayo de / 1867. M. Castellano. Clavo de
su tamao. 68 (ng. sup. izdo.).
35
BARCIA n. 3.022. M i d e 264 x 180 milmetros. Pegado a una hoja d e mayor tamao.
Tormo, Op. cit., p. 117 b). Fig. n. 177.
36
BARCIA n. 3.010. M i d e 220 x 322 milmetros.
Casado, Op. cit., 1985, p. 125, fig. 8 y
Op. cit, 1987, p. 556.
37
Ilustracin d e la Historia de la Villa y
Corte de Madrid, de Jos A m a d o r de los
Ros. (Madrid, 1860-64. Tomo 3. p.
17).
38
Museo del Prado. N. Inv. D-354. Mide
327 x 140 milmetros. Recortado en
toda su silueta. Sello del Museo Nacional de Arte Moderno.

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