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MaestraenEstudiosCulturales

UniversidadARCIS

TITULO
RED SOCIAL EXPANDIDA COMO PRINCIPIO DE ACCION ARTISTICA Y POLITICA
INTRODUCCION

La red social como representacin del sistema de poder panptico, sirve como mediacin simblica
entre los sujetos que hacen parte de ella. Estos ingresan a la red social, articulados por el valor de la
apariencia originada desde un marco de espectculo, los objetos visuales (texto, imagen, etc) que se
originan dentro de la red constituyen un archivo, que da cuenta de una representacin de poca y
contexto determinados.
Desde este tipo de archivos y su clasificacin especifica, dada por ciertos valores de forma y fondo, se
podra llegar a vislumbrar vestigios que abordan diferentes asuntos (polticos, econmicos, sociales y
culturales).
Todos como usuarios activos de estas redes, nos vemos reflejados en ella; surge entonces la pregunta
del yo como sujeto que hace parte de la red, se inscribe de cierta manera dentro de ella de una manera
especifica, se relaciona a partir de objetos visuales que se convierten en representaciones de si mismo y
a su vez da valor a sus acciones dentro de la red y fuera de ellas.
Hay mltiples clases de sujetos, activos y pasivos inscritos dentro de este marco de accin; La interface
como tal, posibilita la clasificacin de comportamientos de los usuarios, las acciones ( dar un like, un
post, etc) determinan usos, modos y preferencias, constituyendo un perfil singular. En ciertos casos es
una herramienta que determina conductas y comportamientos de los usuarios dentro y fuera de ella,
todos los perfiles hacen parte de un sistema modulado por la apariencia, pero tambin por la
comunicacin, es as como algunos pueden usarla de diversas maneras segn sus pripios criterios.
Uno de esos perfiles podra ser una especie de coleccionista visual, agente que se percata del uso y
comportamientos de otros dentro del sistema y descubre la clasificacin como mtodo de anlisis.
Este proyecto es el resultado de el anlisis del uso y las repercusiones que tiene pertenecer a una red,
nace en primera instancia desde mi uso activo de este tipo de redes, al estar inmersa dentro de la red y
dejarme envolver de manera casi adictiva, me permite descubrir algunas relaciones nacidas dentro de
esta plataforma.
Entonces me doy cuenta de ciertos comportamientos y actividades que manifiestan la necesidad del
habla como un punto de partida, muchos sienten que tienen cierta libertad de comunicar, otros se
sienten observados y otros como yo, sienten que es efmero eso de comunicarse en la red, y deja mas
bien un sin sabor que es mas melanclica y casi silenciosa. Es asi como la red propicia una conducta
explosiva e implosiva al mismo tiempo, pues la temporalidad del objeto visual posteado en la red como
objeto vigente y activo, depende mas de los dems y de la misma herramienta que de si mismo.
Es as, como desde hace dos aos e recogido objetos visuales de facebook, que me han permitido ver

esa necesidad del habla, encontrando en cierta medida, miradas subjetivas intimas y objetivas polticas,
que evidencian dificultades de comunicacin o de limites impuestos por la misma interface, por los
dems, o por el exterior.
Este material recogido de archivo, da cuenta del carcter efmero del mismo objeto, pues su uso
propicia paradjicamente el olvido. Es asi como la evidencia de un momento puede significar bastantes
cosas, el problema es que la sobre carga de informacin no deja que respire.
La temporalidad de estos objetos son mnimos, visto desde el sentido de prevalencia que ellos poseen,
este es un punto de inflexin para mi, pues me ha llevado a centrar mis acciones para encontrar la
posibilidad de expandir el tiempo de estos mismos objetos visuales, haciendo de ellos una huella de la
memoria y una evidencia de un tiempo determinado.
El tiempo determina tambin la duracin de las acciones, entendiendo esto al accionar como un
momento fuera de la red, pero circunscripto dentro del marco de la misma, permitiendo al objeto visual
alargar su propia vida en el tiempo, revelar una huella de alguna inquietud especifica que ha sido
callada por la plataforma que le da origen.
Esta accin debera dar cuenta de la importancia como vestigio del archivo en un momento especifico o
de una poca.
Es as, como desde mi experiencia en las artes el proceso tambin revela cosas, en este caso
experimentalmente utilizo un archivo recopilado, para empezar a trabajar con el. Escog entonces el
primer mes de recopilacin del mes de mayo a junio de 2012 y con este hice una performance que
llevaba al exterior de la red, algunas citas textuales encontradas durante ese periodo publicadas por
diferentes personas, este material fue readaptado para dar como resultado un loop de video, este loop
esta acompaado por la accin de mappear con video mi boca abierta para realzarla, ella estaba
completamente tapada por una prtesis de la misma con el gesto de grito, smbolo de permitir a los
archivos tomar mi voz y hablar por si mismos.
De esta accin que duro aproximadamente una hora en el museo de arte contemporneo de Bogot, me
llevo a reflexionar sobre el afuera y el adentro de la red.
Es as como nace R.E.D. PROJECT un proyecto de ndole experimental que intenta abarcar dos
miradas
1. el archivo como punto de partida para dirigir una mirada a un punto especifico dentro de la red
y como este tambin puede ser generador de acciones que se desprenden del mismo, en este
caso acciones artsticas que quiero que sean hechas por diferentes artistas a partir de los objetos
visuales recopilados.
2. proponer 5 conversatorios que exploran la posibilidad de ir mas all de la red, conectando
personas de diferentes campos y permitiendo que ellas muestren lo que hacen desde el punto de
vista artstico, comunitario o corporativo, indagar en sus intereses y permitir que la red funcione
como un dispositivo que puede de verdad unir personas en una red colaborativa.
Es as como red no solo plantea la critica a un marco poltico y social, sino que la idea es desde sus
mismos mecanismos utilizarla en dos sentidos, uno en devolver el sentido y dos en hacer de su uso un

uso que permita el encuentro.


LOAPARENTEYLOREALDETERMINADOPORELPERFORMANCE

Hoy en da se hace necesario repensarnos dentro de contextos determinados, da a da estamos ligados al


ciberespacio,estarepresentacindemocrtica1 delmundorealevidente,esambivalenteensmisma. Deesta
maneralasrelacionessociales,polticas,econmicasyculturalesdependendelasinteraccionesqueconvergen
dentrodeesteentornovirtual.

El entorno virtual, determina el encuentro entre sujetos y al mismo tiempo los somete al aislamiento; el
anonimato2 transformalarelacindelsujetoconconsigomismoyconelotro.Estesistema homogneoen
apariencia le da la oportunidad de hablar, otorgndole una cierta sensacin liberadora y al mismo tiempo
mantienealsujetodentrodeunentronofabricadoquelohaceinvisible.Elciberespaciohacevisibleciertas
problemticasreales.Laexposicindelossujetos,poneenteladejuiciovirtudesydefectosdeesteentorno
aparente,3endondeelsujetosetransformaenciborg4.

Elciborg,utilizaunlenguajemedialparacomunicarseenlaredeinteractuar.Estesistemapersonaldelenguaje
codificado,atraviesaunaespeciedecuraduriaconsientedentrodeesteentornoficcional,volvindolounente
casiinmaterialhacindolovisiblegraciasasureflejoenlosotros5.

1RancierJ.(2005),Elvirajeticodelaestticaylapoltica.Santiago: PalinodiaLademocraciaexpresagroseramenteunaigualdadqueniegaatodauna
partedelasociedad.

2RancierJ.(2005),Elvirajeticodelaestticaylapoltica.Santiago:Palinodia ayersetratabadedevolverleselnombreaquieneslafuerzadeun
estadohabraprivadodesunombreydesuvida,hoydalosannimossoncomolodiceelartistaespecmenesdehumanidadconloscualesnos
encontramosvinculadosenunagrancomunidad

3Groys B.Eldestinodelarteenlaeradelterror, En: Latour, Bruno y Weibel, Peter. 2005 MakingThings Public.MIT Press, New York.Traduccin
deLorena Garrido Donoso y Andrs Grumann Slter Larealidadescondidadetrasdelaconvencionalesteticadelosmediossenosmuestratanfea
comoesperabamosquefuera.Yestarevelaciondeloterriblementeverdaderoesrealizadoporlosmediosensimismos.

4Haraway,D."A Cyborg Manifesto: Science, Technology, and Socialist-Feminism in the Late Twentieth Century. Simians, Cyborgs and Women: The Reinvention of
Nature. New York: Routledge, 1991Unciborgesunorganismocibernetico,unhibridodemaquinayorganismo,unacriaturaderealidadsocialytambiende
ficcion.

5Butler,J.Cuerposqueimportan,Laimagenespeculardelcuerpomismoes,enciertosentido,laimagendelOtroBuenosAires,Pidos2002.p.122.

Lavisibilidaddelsujetocomotalsehacecompleja,sepuedesolopercibirporsureiteracinconstante,el
repetirseasmismoconformasuimagen.Larepeticin6leotorgaunciertoespaciodentrodeestaplataformaen
dondetodoconfluye,atravesadaporunatemporalidadqueafectasuvisibilidad,pueselsujetosoloexisteen
cuantoseexponeysuextincinyolvidodependedesuconstancia.

Lacrisisdelsistemahamodificadolamaneradereconocersecomosujeto,ylarepresentacinsevepermeada
porlarelacinconlosdems,lasrelacionesentrelopublicoyloprivadohanconfluidohastaelpuntode
fusionarse, dejndolo en medio de dos fronteras que lo desplazan a la superficie de la pantalla 7 (como
abyectandolo (Termino usado por Julia Kristeva en su libro Los poderes de la Perversin). El sujeto
representadoenlasuperficieesambivalente,sucuerpogravitaenellimbodelasapariencias,esailusinptica
determinadaporelmedioyconstruidaporelmismosujeto,hacendelunserfantasmagricoanestesiadoporel
sistema8.

Elciberespacioconstituidoporredes,llenasdetramasindefinidas,acoples;funcionacomounnuevoterritorio,
un territorio abyecto en s mismo. Pareceria como si aparentemente esa estructura fuera hoy en da una
caricaturizaciondelarealidad.Estarepresentacinficcionalhaceevidenteensusuperficielasfallasdelsistema
queexpone.Elespacioexpandido,hahechocomplejopensaralsujetoysucorporeidad,cuerpoqueenelfondo
hadesaparecidoparaestardetrsdelapantalla.Unapantallaquecontieneilusionesefmeras.

Este hiperrealismo9 de la apariencia, hace que la superficie exponga a los sujetos que se reconfiguran
constantementeydemaneramuyrpida.Esaqu,dondeelconceptodetrascendencia 10dentrodeestecontexto

6Foster,H.Elretornodeloreal,frasedeAndyWarholcitadaenellibromegustanquelascosasseanexactamentelomismounayotravezEdiciones AKAL, Oct 31,


2001

7RodriguezMagda,R.Transmodernidad;LaglobalizacioncomototalidadtransmodernaEsestaconfiguraciondelyoatravesdelapantallalaqueotorgauna
visibilidadabrumadorayalavezresguardada.Protegidosenestadistanciaeinstantaneidad,lopersonalseconvierteenespectaculo,desdelosprogramastelevisivosalestilo
deGranHermanoalasimagenesintimascolgadasenlared.Setratadeunaobscenidaddelaintimidadquebusca,alconvertirseenimagendesimismadifundida,recuperar
larealidad,puesestareside,masqueenloshechos,ensurepresentacion
UniversidaddeValenciahttp://www.observacionesfilosoficas.net/latransmodernidadlaglo.html

8Haraway,D."ACyborgManifesto:Science,Technology,andSocialistFeminismintheLateTwentiethCentury.Simians,CyborgsandWomen:TheReinventionof
Nature.NewYork:Routledge,1991Lasmaquinasdeestefindesiglohanconvertidoenalgoambiguoladiferenciaentrelonaturalyloartificial,entreelcuerpoylamente,
entreeldesarrollopersonalyelplaneadodesdeelexterioryotrasmuchasdistincionesquesolianaplicarsealosorganismosyalasmaquinas.Lasnuestrasestan
inquietantementevivasy,nosotros,aterradoramenteinertes.

9Foster,H.Elretornodeloreal,invitaalespectadoradeleitarsecasiesquizofrenicamenteensussuperficiesEdicionesAKAL,Oct31,2001
10RodriguezMagda,R.Transmodernidad;Laglobalizacioncomototalidadtransmoderna,Transcendencia.Todoestadoinestablecausaansiedad,suscitaunanhelo

transmoderno11 estructuraunanuevarealidad,endondeelsujetoenprimerainstanciasesientelibre,yesa
liberacinlepermitereconstruirsuaparienciamediadaporlarepeticindefiniendosuidentidad.Esarepeticin
inconsciente,seveafectadaporelmedioquelocontiene,revelaensimismolainestabilidaddelsistemayasu
vezsellasupropiaimagenenlaapariencia12.
Es por esta razn, que dentro de este entorno donde confluyen apariencias y verdades, se hace necesario
comprenderquedetrsdeestafronteramarcadaporlovirtual,seinsertaunaciertaformadeperformatividaden
unnivelsubjetivo,convirtiendoalsujetoenunestrategaquereconfiguraconstantementesupropiaidentidad.El
sujetoesunsujetoactivo, queponeenescenadeseosytraumas. Estesecomponedentrodeunproceso
inconcluso y en constante cambio, alejando de esa manera al sujeto del determinismo y permitiendole
reconstruirseasimismodentrodeunterrenosimblico,pormediodeunacontinuaactividadperformativa.
Losmedios,hanforzadolainteraccindelossujetospormediodelenguajesespecficos(Hipertexto)13,yhan
logradoqueelsujetoseaunactor,dentrodeestesistemainteractivo.Dentrodelcontextoartstico,sepuede
volcar esta idea sobre la relacion (artista, obra, espectador, etc.) al ciberespacio y estaria relacionado
directamenteconaristasdeterminadasporlainteractividadentreelementoscomosujetos,apariencia,entornoy
lasuperficie.
Laaccinderepetirseconstantementepormediodehipertextos,hacequesereveleunaverdadveladaporun
sistemadeaparienciasenelentornovirtual,larepeticin,permiteenlazarlaconelperformanceporlalamisma
accinderepetirseconstantemente.EnestecasovoyatomarcomoreferencialaobradeCindySherman,artista
quehadesarrolladosuobraaparirdesupropiaimagen,lasfotografisdeShermanrevelanensiuninterrogante
deresolucion.Porotrolado,aquelloqueatraviesaloquehay,vamasalladeello.Lasecularizaciondelarazon,yposteriormentesudebilitamiento,hageneradounacierta
urgenciaporsalirdelrelativismo,buscarunanuevasintesis,unidadytotalidad,entiendaseestoenelsentidoderetornaraunpensamientofuerteoelderetomarla
religiosidadylaligazonconlosagrado.Portodoellonoesinfrecuentequeaparezcaelprefijotransconesteafandetotalidadytranscendencia
UniversidaddeValenciahttp://www.observacionesfilosoficas.net/latransmodernidadlaglo.html

11RodriguezMagda,R.Transmodernidad;LaglobalizacioncomototalidadtransmodernaLaTransmodernidadesimagen,serie,barrocodefugayautorreferencia,
catastrofe,bucle,reiteracionfractaleinane;entropiadeloobeso,inflacionamoratadadedatos;esteticadelorepletoydesudesaparicion,entropica,fatal.
2.Transcendencia.Todoestadoinestablecausaansiedad,suscitaunanheloderesolucion.Porotrolado,aquelloque atraviesaloquehay,vamasalladeello.La
secularizaciondelarazon,yposteriormentesudebilitamiento,hageneradounaciertaurgenciaporsalirdel relativismo,buscarunanuevasintesis, unidady totalidad,
entiendaseestoenelsentidoderetornaraunpensamientofuerteoelderetomarlareligiosidadylaligazonconlosagrado.Portodoellonoesinfrecuentequeaparezcael
prefijotransconesteafandetotalidadytranscendencia.
UniversidaddeValenciahttp://www.observacionesfilosoficas.net/latransmodernidadlaglo.html

12Foster,H.Elretornodeloreallosanimalesestnatrapadosenlamiradadelmundo,estnahsolomostrandose.EdicionesAKAL,Oct31,2001
13

Haraway,D."A Cyborg Manifesto: Science, Technology, and Socialist-Feminism in the Late Twentieth Century. Simians, Cyborgs and Women: The Reinvention of
Nature. New York: Routledge, 1991 La supervivenciaestaenjuegoenesteduelodeescrituras.

sobreelconceptodeidentidaddondeyonosoyloquemeimaginabasersegnShermanhaceevidenteLa
transmutacin de la imagen en su obra, mediante modificaciones externas, ficciones del cuerpo, visiones
iconicasaparentes,imgenesescondidasetc.Revelantodaunasuertedeestrategiasqueatraviesanelconcepto
deidentidadysonunpretextoparareflejarse,dejndosepermearasmismaporelespectculo,laficcinyel
terrordesupropiaimagenysuapariencia.
EstasestrategiasusadasporSherman,recomponenlafiguradesimismademanerasarcstica,haciendoquelo
superficialdeveleunaverdad.Lasuperficiedesuobra,determinaloqueestadetrs,habladelaangustiaque
leproducenlospayasos,deellacomomueca,deunmundotalvezinfantilotalvezangustiado,quedescubre
deciertomodountrauma.
Enesteordendeideas,laestrategiaconlacualsereconfiguraasimisma,eslaqueendefinitivadeterminaque
laverdaddela angustiagenerada por el espectculo, sobresalga por encima de la superficie de la imagen
compuestaporlaaccinperformaticaqueestadetrsqueasuvezdeterminalaobrayqueestaimplcitaenella.
Aqu,confluyemiindagacinsobreloaparenteylasrelacionesquesetejendetrs.Enestepuntoesimportante
aclarar que as como Sherman utiliza esta estrategia de actuar para mostrarse y hace evidente el proceso,
pareceraserquetienealgoqueverconlasestrategiasusadasporlossujetosdentrodelared,paraexhibiruna
aparienciaquedenotaunciertotipodeidentidad,contenidasenaccionesquevandetrsdelasuperficiedela
pantalla.
Paraexplicarestodemejormanera, deboingresaralterrenodeloTrans.Lasredessociales,componenal
sujetodesdediferentespuntosdevista,esposibleasignarseunnombreonick,yelhechodenombrarloqueno
esta determina en si un sujeto diferente al real como dira la doctora Dra.RosaMariaRodriguezMagda
(UniversidaddeValencia)paradefinirresteaspecto:
Traslosnombresnoestanlosobjetos.Larealidadmaterialseadelgazacomoreferente.Unhiperrealismoproliferante
generasentidos.Eselidealismosemanticoensufasevirtual,porquelosobjetosnonecesitanserrealesparaexistir.Un
mundoenred,depantallasconectadas,hasustituidoalarealidadporlaimagendigitalizada.Yloverdaderamenterealse
encuentrayanoenlospaquetesdeatomos,sinoenlospaquetesdebits.Pensarenlaverdadcomounaadecuacionentre
losconceptosylascosasresultaunanacronismo.Traslaproliferaciondesentidos,laausencia,ellonoesunafalta,sinola
condicionmismadeuncosmosvirtual.
Asmismo,laopcindecomponerlaimagendesi,organizarunperfil,eirdeterminandoungustoespecificoa

partirdelasrelacionescondiferentesobjetosvirtuales,dondeseinterpretanlosgustosdelindividuoporel
mismosistemavirtual,hacenaparecerunsujetoalterno,unainterpretacin,ungemelamiento,undisfrazyun
supuestosobrelasuperficiequedeterminaaesesujeto 14
Paramantenerseenlasuperficieflotandodemanerahabitual,aquelsujetoalternodependedelareiteracindesi
mismo,desurepeticinconstante,desusinteracciones,desuacoplamientoalaredyfinalmentedeteneruna
telepresencia,paranocaerenelolvidoymantenersevigente.
Esas,tantoenlaobradeShermancomoenlared,lasuperficiedescubrelaverdad,obtenidaporlarelacin
activadereiteracinconstante,hacequesedeveleelserqueestadetrs,eseserquedeunauotramanerautiliza
suspropiasestrategias(enelcasodeSherman),determinadasporlaimagen,quehaceevidentelainvestigacin
consientedesmismay(enelcasodelcontextovirtual),determinadoporelhipertexto,comoflotadorpara
mantenerseenlasuperficieconunaidentidadaparente.
Laobradesherman,esvigentecontinuamente,apesardesusdiversasindagaciones,puesdetrsdelaimagen
estalaaccinperformativaquelamantiene.Esamismavigenciaenelentornovirtual,dependedelaaccinque
enparteesperformativaydependecompletamentedelflotadorusadoporelsujeto,paramantenersecomo
identidadsobrelasuperficiepormediodeimgenes,textos,hipertextos,links,etc.Enestecaso,elrecursocomo
formaexpresiva,mantieneelbalancedelasinteraccionesentreelsujetoyelentorno.Finalmenteelsujetocomo
enteactivoesensmismounnodo,quepermitelaaparicinramificadadeotrasrelaciones.
La interactividad depende del sujeto, y la relacin que este tenga, afecta a su vez otras cadenas que se
desprenden de el. Esta interactividad, esta relacionada directamente con el performance, pues la accin
comprendidadentrodeunsistemapuedeafectaronolosquedependendelmismo.EnestesentidoRanciere
proponereflexionarlaspracticasartsticasconcebidaseneltiempoyelespacio,enlovisibleyloinvisible,en
lapalabrayenelruido,quedefinenforzosamenteloslugaresylosinteresespolticos.
Elsujetoentoncesestainmersoenuncontextotransmoderno,puesestaatravesadopordiferentesvariables
dentrodelaredysusinteraccionesdeterminanotrastransformaciones.Dentrodeestecontextonosepuededecir
que existe un antes o un despus del sujeto, pues el continuo cambio determina su actuar, ademas esta
determinadoporunavigenciatemporalparaqueexista,entoncesenesesentido,dependesolodesuaccin

14Haraway,D."ACyborgManifesto:Science,Technology,andSocialistFeminismintheLateTwentiethCentury.Simians,CyborgsandWomen:TheReinventionof
Nature.NewYork:Routledge,1991Paralassalamandraslaregeneraciontraslaperdidadeunmiembrorequiereelnuevocrecimientodelaestructuraylarestauracionde
lafuncionconlaconstanteposibilidaddegemelamientoodecualquierotraextranaproducciontopograficaenelsitiodelaherida.Elmiembrocrecidodenuevopuedeser
monstruoso,duplicado,poderoso.

dentrodelaredparaexistir.
Estarenunestadotransmoderno,nosolodeterminaflotarenesasuperficievirtualdeunamaneraparticular,sino
queasuvez;componeciertotipodeaccinquesepuedeirdandoalmismotiempounaaccinperformativa
ubicadaporencimadelasuperficie,determinadaporloqueapareceenlapantalla.
Enestecaso,lafuncindelartistaloconvierteenactor,nosoloparamantenerseaflotecomosujetoenlared,
determinadoporsuapariencia,sinoqueademas,lohaceespectadoralcontemplarcomogravitanlosdems
dentrodelamismared.CitounafrasedeGroyssobreesteparticular,
Porsupuesto,losmediosdemasascontemporaneoshansurgidocomolamaquinadeproducciondeimagenes
mas grande y mas poderosa y, por lo tanto, mucho mas extensa y efectiva que nuestro sistema de arte
contemporaneo.Recibimosconstantementeimagenesdeguerra,terrorycatastrofesdetodotipo,aunnivelde
produccion y distribucion de imagenes con las cuales el artista con sus habilidades manuales no puede
competir15.
Enesemundodeaparienciasdeterminadosporsusaparicionesconstantesdediversoscontenidosehipertextos,
puedenllegararevelarnosololoquesucedeconunsujeto,sinoconvarios.Elartista 16nosolocomosujeto,
sino como observador, puede indagar dentro de este sistema de variables repetidas, que hace posible ver
aparentementelossujetos.
Esaideaderepeticincontinuaparasobrevivirenlared,hacequelassemejanzasentreunosyotrosseempiecen
a notar, y determinan relaciones que el artista puede llegar a reconfigurar por medio del archivo 17. La
clasificacindecontenidos utilizados por los sujetos para coexistir dentrode la red, puede llegar aser un
documentoquecomponeyrevelaconstantesextradasdeesasaparentesidentidades,reflejadiversoscontextos

15Groys B.Eldestinodelarteenlaeradelterror,En:Latour,BrunoyWeibel,Peter.2005MakingThingsPublic.MITPress,NewYork.Traduccin
deLorenaGarridoDonosoyAndrsGrumannSlter

16Groys B.Eldestinodelarteenlaeradelterror,En:Latour,BrunoyWeibel,Peter.2005MakingThingsPublic.MITPress,NewYork.Traduccin
deLorenaGarridoDonosoyAndrsGrumannSlterEntoncesparecequeelartista,elultimoartesanodelamodernidadpresente,notieneninguna
posibilidadderivalizarconlasupremaciadeestasimagenescomercialmentegeneradasporestamaquinariadelosmediosdemasas,masbienlos
terroristasylosguerrerosmismoscomienzanaactuarcomoartistas.

17RodriguezMagda,R.Transmodernidad;LaglobalizacioncomototalidadtransmodernaHoy,elmeroresiduoorganicopareceunlastreprimitivo,lamente
juegaasutransformacion,loconvierteenexperimentodeingenieriagenetica,loexpandeconprotesistecnologicas.Todossomosmutantesconectadosa
la red, cyborgs que proclaman la era del postcuerpo, de lo transhumano.
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Universidad de Valencia

dedondeprovienen(poltico,social, econmicoocultural,etc.),permitiendoal observador (enestecasoel


artista),reconfigurarsupropioentendimiento,concuestionamientosquepermitenrelacionarelarchivo,parala
formulacin de nuevos planteamientos estticos mediados por relaciones entre los sujetos aparentes.
Convirtiendoalartista,enunsujetoqueestainmersoenunentornodeterminado,peroqueasuvezestafueradel
mismo,vigilando...Estavigilanciadeterminadaporlaaccindecontemplar,esdeterminadaporelsinsentidode
lasuperficiequerevelalaapariencia,porelmismoterrorquelegenerayporsupropiotraumaodeseo.
Elpensarenprocesoartstico,significapensarlaaccin(vigilar),queestadetrsdelaredyenestecontextode
vigilancia,podrasituaralsujetoartistaenuncontextopoltico,loubicaenunpuntodegiro,parapermitirle
comosujetovirtual,devolverlapreguntaalmedioalquepertenece,(lavirtualidad)yconvertirloendiscurso.
Losactosperformativossonformasdelhablaqueautorizan:lamayorpartedelasexpresionesperformativas,
por ejemplo, Son enunciados que, al ser pronunciados, tambien realizancierta acciony ejercen un poder
vinculante."Implicadasenunareddeautorizacionycastigo,lasexpresionesperformativastiendenaincluirlas
sentenciasjudiciales,losbautismos,lasinauguraciones,lasdeclaracionesdepropiedad;sonoracionesquerealizan
unaaccionyademasleconfierenunpodervinculantealaaccionrealizada.Sielpoderquetieneeldiscursoparaproducir
aquelloquenombraestaasociadoalacuestiondelaperformatividad,luegolaperformatividadesunaesferaenlaqueel
poderactuacomodiscurso18.

18Butler,J.Cuerposqueimportan,BuenosAires,Pidos2002p.316