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LI, '(\'EI SIDAD DE ML leo

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que podramos llamar grave-sentimental,


por lo que los suceso? que le afectan quedan fuera del tono aparentemente trivial
que tan atractiyo carcter le da a la obra,
producindose una alteracin en el ritmo
generrtl casi cada H'Z que l interyiene
en la accin.
La exposicin de Jos antecedentes que
han dado pie rtl conflicto existente antes
de iniciarse la accin, principalmente,
tambin, los que se refieren al hijo en
relacin con su antigua esposa, el abuelo
y la abuela y la hijrt de estos, hermana
del primero, se realiza sin una motivacin c1arrt y suficiente, por ]0 que resulta
demasiado evidente su condicin de tales.
y es referida. adems, en una forma
excesivamente 'explicat iI'a, ]0 que produce una sensacin de demora innecesaria.
Lrts soluciones, que ciado el desarrollo
de la accin y el carcter de Jos personajes son totalmente po ibles e, inclusive,
inevitables, afectan tambin el ritmo, por
la innecesaria intencin de dejarlo todo
claramente explicado con palabras, cuando la lgica de los sucesos y el tono
mismo de la obra hacen superfluo este
propsito.
Y, por ltimo, el lenguaje, a pesar de
su innegable calidad literaria, de su riqueza verbal, resulta con mucha f recuencia poco funcional, porque unas veces
p~rece opuesto a la caracterizacin, ilg"lCO, en boca de los personajes, v, otras,
excesiYo, demasiado recargado d~ imgenes de evidente intencin "potica", que
retardan la accin en beneficio de una
belleza literaria que no siempre es efectiva dada la ndole de los sucesos.
Pero, por encima de estas limitaciones,
A1'pas blancas ... conejos dorados, adems de la indiscutible belleza y efectividad del mensaje, transmitido por otra
parte con la veracidad y ]a seguridad que
slo pueden dar una muy firme lnea de
pensamiento y un absoluto y muy saludable conocimiento y comprensin de la
realidad, y del indudable atractivo de la
forma, cuyas peculiaridades ya hemos sealado, encierra varias importantes cualidades fcilmente reconocibles. Todos los
personajes poseen Ulla interioridad real,
claramente limitada y magnficamente
expuesta; todas las reacciones estn perfectamente motil'adas y son producto de

"{ar1110 ntmrti7'n y UrJ1n rlr slIorstirn"

La actuacin, en general, es justa y


la psicologa de los caracteres, nltllca de
las necesidades exterores de la accin. acertada. Emma Teresa Annenclriz reLos conflictos se acomodan a las exigen- crea con gracia y precisin extraordinacias de! gnero y los caracteres, favore- rias a Jacinta, la nieta, identificndose
ciendo su libre desenvolvimiento. La por completo con su carcter imaginativo,
construccin es exacta, presentndo e ca- alocado, ingenuo y sabio al mismo temda una de las escenas en un orden estric- po; Mario Orea transmite con vigor la
to, de acuerdo con su peso e importancia personalidad del abuelo cnico y empecidentro del tema general. Y, finalmente, nado, sacando excelente partido de las
el movimiento escnico, entradas, salidas, partes cmicas; Pilar Souza muy exacta
interrupciones, etc., e. preciso y muy h- dentro del aspecto serio, un tanto ausente y resignado, pero tambin mordaz, que
bil.
La direccin de Hctor Mendoza trans- peda la abuela. Yolanda Guillaumin se
mite con absoluta fidelidad las caracte- revela como Consuelo, la criada, demosrsticas exteriores de la comedia y, ade- trando una gran simpata escnica; en
ms, soluciona con muy buen gusto y un tipo, seguros y correctos Felipe Santanclaro poder sugestivo las escenas no rea- der, como el profesor, y Antonio Alcal,
listas, evocati vas. Mendoza ha sabido en- como el nieto; y un tanto fro Roberto
contrar el tono exacto, necesario para Nieto que asume el papel del hijo, sin
hacer evidente esta intencin ligero-pro- lugar a dudas el menos agradecido del
funda que anima gran parte de la obra, reparto. Pero sobre todo importa destaha movido con mucha habilidad a los ac- c:tr la excelente labor de equipo realizada
tores y ha logrado que stos maticen ver- por todos los actores, que renuncian a
balmente con suma precisin cada uno ",edetismos particulares para servir con
de los parlamentos, subrayndolos con la mayor exactitud posible al texto, con
actitudes mmicas adecuadas, y contribu- lo cual logran un magnfiGo trabajo de
yendo as a afirmar su sentido. Su direc- conjunto, dentro de un tono unitario muy
cin puede calificarse de excelente, a pe- loable.
La escenografa de Jos Caya enmarca
sar de que no logr borrar por completo
las limitaciones tcnicas que, con respecto con sobriedad la escena, facilitando el lia la obra, sealbamos anteriormente.
bre desarrollo de la accin.

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hnage-n de la poesa mexicana


contemp.ornea. Centro de Estudios literarias, U.N.A.M. Imprenta Universitaria,
Mxico, 1959, 374 pp.

RAL LEIVA,

Para Ral Leiva, nuestra poesa moderna comienza a partir de la ruptura


con el Modernismo; escisin manifiesta
en la obra de Enrique Gonzlez Martnez, Ramn Lpez Velarde y Alfonso
Reyes. El primero, desdea los excesos
retricos e instaura una corriente lrica
que busca el secreto de las cosas y la
serenidad que slo puede hallarse en la
experiencia. Junto al austero afn de
Gonzlez lVlartnez, Lpez Velarde obtiene la plasmacin de un universo suyo,
constelado de imgenes intactas, donde
la concurrencia de poetas anteriores no
vulnera su estilo ni la expresin de su
nostalgia.
Apreciando las calidades de su prosa,
a menudo olvidamos que nuestro mayor
clsico es tambin un poeta de infrecuente estatura. La sabidura del maestro
domina todos los recursos lricos y a lo
largo de un ejemplar camino literario,
mantiene vigentes los atributos de sus
composiciones juveniles. Alfonso Reyes
nos lega una poesa en la que fervor y
sentimiento se sustentan a veces en la
gracia, otras en su gobierno de todas las
culturas.
Con un rigor que ciertamente no vuelve a presentarse en ninguna otra pgina
del libro, Leiva censura a Manuel Maples
Arce -el principal exponente del Estridentismo, escuela surgida entre 1920 y
1925, que entre la iconoclasia y el disparate pugnaba por una renovacin ya
ineludible- su versificacin prosaica y
epidrmica, su abuso de trminos prestados al urbanismo y a la industra. Sin
embargo, el crtico no pasa por alto el
vigor y profundidad de M e1'1wrial de la
sal1rtrl', rlnnrle el ofin, va plenamente

o s

domeado, consiente a Maples Arce sus


pginas mejores.
Pero la conciencia prefigurada por los
abusos del Estridentismo, se cumple en
nuestra lrica con el advenimiento de
ontemporneos. Con su esfuerzo recupera la poesa su dignidad de arte, su tcnica de oficio. Trascendiendo la engaosa
inspiracin estos hombres conforman los
ecos europeos y logran una obra densa
e intelectual, si se quiere, pero no siempre ajena al sentimiento mexicano.
N utrindose de Freud y e! surrealismo,
Ortiz de Montellano expresa en sus libros un mundo, el de los sueos, al que
su instinto confere validez esttica. Poeta de los sentidos, de la fiesta verbal,
Carlos Pellicer va ms all del estrecho
nacionalismo para cantar el paisaje de
Amrica y la memoria de sus hroes. En
.Muerte sin fin, Jos Gorostiza resume
los eternos afanes de la poesa. Si su
poema, quiz el mayor de nuestra literatura, tolerara el compendio, en sntesis
resultara la desesperacin del hombre
ante Dios, ante el ciclo mutable, ante las
circunstancias de su tiempo. En la vasta
labor de Jaime Torres Bodet se advierte
una incesante maduracin espiritual que
va del lirismo adolescente de Canciones,
a la honda y plena expresin de Sin tregua. Fuera de toda luz y de toda elocuencia, Jorge Cuesta expresa su desaliento, la avidez de su sangre condenada
y perdida. El universo nocturno de Xavier Villaurrutia se eleva con vocacin de
vrtigo y misterio. Rica en matices, la
poesa de Salvador N ovo concilia, sobre
otros aspectos, la desolacin que el amor
trae consigo y el regusto por la inocencia, por la perdida infancia, Gilberto
Owen, spero y hurao, vio en el poema
la nica defensa contra un mundo clue
traspasaba sus sentidos. Elas N andino
construye un largo canto en sometidas
formas clsicas; se mira en el espejo de
Villaurrl1tia v extrae de la nnche los ele-

UNIVERSIDAD' DE MEXICO

mentas de ~Il obra. En su ltima y mejor


poca, Nandino hiende su soledad e intenta un mcnsaje que destierre el peso
enemigo de nuestra poca.
El grllpo de Taller no acat un orden
vicario frente a Conte1'nporneos. Sin
desdear su tcnica ni su lenguaje, estos jvenes buscaron una experiencia con
aptitud de redimir al hombre y transformar al mundo. Despus de una ordenada aventura por el Surrealismo, Octavio Paz -el maestro que ms interesa
e influye a mi generacin- ooncilia en
La estacin V'iolenta las amplias fortunas
de toda su poesa. El amor, la tierra y
la historia ilustran, ms all del idioma,
un lirismo perfecto.
De la promocin reunida en torno a la
revista Tierra Nueva sale otro de nuestros ms altos poetas, Al Chumacero,
cuya obra, rgida y singular, destierra
toda improvisacin, toda fcil retrica;
hace vivir a las palabras en reposo aparente, pues -dice con acierto Ral
Leiva- "arden por dentro, viven en la
agnica, ceadora libertad que slo da el
poema".
Los poetas que el critico encierra c1ent~o de la generacin ltima, se hallan en
vlsperas de obtener su maduracin. Todos han variado las intenciones de su lirismo. Rubn Bonifaz N ua explora el
orbe ~otidiano. Nuestra mejor poetisa,
Rosano Castellanos, a partir de su esplndida La'mentacin de Dido, renueva
las posturas de su obra. Jaime Garc~l
Terrs abandona un mbito en el que la
intimidad conceda cuerpo a su lenguaje,

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e ingresa a un plano solidario donde la


grey obtiene un sitio en las motivaciones
d~ su pluma. Efran Huerta, Jaime Sabllles y, en una poca, Salvador Novo
han frecuentado, Con aciertos variables
'
la ardua poesa social.
Leiva no ha querido darnos el libro
rigurosamente crtico que nuestro desarrollo ameritaba. Con sus defectos esta
Im~ge.n escrita -~on generosidad
conocnmento- constituye el primer intento
responsable de abarcar, con detalle, el
perodo mayor de nuestra lrica.

J. E. P.
A. DE IcAZA, Pginas escogidas.
Biblioteca del Estudiante Universitario
68. Ed. de la Universidad Nacional Au~
tnoma. Mxico, 1958, 273 pp.

FRANCISCO

Rene varios aspectos de la obra de


Icaza: poesa, crtica, historia. La primera ha resistido menos el paso de los aos.
En cambio su prosa sigue teniendo un inters vivo. No slo se lee con agrado por
.sus cualid~des formales, sino tambin por
el contemdo. Su amplia visin crtica
-penetrante y rigurosa- domina desde
eJ Siglo de Oro espaol hasta las letras
contemporneas. Igualmente se muestra
conocedor de la cultura germnica. AUllque Icaza vivi mucho en el extranjero
.(donde su obra fue ms conocida)" en
Espaa sirvi de eficaz propagan<1i~ta de
la literatura mexicana. Tanto la t'clicin
como el prlogo de Luis Garrido hacen
justicia a este valioso escritor mexIcano.
C. V.

CORRESPONDENCIA
Sr. Director
J ane Garca Tcrrs.
Muy Sr. '//lo:
SINCERAMENTE, que la calidad
de su interesante revista, merece el
que se ponga un extrel1W cuidado
en la seleccin de los originales que en
ella se publican.
Acostumbrado como estoy, a leer en
Revista Universidad de Mxico, un IIWterial que, en trminos generales, es e;:celente, me vi sorprendido por el artculo que publican en la pgina 10 del
n1nero 5 Vol. XIII de fecha enero del
presente aio.
Dicho artculo es fiT/nado por el sef01'
Eduardo Torres y fue tomado del Heraldo de San Bias. N o dudo del amOI'
del seor Torres por la obra cer'vantina,
pero s pongo en tela de jU'icio que un
articulito como el S~t~)lO, tan plagado de
errores garrafales, sea digno de ser reproducido en u,na revista del prestigio
de la de ttstedes.
Entre los 1nuchos errores que se pud'iera1't sealar, destacan var'ios "mortales de necesidad", en los que no creo quc
incurriera un muchacho de secundaria.
Cuando el se'or Torres se refiere a Cervantes como al NIanco de Lepanto confunde lasti/'llosantente la batalla del mismo nombre (1571, en Lepartto Costas
Sur de Gnicia, tremenda derrota de los
t'ureas, por las flotas combinadas de Espaa, Venecia y el Papado, comandadas
PO?' don Juan de Austria, como usted
sabe), con la derrota. de la Armada Invencible, que puso fin al liodero martilltO csj'(lliol. frelltc a PIYlllnltth ell I'/I-

REO

olaterra, y que tuvo lugar en el afo de

1588. Aden/s de que se sabc que Cervantes nunca cstuvo en "la de la Invencible", slo por lgica el se'for Torres debi suponer qu.e a los 41 que entonces
contaba don Miguel, lleno de alifafes y
con todas las privaciones y cautiverios
sufridos para entonces, a'mn de un brazo menos no es creble estuviera frente a
Plymouth.
El seor Torres nos llarna la atencin
sobre lo que l considera errata de C er7Xl/ntes: las palabras Fuir e H idepttta.
El Diccionario de la Lengua Espaola,
cuya falta de flexibilidad es notoria, todava admite, CO/110 arcas/llos palabras
cmno:
FU'ir = Huir; Fumo = Humo; Fijo
= Hijo; Figo = Higo. Diariamente, todava nsa:n:os la palabrai fug'ittivo, con
raz del verbo fuqir. Con respecto a Hideputa, se puede encontrar en dicho
dicc'onario el siguiente artculo:
"HI.-colll. Hijo. Slo tiene aplicacin
en la voz compuesta Hidalgo y sus derivados, y frases como hi de j'lda, hi de
perro".
Por otra parte no es el U1l'lCO caso.
Todava usamos palabras como hidalgo
(fijo de algo, fidalyo) y muy cmnun1nente Usted (Vuestra merced, Vusarce..
Vusted).
Para averiguar el por qu de estas,
al parecer caprichosas derivaciones, remito al sC:ior Torres a la Gramtica Histrica del se/or M'iguel Asn y Palaos.
Es de su ponerquean hoy estos
giros son aceptados, como antiguos, en
el Siglo XVI estm'an a la orden del da.
As quc 1/.0 creo que el selor Torres del'a j'r,ocuj'(lrs, r/l'lJIosiado j'or las hcri-

Don Quijote. Cen'antes el ingenio 'Ills lego?

das que a S!t delicada 'uista 'infl>ierolt dichos vocablos.


Ya terminando su brillante artculo
dice el seJ.or Torres que Cervantes "e~'
el genio ms lego con que cuenta nltestra
lengua". Si el repetido seor Torre s se
refiere a Lego C01'/10 carente de rdfl/cs
clericales, est en lo cierto, pero 11U 1//i'
explico el uso del c01'/'Iparativo ms. El/.
este sentido lego se es o no se es. Leyo
como falto de instruccin o letras me parece un poco injusto para el pobre Cerva,ntes. Lego en el sentido del griegu
LAIKS = Popular, 1tO s hasta que punto sera "popular" en su tiempo. Difcil
cosa en un t'iemjJo en que el libro todava
no llegaba al pueblo. En estos tiempos
Cervantes es muy conocido pero ,ay!
poco ledo.
En cuanto a calificar a Sancho de "zafio JI despreciable labrador" dedicad
tan slo a satisfacer las ms bajas pasiones materiales CO/I/.O son el c.omer y el
d01'1'nir, pobre Sancho! Zafio s, pero
de ningn modo despreable. Sancho
ta.n bueno, tan ingenuo, tan inquebrantablemente leal; socarrn y 'I'ltalicioso pero
tierno y honrado. Glotn cuando poda
pero las ms de las veces a pan y cebolla. Sancho que sale de un gob'ierno desnudo como naci, y pide como viticos
medio pan y medio queso, que sabe gobernar COIlIO gobern y renunc'iar con
la dignidad con que renunci, ser cualQuier cosa menoS' desp,reciable. Pobre
Sancho! Nadie te ha tratado tan despi:ldadamente.
Para terminar, quiero hacer notar que
esta carta 1lO obedece a un fJrurito de
crtica. Por el contrario, siendo un asidwo y entusiasta lector de Isu rev'ista,
creo de este modo contribuir modestautente a e'vitay que en lo sucesivo se deslicen artculos como el que nos ocupa, entre los casi siempre magnficos trabajos
qUe' l/OS bn~ndan ustedes.
Muy agradecido a la atencin que se
sirvan prestarme, me es g'rato suscribirme de ustedes su atto. y afnw. s.s.
Francisco Romera

:\ [;g,,;Jcll; 6 3-7.