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Teatro

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Para otros usos de este trmino, vase Teatro (desambiguacin).

La actriz Sarah Bernhardt comoHamlet en 1899.

El teatro (del griego: , thetron o lugar para contemplar derivado


de , theomai o mirar1 ) es la rama de las Artes escnicas relacionada con
la actuacin, que representa historias actuadas frente a los espectadores o frente a una
cmara usando una combinacin de
discurso, gestos, escenografa, msica, sonido y espectculo.
Tambin se entiende por teatro al gnero literario que comprende las obras de
teatro representadas ante un pblico o bien para ser grabadas y reproducidas en cine ante
un pblico, as como a la edificacin donde se presentan tradicionalmente dichas obras o
grabaciones. En adicin a la narrativa comn, el estilo de dilogo, el teatro tambin toma
otras formas como la pera, el ballet, el cine, la pera china y la pantomima.
El Da Mundial del Teatro se celebra desde 1961, cada 27 de marzo.
ndice
[ocultar]

1Aproximacin histrica
o

1.1frica

1.2Antiguo Egipto

1.3Grecia y Roma

1.3.1Teatro romano

1.4Civilizaciones americanas

1.5Civilizaciones orientales

1.6Edad Media europea

1.7Renacimiento

1.7.1Teatro en Italia

1.7.2Inglaterra: el teatro isabelino

1.7.3Espaa: los corrales de comedias

1.8Barroco y neoclasicismo

1.9Teatro moderno

2Elementos bsicos del teatro


o

2.1Texto

2.2Direccin

2.3Actuacin

2.4Otros elementos

3Sala frente al escenario

4Supersticiones
o

4.1Sobre los estrenos

4.2Sobre los actores

4.3Obras gafes

5Vase tambin

6Referencias

7Enlaces externos

Aproximacin histrica[editar]
Artculo principal: Historia del teatro

La mayora de los estudios consideran que los orgenes del teatro deben buscarse en la
evolucin de los rituales mgicos relacionados con la caza, al igual que laspinturas
rupestres, o la recoleccin agrcola que, tras la introduccin de la msica y la danza, se
embocaron en autnticas ceremonias dramticas donde se renda culto a los dioses y se
expresaban los principios espirituales de la comunidad. Este carcter de manifestacin
sagrada resulta un factor comn a la aparicin del teatro en todas las civilizaciones.

frica[editar]
El teatro africano, entre tradicin e historia, se est encauzando actualmente por nuevas
vas. Todo predispone en frica al teatro. El sentido del ritmo y de lammica, la aficin por
la palabra y la verborrea son cualidades que todos los africanos comparten en mayor o
menor medida y que hacen de ellos actores natos. La vida cotidiana de los africanos
transcurre al ritmo de variadas ceremonias, rituales o religiosas, concebidas y vividas
generalmente como verdaderos espectculos. No obstante, aunque frica ha conocido
desde siempre este tipo de ceremonias, cabe preguntarse si se trataba realmente de
teatro; a los ojos de muchos, estos espectculos estn demasiado cargados de significado
religioso para que puedan considerarse como tal. Otros estiman que los tipos de teatro
africanos guardan cierto parecido, como en otros tiempos la tragedia griega, como un
preteatro que nunca llegara totalmente a ser teatro si no se desacraliza. La fuerza y las
posibilidades de supervivencia del teatro negro residirn, por lo tanto, en su capacidad
para conservar su especificidad. En el frica independiente est tomando forma un nuevo
teatro.
Nuevo Teatro: Se trata de un teatro comprometido, incluso militante, concebido para
defender la identidad de un pueblo que ha logrado su independencia.
Teatro de Vanguardia: Se orienta actualmente hacia una investigacin sobre el papel de
actor, prxima a la de Jerzy Grotowski y su teatro laboratorio. As, enLibreville, Gabn, se
form en 1970 un teatro vanguardista que realiz dos espectculos que dejaron una huella
perdurable en las jvenes generaciones de comediantes. Otra va de investigacin es el
teatro de silencio, creado por Franois Rosira, cuyo fin era realizar espectculos en los que
el canto, el recitado, la msica y el baile se complementen en perfecta armona.

Antiguo Egipto[editar]
En Antiguo Egipto, a mediados del segundo milenio antes de la edad cristiana, se
representaban ya dramas acerca de la muerte y resurreccin de Osiris. Se comienza el
teatro por medio de mscaras y dramatizaciones con ellas.

Grecia y Roma[editar]

Sfocles

Las races en ritos rficos y en los festivales celebrados para Dioniso, donde se llevaban a
cabo las escenificaciones de la vida de los dioses acompaadas de danzas y cantos
(Ditirambos). Ms tarde comenzaron las primeras representaciones ya propiamente
dramticas, ejecutadas en las plazas de los pueblos por compaas que incluan solo un
actor y un coro. A fines del Siglo VI a.C alcanz extraordinaria celebridad el legendario
poeta e intrprete Tespis, en cuyo honor la frase el carro de Tespis alude, an hoy, al
conjunto del mundo del teatro.
El teatro griego surge tras la evolucin de las artes y ceremonias griegas como la fiesta de
la vendimia (ofrecida a Dionisios) donde los jvenes iban danzando y cantando hacia el
templo del dios, a ofrecerle las mejores vides. Luego un joven que resalt entre el grupo de
jvenes se transform en el Corifeo o maestro del coro, quien dirigi al grupo. Con el
tiempo aparecieron el bardo y el rapsoda, que eran recitadores.
En el curso del siglo V a. C., durante la edad clsica de Grecia, se establecieron los
modelos tradicionales de la tragedia y la comedia, y los
dramaturgos Esquilo y Sfocles aadieron respectivamente un segundo y tercer actor a la
accin, lo que dio a sta una complejidad que haca necesaria la creacin de mayores
escenarios. Para ello se erigieron grandes teatros de piedra, entre los que cabe citar el an
conservado de Epidauro en el siglo V a. C., capaz de albergar unas 12.000 personas, y el
de Dioniso, en Atenas, en el siglo IV A.C. Su construccin se realizaba mediante el
aprovechamiento de las faldas de una colina, donde se disponan en forma semicircular las
gradas que rodeaban la orquestra, espacio circular en el que se efectuaba la mayor parte
de la representacin. Tras la orquestra se levantaba una edificacin llamada sken,
escena, destinada a que los actores cambiaran su vestimenta. Delante de ella se
levantaba una pared columnada, el proscenio, que poda sostener superficies pintadas que
evocaban el lugar de la accin. Estos decorados, junto con las tnicas y mscaras
empleadas por los actores y algunas mquinas rudimentarias, constituan todo el aparato
escnico.
Las representaciones del teatro griego se hacan al aire libre, contaba con coro (dirigido
por el Corifeo o maestro del coro) que cantaba el coro y danzaba en torno a un altar. En el
teatro griego se representaban dos tipos de obras: la tragedia, obra dramtica de final
desgraciado que trataba de temas de leyendas heroicas y utilizaba, oportunamente, a los
dioses para su final, y la comedia satrica, que criticaba humorsticamente a polticos y a
las obras e incurran en una mmica iniciada por un coro de stiros, y comedias que tenan
por tema asuntos de la vida cotidiana; todas estaban escritas en verso y utilizaban
mscaras.
Teatro romano[editar]
Los teatros romanos heredaron los rasgos fundamentales de los griegos, si bien
introdujeron ciertos elementos distintivos. Construidos inicialmente en madera, slo en el
ao 52 a. C. Pompeyo, erigi en Roma el primero en piedra. A diferencia de sus modelos
helnicos, se levantaban sobre el suelo plano y posean varias plantas erigidas en
mampostera. Con objeto de mejorar la acstica, los arquitectos romanos redujeron la
orquestra a un semicrculo, y los espectculos se presentaban sobre una plataforma,
el pulpitum, levantada delante de la antigua skene que constituye el origen de los
modernos escenarios. La frons scaenae era una fachada monumental de varios pisos, que
serva de fondo de escenario. El gradero (cvea) se divide en 3
partes: Ima, media y suma , ubicndose la primera en la zona inferior donde se sentaban
los senadores y la clase dirigente; quedando asentados en la superior las mujeres y los
esclavos y en la media el pueblo llano. El conjunto poda cubrirse con un velum. Roma
opt tambin por la comedia, ya que stos tomaron el teatro como una manera de
divertirse o entretenerse.

Civilizaciones americanas[editar]
En las culturas americanas prehispnicas el teatro lleg a adquirir un notable desarrollo,
particularmente entre los mayas, una de las obras ms representativas del teatro maya es
el drama quiche Rabinal Ach el teatro maya se hallaba parcialmente vinculado a los ciclos

agrcolas y a la pica de sus eventos histricos, y entre los aztecas e Incas, sociedades
que en correspondencia con su estructura teocrtica dieron a sus actividades teatrales un
matiz eminentemente guerrero y religioso.

Civilizaciones orientales[editar]

Representacin del teatro N.

Las manifestaciones dramticas en Asia se remontan a pocas antiqusimas. En China se


practicaban ya, bajo la forma de poemas escenificados, a fines del segundo milenio antes
de la era cristiana. En la India su aparicin tambin es antigua. All, en el Mahabhrata,
poema pico que adquiri su forma definitiva hacia el siglo IV a. C., se mencione
especficamente este arte revela la existencia de remotas formas teatrales relacionadas
con las creencias vdicas. El carcter marcadamente ritual y simblico del teatro oriental
que determin un protagonismo de la msica y la danza muy superior a la occidental,
marc asimismo en Japn, el desarrollo del teatro , en espaol llamado N surgido en el
siglo XV, del que dos centurias ms tarde brot el o kabuki, el ms popular, y
basado sobre todo en la capacidad de los intrpretes, y en la apelacin a los sentidos
antes que al intelecto.

Edad Media europea[editar]


Tras siglos de olvido, la recuperacin del teatro en Occidente tuvo principal apoyo en
el clero, que lo emple con fines didcticos. As, desde el siglo XI, fue habitual la
representacin en las iglesias de misterios y moralidades, cuyo objeto era presentar de
forma sencilla la doctrina cristiana a los fieles. A fin de facilitar la comprensin,
el latn cedi paso paulatinamente a las lenguas vernculas, y en los siglos XIII y XIV, tanto
las piezas religiosas como las florecientes farsas profanas comenzaron a representarse.

Renacimiento[editar]
La eclosin del Renacimiento en Italia tuvo consecuencias decisivas sobre la evolucin del
teatro, pues, al surgir una produccin dramtica de carcter culto, inspirada en los modelos
clsicos y destinada a las clases aristocrticas, se generaliz en el transcurso del siglo XVI
la construccin de salas cubiertas y dotadas de mayores comodidades.
Teatro en Italia[editar]
Como primero de los teatros modernos suele citarse el Olmpico de Vicenza, diseado
por Andrea Palladio y finalizado en 1585, que constitua una versin de los modelos
romanos y presentaba, al fondo del escenario, una perspectiva tridimensional con vistas
urbanas. El modelo clsico del teatro italiano, vigente en muchos aspectos, fue no
obstante el teatro Farnese de Parma, erigido en 1618, cuya estructura inclua el escenario,
enmarcado por un arco proscenio y separado del pblico por un teln, y una platea en
forma de herradura rodeada por varios pisos de galeras. Durante este tiempo se
desarroll tambin en Italia una forma de teatro popular, la comedia del arte, que con su
nfasis en la libertad de improvisacin del actor dio un gran avance a la tcnica
interpretativa.
Inglaterra: el teatro isabelino[editar]

William Shakespeare.

Muy diferentes fueron los teatros erigidos en Inglaterra durante el reinado de Isabel I de
Inglaterra, poca de excepcional esplendor del gnero dramtico, entre los que se destac
el londinense The Globe donde presentaba sus obras William Shakespeare. Carentes de
techo y construidos de madera, su rasgo ms caracterstico era el escenario elevado
rectangular, en torno al cual el pblico rodeaba a los actores por tres lados, mientras las
galeras se reservaban para la nobleza.
Espaa: los corrales de comedias[editar]
En Espaa, y en la misma poca que el teatro Isabelino en Inglaterra (siglos XVI y XVII) se
crean instalaciones fijas para el teatro al aire libre denominadas Corrales de Comedias,
con las que guardan similitudes constructivas. A diferencia del caso ingls, en Espaa
si han pervivido algunos ejemplos de estas edificaciones. Exponentes de esta poca son
los autores Lope de Vega, Tirso de Molina yCaldern de la Barca, claros exponentes del
importante Siglo de Oro espaol.

Barroco y neoclasicismo[editar]

La Comdie-Franaise en el siglo XVIII.

El transcurso de los siglos XVII y XVIII dio lugar a un gran enriquecimiento de la


escenografa. La recuperacin por parte del drama clsico francs de la regla de las tres
unidades accin, tiempo y lugar hizo innecesaria la simultaneidad de decorados, con
lo que se emple slo uno en cada acto, y pronto se generaliz la costumbre de
cambiarlos en los entreactos. Posteriormente, la creciente popularidad de la pera, que
requera varios montajes, favoreci el desarrollo de mquinas perfeccionadas que dieran
mayor apariencia de veracidad a efectos tales como: la desaparicin de actores y la
simulacin de vuelos las llamadas "glorias", por ejemplo hacan posible el descenso de
las alturas del escenario de una nube que portaba a los cantantes. El teatro de la Scala de

Miln, finalizado en 1778, constituye un ejemplo de las grandes dimensiones que eran
precisas para albergar tanto al pblico como a la tramoya y al aparato escnico.

Teatro moderno[editar]
Durante la mayor parte del siglo XIX las ideas arquitectnicas y escenogrficas se
mantuvieron en esencia inalterables, si bien las exigencias de libertad creativa iniciadas
por los autores romnticos condujeron a fines de la centuria a un replanteamiento general
del arte dramtico en sus diversos aspectos.
Fundamental en este sentido fue la construccin del monumental Festspielhaus de
Bayreuth, Alemania, erigido en 1876 de acuerdo con las instrucciones del
compositor Richard Wagner, que constituy la primera ruptura respecto a los modelos
italianos. Su diseo en abanico, con la platea escalonada, el oscurecimiento del auditorio
durante su representacin y la ubicacin de la orquesta en un pequeo foso, eran
elementos concebidos para centrar la atencin de los espectadores sobre la accin y abolir
en lo posible la separacin entre escenario y pblico.
Esta exigencia de integracin entre el marco arquitectnico, la escenografa y la
representacin fue acentuada en los ltimos decenios del siglo XIX y primeros del XX por
la creciente importancia concedida a la figura del director gracias a personalidades como el
alemn Max Reinhardt, autor de espectaculares montajes, el francs Andr Antoine, adalid
del naturalismo, el ruso Konstantn Stanislavski, director y actor cuyo mtodo de
interpretacin ejercera gran influencia sobre el teatro moderno, o
el escengrafo britnico Edward Gordon Craig, que en su defensa de un teatro potico y
estilizado abog por la creacin de escenarios ms sencillos y dctiles.
La aparicin del teatro moderno, pues, se caracteriz por su absoluta libertad de
planteamiento mediante el dilogo con formas tradicionales y las nuevas posibilidades
tcnicas daran lugar a una singular transformacin del arte teatral. En el campo del diseo
arquitectnico y escenogrfico las mayores innovaciones se debieron al desarrollo de
nueva maquinaria y al auge adquirido por el arte de la iluminacin, circunstancias que
permitieron la creacin de escenarios dotados de mayor plasticidad (circulares, mviles,
transformables, etc.) y liberaron al teatro de la apariencia pictrica proporcionada por la
estructura clsica del arco del proscenio.

Elementos bsicos del teatro[editar]


El teatro como se ha podido observar, constituye un todo orgnico del que sus diferentes
elementos forman una parte indisoluble. Esos elementos, no obstante, poseen cada uno
caractersticas y leyes propias y, en funcin de la poca, de la personalidad del director o
de otras circunstancias, es habitual que se conceda a unos u otros mayor relevancia
dentro del conjunto. Estos elementos son:

Texto[editar]
Vase tambin: Libreto

Las obras dramticas se escriben en dilogos y en primera persona, en el que existe las
acciones que van entre parntesis, (llamado lenguaje de acotaciones).
En la tradicin occidental, el texto, la obra dramtica, se ha considerado siempre la pieza
esencial del teatro, llamado "el arte de la palabra". Dado que, de forma ms matizada, esta
orientacin predomina tambin en las culturas orientales, cabe cuando menos admitir
como justificada tal primaca. A este respecto deben hacerse, no obstante, dos
consideraciones: en primer lugar, el texto no agota el hecho teatral, pues una obra
dramtica no es teatro hasta que se representa, lo que implica como mnimo el elemento
de la actuacin; en segundo lugar, son numerosas las formas dramticas arcaicas y los
espectculos modernos que prescinden por completo de la palabra o la subordinan a
elementos cual la mmica, la expresin corporal, la danza, la msica, el despliegue
escnico.

El hecho de que la obra slo adquiera plena vigencia en la representacin determina


adems el carcter distintivo de la escritura dramtica respecto a otros gneros literarios.
La mayora de los grandes dramaturgos de todos los tiempos, desde los clsicos griegos al
ingls William Shakespeare, el francs Molire, el espaol Pedro Caldern de la Barca o el
alemn Bertolt Brecht, basaron sus creaciones en un conocimiento directo y profundo de
los recursos escnicos e interpretativos y en una sabia utilizacin de sus posibilidades.

Direccin[editar]
Vase tambin: director de teatro

La personalidad del director como artista creativo se consolid a fines del siglo XIX,
aunque su figura ya exista como coordinador de los elementos teatrales, desde
la escenografa a la interpretacin. A l corresponde convertir el texto, si existe, en teatro,
con los procedimientos y objetivos que se precisen. Poderosos ejemplos de dicha tarea
fueron los alemanes Bertolt Brecht y Erwin Piscator, dedicando su energa a conseguir del
espectador su mxima capacidad de reflexin, o el ascetismo del polaco Jerzy Grotowski.

Actuacin[editar]
Artculo principal: Actuacin

Las tcnicas de actuacin han variado enormemente a lo largo de la historia y no siempre


de manera uniforme. En el teatro occidental clsico, por ejemplo los grandes actores, los
"monstruos sagrados", tendan a enfatizar las emociones con objeto de destacar el
contenido de la obra, en la comedia del arte el intrprete dejaba rienda suelta a su instinto;
los actores japoneses del N y kabuki, hacen patentes determinados estados de nimo por
medio de gestos simblicos, bien de gran sutileza o deliberadamente exagerados.
En el teatro moderno se ha impuesto por lo general la orientacin naturalista, en que el
actor por medio de adquisicin de tcnicas corporales y psicolgicas y del estudio de s
mismo y del personaje, procura recrear en escena la personalidad de ste. Tal opcin,
evolucionada en sus rasgos fundamentales a partir de las enseanzas del ruso Konstantn
Stanislavski y muy extendida en el mbito cinematogrfico, no es desde luego la nica y
en ltimo extremo la eleccin de un estilo interpretativo depende de caractersticas del
espectculo y de las indicaciones del director.
Sin embargo, actualmente, a inicios del siglo XXI, la actuacin teatral con tendencia
naturalista est siendo replanteada seriamente. La teatralidad contempornea requiere
una crtica del naturalismo como simple reproduccin del comportamiento humano, pero
sin lazos con su entorno. Actualmente ha habido grandes transformaciones del trabajo
de Stanislavski siendo las ms importantes Antonin Artaud, Jerzy Grotowsky tienne
Decroux y Eugenio Barba. Estas tcnicas, llamadas actualmente extra cotidianas implican
una compleja sntesis de los signos escnicos.

Otros elementos[editar]
Vanse tambin: Escenografa y Vestuario.

El balcn de Julieta, en Verona, de la obra creada por Shakespeare.

De forma estricta, se entiende por decorado al ambiente en que se desarrolla una


representacin dramtica, y por escenografa, al arte de crear los decorados. Hoy en da,
tiende a introducirse en el concepto de "aparato escenogrfico" a todos los elementos que
permiten la creacin de ese ambiente, entre los que cabra destacar fundamentalmente a
la maquinaria o tramoya y la iluminacin.
A lo largo del tiempo y en diferentes momentos de la historia del teatro, la escenografa ha
sufrido importantes transformaciones. Antes de que el teatro existiera como lo conocemos
ahora las representaciones se realizaban con un sentido ritual y en ellas ya se utilizaban
los decorados para dar ms realce, misterio, ambientacin e imagen escnica y
espectacularidad a los actos rituales.
En el teatro griego se utilizaban los periactos que eran unos apuntadores de base
triangular, tenan estos unas mamparas o paneles prismticos, en cuyos planos o caras se
dibujaban, distintos decorados, de acuerdo a los requerimientos de la escena que se
estaba representando2 .
En la antigedad, la escenografa se hallaba condicionada a limitaciones tcnicas y
arquitectnicas, circunstancia que se mantuvo durante toda la Edad Media. Fue ya a fines
del Renacimiento y, sobre todo, durante los siglos XVII y XVIII, cuando la escenografa
comenz a adquirir realce, gracias al perfeccionamiento de la perspectiva pictrica, que
permiti dotar de mayor apariencia de profundidad al decorado, y posteriormente al
desarrollo de la maquinaria teatral. En el siglo XIX, con la introduccin del drama realista,
el decorado se convirti en el elemento bsico de la representacin. El descubrimiento de
la luz elctrica, en fin, dio pie al auge de la iluminacin. Las candilejas, que en principio
eran un elemento accesorio, se consideran poticamente un smbolo del arte teatral.
Estrechamente vinculado con la concepcin escnica, se ha hallado siempre el vestuario.
En el teatro griego, la tosquedad de los decorados se compensaba por medio de mscaras
trgicas o cmicas y las tnicas estilizadas de los actores, cuyo objeto era de resaltar
el carcter arquetpico de los personajes. Durante elBarroco y
el Neoclasicismo adquirieron importancia el maquillaje y el vestuario, si bien ste se
emple a menudo de forma anacrnica se representaba por ejemplo una obra
ambientada en Roma con ropajes franceses del siglo XVII hasta la aparicin del realismo.
En la actualidad, la eleccin del vestuario no es sino un elemento ms dentro de la
concepcin general del montaje.
El narrador de parbolas hace bien en mostrar abiertamente al espectador todo lo que
necesita para su parbola, esos elementos cuya ayuda pretende mostrar el curso
ineluctable de su accin. El constructor escnico de la parbola muestra pues
abiertamente los focos, los instrumentos de msica, las mscaras, las paredes y las
puertas, las escaleras, sillas y mesas, con cuya ayuda ha de construirse la parbola.

Sala frente al escenario[editar]


Vase tambin: Teatro (arquitectura)

Sala frente al escenario en teatro contemporneo a la italiana. Teatro de Bielefeld,Alemania.

En la disposicin tradicional a la italiana, la sala frente al escenario suele tener una forma
de herradura, en los teatros ms antiguos. La parte baja, la ms ampla, es la platea o
patio de butacas, donde los sillones o butacas se reparten en filas separadas por un pasillo

central y enmarcadas por dos pasillos laterales. En los teatros ms antiguos, el piso del
patio de butacas es plano y ligeramente inclinado para preservar un mnimo de visibilidad.
En los teatros contemporneos, detrs del patio de butacas se encuentran los palcos y
un anfiteatro en gradas que permite una buena visibilidad del escenario desde las filas ms
alejadas.
Para mayor aprovechamiento del espacio disponible en altura, la sala se estructura en
varias plantas. Sobre el patio de butacas pueden existir una o dos amplas plantas voladas
y retranqueadas. Los paramentos centrales y laterales se dedican a los palcoso a galeras
abalconadas que se reparten en varias plantas. Tradicionalmente, la parte ms alta del
teatro se denomina gallinero; es la de menor visibilidad y la ms econmica.
As, de mayor a menor precio de la entrada, el teatro se estructura en platea (planta baja),
palcos (situados en la entreplanta) y anfiteatro (situados en las plantas superiores). 3

Supersticiones[editar]
Son muchas las supersticiones que se han conservado en el medio teatral de la cultura
de Occidente, creencias y costumbres que han ido perdiendo fuerza en tiempos ms
recientes pero que an determinan el modus operandi en diferentes aspectos del
espectculo. Tan dispares como absurdas, de la larga lista de supersticiones se pueden
mencionar:4

Sobre los estrenos[editar]


1. El martes y viernes son das poco afortunados para un
estreno.
2. Que te deseen buena suerte una noche de estreno es
inaceptable, por lo que si alguien lo hace, se le deber
contestar con un simple "merde", siguiendo la
tradicin francesa . Al parecer el origen de esta
supersticin se remonta a la poca en que los
espectadores asistan al teatro en coche de caballos:
muchabosta a las puertas del teatro indicaba que
la funcin haba tenido mucha concurrencia.
3. En un ensayo general son signos de mal agero: or
un silbato; las plumas de pavo real; y en general,
colores gafes como el amarillo (la supuesta perdicin
de Molire, a pesar de que no muri en escena sino
en su cama), el verde e incluso el violeta.
4. Un ensayo general sin ninguna equivocacin equivale
a un fracaso en el estreno, de ah que, si esto ocurre,
el actor que interpreta el ltimo prrafo o rplica, no lo
pronunciar. Por el contrario, encontrar clavos
olvidados por los tramoyistas, es buena seal.
5. Que un anciano sea el primer espectador que saca su
localidad en la taquilla del teatro el da de estreno, es
seal benigna pronstico de muchas
representaciones.

Sobre los actores[editar]

1. A muchos actores les parece de mal gusto que, en


pblico, se les llame por el nombre del personaje que
interpretan.
2. Por prudencia, un actor nunca debe silbar, si es
necesario puede canturrear.
3. Engancharse el traje en el decorado es un aviso de
equivocacin en el recitado de su papel.
4. Da mala suerte mirar por detrs a alguien que se est
maquillando.
5. Muchos actores todava salen a escena con alguna
clase de objeto "mgico" o amuleto. El ms tradicional
ha sido la pata de conejo.
6. Da mala suerte poner los zapatos dentro de una caja
o sobre la mesa.
7. Salvo en obras en las que se busca el guio o la
implicacin del pblico, puede ser de
mal augurio mirar al patio de butacas.
8. Entre los ingleses, que una actriz haga punto durante
un ensayo, incluso en el camerino, garantizar un
buen lo en la representacin.5
9. Conviene empezar y terminar la temporada con el
mismo traje o vestido (y no son recomendables las
telas "a lunares".
10. Durante mucho tiempo se consideraron gafes en
el escenario: las flores naturales, los nios y los
caballos.6

Obras gafes[editar]
1. Macbeth de Shakespeare, y en especial su escena de
las brujas, es una de las obras con ms
supersticiones negativas. Siempre se recuerda como
ejemplo que en 1964 se quem un teatro nuevo
de Lisboa donde se representaba la obra.7
2. En Espaa, en la dcada de 1930, era de mal agero
representar la obra de Jacinto Grau, El seor de
Pigmalin.
3. Tambin en Espaa, ganar el Premio Lope de
Vega poda suponer no volver a estrenar.

Vase tambin[editar]

Oficios del teatro

Referencias[editar]
1.

Volver arriba teatro. Diccionario de la lengua espaola.


Consultado el 29 de junio de 2015.

2.

Volver arriba Avitia Hernndez, Antonio (2011).


11. Teatro para principiantes. Mxico, DF: Porra.
p. 63. ISBN 9786070907029.

3.

Volver arriba http://teatroalcalamadrid.com/el-teatro/sala1.html

4.

Volver arriba Flores Arroyuelo, Francisco J.


(2000). Diccionario de supersticiones y creencias populares.
Madrid: Alianza Editorial. ISBN 84-206-3779-3.

5.

Volver arriba Schmitt, Jean-Claude (1992). Historia de la


Supersticin. Madrid: Critica Editorial. ISBN 9788474235586.

6.

Volver arriba Gmez Garca, Manuel (1997). Diccionario


del teatro. Madrid, Ediciones Akal. p. 795. ISBN 8446008270.

7.

Volver arriba Artculo en "Revista de artes". Consultado el


23 de octubre de 2013

Enlaces externos[editar]

Wikiquote alberga frases clebres de o sobre Teatro.

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia


sobre Teatro.

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia


sobre Teatros.

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia


sobre Salas de conciertos.

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia


sobre Teatros de la antigedad griega y romana.

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DEFINICIN DE

T E AT R O

El trmino teatro procede del griego theatrn, que puede traducirse como
el espacio o el sitio para la contemplacin.
El teatro forma parte del grupo de las artes escnicas. Su desarrollo est
vinculado con actores que representan una historia ante una audiencia.
Este arte, por lo tanto, combina diversos elementos, como la gestualidad, el
discurso, la msica, los sonidos y la escenografa.

Por otra parte, el concepto de teatro se utiliza para nombrar al gnero de la


literatura que abarca aquellos textos pensados para su representacin en
escena, y tambin al edificio donde se representan las piezas teatrales.
Por ejemplo: Un autor argentino recibi un importante premio por una obra
teatral en Eslovenia, Te propongo que maana vayamos al teatro, Mi
sueo es ser actor de teatro y vivir de mi arte.
La prctica teatral est formada por un todo que no puede dividirse. Es posible,
sin embargo, distinguir tres elementos bsicos, como el texto (aquello que
dicen los actores), la direccin (las rdenes que dicta el responsable de la
puesta en escena) y la actuacin (el proceso que lleva a un actor a asumir la
representacin de un personaje). A estos componentes se pueden sumar otros
elementos muy importantes, como el vestuario, el decorado o el maquillaje.
Cabe destacar que quienes escriben obras de teatro son conocidos
como dramaturgos, aunque la definicin especfica del trmino hace
referencia al escritor de dramas o de teatro dramtico.
Breve historia del teatro

Los orgenes histricos del teatro estn asociados a la evolucin de los


rituales relacionados con la caza y con la recoleccin de frutos y alimentos
propios de la agricultura, que desembocaron en ceremonias dramticas a
travs de las cuales se renda culto a las divinidades. Estos rituales tambin
sentaban y reflejaban los preceptos espirituales del grupo social.
De todas formas, fue recin en la Grecia Clsica, cuando esta idea religiosa fue
llevada a la perfeccin. Se crearon entonces las representaciones teatrales,
donde la coreografa, la msica, la recitacin y el texto formaban un equilibrio
inigualable. Entre los fundadores del teatro tal cual hoy lo concebimos se
encontraron los creadores de las tragedias, tales como Esquilo, Sfocles y
Eurpides, y de la comedia, gnero del que siempre ha resaltado Aristfanes.
En dicha poca tanto comedia como tragedia permita expresar ideas polticas,
sociales y religiosas, necesarias para entender el tiempo en el que se viva.
En el Antiguo Egipto (a mediados del segundo milenio antes de Cristo), por
ejemplo, solan representarse dramas con la muerte y la resurreccin en Osiris.
Ya por entonces se utilizaban disfraces y mscaras en las dramatizaciones.
A partir del Siglo XVI el teatro comenz a alcanzar una gran popularidad en
todo el mundo, surgiendo carros ambulantes que ofrecan espectculos teatrales
y anfiteatros creados con el mismo fin. En este perodo surgi el teatro nacional,
que intentaba mostrar valores y elementos populares realzando la importancia
de lo relativo a la patria. El espaol ocupa un lugar importante en este tipo
de teatro y en l destacan las figuras de Lope de Vega, Tirso de Molina y
Caldern de la Barca. Tambin en Inglaterra y Francia el teatro popular
cobra gran importancia donde destacaron las obras de Shakespeare y de
Corneille, Racine y Molire, respectivamente.

De este modo, el teatro es una de las disciplinas artsticas que puede


identificarse con el tiempo en el que vive. Las obras teatrales responden al
perodo en el que fueron creadas y permiten conocer a fondo los aspectos
sociales, culturales y polticos que rodeaban la vida de su autor.
Algunos nombres imprescindibles en el teatro

Entre los autores que ms han aportado al teatro se


encuentra William Shakespeare. Naci el 25 de abril de 1564 en el Reino
Unido y se dedic a escribir obras de teatro y poesa, adems era actor. Su vida
ha sido puesta en entredicho en ms de una ocasin, sobre todo su sexualidad,
sus ideas religiosas e incluso la autora de sus obras. De todas formas, no existen
pruebas que permitan saber si dicho rumor es verdadero, as que de momento
es Shakespeare uno de los autores teatrales de mayor prestigio. Entre sus obras
destacan Hamlet, Romeo y Julieta y Otelo.
Lope de Vega es conocido como uno de los autores de teatro espaol ms
importantes de la pennsula. Se cree que compuso ms de 1.400 comedias y
unas tantas tragedias. Sus obras se caracterizan por una originalidad poco
comn en su tiempo (rechaz el modelo clsico impuesto por los griegos),
ofreciendo un teatro con carcter puramente nacional.
Adems rompi con los esquemas aristotlicos que dividan al teatro en comedia
y tragedia y en sus obras fusion ambos estilos consiguiendo un estilo
absolutamente nuevo y nico. En sus obras se resalta el honor del pueblo, de los
viejos y los campesinos, por mencionar algunas: El mejor alcalde,

Fuenteovejuna, El villano en su rincn, La estrella de Sevilla y El


Caballero de Olmedo.
Entre los autores teatrales franceses destacan Jean Racine y Molire.
Jean Racine naci en 1639 y se hizo famoso rpidamente con su tragedia
Andrmaca. Posteriormente escribi Britnico,Mitrdates y Fedra, entre
otras. Se dice que con Racine la tragedia con un estilo clsico alcanz su mayor
esplendor, muchos crticos lo mencionan como el autor teatral por excelencia.
Sus obras se caracterizan por presentar una accin clara y sencilla donde los
acontecimientos son consecuencia inevitable de las pasiones de los personajes.
Molire, por su parte, naci en 1622 en Francia y fue un hombre entregado al
teatro con toda el alma. Recorri el pas junto a una compaa teatral realizando
labores de autor, actor y director durante ms de 15 aos. Se caracteriz por ser
un hombre con capacidades innatas para el teatro, con una imaginacin y una
fuente inagotable de ocurrencias, que le permitieron gozar de gran popularidad,
manteniendo a su pblico siempre alerta, pendiente de nuevas buenas
representaciones teatrales, donde se les aseguraba la risa y el goce detrs de
personajes irnicos pero sin escaparse del todo del realismo. Entre sus obras
ms famosas se encuentran El misntropo,Don Juan y El enfermo
imaginario. Cuando se lo nombra, se habla del universo de Molire,
sumamente rico y realista, mejor que el que cualquier autor haya podido crear
jams.

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Concepto http://definicion.de/teatro/#ixzz3ztRrn54nD E F I N I C I N D E A M I S TA D

El origen etimolgico de la palabra amistad no ha podido ser determinado con


exactitud. Hay quienes afirman que proviene del latn amicus (amigo), que a

su vez deriv de amore (amar). Sin embargo, otros estudiosos afirman que
amigo es un vocablo griego compuesto por a (sin) y ego (yo), por lo que
amigo significara sin mi yo. En todo caso, la amistad es una relacin
afectiva entre dos personas y una de los vnculos interpersonales ms
comunes que la mayora de los seres humanos tienen a lo largo de su vida.

La amistad involucra diversos sentimientos, donde un amigo acude al otro en


busca de confianza, amor, consuelo, respeto y compaa, por ejemplo.
Estas relaciones se presentan en todas las etapas de la vida, aunque con
distintos grados de importancia y trascendencia. Se dice que hay amistades que
nacen a los pocos minutos de comenzada una relacin, y otras que pueden
tardar aos en consolidarse.
Cuando se habla de amigo, se hace referencia a esa persona que no slo
comparte contigo los mejores momentos de tu vida sino tambin los peores.
Ms exactamente se considera que precisamente alguien demuestra su amistad
cuando est junto a ese amigo que est atravesando enfermedades, prdidas,
desconsuelo, una ruptura sentimental, una grave situacin econmica
Precisamente esto es lo que sirve para dejar bien patente la diferencia entre
amigo y conocido, pues muchas son las personas que tienden a confundir ambos
trminos. As, el conocido es aquel individuo que est presente en tu vida pero
slo en los determinados momentos, no es quien est a tu lado cuando lo pasas
mal ni cuando necesitas un hombro en el que llorar.

A lo largo de la historia del cine, el arte, la literatura o la televisin se nos han


contado grandes historias de amistad como, por ejemplo, la que Miguel de
Cervantes plasm entre su hidalgo Don Quijote y su siempre fiel Sancho Panza.
Y lo mismo sucede con los dos de los personajes ms clebres del escritor ingls
Arthur Conan Doyle: Sherlock Holmes y el Doctor Watson.
En el caso de la pequea pantalla tenemos a la serie Friends, que como reza su
ttulo, gira entorno a las relaciones que se establecen entre seis amigos
treintaeros que viven en Estados Unidos.
Por su parte, en el cine nos encontramos con la pelcula que tiene por ttulo
Amistad. El gran cineasta Steven Spielberg fue quien dirigi la misma que nos
acerca a un caso real: el motn en 1839 de ms de cincuenta esclavos negros que
viajaban a bordo del barco La Amistad.
Las relaciones de amistad pueden existir, incluso, entre dos especies diferentes.
Por eso se dice que el perro es el mejor amigo del hombre, en referencia
al vnculo afectivo que puede constituirse entre un homo sapiens y este animal.
Entre los componentes que forman una amistad, puede mencionarse el agrado
al compartir actividades, el entendimiento mutuo, la simpata,
la sinceridad y el inters y la preocupacin por el otro.
Cabe destacar que, en ocasiones, la presencia fsica no es condicin
indispensable para la amistad. Por eso existen numerosas amistades
desarrolladas por correspondencia o, en la actualidad, a travs de Internet.

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Concepto http://definicion.de/amistad/#ixzz3ztS1PQYhD E F I N I C I N D E N A C I N

El concepto de nacin tiene su origen en el vocablo en latn ntio, que a su vez


deriva de nscor (nocin que, en espaol, significa nacer). Dicha palabra
latina se emplea como sinnimo de nacimiento y pueblo, pero tambin
se utiliza para hacer referencia a especie y clase.

En este sentido, tenemos que determinar que al utilizar al trmino nacin nos
podemos estar refiriendo tanto a lo que es el territorio de un pas en concreto
como a los vecinos de este que se encuentran bajo el amparo de un mismo
sistema de gobierno.
Asimismo se hace necesario subrayar que el sentido que hoy le damos a dicho
sustantivo tiene sus antecedentes en el siglo XVIII pues es cuando se produce el
paso definitivo del Antiguo rgimen a lo que es la Edad Contempornea. Y a ello
contribuyen de manera slida y consistente los trabajos realizados por los
conocidos ilustrados.
De esta manera, un ejemplo que podra servirnos para expresar lo especificado
es el siguiente: Espaa es una nacin que en estos momentos disfrutar de una
monarqua parlamentaria donde la democracia es la base. Una oracin a la que
tambin podramos aadir esta: Javier manifest sentirse muy orgulloso de la
nacin a la que pertenece.
El concepto de nacin, en la actualidad, posee dos representaciones: una que se
aborda desde la perspectiva poltica, la cual est basada en criterios de tipo
jurdico y poltico y habla sobre la soberana que rige dentro de un
determinado Estado, y otra que describe a una nacin de tipo cultural, una

nocin socio-ideolgica de espritu ms ambiguo y de mayor subjetividad que


describe a un grupo humano donde se comparten determinados aspectos
culturales comunes. De todas formas, en el lenguaje cotidiano se utiliza la
palabra nacin como sinnimo de pas, territorio, pueblo y Estado, por
ejemplo.
Es importante tener en cuenta que la concepcin cultural de una nacin indica
que sus integrantes tienen conciencia de que forman parte de un cuerpo ticopoltico distinto a otros, ya que all se comparten, entre otros rasgos, la (etnia,
la lengua, la religin, la tradicino la historia comn).
Partiendo de estos mencionados argumentos, por ejemplo, podemos mostrar
como todo ello se muestra reflejado en las seas de identidad de un pas como
Espaa. As, sus ciudadanos tienen el castellano como lengua oficial la cual se
establece en la Constitucin que todos tienen el deber de conocer y el derecho a
utilizar.
En este sentido, va muy en relacin el concepto de nacionalismo. Con l lo que
se define, entre otras acepciones, es la tendencia de carcter poltico e ideolgico
a establecer que un territorio en concreto es el nico que debe aceptarse como
referente de identidad. No obstante dentro de esta definicin generalizada
podran incluir muchos tipos de nacionalismo como, por ejemplo, los
integradores y los centrfugos o desintegradores.
Cuando un Estado se reconoce de forma concreta como el hogar de una
determinada nacin cultural, se habla de la existencia de un Estado-nacin.
Hay Estados que, pese a las disputas y las contradicciones que implica esta
definicin, intentan legitimarse de esta forma.
Tambin hay naciones culturales que intentan definirse slo por motivos de
etnia o raza. Este hecho ocasiona que existan numerosas naciones que

carecen de territorio propio, como la nacin gitana, lo que demuestra que


no siempre una nacin cultural conforma un Estado con independencia y que
ste no en todos los casos se entiende como parte de una nacin cultural.
Incluso, existen naciones que, con el correr de los aos, logran formar su propio
Estado, como en el caso del pueblo judo, que constituy una nacin cultural
sin Estado propio hasta 1948.

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Concepto http://definicion.de/nacion/#ixzz3ztS9FePXD E F I N I C I N D E J U E G O

Antes de entrar de lleno a analizar el trmino juego que ahora nos ocupa es
importante que procedamos previamente a establecer el origen etimolgico del
mismo. En este sentido podemos determinar que se encuentra en el latn y ms
exactamente en la palabra iocus que es sinnimo de broma.

La actividad recreativa que cuenta con la participacin de uno o ms


participantes es conocida como juego. Su funcin principal es
proporcionar entretenimiento y diversin, aunque tambin puede cumplir
con un papel educativo. Se dice que los juegos ayudan al estmulo
mental yfsico, adems de contribuir al desarrollo de las habilidades
prcticas y psicolgicas.

El juego puede ser definido tanto por el objetivo que sus jugadores tratan de
alcanzar como por el conjunto de reglas que determinan qu es lo que
pueden hacer estos jugadores.
Existen numerosos tipos de juegos: de rol (donde el participante asume un
determinado papel o personalidad concreta), de estrategia (entretenimientos
que requieren de inteligencia y de planificacin, como el ajedrez o las damas),
de mesa (como su nombre lo indica, necesitan de un soporte para que las
personas jueguen), de naipes (poker, blackjack) y videojuegos (programas
informticos que necesitan de una aparato electrnico), entre otros.
De la misma forma, tampoco podemos olvidar los que se conocen como juegos
populares o tradicionales. Estos son aquellos que han ido pasando de
generacin en generacin a lo largo del tiempo y que a pesar de todo siguen
divirtiendo y entreteniendo a los pequeos de todas las edades.
As, por ejemplo, entre los juegos ms conocidos que se pueden incluir en dicha
categora nos encontramos con el de saltar a la comba, el llamado juego del
pauelo, las canicas, el trompo o peonza, las carreras de sacos, el pilla pilla o el
juego de la goma.
No obstante, tampoco podemos obviar el hecho de que existen muchos de estos
juegos tradicionales que no van dirigidos a un pblico infantil sino que son los
adultos los que se divierten con ellos. Este sera el caso, por ejemplo, del
conocido juego de la petanca, la pelota vasca que es propio del Pas Vasco o el
juego de la rana, que recibe diversos nombres segn el pas en el que se juegue.
Los juegos infantiles, por su parte, pueden implicar la utilizacin de
un juguete (aunque no es imprescindible). Un juguete es un objeto que puede
ser utilizado individualmente o en combinacin con otros. Aunque algunos se
encuentran asociados con pocas histricas o culturas particulares, otros poseen

popularidad universal. El objetivo principal del juguete es la recreacin, pero


tambin ayuda a la formacin, el aprendizaje y el desarrollo del nio.
Cabe destacar, por otra parte, que existe una disciplina de la matemtica
conocida como teora de juegos, que utiliza modelos para analizar las
interacciones en las estructuras formalizadas de incentivos y para llevar a cabo
procesos de decisin.
Para finalizar hemos de aadir que en los ltimos tiempos ha adquirido mucho
xito en todo el mundo una saga literaria fantstica que lleva por ttulo Juego
de tronos. El estadounidense George R.R. Martin es el autor de la misma.

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DE

M O T I VA C I N

La palabra motivacin es resultado de la combinacin de los vocablos


latinos motus (traducido como movido) y motio (que
significa movimiento). A juzgar por el sentido que se le atribuye al concepto
desde el campo de la psicologa y de la filosofa, una motivacin se basa en
aquellas cosas que impulsan a un individuo a llevar a cabo ciertas acciones y
a mantener firme su conducta hasta lograr cumplir todos los objetivos
planteados. La nocin, adems, est asociada a la voluntad y al inters. En
otras palabras, puede definirse a la motivacin como la voluntad que estimula a
hacer un esfuerzo con el propsito de alcanzar ciertas metas.
Muchos son los ejemplos que podramos utilizar para expresar este significado
de la palabra que nos ocupa pero uno de ellos podra ser el siguiente: Pedro
encontr en los incentivos econmicos que le ofert su empresa la motivacin
necesaria para recuperar sus ganas y esfuerzo en el trabajo.

Cabe resaltar que la motivacin implica la existencia de


alguna necesidad, ya sea absoluta, relativa, de placer o
de lujo. Cuando alguien est motivado, considera que
aquello que lo entusiasma es imprescindible o
conveniente. Por lo tanto, la motivacin es el lazo que
hace posible una accin en pos de satisfacer una
necesidad.
En relacin precisamente a cmo la necesidad influye en la motivacin es
interesante recalcar que existe una teora clsica, la de la jerarqua de
necesidades de Maslow, que precisamente deja patente cmo existe una
estructura piramidal de aquellas que son las que contribuyen de la mejor
manera a motivar a una persona en cuestin.
De esta forma, en la cspide de dicha pirmide estaran las necesidades
llamadas de autorrealizacin como pueden ser la independencia o la
competencia. El segundo escaln estara copado por las de estima como pueden
ser el prestigio o el reconocimiento. En la mitad de la estructura estaran las
sociales entre las que se hallan las de aceptacin o pertenencia.
En la cuarta posicin nos encontramos con las necesidades de seguridad que
son las de seguridad como pueden ser las de estabilidad o las de evitar daos de
algn tipo. Y finalmente en el quinto y ltimo tramo de dicha pirmide se
situaran las fisiolgicas como son el alimento o el vestido. Necesidades todas
las citadas, establecidas por Maslow, que determin que cualquiera de ellas
requiere que su escaln inferior est cubierto para as poder activarse.
Eso supondra que a una persona slo le motivaran las necesidades sociales si
antes tiene ya cubiertas las de seguridad y las fisiolgicas.

Existen diversos motivos que impulsan la


motivacin: racionales, emocionales, egocntricos, altruistas,
de atraccin o de rechazo, entre otros.
Por otra parte, hay que decir que desmotivacin es un trmino que abarca
ideas contrarias a la motivacin. Se define como un sentimiento o sensacin
marcados por la ausencia de esperanzas o angustia a la hora de resolver
obstculos, que genera insatisfaccin y se evidencia con la disminucin de la
energa y la incapacidad para experimentar entusiasmo.
La desmotivacin es una consecuencia que se considera normal en las
personas que ven limitados o no realizados sus anhelos por distintas causas. De
todas formas, sus efectos pueden ser prevenidos.
La desmotivacin se caracteriza por la existencia de pensamientos e ideas de
perfil pesimista y por un estado de desesperacin al que se llega tras
experimentar un intenso desnimo, que surgen a raz de la multiplicacin
de vivencias negativas (an cuando se trata de experiencias enfrentadas por
otras personas), y por la sensacin de no tener la capacidad necesaria para
alcanzar objetivos. Por lo tanto, la desmotivacin puede generar daos
importantes nociva cuando aparece de forma recurrente y prolongada en la vida
de una persona y puede, incluso, llegar a poner en riesgo su salud.

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DE

MSICA DIGITAL

Para llegar a la definicin de msica digital, es imprescindible que


primero conozcamos el significado de las dos palabras que estn
abarcadas por esta expresin. La msica (vocablo que tiene su origen en

el trmino griego mousik) es un arte basado en la organizacin sensible


y lgica de una estructura compuesta por sonidos y silencios.
Los sistemas digitales, por su parte, aprovechan la lgica de dos
estados que se representan a travs de dos escalas de tensin elctrica que
se sustituyen por un cdigo donde slo hay espacio para los ceros y
los unos (un sistema que ofrece la posibilidad de hacer uso de
la aritmtica binaria y la lgica).

Ahora s, podemos aproximarnos al concepto de msica digital, el cual


intenta describir a la alternativa de transformar los sonidos en
nmeros de tipo binario. Cada segundo de audio es segmentado en
decenas de miles de partes (en la mayora de los casos, en 44.100) y, ms
adelante, dichas pequeas fracciones son representadas a travs de
un valor numrico que simboliza sus caractersticas.
En el mbito de la computacin, el mtodo que se utiliza para llevar a
cabo esta conversin es conocido como PCM (Pulse-Code
Modulation). De esta forma, un archivo de msica digital contiene los
nmeros binarios que, desde el plano digital, representan al audio
original.
Cabe destacar que el sonido digital no se limita a los formatos que suelen
distribuirse va Internet, como el MP3. En realidad, estos son sistemas
de compresin de msica ya digitalizada, que eliminan frecuencias que

no son posibles de captar para el odo del ser humano. Pero la msica
digital ya estaba presente en la aparicin de los primeros discos
compactos o CDs.
Adems de los mp3 tambin existen otros reproductores de msica digital
como son los mp4, los iPod e incluso los smartphones. Todos estos
citados dispositivos tecnolgicos son los ms utilizados hoy da por los
ciudadanos para escuchar sus canciones favoritas, tienen una gran
demanda.
El principal motivo de ese gran consumo de instrumentos tecnolgicos
como opcin frente a otros sistemas tradicionales se debe
fundamentalmente al pequeo tamao que tienen y lo poco que pesan lo
que supone que se puedan transportar de manera muy sencilla. As, en un
simple bolsillo cualquiera de los mismos puede llevarse.
A estas dos principales seas de identidad hay que subrayar tambin el
hecho de que estos dispositivos ofrecen adems la posibilidad de gozar de
un sonido de gran calidad, carente de cualquier tipo de ruido, con total
limpieza y nitidez. Es decir, permiten disfrutar de la msica en cuestin
de la mejor manera.
Razones las citadas a las que es necesario aadir una ms que
especialmente en los ltimos aos se ha convertido en uno de los motivos
de peso de su xito entre la poblacin de cualquier rincn del mundo.
Dicho motivo no es otro que permiten almacenar multitud de canciones.
De esta manera el dueo de uno de esos dispositivos de msica digital
tiene la oportunidad de disfrutar de una extensa biblioteca con sus
canciones favoritas. Un ejemplo es que en tan slo 60 Gigabytes se
pueden guardar entorno a 20.000 composiciones.

Todo ello explica el porqu del xito de este tipo de msica y de los
diversos reproductores de la misma.
Al respecto, es importante resaltar que antes del surgimiento de la msica
digital, los sonidos eran representados en forma mecnica o magntica,
que equivalen a las seales digitales de hoy. Dichas grabaciones, presentes
en losdiscos de vinilo y en las cintas de casete, tienen la caracterstica
de seranalgicas.
DEFINICIN DE

P ER S O N A L I D A D

Antes de entrar de lleno a explicar el significado de la palabra personalidad es


interesante que previamente establezcamos el origen etimolgico de la misma.
Este en concreto se halla en el latn y de manera ms exacta en el trmino
personlis.

Una vez determinado ello y pasando ya a acometer el establecimiento del


significado de dicho concepto hay que determinar que aquel cuenta con varias
acepciones. No obstante, el uso ms frecuente y ms habitual que se realiza de
esta palabra es para definir una caracterstica o diferencia que posee una
persona y que la diferencia de otro individuo.

As, por ejemplo, entre las distintas oraciones que nos pueden servir para
explicar lo establecido cabra destacar la siguiente: El mal carcter es una de las
principales seas de identidad que define la personalidad de Manuel.
No obstante, tambin cabra exponer que otra de las acepciones que tiene el
concepto que nos ocupa, y que est en relacin con el significado anteriormente
expuesto, es la que lo establece como un sustantivo que se utiliza para definir al
conjunto de cualidades que poseen unos individuos.
La personalidad es una estructura de carcter psicolgico que hace
referencia al conjunto de rasgos distintivos de un individuo. El experto
de origen estadounidense Gordon Allport ha definido a la nocin de
personalidad como aquella alineacin dinmica de los sistemas
psicofsicos que permite establecer un modo especfico de actuar y de
pensar. Esta organizacin, sostiene Allport, vara de un individuo a otro ya que
depende de la clase de adaptacin al entorno que establezca cada persona.
El aspecto dinmico de la personalidad permite apreciar que todos los seres
humanos experimentan intercambios de modo constante con el medio que los
rodea, un proceso que slo se interrumpe con la muerte. En cuanto a las
formas de pensar y de actuar, muestran que la personalidad est compuesta por
una vertiente interna (pensamiento) y otra vertiente de carcter
externo (simbolizado en la conducta).
De todas formas, los especialistas han establecido con los aos distintos tipos de
definiciones para el concepto de personalidad. As nos encontramos con las
presentaciones de tipo aditivo, que se construyen en base a la sumatoria de un
conjunto de rasgos caractersticos; la perspectiva integradora, la cual resalta
el estilo ordenado de esa adicin; la definicin jerrquica, que admite la
integracin de los elementos contemplados en la personalidad, pero estipulan la

preponderancia de ciertos rasgos sobre otros; y las definiciones de ajuste al


medio, que tambin parten de una integracin de elementos, pero que
consideran que la organizacin se realiza segn el entorno donde se mueve cada
persona.
Es necesario saber tambin que los estudios desarrollados en base a la
personalidad abarcan dos cuestiones importantes: el desempeo
intrapersonal (de tipo intrapsquico, el cual no es posible observar de forma
directa) y las diferencias individuales (compuesto por los rasgos que hacen
que un ser humano sea diferente a otro).
El psiclogo ingls de origen alemn Hans Eysenck fue quien propuso un
modelo de la personalidad que se plantea segmentado en tres
dimensiones: psicoticismo, extraversin y neuroticismo. Por sus
iniciales, este tipo de estudio se conoce como el modelo PEN.
A todo lo expuesto, y antes de finalizar la descripcin del significado de este
trmino que estamos abordando, hay que aadir que el mismo tambin es
utilizado en otras reas diferentes a las expuestas como sera en la jurdica. As,
en Derecho se emplea el trmino personalidad tanto para referirse a una
representacin legal como para citar a la aptitud necesaria para llevar a cabo la
comparecencia en un juicio.

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