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En el siglo XVIII la banda oriental solo contaba con sus feraces campias, en la que se han mul!plicado
los bovinos desembarcados por Hernandarias por los primeros aos del siglo XVII.
A par!r de este momento el territorio vale por su capacidad produc!va.
Se comienza a ver a la Banda Oriental:
TERRITORIO ESTRATEGICO: se ubica en la puerta de un rio ancho: ingreso importante al resto del
con!nente / rio de la plata, adems de ros y arroyos.
TERRITORIO CONFLICTIVO: se genera por el trazado de torrecillas una lnea de indenicin entre Espaa
y Portugal que hace que la banda oriental sea un terreno de conicto.
TERRITORIO FRONTERA: concepto fundamental para entender la fundacin de Montevideo, Portugal,
Espaoles quieren controlar la baha.
TERRITORIO A CONTROLAR: Requiere determinadas infraestructuras.
Residencias
En el interior de la fortaleza podan alojarse unos 300 hombres. Las construcciones interiores, tambin
realizadas con piedras de sillera, se conservan en perfecto estado desde la poca colonial, habiendo
sido restauradas con cuidado y repuestos sus techos. Esos edicios son los siguientes: cuarto de
banderas y cuerpo de guardia, a los costados de la puerta principal; la mayora, que an!guamente era el
local des!nado a la capilla, dos extensas cuadras; el polvorn, construidos con enormes sillares de
granito y los calabozos.
Camposanto
El camposanto ubicado a corta distancia de la muralla Oeste, se us desde la segunda mitad del siglo
XVIII hasta ms all de la ex!ncin de la fortaleza como tal, ya que con!nu por largo !empo en uso del
vecindario.
Descansan all personal de tropa, guarnicin espaola del fuerte y de la zona, espaoles, esclavos,
indgenas y portugueses.
Al igual que la for!cacin, el pequeo recinto fue obra del ex jesuita Lucas Marton, junto a presidiarios,
indios pampas y guaranes.
Fundacin de Montevideo.
MODELO INDIANO
El 22 de noviembre de 1723 el maestre de campo portugus Manuel de Freytas Fonseca fund el fuerte
de Montevieu. El 22 de enero de 1724 los espaoles de Buenos Aires desplazaron a los portugueses.
Una expedicin espaola proveniente de Buenos Aires, organizada por el gobernador espaol en esa
ciudad, Bruno Mauricio de Zabala, oblig a los portugueses a abandonar el lugar, en el que los espaoles
comenzaron a poblar la nueva ciudad, inicialmente con seis familias provenientes de Buenos Aires y
luego con 50 familias, unas 250 personas, originarias de las Islas Canarias, llamadas por los lugareos
guanches, guachos o canarios, si bien ya haba un poblador desde haca tres aos, el italiano Jorge
Burgues.
En febrero del 1724 el ingeniero Domingo Petnarca inicio las for!caciones y el trazado de la futura
ciudad, de acuerdo con las leyes indias que regan en la poca de coloniaje, es decir, en manzanas
dispuestas en forma de damero reservndose una de ella para la Plaza mayor de forma rectangular de
la que salen 4 calles principales, una por medio de cada costado, y adems de estas, dos por cada
esquina, las 4 esquinas miran a los 4 vientos.
La plaza se ubica en el centro del amanzanado y la iglesia, algo distante, se conecta con ella por una calle
que arriba al centro de uno de sus lados y est anqueada por los restantes por los restantes edicios
representa!vos. Los lados de la plaza deben ser apropiados y sus dimensiones estn perfectamente
denidas, guardando la relacin 1 a 1.5.
Petnarca no considera la nueva ciudad como punto de desembarco, sino como plaza fuerte que tena
como misin vigilar la entrada del Rio de la Plata. Entonces Montevideo como ciudad mediterrnea y no
como ciudad puerto. Montevideo no se adopta exactamente a las leyes indias.
La ciudad territorio, cons!tuye una estructura denida por sus trminos, que trasciende lo propiamente
urbano. La ciudad es concebida como una unidad econmica conformada por el casco urbano, donde se
asientan la habitacin y las ac!vidades urbanas y un territorio aledao que le sirve de sustento
econmico, defensa y posibilidades de crecimiento.
El ncleo poblado est conformado por un damero de manzanas uniformes estructurado en torno a la
plaza. Las calles anchas en los lugares fros y angostos en los clidos. Resultan trazadas a cordel y regla
y orientadas a medios rumbos. Los solares del pueblo cons!tuyen un recinto cerrado.
Con!guo a los solares del pueblo, el modelo de la ciudad territorio dispone el ejido, franja sin
edicaciones ni cul!vos. Cons!tuye un espacio de recreo para los habitantes del pueblo y la salida de
sus ganados. Siendo la reserva de !erras para futuros crecimiento, representa un espacio abierto frente
a las murallas, que contribuye a la defensa de la ciudad.
Connando con el ejido deben disponerse las dehesas, !erras de uso comunitario, des!nadas a
pastoreo de ganado.
Las !erras del propios, pertenecientes al patrimonio del cabildo, luego existen los predios rurales
denominado suertes para ser explotado por pobladores.
1) Ncleo amanzanando: es el recinto amurallado donde funcionan la administracin
civil (el cabildo), militar y religiosa (iglesia) y donde se ubica las
viviendas y el comercio.
2) El ejido: estaba previsto para expansiones urbanas y deba permanecer libre de
construcciones
Por razones defensivas. La lnea del ejido distaba de las murallas 1 !ro de can.
3) Dehesas: !erras de la comunidad para el pastoreo.
4) Propios: terrenos del cabildo que los arrendaba para diferentes nes.
1770
Se producen cambios importantes en la ciudad por su nueva condicin de apostadero Naval. Fuerte
crecimiento edilicio y poblacional, embarcaciones comercio puerto y viviendas.
Existen clulas residenciales de las familias con mayor poder adquisi!vo, las manzanas antes de esta
dcada estaban divididas en cuatro patrones.
Dominio importante de residencias en base a cubierta de azotea y casas pa!o con 2 plantas (periodo
portugus.)
ARQUITECTURA COLONIAL
PERSONAL TECNICO ACTUANTE EN LA COLONIA
1) PERSONAL RELIGIOSO: En general son Jesuitas pero la compaa de Jess no los preparaba como
Arquitectos.
Los religiosos no tenan limitacin de origen para entrar al pas. De ac provienen otras tratadistas
que no son espaoles y que van a dar origen a una arquitectura religiosa diferente. Esta es una
lnea de ingreso de ejercicio proyectual no espaol, ejemplo: de italiano y alemanes.
Iglesia matriz: son Faras, formando en geodesia, geogra( a y tambin arquitectura 3 naves de gran
altura, prebisterio profundo conformado le capela mor.
Importancia al!mtrica: es la gran corona de la ciudad
Importancia morfolgica
Arquitectura sobre la que se piensa un sistema ornamental que afecta tanto el interior
como el exterior. Un lenguaje que est marcado por lo ar$s!co.
2) INGENIERO MILITARES: Las obras de arquitectura eran sobrias hasta la austeridad.
Los ingenieros militares que llegan al rio de la plata vienen con base tratads!ca y provienen
principalmente de Madrid y Barcelona. Los edicios militares estn basados en los principios
tcnicos de Bau Van. Tambin construyen arquitectura civil (iglesias).
Estos edicios son funcionales, carecen de decoracin. El centro de atencin de los ingenieros
militares est centrado en la estructura, lo construc!vo (u!litas y formitas).
Debido a que la banda oriental tenia escases de personal tcnico arquitectnico hubo que recurrir a
los ingenieros militares para hacer las obras de importancia (ejemplo iglesias de San Carlos y de
Maldonado). Las obras menores la hacan los albailes. A menudo faltan las proporciones y en
general son austeras.
3) ARQUITECTO ACADEMICO: desde el 1700 los brbones haban querido unicar la arquitectura del
imperio. Para ello en 1752 crean la academia de Nobles Artes en San Fernando, en Madrid, a
imagen de la Academia de Bellas Artes de Paris.
El problema formal se limitaba a un nico es!lo clsico, ya que este responda el pres!gio del
imperio romano.
ACADEMIA
El rey manda a un arquitecto, Tomas Toribio, para que desarrolle arquitectura militar para controlar,
(aunque la demanda tambin cons!tuye arquitectura civil)
Toribio llega para conducir la obra iniciada de la catedral y para proyectar el edicio des!nado a Cabildo
y reales crceles. Tambin realiza la iglesia Parroquial de Colonia y su propia residencia.
Su obra se prolonga con las obras de su hijo Jos Toribio en el Hospital Maciel y la casa de de los
Montero.
Arquitectura de base geomtrica: planta corte y fachada
Eje elemento fundamental: eje ordenador, de jerarqua de importancia eje de composicin y simetra.
MODALIDADES NEOCLASICISTA
La idea de unicar la arquitectura y la ac!vidad con ellos relacionada resulta de haber trascendi a aquel
campo ar$s!co otras ideas ms generales, entre ellas el absolu!smo. Pues las academias borbnicas son
ins!tuciones concebidas para canalizar, a su travs, la energa de la nacin en materia ar$s!ca,
mediante la vinculacin de los creadores con los centros pol!cos.
Priva en la academia, en su armazn ideolgica, la idea de universalismo aplicada al arte, del mismo
modo que esta idea se halla en el absolu!smo ilustrado aplicada a la pol!ca.
Coinciden en un nico es!lo y una sola pol!ca, validos para cualquier territorio del imperio.
El campo dentro del cual analizaban el problema formal est limitado al de un es!lo previamente
elegido, y no para azar: el clsico
El clsico: este responde a la cultura an!gua y pres!giada, recuerdo glorioso del imperio romano.
Las academias realizan una tarea arqueolgica y discursivas apoyndose en la obra prac!ca y terica del
CLASISMO ANTIGUO y prosiguen manejando la del CLASISMO MODERNO, concluyendo por elaborar un
tercero EL NEOCLASISMO.
EL CABILDO
El edicio que ocupara el Cabildo se sita en un predio esquina sobre la que fuera plaza Mayor de la
ciudad, frente a la catedral, signicndose con ambas construcciones la presencia de los dos grandes
poderes de ese momento, el divino y el real.
El inmueble transgrede en cuanto a esta ubicacin al modelo indiano, en su condicin fren!sta a la plaza
y desplazada de su eje.
El edicio alberga en un principio funciones capitulares y dependencia carcelarias, lo que es reejo de lo
establecido por la legislacin indiana en cuanto a las funciones que deban ser contempladas en un
edicio de estas caracters!cas.
En mayo de 1804, los cabildantes encargaron al arquitecto T. Toribio un proyecto y presupuesto de un
nuevo Ayuntamiento (pues el actual era inminente se derrumbe)
El programa determinaba un edicio biseccionado: un sector des!nada a cabildo y otro a Reales
Crceles.
O sea el edicio proyectando, aparte de los locales necesarios para la administracin comunal deba
incluir la mas dependencias des!nadas a crcel Publica.
El edicio ocupa un solar de casi 2.000 m2 de supercie (1/4 de manzana). Su disposicin interna como la
de todas las construcciones de una poca en que se desconocan las vigas de hierro y el hormign
armado, es muy simple y se reduce a una serie de salas de diferentes dimensiones que rodeaban a
pa!os, provistos, total o parcialmente, de galeras.
La construccin responde a una modalidad Neoclsica, se organiza de forma simtrica en torno a 4
pa!os, estando uno de los ejes denido por el acceso. En la planta baja se disponen las Reales Crceles y
en Planta Alta las dependencias capitulares.
En este caso, el cuerpo central que aparece entre los dos grandes pa!os, ha sido dedicado a la
monumentalidad escalena y piezas secundarias.
Se ve claramente que T. Toribio era el a las teoras sustentadas por la academia de San Fernando que
aparecen reejadas en la lonja de Barcelona y tantos otros edicios espaoles construidos en 1770 y
1800.
Modalidad Neoclsica que se lee en el desarrollo de las Fachadas en ellas predominan los muros lisos,
en lo que (apenas se destacan las ventanas) por lo general adinteladas, sin otra decoracin que sencillas
chambranas.
Se resalta el acceso por medio de ordenes de columnas sper puestas desarrollndose una composicin
en forma de arco de triunfo en el piso bajo, con un frontn de cornisamento en el que aparecen ya
smbolos de la republica.
La unidad de la composicin se refuerza al estar rematada por una cornisa de coronamiento a lo largo
de sus dos fachadas, (en el piso bajo las pilastras y columnas de piedra gran!ca, agrupadas a tramos
rtmicos y los rudos canecillos que decoran el friso del entablamento inferior y sirven de sostn a la gran
balconada centra)
Cuando hay columnas o pilastras en su inmensa mayora son dricas en planta baja y jnica en planta
alta.
Todas estas caracters!cas son perfectamente visibles en las fachadas de nuestro Cabildo y todava hay
un detalle que contribuye a hacerlas ms serenas: la gran altura del muro llevo que gravita sobre los
detalles de las ventanas, especialmente en las altas.
VIVIENDA COLONIAL
La primera edicacin de ocupacin perimetral de la manzana, cuatro para huertos y pa!os.
Luego vio la de !po pa!o, consolidacin del borde y profundidad. Compactacin de la vivienda.
En un principio las viviendas eran poco ornamentales y tenan poco contacto con el exterior, luego se
pasa a una vivienda de mayor tamao con una mayor ocupacin del patrn.
Estas cuentan con la presencia del mirador, por aporte canario, se sumaron ventanas que aportan
mayor contacto con el exterior.
VIVIENDA COLONIAL DE PATIOS
La planta es rectangular, la altura no sobrepasa 5 a 7 varas (1bara = 0.83 metros). La sobriedad es su
caracters!ca principal, tanto en el exterior como en el interior.
El PATIO fue el elemento fundamental de este !po de vivienda.
El pa!o juego un papel fundamental como el lugar de estar y expansin de las habitaciones, y como
espina dorsal de los movimiento de la vivienda.
La vivienda se baso en la neutralidad y exibilidad interna.
El pa!o sirvi como medio de asoleamiento en invierno; lugar de estar en verano, fuente de iluminacin
y ven!lacin de todos las habitaciones, protector de ruidos, del viento y del polvo.
VERANO: muro gruesos, las ventanas reducidas, las grandes alturas internas, y el pa!o genera un
microclima adecuado de da y de noche.
INVIERNO: en el da el asoleamiento depende del tamao y proporcin de los pa!os (no de la
orientacin), en la noche el balance trmico se limitaba a la posibilidad de confeccionar cada braseos
cada habitacin.
Viviendas hasta con 2 pa!o uno principal y otro de servicio.
POCA REPUBLICANA
URBANISMO PRIMERA MITAD S. XIX
CONSOLIDACIN DEL URUGUAY INDEPENDIENTE 1830
Con la independencia culmina el proceso de liberacin pol!ca de las colonias de Amrica. El
mercan!lismo es sus!tuido por el liberalismo econmico. El sistema econmico liberal a nivel territorial
propone libertad de mercado inmobiliario basado en la oferta y la demanda.
1829 Decreto de demolicin de las murallas, el cual se puede encuadrar dentro de una componente
fuertemente moderna, voluntad simblica de destruir todo rastro de dominio espaol. Intenta tambin
construir un presente sin la base sustentante de ese pasado.
Desintegracin del rgimen colonial espaol.
FIESTAS PATRIA
Jura de la cons!tucin (Blanes)
Himno / Acua de Figueroa
Cruzada libertadora / 33 orientales / Lavalleja
NUEVA NACIN
Requiere de una idea de iden!dad de pertenencia es una construccin con el paso del !empo.
Se construye sobre dis!ntos marcos
Simblico: Nacin = mujer (modelo francs alterna!vo, modelo del rey)
Lugares para montar escenas: nuevos espacios para la nacin ( edicios emblem!cos y
representa!vos del Poder de la nueva nacin)
De Espaa se quiere cuidar, Francia nuevo referentecultural, Inglaterra nuevo referente econmico. Ya
no es estratgico sino econmico, la pol!ca republicana: !ene riquezas territoriales y se convierte a
ciudad puerto.
1830 1842 Montevideo progres. El nmero de sus habitantes en 1829 apenas eran 9000, deba
rebasar los 40000 en 1842. Este considerable aumento de la poblacin oblig a construir numerosas
viviendas, habindose otorgado en aquel lapso no menos de 770 licencias para edicar.
Era insuciente la urbe creada por Zabala, Milln y Petrarca, para contener todos estos nuevos
inmuebles, se impuso la demolicin del an!guo recinto amurallado (1829) y el trazado de un nuevo
barrio fuera de los muros, llamado la NUEVA CIUDAD entre las calles Florida, Ejido, La Baha y el Rio de
la Plata.
La destruccin de la muralla, en 1829 es un verdadero acto de fe moderna, sera el cambio total del
carcter de la ciudad. Lo que concebido como ciudad- fortaleza se convierte en ciudad- puerto, salida
natural de la cuenca platense.
CIUDAD NUEVA:
1829 Encargo de proyecto del primer ensanche de la
ciudad
1836 trazado deni!vo dibujado por Besnese Irigoyen.
Tcnico Sargento Jos Mara Reyes.
MBITO DE APLICACIN: Se comprende entre la Baha
y el rio de la plata, hasta la lnea separatriz del ejido y la
del propios hoy comprende a lo que es el barrio centro.
MODELO: Amanzanado en damero con ubicacin
jerrquica de plazas y coordinaciones topogrcas.
Av. 18 de Julio es una lnea recta, de 1454 varas de
extensin, determina el arrumbamiento del damero,
desviado 5 al Norte de la direccin neta E-W
desconociendo las virtudes de los medios rumbos para
el asoleamiento.
Reyes dividi el trazado en dos partes: la primera desde
la muralla hasta la actual calle Florida, la segunda se ex!ende desde la calle Florida hasta la lnea del
ejido. All se delinearon 136 manzanas casi todas cuadradas y dos plazas ( la Independencia y la
Cagancha).
Se presenta como un trazado de expansin en damero que a!ende las par!cularidades topogrcas y
respeta algunas trazas correspondientes a los caminos de extra muro.
Prescinde de los criterios higienistas, clim!cos y de la escala del espacio pblico segn el modelo
indiano, esponjando la trama por el incremento del ancho de calle. Incorpora el concepto de sucesin
de espacios pblicos calicados.
En la zona de enlace entre los dos trazados las manzanas son todas dis!ntas. El trazado de la muralla
hoy se evidencia en el trazado de calles Brecha y Bartolom Mitre.
El nuevo trazado genera un NUDO, rea conic!va di( cil de resolver, encuentro del trazado Plaza
Independencia (nueva plaza de la nacin, plaza barroca).
GUERRA GRANDE
Declaratoria de la Independencia
Jura de la Cons!tucin
El elemento urbans!co integrador de sta ciudad dispersa es el sistema vial (camino de los propios y
camino del cardal Comercio-)
En 1851 se declara la paz al no haber vencidos ni vencedores. En julio luego de la entrada del ejrcito
entrerriano al territorio uruguayo, Oribe depuso armas inicindose las trata!vas para la rma de un
acuerdo. Esta ciudad tan peculiar se desvitaliza a par!r de la nalizacin de la guerra.
CARLOS ZUCCHI
El arquitecto ms importante del perodo republicano de origen italiano pero formado en Francia.
Zucchi elabor numerosas propuestas, para dar solucin al inadecuado trazado de la ciudad nueva, en
un sector de enlace con la ciudad vieja. Una de ellas consis$a en un centro cvico, aunque no se
concret,!ene su importancia como sntoma del desplazamiento de los lugares representa!vos de la
ciudad. El proponer emplazar un centro cvico en ese lugar, pone de maniesto que la plaza cons!tucin
estaba dejando de ser el espacio pblico ms signica!vo para el ciudadano, que empezaba a
iden!carse con la plaza independencia, producto del nuevo estado y a travs de la cual se abra una
nueva ciudad. Entre 1836 y 1842 realiza el teatro Sols, la plaza Independencia y la casa de Elas Gil.
PLAZA INDEPENDENCIA
Enfrentado al problema planteado por la conexin prevista entre
la ciudad nueva, delineada por J.M Reyes y la Vieja, trazada por
Milln, Zucchi concibi y diseo la plaza. Lo hizo aanzndola a un
!po de plaza monumentalista ideada por el clasicismo para
honrar a los monarcas franceses. Todas las unidades procedentes
de este modelo se caracterizan por ser espacios cerrados; sus
fachadas se vuelcan hacia estas unicadas por un mismo mo!vo
rtmicamente repe!do, conformando as un fondo con!nuo sobre
el cual se proyecta la esnge del monarca homenajeada ubicada
en el centro geomtrico del espacio. Todo el conjunto funciona
dependiendo de este monumento central.
Zucchi hizo, de la plaza un espacio cerrado por un fondo con!nuo
por todas sus fachadas homogeneizadas mediante pr!cos cuya
unidad rtmica comn la cons!tua una arcada romana. Reserv el
centro geomtrico para ubicar all un monumento nacional.
TEATRO SOLIS
recogida por Garmandia, que modicada por Cesar y se le adicion un peris!lo octsilo, que impuso
orden corin!o, que involucra dos plantas. De todos modos el edicio se inscribe por su aspecto formal,
dentro del cuadro neoclasicista.
Zucchi eligi cuidadosamente el si!o donde deba construirse el nuevo teatro.
Se dio comienzo a la obra en 1842 y en febrero de 1843 las obras se paralizaron por la Guerra Grande,
reanudndose en 1852. Inaugurndose en 1856.
Muro de fondo del pr!co, gran frontn con un sol radiante (proyecto privado pero con compromiso y
conciencia de nacin), emblema de la libertad.
En 1869 Rab proyecto las alas laterales.
Una estricta simetra protagoniza tanto planta como alzado. A par!r del eje, estructura la composicin
una importante sala en forma de herradura , de cuidado ornamento, para 1600 personas; a su alrededor
se disponen dependencias de servicios y locales de apoyo.
Segn el arquitecto Giuria las referencias proyectuales de esta obra se sitan siempre en la vieja Italia. El
teatro Della Scala de Milln es referente de la concepcin espacial y de la disposicin de la sala.
NEOCLASICISMO ITALIANO
Las formas del neoclsico se introducen por dos suizos: el arquitecto Bernardo Poncini, y su hermano
Francisco.
En Italia el arte clsico es el arte nacional. El es!lo romano, el renacimiento y el neoclsico forman parte
de un mismo proceso.
Los hermanos Poncini trabajaron con la capilla del cementerio central, y la sistema!zacin de la plaza
independencia.
Ubicada en el punto radiante, generador del trazado del primer cuerpo del Cementerio, la adopcin de
un !po centralizado que ociara a la vez de capilla y columnario.
Construccin octogonal que par!cipa al mismo !empo, de los come!dos de capilla y de columnario. La
capilla se reduce a una sala, octogonal, de unos doce metros de dimetro interior, cubierta por una
cpula y rodeada por tres pisos de alvolos o nichos para ser u!lizadas como sepulturas.
Planta de composicin central, se debe a que en Europa a nes del s XVIII, se haba desarrollado en Italia
el gusto por la iglesia de planta semejante al panten de Roma, o la villa Rotonda de Palladio, se ve que
Poncini era el a la corriente de la poca. Cuatro fachadas idn!cas, y estn tratadas por una
arquitectura elegante, muy apropiada al ambiente en el cual se emplaza el monumento. En el eje de
cada una de ellas se destaca una gran abertura de medio punto, dispuesta entre dos columnas dricas
pareadas.
Cpula majestuosa cubre el edicio, reves!da con brillantes azulejos y est apoyada en un tambor
cilndrico de poca altura, su decoracin se debe al pincel del pintor Blanes.
URBANISMO
Inmigracin extranjera y migracin interna. El total del territorio se preocupaba, por que dicultaba el
control, tambin se da un crecimiento de los centros urbanos ya poblados.
Surge ah una red ferroviaria estructuradora con la intencin de generar medidas concretas para
mejorar el poblamiento.
Enlaza los centros urbanos existentes, y tambin permite el desarrollo de unos nuevos.
Tecnolgicamente desarrolla una nueva forma de comunicacin y establece vnculos ms fuertes dentro
del pas.
A par!r de ello surge la expansin que !ene que ver con el transporte que une areas centrales con los
ncleos perifricos.
Primero son tranvas !rados por caballo que unen Montevideo con la Unin, despus Paso Molino y
Pocitos.
Segundo tranvas elctricos en 1906 ms llegada y frecuencia a Sayago, Coln.
Tercero ferrocarriles donde se realiza la estacincentral que ocia de puerta a la ciudad si vens del
exterior.
Se crean decretos para localizar las industrias alejadas del centro ac!vo.
Hay !erras en venta que se compraban al estados zona de propios se lotean se fraccionan y se venden.
Uno de los grandes especuladores Francisco Piria los terrenos eran suyos principalmente a las afueras.
Arque!po de empresario de la poca que apuesta a la zona costera.
CIUDAD NOVISIMA
En 1878 se decreta la creacin de un
bulevar de circunvalacin que dena el
lmite de la planta urbana de
Montevideo (Br Ar!gas).
Es el territorio comprendido entre el
lmite de la ciudad nueva y el bulevar
de circunvalacin.
Se busca regularizar el crecimiento
desordenado de la ciudad que se haba
dado a par!r de la creacin de ncleos
espontneos fuera de los lmites de la
ciudad nueva.
A diferencia de la ciudad colonial (que
haba sido concebida segn las leyes de
indias) y de la ciudad nueva (que fue un
plan nico), la ciudad novsima
con!ene en sus lmites la sumatoria de
una serie de actos privados de planeamiento sin tener en cuenta ninguna disposicin urbans!ca.
EMBELLECIMIENTO Y ORDENACIN
POLITICA DE PARQUES Y PLAZAS
Surge de inicia!vas pblicas y privadas para la creacin de espacios pblicos calicados. La
inicia!va privada dona terrenos, mientras que el gobierno central adjudica terrenos y recursos
y contrata tcnicos idneos en par!cular paisajistas franceses (Ernesto y Carlos Recine, Euardo
Andr y Ren).
Se crean espacios pblicos como islotes verdes , como pulmones urbanos que reservan reas
de la ciudad para el verde.
Embellecimiento urbano buscando una imagen de ciudad moderna a imagen de Paris para
fortalecer el orgullo e iden!dad nacional.
Toma como referente el diseo paisajista francs eitaliano basados en la regularidad, el uso de
formas geomtricas puras, simetras y grandes perspec!vas.
Del pintoresquismo ingles se toma el rechazo del orden ar!cial y la valoracin de la variedad y
la sorpresa, comineras sinuosas, agrupamientos boscosos con crecimiento natural y espejos de
agua con formas libres.
Tambin se toma como modelo los balnearios europeos (parque y balneario Capurro)
La est!ca francesa de rigor geomtrico se va a aplicar en el diseo de los colectores entre
plazas y parques para formar un sistema u!lizando bulevares rec!lneos y rondpoints
(rotondas) ar!culadoras.
Este arquitecto propone este plan al gobierno. Se aplica a los barrios de la Aguada, Centro y
Palermo. El obje!vo econmico era la especulacin basada en la valorizacin de los terrenos
con!guos a la intervencin.
Se toma como modelo el plan Haussman para Paris del cual se adopta su concepcin vial,
monumental y de embellecimiento urbano para representar el poder de Estado.
El plan consis$a en la construccin de un palacio de los altos poderes del Estado, en el terreno
del an!guo cementerio ingls (Ejido, Soriano, San!ago de Chile y 18 de Julio) y la apertura de
dos avenidas de 25m. De ancho una hasta camino Agraciada al Norte y otra diagonal hasta Isla
de Flores hacia el sureste. Para ambas avenidas se plantean verdes de 6m de ancho.
Tambin se propone la apertura de dos plazas como remate de las avenidas.
Maillart propona expropiar todas las manzanas afectadas por la propuesta.
El Poder Ejecu!vo autoriza la propuesta pero con modicaciones, sus!tuye el palacio de los
altos poderes por tres edicios: el Ejecu!vo a construir en el cementerio ingls, para el poder
Legisla!vo en la plaza proyectada con remate en la avenida norte, y el Ejecu!vo con remate en
la diagonal. Se suspenden las obras del l!mo ya que el gobierno considera inapropiada la
ubicacin.
Renacimiento: almohadillado PB
Manierismo: columnas apareadas que sos!enen las arcadas.
Barroco: balaustres y cornisa.
Rococ: decorado de cielorrasos del saln de baile superior.
CLUB URUGUAY
27
El programa es vivienda. El autor Camilo Gardelle (Francs) fecha del proyecto 1916.
La lujosa residencia da cuenta del modo de vida montevideana de la clase alta en las primeras dcadas
del XX.
La privilegiada ubicacin impuls al autor a una composicin de alto carcter decora!vo, para sa!sfacer
la imagen de suntuosidad requerida y otorgar una digna perspec!va a la plaza cagancha.
El arquitecto plantea en este predio de doble esquina, un volumen que man!ene la lnea recta sobre las
fachadas ms cortas, para crear un breve re!ro voluntario enjardinado frente a la fachada principal.
La fachada principal sobre la calle Ibicuy, incorpora un espacio de transicin en el jardn bordeado por
reja de hierro con guirnaldas de bronce.
Su lenguaje se alia al eclec!cismo historicista, sustentado por una volumetra sobria de medidos
movimientos. Las proporciones de las cornisas, los balcones superpuestos en torre y la logia del piso
superior ablandan el volumen mediante el adecuado uso del claroscuro.
Los materiales empleados, maniestan una intencin policroma que despega la ornamentacin del
plano.
La clara distribucin interna, otorga relevancia al gran saln de recepcin en el primer piso, reconocible
en las fachadas por el predominio de sus vanos. Un hito par!cular es el hall ovalado a doble altura sobre
el primer piso cubierto con vitreaux.
La obra se destaca por la clara organizacin y la caracterizacin en fachada de la diversidad de des!nos.
El modo de ocupacin del predio ofreciendo la fachada principal en proa, reconoce y jerarquiza la
condicin de doble esquina rearmando la trama de sopor
CRONOGRAMA
1915: Fin del Periodo Batllista: proyeccin mucho ms all de esta fecha. Estado Reformista, bienestar
Social.
1915: Creacin de la Facultad de Arquitectura: Bsqueda de Iden!dad e Independencia Profesional.
1914: Creacin de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay
1929: Llega Le Corbusier a Montevideo Modernidad / Miranda idola!na, enamoramiento intelectual
por parte de los Uruguayos.
1930: Ante Proyecto Plan Regulador de Montevideo: Mauricio Cravo) o / De los Campos
Opone Vilamajo: Vocacion natural, fuerza
expansiva de vida anterior.
Es un periodo de Transicin hacia la Arquitectura Moderna, desgaste y rechazo de las formas
historicistas, surgen posturas alterna!vas vinculadas a diferentes expresiones del historicismo.
Transicin de arquitectura Historicista hacia una nueva bsqueda.
Tensin: TRADICION MODERNIDAD (mezclas/ ar!culacin).
Heterogeneidad de diversas corrientes que llegan de cualquier parte del mundo, ac!tud cultural amplia.
Visin del pasado histrico regional propio. Neocolonial / hispanismo de aca.
Transicin que intenta buscar un equilibrio entre lo nuevo y las Races locales.
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URBANISMO
MONTEVIDEO CONTRA LOS CAUDILLOS RURALES:
Dos visiones del pas enfrentados, Blancos (Saravia) y Colorados (Batlle y Ordoez). No era solo un
enfrentamiento blico, sino tambin una disputa entre diferente pensamiento de pas. Saravia mas al
interior, tras la muerte de Saravia en 1904 queda en funcionamiento el proyecto Batllista de estado
moderno, benefactor, desarrollo de una pol!ca de edicios educa!vos. Capitales departamentales
como centros de gobierno y de difusin de las pol!cas sociales.
SIGLO XX UN TERRITORIO CON OTRAS BASES PRODUCTIVAS?
La idea de un pas industrial: dentro del marco de una pas que segua siendo agroexportador, tambin
haban otras visiones de pas industrial (aunque tambin estuviera relacionado con la carne, ej:
frigorco Anclo).
La idea de un pas agrcola: la explosin cerealera Ac!vidad Agropecuaria bien diferente a la ganadera.
Impacta por las grandes areas cosechadas, y tambin en las !erras ms fr!les (zona del litoral costero).
INICIATIVA
PROPUESTA
El jurado del concurso otorga tres premios, correspondiendo por su orden a los Arqs.:
1. Augusto Guidini
2. Joseph Brix
3. Eugenio Baroo
GUIDINI: propone el trazado de grandes avenidas rec!lneas que vinculan puntos destacados de la
ciudad, la cual se complementa con un sistema de diagonales. Una serie de ncleos satlites
centralizados se conforma en Punta Gorda, Manga, Colon y el Cerro.
Un barrio industrial se ubica en una amplia faja atravesada por una gran avenida que corre desde La Teja
hasta la Barra Santa Lucia. Una Av. Del Mar recorrela costa entre Punta Yeguas y Punta Gorda y se
canaliza el arroyo Miguelete. Es destacar la creacin de espacios verdes y grandes parques, vinculados
entre s y con los ya existentes, mediante avenidas parquizadas.
BRIX: Propone la conformacin de un sistema de avenidas parquizadas, adaptadas a la topogra( a que
vinculan espacios verdes ubicados en las riberas de algunos arroyos y a lo largo de la Rambla Surr.
Modica grandes vas de circulacin existentes mediantes sus!tuciones o rec!caciones; tales los casos
de Agraciada, 8 de Octubre, General Flores, etc.
BAROFFIO: Propone la vinculacin de los principales parques urbanos por medio de rec!caciones
parciales de vas importantes.
Ubica el Palacio Municipal en su actual emplazamiento y el centro de Gobierno en la interseccin de
Sierra y 18 de Julio. Ambos se unen a travs de esta ul!ma avenida y mediante Sierra y la prolongacin
de la calle Ejido, con el Palacio Legisla!vo. Una rambla con algunos tramos parquizados recorre la ribera
este arroyo Miguelete y la costa del Rio de la Plata, hasta Pocitos.
CONCRECION
El anteproyecto ganador no es llevado a cabo. Sin embargo, el Poder Ejecu!vo decide encomendar a
una comisin tcnica integrada por el ganador del concurso, arq. Augusto Guidini, Eugenio Baroo y el
ingeniero Gianelli, la formulacin de un plan Regulador para Montevideo. El mismo debe contemplar y
coordinar las mejores ideas del concurso, as como las observaciones hechas por el jurado.
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RAMBLA SUR
INICIATIVA
AMBITO PUBLICO: Juan P. Fabini presenta al consejoDepartamental de Montevideo, del cual forma
parte, un proyecto de rambla costanera.
AMBITO DE APLICACIN
Tramo costero comprendido entre el eje de la calleJuan D. Jackson y la escollera Sarand.
OBJETIVO:
Concretar la idea reiterada desde el siglo XIX de contornear la costa montevideana con una rambla que
otorgue a la ciudad la jerarqua a la que espira.
Los obje!vos mas importantes son la higiene, el embellecimiento y la regularizacin del sector sur de la
ciudad capital y se caracteriza por una nalidad especula!va basada en la ganancia de !erras al rio.
En la propuesta Fabini se busca adems la conexin vehicular rpida de la Ciudad Vieja con los restantes
barrios costeros.
MODELO:
La propuesta de Fabini, en tanto concepcin higienista, que persigue regularizar, sanear y embellecer
el sur de la ciudad, par!cularmente suprimiendo los barrios bajos, asi como su concepcin de ciudad
extrover!da, viculada ecientemente a la periferia, puede emparentarse con el urbanismo imperial
francs. En la misma direccin apuntan los aspectos monumentales del diseo.
La propuesta arquitectnica para la faja costera fren!sta se materializa mediante la insercin de bloques
exentos dispuestos sobre el plano uniforme del suelo expropiado, caracters!ca esta que la emparenta
con las ideas impulsadas por el urbanismo del CIAM.
PROPUESTA:
El trazado busca realzar los valores pintorescos de la costa. Bordeado por jardines, otorga a esa zona
densamente poblada un peso mar!mo y a la ciudad un poderoso atrac!vo turs!co.
La rambla Sur comprende un tramo de 4 km. desde el eje de Jakson hasta la escollera Sarand,
conjuntamente con los anexos que siguen:
a) Apertura de una avenida diagonal de 25 m de ancho que unir la esquina de las calles G Ramrez
y Mdanos con la de la Rambla proyectada y Tacuaremb.
b) El ensanche a 20m de la calle Mdano desde Ramrez hasta la Rambla.
c) Regularizacin y ensanche de 25m de la calle Brecha, en toda su extensin.
d) Ensanche de la calle Bs As a 25m desde la interseccin con JC Gmez hasta la Plaza
Independencia.
e) El establecimiento de una explanada en el rea comprendida por las calles Reconquista,
Ituzango, Rambla y Treinta Tres que como lugar apropiado, se des!nara para las grandes
reuniones populares.
MODIFICACIONES E INCORPORACIONES POSTERIORES
Luis Giorgi, director de obras que !enen por nalidad el aprovechamiento de los muros de contencin
existentes y evitar la demolicin de edicios.
Durante la construccin de los muros de la Rambla, se decide conservar en su estructura el Cubo del Sur,
torren extremo de las for!caciones coloniales.
CONCRECION
La rambla sur se realiza a lo largo de la extensin proyectada marginada en tramos, por espacios
enjardinados, sin grandes pendientes y con curvas abiertas. Aunque en las lneas generales el trazado se
ajusta al borde natural de la costa, en los tramos donde se aleja de ella, se pierden dos playas: la de
Santa Ana, y la de Patricios.
La rambla se conecta con G Ramrez mediante dos diagonales. De estas diagonales solo la primera se
proyecta en la propuesta original. A modo de grandes miradores, una serie de terrazas se asoman al rio:
una entre las calles Ejido y San!ago de Chile.
Para evitar el embate de las olas se levanta el nivel del terreno con lo que pierde su cada natural.
Un paramento de granito rosado dene el limite costero.
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PLAN FABINI
INICIATIVA:
AMBITO PUBLICO:
AMBITO DE APLICACIN:
Ciudad Vieja, Ciudad Nueva y adyacencias en la ciudad Novsima, corresponde a los barrios:
Ciudad Vieja
Centro
Aguada
Cordn, Cordn Norte.
Barrio Sur y Palermo
OBJETIVO
Mejorar la estructura circulatoria del sector ms conges!onado de la ciudad y jerarquizar valores
urbanos potenciales aplicando criterios monumentales y este!cistas. Contribuir a la materializacin del
modelo de ciudad balnearia y turs!ca impulsando desde el poder Pol!co.
MODELO:
Adopta del urbanismo imperial francs la concepcin de un sistema de vas estructurantes de mayor
jerarqua que el entramado de calles y la apertura de visuales y espacios relevantes. Retoma los
lineamientos opera!vos de su antecedente el plan Maillart de 1887. La valoracin del principio de
eciencia, conicto a la circulacin, anuncia la incidencia del urbanismo Moderno en el planeamiento
montevideano.
PROPUESTA:
Trazado y ensanches de tramos de rambla costanera,varias avenidas y calles. Incorpora en el plano
general el trazado de la Rambla Sur y de la Av. Agraciada, ambos de su autora para poner en evidencia
la concepcin unitaria del conjunto de vas jerrquicas del sector.
Ensanches y prolongacin de la Av. Agraciada hastala Av. 18 de Julio para priorizar la ejecucin del
conector ( sico y visual entre el principal eje cvico y el emblem!co Palacio Legisla!vo.
Rambla Portuaria ancho = 40 metros
Diagonal Uruguay Rambla Portuaria
Calle Florida, calle Perez Castellanos, calle Reconquista, calle Ciudadela, calle Miguelete y la Paz,
calle Isla de Flores, calle diagonal Mdanos y G Ramrez- Rambla Sur, entre otras
CONCRECION:
Los numerosos trazados y ensanches previstos en el plan Fabini y aprobados en los decretos referidos,
!enen dis!ntos grado de concrecin:
La apertura y prolongacin de vas jerrquicas consigue mayores logros a travs del instrumento de la
expropiacin y de la adjudicacin de las obras a la comisin Financiera de la Rambla Sur, con experiencia
en realizaciones de gran magnitud. Se concretan la Av. Agraciada, La Rambla Portuaria, la Diagonal
Fabini y la prolongacin de la calle Sierra hasta 18 de Julio.
De los ensanches y regularizaciones de trazas, se efectan los mayores incidencia en la estructura
circulatoria. A ello corresponden ciertos tramos de las calles Ciudadela, Rivera y circunvalacin del
Palacio Legisla!vo.
PINTURA
PETRONA VIERA (1929): Recreacin: Representacin el parque y el arte libre ocio / ley de 8
horas, mirada Batllista que celebra el estado de las cosas.
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PEDRO FIGARI: Naci en Montevideo en 1861. Su obra es totalmente nacional, por sen!rse
convencido uruguayo, desarrollo su intelecto con exploraciones de la cultura rio platense y el esencial
dominio de los ingredientes ms propios.
En busca de su vocacin, estudia letras e indaga en labores ar$s!cas para luego abandonarlas por la
predica par!daria pol!ca.
Primero que profesional universitario excelente derecho y letrado del Banco Republica.
Fund en el 1915-1917. La escuela de Artes y ocios, donde por sus direc!vas quiso ensayar el estudio
del desarrollo decora!vo de los elementos de fauna y ora na!vas, combino localismo con
cosmopoli!vismo.
Incorporo materiales locales y sencillez con vocacin de nacionalidad europea. Ideal de transparencia.
E.A.O. (ESCUELA DE ARTES Y OBRAS): Creo nuevos talleres abocados a cumplir el reto de crear una
manufactura de diseo reginalista mediante la criteriosa
aplicacin en los objetos u!litarios de su produccin, de forma y
materiales oriundos de la regin.
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PERIODO HIDOBRO:
Tensiones / contradicciones, periodo de ensayo granmezcla y variedad: !ende a la lgica moderna pero
aun no se instaura.
Aparecen edicios modernos de planta clsica y edicios modernos de planta moderna que
exteriormente no son modernos.
EDIFICIOS QUE PARECEN MODERNOS PERO NO LO SON:
Casa en Pocitos Arq. Rode 1925
Obra de exterior tradicional con planta funcional con buena entrada de luz y aire.
Casa en Pocitos 1936 mo!vos nu!cos pero de planta conic!va.
Edicio centro Arq. Peluo planta retrasada a la ley de higiene.
TENDENCIA NEOCOLONIAL
Recuperacin de lo local, pero en un mareo de vanguardia Europea, lo local u!lizado dentro de lo
est!co europeo.
Tensin local global (falsa contradiccin).
-Lo Nacional - Lo Americano Lo Colonial
Comienza a buscarse una Arquitectura Propia, lo curioso es que comienza a buscarse mirando hacia
afuera.
Ser en la mas dilatada dimensin americanista y el retorno a lo hispnico (en par!cular a travs de la
expansin Colonial en el Con!nente), donde se vislumbrara una posible via de emancipacin cultural.
El arquitecto Alejandro Christophersen dice: () debe buscarse un es!lo apropiado evitando los
ex!cos ingleses, que ni se apropian al paisaje ni al clima, ni a las costumbres del pas () pongo por
encima de todos los es!los el arte morisco, que en el fondo es el arte colonial en su primi!va estructura
()
Esta consideracin por lo morisco y lo hispano fue compar!da por varios arquitectos tal en el caso de
Julio Vilamajo, quien recibi el impacto cultural del norte de Africa y de Espaa; esto se vislumbra en
buena parte de su obra, antes y despus de su adhesin a la arquitectura Moderna.
EJEMPLO:
*
CASA MORATO Alejandro Christophersen, blanca y prism!ca, austera hasta el limite, para
esos aos, con un sobrio balcn se cie en su planta alta, hecho con caos de
hierro, se destaca como geometra pura entre la masa verde que la rodea.
Esta obra se incorpora el elenco de las primeras realizaciones de Arquitectura
moderna en Montevideo.
Se lee en las Plantas una distribucin con caracters!cas modernas, funcionales e higienistas.
En la casa proyectada para Felipe Yriart se destacan la composicin del espacio por el uso de volmenes,
huecos y llenos que introduce un nuevo valor para ellas.
Sobre un predio reducido de frente y extensa profundidad, impone un edicio recogido en torno a un
espacio interno, desconectado de la calle, caracterizado por un jardn con su fuente y relacionado con el
resto de la casa por elementos de composicin. Pr!co y Carmen.
El mo!vo total adquiere, por la neza del trabajo del herrero, calidades de orfebrera.
ART DECO
Evidente intencin de abandonar repertorios historicistas.
Caracters!cas:
En fases en direccin ver!cales
Vocacin por la simetra
Volumetra escalonada y ascendente
Detallado tratamiento de accesos
Uso de decoracin: tem!cas gura!vas y abstractas
Uso escenogrco de la luz
Anada resolucin, detalles y terminacin
URUGUAY:
Contexto propio para su implantacin: consumo
Libre gusto
Ape!to de Modernidad
Concursos.
Ver!ente francesa. Expo de Paris 1925
Ver!ente EE.UU. okyscarper style rascacielos
Ver!ente stream line
SIGNOS DEL ART DECO
Resolucin volumtricas: vocacin ascendente escalonamientos.
Estructura tripar!da: Basamento
Cuerpo de desarrollo
Remate
Huecos y gradaciones espaciales transicin pblico privado (pr!cos, balcones, volados)
Volmenes salientes bow Windows. Proyeccin en el plano de la fachada deconstruccin del
Volmen base.
Remates ver!calidad (rascacielos)
Este se concurso en un primer grado internacional y no se dio el primer premio. En el segundo concurso,
nacional, Cravo) o logro el primer premio.
En el 1935 estuvieron terminados los planos y luego se comenz la obra.
La idea Matriz era abrir el palacio hacia la ciudad, porque era su edicio de comando, mediante una
amplia plaza sobre 18 de Julio; no interrumpe el trnsito por San Jos hacindolo pasar por debajo y
sobre una especie de enorme plataforma que abarcaba dos manzanas.
Levantar la torre de ocinas de unos 7 pisos mas alta que la actual, donde primeramente se planico
una torre de 114 metros pero por problemas nancieros se construyeron 78 metros.
En la parte posterior haba un gran volumen curvo, para la sala de la Asamblea Representa!va
Municipal.
No se completo la torre y no se termino el reves!miento exterior de ladrillos. Por tanto su forma, su
color y sus proporciones actuales estn gravemente perturbadas con respecto al proyecto primi!vo. La
idea de la alta torre y de apertura hacia la ciudad proceda de concepciones culturales de Cravo) o, que
pensaba entonces algunas famosas Municipales Medievales; pero su propsito era traer la escencia
simbolica de esos edicios a una modernidad entendida como ya lo hemos dicho a propsito de su casa
con un criterio de enrrequecimiento.
Es una obra extremadamente eclc!ca, ms si se la compara con el resto de la produccin de este
importante maestro de la arquitectura moderna, donde se integran arquitecturas del pasado, como las
mencionadas manifestaciones medievales o acadmicas, o del momento de su ideacin como puede ser
referencias a la arquitectura holandesa o a la del maestro norteamericano Frank Lloyd Wright.
Desde la dimensin urbana el edicio enfa!za su rol de elemento primario en su voluntaria re!rada de
los planos de fachada, en su ocupacin par!cular de las dos manzanas y en su torre elevada. El
basamento cumple el rol de transicin urbana, con cierta monumentalidad en la resolucin de su
fachada principal, apreciable en el orden colosal de las columnas (originalmente polidricas), un
inteligente manejo de niveles aun hoy subu!lizados y un atrio afortunadamente recuperado como plaza
cubierta.
El Palacio Municipal se ha conver!do en un muy bien ejemplo de la arquitectura moderna que a
diferencia de las propuestas de los aos siguientes debe recurrir a una serie de referencias
arquitectnicas para representar su trascendente rol.
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CASA BARTH
La edicacin, construida entre los aos 1925 y 1927 por el Arq. Carlos A.
Surraco y el Ing. Topolansky, se implanta en una zona especialmente
par!cular de la ciudad: en la calle 25 de Mayo entre Juncal y Ciudadela. Se
trata no slo del inicio de una zona tan caracters!ca como lo es la Ciudad
Vieja de Montevideo, sino que adems se ubica en la franja donde sta
comienza a ar!cularse con la Ciudad Nueva. Las manzanas que se
encuentran hacia el Este evidencian ya notables diferencias no slo en lo
que reere al cambio de direccin de la trama, sino adems a un cambio en
la morfologa urbana. La Casa Barth plantea, en este sen!do, una
implantacin que podra considerarse como caracters!ca en la Ciudad
Vieja: una construccin entre medianeras con una ocupacin total de la
parcela.
El edicio se despega de los lideros por su mayor altura y su color claro.
Respetando la alineacin de fachada existente, al disponerse sobre el limite
frontal del predio y adems, retomaba, con su gran alero curvo, la atura
sensible de las cornisas adyacentes.
El programa original de esta edicacin era el de comercio. En par!cular,
se trataba de una casa de venta de artefactos elctricos llamada Eugenio
Barth y Ca. Este programa se mantuvo durante varios aos. Posteriormente el edicio fue adquirido por
el Estado, cambiando as su programa al de ocinas.
Son prc!camente nulas las modicaciones que se le han realizado a la edicacin en estos aos,
mantenindose as dedignamente las caracters!cas del proyecto original. Se trata de un gran
contenedor de planta libre que evidencia claramente una de las !pologas ms aplicadas en la
resolucin de programas comerciales en la poca: el !po basilical. Esto puede apreciarse
fundamentalmente en planta a par!r de las tres naves longitudinales y de la iluminacin cenital dada a
la escalera central a travs del lucernario, que hace las veces de crucero.
Uno de los aspectos ms interesantes de esta edicacin, y donde en deni!va el Arq. Surraco se
permite una mayor expresividad es!ls!ca es la fachada. Si bien puede leerse como un prisma puro al
que el arquitecto anex una torre contenedora de los servicios (all se ubica el ascensor y la sala de
mquinas), los gestos es!ls!cos que vinculan a esta obra con el Art Dec son abundantes y de
sorprendente nivel. En primer lugar, el gran pao vidriado del acceso (incorporacin tcnica sumamente
revolucionaria para la poca), se encuentra contenido en un pr!co con pilastras escalonadas y
facetadas de clara referencia dec. Por otra parte,el volumen elevado a su derecha, que denota una
cierta independencia y bien podra leerse como otro edicio, tambin presenta una clara inuencia dec
y determina una interesante contraposicin con la horizontalidad del resto de la fachada, cues!n que
fuera elogiada en la Revista de la Sociedad de Arquitectos del ao 1928. Todos estos recursos son
resultado adems, de un estudiado juego de luces y sombras y de una voluntad implcita de generar un
acceso de carcter monumental mediante la unicacin de la vidriera de la entrada principal con las
ventanas del primer piso. Las alusiones a la arquitectura Art Dec, y a los pabellones franceses de la
Exposicin de 1925, son evidente no slo en lo que reere a los recursos formales-es!ls!cos de la obra
sino adems en la u!lizacin de materiales como el hierro, el vidrio o el granito negro de la fachada.
Cabe destacar, de esta obra par!cular, que se trata de una de las primeras manifestaciones de la
inuencia del Art Dec en la arquitectura uruguaya. La Casa Barth, junto con la hoy desaparecida
Agencia Ford (1924), concebida por el mismo arquitecto, cons!tuyen la evidencia material de la
renovacin que por aquellos aos se quera lograr por medio de la nueva arquitectura moderna.
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URBANISMO MODERNO
En la medida que las propuestas generales del periodo anterior no !enen mayor concrecion y que la
problem!ca urbana cobra ms vigencia en el correr del siglo, surge una serie de propuestas
promoviendo una Ciudad alterna!va, algunas de las cuales !enen inicia!va privada.
Pierde la primaca la orientacin urbans!ca del modelo imperial francs a favor de la iden!cacin con
la postura del Movimiento Moderno que se viene gestando en Europa.
las propuestas promueven una estructura alterna!va a la manzana como unidad de intervencin,
introduciendo rupturas en la homogeneidad de la forma urbana de varios sectores de la ciudad,
afectada incluso los ncleos originarios de algunos barrios.
Las posturas surgen de la metodologa cien$ca de anlisis basada en el conocimiento de la ciudad
existente, a travs de la formulacin del expediente urbano.
El carcter higienista y ordenador de este pensamiento se traduce en una importante norma!va que
rescata de la ideologa del Movimiento Moderno las ideas de zonicacin de ac!vidades, la
transformacin de los !pos residenciales y sus modalidades de adicin.
Este nuevo modelo plantea y pone en juicio los modelos anteriores por tratar solamente de cues!ones
de embellecimiento y cues!onaban al modelo por no ocuparse de los verdaderos problemas de la
ciudad.
La ciudad actual !ene la incapacidad de sa!sfacer el nuevo mundo moderno, por ejemplo el automvil.
Necesidad de sus!tuir el modelo anterior
Avance de la ciencia
Estado moderno
Automvil
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JULIO VILAMAJO: Entender los valores del contexto y usarlos a favor (1946).
Sus ideas se encuentran animadas por el sen!do de conservacin de los elementos culturales que
conforman el mbito en el que se va a desarrollar la arquitectura.
Estos conceptos resultan claros en proyectos como los de urbanizacin de villa Serrana, donde la
perspec!va de las Sierras de Minas y su entorno es la protagonista.
Aqu, con esa visin orgnica de la Arquitectura y el paisaje, se integran edicios como el ventorrillo de
la Buena Vista el Mesn de las Caas.
Su idea de conservar los elementos caracterizado lo lleva a disponer la construccin de los edicios en
reas de altura media, de manera de proteger los valles, la caadas y su vegetacin.
Realiza adems algunas prescripciones sobre la forma en que se deben realizar las futuras
construcciones.
U!lizacin de materiales del lugar como piedra, madera, paja, ladrillo de campo, buscando ese dialogo
entre la Arquitectura y el medio sin someterse a las premisas y tcnicas desarrolladas en medios
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industrializados, ajenos a nuestra tradicin y buscando tambin, quizs en forma no consiente, evitar la
desaparicin de los edicios artesanales y las formas $picas de construccin de la zona.
Aparecen aqu los antecedentes de los conceptos modernos de conservacin del paisaje y de patrimonio
intangible.
VIVIENDA VILAMAJ
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Esta vivienda acotada por el terreno, posee una entrada comn garaje (elemento y necesidad moderna),
con rica organizacin asimtrica.
Su interioridad reeja referentes de arquitectura rabe, mudjar y la arquitectura de Le Corbusier.
Incorpora muebles proyectados por l.
Ubicada en Domingo Cullen y Sarmiento, di
Disponiendo de un terreno en esquina, elevado sobre la vereda e inserto en un tejido de borde cerrado
pero enjardinado (le da a la vivienda una zona propia de expansin) .
En una ac!tud extrover!da, crea espacios abiertos propios de la vivienda y libera la esquina generando
un prisma recostado al encuentro de medianeras.
Con terreno orientado al norte y este, se ve obligada a optar por una solucin en altura, ya que consta
de cuatro niveles. El terreno es diminuto y afectado por re!ros, por aadidura.
La escalera mediante hbiles ar!cios, llega a unir o a separar los ambientes. Logr obtener un uido
espacial, mediante el recurso de no construir una caja cerrada para la escalera, sino con aberturas hacia
los locales que sirve.
DISPOSICIN GENERAL DE LA CASA: en planta baja, est el garaje que tambin ocia de hall de entrada,
la escalera principal, otra secundaria en caracol, con un bao de servicio y un pequeo local para la
caldera de la calefaccin. En el primer piso estn el living, comunicado con la terraza provista de
desniveles, y la pieza de servicio.
Vilamaj viste con arte los espacios intermedios de la casa: deja aorar los conocimientos adquiridos en
Europa; en especial sabe or la leccin rabe, puesto que orna con sendas, fuentes, cada uno de los
planos aterrazados.
En su libro cr!ca y propuesta de la arquitectura del s XX en el captulo ojos que no ven cr!ca a los
arquitectos S XX siguen siendo eclec!cismo historicista. Dice que el arquitecto !ene que mirar al
ingeniero que resuelve problemas funcionales. Tambin plantea cinco puntos, planta libre, forma libre,
ventana horizontal, terraza jardn y pilo!s de HA. La casa !ene que ser una maquina de habitar.
Le Corbusier seala las diferencias que le pareci percibir en el ambiente cultural de ambas ciudades.
los uruguayos estn a la vanguardia, mientras que a dos pasos de all, en BsAs hasta estos l!mos aos
la arquitectura estaba me!da en la seguridad de caja fuerte de los es!los
De cualquier modo, la observacin de Le Corbusier es sintom!ca. La situacin arquitectnica uruguaya
presentaba desde la segunda dcada del siglo potencialidad de renovacin.
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NUEVAS POIESIS
Lgicas proyectuales del mundo moderno nos llegan de manera temprana. A difusin de las nuevas
ideas que realizadas por la revista arquitectura dedicada a obras y escritos nacionales, y por importantes
revistas extranjeras manejadas por arquitectos y estudiantes del momento; se construye el nuevo
lenguaje arquitectnico.
Se destacan: La Alemana Moderne Bauformen
La EEUU Arquitectural Form
La Holandesa Wendingen (mayor divulgacin)
EXPRESIONISMO ALEMN
Tiene nuevos puntos de par!da como la construccin del espacio interior.
Ej: PALACIO DE LAS LEYES, LA FE Y LA REPBLICA Del arquitecto Octavio de los Campos (inuenciado por
Le Corbusier y revistas de experiencia expresionistas como Mendelsohn)
El espacio de la fe, es un espacio circular, !ene una iden!dad conceptual alegrica, u!liza la perspec!va
como elemento fundamental, el interior posee carcter especial.
Posee gusto por el croquis rpido para ir modelando el lugar inmediato. Experiencia fundada en
Mendelsohn, contraste de planos salientes, entrantes, luces, balcones, fuertes sombras.
EXPRESIONISMO HOLANDES1929-33
Palacio Lapido
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LA IMPRONTA WRIGHTIANA
Wendingen divulg tambin en forma muy importante la obra de Frank Lloyd Wright. Sin embargo
tuvo muy limitada inuencia en nuestro medio, casi exclusivamente en la obra del Arquitecto Romn
Fresnedo Siri.
VIVIENDA DEL ARQUITECTO FRESNEDO SIRI
Se construy en 1941 en cuyo exterior domina el sistema de grandes supercies con altas salientes
ver!cales que hacen rtmica el plano dominante. Entre las salientes se insertan las ventanas. Se ha
situado una poderosa zona- pa!o entrante desde cuyo gran techo perforado descienden plantas que
producen una vinculacin entraable entre verde y la arquitectura.
Hay un juego de formas que al combinar las dominantes horizontales con los elementos ver!cales dan
aplomo y levedad al conjunto.
OPERACIONES DE IMPACTO
Salud HOSPITAL DE CLINICAS
Concurso de 1928 ganador Surraco. Hospital sobrio
pero sin ningn tono de austeridad carcelaria. Muy
prximo al nacionalismo estricto con algunas
combinaciones volumtricas que lo enriquecen.
El cuerpo del edicio no es un prisma recto sino
levemente quebrado en el centro, en l se encuentran
los volmenes de las alas de los enfermos.
Todo el sistema es fundamentalmente correcto y pls!camente rompe con la rigidez vitalizando las
formas en general. El orden de ventanas repe!do incansablemente a lo largo y ancho de las supercies,
la simplicidad casi montona de sus fachadas y el juego de la luz sobre las salas, hacen del hospital una
obra pls!ca avanzada en esos aos.
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Proyectada por Fresnedo Siri y Muccinelli, terminada en 1947 signica por la altura de (cinco metros),
bien aprovechada y por la fuerte horizontalidad de la masa, tambin aqu ver!calidad por nervaduras un
impacto arquitectnico atrayente. Tiene un movimiento de planos en el que interviene la plataforma de
entrada y el saliente del techo, en el cual se aloja la vibracin luminosa del vidrio de las puertas de
acceso.
El nuevo edicio !ene caracters!cas formales diferentes al proyectado anteriormente que no logro su
concrecin: es un nico volumen y no tres, aunque man!ene los elementos propios de la arquitectura
de Siri: estructura clara, nervaduras ver!cales, monumentalidad, remate bien denido, por su
caracters!ca cornisa drica, grandes paos vidriados y una bsqueda de perspec!vas cambiantes en
todo su recorrido, que !enen como centro un pa!o principal.
El sistema de pa!os es sencillo, un gran pa!o enjardinado, con rboles. El pa!o por!cado, con su
anteatro, su estanque y un hermoso y acogedor jardn, tendra la funcin de museo al aire libre.
Complementado por el hall de entrada, permi!ran la integracin de la arquitectura con las dems artes.
Otro pa!o de menores dimensiones, fue creado en honor al profesor Jos Pedro Carre. Los pr!cos de
ambos pa!os abren hacia el lugar de posible ampliacin, ya realizado en parte.
La facultad en su actual edicio, constaba de dos niveles en toda su extensin, a excepcin del volumen
de la esquina de bulevares que tenia uno ms, el que actualmente se ampli llegando a tres niveles en
todo el cuerpo que mira hacia el sur.
Su entrada n!da y transparente, perfectamente visualizable por su gran escalinata de mrmol, nos
conduce a ese gran hall, centro de exposicin punto obligado de encuentro del diario uir.
El hall de doble altura es el nexo entre la zona administra!va, el importante saln de actos y la parte
des!nada a la enseanza, incluyendo la biblioteca.
Situada en un lugar privilegiado, implantacin excelente. El edicio levanta su masa principal del suelo y
por debajo de l se circula y se ve. La mirada se ex!ende sin dicultad hacia el rio, hacia el espacio verde
inmediato, limitado por la masa gris del edicio de hormign con animaciones en relieve o en hueco. La
fachada posterior aparece salpicada por pequeos salientes, que con sus manchas de sombras ma!zan y
animan levemente la enorme supercie. Un juego de volmenes complicado, en el cual sobresale hacia
el frente la sala de actos, aleja la simplicidad y crea la compleja armona.
Se adhiere al suelo y se levanta de l, es alto y bajo, entrante y saliente.
Primeras obras de hormign visto casi del mundo.
Valor de la maquina, bsqueda del emblema fabril.
Arquitectura heterodoxa
Surge en Francia, fuera de Holanda y Alemania. Toda la arq moderna se da ah pero volver a posiciones
hacen una exposicin de arte decora!va en 1925.
Las inuencias art dec, art nouveau, el descubrimiento de la tumba de tutankamon, escenogra( as de
ballet ruso.
En Francia es!lo interior decora!vo se traslad a EEUU en los 20
EEUU industrias emergentes: el automvil (Chrysler), petrleo (Rockefeller), cine
Dos ver!entes:
Rascacielos: NY Chrysler Building, Empiring State, Rockefeller Center
Formas escalonadas para permi!r asoleamiento
Streamline (art dec) formas nu!cas. La parte nu!ca es comn a la moderna
Yacht Club
Club social y depor!vo en puerto Buceo autor Luis Crespi y Jorge Herrn 1934-38
El uso de muros llenos y huecos y la denicin de los volmenes en donde alternan sectores planos, con
otros caracterizados por profundas bandas horizontales de balcones, demuestran un sabio manejo de
los recursos formales y expresivos.
Sus creadores, en tanto asumen un lenguaje renovador en base a repertorios lings!cos modernos.
Que incluyen el expresionismo y el art dec pero tomando en cuenta a su vez las condiciones propias de
su entorno.
PINTURA
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CRITERIO BIPOLAR
TECTNICO (VIDRIO): arquitectura que se eleva, busca el cielo, altura, que sos!ene y que es
sostenido, pilar, columna, tecnologa, vidrio.
ESTEROTMICO (LADRILLO): arquitectura de la !erra,raz, lugar, se aferra a lo nuestro, relacin
con el lugar.
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ARQUITECTO SICHERO
Los edicios Panamericano (1958-64) en el Buceo y el edicio Ciudadela (1959-63), ambos de Sichero,
!enen escala mayor, los mismos caracteres que hablamos como edicios transparentes. Ambos son
enormes prismas puros, perfectos, sin accidentes decora!vos, con una veintena de plantas. Terminan en
una lnea horizontal ininterrumpida. Elabora coincidente con el auge de la propiedad horizontal. Tiene
un fuerte lenguaje del es!lo internacional, enfa!zando la imagen tecnolgica.
Ambos edicios conformados por placas, planteados con vocacin de autonoma y formalizados a par!r
de un volumen puro con sus fachadas principales acristaladas y sus testeros ciegos.
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EDIFICIO CIUDADELA
En su singular ubicacin formaliza una polmica
ac!tud respecto a la ciudad, hito: de inicio de una
ciudad y n de la otra. Se concibe como objeto de
ruptura que segrega a modo de muralla la ciudad
vieja. Apela al destaque volumtrico y a la
neutralidad proporcionada.
Se encuentra en base a dos volmenes, uno bajo y
otro formalizado como pantalla, en su composicin
debitara de diversos proyectos lecorbusianos.
En planta baja importante juego de espacios interiores, escaleras, grandes vidrieras del suelo al techo y
salas que con la ac!vidad co!diana, dan la sensacin de vida mul!plicada.
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En 1946, concebido con la impronta de mar y bosque, el Arq. Antonio Bonet, construy la estructura
prodigiosamente moderna de SOLANA DEL MAR, en la privilegiada zona de Punta Ballena sobre la
misma playa de Portezuelo. Una construccin que es una de las reliquias arquitectnicas del Este y cuya
estructura fue ideada en base a piedra, madera y ventanales.
Este edicio se construy en la urbanizacin de Punta Ballena, la ms ambiciosa que haba hecho el
Uruguay hasta ese momento. Naturalmente, uno de los si!os ms atrac!vos era la costa y, por
consiguiente, el primer edicio pblico deba construirse all. Fue uno de los primeros que proyect,
profundamente compenetrado con la topogra( a del lugar.
Una duna existente entre el mar y el bosque se u!liza como elemento bsico del proyecto.
Se adosa una gran losa de hormign que aunque arquitectnicamente es nica, va dando dos niveles
dis!ntos debido a la fuerte pendiente del terreno. Interiormente quedaron denidos tres niveles ya que,
caminando por la duna, se accede hasta el techo ajardinado donde se emplaz un si!o de juegos, una
pista de baile y tabiques para contener el viento.
En el frente se puede apreciar muy bien como contrasta la plas!cidad libre de sus curvas con la gran
fuerza de la lnea horizontal de la losa y el inmenso ms!l de iluminacin.
La piedra fue muy importante all, porque ella introdujo una fuerte nota de neoplas!cismo en la
composicin de las paredes. Al romper su horizontalidad, crean un elemento de sombra haciendo de
cada muro casi una composicin abstracta.
Reposa extendida frente a la playa, permi!endo gozar desde su interior el maravilloso panorama
circundante.
Aprovechando el desnivel de una duna, Bonet ubica en la parte alta, el restaurante, el cual queda en
balconada hacia el ambiente de estar a doble altura. Esta zona se halla ampliamente abierta hacia el
mar, pues en realidad, es una gran caja de cristal. Los materiales que u!liz fueron el hormign al cual
se le hizo un martelinado a mano para obtener un no acabado piedra gran!ca gris, madera y vidrio.
El rea de servicio, en dos niveles, se desarrolla en un ala perpendicular al resto de la construccin. En el
frente se puede apreciar muy bien como contrasta la plas!cidad libre de sus curvas con la gran fuerza de
la lnea horizontal de la losa y el inmenso ms!l de iluminacin.
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ARQUITECTURA DE LADRILLO
Junto con esa expresin de Modernidad se va a desarrollar otra ver!ente que obsrva cuales son los
problemas ms importantes de la arquitectura moderna; sobre todo desde el punto de vista de la
interrelacin social. Por lo tanto busca una arquitectura adecuada al medio local, relacionando con el
entorno en el que se implanta (presencia de verde, agua y uso del ladrillo). Una arquitectura mas
expresiva. Bsqueda alterna!va al edicio de vidrio, a travs de otros materiales sobre todo el ladrillo.
Del ladrillo importa todo lo que el vidrio no !ene (color, tcnica, expresividad, acondicionamiento).
Notorio antecedente: obra de Vilamajo en Villa Serrana, su casa, incluso Facultad de Ingenieria.
Esta bsqueda de lo moderno con aporte propios se ve reejada en la obra de Payse Reyes y tambin
de Eladio Dieste y su tcnica apropiada.
Se asocia al construc!vismo del taller Jos Torres Garcia
JTG: llega a Montevideo en 1934 luego de un viaje por Europa. Va a llegar a Uruguay intentando hacer
escuela, quiere que alguien lo escuche. Quiere decirles que el arte es pintura, escultura y arquitectura,
preocupacin por un arte eterno y e( mero, algo mas permanente Universal. Un arte Meta( sico.
En Montevideo funda la asociacin Arte Construc!va
U!liza la grilla abstracta y la guracin.
JTG: es moderno pero discute el cambio por el cambio: busca permanencias, la tradicin.
Sobre nales del 60 y principio del 70, el espiral de violencia y el quiebre ins!tucional pone en una
situacin diferente al es!lo internacional, que pasa de ser un lenguaje que representa lo igualitario a
representar el autoritarismo. Por esto, la coopera!va se convierte en un medio de oposicin que busca
un ambiente alterna!vo a la ideologa del gobierno. Pretende una arquitectura expresiva de valores
contornos al rgimen, que sea an! monometalista y en relacin con su entorno
* AEBU / COMEDOR UNIVERSITARIO / BPS / IGLESIA ATLANTIDA.
PAYSE REYES
Plantea una especie de declogo (para una buena arquitectura):
* 5 puntos que la arquitectura debe cumplir para relacionarse con nuestro medio
* Par!cularidad del clima
* Relacin vanos / llenos de la construccin
* Uso racional de los materiales
* Vinculacin con la historia de la arquitectura
* Integracin de la arquitectura con las otras artes pls!cas.
* Naturalidad de los materiales
* Apelacin a la geometra
Casa Propia
* Regla de oro, composicin aurea
* Ladrillo de forma mas domes!ca, de manera mas pulida y controlada
* Ladrillo en el dialogo con el hierro y el hormign
* Cor!na, puerta, ventana corrediza
* Espacios de transicin (adentro y afuera al mismo techo)
* Artes en la arquitectura Edwin Studer, Francisco Ma) o.
ELADIO DIESTE
Podra describirse como un racionalista y humanista (sensibilidad, capacidad de percepcin)
Su obra se adecuo a las necesidades histricas, sociales y econmicas del lugar (muy local).
LADRILLO: lo u!lizo con ingenio y ecacia
Vio la posibilidad no solo de una innovacin estructural, sino tambin econmica y est"ca.
Econmica: bsqueda de tcnicas propias
Economa formal, economa del recurso.
Dieste encontr en lo americano, y por ende en lo uruguayo, el material necesario e indispensable para
hacer una obra al servicio del hombre y de su entorno. Lo hizo con barro y ladrillo, dos elementos
modestos ante la monumentalidad del vidrio, del hierro, del cemento, que proponan corrientes
est!cas importadas
Dieste u!liza ese material para generar un mtodo, la cermica armada, y dos tcnicas, las bvedas
gausas y la autoportantes que estn en la base, en su desa( o a la gravedad, de la revolucin Dieste.
Ideal de Economia: como uso racional, adecuado de los elementos en juego construccin y dimensin
pls!ca en la misma casa, el material y la estructura se muestran tal como son lo inmoral el desperdicio
an!econmico.
LUZ: elemento indisoluble de sus obras, parte fundamental del sen!miento de hogar que irradia un
trabajo de Dieste, la luz es manejada, gracias a esa tcnica, con la caligra( a de un maestro.
VIVIENDA DIESTE
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Vivienda ubicada entre medianeras, la cual se cierra tambin hacia la calle con el n de separarse de la
misma creando as una mayor in!midad.
Des!nada a albergar una familia muy numerosa, la vivienda ofrece mul!ples espacios de relacin
rela!vamente autnomos en el marco de una gran con!nuidad espacial.
La misma esta realizada casi en una sola planta salvo por un dormitorio ubicado en el piso inferior por
problemas de espacio, aprovechando el declive del terreno.
Se desarrolla en torno a un pa!o interior proponiendo un esquema introver!do que no excluye la
existencia de magnicas visuales hacia el mar.
El ladrillo es el gran protagonista, presente en paredes interiores y exteriores, en los entrepisos y en las
clsicas bvedas que conforman la cubierta superior de la casa y caracteriza su espacialidad interna.
La conformacin formal y espacial de la obra, asi como la incidencia de los recursos naturales.
Evaluacin Est"ca:
Dieste en su propia vivienda con!na con su bsqueda de una arquitectura propia, relacionada con la
regin pero integrada al lenguaje moderno.
U!liza el ladrillo como material protagonista, logrando con la mismo formas y espacialidades muy
par!culares. Se aprecian como en toda su obra, un gran manejo de la tcnica de la cermica armada, as
como tambin juegos de luces y sombras que logran generar espacios impactantes.
A pesar de la formalizacin herm!ca para con el entorno, esta vivienda genera dentro de su carcter
austero, espacialidad pls!camente muy ricas. Gracias al manejo de la luz y de los materiales. La
reinterpretacin de la lgica fabril, de grandes dimensiones termina resultando en un lenguaje ms en
relacin a los monasterios que a la propia vivienda.
Es importante su valore referencial ya que la misma muestra lo que se puede lograr con un solo material
y como se puede hacer una arquitectura con un lenguaje moderno pero igualmente ms relacionado
con lo regional. La obra de Dieste en general y esta casa en par!cular nos presenta una clara
arquitectura apropiada.
En sntesis, muy buena resolucin en cuanto a apropiacin de una arquitectura moderna, excelente
resolucin de la cermica armada, caracterizacin de diferentes pa!os para generar dis!ntas reas de
relacin para la can!dad de integrantes.
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Vivienda Payse
Este edicio proyectando por el arquitecto Paysee como vivienda propia es representa!vo de su
pensamiento el que se explicita a travs de su obra terica, en la que entre otros aspectos plantea
que los principios generales de la arquitectura contempornea son: criterio funcional simple y claro,
unicacin de espacios interiores, mayor relacin del espacio interior con los exteriores, mayor
preocupacin por el aprovechamiento integral de estos, () simplicacin al mnimo de la
ornamentacin y nueva integracin de las artes pls!cas.
El hombre cuya obra arquitectnica se adscribe dentro del llamado movimiento moderno, no bregara
por una arquitectura de corte internacional, sino que se planteara un arquitectura para el lugar, donde
establece ciertos aspectos a ser tenido en cuenta tales como nuestro sistema clim!co y construc!vo,
las posibilidades pls!cas de nuestro medio, nuestras costumbres y sensibilidad par!cular.
La vivienda se sita en un predio de esquina, comportndose de forma introver!da, acentuada por la
piel vegetal envolvente.
Se trata de una volumetra pura y racional, ahuecada estratgicamente en algunas zonas, creando
espacios intermedios que permiten la interrelacin entre los dis!ntos componentes de la vivienda. La
vivienda se resuelve en tres plantas de usos bien diferenciados: la planta baja es la de mayor relacin
con el espacio intermedio; el segundo nivel se concentra la zona n!ma, y en el l!mo el estudio del
arquitecto.
Se insiste en todo su planteo en diversos aspectos entre los que la gura la necesidad de complementar
los espacios cerrados con espacio abiertos, mediante la presencia de terrazas, aleros, prgolas y
elementos vegetales.
Estamos ante una realizacin en la que se insiste en aspectos tales como: la bsqueda de una
proporcin entre huecos y llenos; la fuerte presencia de la geometra que pasa por una reconstruccin
formal del volumen; el manejo del sistema composi!vo que se sirve de la proporcin aurea, lo que se
visualiza en los ritmos de los pilares de la fachada.
Como materia prima bsica u!liza el ladrillo: sta es una caracters!ca que podemos observar en casi
todas sus obras. Este hecho le conere a la obra connotaciones localistas.
Se puede ver una relacin estrecha con las artes pls!cas, las cuales aparecen en el bien, ya que ste no
concibe la arquitectura sin la inclusin de otras artes.
stas son: un mural de gran escala realizado por Julio Alpuy; otro mural con mosaicos venecianos de
Edwin Studer; la fuente de ladrillo Francisco Mato Vilar y el ttem de su propia autora.
Asume su modernidad bajo parmetros que la hacen reexionar sobre las condicionantes locales a las
que intenta der respuesta.
Evaluacin Urbans"ca:
Representa uno de los mximos exponentes de arquitectura moderna uruguaya de la dcada del 50 en
cuanto a su implantacin, la relacin entre los espacios abiertos y cerrados, la importancia rela!va de la
geometra, el uso de materiales y la incorporacin de las artes visuales.
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Mosaico Studer
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Evaluacin Est"ca:
El juego volumtrico que se realiza es destacable. Los volmenes ms rgidos son ubicados prximos a la
medianera mientras que hacia la esquina se plantea un escalonado donde el edicio se hace ms liviano
y trata de fundirse con la trama urbana.
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*
*
*
Parque Lecoq
Res!tucin de la Puerta de la Ciudadela a su lugar a su ubicacin
Parque Vaz Ferreira (Cerro).
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RECICLAJES
A par!r de los 80 nuestro pas asiste a una transformacin cultural. Necesidad de rescate de la historia
inmediata.
Surge as la cultura del reciclaje, determinada en parte por incidencia de corrientes exgenas, pero
alimentada tambin por condicionante de orden local.
Rehabilitacin, preservacin, intervenir sobre lo ya existente.
Las nuevas operaciones muestran una recalicacin de espacios pblicos y recuperacin de edicios
histricos, combinados con reciclajes de viviendas.
Muchas veces solo se deja la fachada (mirada conservacionista) y se trasgreden las estructuras
!polgicas y catastrales.
El reciclaje cons!tuye un elemento indispensable para la densicacin de reas centrales consolidadas.
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Solar de Burgues
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Vivienda original reciclada realizado el reciclaje por arquitectos Julio Villar Marcos y Susana Pascale. La
original es del siglo XIX y el reciclaje del 1989.
Sobre una de las construcciones ms an!guas de viviendas patricias, se realiza un reciclaje conformado
por doce viviendas de inters social que !enen accesos desde los pa!os.
Dos pa!os uno principal y otro de servicio, ambos con claraboya, el mantenimiento de aberturas
preexistentes las viviendas en doble cruja y los accesos desde los pa!os son los elementos proyectuales
intervinientes que logran recuperar una an!gua estructura edilicia a par!r de adecuados criterios de
rehabilitacin.
TIUR Taller de inves"gaciones urbanas y regionales (Sprechmann)
Ver!ente racional y cien$ca inuenciada por Aldo Rossi. Presenta lgicas internas para que la ciudad
evoluciones mejor.
Monumentos: como mojones, con valor histrico y simblicos como elementos primarios
Tejido residencial: entramado entre monumentos, espacio privado elemento secundario
Anlisis !polgico: relaciones entre !pos de arquitectura y morfologa urbana. Permanencias en
los modos de organizacin del espacio.
Paseo de la Matriz
Originalmente fue una vivienda luego de la rehabilitacin !ene un centro comercial: restaurantes,
comercios, galera de arte, etc.
La rehabilitacin fue realizada por el arquitecto Thomas Sprechmann en 1989- 1990.
Integrado por una sucesin de viviendas de dos plantas de mediados de siglo XIX. La construccin
originalmente des!nada a vivienda haba sufrido importantes alteraciones, fundamentalmente en
planta baja.
La rehabilitacin busco rever!r este proceso de modicaciones recuperando muchos aspectos la idea
del proyecto original.
As se libero el pa!o central, y se recupero la fachada de planta alta.
Se destaca el acertado uso de un lenguaje contemporneo ya sea en la fachada a nivel de planta baja, en
la que resalta la gran apertura de acceso, (con clara voluntad de abrir al pblico el edicio) como en el
diseo de varios de los locales comerciales.
Dual voluntad de atenerse a determinantes preexistentes, e incorporar elementos innovadores.
NUEVA OBRA
Los arquitectos contextualistas de esta poca, generan obras nuevas pero que dialogan con el contexto.
El Conjunto Habitacional Rambla proyecto de1987 estudio cinco: a travs de dis!ntos tratamientos y
diferentes lgicas sigue el parcelamiento y respeta el entorno.
EL RESCATE DEL PASADO
Hay un dialogo entre arte, arquitectura y ciudad todo con el mismo enfoque;
Al rescate de la memoria y de la iden!dad.
Nelson Ramos construcciones con serie de claraboyas 1982-88
Ar!stas pls!cos: ac!tud de recuperar elementos del pasado formadores de la iden!dad
nacional; evocacin, memoria, nostalgia.
El espacio y su percepcin sensorial, pasa a ser una en!dad que ucta, que precisa ser recorrida, ser
vivida.
Hay nuevas bsquedas expresivas vinculadas a una sensibilidad contempornea que se aleja del marco
conceptual posmoderno de los 80 (basado en la memoria, los !pos)
A par!r de los 90 las nociones posmodernas de MEMORIA, LUGAR, CONTEXTO e IDENTIDAD comienzan
a perder signicado, y parece comenzar a emerger una nueva arquitectura, una arquitectura que
prioriza la experiencia directa, la percepcin intensa de ESPACIO, MATERIA, y LUZ.
En Montevideo se da la expansin de la mancha urbana pero un estancamiento demogrco, se da la
segregacin socio- espacial (la costa se diferencia de la periferia y de la mediterrnea) migraciones
internas nuevas centralidades.
Hay una crisis de centralidad tradicional, surgiendo as nuevas centralidades shopping (sus!tuye al
centro tradicional por su seguridad, atemporalidad y acumulacin de servicios).
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Centro comercial realizado 1983 por los arquitectos Gmez Platero, Rodolfo Lpez Rey, Enrique Cohe,
Roberto Alber!.
El pionero en su gnero. Primer edicio Shopping que cons!tuye en su !empo, un fuerte elemento
dinamizador de su entorno inmediato.
El centro que presenta una cues!n de relacin con el exterior (materializa casi exclusivamente a par!r
de las reas de estacionamiento), se concibe como un gran contenedor delimitado por macizos y
prolongados cerramientos ver!cales.
Estos cerramientos, ver!cales y superiores se disean de tal modo que cons!tuyen un calicado
elemento pls!co de la propuesta formal.
Sobre el an!guo soporte ( sico de la crcel, el estudio del arquitecto Juan Carlos Lpez, construye un
edicio de fuerte impacto en la zona residencial del barrio Punta Carretas.
Una obra de clara composicin, el a la axialidad del viejo edicio, que propone un desarrollo
planimtrico en forma de T. Elementos como la estudiada luz cenital desarrollada a lo largo de toda la
nave principal, el importante pa!o de comidas con vista a la ciudad y al rio y algunos fragmentos de la
crcel conservados con voluntad escenogrca coneren a este edicio una calicada espacialidad.
Doble deseo de integracin a la arquitectura preexistente y de u!lizacin explicita un lenguaje
contemporneo.
Una prxima etapa sumar al edicio shopping el complejo hotelero sheraton.
Consolidando deni!vamente esta centralidad costera.
Realizadas en 1997 por los arquitectos Ernesto Kimelman, Davis Flom, Isidoro Singer.
Alude a un lenguaje de fuerte presencia, que lo caracteriza como hito urbano.
El proyecto incluye dis!ntas formalizaciones, una cinta comercial, torres de ocinas, un hotel y tres
torres de viviendas y establece una clara intencin de permeabilidad hacia y desde los espacios libres.
En trminos generales el lenguaje u!lizado apela a recursos expresivos vinculados a lo tecnolgico y a
ciertas alusiones navales.
WTC 1, WTC 2, WTC Avenida
Comenz con la puesta en marcha de la torre WTC 1, de 22 pisos y 17.100 metros cuadrados,
inaugurada en 1998. Ese mismo ao, se inaugur el WTC Avenida, de dos pisos y 5.600 metros
cuadrados de construccin, para ser des!nado a locales comerciales de planta baja y ocinas.
En el 2002 se inaugur la torre WTC 2, gemela de la WTC 1 y por tanto, poseedora de las mismas
caracters!cas. En el ao 2007 se inaugur en el WTC 2, el WTC Auditrium, una sala de usos ml!ples
con capacidad para 200 personas.
WTC 3, Plaza de las Torres, WTC Plaza
WTC 1, WTC Avenida y WTC2
El 2009 signic un ao de grandes avances para el WTC Montevideo, con la inauguracin del WTC 3, un
edicio de 19 pisos y 27.000 metros cuadrados, des!nado a ocinas y locales comerciales en la planta
baja. Adems se inaugur el WTC Plaza, de dos pisos y 6.300 metros cuadrados, con el n de cons!tuir
locales gastronmicos en la planta baja.
En el mismo ao que se inaugur el WTC 3, lo hizo la Plaza de las Torres, con 4.200 metros cuadrados de
extensin. Esta plaza es el espacio abierto que vincula los dis!ntos edicios y torres que conforman al
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WTC, y desde donde se cons!tuye el ingreso al mismo. En la plaza se destaca una importante obra del
ar!sta uruguayo Pablo Atchugarry.
En la plaza, se encuentra, adems, el Paseo de las Esculturas, conformada trs la primera edicin del
Concurso de las Esculturas donde ms de 80 ar!stas uruguayos, espaoles, mexicanos, franceses,
paraguayos y argen!nos mandaron sus proyectos, de los cuales quedaron seleccionadas solamente 8,
siendo exhibidas hasta el prximo concurso.
WTC Free Zone
El WTC Free Zone, actualmente en construccin, es una Zona franca. Contar con 23 pisos y 32.500
metros cuadrados. Tendr su propo helipuerto de carcter internacional. La torre contar con ocinas
desde 15 metros cuadrados, hasta ocinas de un piso entero. Las plantas estn diseadas como plantas
difanas, sin pilares interiores, de manera que los usuarios puedan disear sus ocinas con la mayor
exibilidad posible en materia de distribucin de funciones. Est previsto que WTC Free Zone sea
inaugurada a en 2011.
WTC 4
Ser la quinta torre del complejo. Estar ubicada entre las calles Dr. Bonavita y Cr. Lecueder y
representar la torre privada ms alta del pas, con 40 pisos y 53.500 metros cuadrados de construccin.
El edicio contar con fachadas wall de l!ma generacin, lo que permi!r vistas panormicas
excepcionales, soluciones ecientes al ahorro de energa y adems, gran aislamiento acs!co.
Presentar ascensores de alta velocidad y cerebro electrnico con cabinas reves!das en acero
inoxidable y cristal. Las plantas del WTC 4 sern de 8, 6, 4, 2 y 1 unidad.
An no hay fecha jada para su inauguracin, aunque se prev que sta se realice en 2012.
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