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poca Colonial

En el siglo XVIII la banda oriental solo contaba con sus feraces campias, en la que se han mul!plicado
los bovinos desembarcados por Hernandarias por los primeros aos del siglo XVII.
A par!r de este momento el territorio vale por su capacidad produc!va.
Se comienza a ver a la Banda Oriental:
TERRITORIO ESTRATEGICO: se ubica en la puerta de un rio ancho: ingreso importante al resto del
con!nente / rio de la plata, adems de ros y arroyos.
TERRITORIO CONFLICTIVO: se genera por el trazado de torrecillas una lnea de indenicin entre Espaa
y Portugal que hace que la banda oriental sea un terreno de conicto.
TERRITORIO FRONTERA: concepto fundamental para entender la fundacin de Montevideo, Portugal,
Espaoles quieren controlar la baha.
TERRITORIO A CONTROLAR: Requiere determinadas infraestructuras.

OBRAS INGENIERILES: FORTALEZA / CONTROL DEL TERRITORIO


Construidos y proyectadas por ingenieros militares egresados de la Academia de Barcelona.
Arquitectura que responde a tratados: textos instaurados de certezas, se construye un discurso
conceptual fundado en estas verdades

FORTALEZA DE SANTA TERESA


Inicios portugueses, descubrimiento del punto estratgico. Luego las tropas espaolas de caballos
comienzan la fortaleza.
Esta poderosa obra de arquitectura militar, la msimportante de la de su ndole, en Uruguay, est
situada en el departamento de rocha, entre el baado de Santa Teresa y el ocano atln!co.
Se la construyo sobre un mon$culo de granito, que forma parte de una pequea cuchilla. Su misin era
la de interceptar esa va de acceso y prevenir posibles invasiones que vinieran del Brasil y por la costa
atln!ca.
FORMA Y DIMENSIONES
Su planta se asemeja a un pentgono irregular con un baluarte en cada ngulo formando en conjunto un
polgono de 5 lados de dimensiones dis!ntas.
Este trazado obedece a un hbil y me!culoso clculo de sus fuegos, los cuales se cruzan haciendo
imposible su escalamiento, fundado en el exacto crecimiento de los diversos niveles de sus contornos, a
los que deben ser dirigidos.
El desarrollo de este polgono est formado por dos muros, donde el exterior !ene 4 metros de ancho y
el interior !ene 2 metros de ancho, paralelos ejecutados con hilares de granito y separados entre s, por
un terrapln de casi 7 metros de ancho. El espacio comprendi entre los dos muros ha sido colmado con
!erra, formndose as una especie de muro de ronda de ms de 10 metros de espesor que contornea
todo el permetro de la fortaleza. La altura de los muros llega hasta los 11 metros de altura.
Los techos de las dependencias, (cuadras de tropas, calabozos, herrera, carpintera, etc.) no deberan
sobre salir por razones de seguridad por encima del muro exterior.
La fortaleza !ene cuarenta y una troneras para caones, construidas ar$s!camente con grandes
bloques de granito. Existen cinco garitas correspondientes a cada ngulo del pentgono, elegantemente
construidas en forma de plpito con piedras labradas.

Residencias
En el interior de la fortaleza podan alojarse unos 300 hombres. Las construcciones interiores, tambin
realizadas con piedras de sillera, se conservan en perfecto estado desde la poca colonial, habiendo
sido restauradas con cuidado y repuestos sus techos. Esos edicios son los siguientes: cuarto de
banderas y cuerpo de guardia, a los costados de la puerta principal; la mayora, que an!guamente era el
local des!nado a la capilla, dos extensas cuadras; el polvorn, construidos con enormes sillares de
granito y los calabozos.
Camposanto
El camposanto ubicado a corta distancia de la muralla Oeste, se us desde la segunda mitad del siglo
XVIII hasta ms all de la ex!ncin de la fortaleza como tal, ya que con!nu por largo !empo en uso del
vecindario.
Descansan all personal de tropa, guarnicin espaola del fuerte y de la zona, espaoles, esclavos,
indgenas y portugueses.
Al igual que la for!cacin, el pequeo recinto fue obra del ex jesuita Lucas Marton, junto a presidiarios,
indios pampas y guaranes.

Fundacin de Montevideo.
MODELO INDIANO
El 22 de noviembre de 1723 el maestre de campo portugus Manuel de Freytas Fonseca fund el fuerte
de Montevieu. El 22 de enero de 1724 los espaoles de Buenos Aires desplazaron a los portugueses.
Una expedicin espaola proveniente de Buenos Aires, organizada por el gobernador espaol en esa
ciudad, Bruno Mauricio de Zabala, oblig a los portugueses a abandonar el lugar, en el que los espaoles
comenzaron a poblar la nueva ciudad, inicialmente con seis familias provenientes de Buenos Aires y
luego con 50 familias, unas 250 personas, originarias de las Islas Canarias, llamadas por los lugareos
guanches, guachos o canarios, si bien ya haba un poblador desde haca tres aos, el italiano Jorge
Burgues.
En febrero del 1724 el ingeniero Domingo Petnarca inicio las for!caciones y el trazado de la futura
ciudad, de acuerdo con las leyes indias que regan en la poca de coloniaje, es decir, en manzanas
dispuestas en forma de damero reservndose una de ella para la Plaza mayor de forma rectangular de
la que salen 4 calles principales, una por medio de cada costado, y adems de estas, dos por cada
esquina, las 4 esquinas miran a los 4 vientos.
La plaza se ubica en el centro del amanzanado y la iglesia, algo distante, se conecta con ella por una calle
que arriba al centro de uno de sus lados y est anqueada por los restantes por los restantes edicios
representa!vos. Los lados de la plaza deben ser apropiados y sus dimensiones estn perfectamente
denidas, guardando la relacin 1 a 1.5.
Petnarca no considera la nueva ciudad como punto de desembarco, sino como plaza fuerte que tena
como misin vigilar la entrada del Rio de la Plata. Entonces Montevideo como ciudad mediterrnea y no
como ciudad puerto. Montevideo no se adopta exactamente a las leyes indias.
La ciudad territorio, cons!tuye una estructura denida por sus trminos, que trasciende lo propiamente
urbano. La ciudad es concebida como una unidad econmica conformada por el casco urbano, donde se
asientan la habitacin y las ac!vidades urbanas y un territorio aledao que le sirve de sustento
econmico, defensa y posibilidades de crecimiento.
El ncleo poblado est conformado por un damero de manzanas uniformes estructurado en torno a la
plaza. Las calles anchas en los lugares fros y angostos en los clidos. Resultan trazadas a cordel y regla
y orientadas a medios rumbos. Los solares del pueblo cons!tuyen un recinto cerrado.
Con!guo a los solares del pueblo, el modelo de la ciudad territorio dispone el ejido, franja sin
edicaciones ni cul!vos. Cons!tuye un espacio de recreo para los habitantes del pueblo y la salida de
sus ganados. Siendo la reserva de !erras para futuros crecimiento, representa un espacio abierto frente
a las murallas, que contribuye a la defensa de la ciudad.
Connando con el ejido deben disponerse las dehesas, !erras de uso comunitario, des!nadas a
pastoreo de ganado.
Las !erras del propios, pertenecientes al patrimonio del cabildo, luego existen los predios rurales
denominado suertes para ser explotado por pobladores.
1) Ncleo amanzanando: es el recinto amurallado donde funcionan la administracin
civil (el cabildo), militar y religiosa (iglesia) y donde se ubica las
viviendas y el comercio.
2) El ejido: estaba previsto para expansiones urbanas y deba permanecer libre de
construcciones
Por razones defensivas. La lnea del ejido distaba de las murallas 1 !ro de can.
3) Dehesas: !erras de la comunidad para el pastoreo.
4) Propios: terrenos del cabildo que los arrendaba para diferentes nes.

ALTERACIONES A LAS LEYES DE INDIA


En general se reeren a la forma de estructural la plaza. stas se trazan con planta cuadrada de 100
varas de lado, dimensin que tambin !enen las manzanas.
El nico ejemplo de plaza rectangular segn leyes de india en la Banda Orientales se da en Montevideo.
Nunca en la Banda Oriental se dispusieron pr!cos en los lados de la plaza. En general se cumpli el
trazado de calles principales que nacieron del de los lados de la plaza.
En Montevideo el templo se ubico directamente sobre la plaza. Lo que en general si se recept fue el
trazado a rumbos.
Las leyes indias denominas suerte a las fracciones rurales que se otorgan a los 1 pobladores. Se
originan 2 !pos diferentes de suertes.
1) La suerte de chacras que en Montevideo se ubican en miguelete y Manga
2) La suerte de estancia en Carrasco y Pando.
PROPUESTA:
Se empieza el trazado prximo al desembarcadero, ms protegido y mejor asoleado, la plaza se ubica en
el lugar ms alto de la pennsula pero resulta indiferenciada en la trama. El pueblo corresponde a la
actual ciudad vieja, donde el lmite del ejido se traza en Barrios Amorin, no hay diferencia entre propios
y dehesas donde el rea se ex!ende hasta Batlle y Ordez. Las chacras se encuentran en el arroyo
Miguelete y las estancias hasta los arroyos Pando y Carrasco.
1741 INICIO DE LAS OBRAS DE MURALLA.
Se plantean 2 ingresos a la ciudad:
Patrn Principal: entraba el conquistador
Patrn San Juan (sur): patrn de servicio salan las lavanderas.
La delimitacin del amansamiento de Montevideo promovi la aparicin de fenmenos comunes a las
ciudades for!cadas.
Clara denicin entre el interior y exterior.
Creacin de suburbios en los extramuros
Jerarquizacin de los puntos de acceso a salida 2 patrones diferentes.
Modicaciones catastrales y arquitectnicas debido al uso restringido del suelo urbano.
1751 se crea la gobernacin de Montevideo independizndose de Buenos Aires. Esto aseguro el
desarrollo econmico y comercial de la ciudad privilegiando al puerto de Montevideo, permi!endo la
exportacin de cueros y la introduccin de esclavos.
Disminuyen los lotes geomtricos de gran tamao se reduce al octavo de manzanas por sus divisiones
menores.

1770
Se producen cambios importantes en la ciudad por su nueva condicin de apostadero Naval. Fuerte
crecimiento edilicio y poblacional, embarcaciones comercio puerto y viviendas.
Existen clulas residenciales de las familias con mayor poder adquisi!vo, las manzanas antes de esta
dcada estaban divididas en cuatro patrones.
Dominio importante de residencias en base a cubierta de azotea y casas pa!o con 2 plantas (periodo
portugus.)

LEY DE MAYORASGO: el hijo primognito es el heredero de todos los bienes de la familia.


Al abolirse esta ley se divide es catastro en mas padrones y se promueve un ajuste dimensional de la
vivienda. Demanda espacial.

ARQUITECTURA COLONIAL
PERSONAL TECNICO ACTUANTE EN LA COLONIA
1) PERSONAL RELIGIOSO: En general son Jesuitas pero la compaa de Jess no los preparaba como
Arquitectos.
Los religiosos no tenan limitacin de origen para entrar al pas. De ac provienen otras tratadistas
que no son espaoles y que van a dar origen a una arquitectura religiosa diferente. Esta es una
lnea de ingreso de ejercicio proyectual no espaol, ejemplo: de italiano y alemanes.
Iglesia matriz: son Faras, formando en geodesia, geogra( a y tambin arquitectura 3 naves de gran
altura, prebisterio profundo conformado le capela mor.
Importancia al!mtrica: es la gran corona de la ciudad
Importancia morfolgica
Arquitectura sobre la que se piensa un sistema ornamental que afecta tanto el interior
como el exterior. Un lenguaje que est marcado por lo ar$s!co.
2) INGENIERO MILITARES: Las obras de arquitectura eran sobrias hasta la austeridad.
Los ingenieros militares que llegan al rio de la plata vienen con base tratads!ca y provienen
principalmente de Madrid y Barcelona. Los edicios militares estn basados en los principios
tcnicos de Bau Van. Tambin construyen arquitectura civil (iglesias).
Estos edicios son funcionales, carecen de decoracin. El centro de atencin de los ingenieros
militares est centrado en la estructura, lo construc!vo (u!litas y formitas).
Debido a que la banda oriental tenia escases de personal tcnico arquitectnico hubo que recurrir a
los ingenieros militares para hacer las obras de importancia (ejemplo iglesias de San Carlos y de
Maldonado). Las obras menores la hacan los albailes. A menudo faltan las proporciones y en
general son austeras.
3) ARQUITECTO ACADEMICO: desde el 1700 los brbones haban querido unicar la arquitectura del
imperio. Para ello en 1752 crean la academia de Nobles Artes en San Fernando, en Madrid, a
imagen de la Academia de Bellas Artes de Paris.
El problema formal se limitaba a un nico es!lo clsico, ya que este responda el pres!gio del
imperio romano.
ACADEMIA

Enseanza: formas tcnicos - base tratadista


Comienzan a delimitarse los campos: arquitectura diferente artes visuales
Cambio de Rumbo: manejo de lenguaje formal compresin de lo espacial, forma de hacer y
entender el proyecto.
Controlar Obras que se desarrollan en el reino construir un lenguaje representa!vo y sus!tu!vo.
Busca lo homogneo + controlado, deja de lado la libertad barroca

El rey manda a un arquitecto, Tomas Toribio, para que desarrolle arquitectura militar para controlar,
(aunque la demanda tambin cons!tuye arquitectura civil)
Toribio llega para conducir la obra iniciada de la catedral y para proyectar el edicio des!nado a Cabildo
y reales crceles. Tambin realiza la iglesia Parroquial de Colonia y su propia residencia.
Su obra se prolonga con las obras de su hijo Jos Toribio en el Hospital Maciel y la casa de de los
Montero.
Arquitectura de base geomtrica: planta corte y fachada
Eje elemento fundamental: eje ordenador, de jerarqua de importancia eje de composicin y simetra.

MODALIDADES NEOCLASICISTA
La idea de unicar la arquitectura y la ac!vidad con ellos relacionada resulta de haber trascendi a aquel
campo ar$s!co otras ideas ms generales, entre ellas el absolu!smo. Pues las academias borbnicas son
ins!tuciones concebidas para canalizar, a su travs, la energa de la nacin en materia ar$s!ca,
mediante la vinculacin de los creadores con los centros pol!cos.
Priva en la academia, en su armazn ideolgica, la idea de universalismo aplicada al arte, del mismo
modo que esta idea se halla en el absolu!smo ilustrado aplicada a la pol!ca.
Coinciden en un nico es!lo y una sola pol!ca, validos para cualquier territorio del imperio.
El campo dentro del cual analizaban el problema formal est limitado al de un es!lo previamente
elegido, y no para azar: el clsico
El clsico: este responde a la cultura an!gua y pres!giada, recuerdo glorioso del imperio romano.
Las academias realizan una tarea arqueolgica y discursivas apoyndose en la obra prac!ca y terica del
CLASISMO ANTIGUO y prosiguen manejando la del CLASISMO MODERNO, concluyendo por elaborar un
tercero EL NEOCLASISMO.

EL CABILDO
El edicio que ocupara el Cabildo se sita en un predio esquina sobre la que fuera plaza Mayor de la
ciudad, frente a la catedral, signicndose con ambas construcciones la presencia de los dos grandes
poderes de ese momento, el divino y el real.
El inmueble transgrede en cuanto a esta ubicacin al modelo indiano, en su condicin fren!sta a la plaza
y desplazada de su eje.
El edicio alberga en un principio funciones capitulares y dependencia carcelarias, lo que es reejo de lo
establecido por la legislacin indiana en cuanto a las funciones que deban ser contempladas en un
edicio de estas caracters!cas.
En mayo de 1804, los cabildantes encargaron al arquitecto T. Toribio un proyecto y presupuesto de un
nuevo Ayuntamiento (pues el actual era inminente se derrumbe)
El programa determinaba un edicio biseccionado: un sector des!nada a cabildo y otro a Reales
Crceles.
O sea el edicio proyectando, aparte de los locales necesarios para la administracin comunal deba
incluir la mas dependencias des!nadas a crcel Publica.
El edicio ocupa un solar de casi 2.000 m2 de supercie (1/4 de manzana). Su disposicin interna como la
de todas las construcciones de una poca en que se desconocan las vigas de hierro y el hormign
armado, es muy simple y se reduce a una serie de salas de diferentes dimensiones que rodeaban a
pa!os, provistos, total o parcialmente, de galeras.
La construccin responde a una modalidad Neoclsica, se organiza de forma simtrica en torno a 4
pa!os, estando uno de los ejes denido por el acceso. En la planta baja se disponen las Reales Crceles y
en Planta Alta las dependencias capitulares.
En este caso, el cuerpo central que aparece entre los dos grandes pa!os, ha sido dedicado a la
monumentalidad escalena y piezas secundarias.
Se ve claramente que T. Toribio era el a las teoras sustentadas por la academia de San Fernando que
aparecen reejadas en la lonja de Barcelona y tantos otros edicios espaoles construidos en 1770 y
1800.
Modalidad Neoclsica que se lee en el desarrollo de las Fachadas en ellas predominan los muros lisos,
en lo que (apenas se destacan las ventanas) por lo general adinteladas, sin otra decoracin que sencillas
chambranas.

Se resalta el acceso por medio de ordenes de columnas sper puestas desarrollndose una composicin
en forma de arco de triunfo en el piso bajo, con un frontn de cornisamento en el que aparecen ya
smbolos de la republica.
La unidad de la composicin se refuerza al estar rematada por una cornisa de coronamiento a lo largo
de sus dos fachadas, (en el piso bajo las pilastras y columnas de piedra gran!ca, agrupadas a tramos
rtmicos y los rudos canecillos que decoran el friso del entablamento inferior y sirven de sostn a la gran
balconada centra)
Cuando hay columnas o pilastras en su inmensa mayora son dricas en planta baja y jnica en planta
alta.
Todas estas caracters!cas son perfectamente visibles en las fachadas de nuestro Cabildo y todava hay
un detalle que contribuye a hacerlas ms serenas: la gran altura del muro llevo que gravita sobre los
detalles de las ventanas, especialmente en las altas.

VIVIENDA COLONIAL
La primera edicacin de ocupacin perimetral de la manzana, cuatro para huertos y pa!os.
Luego vio la de !po pa!o, consolidacin del borde y profundidad. Compactacin de la vivienda.
En un principio las viviendas eran poco ornamentales y tenan poco contacto con el exterior, luego se
pasa a una vivienda de mayor tamao con una mayor ocupacin del patrn.
Estas cuentan con la presencia del mirador, por aporte canario, se sumaron ventanas que aportan
mayor contacto con el exterior.
VIVIENDA COLONIAL DE PATIOS
La planta es rectangular, la altura no sobrepasa 5 a 7 varas (1bara = 0.83 metros). La sobriedad es su
caracters!ca principal, tanto en el exterior como en el interior.
El PATIO fue el elemento fundamental de este !po de vivienda.
El pa!o juego un papel fundamental como el lugar de estar y expansin de las habitaciones, y como
espina dorsal de los movimiento de la vivienda.
La vivienda se baso en la neutralidad y exibilidad interna.
El pa!o sirvi como medio de asoleamiento en invierno; lugar de estar en verano, fuente de iluminacin
y ven!lacin de todos las habitaciones, protector de ruidos, del viento y del polvo.
VERANO: muro gruesos, las ventanas reducidas, las grandes alturas internas, y el pa!o genera un
microclima adecuado de da y de noche.
INVIERNO: en el da el asoleamiento depende del tamao y proporcin de los pa!os (no de la
orientacin), en la noche el balance trmico se limitaba a la posibilidad de confeccionar cada braseos
cada habitacin.
Viviendas hasta con 2 pa!o uno principal y otro de servicio.

CASA DEL GENERAL JUAN ANTONIO LAVALLEJA


Es una de las pocas casas $picamente coloniales, que todava quedan en Montevideo. Su construccin
se debe a Manuel Cipriano de Mello en el ao 1783, que adquirida por Lavalleja en 1830.
Composicin mas la corriente usada en el Rio de la Plata.
Al frente posee, dos salones se recepcin separados por un amplio zagun que daba acceso a la mansin
desde la va publica; luego una serie de habitaciones in!mas como es comedor y dormitorios las que
rodeaban por tres lados un vasto pa!o en cuyo centro sola destacarse un brocal de aljibe.
Circundando un segundo pa!o el cual era un verdadero jardn, estaba dispuestas las habitaciones para
huspedes, personal de servicio, cocina, deposito de vivieres y de !les, etc.
Es un edicio de dos plantas, cosa muy rara en la poca de la colonia.
FACHADA
Aberturas escarzanas, exentas de decoracin, pilastras lisas. Barroquismo en herrera de balcones,
recibidor puerta de cedro con cuarterones.

CASA DE TOMAS TORIBIO


El terreno, era muy angosto teniendo 4,5 metro de largo por 43 metros de largo. El edicio se resolvi
en dos plantas, siendo la planta baja libre.
Concretamente lo que poda u!lizar Toribio , era el espacio areo que cubra el solar y eso u!liz. En
1803 comenz las obras en las cuales us materiales sobrantes de La Catedral y El Cabildo, troncos de
palma provenientes de un contrabando apresado, tablones depositados en la aduana, etc. De la !erra
del solar u!liz apenas 1mt. para colocar el primer peldao de la escalera y la puerta de la calle,
construyendo todo lo dems en planta alta. Al frente, una pieza con balcn, donde dispuso su escritorio
y sala , de all una puerta corrediza con paneles de vidrio , daba paso al comedor y por ste a una
pequea biblioteca y segundo escritorio. Luego segua un pa!o descubierto que por una galera lateral
daba paso a dos dormitorios, el suyo y el de su hijo Jos. Ms al fondo la cocina y el bao. Encima de
stos, dos al!llos, que nunca se usaron. La escalera muy al es!lo de la poca era de baldosas coloradas,
con bordes de madera dura para evitar su desgaste. Las habitaciones del frente tenan el techo de
tronco de palma y las dems de vigas de lapacho. Algunos detalles como los del balcn, muestran total
semejanza con los del Cabildo.

ARQUITECTURA RELIGIOSA COLONIAL


Imagen clave del ejercicio colonial hispanoamericano, extraccin de economa y evangelizacin.

LA CATEDRAL O IGLESIA MATRIZ (1790-1804)


No todos los historiadores coinciden con respeto a quien es el autor de los planos de esta catedral.
Dichos planos fueron trazados por el arquitecto Portugus Jos Custodio de S y Fara, radicado en
Buenos Aires en 1777.
Ingeniero militar que en 1790 cae prisionero en Colonia y se pone al servicio de los Espaoles.
La iglesia de la Inmaculada Concepcin, se encuentra situada frente a la plaza Mayor de la ciudad
colonial, ubicndose en forma retranqueada con respecto a la alineacin de la manzana y levantndose
acorde a lo establecido por el modelo indiano, unos peldaos sobre el nivel de la plaza.
Esta se encuentra directamente frente a la plaza y desplazada del eje principal de esta, (diferencia con
las leyes Indias).
CARACTERISTICAS
La obra es de volumetra simple, una imagen representa!va del neoclasicismo espaol.
El edicio cuyo acceso se produce a travs de un pr!co, es de !po basilical, de tres naves con un
crucero y cpula estando apoyada esta ul!ma en un elevado tambor drico de 11 metros de dimetro.
Sus dimensiones son 83 metros y 35 metros, pero sin incluir la capilla del sacramento la cual !ene 11
metros de dimetro, el ancho seria de 48 metros.
Donde las tres naves !enen la misma altura a diferencia de muchos de los ejemplos hispanos de Europa.
La nave principal !ene 11 metros de luz (entre pilares). Franqueando tres amplios portales se pasa a un
vasto porche de ms de 25 metros por 5,60 metros bajo en el cual se abren otras tres puertas que dan
acceso al interior del edicio.
El autor introduce elementos de su formacin portuguesa como por ejemplo El prebisterio como
capellaamor (prebisterio profundo).
Gran parte de la construccin es de mampostera de piedra rus!ca y el resto de ladrillo, estando oculto
por una capa de enduido a base de cal y arena.
La nave central est cubierta por una bveda de can seguido y las laterales, que son de dos pisos,
llevan casquetes esfricos en la planta baja, y bvedas de aristas en la alta.
Su aspecto interno es el de una iglesia de estructura jesu!ca, pero el hecho de tener tres naves a la
misma altura, adems de estar el conjunto cubierto con una azotea nica, es mo!vo suciente para que
el aspecto interior de esta catedral sea diferente a las construidas en el resto de Amrica.
Carece de luz directa en su nave central.
La FACHADA: el cuerpo central posee un orden colosal de columnas jnicas y frontn curvo. La cornisa
es completamente corrida y a nivel, como forzosamente lo impona la uniforme altura de las tres naves.
Las dos campanarios son muy esbeltos y airosos, ambos estn ubicados fuera de las naves laterales,
adquiriendo as la fachada un gran desarrollo.
La Iglesia Matriz ser uno de los mojones de la ciudad colonial no solo por su importante volumen sino
tambin por su ubicacin en un punto alto, con visuales desde y hacia el rio y la Baha.

POCA REPUBLICANA
URBANISMO PRIMERA MITAD S. XIX
CONSOLIDACIN DEL URUGUAY INDEPENDIENTE 1830
Con la independencia culmina el proceso de liberacin pol!ca de las colonias de Amrica. El
mercan!lismo es sus!tuido por el liberalismo econmico. El sistema econmico liberal a nivel territorial
propone libertad de mercado inmobiliario basado en la oferta y la demanda.
1829 Decreto de demolicin de las murallas, el cual se puede encuadrar dentro de una componente
fuertemente moderna, voluntad simblica de destruir todo rastro de dominio espaol. Intenta tambin
construir un presente sin la base sustentante de ese pasado.
Desintegracin del rgimen colonial espaol.
FIESTAS PATRIA
Jura de la cons!tucin (Blanes)
Himno / Acua de Figueroa
Cruzada libertadora / 33 orientales / Lavalleja
NUEVA NACIN
Requiere de una idea de iden!dad de pertenencia es una construccin con el paso del !empo.
Se construye sobre dis!ntos marcos
Simblico: Nacin = mujer (modelo francs alterna!vo, modelo del rey)
Lugares para montar escenas: nuevos espacios para la nacin ( edicios emblem!cos y
representa!vos del Poder de la nueva nacin)
De Espaa se quiere cuidar, Francia nuevo referentecultural, Inglaterra nuevo referente econmico. Ya
no es estratgico sino econmico, la pol!ca republicana: !ene riquezas territoriales y se convierte a
ciudad puerto.
1830 1842 Montevideo progres. El nmero de sus habitantes en 1829 apenas eran 9000, deba
rebasar los 40000 en 1842. Este considerable aumento de la poblacin oblig a construir numerosas
viviendas, habindose otorgado en aquel lapso no menos de 770 licencias para edicar.
Era insuciente la urbe creada por Zabala, Milln y Petrarca, para contener todos estos nuevos
inmuebles, se impuso la demolicin del an!guo recinto amurallado (1829) y el trazado de un nuevo
barrio fuera de los muros, llamado la NUEVA CIUDAD entre las calles Florida, Ejido, La Baha y el Rio de
la Plata.
La destruccin de la muralla, en 1829 es un verdadero acto de fe moderna, sera el cambio total del
carcter de la ciudad. Lo que concebido como ciudad- fortaleza se convierte en ciudad- puerto, salida
natural de la cuenca platense.

CIUDAD NUEVA:
1829 Encargo de proyecto del primer ensanche de la
ciudad
1836 trazado deni!vo dibujado por Besnese Irigoyen.
Tcnico Sargento Jos Mara Reyes.
MBITO DE APLICACIN: Se comprende entre la Baha
y el rio de la plata, hasta la lnea separatriz del ejido y la
del propios hoy comprende a lo que es el barrio centro.
MODELO: Amanzanado en damero con ubicacin
jerrquica de plazas y coordinaciones topogrcas.
Av. 18 de Julio es una lnea recta, de 1454 varas de
extensin, determina el arrumbamiento del damero,
desviado 5 al Norte de la direccin neta E-W
desconociendo las virtudes de los medios rumbos para
el asoleamiento.
Reyes dividi el trazado en dos partes: la primera desde
la muralla hasta la actual calle Florida, la segunda se ex!ende desde la calle Florida hasta la lnea del
ejido. All se delinearon 136 manzanas casi todas cuadradas y dos plazas ( la Independencia y la
Cagancha).
Se presenta como un trazado de expansin en damero que a!ende las par!cularidades topogrcas y
respeta algunas trazas correspondientes a los caminos de extra muro.
Prescinde de los criterios higienistas, clim!cos y de la escala del espacio pblico segn el modelo
indiano, esponjando la trama por el incremento del ancho de calle. Incorpora el concepto de sucesin
de espacios pblicos calicados.
En la zona de enlace entre los dos trazados las manzanas son todas dis!ntas. El trazado de la muralla
hoy se evidencia en el trazado de calles Brecha y Bartolom Mitre.
El nuevo trazado genera un NUDO, rea conic!va di( cil de resolver, encuentro del trazado Plaza
Independencia (nueva plaza de la nacin, plaza barroca).

LA INESTABILIDAD DEL ESTADO NACIENTE


Revolucin, Independencia y Guerra Grande (1811, 1825, 1830, 1851)
Grito de Asencio
Consolidacin de Ar!gas como lder de este perodo
Proceso largo de
posicin conciliadora y
negociacin de paz

GUERRA GRANDE

Declaratoria de la Independencia
Jura de la Cons!tucin

Ms all de eso persiste la


inestabilidad que !ene que ver con la
guerra civil de los par!dos pol!cos
que luchan por el control de nuestro
pas.

Fue el conicto ms prolongado y complejo que


atraves la Repblica. El enfrentamiento inicial entre
Rivera y Oribe (colorados y blancos) se transform
rpidamente en una guerra internacional en la que se
involucraron los unitarios y federales argen!nos (Riv),
el imperio del Brasil (Or), Inglaterra y Francia (Riv).
Los hechos ms relevantes en la ciudad de Montevideo
se van a dar en el campo si!ador (los blancos si!an
Montevideo). En el campo si!ador se cons!tuye una
ciudad dispersa, poli cntrica, no compacta. Se
conforma por un conjunto de equipamientos,
territorialmente diversos, vinculados entre s por un
sistema integrador de comunicaciones.

En el Buceo se construye un muelle y un edicio de aduana ( aduana de Oribe)


En el Cerrito se establece el campamento militar, lo que da lugar al posterior pueblo del cerrito
de la Victoria.
En el asentamiento el Cardal (luego Villa Restauracin, hoy La Unin) se ubican las viviendas.
Centro residencial, comercial, administra!vo y cultural del campo si!ador. En l se instalan
industrias saladeros y molinos; ocinas, la iglesia, el cementerio y se radica la mayor poblacin
que pasa al bando si!ador.
En la zona del Miguelete se radican importantes familias patricias anes al ejrcito si!ador. En
1845 se instalan all los rganos legisla!vo y judicial.

El elemento urbans!co integrador de sta ciudad dispersa es el sistema vial (camino de los propios y
camino del cardal Comercio-)

En 1851 se declara la paz al no haber vencidos ni vencedores. En julio luego de la entrada del ejrcito
entrerriano al territorio uruguayo, Oribe depuso armas inicindose las trata!vas para la rma de un
acuerdo. Esta ciudad tan peculiar se desvitaliza a par!r de la nalizacin de la guerra.

ARQUITECTURA PRIMERA MITAD S. XIX


NEOCLASISISMO FRANCES (republicano)
La desintegracin del rgimen colonial espaol tuvo como consecuencia en la Banda Oriental que el
factor estratgico perdi importancia sobre el econmico. Se fueron abandonando la construccin de
edicios estrictamente militares.
La destruccin de la muralla cambia el carcter de la ciudad y de la sociedad, de ser cerrada pasa a ser
abierta, liberal.
Aparece un ordenamiento jurdico que se apoya en tres normas: abolicin de la esclavitud, supresin del
rgimen de mayorazgos y $tulos nobiliarios, y libre ingreso y ancamiento en el pas. La poblacin
aumenta rpidamente y la familia patricial !ende a reducir el nmero de componentes que viven bajo el
mismo techo.
La ruptura con Espaa afect la formacin y provisin del personal tcnico, este deber ser remplazado
por otro. Para responder al problema la repblica manej los recursos y posibilidades del rgimen liberal
adoptado. Se va a buscar contratar personal tcnico extranjero capacitado (arquitectos y paisajistas
franceses e italianos) y no se va a tutelar al uruguayo que pretenda formares en el exterior.

CARLOS ZUCCHI
El arquitecto ms importante del perodo republicano de origen italiano pero formado en Francia.
Zucchi elabor numerosas propuestas, para dar solucin al inadecuado trazado de la ciudad nueva, en
un sector de enlace con la ciudad vieja. Una de ellas consis$a en un centro cvico, aunque no se
concret,!ene su importancia como sntoma del desplazamiento de los lugares representa!vos de la
ciudad. El proponer emplazar un centro cvico en ese lugar, pone de maniesto que la plaza cons!tucin
estaba dejando de ser el espacio pblico ms signica!vo para el ciudadano, que empezaba a
iden!carse con la plaza independencia, producto del nuevo estado y a travs de la cual se abra una
nueva ciudad. Entre 1836 y 1842 realiza el teatro Sols, la plaza Independencia y la casa de Elas Gil.
PLAZA INDEPENDENCIA
Enfrentado al problema planteado por la conexin prevista entre
la ciudad nueva, delineada por J.M Reyes y la Vieja, trazada por
Milln, Zucchi concibi y diseo la plaza. Lo hizo aanzndola a un
!po de plaza monumentalista ideada por el clasicismo para
honrar a los monarcas franceses. Todas las unidades procedentes
de este modelo se caracterizan por ser espacios cerrados; sus
fachadas se vuelcan hacia estas unicadas por un mismo mo!vo
rtmicamente repe!do, conformando as un fondo con!nuo sobre
el cual se proyecta la esnge del monarca homenajeada ubicada
en el centro geomtrico del espacio. Todo el conjunto funciona
dependiendo de este monumento central.
Zucchi hizo, de la plaza un espacio cerrado por un fondo con!nuo
por todas sus fachadas homogeneizadas mediante pr!cos cuya
unidad rtmica comn la cons!tua una arcada romana. Reserv el
centro geomtrico para ubicar all un monumento nacional.

PLANO DE SISTEMATIZACIN DE LA PLAZA INDEPENDENCIA


Es a Zucchi a quien se le debe la forma rectangular de hoy, en vez de la semioctogonal proyectada por
Reyes cundo proyecto la ciudad nueva.
Zucchi tambin proyecto rodear toda la plaza con arqueras de medio punto apoyadas sobre pilares de
seccin cuadrada. Este proyecto no tuvo andamiento ya que el decreto que se aprob no jo plazo para
culminacin de las obras. Solo se vio a modo de ejemplo en la casa Elas gil realizada por Zucchi.

Casa de Elas Gil


Anloga inclinacin demostr cuando ideo la casa, ubicada en el predio frontal de la ciudadela, hoy
Palacio de Jus!cia. En este caso la eleccin del modelo es ms notoria pues recay sobre Ru de Rivoli
de 182 por Fontaine.
Esta propiedad ya desde un principio solo consta de una planta baja y un entresuelo; tal vez se pensara
agregarle ms tarde algn piso ms, a la manera de las mencionadas casas parisienses de la calle Rivoli,
que !enen planta baja, entresuelo y tres pisos altos. Se encontraba en estado casi ruinoso y surgieron
tantas modicaciones que era imposible recons!tuir su primi!va disposicin interna.

TEATRO SOLIS

1842 Inicios 1852- 1856 construccin


Edicio emblem!co y clamo ejemplo del neoclsico republicano.
Se atribuye la concepcin del actual edicio a Zucchi, adjudicndose a Garmendia la tarea de adoptar
aquella a las exigencias de la sociedad propietaria.
Pero el aspecto exterior de su fachada principal no fue ideado por los mencionados sino por la asesora
de Clemente Cesar (arquitecto uruguayo formado en Italia).
Si la idea de adscribir un peris!lo a la fachada es comn a los tres arquitectos, el primero proyect uno
de 6 columnas, de un piso de altura , descompuestas en 12 piezas almohadilladas cada una. Esta idea ,

recogida por Garmandia, que modicada por Cesar y se le adicion un peris!lo octsilo, que impuso
orden corin!o, que involucra dos plantas. De todos modos el edicio se inscribe por su aspecto formal,
dentro del cuadro neoclasicista.
Zucchi eligi cuidadosamente el si!o donde deba construirse el nuevo teatro.
Se dio comienzo a la obra en 1842 y en febrero de 1843 las obras se paralizaron por la Guerra Grande,
reanudndose en 1852. Inaugurndose en 1856.
Muro de fondo del pr!co, gran frontn con un sol radiante (proyecto privado pero con compromiso y
conciencia de nacin), emblema de la libertad.
En 1869 Rab proyecto las alas laterales.
Una estricta simetra protagoniza tanto planta como alzado. A par!r del eje, estructura la composicin
una importante sala en forma de herradura , de cuidado ornamento, para 1600 personas; a su alrededor
se disponen dependencias de servicios y locales de apoyo.
Segn el arquitecto Giuria las referencias proyectuales de esta obra se sitan siempre en la vieja Italia. El
teatro Della Scala de Milln es referente de la concepcin espacial y de la disposicin de la sala.

NEOCLASICISMO ITALIANO
Las formas del neoclsico se introducen por dos suizos: el arquitecto Bernardo Poncini, y su hermano
Francisco.
En Italia el arte clsico es el arte nacional. El es!lo romano, el renacimiento y el neoclsico forman parte
de un mismo proceso.
Los hermanos Poncini trabajaron con la capilla del cementerio central, y la sistema!zacin de la plaza
independencia.

Necrpolis Cementerio Central


En 1809 se crea una rudimentaria necrpolis fuera del recinto amurallado, en la costa sur de la ciudad.
Al planearse la ciudad Nueva este camposanto queda englobado por el amanzanamiento proyectado
por Reyes. El Cementerio Central surge en el tejido urbano como la imagen de organizacin integral que
conjuga los planos urbans!co y edilicio.
Previsto ya en la cartogra( a de la ciudad nueva y habilitado en 1835 como un espacio cuadrado
amurallado cuya estructura est marcada por dos circulaciones ortogonales.
Poncini reestructura el espacio en funcin de un elemento central ( la rotonda), que acta como
elemento focal de la composicin que se vincula con otros centros de menor jerarqua en las medianas
del cuadrado segn el sistema clsico de dominio espacial.
En 1835 se da la habilitacin parcial.
En 1838 se encarga Zucchi un proyecto de planicacin nacional de la nueva necrpolis. Present el
proyecto acompaado de una memoria con interesantes datos y observaciones de carcter cien$co:
mirada higienista. Proyecto que ni siquiera se comenz.

LA ROTONDA DEL CEMEMTERIO CENTRAL

Ubicada en el punto radiante, generador del trazado del primer cuerpo del Cementerio, la adopcin de
un !po centralizado que ociara a la vez de capilla y columnario.
Construccin octogonal que par!cipa al mismo !empo, de los come!dos de capilla y de columnario. La
capilla se reduce a una sala, octogonal, de unos doce metros de dimetro interior, cubierta por una
cpula y rodeada por tres pisos de alvolos o nichos para ser u!lizadas como sepulturas.
Planta de composicin central, se debe a que en Europa a nes del s XVIII, se haba desarrollado en Italia
el gusto por la iglesia de planta semejante al panten de Roma, o la villa Rotonda de Palladio, se ve que
Poncini era el a la corriente de la poca. Cuatro fachadas idn!cas, y estn tratadas por una
arquitectura elegante, muy apropiada al ambiente en el cual se emplaza el monumento. En el eje de
cada una de ellas se destaca una gran abertura de medio punto, dispuesta entre dos columnas dricas
pareadas.
Cpula majestuosa cubre el edicio, reves!da con brillantes azulejos y est apoyada en un tambor
cilndrico de poca altura, su decoracin se debe al pincel del pintor Blanes.

URUGUAY 1851-1910 ECLECTISISMO


HISTORICISTA

URBANISMO
Inmigracin extranjera y migracin interna. El total del territorio se preocupaba, por que dicultaba el
control, tambin se da un crecimiento de los centros urbanos ya poblados.
Surge ah una red ferroviaria estructuradora con la intencin de generar medidas concretas para
mejorar el poblamiento.
Enlaza los centros urbanos existentes, y tambin permite el desarrollo de unos nuevos.
Tecnolgicamente desarrolla una nueva forma de comunicacin y establece vnculos ms fuertes dentro
del pas.
A par!r de ello surge la expansin que !ene que ver con el transporte que une areas centrales con los
ncleos perifricos.
Primero son tranvas !rados por caballo que unen Montevideo con la Unin, despus Paso Molino y
Pocitos.
Segundo tranvas elctricos en 1906 ms llegada y frecuencia a Sayago, Coln.
Tercero ferrocarriles donde se realiza la estacincentral que ocia de puerta a la ciudad si vens del
exterior.
Se crean decretos para localizar las industrias alejadas del centro ac!vo.
Hay !erras en venta que se compraban al estados zona de propios se lotean se fraccionan y se venden.
Uno de los grandes especuladores Francisco Piria los terrenos eran suyos principalmente a las afueras.
Arque!po de empresario de la poca que apuesta a la zona costera.

REGLAMENTO PARA EL TRAZADO DE PUEBLOS Y COLONIAS


Decreto que se establece en 1877, el mbito
de aplicacin era en los nuevos pueblos y
colonias.
El obje!vo principal era civilizar y controlar el
campo, considerando como espacio vaco la
formacin de centros agrcolas. Asegurar la
soberana cultural en la frontera terrestre
mediante el asentamiento de poblacin.
Adopta este la ordenacin por par!ciones a
dis!ntas escalas. La organizacin del ncleo
amanzanado en damero orientado a medios
rumbos, con la plaza como origen del trazado
y de las calles principales desde el medio de
sus lados.
El trazado se estructura mediante dos
avenidas perpendiculares de 50m. de ancho
orientadas a medios rumbos. El resto del
terreno se subdivide en calles de 30m
paralelas a las avenidas, originando fracciones de 950 x 870. Las chacras pueden dividirse con calles de
20m. en dos manzanas de 200 x 100m.Las mismas pueden dividirse con calles de 20 metros en cuatro
quintas. Y cada quinta subdividirse para formar suelo urbano.
El cruce de las avenidas es el centro del pueblo y de la plaza que abarca 4 manzanas. A par!r de ella el
suelo se des!na a manzanas, quintas y chacras hacia la periferia. Si el incremento de poblacin lo
requiere las quintas se dividen en solares.
Dispone el arbolado en la plaza, avenidas y calles a cuenta del propietario.
El trazado se caracteriza por una abstraccin planimetra de rigor geomtrico y validez universal.
Sus!tuye el modelo indiano y lo transgrede en el dimensionado de la plaza, calles y manzanas y al evadir
las consideraciones al lugar rela!vas al clima, salubridad y produc!vidad de la !erra.
Innova tambin en la organizacin en damero en el rea rural.
Las fundaciones de pueblos realizados durante su vigencia desconocen las prescripciones limitndose al
mejor de los casos a un amanzanado regular.
El no cumplimiento se debe fundamentalmente a la inadecuacin del modelo a los intereses de los
especuladores de !erra.

CIUDAD NOVISIMA
En 1878 se decreta la creacin de un
bulevar de circunvalacin que dena el
lmite de la planta urbana de
Montevideo (Br Ar!gas).
Es el territorio comprendido entre el
lmite de la ciudad nueva y el bulevar
de circunvalacin.
Se busca regularizar el crecimiento
desordenado de la ciudad que se haba
dado a par!r de la creacin de ncleos
espontneos fuera de los lmites de la
ciudad nueva.
A diferencia de la ciudad colonial (que
haba sido concebida segn las leyes de
indias) y de la ciudad nueva (que fue un
plan nico), la ciudad novsima
con!ene en sus lmites la sumatoria de
una serie de actos privados de planeamiento sin tener en cuenta ninguna disposicin urbans!ca.

EMBELLECIMIENTO Y ORDENACIN
POLITICA DE PARQUES Y PLAZAS
Surge de inicia!vas pblicas y privadas para la creacin de espacios pblicos calicados. La
inicia!va privada dona terrenos, mientras que el gobierno central adjudica terrenos y recursos
y contrata tcnicos idneos en par!cular paisajistas franceses (Ernesto y Carlos Recine, Euardo
Andr y Ren).
Se crean espacios pblicos como islotes verdes , como pulmones urbanos que reservan reas
de la ciudad para el verde.
Embellecimiento urbano buscando una imagen de ciudad moderna a imagen de Paris para
fortalecer el orgullo e iden!dad nacional.
Toma como referente el diseo paisajista francs eitaliano basados en la regularidad, el uso de
formas geomtricas puras, simetras y grandes perspec!vas.
Del pintoresquismo ingles se toma el rechazo del orden ar!cial y la valoracin de la variedad y
la sorpresa, comineras sinuosas, agrupamientos boscosos con crecimiento natural y espejos de
agua con formas libres.
Tambin se toma como modelo los balnearios europeos (parque y balneario Capurro)
La est!ca francesa de rigor geomtrico se va a aplicar en el diseo de los colectores entre
plazas y parques para formar un sistema u!lizando bulevares rec!lneos y rondpoints
(rotondas) ar!culadoras.

ANDR ELABORA EL PLAN DE EMBELLECIMIENTO Y ENSANCHE DE MONTEVIDEO.


Esboza una concepcin sistmica del espacio pblico y pregura la liacin de paisajismo ingle
para el diseo de parques y al paisajismo francs para los conectores. Establece un sistema de
espacios pblicos verdes, formado por plazas y parques unidos por bulevares parquizados y
con ubicacin jerrquica en la red de importantes edicios nacionales.
PLAN DE NORBERTO MILLART

Este arquitecto propone este plan al gobierno. Se aplica a los barrios de la Aguada, Centro y
Palermo. El obje!vo econmico era la especulacin basada en la valorizacin de los terrenos
con!guos a la intervencin.
Se toma como modelo el plan Haussman para Paris del cual se adopta su concepcin vial,
monumental y de embellecimiento urbano para representar el poder de Estado.
El plan consis$a en la construccin de un palacio de los altos poderes del Estado, en el terreno
del an!guo cementerio ingls (Ejido, Soriano, San!ago de Chile y 18 de Julio) y la apertura de
dos avenidas de 25m. De ancho una hasta camino Agraciada al Norte y otra diagonal hasta Isla
de Flores hacia el sureste. Para ambas avenidas se plantean verdes de 6m de ancho.
Tambin se propone la apertura de dos plazas como remate de las avenidas.
Maillart propona expropiar todas las manzanas afectadas por la propuesta.
El Poder Ejecu!vo autoriza la propuesta pero con modicaciones, sus!tuye el palacio de los
altos poderes por tres edicios: el Ejecu!vo a construir en el cementerio ingls, para el poder
Legisla!vo en la plaza proyectada con remate en la avenida norte, y el Ejecu!vo con remate en
la diagonal. Se suspenden las obras del l!mo ya que el gobierno considera inapropiada la
ubicacin.

ARQUITECTURA A MEDIADOS DEL SIGLOXIX


Las casas exhiben la condicin social del propietario, segn la condicin burguesa de mandarse a hacer
una casa a medida.
La casa es como un refugio elevado del suelo que separa el interior del exterior. El interior no se puede
dejar expuesto condicin del perodo, debe estar todo reves!do alfombras, papel, etc, se !ene cierta
ostentacin.
Casas de renta nueva !pologa de vivienda en altura para la densicacin de Montevideo, denen la
imagen de la ciudad en este perodo.
Casa estndar estructura de uno o dos pa!os, !ra de habitaciones, fachada zagun (entrada con doble
puerta generando un espacio intermedio de vinculo con el exterior), dos circulaciones (una para pa!os y
otra entre habitaciones), ventanas grandes a la sala principal y chicas para los escritorios.
Aparecen nuevos programas sobre todo pabellones de exposicin, mercados cubiertos (Mercado del
puerto) y estaciones de ferrocarril. Estos edicios demandan luces mayores.
Estos edicios no pueden con un muro portante y toman estructura racional asociada al hierro y al
vidrio.
La parte interior, funcional, la hacen los ingenieros. Lo funcional se asocia a lo racional.
El arquitecto se ocupa del exterior. En una poca de simultneos al neoclsico, entonces mezcla otros
es!los. Esto da lugar al eclec"cismo historicista (retomar es!los del pasado); el cual !ene dos variantes,
en edicio que mezcla es!los histricos, asociado a un programa, un es!lo.
ECLCTICO lenguaje clsico usado por los palacios italianos en dis!ntos momentos histricos.

Renacimiento: almohadillado PB
Manierismo: columnas apareadas que sos!enen las arcadas.
Barroco: balaustres y cornisa.
Rococ: decorado de cielorrasos del saln de baile superior.

CLUB URUGUAY

27

Ingeniero Luis Andreoni. Proyecto 1885, construccin 1886-88


Edicio proyectado para construir la sede social de la alta burguesa del Montevideo decimonnico. Su
ubicacin jerrquica sobre la plaza Matriz pauta una zona privilegiada por dicha clase dominante.
Se des!na la planta baja a locales comerciales y los dos niveles superiores a los usos especcos del
programa, salones, salas de lectura, reuniones y juego.
La construccin plantea una clara simetra en planta y alzados y responde con gran claridad a las
posturas eclc!cas por tomar elementos de diversos es!los de la arquitectura pasada. Los mo!vos
terminales aplicados a la resolucin de cada planta reeren, al lenguaje clsico usado por los palacios
italianos en dis!ntos momentos histricos desde el almohadillado renacen!sta de la planta baja, a las
arcadas apoyadas en columnas apareadas vinculables al manierismo o los balaustres y cornisamiento
barrocos, que se ordenan de modo tal que la ornamentacin se aliviana hacia los pisos superiores.
Se destacan el fabuloso saln de baile superior con un esplendido decorado rococ en el cielorraso y las
logias de los niveles superiores.

ESTACIN DE FERROCARRIL CENTRAL GENERAL ARTIGAS

Autor Andreoni en 1893-97.


Puerta de acceso a la ciudad, smbolo de un pas inserto en los mercados internacionales, ubicado en la
cercana del puerto a cuyo rol est ligada.
Como un reto a los llamados cnones de arquitectura: por un lado el edicio des!nado al pblico y por
otro el gran cober!zo des!nado a trenes, personas y carga.
Se propone una realizacin compuesta formada por dos partes.
La que corresponde a andenes es ejemplo de lo que se llam en determinado momento arquitectura
u!litaria: los materiales quedan a la vista y las formas resultan de una impecable sencillez, ajustndose
su manejo al clculo.
La des!nada a albergar diversas dependencias; (hall del pblico, taquillas, ocinas, depsitos)que a
modo de U envuelve a la primera, est resuelta en slida mampostera, como arquitectura de es!lo
eclc!co.
La obra presenta una marcada voluntad ciudadana que se ve en la relacin que plantea con el entorno,
por su concepcin como puerta de acceso a la ciudad, smbolo de un pas inserto en los mercados
internacionales.
En esta realizacin cuyo carcter eclc!co, se rearma al recurrir a diferentes referentes es!ls!cos
provenientes tanto al manierismo, barroco y renacimiento.
Esta obra espacial ha sido encarada con gran solvencia en cada uno de sus detalles. Como expresara
Arana la yuxtaposicin entre arquitectura e ingeniera, arte e industria.

PALACIO PIRIA SUPREMA CORTE DE JUSTICIA

El programa es vivienda. El autor Camilo Gardelle (Francs) fecha del proyecto 1916.
La lujosa residencia da cuenta del modo de vida montevideana de la clase alta en las primeras dcadas
del XX.
La privilegiada ubicacin impuls al autor a una composicin de alto carcter decora!vo, para sa!sfacer
la imagen de suntuosidad requerida y otorgar una digna perspec!va a la plaza cagancha.
El arquitecto plantea en este predio de doble esquina, un volumen que man!ene la lnea recta sobre las
fachadas ms cortas, para crear un breve re!ro voluntario enjardinado frente a la fachada principal.
La fachada principal sobre la calle Ibicuy, incorpora un espacio de transicin en el jardn bordeado por
reja de hierro con guirnaldas de bronce.
Su lenguaje se alia al eclec!cismo historicista, sustentado por una volumetra sobria de medidos
movimientos. Las proporciones de las cornisas, los balcones superpuestos en torre y la logia del piso
superior ablandan el volumen mediante el adecuado uso del claroscuro.
Los materiales empleados, maniestan una intencin policroma que despega la ornamentacin del
plano.
La clara distribucin interna, otorga relevancia al gran saln de recepcin en el primer piso, reconocible
en las fachadas por el predominio de sus vanos. Un hito par!cular es el hall ovalado a doble altura sobre
el primer piso cubierto con vitreaux.
La obra se destaca por la clara organizacin y la caracterizacin en fachada de la diversidad de des!nos.
El modo de ocupacin del predio ofreciendo la fachada principal en proa, reconoce y jerarquiza la
condicin de doble esquina rearmando la trama de sopor

CIUDAD, ARQUITECTURA Y ARTES


VISUALES 1910 1930.

CRONOGRAMA
1915: Fin del Periodo Batllista: proyeccin mucho ms all de esta fecha. Estado Reformista, bienestar
Social.
1915: Creacin de la Facultad de Arquitectura: Bsqueda de Iden!dad e Independencia Profesional.
1914: Creacin de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay
1929: Llega Le Corbusier a Montevideo Modernidad / Miranda idola!na, enamoramiento intelectual
por parte de los Uruguayos.
1930: Ante Proyecto Plan Regulador de Montevideo: Mauricio Cravo) o / De los Campos
Opone Vilamajo: Vocacion natural, fuerza
expansiva de vida anterior.
Es un periodo de Transicin hacia la Arquitectura Moderna, desgaste y rechazo de las formas
historicistas, surgen posturas alterna!vas vinculadas a diferentes expresiones del historicismo.
Transicin de arquitectura Historicista hacia una nueva bsqueda.
Tensin: TRADICION MODERNIDAD (mezclas/ ar!culacin).
Heterogeneidad de diversas corrientes que llegan de cualquier parte del mundo, ac!tud cultural amplia.
Visin del pasado histrico regional propio. Neocolonial / hispanismo de aca.
Transicin que intenta buscar un equilibrio entre lo nuevo y las Races locales.

30

URBANISMO
MONTEVIDEO CONTRA LOS CAUDILLOS RURALES:
Dos visiones del pas enfrentados, Blancos (Saravia) y Colorados (Batlle y Ordoez). No era solo un
enfrentamiento blico, sino tambin una disputa entre diferente pensamiento de pas. Saravia mas al
interior, tras la muerte de Saravia en 1904 queda en funcionamiento el proyecto Batllista de estado
moderno, benefactor, desarrollo de una pol!ca de edicios educa!vos. Capitales departamentales
como centros de gobierno y de difusin de las pol!cas sociales.
SIGLO XX UN TERRITORIO CON OTRAS BASES PRODUCTIVAS?
La idea de un pas industrial: dentro del marco de una pas que segua siendo agroexportador, tambin
haban otras visiones de pas industrial (aunque tambin estuviera relacionado con la carne, ej:
frigorco Anclo).
La idea de un pas agrcola: la explosin cerealera Ac!vidad Agropecuaria bien diferente a la ganadera.
Impacta por las grandes areas cosechadas, y tambin en las !erras ms fr!les (zona del litoral costero).

CONCURSO INTERNACIONAL DE PROYECTOS PARA EL TRAZADO


GENERAL DE AVENIDAS Y UBICACIN DE EDIFICIOS PBLICO EN
MONTEVIDEO 1912.

INICIATIVA

AMBITO PUBLICO: El 1 de julio del


1911 por resolucin del poder
Ejecu!vo, se presentan para el
concurso del Palacio de Gobierno y
el Trazado de Avenida en la ciudad
de Montevideo.
El 6 de julio del 1911, es aprobada
la ley por la que se ordena
suspender las obras de la
construccin del Palacio de
Gobierno, que se est levantando
en terreno del an!guo Cementerio
Ingles, Al mismo !empo se autoriza
al Poder Ejecu!vo para proceder
de inmediato a la ejecucin del
proyecto general de trazado de
avenidas y ubicacin de edicios
pblicos, plazas, etc.
AMBITO DE APLICACIN:
Territorio de la ciudad
comprendido dentro de los lmites
jados por el Camino de Propios
(Bulevar J. Batlle y Ordoez) y el
Arroyo Miguelete.
OBJETIVO
Ampliar y mejorar la red vial
urbana, teniendo en cuenta el
futuro crecimiento de la ciudad, la
est!ca de la misma, la economa
en el costo y la facilidad de comunicacin.
Por medios de vas apropiadas, los paseos pblicos, las playas y los barrios principales.
Destacar los edicios pblicos mas importantes ya construidos y ubicar los que se proyecten por
indicacin del programa del concurso, de modo que resulten fren!stas a plazas o a intersecciones de
avenidas que renen condiciones apropiadas de situacin.
MODELO
Tanto el enunciado del llamado a concurso como su programa, reeren al modelo del urbanismo
imperial francs. Los proyectos premiados registran incidencia terica de un conjunto de ver!entes del
pensamiento urbans!co de la poca; La idea de ciudad Jardin Ebenezer Howar, conjuntamente con las
concepciones higienistas, la teora de Camilo Si) e y el Urbanismo viario monumental y este!cista que
respalda las intervenciones de Haussmann en la ciudad Paris.

PROPUESTA
El jurado del concurso otorga tres premios, correspondiendo por su orden a los Arqs.:
1. Augusto Guidini
2. Joseph Brix
3. Eugenio Baroo

GUIDINI: propone el trazado de grandes avenidas rec!lneas que vinculan puntos destacados de la
ciudad, la cual se complementa con un sistema de diagonales. Una serie de ncleos satlites
centralizados se conforma en Punta Gorda, Manga, Colon y el Cerro.
Un barrio industrial se ubica en una amplia faja atravesada por una gran avenida que corre desde La Teja
hasta la Barra Santa Lucia. Una Av. Del Mar recorrela costa entre Punta Yeguas y Punta Gorda y se
canaliza el arroyo Miguelete. Es destacar la creacin de espacios verdes y grandes parques, vinculados
entre s y con los ya existentes, mediante avenidas parquizadas.
BRIX: Propone la conformacin de un sistema de avenidas parquizadas, adaptadas a la topogra( a que
vinculan espacios verdes ubicados en las riberas de algunos arroyos y a lo largo de la Rambla Surr.
Modica grandes vas de circulacin existentes mediantes sus!tuciones o rec!caciones; tales los casos
de Agraciada, 8 de Octubre, General Flores, etc.
BAROFFIO: Propone la vinculacin de los principales parques urbanos por medio de rec!caciones
parciales de vas importantes.
Ubica el Palacio Municipal en su actual emplazamiento y el centro de Gobierno en la interseccin de
Sierra y 18 de Julio. Ambos se unen a travs de esta ul!ma avenida y mediante Sierra y la prolongacin
de la calle Ejido, con el Palacio Legisla!vo. Una rambla con algunos tramos parquizados recorre la ribera
este arroyo Miguelete y la costa del Rio de la Plata, hasta Pocitos.
CONCRECION
El anteproyecto ganador no es llevado a cabo. Sin embargo, el Poder Ejecu!vo decide encomendar a
una comisin tcnica integrada por el ganador del concurso, arq. Augusto Guidini, Eugenio Baroo y el
ingeniero Gianelli, la formulacin de un plan Regulador para Montevideo. El mismo debe contemplar y
coordinar las mejores ideas del concurso, as como las observaciones hechas por el jurado.

PLANO REGULADOR DE LA CIUDAD DE MONTEVIDEO 1912


INICIATIVA:
AMBITO PUBLICO: se cons!tuye una comisin tcnica integrada por el ingeniero Gianelli, el arq.
Eugenio Baroo y el arq. Augusto Guidini.
Se les ecomienda la elaboracin de un plan regulador deni!vo para Montevideo.
AMBITO DE APLICACIN:
Planta urbana comprendida entre la calle Ciudadela y Bulevar Ar!gas.
OBJETIVO:
Siendo una derivacin del concurso de las Avenidas, man!ene los mismos obje!vos que convocaron a
aquel.
* Ampliar red vial
* Esfrica
* Paseos pblicos
* Destacar edicios pblicos
* Higiene
MODELO:
Iguales a las concepciones doctrinarias que sustentaron al concurso anterior.
* Haussmann pars
* Howard- ciudad jardn
* Urbanismo monumental
PROPUESTA:
Plantea un sistema de parques y edicios pblicos ar!culados por un conjunto de avenidas
jerarquizadas de corte academicista.
Los edicios representa!vos de los tres poderes del estado se ubican:
El palacio de Gobierno: zona de tres cruces, con una amplia calle parquizada que lo conecta la
Parque Central (Batlle).
Palacio de Jus!cia: Fernandez Crespo y Uruguay.
Sendas Avenidas vinculan a los edicios entre si y con el Palacio Legisla!vo.
Teatro Municipal y Plaza de Armas: ubicacin actual de la Intendencia, conuyen tres avenidas,
18 de Julio, Rivera y Cons!tuyente.
Rambla costanera Sur: le gana territorio al rio, regularizando la lnea de la Costa
CONCRECION:
El plan regulador sienta las bases de la reexin acerca del crecimiento de la ciudad y la necesidad de su
regulacin. Estas inquietudes se ven es!muladas y concretadas en dos organismos pblicos:
Seccin de Embellecimiento de Pueblos y Ciudades del Ministerio de obras Publicas
La ctedra de trazados de ciudades y Arquitectura Paisajista de la FARQ.
Si bien el plano regulador no es llevado a la prc!ca, rearma la concepcin de integrar a la ciudad con
un sistema de espacios pblicos abiertos vinculados por vas jerrquicas. Tambin seala, a travs de la
ubicacin de edicios pblicos, la importancia en la estructura urbana de determinados nodos, como la
zona Tres Cruces y la actual ubicacin de la IMM.

34

RAMBLA SUR
INICIATIVA
AMBITO PUBLICO: Juan P. Fabini presenta al consejoDepartamental de Montevideo, del cual forma
parte, un proyecto de rambla costanera.
AMBITO DE APLICACIN
Tramo costero comprendido entre el eje de la calleJuan D. Jackson y la escollera Sarand.
OBJETIVO:
Concretar la idea reiterada desde el siglo XIX de contornear la costa montevideana con una rambla que
otorgue a la ciudad la jerarqua a la que espira.
Los obje!vos mas importantes son la higiene, el embellecimiento y la regularizacin del sector sur de la
ciudad capital y se caracteriza por una nalidad especula!va basada en la ganancia de !erras al rio.
En la propuesta Fabini se busca adems la conexin vehicular rpida de la Ciudad Vieja con los restantes
barrios costeros.
MODELO:
La propuesta de Fabini, en tanto concepcin higienista, que persigue regularizar, sanear y embellecer
el sur de la ciudad, par!cularmente suprimiendo los barrios bajos, asi como su concepcin de ciudad
extrover!da, viculada ecientemente a la periferia, puede emparentarse con el urbanismo imperial
francs. En la misma direccin apuntan los aspectos monumentales del diseo.
La propuesta arquitectnica para la faja costera fren!sta se materializa mediante la insercin de bloques
exentos dispuestos sobre el plano uniforme del suelo expropiado, caracters!ca esta que la emparenta
con las ideas impulsadas por el urbanismo del CIAM.
PROPUESTA:
El trazado busca realzar los valores pintorescos de la costa. Bordeado por jardines, otorga a esa zona
densamente poblada un peso mar!mo y a la ciudad un poderoso atrac!vo turs!co.
La rambla Sur comprende un tramo de 4 km. desde el eje de Jakson hasta la escollera Sarand,
conjuntamente con los anexos que siguen:
a) Apertura de una avenida diagonal de 25 m de ancho que unir la esquina de las calles G Ramrez
y Mdanos con la de la Rambla proyectada y Tacuaremb.
b) El ensanche a 20m de la calle Mdano desde Ramrez hasta la Rambla.
c) Regularizacin y ensanche de 25m de la calle Brecha, en toda su extensin.
d) Ensanche de la calle Bs As a 25m desde la interseccin con JC Gmez hasta la Plaza
Independencia.
e) El establecimiento de una explanada en el rea comprendida por las calles Reconquista,
Ituzango, Rambla y Treinta Tres que como lugar apropiado, se des!nara para las grandes
reuniones populares.
MODIFICACIONES E INCORPORACIONES POSTERIORES
Luis Giorgi, director de obras que !enen por nalidad el aprovechamiento de los muros de contencin
existentes y evitar la demolicin de edicios.
Durante la construccin de los muros de la Rambla, se decide conservar en su estructura el Cubo del Sur,
torren extremo de las for!caciones coloniales.

CONCRECION
La rambla sur se realiza a lo largo de la extensin proyectada marginada en tramos, por espacios
enjardinados, sin grandes pendientes y con curvas abiertas. Aunque en las lneas generales el trazado se
ajusta al borde natural de la costa, en los tramos donde se aleja de ella, se pierden dos playas: la de
Santa Ana, y la de Patricios.
La rambla se conecta con G Ramrez mediante dos diagonales. De estas diagonales solo la primera se
proyecta en la propuesta original. A modo de grandes miradores, una serie de terrazas se asoman al rio:
una entre las calles Ejido y San!ago de Chile.
Para evitar el embate de las olas se levanta el nivel del terreno con lo que pierde su cada natural.
Un paramento de granito rosado dene el limite costero.

36

PLAN FABINI
INICIATIVA:
AMBITO PUBLICO:

Concejo de Administracin de Monte


video, Ing. Juan P Fabini.

AMBITO DE APLICACIN:
Ciudad Vieja, Ciudad Nueva y adyacencias en la ciudad Novsima, corresponde a los barrios:
Ciudad Vieja
Centro
Aguada
Cordn, Cordn Norte.
Barrio Sur y Palermo
OBJETIVO
Mejorar la estructura circulatoria del sector ms conges!onado de la ciudad y jerarquizar valores
urbanos potenciales aplicando criterios monumentales y este!cistas. Contribuir a la materializacin del
modelo de ciudad balnearia y turs!ca impulsando desde el poder Pol!co.
MODELO:
Adopta del urbanismo imperial francs la concepcin de un sistema de vas estructurantes de mayor
jerarqua que el entramado de calles y la apertura de visuales y espacios relevantes. Retoma los
lineamientos opera!vos de su antecedente el plan Maillart de 1887. La valoracin del principio de
eciencia, conicto a la circulacin, anuncia la incidencia del urbanismo Moderno en el planeamiento
montevideano.
PROPUESTA:
Trazado y ensanches de tramos de rambla costanera,varias avenidas y calles. Incorpora en el plano
general el trazado de la Rambla Sur y de la Av. Agraciada, ambos de su autora para poner en evidencia
la concepcin unitaria del conjunto de vas jerrquicas del sector.
Ensanches y prolongacin de la Av. Agraciada hastala Av. 18 de Julio para priorizar la ejecucin del
conector ( sico y visual entre el principal eje cvico y el emblem!co Palacio Legisla!vo.
Rambla Portuaria ancho = 40 metros
Diagonal Uruguay Rambla Portuaria
Calle Florida, calle Perez Castellanos, calle Reconquista, calle Ciudadela, calle Miguelete y la Paz,
calle Isla de Flores, calle diagonal Mdanos y G Ramrez- Rambla Sur, entre otras

CONCRECION:
Los numerosos trazados y ensanches previstos en el plan Fabini y aprobados en los decretos referidos,
!enen dis!ntos grado de concrecin:
La apertura y prolongacin de vas jerrquicas consigue mayores logros a travs del instrumento de la
expropiacin y de la adjudicacin de las obras a la comisin Financiera de la Rambla Sur, con experiencia
en realizaciones de gran magnitud. Se concretan la Av. Agraciada, La Rambla Portuaria, la Diagonal
Fabini y la prolongacin de la calle Sierra hasta 18 de Julio.
De los ensanches y regularizaciones de trazas, se efectan los mayores incidencia en la estructura
circulatoria. A ello corresponden ciertos tramos de las calles Ciudadela, Rivera y circunvalacin del
Palacio Legisla!vo.

PINTURA

PETRONA VIERA (1929): Recreacin: Representacin el parque y el arte libre ocio / ley de 8
horas, mirada Batllista que celebra el estado de las cosas.

38

GUILLERMO LABORDE (1923): Danza

CAEMELO DE ARZADUM (1920): Futbol Callejero: Geometrizacion de las imgenes, pintura,


excusa para mostrar nueva tcnica europea
ms moderna, representando lo nuestro.

ALFREDO SIMONE: Claraboya: usina de gas.

CARMELO ARZADUM: Paisaje de Colon: Nuevas tcnicas y modos de pinturas, geometrizacion


escuela del planismo.
HUMBERTO CAUSA (1920): Ranchos de Maldonado: local / global
Tradicin / novedad

ESTTICAS RENOVADORAS, NECESIDAD DE TRAER LA ESTTICA EUROPEA


Y UNIVERSALIZAR LO NATIVO.
Un hecho clave para esclarecer aquellas potencialidades de renovacin, lo cons!tuye, a nes del 1915,
la creacin de la Facultad de Arquitectura. Se logro de este modo una conquista signica!va en la
bsqueda de la iden!dad e independencia profesional.
Un ao atrs se formo tambin la sociedad de Arquitectura y la aparicin de la revista Arquitectura,su
rgano de difusin ocial.
La sociedad de Arquitectos se cons!tuyo as en fermento cultural dinamizador complementando con su
ges!n, la ac!vidad docente protagonizada por la FACULTAD.
JOSE PEDRO CARR:
No podra comprenderse cabalmente la rela!va liberalidad que habra de alcanzar la enseanza en el
nuevo centro de estudios, sino se hiciese expresa mencin a una gura de indiscu!da relevancia. El
profesor J. Pedro Carr, egresado de la escuela de Bellas Artes de Paris, llego a Montevideo contratado
para dictar ctedra en los Cursos de Arquitectura.
Carre estableci un nexo con Labrouste, jefe indiscu!do del nacionalismo Francs.
Aunque Carre posea una solida formacin acadmica ligada a la tradicin clsica, la consecuente
racionalidad de su pensamiento lo condujo, como veremos, a apuntalar la incipiente renovacin
arquitectnica.
EXPLOTACION INTELECTUAL
Agrupacin TESEO: Agrupacin de ar!stas y escritores uruguayos en largas tertulias, bajo la
direccin de Eduardo Dieste. Se formula en nuevo modo de ver y pensar lo
moderno.
Revista LA PLUMA: dirigida por Alberto Zum Felde
Escuela PLANISTA DE PINTURA: Luz bsqueda de la luz vinculada al pensamiento moderno.
Geometrizacin del paisaje Arte de la Luz. Sintona entre las
ideas pictricas y arquitectnicas.
LUZ= Verdad= Transparencia
TRES PERSONAJES CENTRALES DE TRES CAMPOS DISTINTOS EMBLEMATICOS EN ESTE NUEVO MODO
DE VER:
Fernn Silva Valdez (escritor): agua del !empo 1921
Pedro Figari (pintor / Fundador de la Escuela de Arte y Ocios) 1915-17.
Eduardo Fabini (poemas sinfonicas) Campo 1922
Ponen los temas nacionales abocados a la renovacin local.
LITERATURA:
Carlos Reyles: construccin nacional inuenciada por su experiencia en Espaa 1922
Ferreira: Apologia de la Maquina El hombre que se comi un autobs
Poemas con olor a Naa.
FUTURISMO
SURREALISMO

Habla sobre lo que sucede en Montevideo, burla la rima y la


poesa, poemas en otra clave celebracin ldica de lo moderno.

POEMAS: Rascacielos del Salvo


ARTE NUEVO/ RAPIDEZ/ DEJAR DE VER

ARTE VIEJO/ LENTO/ MODALES DE SALON

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HISTORIA DE LA ARQUITECTURA NACIONAL


SARALEGUI: Palacio Salvo Edicio emblema de la Modernidad, poema dedicado al edicio /
Es un an!poema, no respeta la rima, lo nombra pero no habla de l.

PEDRO FIGARI: Naci en Montevideo en 1861. Su obra es totalmente nacional, por sen!rse

convencido uruguayo, desarrollo su intelecto con exploraciones de la cultura rio platense y el esencial
dominio de los ingredientes ms propios.
En busca de su vocacin, estudia letras e indaga en labores ar$s!cas para luego abandonarlas por la
predica par!daria pol!ca.
Primero que profesional universitario excelente derecho y letrado del Banco Republica.
Fund en el 1915-1917. La escuela de Artes y ocios, donde por sus direc!vas quiso ensayar el estudio
del desarrollo decora!vo de los elementos de fauna y ora na!vas, combino localismo con
cosmopoli!vismo.
Incorporo materiales locales y sencillez con vocacin de nacionalidad europea. Ideal de transparencia.
E.A.O. (ESCUELA DE ARTES Y OBRAS): Creo nuevos talleres abocados a cumplir el reto de crear una
manufactura de diseo reginalista mediante la criteriosa
aplicacin en los objetos u!litarios de su produccin, de forma y
materiales oriundos de la regin.

CASA VAZ FERREIRA (1918):

En el barrio Atahualpa, en medio de un jardn (sabidura natural) de aspectos selv!cos se levanta la


casa que construyo Carlos Vaz Ferreira. El diseo de los interiores, estuvo a cargo del Pintor Milo Berrtla,
quien durante aos, proyecto la mayor parte del equipamiento de la casa, integrndolo a la arquitectura
de acuerdo a pautas de diseo impar!das por Pedro Figari, de quien Beretla fue colaborador de la E.A.O.
El cielorraso ubicado en la gran sala de escritorio del losofo, pintado personlamente por Milo Beretla,
recrea ciertos elementos de reminiscencia prehispnica, pero dentro de una concepcin netamente
modernista (indo americanista/ prehispnicos).
Ciertas piezas de herrera (muebles), presentan esgraados zoomrcos algunos con los celebra que
caracterizo objetos de metal realizados en la E.A.O.
El diseo arquitectnico de la vivienda fue realizada por el arquitecto Rebona, y ampliada en 1928 por
Bello Rebona, , agregndole la sala de msica.
El jardn agreste y silvestre fue cuidado y plantado por Vaz Ferreira e incorporo especies ex!cos y
na!vas creando un jardn de arboles liberados a su evolucin natural.
Vitral de la Puerta: Fauna y Flora local, diseo integral y unitario de toda la casa.
Muebles simples y racionales: Figari

40

PERIODO HIDOBRO:
Tensiones / contradicciones, periodo de ensayo granmezcla y variedad: !ende a la lgica moderna pero
aun no se instaura.
Aparecen edicios modernos de planta clsica y edicios modernos de planta moderna que
exteriormente no son modernos.
EDIFICIOS QUE PARECEN MODERNOS PERO NO LO SON:
Casa en Pocitos Arq. Rode 1925
Obra de exterior tradicional con planta funcional con buena entrada de luz y aire.
Casa en Pocitos 1936 mo!vos nu!cos pero de planta conic!va.
Edicio centro Arq. Peluo planta retrasada a la ley de higiene.

TENDENCIA NEOCOLONIAL
Recuperacin de lo local, pero en un mareo de vanguardia Europea, lo local u!lizado dentro de lo
est!co europeo.
Tensin local global (falsa contradiccin).
-Lo Nacional - Lo Americano Lo Colonial
Comienza a buscarse una Arquitectura Propia, lo curioso es que comienza a buscarse mirando hacia
afuera.
Ser en la mas dilatada dimensin americanista y el retorno a lo hispnico (en par!cular a travs de la
expansin Colonial en el Con!nente), donde se vislumbrara una posible via de emancipacin cultural.
El arquitecto Alejandro Christophersen dice: () debe buscarse un es!lo apropiado evitando los
ex!cos ingleses, que ni se apropian al paisaje ni al clima, ni a las costumbres del pas () pongo por
encima de todos los es!los el arte morisco, que en el fondo es el arte colonial en su primi!va estructura
()
Esta consideracin por lo morisco y lo hispano fue compar!da por varios arquitectos tal en el caso de
Julio Vilamajo, quien recibi el impacto cultural del norte de Africa y de Espaa; esto se vislumbra en
buena parte de su obra, antes y despus de su adhesin a la arquitectura Moderna.
EJEMPLO:
*

QUINTA EL PORTAZAGO 1926- Alejandro Christophersen, planta funcionales de acuerdo a


interiores higienista. Uso de la Teja, el mosaico, el azulejo y las
paredes blancas.

CASA MORATO Alejandro Christophersen, blanca y prism!ca, austera hasta el limite, para
esos aos, con un sobrio balcn se cie en su planta alta, hecho con caos de
hierro, se destaca como geometra pura entre la masa verde que la rodea.
Esta obra se incorpora el elenco de las primeras realizaciones de Arquitectura
moderna en Montevideo.

Se lee en las Plantas una distribucin con caracters!cas modernas, funcionales e higienistas.

CASA YRIART (1927) J. VILAMAJO


En las viviendas construidas por Vilamajo luego de su regreso al pas, por su viaje a Europa, encontramos
obras de notable coherencia ar$s!ca.
Estas muestran cuidado por disponer los elementos caracters!cos de cada programa con arreglo a
esquemas funcionales, insistencia en exaltar expresivamente las formas y dentro de este campo uso
frecuente y en ocasiones sistem!co de determinadas lneas de recursos.
*
*
*

Proporciones y vocabulario formal de extraccin primor dialmente clsica


Colores primarios aplicados a las grandes supercies
Policroma obtenida por via de materiales nobles de diferente naturaleza.

En la casa proyectada para Felipe Yriart se destacan la composicin del espacio por el uso de volmenes,
huecos y llenos que introduce un nuevo valor para ellas.
Sobre un predio reducido de frente y extensa profundidad, impone un edicio recogido en torno a un
espacio interno, desconectado de la calle, caracterizado por un jardn con su fuente y relacionado con el
resto de la casa por elementos de composicin. Pr!co y Carmen.
El mo!vo total adquiere, por la neza del trabajo del herrero, calidades de orfebrera.

ART DECO
Evidente intencin de abandonar repertorios historicistas.
Caracters!cas:
En fases en direccin ver!cales
Vocacin por la simetra
Volumetra escalonada y ascendente
Detallado tratamiento de accesos
Uso de decoracin: tem!cas gura!vas y abstractas
Uso escenogrco de la luz
Anada resolucin, detalles y terminacin
URUGUAY:
Contexto propio para su implantacin: consumo
Libre gusto
Ape!to de Modernidad
Concursos.
Ver!ente francesa. Expo de Paris 1925
Ver!ente EE.UU. okyscarper style rascacielos
Ver!ente stream line
SIGNOS DEL ART DECO
Resolucin volumtricas: vocacin ascendente escalonamientos.
Estructura tripar!da: Basamento
Cuerpo de desarrollo
Remate
Huecos y gradaciones espaciales transicin pblico privado (pr!cos, balcones, volados)
Volmenes salientes bow Windows. Proyeccin en el plano de la fachada deconstruccin del
Volmen base.
Remates ver!calidad (rascacielos)

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA NACIONAL


Bajo relieves y esculturas: diferentes tema!cas, modernismo ex!ca geometra.
Uso del color y modelado del plano de la fachada
Tipogra( a en la arquitectura.
Vanos carpintera herrera.
La luz (vitrales, nocturno, escenogrco, espacios comunesluminosos)
La Exposicin de Artes Decora!vos e industriales Modernas, realizada en el ao 1925 en la ciudad de
Paris, Francia, sinte!zo en un momento y un espacio dados, un variado espectro de preocupaciones
est!cas y de bsqueda en el campo de diseo en general y la arquitectura en par!cular.
A par!r de ese entonces, la incidencia de un nuevo es!lo fuertemente asociada a la cultura y la
tradicin francesa en arte y arquitectura se desplego emblema!zandolos anhelos de progreso y
modernizacin.
Nuestro pas, el Uruguay, fue claramente recep!voa esa inuencia y la asumi de una manera original y
crea!va.
CONTEXTO: entre el 1925 y 1930 se concretaron en Nueva York un grupo signica!vo de obras
arquitectnicas de destaque, que recogen el Lenguaje Art Deco y lo fusionan con el !po arquitectnico
en altura propio de ese contexto Urbano.
Obras de relevancia como edicio Chrysler, el RCA, el Empire State, etc.
LENGUAJE ART DECO:
Alusiones directas a la realidad tecnolgica, al progreso, a la educacin tcnica en general y la velocidad
y la comunicacin en par!cular, mas la idea de confort resultante de la misma. Lenguaje Nau!co.
SIGNOS ART DECO:
La volumetra en la modalidad denitoria del art deco. Se conciben con una marcada vocacin sensorial,
con ritmos y escalonamientos que buscan los ejes principales de composicin, enfa!zando las
direcciones ver!cales sobre las horizontales.
Tambin encontramos huecos o espacios, intermedios como gradaciones salientes, volumen
ahuecado, o volumen saliente a manera de bow windows.
Los remates sealan la vocacin ascendente y la ver!calidad.
Enormes edicios: 1928 29 CLINICAS
1929 30 INTENDENCIA MUNICIPAL DE MONTEVIDEO (IMM)

PROYECTO PALACIO MUNICIPAL (1929) MAURICIO CRAVOTTO

Este se concurso en un primer grado internacional y no se dio el primer premio. En el segundo concurso,
nacional, Cravo) o logro el primer premio.
En el 1935 estuvieron terminados los planos y luego se comenz la obra.
La idea Matriz era abrir el palacio hacia la ciudad, porque era su edicio de comando, mediante una
amplia plaza sobre 18 de Julio; no interrumpe el trnsito por San Jos hacindolo pasar por debajo y
sobre una especie de enorme plataforma que abarcaba dos manzanas.
Levantar la torre de ocinas de unos 7 pisos mas alta que la actual, donde primeramente se planico
una torre de 114 metros pero por problemas nancieros se construyeron 78 metros.
En la parte posterior haba un gran volumen curvo, para la sala de la Asamblea Representa!va
Municipal.
No se completo la torre y no se termino el reves!miento exterior de ladrillos. Por tanto su forma, su
color y sus proporciones actuales estn gravemente perturbadas con respecto al proyecto primi!vo. La
idea de la alta torre y de apertura hacia la ciudad proceda de concepciones culturales de Cravo) o, que
pensaba entonces algunas famosas Municipales Medievales; pero su propsito era traer la escencia
simbolica de esos edicios a una modernidad entendida como ya lo hemos dicho a propsito de su casa
con un criterio de enrrequecimiento.
Es una obra extremadamente eclc!ca, ms si se la compara con el resto de la produccin de este
importante maestro de la arquitectura moderna, donde se integran arquitecturas del pasado, como las
mencionadas manifestaciones medievales o acadmicas, o del momento de su ideacin como puede ser
referencias a la arquitectura holandesa o a la del maestro norteamericano Frank Lloyd Wright.
Desde la dimensin urbana el edicio enfa!za su rol de elemento primario en su voluntaria re!rada de

los planos de fachada, en su ocupacin par!cular de las dos manzanas y en su torre elevada. El
basamento cumple el rol de transicin urbana, con cierta monumentalidad en la resolucin de su
fachada principal, apreciable en el orden colosal de las columnas (originalmente polidricas), un
inteligente manejo de niveles aun hoy subu!lizados y un atrio afortunadamente recuperado como plaza
cubierta.
El Palacio Municipal se ha conver!do en un muy bien ejemplo de la arquitectura moderna que a
diferencia de las propuestas de los aos siguientes debe recurrir a una serie de referencias
arquitectnicas para representar su trascendente rol.

PALACIO DIAZ (1929-1930)


El Palacio Daz es un edicio representa!vo del Art dec de la ciudad de Montevideo, Uruguay. Se ubica
en la Avenida 18 de Julio, en el Centro de la ciudad, a pocos pasos del Palacio Municipal y unas cuadras
al este del Palacio Salvo.
El edicio singular y emblem!co que promovido por los mejores Ramn y Pedro Daz, que concebido
por los arquitectos Gonzalo Vzquez Barrire y Rafael Ruano, quienes adoptaron como paradigma el
rascacielos de Nueva York de la misma poca, aunque su altura no sobrepasa los veinte pisos.
Su construccin est de acuerdo con el pensamiento en la Jerarquizacin de la ciudad y de su principal
avenida.
Localizado en la mitad de un tramo de la Av. 18 de julio, se destaca por su altura de 70 metros
aproximada y volumetra que jerarquiza la cuadra. Su silueta escalonada y los elementos de decoracin
u!lizados nos remontan inmediatamente al Empire State Building.
Adems este escalonamiento posibilita una mejor integracin volumtrica con los edicios linderos.
Es clara la estructuracin tripar!da de basamento, plano de desarrollo y coronamiento alcanzan su
punto culminante en el remate, en el que se lograba el efecto de torre exenta, que sin embargo y a la
vez se ata al tejido urbano consolidado.
Sus plantas se organizan segn un invariable eje se simetra perpendicular a 18 y tambin puede leerse
un eje transversal de menor fuerza. En la interseccin de ambos se ubica el ncleo de circulaciones
ver!cales, situndose sobre el eje principal el comedor de acceso a los apartamentos de planta !po.
La planta baja des!nada a negocios, busca acentuar el carcter de prolongacin de la vereda hacia el
interior del edicio.

46

CASA BARTH
La edicacin, construida entre los aos 1925 y 1927 por el Arq. Carlos A.
Surraco y el Ing. Topolansky, se implanta en una zona especialmente
par!cular de la ciudad: en la calle 25 de Mayo entre Juncal y Ciudadela. Se
trata no slo del inicio de una zona tan caracters!ca como lo es la Ciudad
Vieja de Montevideo, sino que adems se ubica en la franja donde sta
comienza a ar!cularse con la Ciudad Nueva. Las manzanas que se
encuentran hacia el Este evidencian ya notables diferencias no slo en lo
que reere al cambio de direccin de la trama, sino adems a un cambio en
la morfologa urbana. La Casa Barth plantea, en este sen!do, una
implantacin que podra considerarse como caracters!ca en la Ciudad
Vieja: una construccin entre medianeras con una ocupacin total de la
parcela.
El edicio se despega de los lideros por su mayor altura y su color claro.
Respetando la alineacin de fachada existente, al disponerse sobre el limite
frontal del predio y adems, retomaba, con su gran alero curvo, la atura
sensible de las cornisas adyacentes.
El programa original de esta edicacin era el de comercio. En par!cular,
se trataba de una casa de venta de artefactos elctricos llamada Eugenio
Barth y Ca. Este programa se mantuvo durante varios aos. Posteriormente el edicio fue adquirido por
el Estado, cambiando as su programa al de ocinas.
Son prc!camente nulas las modicaciones que se le han realizado a la edicacin en estos aos,
mantenindose as dedignamente las caracters!cas del proyecto original. Se trata de un gran
contenedor de planta libre que evidencia claramente una de las !pologas ms aplicadas en la
resolucin de programas comerciales en la poca: el !po basilical. Esto puede apreciarse
fundamentalmente en planta a par!r de las tres naves longitudinales y de la iluminacin cenital dada a
la escalera central a travs del lucernario, que hace las veces de crucero.
Uno de los aspectos ms interesantes de esta edicacin, y donde en deni!va el Arq. Surraco se
permite una mayor expresividad es!ls!ca es la fachada. Si bien puede leerse como un prisma puro al
que el arquitecto anex una torre contenedora de los servicios (all se ubica el ascensor y la sala de
mquinas), los gestos es!ls!cos que vinculan a esta obra con el Art Dec son abundantes y de
sorprendente nivel. En primer lugar, el gran pao vidriado del acceso (incorporacin tcnica sumamente
revolucionaria para la poca), se encuentra contenido en un pr!co con pilastras escalonadas y
facetadas de clara referencia dec. Por otra parte,el volumen elevado a su derecha, que denota una
cierta independencia y bien podra leerse como otro edicio, tambin presenta una clara inuencia dec
y determina una interesante contraposicin con la horizontalidad del resto de la fachada, cues!n que
fuera elogiada en la Revista de la Sociedad de Arquitectos del ao 1928. Todos estos recursos son
resultado adems, de un estudiado juego de luces y sombras y de una voluntad implcita de generar un
acceso de carcter monumental mediante la unicacin de la vidriera de la entrada principal con las
ventanas del primer piso. Las alusiones a la arquitectura Art Dec, y a los pabellones franceses de la
Exposicin de 1925, son evidente no slo en lo que reere a los recursos formales-es!ls!cos de la obra
sino adems en la u!lizacin de materiales como el hierro, el vidrio o el granito negro de la fachada.
Cabe destacar, de esta obra par!cular, que se trata de una de las primeras manifestaciones de la
inuencia del Art Dec en la arquitectura uruguaya. La Casa Barth, junto con la hoy desaparecida
Agencia Ford (1924), concebida por el mismo arquitecto, cons!tuyen la evidencia material de la
renovacin que por aquellos aos se quera lograr por medio de la nueva arquitectura moderna.

47

URBANISMO MODERNO
En la medida que las propuestas generales del periodo anterior no !enen mayor concrecion y que la
problem!ca urbana cobra ms vigencia en el correr del siglo, surge una serie de propuestas
promoviendo una Ciudad alterna!va, algunas de las cuales !enen inicia!va privada.
Pierde la primaca la orientacin urbans!ca del modelo imperial francs a favor de la iden!cacin con
la postura del Movimiento Moderno que se viene gestando en Europa.
las propuestas promueven una estructura alterna!va a la manzana como unidad de intervencin,
introduciendo rupturas en la homogeneidad de la forma urbana de varios sectores de la ciudad,
afectada incluso los ncleos originarios de algunos barrios.
Las posturas surgen de la metodologa cien$ca de anlisis basada en el conocimiento de la ciudad
existente, a travs de la formulacin del expediente urbano.
El carcter higienista y ordenador de este pensamiento se traduce en una importante norma!va que
rescata de la ideologa del Movimiento Moderno las ideas de zonicacin de ac!vidades, la
transformacin de los !pos residenciales y sus modalidades de adicin.
Este nuevo modelo plantea y pone en juicio los modelos anteriores por tratar solamente de cues!ones
de embellecimiento y cues!onaban al modelo por no ocuparse de los verdaderos problemas de la
ciudad.
La ciudad actual !ene la incapacidad de sa!sfacer el nuevo mundo moderno, por ejemplo el automvil.
Necesidad de sus!tuir el modelo anterior
Avance de la ciencia
Estado moderno
Automvil

ANTEPROYECTO DEL PLAN REGULADOR DE MONTEVIDEO 1930


ESTUDIO DE URBANIZACION CENTRAL Y REGIONAL
En el 1930 realizacin del anteproyecto.
El EQUIPO TECNICO: Arquitecto M. Cravo) o, O de los
Campos, M. Puente, H Tournier
OBJETIVO:
La propuesta !ene por obje!vos a cortar las distancias,
concentrar la ciudad, densicar los centros, aumentar los
espacios verdes.
La nalidad l!ma del plan consiste en superar el caos urbano
que denuncia, transformando la ciudad en un organismo
eciente, con la imagen moderna requerida por los sectores
de poder econmico auspiciantes.
MODELO:
Sigue los lineamientos ms ortodoxos del Movimiento
Moderno que comienzan a sinte!zarse a par!r de 1928,
cuando se realiza en la Sarraz en congreso de los CIAM.

48

Se basa en un modelo de ciudad ordenada, higienica, eciente, acabada en si misma y valida


universalmente.
Considera la ciudad como un organismo viviente, del cual debe tenerse en cuenta su anatoma y sus
loso( as actuales y futuras, as como su relacin con los organismos de la regin y del pas.
Introduce una metodologa cien$ca para el estudio de los problemas urbanos a travs de la
elaboracin de un expediente urbano que rene la informacin necesaria para aprobar el diseo con
rigor y racionalidad.
1928:
Ordenanza sobre higiene de la habitacin, mejorar salubridad de la habitacin. Edicacin en armona
con los postulados modernos de higiene.
Asolamiento, ven!lacin, dimensiones mnimas, pa!os, vanos, escaleras, cocina y bao.
Fin al conven!llo
PROPUESTAS:
Plantea la realizacin de etapas armnicas para el desarrollo de la ciudad, comenzando por clasicar
dentro de un espacio geogrco de 13.000 habitantes, capaz de contener 3 millones de habitantes, tres
grandes reas: CENTRAL, EXTERIOR, EXTRA URBANA.
Cada una de ellas est limitado por un park way y !ene un sistema coordinado vial, clasicado y
especializado.
Se propone una zonicacin que comprende, reas industrial, comercial, de habitaciones comunes, de
habitaciones econmicas, de residencias ms importantes y rascacielos de habitacin en los Parques.
Estas zonas estn servidas por una red viaria de intercomunicacin que se relaciona con la red de
arterias generales, entre cuyos espacios de disponen los amanzanamiento, trazando o regularizacin las
calles en relacin con cada zona, con la topogra( a, el asoleamiento, la higiene y la economa.
Para resolver el problema circulatorio en la ciudad, plantea realizar pocas y amplias rectas, con escasas
interferencias, clasicando el trco liviano pesado, veloz lento. Y ampliando el ancho de las vas
cercas de los ncleos densos, reducindolos a la periferia.
En su memoria descrip!va se lee: fomentar el BIENESTAR, organizar el BIENESTAR, construir
BIENESTAR; comprobar, coordinar los elementos, querepercuten en la vida agradable, noble y honesta;
arquitecturar el bienestar, eso es Urbanizar ()
Sus Funciones (la de la ciudad futura que proponemos) estn especializadas, la gente vive bien. La
gente se comunica bien y trabaja bien. Zonas especializadas. Aprovisionamiento y alojamiento rpido y
eciente (metabolismo perfecto).
A pesar de la nada reduc!vo pensamiento de Cravo) o, surge all como innegable la atraccin ejercida
por la reciente visita que haba efectuado Le Corbusier a Montevideo.
CONCRECION:
La propuesta no se lleva a la prac!ca aunque deja sealada su incidencia que se proyecta en la creacin
de la Direccin del Plan Regulador.
Rearma la importancia de la zona Tres Cruces en la estructura urbana que actualmente, debido a la
construccin de la Terminal de mnibus y Shopping, se cons!tuye como una centralidad alterna!va.

DEBATE: VILAMAJO VS DE LOS CAMPOS


La formulacin del anteproyecto del plan regulador,origino una fundamental controversia. Sus aspectos
detallados esperan a los lmites del presente anlisis. Se seala el grado de madurez que le impuso uno
de sus protagonistas y discrepantes: El arq. VILAMAJO.
Frente a los esquemas de reestructuracin abstracta, contrapona Vilamajo la vocacin natural, la fuerza
expresiva, el carcter adquirido durante la vida anterior de la urbe, con una visin patrimonial.
En contra par!da el Arquitectnico a defender, noes Paris, ni Roma, !ene una postura radical, esta en
bsqueda de la ciudad Futura
HECHO RELEVANTE:
Dos docentes de muy destacada trayectoria exponan a nivel publico ya nivel acadmico su
reexiones sobre Montevideo sobre la ciudad concreta donde vivieron y actuaron.

FIGURAS IMPORTANTES DE ESTA POCA


1. GOMEZ GAVAZZO (1938): surgimiento de las ciudades planicadas
2. JULIO VILAMAJO (1946): Villa Serrana, planteo usar y entender el valor del contexto del lugar y
Usarlos a favor.
3. ANTONIO BONET (1946): Portezuelo, tratamiento de Borde Costero ej.: Solana del Mar.

GOMEZ GAVAZZO: Surgimiento de las ciudades planicadas (1938).


G. Gavazzo estudio con Le Corbusier unos 8 meses. Fue a Paris en busca de nuevas experiencias y de las
enseanzas que poda depararle el arquitecto que consideraba mejor orientado en el mundo.
Gavazzo tomo a Le Corbusier en el momento de las l!mas realizaciones de su periodo experimental.
Aprendi la medula misma del RACIONALISMO como disciplina.
Diseo ms racional y de ruptura neta con relacin a los criterios tradicionales y en la bsqueda de un
nuevo lenguaje.
Programa racionalista tanto en materia de arquitectura, como de urbanismo.

JULIO VILAMAJO: Entender los valores del contexto y usarlos a favor (1946).
Sus ideas se encuentran animadas por el sen!do de conservacin de los elementos culturales que
conforman el mbito en el que se va a desarrollar la arquitectura.
Estos conceptos resultan claros en proyectos como los de urbanizacin de villa Serrana, donde la
perspec!va de las Sierras de Minas y su entorno es la protagonista.
Aqu, con esa visin orgnica de la Arquitectura y el paisaje, se integran edicios como el ventorrillo de
la Buena Vista el Mesn de las Caas.
Su idea de conservar los elementos caracterizado lo lleva a disponer la construccin de los edicios en
reas de altura media, de manera de proteger los valles, la caadas y su vegetacin.
Realiza adems algunas prescripciones sobre la forma en que se deben realizar las futuras
construcciones.
U!lizacin de materiales del lugar como piedra, madera, paja, ladrillo de campo, buscando ese dialogo
entre la Arquitectura y el medio sin someterse a las premisas y tcnicas desarrolladas en medios

50

industrializados, ajenos a nuestra tradicin y buscando tambin, quizs en forma no consiente, evitar la
desaparicin de los edicios artesanales y las formas $picas de construccin de la zona.
Aparecen aqu los antecedentes de los conceptos modernos de conservacin del paisaje y de patrimonio
intangible.

ANTONIO BONET: Tratamiento del borde costero 1946


Promediando la dcada del 40, Bonet es contratado por un grupo de inversionistas Argen!nos, con el n
de proyectar un plan de urbanizacin de la zona conocida como Portezuelo, en el departamento de
Maldonado.
Bonet tuvo una gran oportunidad que supo aprovechar. Volc en dicha instancia toda la experiencia
adquirida al lado del gran Le Corbusier.
El Planteo urbans!co de Portezuelo es paradigm!co en nuestro medio, seala el modo de
intervencin adecuado que debiera ser imitado a lo largo de nuestra privilegiada costa ocenica.
Respeto al mximo la frondosa arboleada plantada por Antonio Lussich, trazo vas diferenciadas para el
automvil y el peaton, estableciendo puentes areos para que este pudiera atravesar sin riesgo las
sendas vehiculares, diseo la trama vial en forma sinuosa para brindar perspec!vas cambiantes e
inesperadas a los visitantes y al mismo !empo para impedir desplazamiento veloces de los autos; evito
establecer un paseo costero a n de preservar el frente marino, planeo lotes de dimensiones
generosas para asegurar la in!midad de los futuros propietarios.
Todo esta tenido en cuenta en los diseos: el plan territorial que ar!cula la playa de Portezuelo, la Sierra
de la Ballena y la Laguna del Sauce, el diseo de la urbanizacin, de su equipamiento y de algunos
edicios como por ejemplo La Solana del Mar.

ARQUITECTURA MODERNA DE 1930 a 1950


ARQUITECTURA ORTODOXA
Hay una ruptura con el pasado, con smbolos que caracterizaban como la simetra, ornamento,
ver!calidad, monumentalidad y ordenes. Se comienza la construccin de una modernidad con
iden!dad. Se construye una arquitectura propia reexionando en torno a lo local y hay una produccin
de diferentes !pos. Va a incorporar ejemplos extranjeros, los apropia, los reinterpreta, los reinventa; a
pesar de ser edicios modernos claramente, se puede ver una relacin entre el edicio y la ciudad
existente.
Frente a la necesidad de otorgar solucin a los nuevos problemas, preocupacin manifestada a travs de
una apropiacin pragm!ca de elementos provenientes de diversas fuentes, orientndose hacia la
concepcin de una arquitectura propia.
Ac!tud que veremos aorar en la obra de uno de los ms brillantes realizadores del perodo: Julio
Vilamaj.
Se enfrent a la concrecin de nuevos programas, desarrollando un esfuerzo de anlisis cr!co de los
mismos, sin limitarse a la transposicin mecnica de ejemplos externos.

VIVIENDA VILAMAJ

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En su residencia de 1930, la fecundidad imagina!va de Vilamaj encuentra el encanto profundo de la


arquitectura. No piensa en nacionalizar sus soluciones, ni en ir al otro extremo.
Su casa no es moderna ni an!gua (segn Artucio) en una visin primera, pero resulta profundamente de
su !empo y de su !erra si se la vive.
Es un juego de espacios y huecos que se conectan ver!cal y horizontalmente. Pequeos pa!os, una
fuente, rboles, plantas; todo eso prepara un entorno que se fusiona con la casa.
Para el diseo de fachada, recurre a un variado universo de cdigos y lenguajes. El cornisamiento de
formacin clsica, las molduras de cermica lo artesanal y humaniza la arquitectura y por l!mo la
fuente de pa!o inuencia rabe.
El muro plano de fachada con trozos de cermica en color regularmente dispuestos por toda la
supercie, en can!dad no muy grande, cons!tuye un elemento de gran ubicacin colorista. Hay una
uencia y con!nuidad entre espacios y formas.
En su composicin quiebra el orden de simetra e incorpora la ventana corrida (referencia a Le
Corbusier). La vivienda resuelve como huecos (masa vacio). Aparecen en la fachada elementos
ornamentales, con un valor muy importante y sen!do simblico.

Esta vivienda acotada por el terreno, posee una entrada comn garaje (elemento y necesidad moderna),
con rica organizacin asimtrica.
Su interioridad reeja referentes de arquitectura rabe, mudjar y la arquitectura de Le Corbusier.
Incorpora muebles proyectados por l.
Ubicada en Domingo Cullen y Sarmiento, di
Disponiendo de un terreno en esquina, elevado sobre la vereda e inserto en un tejido de borde cerrado
pero enjardinado (le da a la vivienda una zona propia de expansin) .
En una ac!tud extrover!da, crea espacios abiertos propios de la vivienda y libera la esquina generando
un prisma recostado al encuentro de medianeras.
Con terreno orientado al norte y este, se ve obligada a optar por una solucin en altura, ya que consta
de cuatro niveles. El terreno es diminuto y afectado por re!ros, por aadidura.
La escalera mediante hbiles ar!cios, llega a unir o a separar los ambientes. Logr obtener un uido
espacial, mediante el recurso de no construir una caja cerrada para la escalera, sino con aberturas hacia
los locales que sirve.
DISPOSICIN GENERAL DE LA CASA: en planta baja, est el garaje que tambin ocia de hall de entrada,
la escalera principal, otra secundaria en caracol, con un bao de servicio y un pequeo local para la
caldera de la calefaccin. En el primer piso estn el living, comunicado con la terraza provista de
desniveles, y la pieza de servicio.
Vilamaj viste con arte los espacios intermedios de la casa: deja aorar los conocimientos adquiridos en
Europa; en especial sabe or la leccin rabe, puesto que orna con sendas, fuentes, cada uno de los
planos aterrazados.

NUEVAS MIRADAS ACERCA DEL ESPACIO

Le Corbusier visita el rio de la plata en 1929 y dicta nueve conferencias.

En su libro cr!ca y propuesta de la arquitectura del s XX en el captulo ojos que no ven cr!ca a los
arquitectos S XX siguen siendo eclec!cismo historicista. Dice que el arquitecto !ene que mirar al
ingeniero que resuelve problemas funcionales. Tambin plantea cinco puntos, planta libre, forma libre,
ventana horizontal, terraza jardn y pilo!s de HA. La casa !ene que ser una maquina de habitar.
Le Corbusier seala las diferencias que le pareci percibir en el ambiente cultural de ambas ciudades.
los uruguayos estn a la vanguardia, mientras que a dos pasos de all, en BsAs hasta estos l!mos aos
la arquitectura estaba me!da en la seguridad de caja fuerte de los es!los
De cualquier modo, la observacin de Le Corbusier es sintom!ca. La situacin arquitectnica uruguaya
presentaba desde la segunda dcada del siglo potencialidad de renovacin.

Llega a Uruguay Eugenio Steinho y comienza a hablar de la importancia del espacio.


Le Corbusier habla de volmenes
Wrigth habla de la conciencia del espacio.

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NUEVAS POIESIS
Lgicas proyectuales del mundo moderno nos llegan de manera temprana. A difusin de las nuevas
ideas que realizadas por la revista arquitectura dedicada a obras y escritos nacionales, y por importantes
revistas extranjeras manejadas por arquitectos y estudiantes del momento; se construye el nuevo
lenguaje arquitectnico.
Se destacan: La Alemana Moderne Bauformen
La EEUU Arquitectural Form
La Holandesa Wendingen (mayor divulgacin)

EXPRESIONISMO ALEMN
Tiene nuevos puntos de par!da como la construccin del espacio interior.
Ej: PALACIO DE LAS LEYES, LA FE Y LA REPBLICA Del arquitecto Octavio de los Campos (inuenciado por
Le Corbusier y revistas de experiencia expresionistas como Mendelsohn)
El espacio de la fe, es un espacio circular, !ene una iden!dad conceptual alegrica, u!liza la perspec!va
como elemento fundamental, el interior posee carcter especial.
Posee gusto por el croquis rpido para ir modelando el lugar inmediato. Experiencia fundada en
Mendelsohn, contraste de planos salientes, entrantes, luces, balcones, fuertes sombras.

EXPRESIONISMO HOLANDES1929-33
Palacio Lapido

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Caracters!cas principales del bien:


En una importante esquina de la ciudad los arquitectos
Aubriot y Valabrega resuelven con maestra un programa
complejo que inclua los talleres y redaccin de un diario,
comercios y vivienda. Proyectado en 1929 y su
construccin en 1933.
En primer lugar se puede establecer que es uno de los
tempranos edicios modernos en nuestro pas, donde
esta modernidad se ve reejada tanto en su resolucin
formal como funcional.
Al igual que otros edicios de esos aos la extrema
radicalidad expresiva que impone un cambio importante
en la expresividad arquitectnica, se ve complementada
por una visin cuidadosa de los valores de la ciudad tradicional.
En su !empo debe de haber causado asombro esa masa blanca, entera con una repe!cin de balcones
macizos iguales y superpuestos como mo!vo pls!co esencial
Se en!ende, lcidamente, que el edicio debe atender estas tensiones urbanas sin renunciar a su
carcter vanguardista. Por tanto se propone una estudiada fragmentacin volumtrica, donde el edicio
pierde altura hacia sus linderos para relacionarse con ellos, y al mismo !empo logra enfa!zar su
resolucin en esquina.
Se man!ene adems un su!l equilibrio entre la horizontalidad de sus potentes balcones y la ver!calidad
emergente (con algo ms de 12 pisos) de la manifestacin exterior vidriada de las circulaciones. Se
asocia sin dudas con las tendencias europeas expresionistas alemanas y holandesas, manejadas en este
caso con una sabidura tal que le permiten resolver una situacin muy par!cular.
La complejidad del programa se observa en la sectorizacin de los dis!ntos niveles que puede
recomponerse visualmente en la fachada en un resultado variado pero armnico. Logra marcar su
presencia renovadora aportando nuevos valores a una realidad urbana enriquecida.
Evaluacin Urbans!ca:
Es un edicio que sabe ar!cular un programa complejo, con un su!l juego volumtrico donde se pueden
percibir cada una de las funciones que se desarrollan sin perder una idea unitaria. Con un su!l juego de
horizontalidad y ver!calidad, de retranqueos, de vanos y llenos, los autores logran un resultado
relevante. Con respecto a su insercin no reniega de su par!cular ubicacin en una esquina en la
principal avenida, en pleno centro de la ciudad. Plantea un volumen en altura que dialogue con los
principales edicios de la zona, especialmente con el Palacio Salvo. Pero al mismo !empo el juego
volumtrico planteado le permite graduar su insercin en un tejido urbano de una escala y una
dimensin parcelaria menor. Es un elemento de referencia, de fuerte impronta en la principal avenida
de la ciudad, con una calidad singular en su formalizacin. Nos encontramos, sin duda, ante un

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excelente ejemplo de la modernidad en Montevideo, radical en su formalizacin, inteligente y


respetuoso en su implantacin.
La revista Wendingen se ocup de la difusin de la obra que realiz el holands Dudolx. Con la
permanente presencia de Le Corbusier, el creador ms admirado por los arquitectos uruguayos del
momento y su inuencia se hizo presente tanto en aspectos parciales de excelentes ejemplos:

Torre de estadio centenario


Ins!tuto de higiene
Edicio centenario

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LA IMPRONTA WRIGHTIANA
Wendingen divulg tambin en forma muy importante la obra de Frank Lloyd Wright. Sin embargo
tuvo muy limitada inuencia en nuestro medio, casi exclusivamente en la obra del Arquitecto Romn
Fresnedo Siri.
VIVIENDA DEL ARQUITECTO FRESNEDO SIRI
Se construy en 1941 en cuyo exterior domina el sistema de grandes supercies con altas salientes
ver!cales que hacen rtmica el plano dominante. Entre las salientes se insertan las ventanas. Se ha
situado una poderosa zona- pa!o entrante desde cuyo gran techo perforado descienden plantas que
producen una vinculacin entraable entre verde y la arquitectura.
Hay un juego de formas que al combinar las dominantes horizontales con los elementos ver!cales dan
aplomo y levedad al conjunto.

OPERACIONES DE IMPACTO
Salud HOSPITAL DE CLINICAS
Concurso de 1928 ganador Surraco. Hospital sobrio
pero sin ningn tono de austeridad carcelaria. Muy
prximo al nacionalismo estricto con algunas
combinaciones volumtricas que lo enriquecen.
El cuerpo del edicio no es un prisma recto sino
levemente quebrado en el centro, en l se encuentran
los volmenes de las alas de los enfermos.
Todo el sistema es fundamentalmente correcto y pls!camente rompe con la rigidez vitalizando las
formas en general. El orden de ventanas repe!do incansablemente a lo largo y ancho de las supercies,
la simplicidad casi montona de sus fachadas y el juego de la luz sobre las salas, hacen del hospital una
obra pls!ca avanzada en esos aos.

Enseanza ESCUELA EXPERIMENTAL DE MALVIN


Autor: Juan Antonio Scasso Ao: 1927Barrio: Malvn
Nueva concepcin de la educacin plasmada en la
arquitectura. Nueva manera de entender una escuelay la
enseanza en s, que se ve reejada en todos los
componentes
de
esta
obra.
Proyecto realizado en base a tres pabellones, divididos por
funciones y ubicados de tal manera que generan un
conjunto con el parque en general.
Su amplio terreno de deportes estaba liberado al ba
rrio y
en el saln de actos acondicionado funcionaba un cine.
El proyecto presenta una renovadora idea del aula,con algunas par!cularidades se suceden al frente y
un corredor las une
Se trata de un excelente ejemplo de arquitectura moderna, ya que en el mismo se logran congeniar los
conceptos de funcionalidad y las nuevas exigencias para una escuela de estas caracters!cas,
renovadoras para la poca.

Cedes Centrales PALACIO DE LA LUZ


Autor: Romn Fresnedo Siri Ao: 1946 Ocinas de la UTE

El proyecto original consis$a en un complejo de caracters!cas


urbans!cas trascendentes. Adems del edicio y la central trmica existentes planteaba en la manzana
de enfrente dos bloques de viviendas para empleados que enmarcaban una calle peatonal. sta, a su
vez, remataba en una plaza triangular des!nada a exposiciones. Sin embargo, ese sector del proyecto no
fue construido.
Por otra parte, el edicio en si estaba proyectado, en dicha versin, como una torre de proporciones

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alargadas, que redujo su altura por razones econmicas.


El edicio presenta estras ver!cales en sus cuatro fachadas, que enfa!zan la sensacin de ver!calidad.
El acceso est resuelto con un anillo negro de doble altura que interrumpe el estriado uniforma e
incluye en la escalera de ingreso.
El edicio est ubicado en un barrio de edicaciones de baja altura, y se re!ra de las lneas de
edicacin para permi!r una perspec!va ms amplia del mismo.
La planta es libre, con un ncleo central de servicios y circulaciones diferenciadas para el pblico y
empleados para evitar interferencias. Con esta organizacin todas las ocinas se vuelcan al exterior
materializando as la importancia de la iluminacin natural.
El hall es de doble altura y nos recibe en l un enorme mural del cual es autor el escultor Eduardo Yepes
(realizado en ama!stas del Uruguay).

Deporte ESTADIO CENTENARIO


Barrio: Parque Batlle Autor: Juan A. Scasso Ao: 1930
Es una obra temprana de la arquitectura moderna en Montevideo, donde
se maniesta el estado de situacin de esta modalidad y el grado de
importancia que va adquiriendo en ese momento.
Una obra monumental que procura minimizar su impacto, sacando par!do
de los desniveles de la zona y ubicando la cancha en un nivel inferior. Esa
voluntad por integrarse al paisaje ms all de las especicidades de escala
de la obra es una de sus cualidades salientes.
El racional uso del hormign y sus posibilidades estructurales y expresivas.
La claridad funcional, la correcta visin de todas las localidades y la posibilidad de una rpida evacuacin
del pblico son otras de sus principales caracters!cas.
Por l!mo, la Torre de los Homenajes, por su ubicacin, volumetra, resolucin formal es el punto de
referencia de la obra y su componente relevante.
Evaluacin Tcnica:
Es una construccin nica en el Mundo ya que es el primer estadio que dialoga con el paisaje, fue
construido en un !empo record de 6 meses, claro ejemplo de arquitectura moderna que representa el
avance y la gloria de la sociedad uruguaya, con la primer Copa del Mundo que la gana Uruguay.

Enseanza 1938 -47 FACULTAD DE ARQUITECTURA

Proyectada por Fresnedo Siri y Muccinelli, terminada en 1947 signica por la altura de (cinco metros),
bien aprovechada y por la fuerte horizontalidad de la masa, tambin aqu ver!calidad por nervaduras un
impacto arquitectnico atrayente. Tiene un movimiento de planos en el que interviene la plataforma de
entrada y el saliente del techo, en el cual se aloja la vibracin luminosa del vidrio de las puertas de
acceso.
El nuevo edicio !ene caracters!cas formales diferentes al proyectado anteriormente que no logro su
concrecin: es un nico volumen y no tres, aunque man!ene los elementos propios de la arquitectura
de Siri: estructura clara, nervaduras ver!cales, monumentalidad, remate bien denido, por su
caracters!ca cornisa drica, grandes paos vidriados y una bsqueda de perspec!vas cambiantes en
todo su recorrido, que !enen como centro un pa!o principal.
El sistema de pa!os es sencillo, un gran pa!o enjardinado, con rboles. El pa!o por!cado, con su
anteatro, su estanque y un hermoso y acogedor jardn, tendra la funcin de museo al aire libre.
Complementado por el hall de entrada, permi!ran la integracin de la arquitectura con las dems artes.
Otro pa!o de menores dimensiones, fue creado en honor al profesor Jos Pedro Carre. Los pr!cos de
ambos pa!os abren hacia el lugar de posible ampliacin, ya realizado en parte.
La facultad en su actual edicio, constaba de dos niveles en toda su extensin, a excepcin del volumen
de la esquina de bulevares que tenia uno ms, el que actualmente se ampli llegando a tres niveles en
todo el cuerpo que mira hacia el sur.
Su entrada n!da y transparente, perfectamente visualizable por su gran escalinata de mrmol, nos
conduce a ese gran hall, centro de exposicin punto obligado de encuentro del diario uir.
El hall de doble altura es el nexo entre la zona administra!va, el importante saln de actos y la parte
des!nada a la enseanza, incluyendo la biblioteca.

MODERNIDAD A DIFERENTES ESCALAS


FACULTAD DE INGENIERIA
CONSTRUCCIN 1936 POR JULIO VILAMAJ

Situada en un lugar privilegiado, implantacin excelente. El edicio levanta su masa principal del suelo y
por debajo de l se circula y se ve. La mirada se ex!ende sin dicultad hacia el rio, hacia el espacio verde
inmediato, limitado por la masa gris del edicio de hormign con animaciones en relieve o en hueco. La
fachada posterior aparece salpicada por pequeos salientes, que con sus manchas de sombras ma!zan y
animan levemente la enorme supercie. Un juego de volmenes complicado, en el cual sobresale hacia
el frente la sala de actos, aleja la simplicidad y crea la compleja armona.
Se adhiere al suelo y se levanta de l, es alto y bajo, entrante y saliente.
Primeras obras de hormign visto casi del mundo.
Valor de la maquina, bsqueda del emblema fabril.

Arquitectura heterodoxa
Surge en Francia, fuera de Holanda y Alemania. Toda la arq moderna se da ah pero volver a posiciones
hacen una exposicin de arte decora!va en 1925.
Las inuencias art dec, art nouveau, el descubrimiento de la tumba de tutankamon, escenogra( as de
ballet ruso.
En Francia es!lo interior decora!vo se traslad a EEUU en los 20
EEUU industrias emergentes: el automvil (Chrysler), petrleo (Rockefeller), cine
Dos ver!entes:
Rascacielos: NY Chrysler Building, Empiring State, Rockefeller Center
Formas escalonadas para permi!r asoleamiento
Streamline (art dec) formas nu!cas. La parte nu!ca es comn a la moderna

Yacht Club
Club social y depor!vo en puerto Buceo autor Luis Crespi y Jorge Herrn 1934-38

Situado en un punto privilegiado de la costa, casi en el extremo


de uno de los brazos que conforman el puerto del Buceo. Se
aprecia desde diversos puntos de la rambla.
Provoca una alusin inmediata a lo nu!co, segn el fuerte
paradigma formal de la ver!ente streamline del art dec.
Las dependencias propias del club y las reas de relacin;
restaurante, bar y saln de estas, en las primeras plantas que conforman un es!lizado basamento con
amplias terrazas.
Sobre el se dispone la torre que incluye una planta de administracin y las restantes des!nadas a
alojamiento para socios del extranjero.
Tanto en las plantas como en la volumetra pueden leerse claros ejes de simetra, maniestos en el
acceso a travs de una monumental escalinata doble que conduce a la planta principal.

El uso de muros llenos y huecos y la denicin de los volmenes en donde alternan sectores planos, con
otros caracterizados por profundas bandas horizontales de balcones, demuestran un sabio manejo de
los recursos formales y expresivos.
Sus creadores, en tanto asumen un lenguaje renovador en base a repertorios lings!cos modernos.
Que incluyen el expresionismo y el art dec pero tomando en cuenta a su vez las condiciones propias de
su entorno.

PINTURA
63

Pensamiento moderno claro, vanguardias futuristas.


JOAQUIN TORRES GARCIA nuestro pas conto con un pls!co de singular talento.
Un taller en base a estrictos lineamientos doctrinarios y una vocacin hacia lo construc!vo. Uno de los
obje!vos del taller y sus murales era la bsqueda de un principio unicador del arte que pudiera
aplicarse al entorno humano.
En 1933 el pintor de vanguardia retorna a Montevideo, lo que se interpreta como vanguardia
arquitectnica estaba ya en sus calles y se manifestaba en la propia facultad.
Elabora su sistema est!co- losco, el universalismo construc!vo, un arte construido en base a los
principios de proporcin, unidad y estructura.
Ideal de impulsar un arte propio e indito para Amrica bajo los postulados de la doctrina
construc!vista.

MODERNIDAD INSTALADA AOS 50


Hay un nuevo modo de entender la arquitectura, mediante el carcter de la maquina aplicado a la
arquitectura, y la relacin de usuario- arquitectura.
Se esta instalando algo nuevo que se proclama ser eterno, como inauguracin de una nueva era
adaptacin de la arquitectura al programa.
La casa Dine) o de 1955 que realizo Garcia Pardo puede tomarse como emblema de lo que esta
pasando en estos aos.
En esta poca hay dos premisas (eciencia, transparencia) ambas posicionadas en la bsqueda de la
verdad y un dilema (localismo, cosmopolitalismo)legal y global que aparece con virulencia.
Eciencia: arquitectura como maquina (Le Corbusier).
La arquitectura se propone y se plantea para la solucin de determinados problemas y para cada n. El
programa como eje del espacio se debe ser el al programa; cada pieza de este mecanismo cumple su
funcin, cada funcin !ene su mecanismo.
Esa eciencia tambin se da a nivel de equipamiento mobiliario ej: silln Barcelona (Mies), silla BKF
(Antonio Bonet).
Transparencia: como hones!dad, sinceridad y franqueza. Transparencia que va ms all del vidrio, de
mostrar los materiales tal cual son. Vocacin de la arquitectura de mostrarse tal cual es, exposicin
directa de la realidad.
Arquitectura que se vuelve extrover!da, espacio que es con!nuo interior y exterior empiezan a
confundirse.

CRITERIO BIPOLAR

TECTNICO (VIDRIO): arquitectura que se eleva, busca el cielo, altura, que sos!ene y que es
sostenido, pilar, columna, tecnologa, vidrio.
ESTEROTMICO (LADRILLO): arquitectura de la !erra,raz, lugar, se aferra a lo nuestro, relacin
con el lugar.

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ARQUITECTURA DEL VIDRIO


Desaparece la consideracin del hecho arquitectnico con el espacio urbano, adoptando hasta el 60 el
denominado es!lo internacional, caracterizado por la volumetra elemental, las fachadas vidriadas y la
alta tecnologa.
El modelo que torna el es!lo internacional es el Segram de Mies. Se busca el espacio universal, exible.
Lo ms importante es la forma; la funcin se adapta a la forma.
La arquitectura es indiferente al tejido como es internacional se puede aplicar en cualquier lado.
Esta arquitectura es un emblema de la arquitectura moderna en nuestro pas. Muy vinculado a las
ciencias.

EDIFICIO POSITANO 1959-63


En la avenida Ponce y Charra, Garca Pardo y
Sommer levantaron en 1963 un edicio de 10 pisos,
cerrados en sus dos fachadas mayores por muros
totalmente de vidrio. Se instala de forma oblicua a la
calle, lejos de la misma y adems se eleva, tres nicos
pilares canalizan la descarga a !erra de la estructura.
Mostrando que es una arquitectura que se despega
de la ciudad, no le interesa vincularse con el entorno y
que puede estar en cualquier lado. El pilar central
incluye las circulaciones ver!cales. Los otros dos, de
seccin doble T, construyen el nico elemento jo de
los apartamentos.
Se incluyen las artes pls!cas a la arquitectura:
diseo del jardn frontal.
El jardinista brasileo Burle Marx planeo el pequeo jardn que rodea la construccin y Dine) o, ar!sta
italiano, hizo una animacin ar$s!ca de dos muros medianeros. Completa el conjunto una escultura
chatarra, de Cabrera.

ARQUITECTO SICHERO
Los edicios Panamericano (1958-64) en el Buceo y el edicio Ciudadela (1959-63), ambos de Sichero,
!enen escala mayor, los mismos caracteres que hablamos como edicios transparentes. Ambos son
enormes prismas puros, perfectos, sin accidentes decora!vos, con una veintena de plantas. Terminan en
una lnea horizontal ininterrumpida. Elabora coincidente con el auge de la propiedad horizontal. Tiene
un fuerte lenguaje del es!lo internacional, enfa!zando la imagen tecnolgica.
Ambos edicios conformados por placas, planteados con vocacin de autonoma y formalizados a par!r
de un volumen puro con sus fachadas principales acristaladas y sus testeros ciegos.

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EDIFICIO CIUDADELA
En su singular ubicacin formaliza una polmica
ac!tud respecto a la ciudad, hito: de inicio de una
ciudad y n de la otra. Se concibe como objeto de
ruptura que segrega a modo de muralla la ciudad
vieja. Apela al destaque volumtrico y a la
neutralidad proporcionada.
Se encuentra en base a dos volmenes, uno bajo y
otro formalizado como pantalla, en su composicin
debitara de diversos proyectos lecorbusianos.

Asociacin Cristiana de Jvenes (1958- 62) Sichero y Farinasso


Es un edicio que representa una claramente una de las
ramas de la arquitectura moderna !tulada es!lo
internacional. Las caracters!cas par!culares del edicio
se adaptan perfectamente a las es!puladas por los
puntos principales del es!lo. Dichas caracters!cas se
puede resumir en acotadas palabras, en la rigurosidad
geomtrica del edicio y el tratamiento de la fachada
como una piel homognea. el presente edicio cumple
con ambos aspectos y aunque su fachada no sea
completamente de vidrio la intencin de lograr espacios
de calidad superior a par!r del empleo de este material,
es lo que se valora y por tanto cumple con dicho aspecto.
A su vez representa otra de las caracters!cas principales
de los edicios vinculados al es!lo internacional que es la
forma en que se implantan en el entorno donde no se
pretende opacar al mismo pero donde la importancia
est!ca del edicio radica en si mismo y no se ve
inuenciada por las caracters!cas par!culares del
mismo.
En las plantas altas existe una persistente y amplia cuadricula de franjas estrechas en material de
albailera salientes. El cuadriculado quita direccin dominante al conjunto y le otorga una equilibrada
ligereza.

En planta baja importante juego de espacios interiores, escaleras, grandes vidrieras del suelo al techo y
salas que con la ac!vidad co!diana, dan la sensacin de vida mul!plicada.

SOLANA DEL MAR ARQUITECTO ANTONIO BONET

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En 1946, concebido con la impronta de mar y bosque, el Arq. Antonio Bonet, construy la estructura
prodigiosamente moderna de SOLANA DEL MAR, en la privilegiada zona de Punta Ballena sobre la
misma playa de Portezuelo. Una construccin que es una de las reliquias arquitectnicas del Este y cuya
estructura fue ideada en base a piedra, madera y ventanales.
Este edicio se construy en la urbanizacin de Punta Ballena, la ms ambiciosa que haba hecho el
Uruguay hasta ese momento. Naturalmente, uno de los si!os ms atrac!vos era la costa y, por
consiguiente, el primer edicio pblico deba construirse all. Fue uno de los primeros que proyect,
profundamente compenetrado con la topogra( a del lugar.
Una duna existente entre el mar y el bosque se u!liza como elemento bsico del proyecto.
Se adosa una gran losa de hormign que aunque arquitectnicamente es nica, va dando dos niveles
dis!ntos debido a la fuerte pendiente del terreno. Interiormente quedaron denidos tres niveles ya que,
caminando por la duna, se accede hasta el techo ajardinado donde se emplaz un si!o de juegos, una
pista de baile y tabiques para contener el viento.
En el frente se puede apreciar muy bien como contrasta la plas!cidad libre de sus curvas con la gran
fuerza de la lnea horizontal de la losa y el inmenso ms!l de iluminacin.
La piedra fue muy importante all, porque ella introdujo una fuerte nota de neoplas!cismo en la
composicin de las paredes. Al romper su horizontalidad, crean un elemento de sombra haciendo de
cada muro casi una composicin abstracta.
Reposa extendida frente a la playa, permi!endo gozar desde su interior el maravilloso panorama
circundante.
Aprovechando el desnivel de una duna, Bonet ubica en la parte alta, el restaurante, el cual queda en
balconada hacia el ambiente de estar a doble altura. Esta zona se halla ampliamente abierta hacia el
mar, pues en realidad, es una gran caja de cristal. Los materiales que u!liz fueron el hormign al cual
se le hizo un martelinado a mano para obtener un no acabado piedra gran!ca gris, madera y vidrio.
El rea de servicio, en dos niveles, se desarrolla en un ala perpendicular al resto de la construccin. En el
frente se puede apreciar muy bien como contrasta la plas!cidad libre de sus curvas con la gran fuerza de
la lnea horizontal de la losa y el inmenso ms!l de iluminacin.

ARTES VISUALES MONUMENTO A LUIS BATLLE BERRES 1966


Escultura realizada por el arquitecto Fresnedo Siri
es un hito, monumento gura!vo, en una
posicin transgresora, con sntesis y abstraccin,
es un homenaje a travs de la forma.
Trazos y alzados hacia el cielo.
Ritmo, juego, composicin que no representa la
realidad.
El monumento erigido a la memoria de Luis Batlle
Berres ha sufrido una triste devaluacin
semn!ca. Para el comn de los montevideanos y para todos los taximetristas- son "los cuernos" ,
que marcan uno de los puntos notables de la
trama urbana. Algunos -pocos- se resisten a esa
concepcin de la iconogra( a de la ciudad y
desearan que todos vieran all una metfora
celebratoria ( los brazos en alto como saludo
perenne). Consta que la intencin de su autor, el
arquitecto Fresnedo Siri, no estuvo lejos de esa
visin ("El monumento expresa la aspiracin de
Batlle hacia un mejoramiento de las condiciones espirituales y materiales del pueblo uruguayo. Plasma
esa aspiracin de una manera permanente en una figura simblica que abre sus brazos al infinito para
recordar que esta aspiracin es una meta en evolucin y constante superacin") .Pero segn tes!monios
conables, Fresnedo alent tambin una signicacin diferente -y en buena medida complementaria de
la anterior- en tanto la parbola de hormign pretenda evocar un diapasn, induciendo con ello la
idea de una vibracin en sintona del hombre pol!co con su pueblo
Tal vez las palabras de Batlle recogidas en el muro curvo que complementa el conjunto, hubieran hecho
esa relacin ms explcita, pero las letras eran de bronce ...y obvio es decirlo, ya no existe el menor
rastro de ellas.

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ARQUITECTURA DE LADRILLO
Junto con esa expresin de Modernidad se va a desarrollar otra ver!ente que obsrva cuales son los
problemas ms importantes de la arquitectura moderna; sobre todo desde el punto de vista de la
interrelacin social. Por lo tanto busca una arquitectura adecuada al medio local, relacionando con el
entorno en el que se implanta (presencia de verde, agua y uso del ladrillo). Una arquitectura mas
expresiva. Bsqueda alterna!va al edicio de vidrio, a travs de otros materiales sobre todo el ladrillo.
Del ladrillo importa todo lo que el vidrio no !ene (color, tcnica, expresividad, acondicionamiento).
Notorio antecedente: obra de Vilamajo en Villa Serrana, su casa, incluso Facultad de Ingenieria.
Esta bsqueda de lo moderno con aporte propios se ve reejada en la obra de Payse Reyes y tambin
de Eladio Dieste y su tcnica apropiada.
Se asocia al construc!vismo del taller Jos Torres Garcia
JTG: llega a Montevideo en 1934 luego de un viaje por Europa. Va a llegar a Uruguay intentando hacer
escuela, quiere que alguien lo escuche. Quiere decirles que el arte es pintura, escultura y arquitectura,
preocupacin por un arte eterno y e( mero, algo mas permanente Universal. Un arte Meta( sico.
En Montevideo funda la asociacin Arte Construc!va
U!liza la grilla abstracta y la guracin.
JTG: es moderno pero discute el cambio por el cambio: busca permanencias, la tradicin.
Sobre nales del 60 y principio del 70, el espiral de violencia y el quiebre ins!tucional pone en una
situacin diferente al es!lo internacional, que pasa de ser un lenguaje que representa lo igualitario a
representar el autoritarismo. Por esto, la coopera!va se convierte en un medio de oposicin que busca
un ambiente alterna!vo a la ideologa del gobierno. Pretende una arquitectura expresiva de valores
contornos al rgimen, que sea an! monometalista y en relacin con su entorno
* AEBU / COMEDOR UNIVERSITARIO / BPS / IGLESIA ATLANTIDA.
PAYSE REYES
Plantea una especie de declogo (para una buena arquitectura):
* 5 puntos que la arquitectura debe cumplir para relacionarse con nuestro medio
* Par!cularidad del clima
* Relacin vanos / llenos de la construccin
* Uso racional de los materiales
* Vinculacin con la historia de la arquitectura
* Integracin de la arquitectura con las otras artes pls!cas.
* Naturalidad de los materiales
* Apelacin a la geometra
Casa Propia
* Regla de oro, composicin aurea
* Ladrillo de forma mas domes!ca, de manera mas pulida y controlada
* Ladrillo en el dialogo con el hierro y el hormign
* Cor!na, puerta, ventana corrediza
* Espacios de transicin (adentro y afuera al mismo techo)
* Artes en la arquitectura Edwin Studer, Francisco Ma) o.

ELADIO DIESTE
Podra describirse como un racionalista y humanista (sensibilidad, capacidad de percepcin)
Su obra se adecuo a las necesidades histricas, sociales y econmicas del lugar (muy local).
LADRILLO: lo u!lizo con ingenio y ecacia
Vio la posibilidad no solo de una innovacin estructural, sino tambin econmica y est"ca.
Econmica: bsqueda de tcnicas propias
Economa formal, economa del recurso.
Dieste encontr en lo americano, y por ende en lo uruguayo, el material necesario e indispensable para
hacer una obra al servicio del hombre y de su entorno. Lo hizo con barro y ladrillo, dos elementos
modestos ante la monumentalidad del vidrio, del hierro, del cemento, que proponan corrientes
est!cas importadas
Dieste u!liza ese material para generar un mtodo, la cermica armada, y dos tcnicas, las bvedas
gausas y la autoportantes que estn en la base, en su desa( o a la gravedad, de la revolucin Dieste.
Ideal de Economia: como uso racional, adecuado de los elementos en juego construccin y dimensin
pls!ca en la misma casa, el material y la estructura se muestran tal como son lo inmoral el desperdicio
an!econmico.
LUZ: elemento indisoluble de sus obras, parte fundamental del sen!miento de hogar que irradia un
trabajo de Dieste, la luz es manejada, gracias a esa tcnica, con la caligra( a de un maestro.

VIVIENDA DIESTE

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Vivienda ubicada entre medianeras, la cual se cierra tambin hacia la calle con el n de separarse de la
misma creando as una mayor in!midad.
Des!nada a albergar una familia muy numerosa, la vivienda ofrece mul!ples espacios de relacin
rela!vamente autnomos en el marco de una gran con!nuidad espacial.
La misma esta realizada casi en una sola planta salvo por un dormitorio ubicado en el piso inferior por
problemas de espacio, aprovechando el declive del terreno.
Se desarrolla en torno a un pa!o interior proponiendo un esquema introver!do que no excluye la
existencia de magnicas visuales hacia el mar.
El ladrillo es el gran protagonista, presente en paredes interiores y exteriores, en los entrepisos y en las
clsicas bvedas que conforman la cubierta superior de la casa y caracteriza su espacialidad interna.
La conformacin formal y espacial de la obra, asi como la incidencia de los recursos naturales.
Evaluacin Est"ca:
Dieste en su propia vivienda con!na con su bsqueda de una arquitectura propia, relacionada con la
regin pero integrada al lenguaje moderno.
U!liza el ladrillo como material protagonista, logrando con la mismo formas y espacialidades muy
par!culares. Se aprecian como en toda su obra, un gran manejo de la tcnica de la cermica armada, as
como tambin juegos de luces y sombras que logran generar espacios impactantes.
A pesar de la formalizacin herm!ca para con el entorno, esta vivienda genera dentro de su carcter
austero, espacialidad pls!camente muy ricas. Gracias al manejo de la luz y de los materiales. La
reinterpretacin de la lgica fabril, de grandes dimensiones termina resultando en un lenguaje ms en
relacin a los monasterios que a la propia vivienda.
Es importante su valore referencial ya que la misma muestra lo que se puede lograr con un solo material
y como se puede hacer una arquitectura con un lenguaje moderno pero igualmente ms relacionado
con lo regional. La obra de Dieste en general y esta casa en par!cular nos presenta una clara
arquitectura apropiada.
En sntesis, muy buena resolucin en cuanto a apropiacin de una arquitectura moderna, excelente
resolucin de la cermica armada, caracterizacin de diferentes pa!os para generar dis!ntas reas de
relacin para la can!dad de integrantes.

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Vivienda Payse
Este edicio proyectando por el arquitecto Paysee como vivienda propia es representa!vo de su
pensamiento el que se explicita a travs de su obra terica, en la que entre otros aspectos plantea
que los principios generales de la arquitectura contempornea son: criterio funcional simple y claro,
unicacin de espacios interiores, mayor relacin del espacio interior con los exteriores, mayor
preocupacin por el aprovechamiento integral de estos, () simplicacin al mnimo de la
ornamentacin y nueva integracin de las artes pls!cas.
El hombre cuya obra arquitectnica se adscribe dentro del llamado movimiento moderno, no bregara
por una arquitectura de corte internacional, sino que se planteara un arquitectura para el lugar, donde
establece ciertos aspectos a ser tenido en cuenta tales como nuestro sistema clim!co y construc!vo,
las posibilidades pls!cas de nuestro medio, nuestras costumbres y sensibilidad par!cular.
La vivienda se sita en un predio de esquina, comportndose de forma introver!da, acentuada por la
piel vegetal envolvente.
Se trata de una volumetra pura y racional, ahuecada estratgicamente en algunas zonas, creando
espacios intermedios que permiten la interrelacin entre los dis!ntos componentes de la vivienda. La
vivienda se resuelve en tres plantas de usos bien diferenciados: la planta baja es la de mayor relacin
con el espacio intermedio; el segundo nivel se concentra la zona n!ma, y en el l!mo el estudio del
arquitecto.
Se insiste en todo su planteo en diversos aspectos entre los que la gura la necesidad de complementar
los espacios cerrados con espacio abiertos, mediante la presencia de terrazas, aleros, prgolas y
elementos vegetales.
Estamos ante una realizacin en la que se insiste en aspectos tales como: la bsqueda de una
proporcin entre huecos y llenos; la fuerte presencia de la geometra que pasa por una reconstruccin
formal del volumen; el manejo del sistema composi!vo que se sirve de la proporcin aurea, lo que se
visualiza en los ritmos de los pilares de la fachada.
Como materia prima bsica u!liza el ladrillo: sta es una caracters!ca que podemos observar en casi
todas sus obras. Este hecho le conere a la obra connotaciones localistas.
Se puede ver una relacin estrecha con las artes pls!cas, las cuales aparecen en el bien, ya que ste no
concibe la arquitectura sin la inclusin de otras artes.
stas son: un mural de gran escala realizado por Julio Alpuy; otro mural con mosaicos venecianos de
Edwin Studer; la fuente de ladrillo Francisco Mato Vilar y el ttem de su propia autora.
Asume su modernidad bajo parmetros que la hacen reexionar sobre las condicionantes locales a las
que intenta der respuesta.
Evaluacin Urbans"ca:
Representa uno de los mximos exponentes de arquitectura moderna uruguaya de la dcada del 50 en
cuanto a su implantacin, la relacin entre los espacios abiertos y cerrados, la importancia rela!va de la
geometra, el uso de materiales y la incorporacin de las artes visuales.

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Mosaico Studer

Asociacin de empleados bancarios del Uruguay


El edicio es producto del resultado de un concurso Nacional de Proyectos y responde a un complejo
programa que abarca tanto ac!vidades gremiales, sociales, culturales y depor!vas, como areas
des!nadas a alojamiento temporario.
Estas exigencias program!cas y las par!culares condiciones de implantacin en el predio esquina
triangular, con gran desnivel, frente sobre la Rambla Sur.
Uno de los aspectos ms destacados de la obra es su relacin con el contexto urbano. En un entorno
muy par!cular, con tensiones diferenciales, de la trama consolidada de la Ciudad Vieja, la pronunciada
proa del predio y los espacios pblicos abiertos sobre la costa, el edicio respeta cada una de ellas pero
logra, a su vez, dis!nguirse.
La obra responde a las condicionantes de si!o manteniendo una altura promedio con su entorno,
ofreciendo una volumetra variada, con escalonamiento que dan atrac!vo a su imagen y permi!endo
por sus ventaneos horizontales, una franca comunicacin visual desde los diferentes espacios hacia la
costa.
La complejidad fundacional se expresa en la forma n!da en el edicio. Su estructuracin en torno a un
pa!o orientado al norte y al cual se vuelcan las reas de ac!vidad colec!va, permite visualizar las
dis!ntas ac!vidades integrndolas en un todo ar!culado, en el que juegan un papel fundamental la
transparencia, los espacios de doble altura, los desniveles y los grandes planos vidriados.
Asi se produce una conjuncin entre exterior e interior, materializada en el sector central, conformado
por el pa!o y la zona de acceso, que transforma tanto en integrador como en ar!culador del conjunto.
La libertad en el manejo de los dis!ntos elementos se aprecia en los volmenes macizos que pretenden
relacionarse con el resto de la manzana y tambin en el sector suroeste, que al responder a la
par!cularidad de la proa, se conforma con profundas terrazas escalonadas, que alivianan el volumen
especialmente en su apreciacin desde la Ciudad Vieja.
La sala de Actos, con posibilidades de funcionar independientemente, plantea su acceso directamente a
la calle Camacu: sobre el avanza el volumen curvo que acusa la presencia de la Sala y que ar!cula el
resto del edicio con su lindero este.
Sus grandes terrazas juegan un papel fundamental en la volumetra general y en su vinculacin con la
esquina. La creacin de una plaza semienterrada sirve, al mismo !empo, como una transicin entre el
espacio pblico y el privado.
El tratamiento global es predominantemente resuelto recurriendo a materiales cermico (ladrillo
baldosas de gres) lo que aportan calidez y color.
La calidad tanto del planteo general como de su tratamiento formal aseguran una sa!sfactoria
respuesta al di( cil de insertar una obra de carcter netamente contemporneo en un mbito
fundamentalmente caracterizado por la presencia de construcciones an!guas
Evaluacin Urbans"ca:
El edicio AEBU es una obra claramente moderna de la segunda mitad del SXX. Es interesante su
implantacin urbana, se puede apreciar el estudio que los arquitectos realizaron de los dis!ntos ujos
urbanos, en base estos se ubican los diferentes accesos y la plaza.
Evaluacin Tcnica:
Desde el punto de vista funcional es interesante como logran una independencia de las dis!ntas
ac!vidades y a la vez que el edicio pueda leerse como un conjunto.

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Evaluacin Est"ca:
El juego volumtrico que se realiza es destacable. Los volmenes ms rgidos son ubicados prximos a la
medianera mientras que hacia la esquina se plantea un escalonado donde el edicio se hace ms liviano
y trata de fundirse con la trama urbana.

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BANCO DE PROVISIN SOCIAL


El llamado a concurso para estos edicios pblicos se relaciona con la idea manejada en diversas
propuestas urbanas, entre ellas el Plan Director para la ciudad, de crear un centro de inters en las
inmediaciones de la Av. 18 de Julios y Fernndez Crespo.
Las caracters!cas del entorno al momento de concurso, se resumen en un espacio disgregado
compuesto por varios edicios de uso pblico y una traza vial con alta densidad de transito.
El par!do adoptado cobra relevancia en su implantacin, en tanto vertebra ese entorno desorganizado
mediante la disposicin volumtrica y la creacin de un espacio abierto que ocia de transicin entre el
edicio y la ciudad.
Aun cuando la variacin de las exigencias funcionales obligo a modicar el proyecto con la obra y
iniciada, esta presenta una clara lgica distribu!va. La composicin mediante dos volmenes
fundamentales a!ende a las diferentes funciones albergadas y a las variadas situaciones del entorno.
Sobre la calle Colonia, el bloque elevado de ocinas, responde a la alineacin y perl dominante en
dicha calle.
Los locales con acceso de pblico ocupan un volumen ms bajo. Este se ar!cula frente a las calles
restantes, despegando las masas de escaleras y alero y enriquecindose par!cularmente hacia su acceso
principal por Fernndez Crespo con la plazoleta bajo el nivel de vereda.
Se destaca el lenguaje personal del Arquitecto Paysee en la restriccin de materiales empleados, para el
caso, hormign y ladrillo visto, acompaado de una alta calidad construc!va.
La plazoleta se cons!tuye en remanso y pulmn del entorno, complementando y ablandando la obra
mediante la inclusin de las artes pls!cas y del elemento vegetal con su aporte crom!co

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LA MODERNIDAD EMPIEZA A SER CUESTIONADA


NUCLEO SOL (1960-64): Grupo de estudiante y Arquitectos Uruguayos que difunden sus ideas por la
revista de la SALL se preocupaban por las condiciones locales.
Su posicin venan de la lectura y vinculo con los Snitslan.
Encontrar la esencia de lo global en el seno de lo local.
ESTUDIO 18: Grupo de arquitectos que se juntan en el 1967 inuenciados por Alvaar Alto, y el Team 10
(pertenecen a la tercera y cuarta modernidad)
Algunos de ellos son; Conrado Pintos, Sperchman, Lorente Maurelle, Arana, Livni.

COMEDOR UNIVERSITARIO / TALLER CRAVOTTO (1966)


El proyecto reeja la mentalidad arquitectnica de la poca, mediados de la dcada del 60 y de las
caracters!cas generales del director de taller, Arq, Antonio Cravo) o.
Las curvas y rectas establecen un juego pls!co cuyo sen!do no se aprehende muy bien en el primer
enfrentamiento y la razn parece imponente para internarse en esas extraas supercies, por el
comentario de este edicio interesa precisamente por esa incomprensin a la que mas referirnos.
Es una versin novsima de la ruptura del arte de ese !empo.
La construccin se abre hacia un punto y se cierra decididamente hacia otros. Todo sugiere que la vida
esta adentro, aunque se comuniquen visualmente los espacios por ventanas que integran dos enormes
bloques con chimeneas como para comandar la totalidad, pero esta se impone porque las
complejidades de la masa son el elemento inventado para la atencin.
Por ul!mo el hermoso color rojo del ladrillo reviste loss volmenes y es la nota sana, juvenil y sencilla
que resbala sobre las formas
Una obra con una fuerte expresividad otorgada por el uso integral del ladrillo visto, tanto en el interior
como en el exterior, el hormign armado y la estructura vista. Obra de !ntes orgnicos y expresionistas
que plantea una propuesta original para su entorno.
Una obra que no reniega de la modernidad con una planta libre, dinmica y clara.
Evaluacin Urbans"ca:
El comedor se construye en el centro del conjunto del rea mdica. Un proyecto de menor escala, pero
de un papel importante para la zona. Esta obra no intenta compe!r con los grandes planos de hormign
de las edicaciones circundantes sino que por el contrario se implanta de una manera cauta, rompiendo
con el lenguaje arquitectnico del Hospital de Clnicas, del resto de las construcciones hospitalarias y del
Estadio Centenario y su Torre de los Homenajes. En este proyecto se puede notar una vinculacin
directa con la naturaleza, con su entorno inmediato. La obra genera un espacio verde, aislado, pero a su
vez integrado en una zona de movimiento. A par!r de su forma orgnica permite que el jardn se
incorpore a los espacios interiores, logrando as mbitos de contacto directo con el verde y aislndose
de la ciudad. Se denota la preocupacin que el espacio de comedor sea un lugar tranquilo, de descanso
y que la gente perciba sensaciones similares a las de su propio hogar. En el exterior nos encontramos
con un planteo de una volumetra baja, que pretende pasar desapercibido como si fuera una
prolongacin del parque Batlle. El jardn exterior que lo rodea se traduce a uno ms n!mo, ms privado,
que se distancia de la calle y su contaminacin sonora.

COMPLEJO HABITACIONAL COMPLEJO BULEVAR


1970 ARQ. SPERCHMANN
Desde la aprobacin de la Ley N 13.728, que todos conocemos como la Ley Nacional de viviendas, se
construyeron por todo el pas miles de viviendas para atender las necesidades de otras tantas familias
de uruguayos. La ley contempla que una de las formas de acceso a la vivienda sea a travs de sociedades
regidas por los principios del coopera!vismo.
En esa modalidad se construy el Complejo Bulevar, coopera!va de ahorro y prstamo del Banco
Hipotecario del Uruguay, con ms trescientas unidades organizadas en bloques de gran altura, ubicados
en los bordes del predio en la misma linealidad de las calles. Esa ubicacin de los volmenes dio como
resultado un amplio espacio central enjardinado que se prolonga en algunos casos por debajo de los
bloques con visuales hacia el exterior.
El conjunto incorpor un interesante circuito de calles-corredor sobreelevadas que van enhebrando
los dis!ntos accesos a las torres de las circulaciones ver!cales. Estas calles conuyen en la plaza techada
del gran volumen central, donde se ubican locales comerciales y los lugares comunes de reunin.
El proyecto !ene una fuerte inspiracin en la arquitectura inglesa de los aos setenta, con una
propuesta de forma de vida, que concilia hbilmente lo individual con lo colec!vo.

URBANISMO MODERNO MARCO LEGAL


I.
II.
III.
IV.

Ordenanza sobre fraccionamiento y amanzanamiento de !erras en el departamento de


Montevideo (1933-1947)
Ley de Centros Poblados (1946)
Ley de Propiedad Horizontal (1946)
Ley Nacional de Vivienda (1968)

Ordenanza sobre fraccionamiento y amanzanamiento de


tierras en el depto de Montevideo (1933-47)
Por inicia!va de la Intendencia Municipal de Montevideo.
OBJETIVO:
Ordenacin y regulacin de la extensin de la ciudad, conteniendo y reglamentando para todo el
departamento- la subdivisin de la !erra, operacin que, generalmente, era emprendida por la
especulacin privada.
PROPUESTA:
Amplia la intervencin municipal estableciendo la obligatoriedad de la aprobacin de los amansamiento
y fraccionamiento de !erras, para poder ser vendidos.
Dimensiona los anchos de calles en los amansamientos a proyectarse en 17 metros, los bulevares en 30
y las avenidas de 50 metros.
En amansamientos situados en parajes por dos vas frreas, a cada lado de la va se deben trazar calles
con un ancho de 15 metros.
En las calles que se proyectan bordeando cursos de agua y en ramblas, el ancho ser variable segn la
topogra( a del lugar.
En balnearios y barrios jardines las calles con un ancho de 12 y 20metros.
CONCRECION
Las cr!cas ms importantes a las consecuencias de su concrecin, realizadas por la comisin que
estudia las ordenanzas del 1947, radican en que permite un fraccionamiento excesivo a lo largo de las
vas principales de circulacin. Esta par!cularidad ocasiona los inconvenientes de extender
longitudinalmente la ciudad sobre los caminos principales; entorpecer los planes de servicios pblicos y
fomentar un rgimen de valor de la !erra que atenta contra la u!lizacin racional del suelo.
PARADIGMA DEL BLOQUE MODERNO:
Ordenacin de la ciudad
Organizar y dirigir el crecimiento
Planteos abstractos
Principios higienista
Zonicacin, maquinizacin, estandarizacin, nacionalidad.

LEY DE CENTROS POBLADOS


Inicia!va por mbito pblico. Aplicado en todo el territorio nacional.
OBJETIVO:
Intento de controlar el fraccionamiento especula!vo de la !erra
MODELO:
A diferencia de lo urbanismo de las dcadas anteriores, donde la creacin de un ncleo poblado
responde a un modelo preconcebido y acabado totalmente, esta ley establece nicamente relaciones
dimensionales y !polgicas entre los elementos cons!tu!vos del proyecto urbano de modo de asegurar
condiciones aceptables de salubridad y viabilidad de sustento econmico y desarrollar social de
asentamiento a crear.
PROPUESTO:
Reserva a los Gobiernos Departamentales la exclusividad de autorizar la subdivisin de predios rurales
con des!no a la formacin de centros poblados, as como el trazado y aperturas de calles. Montevideo y
Canelones con divisiones de 3 hectreas y resto del Uruguay 5 hectreas.
Previa autorizacin a la formacin del centro poblado, la autoridad municipal recabara una serie de
antecedentes y los someter al juicio del organismos tcnicos.
Requiere como mnimo, para la formacin de un centro poblado, el abastecimiento de agua potable.
Todo centro poblado deber cons!tuir, por lo menos, una unidad vecinal que permita el mantenimiento
de una escuela primaria y de los servicios pblicos indispensables.
Se proscribe la ocupacin de las zonas inundables con predios y vas pblicas de acceso de los mismos,
admi!ndose solamente su ocupacin con parques, ramblas o vas de circulacin accidenatales.
CONCRECION:
La puesta en prac!ca la Ley no ob!ene los resultados que de ella se esperan. La prac!ca especula!va,
asi como sus protagonista el rematador de solares y el agrimensor fraccionador- con!nua siendo los
urbanizadores mas frecuentes. El loteo de !erras no siempre aptas para poblar, la insuciencia de
infraestructura y servicios pblicos indispensables a los nucleos urbanos creados, hacen que el proceso
no acuse grandes diferencias con respecto a los aos anteriores del 46.

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LEY DE PROPIEDAD HORIZONTAL N 10.751 (1946)


Inicia!va en mbito Publico, aplicado en todo el terreno Nacional
OBJETIVO:
Surge el contexto en que se aprueba la Ley, caracterizada por el decaimiento en la construccin de
vivienda de renta ante la pol!ca de gobierno de contencin de los alquileres, y el icremento en la
demanda de vivienda alentando por la prosperidad econmica del periodo. En estas condiciones, el
fomento de la Ley de propiedad de la vivienda, resulta coincidente con los intereses de la industria de la
construccin dinamizadora de la economa.
El edicio en altura como !pologa implcita, aumenta la rentabilidad de la inversin, dividiendo el
precio del encarecido suelo urbano.
Con la Ley se pretende es!mular la produccin de vivienda para los sectores de poblacin de modestos
ingresos, facilitar su acceso en propiedad en lugares de alto valor y gran demanda y limitar la
especulacin del precio de la !erra.
MODELO:
Se basa en el conocimiento de las leyes de venta de propiedad fraccionada, ya existentes en otros
pases.
En lo arquitectnico, su concepcin vinculada a la problem!ca habitacional deviene en la subyacencia
del edicio de renta como !pologa edilicia implcita, sus!tuyendo el arrendamiento por la propiedad
exclusiva de unidades y copropiedad de lugares y elementos comunes.
PROPUESTA:
Establece la posibilidad de que un bien construido pueda pertenecer a dis!ntod propietarios, cuando
cada unidad de propiedad sea independiente y tenga salida a la via publica directamente o por un
pasaje comn.
CONCRECION:
Contrariamente a los obje!vos planteados, el uso de la Ley tanto por la ac!vidad privada como por la
pblica, acenta las diferencias en el valor de la !erra.
Encarece las areas privilegiadas y con mayor demanda, favoreciendo su apropiacin por los sectores de
mayores ingresos, y aumenta la especulacin inmobiliaria.
Favorece el desarrollo del !po edilicio de apartamentos en altura y entre medianeras, modicando la
morfologa urbana y la densidad de habitantes en la reas de mayor demanda.
Torna econmicamente favorable la sus!tucin de tejido par!cularmente las reas centrales y costeras
prximas, asi como en los bordes de avenidas y bulevares, ocasionando el reemplazo de valiosos
ejemplos de arquitectura y el cambio de imagen de importantes sectores de ciudad, ejemplo la Rambla
de Pocitos.
Posibilita al desarrollo de conjuntos residenciales, que vino a promover dcadas mas tardes, la Ley
Nacional de Vivienda.

82

PLAN DIRECTOR PARA LA CIUDAD DE MONTEVIDEO


mbito pblico: inicia!va del consejo Departamental de Montevideo.
Aplicado en el departamento de Montevideo.
OBJETIVO:
Orientar el funcionamiento armnico de la ciudad, dando solucin al caos urbano, evidenciando en la
excesiva extensin territorial, la falta de jerarqua de las vas de circulacin, el desorden del trnsito, el
desplazamiento progresivo del centro de la ciudad, el decaimiento de la vida vecinal y la escasez de
vivienda econmica e higinica. Es!mular la inversin privada a travs de la obra pblica.
MODELO:
Pensamiento urbans!co de los CIAM, sistema!zado en la zonicacin fundacional del territorio,
la clasicacin y jerarquizacin vial, el modelo !po morfolgico alterna!vo a la manzana y al
tejido tradicional y la valoracin puntual del Monumento Histrico.
Revisin contempornea del pensamiento ciamista, basado en el reconocimiento de la
especicad de la problem!ca urbana, la incorporacin del concepto del ordenamiento parcial
y progresivo y la interdisciplinares de los estudios urbanos.
PROPUESTA:
Ordenamiento urbano con metas progresivas y revisables, elaborado a par!r del expediente urbano.
Conjunto de normas tcnicas que permita orientar la accin en los aspectos del planeamiento para el
desarrollo futuro de la ciudad, en forma con!nua, previsora y exible.
ESTRUCTURA GENERAL URBANA
Division de la Unidad en Zonas: Urbana, Suburbana, Industriales, Huertas y Rurales.
Divisin de la zona de habitacin (urbana, suburbana) en par!ciones sucesivas, con sus escala de
cada conglomerado humano:
SECTORES: 120.000 habitantes
DISTRITOS: 30.000 habitantes
UNIDADES VECINALES: 10.000 habitantes
Plan Vial para canalizar transito:
Sistema de autopista formando un anillo recoleccin y un sistema de vas preferenciales
interiores
Plan coordinacin de transporte colec!vo.
PLANES URBANISTICOS PARA ZONAS ESPECFICAS:
Plan de Remodelacin y Revitalizacin de la Ciudad Vieja
Plan de Urbanizacin y Obras del Cerro
Plan Remodelacin de Maroas
Creacin de un centro urbano caracterizado en 18 de julio y Sierra con concentracin de
edicios de uso Pblico.
CONCRECION:
* Tnel de la Av. 8 de Octubre por debajo de BulevarAr!gas
* Anillo circulatorio en el cruce Bulevar Ar!gas, 8 de Octubre, Avenida Italia
* Puente Av. Agraciada sobre la va Frrea en Paso Molino
* Ensanche Av. Garzn
* Unidades de habitacin: N 1 Buceo, N 2 Casavalle y Cerro Sur.
* Acondicionamiento del Zoolgico Villa Dolores

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*
*
*

Parque Lecoq
Res!tucin de la Puerta de la Ciudadela a su lugar a su ubicacin
Parque Vaz Ferreira (Cerro).

PLAN PILOTO PRO CIUDAD VIEJA


mbito privado asociacin Pro Ciudad Vieja comerciantes, vecinos y propietarios de la ciudad Vieja.
mbito de aplicacin Ciudad Vieja hasta la calle Ciudadela y entorno de la Plaza Independencia.
MODELO:
Filiacin explicita a los principios de la Carta de Atenas, adoptando de ella la valoracin higienista,
zonicacin funcional, clasicacin de las vas de circulacin, morfologa urbana de torres sobre elevada
exentas, incorporacin del verde de la ciudad por debajo de los edicios y como azotea Jardn, negacin
de la ciudad histrica y consideracin aislada de los Monumentos Histricos.
PROPUESTA
Divisin de la ciudad vieja en dos sectores:
1) Zona Comercial Residencial Bancaria
Comprendida entre los Bulevares, Ciudadela, Cerrito, Zabala y Reconquista. Se organiza con plataforma
en 4 niveles des!nada a comercios y con servicios de barrio en la azotea Jardn, conectando todas las
circulaciones peatonales mediante veredas terrazas, pasarelas y las calles peatonalizadas en toda la
zona.
Sobre la plataforma se levantan edicios laminares en T, L, I.
La plaza Independencia se remodela con edicios laminares mul!direccionales. Conserva las plazas
Cons!tucin e Independencia, la Iglesia Matriz y el Cabildo.
2) Zona Gran Comercial
Esta comprende el resto del rea. Se compone de una meseta que incluye servicios de asistencia a la
salud, edicada con construcciones laminares de 20 pisos sobre pilares, que permiten la con!nuidad del
parque y que se orientan segn las visitas, asoleamiento y vientos; cuenta con estacionamiento
subterrneo.
La urbanizacin se complementa con 33 hectreas ganadas del rio entre el extremo de la Escollera
Sarand y el Dique de Mau, que se des!nan a canchas, parque de diversiones y jardines.

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LEY NACIONAL DE VIVIENDA N 13728 (1968)


OBJETIVO:
Instrumentar el cumplimiento del principio democr!co establecido en el ar$culo 45 de la cons!tucin
del 1967.
todo habitante de la Republica !ene derecho a gozar de vivienda decorosa. La ley propender a
asegurar la vivienda higinica y econmica facilitando su adquisicin y es!mulando la inversin de
capitales privados a ese n
Afrontar la problem!ca social tomando como eje la vivienda.
Superar las limitaciones del INVE (Ins!tuto Nacional de Vivienda Econmica) para atender la creciente
demanda de vivienda, sobre todo en sectores de menores recursos.
Cons!tuir la ley en un instrumento de desarrollo, revitalizando la economa con el aumento de fuentes
de trabajo mediante la reac!vacin de la industria de la construccin. En ese sen!do, se le asigna a la
vivienda de inters social un rol protagnico, orientando a ellas las inversiones.
PROPUETA:
Establece que los organismos del sistema pblico de produccin de viviendas propicien la integracin
social de los conjuntos habitacional cotandolas de espacios pblicos, servicios sociales, culturales y
recrea!vos y de unidades comerciales o de produccin artesanal o agraria cuando corresponda.
Clasica a los beneciarios segn el nivel de ingreso del ncleo familiar. Establece categoras de vivienda
jando metrajes y niveles mnimos de confort. Sueo del Bloque en el verde.
CONCRECION:
Entre 1969 -74, se concreta una importante produce de una importante produccin de conjuntos
habitacionales a travs de sector privado y de la inversin pblica especialmente por el sistema
coopera!vo.
En su mayora responden a la lgica ciamista, conformndose por la repe!cin de bloque aislados
(Euskal Erria, Parque Posadas, ect.). En los conjuntos realizados por el sistema coopera!vo, se observa
un mayor cuidado en el tratamiento de los espacios exteriores (calles peatonales, sendas, jardines) y en
el estudio de la graduacin desde el espacio pblico al privado.
Se localizan mayoritariamente fuera de las reas centrales y suelen generar rupturas morfolgicas
respecto al tejido circundante, deniendo partes de la ciudad alterna!vas.
Si bien la ley mejora la posibilidades de acceso a la vivienda e incrementa su produccin, las
modalidades de intervencin.

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ARQUITECTURA Y ARTES VISUALES


CONTEXTO DEL PANORAMA CONTEMPORANEO
En los 70 se instala la cr!ca del movimiento moderno en su visin ms ortodoxa.
Empieza a surgir la mirada cr!ca.
En el 63 comienza el declive econmico. En la dcada del 70 comienza la crisis y sus huellas en la
ciudad.
Hay un divorcio entre los preceptos tericos modernos (alterna!va) y la crisis siguiente.
El declive econmico luego de los aos dorados trae consecuencias hay una profunda crisis econmica y
social, se de!ene el desarrollo industrial y se da el n del estado benefactor.
Todo esto deja huellas en la arquitectura y la ciudad. comenzando as una visin cr!ca a la modernidad.
En la dcada del 74 dictadura, trae transformaciones nega!vas en la ciudad, mala aplicacin de la ley de
propiedad horizontal. Distracciones que alteran el paisaje urbano.
Modelo caduco que no es capaz de interpretar los contextos y sus par!cularidades.
En Montevideo se da la extensin desmesurada de la mancha urbanizada, migracin interna y escaso o
nulo crecimiento poblacional, crecimiento de periferia y reas metropolitanas (asentamientos precarios
e invasiones de !erras).
En los 80 se repiensa la ciudad y la arquitectura.
En 1981 se da el GEU grupo de estudios urbanos. Mariano Arana es quien gesta el GEU, se cons!tuye a
par!r de las denuncias de los procesos de expulsin de poblacin y demoliciones masivas en la ciudad
vieja de Montevideo.
la ciudad sin memoria conjuga la denuncia y la movilizacin ciudadana para la defensa del patrimonio
colec!vo no construir el maana demoliendo el ayer.
La cultura posmoderna de los 80 y la emergencia de la tem!ca patrimonial es una mirada que repiensa
la ciudad y la arquitectura.
La arquitectura como sistema de signos por que !ene algo que comunicar, manejar claves ya instaladas.
La ciudad como producto histrico esencial de la memoria y lo imagina!vo colec!vo.
GEU: propuesta para el mercado del puerto, rehabilitacin urbana, rever!r proceso de deterioro de la
ciudad.

RECICLAJES
A par!r de los 80 nuestro pas asiste a una transformacin cultural. Necesidad de rescate de la historia
inmediata.
Surge as la cultura del reciclaje, determinada en parte por incidencia de corrientes exgenas, pero
alimentada tambin por condicionante de orden local.
Rehabilitacin, preservacin, intervenir sobre lo ya existente.
Las nuevas operaciones muestran una recalicacin de espacios pblicos y recuperacin de edicios
histricos, combinados con reciclajes de viviendas.
Muchas veces solo se deja la fachada (mirada conservacionista) y se trasgreden las estructuras
!polgicas y catastrales.
El reciclaje cons!tuye un elemento indispensable para la densicacin de reas centrales consolidadas.

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CASAS STANDAR EN EL TEJIDO RESIDENCIAL


Propuestas para la ciudad de Montevideo. En los 80 y 90 dene nueva parte de la morfologa urbana
lgica de entrepisos.
Inuencia de Aldo Rossi: a la hora de intervenir en la ciudad, clave contempornea enlazada con la
tradicin, pa!os, espacios internos, manzana cerrada, recuperar el espacio pblico urbano.

Solar de Burgues
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Vivienda original reciclada realizado el reciclaje por arquitectos Julio Villar Marcos y Susana Pascale. La
original es del siglo XIX y el reciclaje del 1989.
Sobre una de las construcciones ms an!guas de viviendas patricias, se realiza un reciclaje conformado
por doce viviendas de inters social que !enen accesos desde los pa!os.
Dos pa!os uno principal y otro de servicio, ambos con claraboya, el mantenimiento de aberturas
preexistentes las viviendas en doble cruja y los accesos desde los pa!os son los elementos proyectuales
intervinientes que logran recuperar una an!gua estructura edilicia a par!r de adecuados criterios de
rehabilitacin.
TIUR Taller de inves"gaciones urbanas y regionales (Sprechmann)
Ver!ente racional y cien$ca inuenciada por Aldo Rossi. Presenta lgicas internas para que la ciudad
evoluciones mejor.

Monumentos: como mojones, con valor histrico y simblicos como elementos primarios
Tejido residencial: entramado entre monumentos, espacio privado elemento secundario
Anlisis !polgico: relaciones entre !pos de arquitectura y morfologa urbana. Permanencias en
los modos de organizacin del espacio.

Paseo de la Matriz
Originalmente fue una vivienda luego de la rehabilitacin !ene un centro comercial: restaurantes,
comercios, galera de arte, etc.
La rehabilitacin fue realizada por el arquitecto Thomas Sprechmann en 1989- 1990.
Integrado por una sucesin de viviendas de dos plantas de mediados de siglo XIX. La construccin
originalmente des!nada a vivienda haba sufrido importantes alteraciones, fundamentalmente en
planta baja.
La rehabilitacin busco rever!r este proceso de modicaciones recuperando muchos aspectos la idea
del proyecto original.
As se libero el pa!o central, y se recupero la fachada de planta alta.
Se destaca el acertado uso de un lenguaje contemporneo ya sea en la fachada a nivel de planta baja, en
la que resalta la gran apertura de acceso, (con clara voluntad de abrir al pblico el edicio) como en el
diseo de varios de los locales comerciales.
Dual voluntad de atenerse a determinantes preexistentes, e incorporar elementos innovadores.
NUEVA OBRA
Los arquitectos contextualistas de esta poca, generan obras nuevas pero que dialogan con el contexto.
El Conjunto Habitacional Rambla proyecto de1987 estudio cinco: a travs de dis!ntos tratamientos y
diferentes lgicas sigue el parcelamiento y respeta el entorno.
EL RESCATE DEL PASADO
Hay un dialogo entre arte, arquitectura y ciudad todo con el mismo enfoque;
Al rescate de la memoria y de la iden!dad.
Nelson Ramos construcciones con serie de claraboyas 1982-88
Ar!stas pls!cos: ac!tud de recuperar elementos del pasado formadores de la iden!dad
nacional; evocacin, memoria, nostalgia.

Dcada del 90 arquitectura y artes visuales en aos


recientes

El espacio y su percepcin sensorial, pasa a ser una en!dad que ucta, que precisa ser recorrida, ser
vivida.
Hay nuevas bsquedas expresivas vinculadas a una sensibilidad contempornea que se aleja del marco
conceptual posmoderno de los 80 (basado en la memoria, los !pos)
A par!r de los 90 las nociones posmodernas de MEMORIA, LUGAR, CONTEXTO e IDENTIDAD comienzan
a perder signicado, y parece comenzar a emerger una nueva arquitectura, una arquitectura que
prioriza la experiencia directa, la percepcin intensa de ESPACIO, MATERIA, y LUZ.
En Montevideo se da la expansin de la mancha urbana pero un estancamiento demogrco, se da la
segregacin socio- espacial (la costa se diferencia de la periferia y de la mediterrnea) migraciones
internas nuevas centralidades.
Hay una crisis de centralidad tradicional, surgiendo as nuevas centralidades shopping (sus!tuye al
centro tradicional por su seguridad, atemporalidad y acumulacin de servicios).

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MONTEVIDEO SHOPPING CENTER

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Centro comercial realizado 1983 por los arquitectos Gmez Platero, Rodolfo Lpez Rey, Enrique Cohe,
Roberto Alber!.
El pionero en su gnero. Primer edicio Shopping que cons!tuye en su !empo, un fuerte elemento
dinamizador de su entorno inmediato.
El centro que presenta una cues!n de relacin con el exterior (materializa casi exclusivamente a par!r
de las reas de estacionamiento), se concibe como un gran contenedor delimitado por macizos y
prolongados cerramientos ver!cales.
Estos cerramientos, ver!cales y superiores se disean de tal modo que cons!tuyen un calicado
elemento pls!co de la propuesta formal.

El Shopping de Punta Carretas

Es un reciclaje que se da en la dcada del 90 entre 1992- 1994.

Sobre el an!guo soporte ( sico de la crcel, el estudio del arquitecto Juan Carlos Lpez, construye un
edicio de fuerte impacto en la zona residencial del barrio Punta Carretas.
Una obra de clara composicin, el a la axialidad del viejo edicio, que propone un desarrollo
planimtrico en forma de T. Elementos como la estudiada luz cenital desarrollada a lo largo de toda la
nave principal, el importante pa!o de comidas con vista a la ciudad y al rio y algunos fragmentos de la
crcel conservados con voluntad escenogrca coneren a este edicio una calicada espacialidad.
Doble deseo de integracin a la arquitectura preexistente y de u!lizacin explicita un lenguaje
contemporneo.
Una prxima etapa sumar al edicio shopping el complejo hotelero sheraton.
Consolidando deni!vamente esta centralidad costera.

WORLD TRADE CENTER

Realizadas en 1997 por los arquitectos Ernesto Kimelman, Davis Flom, Isidoro Singer.
Alude a un lenguaje de fuerte presencia, que lo caracteriza como hito urbano.
El proyecto incluye dis!ntas formalizaciones, una cinta comercial, torres de ocinas, un hotel y tres
torres de viviendas y establece una clara intencin de permeabilidad hacia y desde los espacios libres.
En trminos generales el lenguaje u!lizado apela a recursos expresivos vinculados a lo tecnolgico y a
ciertas alusiones navales.
WTC 1, WTC 2, WTC Avenida
Comenz con la puesta en marcha de la torre WTC 1, de 22 pisos y 17.100 metros cuadrados,
inaugurada en 1998. Ese mismo ao, se inaugur el WTC Avenida, de dos pisos y 5.600 metros
cuadrados de construccin, para ser des!nado a locales comerciales de planta baja y ocinas.
En el 2002 se inaugur la torre WTC 2, gemela de la WTC 1 y por tanto, poseedora de las mismas
caracters!cas. En el ao 2007 se inaugur en el WTC 2, el WTC Auditrium, una sala de usos ml!ples
con capacidad para 200 personas.
WTC 3, Plaza de las Torres, WTC Plaza
WTC 1, WTC Avenida y WTC2
El 2009 signic un ao de grandes avances para el WTC Montevideo, con la inauguracin del WTC 3, un
edicio de 19 pisos y 27.000 metros cuadrados, des!nado a ocinas y locales comerciales en la planta
baja. Adems se inaugur el WTC Plaza, de dos pisos y 6.300 metros cuadrados, con el n de cons!tuir
locales gastronmicos en la planta baja.
En el mismo ao que se inaugur el WTC 3, lo hizo la Plaza de las Torres, con 4.200 metros cuadrados de
extensin. Esta plaza es el espacio abierto que vincula los dis!ntos edicios y torres que conforman al

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WTC, y desde donde se cons!tuye el ingreso al mismo. En la plaza se destaca una importante obra del
ar!sta uruguayo Pablo Atchugarry.
En la plaza, se encuentra, adems, el Paseo de las Esculturas, conformada trs la primera edicin del
Concurso de las Esculturas donde ms de 80 ar!stas uruguayos, espaoles, mexicanos, franceses,
paraguayos y argen!nos mandaron sus proyectos, de los cuales quedaron seleccionadas solamente 8,
siendo exhibidas hasta el prximo concurso.
WTC Free Zone
El WTC Free Zone, actualmente en construccin, es una Zona franca. Contar con 23 pisos y 32.500
metros cuadrados. Tendr su propo helipuerto de carcter internacional. La torre contar con ocinas
desde 15 metros cuadrados, hasta ocinas de un piso entero. Las plantas estn diseadas como plantas
difanas, sin pilares interiores, de manera que los usuarios puedan disear sus ocinas con la mayor
exibilidad posible en materia de distribucin de funciones. Est previsto que WTC Free Zone sea
inaugurada a en 2011.
WTC 4
Ser la quinta torre del complejo. Estar ubicada entre las calles Dr. Bonavita y Cr. Lecueder y
representar la torre privada ms alta del pas, con 40 pisos y 53.500 metros cuadrados de construccin.
El edicio contar con fachadas wall de l!ma generacin, lo que permi!r vistas panormicas
excepcionales, soluciones ecientes al ahorro de energa y adems, gran aislamiento acs!co.
Presentar ascensores de alta velocidad y cerebro electrnico con cabinas reves!das en acero
inoxidable y cristal. Las plantas del WTC 4 sern de 8, 6, 4, 2 y 1 unidad.
An no hay fecha jada para su inauguracin, aunque se prev que sta se realice en 2012.

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